Cours de piano complet dans la clé de G Major

1. Introduction au cours clé sur le G: Bonjour à tous, Welcome et Emmanuel, je vais enseigner ce cours. C'est ce qu'on appelle les coûts intermédiaires clés. Donc, fondamentalement, ce sont des coûts pour ceux d'entre vous qui sont du niveau débutant au niveau intermédiaire. Et je sais que c'est le ton approprié. Vous pouvez avoir un professeur qui vous forme le piano en tête-à-tête car vous pouvez poser des questions et avoir une meilleure expérience d'apprentissage. Mais parfois, c'est forcément, quand on ne peut pas accéder à un professeur pour marcher sans appel vidéo comme celui-ci. Mais j'ai essayé autant que possible de décomposer les concepts de manière très simple pour que vous ressentiez et imaginiez que je suis assis juste à côté de vous, vous montrant ces concepts sur le PM. Donc, dans ce cours, je vais commencer dès le début. Je vais vous montrer comment construire des codes à partir des triades de base aux codes plus avancés. Je vais vous montrer comment exprimer ces accords. Eh bien, lorsque vous jouez des chansons, je vous apprendrai le système numérique afin que vous puissiez jouer dans un groupe où vous avez d'autres instrumentistes, comment interpréter les nombres en codes ? Et ensuite, outre les concepts théoriques, j'inclurai également quelques exemples pratiques afin que vous puissiez voir comment ces concepts sont appliqués dans une situation réelle. Je vous encourage donc à passer en revue tout le contenu du cours et, à la fin du cours, vous aurez un projet. Il y a une mission que je vais vous donner, pourrai passer par la mission, me donner vos commentaires, puis je pourrai vous donner une évaluation de votre avion. J'espère que ce cours vous a plu. Allons-y directement. 2. Exercices et théorie majeurs sur les échelles: Très bien, bienvenue dans ce cours, G-Major. C'est notre premier chapitre. Tout comme pour vous encourager à faire passer vous-même leur amour d' une clé à l'autre, d' une clé à une autre. C'est pourquoi nous créons des causes basées sur des clés. Vous réalisez donc que les concepts de l'un à l' autre sont les mêmes. Si vous devez avoir un enfant, il devient facile pour vous de maîtriser une autre clé. Et comme toujours, la première section, ce que j'aime commencer, c'est regarder cette échelle, simplement la grande échelle, d'accord ? Parce que c'est à l'échelle majeure que nous construisons toutes ces autres choses. Très bien ? Donc, l'échelle G majeur, G, A, B, C, D, E, F pointu, G. D'accord ? Maintenant, j'aimerais que nous nous concentrions sur le doigté de la balance. Et j'aime donner cette leçon sur le doigté d'échelle car elle vous aide à développer la flexibilité numéro un et la vitesse sur vos doigts par vous-même. Vous travaillez sur ces clés. Et c'est un bon exercice juste pour vous réchauffer lorsque vous voulez commencer à jouer. Maintenant, c'est ce que je veux que nous fassions. Bayes, le doigté de la main droite. Il y a un doigté pour la main gauche, puis ils sont combinés. Doigté pour les deux mains. Maintenant, les élèves vont faire du piano classique, passer beaucoup de temps à faire ces schémas de doigté. Maintenant, si vous jouez à l'oreille comme moi, vous n'êtes peut-être pas très attentif à ce doigté spécifique que vous utilisez, mais ces doigtés sont recommandés qui vous aideront à jouer la balance rapidement et en douceur. Il est donc bon d'emprunter. Je vis de nos amis classiques parce que ces exercices vous aident vraiment à développer la vitesse et la flexibilité. Pour la main droite. Le doigté que j'utilise est pour la balance principale ? Le moment est toujours le premier doigt, puis le doigt 2345 sur les deux mains, d'accord. 1234512345 est un. Ensuite, vous bougez progressivement comme ça. Donc, le doigt droit de cette montre vous faites le pouce et le doigt à doigt trois sur D. Et puis nous allons revenir au doigt un sur C, puis le doigt sur D. et E. Finger pour un F pointu, doigt cinq sur G. Donc, revenez à un, puis 2345. Ensuite, vous allez reculer de la même manière que vous êtes monté vers le haut. D'accord. Cinq, 4321, puis 321. haut en bas. Il suffit prendre note de l'endroit où cet interrupteur se produit entre le B et le C. Maintenant, pour la main gauche, le doigté sera opposé, commencera à partir du doigt cinq sur le G. Ensuite, nous passons aux trois complets, un doigt à un, puis nous passons au doigt trois. Tout est arrivé. Alors réfléchissez. D'accord. Ensuite, passez à penser que trois sur l'E. One. Ensuite, il suffit de reculer de la même façon que vous êtes monté. D'accord. Maintenant, après que vous soyez à l'aise avec la main droite et la gauche, ascendant et descendant. Maintenant, vous pouvez faire une combinaison des deux mains, d'accord ? Cela peut vous prendre un certain temps, mais il est bon pour vous de faire cette pratique jusqu'à ce que vous obteniez cela, car cela vous aidera à coordonner votre avion. Parfois, lorsque vous effectuez des mouvements différents sur la main gauche et des mouvements différents de la main droite. D'accord. Vous joueriez donc quelque chose comme ça avec les deux mains en utilisant le doigté que vous avez donné. Vous commencez donc par une vitesse lente, puis augmentez simplement la vitesse. Défocalisé davantage sur la précision que sur la vitesse, d'accord ? Ils augmenteront votre précision à mesure que vous augmentez votre vitesse, mais la priorité est accordée à la précision. Il suffit donc de commencer par une pente. Ensuite, vous augmentez votre vitesse au fur et à mesure que vous continuez, non ? C'est un bon exercice à faire, juste pour vous aider à ajouter la grande échelle et à développer de la souplesse dans vos doigts. Comme vous le savez, une échelle majeure comporte huit nœuds. Et du premier nœud à la deuxième note, vous avez une tonalité que vous appelez tout un pas de G2 parce que vous sautez G-sharp. Et puis de A à B, c'est deux à trois, vous avez une tonne parce que vous sautez le F pointu ici. Il y a donc une concornation d'intervalle. Et puis entre les trois et quatre B et C, nous avons un demi-ton parce qu' il n'y a pas d'intermédiaire ici. demi-ton est également appelé demi-pas. Et puis entre les quatre et cinq, vous avez la tonalité d'intervalle de C à D parce que vous sautez le C-sharp. Et puis de cinq à six, D à E, l'intervalle d'une tonalité parce que vous sautez le D-Sharp. Et puis de six à sept ans, l'intervalle est de nouveau concordant parce que vous sautez F. Et puis de sept à huit ans, l'intervalle d'un demi-ton F. Et puis de sept à huit ans, , parce que vous passez directement de F tranchant G. Il suffit donc de comprendre que sur une grande échelle, nous avons deux intervalles demi-tons à demi-tons et que le reste des intervalles est de 1 à deux tonnes. G2 est un terme qui ne signifie pas simplement que vous sautez et non entre les deux. D'accord ? G à F, to1, en tonnes, B2C, trois à quatre demi-tons. D'accord ? Trois à quatre, souvenez-vous du demi-ton. Et encore une fois, sept à huit, c'est un autre demi-ton. Semitone. Quatre à 55 à 66 à sept à sept à sept à huit en demi-ton, vous n'êtes pas qu'entre le 34 et entre les sept et huit, nous ne sautons aucun nœud. C'est pourquoi nous appelons ces demi-tons, mais le reste des intervalles entre les nœuds l'après-midi parce que vous en sautez un qui n'est pas entre les deux. D'accord. Merci. 3. Système de numéros Nashville dans Key G: Très bien, nous passons maintenant à notre prochaine section. Une fois que vous avez fini avec cette balance, motifs de doigté et tout ça. Maintenant, je sais que certains d'entre vous le savent, mais pour nous amener tous à égalité, je vais parler du système de numéros de Nashville. Et il est important de comprendre les chiffres parce que vous jouez dans un groupe. Ils joueront avec des guitaristes et d'autres musiciens qui peuvent se voir attribuer un système numérique et vous ne le faites pas. Et vous devez comprendre comment communiquer en nombre, car c'est une façon simple de communiquer les musiciens. Au lieu de parler de codes tout le temps, nous parlerons de chiffres, non ? Pour que nous puissions rapidement nous montrer les numéros les uns les autres. Et nous connaîtrons rapidement la progression d' une chanson et nous saurons quels codes nous sommes censés jouer. Vous comprenez ? Alors peut-être connaissez-vous le système numérique, mais peut-être que grâce à cela, vous comprendrez également les différentes options que vous pouvez utiliser à différentes positions sur la balance, n'est-ce pas ? Ainsi, le système de numéros de Nashville est simplement appelé «  système numérique », c'est un moyen d' attribuer un type spécifique de codes à des positions spécifiques sur nous car l'échelle a huit positions Si vous considérez le premier et le dernier nœud, d'accord ? Mais si vous ne considérez pas la répétition du dernier nœud, il y a sept nœuds. Par exemple, sur une échelle en G majeur, nous avons un, B, C, D, E, affûté F. Ce sont les sept notes sur la huitième est l'octave, qui est la répétition de celle. Maintenant, sur chacune de ces positions, sur chacune de ces sept positions, vous devrez jouer un code spécifique. OK ? Vous jouez donc un code spécifique à chaque position de la balance. En première position, vous jouez un accord majeur. En deuxième position, vous jouez un accord mineur. En troisième position, jouez un accord mineur à la quatrième position, vous jouez un accord majeur. En cinquième position, vous jouerez un accord majeur. En sixième position, vous jouez un accord mineur. En septième position. Vous jouez à un accord diminué en huitième position pour jouer un accord majeur. Par conséquent, ces observations signifient l' accord numéro un, l'accord numéro quatre et le numéro cinq, nos accords majeurs. Donc, dans ce cas de Qi Jie en code, en première position, vous jouez un accord en sol majeur. Et D en position pour vous jouer un accord en ut majeur, qui est C, E et G. Dans le premier John cinq paiera un code majeur qui est D, F aigu et un est en sol majeur. ut majeur, cinq sont en ré majeur. Ce sont donc les trois principaux codes de l'échelle. OK ? Et puis les accords mineurs sont également trois positions, deux positions, trois positions. Donc, position pour jouer un accord mineur, c'est-à-dire A, C et E. Position trois, nous jouons un accord mineur, qui sera un accord mineur, B, D et F. Et en position six, jouez un accord mineur, qui est E, G et B. Ainsi, les trois accords mineurs et mineur, mineur, mi mineur. C'est vrai ? Maintenant que vous continuez, vous devez au moins commencer à utiliser cette utilisation commencer à faire la différence entre les différents sons des codes. Ce sont des sons d'accords majeurs. Ce sont des sons d'accord mineurs. Ainsi, lorsque vous commencez à vous familiariser avec les différents sons, les différences entre les sons des accords majeurs et mineurs vous permettent de commencer à identifier facilement les accords dans une chanson. Alors ici, chantez et vous serez en mesure d'identifier s' il s' agit d'un accord majeur ou d'un cordon mineur. Ce sont les causes principales de l'utilisation de chansons, mais vous constaterez que les autres sont variations à cela, d'accord ? Les ajouts ou les ajustements apportés aux principaux codes sont des accords mineurs. OK ? Maintenant, nous avons dit que nous avons trois accords majeurs. Un, sol majeur, ut majeur, ré majeur, trois accords mineurs, deux, mineur, trois, ré mineur, mi mineur. Et puis à la septième position, vous avez ce que vous appelez un accord diminué, n'est-ce pas ? Je me souviens à la position sept, F pointu. Cela signifie donc que vous jouerez un accord F aigu diminué, qui est F aigu et C. D'accord ? Ce que vous devez simplement comprendre, c'est que code de démence est trouvé à l'aide de la racine. Le troisième et le cinquième de l'échelle de la clé que vous jouez. Un cordon mineur est formé en aplatissant le troisième du majeur. Par exemple, si vous avez un accord en sol majeur comme G B et D, sol mineur, aplatissez simplement le B, ramenez-le en si plat. Cela devient donc en sol mineur. Si vous voulez que l'accord soit diminué, vous aplatissez à nouveau le cinquième, qui est d. jusqu'à D bémol ou C-Sharp. Cela devient donc un accord diminué par G. G, B, D, sol majeur, G, si bémol, D, sol mineur. G, B plat, D plat, G diminué. OK ? Il vous suffit d'entraîner votre oreille pour ramasser les trois plats, cinq plats. Dans le cas de la septième baisse, accord diminué, sol majeur, sol mineur, G a diminué. Parcourons donc tous ces codes sur l'échelle de G, du numéro un au numéro 8. Donc coord numéro un, accord numéro deux en G majeur, accord mineur numéro trois, accord en si mineur pour l'accord numéro cinq en do majeur , accord en ré majeur numéro six, accord en mi mineur numéro sept, F-sharp a diminué, revenant à huit, ce qui est le septième. C'est en sol majeur. Bon, maintenant, passons à un autre niveau. Où en sommes-nous maintenant à parler de codes étendus et de ce que j'ai étendu les codes. Ce sont des codes qu'ils empilent sur les triades. triades sont des codes qui sont trois notes, bien sûr, ce que vous avez joué ici. Mais maintenant, les accords étendus commencent ajouter en quatre nœuds, cinq nœuds. OK ? Maintenant, nous pouvons toujours jouer ce système numérique en utilisant ces sept accords, mais maintenant en utilisant des accords étendus. Par exemple, dans la première position, au lieu de simplement jouer le GBD majeur, nous pouvons maintenant jouer ensemble un accord en sol majeur sept, accord en sol majeur sept. Vous ajoutez les sept qui sont pointus F. Vous savez donc à quel point D et F sont aigus. Ce sera donc l'accord numéro un, sol majeur sept. OK ? Et puis numéro deux, au lieu de jouer un SET mineur, vous ne pouvez pas jouer un accord appelé « M moins septième accord ». Maintenant, vous ajoutez le G. Le G, parce que pour obtenir un septième accord mineur, vous ajoutez le septième plat, non ? Ainsi, à l'échelle de a, a est le huit, G-sharp est le sept. G est le sept plat. L'EEG vous donne donc un moins sept. C'est juste un peu sur la théorie septième majeure. Septième accords mineurs, non ? Prime plaignante, G majeur sept, G, B, D, F pointu. Numéro de cordon à un sept mineur, code ACTG numéro trois, B mineur sept, D pointu, F pointu , donne-nous en si mineur. Ensuite, nous ajoutons pour obtenir si mineur sept. Numéro d'accord pour le ut majeur, initialement CEG, mais maintenant nous ajoutons un b pour obtenir la septième place en ut majeur. Ensuite, code numéro cinq. Normalement, vous trouverez des cas où vous jouerez un accord que nous appelons un septième accord dominant. Et la théorie sous-jacente est que vous avez d'abord le code principal, d'accord ? Je magasine à un, puis tu ajouteras l'appartement sept. Dans ce cas, D est huit, la tranche C est sept. C est plat sept. Ainsi, lorsque vous ajoutez le C au code principal, vous obtenez la septième position dominante, D, F pointu, A et C, position cinq, ce qui vous donne le septième accord dominant. Il suffit donc de noter la différence que sur celui que nous avons joué en sol majeur sept. À l'automne, nous avons joué en ut majeur septième. Sur les cinq. Nous ne jouons pas en ré majeur septième, mais la septième dominante, n'est-ce pas ? Puis sur les six, nous avons eu le mi mineur, au départ, EGB, et maintenant nous pouvons ajouter le D pour obtenir le E mineur sept, d'accord ? Et la règle générale est que vous pouvez toujours jouer vos accords mineurs en septième place tout le temps et le son parfait, n'est-ce pas ? Donc, ajoutez toujours ces septième, d'accord, ils les font sonner vraiment bien. Et ensuite, mettez la chaussure sur sept. Rappelez-vous que nous avons eu F aigu au départ, ce qui est F pointu, A et C. Et maintenant, nous pouvons jouer le septième accord diminué. Nous ajoutons donc un D pointu. Maintenant, la théorie derrière le septième accord diminué est que vous ajoutez le sept plat. OK ? Ce ne sont pas les sept plats, mais les six, les six à l'accord diminué dans l'échelle de F tranchant, d'accord ? Il est affûté. Donc la sixième note de l'échelle de F-sharp. N'oubliez pas que lorsque vous recherchez des codes, vous devez aller à l' échelle de la clé. OK ? Même si nous avions en G, nous recherchons n'importe quel code pour les mentions. En F-sharp, nous devons nous référer à l'échelle majeure en F pointu. Ainsi, l' accord diminué F aigu est F pointu, a et c. Par le septième accord diminué en F, on ajoute un point D . OK ? Maintenant, une autre option en position sept que nous jouons beaucoup. Au lieu de jouer le F sharp diminué septième, vous pouvez également jouer le code numéro sept comme sept mineur cinq plats. Bon, qu'est-ce qu' on veut dire par là ? Vous jouez en fa dièse mineur sept plats cinq. Qu'est-ce que c'est si dièse mineur sept ? F-tranchant. Le C-pointu est en fa dièse mineur. Lorsque vous ajoutez le E, le F dièse mineur septième, la façon dont le combat ou le vol est acéré. Ramenez-le à C. Donc vous jouez à F sharp, A, C et E. C'est une option que vous pouvez utiliser. OK ? Alors rappelez-vous que vous pouvez jouer à sept mineures, sept mineures à cinq plats. OK ? Ensuite, bien sûr, vous revenez à huit ou un, soit le sol majeur sept. Alors jouons ces codes maintenant. Le système numérique de un à huit, mais maintenant en utilisant les codes étendus, d'accord ? Un, sol majeur sept à moins 73, moins sept. Pour le do majeur 75, D dominant 76 moins 77. F pointu a diminué septième, ou F, F pointu mineur sept plats cinq. Ou parfois, vous jouez simplement en fa dièse mineur septième dans certaines situations. Et puis revenons à huit ou un, sol majeur sept. OK ? Il est donc important que vous soyez à l'aise avec celui-ci. Pour moi, pour les sièges, 78. OK. C'est essentiellement ce que l' on appelle le système numérique. Et il est important que vous maîtrisiez cela, car lorsque vous devez l' ajouter dans cette clé, vous avez simplement transféré les mêmes connaissances vers une autre clé. Le concept reste le même, non ? Dans la section suivante, je veux parler des progressions d'accords. Nous sommes maintenant en train de déplacer la hiérarchie. Donc, après avoir le système numérique, vous êtes prêt à regarder progressions d' accords, car maintenant nous allons commencer à former chansons car tant qu'un simple mouvement de codes, juste une progression du code, quelqu'un évolue vers un autre. Nous examinons donc les progressions d'accords, les progressions courantes d'accords, façon d'interpréter les progressions d' accords. Et ça va beaucoup emprunter à ce chapitre. Assurez-vous donc que vous devez bien ajouter ce code. 4. Comprendre les progrès d'accords populaires: Dans cette section, je vais parler des progressions d'accords. Et j'ai dit que vous allez appliquer des chiffres que nous avons abordés dans le chapitre précédent. Ce que je suis en train de tracer ici n'est qu'un morceau simple qui nous présentera les progressions d' accords les plus populaires que vous trouverez dans de nombreuses chansons. C'est le 251. Ok, automne, 736. D'accord. Mais c'est tombé en panne. Vous entendrez surtout que nous parlons du 251736. D'accord ? Maintenant, vous trouverez ce genre de progrès dans de nombreux endroits, d'accord ? Et lorsque vous comprenez cette progression, vous pouvez interpréter nombreuses autres progressions d'accords, car c'est comme le fondement de nombreuses progressions d'accords que nous avons dans de nombreuses chansons. D'accord ? Ok, alors qu' est-ce qu' une progression d'accords 251 ? Rappelez-vous, dans le système numérique, ce qu'on appelle le numéro deux, m moins événement. D'accord ? Maintenant, ce code peut être lu à l'aide de diverses inversions. Nous pouvons le jouer dans la position d'origine en tant qu'EEG, ou nous pouvons le jouer comme quoi ? C, E G, F, E G, C. D'accord ? Vous pouvez donc choisir un septième mineur. Ou si vous laissez de côté le g, n'ayez que l'air mineur. C'est ce qu' on appelle le numéro deux, moins ou moins sept. Donc, je joue juste des inversions, d'accord ? C'est ce qu'on appelle le numéro deux. Et puis remarquez les cinq, en ré majeur, en D dominant sept. Donc deux dans les accords de base. Et le mineur cinq est en ré majeur plutôt qu'un seul est en G-Majeur. Je joue juste en sol majeur et cette inversion, EGB, au lieu de G, B et D, j'amène juste le D ici à mes neuf, cette invasion. Echap cinq, ré majeur un. Alors 251, d'accord ? Maintenant, nous pouvons également jouer le même 251 en utilisant les accords étendus. Nous avons la septième mineure, cette inversion, E, G, a, C, puis D dominante septième. Rappelez-vous les cinq, nous allons jouer que le septième ou deux dominants est moins sept et moins 75, dominante sept, D dominante sept. Et puis un sept majeurs. Donc, dans ce cas, je joue en sol majeur, puis j'ajouterai le Fa Sharp pour obtenir le sol majeur sept. J'aurai donc D, F sharp, G et B. Donc c'est toujours un sol majeur sept, mais dans une autre inversion. Donc, dans ce cas, c'est D , F Sharp, G et B. , F Sharp, G et B. Nous avons donc deux sept mineurs. Trouvez la septième dominante. Un, sol majeur sept. J'aimerais juste que vous commenciez par ces excès. Et à gauche, je joue juste chacun pas le meilleur, pas dans w, d, t, 251 et en baisse à cause du commerce, ces invasions jusqu'à ce que vous l'obteniez confortablement. Bon, au septième mineur, la septième dominante, en sol majeur 7251. D'accord. Vous pouvez jouer deux lectures différentes, d'accord, vous pouvez mettre comme supposé manger. J'ai donc commencé, je joue une simple mélodie. E. Je ne fais que tirer avec les notes de la balance, d'accord ? Je pars du E, E, F pointu, G, puis le sept a mineur. Donc, je vais juste apporter ça. Et puis j'ai atterri sur la septième dominante D. Puis, après avoir atterri sur la septième dominante D, j'ai joué cette mélodie. D e, g. Je peux jouer D F pointu, D E, F pointu, sol majeur sept. Ce n'est donc qu'un outil pour vous aider à pratiquer ces 251. D'accord ? Ensuite, le prochain accord nous pourrons jouer dans cet air que vous jouez est un quatre. Maintenant, rappelez-vous que l'alpha est en ut majeur. Ou on peut ajouter la betterave, obtenir un ut majeur sept. Ils vous soulèvent. Voyons voir. D'accord. Ensuite, nous passons maintenant à une autre progression que nous appelons la 736. Alors rappelez-vous que nous avons nos 251, puis nous avons les quatre au milieu. Ensuite, nous avons un 736. Quelle est cette progression 736 dans la clé de G, ce qu'on appelle le numéro sept. Rappelez-vous qui l'a dit et l'a joué comme F aigu diminué ou F pointu diminuait septième. Nous pouvons aussi le jouer en fa dièse mineur septième, F pointu, C pointu et E. Tout ce que nous pouvons jouer en fa dièse mineur sept plats cinq. Faites tomber le C-sharp pour dire que ces trois options peuvent marcher. F pointu a diminué sept, F pointu mineur sept ou F dièse mineur sept plats cinq. Nous ne le sommes donc pas, nous allons jouer une autre inversion. Dans ce cas. Nous allons jouer cette inversion, C sharp, E, F pointu. Et c'est une inversion de quoi ? Fa dièse mineure sept. Choisir de le jouer comme moins sept. Les sept, F-sharp, C-sharp et E. Je joue maintenant comme C-sharp, E, F pointu. Et je choisis ça pour mes sept, d'accord ? Vous pouvez utiliser toutes les autres options, d'accord. Avec F tranchant sur la gauche. C'est donc R7. Et ensuite, quels sont nos trois ? B moins septième, d'accord ? B, D, F pointu, B à gauche. Bien que certaines personnes puissent parfois jouer ces trois comme septième dominante. D'accord ? Dans cette affaire, vous venez d' apporter le D à D. Vous aurez un septième accord dominant B. Vous pouvez le jouer en si mineur septième ou en septième position dominante. Ces deux options fonctionnent pour la progression 736. Et puis les six sont maintenant en mi mineur sept. Rappelez-vous E, G, B et D, mais nous allons le jouer dans cette inversion. B, d, e, g. Donc R sept, F dièse mineur sept à nos trois. Le septième dominant, le sept mineur à notre septième accord en mi mineur, 736. Permettez-moi donc de jouer le 251. Rappelez-vous que nous avons trois parties, la 2514, puis la 736. Ainsi aussi, avec notre mélodie pour le ut majeur sept. Et puis la mélodie de nouveau, E, F tranchant, G à fa dièse mineur septième, E, F pointu, G, F dièse mineur sept. Ensuite, sur les trois. Je dois jouer la septième dominante en ré mineur, d'accord, donc dans ce cas, je peux choisir d'utiliser la septième dominante parce que ça sonne mieux pour mon air, d'accord ? Ensuite, je peux y mettre fin. Sur ce sixième septième en mi mineur. J'ai joué ce D pointu, E, F pointu, et j'ai atterri sur le mi mineur sept, d'accord ? N'oubliez pas que nous avons le 251. Ensuite, la faute, qui est en ut majeur sept. Et puis sept. 36 ont vu le génome complet à sept. OK, encore une fois, 514736 moins sept. D'accord. Ce gène ne fait que vous aider à pratiquer et comprendre comment cette progression fume la dernière fois. D'accord ? Maintenant, une autre progression dont on peut entendre parler beaucoup de gens est ce que nous appelons au 362514. D'accord. C'est long, mais en gros, c'est un 36253 moins sept. Ut mineur septième, mineur septième, cinq, ré majeur. Mais dans la plupart des cas maintenant sur les cinq, au lieu de simplement jouer le ré majeur, D dominant sept, le code qui est joué est généralement ce que nous appelons un sept plats. Quel est notre plat sept dans la clé de G ? G est H, F pointu est sept. Si c'est plat sept. Maintenant, vous allez jouer un septième accord en fa majeur, qui est F, E. Mais vous avez joué dans cette inversion, c, e, f, it, avec le d à gauche. C'est ce que nous appelons un sept plat avec un combat. D'accord ? Ensuite, sur le premier, jouez un neuvième accord dominant G, qui est G, B, D, F et a. Donc, à 3625, progression des accords sera le moins 7e pour les trois. Ce n'est peut-être pas pour les six, moins sept pour les deux. Bon, ce sont les progressions de base. Trois, si mineur 76 moins sept, je joue un septième mineur dans une autre inversion. Au lieu de E, G, B et D. Et les plans B, D, trois, B mineur sept à E mineur sept. C'est donc de trois à six. Et puis deux à n moins septième. Voir g, cinq c'est d. Mais dans ce cas, nous disons que cela va changer de façon à ce que nous ayons en fa majeur septième dans cette inversion, CEF. Et quand vous allez à l'un, en jouant, le G jouera à partir de ce sept en fa majeur. Donc, si jouer le sol majeur normal en a un, jouera un neuvième accord dominant en G. Ce qui est simplement G, joué avec la main gauche, G, B, D. C'est en sol majeur. Lorsque vous ajoutez le f, vous obtenez une septième dominante G. Lorsque vous les ajoutez, vous obtenez une neuvième corde dominante G. C'est donc le genre de code qui sera lu sur le seul. Alors rappelez-vous que nous jouons au 36251, d'accord ? a donc le quadrat qui va jouer. Nous avons deux G à gauche et la main droite joue B, D, F et F. Ok. Nous en aurons donc trois, six à cinq, mais avec un sept plats à droite, qui est en fa majeur sept. Et puis sur le premier, G dominant neuvième. Donc 362, plat sept avec le combat à gauche. Ensuite, à l'une, qui est dominante G 936251. Habituellement, cela passera à l'accord suivant, qui est en ut majeur septième. À droite, je joue C, G et C. Je peux même m'étirer jusqu'à C, G et E sur la faute qui est en ut majeur sept. Donc 3625136514. Je vais donc progresser vers la pratique. D'accord ? Ainsi, lorsque vous entendez parler de progressions, vous entendrez des chiffres allant de simples progressions à progression plus complexe que celle-ci. Donc, si vous allez à l'abandon, entendez les gens dire : Non, nous jouerons un. 251. Il suffit de noter que c'est mineur. Cinq sont en ré majeur, l'un est en sol majeur. 3623 est si mineur, mi mineur de son Elmina. D'accord. 14151, Sol Majeur. Pour le ut majeur, l'un, G-Majeur, combat la démence. Mais rappelez-vous, nous avons examiné plus pratiques de citation alkyle progressions complexes plus pratiques de citation alkyle sans citation. Parce que la plupart du temps ces progressions, nous avons besoin que vous jouiez ces accords étendus. D'accord ? Commencez donc par le 251, simple 251, puis ajoutez les accords étendus à M moins 75, le septième dominant, sol majeur sept. Et puis le 7367. En termes simples, sept est F pointu diminué trois, si mineur six, E mineur 73, six. Mais comment progressez-vous ? C'est ça ? Peut jouer ce F pointu diminué ou si dièse mineur sept. Et puis rappelez-vous que nous avons fait une inversion. Dans ce cas. On y a joué ici. C-sharp, E, F pointu et a sept, puis les trois, b moins sept, ou être dominants sept dans certains cas, d'accord ? Puis sur les Sikhs qui ont joué en mi mineur sept, mais dans cette inversion, alors pratiquez 736736. D'accord ? Ensuite, les trois sont six, 251436255. Sur la droite, nous jouons un septième accord à plat, qui est en fa majeur septième accord dans cette inversion. Un, dominante G, neuf, GBD. C'est donc bon avec les progressions. Et nous allons y aller, nous deviendrons plus pratiques sur progressions à mesure que nous passons à des exemples de chansons pratiques, vous verrez comment interpréter les progressions même de manière plus efficace. D'accord. 5. Voix d'accords et combinaisons: Très bien, dans cette section, je parlerai de styles de voix, de voix. En fait, comment faire sonner vos accords différemment, d'accord ? Ou en donnant vos codes à un toucher différent, certains codes, mais vous pouvez simplement leur donner une touche légèrement différente. Par exemple, je joue simplement l'accord G-Major, dans ce cas, aléatoire, pour qu'il puisse être libre. Je joue un accord en sol majeur, mais je ne suis pas sur le Zhe de base, d'accord ? C'est un G-Majeur. Mais voici ce que je joue. Maintenant. Ce que je joue ici, c'est un G-Majeur, mais je le construis sur un G, suspendu trop froid. Si vous regardez la section notes où je parle d'accords suspendus, nous avons deux types d' accords suspendus que nous avons demandé d'évaluer. D'accord ? Donc, un accord suspendu est essentiellement un code qui n'a pas la graisse. N'oubliez pas que sur un accord majeur, vous avez la racine, qui est la première, la troisième et la cinquième. Nous allons donc faire en sorte que ce soit une seconde. Apportez les appartenants à un ou vous pouvez le faire payer. Emmenez-le jusqu'au B2C. Nous avons donc G, C et D. C'est ainsi que Jésus doit avoir ce Jésus. Et puis nous doublons le D. Au fond devient notre voix pour notre sol majeur. La gauche que j'ai g, d et g. Souvenez-vous que vous pouvez aussi vous étirer de ce G à un B. D'accord ? Très bien. La plupart, certaines personnes appelleront cette voix Drop-deux principalement parce que nous sommes, nous sommes, nous y déménageons. Le troisième ici, nous avons G, D, A et B. La gauche avec a, D, G et D. Et donc parfois, comme mon seul et bien sûr, c' et bien sûr façon courante d'appeler cette utilisation inversions. Les inversions ont vraiment beaucoup aidé. Aussi simples que cela puisse paraître. C'est un sol majeur. G-majeur en sol majeur, différents individus du même accord. G, B, D, b, d g, d, g. Maintenant, vous pouvez inverser même les accords étendus, le septième. C'est un sol majeur sept. Sept en sol majeur. Sept en sol majeur. Sept en sol majeur. D'accord ? De plus, les passions sigmoïdes ne sont pas de très bonnes façons d'exprimer vos codes. Bien sûr, vous pouvez encore ajouter de l'âge, d'accord ? D'accord. Maintenant, laissez-moi regarder une autre façon que je puisse exprimer mon g. Si vous regardez cette inversion de la septième géométrique ou géométrique, d'accord ? Je peux y jouer sans la racine. Cela signifie que vous vivez à l'extérieur et la plupart du temps, c'est ce que je vais faire. Je vais laisser de côté le G parce que je couvre déjà le G à gauche, en fait, deux fois. C'est donc notre façon sans racines de jouer l'accord. Cela signifie que vous jouez sans la racine de l'accord, qui est G, d'accord ? Donc en jouant sans la plainte GI, mon truc en G majeur que je peux ajouter est en bas. Également. Une autre façon de jouer ma Geomagic est ainsi. C'est un sol majeur sept. Mais j'ajoute que l'outil est prié de se rappeler quel est le n. À gauche, j'ai G, D, G à droite que j'ai, ce qui me donne les sept majeurs, F pointus. Et puis un autre total, une somme additionnant 72, l'accord majeur, d'accord ? Et dans ce cas, rappelez-vous que je n'ai pas la graisse, pas l'être, bien que face au troisième, je peux écraser ces deux nœuds, A et B. D'accord ? Pour que j'ai ça sur ma main droite qui s'est écrasé. Et ça peut être une façon de jouer le mien. Ça sonne plus. C'est vrai. Une autre façon que j'aimais jouer mon D, c'est de jouer avec un cinq à la main droite. Juste des astuces qui peuvent vous aider à interpréter. D'accord ? Par exemple, je joue un cinq à ma droite. C'est un ré majeur, mais je ne fais que doubler le D puis un sur la gauche. C'est un peu un sol majeur sept. Encore une fois, ça aussi. Je peux donc jouer un cinq n'importe où. Quoi de neuf ? Je peux juste jouer un ré majeur ici. Rappelez-vous que mes cinq sont en ré majeur. Le système numérique. Je peux jouer n'importe quelle inversion de la démence, par exemple, que la mesure de celle-ci, celui-là. Mais avec celui à gauche, qui est mon g. Donc je ne joue pas un cinq, je saigne ou un. Mais dans mon esprit, je sais que je n'utilise que ça pour m'aider à exprimer mon code et à jouer le mien comme ça. Je trouve celui de gauche. Donc ça me donne ce bon Seven et SAS à sonner. Et même joué comme ça, a doublé dans un magasin de plongée. Étirez ça jusqu'au rythme. C'est tout ce que je peux jouer à ma mère. Ok, Tipsy et il y a un autre code par exemple, et je joue un accord six ou un accord mineur. Examinons les accords mineurs. Ou quand je joue en ré mineur, c'est le mi mineur normal. Gb, Fant en sept mineures, D au sommet. C'est une bonne façon de commencer. Des inversions, bien sûr. C'est un septième mineur et une inversion de l'E mineur sept. Maintenant, vous savez peut-être septième point que j' aime dire que c' est pour jouer la neuvième mineure, d'accord ? Rappelez-vous donc que D vous donne le moins septième, le mineur neuvième. Vous ajoutez F net au mi mineur par, parce que le neuf est identique deux que vous obtenez l'accord moins 11e, le neuvième mineur appelé en ajoutant le second, non sur l'échelle de E. Ok, nous sommes dans la clé de E. La deuxième note sur l' échelle de E est affûtée F. F pointu. Les deux sont les mêmes que la nuit. Donc, si vous voulez le mineur neuvième, vous ajouterez ce Fa dièse mineur sept. D'accord ? Donc, vous avez GB et vous donne moins sept. Et puis vous ajoutez maintenant le F pointu pour obtenir la neuvième mineure. Maintenant, parce que ce code est assez long, ce que nous allons faire, nous allons le rompre. E G, B D, fa dièse mineur 11. Ce que nous allons faire, je jouerai ces notes sur ma main droite, G, B, D et F. Et puis le E, j'utiliserai ma main gauche pour jouer. J'ai toujours ce E mineur 11, G, B, D et F pointu. Minor neuvième, désolé. Mais maintenant, le E est joué avec ma main gauche. D'accord. Je peux jouer mes graines. Je peux le déplacer ici. En d'autres termes, ce que je joue à ma droite, c'est un accord en sol majeur sept, mais en gros, je vais bien. suffit donc de penser qu'il s'agit sol majeur sept avec E en bas. C'est ainsi que vous obtenez une neuvième en mi mineur. D'accord ? Donc, si vous y pensez comme ça, je peux jouer un septième en sol majeur ma droite sur n'importe quelle innovation. Mais à la base du E à gauche. Et je sais que je joue six. D'accord ? Je peux donc jouer, par exemple, cette inversion du sol majeur sept, mais en gros je deux puis e. Je sais que je joue mes six, ce qui est un neuvième en mi mineur, d'accord. Je peux le jouer ici en bas. Ou je ne peux jouer qu' un seul, le gène normal. Tant que c'est fondamentalement que moi à gauche, rappelez-vous que cela devient en mi mineur sept, d'accord. Donc quelqu'un à droite avec six à gauche ? De cette façon, je peux exprimer mon siège. Je peux même utiliser, rappelez-vous que la voix sans racine du sol majeur sept. Sol majeur, sol majeur sept. Je laisse de côté le G, puis E en bas. Donc, n'importe quoi, n'importe quoi, n'importe quelle voix de celle dont nous avons parlé ? Mais avec Justin, la base de la gauche à manger vous donne une boîte vocale. Ça a l'air bien. Il y a des notes doubles à ce sujet. D'accord. Une autre façon de l'exprimer est d'utiliser les trois. Rappelez-vous que le code numéro trois est B mineur sept, F pointu, et je peux jouer ces trois, mais essentiellement deux que e à gauche. Ok, ça a l'air bien. Je peux même y jouer comme ça. C'est un mi mineur. Rappelez-vous, le désinvestissement normal E moins 17, b, d, g. Mais je pousse l'air. Dans ce cas, vous obtenez un code E minor 11 car maintenant l'air est ils 11 dans la clé de E. 11 est le même que quatre. N'oubliez pas qu'il a un ou huit ans. F pointu est deux, ou neuf. G-pointu sur l'échelle de E. E est un ou H. F pointu est deux, ou neuf. G pointu est trois, ou dix est 11 ou quatre. Donc, moins sept. Ensuite, en ajoutant que la quatrième échelle de E. Quels sont les deux dans l'échelle de g ? Dire que la voix utilisée pour le E mineur sept, D. Si vous bougez, par exemple, et aussi longtemps que vous passez de un à six, d' accord, voyons comment nous appliquons ces voix. Un, sol majeur 76 mineur, mi mineur sept, d'accord ? C'est donc une autre façon. Par exemple, dans l'un, recherchez et maintenez cette voix. Un, sol majeur sept à la neuvième au sommet, G, B, D, F pointu. Ensuite, au mi mineur sept, peut maintenir la même voix. Ou nous pouvons passer à une autre voix. Ici. Ce sol majeur sept voix sans racine. D'accord ? Ensuite, vous avez doublé le done. Vous venez de l'enlever. La voix n'est pas sonore. Tant qu'ils conservent la racine du nœud que nous voulons, nous avons beaucoup de liberté. C'est le problème. Vous avez beaucoup de liberté à votre droite. Il est juste bon d'expérimenter différentes voix et de découvrir ce qui fonctionne. Maintenez la racine. Ensuite, trouvez quoi, ce qui parle à droite. Maintenant, par exemple, si je joue les deux accords, qui est m moins sept, est-ce que G. Quels sont les voicings ? Et ici, je peux utiliser, si je regarde ce code, ça, comment vous interprétez, je vois un ut majeur ici, d'accord ? Donc, si je joue quelque chose, ut majeur, en ut majeur sept, tant que je maintiens la flèche à gauche. Absolue étant un mineur d'air mais des voix différentes. Je peux donc jouer ça A, E et F à gauche et jouer un ut majeur à droite. D'accord ? C'est pas moins sept. Je peux même ajouter un b pour obtenir un neuvième mineur, ok ? Donc, en vrai sens, je joue un septième en ut majeur droite, le CBGB avec l'air. Parce que c'est en ut majeur sept. Je peux jouer ce C majeur sept sur n'importe quelle inversion, par exemple, je peux le jouer ici. En utilisant cette inversion G, B, C. Maintenir le L à gauche. C'est une inversion. Moins sept. C'est ce qu'on appelle le numéro deux. Mais maintenant, il devient mineur neuvième car maintenant nous ajoutons de l'argile comme ça. Mais il est toujours appelé numéro deux à la fin de la journée dans notre esprit, ce que votre plan est appelé numéro deux, qui est le fondement du septième accord mineur numéro deux. Une autre façon de le jouer aussi, même de le jouer comme ça. Maintenant, dans ce cas, j' utilise les trois, d'accord ? C'est une voix légèrement différente. Peut encore fonctionner dans certaines situations. Je joue juste avec trois à droite et deux à gauche. Ou je peux jouer, ce n'est pas déplacé. Ceci. À gauche, mais avec un cinq à droite, qui est en ré majeur. Ensuite, je peux alterner cette assiette comme celle-ci. D. OK. D'accord. Ouah. Comme asphalte. L'asphalte parce qu'il s'agit d'un D et d'un E, c' est-à-dire de l'asphalte S avec un asphalte N et S peut également agir car la différence n'est que la différence entre ce dernier et le septième mineur. Moins sept. Ensuite, faites du succès comme asphalte. Et maintenez aussi ce gène à cela, à ce qu'il nous donne un son de costume. voix du Shabbat, c'est de faire des enfants. Et en utilisant vos oreilles. Écoutez ce qui semble bien, n'est-ce pas ? Dans le combat, par exemple, correspondez-vous à un appel que j'aimerais utiliser ici ? Parfois, ce septième accord diminuait. C diminué, C, D, affûté F. Faites diminuer le C septième. Oui, Adam, j'aime cette voix en ré majeur. Et utiliser ce C a diminué septième. Par exemple, si je joue 2512 moins 75, ce C en a diminué sept, puis à un. Landon ce sol majeur sept. D'accord ? Appliquons, par exemple, cette voix pour numéroter cette voix, le ut majeur sept. Ensuite, pour les cinq, l'utilisation de ce C a diminué septième. Et puis sur le premier, G-Majeur neuvième, neuvième au sommet. Donc, deux voix. Un. Vous pouvez donc pratiquer cela. Les graines peuvent utiliser cette voix. D'accord ? C'est un peu un si mineur sept, F pointu, A, B et D pour le mi mineur. Donc sur la moitié gauche, EB, et manger sur la moitié droite et F pointu, A , B et D sont une bonne voix pour l'accord en mi mineur. Nous avons donc 2516 facteurs, cette progression, 16516 à un. Dans ce cas, pour le mien, j'utilise une voix différente. G, G sur ma gauche. D, E, F pointu, non ? donc Ce sont donc des options de voicings qui, je crois, peuvent vous aider à explorer davantage. Utilisez votre EMR pour écouter et vous découvrirez beaucoup d'autres voix qui peuvent marcher dans votre cas. D'accord. 6. Passer les accords dans la clé G: Ok, donc dans cette section, vous allez faire quelque chose de très excitant. Ce que j'aime, et c'est ce que l'on appelle des accords passants. K, Bien sûr, nous sommes dans la clé de G. Maintenant, ce ne sont que des mouvements qui vous aident à passer d'un accord à l'autre. Les mouvements passants, ce qui signifie qu'ils ne font peut-être pas partie de la chanson. Mais il existe des mouvements qui vous aident à combler les lacunes et à passer d' un code à un autre. D'accord, permettez-moi de commencer par dire que sur une échelle, comme nous l'avons déjà dit, nous avons huit positions, 1234, 5678, par exemple, à l'échelle du sol majeur. Maintenant, nous pouvons passer d' un accord à un autre. OK ? Il existe différents types de codes que nous pouvons utiliser, mais certains des meilleurs que j' aime utiliser la plupart du temps, nos septième accords dominants et nos septième accords diminués. OK ? Ces deux types de cônes ne sont pas vraiment ce que j'aimerais souligner dans cette section. Comment nous utilisons ces deux types de codes comme accords passants. Et c'est tout. Vous devez vous rendre compte que dans chaque clé, le concept que vous appliquez en un seul q et que vous trouvez une cause passagère, vous traduisez simplement la même chose. Dans l'autre clé, les concepts restent les mêmes. Par exemple, ici en première position, je joue mon accord en sol majeur. OK ? Maintenant, passez de 12 ans, non ? Je veux donc passer de sol majeur à mineur. N'oubliez pas que le code numéro un est en G-Majeur, numéro d' accord est n moins. Maintenant, ce que je fais habituellement, c'est que j'y pense. D'accord, ma destination. Je peux arriver en utilisant deux positions de l'avant ou de l'arrière. OK ? Je vais donc ajouter le mien. Je peux approcher cette Amina depuis le magasin ou depuis un G-Sharp. OK ? Il y a deux façons. Maintenant. C'est le cas où je veux utiliser un septième accord diminué. Donc, quand je quitte le G-Major, et le code suivant est u2, qui est mineur. Je peux utiliser ce septième accord F aigu diminué, qui est F-sharp, C-sharp, E et G. Ou je peux utiliser un septième accord diminué G-pointu, qui est G-pointu, B, D et F. Ce sont deux options. Je peux utiliser le septième accord diminué en F, ou le septième accord diminué en G-aigu comme accord de passage, mi mineur ou moins sept, si vous ajoutez un sol mineur à la jeep, obtenez un moins sept dans n'importe quelle inversion qui vous êtes là. Mineur, sol mineur septième. Ce que nous voulons dire, c'est que le déplacement de J. Et puis je passe par ce G-Sharp diminué à la mienne. Et moins sept. Ou je peux commencer par mon J, puis F pointu à m. Maintenant, ce que vous réalisez c'est que vous pouvez toujours inverser ces codes. Maintenant, lorsque vous êtes dans une cuve diminuez les septième accords, le nom du code peut changer. Par exemple, j'essaie d'éviter ce genre de femme, par exemple, de G jusqu'ici, OK, To The G-sharp a diminué septième accord. Ce que je peux faire, je peux apporter ça ici, d'accord ? J'ai donc ce code. Maintenant. Il s'agit d'une tranche G diminuée de sept. Mais quand j'ai invité, lorsque j'apporterai l'OFEV, le nom de ce dieu peut changer. C'est comme si F a diminué septième, d'accord ? Si G-sharp, B et D, non ? Vous pouvez donc le considérer comme si le G-sharp a diminué septième ou F en a diminué sept. Je vais donc maintenir la racine à gauche et le G-pointu. Je joue donc un code oblique ici, F a diminué la septième édition. Bonjour. Alors, à mes deux maintenant, moins sept. Maintenant, il y a cette chanson, j'adore nos vaisseaux pour savoir à quel point votre nom est excellent ? Oh, Seigneur, je sais. Je vais faire un exemple. Mais je voudrais le mentionner ici à cause de la section de la chanson. Je veux mentionner comment se leur progression. Un. Et puis ce codon qui passe, qui est le deux plats, parce que les deux sont un G tranchant est A plat par rapport à façon dont vous jouez les cinq. Dans ce cas, je joue le septième accord D dominant, D, F dièse et ASD majeur. Lorsque vous ajoutez ces deux, vous obtenez la septième corde dominante D. Il s'agit donc d'un, deux plats, qui est notre code d'analyse. Puis 251, retour en sol majeur. Le nom d'utilisateur. Un exemple de la façon dont vous pouvez appliquer ce code d'analyse de données, nous avons dit que vous pouvez appliquer. Rappelez-vous que nous avons utilisé ce G-sharp a diminué septième, mais nous venons d'inviter le F ici. Nous pouvons utiliser le F sharp diminué sept. La même chose. Vous pouvez apporter le G ici. Donc, en substance, vous utilisez un septième accord G diminué, qui est le même que F aigu diminué septième. Vous pouvez donc également utiliser ce septième accord diminué. Il ne va pas sur la ligne M. OK ? Nous devons donc utiliser une boutique. Comment ? J'essaie de rester simple car ce cours est destiné aux niveaux intermédiaire, débutant à intermédiaire. OK ? C'est donc un exemple de la façon dont nous abordons notre position de notre code en utilisant un septième accord diminué comme accord passager. Rappelez-vous, juste pour mentionner encore une fois, si je passe d'un à deux, ma destination est deux. Je peux m'approcher de ces deux-là en utilisant G-sharp, A pointu vers l'arrière ou l'avant. Et vous pouvez utiliser cela comme un septième accord diminué. OK ? Un dernier exemple de cette septième application diminuée, par exemple, si je passe de quatre à cinq ans, qu'est-ce que quatre à cinq ? Bien sûr. Cinq, c'est D. Je passe de ut majeur à imaginer, je cherche des accords passants dans cette position. Ma destination est quoi, cinq. Je peux donc aborder ces cinq sous deux angles, du C-Sharp ou de la vaisselle. Il suffit de faire cela comme si C pointu diminue le septième accord, qui est C-pointu et G-pointu. D-sharp, septième accord diminué, qui est D aigu, F pointu, A et C. Nous pouvons donc aborder ce code en utilisant cela. Alors n'oubliez pas que nous pouvons inverser ces codes au lieu de lire C-sharp distribué et amener cette boutique ici. En d'autres termes, nous avons un septième accord diminué en F aigu. OK ? Donc ça sonne mieux. Parce qu'ils sont cinglés, ils se rapprochent un peu plus au lieu d' avoir ça, qu'on joue ici. Rappelez-vous donc que nous pouvons jouer le septième accord diminué en D. OK ? Alors amenez le C ici. OK ? Slack en C a donc diminué le septième accord. Puis il a fait sauter le D-Sharp. N'oubliez pas que vous pouvez l' inverser à nouveau, au lieu de les utiliser, vous pouvez ramener l'air en retour. Vous avez donc l'impression de connaître un septième accord diminué. D pointu, affûté F. OK ? Maintenant, un exercice que vous pouvez faire avec ce septième accord diminué. Maintenant, par exemple, nous pouvons utiliser les septième accords dominants. Maintenant, quittons rapidement le septième endroit diminué. Permettez-moi de parler des septième accords dominants tels que les accords passants. Ce que vous devez faire, c'est regarder votre destination et vous demander quels sont les cinq de votre destination capturés ? Quels sont les cinq à l'échelle de cette clé ? Par exemple, oui, vous blâmez Key J. et nous voulons passer à un mineur de Jamaïque. Et pourrait-on maintenant se demander, quel est le Phi de x à l'échelle de a ? Maintenant, dans ce cas, vous devez connaître toute l'échelle majeure. Quelle est donc la femme de grande envergure ? B, C-pointu, D, E, F tranchant, tranchant G. J'encourage les étudiants à dire que même si vous ne pouvez pas jouer dans toutes les clés, du moins toutes les compétences majeures qui vous aideront beaucoup à construire des codes et à passer encodent les cinq de e. même si vous ne pouvez pas jouer dans toutes les clés, du moins toutes les compétences majeures qui vous aideront beaucoup à construire des codes et à passer encodent les cinq de e. C'est e. Donc vous jouez le E comme septième accord dominant. OK ? Qu'est-ce que la dominante E sept ? E, G-sharp, B et D. Ce sera un septième accord dominant. Et vous pouvez payer pour ce G-Sharp sur la gauche. Donc, ce G-sharp, parce que nous allons au septième mineur. Par exemple, vous jouez une inversion d'un septième mineur, d'accord ? Eeg, EEG. Donc un, un, G-Majeur, dominant sept à moins merveilleux cordon. Vous pouvez désormais utiliser n'importe quelle frontière internationale. Je peux le mettre en place, je peux le jouer ici. Un, G-Major, joue cette inversion, D, G-sharp, B. Maintenant, voyez ce que je fais à gauche. J'utilise G-sharp, B, E, G-sharp. Essentiellement, vous utilisez des notes qui se trouvent dans le code lorsque vous êtes chez GOT. OK ? Je vais donc dire ce Focus. Un autre exemple. Par exemple, je vais me battre de quatre à cinq heures. De C à D. Je cherche l' analyse du code ici. Je vais donc me demander quels sont les cinq de l'échelle de la clé D ? D, E, F pointu, G et B, C-pointu, D. D. Je peux donc jouer la tête dominante septième accord, a, C-sharp, E et G comme accord de passage avec le C-sharp maintenant à mes cinq, c' est-à-dire D. Donc de quatre à cinq. Maintenant, je vais passer de quatre à six en utilisant l'accord passant, le septième accord dominant. OK ? Donc, de quatre à cinq, rappelez-vous que les cinq de D sont ce septième accord dominant. Les cinq de P, c'est quoi ? B. Donc B, septième accord dominant, D pointu, affûté F. Et donc ces derniers auront pour passer un accord, un septième accord dominant. Cinq. Soyez le septième accord dominant. En tant que Dieu bénédiction à nos six, ce qui est b moins a. J'utilise cette inversion de l'E mineur sept. E, E mineur septième est EGB. Donc, je joue G. Ok ? Exemple si simple de la façon dont vous pouvez utiliser septième accord dominant lorsque vous passez des accords. Aujourd'hui, les jours sont des mouvements que l'on entend beaucoup dans la plupart des chansons gospel, qui sont utilisées comme un mouvement passager. Maintenant, c'est comme un mouvement, signifie que plusieurs codes sont utilisés comme accords passants. Juste un accord. Dans ce cas, alors que vous utilisez simplement un septième accord dominant ou un septième accord diminué, vous pouvez utiliser un mouvement, OK, Donc, par exemple, vous entendrez cela lorsque je bouge, par exemple, un six. Je sais que mes six sont mineures septième. Vous entendrez donc un mouvement comme celui-ci. Ensuite. Supposons peut-être que c'était le mouvement du soleil. Je pense que vous avez eu ce moment dans de nombreuses chansons. C'est donc un exemple qui consiste utiliser plusieurs codes comme accords passants, accord, avant d' arriver à la sixième. OK ? Donc, en gros, ce qui se passe ici, c'est que vous considérez votre destination comme E. Maintenant, vous utiliserez non seulement un accord, mais notre mouvement de codes à l'échelle de E. D'accord ? Ainsi, par exemple, les abeilles, les cinq de E vont souffrir des cinq. Ensuite, nous allons au sixième de e. Ensuite, vous jouerez les sept, puis vous jouerez les deux. Ensuite, vous atterrissez sur le E comme le vôtre. OK ? Ils ne sont pas à l'échelle de E 12345, donc nous partons du cinq sur six de sept de E, deux de e à l'e. Quels sont donc les codes ? Définir f de E est si majeur. Je joue dans cette inversion. Si majeur, B, D tranchant, affûté. Je joue Fa pointu, B, D dièse, si majeur, C-dièse mineur, ce qui est le sixième de E. Ok, je suis prêt à C-dièse mineur. Dans cette inversion, C E, G-pointu, G-pointu ici, G-pointu, C-pointu, E, B. si majeur, C-dièse mineur. Ensuite, pour les sept, je perds un code oblique, d'accord, qui est cinq sur sept dans l'échelle de E, qui est si majeur à droite, avec le D-Sharp à gauche. Et puis pour les deux de e, c'est un accord mineur en F pointu, F tranchant, C-sharp Meet de sorte que j'ai C pointu, F tranchant, puis j' atterrisse sur le mi mineur. Mais il se déplace vite. Maintenant, par exemple, si nous voulions que certains mouvements passants à ce mouvement soient généralement agréables pour passer à des codes mineurs. Par exemple, si je passe de ce qui est un autre accord mineur de l' échelle en dehors du ré mineur, nous avons comme le mien. Nous voulons obtenir ce genre de mouvement pour passer d'un accord mineur numéro deux. Ok, alors nous allons nous demander quels sont les cinq de l'air ? L'échelle du DSE, les cinq d'AC. Alors rappelez-vous que le mouvement est 56721. N'oubliez pas que vous êtes censé maintenant penser en termes d' ampleur. OK ? Alors, quel est le phi de X ? mi majeur, les six fa dièse mineur. Imaginez que j'utilise cette inversion, B, E, G-sharp, Six, F dièse mineur. J'utilise cette invasion, c-sharp, F-sharp, a, cinq sur sept, qui est notre accord de sept à E, G pointu et B, imaginez au-dessus de G pointu. Et ensuite, pour être un accord mineur. OK ? L'échelle d'un record numéro deux est toujours un accord mineur. Un à sa base, B moins B D F pointu. J'invite donc ce F pointu, B, D. Nous avons donc l'image majeure en F dièse d'un G pointu sur la gauche. Si mineur et mineur, quelques concepts. C'est donc un mouvement que vous pouvez utiliser du code de passage. Je pense donc que cela vous aide à avoir une idée de la façon dont vous pouvez être plus créatif avec vos voitures de passage. Expérimentez et utilisez vos oreilles pour écouter et pratiquer ces accords passants. Commencer d'une façon simple. Soudain, ils dominent septième accords. Vous pouvez même parcourir la peau, par exemple, en utilisant les sept accords dominants de un à deux, septième mineur dominant. Maintenant, nous allons traiter que c'est R3 de A à B, d'accord ? Quel est leur fifo ? F pointu. Vous jouerez donc le septième accord dominant en F pointu, qui sera en fa dièse majeur, F dièse, C-dièse, E ou le bas pour obtenir le septième accord dominant F-pointu aux trois. Normalement, l' trois ans joue le ré mineur, ou vous pouvez simplement jouer le code du bouton de deux à trois. Est-ce que c'est le septième accord dominant en F parce que c'est le phi de B. Ok, si dominant septième, nous emmenant trop profondément. Septième dominante. Ça vous dérange ? Ensuite, lorsque vous passez à sept, vous pouvez utiliser le cinq sur sept, qui est F tranchant, est F tranchant. F pointu est pointu C. C-sharp, septième accord dominant avec R7, que vous jouez comme un septième accord mineur, fa dièse mineur sept. Nous l'avons abordé dans la première ou la deuxième étape. Passer l'accord à l'accord de passage. Puis passer l'accord 567. Ok, donc ça aide à pratiquer ça. Essayez ensuite d'appliquer ce qu'on appelle les chansons. Bien sûr, nous allons faire quelques exemples, mais commencez à penser certaines situations où vous pouvez commencer à appliquer ces accords passants. D'accord, cela termine ce chapitre et montre que vous obtiendrez toutes ces informations du premier chapitre, en les que vous obtiendrez toutes ces informations du premier chapitre, construisant lentement de façon à ce que vous puissiez comprendre au fur et à mesure que nous construisons jusqu'au suivant. section. 7. Chanson d'adorer Exemple 1: Bon, donc dans ce chapitre, je vais, je vais jouer un exemple. Je vais utiliser cette chanson. Oui, vous êtes le Seigneur le plus haut. Peut-être que la plupart d'entre nous connaissent bien. J'applique donc certains des principes que nous avons abordés dans ce chapitre. Par exemple, certaines des façons dont je vous ai appris sur l'échantillon, façon dont vous jouez peuvent vouloir discuter, je joue G, D, A et B à ma droite. À ma droite. J'ai ce Jésus à d, g, et d. Vous utilisez le contact avec le vôtre, G-Major. Ensuite, pour les deux, jouez le a à gauche, ce qui est vos deux normaux. Et puis, à droite, je joue ce genre d'accord en fa majeur. Mais j'ajoute le G. C'est comme un F la nuit sur les deux. D'accord ? Ensuite, le prochain accord. J'ai joué ce Gia ce soir en sol majeur avec peut-être, non. Ensuite, ma carte suivante est une quatre, qui est notre septième en ut majeur. Je peux juste regarder l'échantillonner. Ma main gauche joue C, G et mange. Ma main droite joue G, B et E. Donc c'est comme un septième accord en ut majeur. La valeur C, C, le septième en do majeur. Donc si, en théorie, le mouvement cette progression est 1234. Mais maintenant, nous n' utilisons pas le 1234 normal. Vous n'utilisez que quelques combinaisons à droite et à gauche. scie. moi, j' utilise le G-Majeur. À mon tour. J'utilise ce sept plats. G est H, F pointu est sept. F est plat sept. Avec ces deux à gauche que sur mes trois. J'utilise une personne de plus de trois ans. Cela signifie un G à droite. Est-ce que ce sera sur le 123 ? Ensuite, ce septième en ut majeur, c'est sûr. Donc, je joue ici ce septième accord dominant E. Cette inversion, E, G-sharp et B avec un D ici. Ensuite, sur la gauche, vous jouerez en G-sharp. G-sharp n'ajuste pas le plus à gauche, j' imite simplement ces deux notes dans l'accord, le E et le G dans l'accord A7. L'accord suivant, un sept mineur, à gauche avec G et C à droite. Ensuite, tu joues, je pars lundi. Image, je ne serais pas à gauche. Vous n'êtes peut-être pas. Cette inversion B. Et puis c'est un 65, qui est en ré majeur. Je le joue dans cette inversion, A, D et F pointue. À gauche, vous pouvez jouer D et F. Et puis vous jouez ce genre d'abdomen, un septième accord dominant. Parce qu'à droite, j'ai joué ceci, un septième accord dominant, G, C aigu et E. Ou je peux le jouer juste sans un pointu plat et E. Ou je peux le jouer comme ça. G, B, C tranchant et manger. Ensuite, la gauche peut jouer le C-sharp, C-sharp et ce mouvement. D'accord ? Revenons ensuite au directeur de G. D. Il s'agit simplement de quatre places assises. Voyez mon Java à gauche, puis phi de R7, démence, F tranchant, et à gauche, de retour en sol majeur. Bonjour. Faites autre chose ici. Je peux juste lancer ce code à nouveau. Mais S7 devient comme un F9, un neuvième dominant à cause de ce faisceau. L'ajout de ce sera à l'enregistrement. N'oubliez pas que la voix du codomaine est sans racines. Cela signifie que je n'ai pas beaucoup de personnes âgées. Donc, cette affaire à gauche. Voici ce qui définit réellement ce code. L'itinéraire que vous venez d'apprendre sur cinq sur sept, ré majeur avec Fa pointu sur la gauche. Vous voyez que mon ré majeur est un peu amélioré parce que c'est un ré majeur, D F pointu. J'ajoute un E, ce qui est une seconde, elle est un ajout de neuf. Ensuite, je redouble l' air au sommet. Par conséquent, je pense que cela s'applique à certaines des voitures que nous avons parcourues dans les chapitres précédents. Vous prenez le temps de vous entraîner un peu. Donnez-lui un tempo compris entre 5760 au-dessus de votre enchère. Et puis essayez de le pratiquer avec leur tempo, afin que vous vous entraîniez également à le jouer dans le temps. 8. Chanson d'adorer Exemple 2: Dans cette section, je vais faire un autre exemple de chanson. Et je veux utiliser une chanson commune que j'essaie utiliser des chansons communes auxquelles la plupart d'entre nous peuvent se rapporter , car ce cours est censé toucher presque toutes les personnes dans la nature. OK ? Donc, dans la clé de G, bien sûr, nous utilisons maintenant cette chanson. C'est bien avec mon âme. OK. C'est donc le Biscop propre, c'est tout. OK. La principale chose que je souligne dans cette chanson, soutenant la mélodie de la chanson. Essayez donc autant que possible de soutenir la mélodie de la chanson avec les inversions des codes que vous utilisez. OK ? Alors, comment commencer par la chanson ? Je commence donc par ce Jésus pour coder. Et sur la moitié gauche, g et d, c à partir de la gauche. Pour voir tout ce temps, vous maintenez le G à gauche, ut majeur G. Ensuite, cette image sur la main gauche joue F net et vous pouvez simplement jouer à l' action. Cette démence. Et nous jouons ce septième accord dominant E. Il s'agit donc d'une voix sans racine du septième accord dominant, car je joue en septième position dominante, mais je laisse de côté le E. Maintenant, regardons cet accord. G sharp et B vous donnent une septième dominante. OK ? Vous donne de la mesure. Lorsque vous ajoutez le d, vous obtenez la septième dominante. Et puis à gauche, je viens de jouer ces deux nœuds, G-sharp et b. C'est donc essentiellement un septième accord dominant E. Le code d'analyse. Ensuite, nous passons à nos deux, qui est un septième mineur. Nous le jouons dans cette inversion. Un septième mineur est donc bon marché, mais nous jouons à gauche. Je peux juste jouer et voir. Alors souvenez-vous encore, soutenez la mélodie. Une sorte de ré mineur a invité EGB, GB, puis en ré majeur, fa dièse et en D sur la gauche. Et puis en ut majeur. Revenons ensuite au G-Majeur. Le bras gauche, j' utilise cet étirement. Et pour l'être. Le moment après ce point, alors quand la vue s'est levée, comme un B. Dominant septième pointu neuf. Vous avez donc la gauche pour être en double. Ensuite, sur la droite, vous avez D pointu, F pointu, ce qui complète le septième accord dominant, D-sharp. Et puis nous ajoutons ce neuf pointus. Pourquoi ce D est-il appelé Nash Up neuf ? Parce que sur l'échelle des deux est C-sharp, D-sharp 123. Donc c'est pointu 92, c'est le même que neuf. Ainsi D devient neuf pointu ou pointu dans la touche de D. Cela devient donc une religieuse, septième accord. Est-ce que ça va apparaître la nuit ? C'est donc la théorie derrière le code. Je sais que vous jouez le B avec la main gauche. Troisième côté, Dieu. Quand ? Alors ? Dominant, sept, neuf pointus. Ensuite, à droite, vous jouerez un sol majeur dans cette inversion, puis la gauche paiera et DBT, peu de septième accord mineur. Mais je laisse de côté le E parce que je n' aime pas cette tension. Je veux que ce soit plus haut. Et donc, oui, jouez A, G, ré majeur, D et F pointu sur la gauche. Donc cette invasion de mi mineur, D à gauche à l' accord suivant est un, un septième dominant sur la moitié gauche, S C pointu, et E. À droite, j'ai C pointu et E. À droite, j'ai un C pointu et E. La mélodie. Je connais le ré majeur, D. Donc , vous pouvez voir à gauche. Ensuite, vous mesurez avec moi. Ensuite, je joue ce septième accord dominant. D pointu, affûté F à gauche. À New London, ce septième accord en do majeur, la moitié gauche, C, G, G, G, ut majeur septième accord à droite. Et mineur. Et puis C. Ce code d'analyse, les cinq, est un sept dominant. Tu te rappelles comment il domine le septième accord sur les cinq ? C-pointu, E, G, avec C tranchant à gauche. Et à l'accord en ré majeur. Le ut majeur sept. C'est G, B, E, G avec C. Puis D dominant sept. D, E, F pointu, G a dit pour ces strass. Puis le refrain. Donc, en ré majeur, mineur, sol majeur. Ensuite, faites un 7367. Nous avons joué cette inversion de F dièse mineur sept, C pointu, D pointu, F tranchant à gauche. G-majeur sur les trois. Jouez ce genre de, laissez-moi vous donner le nom le plus facile car c'est en ut mineur Y, c, g ici, c, g, mais simplement invité à magasiner avec le B à gauche. Alors, pas au G-Major. Puis il suffit de descendre le B à droite, à gauche. Et puis vous jouez ce genre de Mon nom, mais il a pris à droite. Qui est mon ut majeur sept. Et puis la septième corde dominante. Cette image en bas, C-Sharp à gauche, B à gauche. Nous avons dominé septième, le G-Majeur. D'accord, donc c'est comme ça que vous pouvez jouer cette chanson et ce genre de groupes, vous pouvez les appliquer à d'autres chansons. Prenez donc le temps de passer par là et essayez de vraiment soutenir cette mélodie. 9. Chanson en palette Exemple 1: Très bien, bienvenue dans cette section de notre cours. Nous allons faire quelques moments d'éloges. Et j'aime bien utiliser claviers de ma série parce que je connais la majorité des églises d'Afrique utilisant ce mot clé, je connais nos cours. Personne ne peut donner nos cours dans le cadre principalement africain. J'ai donc choisi ce piano la plupart du temps, continué à faire des louanges. Parce que je sais que la plupart d'entre vous font ce genre de mouvements de type « hom-band ». Et la plupart d'entre vous n' ont peut-être pas de batterie en direct. Et vous utilisez ce clavier Yamaha en utilisant les paramètres d'un mois afin que vous jouiez sur votre main gauche et que vous jouiez des parties de piano sur votre main droite. C'est pourquoi j'aime apporter ce clavier. Je dois donc faire un mouvement de louange ici. J'utilise cette chanson. J'aime bien illustrer, j'ai un père qui n'échoue jamais. Je le ferai et ensuite j' expliquerai comment cela peut améliorer votre main gauche. Et surtout dans le cadre où vous faites cela en tant que groupe unique, ce qui, je le sais, sera utile à la plupart d'entre vous. D'accord ? Donc, la clé de G, j'ai divisé mon piano en nerveillant, d'accord ? J'ai une sous-basse qui fonctionne aussi bien qu'une voix que j'utilise, puis j'en ai la bonne et j'en écris deux. Je suis en train de combiner deux voix. Je combine une bourse midi et un piano valise. Il s'agit donc de la subvention midi. Et puis ça, ça se retrouverait tout seul. J'utilise une combinaison de ces deux-là. J'aime la luminosité du mini piano à queue et ils aiment la lourdeur du piano valise. Je suis en train de combiner ces deux-là , d'accord, pour qu'ils se fondent. Voilà donc les voix que j' aime utiliser lorsque je fais mes louanges. Subtest sur ma terre pour savoir ce qu'il y a de bon à faire. D'accord. Je vais donc jouer et ensuite j'expliquerai ce que je faisais. Mon, donc j'ai un génome c'est mon frère. D'accord ? Donc, quand je fais ce groupe, mais un seul homme, le concept derrière tout cela est que vous voulez essayer autant que possible de remplir chaque abandon de bataille. Vous voulez être le meilleur joueur. Vous voulez sonner fait la section rythmique, c'est-à-dire le piano et tout ça. Et puis vous voulez aussi fournir la rainure, savoir ce battement. Vous voulez couvrir tous ces chemins. Et quand quelqu'un vous écoute jouer, il devrait avoir l'impression de jouer en groupe complet. Certaines personnes utilisent même des sons de guitare pour la main droite. D'accord. C'est ça le concept. Vous devriez essayer autant que ci-dessous, par exemple, rendre votre son de gauche très réaliste. D'accord ? Vous ne voulez pas, le moment de cette chanson est très simple. Nous ventilons le coût, nous semblons suivre le code. Vous commencez donc par sol majeur. Ensuite, G-Major. J'ai un dossier. Alors, en mesurez-vous un ? Ou vous pouvez passer aux six mineurs. Jésus. C'est donc le mouvement de base de la chanson. Alors, bien sûr, je viens de jouer au clair de lune. Comme je l'ai déjà dit. Vous avez dit que je fais quelque chose comme ça. Donc, l'utilisation de la terre est une inversion, sol majeur. Ce n'est peut-être pas l'imaginer. Ce genre de moments de ma vie ne remet pas en question. Ce n'est peut-être pas l'imaginer. Ok, laissez-moi décomposer cette main droite rapidement. me manque un tempo de 120, Il me manque un tempo de 120, mais je le ralentis un peu pour que ça me permette de vous demander de voir ce que je fais. Permettez-moi de le ramener à 100. Je viens de faire ma faute pour mon sixième accord en ut majeur, en ut majeur parce que vous jouez un ut majeur, mais maintenant nous utilisons ceci, ce qui est solide, vous devez le considérer comme un C6 ou comme un environnement à la place. d'un ut mineur. Ils sont donc partis. Maintenant, lorsque vous faites ces choses à gauche et à droite, vous devez toujours trouver un compromis sur la main qui domine. Et aussi le moment où j'aimerais que ma main gauche domine pour que ma main droite ne soit que rembourrée. Ok, c'est toucher une console que je leur donne à ma main gauche l'occasion faire beaucoup de mouvements. À mesure que vous vous développez. Vous développez le moment. Mais d'habitude, j' aime donner plus d'importance à ma main gauche parce que je veux donner cette basse marchande. Alors, laissez-moi jouer cette main gauche. Un truc sur la main gauche est donc faire beaucoup de mouvements et d'utiliser des octaves. C, D, D. Obtenez. Utilisez des octaves. Ensuite, utilisez votre balance. Voici votre balance. Ensuite, l'utilisation peut marcher beaucoup sur cette échelle. Et bien sûr, vous pouvez utiliser des notes de passage en dehors de l'échelle. Parfois secrète de six à cinq ans, par exemple, bourdonnant à travers cet appartement six. Mais c'est à peu près comme ça. D'accord ? Vous pouvez donc les combiner maintenant avec ma main droite. J'ai eu ces temples. Cette section. Je fais juste une chose un peu spéciale ici. Vous vous débrouillez à droite, à gauche, menu F à droite, avec le D-Sharp à droite. Image à droite, jour à gauche. Et certains accords non diatoniques de la peau. Plus jeune, j'ai désespérément envie de ton esprit. D'accord. Il donne juste la rainure et la sensation de prêt. D'accord. Prenez donc le temps de faire de l'exercice sur votre main droite, puis faites un excès dans sa main gauche. Je vois parfois sur ma main droite que je choisis, par exemple, une position. Celles-ci deviennent mes G. G, C, C G, G, D, F pointu, E. L'idée principale est l'inversion. Vous pouvez donc simplement image ou mouvement sur la main droite, à un seul endroit. Ensuite, faites des éléments mobiles sur le côté gauche. Tu te souviens de ça ? Vous n'êtes peut-être pas. Gérez-vous l'image sur la gauche ? Vous imaginez peut-être les appliquer. Cela aide à pratiquer cela. Je sais que vous allez vraiment vous donner du bon travail à faire. Il faut ajouter la boîte rythmique avec un battement, puis obtenir le toucher. Oui. 10. Chanson en palette Exemple 2: Bienvenue à nouveau. Dans cette section. Nous allons faire un autre éloge. Dieu des miracles. Cette presse nigériane est si courante au Nigeria. Bien, mon dieu, Oh mon dieu de moi enregistre. Vous êtes mon pair. OK. Mes pensées. Ensuite, ils font partie intégrante de la chanson que je aime m' aime. Je ne vais pas, je ne vais pas mendier de pain. OK. C'est l'anglais nigérian. Mais il est dit que je ne le suis pas, je ne vais pas souffrir. Je ne supplierai pas de pain. C'est le genre d' anglais qu'ils utilisent. Moi. Je ne vais pas souffrir. Je ne vais pas faire de la crainte, Dieu des miracles. Donc ça se passe comme ça. Donc cette partie d'introduction, vous et John, Jay et ensuite, le gymnase, la gauche. Ensuite, vous passez à cette inversion de g. C'est la racine, est-à-dire à gauche, G, G à gauche et en arrière. Et puis, en penchant à gauche et à droite, j'ai cette inversion d'un mineur à majeur à gauche. OK. Alors, c'est moi. Ensuite, le prochain, marque. OK. Mon nom. Ensuite, vous devez voir que mon nom est inversion. Revenons donc à ce travail. Ensuite. Vous pouvez voir gérer le contenu et le G-Major. Et mon nom, encore une fois, je m'appelle C6. Je dois lui donner ça. Échangez. OK. Laissez-moi passer un moment. Bonjour, je joue avec mes notes. Tant que vous savez que vous êtes en G majeur, vous voulez simplement laisser ce son. N'oubliez pas pour la dernière fois. OK ? Vous pouvez donc prendre du temps, passer par là. Vous pouvez commencer à une température plus basse. Par exemple, je le faisais à 120 ans. Je pense que vous pouvez ralentir cela à environ 100. Je m'appelle Matt, j' ai vu mon mouvement neuf D pointu j' . Je crois donc que cela vous aidera beaucoup. 11. Conclusion: J'espère que ce cours vous a plu jusqu'ici. Et ce sont des projets que nous avons attachés. À la fin du cours, vous devriez pouvoir jouer le devoir de classe. J'ai écrit un arrangement de dissociation de l'hème pour faire confiance à Jésus. Vous verrez la feuille de plomb. Et je veux que vous jouiez les codes qui se trouvent au-dessus de chacun des mots. Vous verrez les mots écrits et un code écrit en haut. Donc, à ce moment précis de la chanson, vous êtes censé jouer ce code particulier. Après avoir effectué cette mission, j'aimerais que vous publiiez un lien indiquant que vous jouez si possible, afin que je puisse le parcourir et vous faire part de mes commentaires. Donc, en gros, la chanson devrait sonner comme ça, est si gentille. Pour faire confiance à G. Je viens venir à son bal de promo, moi. Vous savez comment je lui fais confiance ? Et Jésus. Fromage précieux. Les quatre grammes. C'est donc un arrangement assez simple que vous pouvez même développer, en plus au fur et à mesure que vous vous familiarisez avec les codes. Mais c'est une bonne chanson. Eh bien, des événements que vous pouvez commencer. Et je crois qu'après avoir joué cette chanson d'entraînement l'un l'autre, je vous ai ouvert l'esprit à de nombreuses autres techniques. En gros, il couvre la plupart des domaines dont nous avons parlé pendant le cours. Alors passez en revue cette tâche, puis publiez un lien de votre jeu, vous pourrez le regarder ensemble et vous conseiller sur certains changements que vous devrez effectuer pour pouvoir vous améliorer. dans votre avion. Merci d'avoir regardé.