Développement d'histoires axées sur les personnages pour votre roman ou scénario

1. Introduction: Bonjour et bienvenue dans la narration axée sur les personnages, le développement d' histoires pour votre roman ou pour votre scénario. Nous pouvons utiliser ce que vous apprenez dans ce cours. Que vous écriviez de la prose et une nouvelle forme, que vous créez simplement des histoires pour un livre pour enfants ou pour vos enfants, pour les enfants de votre famille. Ou vous essayez d' écrire un scénario, qu'il s'agisse d'un pilote de télévision ou d'un film. Beaucoup de choses sympas que nous allons apprendre dans ce cours. Ce cours est parfait pour vous. Si vous êtes au début du développement d'une histoire, vous essayez de déterminer qui est votre protagoniste, votre personnage principal. Vous essayez de déterminer quels sont les objectifs de votre protagoniste, quels sont les problèmes que cette personne essaie de résoudre, où elle veut finir à la fin de l'histoire. Nous allons également parler des alliés protagonistes. Qui sont ces personnes qui aident votre protagoniste sur la voie de la réalisation de ces objectifs. Enfin, nous parlerons également des antagonistes. Alors les forces antagonistes, qui sont les méchants, qui sont sur le chemin de vos héros ? Qui sont les forces ou plutôt quelles sont les forces qui tentent d' empêcher votre protagoniste d'atteindre ses objectifs ? Donc, si vous êtes aux premiers stades d'une histoire, que vous soyez un écrivain débutant , un écrivain débutant, complet ou un écrivain chevronné, vous allez pouvoir utiliser le des feuilles de travail que je fournit dans cette classe pour étoffer votre histoire en regardant ces trois personnages principaux. Alors, votre protagoniste, qui est votre personnage principal ? C'est le héros de votre histoire. L'œil. Nous parlerons du terme héros dans un instant. Les Alliés et cela peut être une ou plusieurs personnes. Et cela peut aussi être un peu comme des forces qui aident également votre protagoniste. Troisièmement, l' antagoniste, les méchants, l'élève entrave votre héros à atteindre ses objectifs. Mais il peut également s'agir de forces antagonistes, et nous en parlerons lorsque nous arriverons à ce module. J'ai appelé votre protagoniste le héros. Je veux aborder cette question très rapidement. Votre protagoniste est le personnage principal de votre histoire, c'est le personnage auquel l'histoire se déroule. Qui traverse ce voyage ? Qui va être le plus changé ? Le voyage de l'histoire. Cela ne signifie pas que votre personnage doit être héroïque. Cela ne signifie pas vos personnages, superman ou un pompier ou quelqu'un qui est comme un super bon événement. Il peut s'agir d'une sorte d'anti-héros. Il peut s'agir de quelqu'un qui fait de mauvaises choses et blesse les gens. Mais si c'est le cas, nous devons comprendre pourquoi. Parce que nous ne pouvons pas diriger vers un personnage que nous ne comprenons pas. En tant que public, nous allons tenir compte d'un personnage qui se comporte mal. Si nous comprenons ces choix, si nous comprenons la douleur qui se trouve en dessous ou un traumatisme qui alimente cette action. Et les objectifs que ce personnage essaie d'atteindre en prenant ces mesures. Peut-être que cette personne essaie vraiment sauver la seule personne sur la planète qu'il aime. Et peut-être que cette personne sur la planète qu'il aime est aussi un escroc ou comme un meurtre ou autre. Mais ils ont cet amour et ce lien entre eux. Nous devons être en mesure de voir que votre personnage n'a pas besoin d'être héroïque. Votre personnage principal n'a pas besoin d'être héroïque. Mais il doit être sympathique. Nous devons les comprendre. Nous devons éprouver de la sympathie pour lui, même si nous ne cautionnons pas ses actions. C'est pourquoi votre protagoniste, votre personnage principal, est votre héros, même s' il n'a pas besoin d'être un personnage héroïque. Très bien, alors avec cette clause de non-responsabilité, qu' allez-vous apprendre dans cette classe ? Comme je l'ai mentionné, il y a beaucoup de feuilles de calcul, donc chaque module va nous approfondir un peu plus profondément dans votre histoire et nous allons utiliser personnage pour plonger dans ces histoires. Donc, les feuilles de calcul, Il y a une feuille de calcul pour chaque module que nous allons couvrir. Ces feuilles de calcul sont conçues pour vous aider à comprendre qui est votre personnage principal, votre protagoniste. Quels sont les objectifs de votre protagoniste ? Qu'est-ce que cette personne essaie de réaliser tout au long de l'histoire. Nous allons comprendre qui aide votre personnage à atteindre ces objectifs. Ce sont donc les alliés. Et encore une fois, qui sont ces alliés ? Plus on peut comprendre les personnages de l'histoire, il y a des motivations individuelles. Plus l'histoire peut être étoffée. Nous allons comprendre vos personnages, faille de votre personnage principal. Votre personnage a une sorte de blessure, a une sorte de fleur qui va plonger là-dedans. Et nous utiliserons cette faille pour créer des conflits. Et nous utiliserons cette faille pour alimenter les actions antagonistes contre notre héros et ses alliés ou ses alliés. Enfin, nous allons utiliser cette faille, cette faille de personnage pour voir si nous pouvons tirer une compétence spéciale que votre personnage a transformé cela en une façon différente pour votre personnage réagir et de réagir. dans le monde qui l'entoure. Et prendre potentiellement une action inhabituelle qui est enracinée dans l' échelle plutôt que la faille qui peut potentiellement sauver la journée. Donc à la fin de cet atelier, la fin de ce cours, si nous faisons toutes les feuilles de travail que je vais partager avec vous dans cette classe. Vous allez avoir un plan de votre histoire dès le début à ajouter avec certains des principaux points tournants qui ont été étoffés. Maintenant, cela va vous donner un bon point de départ pour vous asseoir et écrire votre histoire sans avoir à regarder une page blanche, car vous allez maintenant avoir une feuille de route que nous sommes en développant à l'aide de ces feuilles de travail, je suis vraiment ravi de plonger dans votre histoire et de voir de quoi il s'agit. Et évidemment, partagez vos histoires avec moi, partagez les moments aha avec moi pendant que vous traversez ce cours. Votre projet à la fin sera essentiellement d'avoir ces plans afin que lorsque vous vous asseyez avec quelqu'un, vous puissiez lui raconter l'histoire. Vous pouvez dire qui sont ces personnages, ce qui va se passer, comment il va s'imposer. Vous savez, comment votre héros va enfin s'imposer à la fin et contre toute attente. Et quelles sont toutes ces chances ? Nous allons donc éliminer tout ça. C'est très excitant. Et lorsque vous le partagez ci-dessous dans les commentaires, créez un petit projet pour vous-même et ajoutez vos réponses, à tout le moins, vos principaux moments aha sur vos personnages. Très bien, je suis tellement excité pour vous et je vous verrai dans le premier module. 2. Il y a un objectif: Ride. Bienvenue à tout le monde dans le module 1. Dans ce module, nous allons parler de votre histoire. Quelque chose doit se passer à l'intérieur de votre histoire, sinon, pourquoi la regardons-nous ? Le truc dans votre histoire, c'est que cette chose qui doit se produire doit se produire. Et votre personnage principal est celui qui peut y arriver. Il y a donc un problème qui doit être résolu, et la seule personne qui peut résoudre est votre personnage principal. C'est pourquoi votre personnage principal est votre personnage principal. C'est pourquoi le protagoniste est le protagoniste. Parce que tout ce qui doit se produire, quel que soit le problème qui doit être résolu quel que soit l'objectif qui doit être atteint, ne peut être atteint que par votre protagoniste. C'est y, c'est votre personnage central. Il faut que quelque chose se produise. Certains problèmes doivent être résolus, certains objectifs doivent être atteints. Et c'est votre protagoniste qui doit le faire. Votre travail de protagoniste consiste essentiellement à parcourir le parcours de l'histoire et à résoudre ce problème, atteindre cet objectif et à participer à cet événement qui doit avoir lieu. Maintenant, dans votre histoire, il y a aussi des forces, des conflits qui empêcheront votre personnage d'atteindre cet objectif. Ils vont essayer d' empêcher votre personnage, votre histoire de se résoudre complètement. Plus tard dans cette classe, nous parlerons ces forces et en ce moment, nous allons juste le rattraper un peu. Mais votre histoire est essentiellement que vous avez un personnage principal qui doit faire quelque chose, agir pour résoudre un problème ou essayer d'atteindre une sorte d'objectif. Il le fait contre toutes sortes de forces conflictuelles qui tentent de l'empêcher de faire cela. C'est essentiellement l' essentiel de votre histoire. Je veux que vous commenciez à écrire tout de suite. Ces modules vont donc être un peu courts. Je vais parler le moins possible. Je vais vous donner quelques exemples pour que vous ayez une idée de ce que nous faisons ici. Mais je veux que vous plongiez dans les feuilles de calcul, car c'est là que la magie se produit. Vous n'avez que quelques minutes pour écrire. C'est bon. Toutes ces feuilles de calcul, vous pouvez les faire en 10 à 15 minutes. Vous pouvez donc même régler une minuterie si vous le souhaitez. Mais il y a très court et doux et au point. Permettez-moi donc de vous donner quelques exemples très rapidement. Disons que c'est l'avion de cinéma. Vous avez vu l'avion, c'est un classique. Il existe depuis toujours. Si vous ne l'avez pas vu, regardez-le définitivement. C'est très amusant. Mais dans le film Airplane, un événement a eu lieu, c' est-à-dire qu'il y a une intoxication alimentaire dans cet avion. Tout le monde est malade, y compris les pilotes. n'y a personne pour voler cet avion en toute sécurité. Tout le monde pourrait mourir, n'est-ce pas ? C'est donc la prémisse de ce film. Mais il y a à bord de Stryker, qui est le personnage principal de ce film Stryker est quelqu'un qui pourrait faire descendre cet avion. Dans le chapitre suivant, on va plonger un peu dans son histoire, mais pour quelque raison que ce soit, il n'est pas capable de le faire. Il n'est donc pas capable de le faire. Une grande partie du conflit vient de son TSPT. Il a un TSPT d'être dans l'armée de l'air des années auparavant. Et en fait, il n'a même pas pu monter dans un avion. Et la seule raison pour laquelle il est dans cet avion, c'est parce que sa petite amie Elaine, qui était hôtesse de l'air, l'a finalement quitté et elle lui a dit que je ne reviendrais pas. Il achète donc un billet aller simple, monte dans cet avion, et maintenant il y a un problème et c'est la seule personne, c'est la seule personne dans tout l'avion qui pourrait résoudre ce problème d' atterrir cet avion. Un autre exemple, le Roi Lion, léger. Nous avons tous adoré le Roi Lion. Quelle histoire incroyable. Le problème principal se produit quand tout cela est après les séquences initiales quand Simba est piégé essentiellement faire tuer son père, son père essaie de le sauver et il est trompé par son Oncle pour être là où il n'avait pas besoin d'être. Un presque se fait pilonner à mort, mais son père vient le sauver. Et puis son père se fait pomper à mort et les symboles champs toute cette culpabilité et il va dans un exil auto-imposé. Et puis des années plus tard, quand il est un lion adulte, Nala arrive. Il sauve ses amis de ce lion S et se rend compte qu'il la connaît. Nose, elle de Pride Rock où il vivait. Et elle lui dit le problème. Le problème, c'est que, oh mon Dieu, ton oncle a pris le contrôle ce Pride Rock, il règne et c'est un souverain horrible. Et il n'y a rien de la vieille beauté que cette fosse avait créée. Vous devez venir reprendre ce royaume ET régner comme vous êtes censé le faire. C'est la seule personne qui peut faire ça comme symbole évidemment parce qu'il est l'héritier légitime et c'est le lion qui peut aller contester le règne de son oncle. Mais va-t-il le faire ? Est-ce qu'il ne va pas le faire ? Ce sont donc les forces conflictuelles, mais il y a un problème. Pride Rock a essentiellement été détruit sous cette nouvelle direction. Et c'est la seule personne qui puisse le faire. Et il l'est, il y a des forces qui essaient de l'empêcher de faire ça. Dans ce module, ce que nous allons faire ensemble, c'est que vous allez télécharger la feuille de calcul du premier module, c' est-à-dire qu'il y a un objectif, on l'appelle, il y a un objectif. Vous allez télécharger cela et nous allons découvrir quel est le but de votre histoire. Quelle est votre histoire ? Donc, dans ce cas, vous allez en gros traits, savoir qui est votre personnage principal. Nous allons parler du problème que votre personnage principal est chargé de résoudre. De quoi votre protagoniste besoin pour résoudre ce problème ? Quels obstacles empêchent votre protagoniste de faire ce qu'il doit faire ? Ou elle, qu'est-ce qui est en jeu ? Que va-t-il se passer ? Que perdra le protagoniste s'il n'est pas en mesure de résoudre ce problème ? Donc, dans le cas de Ted Stryker avec avion, il est évident que tout le monde à bord meurt. Avec Simba, quel est l'enjeu ? Il ne pourra pas récupérer son royaume et son oncle continue de régner et il est essentiellement vaincu. Encore une fois, quel est l'enjeu ? Vous n'avez donc pas besoin d' aller trop en détail. Je recommande vraiment de régler une minuterie pendant dix ou 15 minutes au maximum, 15 au maximum. Vous ne voulez pas vous donner un temps indéfini , car alors vous allez vous asseoir là et vous essaierez de réfléchir. L'idée ici est que vous vouliez verser ce truc sur la page au lieu d'une minuterie de 15 minutes, c'est tout. Et puis écrivez aussi vite que possible et étoffez cela aussi rapidement que possible. Ça va être la clé. Plus tard, après ce cours, vous pourrez replonger et vous pouvez simplement masser tous ces détails. Mais pour l'instant, une minuterie de 15 minutes et je vous verrai dans le prochain module. 3. Le protagoniste a une histoire de fond: Bienvenue de retour. Bienvenue de retour. Tout d'abord, si vous n'avez pas fait la feuille de calcul du premier module, il y a un objectif. J'ai besoin que vous arrêtiez cette vidéo maintenant et que vous y retourniez. Revenez en arrière et faites ces feuilles de calcul, définissez-vous un minuteur de 15 minutes et écrivez cela. Écrivez-le parce que nous en avons besoin pour continuer. Ainsi, chaque module de cette classe repose sur lui-même. Vous ne pouvez pas venir ici si vous n'avez pas fait le travail pour le dernier. Et vous ne pouvez pas passer au module trois si vous n'avez pas fait les devoirs pour celui-ci. Mais je vous ai vraiment facilité la tâche. J'ai rendu les feuilles de travail si simples que vous n'avez pas vraiment besoin de beaucoup de temps pour les faire. Ce n'est que 15 minutes si vous avez dix minutes, réglez une minuterie sur dix minutes, mais vous n'avez pas besoin de plus de 15 minutes. C'est la durée maximale. Et les vidéos sont très courtes. Je veux que ceux-ci soient pour que si vous en faites un par jour, littéralement en 30 minutes, vous avez regardé la vidéo, vous avez fait la feuille de calcul et vous avez terminé, vous avez terminé, vous avez réussi. Et en moins d'une semaine, votre histoire a été étoffée. Et vous pouvez simplement commencer à en écrire les détails. Dans une semaine. Vous allez avoir un plan, je vous le promets, mais faites les devoirs, faites les feuilles de travail. Ils sont très importants. Ils sont très, très puissants. Cette clause de non-responsabilité est à l'écart. Nous savons maintenant ce que votre personnage principal doit faire. Nous n'avons pas passé trop de temps à savoir qui est votre personnage principal et ce qui fait votre personnage principal la personne idéale pour résoudre ce problème. C'est ce que nous allons faire dans ce module car il y a une raison pour laquelle votre personnage principal est la personne parfaite pour résoudre ce problème atteindre l'école. Et cette raison est ancrée et l'histoire de votre personnage. Maintenant, il y a ces ateliers qui vous amènent à écrire chaque petit détail de l'histoire d'un personnage, comme ce qui s'est passé quand il avait deux ans et quand il avait trois ans. Et à la fin quand elle a fait ça et qu'elle a vu ça, je ne crois pas que tu as besoin de tout ça. Je crois qu'en tant qu'écrivain, il faut connaître les grands points qui se rapportent au problème en cours, à l'histoire que nous racontons en ce rapportent au problème en cours, à moment, il y a des choses importantes qui se sont produites dans le passé de votre personnage qui pertinent à l'histoire que vous racontez en ce moment. Et ce sont les détails que vous devriez vraiment connaître. Qu'ils sortent de votre histoire ou non. Ce n'est pas pertinent. Mais vous devriez demander à l'écrivain, vous devez connaître les détails qui informent les actions de votre personnage en ce moment de l'histoire. Permettez-moi maintenant de vous donner quelques exemples que nous avons déjà donnés, les exemples de l'avion et du Roi Lion pour voir ce qui fait de ces personnages la personne parfaite. Et l'exemple de l'avion. Pourquoi est-ce Stryker, le personnage parfait, le protagoniste parfait pour parcourir l'histoire ? Parce qu'il était pilote de l' armée de l'air, il était pilote. Il sait absolument comment piloter ces avions. Mais ce qui rend imparfait, c'est qu'il est très réticent à voler. Il en a une sorte de TSPT. En fait, il a tellement de TSPT qu'il a passé tout son temps après être sorti d' être dans l'armée de l'air, à essayer d'éviter de voler et à essayer éviter tout type de responsabilité. Il est donc un peu traumatisé par ce qui s'est passé. Ce qui s'est passé, nous avons appris dans le film, c'est qu'il a pris une décision qui a fait tuer tout son peloton. Et il a cette culpabilité incroyable laquelle il n'a jamais pu faire face. Il a la culpabilité, il a un TSPT, il a fait tuer tout son peloton. Il se sent responsable de ça. Par conséquent, il n'a pas été dans un avion depuis. Il évite à tout prix la responsabilité. Il n'est pas capable de garder un emploi. Et tout cela l'a amené à perdre le 1% qu'il aime vraiment et se soucie d' Elaine. Sa petite amie de nombreuses années, qui a essentiellement collé à ses côtés à travers tous ces hauts et ces bas et surtout des bas. Et maintenant, elle en a eu assez. Il est dans cet avion parce qu'il essaie de la reconquérir. Je veux dire, c' est vraiment merveilleux. Il l'a mis en place pour être la personne parfaite. Parce que honnêtement, s'il était le genre de personne qui vole avions de ligne commerciaux tous les deux jours et qu'il n'a pas traumatisme et qu'il ne peut pas juste entrer là-dedans et voler le truc vers le bas. y aurait pas d'histoire, il n'y aurait pas d'histoire. Les pilotes seraient sortis. Et puis ce nouveau pilote allait entrer et il faisait descendre l'avion. Et ce serait ce qui rend l' avion vraiment intéressant et ce qui construit. Alors qu'il y a d'autres choses qui vous font penser principalement aux millions de blagues qu'il contient. Mais l'histoire de l'avion est si solide parce que c' est une personne qui doit surmonter les obstacles internes pour réussir. Regardons maintenant le Roi Lion. Roi Lion. Simba, au plus jeune âge, est amené à croire qu'il est responsable de la mort de son père. Lui aussi a cette incroyable culpabilité avec laquelle il vit. Et il est essentiellement dit par son oncle, cette personne proche de lui, en qui il a confiance. Cette personne lui a dit qu'il serait préférable que vous partiez. Il serait préférable que vous partiez. Ce pauvre petit chiot est coupable de le lire et il s'en va parce que, parce qu'il ne peut pas faire face au sien, son propre crime de faire tuer son père. Il a tellement de culpabilité à ce sujet. Il s'en va donc. Il va sur soi, un exil auto-imposé. Et pourquoi est-il le personnage parfait ? Parce que maintenant il doit surmonter cette culpabilité. Il doit maintenant travailler à travers la culpabilité d'abandonner sa famille et ainsi de suite pour revenir. Il n'est pas si facile pour quelqu'un qui s'est exilé pendant toutes ces années de revenir et d'essayer de faire quelque chose de différent. Il est donc aussi le personnage parfait parce qu'il est le fils de mu fossa. Il est l'héritier légitime. Il est la seule personne qui puisse venir vraiment défier cette pluie. Et les gens seraient vraiment excités de le suivre et de le soutenir. Cette feuille de calcul, vous allez la télécharger, elle s'appelle le protagoniste a une histoire de fond. Nous allons découvrir qui est votre protagoniste. Plus de détails. Vous allez donc découvrir quel est votre sexe protagoniste. Quel âge a votre protagoniste ? Quelle est l'histoire de fond ? Et encore une fois, les gars, je n'ai pas besoin que vous trouviez tous les détails, toutes les différentes petites histoires battent et la vie de ce protagoniste, juste le coup de pinceau large, les points principaux. qui se rapportent à cette histoire particulière. Pensez-y lorsque vous regardez une série télévisée. Et ils veulent faire un récapitulatif de ce qui s'est passé dans les épisodes précédents. Ils ne vous montrent que les scènes pertinentes qui se rapportent à l'histoire que vous allez voir dans cet épisode. Ils veulent juste vous dire, oh, un épisode à cette personne l' a dit dans l'épisode cinq, nous avons découvert que cette personne était en train de poignarder l'autre. Et maintenant, dans l'épisode dix, quelque chose concernant ces deux personnages, ces deux événements vont s'élever. C'est-à-dire que ce sont les types de détails que nous voulons. Simba a été trompé en croyant qu'il était responsable de la mort de son père. Touch Striker a pris une décision qui a fait tuer tout son peloton. Nous avons donc juste besoin de savoir pourquoi. Il est difficile pour ce personnage de faire ce qu'il doit faire. Quelle est l'histoire de votre protagoniste ? Où sont-ils nés ? Vous pouvez y entrer si vous le souhaitez. J'ai posé quelques histoires, quelques questions ici pour déclencher vos pensées. Mais comment sont-ils arrivés là où ils sont maintenant ? Et encore une fois, vous voulez être très spécifique à l'histoire. Juste quelques détails qui ne sont pas pertinents. Nous voulons également avoir une idée de votre tempérament protagoniste. Quel genre de personne est ce personnage ? À quoi ressemble sa personnalité ? À quoi ressemblent ? Comment un ami proche les décrirait-il ? Et comment quelqu'un qui vient de les rencontrer peut-il les décrire ? Et comment leur ennemi les décrit-il ? Quelqu'un qui ne les aime vraiment pas, ce n'est pas forcément un ennemi. Mais comment quelqu'un qui n' aime pas ça a décrit cette personne pour la première fois ? Nous essayons maintenant d'entrer, est-ce que cette personne ressemble, à quoi ressemblerait-il de passer avec cette personne si vous êtes un ami, si vous êtes une connaissance ou si vous êtes quelqu'un ? qui n'aiment vraiment pas ça, retirez certains de ces traits de caractère à nouveau. Limite de temps de 15 minutes pour vous-même. Rapidement, sans penser juste. Vous n'avez pas besoin de l'obtenir maintenant. Il vous suffit de le mettre sur la page dès maintenant. Lorsque vous faites cela, je vous promets que des choses vont s'écouler auxquelles vous n'avez peut-être pas pensé. Vous débloquez la partie de votre cerveau qui pense de manière plus créative que critique. Parce que lorsque vous avez trop de temps, vous passez en mode de pensée critique. Nous ne voulons pas cela, nous voulons tout le mode de pensée créative. Il s'agit de votre première ébauche. C'est la première fois que vous découvrirez l'histoire. Donnez-vous cet espace, minuterie de 15 minutes. Téléchargez cette feuille de calcul et écrivez-la dès maintenant. Et je vous verrai dans le prochain module. 4. Le protagoniste a une erreur: Bienvenue dans le développement d' histoires axées sur les personnages. Nous commençons à cuisiner maintenant, nous commençons à atteindre le très bon endroit idéal. Encore une fois, si vous n'avez pas fait les deux dernières feuilles de calcul, mettez cette vidéo en pause et allez les faire. Ne sautez pas les devoirs. C'est pourquoi vous êtes ici. Vous êtes ici parce que vous voulez écrire et je vous ai facilité l'écriture. Il suffit donc de 30 minutes par jour. Cela inclut le visionnage de la vidéo et la réalisation de la feuille de calcul, la feuille de calcul, 1015 minutes au sommet. Et ensuite, votre histoire a été étoffée en seulement une semaine. Ne sautez pas, les gars, c'est pour vous. C'est pour vous. N'essayez pas de regarder vers l'avenir. La prochaine étape, vous allez y arriver. Ça va être rapide, ça va être facile. Je vous promets que les feuilles de travail vont vous guider à travers cela. Ensuite, quand vous avez fini de faire ce cours pendant une semaine et que vous avez compris votre histoire. Vous avez ces feuilles de calcul pour toujours. Vous pouvez toujours y revenir et vous pouvez toujours les utiliser pour étoffer votre histoire sans regarder les vidéos 15 minutes par jour. C'est ça. Alors, ne sautez pas ça. Si vous l'avez ignoré, revenons-y maintenant et continuons. Nous savons maintenant quel est le but de l'histoire, ce qui doit être accompli pour l'histoire. Nous savons qui est votre caractéristique, nous savons qui vous êtes, nous savons qui est votre personnage principal ou votre protagoniste, et nous savons pourquoi votre protagoniste est la personne idéale pour résoudre ce problème, pour obtenir nous atteindrons le but final, la destination finale de l'histoire. Nous savons pourquoi. Nous savons aussi que le personnage a en lui certaines choses qui l'empêchent d' atteindre cet objectif. C'est la faille de votre personnage. C'est un défaut, c'est une blessure. Votre personnage principal doit l'avoir. Votre personnage principal ne peut pas être parfait car personne ne veut regarder une histoire qui parle de quelqu'un d'impeccable. Aucun de nous, en tant qu' humains, n'est sans faille. Nous sommes des êtres imparfaits. Nous sommes des créatures qui commettent des erreurs. Nous voulons donc voir que lorsque nous écoutons des histoires, lorsque nous regardons des histoires, lorsque nous lisons des livres, nous voulons voir un personnage qui se bat la même manière que nous lutter et nous voulons nous orienter vers eux. Vous voulez qu'ils persévérent, nous voulons qu'ils atteignent cet objectif. Malgré ce défaut, le défaut doit être présent. Votre personnage est peut-être arrogant. La faille peut être quelque chose comme ça. Il peut s'agir de défensivité. Il peut s'agir d'une réticence à écouter les conseils. Il peut s'agir d'écouter tous les conseils et faire ce que tout le monde veut que vous fassiez. Il peut s'agir de colère, émotions, de peur, de peur débilitante, de dépression. Il peut également être diagnostiqué ou non diagnostiqué affection mentale que votre personnage, laquelle vos personnages principaux sont aux prises avec. Votre protagoniste peut être atteint d'un TOC, il peut souffrir d'un trouble de la personnalité multiple. Il y a eu de très bonnes histoires à ce sujet. Il se peut qu'ils souffrent d'anxiété sociale grave, d'un TSPT ou d'un trouble bipolaire ou quelque chose du genre. Ou ça peut être comme un truc de personnalité. Dans la dernière feuille de travail, la question qui disait : ce qui s'est passé dans la vie de cette personne qui rend difficile pour elle de résoudre le problème ou d' atteindre l'objectif. La faille peut être, ne doit pas nécessairement l'être, mais elle pourrait être enracinée dans cet événement. Peut-être qu'il s'est passé quelque chose a rendu votre personnage tendu, qui a fait réagir d'une certaine manière et s'est arrêté d'une certaine manière. peut-être ce qui s'est passé. Ou peut-être que la faille est enracinée dans la personnalité de votre personnage. Quoi qu'il en soit, nous voulons éliminer cela parce que la faille est si riche, votre histoire bat. Une fois que vous savez avec quoi vos personnages ont du mal, ce avec quoi votre héros a du mal, alors nous pourrons nous amuser tellement avec votre héros. Nous pouvons rendre la vie si difficile pour lui et donc rendre vos histoires beaucoup plus intéressantes. Ok, donc nous devons vider ça dans ce module. Amusez-vous tellement avec nous. Vous, les gars. Donc dans nos exemples, un avion, l'attaquant d'animaux de compagnie, son défaut est qu'il a un TSPT de cette expérience aller à la guerre et de faire tuer tout son peloton à cause d'une décision qu'il a prise. Il a un TSPT et il n'est pas capable de travailler à travers ça. Il n'est pas capable de passer par là. Il n'a jamais été capable de regarder et de se pardonner pour ça. Alors cet événement ne cesse de le hanter. Dans le Roi Lion. D'un autre côté, cela peut sembler un peu similaire parce qu'il a aussi beaucoup de culpabilité. Simba a beaucoup de culpabilité pour avoir potentiellement fait tuer son père, à droite, puis d' être allé en exil. Mais je vois en quelque sorte son défaut plus car il est trop faible. Simba est plus disposé à écouter les autres que lui-même. Il n'a pas ce que ma fossa avait, qui est cette conviction dans sa propre voix et dans sa propre capacité à diriger. Le symbole n'a pas cela. Il n'est pas un leader. Il est faible et il est prêt à sortir facilement, ce qui est que je vais juste aller disparaître pendant un certain temps ou pour toujours. Et je vais juste aimer que chien Lottie papa traverse la vie. Comme si je n'avais aucune inquiétude et toute ma vie, n'est-ce pas. Il n'est donc pas prêt à affronter la réalité si c'est aise et il n'est pas prêt à regarder vers l'intérieur pour trouver sa propre force. Il est prêt à écouter d'autres personnes. Ce sont donc un peu comme les principaux défauts, les choses qu' ils devront surmonter pour résoudre ce problème. Mais ces défauts font obstacle à ce que Simba soit un personnage faible, qui a besoin de prendre de l'ampleur et d'être un leader. C'est vraiment intéressant. Alors, comment ce personnage peut-il surmonter cette faiblesse en lui-même et devenir le leader ? Nous allons entrer dans ces choses. Je prends un peu d'avance, mais c'est là que nous menons, n'est-ce pas ? Mais nous allons nous intéresser à ces choses dans les modules ultérieurs. Mais il faut d'abord comprendre quel est le défaut du personnage. Ce que vous allez faire dans cet exercice. Vous allez définir ce flux. Quel est le défaut de mes protagonistes ? Comment ce flash apparaît-il dans les relations protagonistes ? Comment apparaît-il dans le scénario ? Pourquoi cette faille empêche-t-elle votre personnage atteindre l'objectif de l'histoire, de résoudre le problème de l'histoire ? Dans cet exercice, j'ai quelques questions qui vont vous inciter à créer plus d'histoires. Parce que voici ce qui se passe. Votre personnage ressent quelque chose. Puis, en se basant sur cette émotion, votre personnage réagit, passe à l'action. Cette émotion alimente l'action. Ensuite, cette action donne aux autres personnages une certaine impression de votre personnage. Cela fait aussi ressentir à votre personnage une certaine façon de lui-même, mais il ressent aussi de l' action d'autres personnes, d'autres personnages, de personnages auxiliaires. Cette relation entre l' émotion et l'action est toujours présente dans votre scénario. Dans la feuille de travail, vous aurez l'occasion de dire, OK, alors comment garder cette faille à l'esprit ? Quelque chose se passe dans la vie du personnage. Ainsi, l'exemple de Simba, gardez à l'esprit son défaut de faiblesse, son incapacité à se regarder en quelque sorte pour sa direction et avoir besoin des conseils de l'extérieur de lui. L'événement se produit, qui comme il est piégé pour faire tuer son père, cet événement a lieu. Alors en gardant à l'esprit sa faille, comment similaire réagit-il émotionnellement à cet événement ? Émotionnellement, il répond sans regret avec la guilde avec honte. cause de cela, comment, comment les autres personnages lui répondent-ils alors que cicatrice, ça en profite. Il dit : Oh, oui, tu devrais te sentir coupable et en fait tu devrais t'exiler. Comment réagit-il à cela ? Il se sent encore pire. Emma Fields est encore pire. Et puis il prend la pire décision, qui s'exil. Il abandonne sa famille à un moment où ils, quand ils ont vraiment besoin de quelqu'un, il les abandonne. Cela crée essentiellement le problème qui doit être résolu. Quelque chose se passe donc dans votre scénario. Garder à l'esprit la faille de votre personnage. Comment votre personnage réagit-il ou réagit-il émotionnellement ? Quelles sont les émotions qui se déclenchent au sein de votre personnage ? En gardant à l'esprit que cette faille est active au sein de votre personnage. Alors, comment cela fait-il que d'autres personnes réagissent ou réagissent à votre personnage principal ? Nous commençons maintenant à utiliser ces personnages, ces caractéristiques, les traits de personnalité de vos personnages, et à créer une histoire réelle autour de celui-ci. Réglez votre minuteur sur dix minutes, 15 minutes maximum, entre dix et 15 minutes, quoi que vous ayez. Et faites la feuille de calcul, vous allez télécharger cette feuille de calcul en tant que modules trois. Votre protagoniste a un défaut. C'est la feuille de calcul sur laquelle vous travaillez actuellement. Va le faire maintenant. Et je vous verrai dans le module quatre. 5. L'échec crée un conflit: Bienvenue de retour. Ok, Hé, est-ce que tu commences à voir ton histoire prendre forme ? Vous savez quel est le conflit de vos histoires. Ce que je veux dire, je devrais dire quel est l'objectif de ces histoires. Le problème, c'est que vos histoires tentent de résoudre, vous savez qui est votre personnage principal, votre protagoniste, le héros de votre histoire. Vous savez pourquoi ? Votre protagoniste est la personne qui traverse l' histoire, vous le savez, et vous savez aussi quel défaut est constamment le chemin que et vous savez aussi quel défaut est votre héros, votre protagoniste, atteint cet objectif. Donc, tous les beaux rythmes d'histoire peuvent être développés à partir de toutes ces choses en connaissant tout ça. Et en fait, dans la dernière feuille de travail, nous avons même commencé à éliminer certains de ces rythmes d'histoire. Nous avons donné votre personnage et événement qui se déroule très tôt dans l'histoire. Et ensuite, en gardant à l'esprit la faille de votre personnage. Nous l'avons fait réagir émotionnellement ou qu'elle réagisse émotionnellement puis agisse. Et alors, comment cela fait-il vraiment ressentir les autres personnages ? Et peut-être même que font-ils en réponse, en réaction à cette action, à l'émotion. Ainsi, l'émotion, l'action, l'action d' émotion vont continuer à revenir. Nous ne pourrons pas vraiment en profiter pleinement si nous ne savons pas qui sont nos personnages, quel est leur maquillage émotionnel et ce qui les déclenche. Ces déclencheurs qui nous rendent imprévisibles dans la vraie vie et deviennent fous. Vous savez, ce sont les choses que nous aimons vraiment dans nos personnages parce que cela rend nos histoires plus intéressantes lorsque nous comprenons ce qu'est la chose, quelle est la chose qui déclenche ce personnage ? Quelle est la chose qui fait ce personnage plutôt que de réagir d'une manière émotionnelle et ensuite ces actions, donc déjà beaucoup de bonnes choses. Maintenant, nous allons aller encore plus loin parce que voici le truc. La faille de votre personnage crée. Conflit. Si vous savez que vos personnages sont sécurisés, vous voulez les mettre dans des situations qui les rendent insécurisées. situations où il doit aimer se présenter en toute confiance. Sinon, pourquoi regardons-nous cela ? Pourquoi écoutons-nous cette histoire ? Nous voulons que votre personnage surmonte ces choses. Avec cela, nous devons également voir comment votre personnage n'est pas capable de faire certaines choses. que lorsque le personnage finit par surmonter et que cette faille se transforme finalement en quelque chose de productif pour lui, alors nous sommes comme, Oh mon Dieu, elle a demandé la victoire et peut-être I2 en tant que spectateur, en tant que membre du public, peut-être i2 peut surmonter mes défauts, mes blessures, et il prendra ces mesures courageuses. Nous regardons des histoires. Je crois qu'en raison de notre condition humaine, s'agit d'une condition humaine individuelle. Nous examinons les histoires parce que nous voulons savoir que nous pouvons réussir dans nos vies. Les personnages, le personnage principal d'une histoire nous enseigne, nous montrent que c'est possible pour que nous puissions nous sentir inspirés par cela. Flock crée un conflit. Vous savez déjà quel est le défaut de votre personnage. Ce qui rend votre personnage vraiment mal à l'aise. Vous savez ce qui déclenche votre personnage, vous savez quoi, quelles actions votre personnage pourrait prendre lorsqu'il se sent ainsi. Il est maintenant temps de pousser, pousser votre personnage, votre personnage principal ou votre protagoniste. Il est temps de pousser votre protagoniste à son point de rupture. Parce qu'avouons-le, nous ne voulons pas vraiment nous améliorer dans la vie à moins d'avoir touché le fond du rocher. Nous voulons donc que ce protagoniste touche le fond du rocher. Nous voulons qu'il n'y ait pas d'autre issue. Nous voulons qu'ils aient leurs arrières dans un coin. Comme si je les avais reculés sur le rebord d'une autre falaise. Et le seul moyen de s'en sortir, c'est qu'ils sautent de ces fissures. Nous voulons donc les amener à ce point parce que la plupart des gens, la plupart d'entre nous ne prendront pas ces mesures, ne seront même pas confrontés à la faille. Nous n'allons pas guérir la blessure. Nous n'allons pas creuser assez profondément en nous-mêmes pour pouvoir tirer la force à travers tout ce brouillard de quel que soit le flop et notre personnage deux est humain, donc il ne va pas le faire. Il ou elle ne va pas le faire. Ils ne vont pas se contenter d'une montée en puissance et de guérir et de surmonter leur non. Nous devons donc leur donner des raisons de le faire. Nous en avons deux coins. Cette feuille de travail va être amusante. Ce sera vraiment amusant parce que vous allez faire remue-méninges sur toutes les façons dont choses peuvent mal tourner pour votre personnage. Donc, toutes les façons de garder à l'esprit la faille de votre personnage, quelle est la pire chose possible qui puisse arriver à votre personnage ? Donc, dans le cas de l' avion, encore une fois, partout où nous utilisons l' avion et le Roi Lion comme exemples ici pour faire varier les films de leurs amis, mais il est intéressant de noter qu'un personnage similaire les traverse. Dans le cas d'un avion, quelle est la pire chose possible ? L'avion va plonger dans le nez. Il va faire des plongées de nez. Tout le monde à bord va mourir. Les pilotes sont malades, ils sont sortis, le pilote automatique ne fonctionne pas. Il ne va pas atterrir dans l'avion. Personne n'est littéralement sur cette planète qui puisse atterrir cet avion en toute sécurité. Et même l'attaquant peut ne pas être en mesure d'atterrir cet avion, mais il est le dernier espoir. Mon Dieu. Que va-t-il faire ? Que va-t-il faire ? Est-ce qu'il va pouvoir sortir de son propre chemin pour atterrir cet avion ? Ou va-t-il simplement être consommé par son anxiété paralysante au point de ne pas pouvoir faire quoi que ce soit et tout le monde meurt. La pire chose qui puisse arriver. Quelle est la pire chose qui puisse arriver chez le Roi Lion ? C'est une cicatrice qui prend le dessus et détruit ça, c'est que son nouveau symbole de fossa papa avait construit. Et il maltraite sa mère, il abuse de sa mère de Dieu. Il abuse simplement de tous les sujets, des personnes ou des animaux. Mais comme tous ces gens qui symbolisent aimaient et aimaient grandir, mais il abuse de tout le monde et il est juste horrible. Et il est le seul espoir, c'est le seul espoir pour un personnage qui est un peu faible, qui ne sait pas diriger et qui ne veut pas diriger. Il est même un adepte quand il est avec ses potes. Il n'est même pas un leader avec eux. Des bugs avec eux au lieu d'être un leader. Ce personnage n' est donc pas un leader, il n'est pas fort, il n'est rien. J'ai la capacité de l'activer, ce pouvoir perd même deux petits matchs de lutte Nala, non ? Il est donc faible. Mais ce personnage est celui qui doit un peu comme trouver sa propre source de pouvoir en lui-même et surmonter sa propre faiblesse afin de gagner, afin de reconquérir , celle de son père royaume. La pire chose qui puisse lui arriver, c'est qu'il est un exil que les gens qu'il aime sont maltraités. Qu'il est un peu comme être poussé à cet endroit de, eh bien, maintenant vous êtes faible, mais maintenant vous êtes à la limite de la lâcheté. Comment allez-vous vous regarder si vous ne prenez pas la relève ? Que se passera-t-il si vous ne percez pas ces insécurités en vous-même. Que cette question se profile toujours. Cette question est toujours vivante. Il est imminent pour les grévistes qui vivent pour des symboles. Maintenant, c'est à votre tour. Vous allez télécharger la feuille de calcul appelée la faille, créant un conflit. Et réglez votre minuterie sur 15 minutes, 10 à 15 minutes, c'est tout ce dont vous avez besoin. Ne posez pas votre coussinet. Ne dites pas de côté, ne pensez pas. Juste, je viens de répondre aux questions. En se souvenant de la faille de votre protagoniste, quelle est la pire chose qui puisse arriver ? Quelle est la pire chose qui puisse arriver ? Cela va essentiellement pousser l' agoniste de l'effort à la limite. Coin humide, poussez-les à ce bord pour qu' ils puissent sauter. Comment cela se produit-il, comment cet événement s'est-il produit ? Comment se sentent vos protagonistes ? Que veut faire votre protagoniste ? Non ? Que font-ils ? Que voulaient-ils faire ? Que veut-il faire ? Et vous voulez savoir quelle est la conséquence de faire ce que votre protagoniste veut réellement faire. Gardez donc la faille à l'esprit. Ensuite, on va se pencher sur ce que votre protagoniste doit faire ? Que doit-il faire pour résoudre le problème ? À ce stade, votre protagoniste n'a pas encore les outils nécessaires pour faire ce qui doit être fait, ce qu'on lui demande de faire. Mais ce qu'il veut faire, Simba ne veut pas y retourner. Il veut juste se cacher. Striker ne veut pas piloter cet avion. En fait, il va à l'arrière de l'avion et il s'assoit et dit, suivant sa propre misère, Il est genre, je ne veux pas faire ça, je ne veux pas faire ça. Ce qu'ils veulent faire est très différent de ce qui doit se passer, ce qu'ils doivent faire. Nous voulons vraiment, dans cet exercice, vous voulez montrer le GOP entre ce qui est naturel pour votre personnage et pour votre protagoniste. Quelle est la chose qu'ils veulent vraiment faire en ce moment ? Et ce qu'ils doivent faire s'ils devaient résoudre ce problème. Maintenant, ce qu'ils doivent faire, ils ne sont pas encore prêts à le faire. Mais c'est ce que l'on leur demande. Ce qu'on leur demande de faire est mal à l'aise à ce stade. Réglez votre minuteur, téléchargez les feuilles de calcul, réglez votre minuterie et allez-y. Je vous verrai dans le prochain module. C'est là que tu y vas. 6. L'Ally fournit un soutien en matière de support: Bienvenue de retour. Nous sommes officiellement à mi-chemin de cette leçon, de ce cours. À mi-chemin de vous, les gars. Je suis tellement fier de toi pour avoir fait ce travail. Je parie que vous êtes excité par votre histoire à ce stade. Si vous avez fait les feuilles de travail, vous devez être vraiment enthousiasmé et vraiment excité par votre histoire parce que je parie vous le voyez prendre forme. Vous allez voir votre protagoniste. Vous allez voir quels sont ses défauts, quels sont les conflits, quel est le but. Vous commencez à vraiment épanouir tout ça. Et à quel point c'est amusant que ce soit un si bon moment que nous nous lançons dans des trucs vraiment amusants et cool. La prochaine chose que nous voulons faire, c'est que nous voulons apporter un peu de soutien à votre protagoniste. Parce que si nous continuons à attraper le monde, nous frapper, à nous dire, nous frapper, nous n' avons nulle part où aller. Nous continuons d'être acculés par le monde entier. Et nous n'avons pas les moyens de regarder vers intérieur et de voir où chercher même pour résoudre ce problème, pour transformer notre mouche en compétence qui s'en vient, je vous promets que cela arrivera dans le futur et dans les futurs modules. Mais si nous ne recevons pas de soutien et de conseils, il y a une chance que votre protagoniste soit enterré sous tout ce conflit et ne fasse pas vraiment ce travail. Ne pas transcender, ne pas pousser à travers, ne pas apprendre la leçon, ne guérit pas la blessure, ne transforme pas ce défaut en une compétence spéciale. Nous voulons apporter un peu de soutien à votre protagoniste. Nous devons trouver qui sont vos alliés protagonistes. Alliés, qui sont ces gens ? Ce sont les gens qui se présentent. Je suis un peu des moments clés. Ou peut-être qu'ils ont été présents pendant tout le temps. Mais certains d'entre eux se présentent à des moments clés et fournissent des informations qui aident votre protagoniste à voir la situation différemment. Certains de ces alliés sont des forces qui ont été présentes et qui fournissent un soutien d'une manière ou d'une autre en cours de route. Mais il y aura un personnage, une personne qui va faire pencher la pensée de votre protagoniste telle manière qu' il commence à voir toute la situation à travers de nouveaux yeux. Je vais vous donner quelques exemples ici. L'histoire de l'avion que Stryker SSPT, tous ces trucs, ses défauts on sait les besoins de faire. On sait aussi qu'il ne veut pas le faire et qu'il se sent inadéquat. Ses alliés, qui sont ses alliés ? Elaine est une alliée parce qu'elle l'aime, même si elle est déçue par lui, même si elle le quitte. Elle est une partisane de la sienne parce qu'elle l'aime. Le personnage incarné par Robert Stack, qui est le capitaine, ils se réveillent, ils font venir pour l'aider à atterrir l'avion. C'est un allié même s' il ne l'aime pas. Mais il se rend compte que les grévistes sont la seule personne qui pourrait être en mesure d'atterrir cet avion. Je vais donc lui fournir un soutien. Mais le personnage qui retourne vraiment cet interrupteur à l'intérieur cette tête des attaquants est The Doctor Who lui parle. Le personnage de Leslie Nielsen. Quand Ted Stryker dit, je ne peux pas faire ça et va m'asseoir à l'arrière de l'avion en se vautrant dans sa propre misère. La remarque du médecin, il vient le voir et il dit : Hé, écoutez, je, j'ai rencontré le capitaine zip, qui était le capitaine dans le peloton des grévistes. Nous savons maintenant qui est essentiellement mort à cause de la décision des grévistes. Tout son peloton y compris les régimes de capitaine. Il dit que j'ai parlé à Zip avant de mourir. Et il a dit en gros que l'attaquant de Ted avait fait le bon appel absolu. C'est donc une pièce du puzzle que l' attaquant de Ted n'avait pas auparavant. Et c'est une chose qui lui fait un peu comme voir cette situation, voir sa situation différemment. Il a donc été coupable tout ce temps, toutes ces années parce qu'il pensait qu'il avait fait le mauvais appel. Il pensait avoir fait une erreur. Il pensait qu'il aurait dû l'avoir s'il avait agi différemment, tous ces gens. Ce qui lui souciait serait toujours en vie. Mais voici ce médecin qui a vu le capitaine zippé avant sa mort et qui dit, oui, Zip a dit que vous avez fait le bon appel. Un grand moment charnière pour lui. Le Roi Lion. Ce qui se passe est un symbole. ne sait pas s'il le peut. Il est genre, il ne sait pas s'il peut un peu revenir en arrière, n'a pas ce qu'il faut. Et refi key l'emmène dans la piscine réfléchissante où Simba est capable de voir son père, un esprit. Et l'esprit de son père lui dit de se souvenir de qui il est. Il lui montre que l' esprit fossa bouge vit en lui. Il lui montre son propre reflet, tout d'abord, que vous êtes un lion, même si vous vous sentez faible et même si vous avez impression de ne pas être un leader, regardez vous-même. Regardez ce que vous êtes. Vous êtes cette créature majestueuse. Ensuite, il est capable de voir et d' entendre la voix de son père lui dire, se rappeler qui vous êtes, de se rappeler qui vous êtes. C'est comme à ce moment-là où Simba commence à voir sa situation un peu différemment, il commence à se voir un peu différemment et peut-être, peut-être découvrir que Il n'est pas aussi faible qu'il le pense ou qu'il se présente. Quels sont vos personnages, les LI, comment soutiennent-ils votre personnage principal ou votre protagoniste ? Nous devons lui apporter un peu de soutien ici. Il est assez difficile de traverser ce voyage avec cette faille, avec ces émotions. Nous devons apporter un peu de soutien à votre personnage ici. Qui sont ces gens ? Au fait, les autres alliés de Simba sont évidemment Nala, c'est la tomate et le Puma, non ? Ce sont donc d'autres personnages qui sont là pour le soutenir dans ce voyage. Mais c'est vraiment peaky qui crée ce moment pour lui de changer de perspective. Vous allez télécharger cette feuille de calcul. C'est ce qu'on appelle l'Ally fournit un soutien. J'ai dit que l'allié était au singulier, mais il peut y en avoir plusieurs si vous n'avez qu'un seul personnage qui apporte son soutien, c'est bon. Mais si vous avez plusieurs personnages, c'est merveilleux de voir si vous pouvez faire la différence entre les personnages. Comment apportent-ils un soutien ? Quel est le soutien qu'ils apportent ? Et voyez aussi si vous pouvez trouver ce personnage. C'est peut-être juste un gars sage. Un nain de jardin qui dit juste une phrase, personnage de Sierra, quel est, quel est ce que ce personnage 11 qui offre une sorte de moment aha à votre protagoniste qui change, change. Quel est donc ce moment de changement qui se passe dans l'esprit de votre protagoniste ? Et il ne faut pas nécessairement que ce soit une chose positive. Peut-être qu'un personnage qui pensait avoir grandi dans une sorte de captivité élevée par ce personnage apprend qu'elle a été volée à ses vrais parents par ce personnage qui l'a élevée. Et qu'est-ce que cette connaissance est un peu due à elle, comme sa motivation. Quelles sont les connaissances acquises au cours de ce moment charnière en raison des motivations de votre personnage principal et de la façon dont il pense d' eux-mêmes, motivations de votre personnage principal et de la façon dont il pense d' eux-mêmes de la situation et de la façon dont ils se présentent. Maintenant, une petite note sur vos alliés, vos personnages alliés. Si vous pouvez trouver un personnage qui est la personne la plus improbable, qui pourrait aider votre personnage , votre héros s'en sort. Cette relation en soi pourrait être vraiment intéressante. Et pensez à un spectacle comme Breaking Bad. Walter White est un professeur de chimie fauché et il veut cuisiner des maths afin de lui faire un peu d'argent supplémentaire. Et qui est l' allié le plus improbable qu'il puisse trouver est Jesse est un étudiant délinquant. Ils n'ont même pas de bonnes relations entre eux. Mais cette dynamique peut aussi être vraiment, vraiment intéressante. Nous n'avons donc pas le pire match possible, un avion ou dans le Roi Lion. Mais cette dynamique est tellement intéressante. Si vous trouvez un allié qui est très improbable, c'est la personne la moins susceptible aider votre héros et la situation. Ensuite, il peut sembler une catapulte, vous savez, cette perspective différente pour votre personnage, parce que votre protagoniste regarde le monde du mot d'une manière très spécifique. Et cet allié très différent de votre protagoniste va regarder le monde d'une manière complètement différente. Donc cela peut aussi être un moyen de commencer à changer votre point de vue, vos protagonistes sur lui-même et sur le monde. Mais en contestant la façon dont il a fait les choses dans le monde. Et nous recevons aussi toutes ces autres questions de notre époque qui vont réellement s' entendre et vont-elles se tuer ? Vont-ils avoir ces grosses éruptions ? Vous savez, comment vont-ils gérer la relation entre eux alors qu'ils essaient d' atteindre cet objectif de résoudre le problème de toute l'histoire. Votre protagoniste et l'allié n'ont pas besoin non plus d' être très amicaux les uns avec les autres. personnage et l'avion de Robert Stack n'est pas très sympathique envers l'attaquant. En fait, il ne pense pas pouvoir le faire, non. Mais, mais il est prêt à l' aider parce que le but, ils s'unissent au niveau d' essayer de résoudre ensemble le problème de l'histoire. Comme vous l'êtes, alors que vous regardez les Alliés, posez-vous définitivement cette question. Quelle est la personne la moins susceptible d'aider ? Pourquoi cette personne les aurait-elle aidés, n'est-ce pas ? C'est donc une autre façon ajouter une autre couche d'intérêt, d' intrigue, de drame, d'attention à votre scénario. Des trucs vraiment amusants, une chose cool à faire ici. C'est un sujet de grande envergure. Mais encore 15 minutes, c'est tout ce dont vous avez besoin. Téléchargez cette feuille de calcul. L'Ally fournit du soutien, réglez votre minuterie sur 15 minutes, puis écrivez. Et je vous verrai dans le prochain module. 7. Les combustibles de conflit L'antagoniste: Bienvenue de retour. Vous savez maintenant quel est le problème de votre histoire. Ce qui doit se passer pour que ce problème soit résolu. Votre personnage principal est à quoi ressemble votre personnage principal. Quel est le défaut de votre personnage principal. Vous savez, certains des conflits majeurs qui font obstacle à votre personnage principal et probablement des trucs vraiment amusants s'il faisait cet exercice et des remue-méninges. Et vous avez également donné à votre personnage principal un ou plusieurs alliés pour l'aider à traverser cette histoire et à passer à la résolution. Comme l'amener à faire les choses qui doivent être faites pour résoudre le problème de votre histoire. Très bien, parlons maintenant des forces antagonistes. Site issu de la faille du personnage. Il y a d'autres forces en dehors de votre personnage qui essaient de sortir de votre personnage principal. Je ne cesse de dire caractère. Je veux dire que votre personnage principal, en dehors de votre personnage principal, il essaie toujours d' arrêter cette personne, empêcher votre protagoniste d' arriver à la conclusion, de résoudre le problème. C'est ce que j' appelle les forces antagonistes. Maintenant, les forces antagonistes peuvent être un antagoniste. Il peut s'agir d' un individu , d'une organisation ou d'un groupe d'individus qui, pour qui la résolution du problème est réellement un problème. Ils ne veulent pas ce problème que notre héros doit être résolu parce que ce serait un problème pour cela, n'est-ce pas ? Ils essaient donc de gêner le problème de l' histoire d'être résolu. Il peut s'agir d'un individu, ce serait un antagoniste. Aujourd'hui, la force antagoniste peut aussi être une force de la nature, un avion. La force du bâton antagoniste est que l'avion s'écrase. La force antagoniste est l'intoxication alimentaire qui a causé une incapacité des pilotes et de nombreux passagers. C'est l'heure. La force antagoniste est également le temps car elle est très sensible au temps. Ces personnes doivent être transportées à l'hôpital, sinon elles vont mourir si l'accident ne les tue pas. Il y a toutes ces forces qui sont en dehors du personnage lui-même. Mais ce n'est pas une personne. Ce n'est pas un méchant qui a empoisonné tout le monde dans l'avion. Ce n'est pas le cas. Et un avion. Les forêts antagonistes peuvent être la faille du personnage. C'est donc que le TSPT qui avait un attaquant a ses crises de panique, a une capacité à s'asseoir et à faire voler l'avion vers le bas. C'est également une force antagoniste. Et le Roi Lion, l'antagoniste des forêts malades en tant qu'individu, c'est la cicatrice, c'est la cheville. C'est la personne qui est complotée de faire sortir mu fossa et aussi son fils qu'il puisse être le souverain, afin qu'il puisse gouverner cette terre. C'est un cas où nous avons un antagoniste très clair contre lequel nous travaillons. C'est vraiment important à intérioriser. L'un de mes plus grands animaux de compagnie est quand je lis une histoire. Et l'antagoniste est tout à fait bidimensionnel. C'est comme pourquoi cette personne fait-elle ce qu'elle fait ? Juste pour gêner les protagonistes comme ça, je pense que c'est une histoire très superficielle, bidimensionnelle et peu intéressante. Un personnage qui n'est que du mal pur n' est pas un personnage intéressant. Maintenant, si vous pouvez savoir pourquoi l'antagoniste fait ce qu'il fait. Maintenant, l'antagoniste devient relatable. Nous n'avons pas besoin d' être d'accord avec ce que fait l' antagoniste, mais nous devons comprendre pourquoi il fait ce qu'il fait. Et si nous pouvons le faire, si nous pouvons au moins avoir de la sympathie pour l'antagoniste, je pense que cela rend l'histoire beaucoup plus intéressante. L'histoire de Dune. n'y a personne de plus peu sympathique que les kinins du cœur. Ce sont des gens vraiment horribles qui tuent à volonté et qui prennent le contrôle des planètes et détruisent. Ils détruisent nos personnages préférés. Ils tuent les gentils, mais ce sont vraiment des mecs maléfiques. Mais j'adore l'écriture de Dune. J'adore combien nous entrons dans l'état d'esprit d'eux. Ce sont des gens qui sont élevés et élevés dans ce genre d' environnement de peur. Et en fin de compte, ce qu'ils veulent n'est pas très différent de ce que les autres veulent. Mais ils apprécient la manipulation. Ils apprécient le pouvoir. Ils veulent être sur le trône. Ils veulent obtenir de la richesse et ainsi de suite. Mais leur boussole morale est tellement biaisée sur des générations d'être élevé d'une manière que je pense que l'un des personnages, au moment où il a 17 ans, il a déjà tué des centaines d'esclaves gladiateurs et combat. Et la façon dont les batailles fonctionnent, c'est que les esclaves gladiateurs sont littéralement de la drogue. Ils deviennent donc une cible plutôt facile. Et il s'agit de cette bravade de montrer et de faire ça, ce meurtre. Je veux dire, qu'est-ce que cela fait pour une personne ? Quand il y a 17 ans, toute leur structure de valeurs a été basée, pouvez-vous tuer ces autres êtres n'ont aucune valeur. Cette déshumanisation se produit systématiquement au sein de leur culture. simple fait de comprendre ces choses les rend beaucoup plus intéressantes. Vous ne le causez pas. Vous ne pensez pas qu'ils soient bons par les mauvaises herbes. Mais il comprend un peu pourquoi quelqu'un deviendrait aussi vicieux et brutal. Ils ont littéralement l' humanité issue d'eux. Et c'est, cela rend un méchant tellement plus intéressant que quelqu'un qui est juste mauvais pour être mal. Comprenez leurs motivations. Cet exercice de conflit alimente les antagonistes. L'antagoniste. J'ai partagé les questions entre l'antagoniste en tant que personne, l'antagoniste comme défaut au sein du personnage en tant que force antagoniste, puis l'environnement en tant que force antagoniste. Vous répondrez donc à des questions sur chacune de ces choses. Et si vous pouvez combiner deux ou plusieurs de ces trois éléments, cela rendra votre histoire encore plus intéressante. Si le personnage, comme dans Simba dans le Roi Lion, est confronté à la force antagoniste. Je suis désolé, l'antagoniste aime les forêts de son propre défaut interne plus l'antagoniste de la cicatrice. Cela fait une combinaison très intéressante. En avion. Il y a la force de bâton antagoniste de l'environnement, des choses hors de son contrôle, plus la force antagoniste de son propre défaut le rend beaucoup plus intéressant. Maintenant, si vous pouvez combiner deux ou plusieurs de ces éléments, vous aurez beaucoup plus de carburant ou de matières premières pour créer un ou de matières premières conflit intéressant pour votre, pour votre principal caractère à surmonter. Téléchargez la feuille de calcul. C'est ce qu'on appelle « Conflict Fuels and Tap Antagonist ». La section antagoniste. Nous voulons savoir qui est votre antagoniste. Quel est votre objectif antagoniste ? Voici l'autre chose. Vos antagonistes ont un objectif. Votre antagoniste est le héros de sa propre histoire. Nous racontons une autre histoire. Si nous racontions l'histoire dans laquelle votre antagoniste est le héros, nous serions dans leur histoire et votre protagoniste actuel serait leur antagoniste. Vous devez donc comprendre quelle est l'histoire que votre antagoniste est le commandement du cœur. Et Dune, cette histoire dans laquelle ils se trouvent, c'est qu'ils veulent contrôler une raquette afin qu'ils puissent contrôler, contrôler l'épice. L'histoire encore une fois que l'empereur est et est que les traités prennent trop de pouvoir. Donc, l'Empereur et Dune, je ne sais pas si vous avez lu ce livre. C'est fascinant. Mais l'empereur et Dune une fois pour en quelque sorte c'est dans son bénéfice si ce sont des traités tombent en quelque sorte parce qu'ils gagnent trop de popularité avec les autres grandes maisons. Ainsi, les deux objectifs des deux antagonistes différents se rejoignent. Par l'empereur donnant une dune au cœur peut ajouter aux traités comme symbole, puis donner au cœur convaincre son soutien d' aller tuer les traités. Cette nouvelle planète. Je veux dire, vraiment intéressant, non ? Chacun de ces antagonistes a donc un objectif différent, une raison différente. Mais là, si l'histoire des dunes portait sur leurs objectifs, leur objectif combiné serait la chute des traités. Ils seraient alliés l'un de l'autre. Vous pourriez raconter cette histoire avec l'empereur en tant que héros ou avec les Hopkins comme héros. Et ensuite, les traités seraient leur ennemi combiné. Ils seraient l' antagoniste pour eux. Mais l'histoire concerne traités de Paula qui survivent à ces attaques, bla bla bla. Et ramène son Irak. Essaye de ramener le cadre et ensemble pour venger son père et reprendre les Irakiens. Mais il devient alors le héros. Ils deviennent les antagonistes. Mais en comprenant leurs motivations, l'histoire devient beaucoup plus détaillée, beaucoup plus intéressante. Et nous voulons simplement en savoir plus sur ce qu'ils vont faire parce qu'ils deviennent de vraies personnes, ils deviennent de véritables forces. Qu'est-ce que votre école antagoniste comprend vraiment, entrez dans votre antagoniste. a dit que si ce film parlait d'eux en tant que héros, quel serait leur objectif ? Pourquoi est-il important pour eux d' arrêter le protagoniste de votre histoire ? Quels sont les enjeux pour eux ? la même manière qu' il y a quelque chose jeu pour votre protagoniste. S'il échoue, il y a quelque chose en jeu pour eux. S'ils échouent, si votre protagoniste réussit, qu'est-ce que votre antagoniste est prêt à faire pour arrêter votre protagoniste ? Encore une fois, selon qui ils sont, qui ils vont faire des choses différentes. Dans les dunes, les canons du cœur sont prêts à tout faire. Ils sont prêts à supprimer la planète qu'ils gouvernent, ils sont prêts à tuer, ils sont prêts à tricher, ils sont prêts à faire toutes sortes de choses. L'empereur n'est pas prêt à faire ces choses parce qu'il ne veut pas se salir les mains. Mais il était prêt à aider les canons cardiaques à renverser les traités, fournir leurs forces meurtrières pour combattre aux côtés du cœur et des mains. Mais il était prêt à le faire secrètement et secrètement. Tant que ça ne sortait pas, il était prêt à le faire. Alors, qu'est-ce que chacun, qu'est-ce qu'ils sont prêts à faire ? Quelle est la largeur de leur morale individuelle, dans leur moralité individuelle et ce qu'ils pensent être acceptable pour eux de faire cette question très importante. Maintenant, si la force de bâton antagoniste est la faille, comment le défaut de votre protagoniste agit-il contre lui ? Que fait votre protagoniste pour aggraver les choses ? Il y a toujours quelque chose de vidéo pour aggraver les choses. Si vous pouvez rendre les choses vraiment mauvaises, alors cela devient encore plus intéressant lorsque le protagoniste résout enfin le problème. Ensuite, l'environnement. En tant que force antagoniste. Comment la nature ou l'environnement agissent-ils contre le protagoniste ? Nous avons parlé du scénario de l' avion, l'intoxication alimentaire de ces trucs. Que se passe-t-il ? Cela semble hors du contrôle de votre protagoniste ce qui aggrave les choses. Alors allez répondre à ces questions. Réglez votre minuterie pendant 15 minutes, c'est tout ce dont vous avez besoin et continuez à écrire jusqu'à ce que votre minuterie s'éteigne. Ensuite, je vous verrai dans le prochain module. Nous n'en avons que quelques-uns qui ont ri, alors faisons qu'ils comptent. J'ai hâte d'entendre vos histoires faire d'ailleurs. Très bien, je vous verrai dans le prochain module. Au revoir. 8. L'échec devient une compétence spéciale: Bienvenue de retour. Il ne nous reste plus que deux autres modules éducatifs, alors faisons-nous en sorte que ces modules fonctionnent. Jusqu'à présent, nous avons fait choses et je suis tellement excité d' entendre votre histoire, les partager avec moi, créer un projet, de partager votre histoire, partager vos moments aha ici, les parties que vous êtes vraiment fier. partagez les parties sur lesquelles vous avez des questions. Faites-le savoir à tout le monde, faites-le moi savoir et tous ceux qui participent à ce cours, faites-nous savoir comment ces feuilles de travail vous ont aidé à étoffer votre histoire. Je suis très enthousiaste à l'idée d'en savoir plus sur ce que vous faites. Cela dit, nous sommes vraiment un territoire amusant maintenant. Nous avons votre caractère de votre histoire. Vous savez quel problème doit être résolu dans votre histoire. Votre protagoniste, pourquoi votre protagoniste est-il la bonne personne ? Qu'est-ce qui empêche également votre protagoniste de résoudre ce problème ? Toutes ces forces internes et externes qui empêchent votre protagoniste de résoudre le problème. De plus, tout ce conflit amusant et fin qui est, en fait, toutes les choses que font les forces antagonistes pour endiguer la résolution de ce problème. Tous ces trucs amusants créent rythmes d'histoire vraiment cool pour vous. Parlons maintenant de la faille. Parlons un peu plus en profondeur du flop. Le défaut de votre personnage est celui avec lequel votre personnage a eu du mal. Mais que se passe-t-il si la faille est réellement liée à la superpuissance de vos personnages ? Et si la chose que votre personnage ressent le plus de honte autour de ce qui fait souffrir le plus vos personnages est aussi la chose même. C'est le salut de votre personnage. Et n'est-ce pas comme ça que cela fonctionne dans la vraie vie ? Absolument. Nous enseignons ce que nous devons apprendre. Nous, ce qui nous fait le plus souffrir est la chose qui détient la clé de notre propre pouvoir personnel. C'est ainsi que cela fonctionne individuellement pour nous au fur et à mesure que nous traversons la vie. Et c'est aussi la façon dont cela fonctionne pour votre personnage en tant que personnage, lorsque votre personnage principal ou protagoniste traverse sa vie. Et plus précisément, essaie de résoudre ce problème. Pour l'histoire que vous racontez. La faille devient une compétence particulière, elle devient une sorte de superpuissance. Qu'est-ce que cela signifie ? Cela signifie, par exemple, dans Breaking Bad, le défaut de Walter White est son égoïsme. égoïsme tout au long du spectacle devient une superpuissance. Sa capacité à survivre, sa capacité à trouver de nouvelles façons de survivre. Maintenant, je dois dire que lorsque nous regardons des émissions, alors que nous regardons des films, c'est vraiment puissant lorsque votre personnage fait face à la faille. Et l'habileté, la compétence spéciale qui découle de cette faille est quelque chose de positif. Et cela aide votre personnage à guérir cette blessure traverser cette faille et à devenir une meilleure personne. C'est vraiment une histoire merveilleuse à raconter. Nous voulons trouver des personnages qui grandissent une manière ou d'une autre et deviennent meilleures personnes à la fin de l'histoire. Ce n'est pas forcément comme ça. Au fait, c'est l'arc de votre personnage. Vous commencez quelque part par la faille. Et vous le seriez, votre personnage prendrait certaines mesures à cause de cette faille. Et puis, à la fin de l'histoire, votre personnage a traversé toutes ces turbulences et ces conflits, et cela, et ensuite avec l' aide des Alliés, est devenu une personne différente qui se voit d'une manière différente, sous un autre jour comprend leur défaut et une blessure d'une manière différente, et peut donc réagir différemment au monde qui les entoure, d'une manière nouvelle, la faille se transforme en une compétence spéciale. Je parlais juste du positif et du négatif. Donc, si votre personnage s'aggrave, comme Walter White. Dans Breaking Bad, il lui est arrivé la même chose. Il a commencé par un défaut d'égoïsme. Et puis ce défaut dans chaque épisode a été joué comme l'habileté spéciale de sa capacité à se sauver, ses instincts de survie, sa capacité à trouver de nouvelles façons rusées de se mettre au sommet. Donc il est un peu comme échouer mot même s'il devient un être humain de pire en pire en cours de route, sa moralité devient de plus en plus boueuse. Il laisse mourir la petite amie de Jesse parce qu'elle était gênante avec lui. Je veux dire, c'est un personnage énorme, énorme, TurningPoint. C'est là que son égoïsme devient cette superpuissance pour la survie et pour son propre gain au point de laisser quelqu'un mourir, laisser quelqu'un qui est joli, joli, assez merdique. C'est de pire en pire. Mais nous continuons à regarder Breaking Bad. On ne peut pas arrêter de regarder Breaking Bad. Pourquoi ? Parce que nous comprenons ce personnage. Rappelez-vous que j'ai dit, si vous voulez que votre héros soit un anti-héros, si vous voulez qu'il soit quelqu'un qui fait mal les choses avec de mauvaises conséquences. Si vous voulez avoir ça, c'est très bien, vous pouvez le faire. Mais nous devons comprendre pourquoi votre personnage fait cela, n'est-ce pas ? Donc lui, Walter White, il croit sincèrement qu'il fait ce qu'il faut et il fait ce qu'il faut pour lui. Il ne fait pas ce qu'il faut pour quelqu'un d'autre, mais il fait ce qu'il faut pour lui. Et nous devons comprendre ce personnage et connaître ses motivations et savoir ce qui est important pour lui pour que nous puissions avoir de la sympathie pour lui même si nous détestons ce qu'il fait. On doit se sentir comme, Oh mon Dieu, je comprends pourquoi il fait ça. Même si on déteste ça, même si on est comme, je n' arrive pas à croire qu'il ait fait ça. Je n'arrive pas à croire que vous ayez laissé cette pauvre fille mourir parce qu'elle était gênante. C'est horrible. Mais nous comprenons pourquoi il le fait. Très important. Beaucoup plus satisfaisant, beaucoup plus satisfaisant pour le spectateur. Lorsque votre personnage devient réellement votre personnage principal, celui de votre protagoniste devient une meilleure personne. En cours de route. Prenons l'exemple du Roi Lion. Simba est un personnage faible. C'est un maillon faible. Il écoute d'autres personnes. Vous ne pouvez pas prendre ses propres décisions. C'est un adepte. Et comment cette faiblesse se transforme-t-elle en son habileté spéciale ? Parce qu'une fois qu'il se rend compte qu'il est un lion et qu'il doit faire cette chose, il doit y retourner et affronter son oncle et retourner affronter la famille et les gens qu'il a abandonnés. Sa faiblesse se transforme en sa capacité à avoir de la compassion, à avoir de l'empathie. Même quand il pilonne sa cicatrice et qu'il est en colère, il ne peut pas se faire tuer réellement son oncle, il croit et la bonté qui est quelque part en dessous comme oncle, oncles façade, il croit en la bonté des gens et nous réalisons que symbole a cette capacité à flipper, non pas comme pardonner et oublier, mais voir la bonté et les gens à avoir de l' empathie envers les autres êtres. Et quelle caractéristique incroyable , c'est que pour un dirigeant qui est aussi fort et prêt à tenir debout le sien, il tient tête à son oncle. Il veut que son enracinement pour cicatrice, se réforme, sorte de ses mauvaises manières, et se montre en quelque sorte comme quelqu'un digne de sauver. Que fait la cicatrice ? Il le chèvre ou le met encore plus en colère. Donc le point que ce symbole le jette dans les hyènes et les hyènes le finissent. Parce que, pourquoi ? Parce que la cicatrice va faire ce que fait la cicatrice. Il va jeter les hyènes, ses alliés, sous le bus, en essayant de sauver son propre cou. Des personnages agissant à l'intérieur du caractère pour eux-mêmes, et Simba agissant dans le caractère pour lui-même. Sa faiblesse se transforme en capacité à diriger avec compassion et à diriger avec le genre de désir d'aider les gens à surmonter leur propre milice. Maintenant, c'est à ton tour. Vous pouvez télécharger la feuille de calcul appelée défaut devient une compétence spéciale. Vous allez trouver la force de la faille de votre personnage. L'exercice, vous allez répondre à quelques questions. Comment le défaut de votre protagoniste peut-il devenir une compétence spéciale ? Voici quelques exemples de choses comme un personnage vraiment impulsif ou vraiment fougueux. Cette impulsivité peut se transformer en capacité à penser rapidement et à des situations collantes. Un personnage vraiment paranoïaque peut-être très attentif aux détails. Et puis cette attention portée aux détails pourrait les aider à résoudre, résoudre la situation ou à sortir très bien des coins serrés. Et nous avons parlé de l'égoïsme qui peut se traduire par cet instinct de survie. Nous l'avons vu dans Breaking Bad. Alors, comment la faille de votre personnage se transforme-t-elle en une compétence spéciale ? Donnez un exemple de moment où votre protagoniste utilise cette compétence spéciale pour résoudre un problème. Maintenant, nous commençons à écrire un peu plus avec ça. Comment se sent votre protagoniste après cet événement ? Maintenant, l'autre chose que nous voulons faire dans cet exercice est d'identifier les arcs de votre personnage. Je l'ai pour les trois personnages que nous couvrons dans cette classe, pour votre protagoniste, par où commence votre protagoniste ? Qui est celui de votre protagoniste au début ? Au fur et à mesure que l'histoire progresse ? Vous savez, quoi ? Voici votre protagoniste. Apprenez en cours de route qui change votre protagoniste de l'intérieur, ce qui le fait devenir une personne différente. Et à la fin, qui est votre protagoniste à la fin, quel genre de personne est votre protagoniste à la toute fin ? Et vous allez faire le même exercice pour votre antagoniste et pour votre allié. Maintenant, voici le truc. Vous n'avez pas besoin de tous vos personnages pour changer. Votre héros, votre protagoniste, doit changer tout au long du voyage. Sinon, ce n'est pas une bonne histoire. Sinon, si vous êtes un héros ne change pas, ce n'est pas une histoire intéressante. Ces règles sont parfois enfreintes et parfois cela fonctionne, mais je vous le dis, n'enfreignez pas cette règle. N'enfreignez pas cette règle. que votre personnage apprenne quelque chose et changez pour le positif ou le négatif. Dans Breaking Bad, Walter White change beaucoup, mais pour le négatif, et c'est bon. Demandez-leur de changer pour le négatif. Le positif nous apporte plus de satisfaction. Mais faites ce que vous devez faire. Mais que ce personnage change, ils soient devenus une personne différente à la fin de l'histoire. Si vous pouvez le faire pour votre protagoniste, fantastique. Si vous pouvez le faire pour votre protagoniste, pour votre antagoniste, pour votre allié, vous aurez une histoire vraiment, vraiment convaincante. C'est dans un avion, un avion. L'alliée, Elaine, elle change en fait, tu sais, elle apprend à s'en rendre compte. Vous vous souvenez à quel point elle aime vraiment l'attaquant à la fin de l'histoire. Mais chez le Roi Lion, cicatrice ne change pas, reste la même personne. Maintenant, si cela fonctionne, c'est très bien. Mais si vous pouvez faire en sorte que chaque personnage devienne différent à la fin pour le meilleur ou pour le pire. Cela rend cela tellement à la suite de l'histoire, cela rend cette histoire tellement plus convaincante. Téléchargez cette feuille de calcul, réglez votre minuterie sur 15 minutes, faites l'exercice d'écriture et je vous verrai dans le prochain module. 9. La compétence spéciale crée une action transformée: Bienvenue de retour. Ok, nous avons encore une leçon, une feuille de calcul de plus, puis nous allons avoir une vidéo de synthèse, qui va être assez courte. Mais c'est votre dernière leçon, vous les gars, j'espère que votre histoire va s' étoffer, que tous ces rythmes que nous ajoutons, ce genre de détails de personnage que vous êtes à venir avec. J'espère qu'ils vous inspirent pour commencer à écrire l'histoire. À la fin de cela, nous allons avoir ce plan. Nous avons encore un module d' enseignement, et c'est ça. Maintenant, votre personnage a fait son voyage. Le problème, nous savons qu'il essaie de résoudre ce problème. Et pourtant, il y a beaucoup de conflits. Il y a beaucoup de forces antagonistes essaient de maintenir votre personnage à la baisse, y compris la faille de votre personnage et votre personnage en cours de route pour affronter ces forces antagonistes avec l'aide des alliés se transforme. Il est en train de changer. C'est donc votre arc de personnage dont nous avons parlé dans le dernier module. Encore une fois, les gars, je n'ai plus besoin de sauvegarder ça, mais si vous n'avez pas fait les feuilles de calcul, arrêtez cela maintenant, allez dans les feuilles de calcul, revenez. Revenez quand vous aurez terminé les feuilles de calcul. Très bien, alors la première fois que nous le parcourons, faites les feuilles de travail pour que vous compreniez quoi nous parlons réellement alors que nous faisons cette fourchette ensemble, n'est-ce pas ? Maintenant. La faille s'est transformée en compétence spéciale. Si vous écrivez un truc épisodique. Vous écrivez donc une série télévisée ou une série de nouvelles sur les mêmes personnages qui aiment un truc du genre Sherlock Holmes. Ensuite, vous voulez cette tension entre le défaut de la compétence, la compétence spéciale qui se joue dans chaque épisode. Dans chaque épisode, la flog gêne la façon dont la compétence spéciale arrive. Il y a donc cette danse que fait votre personnage. Et à la fin de la série ou à la fin de la saison, il y a un grand bond qui a été créé à la suite de ces va-et-vient constants que le personnage vit. Si vous écrivez un livre, ce va-et-vient se produira dans la partie centrale de votre livre. Et puis à la fin, la compétence spéciale va sauver la journée. Et comment va-t-il sauver la journée ? Il va y avoir un événement climatique. Il va y avoir quelque chose que votre personnage devra faire qui est né de la compétence spéciale qui était ancrée que la faille. Et pas ton personnage. Et ça va sauver la journée. Il va le faire, il va juger la transformation achevée. Et cette action est l'action transformée. C'est quelque chose que votre personnage n'aurait jamais fait si c'était au début de l'histoire, au début de l'histoire, votre personnage principal, votre personnage principal, votre protagoniste, n'aurait jamais fait. J'ai fait cette chose. Mais parce que votre protagoniste a été poussé à ses limites, à son bord. Et parce qu'il a appris, parce que cette faille a maintenant été transformée en cette compétence spéciale que nous pouvons maintenant reconnaître. Maintenant, votre protagoniste est capable de prendre cette action transformée qu'il n' aurait jamais accomplie par le passé. L'avion, par exemple, attaquant retourne dans le cockpit et descend cet avion. Il ne l'aurait jamais fait au début de ce film. Sinon, nous n' aurions pas eu de film. Le Roi Lion, Simba revient à Pride Rock. Il affronte son oncle. Il n'aurait jamais fait ça si c'était au début du film. Sinon, il l'aurait déjà fait. Il a dû passer par ses propres affaires internes avec l'aide de ses alliés afin de se sentir prêt à se sentir prêt à se sentir comme il le pouvait, il aurait pu faire cette action. C'est donc l'action transformée. Téléchargez la feuille de calcul appelée la compétence spéciale créée transformée. Action et vous allez répondre aux questions. Donc, vers la fin de cet événement, cela va se produire vers la fin de votre histoire. Rappelez-vous que c'est comme le point culminant de votre histoire. C'est vers la fin de votre histoire, votre antagoniste. Que font vos antagonistes pour empêcher le protagoniste de résoudre ce problème ? Alors, qu'a fait votre antagoniste jusqu' à présent pour arrêter votre protagoniste ? Et là encore, les forces antagonistes peuvent être toutes ces choses. L'antagoniste lui-même, le défaut interne, et aussi l' environnement extérieur. Que pense votre protagoniste à ce sujet ? Au fait, à cette première question, vous pouvez répondre. Nous pouvons en fait plonger un peu dans une écriture, étoffant cette scène climatique. Vous n'êtes pas obligé de vous y tenir lorsque vous écrivez réellement cette histoire. Mais c'est plutôt agréable de savoir où vous êtes, ce que vous faites, ce vers quoi vous vous déplacez. Donc, vers la fin de votre histoire, à propos d'une action où les enjeux sont vraiment élevés. Alors, qu'a fait l'antagoniste pour arrêter votre protagoniste ? C'est comme quand il y a ce moment de faire ou de mourir, qu'est-ce qui a conduit à ce moment de faire ou de mourir ? Que pense votre protagoniste à ce sujet ? N'oubliez pas que nous avons parlé de l'émotion et des relations de type action. Nous devons donc savoir ce que pense le protagoniste de la situation dans laquelle il se trouve ? Après avoir appris les leçons de l'histoire. Quelle est la chose la moins probable que votre protagoniste fasse qu'il n'aurait pas fait au début de l'histoire. Quelle action ? attaquant n'aurait jamais fait descendre cet avion. C'est la mesure la moins probable qu'il aurait prise. Simba n'aurait jamais affronté son oncle. C'est la mesure la moins probable qu'il ait prise. Quelle est donc l'action la moins probable que votre protagoniste pourrait prendre ? Quelque chose qu'il n'aurait pas fait au début de l'histoire. Comment l'antagoniste, maintenant, après cette action, comment l'antagoniste réagit-il à cette nouvelle action transformée ? Alors, que font les antagonistes ? Que pense le protagoniste de cette réaction de l'antagoniste ? Quelles autres mesures transformées pourrait-il prendre ? Nous sommes vraiment en train d'étoffer cet événement de séquence finale. Est-ce que cela résout son problème ? Si ce n'est pas le cas, que faut-il de plus ? affirmative, qu'est-ce qui réussit ? À quoi ressemble enfin le succès ? Nous essayons vraiment d'étoffer cette séquence finale afin que vous sachiez où vous allez dans votre histoire. C'est vraiment très amusant. C'est la dernière chose que vous allez faire. À la fin de cela, vous aurez un petit plan. Je vais vous laisser faire cette petite vidéo ici. Téléchargez la feuille de calcul, réglez votre minuterie sur 15 minutes, et je vous verrai dans le récapitulatif. 10. Le mot de la fin: Bonjour et bienvenue. Vous avez fini. Vous l'avez fait. Oh mon Dieu. J'espère que vous avez fait toutes les feuilles de travail. J'espère que vous avez aimé faire toutes les feuilles de travail. Vous pouvez toujours revenir sur ces feuilles de calcul, en imprimer un ensemble pour vous-même et les garder avec vous chaque fois que vous avez une nouvelle histoire en vous ou un nouveau petit scintillement d'une histoire d'un personnage à l'intérieur de vous. Et vous voulez voir s' il y a une histoire ici. C'est ce que vous voulez faire. Vous voulez parcourir ces huit feuilles de travail dans ordre et étoffer les principaux scénarios. Le problème qui doit être résolu. Découvrez qui est votre personnage principal. personnage le plus large est le personnage parfait pour parcourir cette histoire. Pourquoi est-il le héros de l'histoire ? Rappelez-vous que ce n'est pas forcément héroïque même s'il est le héros de cette histoire. Découvrez ensuite quel est le défaut utilisé, faille que votre personnage principal doit épanouir une partie du conflit. Découvrez qui sont les forces antagonistes. Qu'est-ce qui entrave la résolution de ce problème ? Découvrez qui sont les Alliés, qui aident votre personnage principal à atteindre cet objectif. Ils n'ont pas à aimer votre personnage principal. Ils doivent juste être sur le même bateau que votre personnage. Ils doivent avoir le même objectif que votre personnage. En fait, il vaut mieux que l'allié et votre personnage principal aient des conflits entre eux ce qui le rend encore plus intéressant pour la narration. Et enfin, en transformant comment ce genre de défaut à votre personnage principal peut-il se transformer en une compétence spéciale, la superpuissance de votre personnage principal ? Et comment cela se traduit-il par une action, une action transformée que votre personnage principal prend à la fin, au point culminant de votre histoire, pour sauver la journée, pour se sauver lui-même, pour sauver son histoire, enfin arriver à cette ligne d'arrivée et résoudre le problème de l' histoire de manière positive, manière négative. Cependant, quelle que soit la façon dont vous voulez vous développer, cela n'a pas d'importance, mais votre personnage doit changer. que cette histoire soit là. Encore une fois à réitérer. Si votre personnage principal change, si ces trois personnages principaux changent, votre protagoniste, votre antagoniste et votre allié. Si tous les trois changent à la suite de cette histoire, l'histoire devient encore plus grande. Il devient encore plus satisfaisant. Un exemple d'histoire où ces trois personnages principaux changent est le Marvel Shanxi. Nous avons notre personnage principal qui change. Il était très évitable au début. Il ne voulait pas entrer dans son pouvoir, mais à la fin, il entre en fait dedans, c' est Ally, son meilleur ami. Elle change, comme si elle cessait d' être adepte et qu'elle commence à être à sa manière, devenant une guerrière. Puis l'antagoniste, le personnage de papa change tout au long de l'histoire. Et quand on apprend à avoir de la sympathie pour lui. Et en fait, à la fin, je ne vais pas le donner au cas où vous ne l'auriez pas vu. Mais à la fin, on est tristes de ce qui lui arrive même si on veut qu'il tombe tout le temps. Très bon exemple de la façon dont ces trois personnages changent, que tous leurs arcs sont très distincts. En conséquence, l'histoire est très satisfaisante. Nous voulons le regarder et nous les aimons tous, et nous les aimons tous à la suite de cela. Si vous pouvez y arriver, si vous pouvez écrire une histoire qui change les trois personnages principaux de votre histoire. Vous allez avoir une pièce vraiment convaincante sur vos mains. Je suis donc vraiment excité pour ça. Si vous vouliez me connecter à un niveau individuel, vous pouvez me suivre sur Instagram chez Brave Elie, c'est le meilleur endroit. En fait, je partage des conseils d'écriture, des vidéos drôles, des citations, des trucs liés à l' écriture sur Brave Ellie. Vous pouvez également aller sur Amazon et mettre des livres par Ellie show job. Et vous trouverez quelques-uns de mes écrits que vous pouvez emporter chez vous. J'ai un roman appelé la 13e planète. J'ai un deck Oracle appelé «  ton cœur » connaît le chemin. Et j'ai un journal appelé journal d'écriture canalisé. Vous pouvez les récupérer trois sur Amazon. J'espère que vous ramassez quelque chose parce que je l'ai écrit et ils sont amusants. Et il y en a pour tous les goûts. Très bien. Je t'aime. Merci d'être ici dans ce voyage avec moi. J'espère que cela vous a vraiment été utile. J'espère que les feuilles de travail vous ont vraiment été utiles et que vous continuerez à les utiliser pour vos futurs projets et à me contacter chaque fois que j'ai hâte de vous entendre, en avoir une bonne.