Cours avancé de piano en do majeur

1. Introduction: Salut, les gars. Je m' appelle Fazili, je suis musicien et j'ai créé un cours pour C'est ce que j'appelle le cours avancé de do majeur. Maintenant, dans ce cours, vous allez apprendre tous les ornements, toutes les nuances, toutes les nuances, beaucoup de ces choses que vous entendez jouer par des professionnels J'ai donc un chapitre sur les embellissements de voix codées. J'ai un chapitre sur l'utilisation avancée du code mineur. J'ai un chapitre sur l'utilisation avancée du code majeur. J' y ai même mis un chapitre sur les mouvements combinés. À la fin du cours, vous aurez deux chapitres qui seront des exemples de chansons. Je vais vous montrer comment jouer les chansons, puis à la fin du cours, vous les interpréterez, vous me suivrez tout au long du cours et nous en apprendrons beaucoup. 2. Combinaisons de main gauche et de droite dans les C clés: Pour ce cours en particulier, nous allons utiliser la touche C. C est particulièrement familière la plupart d'entre vous. Nous allons faire des mouvements avancés, des voix avancées. Découvrez ce que certains de ces professionnels utilisent pour embellir leur jeu. Oui, pour qu'ils sonnent mieux. En gros, dans ce premier cours, dans ce premier cours, nous allons étudier la façon dont vous utilisez les codes diminués , comment vous utilisez les codes augmentés, toutes ces sortes de codes pour embellir Dans les prochains cours, nous ferons autre chose, mais pour l'instant, nous allons commencer par le travail de code. Dans ce premier chapitre, nous allons aborder les embellissements vocaux, par exemple comment ces professionnels expriment Nous allons commencer par ce code que les gens aiment utiliser. C'est un code assez important. C'est un code majeur. Maintenant, comme vous pouvez le constater, cela semble très basique. Oui, ce n'est pas ce que ferait un professionnel. C'est très basique. Je vais vous faire faire quelques pas. Vous pouvez transformer cette voix en quelque chose de professionnel Vous n'avez pas besoin d'être un professionnel pour le faire. Voici Mage. Maintenant, la première étape que ces gars utilisent est ce que nous appelons des extensions. Au lieu de simplement jouer comme ça , tu pourrais jouer comme ça. OK, ça a l'air un peu plus professionnel. Peut-être que pour ceux qui sont intermédiaires, c'est ce qu'ils utilisent. Disons quelque chose de ce genre qui est encore assez délirant, mais voyons maintenant que votre main droite commence par le G. Vous avez, vous avez quelque chose comme ça, ça va toujours C'est pas mal pour le cordon vocal comme ça. Voyons maintenant ce qu'ils font d'autre. L'autre chose qu'ils peuvent faire, c'est que vous avez votre câble principal. Maintenant, au lieu de le jouer de cette façon, comme nous l'avons joué, vous pouvez décider d'ajouter quelques notes pour le faire sonner. Pour que ça sonne mieux, la première note que vous pourriez ajouter est la vôtre. Vous entendez la différence entre ceci et cela. Même si vous ne voulez pas vous étendre, jouez de cette façon. Six, ça sonne bien. Vous avez le CDN G, ça suffit et vous en ajoutez neuf ou quelque chose du genre Vous avez une assiette à combiner les deux mains. Votre main gauche et votre main droite. Vous avez quelque chose du genre que nous sommes encore en train de faire avancer. Cela semble un peu plus professionnel, mais ce n'est pas encore fini. Alors, que pouvez-vous faire d'autre pour améliorer le son de votre code ? C'est ce que nous avons ajouté pour le créer et neuf, nous pouvons également décider d'en faire un des sept principaux codes. Si vous en faites un code des sept principaux, voici à quoi cela ressemblera. Vous avez votre EG et votre B. Voilà à quoi ressemblera votre code des sept principaux. Quelle que soit l'inversion que vous décidez d'utiliser, vous pouvez l'utiliser, vous pouvez l'utiliser, vous pouvez l'utiliser, vous pouvez l'utiliser. Quelle que soit l'inversion que vous décidez d'utiliser. Tant qu'il s'agit d'un code des sept principaux, si vous décidez d'étendre le code des sept principaux, est peut-être à cela que cela ressemblera. Vous aurez quelque chose comme, comme vous pouvez le voir, je viens de répéter le 0. C'est en bas et en haut de ma voix. Jouons-y avec notre main gauche. Tu vois ça ? Ça sonne bien mieux. Vous pouvez même décider d'ajouter à la fois les sept et les deux. Supposons que vous ajoutiez sept et le second. Ce que vous pouvez faire, c'est ignorer le C sur votre main droite parce que vous l'avez sur votre main gauche. Laissez la main gauche le faire pour vous. Ignorez le C sur votre main droite. Vous aurez quelque chose comme si vous aviez 57 ans, vous le deviez, vous en avez trois. Vous avez votre, vous avez essentiellement quelque chose de ce genre, d'accord ? Cela pourrait aussi être un bon code. Vous pouvez également en ajouter six, au lieu de simplement jouer de cette façon. Tu pourrais en ajouter un sixième. On pouvait voir toujours la même chose. Vous pouvez combiner toutes ces choses. Vous pouvez même ajouter les six, les sept et les deux. Vous pouvez tous les ajouter. Je vais utiliser mon pouce pour jouer le 5.6. Ensuite, tu auras les sept , les 23 et les cinq. Ensuite, vous avez ce code, le do majeur 713. Ce sont toutes de bonnes options que vous pouvez utiliser pour améliorer le son de votre jeu. Cela n'a pas besoin d' être si compliqué. Vous pourriez utiliser, comme nous l'avons dit, celui-ci est le plus important. Ils en ajoutent neuf. Les sept principaux, les sept principaux, ajoutent neuf. Vous pourriez même ajouter les deux , comme nous l'avons dit. Vous pourriez donc jouer, puis vous pourriez avoir le sixième, septième et le deuxième. Vous pourriez avoir tous les deux des événements sur vous. Ça pourrait littéralement avoir quelque chose comme ça. Toutes les notes de votre balance sauf les quatre. chaque fois, ou si vous ne voulez pas vraiment compacter votre voix, étendez simplement votre voix pour obtenir quelque chose du genre. C'est la première astuce que professionnels utilisent en ajoutant Au lieu de la jouer tout le temps, vous utilisez certaines de ces techniques La deuxième technique est la main gauche. Votre main gauche est très importante. C'est ce à quoi la plupart d'entre nous jouent, surtout lorsque vous jouez seul. Maintenant, en supposant que vous n'ayez pas de guitare basse pour le moment où vous jouez seul, vous avez ceci. Supposons que vous souhaitiez avoir l' air d'un professionnel. C'est ce qu'ils font. J'ai mon CG et mon D. J'utilise mon pouce pour jouer ces deux nœuds, donc c'est comme si j'avais un C, un accord à neuf sur ma main gauche Si je fais ceci ou un C suspendu à deux, j'aime bien l'appeler autrement . Au lieu de jouer à l'un et aux deux, je pourrais peut-être jouer au 2.3 . Joue plus haut. Dans l'autre sens. Je viens de jouer les trois. De nombreuses options s'offrent à vous à présent. Autrement dit, lorsque vous ne jouez pas avec un bassiste, vous pouvez l'utiliser, vous pouvez l'utiliser, vous pouvez l'utiliser, quelle que soit l'option que vous décidez d'utiliser Maintenant, si vous jouez avec un bassiste, vous ne voulez pas jouer ces notes Vous ne voulez pas vous heurter à votre bassiste. Donc tu ne veux pas encore jouer comme ça. Vous avez un bassiste, ces notes ne sont pas censées être entendues, essentiellement lorsque vous jouez avec un bassiste C'est ainsi que vous exprimeriez peut-être votre Seq. Si vous jouez avec un bassiste, vous pourriez avoir le vôtre quelque chose comme ça Vous voyez, j'ai commencé à parler. J'ai commencé par les trois, puis les cinq, puis les sept. J'ai essentiellement une main gauche en trois D. Ensuite, je jouerais un sept majeur. Bien, j'ai quelque chose. Alors c'est mon bassiste qui devrait jouer le premier. Comme vous l'entendez, cela sonne parfaitement sans que vous vous heurtiez tous les deux Vous pourriez avoir cela comme code unique. Vous pouvez même simplement jouer le 3.5. Vous pourriez peut-être réduire votre voix. Vous pourriez le faire pour tous les autres nombres de l'échelle. Supposons que vous vouliez coder deux fois. Vous pourriez avoir quelque chose comme, peut-être que vous pourriez avoir les deux codes sur votre main droite. Alors peut-être que si tu veux ignorer cette note, tu n'as qu'à la jouer. Tu as ton quatrième et ton sixième. Vous l'avez fait, puis vous pourriez même ajouter ce que vous pourriez avoir sur votre main gauche, peut-être que vous pourriez avoir un F sur votre main droite. Donc, tu as quelque chose d'accord pour les trois morues. Même chose. Donc, au lieu de jouer de cette façon, vous pourriez même jouer à quelque chose de ce genre ou peut-être quelque chose comme ça. Vous avez donc EG et C sur votre main gauche, puis vous avez EG, CE. Ce sont essentiellement les mêmes notes. Alors peut-être que cela revient à répéter les mêmes notes quel que soit le point de départ. Je pouvais jouer un code majeur sur ma main gauche et un autre code majeur sur ma main droite, mais ce temps a été prolongé. Sur ma droite, vous avez C, E et G. Passons au 44. Vous pourriez même avoir un tel quatre voix. Ensuite, ce que je fais sur ma main gauche, je n'ai que sept principaux codes ACE. Dans ce cas, vous pourriez même avoir un seul code sur votre main droite. Donc, en gros, vous avez ou peut-être une ligne droite, vous pourriez avoir une Ford sur votre main droite. Ensuite, à cinq, vous pourriez avoir quelque chose Vous avez C, D, puis D. D'accord, vous pourriez même être plus inventif Supposons que vous commenciez par ceci, puis que vous déposiez ce C sur le point B. Ensuite, déposez ceci sur votre main droite et déposez le A sur le G. Cela fait encore cinq codes, c'est juste un code à sept dominants. Ensuite, vous avez votre six, vous pourriez en gros avoir un code six sur votre main droite, c'est un code à six mineurs. Vous pouvez même ajouter ces deux éléments pour améliorer le son. Vous pourriez alors avoir un seul code sur votre main droite, vous n'aurez même pas à jouer les six. Tu pourrais juste jouer à la 1.31 puis à la dernière, qui est mon envoi Tu pourrais aller un peu plus bas pour ça. Tu pourrais faire quelque chose comme ça. Vous avez B et A sur votre main gauche. Ensuite, sur votre main droite, vous avez juste un code à cinq. C'est un code majeur. Ou si vous ne voulez pas jouer bas, jouez haut. Même chose, d'accord. Ensuite, comme vous le dites, vous pouvez jouer un sept majeur, jouer un neuf, vous pouvez jouer un majeur 79. Peu importe le type de voix que vous souhaitez réellement utiliser Ce sont les astuces pour sonner quand on est seul. Sans bassiste, vous êtes autorisé à jouer ces basses, avoir deux, ou peut-être selon ceux qui peuvent prolonger Si tu ne peux pas, sois simple, alors tu es trois, puis tu en as quatre, tout ça. Alors tu en as cinq. En gros, vous pouvez voir que l'un, le 4.5 ont la même forme parce que ce sont les principaux codes, le un, le 4.5 Ensuite, vous avez votre six ou cela, ça sonne vraiment bien mieux que ça. Alors tu l'as. C'est en fait pareil, mais exprimé différemment. Revenons ensuite à celui où vous n'avez pas de bassiste. Essaie de rester impitoyable. Éliminez les bassins. Vous n'êtes pas obligé d' y jouer tout le temps. pourrais en avoir une ? Vous êtes deux, vous êtes trois. Tu as quatre ans, tu as 56 ans. Il pourrait y avoir quelque chose de ce genre. Alors tu as sept ans et tu reviens à un. Il existe de nombreuses astuces. Les professionnels l'utilisent pour exprimer les codes. La dernière astuce que vous pourriez exprimer, et je vais me baser sur la main gauche, consiste à jouer les codes eux-mêmes et nous voulons en garder sept majeurs moins sept. Vous voyez que les trois Cod, le 4567 et le One la dernière astuce que vous pouvez utiliser pour exprimer vos notes de la main gauche Donc, au lieu de simplement jouer ce code de joueur, un, vous êtes deux, vous êtes trois, vous êtes quatre, vous êtes cinq, vous êtes six, vous êtes 7.1 Quel que soit le code que vous jouez sur votre main droite, tant que votre main gauche est bien couverte, c'est le truc. Votre main gauche doit être bien couverte. Essayez de baser davantage votre voix sur la main gauche, de sorte que vous puissiez même jouer une chanson entière sur votre main gauche sans nécessairement jouer de cordons de la main droite Cela permet à votre main droite d'être libre, en supposant que je joue quelque chose comme ça Ensuite, à deux ou trois, vous voyez que cela permet à ma main droite d'être très libre. Puis le cinq, puis le six, tu t'occupes du sept. Permettez-moi d'en revenir à ce qui peut me permettre de jouer certaines des fuites et des nuances que vous entendez les professionnels utiliser. En gros, pour la main droite, complétez votre voix pour la main gauche Lorsque vous jouez seul sans bassiste, assurez-vous d'étendre votre main gauche V, répartissez-les autant que possible. Lorsque vous jouez avec un bassiste, essayez de rester impitoyable C'est ce que j'essaie de dire. Essayez de le garder sans racines. Si vous ne pouvez pas, jouez haut, ne jouez pas bas. Je préfèrerais cela à cela. OK, donc si vous jouez avec un bassiste, restez haut Ne jouez pas, vous ne pouvez pas continuer à jouer comme ça si vous avez un bassiste. Essayez donc de le garder haut. Vous voyez, je le garde haut pour que le bassiste puisse jouer les notes basses. C'est ça. Pour embellir votre voix, votre main gauche, votre main droite La plupart d'entre nous aiment jouer bas, surtout lorsqu'il s'agit de la tonalité de C. Si c'était une touche haute comme celle-ci, vous ne vous heurteriez pas vraiment au bassiste, mais la tonalité de do est Essayez d'utiliser les astuces et les nouvelles voix que vous avez apprises Nous en utiliserons la majeure partie dans la prochaine partie de ce cours. C'est tout pour cette leçon, assurez-vous de vous entraîner. Je te verrai dans le prochain. 3. Chapitre 2 Mouvements d'accords majeurs et utilisation dans la clé C: Nous allons nous attarder sur les principaux mouvements de code ou sur la manière de les appliquer. Maintenant, comme un simple code majeur, non ? Maintenant, en gros, ce que nous allons faire c'est comment appliquer ces principaux codes dans différents contextes. Sur la base du genre, par exemple, c'est une création, nous y sommes habitués, non ? C'est ce à quoi nous sommes vraiment habitués. Maintenant, j'utilise la voix que je vous ai enseignée dans la première partie, alors assurez-vous de bien pratiquer cette partie C'est la clé de Now's My Mag. C'est un contexte auquel je suis vraiment habitué. J'ai tellement l'habitude de l'utiliser dans de nombreux contextes. Si je voulais mon seul code, c'est exactement ce que je jouerais. Mais maintenant je peux me poser une question. Quels autres codes majeurs jouerais-je dans le contexte de KC Major Codes jouerais-je dans le contexte de C ? En supposant que c'est la mienne, c'est ma solution normale. J'ai un code majeur sur ma droite. Et si je choisissais un code à cinq sur ma droite ? Quels sont mes cinq codes ? Nous avons donc la gamme majeure, vous en avez 134. Pour ceux qui ne connaissent pas le fingering, c' est 12345 Maintenant, ces cinq points deviennent mon code principal. En supposant que je joue un code sur ma main gauche, je pourrais jouer cinq codes majeurs sur ma main droite, ce qui donnerait l'impression suivante. J'aurais donc un code G à ma droite, un code à ma gauche. Voyons comment ça va sonner. Voilà, mais disons que je décide de l'inverser, ou peut-être encore de l'inverser , tu entends ce J'ai un code en sol majeur sur ma main droite et un code en do majeur sur ma main gauche. Si vous jouez sans guitare basse, vous pourriez faire quelque chose comme nous avions toujours les cinq codes sur votre main droite, vous pourriez même jouer ça ou l'étendre à l'autre G. Donc je pense que ça sonne mieux Vous avez un code majeur sur votre main droite qui semble un peu plus sophistiqué rien qu'en le jouant. Vous pouvez jouer à ce jeu dans le code, vous avez entendu parler de ces mouvements . En gros, les mouvements que vous entendez, ces professionnels, ne sont qu'une inversion du cinquième code, disons. OK, donc en gros, ce mouvement ici est essentiellement un 15. C'est le premier mouvement que nous pouvons utiliser. Supposons que vous souhaitiez utiliser. Deuxième code majeur. En ce qui concerne la touche C, je vais vous emmener vers un code étrange, que vous n'utilisez probablement pas, le code majeur en D. Passons aux deux. C'est un code en ré mineur, deux, rendons-le majeur. C'est un code majeur. Maintenant, comment utilisez-vous un code en D majeur sur le ? Tu me demandes comment. Laissez-moi vous montrer comment vous jouez peut-être la chanson Amazing Chris. Je vais donc maintenant passer à cette partie. Donc, peut-être que la plupart des gens y iraient aussi. Donc celui-là. C'est donc la partie que je veux changer et utiliser le D over. vois, donc tu vois ce que j'ai fait là-bas. Alors laisse-moi jouer haut. Vous avez donc ici aussi cet accord. Donc, Donc alors non, non, ça fait partie. C'est donc ce que je veux vous montrer. Maintenant, vous utilisez un code en ré majeur do majeur. Apparemment, si vous voulez passer au sept ou peut-être au cinq, cela dépend de la façon dont vous pensez de la musique, façon dont vous abordez votre propre musique. En gros, je veux passer aux cinq au lieu de simplement jouer les deux codes tout le temps. Ce sont mes deux codes. Je vais vous apprendre cette sonorisation dans une partie ultérieure intitulée «   Dominant Seven voicing Mais en gros, je joue un sept code dominant sur ma main gauche, A D, sept D et C. Et je joue un six cordes sur ma main droite. Vous l'avez fait et je l'ai, cela m'amène toujours aux cinq. Tu vois ? Cela m' amène toujours aux cinq. Au lieu de toujours jouer les deux cordes de ma main gauche, je pourrais changer les choses et jouer les deux principaux codes ma main droite et jouer la seule ligne de base de ma gauche. Donc, au lieu de de cela, je vais le faire pour jouer mon major en D. D'accord, vous pourriez avoir quelque chose. Si vous écoutez correctement le son de ce code, c'est comme si j' empruntais à la touche de. C'est comme si je voulais passer du quatre au trois sur la touche de, mais maintenant je l'utilise sur la touche de, ça y est. Tu vois la voix de ma main gauche. Je joue un six mineur. J'ai quelque chose de pointu. Et sur ma main gauche, j'ai un code majeur en ré sur ma main droite. En gros, j'ai un code majeur au-dessus du C. C'est ce que j' essaie de vous apprendre, comment utiliser le code majeur par-dessus le. Vous avez compris, alors je préfère passer aux sept plutôt qu'aux cinq. Ensuite, j'ai enseigné cette sonorisation, vous avez un B, un G, puis un D. Vous avez cela C'est un des principaux codes que vous pouvez utiliser. Mais restons-en là pour le moment, car les autres nécessiteraient des combinaisons et tout ça. Et nous travaillerons là-dessus dans une partie ultérieure de ce film. Ce n'est pas un film, c'est payant. Quoi qu'il en soit, disons, passons à la Ford. J'ai trouvé cette voix dans la première partie, alors assurez-vous de bien vous entraîner Il s'agit essentiellement d'un code en fa majeur étendu. J'ai un C en bas, en haut. Maintenant, je n'ai pas toujours besoin d'utiliser le code. Disons que nous en faisons un code unique. OK, voyons comment ça va sonner. Maintenez la voix de votre main gauche. Jouons à un seul code. Jouons un code C sur notre main droite. Tu vois, ça sonne bien mieux. OK, donc tu pourrais utiliser ça pour mieux sonner. C'est pourquoi j'appelle cette partie mouvements et usages majeurs car trouvez maintenant d'autres utilisations à vos principaux codes au lieu de toujours jouer au 44. Joue avec celui-là. D'accord, je vais m'occuper d'autres mouvements de code mineurs, mais j'espère que vous pouvez vraiment voir où cela va nous mener. Disons que vous êtes deux, vous êtes deux. Il s'agit essentiellement d'un code de base à deux codes. Maintenant, c'est ce que tu veux faire. Vous voulez améliorer le son de ces deux codes, n'est-ce pas ? Que ferais-tu ? Disons que nous jouons un focode sur notre main droite, donc vous avez quelque chose et un focode, étendez-le Tu vois ça ? Ça a l'air bien mieux. Supposons que vous jouiez à trois codes, au lieu de l'utiliser comme un code à trois normal au lieu de l'utiliser comme un code à trois normal. Essayez au moins de sortir de votre confort. Disons que vous avez les trois. Imaginons que nous jouions un code sur notre main droite. Voyons comment ça sonne. Tu vois, en fait, je joue la même chose sur ma main gauche. Ou peut-être que tu pourrais y jouer maintenant. Tu vois ça ? Ou le voicing, pensais-je dans le premier GCN D. Ensuite, vous avez un code majeur Ou la version étendue sonne bien mieux, n'est-ce pas ? Oui, pour les sept, disons. Passons d'abord aux six. Pour les cinq, il suffit de l'utiliser avec un code à cinq ou un code. Si tu joues peut-être une chanson comme toi, Alpha. C'est ce dont je parle maintenant. C'est là que vous pouvez utiliser un code C sur votre droite, cinq codes sur votre gauche. En gros, il ne s'agit que de ces deux situations en ce qui concerne les principaux codes. L'autre code majeur que vous pouvez utiliser avec vos cinq est un quatre. Au lieu de jouer à ça tout le temps, peut-être que tu joues, c'est comme ça que tu jouais avant. Changez cela, disons employé. Ce que je vous ai appris sur le premier, jouez cinq cartes sur votre droite, vous l'avez. Ensuite, sur la carte votre droite, il n'y a qu'un seul codo de base Ensuite, lorsque vous jouez à cinq, concentrez-vous sur votre main droite. Comme vous pouvez le constater, j'essaie de réduire cette voix sur ma main gauche pour ne pas la jouer comme ça Je joue comme ça. D'accord ? Et puis pars, fais en sorte que ça sonne comme ça. Passons ensuite à la vôtre. Passons maintenant à mes quatre, à un, à mes cinq. Je combine ce code majeur sur une seule ligne de base. Je joue un code à cinq principaux. Sur ma droite, sur la ligne de fond, je joue quelque chose comme ça. Je joue un code unique. Sur ma droite, sur la ligne de base des cinq, je joue un quatre. C'est en fait celui, le 5.4 nous sommes juste en train de les changer. Tu vois, joue celui avec les cinq. Celui avec les cinq. Jouez les quatre avec un, jouez les cinq avec les quatre. Ce que vous faites essentiellement, c'est changer ces choses et les rendre un peu plus sophistiquées. C'est juste pour les sept. Maintenant, avez-vous même couvert les six ? Pour les six, un seul code. Sur la droite du code, il existe un moyen d'utiliser un code à deux principaux avec les six, mais nous y reviendrons plus tard, car cela implique quelque chose comme un code à sept dominants. Nous allons couvrir cette question. Il y a aussi le code des sept. Le code sept, tu peux l'utiliser avec le cinq. Je pense que nous en avons parlé dans la première partie. Tu as, tu as tes sept. Prenez note de cette pratique de doublage. Ces voix, je pensais que dans la première partie, vous aviez votre B G , puis votre code principal sur votre main droite OK. Il existe également une autre voix pour ces sept. Peut-être vouliez-vous suivre la voie 7361. Il y a en fait deux façons de l'utiliser. Vous pouvez y jouer avec deux codes principaux. Joue les sept. Maintenant, tu devras l' exprimer de cette façon. Vous avez votre B, votre sharp et votre A. Ensuite, vous avez votre code majeur en D. Ou peut-être sept ou trois. Je joue essentiellement un accord sur ma main droite ici, j'utilise cette voix en sol dièse puis sur les six J'ai même oublié de dire qu'on pouvait jouer un cinq contre un six. Vous voyez qu'il y a tellement d'options. Un cinq sur six, tu as mes 73. Cela passe ensuite à mes six ou à l'autre option. Au lieu d'utiliser un code à deux principaux, utilisez un code à six principaux. D'accord ? Tu pourrais avoir quelque chose comme ça. Vous voyez maintenant qu'il s'agit d'un code majeur. Je suis en train de le prolonger. Ensuite, j'ai mes sept voix, la voix est toujours la même, ça va rester comme ça, A. Ensuite, les trois Les mêmes trois et les mêmes six. Vous avez le 73, puis le 65 des six autres. Ce sont essentiellement des codes majeurs appliqués à différents points du piano. Je ne dis pas que ce sont les seuls, il y en a tellement, nous les aborderons même dans nos prochains cours, mais je veux que vous en preniez note. Vous n'êtes pas obligé de jouer un C sur le C tout le temps. Vous n'êtes pas obligé de jouer un G sur le G tout le temps et le F tout le temps. Essayez de les changer, changer ces vocations, utiliser différents codes principaux pour différentes bases C'est pourquoi j'appelle les principaux codes. En fait, je les appelle simplement codes majeurs afin que vous puissiez trouver différentes utilisations aux différents codes majeurs sur votre piano. Il y a beaucoup de choses que je vais même faire un autre cours appelé combinaisons afin que vous puissiez voir où ces différentes combinaisons s'appliquent. Pour l'instant, je veux que vous en preniez note. Utilisez ces principaux codes pour les différentes parties. C'est tout pour cette partie. Je te verrai dans le prochain. 4. Chapitre 3 Mouvements d'accords mineurs dans la clé C: Nous avons examiné les principaux codes dans la leçon précédente. Pour cela, nous allons examiner les codes mineurs. Maintenant, pour ceux qui n'ont absolument aucune idée de ce qu'est un code mineur, nous allons commencer par les bases. Il s'agit donc d'un code majeur. Il comprend 13,5 sur la gamme majeure, 51,5. Si vous voulez le rendre mineur, que faites-vous ? Il suffit de les aplatir. Cela devient un signe que vous avez une Mina majeure. Maintenant, vous demandez, d'accord, comment puis-je utiliser cela dans ma pièce ? Comment utilises-tu un maina ? En gros, vous demandez comment utiliser une route secondaire dans le QOC Peut-être n'avez-vous jamais rien vu de tel. Alors laissez-moi vous montrer comment vous l'utilisez maintenant. Il y a ce mouvement particulier que les gens aiment utiliser. Nous l'appelons un appartement six, un appartement 71. Donc, du code à six bémol, du code majeur en si bémol majeur au C. Donc, vous me demandez, d'accord, alors comment puis-je appliquer maintenant ce code en do mineur à ce mouvement ? Voyons donc comment vous pouvez l'appliquer. Donc, au lieu que tu joues à ça tout le temps, au lieu que les gens y jouent, fais en sorte que ce ne soit pas le cas. Au lieu que les gens jouent simplement ce code plat, parfois ils l'utilisent, c'est ce que vous entendez, alors vous pourriez l'utiliser comme code de passe. C'est exactement ce que je joue. Plat, plat, plat. Il s'agit essentiellement des trois mêmes codes. Vous avez du flat, vous pouvez y jouer autant que vous le souhaitez. Donc, au lieu de jouer à ça tout le temps, jetez un œil à ceci. Vous voyez où je suis en do mineur. Donc, au lieu de jouer à ça, j'ai joué le code C mineur. Tu pourrais l'étendre. OK. Je peux même croiser les doigts. Vous l'avez donc sur votre main gauche, gros un cinquième parfait, plat et parfait. Il s'agit alors d'un code étendu mineur. Vous avez G en haut et en bas. OK. Vous pourriez, si vous appliquez cette sonorisation que nous avons utilisée dans la première partie, vous pourriez l'appliquer sur la tonalité d'un bémol, faire sonner comme ça Alors tu l'as fait, tu vois ça ? Ça sonne bien mieux que. OK. Alors maintenant, rendons cela plus intéressant. Maintenant, après cela, où allons-nous maintenant ? C'est un appartement. Nous sommes censés aller dans un appartement B. Je vois que tu es remplacé. Nous avons donc quelque chose qui peut être plat. Jouons-y une dernière fois. Vous pouvez toujours rester là où vous jouiez auparavant, mais changez simplement cela. Nous avons changé cela. Maintenant, soyons plus intéressants. Pourquoi ne pas remplacer le plat à viande par un appartement ? Changeons la loi sur le bœuf plutôt que la loi M. Maintenant, nous allons avoir le minimum, qui est apparemment de deux peut-être. Vous n'avez jamais pensé à une telle utilité pour les deux personnes que vous avez sur votre main droite. Faites de même pour votre B flat. Passez simplement au ré mineur. Fais ça, c'était du premier au second. Vous pouvez même l'ajouter pour améliorer le son. Ça a l'air un peu chic. Très chic. Votre premier A mineur au-dessus de la lumière. C'est ta main gauche. Votre main droite. Votre main gauche pour la seconde, alors, d'accord, vous avez ici un très bon son. Ensuite, jusqu'à la fin, c'est-à-dire maintenant, vous pourriez essentiellement faire de même. Alors jouez avec votre esprit, vous avez ceci. Jouez simplement avec votre esprit. Personne ne vous empêche de le faire. En gros, jouez comme ça. Tu vois ce que fait ma main gauche ? Tu vois GCD ? Ensuite, ma main droite, c'est comme si je croisais les mains B et B. Au lieu de jouer ça, jouons pour ceux qui sont intermédiaires. Alors changeons-le. Jouons à notre façon. Donc, codez rapidement en second. OK, donc j'ai juste changé la position de mes doigts que si vous ne voulez pas croiser les doigts, vous puissiez avoir C, B et C. Ensuite, vous pourriez avoir G et B. Donc votre premier code, votre deuxième code sont un peu du genre. Et puis ton dernier code. Au lieu de jouer, utilisez les codes mineurs sur votre main droite. Mineur sur votre main droite, à nouveau en ré mineur sur votre main droite , puis à mineur. OK, donc c'est à peu près la substitution pour ça. Vous voyez comment vous pourriez utiliser des mouvements mineurs pour embellir votre jeu Maintenant, laissez-moi vous présenter un autre code que vous n'utilisez probablement pas beaucoup. Vous avez moins 23 ans en tant que mineur, en tant que mineur. Disons que vous êtes sept, ce qui correspond à B en tant que mineur. Permettez-moi de vous montrer un autre code mineur que vous n'aimez pas utiliser. Passons au code B mineur. Ce sont tes sept. Normalement, sur votre échelle majeure, votre septième année est censée être une année diminuée. Vous êtes majeur, puis diminué, puis revenez à votre niveau principal. Normalement, celui-ci est un code réduit. Mais maintenant, je veux que nous le rendions mineur et que nous voyions où nous pouvons l'utiliser. OK ? Nous avons fait du B un code mineur au lieu du numéro un diminué. Alors rendons-le mineur maintenant. Nous l'avons créé, ou je veux que nous l'utilisions dans la version, il suffit de le mettre de ce côté pour avoir quelque chose comme. Maintenant, vous pourriez me demander, d'accord, où dois-je l'utiliser ? Dans le QOC ? Oui, où l' utilises-tu ? Parce qu'il ne semble pas avoir d'application sur le QC. Laisse-moi te surprendre. Passons à la chanson que nous avons utilisée tout à l'heure. Alors, Amazing Grace, tu vois cette carte ? C'est de celui-là que je parle. Donc, à la fin de ce cours, je vais vous apprendre à jouer cette chanson en entier. Donc, ne vous inquiétez pas, je veux juste insister sur ce point. Voici donc le code. Je pense que tu viens de me le faire utiliser juste avant que je passe aux cinq. Au lieu d'utiliser ce type de code à chaque fois ou ce type de code, je pourrais utiliser ce code moins sept. C'est en fait un moins sept, c'est un B moins. Vous entendrez la plupart des musiciens le faire. Permettez-moi de décomposer le mouvement. Vous commencez avec votre main droite, vous ne jouez probablement rien sur votre main gauche. Vous commencez par ce GCE, puis vous arrivez à ce mineur sur votre main droite Sept D, septième dièse dominante. Et donc celui-ci vous mènera au code six, qui est toujours mineur. OK. Ensuite, aux 55 que je vous ai enseignés, consultez correctement la première partie. Je t'ai appris ce genre de cinq. Vous dites que c'est ce code. Peut-être que vous n'avez jamais pensé qu' il en avait un. C'est à cela qu'il sert. C'est comme un double majeur qui vous amène au cinq, d'accord ? Même les chansons simples comme toi vont bien ? OK, donc c'est un code que je veux que tu obtiens. Donc, en gros, je pense que ce n'est pas un mauvais code. Restons-en au même, celui-ci. Où d'autre pouvez-vous l'utiliser maintenant ? Je veux que tu l'utilises avec les trois codes sur ta main gauche. Supposons que vous le fassiez, alors vous entendrez, je veux juste en prendre note. Trois, tu entends ça ? Il s'agit donc d'un mouvement. J'utilise à nouveau le code. En commençant par une, comme dans la précédente, une démonstration, puis jusqu'aux sept présentées ici. Maintenant, je ne vais pas l'utiliser. Deux codes que vous allez utiliser. Aux trois codes que vous avez et D. D'accord, donc c'est le code que vous avez, puis vous l'avez, alors c'est un cinq sur six en gros. Alors, six codes, puis le code cinq, code six, puis le code quatre avec un deux sur votre main gauche. OK, donc c'est ce que je t'ai appris. Jouez au quatre avec votre code à cinq, puis déplacez-le vers le code à sept, le code 75. Tu entends ce mouvement ? Je vais créer une piste pour cela à la fin, 33 à six, puis deux. Répéter le mouvement à la dernière étape, plus lentement. C'est donc l'usage de, et si vous remarquez, j'ai utilisé un mouvement mineur quelque part. Donc, vous voyez alors commencer à partir des six , alors si vous l'avez remarqué. J'ai aussi joué le six sur le cinq, gros, c'est le mouvement. OK. Au lieu que tu commences comme ça, au lieu que tu fasses ça tout le temps, c'est ce que je t' ai montré. Vous pourriez même y entrer en contact avec le mineur précédent. Il s'agit donc d'un mineur, on pourrait y accéder à partir du si bémol mineur. Ça ressemble à ça. Dans cette version, que ferez-vous au lieu de faire cela ? Vous pourriez faire quelque chose comme, vous voyez cette valeur minimale plate jusqu'à B moins. Alors maintenant, qu'est-ce que j'ai fait là-bas ? Qu'est-ce que j'y ai fait ? Je viens de commencer dès le départ. J'ai commencé du mineur au si bémol mineur puis au si mineur. Voir juste le début. C'est ce que nous appelons des mouvements mineurs que vous pourriez effectuer. Allons-y. Du si bémol mineur. Juste le si bémol mineur. OK, allons-y. Maintenant, si nous revenons en arrière, c'est fait, allons-y Disons maintenant que c'est négatif. Nous pourrions y accéder à partir du C sharp min. Vous avez le Hmm, puis vous avez le minimum. Vous pourriez y accéder à partir de là. Voyons comment ça sonne. Dans, je te donne juste différentes astuces. Tu vois ? Donc, d'accord, partons directement de la mine maintenant. Au lieu de pouvoir le faire, cela suffit. Alors, alors, d' accord, il y a tellement de mouvements mineurs, revenez, vous pourriez commencer n'importe où. Permettez-moi de vous donner un exemple. Vous pourriez même partir de l'esprit, vous pourriez avoir ce mouvement. Voyons comment tu pourrais l'utiliser. C'est ce que j'ai fait là-bas. Je suis parti du lin mineur au mineur, du B. Flax mineur au si moins. Voyons voir. assez simple, n' est-ce pas ? L'autre inconvénient j'aimerais que tu apprennes. Vous pouvez utiliser les trois mineurs avec les cinq. Avez-vous demandé à des gens de faire quelque chose ? Tu vois ce mouvement ? Vous partez donc du code des quatre à trois mineurs, du code des deux mineurs, puis du code un. Donc, au lieu de cela, vous pourriez faire, d'accord, donc c'est à peu près un autre mouvement que vous pourriez utiliser pour les cinq codes. Ce ne sont donc que des mouvements mineurs de base que vous avez vus. Comment nous arrivons à différents points négatifs, de moins sept à moins six, de moins trois à moins deux Ce sont essentiellement de simples mouvements mineurs que vous pouvez appliquer. Vous pouvez les utiliser pour embellir votre jeu. Assurez-vous de vous entraîner. Ces choses vont très bien. Il y a tellement d'autres mouvements mineurs que vous pouvez utiliser, mais j'ai décidé de vous en donner certains que parfois je n'utilise pas, mais vous pourriez les utiliser pour embellir votre jeu C'est tout pour cette partie. Je te verrai dans le prochain. 5. Chapitre 4 Accords quartaux: Maintenant, dans celui-ci, regardons simplement les codes. Voyons maintenant comment appliquer des codes de quota sur la touche C. Certains d' entre vous n'ont absolument aucune idée de ce qu'est un code de quota. Maintenant, en gros, laissez-moi vous expliquer cela d'une manière simple. Commençons par le code principal. C'est un code majeur, d'accord ? Il s'agit d'un code majeur. Maintenant, si c'est le code majeur en C, nous avons quelque chose comme deux codes suspendus. Maintenant, comment pouvons-nous former un code à deux suspendus à partir de cela ? Il suffit de passer de la troisième à la seconde. Donc tu as quelque chose. OK, vous avez donc un code As Two. Si vous vouliez faire autre chose, au lieu de revenir à la majeure, nous pourrions aussi passer à quatre, ce qui signifie que nous affinons le troisième au quatrième, donc nous aurons quelque chose comme voir cela maintenant devenir un CS quatre ou un S deux, mais cela n'a pas vraiment d'importance C'est un CS deux, un S quatre. OK. La principale raison pour laquelle j'ai créé ces codes suspendus était de servir de base à ce que nous appelons des devis. Désormais, les codes sont essentiellement des versions de codes suspendus. OK ? Donc, en supposant que je joue ce code suspendu sur ma main droite, au lieu de jouer ce C ici, laisse-moi le jouer. Oui, donc tu vois ça, ça devient maintenant un code T. Vous voyez, au lieu d'y jouer, cette pièce devient un to code. Maintenant, comment s'applique un code to dans le KFC ? Permettez-moi de vous montrer une autre façon de former un code. Moyens par lesquels vous pouvez former un code judiciaire. Premièrement, vous êtes dans un code suspendu, d'accord, donc deux ou quatre codes suspendus, donc voici un code suspendu ici, ici c'est une inversion, ici, c'est une inversion. Alors les quatre suspendus, inversons-les, deviennent un code T. OK ? Vous avez donc, d'accord, c'est essentiellement un quad. Lorsque vous formez une corde, il vous suffit d'inverser une carte suspendue à deux ou quatre cartes suspendues À la seconde, vous pouvez former le comptage des Tdt. OK. Prenons la gamme de do majeur, 134567. OK. Notre point de départ est de savoir vous allez jouer en premier et, d' accord, vous avez une gamme de do majeur, un à 34, qui est la suivante dont nous avons besoin pour former A. Maintenant, nous allons passer à la gamme majeure. OK, la gamme de fa majeur ressemble à 461234. Nous prendrons le 4 sur 1234, qui deviendra une boutique ou un B flat. En fait, c'est un B flat. 14. Vous avez, vous avez, puis vous avez B bémol. OK. Passons maintenant à l'utilisation, en gros, de notre formulaire, d'un code de quota. Supposons que vous souhaitiez créer un autre code de quota à partir de la clé de, supposons que vous découvriez l'échelle principale. Quelle est la gamme majeure de 1 à 345-67-1234 A et D. Ensuite, passez à la gamme en ré majeur, 123-456-1234 Bref, Ensuite, passez à la gamme en ré majeur, 123-456-1234 Bref, c'est votre accord. C'est ainsi que nous formons un quad. Alors, où utilisez-vous les cartes de quotas ? Commençons par celui-ci, le C quod. OK ? Alors, où utilisez-vous ? Laisse-moi te montrer quelque chose. Donc, un contre deux contre deux contre 34, vous voyez un tel mouvement sur le numéro un ? En gros, quelqu'un peut le voir aussi. Maintenant, sur ma main gauche, j' ai un D, un D et un B bémol. Ensuite, sur ma main droite j'ai un F et un B à plat sur ma main gauche. Ensuite, sur ma main droite, j'ai ce qu, qui devient mes deux. Que dois-je faire quand je passe aux trois ? Il suffit de déplacer chacun de ces nœuds d'une tonalité. Il suffit de le déplacer de deux pas vers le haut. C'est ce que tu auras. 23c, puis vous avez GC, puis les quatre Donc, en gros, c'est ce que vous avez. Alors tu as le tien, d' accord ? Donc un à deux à trois pour 4234. Et comme vous pouvez le voir, j' utilise le doublage Ites schéma, puis je joue un six couches sur ma droite Ensuite, je vais aborder chacune d'elles, comme la dernière fois, deux. C'est donc à peu près tout pour ces deux cartes. Maintenant, c'est le code à suivre. Je ne pense pas que tu vas l'utiliser ailleurs que ça. Passons à celui-ci, à celui-ci. Nous l'avons même utilisé. Nous l'avons utilisé ici. Deux ou trois, nous l'avons déjà utilisé. C'est bon. C'est une utilité. Vous pouvez jouer aux trois cordes, du trois au quatre. Disons maintenant que nous ne trouvons pas d'autre utilisation de ce code, d'accord ? Maintenant, il y a un certain mouvement, en supposant que je veuille passer au quatre, en supposant que je veuille aller au quatre qui est le mien, je pourrais jouer ce quatre avec celui-ci. Pareil ce D D, tu vois ? Bien, y en a-t-il un qui fait 24, mon code de droite, DGC, c'est un code D. Il n'est pas nécessaire que ce soit 1234. J'utilise juste cette progression titre d'exemple. Il n'est pas nécessaire que ce soit le cas. Il n'est pas nécessaire que ce soit ça. OK. Euh, vous pouvez même 62514 comme la plupart des gens aiment le faire. Vous avez votre six, en gros le 6254, et vous commencez avec le seul code sur votre main droite Lâche-le, d'accord. Passez ensuite à votre code à sept, qui est un code majeur en B bémol majeur. Déposez ensuite le F sur le. Passez ensuite au code quatre, ce 6251 à votre quatre Il n'est pas nécessaire que ce soit 1234, ni 234. Vous pourriez utiliser ces six à 254. Regarde ce que j'ai fait. Alors tu as ton 64. C'est essentiellement quelque chose de simple que vous pouvez utiliser. Voyons maintenant dans quels autres domaines vous pouvez appliquer ce code de quota. Ce sont les trois pour lesquelles vous pouvez vous en servir là-bas. Tu peux l'utiliser pour les quatre. Vous pouvez même l'utiliser pour les six. Maintenant, si vous l'utilisez pour les six cordons, vous en faites un produit complet. C'est juste un mais avec quatre, maintenant celui-ci en a trois. Si vous en ajoutez six, cela reste sous forme de code. Mais maintenant, avec plus de notes, vous avez 625,1 sur six. Peut-être que vous faites un mouvement 736 comme celui que je vous ai enseigné, où vous jouez le sept avec un majeur deux dans la section précédente Alors regarde ça très bien. Puis aux trois, puis aux six. Au lieu de simplement jouer aux six avec les cinq codes tout le temps, tu pourrais y jouer, d'accord ? Tu pourrais y jouer avec ce code. Ce code GC. GC. Donc, le major 61, je vous ai appris ce que j'ai fait là-bas. Ce que j'ai fait là-bas, j'ai juste commencé par le D du Td AD, puis je suis revenu au GC. Alors les sept, celui que je vous ai enseigné plus tôt , puis les trois, voyez qu' gros c'est tout. Revenons à ce set. Un autre problème, une autre façon de l'utiliser c'est que vous voyez cette progression de 51, comme celle que je vous ai enseignée, six, c'est vrai ? Je viens de dire que tu lâches le premier. Ensuite, au lieu de jouer à ce jeu tout le temps, en particulier à ce 51, vous pourriez utiliser des escouades Tu as tes six, tu as tes six. Au lieu des deux, nous jouons le flat 66. Ne compliquez pas les choses, pas d'un demi-ton. Ici, vient ici, vient ici, et laisse tomber chaque ton d'Am qui en remplacera deux. C'est ce que tu aurais joué. 62 ans, si tu joues comme ça. Ça a l'air drôle. Vous indiquerez la base de l'appartement six. Alors tu as tes cinq. À cinq, puis à un, puis à quatre. Utilisez les mêmes codes pour en revue ce mouvement. Tu as ton 665. Utilisons un autre code pour le, vous voyez que vous avez un sol et un B bémol. Ensuite, vous avez le quota. Et D, tu as ce 665. Passons ensuite aux quatre. Au lieu de faire ça tout le temps, 62514. Au lieu de le faire tout le temps, vous pouvez utiliser ce mouvement. OK, donc 665124. Prenez note de ce code. Vous avez un sol et un B bémol. Ensuite, vous avez un code de quota E sur votre main droite et D, vous voyez ce quota de transport de morue. Maintenant, l'autre façon d'utiliser quarts de cordons est d'y entrer. OK ? Je voudrais peut-être passer aux trois, comme je l'ai dit, vous utilisez les trois avec des quarts de cordelette. Vous avez donc les DG et c'est ainsi que vous les utilisez essentiellement. Comme je vous l'ai dit à propos de la sixième carte, vous pouvez le faire pour les trois cartes Vous entendrez les gens jouer, ou peut-être que c'est juste un bon code parfait. Faisons-le encore une fois. Donc tu as le tien. Supposons que vous vouliez passer au au 73 avec AD, AD, puis DG, puis passer à celui qui sonne, c'est juste ce code que j'ai découpé. Au lieu de jouer cette note en ré, j'ai supposé que j'avais fait quelque chose comme ça. Mais maintenant, si tu veux que ça sonne mieux, tu as besoin d'une grâce. Vous entrez dans ce A parce que vous entendez que vous pourriez le jouer tel qu' il pourrait être coupé. Alors, le même cordon pour les quatre. Tu pourrais faire tellement de choses. Utilisons les six. Nous avons utilisé les cinq, vous voyez, j'ai juste coupé le Td, je l'ai même utilisé. C'est un autre DG, F et C Sur votre gauche, voyez qu' gros, faites quelque chose de simple à partir de tout. Ils sont très simples, en gros, faites quelque chose de simple à partir de tout. Ils sont très simples, vous pouvez y accéder par la droite ou par la gauche, peu importe. Supposons donc que vous vouliez jouer cette citation que je vous ai montrée quelques minutes plus tôt, en sol si bémol. Ensuite, vous avez la maladie d'Alzheimer, celle-ci vous mène toujours aux 41 contre quatre à votre place. Tu pourrais bien t' en sortir. Si vous voulez y entrer, vous pouvez simplement les laisser tomber d'un demi-ton. Je viendrai ici. Cela va arriver ici. Tu pars de là, tu vois ça ? Ensuite, si vous ne voulez pas effectuer tout ce mouvement, vous pouvez simplement conserver votre code tel quel, puis vous y glisser. De là, glissez-vous dans le, depuis l'appartement. C'est comme en faire un peu. Vous voyez et notez que ces trois billets apparaissent en même temps. Donc, ne faites pas quelque chose comme, d'accord, pour que ces trois notes apparaissent en même temps. Voyons donc comment ça sonne. Vous voyez, ou comme je vous l'ai montré tout à l'heure. OK, donc ça, ils sont tellement gentils. Voyons un autre mouvement où vous pouvez appliquer des codes de l'eau. OK, disons que vous voulez aller à l'appartement 5 h 00 du matin. à 5 h 00 du matin. Tu vois ça ? Le A enregistré, c'est vrai, comme moi, A et D. Ensuite, vous devez citer les cinq, ce code. Vous vivez et entendez de tels mouvements. Ensuite, il y a un code réduit sur ma main droite. D, diminué, G aigu, et D est essentiellement une inversion, ce code. OK ? Vous voyez donc que ces deux codes ne sont que des choses simples. Supposons que vous vouliez jouer un code à sept, comme un cinq, un cinq normal, puis ce cordon. Vous avez donc GCF et donc B, puis vous avez DG sur lequel appuyer À presser. OK. Donc, en gros, vous avez de tels codes de quota. En gros, la théorie des codes de quotas est la suivante. En supposant que votre code de quota commence par C, vous jouez jusqu'à la ligne de base qui se situe au niveau supérieur, d'accord ? Supposons maintenant que votre code de quota commence à partir de votre ligne de base est D. Donc, vous voyez que vous ne l'utilisez pas pour tous les nombres sur l'échelle majeure, d'accord ? Tu peux l'utiliser pour les deux, tu peux l'utiliser pour les trois. Tu vois, pour les trois, ça commence par deux, d'accord ? Tu peux l'utiliser pour les quatre. Si les quatre enfreignent un peu la règle, pour les quatre, le code commence toujours par les deux, pas par les trois. Prenez-en note. Vous pouvez même utiliser un code à six. base de quatre pour quatre, vous pouvez utiliser A à partir de A selon ce qui vous convient. Ensuite, pour le cinq plat, même chose que vous voyez, c'est un fa dièse, mais le code To commence par le code To commence par la ligne de base A. Bonjour, celui-ci est votre six plat, vous voyez que c'est un point pointu. Le code Ta commence par les points B et E. Peut-être vouliez-vous faire un 736 au lieu de faire les trois, vous voyez que 13, c'est un six Cod plat en remplaçant les trois, puis à celui-ci diminué puis à six ou six Vous voyez, le code Coto commence à cinq, puis à sept, commence à six, puis à Cette règle ne s'applique pas à tous les points de l'échelle. Comme vous le voyez pour le premier, si vous vouliez vraiment utiliser un protocole. Pour le premier, vous devriez en utiliser un qui commence par le sept, pas même le 76. Vous imaginez le 662,5 G sur votre gauche ? Tu pourrais juste le jouer comme ça. Ensuite, vous, si vous avez un bassiste, d' autres y mènent à partir de là. N'oubliez pas que la règle ne s'applique pas partout. Cela ne s'applique pas partout, cela s'applique simplement à quelques petits points de l'échelle pour les autres. Comme je l'ai montré, vous faites le cinq, pour le quatre, pour le un, pour le six, pour le sept, mais la règle ne s'applique pas à tous les points de l'échelle. Vous prenez note de cette règle, mais n'oubliez pas qu' elle ne s'applique pas à tous les points de l'échelle. Utilise juste les points que je t'ai montrés. OK. Pour le reste. Ce sont les codes habituels, d'accord ? Oui, c'est tout pour cette leçon. Pour le cours. Je te verrai dans le prochain. 6. Chapitre 5 Accords réduits: Maintenant, celui-ci portera sur les codes diminués, les septièmes codes diminués, s'ils le sont, tout autre type de code diminué. Mais en gros, nous allons nous attarder sur les septièmes codes diminués et diminués. Comment utiliser ce type de code pour embellir un jeu dans la tonalité de C. Commençons par les choses les plus élémentaires Il s'agit d'un code majeur. Nous l'avons dit plus tôt, si vous vouliez le rendre mineur, vous devez supprimer le troisième si vous le souhaitez. Maintenant, pour diminuer cela, il suffit de perdre le cinquième. Celui-ci devient un code diminué. D'accord ? Dans la tonalité de C. Vous pouvez utiliser de nombreux autres codes diminués qui ne le sont pas nécessairement. Faisons un tour d'horizon de tous les codes diminués dont vous disposez. Vous avez le tranchant, nous augmentons simplement chaque ton d'un demi-ton, le plat ou le ré Aiguisé. Aiguisé. bémol et retour au C, ce sont les 12 codes diminués que vous avez sur le clavier. Maintenant, chacun d'entre eux peut être utilisé lorsque vous jouez dans la tonalité de C. Commençons par le premier. Où est-ce que tu l'utilises ? En gros, vous l'utilisez avec ses composants, disons que celui-ci a un D et un fa pointus. En gros, vous allez utiliser votre ligne de base. peut être un magasin ou un fa dièse, ou disons que vous voulez faire quelque chose de ce genre. Nous en avons un, nous voudrions peut-être aller dans les deux, puis dans l'appartement trois ou trois. C'est là que vous pouvez utiliser ce code réduit pour nous faciliter le travail. Nous allons maintenant transformer ces codes diminués en septièmes codes diminués. Une fois que vous avez diminué cette carte juste à la sixième et que vous avez obtenu la septième carte diminuée, vous avez votre septième carte C diminuée. Hypothétiquement parlant, il y a trois cartes diminuées sur le clavier : la septième diminuée, la septième diminuée en C et la septième en D diminuée Je dis cela parce que toutes ces autres sont exactement la même chose. Si vous inversez la valeur diminuée de sept, vous obtiendrez une septième diminuée plate Si vous inversez la même chose, vous obtenez un Sp diminué de septième Inversez à nouveau la même chose, vous obtenez un septième diminué En gros, le septième do diminué couvre quatre touches de do bémol pointu. Et il en va de même pour C Sharp Sharp pour ce qui est désormais du C pointu. Et. Un pointu, puis le D recouvre le D, le D pointu. Et en gros, vous avez trois types de septième carte diminuée sur le clavier. Maintenant, au lieu de faire ce que nous faisons, réduisez-le en septième position. OK, pour ceux qui sont habitués à jouer le type de voix 151 sur votre main gauche, cette sonorisation ne vous aidera pas vraiment en concerne la réduction des accords de septième Parce qu'en supposant que vous vouliez jouer ce mouvement, en supposant que vous vouliez le faire, en supposant que vous vouliez le faire. Maintenant, en supposant que je jouais la formule 151, voici à quoi cela ressemblerait, voici comment cela sonnerait. Vous voyez, il y a une note particulière dont nous n'avons pas besoin dans cette sonorisation. Nous n'avons pas besoin de celui-ci, vous n'en avez pas besoin. Cela semble un peu négligé. Pour ceux d'entre vous qui ont l'habitude de jouer la formule 151 sur leur main gauche, il est temps de commencer à explorer d'autres types de voix. Comme je le pensais dans la première partie, cette voix ne vous aidera pas vraiment, celle-ci En ce qui concerne la diminution de la septième voix, c'est ce que vous pourriez jouer sur votre main gauche Passez aux deux, puis les trois disent que vous pourriez jouer même un accord réduit, en ré dièse dièse Et puis sur votre main droite, vous pourriez avoir le do, D pointu. Et c'est en ce qui concerne le septième code réduit, vous n'avez pas à le jouer à partir de là. Vous pouvez même y jouer depuis quelque part ici. Tu peux l'inverser. N'importe lequel de ces quatre provoquera cette inversion. Ou un, ou un. Là, nous parlerions du cinq-plat qui est le plus courant, comme la chanson que nous utilisons, voir ce mouvement. Concentrons-nous donc même sur cette partie. Donc, en gros, je me concentre sur le code selon lequel un magasin a perdu la septième place, ce qui est le même que la septième baisse. En gros, C a diminué la septième place. Vous pouvez l'utiliser dans d'autres cas, mais les plus courants sont là, et le flat five. Il existe un moyen de décider d'embellir le septième code diminué Vous pourriez le transformer en un autre code. En supposant que nous ayons ce septième diminué , vous pourriez améliorer le sixième et en faire un sept En gros, vous avez un code qui ressemble à ceci. C'est ainsi que sonne le code. OK, disons que ça ressemble à ça, comment vous l'utiliseriez. En gros, vous partez de ce code, puis vous revenez au septième code diminué, puis aux trois pour le F 3.5, le code est exactement le même. C'est le septième code réduit. Passons à la suivante, qui est diminuée de septième place. Quand je parle de D, je parle de D et B, c'est pareil. Où l'utilisez-vous dans la clé de C. Vous pourriez vous demander, où dois-je l'utiliser dans la touche de C ? Commençons par vos trois codes. Ça, celui-là est essentiellement un code qui vous mène du trois au six. Vous en avez trois sur votre main gauche, vous pouvez, il y a deux choix de voix que vous pouvez utiliser Vous pourriez utiliser ceci et D et B. Je veux dire, G et B, ce n'est qu'un code majeur avec votre septième code réduit. Sur votre main droite, vous avez F, G et B. Ensuite, cela vous amène aux six. Comme je le pensais dans la première partie, on pourrait jouer un cinq sur six, gros, quelque chose comme ça. L'avantage de jouer cette sonorisation, que vous pouvez utiliser la même voix pour de nombreuses touches différentes Comme si la même voix pouvait entrer dans la tonalité de G. Et nous y reviendrons plus tard C'est-à-dire apprendre à penser comme si vous jouiez sur les 12 touches en même temps. Parce que la même chose, exactement la même chose, peut être utilisée dans la tonalité de G. Il y a quelque chose de bien à apprendre ces choses. Vous devez vous entraîner à publier le cours suivant sur une autre clé, pour pouvoir établir un lien entre ces éléments ou peut-être utiliser le code de quota que nous avons défini dans le chapitre précédent. Vous pouvez utiliser le même code de citation que nous avons utilisé. C'est exactement ainsi que vous utilisez le septième code diminué. Sur la touche, vous voyez, d'accord, vous pouvez l'inverser autant que vous le souhaitez, donc vous pouvez le jouer à partir de là, vous pouvez le jouer à partir de là Vous pouvez y jouer à partir de là, où que vous soyez, jusqu'à ce cordon, peu importe. Maintenant, il y a à nouveau cette règle embellir votre voix, disons Nous avons fait le septième diminué, nous avons fait le septième diminué. Revenons à la septième valeur augmentée diminuée et voyons où nous pouvons l'utiliser dans la touche de. Je parle de Sharp, je parle de Sharp. Et c'est exactement la même chose. Ils sont tous pareils. En gros, tu pourrais faire quelque chose comme ça. Essayons maintenant de l'exprimer. Exprimons-le d'ici. Ou peut-être allons-y plus haut. Regarde ce code à six. Maintenant, si vous vérifiez correctement, la même chose que j'ai faite sur D est la même chose que je fais sur D. Donc, quels nœuds avez-vous un point pointu, D. Donc, quels nœuds avez-vous un point pointu, vous avez en gros un code majeur. Ensuite, vous avez un poinçon. Ce code vous mène aux deux. Ce code vous mène aux deux. D'accord ? Tu pourrais exprimer les deux de cette façon. Vous pourriez avoir, puis sur votre main droite, vous pourriez avoir la climatisation et vous pourriez avoir quelque chose. Si vous avez un bassiste, si vous voulez vraiment jouer la ligne de basse, vous pouvez faire ce six, le septième appel réduit aux deux. C'est ainsi que vous pourriez utiliser votre voix. L'autre façon de le faire, c'est maintenant au lieu de simplement y jouer, jouer comme ça, d'atterrir sur les six codes comme ça. Ainsi, au lieu de simplement le poser dessus comme ça, vous pourriez décider d' utiliser une substitution. Cette substitution ressemble à ceci. Tu vois ça alors ? OK, voici ce que vous avez sur votre main gauche, puis vous avez G dièse, B, D et F sur votre main droite. C'est probablement un code à trois, c'est un trois. Passons ensuite aux six. Vous voyez que je suis en train de déplacer chaque note d'un code d'une demi-étape 333 vers les six codes qui s'y trouvent, pas moi, toujours sur les six. Je pourrais inverser la même chose pour avoir quelque chose comme ça, la même chose mais maintenant inversée Au lieu de commencer par le, ce qui est en fait le même, le déplaçant d'une octave basse à une octave haute En inversant le code, vous obtenez quelque chose de ce genre. Ensuite, aux deux, vous voyez que le 66 est toujours sur le six, puis à deux. Cela donne un aspect plus professionnel si vous le dites. Au lieu de simplement le faire, vous pouvez peut-être faire quelque chose comme nous l'avons fait au début, trois à six contre deux. Au lieu de le faire, vous pourriez le faire, il s'agit essentiellement d'un simple mouvement diminué. Vous pouvez utiliser l'autre code que vous pouvez utiliser pour le code diminué Supposons que vous jouiez un code à cinq au lieu de le jouer à cinq tout le temps. Au lieu de vous y habituer, vous pourriez utiliser un septième code réduit. Pour le remplacer, ce septième code diminué ressemblerait à ceci. Sol dièse, B et D. Peut-être que vous en avez cinq. Est-ce que c'est à ça que ça ressemble ? Sur votre main gauche, vous avez juste GND, puis un autre. Maintenant, en ce qui concerne l' embellissement, voici ce que vous pouvez faire Maintenant, affinez ces deux points et passez aux trois. Vous auriez donc pu, comme nous l'avons fait dans l'autre mouvement, avoir quelque chose. Tout ce que vous pouvez faire ici, vous pouvez le faire à un autre endroit sur le clavier, c'était les cinq. Essayons de faire la même chose sur le code six. Il s'agit de l' utilisation réduite du code à six. Au lieu de simplement le faire, essayons de l'embellir Vous voyez qu' au lieu de simplement jouer le droit diminué, vous pourriez redescendre du fossile Alors maintenant, faisons la même chose sur une autre touche. Je veux qu'il soit important d' apprendre à jouer dans plusieurs tonalités, la touche C. Utilisons-la de manière réduite. C'est un, c'est en fait une septième diminuée en do dièse, mais maintenant je l'exprime depuis le dièse Maintenant, nous pouvons l'utiliser avec un, nous pouvons l'utiliser avec un. Mais maintenant, si vous l'exprimez comme ça, vous aurez l'impression de ne pas savoir ce que vous faites. Embellissons-le. Comment embellir une septième diminuée ? Tu n'as qu'à affûter le dernier. Affûtons les cinq à six. Nous avons quelque chose de ce genre, avons quelque chose de ce genre. Maintenant, cela ressemble plus à un. Je préfèrerais voir celui-ci plutôt que quatre. Ou si vous ne pouvez pas vraiment jouer cette voix, laissez simplement vos doigts vous aider. Vous pouvez jouer cette note sur votre main gauche, puis juste celle-ci sur votre main droite. OK, tu vois ça ? Ou vous pouvez même l' ignorer pour avoir quelque chose comme, gros, c'est tout, utilisons le même code réduit. Encore une fois, nous avons eu quelque chose de ce genre. Affûtons-le, quelque chose de ce genre. En gros, vous pouvez utiliser le septième code diminué comme année ou vous pouvez décider les embellir en affinant la J'ai utilisé de nombreux exemples à ce sujet. affiner la dernière note, ce sera à peu près tout pour cette leçon Assurez-vous de mettre en pratique les codes diminués eux-mêmes, puis les embellissements qui Extensions, en aiguisant la dernière note. Cela vous aidera vraiment même lorsque vous jouez avec d'autres tonalités, pas seulement la tonalité de C. Mais c'est tout pour cette leçon. Je te verrai dans le prochain. 7. Chapitre 6 Accords augmentés: Maintenant, c'est notre sixième partie. Ce sera basé sur des codes augmentés. Pour ceux d'entre vous qui n'ont aucune idée de ce qu'est un code augmenté, un code augmenté ressemble à ceci. Maintenant, c'est un code augmenté en C. En supposant que vous commenciez par le code principal, pour obtenir un code augmenté, il vous suffit d'affiner le cinquième, vous obtiendrez quelque chose comme ceci Oui, c'est le un, trois et le Sharp Five, je crois que c'est quatre sets. n'y a que quatre ensembles de codes augmentés sur le clavier, vous avez celui-ci. C'est le même que celui-ci et c'est pareil à celui-ci. Le code augmenté est identique au code augmenté. Et le code augmenté pointu, c'est exactement la même chose le code augmenté, c'est quelque chose comme ça. C'est le même que le code augmenté et le code augmenté A. Ensuite, nous avons le D. Le D ressemble à ceci. C'est la même chose que Sharp. Et un poinçon. Ensuite, le dernier est l'appartement, qui ressemble à ceci. C'est la même chose que quatre ensembles de codes augmentés sur le clavier. En gros, il s'agit de l'utilisation de codes augmentés sur le K of C. C'est ainsi que vous pourriez utiliser, disons, un code augmenté. En théorie, tant que vous utilisez un code augmenté, disons que vous utilisez un code augmenté, votre base de référence est censée être très élevée. Identique à la théorie des codes trimestriels. Comme par exemple. Permettez-moi de vous donner un exemple. Pour ceux qui aiment faire ce mouvement 66251, puis ce mouvement puis ce 6251, pour ceux qui aiment faire le mouvement 62514 Voici comment vous remplaceriez un tel mouvement. Imaginons que vous jouiez le six code. Vous, disons sept en do majeur sur votre main droite. Ensuite, vous aurez un code à sept. Sur votre main gauche, vous pourriez peut-être même ajouter, mais ce n'est pas nécessaire, E et G. Ensuite, vous pourriez avoir un code BC à sept codes en do majeur, quelque chose de ce genre. C'est ton code six. Ou vous pourriez même ignorer ce G supérieur et quelque chose de ce genre au lieu de passer aux deux, ce qui vous donnerait probablement quelque chose comme ça. OK, au lieu de faire ça, c'est ce que tu pourrais faire. Au lieu d'aller dans les deux, il suffit d'aller dans l'appartement six. Il pourrait y avoir quelque chose. Vous pourriez avoir un tel code. Tu peux avoir un appartement à six. Le cinq comme d'habitude vous avez et le D sur la main gauche, puis vous avez le B bémol et le C Sur votre main droite six, vous avez le plat 656, plat six, vous jouez simplement sur la ligne de base La main gauche, la main droite désaugmentée. bémol, et peut-être que tu pourrais jouer un triton sur ta main gauche, quelque chose comme ça. Vous pourriez avoir un sol pointu et un D. D'accord. Mais je n'ai pas besoin de le répéter. D sur ma main gauche, je l'ai sur ma main droite, donc ça marche pour moi alors cinq. OK. Ou peut-être que si vous vouliez jouer à Tire, quelque chose comme ça. Refaisons le mouvement. Tu en as six, d'accord ? J'utilise plutôt des voix fermées. Tu pourrais les ouvrir. Vous pourriez donc avoir quelque chose de ce genre. Tu pourrais avoir quelque chose de ce genre. Cela dépend de la mesure dans laquelle vous souhaitez ouvrir vos voix. C'est toujours le code en do majeur 7 que vous avez trouvé quelque chose de ce genre, d'accord ? Ou peut-être décidez de l'inverser, quel que soit le type d' inversion que vous choisissez, vous aurez alors vos cinq codes Vous pourriez alors avoir votre propre code, comme nous l' avons fait dans le chapitre précédent sur les codes de Porto. Ensuite, votre formulaire. Au lieu de le faire tout le temps, vous pourriez faire quelque chose de ce genre. voyez, cela semble bien mieux que OK, donc en gros, c'est ainsi que vous pourriez utiliser un code augmenté dans une telle situation. Et puis l'autre substitution que vous pourriez utiliser au lieu de maintenant après les cinq, au lieu de jouer à celle-ci , vous connaissez les ficelles. Vous pourriez utiliser ceci, au lieu de simplement y jouer tout le temps, vous pourriez le faire, vous pourriez le remplacer par un code à cinq plats. En gros, vous avez six codes augmentés, vous avez votre fichier, puis vous avez quelque chose de ce genre. Passons ensuite aux quatre. OK, c'est net et c'est un coup pointu sur votre main gauche. Ensuite, vous avez ici sharp et C, qui est augmenté mais maintenant inversé. Nous partons donc de quelque chose comme ça, mais maintenant c'est inversé. Juste inversé. Vous avez donc quelque chose de ce genre dans le formulaire. OK, donc tu en as six à cinq. OK ? Si tu en as encore six, faisons-le pour la dernière fois, d'accord ? Puis tes cinq, puis les quatre. Vous avez essentiellement de tels types de substitutions. Disons qu'il y a une autre progression, les gens aiment faire le 251. Les deux, je joue essentiellement à D, C. Et sur ma main gauche, si vous ne pouvez pas faire ce genre d'extension, restez simple ou jouez haut. Et puis vous avez C et F sur votre main droite qui passent. C'est juste l'inversion du code, en gros. Puis j'ai pensé que ce mouvement plus tôt dans ce cours, du m au m puis au C, était un bon mouvement. Il n'y a aucun problème à ce que tu joues comme ça. Tu pourrais le remplacer par quelque chose comme ça. Ouais. Donc au lieu de jouer les deux ou de jouer le 251 tout le temps, tu pourrais jouer aux deux, d'accord ? Les deux joueurs maintiennent vos deux points, ou si vous jouez , jusqu'au plat deux. Donc, vous avez et G, c'est un triton en do aigu Ensuite, vous avez un code augmenté ou un code augmenté B, comme je l'ai dit, un code augmenté, cette inversion. Donc vous l'avez fait et comme je vous l'ai appris dans la première partie, vous pourriez jouer un cinq contre un, d'accord ? Si vous êtes assez passionné, vous pouvez utiliser le même mouvement dans le K de, vous pouvez utiliser le même mouvement, en supposant que vous vouliez faire un 51 pour le moment. Au fait, tu pourrais te contenter des quatre, d'accord ? C'est pareil. Même chose, vous pourriez jouer à quelque chose de ce genre, disons que c'est vrai. Tu pourrais l'exprimer de cette façon. Vous avez DNG sur votre main gauche, puis vous avez ENG sur votre main droite Ensuite, vous êtes augmenté toute façon, donc ce sont essentiellement de simples mouvements augmentés. Une autre substitution que vous pourriez utiliser avec la progression en code augmenté 736 Je t'ai écrit quelque chose comme ça dans la partie précédente. Alors, en gros , vous en avez sept. Permettez-moi de répéter ce que je pensais avoir dit. Vous avez un B dièse sur votre main gauche, puis un Vous avez un code A majeur sur votre main droite, mais je le prolonge pour avoir en bas et en haut A. D'accord. Puis G pointu de la main gauche. J'ai juste un code en C majeur sur ma main droite. Vous pourriez l'étendre, alors j'ai essentiellement un code à cinq sur ma main droite et un code à six sur ma main gauche. J'ai GC, puis j'ai GBD sur ma main droite. Bref, ça fait 736, donc au lieu de faire ça tout le temps. Ouais. Remplaçons les sept. Au lieu de jouer le jeu en A majeur, le jeu augmenté, c'est en fait un jeu simple, vous avez augmenté, vous avez un pointu, puis jusqu'aux trois, vous pourriez avoir quelque chose de ce genre. C'est une augmentation du triton. Ensuite, le code augmenté, pour obtenir celui-ci, est un code augmenté précis, il suffit de le renvoyer au C en utilisant cette voix. Vous avez du Sharp et ici vous pourriez l'avoir. Tu pourrais juste ajouter des octaves sur ta main droite, moi sur ta main gauche Ensuite, vous pourriez conserver vos six quelque chose comme ça. D'accord, vous pouvez donc utiliser les codes augmentés pour effectuer de nombreuses substitutions. En ce qui concerne votre jeu, il y en a tellement. Disons maintenant que nous combinons le mouvement. Vous en avez 73, vous en avez six au lieu de deux, nous avons les cinq. Ensuite, vous avez les cinq. Au lieu d'un, nous avons le cinq plats. Ensuite, vous avez les quatre. Disons que vous avez le 33. Tu pourrais utiliser ce code augmenté, d'accord ? Vous avez une main levée sur votre main gauche, si vous ne pouvez pas l'étendre, jouez simplement à partir d'ici. Ensuite, j'ai le code augmenté. Encore une fois en haut et en C. OK. Alors tu as les six. Tu vois les six. J' utilise toujours un code augmenté. Peut-être que je pourrais utiliser ce si dièse, alors pour les deux. Au lieu d'aller dans le cinq, je pourrais utiliser l'appartement deux comme nous l'avons fait pour l'appartement deux. Revenons ensuite à celui-ci. J'ai essentiellement remplacé de nombreux mouvements par des codes augmentés. C'est ainsi que vous pouvez utiliser les codes augmentés. Vous n'avez pas besoin d' être si compliqué, mettez simplement les choses dans un ordre simple et clair. Vous utilisez un code augmenté. Sur votre main droite, vous jouez une ligne de base située à une hauteur. Cela ne s'applique pas nécessairement partout, d'accord ? Cela ne s'applique pas vraiment partout. Vous n'êtes pas obligé d'utiliser des codes augmentés en permanence. Ceci est juste une section pour vous montrer comment les utiliser sur la touche C. D' accord ? Assurez-vous que votre voix est correcte. OK ? Cette voix, votre main gauche, aide vraiment si vous avez l'habitude de jouer la technique 151. Encore une fois, cela ne va pas vraiment vous aider. En ce qui concerne les codes augmentés, vous devriez peut-être envisager de changer de mentalité à propos votre voix de la main gauche, d'accord ? Ils n'ont pas besoin de l'être, tu n'as pas à y jouer tout le temps. Envisagez de changer votre mentalité à propos de votre main gauche La voix vous aidera vraiment lorsque vous exprimerez les codes augmentés sur votre main droite C'est tout pour cette leçon. Assurez-vous de vous entraîner. Je te verrai dans le prochain. 8. Chapitre 7 Mouvements d'accords combinés s: Pour celui-ci, nous allons faire des mouvements combinés. Nous avons fait des mouvements augmentés. Nous avons fait des mouvements de code trimestriel, nous avons fait des mouvements mineurs, nous avons fait des mouvements majeurs. Qu'avez-vous fait d'autre ? OK, nous avons fait toutes ces sortes de mouvements. Pour celui-ci, nous allons faire des mouvements combinés, et je vais vous montrer des progressions qui peuvent vous donner des mouvements combinés OK, disons que sur la touche C, supposons que nous commencions par un mouvement comme, accord, c'est six plats 65 plats six plats cinq. Je veux dire, six appartements 655. Vous entendrez donc les gens jouer quelque chose comme, d' accord, j' essaie de vous montrer que mouvement utilise des codes combinés. Disons, voyons comment se déroule ce mouvement. Le 66, c'est un esprit de code mineur, simple code mineur inversé. Vous l'avez fait, et vous pourriez avoir A et C sur votre main droite. OK. Ensuite, la prochaine sera une carte plate à six cartes. Maintenant, ce sera une septième carte diminuée. Vous voyez, nous avons commencé avec une mineure, nous passons à une septième corde diminuée. Sur ma main gauche, je vais avoir Sharp et B. Ensuite, sur ma main droite, je vais avoir la septième carte D diminuée. J'aurai B, six puis sur ma main gauche, puis sur ma main droite, maintenant c'est A diminué de sept. C'est un septième mot ou, ou, ou boutique en D diminué , comme vous le souhaitez, le nom que vous voulez lui donner. Passons ensuite aux cinq. Pour les cinq, nous allons utiliser un code majeur. Sur notre droite, vous avez GNC. OK, sur ta main droite. Ensuite, vous avez GNC sur votre main gauche. Passons ensuite au dernier, qui est un cinq plat. Pour le cinq appartement, vous allez utiliser un quart de code. Donc A D sur votre main droite, puis S D sur votre main gauche. Donc, d'accord, c' est un code de quota. Comme vous pouvez le constater, nous avons commencé par un code mineur, puis par un code réduit, puis par un code majeur, puis par un code. OK. Vous voyez donc ce que j'essaie de vous expliquer s'appelle le mouvement combiné. C'est ce qu'on appelle un mouvement combiné parce que vous avez quatre types de codes différents dans le même mouvement. Vous commencez donc par un code mineur, puis vous passez à un septième code réduit, puis à un code majeur, et vous terminez avec un code code. OK ? Donc. Je sais que tu as entendu un tel cantique. Tu es géniale, cette dernière partie. Il y a donc une substitution. J'en consomme beaucoup. Vous allez donc simplement commencer par le code mineur, puis le septième réduit peut encore le faire, vous allez le maintenir. Mais maintenant, quand il s'agit de cinq CD plats , comme si vous jouiez à neuf ans, vous pourriez faire quelque chose comme ça. Vous aurez maintenant un D et un E aigus sur votre main gauche, et une chute même temps, vous passerez au pointu, verrez ce qui s'y passe. Et en même temps, vous déplacez le E vers le tranchant, de sorte qu'il reste le mouvement suivant. E, F vif, puis retour à, puis au D S, puis encore une fois, puis le tout sonne bien. C'est censé être plutôt un jeu fantomatique . Jouez-y longtemps. OK. Alors maintenant c'est quelque chose que je t'ai appris. Tu joues les quatre contre les cinq. Ah, d'accord. Laissons cela de côté. Il y a un autre type de code, surtout quand le groupe tient le coup, il y a quelque chose que les claviéristes aiment faire, surtout quand, alors vous entendrez gros que c'est un plat de cinq à quatre 35 que nous avons joué avec un code majeur sur notre main droite, ce cinq plat, nous avons joué avec un code majeur en ré majeur, un code majeur en ré Mais maintenant que la guitare basse est censée jouer un seul code, vous êtes peut-être en train de faire quelque chose. Vous voyez que vous jouez le fa dièse sur votre main gauche, puis vous jouez le code en ré majeur. Df sharp et A encore une fois, sur votre main droite, vous avez quelque chose. Passons ensuite au formulaire. Toujours sur le premier. Qu'est-ce que ce code ? Ce code est un code en F mineur. Tu as un, tu as un, tu as un P. D'accord. C'est un code en fa mineur. C'est le code principal auquel nous sommes habitués. Cf juste un. Donc, si vous jouez tout le mouvement l'autre côté, commencez par le ré majeur, le fa mineur, le do majeur, d'accord ? OK. Maintenant, c'est à la fin d'une chanson, c'est probablement à ce moment-là que vous les entendez faire juste des inversions, en supposant que je commence par là Puis à nouveau à l'envers au fur et à mesure que je remonte le clavier. Et ce n'est que le code en ré majeur, inversé. De haut en haut, de haut en haut. Il en va de même pour le code mineur. Passons ensuite à celui qui correspond essentiellement à ce qu'ils font, à ce que vous les entendez faire. Il existe également une autre méthode que vous pouvez utiliser, vous pouvez utiliser des mouvements combinés pour le même mouvement, flat 543 Certains le font. Jouez le cinq plat, qui est le fa dièse. Vous y jouez avec un code mineur, qui est maintenant un six, c' est-à-dire que vous avez Sharp, puis vous avez, d'accord, vous avez un code majeur. Vous avez un code majeur. Sur votre main droite, c'est un cinq, un G et un B. Ensuite, sur votre main gauche, vous avez un triton et un B. D'accord ? Vous avez A et B. Ensuite, les trois. Pour cela, vous allez utiliser un code D, G et C. Ensuite, vous avez E et C sur votre main gauche. G et C, puis E et C. D'accord, vous voyez comment vous pouvez utiliser ce mouvement dans une chanson comme Flat 53. Alors tu peux passer à celui que je t'ai enseigné dans la section sur les codes, puis aux quatre, d'accord ? Tu peux jouer les quatre. Celui qui le rend plus intéressant, G, A, C, EG, d'accord ? Fg, ou si vous pouvez faire l' extension à votre place, donc vous avez E, A, alors vous avez le CEG Voici quelques-uns des rares mouvements que vous pouvez combiner. Maintenant, comme nous l'avons dit, vous n'êtes pas obligée de le faire. Nous avons commencé par ce mouvement, 6565 flat fight. Il existe également un autre mouvement qui peut vous mener quelque part. Disons les trois plats 32 plats deux. C'est juste le même mouvement, mais sur une tonalité différente. OK, maintenant on l'a fait, d'accord ? Donc. Voyons voir. OK, voyons où cela nous mène. Voyons voir. Donc tu vois ça. Maintenant, cela ressemble à un mouvement sur la touche G, alors décomposons l'ensemble du mouvement. En fait, je joue le code mineur. Vous pouvez jouer le code mineur, par exemple, puis sur votre main gauche ou vous pouvez jouer le code majeur en do majeur, selon la façon dont vous voulez y penser. Donc tu as G, d'accord ? D tranchant et tranchant sur votre main gauche. Ensuite, vous avez C, D pointu, pointu sur votre main droite. C'est un autre septième code réduit. C'est en gros ça, oui, c'est un sept diminué. Ensuite, vous avez G, puis vous avez DG, c'est un code G, en gros, le tout. Vous avez G, puis DG, puis le code, vous avez C pointu, puis vous avez B, E et A. D'accord ? Vous avez quelque chose comme ça, tout le mouvement. Alors, où cela vous mène-t-il en ce qui concerne la touche C ? Cela vous amène aux deux, faites quelque chose comme pour ceux qui ne peuvent pas faire l'extension, juste une plaque comme celle-ci. Vous avez sur votre main gauche, puis vous avez CEG, votre main droite, c'est A -11 pour ceux qui peuvent faire l'extension et F, puis la même chose sur votre main droite Euh, c'est censé vous mener à ça, à ça aussi. Essayons. Oui. Par exemple, si vous jouez une chanson comme vous l'êtes, vous verrez ce que j'ai fait là-bas. Alors laisse-moi le faire exactement comme je l'ai fait. Alors tu vois ça , écoute cette chanson. Je mettrai également un T à la fin de la même chanson, afin que vous vous entraîniez à faire ce mouvement. Je vais mettre un morceau à la fin de la chanson pour que nous puissions jouer la même chose. Tels sont les mouvements. L'autre est pareil, vous voyez, pour le premier, nous avons commencé par le six jusqu'au cinq, puis nous sommes partis du trois au deux. Le dernier sera le sept contre le six. Maintenant, cela vous amène aux six. OK ? Donc c'est pareil. C'est en fait la même chose. C'est comme si nous faisions maintenant la même chose sur la touche de D. Donc. Démontrons. En gros, il s'agit d'un code mineur que vous avez sur votre main gauche, puis vous avez un B et D pointus sur votre main droite. Ensuite, à ce P, vous avez un troisième code en ré majeur pointu. Vous avez D, puis vous avez un D pointu sur votre main droite. Alors tu as quelque chose de ce genre comme dernier cordon, Sharp. Ensuite, vous avez un B et un E pointus, c'est un code. Main droite. Si vous faites quelque chose, vous me demandez comment je vais l'utiliser dans le k de do, la même chanson, vous alpha, au lieu de faire ça. Au lieu de faire ça, OK. Tu n'es pas obligée de faire ça tout le temps. Vous pourriez donc faire ceci, faire quelque chose de ce genre. Donc c'est oh oui. OK. Dans l'autre sens, les gens aiment utiliser ce mouvement, vous utilisez simplement les principaux codes ou vous pourriez utiliser des codes majeurs. Disons donc les sept au-dessus du. En gros, votre main droite, un code pointu majeur, un code majeur, un code majeur à un autre. La main gauche est en B, B bémol. Tu pourrais faire quelque chose comme t'emmener aux six, d'accord ? Ou vous pouvez décider d' utiliser des codes diminués. Nous allons donc commencer par le septième code D diminué. Au septième code diminué en C Sharp. Au septième code diminué en C. Au septième code diminué B. OK ? Vous pourriez donc faire quelque chose comme. D'accord, vous pouvez donc le faire c'est ainsi que vous pouvez remplacer le même mouvement. OK ? Ou des codes majeurs, ou des codes diminués. Quels que soient les codes que vous décidez d'utiliser. Je suppose que c'est votre propre choix de créer quelques mouvements combinés avec différents types de codes. Vous constaterez qu' ils ont même trois types de codes dans le même mouvement. Un code légèrement diminué, un code diminué. Vous pouvez appliquer ces mouvements. Je vais mettre un, je vais montrer comment jouer une certaine chanson en utilisant les mêmes mouvements que ceux que j'ai faits dans ce chapitre et dans les chapitres précédents. Ensuite, je publierai une pièce de théâtre sur un long morceau à la fin de ce cours. OK, je vais vous apprendre à jouer une démonstration de chanson en particulier, juste pour montrer que vous n'avez pas juste une idée des mouvements, mais que vous ne savez pas où les utiliser. Je veux que tu saches où tu utilises ces mouvements. OK, attention au chapitre suivant et je veux que tu t'entraînes à ces mouvements. Si vous voyez ce que j'ai fait, je faisais les mêmes mouvements avec des touches différentes. Comme j'ai fait le même mouvement sur C. J'ai fait le même mouvement sur I think, ou sur A, et encore une fois sur D. C'est exactement la même chose mais sur des tonalités différentes. Je veux que tu t'entraînes à faire ces mouvements. Vont-ils vraiment nous aider ? Rendez-vous dans le prochain chapitre. 9. Exemple de chanson Chapitre 8 Grace incroyable: Nous allons faire une chanson de démonstration sur cette partie. Tout ce que vous avez appris dans ce DVD sera appliqué. Dans cette partie, nous allons jouer une chanson simple, un hymne commun, Amazing Grace C'est la mélodie si vous n'en avez jamais entendu parler. La mélodie est donc assez simple. Alors volez une dernière fois. Voici donc la progression qui commence dès que je joue la mélodie La voix de ma main gauche est très importante. Encore une fois, j'essaie de vous aider à éliminer la mentalité du 151. J'essaie de t'aider à éliminer cette mentalité. Mes voix sont très importantes. Je vais commencer par le cinq contre un. Ma main gauche exprime G, puis oui, puis de nouveau vers ma main gauche c'est le GNC, puis ma main gauche exprime F, C et E. Et puis reviens aux cinq J'utilise une sorte d'agressivité et, sur ma main gauche, je vois ce que je fais avec ma main gauche, je vois que c'est essentiellement la mélodie de la chanson Nous allons utiliser certains des outils que nous avons appris dans ce DVD pour embellir la chanson, car vous ne pouvez pas littéralement continuer à jouer comme ça Vous allez vraiment ressembler à quelqu'un à qui on vient d'apprendre à jouer cette chanson. Ou quelqu'un qui ne sait pas trop comment manier le clavier. C'est ainsi que nous allons jouer. Première version, je suppose que vous n'avez pas de bassiste. Vous n'avez donc pas de meilleur joueur. Voici donc comment tu vas jouer. Vous allez jouer cette corde, c'est G, donc vous allez commencer par C, mais je fais monter ce C du si bémol, puis je joue cette corde. Vous avez C, D et E sur votre main gauche. Ou peut-être pourriez-vous simplement jouer le C et le G sur votre main gauche, puis jouer le D, E, G et C sur votre main droite. C'est un C à neuf, c'est un deux. Commencez avec deux cordons. Df, vous ne jouez rien sur votre main gauche à ce moment-là. Ensuite, vous avez du DNG sur votre main gauche. Si vous ne pouvez pas jouer à cette extension, vous préférez jouer normalement, mais c'est trop bas. Alors, sur ma main droite, j'ai juste un C. Ensuite, je vais utiliser un mouvement à quart de corde, comme celui que je t'ai enseigné tout à l'heure, en supposant que tu joues seul. Donc, vous avez un poinçon sur votre main gauche, puis vous avez ce quart de code, et D. Ensuite vous avez C, et A, ou E, et selon le son que vous voulez donner à votre code, vous avez ce quart de code sur votre droite, D, G et C. Ensuite, je vais utiliser des quarts de code en acier. OK, donc c'est sur ma main gauche, alors j'ai un A sur ma main droite. J'ai donc à ma gauche DG à ma droite. Jouons-y donc depuis le début. OK, donc C, G, E, puis DG. Ensuite, nous allons passer aux trois que j'utilise, ce type de code. Vous avez E et G pointus sur votre main gauche. Ensuite, vous avez un code en C majeur sur votre main droite. OK ? Vous, D, G, A, D et C. Je veux dire, si vous ne pouvez pas jouer ça, jouez simplement à l'AN C ici. Alors joue juste à ça. Vous avez D , G et C sur votre main droite. Vous avez quelque chose comme alors, donc vous avez cela, donc si c'est le cas 2321, 23dd E, DC, puis encore D, E. C sur votre main gauche, puis un code majeur sur votre main droite. Ensuite, vous allez le déplacer vers la gauche jusqu' au fa dièse. Vous avez un tel code, D, F dièse C. Ensuite, vous allez jouer le code de moins sept que vous avez découvert dans les mouvements mineurs B et D de votre main droite. Passons ensuite aux cinq, quelque chose de ce genre que vous avez sur votre main gauche, puis vous avez ACE G sur votre main droite. En gros, c'est quatre sur cinq, mais maintenant le quatre ressemble à un fa majeur 79. J'ai également pensé à ce mouvement. N'oubliez pas que vous avez un CD, puis vous avez deux codes sur votre main droite, puis vous passez au G et le C au B, je le pensais tout à l'heure. Ensuite, vous avez CGB, ADG Ensuite, vous avez G, F, D, E, et vous avez ce code GCE Il s'agit en fait d'un code augmenté. Vous avez une ligne de base, mais vous avez un CNE pointu Il s'agit d'un code augmenté de notre code, comme nous l'avons fait dans la première partie. Nous répétons la même chose. OK, c'est encore la même chose alors. Donc, d'accord, nous pourrions jouer depuis le début. Alors répétez la même chose, puis à nouveau le même code, G sharp. Ensuite, vous avez le code principal sur votre main droite. Ensuite, pour les six, nous avons déjà créé ce code. Vous avez un GC, puis vous avez le code sur votre DGC. Vous avez toujours le même code sur votre gauche et vous avez A et C. Ensuite, vous avez quelque chose comme un C, c'est un code mineur. Combinez le tout, c' est en gros un cinq sur le formulaire. Vous avez GCD sur votre main gauche, puis vous avez ACE, c'est un sept en fa majeur Fais la goutte que je t'ai montrée. Revenons ensuite à celui-ci. Maintenant, vous devriez envisager de jouer un jeu comme celui-ci de GNC en tant que neuf, comme nous l'avons fait dans la première partie de ce DVD Alors jouons la chanson en entier. Vous avez donc quelque chose comme ça, alors répétez la même chose encore une fois. C'est donc toute la chanson que j'ai utilisée. J'ai surtout suivi la mélodie. C'est très simple. Vous pouvez insérer un certain mouvement à ce stade au lieu de simplement suivre le méloo à ce moment-là, vous pouvez insérer un mouvement vous avez fait dans le chapitre précédent Tu peux toujours suivre la mélodie si tu veux. Tu vois ça ? C'est ce que j'ai pensé aussi. Vous pouvez soit utiliser ces six, c'est une petite différence dans le plat. Sharp et diminué, septième après le code principal. À ce code. Vous avez Sharp et D, puis AD. Je pensais que le mouvement du chapitre précédent combinait le mouvement. Cinq mêmes codes. Vous pouvez donc le remplacer, vous pouvez insérer ce mouvement au lieu de le jouer de la même manière tout le temps, vous pouvez insérer ce mouvement. Vous pouvez également insérer ce mouvement. Celui-là. Nous avons refait ce mouvement dans le chapitre précédent. Comme je l'ai dit, il s'agit simplement du même mouvement à différents endroits. Celui-ci en D, diminué en septième position, ressemble plus à un code G que les deux. Ensuite, ce code au-dessus du plat deux, vous avez C dièse, puis vous avez A sur votre main droite. Ensuite, pour cela, utilisez des quarts de cordelette. OK ? En gros. C'est donc le genre de mouvements que vous allez appliquer. Voici à quoi je vais donner l'apparence de mon camion. Pour la première partie, vous allez jouer la mélodie comme nous l'avons fait. Voilà donc la première partie. Ensuite, la deuxième partie, c'est ce que je pensais dans la deuxième partie, la couche de D. Ensuite, répétez la même chose. OK, et maintenant, la dernière partie que vous allez conserver reste la même. C'est ainsi que vous allez jouer toute la chanson. Je vais publier un morceau pour cette chanson. long de la piste, vous pouvez jouer le long de la piste. C'est une chanson simple. Essayez d'insérer les mouvements que nous avons effectués dans la dernière partie de cette leçon. Alors vous aimez les choses, les mouvements comme ceux que nous avons réalisés dans la dernière partie. Mais assurez-vous de bien vous entraîner, en particulier la partie sur les mouvements combinés, en particulier la partie sur les mouvements combinés, si vous voulez jouer cette chanson facilement. C'est tout pour cette chanson Demonstration numéro un, je vais faire une deuxième chanson, puis nous appellerons, c'est tout, je vous verrai lors de la prochaine leçon. 10. Exemple de chanson du chapitre 9 Vous êtes Alpha et Omega: Dans cette partie, nous allons faire une deuxième chanson de démonstration. Deuxième chanson de démonstration. Toujours sur la tonalité de C. Choisissons une chanson simple que tout le monde connaît. Disons que nous allons choisir votre chanson alpha et oméga simple. Il est connu à peu près dans le monde entier. Voici la mélodie de la chanson. C'est simple. C'est donc une chanson simple. C'est donc la simple mélodie de la chanson. Voici donc la ligne de base, de un à deux à trois jusqu' à 451, puis 36. C'est à peu près cinq sur quatre, puis le quatre lui-même, puis le quatre, le cinq c'est l'un des cinq. Revenons ensuite à celui-ci. C'est une mélodie simple, c'est la simple mélodie de la chanson. Voyons ce que tu peux en faire. C'est ainsi que nous allons le jouer. C'est juste suspendu, ou vous pouvez utiliser des escouades OK. Alors GCF sur votre pod droit Remplacez chaque note par un ton. Vous avez donc B, puis ADG, puis le 1671 Alors tu pourrais faire quelque chose comme ça, jouer sûrement à partir de là. J'ai et C, c'est essentiellement un truc à sept cordes en fa majeur. C'est bon Ensuite, sur ma main droite, j'ai D, F et C trois. Nous allons utiliser un CD. Vous avez ENC, puis dGCD, alors c'est essentiellement un code C. OK. Alors, qu'est-ce que j' ai à ma droite ? J'ai un code à six, un mineur, et comme je vous l'ai appris, les trois nœuds tombent en même temps, puis ça. OK, alors sur ma gauche j'ai C et A. Ensuite, jusqu'au code C, maintenez la ligne de base. J'ai G et C sur ma main gauche. Ensuite, j'ai réduit le code. D, code diminué, je veux dire, vous avez G dièse et cette inversion, c'est le code diminué, alors j'utilise cette inversion. Sur ma main gauche. Ensuite, j'ai le GC, c'est un cinq. Ensuite, vous avez C sur ma main droite, qui est un code mineur, c'est un six. Ensuite, ce code à sept dominants, vous avez D, F Sharp et C sur votre main gauche. C'est toujours un esprit, j'ai juste éliminé le. OK, donc c'est pareil. Je joue G et B sur ma main gauche. Alors j'ai un code à sept. C'est A diminué, B diminué F, G, puis C, FGC, G. Le FGC se déplace ensuite à nouveau, chacun d'un ton, GA, GAD Revenez ensuite à la vôtre. Vous avez C, E, G et C sur votre main gauche. Ensuite, vous avez D, E, G et C sur votre main droite. OK, voici le couplet. ensuite au refrain, nous allons utiliser ces mouvements Nous avons fait quelque chose, asseyez-vous, donc au lieu de le faire, vous allez bien vous en sortir. OK. Alors, de quel genre de mouvement s'agit-il ? Comme nous l'avons fait dans le segment des mouvements combinés, vous pouvez utiliser des majors, des codes majeurs Ensuite , vous avez cela, vous en avez diminué de sept. Vous avez donc un B sur votre main gauche, puis pointu sur votre main droite. Si vous voyez ce que je fais, c'est ce que je fais du A au B bémol en passant par le B, puis jusqu'à ce code à six qui a un quart de code sur votre main droite. Vous avez donc GC, puis DGC sur votre droite. D'accord ? OK. donc Nous allons donc utiliser les codes que j'accepte. Vous pourriez utiliser ce Qd AD sur votre main droite, puis C, G et un Sharp sur votre main gauche Ensuite, vous avez un B bémol B. D'accord, vous avez donc un F serré sur votre main droite et un code en sol majeur sur votre main gauche puis déplacez-le vers le code et déplacez ce B vers le suspendu code suspendu G, puis D, G. D'accord, donc je vais utiliser un esprit de moins cinq. Sur ma main droite, vous avez le DNG plat, puis j'ai les trois lignes de base Je suis en train de refaire la même chose. C, A, E, C, puis pareil, même chose. OK, donc c'est le numéro un. Ensuite, nous allons faire le verset deux fois pour la deuxième fois. OK, voici à quoi ressemble le premier couplet. Le premier parce que, je veux dire, alors, d'accord, nous l'avons fait dans le couplet, donc en gros, je répète le même mouvement. OK, donc pour la deuxième partie du couplet, nous allons faire quelque chose. Le code A majeur six sur sept dont je parle plus tôt. Vous avez un fa dièse, puis un do dièse et sur votre main droite, accord, vous avez ça, vous avez cela. Et puis cela a diminué les sept mouvements. OK, laisse-moi t'enseigner ça. Vous avez un A sur votre main gauche, puis ici vous avez un ré dièse, et c'est un septième accord diminué Puis baisse chaque note d'un demi-ton, tu as un sol dièse. Ensuite, vous avez G et B. Ensuite, dans le même code, au lieu de partir du D, nous partirons du. OK. C'est le même code, mais inversez-le Maintenant, vous avez B et D. Ensuite, passez au B. Ensuite, le code cinq sur six, vous avez GC, G, B et D. D'accord, vous avez donc votre sept, alors vous êtes trois. Tout cela est votre code à trois, d'accord, alors vous avez six ans. Nous allons le faire de cinq à un. Ensuite, vous allez créer ce code. En gros, nous essayons simplement de modifier la progression que j'ai enseignée pendant la leçon. Sur Youtube pour que tu puisses y jeter un œil. Vous avez A, puis vous avez Sp, Sp, et c'est un net moins sept. Donc, pour ceux qui ne peuvent pas utiliser l'extension, il suffit de faire ceci, de faire ce code. Sharp, sharp et A sur la main gauche. OK, vous avez un sept code dominant sur votre main gauche. Vous avez donc un code A, puis un code C diminué de sept sur votre droite, D, F pointu. Ensuite, nous pourrions utiliser ce QD. OK, alors B, E sur votre main droite, puis DG sur votre main droite. Nous répétons donc le même mouvement que nous avons fait. D'accord ? Au lieu de le faire, c' est ce que nous avons fait dans la première partie. Au lieu de le faire, nous pourrions le faire, vous avez fait votre mouvement. Tu pourrais faire ce mouvement. Juste le même mouvement sur un point différent. C'est le même mouvement que celui-ci. Encore une fois, commencez par le septième diminué. D'accord ? Vous avez une chute brusque, E et G jusqu'à ce que le plongeon soit diminué en septième position. Vous avez un plat sur votre gauche, puis vous faites un plongeon brusque, laissez-le tomber à nouveau jusqu'au D diminué de la septième place. Vous avez le sol dièse, B, le D et le F sur votre droite. Ensuite, vous avez juste le D qui n'est pas sur votre gauche. Faites-le tomber sur le do dièse diminué de sept, vous avez le do dièse sur votre gauche, puis vous avez un do aigu sur votre droite. Revenez ensuite au, revenez à votre point de départ. OK, donc c'est un câble à deux fils, donc vous aurez DFA et C sur votre main gauche Ensuite, vous aurez une carte à six sur votre droite. Vous avez donc E et C. Nous répétons donc la même chose que dans la première partie. Ensuite, vous pourriez faire ce mouvement, je l'ai pensé dans le chapitre précédent, au chapitre sept, je crois que j'ai pensé à tout ce mouvement. OK. Six ont perdu la septième place. Le G sur le C. Ensuite, le code, ou vous pouvez le remplacer par ce mouvement. J'ai pensé à tout cela dans le chapitre 7 sur les mouvements combinés, un peu à cela. Passons ensuite aux cinq. Ce sont les quatre D. Ensuite, il y a le FAC, les cinq sur les quatre Ensuite, nous pourrions y arriver à trois sur quatre. G et B. Maintenez la même chose sur votre main gauche, puis terminez la chanson sur votre main gauche. OK, voici à quoi ressemble la deuxième partie. Vous avez donc vos sept, puis ce sont vos trois, puis, d'accord, alors. Alors les deux. C'est la deuxième partie. OK. La première partie était assez simple, puis nous l'avons rendue un peu complexe. Dans la deuxième partie, vous jouerez le couplet une fois, le refrain deux fois. Nous avons simplement remplacé ces mouvements par d'autres mouvements. La première partie a donc commencé comme à l'époque, puis c'était assez simple à l'époque. Ensuite, la deuxième partie. OK, quelle est la deuxième façon de jouer le couplet ? Vous pouvez jouer le couplet de deux manières. Il y a tellement de façons d'essayer d'utiliser ces outils. J'essayais d'en intégrer certaines dans la chanson pour que votre travail soit assez simple. 11. Conclusion: Merci d'avoir suivi le cours. Maintenant, les deux derniers chapitres de ce cours contiennent quelques exemples. Tu as une grâce incroyable et tu es alpha et oméga. Je vais mettre les feuilles ici pour que vous puissiez voir le code, mais le principal travail de code se trouve dans ces deux chapitres Assurez-vous de bien suivre ces deux chapitres afin de pouvoir réaliser le projet. Donnez-moi des commentaires, vous pouvez m'envoyer des vidéos. Montre-moi comment tu apprends. Montre-moi comment tu t'améliores. Ouais. Et continuez à apprendre et à grandir.