Cours de piano complet en longueur (cours de piano complet sous la clé de la majeure)

1. Introduction: Bonjour à tous, je suis Emmanuel, votre professeur de piano, et j' espère que vous appréciez nos cours jusqu'à présent. Et aujourd'hui, je vais vous présenter un nouveau coût. C'est ce qu'on appelle un accord de do majeur. Maintenant, chaque fois que nous apprenons qu'un instrument y a une tonalité particulière qui est un peu plus facile à apprendre qu'une autre au piano. Il est préférable de commencer votre apprentissage sur la tonalité de C , car l'échelle de C n'inclut pas beaucoup, beaucoup de leurs tranchants ou de leurs plats. Je vais donc échanger, su jouer du piano en utilisant la touche C. Je vais vous apprendre le nom des notes. Je vais vous montrer les principaux codes d'échelle utilisés dans cette clé. Et je vais également vous montrer quelques exemples sur façon dont vous pouvez appliquer différents mouvements, en passant des accords sur vos chansons. Je vous encourage donc à aborder ces coûts dès le premier chapitre car nous avons jeté les bases de l' apprentissage des balances. Et puis, jusqu'à la fin, quand pourra-t-il jouer maintenant ? Une chanson pratique ? Des exemples vous encouragent à regarder en cours de route. Allons-y directement. 2. Chapitre 1 C Échelle(s) majeure(s): OK, donc bienvenue dans notre premier chapitre. Dans cet accord en do majeur. Dans la tonalité de C, je sais que beaucoup d'entre vous jouent la touche de C Maintenant, l' avantage, bien sûr, est que nous avons le temps d' entrer dans les détails, d'accord ? Donc, vous connaissez mon style d'enseignement, je le prends très simplement, étape par étape. Ce cours est bon pour vous, du niveau débutant au niveau intermédiaire. Je vais donc enseigner dans un style qui convient à cette catégorie de personnes. Mais si vous jouez depuis un certain temps, peut-être en choisir 12 ou trois vous pourrez peut-être en choisir 12 ou trois sur ce parcours. Mais je vais vraiment vous expliquer les choses pour que vous puissiez être à l'aise Si vous débutez avec cet équipement, vous n'avez pas autant de choses dans la tonalité de do majeur. Donc, dans ce chapitre, je vais parler de rapide, rapide, mais vous devez comprendre que c'est la gamme majeure, la gamme majeur la plus simple de toutes, C, D, E, F, G, a, B. La gamme C majeure comporte huit nœuds, comme vous le savez. Et vous devez connaître les intervalles entre chacun des nœuds, d'accord ? Intervalles. Sur une grande échelle, nous avons des tonalités et des demi-tons, ou des pas et demi entiers à partir du jeûne, pas sur aucune échelle majeure. À partir du premier nœud, puis du second nœud, vous avez l'intervalle d' une tonalité qui va du do au D. Donc je saute le do dièse, c'est une tonalité. Un demi-ton serait directement du do au do dièse, do, D. C'est un ton, puis un autre ton, de D à mi, puis un demi-ton. n'y a pas d'intermédiaire entre le mi et puis un autre ton de fa à G. Et puis, à ce moment-là, à cause de l'air, l'air Il n'y a pas d'intermédiaire entre le mi et le fa, puis un autre ton de fa à G. Et puis, à ce moment-là, à cause de l'air, l'air devient un B2C demi-ton parce que vous voyez que vous ne sautez rien. Donc, en termes simples, atan est l'intervalle où vous devez sauter ou ne pas passer entre les deux. Mais vous passez directement d'un nœud à l'autre. C'est un demi-ton, d'accord ? Ainsi, sur toute grande échelle, nous avons deux demi-tons entre le troisième et le quatrième, et aussi entre le septième et le huitième. Les autres intervalles sont des tonalités C, D, E, F, G, a, B, C. Maintenant, le doigté la main droite que j'aime utiliser, sur cette échelle, c'est le C, c'est le doigt un. Ce doigt 12345. Cette fois-ci, c'est une. Le petit doigt a cinq ans. OK. Donc 1235123123, puis vous revenez à un, puis 234512312345, en arrière, 54321321. Quant à la main droite, puis à la main gauche, vous allez commencer par 54321 puis revenir au doigt 32154321321. C'est donc généralement le point de départ lorsque vous apprenez une clé. Commencez par la compétence Lambda et entraînez-vous au doigté, commencez par la gauche, puis par la droite. C'est bien pour toi de faire cet exercice. Cela a l'air simple, mais cela fonctionne vraiment. Les exercices de doigté agissent beaucoup sur votre flexibilité lorsque vous voyez quelqu'un jouer à saucisse simplement grâce à cet exercice. Ne méprisez donc pas cette étape et ne dites pas que vous êtes en train de vivre. Ignorez-le, puis vous passez au chapitre suivant. Non Rapide. Prends cette main droite. Main gauche. En fait, je vous encourage à essayer de faire les deux mains, les deux mains. Doucement. Nous savons que les deux mains doivent comprendre où se trouve l'aiguillage. Maintenant, cela peut s'avérer très difficile. Je vous encourage à passer ce délai. Elles devraient être aussi fluides que cela. Commencez d'une main, droite, gauche. J'ai joint le livre électronique sur la musique au niveau de la mer à ce cours afin que vous puissiez également le regarder aujourd'hui. Si vous passez au premier chapitre, vous verrez la balance se doigter pour chaque touche. Donc, si vous recherchez la gamme de do majeur, vous verrez le doigt droit et le doigt gauche. OK ? Essayez donc plus vite avec la main droite. Gauche. Les deux mains sont très confortables. Cet exercice vous aidera vraiment à déverrouiller vos doigts. OK. J'ai vu que vous, vos mains sont vraiment flexibles, de sorte que lorsque nous commencerons à explorer ces terrains, à jouer, à jouer à ces courses, vos doigts seront vraiment flexibles. Prends donc un peu de temps. parcouru cette gamme majeure sur votre main droite et sur votre main gauche, échauffez-vous à chaque fois, par exemple, Vous avez parcouru cette gamme majeure sur votre main droite et sur votre main gauche, échauffez-vous à chaque fois, par exemple, juste avant de commencer à jouer quoi que ce soit, avant de commencer à vous entraîner là-dessus, J'ai fait cet exercice d'échelle avant de commencer à faire quoi que ce soit. OK ? Maintenant, dans le chapitre suivant, fois que vous serez à l'aise avec cette échelle et que vous serez à l'aise avec le doigté gauche et droite. Et référez-vous également au guide. Si cela vous convient maintenant, nous ne sommes pas prêts à passer au chapitre suivant où je vais parler du chapitre suivant où je vais système de numérotation, de toutes les gammes d'accords, du système de numérotation de Nashville. Je vais passer en revue tous les codes du numéro un au numéro huit. Et c'est là que ça commence à devenir passionnant. Nous allons donc y aller étape par étape. Ne sautez aucun chapitre que vous passez entre les doigts et les exercices. OK. Retournez en arrière, placez le doigt de manière incorrecte, à droite et à gauche. 1234554321321, haut en bas. Les deux mains. Commencez à une vitesse lente, puis vite et augmentez. Je serai donc prêt à passer au chapitre suivant. 3. Chapitre 2 Le système(s) de numéros de Nashville: Très bien, bienvenue à notre deuxième chapitre avec un cours de do majeur. À la fin de ce cours, vous devriez vraiment être une position merveilleuse dans ces tonalités de do majeur. C'est une clé très courante. Et j'ai remarqué que coût va vraiment vous mener loin. Dans ce chapitre, je vais parler du système des nombres naturels ou de la gamme d'accords dans la tonalité de do. Maintenant, quand vous regardez la gamme de do majeur ou n'importe quelle gamme majeure, sur, sur n'importe quelle tonalité. Nous n'avons rien. Cela signifie que nous avons huit positions, n'est-ce pas ? E, F, G, C. C'est notre échelle de do majeur. Pourquoi pas ? C'est simple ? Alors maintenant, dans chaque position, ce que vous devez comprendre sur le système de numérotation. Maintenant, c'est la clé pour apprendre à jouer du piano sur n'importe quelle touche. C'est le concept le plus important que vous devez comprendre. Ne bouge pas tant que tu n'as pas compris cela. Sur n'importe quelle touche. À grande échelle, nous avons huit postes, n'est-ce pas ? Huit positions ? Maintenant, chacune de ces positions est représentée par un type d'accord spécifique. OK ? Maintenant, dans le cours de base, j'ai parlé de différents types de code. Je vais quand même les mentionner ici dans cette clé. Ainsi, il existe un type spécifique de quadrat présenté à chaque position de l'échelle, à chacune des huit positions. Vous devez donc comprendre quel type de code est joué, dans quelle position. Ainsi, par exemple, en première position, nous avons notre code de do que nous jouons en première position, généralement un accord majeur, et c'est un accord de do majeur, C. Maintenant, vous pouvez également le jouer en tant qu'accord de septième en do majeur. Vous ajoutez simplement le si, vous obtenez un accord de septième en do majeur. C'est ce qu'on appelle le numéro un. Le deuxième accord est généralement joué en tant que mineur, d'accord ? Parce que la deuxième note est un accord en ré mineur, la deuxième note est en ré mineur. Vous pouvez également jouer ce jeu en ré mineur septième en ajoutant le do au-dessus de D, F et C. D'accord ? Maintenant que Dieu est généralement aussi joué en tant que mineur. Et dans ce cas, vous avez un E. Donc vous avez un mi mineur. Mais vous pouvez également ajouter le d en haut pour obtenir e moins septième. Le code par défaut est généralement joué en majeur, septième majeur, et c'est f. Vous jouez donc en fa majeur, FSC, et vous pouvez ajouter le mi au-dessus pour obtenir le fa majeur sept. L'accord est initialement majeur, et c'est le sol majeur. Plusieurs fois, vous pouvez également ajouter le f pour obtenir les accords de septième dominants en sol. Vous avez donc GBD pour Sol Majeur, ou la flèche en haut pour obtenir un sol dominant sept. L'accord suivant, le numéro six, la sixième position. Nous avons de l'air, qui se joue en tant que mineur. C'est SEE. Vous pouvez ajouter un G sur le dessus pour obtenir un moins sept. Maintenant, l'accord final, la septième position, est généralement joué car nous avons différentes options. Maintenant, vous pouvez jouer à ce jeu parfois avec moins sept. Parfois. Donc, moins de septième serait BT et n. Mais traditionnellement , à l'origine, cela se joue généralement sous la forme d'un accord de septième diminué. C'est B, D, fa, et c'est l'accord de septième diminué traditionnel. Maintenant, cette position peut également être jouée en tant que sept à cinq points mineurs. Ce serait donc si mineur sept bémol cinq. Si mineur sept. Si mineur sept. Soyez majeur, s'il vous plaît B, D dièse, fa dièse. Si mineur, c'est aplatir le ré dièse. Ré mineur. B mineur si vous voulez obtenir b moins a. Maintenant, quels sont les cinq ? Le cinq de B, c'est l'action. Donc vous dites que c'est un septième bémol en si mineur et le combat, n'est-ce pas ? Ce sont donc des options que vous pouvez utiliser dans cette position. Maintenant. Un, 23 ans, je joue avec des accords étendus avec une septième mineure et une septième majeure. Do majeur sept à moins 73, moins sept pour fa majeur septième cinq, sol dominant sept. Et moins 77, B en a diminué sept. OK ? Et à l'arrière, 21, gamme de sept accords en do majeur. Soyez donc très à l'aise avec cela. Il est passé de un à sept. Vous pouvez d'abord faire avec les codes principaux uniquement, avec les triades seules, je veux dire, les trois nœuds, en do majeur. Vous ne pouvez pas être mineur, en fa majeur, en sol majeur et en mineur, en si diminué, en do majeur. Ensuite, essayez avec les accords étendus avec le septième. Do majeur sept, ré mineur sept, mi mineur sept, fa majeur sept. Sol dominant septième, septième mineur, sept diminué, retour à sept en do majeur. Ok, essaie de parcourir ça et de maîtriser ces chiffres. Maintenant, dans le chapitre suivant, je vais parler des progressions d'accords. Maintenant, nous appliquons ce système de numérotation à une chanson, d'accord, tant qu'il y a une progression d'accords si rapide, vous devez faire en sorte que ce système de numérotation passe par tous ces numéros. OK ? Vous pouvez même pratiquer cela avec Dimetrodon. Réglez un tempo de 60 sur votre clavier. Ok, avec un métronome, le tempo constant, alors tu peux essayer de faire cuire le tempo. fur et à mesure que vous pratiquerez cet exercice dans le chapitre suivant, je vais passer aux progressions d'accords. Maintenant, nous devons devenir plus excitants parce que maintenant, vous pouvez commencer à appliquer ce cas, je sais que vous appréciez cela étape par étape. Passons donc à la section suivante. 4. Chapitre 3 Progressions(s) de l'accord de maîtrise: D'accord, bienvenue dans ce chapitre et nous allons parler des progressions d'accords. Dans la tonalité de do majeur. La progression des accords n'est qu' un mouvement de marchandises. Et une chanson est en fait un mouvement de code, c'est juste une progression d'accords. Une fois que vous avez appris à scanner le code, ce que vous avez examiné dans le chapitre précédent. Nous allons maintenant jouer quelques progressions d'accords courantes. Dans la tonalité de do majeur. Numéro un. Je vais jouer la progression des 251 accords. 251 progression vers ce qu'on appelle le numéro deux moins qu'est-ce que cinq ? Sol majeur. C'est quoi , celle-là ? Do majeur. Donc 251. Je peux jouer dans des versions de ce code. Donc, vous savez ce qu'est une inversion, juste debout là, appelée tête en bas, par exemple, cette dimension d f x. Je peux la jouer en D ou F. D'accord ? Je peux donc jouer mes deux en utilisant cette inversion, puis mon phi G, et enfin le mien imaginé. Cette fois, je joue cette inversion de Do Major, GCE. Nous avons le CEG, la position racine du do majeur, puis le GC, le GC, puis de nouveau en C-E-G. versions de do majeur. Je dois donc en ré mineur, sol majeur, un, do majeur, 51. OK, maintenant je peux jouer cette progression d'accords de 251 en utilisant des codes étendus. Par exemple, le mineur de sept ans. Les deux que je peux jouer, en ré mineur sept. Puis sur le cinq. Maintenant, regardez mon sept en ré mineur. Dans la version. Le septième en ré mineur original est le DMA. Tu vois à quoi je joue ? C, D, F, ré mineur sept. Alors cinq est G dominant sept. Jimmy F. Ensuite, l'un est Do majeur sept. Cette fois, je joue cette inversion de do majeur 7, GB, C et E. Donc c'est 251. Ré mineur sept. Sol dominant sept, do majeur sept. Progression courante dans de nombreuses chansons, je vous encourage à vous entraîner à faire en sorte que si vous n'avez pas l'habitude de jouer un appel prolongé, cela peut être un peu difficile. Alors, prenez le temps. OK ? Vous pouvez y jouer dans différentes inversions. Maintenant, par exemple, je peux occuper ce poste. Ré mineur sept, sol dominant septième. Do majeur sept mineur sept, sol dominant septième. Do majeur 72551. OK ? Vous pouvez également passer à une autre position. Par exemple, je peux déplacer cela en ré mineur national en septième année, sol dominant en septième année. En bémol majeur, puis en do majeur septième, vous pouvez jouer cette septième en ré mineur. Nous jouons ce septième en sol dominant, sept en do majeur. C'est donc un exercice que vous pouvez faire sur le 251, nous sommes sur différentes positions d'inversion afin que vous puissiez le maîtriser. Un autre exercice que j' aimerais que vous fassiez également est progression semblable à une progression 736. 736, ce que l'on appelle le numéro sept moins sept. J'utilise une septième en si mineur pour la septième position. C'est-à-dire si, ré, fa dièse, et le sept, puis trois, c'est le septième en mi mineur. Ensuite, le moins 7, d'accord ? N'est-ce pas 76, je joue en position root sans inversion, donc c'est pourquoi tu commences en si mineur sept moins sept, moins sept. dit que ce temple, comme 60 sur votre clavier, vous ne consentez pas au temple, 7312312122736, progression d'accords, n'est-ce pas ? La clé de C. Maintenant, nous pouvons rejouer cette progression à différentes positions russes. C'est très important. Par exemple, lorsque je joue sur les positions d'inversion, je veux m'assurer de garder mes codes aussi proches que possible, car je joue des accords étendus. Je ne veux pas sauter. Pour que je puisse placer mes sept. J'utilise cette inversion de si mineur sept, fa dièse, a, B, D. La gauche se trouve bien sûr sur D. Ensuite, sur les trois, j'utilise la septième mineure, la position racine d'origine, GBD. Ensuite, j'utilise cette inversion d'un sept mineur, G et C 736. OK ? Maintenant, examinons une autre position d'inversion, par exemple sept. Et puis trois. Et puis six. Ou sept. Moins sept, c'est impartial. Et avoir sept ans. Et puis nos trois, le moins 7, cette inversion. OK ? Alors R6 est m moins sept. Nous jouons également cette triade d'inversion dans cette position, désolé, 7367. Cette position 73736. Ou vous pouvez jouer dans la position initiale sept. Essayez différentes positions d'inversion pour la même progression. Nous avons donc fait une progression de 251 accords, nous avons également fait une progression de 736 accords. Vous pouvez maintenant jouer à ces deux progressions pour vous réunir. Par exemple, je peux commencer par cette position, une. Et puis ici, sept. J'aime bien ça. Ne vous inquiétez pas d'une chanson qui applique cette progression à vous tous. Comme ça, cette progression s'applique tellement. Pratiquez donc ces deux progressions. Snap, 251736. OK, sur les différentes positions d'inversion. Maintenant, pourquoi avez-vous besoin de comprendre les progressions d'accords ? Parce que tant qu' il y a un moment de code, vous comprenez comment les voir appelées probation et vous comprenez ce que signifient les chiffres. Que se passe-t-il quand quelqu' un vous demande de jouer 3625 accords de progression dans la tonalité de do ? Que jouerez-vous ? 3625625. Vous vous demandez ce que l' on appelle le numéro 3123 E. Et cela signifie généralement que mi mineur 73 fait six moins sept. Qu'est-ce que deux ? D mineur septième ? Qu'est-ce que cinq ? G dominant, 7362533. Vous pouvez maintenant jouer cette progression en utilisant l'inversion pour que je ne saute pas de haut en bas. Donc, je ferais quelque chose comme Pise, trois, mineure 76 moins sept à moins 75, sol dominant septième. Donc c'est trois moins sept, sept mineurs, sept dominants. Cela demande donc du temps et de la pratique. Cela a donné notre rythme, métronome. Ça a l'air jazzy. Ils l'ont laissé le plus en alternance, je ne les prête pas en même temps. Donc, essayez une position d'inversion différente n' était pas des boutons que vous pourriez, vous ne l'avez peut-être pas. Ensuite, pour mon fils, ils ont joué l'original n moins j puis pour ré mineur sept, D, fa, sol dominant septième, GBD. Si je regarde les interactions avec Chuck Close, donc 6 à 36. OK ? C'est ça que j'aime les voitures. Vous devez être à l'aise avec ces progressions d'accords. Ils ne savaient pas que vous deviez comprendre cela parce que lorsque vous entrez dans un endroit abandonné , par exemple, quelqu'un qui chante une nouvelle chanson, le chef du groupe, moi ou la personne au piano peuvent simplement parle d'at number et attend de tous les membres du groupe qu'ils comprennent ce que signifient ces chiffres, quelles sont les raisons pour lesquelles les opposants jouent, quelle que soit la tonalité dans laquelle ils se trouvent ? Donc, quand quelqu'un vous donne des chiffres, vous devez être capable de jouer cette chanson dans n'importe quelle tonalité. C'est pourquoi les chiffres sont très importants. Parce que la personne à la guitare jouera les mêmes codes, les mêmes numéros. Le bundle qui vous donne la progression et vous indique la progression de cette chanson est 1415, par exemple. Cela signifie que vous jouerez un septième majeur en do majeur 74. Un, do majeur sept. Phi en sol majeur. Peut-être un génome plus que sept G-Major lui-même, G à neuf. Je parlerai également des variations. Comment exprimer vos accords dans la tonalité de C. Différentes voix que nous pouvons utiliser pour améliorer le son de notre code dans le chapitre suivant. OK, donc tout tourne autour des progressions comprendre ce que signifient ces chiffres. Pratiquez donc ces progressions. Ensuite, au chapitre suivant, je vais parler de la voix. Comment puis-je exprimer mes appels différemment dans la touche C et dans les options qui s'offrent à nous. OK ? Merci 5. Chapitre 4 Techniques de Voicing par accord: Très bien, donc dans cette section, nous allons examiner les voix. Je fais de la voix, c'est juste un moyen d' améliorer le son de votre code. Ces différentes astuces que vous pouvez utiliser juste pour que votre code sonne un peu mieux que le cordon ordinaire. Maintenant, le phosphate que j'ai aimé exprimer mes principaux codes. Par exemple, si je joue en do majeur, je peux ajouter le septième, le sept en do majeur dans n'importe quelle inversion. Donc lambda différentes inversions de ces accords. Le septième. Pour mes codes principaux, je peux également utiliser l'add nine ou le SAS. Qu'est-ce que je veux dire ? Et à neuf, l'accord est juste l'accord majeur. Ensuite, vous ajoutez les neuf. Le neuf est également le deuxième. Pourquoi ? Parce que c'est une balance majeure, ou vous passez de un à huit si vous continuez à compter 9101112131415. Donc cet accord majeur, et vous voulez le neuvième majeur des neuf, dans temps relativement limité, mais le soir, accord, vous ajoutez ce nom. OK. Tellement de fois je jouerai mes accords majeurs avec l'ajout de neuf. Donc neuf. Ou vous pouvez jouer comme nous pour voir As, car le code est juste du code qui n'a pas de gras. Donc, si je joue C, D et J, c'est évalué comme quatre serait C, F et G, C comme quatre saisons. C'est donc une autre façon d'exprimer ce code en do majeur 7. Maintenant, parfois aussi le septième majeur, le sept majeur, au lieu de le jouer avec le GPE racine sur n'importe quelle inversion. Pourquoi ? Parce qu'ils ont déjà un C en bas. En fait, deux d'entre eux. Donc je n'ai pas besoin de ça. Donc, si j'ai abandonné le D. Maintenant, ma septième en do majeur ressemble à ceci. Les sites G aiment les voir de nuit. Et maintenant, j'en fais un septième majeur. Hey, je peux chanter ma septième voix en do majeur. La gauche. Je peux ajouter les E, C, G et E, et la droite. J'ai donc D, G, B et D en haut. Septième en do majeur. Mais maintenant, avec la neuvième en tête, la neuvième saison, parfois, par exemple, et je joue F. Regardons un peu, ce que nous pouvons faire à F. Sur la gauche, jouer FCF ou pas, et jouer en fa majeur septième. Fa majeur sept. Ou je peux jouer F à neuf heures. C'est donc le G pour obtenir F la nuit. Ce sont les principales coupes dans ce qui se trouve sur le G vers Gmail. Allez-y le soir. G, D sur la gauche. Une fois que vous aurez le droit revenir à nos sept en fa, fa et fa majeur. Et juste joué en tant que Gmail. Pour consulter leur livre numérique gratuit, vous verrez les diagrammes, tout ce qu'on appelle des graphiques et toutes les images de ce cours. En fa majeur, vous pouvez jouer différentes inversions des sept en fa majeur, et chacune d'elles me donnera un son différent. Donc, par exemple, et je joue cette inversion de fa majeur septième, la gauche. Maintenant, ce 7 en fa majeur, encore une fois, je peux laisser de côté le fa pour avoir le F. D'accord. Je peux vivre le F parce que je l'ai déjà fait. Oui. Je suis là Je sais comment je peux même ajouter ce gène. Donc, par exemple, si je joue juste une progression simple, comme du do majeur au fa, peut-être que je peux jouer en do majeur septième plus que jamais. Cage. voix de Do majeur 7 est absolument moins Boise. Je passe à la septième minute. Essayons ça. Je joue en sol majeur, un peu comme ça. GTG. Et à droite c'est comme un jus de fruits pour simplement normaliser ce G en bas ? Je peux faire quelque chose quand je joue un F. Par exemple. L'EPS doit se situer de gauche à droite, passer au sol et au f fois g, d et b. La gauche est tellement simple, jouant simplement les mêmes notes d' un accord de sol majeur. Et, et ce B, je vais le prendre ici. Ce n'est pas boueux. C'est plus ouvert. Sortie le dimanche soir. Il n'y en a que deux. C'est ce que nous allons faire. La progression de fa à sol est, et donc les voix, d'accord ? La gauche, c'est certainement cela. Toutes les options, par exemple, examinons maintenant un autre code pour les nuls. Je joue un, un mineur, un sept mineur. Maintenant, n'oubliez pas que vous pouvez toujours jouer des accords mineurs avec moins sept. Mineur sept. Ré mineur sept, moins sept, puis décroché différentes inversions sans qu'une septième mineure soit un sept mineur. De différentes manières, cela n moins sept, par exemple, je peux ajouter le mien la nuit. Et je joue sans le a parce que j'ai déjà l'annonce, le bas. Pourquoi ne suis-je pas neuvième ? Parce que B est le neuf sur l'échelle des abeilles, du neuvième au neuvième. Nous avons donc cet accord de voix, sol, a, si, do et mi mineur comme Emily. Et aussi des avions comme celui-ci. Utiliser cet environnement. Pas seulement pour jouer avec. Eh bien, je peux poser de différentes manières. Et moins sept. OK ? Je peux même juste la voix et jouer. Sol majeur sur la droite. Quelle est notre voix qui peut fonctionner ? Voix rapide, comme un accord de septième en do majeur sur la droite. Juste le nom du joueur, mais qui le fait correctement ? Ce G-Major. Différentes façons de jouer le septième mineur original n moins m. Salaires. C'est ce que j'aime exprimer. Maintenant, regardons la voix ou quelque chose comme ça. Ré mineur. Vous pourriez demander. Et vous voyez, Dieu numéro deux. Maintenant, vite, apprends à connaître la manière impartiale dont je peux m'exprimer. C'est le mineur, ré mineur neuf. Y sur la main gauche joue la nuit pour passer le reste des nœuds du d.school. Mineur sept. Ré mineur sept. Tu sais, ça pourrait faire tomber et doubler le D et le bas. De cette façon, je peux l'exprimer en utilisant la neuvième mineure. Donc, mettez simplement, sur la moitié gauche, ré sur la droite, pour obtenir quelque chose qui ressemble à un accord de septième en fa majeur. Je ne pouvais donc pas jouer un accord de septième en fa majeur n'importe où sur la droite avec ce ré sur la gauche, c'est-à-dire un neuf en ré mineur. Vous comprenez le concept. Sur la droite. Je peux jouer cet accord en fa majeur à sept voix pour le ré mineur neuf. De nombreuses missions. Ce sont de belles voix pour le ré mineur. Je peux même jouer à ce jeu parce que j'ajoute maintenant P, qui représente les Sikhs sur l'échelle de ces Sol Majeur à droite. Alors laisse-moi jouer une progression comme si 16251625 avait des voix différentes. Donc un sept majeur, un sept mineur. Ré mineur 75, sol dominant septième. Un, do majeur 76 moins deux, ré moins cinq. Alors regardez ma voix en une seule voix, do majeur sept. Je peux maintenir le septième type majeur de Boise à la recherche. Revenez en arrière, rembobinez. Supposons que deux personnes puissent jouer la mineure en utilisant ce que l'on appelle une méga-septième et le droit de le faire pour une septième en do majeur quand je passe à cela et que je conserve simplement cette voix. Donc, dans ce cas, j'ai un MI Nano Nine. Donc, un. Et puis pour le ré mineur, mi mineur, fa majeur en forme de sept, un, ré mineur 79. Et puis sur les cinq, je peux jouer une septième place dominante en sol. Je peux maintenir cette sonorité. Maintenant, ces garçons qui n'aiment pas la colonne G dominent la septième place parce que je suis le meilleur, mais je joue pour maintenir la forme d'un sept en fa majeur. La plupart du temps, nous appelons cela une barre oblique. Il y a quelque chose à droite, à gauche. La plupart du temps, c'est comme ça que nous procédons, surtout lorsque vous passez de G à C. Vous pouvez jouer. Substitution pour cela. Imaginez. La plupart du temps j'ai fait ce G dominant septième. Revenons ensuite au do majeur. Pour que je puisse faire entendre mon sept do majeur. Do majeur sept. La gauche est en do majeur sept. Gb. En profondeur ou en dessous. Ce soir-là. Scie qui sonne bien. Un. Encore une fois, la mienne, différencie. Ensuite, je place mon m moins 7e différemment. Encore une fois. Mon nom n'est pas cher pour ma mineure. Majeur. Septième dominante. Une voix si inégale dans mon esprit. Et maintenant, cette fois-ci, sol dièse, septième mineur et ré mineur. Sol majeur. Maintenez ce changement. Ré mineur. HDRI différent. Je peux à nouveau faire entendre le sol majeur. J'utilise ce vaisseau en mi mineur 7, 12. Cette fois, je suis ce que j'utilise. J'utilise mon d sur la main gauche, la main droite. Je vois que la nuit, je peux exprimer mon D moins un par un. Maintenant que vous pouvez utiliser. Souvent. Par exemple, je peux simplement utiliser cet accord tout au long ou nous demander de le résoudre. Laissons ça en être un. Cette septième en do majeur, mais sans les racines, j'utilise cette voix, Sol pour mon C. Ne suis-je pas une décision des yeux, alors vous ne pourriez pas. Je joue cette voix. peux aussi l'utiliser pour la voix de la septième fois majeure LSAT lorsque vous jouez en ré mineur sept et que vous jouez juste avec un lien, ce f de n moins m une autre voie pour ma voix en ré mineur, d'accord ? Car le gène est maintenu, cette voix. À certaines astuces, vous pouvez l' appliquer juste pour vous donner un coût de voix différentes et vous jouez une sorte de codon différent, le bon, une sorte de Un codon différent, celui de gauche. Mais lorsque vous jouez à la racine, c'est ce qui définit le code. Je peux donc jouer. Il parle ensuite d' un MI dans un bouton, l'écrivain peut utiliser différentes voix et mineures. J'utilise donc mes oreilles pour écouter les voix que j' utilise sur ma droite. OK ? Je pense donc que cela vous aide maintenant à vous préparer pour les chansons que nous allons reprendre parce que vous allez considérer comme une application des rues là-bas. Oui. Nous allons donc passer au chapitre suivant. Je vais vous parler quelques accords de passe que nous pouvons utiliser dans la tonalité de C. Merci. 6. Chapitre 5 Les accords de passage que vous pouvez appliquer dans les majeurs: Oh, oui, alors bienvenue dans ce chapitre. Nous allons parler de certains des codes d'accès que j'aime utiliser en utilisant la touche C. Et je suis en train d' analyser le code qui est simplement un code que vous utilisez pour passer d' une couleur à l'autre. Ça s'appelle le décès. Cela signifie que ce n'est pas la progression principale, mais c'est un code ou un certain nombre de coûts que je peux utiliser. Si je veux passer d'un accord à autre sur la progression principale de la chanson. Donc, par exemple, pour la progression, je veux peut-être passer de trois à six, et je cherche un accord de passe qui m'aidera à passer de trois à six. Donc code numéro trois. Septième mineure. temps de passer de mi mineur sept à moins sept , est temps de passer de mi mineur sept à moins sept , appelé numéro six. Bien sûr, je cherche des frais de bus entre les deux. Je peux donc décider de jouer quelque chose comme, par exemple, passer de six à 26 est mineur sept, ré mineur sept. Et voici les codes d'épices. Je ne peux utiliser qu'un seul accord de passe. Ce sont donc des codes d'accès. Donc, par exemple, je passe de cinq à six, sol, fa moins sol majeur à un mineur. Je peux donc utiliser ce Dieu qui passe comme un septième dominant en E. Échantillonnage de J, D, G dièse et de cinq à six. Soulignons ce genre de choses. Et je vais vous expliquer comment je l' interprète, d'accord ? Parce que différents musiciens interprètent les voitures qui passent différemment, mais je vais vous apprendre mon système et comment j' interprète les accords qui passent, ce qui, je crois, est très simple. Comme vous le voyez, je ne suis pas un Blair très compliqué. J'aime rester simple et musical, c'est ce que je fais. L'un des principaux types d'accords de passe est l'accord de septième dominant. Septième accord dominant. Je pense à mon objectif, par exemple, je veux passer de deux d'Elmina à la mienne. OK ? Je vais donc me demander quels sont les cinq de ma destination, par exemple. Ma destination est donc le ré mineur, le cinq de ré. Maintenant, vous devez penser en termes d'échelle de ré, de gamme de ré majeur. Donc, le cinq de ré est a. Donc le code d'analyse dont j'aurai besoin, à tout moment pour passer en ré mineur, serait le septième accord dominant. Qu'est-ce qu'un accord de septième dominant ? C dièse, E et G, non ? Je peux donc payer ça avec le A sur la gauche ou avec le C-dièse. C-dièse. Donc, par exemple, si je joue de un à deux, en do majeur sept, mineur sept, en septième position dominante, dix à moins une 7e. Donc, comme cette chanson, comment la progression un, do majeur sept, puis l'accord de passage, dominant sept. Je joue une inversion, G, la septième dominante, g au sommet. Maintenant, si vous regardez les discussions et le livre électronique, vous verrez tous les diagrammes de ce cours. Il s'agit donc d'un accord de septième dominant, do, mi, G. Donc je le ramène. Puis cela passe devant le C-Sharp sur la gauche. Et pour ce qui est de mes sept voix en ré mineur, nous avons examiné toutes ces voix dans le chapitre précédent. Donc, si vous n'êtes toujours pas à l' aise avec eux, veuillez revenir aux voix avant ces codes. Et puis l' accord de septième en sol dominant, qui est mon cinq. Je joue également à une inversion. Revenons ensuite au do majeur de sept à neuvième en parler dans la voix. Alors, comment faire des vagues ? Maintenant, c'est dans un sens, la septième position dominante. Regardons un autre exemple. Pour clarifier cela, par exemple, je cherche du code d'analyse pour m'amener à mes six. Quel est mon sixième ? Septième mineure. OK. Je vais donc me demander, sur l'échelle de a, quel est le cinquième de x sur une échelle majeure ? E est le cinq d'une quinte parfaite loin de a. Je vais donc jouer un accord de septième dominant en mi, qui est mi, sol dièse, si et D. Ce serait mon code d'analyse pour ma septième mineure. Je me souviens qu'à gauche, je pouvais déplacer une plaque ou avec un sol dièse vers, a, l'inversion d'un monopole. Alors peut-être que c'est un à 61. Peut-être que le provisoire était de un à 6251. La progression que vous jouez est de un à 5176, sept à moins 75, et G domine septième. Je mélange donc les deux passes pour que l' accord de passe soit mineur et la passe Ctrl Ré mineur six et BD soit R2. Ok, donc un, ok. Donc c'est tout un, Do majeur sept. Ensuite, vous allez les voir passer à travers les Edomites. Et puis dominant septième après notre septième en ré mineur. Sol, septième dominant, retour au septième en do majeur. OK ? Je pense que vous pouvez maintenant voir comment je les applique aux accords de passe. Le code d'analyse rapide. Je vais déménager chez moi, n'est-ce pas ? Puis mon accord de passage suivant passe à mon sept en ré mineur samedi qui encore une fois Song, papa, papa, papa. Nous pouvons donc ajouter un autre accord de passage, par exemple, lorsque vous passez du ré mineur à notre septième en sol dominant, et que nous voulons un autre code d' analyse. Nous pouvons nous demander quel est le flux phi de notre destination, qui est le G ? Je vais donc passer à la gamme en sol majeur, 12345. Je vais jouer le sept dominant en D, qui est D, fa dièse et C comme code d'analyse de mon G7. Ce sera donc un, E sept à mon avis. Sept plus en CO2, ré mineur, D dominant sept avec passage au CO2. Elle l'a dit. Alors pourquoi cette personne est-elle coupée ? Ensuite, je joue cinq Alba majeurs et cinq sur sept, et de retour en do majeur sept. Donc, la réponse pour pratiquer cela, cette progression pour que vous puissiez, doit avoir ceux qui passent Gaza, septième dominante, septième accords dominants. Bon, maintenant, ce que je peux utiliser comme accord de passe, j'ai ajouté des accords de septième diminués. Septième accord diminué. Exemple. Quand je veux passer d'un do majeur ré mineur, je peux utiliser des accords de septième diminués. Je peux utiliser ce do dièse diminué en septième. Ou je peux utiliser le ré dièse diminué en septième, les deux comme accords de passage en ré mineur. Donc, je regarde juste ma destination, qui est D. Ensuite, je regarde les deux nœuds. Celui du dessous et celui du dessus, en do dièse et en sol dièse. Je dirais une. Maintenant, laissez-moi jouer une inversion de cela. Apportez ça en quelque sorte ici. Ce si bémol peut venir ici. Vous voyez donc Lao-Tse Sharp diminuer en septième position, mais le nom peut changer si vous faites l'inversion. Donc c'est comme si Sharp avait diminué de sept. OK ? Donc c'est comme si c'était le cas. Tu vois ça diminuer. Donc, si tu veux bien le comprendre, je préfère y penser. Ils ne sont pas entre les deux. Ensuite, je pourrai faire les inversions. Vous avez donc fait n'importe quelle inversion de do dièse, septième diminué, do dièse, sol dièse, a, do dièse, sol dièse, menant du do dièse à D. Ou nous pouvons utiliser ce ré dièse diminué sept et vous pouvez l'inverser. D-dièse a diminué de sept, D-dièse, C. Maintenant, nous avons vu le chapitre magasiner dans une scie. OK. Oh, ça semblerait un peu sur la gauche. Il suffit de regarder les notes de l'accord. Vous ne savez pas que mon C Sharp a gagné parce qu'ils l'attaquent. Maintenant, de face, ils regardent les voitures qui passent, c'est que vous pouvez regarder le code derrière la destination vers laquelle vous vous rendez, ou vous pouvez utiliser le code au-dessus de la destination à. Je vais donc passer en ré mineur, pouvoir passer en do dièse, ré dièse. C'est le concept. C'est notre concept que je peux utiliser. C'est ainsi que je peux utiliser l'accord de septième diminué. Et cela peut s'appliquer à toutes les situations. Par exemple, si je veux aller au MIT, pas par exemple, je pense utiliser les accords de septième diminués. Peut utiliser Eva, The G-sharp, A-sharp. Je peux donc utiliser l'accord de septième en sol dièse diminué. Je peux donc inverser cette conduite. Donc, si j'apporte ce F ici, Still G-sharp a diminué de sept, mais au bâton, donc il peut aussi être F diminué de sept si vous le regardez en ce moment. OK ? Donc, peut-être un à 61 à six mois pour obtenir un autre accord de septième diminué, celui qui le précède. Sharp a diminué la septième place et invité, amène le G ici. L'une des options de high peut utiliser cet accord de septième diminué pour passer. Ce sont toutes des options, donc vous devez essayer, essayer sur différentes positions, sur, sur vous pouvez, mais en utilisant le même concept. Maintenant que je peux arriver au code en utilisant le nœud au-dessus ou en utilisant la note située en dessous, je peux jouer cet accord comme un accord de septième diminué. Je peux arriver à destination. Je voulais regarder les progressions d'accords et les chansons que vous avez jouées. voir comment vous pouvez appliquer ces accords de passage, nous allons bien sûr faire quelques exemples et voir comment nous pouvons appliquer ces accords de passage. Maintenant, nous pouvons parfois utiliser plus d'un accord de passe. Par exemple, je jouais auparavant. Je passe, par exemple, de six à deux mineurs, en ré mineur. Et j'ai utilisé cette progression. Peut-être auriez-vous entendu dire que dans de nombreuses chansons, nous passons du mi mineur ici. Mon intérieur Donc, la progression qui se joue, le simple passage d'un à un E. Vous devez donc penser en termes d'accords dans le soin de votre destination, COD. Ok, qu'est-ce que je veux dire, c'est que cette application connaître les accords de la tonalité de D. Ok, c' amusant de jouer cette progression. Les dieux, je vais jouer sur le système numérique ou les codes de l'échelle D. Donc, dans ce cas, vous devez savoir jouer dans presque toutes les touches pour pouvoir utiliser cette progression. Mais pour le plaisir de C, je vais vous montrer les codes spécifiques. Donc, dans la tonalité de D, a vaut cinq, b est six, d'accord ? L'échelle de D. Donc, ma destination est de passer en ré mineur, peu de la gamme de ré majeur. Je passe donc de cinq à 67 à un. Donc mon codon numéro cinq dans la tonalité de D, pour ceux d'entre vous qui ont joué la touche D, un peu. L'accord numéro cinq est un accord majeur. Alors le code numéro six est B mineur sept. Accord numéro sept, je vais payer ce code oblique d'un do dièse, soit cinq sur sept. Ensuite, le ré mineur, une septième image majeure sur do dièse, ré mineur sept. Donc, par exemple, si je pars de maintenant, je me demande, dans la gamme de la, quels autres accords de la tonalité de fa ? Donc, dans ce cas, vous devez connaître le système numérique dans le P d'un. Et si vous suivez la procédure que j'ai donnée à propos du système de numérotation, vous pouvez facilement savoir comment trouver le système de numérotation de n'importe quelle clé. Donc, dans la tonalité de l'image, toute personne écoutant que l'un est média pour sa mineure, terre mineure pour ses cinq majeures est majeure, six est mineure, sept est diminuée. La plus grande échelle de l'échelle de l'air qui passe de vous aujourd'hui, de trois à six. Donc cinq est mi majeur, six est fa dièse mineur sept, et puis sept, je vais jouer l'accord de barre oblique cinq sur sept, puis jusqu'à une septième mineure. Donc, tout ira bien. Cette ouverture sur le réseau facilite Massey à mon égard. OK. Une grande miséricorde plus facile envers moi. Tu aimes la gentillesse envers moi. Ces soulèvements, ils appliquent cela, ce mouvement de ceux qui passent concert. C'est donc le mouvement que nous avons fait dans mon image, si mineur sept, et dans mon Java en do dièse, ré mineur sept. Un exemple de situation où une chanson applique ces mouvements où vous avez plusieurs codes d'accès. Vous pouvez être aussi créatif que vous le souhaitez. Alors que nous aborderons les exemples de chansons, vous commencerez à voir l'application pratique de ces voitures qui passent. Mais à partir de là, je crois que vous avez joué quelques chansons et que vous pouvez voir en y, vous pouvez commencer à entrer certains de ces accords de passe. 7. Chapitre 6 Exemple de chanson Oh Le Sang De Jesus(s): Ok, donc je vais faire un exemple de chanson. Et c'est comme un exemple de navire de guerre pour vraiment reprendre beaucoup de choses et vous aider Quels que soient les concepts que nous apprenons dans cette chanson, vous pouvez les appliquer à n'importe quelle autre chanson, n'est-ce pas ? OK. Tout le quartier de G. Oh, elle veut partager ce que je sais pour la CCI. Merci pour le plan. Merci pour ça. Oh, mince. Pourquoi toutes les neiges se partagent ? Pourquoi ? Neige ? Neige ? Merveilleux. Tout ce que j'ai joué, ce que nous avons déjà couvert. OK. Donc rien. Alors prenez n'importe quelle couleur. Je vais juste le décomposer. Je vais le décomposer. L'arrangement de base de la chanson, fast basic. Et puis nous ajoutons OK. Oh, OK. Voici donc C-Major. Sur le bord de gauche, il a dit : « Vous pouvez jouer C, G et E, ou C, G et C Si votre doigt ne peut pas atteindre le mi ou le fa majeur, maintenez le do sur la gauche. Revenons voir l'invasion du ré mineur, D. Ensuite, cette inversion du do majeur peut même le faire. Do majeur, ré mineur, do majeur. Maintenant, ce sont des progressions différentes que j'utilisais. Je peux donc utiliser le do majeur pour ce fa diminué, sol dièse, le si et le ré à do majeur. Et puis ici, je peux jouer en fa mineur inversé, fa moins en fa, en sol dièse et en do. Donc je joue en sol dièse, do et fa, k, o. Et jouez ceci. Donc, si vous diminuez la septième, en do majeur, en fa mineur, ou si je peux jouer tout en sol mineur inversé U moins sol dièse et D. Donc je joue, D et sol passent du sol mineur en fa mineur inversé, invité à revenir en do majeur. Passons à la graisse suivante. Ensuite, l'accord suivant est le septième dominant, D7, d'accord, à gauche j'ai un ré et à droite j'ai un ré, fa dièse, a, do, juste un accord qui passe à mes cinq, qui est le septième en sol dominant. OK ? Alors à ce moment-là, je me suis juste amusée. OK ? Et faites simplement G et F pointus. Donc GE, G7, puis éteint. C'est une invitation à une fusion et acquisition. Donc mon nom comptait. Alors. Désolée. Peut-être pas. Accord numéro trois moins 70 Martin, j'utilise cette inversion, B, D, E, G, B sur la gauche, puis six sur la gauche. Et joue sur la droite. Je n'utilise pas MI, mais j'utilise une substitution. ce que l'on appelle la substitution, qui est G diminué au septième. Donc, au lieu de jouer un mineur au sol diminué de sept, un septième mineur et le neuvième en haut, nous avons fait cette voix. Et puis pour le G, ce G dominant septième, d'accord ? Mais bien sûr, avec ce G dièse ici, le neuf pointu. Donc vous dites que nous pouvons également regarder ce F diminué septième avec G et D sur la gauche. Donc, la partie suivante. Donc, passer du do majeur, ré mineur à ce code, qui est un E diminué de sept d'une sorte. Mais si vous voulez y penser, considérez-le comme une salle de sport. J'ai appelé Button, d'accord ? Dng, la gauche est en mi, puis en fa majeur. G. G domine septième avec sol dièse sur la gauche. Une septième mineure. Tu te souviens des accords de passage dont nous avons parlé ? Tous les Vijay en sol, puis puis en ré mineur sept, puis un sur cinq en do majeur. Pourquoi ? Pourquoi ? Mon agenda professionnel est parti. Puis le ré mineur invité, maintenez le sol sur la gauche pour terminer ce sommet. Maintenant, que pouvez-vous faire d'autre ? Cela montrera pourquoi. J'essaie de ne pas me tromper en fa mineur. Au milieu de l'IgE. Q. Pour autre chose je peux faire différemment. Ils sont tous Q4. Oh, oh. Donc, au lieu de revenir au do majeur 7 plutôt qu'en sol ou en si bémol , nous jouons ici ce qu'on appelle un triton. Je joue vif et E et fa dièse sur la gauche. OK ? Ensuite, alors Fa majeur, sol, septième d'un sol dièse dominant. Alors merci pour ce tricolore. Nous utilisons maintenant cet accord de passe, septième dominante, Cordoue, do dièse. Et les électrons transmettent du CO2 moins sept. Au lieu d'aller en ré mineur. mineur, je joue cette inversion de sol mineur, fa mineur sur la gauche et diminuée, mais vous voyez med, j'espère que quelqu'un est là. Laissez-moi donc l'essayer uniquement selon le droit allemand. Oh, oh, oh, oh, mince. Aide. Maintenant, à la fin, comment le finissez-vous ? Il portait le y. So y, C au lieu de G. si mineur, 07h00. Suis-je suffisant ? Centroïde D7. Donc, chaque rangée. Vous voyez, je joue quelque chose de différent là-bas. Walsh. Pourquoi ? C'est un B seven. Je n'ai pas vu par-dessus. donc Septième donc diminué avec E sur la gauche. Cette option. N'oubliez pas la ligne de code Z ici. Vous pouvez également l'appliquer à n'importe quelle autre chanson. OK ? Vous n'avez pas à vous limiter à cela. Ce sont des concepts que vous commencez à appliquer à de nombreuses autres chansons. Oui. 8. Chapitre 7 Exemple de chanson Qu'est-ce que nous servons un Dieu puissant: OK, donc dans cette section, j'apporte une autre machine. Il s'agit d'un Yamaha PSR S 710. Et je sais que la plupart des chapitres en Afrique sont les suivants. C'est pourquoi je l'apporte. Et pourquoi j'aime cette fonction, c'est la fonction split. Et cela me permet de partager mes lits à gauche et mon piano à droite. OK. Et c'est pour illustrer le fait que la plupart d'entre vous font ce genre de truc d'un mois. Ok, tu fais le meilleur split sur ta gauche et le piano sur ta droite. Et il y a quelque chose qui se passe un peu. Je vais donc faire une sorte de mouvement de lieu. OK ? Je vais utiliser la chanson « What I might go » à l'ISAF, d'accord ? Parce que je sais que c'est tellement commun à la plupart d'entre nous dans le monde. Maintenant, avant de résoudre pour y, avant de l' ouvrir pour lui, avant. résoudre pour y, avant ouvrir pour lui, C'est donc amusant. La partie spécifique que j'utilise pour cette chanson s'appelle Calypso. C'est un style latino. OK ? Si vous avez ces claviers, je crois qu'ils sont courants dans cette série, qui s'appelle Calypso. J'en utilise dix par 100. Le truc délicat ce style de jeu, c' est que vous devez développer la coordination de votre main gauche et de votre main droite. OK ? Je vais donc expliquer ce que je jouais rapidement sur ma gauche. J'ai partagé mon piano jusqu'à cette scène. Donc je joue juste avec C, G et D. Je pourrais prendre ma part jusqu'ici. En fait, j'ai pris ma part ici. Donc, si vous utilisez le réglage du style de fonction ou le point de séparation de votre piano, je sais que certains d'entre vous le savent , mais certains d'entre vous ne savent pas comment modifier cette division. Ainsi, vous verrez le point de séparation et vous pourrez le déplacer là où vous le souhaitez. Donc je vais juste déplacer cette assiette jusqu'à ma journée. Il suffit donc de développer leur rédempteur des meilleurs avec le rythme, d'accord. Qu'est-ce que je fais sur ma main droite, la progression de la chanson. Je commence juste par un sept en do majeur. Je passe ensuite à cette inversion d'une mineure. Septième en do majeur. Le menu C ne sera pas en bas. Passez ensuite à cette inversion de do majeur, GPC, g par rapport à b. Et puis moins sept. Cet accord de passage, D7, ré fa dièse, a, do dièse sur la gauche. G, sept dominants. OK ? Et si je voulais simplement dire que vous imaginez l' arc devant Lui ? Do majeur sept. Jouez cette septième position dominante en mi, sol dièse. Et l'accord de septième dominant original a le ré, mais j'ajoute juste le do ici. La fin, SBAR devant Lui, adorez-le. Ce septième dominant est mon code d'analyse jusqu'à mon septième mineur. Mais j'utilise cette voix. Si vous revenez au chapitre consacré à la voix, je fais entendre mes sept voix mineures. G, a, B, C et E. Supposons que vous jouiez une forme de sept en do majeur. Les Havens s'inclinent donc devant lui. Et de lui passant sur un sept dominant, do dièse sur la gauche à mes deux sept mineurs, le longeron devant lui. Ils sont donc mineurs sept, D sur la gauche. Puis je me suis déplacé pour en voir beaucoup en dessous avec E sur la gauche. Ensuite, l'affichage le plus à gauche. Donc c'est comme si on avait invité un ré mineur. Un sur cinq a diminué de sept. Allez sur la gauche. Je viens de faire du G-Major. G domine sept. Baptist the the door, avec le rythme. Maintenant, l'astuce consiste combiner cela avec la main gauche. Je joue à gauche et à droite. La plupart du temps. Vous constatez que je vais devoir équilibrer mes forces. Je vais donc équilibrer mon activité entre ma gauche et ma droite afin que les deux mains fassent la même activité. Parfois, j'utilise simplement des accords soutenus sur la droite pour avoir plus d'activité sur la gauche parce que j' essaie de reprendre la place du bassiste. Parce que maintenant ce genre de jeu, ce style de jeu. R est pour les moments où je n'ai pas de tâches de bureau. OK ? Donc, dans ce cas, je joue juste en do majeur 7. Sept diminués. C Major 7. Ou je peux jouer ce que j'ai joué. Nous avons accompli ces tâches à l'image de Dieu. B moins C dièse. Mineur sept majeur mineur. Est-ce que je joue là-bas ? Parce que c'est la dernière partie. Je répète cette dernière ligne. Qu'est-ce que je considère avec un six ? Sur la gauche ? À droite, je le remplace par sol diminué de sept, sol, fa dièse, do dièse, mi , L, D à gauche, sol mineur invité à droite, c' est-à-dire fa dièse, ré et J. Si je joue en fa mineur, éthylène et sol dièse, do, F. Et puis F fois. Tu t'habitues à mon style de jeu. J'aime beaucoup utiliser le F diminué septième au lieu de celui dont j'aime le son. Donc, chaque fois que tu me vois jouer à ça et juste jouer au G7. OK ? C'est donc un mouvement sur lequel vous pouvez vous entraîner. Cela vous aidera donc obtenir le meilleur moment à gauche et à droite. Essayez donc autant que possible d'imiter le mouvement de notre meilleur joueur. Sur votre main gauche, sur votre droite, au fur et à mesure qu'elle se développe. 9. Chapitre 8 Exemple de chanson Jésus Vous seul êtes digne d'être: OK, je veux faire mouvement de culte en utilisant la fonction split. J'ai mentionné la base gauche , puis vous avez la droite sur votre piano. J'utilise du rock beat, de la rock ballade. Mon tempo 61. J' utilise un piano électrique. Je combine deux pianos électriques. Il y a des motifs appelés piano électrique , puis Evelyn s'appelle la valise. Pour les pianos électriques, nous pouvons utiliser des streams, ceux d'entre vous qui le souhaitent, comme des pads et tout ça. OK. C'est tout ce que je vais utiliser, c'est vous appeler Jésus, vous seul êtes fou. C'est cette chanson toute simple. Jésus, tu es seul. Le Royaume-Uni seul. Notre UE, le lion de la tribu de Juda. Jésus, toi seul. Es-tu seul ? Lancez l'UE ou le lion de la tribu de Juda et du phosphate en jeu au rythme des ours. Donc, vous obtenez simplement ce type de flux . C'est un bon nouveau lavage. Si quelqu'un doit atterrir, Jésus, Jésus, Seigneur, le Seigneur. Jésus. Tu sais, toute la vérité sur Jésus. Tu sais, la vieille blague. Ensuite, je mettrai le rythme et la gauche. OK. Tu sais, elle est en terminale. Je vais le décomposer. Désolée. Maintenant, ce que vous devez comprendre, c'est lorsque vous jouez ces mouvements de la main gauche, vous devez essayer autant que possible d'imiter le meilleur plan possible. Imitez autant que possible un vrai bassiste. Les mouvements, la façon dont ils, ils s'écoulent sur cette chaîne parce que c'est ce que nous essayons d'imiter. OK ? Je pense donc que je vais d'abord faire les mouvements de la main gauche pour que vous puissiez atteindre le terrain. Vous savez, il s'agit de ressentir et de comprendre les nœuds lorsque vous arrivez sur le terrain, qui peut faire le reste par vous-même. Donc quelque chose que vous devez apprendre par cœur ou quelque chose que vous êtes censé filmer. La musique est quelque chose par opposition à la sensation de rapidité. OK ? Je vais donc te montrer. Jude, en passant des notes. Et puis des octets, des octuors. Ensuite, tu marches. Il te demande, tu peux essayer de marcher. Avant de passer au F puis puis vous marchez le doyen intérimaire, les profondeurs de MC, mais avant de passer au niveau inférieur, leur doyen, j'utilise et G au milieu. Le meilleur guitariste et entre deux plats au-dessus de lui. Sachez que Jude, ré bémol, C, G, C. Vous savez, pourquoi ils devraient vraiment considérer la confiance ? Donc, sur la droite, je l'utilise. J'ai désactivé la gauche. OK. Bon sang, tu sais, j'ai commencé par le Fa majeur sept, à droite. Jésus, notre sept en fa majeur. Puis je suis passé à cet endroit, g sur la droite, en maintenant le F sur la gauche. Bon sang, tu y vas maintenant. Et puis je me déplace maintenant vers la gauche pour manger, en maintenant le G sur la droite. Et sur nos genoux, vous passez à ce x n moins m moins sept. Ou je peux utiliser le G diminué de sept avec une substitution. Jésus, tu es seul à avoir nos options. Tu l'as, tu n'as peut-être pas sept ans. Tu te souviens de cette voix ? Septième type de voix en fa majeur sur la main droite avec ré sur la terre ferme. Mais il a un chiffre inférieur à la septième. Les concepts plutôt que le G. Souvenez-vous de la droite, j'utilise sept à moitié diminué comme préférence ou comme rappel. Utilisez le sol pour le si bémol majeur plutôt que le n pour un. C domine septième. OK ? Voir à gauche, sol, si bémol et ré à droite. Encore une fois. La partie suivante, vous êtes tous à la mode. Jude. Vous terminez le septième en do majeur. Jésus, tu sais, tu veux savoir. Dans ce cas, au lieu de l'utiliser sur la gauche, j'utilise le sol mineur. Si bémol, rien que dans le neuf. Maintenant, Jésus seul. Notre, dans la partie suivante, j' utilise un sept en si mineur, le sept, et puis au septième dominant, vous. Et sur la droite, j' utilise Sol diminué sept, ré mineur sept, G. Judah. Maintenant, qu'y a-t-il à gauche et à droite ? Je n'ai pas vu John, mon oreille gauche. Alonzo. Génial. Donc, quelque chose à propos de votre main gauche sous toutes ses formes. Essayez de combiner la gauche et la droite pour obtenir le meilleur son. Vraiment sympa. Quand quelqu'un écoute de la musique, la musique sonne complètement. Lac. C'est un groupe complet. OK. 10. Chapitre 9 Exemple de chanson L'éloge du Seigneur: OK, donc je vais faire un autre mouvement de prix. N'est-ce pas cette chanson ? Alléluia, alléluia, loue le Seigneur. Lew. Sprays au plomb. Plus de minuscules plus de sprays. Oui. OK. Quelque chose comme ça. Je voulais donc juste passer pour voir ce que je faisais sur ma main gauche. Pas plus. Il vous suffit donc de mettre un grand nombre de notes de passage sur la gauche. La plupart du temps, même en utilisant ces nœuds entre les plats, le plat six, le plat cinq, le flux vers la gauche. Vous utiliserez un tout et non grammaticalement. Prends ça bien. Meilleure solidité. Sprays. Génial. Le provisoire sur la droite. Très, très, très. Vous pouvez jouer en do majeur avec un mi sur la voie de gauche. Ils ont de la majeure, ou tu peux jouer. J'ai inversé le sol mineur. J'ajoute le E en haut. J'ai donc un si bémol, un ré, et un G. E. sur la gauche. Vous voyez sur la droite, je joue à la manie, mais j'ajoute le sept en ré mineur. C, G sur la gauche. Bonjour. Voici ce passage. Comme un ré majeur. Quand j'ajoute le discours Eon, à gauche, c'est jouer en fa dièse et D. La droite joue en fa dièse. Et E au cinq, ce qui est en sol majeur. Fa majeur. Voir sur la gauche. OK. Bonjour, un petit peu. Voilà, je vois. Je peux même utiliser ce sept dominant. Au lieu de l'utiliser. Je m'appelle Budget. Donc en sol dièse, D, J, comme ça. Je vais donc combiner mon œil gauche. Plus de tout petit gène. Do majeur. Vous n'imaginez plus sept moins sept dominants. Do majeur. Et mineur. C sur G. Septième dominante, ré fa dièse et do, fa dièse. Do sur sol, D7 sur fa dièse à sol mineur. OK. Maman a un petit mouvement sur lequel tu peux t'entraîner rapidement. Fais de la main droite, puis de la main gauche au début je l'ai fait. Ça te dérange ? Peut-être pas. Vous n'y gagnerez peut-être pas avec D sur la gauche. Gmail en fa majeur. Bien qu'il existe des astuces que vous pouvez utiliser, d'accord. Alors associez cela gauche et à la droite et soyez plus créatif. Vous savez, être ouvert à la créativité ne consiste pas simplement à vous limiter à ajouter vos données. Explorez davantage. Cela permet d'ouvrir votre esprit et de vous donner l'idée afin que vous puissiez la voir d'une manière plus large.