Home Studio Acoustique en 10 étapes

1. INTRODUCTION DU COURS: Bonjour à tous, bienvenue dans ce nouveau cours sur le traitement acoustique pour les home studios. Je suis Matthew, je suis un musicien, artiste et un architecte qui s'est principalement concentré sur la composition de musique dans différents styles, genres et pour différents médias. Comme vous le savez, à l'heure actuelle musiciens se produisent principalement sur ordinateur. Mais il faut tout de même disposer d'un espace acoustiquement fiable pour la production d'EM. Il y a probablement dix à 12 ans lorsque j'ai commencé à apprendre l'acoustique, je me souviens encore que j'étais totalement intimidée par le fait qu'un musicien connaître toutes ces choses en matière d'acoustique. Donc, tous ces aspects physiques, toutes ces mathématiques, tous ces calculs, toutes ces choses. Mais si vous êtes débutant, vous n'aurez pas accès à toutes ces informations et à ce genre de choses. Et même si nous essayions de faire appel à quelqu'un et d'apporter modifications nécessaires à votre espace de production musicale vous n'aurez toujours pas assez de budget ni même de ressources pour le terminer correctement. Dans ce cours, nous aborderons donc tous les aspects importants qui nous permettront de savoir que dans le cadre de la conception acoustique, vous pouvez créer un home studio. Et je sais que toutes ces choses vont vraiment fonctionner parce que j'ai fait toutes ces choses dans les limites de mes capacités. Cela ressemble donc plus un tutoriel fondé sur des preuves ou à une licorne. Alors, sans plus tarder, allons-y. On se voit là-bas. Au revoir. 2. Introduction du sujet: Bienvenue à tous pour ce nouveau cours sur l'acoustique pour home studio. Voici ce que j'ai essayé d'aggraver, donner une idée claire des aspects généraux, des bases de l'acoustique, qui peuvent être comprises par tout musicien débutant ou intermédiaire. Et je sais personnellement que tous les musiciens réussissent bien ces étapes intermédiaires pour débutants. Et la plupart du temps, ce qui se passe réellement, c'est qu'ils n' auront pas assez de budget ou de ressources pour créer un studio d'enregistrement professionnel, mais ils veulent quand même créer leur musique. Donc, si vous êtes un musicien débutant qui souhaite créer de la musique dans votre appartement privé dans votre chambre, votre garage ou ailleurs. Néanmoins, si vous vouliez vraiment avoir un bien meilleur espace sonore côtier d' Achille. Ce cours va vraiment vous aider car toutes les choses dont nous avons discuté ici seront très simples. Et je pense qu'elle peut être directement mise en œuvre dans votre environnement de travail. Et allons-y. Dans le cadre de l'introduction, j'ai donné sept points différents et discutons de toutes ces choses afin que vous ayez une idée beaucoup plus claire de tous les principaux aspects concernant le traitement acoustique. Alors, qu'est-ce que l'acoustique exactement ? L'acoustique est une branche de la science ou exactement, la limite de la physique qui traite du son. Nous aborderons ici tous les aspects concernant la transmission du son ou comportement du son à l'intérieur ou même à l'extérieur. Ou même les principales caractéristiques ou même les propriétés du son. Vivant. Tu sais, toutes ces choses. Vous pouvez clairement concevoir un espace qui puisse réellement répondre à l'énergie sonore créée à l'intérieur. Alors, quelle est exactement l'importance du traitement acoustique ? Comme vous le savez, si vous participez la production musicale, USB fait beaucoup de choses différentes, comme l' écriture de chansons, le mixage, mastering, l'enregistrement, suivi et toutes ces choses qui font partie de la production musicale. Vous devez le faire dans votre espace privé. Donc, toutes les décisions que vous prenez dans le cadre du son, le cadre de l'énergie sonore que vous recevez doivent être correctes. D'accord ? Donc, pour qu'il soit fiable, si vous vouliez vraiment croire aux nouveaux instincts, commentaires que vous recevez des haut-parleurs doivent être corrects, ou ils doivent être fiables. Donc, si vous voulez vraiment qu' il en soit ainsi, l'espace doit répondre très bien et de manière très positive au son l'espace doit répondre très bien et de manière très positive au son produit à l'intérieur de cet espace. Ainsi, ce n'est que lorsque vous effectuez le traitement acoustique de la bonne manière que vous pouvez vous fier aux haut-parleurs ou à la manière dont le son est produit dans cette pièce. Et parfois, ce qui se passe réellement, c'est que vous prendrez certaines décisions en fonction des commentaires que vous recevrez de cette salle. Et ça peut mal tourner. En réalité , la musique ne fonctionnera que dans votre chambre. Il ne sera traduit sur aucun autre système. C'est la pire chose que vous souhaitiez dans le cadre de la production musicale. Parce que le traitement est vraiment important. Plus vieux que vous ne pouvez vous fier à vos oreilles ou au son produit dans votre espace de travail. Le traitement acoustique s' apparente presque à un processus de conception. Vous passez par certaines étapes, certains aspects dans un ordre hiérarchique, afin de ne rien manquer. Et cet ordre est très important. Vous ne pouvez pas, vous ne pouvez pas le faire dans n'importe quel ordre. Tu ne peux pas faire ça. Vous devez simplement suivre un ordre précis dans la façon dont vous traitez tous ces différents aspects de l'acoustique. Cela implique donc un processus. Et ce processus est très important si vous n' avez pas d'expérience préalable dans le traitement de problèmes acoustiques. Néanmoins, après avoir terminé ce cours, vous aurez une bonne idée de la façon dont ces problèmes peuvent être résolus de manière bien meilleure. Quelles sont donc les idées fausses les plus courantes à propos de l'acoustique ? Ces n personnes pensent que le traitement acoustique n' est pas si important. Bien sûr, j'ai vu certaines personnes. Avez-vous déjà pensé à conception acoustique de l'espace de travail ? C'est en fait insensé, car le son que vous entendez depuis votre espace de travail sera affecté par tout ce qui s'y trouve , à l'intérieur de cet espace. Et certaines personnes pensent que conception acoustique est assez facile à réaliser. Et d'après mon expérience, je peux dire que c'est assez difficile à faire. Vous devrez examiner de nombreux paramètres pour le résoudre de la meilleure façon possible. Et chaque pièce est différente. Et l'autre idée fausse est que les gens pensent que lorsque vous concevez, c'est pour faire l'essentiel, vous pouvez faire ce que vous voulez. Et en général, lorsque vous faites appel à un ingénieur acoustique, il peut faire des tours de magie pour améliorer le son ? Non. Cela n'est pas possible. Exactement. ingénieur acoustique, vous pouvez probablement améliorer le son, mais tout En tant qu'ingénieur acoustique, vous pouvez probablement améliorer le son, mais tout dépend de la façon dont vous concevez cet espace. Chaque étape de la construction de cet espace est donc réellement importante. Même si vous avez le meilleur ingénieur acoustique à votre disposition, quittez quand même la pièce, car la qualité n'est pas minimale. Il ou elle ne peut rien faire. Assurez-vous donc que lorsque vous concevez un espace pour la production sonore ou musicale ou quelque chose comme ça, les aspects acoustiques doivent être suivis dès la première cellule de date. Et lorsqu'il s'agit de choisir ces matériaux acoustiques, assurez-vous de connaître la technologie de base qui sous-tend toutes ces choses, pourquoi vous allez les utiliser ? Pourquoi ce matériau, pourquoi cette technologie ? Il faut répondre à toutes ces questions . Sinon, vous finirez par avoir certains matériaux qui ne fonctionneront pas la meilleure façon possible. Et vous allez dépenser beaucoup de temps, de ressources, d'argent et toutes ces choses. Et la dernière chose que vous ne voulez pas c'est dépenser beaucoup d'efforts et argent. Tous ces matériaux et technologies ne font rien pour améliorer le son de cet espace. Le domaine suivant que nous avons permis de comprendre concerne ces deux termes appelés contrôle du son et gestion du son. Généralement, lorsque vous consultez certains didacticiels ou ajoutez notre podcast, nos cours ou quelque chose plus tard à l'acoustique. La plupart du temps, le mot contrôle du son est beaucoup utilisé. En fait, lorsque vous commencerez à apprendre la physique qui sous-tend le son, vous comprendrez ce son. Pouvons-nous contrôler à 100 % ? Vous pouvez simplement le manipuler, ou vous pouvez simplement vous assurer qu'il fonctionne correctement dans votre condition. Et vous n'aurez pas le contrôle total du son, car chaque fréquence aura ses propres défis à relever. Ainsi, lorsque vous entendez ce terme appelé contrôle du son, il fait en fait référence à la gestion du son. Le prochain concerne les défis de la conception acoustique. Comme je l'ai déjà mentionné, nous avons affaire à des choses que nous pouvons voir. Comme vous le savez, nous nous appuyons davantage sur notre vision, notre sens auditif, et les autres sensibilités sont bien inférieures lorsque vous les combinez à la vision. Ainsi, chaque aspect que nous prenons est basé sur ce que nous entendons. Donc, si les gens n'ont pas la bonne préférence quant à la meilleure pièce sonore ou la meilleure situation sonore, il est assez difficile de les convaincre. Deuxièmement, comme je l'ai déjà mentionné, conception acoustique n'est pas si simple et ne permet pas de en convaincre les gens en ce qui concerne le traitement et toutes ces choses. C'est assez difficile à gérer. Et chaque chambre est différente. Vous ne pouvez pas simplement les stratégies utilisées dans une pièce et vous pouvez simplement les adopter, vous ne pouvez pas simplement suivre la même stratégie qui consiste à descendre quelque chose pour une autre pièce. Chaque pièce aura son propre type de son. Il s'agit de différents types de défis à relever. La conception acoustique est donc assez difficile à gérer. Passons donc aux principales étapes que vous devrez suivre. Quand j'ai commencé à penser à créer un cours sur le traitement acoustique pour les musiciens débutants ou débutants, débutants ou intermédiaires. Ce que j'ai vraiment pensé, c'est que lorsque j'ai commencé à apprendre l'acoustique, j'ai été totalement intimidée par la quantité de connaissances dont nous avons réellement besoin pour effectuer un traitement acoustique de la meilleure façon possible. Donc, si des musiciens débutants ou intermédiaires commencent à entendre tous ces calculs les mathématiques physiques et toutes ces choses liées à la conception acoustique. La plupart des gens se laisseront intimider et penseront que ce n'est pas pour nous parce que je ne peux pas faire toutes ces choses. Je ne peux que faire de la musique. Mais au fil du temps, je me suis rendu compte que si vous pouvez comprendre ces concepts, ces concepts sont vraiment simples, alors vous pouvez faire beaucoup de choses en termes de traitements acoustiques. ce cours, ce que j'ai vraiment essayé les deux , j'ai regroupé tous les points que je connais dans le cadre des bases de acoustique en dix groupes distincts. Ainsi, si vous pouvez suivre ces dix étapes et les comprendre de la meilleure façon possible, vous aurez alors un espace bien meilleur que celui dont vous disposez actuellement. Passons donc à cela. Ce sont donc les dix étapes principales et je pense que cela parle d'elles-mêmes. Il est donné dans un ordre particulier afin que vous soyez autorisé à suivre cet ordre. Également. La première chose concerne l'emplacement, les géométries et les dimensions de la pièce. Passons donc à cela. 3. Localisation des locaux / géométries / Aspects dimensionnels: Quelle est donc l'importance de l'emplacement, la géométrie et des dimensions de la pièce ? Donc, avant même de penser à avoir un espace, vous devez penser à la nécessité de localiser l'espace. Parce que c'est très important. Parce que si l' emplacement n'est pas le bon, si vous n' essayez pas d'avoir un espace au meilleur endroit en termes de son, vous risquez de rencontrer de nombreux problèmes. La première chose que nous aimons voir concerne donc la faisabilité du bruit. Donc, la plupart du temps, lorsque vous êtes un musicien débutant ou intermédiaire, vous vivez dans un appartement loué ou vous n'avez une seule chambre ou très petit espace pour qu'une seule chambre ou un très petit espace pour produire de la musique et d'autres activités de ce genre. Parce que vous ne pouvez pas vous permettre d' avoir un espace plus grand ou que vous n' aurez pas beaucoup de ressources pour le moment. En gardant toutes ces choses à l'esprit, nous pouvons réfléchir à l'emplacement de la pièce ou même aux aspects de faisabilité. Si vous vivez dans un appartement de deux chambres et d'une chambre, vous essayez d'en faire un studio de production musicale. Ensuite, vous pouvez réfléchir à toutes ces choses, tous ces aspects. Le premier aspect concerne la faisabilité du bruit. Vérifiez si le niveau de bruit ou les fréquences peuvent être gérés correctement, même si vous avez la pièce aux dimensions ou à la situation idéales, le niveau de bruit ressenti à l'intérieur de cette pièce est trop élevé pour être géré, vous devrez alors faire ressenti à l'intérieur de cette pièce est trop élevé pour être géré, des compromis et beaucoup de choses. Nous devons donc limiter les compromis. C'est la première chose à faire d'ailleurs. la pièce qui offre un meilleur contrôle du bruit, Vous pouvez choisir la pièce qui offre un meilleur contrôle du bruit, ou celle qui ne reçoit que très peu de bruit de l'extérieur ou du fait de cette conférence elle-même, peut être choisie comme salle pour cette production musicale. Et qu'est-ce que l'emplacement idéal d'une chambre ? Et si vous me le demandez, je dirais que dans la pièce où vous ressentez moins de bruit provenant de l'environnement et de la structure elle-même, la transmission du bruit peut se faire de deux manières. Principalement de deux manières. Comme s'ils ajoutaient une transmission du bruit ou même une certaine transmission. Et même le bruit structurel ou la transmission du son. En cas de transmission de bruit aérien, ce qui se passe réellement, c'est que les ouvertures sont ouvertes, entrent, sortent et passent en contrôlant la taille des ouvertures ou même l'ouverture et l'aspect de fermeture des ouvertures. Vous pouvez, vous pouvez minimiser le bruit de liaison ou même la transmission du son aéroporté. Mais dans le cas d'une transmission structurelle du son, ce qui se passe réellement, c'est que le son est transmis par le biais des vibrations structurelles. Vous ne pouvez donc pas faire grand-chose en ce qui concerne ce type de transmission du son. Si vous vivez dans leur appartement sous-jacent ou si vous n'avez contrôle sur l' aspect structurel du bâtiment, vous devrez faire des compromis, n'y a pas d' option pour cela. Et l'aspect suivant est de connaître le bruit de fond. bruit de fond n'est rien d'autre que la mesure du signal sonore créé à partir de la somme de toutes les sources de bruit et signaux indésirables contenus dans une mesure. Ce n'est donc rien d'autre que la somme de tous les bruits créés par des sources différentes. Peut-être que vous vous trouvez dans une pièce et que vous avez entendu des bruits soudains provenant de l' extérieur de la pièce, par exemple de la route, du bâtiment environnant, de vos voisins. Et si vous ajoutez toutes ces choses ensemble, vous obtiendrez un niveau sonore. Et c'est ce qu'on appelle un plancher sonore. Et lorsqu'il s'agit de bruit de fond, lorsqu'il dépasse une certaine limite, la possibilité d' avoir un son de grande qualité dans cet espace diminue. Vous ne voulez donc vraiment pas avoir cela et être conscient du son qui et sort, car vous devez résoudre ces deux problèmes. Vous ne voulez pas que le son entre dans votre espace depuis l'extérieur et inversement, vous ne voulez pas que vos voisins ou les personnes qui vous entourent, les personnes qui sortent de votre pièce soient affectés par le son qui sort de votre pièce. Assurez-vous donc que ces deux aspects sont pris en compte et qu'ils doivent être traités de manière très importante. Ce sont donc les principales choses auxquelles vous vivez pour penser. Choisir l'emplacement de la chambre. Parce que c'est vraiment important. Toutes les mesures que nous allons prendre au cours des dernières étapes seront basées sur l'efficacité de la pièce que vous avez choisie. L'emplacement de la chambre est vraiment très important. Passons donc à l'aspect suivant. Ce ne sont que les géométries de la pièce. géométries ne sont rien d'autre que les formes des pièces utilisées pour votre studio de musique. Je sais que s'il s' agit d'un espace rendu, vous n'avez que très peu d'options. Mais si vous avez deux, trois ou quatre options, vous pouvez choisir la meilleure, n'est-ce pas ? Parlons donc de toute la géométrie des pièces, meilleures géométries que vous puissiez suivre et des pièces soudaines où vous vous trouvez sur des arbres et que vous devriez absolument éviter. Nous allons donc d'abord passer aux formes rectangulaires des pièces. Je pense que 90 % de la forme de la pièce est constituée de rectangles, de rectangles de différentes diminutions et présentant des aspects différents. Le premier rectangle qui n'est rien d'autre qu'un carré dont vous avez la longueur et la largeur. Vous pouvez voir la première image ici ou ici, où la longueur et la largeur sont identiques. Donc, en fait, vous obtenez un carré. Et d'un point de vue classique, ce sera encore pire et c'est encore plus le cas. Lorsque vous avez la troisième dimension, la hauteur a également la même dimension lorsque vous avez cette longueur, cette largeur et cette hauteur identiques, vous obtenez ce cube. Et d'un point de vue acoustique, le cube sera la pire forme de géométrie que vous puissiez avoir. Quoi que vous fassiez par la suite, cela n' aura aucune valeur si vous avez une pièce de forme cubique. Assurez-vous donc de ne pas choisir cela. Une dernière chose à ajouter à cela est que si vous avez un très grand espace en forme de carré, vous pouvez avoir des partitions ou même manipuler cet espace en différentes formes. Dans ce cas, c'est possible, mais surtout lorsqu'il s'agit d'une très petite pièce, vous ne voulez pas avoir une pièce de forme carrée ou même une pièce cubique. Le rectangle suivant est un rectangle très linéaire. Aurez-vous la longueur, presque le double de la largeur de la pièce. Et en effet, cela peut créer beaucoup de problèmes car si c'est trop étroit, la largeur est trop étroite. La dimension, la dimension est de trois mètres ou 3,5 mètres. Cela va être très difficile à gérer car ces deux murs, qui sont parallèles l'un à l'autre, peuvent créer de nombreux échos flottants et autres choses du genre. Vous ne voulez donc pas avoir une chambre comme ça. Et pourtant, si la taille de la pièce est si grande que seule la proportion est telle que cette dimension est si grande, alors vous pouvez manipuler cette pièce de la meilleure façon possible. Mais s'il s'agit d'un petit espace, vous ne voulez pas que ce type de proportion vous aide. Dans ce troisième cas, comme vous pouvez le constater, la largeur est beaucoup plus grande que la longueur. Donc, lorsque vous organisez la pièce de cette façon, vous placez les haut-parleurs votre ordinateur et toutes ces choses de cette façon. Le problème vient de la paroi avant et de la paroi arrière. Il s'agit d'une paroi avant et d'une paroi arrière. Ces outils auront très peu de distance entre les deux. Cela peut donc réellement affecter la manière dont la diffusion ou même la réflexion se produit à l'intérieur de la pièce. Le studio de musique doit donc être disposé presque dans le sens de la longueur. C'est ce que disent ces experts. Vous ne voulez donc pas organiser quelque chose comme ça. Ce n'est donc pas le cas, ces trois options ne sont pas recommandées. Si vous pouvez avoir un espace rectangulaire comme celui-ci où la longueur peut être presque 1,5 ou 1,7 fois la largeur. Vous avez alors de nombreuses possibilités car même s' il s'agit d'un rectangle, même s'il comporte encore certaines voûtes en berceau, les problèmes, voire les problèmes , seront constants et prévisibles. Vous pouvez donc adopter certaines stratégies qui peuvent réellement résoudre certains problèmes, et c'est ce que vous voulez vraiment. Donc, si vous choisissez une pièce rectangulaire, les proportions doivent être les suivantes. Presque. Il doit être d'environ 1,5 fois la longueur doit être d' environ 1,5 fois le bit. Une chose sur laquelle vous pouvez vous concentrer est d'essayer d' éliminer les dimensions qui sont multiples. Par exemple, si vous avez une longueur de quatre mètres, vous ne devriez pas, vous ne voulez pas avoir une largeur de quatre mètres et une hauteur de quatre mètres. De même, si vous avez une longueur de formule et que vous ne voulez pas une pièce d' une largeur de six mètres, ou si vous ne voulez pas que les multiples de deux se produisent. Nous pouvons donc garder ces choses à l'esprit en ce qui concerne les rectangles. Et dans certaines situations nous devons faire face à différentes géométries. Un espace circulaire dans le cas d' un studio d'enregistrement ou d'un espace de production musicale. Je ne pense pas que ce cercle vous aidera de quelque façon que ce soit. Cela va créer de nombreux problèmes. Dans certaines situations, le son peut être localisé dans la zone centrale, car en fait, le cercle est comme une surface continuellement concave où le son peut être localisé au point central. C'est donc ce que vous ne voulez vraiment pas avoir, car vous voulez une dispersion uniforme du son dans tout l'espace. Donc, le cercle est ce que vous pouvez totalement maîtriser. Vous ne voulez pas avoir cela, même s'il s'agit d'une pièce de forme concave. Pourtant, le problème de focalisation du son peut survenir. Parce que lorsqu'il s'agit d'un inconvénient, d'un espace de jeu, la tendance naturelle du son est se concentrer sur plusieurs zones. Vous obtenez donc un son pour k. Donc vous ne voulez pas avoir ça. Et lorsqu'il s'agit d'espaces convexes, ce type de géométries n' est pas non plus très bien utilisé. Parce que même si vous utilisez une géométrie convexe, vous diffusez le son en tant qu'acoustique. Stratégie de conception. Mais si c'est trop grand, vous pouvez opter pour cela, mais que la taille de la pièce est trop petite pour avoir un mur convexe à l'intérieur, alors vous ne voulez pas en avoir. Donc, dans le cas des formes organiques, le même problème que nous avons, ce sont les espaces circulaires et même les espèces concaves s'y trouveraient. Le même problème devrait se poser car le son peut localiser certains points de la pièce. Vous n'obtiendrez donc pas cette dispersion uniforme du son. Ces quatre formes ne sont donc pas du tout préférables. Quand on pense à six formes de sac à dos. Je ne pense pas que lorsqu'il s'agit d' un studio d'enregistrement, de mixage, de mastering ou lorsque vous souhaitez une dispersion sonore uniforme, aucune sorte de salle de forme ne convienne à aucune sorte de salle de forme. Même si vous optez pour certaines pièces, les aspects symétriques doivent être pris en compte. Mais comme vous pouvez le voir ici, ces quatre pièces ne présentent aucune sorte de symétrie. Vous ne voulez donc pas que ce type de formes soit présent dans vos studios d'enregistrement ou même dans votre espace de production musicale. Nous passons maintenant aux dimensions idéales de la pièce. Comme je l'ai déjà mentionné, son est associé à de nombreux aspects physiques. Comme vous le savez, la fréquence et la longueur d'onde sont les deux aspects les plus importants du son. Dimensions de la pièce dans laquelle le son circule. Il y a beaucoup d'étudiants importants. Ainsi, les dimensions de la pièce que vous pouvez avoir ont un impact direct sur la qualité et quantité du son que vous recevez à l'intérieur de cette pièce. Donc, si vous avez créé de l'espace qui représente désormais de nombreuses options à rechercher, vous pouvez utiliser cet espace disponible. Ou si vous pouvez choisir parmi des options, vous pouvez opter pour ce type de dimensions de pièce. Comme vous pouvez le voir ici, j'ai donné les géométries de la pièce en termes de hauteur, de longueur et de superficie. Tout est en échelles métriques. Nous pouvons voir l'unité en mètres et la superficie en mètres carrés. Comme vous pouvez le voir ici, les dimensions sont colorées en rouge, lorsque vous prenez, par exemple, les 13,35 mètres de largeur, de hauteur, 3,35 mètres et 3,65 mètres de longueur et que les dimensions sont colorées en rouge, lorsque vous prenez, par exemple , les 13,35 mètres de largeur, de hauteur, 3,35 mètres et 3,65 mètres de longueur vous avez une superficie d' environ 40,96 m carrés. Toutes ces quatre dimensions, ces quatre dimensions peuvent être utilisées, mais le problème, c'est que ça ne sonnera pas vraiment bien. Cela ne permettra pas de faire beaucoup de compromis et, si possible, d'essayer d'avoir une autre pièce. C'est ce que je suggère à ce sujet. Je sais que dans la plupart des situations, les gens ont de la place. Les dimensions autour de 3 mètres sont de 3 à 4 m, mais si vous avez possibilité d'opter pour une pièce plus grande, optez pour cette solution. Et comme vous pouvez le voir ici, les dimensions attribuées à cette couleur bleue, ces cinq dimensions, si je mets en place un tableau des dimensions, vous avez leur propre dimension à partir de 4,5, Pfizer et mètre jusqu'à presque la longueur est d'environ six points, et non neuf mètres. Ce sont différents ensembles de dimensions de pièces données en bleu. Et ce sont en fait des pièces de taille supérieure à la moyenne , qui peuvent avoir un son bien meilleur que la première série de dimensions. Ces chambres sont de tailles traitables et elles auront une bonne réponse faible, moyenne et élevée. Et je pense que dans la plupart des cas, le pourcentage AT de la taille de la pièce se situera dans cette plage, que cela peut être traité et que vous pouvez avoir de assez bons réponses en termes de fréquences moyennes, hautes et basses. Le dernier ensemble de dimensions, qui est de la couleur verte de Sean. Ce sont probablement les dimensions que vous attendez avec impatience lorsque vous êtes capable de créer une pièce à partir de zéro. Mais vous voulez surtout un espace rendu. Je ne pense pas que vous obtiendrez une telle taille pour vous. Studios de musique. Le principal avantage est donc que si dimensions de la pièce se situent dans cette plage, vous n'aurez qu'à effectuer un minimum d'égalisation correctrice sinon la quantité de traitement que vous aurez à effectuer peut être minimisée. Donc, je ne peux probablement pas insister sur l'importance des dimensions de la pièce , mais vous avez permis de garder à l'esprit que ces deux ensembles de dimensions doivent être pris en compte. L'important est donc que si vous pouvez avoir une dimension de pièce dans cette plage, à la fois dans la plage moyenne et dans la plage supérieure, il y a de fortes chances que votre pièce sonne beaucoup, beaucoup mieux. Malheureusement, si vous avez une dimension de pièce comprise dans cette gamme, vous devrez probablement faire des compromis et faire beaucoup de choses. 4. Stratégies de preuve saine: Passons donc au deuxième aspect. Il s'agit des stratégies d'insonorisation. Les gens ont cette confusion au sujet de l'insonorisation, des termes isolation phonique et traitement acoustique. La plupart des gens pensent que le traitement acoustique consiste à insonoriser une pièce, voire à l'utiliser de manière tangible. Il s'agit donc de deux technologies différentes. L'insonorisation consiste à contenir votre pièce de telle sorte que le son émis à l'intérieur de la pièce ne soit pas diffusé à l'extérieur ou que le son provenant de l' extérieur ne pénètre pas à l'intérieur. Donc, ce type de contrôle du moment où vous pouvez intégrer à votre structure ce que l' on appelle l'insonorisation. Le traitement acoustique consiste à traiter au mieux le son généré à l'intérieur de la pièce en termes de qualité et de quantité. Passons donc aux principales stratégies d' insonorisation. La première stratégie consiste à ajouter de la masse, ajouter des couches supplémentaires de cloison sèche , de béton et de lexique viticole aux murs, aux plafonds et à la surface. insonorisation fonctionne très bien lorsque vous avez des murs ou des surfaces de pièce très épais et très denses. Donc, si vous avez une cloison très fine et très fine, cela ne fait rien pour prouver cet espace en particulier. Imaginez donc une pièce avec de très longues aurores et une grande fenêtre vitrée, même si nous fermons cette fenêtre , très peu d'insonorisation de cette pièce. Assurez-vous que si vous voulez vraiment améliorer la qualité d'insonorisation d'une pièce, essayez d'augmenter la densité ou même l'épaisseur de cette pièce. Vous pouvez opter pour différentes stratégies en ajoutant des cloisons sèches, en ajoutant du béton, en ajoutant du vinyle, vous pouvez augmenter l' épaisseur de la pièce. Et le deuxième aspect est le découplage. Le découplage consiste à isoler une surface d'une autre afin de réduire une partie de la transmission à l'aide Resilient Challenge et de quelques clips. Donc, comme je l' ai déjà mentionné, son traverse également la structure. C'est ce que l'on appelle la transmission du bruit des planches. Donc, si vous vouliez vraiment contrôler cela, même si vous fermez toutes les fenêtres et tout ce genre de choses, cette transmission du son se produisait. Et pour contrôler ces transmissions sonores latérales, vous pouvez découpler la structure. Et c'est la principale stratégie ces ingénieurs acoustiques. Quand ils font un studio d'enregistrement. Ils feront une sorte de stratégie pièce dans pièce. Nous sommes, la pièce intérieure est en fait isolée de la structure extérieure. Et la troisième stratégie consiste à favoriser l'absorption. L'absorption est également une très bonne stratégie en matière de traitement acoustique. Il s'agit donc du domaine où les aspects d' insonorisation et les aspects acoustiques se chevauchent. Ici, vous pouvez utiliser des panneaux d'absorption en fibre de verre ou même des parois rocheuses faites de tout autre matériau DAY pour absorber l'énergie sonore afin de minimiser dans une certaine mesure les énergies sonores réfléchies ou les énergies sonores transmises . La prochaine consiste à colmater les lacunes. Principalement en ce qui concerne la transmission du son aéroporté. La transmission se fait par ces ouvertures, même s'il s'agit d'une très petite ouverture, continuant à transmettre le son à travers cette ouverture. Vous vouliez donc vraiment combler toutes ces lacunes. La stratégie suivante consiste donc à utiliser des barrières sonores. Quels sont donc ces obstacles ? Il s'agit en fait de murs épais et denses ou même d'éléments similaires qui peuvent vraiment contrôler le son qui entre maintenant et sort. Même le mur composite est un excellent exemple de mur antibruit. Et dans le cas d'un studio, vous pouvez avoir des fenêtres à double dose, double dose ou même à double vitrage. Une fenêtre s'ouvre pour ce faire et une autre donne sur l'extérieur. Ces deux fenêtres ou portes peuvent vraiment fonctionner comme un mur antibruit. Et parfois des rideaux acoustiques ou de lourds rideaux. Toutes ces choses peuvent vraiment fonctionner comme des barrières sonores, qui ne sont qu'une séparation entre le Soul Sound et le récepteur. Vous pouvez, vous pouvez créer une sorte de barrière entre les deux et contrôler la transmission du son. C'est ce que fait le mur du son. 5. Symmétrie de la pièce / axe: Donc, le troisième aspect, c'est soit la symétrie de la pièce, soit l'axe central. Alors, qu'est-ce exactement que la symétrie de la pièce ou comment pouvez-vous penser à l' axe central de cette pièce ? Même si vous avez la meilleure forme pour la pièce ou les meilleures dimensions de la pièce, vous n'êtes pas en mesure d'apporter la symétrie en termes de certains autres aspects dont nous allons parler maintenant. Les Romains ne sonneront pas de la meilleure façon possible. Donc, comme vous pouvez le voir sur les images sur le côté gauche, la pièce. La première image est une pièce spatiale rectangulaire où vous avez cet accès en passant simplement par le centre de cette pièce. Ici, le côté gauche est exactement égal au côté droit. Et c'est ainsi que vous voulez que l'espace soit. Et c'est un bon exemple. Quand il s'agit d' Essex , la symétrie est très importante. Le côté gauche doit être exactement l' image miroir du côté droit. De même, vous pouvez constater que même si, même si vous prenez n'importe quelle forme de pièce, si vous pouvez toujours maintenir la symétrie entre la droite et la gauche, le son peut être bien meilleur. Et les autres exemples d' options symétriques sont donnés sur la droite. Vous ne devez pas utiliser ce type de pièce. Les géométries prennent généralement l'axe comme celui-ci. Ici, dans cette forme, vous obtenez la gauche et la droite aussi différentes. Cette deuxième rangée de pièces en forme de L présente le même type de problème. Assurez-vous donc que lorsque vous prenez l'axe, il doit diviser la pièce telle sorte que la droite et la gauche soient identiques. Donc, comme vous pouvez le voir sur cette image, je pense probablement que dans la plupart des situations, gens ont des formes de pièce, comme cette pièce en forme de cloche, c' est une chose courante. Et ici, ces deux points sont les points où les haut-parleurs sont placés. La couleur bleue représente le monde réel, qui existe déjà. Et vous pouvez voir que l'axe traverse cette zone. Et la distance entre le mur et le mur droit sur l'enceinte gauche sera probablement d'environ 80 cm 1 m, quelque chose comme ça. Mais lorsque vous voyez la distance entre le haut-parleur droit et le mur droit, elle est presque le double de la distance entre le mur gauche et le haut-parleur gauche. Vous ne voulez donc pas avoir quelque chose comme ça. Donc, dans cette situation, vous pouvez modifier la pièce en ajoutant un bol séparé. Cette couleur rouge. Les représentants ont ajouté un mur, qui peut apporter une symétrie entre la gauche et la droite de cette pièce et la densité et tous les aspects concernant la qualité de ce mur ajouté doivent être similaires à l'attribut similaire à celui que vous avez sur le côté gauche. C'est donc ainsi qu'il faut le manipuler pour en faire un véritable espace de production musicale. Donc, comme vous pouvez le voir sur cette figure, vous avez une géométrie et des dimensions de pièce parfaites, etc. Et vous placez les haut-parleurs dans ces compartiments. Et l'auditeur occupe une position ici. Mais en ce moment, vous avez cette armoire, qui se trouve dans le coin gauche, et vous en avez une dans le coin droit, dans le coin supérieur droit, dans le coin inférieur gauche et dans le coin supérieur droit. Ici. Ce qui se passe réellement, c'est qu'il y a symétrie entre la droite et la gauche. La réponse à la réflexion est différente sur le côté gauche et sur le côté droit. Vous devrez donc tenir compte non seulement de la forme, mais aussi de la disposition du cimetière , etc. Vous devez également tenir compte de la symétrie en termes de réponse à la réflexion. Ici, si vous placez ces deux armoires ou tout autre objet de cette manière, la réponse que vous obtiendrez du haut-parleur sera différente de celle que vous ressentez avec le haut-parleur droit. Vous devez donc le modifier. Vous pouvez le modifier comme ceci. Dans le cas réel, si vous avez un piano ou un clavier sur la gauche, assurez-vous de garder quelque chose de similaire sur la droite, afin que la réponse de réflexion soit presque symétrique. Ce sont donc les éléments de symétrie qu' il faudra garder à l'esprit. La suivante est une symétrie en termes de matériaux de construction de Rome. Ici. Dans le cas de ce premier exemple, vous pouvez voir que la pièce a une géométrie et une dimension parfaites. Vous n'avez aucun autre objet qui ne soit pas placé de manière asymétrique. Dans cette situation, vous avez donc une géométrie de pièce parfaite, une taille de pièce parfaite, et aucun objet n'est placé de manière asymétrique. Mais ici, le problème est sur le côté gauche, vous avez une fenêtre vitrée, et sur le côté droit, vous avez un mur blanc. reflet qui se dégage de ce mur vitré est totalement différent de ce que nous avons vécu. Du côté droit. Le matériau utilisé sur le côté droit doit être égal à celui que vous utilisez sur le côté gauche. Vous devrez donc traiter ce taux particulier de telle sorte que la réflexion provenant de ces deux murs presque la même. La même situation est celle où le mur de gauche a une paroi très épaisse qui s'ouvre directement sur l'extérieur. Mais tu as un mur du côté droit. Vous avez évolué, qui n' est qu'une cloison de séparation, qui représente près du tiers de l' épaisseur du mur principal. La densité des matériaux à gauche et à droite doit donc également être symétrique. 6. Tache douce: Et le quatrième aspect principal concerne le sport de vitesse. Quel est donc le point idéal d'Excel ? C'est un emplacement qui crée un triangle équilatéral avec les haut-parleurs CTO. Donc, si vous avez un ensemble de haut-parleurs, les haut-parleurs doivent être placés de telle sorte que les distances entre le haut-parleur et l'auditeur soient comme un triangle équilatéral. Le triangle équilatéral aura trois côtés, symétriques. C'est donc le cas si vous avez une distance de, disons, 1,5 mètre entre ces deux haut-parleurs. La distance entre le haut-parleur et le nœud doit également être la même et l' angle sera également 60 degrés, même s'il s'agit d'un triangle équilatéral. Et la particularité de cette position est qu'elle offrira le meilleur équilibre tonal. Donc, en fin de compte, vous voulez que la pièce ait le meilleur équilibre tonal. Mais c'est assez difficile à obtenir. Et s'il y a beaucoup de haut-parleurs, n'est que lorsque vous vous asseyez à cet endroit idéal que vous pouvez tirer le meilleur parti des haut-parleurs et tirer le meilleur parti de l'équilibre tonal. Et la planche à bonbons est en fait la position idéale pour obtenir l' image centrale du haut-parleur. Et la règle de base, que vous pouvez suivre dans le cadre de votre position idéale, est la règle du taux de 38 %. Elle est considérée comme la meilleure position d'écoute lorsqu'il s'agit d'un espace rectangulaire. Vous avez donc une longueur de pièce d'environ cinq mètres. Et le port suédois aura une longueur d' environ 30 % probablement depuis le mur avant ou même depuis le mur arrière. Vous pouvez donc le prendre avec la plupart des gens qui le prennent sur le mur des amis. Donc 38 % ou cinq mètres. C'est la dimension de ce point idéal sur une autre planche. C'est l'idée qui est véhiculée à travers ces 38 % de l'outil. Et probablement avec un graphique, je parlerai de la dernière partie de ce cours. Et le tableau suédois dépend en fait des dimensions de la pièce, distance entre les haut-parleurs et de tout cela. Il s'agit donc également d'un domaine très important sur lequel nous devons nous concentrer. 7. Surveiller les considérations de placement des haut-parleurs: Le cinquième aspect concerne les moniteurs. Les moniteurs, car nous sommes là pour les utiliser dans votre espace de production musicale. Et les tailles des écrans, les options de moniteur et toutes ces considérations seront abordées au cours de cette session. Dans un premier temps, vous devez connaître les bases du locuteur, exactement ses compétences . Habituellement, il est équipé d'un tweeter, qui est un pilote qui produit les fréquences les plus élevées. Comme vous le savez, ce spectre de fréquences est principalement divisé en trois parties principales, la base et la hauteur. Twitter est donc principalement utilisé pour traduire les hautes fréquences, les très hautes fréquences. Mais dans certains véhicules haut de gamme, c'est parce que vous aurez une autre division où vous aurez ce pilote à mi-hauteur et le driver, vous aurez deux pilotes distincts pour le faire. Et sur cette image, vous pouvez le voir ici. Et puis vous avez ce magnifique moteur le haut-parleur qui produit ou traduit les fréquences de base ou même les basses fréquences du haut-parleur. Tous ces haut-parleurs font donc partie du haut-parleur et vous aurez également une enceinte. Ainsi, lorsque vous les voyez vraiment fabriqués, vous pouvez trouver ces deux principaux moteurs. Je l'ai montré aux conducteurs, mais ici, il n'y a que deux plongeurs une petite planche se trouve également sur le côté gauche. Ce sont donc les principaux composants du haut-parleur. Nous voulons simplement connaître ces compétences de base. C'est tout. Et dans le cas des haut-parleurs Monte, des moniteurs de studio, il existe principalement trois options haut-parleur unidirectionnel pour gaspiller un bécher et trois voies, car dans le cas d'une base, vous n'avez qu'un seul haut-parleur, toutes les fréquences, principalement les fréquences moyennes haut de gamme, en sortent trois, ce haut-parleur unidirectionnel. Et la plupart du temps, les basses fréquences, comme les fréquences de base et les basses fréquences, ne sont pas bien traduites par ce haut-parleur One V. Mais certains ingénieurs du son ou ingénieurs de mixage utilisent ces haut-parleurs pour mieux définir les fréquences moyennes du mixage afin de les utiliser comme référence ou pour référencer les fréquences moyennes la meilleure façon possible sans aucune interruption par rapport à la fréquence de base. haut-parleurs unidirectionnels ne sont donc pas très courants chez les producteurs habituels, mais certains ingénieurs de mixage ou de mastering haut de gamme l'utilisent très couramment. Le système suivant est bidirectionnel, car vous avez cette rue et le haut-parleur moyen-bas et toutes les fréquences sont traduites par ces deux haut-parleurs. Moles Made, économiques ou Des haut-parleurs Moles Made, économiques ou même de qualité moyenne sont disponibles dans cette configuration. Et je pense que dans la plupart des cas, vous aurez un système de haut-parleurs à deux haut-parleurs. C'est donc très courant chez les producteurs débutants ou même chez les sommets intermédiaires. Et la plupart du temps, lorsque vous comparez ces trois modèles, je pense à deux solutions, car notre option la plus courante et la troisième est un haut-parleur à trois voies avec ce haut-parleur central Peter et une mémoire tampon ainsi que des robots. Ce type de design fait partie des moniteurs de studio haut de gamme. Et je pense que si vous êtes ingénieur de mastering, vous devez avoir quelque chose comme ça. Et de nombreuses entreprises proposent ces haut-parleurs d'entrée bidirectionnels probablement de trois manières, parce que je les utilisais par des ingénieurs de mixage haut de gamme. Nous allons donc maintenant discuter des considérations relatives au placement idéal des haut-parleurs. Ce sont les concentrations que vous devrez garder à l'esprit lorsque vous choisissez des haut-parleurs et lorsque vous les placez dans votre espace de production musicale. La première chose à faire est de rechercher la taille et surtout la tendance d'un débutant à se procurer les haut-parleurs les plus grands, les plus fidèles et les plus flashy du marché. Mais le problème est que la taille ou la qualité du haut-parleur est également directement liée au volume de la pièce. Si vous avez une très petite pièce, vous ne pouvez pas vous lancer parce que je parle la taille de la pièce et que les yeux de l'orateur entretiennent une relation directe. Et si vous avez très peu de place, essayez toujours d'opter pour un très petit haut-parleur. Le problème, c'est que lorsque vous avez un très gros haut-parleur dans une très petite pièce, cette petite pièce présentera de nombreux défauts acoustiques. Ces défauts seront donc exagérés lorsqu'il s'agit d'un très gros haut-parleur placé à l'intérieur d'une très petite pièce. Une situation exactement opposée doit également être prise en compte. Si vous disposez d'un très grand espace et que vous n'avez que de très petites enceintes, l'énergie produite par les enceintes ne suffira pas à couvrir toute la pièce. Les yeux du haut-parleur sont donc directement liés au volume et à la taille de la pièce. Et la prochaine étape est de ne pas placer une enceinte près du mur, maintenir une distance d'au moins 1 m. Il s'agit donc d'une règle empirique à garder à l'esprit si vous jouez à ce jeu, car très près du mur, le problème d'interférence des primes se posera. Il y aura de l'interférence entre les limites des haut-parleurs. Assurez-vous donc que les haut-parleurs sont placés à au moins 80 centimètres à 1 m. La distance entre le haut-parleur les parois latérales des sources réelles. Le troisième aspect est que le haut-parleur doit être placé à égale distance des côtés et vers l'arrière. Ici, comme vous pouvez le voir sur cette image. Cette enceinte droite se trouve à une certaine distance de cette paroi droite. Cette même distance doit également être maintenue sur le côté gauche. De même, ce haut-parleur aura une distance par rapport à ce backhaul réel, c'est ici, et il aura une distance. Cette distance doit également être la même en ce qui concerne le haut-parleur gauche. De plus, la distance entre le haut-parleur et le mur droit et la distance entre ce bécher et la paroi arrière ne doivent pas être identiques. Et le quatrième aspect est que haut-parleurs doivent être orientés vers le point idéal. Si vous êtes assis ici, c'est le point idéal. Les haut-parleurs doivent être inclinés dans cette direction. Sinon, vous n' obtiendrez pas le bon type d' image avec les haut-parleurs. La direction des haut-parleurs doit donc être telle qu'elle soit directement face à votre utilisation. Et le cinquième point est qu'il est préférable de maintenir la hauteur de ce bécher dessous de la moitié de la hauteur de la pièce. Donc, dans cette situation, comme vous pouvez le constater, si la pièce Heidi mesure environ 3,5 mètres, le cache du haut-parleur ne doit pas dépasser la moitié de ces 3,5 m. Il doit donc être inférieur à 1,7 mètre ou 1,6 mètre. Et l'enceinte ne doit pas être placée sur des tables avec nos découpleurs, idéalement, gardez-la sur des supports séparés. Dans cette situation, je l' ai conservé sur un stand séparé dans la première édition, je posais les haut-parleurs sur cette table. Ce qui se passe réellement c'est que les vibrations des haut-parleurs seront transmises à cette table ce qui peut créer de nombreuses résonances indésirables. Tu ne veux pas que ça arrive. Si vous essayez de le garder sur la table, assurez-vous de découpler le haut-parleur en le plaçant sur un découplage. La stratégie suivante consiste à suivre les instructions du guide de l'utilisateur. La plupart du temps, les différentes sociétés de haut-parleurs ont des spécifications différentes quant des spécifications différentes à la manière dont l' orateur doit être satisfait ou quelque chose comme ça. Toutes ces instructions ne peuvent être comprises que lorsque vous passez par l'intersection des directives. Soyez donc conscient des reflets du son que Studio peut apporter à une finition mate ou même à des absorbeurs pour la surface du bureau. Donc, dans cette situation, j' ai utilisé une table en verre. Mais ce qui se passe réellement dans cette situation, c'est que vous pouvez vous attendre à avoir des reflets sur cette table en verre. Donc, idéalement, vous devrez soit changer la surface réfléchissante pour obtenir surface réfléchissante beaucoup plus mate, soit une finition beaucoup plus rugueuse. Vous pouvez également placer une sorte d' absorbeur au-dessus de ces tables afin que la réflexion directe depuis le bureau n'ait aucun impact sur le son que vous entendez. C'est donc ce que vous devrez garder à l'esprit. Ici. Je l'ai fait, je ne l'ai pas fait, mais je pense que j' aurais dû le faire. Le dixième aspect est que tous les aspects des haut-parleurs doivent être identiques en termes de volume, de réponse en fréquence, etc. en Si vous pouvez simplement regarder sa face arrière, vous pouvez voir le cadran de volume ou même la courbe de fréquence de chaque haut-parleur. Assurez-vous de maintenir la symétrie dans les deux haut-parleurs, vous devrez conserver le même type de réglages. Sinon, cela aura ses propres différences et vous ne voulez pas en avoir. En fin de compte, ce que j'essayais de transmettre, c'est que l'image de gauche, que vous obtenez du haut-parleur doit être la même que celle que nous avons vue de droite. C'est donc une sorte de symétrie à tous égards qui doit être maintenue. Alors c'est tout. 8. Son dans les espaces fermés: Discutons maintenant du comportement du son dans un espace clos. Il s'agit comportement du son dans un espace clos. Il s' quatre manières différentes dont le son réagit lorsqu'il s'agit d'un espace clos. Découvrons donc tous ceux pour. La première est l'absorption acoustique Comme vous l'avez déjà entendu, l'absorption acoustique est probablement l'une des meilleures stratégies lorsqu' il s' agit d' un traitement particulier, car la plupart des matériaux acoustiques ou des absorbeurs sont utilisés. Ces absorbeurs sont donc très importants pour contenir le son à l'intérieur d'un espace clos ainsi que fonctionne réellement l'absorption. Voyons donc cette vue en coupe. La flèche rouge représente en fait l'énergie sonore incidente. Et voici le mur. Et si vous placez un absorbeur sur sa surface, une quantité considérable d'énergie est absorbée par ce matériau et le reste de l'énergie est réfléchie dans la direction opposée et certaine quantité de cette énergie est transmise à travers la surface du mur. C'est ainsi que se produit l' absorption. Ainsi, la densité du matériau, l'épaisseur du matériau, la qualité du matériau, toutes ces choses déterminent en fait l' efficacité de l'absorption. Et chaque matériau aura sa propre capacité d'absorption du son. C'est ce que l'on appelle le coefficient d'absorption. Donc, lorsque vous entendez ce terme, vous devez comprendre que c' est la valeur qui détermine degré d'absorption acoustique pouvant être produit par ce matériau. Ainsi, les métaux qui ont un coefficient d'absorption plus élevé seront très efficaces en matière d'absorption acoustique. Et la deuxième propriété est la réflexion du son. Si la surface sur laquelle l'énergie sonore atteint est une surface dure très réfléchissante, la tendance du son est de deux. Revenez avec la même énergie. Une légère pénurie d'énergie se produira probablement, mais la plupart du temps, lorsqu'il s'agit d'une surface réfléchissante très dure, presque le même type d' énergie est réfléchie. L'angle d'incidence est donc également l'angle de réflexion. Ainsi, dans le cas d'un intérieur, si vous avez beaucoup de surfaces réfléchissantes, vous ne pouvez pas contrôler le son et la manière dont vous le vouliez vraiment. C'est donc principalement ce que ces ingénieurs en acoustique ont essayé d'attribuer à ces surfaces réfléchissantes. Il devrait y avoir une sorte de réflexion. Nous devrions arriver, mais cela doit être maîtrisé. Et la troisième propriété est la diffusion du son. Lorsque l'énergie sonore atteint certaines surfaces, qui ont la capacité de diffuser le son, le son se diffuse. Ainsi, sur cette image, comme vous pouvez le voir, ces flèches rouges représentent l'énergie sonore incidente. Et lorsqu'il atteint, disons, diffuseur de forme convexe, le son est diffusé dans différentes directions de manière beaucoup plus uniforme. Il s'agit donc d'une stratégie importante les ingénieurs acoustiques utilisent que les ingénieurs acoustiques utilisent pour répartir les ondes sonores à l'intérieur de l'espace de manière beaucoup plus uniforme. C'est ainsi que cela se passe si les utilisateurs ont des formes, des dimensions différentes, des matériaux différents et un grand nombre d'options différentes sont disponibles. Et ce n'est que lorsque l' absorption est bien faite que la diffusion fonctionne le mieux. Sinon, cela ne peut qu'aggraver, accentuer ou exagérer les problèmes qui se posent déjà dans cette pièce. Ainsi, en matière de traitement acoustique, vous devrez d'abord gérer les caractéristiques d'absorption et même de réflexion. Ce n'est qu'après cela que nous penserons à la diffusion. De même, la deuxième image traduit également la même chose, savoir comment la diffusion se produit avec les différents types de diffusion. La propriété suivante du son est donc la diffraction. diffraction est également un aspect très important que vous devez connaître dans le cadre du son. C'est la capacité du son à devenir objet positif ou même un obstacle. Donc, ici, comme vous pouvez le voir, cette chose de couleur bleue représente l'objet ou l'obstacle qui est placé. Le son est transmis. Comme vous pouvez le constater, l'écart entre ces deux abstractions est dû au fait que le son se déplace ainsi dans cette situation. Et si les distances entre ces abstractions sont très faibles, le caractère du son change. Et si l'obstruction est très petite, elle aura beaucoup moins d'impact. L'énergie sonore contourne très facilement l'objet et n'aura aucun impact. 9. Défauts acoustiques: Passons donc au prochain domaine important. Il s'agit des défauts acoustiques qui peuvent se trouver à l'intérieur de votre espace. Quels sont donc les défauts classiques ? Y en a-t-il ? Tous les défauts acoustiques qui se forment dans une pièce sont dus aux dimensions de la pièce ou matériaux utilisés pour la construction de cette pièce, voire aux géométries de la pièce. Et même les objets sont ce qui entre dans la pièce. Tout cela aura un lien direct avec l' ampleur des défauts acoustiques nous avons rencontrés à l'intérieur de cette pièce. Le premier effet acoustique principal est la réverbération. réverbération n'est pas un défaut, mais si elle dépasse une certaine limite, elle peut être qualifiée de défaut. Donc, en cas de réverbération, vous devez avoir une certaine quantité de réverbération pour avoir ce champ vivant et naturel. Mais si cela va au-delà, cela peut être vraiment problématique car cela affecte directement la qualité et la clarté du son. Le défaut acoustique suivant est donc plus plat. Ce n'est rien d'autre que la répétition rapide d'ondes sonores entre deux surfaces parallèles. Sur cette image, vous pouvez voir ces barres de couleur rouge représentent le signal principal, mais ce sont toutes les réflexions causées par les surfaces parallèles sur lesquelles le son est produit. Les dangers qui nous guettent sont donc trop proches. Sans aucun traitement acoustique, vous constatez la répétition de ce signal. À chaque répétition l'énergie du signal diminue de manière descendante. La troisième est donc celle des ondes stationnaires. Il s'agit d'une accumulation d'énergie sonore à certaines fréquences provoquée par des surfaces réfléchissantes parallèles. Les ondes stationnaires sont également causées par les bureaux des barils. Et dans cette situation, certaines fréquences sont exagérées et vous entendez que des fréquences à un niveau de volume beaucoup plus élevé et certaines fréquences peuvent également baisser Toutes ces irrégularités de fréquence et de réponse en fréquence peuvent être considérées comme un défaut acoustique. Et le quatrième concerne les modes chambre. Il s'agit de pics et de baisses son dus à la dimension et à la forme de la pièce qui se sont réellement produits en raison des dimensions de la pièce. Ces images représentent donc en fait le fonctionnement du mode roll. Imaginez que c'est la longueur totale de la pièce, et qu'il s'agit des distances parcourues par personne et par jour. Sean, c'est le mur avant, c'est le mur arrière. Il s'agit du pourcentage de distance de 25 % qui est 50 % scientifique plutôt que 100 % pour certaines dimensions de pièce Certains modes de règles peuvent être vraiment actifs. Vous pouvez le consulter sur certains sites Web où vous pouvez découvrir le calculateur du mode chambre et d' autres choses du genre. Si vous pouvez saisir les dimensions de votre pièce, site Web indique quels modes de chambre seront disponibles dans cette pièce en particulier. Donc, quand vous examinerez cela, vous comprendrez qu'il existe quatre modes principaux. Dans le cas des modes Roe, ce qui se passe réellement, c'est l'événement où chaque signal sonore sera associé à une longueur d'onde et à une fréquence. La longueur d'onde a donc une relation directe avec les dimensions de la pièce, car lorsque le son doit voyager dans l'espace, toutes les fréquences peuvent être transmises très facilement. Quelles fréquences sont interrompues ? Toutes ces choses sont vraiment importantes lorsqu'il s'agit de la géométrie d'une pièce. Donc, comme vous pouvez le voir, dans ce mode de premier ordre, la position à 50 % est celle où vous constatez la mort d'une fréquence particulière. Ainsi, par exemple, dans cette dimension de pièce, vous avez un mode d'environ 80 Hz. Donc, à 80 Hz, un bébé aura une profondeur à 50 % de cette pièce. Cette pièce est distante de cinq mètres. Et si vous placez le point idéal ici, ce mode 80 Hz peut être entendu dans cette position à 50 %. Voici donc comment se produit la réponse en fréquence entre une pièce en termes de modes de pièce. Et dans le cas du mode deuxième rangée, vous bénéficiez d'un niveau sonore total de 25 % et 75 %. C'est ainsi que se déroule la recherche approfondie. Et ce sont les pics dans le cas du troisième mode. C'est ainsi que s' effectue la distribution. Vous faites l'expérience d'une profondeur de 50 % et environ 17,5, voire 18  % de la taille et de la dimension de la pièce, vous en avez fait l' expérience. Il y a donc trois baisses qui se sont produites ici. Et en cas de quatrième mode, quatre baisses se produisent. Et quatre sommets sur trois se produisent également. Ainsi, lorsque vous consolidez ces quatre graphiques, vous retrouvez toutes ces quatre images sur un seul diagramme, vous obtenez quelque chose comme ceci. Donc, si vous pouvez le voir ici, j'ai indiqué la 38e position en pourcentage. C'est ce que j'ai mentionné dans la section précédente de ce cours, où vous pouvez conserver votre position idéale près de 38 % de la balle entre amis. Donc, si nous pouvons placer ce point idéal sur la base de cette règle des 38 %, vous obtiendrez un équilibre à partir de là. Et le deuxième défaut acoustique le plus important est le filtrage par peigne. Vous pouvez le voir sur cette figure. Il s'agit d'une annulation de phase qui se produit lorsque deux ou plusieurs signaux identiques combinent en raison des réflexions indésirables du son à Rome, ce qui entraîne une réponse en fréquence inégale. Ainsi, si les tonalités de même fréquence se chevauchent avec un léger retard, certaines fréquences sont annulées et certaines fréquences sont additionnées. Et la question suivante concerne les points morts du son pour k. Je l'ai mentionné lorsque nous avons discuté de la géométrie des pièces, ce que vous pouvez choisir. La plupart du temps, les voûtes de forme concave créent de nombreux sports d'endettement ou même du son pour k, le son est localisé dans certaines zones et dans d'autres zones, vous n'entendrez aucun son. Donc cette exagération du son. Vous ne voulez pas l' avoir dans votre espace, vous voulez une dispersion uniforme. Ce sont donc également défauts acoustiques très importants que vous devrez prendre en compte. Le problème suivant concerne les problèmes d' intelligibilité, la perte de qualité sonore et de clarté due aux défauts acoustiques. C'est en fait un effet secondaire de tous ces défauts acoustiques qui vous fait perdre la qualité et la clarté du son. Et tu ne veux pas avoir ce droit. La suivante est l'interférence aux limites des haut-parleurs. Cela se produit lorsque le haut-parleur est placé à côté d'une limite. La distance entre l' enceinte et les limites, qu'il s'agisse du sol ou parois latérales, est orientée vers l'arrière ou même par rapport aux plafonds. Cela a une influence directe sur la qualité du son que nous ressentons. Vous devez donc au moins avoir une distance de 1 m par rapport aux murs ou au plafond ou au flux de fonds provenant du haut-parleur. C'est donc la règle de la somme que vous pouvez garder à l'esprit. Le passage à la suivante concerne les fuites sonores. Les fuites sonores constituent également un défaut acoustique très important lorsque vous entendez beaucoup de bruit à l'intérieur de la pièce ou que vous passez beaucoup d' été à l'extérieur de la pièce. Écoutez donc le son qui entre et qui sort, détermine en fait l' ampleur des fuites dans la pièce. Cela peut donc être résolu grâce à différentes stratégies dont nous avons parlé plus tôt dans le cadre de l'insonorisation. Le dernier concerne les chaussures de directionnalité du son. Cela est dû au fait que la direction des premières liaisons réfléchissantes des haut-parleurs ne sont pas gérées correctement. Vous voulez donc que le son sortant des haut-parleurs se répercute directement sur vos années sans aucune interruption. Ainsi, le point idéal est correct, l'angle du haut-parleur est correct et le premier point de réflexion, et le premier point de réflexion voire le second point d' inflexion sont correctement gérés à l'aide d'absorbeurs, vous obtenez ainsi une meilleure directivité du son. Et si vous ne tenez pas compte de toutes ces choses, cela peut directement influencer, affecter directement la directionnalité du son. Tels sont donc les principaux défauts acoustiques auxquels il faudra faire face en termes d'acoustique. 10. Panneaux d'absorbeur de son / diffuseur: Le deuxième domaine le plus important concerne la manière dont nous pouvons créer nos propres absorbeurs et diffuseurs pour nos intérieurs. Cela peut être considéré comme un projet de bricolage. Et toutes les autres choses que vous devez savoir dans le cadre de la création sont abordées ici. Je pense donc que cela peut être très utile. La première chose à comprendre est qu' en termes de traitement acoustique, deux stratégies principales sont utilisées, la stratégie d'absorption et la stratégie de diffusion. La première chose à faire est de savoir comment procéder à l'absorption. Et en termes d'absorption, vous ne pouvez pas dépasser une certaine limite, car absorption excessive tue le son et c'est une bonne chose. Il n'est pas naturel de se trouver dans cet espace. Vous devez donc l'absorber correctement, n'est-ce pas ? Quantité et qualité En ce qui concerne la diffusion, il faut comprendre que ce n'est que lorsque l'absorption est faite correctement la diffusion a sa propre identité. Sinon, cela peut vraiment améliorer ou même exagérer les problèmes qui se posent déjà dans la pièce. Vous avez donc toutes ces situations d' absorption et vous ne pouvez compter que sur la diffusion. Lorsque vous pensez au spectre sonore ou même au spectre de fréquences, vous avez ces fréquences basses, moyennes et hautes fréquences. En termes d'absorption, faut comprendre que les fréquences de base, fréquences moyennes ou même les hautes fréquences sont traitées différemment. Si ces fréquences de base sont contenues, vous devez disposer de bandes d'absorption très épaisses. Mais pour les fréquences moyennes, vous devez avoir une taille moyenne. Et pour les fréquences plus élevées, vous pouvez avoir des absorbeurs fins. Cela peut très bien fonctionner. Ainsi, en cas d'énergie de base, elle a tendance à s'accumuler dans les coins. Ce que je veux dire par coins, c' est que le choléra est formé par les murs, les murs, le sol, les murs et les plafonds. Tous ces coins sont en fait des lieux où l'énergie bayésienne peut s'accumuler. D'ailleurs, tu dois applaudir Bates ou tu peux y penser comme ça. Pour contenir ces fréquences de base qui s'accumulent dans les coins, vous pouvez avoir des bandes d'absorption qui fonctionnent comme une application basée sur une application. Et la spécialité de cette dalle de base est de l'utiliser. Il sera beaucoup plus épais et beaucoup plus dense que l'adaptateur. Souvent des panneaux que vous maintenez dans différentes positions de la pièce pour absorber ces moyennes et hautes fréquences. ces coins, vous placez Dans ces coins, vous placez ces applications basées sur ces images. Vous pouvez voir qu' il peut être fabriqué sous différentes formes. Ainsi, dans le cas d'un absorbeur d'énergie de base, celui-ci aura une épaisseur minimale d'environ 10 cm. Peut-être que vous pouvez opter pour 15 centimètres ou même 2020, 5 cm. Nous pouvons y aller à mesure que l'épaisseur de l' intestin d'absorption augmente, plus il peut absorber d'énergie de base. Mais le problème, c'est que vous pouvez simplement continuer en ajoutant de l'épaisseur ces absorbeurs, car cela peut affecter considérablement l'espace qui sera disponible après le traitement. Et les principaux matériaux qui le sont, qui peuvent être utilisés comme projet de bricolage. Il comprend une laine minérale ou une fibre de verre. La laine de roche est un matériau très courant qui est disponible. En cas d'absorption à haute fréquence, les plus vous pouvez probablement opter pour des éponges, du tissu ou quelque chose comme ça pour les fréquences pouvez probablement opter pour des éponges, du tissu ou quelque chose comme ça pour les élevées. Donc, les produits disponibles dans le commerce , y compris les options de bricolage , peuvent vraiment fonctionner ou vivre. Et si vous savez comment intégrer ces éléments dans votre espace, car toutes les pièces sont différentes. Donc, si cela fonctionne, dans un cas, cela ne signifie pas que cela fonctionne dans tous les espaces. Toutes ces stratégies, toutes ces techniques, tout doit donc être fait sur mesure pour chaque pièce. Ce sont donc les éléments que vous devrez garder à l'esprit lorsqu' il s'agit de créer des bandes d'absorption. Nous allons maintenant passer à toutes les étapes que vous pouvez suivre pour créer des panneaux absorbants. Les pièges à basses sont donc principalement disponibles en trois modèles différents. Le premier, et vous pouvez le voir ici. C'est presque comme un prisme triangulaire. Les coronaires entiers sont remplis de matière résorbable et ça ressemble à ceci. Il y a deux voûtes différentes dans ce coin. Le traitement est placé ainsi. C'est la première option et la seconde est conception la plus courante pour un onglet de base, fabriqué à l'aide d'une forme ou même d'éponges ou quelque chose comme ça. Il aura une surface convexe sur la zone extérieure et couvrira tout le coin. C'est également l'une des façons dont vous pouvez intégrer les deux sangles dans les coins de votre pièce. Et le troisième est le panneau absorbeur, que vous pouvez fabriquer en tant que DUI par projet. Ici, le panneau absolu est placé reliant presque ces deux murs, remplissant ce coin. C'est donc sur ce design que nous allons nous concentrer en ce moment. Ici, nous pouvons créer certains panneaux qui peuvent vraiment avoir l'air professionnels et qui font très bien le travail. Passons donc à cela. Nous allons maintenant discuter quatre étapes que vous pouvez suivre pour créer un son très professionnel, une absorption des basses ou même des livres d'absorption en tant que tels. La première étape consiste donc à acheter une installation de panneaux en laine de roche Je suggère fortement d'opter pour des panneaux de piscine Rob plutôt que des panneaux en fibre de verre car ils sont beaucoup plus pratiques. Et la poussière créée par les panneaux de fibre de verre n'est pas bonne pour nous. Des poumons et tout ça. Il est disponible sur le marché sous forme de différents ensembles, probablement un pack de six ou un pack de dix. Cela dépend des différentes entreprises. Mais nous pouvons avoir suffisamment de panneaux en laine de roche avec vous. Il peut vraiment faire le travail. Donc, dans un premier temps, assurez-vous d'obtenir un nombre record de panneaux en laine de roche. Et la plupart des panneaux en laine de roche sont disponibles dans une langue de taille standard d'environ 4 pieds, près de 1 cm, et une largeur d'environ 60 cm à pieds avec un panneau de deux par quatre est la taille standard des panneaux irakiens. Et la plupart du temps, l'épaisseur sera disponible en un phi ou même en cinq centimètres, c'est probablement l'épaisseur que vous obtenez. Si vous voulez vraiment avoir des panneaux plus épais, vous pouvez utiliser deux ou trois panneaux différents et les maintenir ensemble pour former un panneau entier. Et dans le cadre de la deuxième étape, vous devez créer un cadre très solide, très rigide et très solide en utilisant contreplaqué ou même n'importe quel type de nourriture qui peut vraiment fonctionner. J'ai donc vu que certaines personnes utilisent également des cadres en métal. L'objectif le plus important d'un cadre est de maintenir ces panneaux de la meilleure façon possible. Dr. Anishinaabe, le cadre, doit donc être exactement égal à l'ensemble du panneau. Et vous pouvez utiliser n'importe quelle maladie pour soulever le cadre ou même utiliser des clous pour assembler le cadre. Seule l'épaisseur du cadre dépend de l' épaisseur des panneaux dont vous avez besoin. Si vous vouliez vraiment avoir un panneau de 15 centimètres d'épaisseur, qui puisse fonctionner comme une marche de base, vous pouvez avoir un cadre d'environ 15 centimètres. Dans ce cas, vous devriez utiliser des panneaux muraux de 35 centimètres d'épaisseur pour faire comme s'il s'agissait de panneaux oraux de 15 centimètres, vous pouvez opter pour des dizaines. Et même les panneaux qui peuvent réellement absorber les fréquences moyennes sont même des fréquences supérieures à celles-ci. Mais pour les basses fréquences, vous devez avoir un type de mammifère beaucoup plus épais , donc la taille du cadre doit correspondre à cela. Le troisième processus consiste à insérer les panneaux sur le cadre et à les adapter parfaitement à l'intérieur de celui-ci. Si les dimensions sont correctes, ce sera un ajustement parfait. Vous avez donc maintenant ce cadre. À l'intérieur de ce cadre , vous avez ces panneaux. Et la dernière étape consiste à recouvrir le tout avec un tissu. Et sur le marché, il existe un tissu appelé tissu acoustique, qui permet à ces ondes sonores de le traverser. Et c'est ce dont vous avez vraiment besoin, car vous voulez que les panneaux en laine de roche assurent toute cette absorption. Si vous utilisez un tissu normal, l'espace entre les fils ne permettra pas au son de le dépasser. Assurez-vous donc d' utiliser un tissu acoustique perméable et utilisez-le pour recouvrir l'ensemble du panneau. Donc, en tant que tel, le panneau ressemble à ceci. Ici, vous pouvez voir que la couleur bleue représente le tissu acoustique, et cette couleur jaune représente les panneaux en laine de roche. Ici, j'ai montré deux panneaux tenus ensemble. Et puis il y a ce cadre. Il est représenté en rouge. Il s'agit en fait d'une sorte de vue transversale. Donc, lorsque vous voyez ce diagramme, c'est assez clair. Ainsi, les pièges à basses peuvent avoir une épaisseur d'environ 15 centimètres, voire plus. Si vous avez suffisamment d'espace pour contenir ces panneaux, vous pouvez opter pour des panneaux beaucoup plus épais les EPS à moyenne et haute fréquence supérieurs à des livres. Vous pouvez opter pour l'une ou l'autre d' une épaisseur d'environ dix centimètres. Pour cela, vous pouvez utiliser des panneaux de laine et les maintenir ensemble. La taille du cadre en contreplaqué doit être déterminée en fonction l'épaisseur des panneaux absorbants utilisés à l'intérieur. C'est très clair. Je ne veux pas l'expliquer. Le tissu de revêtement orienté vers l'avant doit être acoustiquement perméable. Vous ne pouvez utiliser aucun type de tissu car certains vêtements ne laissent pas passer le son. Cela se reflète simplement sur le son. Mais dans ce cas, tu ne veux pas avoir ça. Vous devez avoir un look très bien fait. Imaginez qu'il doit être là et que le tissu lui-même doit être suffisamment perméable pour permettre aux ondes sonores de le traverser. Et tout le processus d'absorption doit être effectué par les panneaux de paroi rocheuse. Il faut donc garder cela à l'esprit. En ce qui concerne la face arrière. Vous pouvez utiliser n'importe quel type de tissu. Vous pouvez utiliser n'importe quel type de bûche ou même un chiffon de mauvaise qualité peut toujours fonctionner parce que vous ne le faites pas, vous n' allez pas voir ce site. Mais assurez-vous de le recouvrir d'une sorte de citation, car la poussière provenant de ces piscines rocheuses ou même des panneaux en fibre de verre peut sortir si elle est directement exposée. Le backside doit être traité de cette façon. Et des clous ou des crochets que vous pouvez ajouter. Si c'est le cas, s'il doit être fixé au mur, vous devez disposer d'une sorte de mécanisme de fixation. Ainsi, les clous tiennent bien, vous pouvez fixer tout ce que vous voulez directement sur ce cadre. C'est ainsi que l' absorbeur DIY peut être fabriqué. Et je pense que c'est un projet très facile à réaliser si vous avez des outils de base et si vous savez comment réaliser tous ces joints et autres choses de ce genre dans le cadre d'un projet de bricolage lorsque vous commencez à créer votre propre panneau absorbeur, vous obtiendrez deux avantages principaux : le coût. Parce que quand, quand, lorsque ces absorbeurs seront fabriqués en usine ou s'ils sont fabriqués dans le cadre d' une entreprise et que vous les achetez, vous devrez dépenser environ trois fois le même prix pour obtenir cet absorbeur. Voici à quoi ressemble le produit final. C'est ainsi que j'ai créé mes groupes absorbés. Vous pouvez voir à quoi ressemble le déphasage. C'est très propre, ça a l'air très professionnel. Et le cadre est fabriqué à partir de panneaux de contreplaqué. Et voici comment fonctionne l'agrafeuse . Et cela sur le cadre, ce tissu est fixé et le backlog, le dos du vêtement est très bon marché qui ne fait que le revêtement. n'y a pas d'autre but à cela, cela n'a aucune sorte d'esthétique visuelle. Et tous ces panneaux sont en fait des panneaux latéraux que j'avais l'habitude d'utiliser. J'avais l'habitude d'absorber les flux les plus rapides. Et cela se fait sous la forme d'une configuration mobile où vous pouvez voir les stands. Je peux donc simplement me déplacer tous ces panneaux selon mes besoins et regarder la bande de plafond. Ce que j'ai fait, c'est fixer deux cadres au plafond. Et les panneaux de plafond sont très fins en bande Dire. J'ai utilisé un seul panneau de corde entier pour créer l'équilibre du plafond. Il n'a donc que cinq centimètres d'épaisseur. Il est donc suspendu au plafond de manière à laisser un espace d'air approprié entre le plafond et le panneau. Voilà à quoi ça ressemble enfin. Passons donc à la partie suivante où nous allons créer des diffuseurs. Donc, dans le cas des studios d'enregistrement professionnels, ils ont ces diffuseurs quadratiques. C'est probablement le plus efficace et le meilleur type de diffuseur. Et je pense qu'en ce qui concerne nos contextes, si vous l'êtes, si vous débutez ou si vous êtes un musicien débutant ou intermédiaire, vous ne voulez pas avoir un diffuseur quadratique parce que c'est très coûteux, même si vous le faites vous-même. Cela demande tout de même beaucoup d'efforts beaucoup de temps et de ressources pour démarrer. Non, je ne pense pas que vous ayez besoin de ces diffuseurs quadratiques. Et c'est le type de modèle acoustique utilisé. Diffusez les ondes sonores selon un schéma spécifique. Ici, vous pouvez le placer en position verticale et horizontale, voici à quoi cela ressemble. L'objectif principal d'un diffuseur est de diffuser uniformément dans l'espace. Ainsi, même la dispersion est là, cette naturalité sera présente. Cela se fait principalement après le processus d'absorption. Ainsi, si l'absorption est bien faite, l'énergie sonore est contenue de la meilleure façon possible. Et l'ensemble de la zone, si vous l'absorbez, vous n'aurez pas l' impression d'être un espace naturel. Vous avez donc besoin d'une sorte de réflexion ou de diffusion du son. C'est pourquoi vous utilisez ces diffuseurs quadratiques. La plupart du temps, il est placé dans le monde réel. Les trois autres murs, ainsi que le plafond, sont placés avec ces absorbeurs et la paroi arrière est réalisée à l'aide de panneaux diffuseurs. Les diffuseurs quadratiques sont créés à l'aide puits codés peu profonds. L'origine suit un schéma, comme vous pouvez le voir sur la figure. Des nombres premiers sont utilisés pour créer ce modèle et il fonctionnera comme un élément horizontal, également un élément vertical. Et cela fonctionne vraiment bien une fois le traitement d'absorption terminé, n'est-ce pas ? Comme je l'ai déjà mentionné, l'absorption contient toute l'énergie sonore et les diffuseurs. Le but est de diffuser l'énergie sonore pour introduire cette nationalité dans cet espace. Et la principale propriété de ce diffuseur quadratique est qu'il est très lourd car il s'agira d'une structure monolithique. Vous n'utilisez qu'un seul type principalement un seul type de matériau, pour le créer. Et il est assez difficile de le transporter. Et cela va coûter très cher si l'on compare la différence de prix entre un absorbeur et un diffuseur. Le diffuseur est probablement 3 à 4 fois plus cher que les absorbeurs. Le matériau utilisé pour le diffuseur quadratique est principalement, ou même des métaux peuvent être utilisés. Les étagères peuvent vraiment fonctionner ainsi si vous servez, mais elles ne seront pas cohérentes et précises qu'un diffuseur quadratique. Mais si vous pensez à la différence entre les coûts et les efforts, etc., probablement en tant que débutant, je vous suggère vivement d'opter pour une étagère sur votre mur arrière. Et il doit être placé dans la paroi arrière pour permettre la diffusion du son. Vous ne devez pas l'utiliser sur les flancs ni même sur les Friend Volts. Si la quantité d' absorption appropriée est effectuée correctement, le diffuseur peut réellement améliorer la qualité sonore de l'espace. Et comme adhésif, si vous pouvez avoir un rideau ou un drapé insonorisant, quelque chose comme ça ou une étagère. Il peut encore améliorer la qualité du son car il assure une sorte d'absorption en même temps que la diffusion. Donc, ces deux choses peuvent vraiment fonctionner. En fin de compte , les diffuseurs de bruit peuvent donc vraiment exagérer ou aggraver les problèmes qui posent déjà à l'intérieur de la pièce en matière de son. Donc, si vous rencontrez ce genre de problèmes, résolvez-les d'abord. Sinon, les diffuseurs vont l'exagérer. 11. Aspects de placement de panneau acoustique: Dans cette section, nous allons donc discuter de la manière dont nous allons placer ces panneaux acoustiques à l'intérieur de la pièce. Parce que dans la dernière section, nous avons expliqué comment les onglets de base ou même les panneaux absolus à moyenne et haute fréquence peuvent être créés avec les diffuseurs. À l'heure actuelle, vous devez savoir comment il doit être placé. La disposition de ces panneaux acoustiques est donc ces panneaux acoustiques est assez évidente sur cette image. Comme vous pouvez le constater, il s'agit d' un espace rectangulaire qui présente de bonnes proportions et une symétrie uniforme est atteinte. En ce qui concerne cet axe, le côté gauche est presque le même. Et ici, vous pouvez voir ce rectangle noir, qui représente les haut-parleurs et le point idéal se trouve ici. Il y a une table de travail sur laquelle l'ordinateur surveille votre clavier, toutes ces choses sont conservées. Et il existe jusqu'à présent un ensemble où les gens peuvent s'asseoir. Ici. Il est également correctement aligné sur l'axe central. Voyons comment les panneaux acoustiques sont placés. Dans un premier temps, nous allons réfléchir aux types de base. Comme je l'ai mentionné, nous allons le faire, les types de base sont principalement réservés aux Cardinals, car il s'agit d'un plan. Nous l'avons montré de telle sorte que la languette complète des panneaux acoustiques soit placée dans les coins. Ce sont ces quatre applications basées sur ces quatre applications. Ici. Comme vous pouvez le voir, il y a une ouverture, il y a une porte. Vous ne pouvez donc pas avoir un onglet de base fixe en permanence ici. Lorsque la porte n'est fermée que lorsque la porte est fermée, vous pouvez avoir un type de base que vous pouvez simplement déplacer et conserver lorsque la porte est fermée. Et après avoir fixé les butées de base, vous devez penser aux premiers points d'inflexion. premier lien de reproduction n'est rien Le premier lien de reproduction n'est rien d'autre que les points sur les parois par lesquels son sort d'abord le son sort d'abord du haut-parleur et se dirige directement vers le point idéal. Donc, ces quatre positions, 1234 ici, lorsque ces sons sortent des haut-parleurs, cet axone va directement entrer dans l'auditeur au point idéal. Mais la première réflexion se produit à ce stade. Les ondes sonores viennent dans cette direction et elles vont comme ça. Donc, si vous n'avez pas d'absorption ici, vous ressentirez la réflexion qui sera beaucoup plus retardée que le signal direct. Cela peut donc interférer avec le signal direct. Donc, si vous pouvez garder un observateur ici, ce son réfléchi peut être contrôlé. Vous avez donc un point de réflexion ici, un ici, un ici. L'énergie sonore va juste ici et vient juste ici. Un par ici. Il y a encore un flux plus rapide à Boyne, et il provient du plafond. Et vous pouvez conserver ces panneaux de plafond où vous pourrez découvrir le premier point de réflexion depuis le plafond. C'est là que ces lignes pointillées représentent en fait la position à laquelle les panneaux de plafond sont placés. Près de 1234566 panneaux sont donc placés dans le cadre de la résolution de ces premiers problèmes de réflexion. Ensuite, vous passez à la deuxième réflexion et même à l'infection tertiaire. Vous pouvez donc avoir des panneaux ici très proches de cette liaison phosphore-oxygène. Et ici, le plus important est de gérer ces points de réflexion et même les problèmes fondamentaux qui se posent dans cette partie de la pièce. Si la pièce est divisée en deux parties, la partie supérieure et la partie inférieure, le traitement de la partie supérieure est plus important que le traitement de la partie inférieure. Vous devrez donc garder à l'esprit toutes ces choses. Lorsque vous regardez dans le mur arrière, vous pouvez voir une étagère. Cela fonctionne en fait comme un diffuseur, un diffuseur naturel. Cette étagère diffusera donc cela de la meilleure façon possible. C'est ainsi que le type de traitement acoustique de base peut être effectué dans un espace de production musicale privé à petit budget , voire à budget moyen . C'est ainsi que mon studio est aménagé. Comme vous pouvez le voir ici, ces panneaux blancs représentent les pièges à basses. Voici également un autre panneau. Et ces panneaux sont en fait positionnés dans la première réflexion qui lie ces quatre panneaux, ceux-ci gris, rouges, gris ou au niveau de ces quatre panneaux. Un autre panneau se trouve ici. Juste en face de ce panneau. Le seul problème que vous remarquerez maintenant est le côté gauche. J'ai positionné mon piano électrique. Je n'ai rien sur la droite. Plus tôt. J'ai aussi ce clavier supplémentaire ici. heure actuelle. Je l'ai changé. Oui. C'est un problème en ce moment. Il y a encore un panneau qui me plaît. Avant de prendre cette image, je l'ai déplacée. C'est pourquoi vous ne le voyez pas sur cette image. Voici à quoi ressemble mon espace personnel dédié à la musique. Réfléchissons donc à certaines caractéristiques de placement des panneaux acoustiques . La première chose est la quantité de surface d'absorption dont vous avez réellement besoin à l'intérieur de l'espace. Dans un studio d'enregistrement, vous devez avoir environ 30 à 50 % de surface recouverte d'absorption. Mais lorsqu'il s'agit d'un studio de mixage ou de mastering, près de 50 à 70 % de la surface doit être recouverte d'absorption. S'il s'agit d'un espace tout-en-un où vous pouvez faire toutes ces choses, environ 50  % d'absorption peuvent probablement réellement améliorer la qualité sonore de l'espace. Et comment utilisez-vous ces stimulations d'absorption ? C'est une chose que vous aurez en tête. Comment obtenez-vous ces points de réflexion nourriciers ? Vous pouvez peut-être utiliser cette technique pour résoudre ce problème. Vous pouvez amener un ami votre studio et lui demander de tenir un miroir. Et comme vous pouvez le voir ici, c'est la position du miroir. Et demandez-lui de déplacer ce miroir dans cette direction, dans les deux sens. Et imaginez-vous assis dans cette position. Et si vous pouvez voir l'image du haut-parleur à travers ce miroir d'ici, c'est probablement à ce moment que vous pouvez ressentir le premier reflet. Vous pouvez donc conserver ces absorbeurs de moyenne fréquence ou même de moyenne à haute fréquence. Vous aurez donc environ 123456 et, même en tenant compte des plafonds, vous aurez huit à dix points de reflets de nous. Donc, tous ces points, si vous pouvez le recouvrir d'un matériau absorbant, de panneaux absorbants, vous pouvez les aborder correctement. Ensuite, lorsque vous pensez à la deuxième réflexion et au troisième lien d'affliction, vous pouvez placer des panneaux acoustiques à côté ce premier point de réflexion pour que cela fonctionne vraiment bien. Donc, dans l'image précédente , vous pouvez voir tous ces panneaux supplémentaires. Ce sont eux qui gèrent les deuxièmes déflexions et même les troisièmes réflexions. C'est donc ainsi qu' il faut le placer. Et ce sont les principales caractéristiques de placement des panneaux acoustiques que nous renouvelons en direct. Nous allons maintenant passer aux caractéristiques de montage des panneaux acoustiques. Tout à coup, les gens se demanderont si vous avez besoin d'un espace plus petit entre le panneau et le mur ou si je dois le fixer directement au mur. Le principal avantage d'un entrefer est qu'il améliore l'absorption acoustique. Imaginez que vous ayez un faisceau d'épaisseur, dizaines et d'un émetteur, et que vous ayez une distance d'environ dix entre le panneau et le bol. En effet, vous avez un panneau d' absorption de 20 centimètres d'épaisseur. Cela peut être considéré comme tel car le son doit traverser la valeur absolue et traverser l' entrefer et atteindre le mur. Et cela doit se refléter. S'il y a un espace d'air entre le panneau et tous ces éléments , l'Airgap fonctionne également comme un absorbeur. Et le principal compromis que vous pouvez faire est que lorsque vous commencez à créer des lacunes sur tous les sites, vous perdez une certaine surface, tout à coup une zone intérieure pour cela, sorte que vous devrez faire des compromis. Comme vous pouvez le voir sur le plafond, j'ai laissé un écart de près de 15 centimètres entre les panneaux et le plafond. Ici. Cela améliore l'absorption, de sorte que davantage de basses fréquences sont également absorbées. La question suivante qui vous vient à l'esprit est de savoir si nous devons opter pour une configuration fixe ou un appareil mobile. Une installation fixe a un aspect beaucoup plus professionnel, une finition soignée, consommation d'espace réduite une esthétique beaucoup plus professionnelle. Mais le problème, c'est qu'il est très peu flexible. Donc, si vous voulez vraiment changer la position des mammifères, ou même si vous vouliez vraiment modifier la configuration de la pièce, c'est assez difficile à faire. Dans ce cas, vous pouvez opter pour un mobile. Vous pouvez donc avoir des normes pour ces panneaux, au moins pour les panneaux latéraux, pour les plafonds. Toi, tu ne peux pas faire ça. Et il est beaucoup plus flexible, plus facile à configurer. Et si vous vouliez vraiment changer d' espace de production musicale, il est beaucoup plus facile de transférer tous ces panneaux vers ce nouvel espace. Sinon, ce sera une tâche très difficile. 12. Calibrage de la pièce: Le dixième aspect le plus important est de comprendre qu'il existe une chose appelée étalonnage de la pièce. C'est une chose qui se fait à l'aide de logiciels. Certaines applications sont-elles conçues pour le faire ? Il s'agit d'un processus de mesure et d'ajustement des caractéristiques acoustiques d'une règle afin d'optimiser la qualité et la précision de la reproduction audio. Probablement, c'est comme la cerise sur le gâteau. Si vous suivez toutes les étapes précédentes de la bonne manière, si vous pouvez utiliser certains logiciels ou même des gadgets soudains pour le peaufiner ou utiliser certainement des corrections d' égalisation pour le régler correctement, alors la qualité s'améliorera beaucoup . Il existe certains logiciels que vous pouvez utiliser. L'un des plus populaires est le sonar Works. Le suivant est l' arbre du système AAC multimédia IK et doux comme le système de correction GLM Il mange probablement pour les montagnes haut de gamme, car ils ont leurs propres systèmes Carson ou systèmes de tonification où nous pouvons optimiser exactement ces haut-parleurs pour cet espace particulier. Je pense que le plus simple de ces trois est le sonar Works , car il peut être fait par l'abdomen. Les étapes sont assez claires. Si vous passez directement par la méthode d'introduction, il est assez facile de le résoudre. En cas de travaux de sonar, ils disposent ce logiciel appelé Sonar Works Reference for Software. Et ils auront ce microphone de référence qui est placé sur la zone idéale et tous les sponsors seront capturés par ce microphone et la caractéristique finale sera terminée. Ce logiciel de calibrage de salle permet donc de calibrer les niveaux des haut-parleurs. Compensation du retard de distance, espace de croisement de la sous-mémoire tampon réactif à toutes ces choses. Toutes ces corrections fines peuvent être effectuées. Ne pensez pas qu'avant de faire toutes les choses dont nous avons parlé plus tôt, vous pouvez calibrer notre inconnu. Des modifications drastiques peuvent avoir un impact négatif sur la qualité de la sortie. Voici donc les dix étapes principales que vous devez suivre pour obtenir un son décent dans votre espace de production musicale. Et je pense que cela t'a été très utile. 13. Conclusion: Concluons donc ce cours. L'acoustique est assez difficile à réaliser. Mais si vous pouvez suivre certaines choses dans le bon ordre, la bonne manière, vous pouvez avoir un bien meilleur espace en termes de qualité et de clarté du son. Donc probablement après cinq à dix ans, si vous connaissez toutes ces choses bien mieux. Et si vous avez suffisamment de ressources et de budget pour créer votre propre studio professionnel, vous pouvez demander l'aide d'un professionnel qui pourrait vraiment vous aider. D'ici là, je pense que cette configuration est plus que suffisante car elle a vraiment fonctionné pour moi, car j'ai appris toutes ces choses grâce à mes méthodes d'essais et d'erreurs. Et en ce moment, j'enseigne l'acoustique dans des écoles d'architecture. Et nous avons fait de nombreuses démos concernant le design de studio et d'autres choses du genre. Et je sais que toutes ces choses peuvent vraiment fonctionner. J'espère donc que cela vous a vraiment aidé et je pense que vous allez commencer à le faire, ou que vous allez commencer à implémenter toutes ces choses dans votre espace. Si vous avez des doutes ou des questions concernant tout ce dont nous avons discuté ici dans le cadre de ce cours. N'hésitez pas à me contacter via mes identifiants de réseaux sociaux, qui s'affichent à l'écran. Nous allons donc le voir dans le cadre d'un nouveau cours. On se voit là-bas. Au revoir.