Transcription
1. Intro: Merci
beaucoup de vous être inscrits à mon cours de piano jazz pour la re, techniques d'
harmonisation, le
solo, les courts, les modes, les harmonies, les
progressions d'accords, etc. Je suis vraiment reconnaissant
que vous ayez choisi mon cours plutôt que tous les autres
cours présents sur ce site Web. Permettez-moi de vous montrer quels sujets j'ai
abordés dans ce cours. Nous allons
parler de choses que vous pouvez utiliser dans un but générique, ce qui signifie que vous pourrez
jouer la plupart de ces choses
dans de nombreuses chansons progressions ou tout ce dont vous avez besoin pour cela. La liste des sujets que
nous allons aborder dans ce cours est cette
voix d'accord. Essayé de le faire, les substitutions ont donné lieu à des échelles en fa majeur, et
non exotiques pour le soloing. Nous allons nous familiariser avec
les modes et la façon dont ils servent un but. C, D, E plat, F,
G, A à plat, D à plat. De plus, la meilleure chose à propos de
ce cours est que vous
obtiendrez des exercices qui
viennent avec des réponses. Mais je recommande vivement de
ne pas lire cela comme Rashid avant que vous
ne les fassiez vous-même. C'est pour votre
bien, encore une fois, merci d'avoir choisi le cours
Mike plutôt que tous les
autres cours ici. voit dans la première leçon.
2. Leçon 1 Voicings d'accords sans racine: Cette leçon porte sur les voix d'accords de
jazz
qui sont un peu plus complexes que
celles que j'enseigne dans mon cours de piano jazz
garé une fois l'utérus. Alors bouclez-vous et
préparez-vous à apprendre nouvelles
choses incroyables avec un niveau de complexité plus élevé. Ainsi, les voix d'accord sans racines, par
exemple, un septième
en ut mineur dans une position dite. Pour jouer le septième
accord en ut mineur de la manière suivante, la main
gauche va jouer
le ton racine, qui est graine. Et la main droite
va jouer le septième accord majeur sur
le troisième intervalle mineur. Le septième accord en ut mineur, ut D plat, mi bémol majeur sept. En ce qui concerne l'empilement du
cours, s'agit en fait d'un accord en
ut mineur neuf en termes d'
intervalles de comptage entre les deux mains. Bon, donc un tiers mineur, septième
mineur et non. Vous pouvez faire la même chose pour, disons f. C'est que
le tiers mineur est un plat. Il s'agit d'une septième septième place. Également en fa mineur neuf. Termes, bien sûr, envoyer des textos. La position B serait de
faire ce qui suit. C'est la position a. position b serait. Il conduit b flat, et d sera joué une
octave plus bas, comme ceci. C'est la voix réelle. Il s'agit d'une deuxième inversion de la cour qui reflète la septième majeure. Maintenant, la position suivante
serait huit. Mais pour les
septième accords majeurs, vous allez jouer le
siège des notes avec la main gauche. Et puis sous la
troisième majeure, c'est-à-dire E. va jouer un septième
accord mineur avec votre main droite. Et vous êtes, vous
obtenez un accord en ut majeur. En termes de marquage des cours. va de même
pour la position b, qui est E mineur sept dans
la deuxième inversion, cas. Comme ça. Faisons un exemple.
Je ne sais pas. Dans F Encore une fois,
il s'agit de la position a, et c'est la position
battue pour mineur. Et c'est la
position 84 majeure. Et c'est la position B. Encore
une fois pour le major. Maintenant, pour conclure ces choses, comment trouver ces
accords le plus rapidement possible ? Si nous voulons jouer
un accord majeur, ne nous
reste plus qu'à compter un
tiers majeur de la route. Par exemple, disons « E-flat ». Et puis ce troisième majeur, qui est un G, on va
construire le septième accord mineur. Le dernier. Comment trouver un accord mineur ? Disons que nos tubes toniques, par
exemple, C-sharp, k contre-mineur,
troisième tirage au sort, qui est encore E. Ce ton, vous allez construire un
septième accord majeur comme celui-ci. Une autre chose qui
mérite d'être
mentionnée est qu'un exemple
de clé en ut mineur. Si vous jouez à la
septième montre à quartz, vous pouvez
le faire sur le cinquième degré, c'
est-à-dire la note G, K, vous pouvez utiliser cette voix
spécifique, spécifique, désolé, pour
casser la clé. Mais comment ? Par exemple, comme ça. C'est le cinq. Et le prochain score, disons une inondation majeure
septième et encore cinq. Mais dans cette version, c'est
ce que c'est G dominant septième
avec un cinq pointus. Enfin, nous revenons
au Ut mineur neuf. Qu'avons-nous fait ici ? Il s'agit du
cinquième degré atteint. Nous avons construit un septième accord en si bémol
majeur sur le tiers microbe
de cette cour, c'
est-à-dire comment sortir de l'échelle en ut naturel mineur ? Nous n'avons pas la note huit. Nous avons un plat, C, D, E plat, F,
G, A plat, si bémol, C. Encore
une fois, nous n'
avons pas les huit. C'est ainsi que
nous sortons des clés. Alors que nous jouons. La racine G avec notre main gauche, suit la lumière jusqu'à si bémol
majeur 17, main droite, comme je l'ai déjà dit, ce qui équivaut à une conclusion. La note a n'est pas dans l'échelle. Voici donc un exemple de la
façon dont vous pouvez exprimer l'accord dominant pour
résoudre la détention. Par exemple, dans l'échelle, disons, voyons, disons Fa majeur. Par exemple. C'est le
Fa Majeur. C'est un. En fa majeur sept comme le nôtre. Ré mineur sept, la
deuxième inversion, d'accord ? L'accord suivant est, par exemple, un sol mineur sept plats
cinq en position racine. Et l'accord suivant est C7
lors de la deuxième inversion. Au lieu de jouer l'accord
dominant comme celui-ci, nous pouvons utiliser
la voix suivante. Par exemple, quelle est notre main gauche, nous allons jouer
135 et sept plats. Et dans la droite,
commencez par les trois. Vous allez empiler les
deux quarts au-dessus de celui-ci. Le premier quatrième
est donc huit et la deuxième force ISD. Remarque. Et, et vous allez ajouter un petit demi-ton
au milieu de ça, ce qui est une note en si bémol, d'accord ? En fait, il s'agit du 36 et du plat 79 de la main droite joués
en position A. Et si nous voulons
l'échanger contre la position B, vous allez
transférer la plante 79 en une octave
plus bas comme ça. Nous avons donc si bémol et G, si
bémol, D, E
et K. Et vous allez
découvrir, enfin résolu à la voix
sans racine de fa majeur avec un septième
accord mineur dans la main droite. Donc, ça a l'air plutôt cool. Encore une fois. Reprenons l'ensemble de
la progression, par
exemple, comme ceci. Au lieu de jouer au C7, vous allez jouer comme ça. Finalement, il en fa mineur,
fa majeur à 93040. Et aussi une bonne façon d'approcher la main gauche, ce serait de
jouer la voix suivante. Bien sûr, selon la clé. Par exemple, la main gauche en ut mineur
va jouer 159, et la main droite va
plaquer les trois, cinq, 79. Faisons la même
chose pour Fa mineur. Donc 159 mineures troisième, porte, cinq, encore une fois. Septième. Neuf. Cela semble vraiment
plus épais que les forces habituelles que
j'ai déjà montrées, n'est-ce pas ? Merci d'avoir regardé et je vous verrai dans la prochaine leçon.
3. Leçon 2 substitutions Triton: Les questions du monde Trident, essentiellement tous les musiciens
ont entendu pour cela jusqu'à présent, moins en termes d'intervalles, le tritone est en fait un
cinquième abaissé d'un demi-ton. Ou si vous voulez
être plus précis, vous pouvez compter six demi-tons à partir de
votre point de référence. Par exemple, noeud C, 0123456. La même chose s'applique si
vous comptez à l'envers car Triton est en fait mi-chemin de l'
échelle dans chaque direction. 0123456. Que pouvez-vous faire de
ces connaissances ? Supposons que vous vouliez résoudre la tension dans la
touche de fa majeur construisant un
septième accord dominant sur le cinquième degré, qui est le nœud C. On peut également jouer si deux phi un la progression du jazz
comme meilleur exemple. Par exemple, nous avons que le
sol mineur sept est en C7 comme nos cinq et en
fa majeur sept comme le nôtre. Chaque fois que nous avons les cinq
dans notre progression 251, cette cour dominante exacte peut
être remplacée par son tritone. Voyons comment nous avons un C7.
Comme je l'ai fait à la cour. Et une note de racine dans
cet accord est C. Nous
trouvons des détritus de ce ton trouvant le cinquième
dans cet accord, qui est g, et en
abaissant d'un demi-ton,
qui est G plat. Sur cette note particulière, nous allons construire un septième accord
dominant au lieu de jouer le C7. Notre nouvelle progression
ressemblerait à ceci. En sol mineur sept. G à plat sept. Indiana, en fa majeur septième. Cela semble
plus sophistiqué que les deux
phi un, n'est-ce pas ? Notre nouvelle progression
pourrait être écrite comme celle que vous voyez sur
votre écran en ce moment, en termes de chiffres romains
dans la touche de fa majeur. De plus, vous pouvez exprimer votre voix différemment comme nous l'avons appris
dans la leçon précédente lorsque nous avons parlé voix d'accords
sans racines
et de jouer comme ça, G à plat dans nos laboratoires, peut-être en octaves
pour un son plus épais. Et vous continuez avec
le troisième majeur, si bémol, le sixième, le mi bémol, le septième
dominant, E, et nié dans
votre main droite. D'accord. Encore une fois, nous allons faire le
251 qui a donné lieu au Fa Majeur neuf. Je vous conseille honnêtement de
pratiquer cette progression 251 dans les 12 touches en incluant les substitutions du tritone
ainsi que la voix
dans la main droite. Vous l'avez vu il y a quelques instants. Il n'y a rien de mieux pour un musicien que de le pratiquer de
manière chromatique. Je vous verrai
dans la prochaine leçon.
4. Leçon 3 Échelles exotiques pour le soloing: Dans cette leçon, nous
allons parler d'une échelle, alors il court pour les
septième accords dominants, que vous pouvez passer en solo. Les compétences que nous allons faire aujourd'hui
sont les suivantes : échelle
dominante
, échelle globale, échelle , échelle
diminuée
et ultra échelle. Fondamentalement, tous les
musiciens de jazz débutants commencent par la progression irrégulière 251 et font du solo
à l'échelle de ut majeur. Mais pour vendre plus
sophistiqué et avancé, il existe certaines théories
selon lesquelles différentes échelles doivent être jouées
sont toutes des changements fondamentaux. Mais quel serait le moyen le
plus efficace de changer les choses ? Voyons comment nous pouvons
improviser les compétences de chaque cinq accords dans
la progression 251. Commençons par l'échelle dominante lydienne. Et le but est de changer
la clé au sein des deux. Si je ne l'étais pas. Voir l'habileté
dominante lydienne est comme ça. C, D, E, F pointu. G, a, B et C sont en
quatrième position, et R7 est plat. Et il s'agit essentiellement d'une
échelle dominante avec un quatre pointus, également connu sous le nom de mode mixolydien. Conclusions-nous avec un solo pour démontrer ce que vous pouvez
réellement faire avec cela, par
exemple, comme ça. Ainsi, R deux est en ré mineur sept, G7 et R1, en ut majeur sept. Voyons maintenant comment
faire en solo ou cette compétence. Qu'est-ce que j'ai fait ici ? Tout d'abord, vous devez savoir
comment jouer l'
habileté dominante G Lydian pour le diriger. L'échelle dominante va comme ça. G, a, B, C-sharp, D, E, F et G. Le but est de toucher
ces intervalles modifiés à partir des notes de racine des accords dominants sur
lesquels vous jouiez. Donc, s'il y a un C pointu, le septième accord dominant, qui est un G sept. Dans ce cas, vous allez le
viser et le viser en solo, sinon votre objectif
ne sera pas atteint.
Qu'est-ce que j'ai fait ici ? J'ai joué ce C-Sharp, ici
et ici. Maintenant, la compétence suivante
est l'échelle de ton entier, et il est assez facile d'en jouer
une car elle comporte six notes, et la septième note est la première
note répétée de l'échelle. Les distances
entre les notes de cette échelle sont toujours
plus deux demi-doses. Mais le son de cette échelle est si céleste ou rêveuse, si vous êtes d'accord avec
moi ici, nous avons C, D, E, F-sharp,
G-sharp, B flat, NC. D'accord ? Maintenant, comment pouvons-nous
réellement faire face à
cela dans notre progression 251, nous devrons modifier notre septième accord dominant et
jouer les cinq pointus dedans. Notre nouvelle progression
est donc la septième mineure, G7 avec cinq pointus. Par exemple, dans cette voix, qui remonte
au ut majeur sept. Par exemple. Vous allez vouloir viser quatre notes
pointues et cinq notes pointues dans cette échelle telles qu'elles sont. Ce qui rend cette échelle si
unique, par exemple, G7 n'est pas Gs plusieurs
avec un cinq pointus. Et voyons comment jouons-nous. Comment jouons-nous le ton entier ? l'échelle ? G, A, B, C-sharp, D-sharp, F et
G. Voyons maintenant. Très facile. Ce n'est pas si dur. Il vous suffit d'
apprendre toutes les compétences, toutes les
échelles de tonalité dans les 12 touches. La compétence suivante est une échelle
réduite avec
les notes suivantes. Nous avons C, E plat, G-flat, F-sharp, A, G,
A, B plat et C. Comme nous le voyons, il a huit
notes, refusées sont répétées. Et pour en voir le cœur, l'échelle est essentiellement,
voyons, demi-étape, étape
entière, demi-étape , étape
entière, demi-étape , étape
entière, étape entière, demi-étape, étape entière, jusqu'à
la toute fin de ça. Il s'adapte également parfaitement aux
septième accords dominants. Ainsi, dans notre exemple de deux phi
un sur l'accord dominant G, vous viserez une
note plate, si plate, C tranchante ou D plat. Voyons maintenant comment on a
réellement joué sa balance. G. habileté
réduite
ressemblerait à ceci. Tellement grossier. Demi-étape,
étape entière, demi-étape, étape
entière, demi-étape, étape
entière,
demi-étape, étape entière. Faisons le travail maintenant, d'accord ? La dernière compétence est une échelle modifiée
avec les notes suivantes. C, D plat, D tranchant, F tranchant, G, un plat, si plat, C. Encore une fois, il y a
quatre notes altérées ici, et ce sont les neuf plats, qui sont les plats, d'accord ? Nous avons un neuf pointu, D, OK, nous avons un 11e pointu
et nous avons un 13 plat. Beaucoup de pluie ou ici, c'est sûr, mais vous vous y
habituerez de temps en temps simplement par une pratique pure. Mais une
approche beaucoup plus facile serait de faire deux échelles mélodiques mineures
plates. partant du D bémol, si nous sommes à la racine de C, nous allons le jouer à travers
une échelle mélodique mineure, que nous connaissons déjà. Maintenant, permettez-moi de vous montrer
comment vous débarrasser de cette compétence. Encore une fois. C'est tout pour cette leçon les gars, gardez à l'esprit que
pratiquer ces deux-là, si je n'étais pas des progressions
dans les 12 clés, est la meilleure façon de faire. Et bien sûr, ne
vous limitez pas à pratiquer
seulement deux phi un. Je vous verrai
dans la prochaine leçon.
5. Leçon 4 En détail sur les modes: La plupart s'
expliquent en fait, car il est facile d'apprendre le concept qui
les sous-tend en n'utilisant que de la logique. Si vous prenez l'échelle de C majeur
comme exemple et que vous
jouez l'échelle de ut majeur à partir de
différentes positions. Par exemple, en commençant par
indiquer dy, vous obtiendrez l'un des modes
et la même chose s' appliquera à toutes les autres touches
de l'échelle de ut majeur. Par exemple, si vous avez
commencé avec F, jouez
toujours
une échelle de ut majeur. Mais en passant de F à F, la façon dont elle sonne n'
est pas liée. Pour l'instant, passons directement à
l'avance pour expliquer ces
modes et leurs fonctions. Le premier mode, le
mode lydien, indique C,
D, E, F-sharp, G,
A, B et C. un des modes
églises les plus brillants. Et vous pouvez également l'utiliser pour jouer le célèbre thème que je suis sûr que
vous allez reconnaître. Un exemple comme celui-ci. Le cours caractéristique
de cela est un des principaux. Le deuxième mode est le
mode ionien avec des valeurs C, D, E, F, G, A, B et C. C'est une façon sophistiquée de dire
notre échelle majeure normale. C'est donc probablement
quelque chose que vous n'
avez pas de problèmes avec un exemple
adéquat. Et c'est bon, Kate, par
exemple, à ça. Les tribunaux caractéristiques
de cette échelle sont 145. Le troisième mode est appelé mode
mixolydien,
avec les notes C, D, E, F, G ,
A, B plat et C. Et il avait tellement de son ringard. Et voici quelque chose que
vous reconnaîtrez probablement. Par exemple,
quelque chose dans ce co, blues peut jouer la droite, la main gauche, le
motif de la main gauche dans la discothèque, par
exemple, comme ceci. Juste en jouant les octaves. Les tribunaux les plus importants dans cette
compétence particulière sont les premier, quatrième et sept plats. Le quatrième mode est le mode Dorian. C, D, E plat, F, G, B plat et C. Il s'agit en fait d'une
échelle mineure avec une sixième majeure. Quelque chose à jouer. Ce serait le cas, par exemple. Les tribunaux les plus importants
dans cette compétence particulière sont mineurs et quatre affaires majeures, ut mineur et en fa majeur.
Exemple de siège. Le cinquième mode est le mode Éolien, avec les notes suivantes :
C, E plat, F,
G, un plat, un B plat et C. Également une façon sophistiquée pour les échelles mineures
naturelles. Par exemple, ce que
vous pouvez faire avec cela, c'est jouer
quelque chose comme ça. Les accords les plus importants
ici seraient les accords mineurs. Le mineur pour les cinq mineurs. Le sixième mode, la première
version est le mode phrygien, avec les notes suivantes. C, D plat, E plat, F, G, A plat, si bémol, C. Si vous me demandez, cela semble un peu oriental, plus comme un
exemple vendu oriental serait en jeu. Trills dans la main droite. Par exemple, je ne sais pas. Je vais juste
jouer quelques accords, quelque chose de hors de ma tête. Les cours sont mineures et
majeures en ré bémol majeur. La deuxième version
du sixième mode est
modifiée en mode phrygien. Et les notes sont les suivantes. C, D, un plat, E, F,
G, A plat, si bémol,
et une fois contre C. Et cela
ressemble aussi à de la musique orientale. Mais si vous regardez plus en profondeur, vous verrez qu'il s'agit en fait d'une échelle mineure harmonique
F. Ainsi, l'harmonique en fa mineur, ils partagent les mêmes notes. La deuxième version, qui est
modifiée en mode phrygien en C. Désolé. peux aussi jouer quelque chose avec des trills dans la main droite de New York, par
exemple, je ne sais pas. La première cour est
obligée de voir le deuxième accord, C pointu ou D plat, G plat. Je ne sais pas.
Voyons un si bémol mineur. Une fois encore. C'est comme de la musique orientale. Et le dernier mode est
le septième mode. C'est un mode sans verrou et
avec les notes suivantes. C, D plat, E plat,
F, G plat, A à plat, si bémol. Et voyez, une fois de plus, quand nous en venons à cette partie, Il n'y a certainement rien de
populaire, populaire, écrit dans ce mode, autant que mes connaissances
soient mises en question. Ok, vous pouvez donc pratiquer ces balances Locrian
dans les 12 touches, par
exemple. Je ne sais pas. Il suffit de tout transposer
dans les mêmes intervalles parce que nous avons la racine,
nous avons un demi-pas, moitié, une étape
entière, une demi-étape, étape
entière, une
étape entière et des étapes entières. Encore une fois. Les gars, ce
serait ça pour celui-là. Et je vous verrai
dans la prochaine leçon.
6. Méthode de reharmonization de la leçon 5 bII: Cette méthode est
généralement utilisée
pour un large éventail de chansons, mais surtout dans les phrases de
fin. Et comme par exemple, prenons la progression 251
et voyons que les courts sont, disons, si vous voulez
jouer du jazz, c'est en ré mineur sept. Ensuite, vous remplacerez le G7
par un cinq, en ut majeur 741. Mais dans la convergence, il est plus facile de jouer comme
ça en position racine. Alors, tu auras, c'est quoi ? Il s'agit d'un G7 dans l'inversion
sacrée et de la
septième position en ut majeur. Ce que j'aimerais faire ici, au lieu du résultat habituel
en ut majeur sept
serait de jouer un demi-ton plus haut. Nous avons donc un ré bémol et nous avons joué un
septième majeur, comme ça. Par exemple, la
main gauche va
jouer le D plat et le E à plat, et la main droite
va jouer le F et le C. Qu'est-ce que nous avons ici ? C'est la racine, D plate, le cinq est plat. Et maintenant, nous avons le troisième majeur, F sans règle de droite, nous avons le septième majeur, un siège sans droite. C'est une voix assez courante. Attendez, je l'ai montré. Cela semble agréable et
ouvert car nous avons la racine et la
cinquième à gauche, et un troisième majeur, septième
majeur dans notre main droite. Vous pouvez réellement
l'exprimer comme vous le souhaitez. C'est vraiment à vous de décider. Après avoir joué à ce plat deux, vous allez enfin vous
résoudre à un seul, en
donnant à votre public l'
idée que quelque chose de nouveau s'en vient et ils se rendront compte que c'était une blague. Ok, vous pouvez maintenant appliquer cette alternative exacte à
la progression des accords à n'importe quelle chanson de jazz que vous voulez. progression 251. Comme nous le savons déjà,
il ne manque pas deux
phi une fois dans le jazz à coup sûr. Ok, laissez-moi vous donner un
exemple de ce que vous pouvez faire avec ça et comment
jouer un peu en solo. Par exemple, le premier score, comme nous l'avons dit, la septième racine
mineure, la deuxième touche, dominante septième dans la deuxième version
et le troisième quart. ut majeur septième. Mais avant le septième en ut majeur, nous allons jouer en ré
bémol majeur septième, d'accord ? Mais dans cette voix ouverte, ce que vous pouvez faire avec la
main droite, c'est que vous pouvez faire en solo sur n'importe quel type de balance
qui convient, par
exemple, au jazz. Pour conclure, c'est quelque chose que vous pouvez
réellement y jouer, tout ce que vous voulez, car
le but est générique ou universel si c'est plus facile à comprendre
pour vous. C'est tout pour cette leçon, les gars, et je vous verrai dans
la prochaine. On se voit.
7. Leçon 6 phrases de fin BlowYourMind: Dans cette leçon, je vais
vous montrer comment vous pouvez utiliser les prétendues
progressions de vie dans votre jeu empilant de jolis accords mineures septième et septième majeures dans un beau motif de sonorité, le la voix réelle
que nous utiliserons ici, ce sera comme ceci, un
exemple de ut mineur septième. La main gauche va
jouer C et G, qui sont la racine
et la cinquième. Et une main droite va
jouer E flat et B flat, qui sont tirés troisième
et le septième plat. Septième mineure, ok ? Vous pouvez jouer n'importe quel
septième accord mineur en 15 M3, M7, Boise, par exemple, si les mineurs se sont installés, voyons, 15 tiers mineurs,
septième mineur, septième mineur. Par exemple, si mineur
septième, 1537. G. Je vous conseille fortement qu'
avant de continuer, vous devrez vous
entraîner à jouer ces voix dans les 12 touches,
afin que nous soyons à l'aise avec
ces postures de la main. Passons maintenant
à la progression. Premièrement, nous allons jouer
sur les courts suivants dans des progressions
dites de glisse. Mais le truc ici
est de se résoudre à accord mineur en
C pointu en
faisant des accords à partir de
la septième note majeure, qui est un C. Et puis
il y aura des courts dans un mouvement vers le bas
chromatiquement par en utilisant le vol à glisse comme celui-ci. Le C et G de gauche, le 800 à droite et le
mi bémol sont septième en ut mineur. D'accord ? Nous allons
commencer par le noeud C. Comme nous l'avons déjà dit. La prochaine étape
sera de glisser un demi-ton plus bas
avec la main gauche. Les deux doses, d'accord, donc
elle va
aller en B et G va
aller en G à plat. Il s'agit du septième accord en si majeur. Le prochain score que vous
allez construire ici est si bémol mineur septième. C'est donc si plat et la racine,
la cinquième, la troisième mineure
et la septième mineure. D'accord ? Encore une fois, vous allez
glisser avec votre main gauche un demi-ton plus bas pour
les deux, ne vous inclinez pas. Nous allons donc d'abord devenir, devenir, c'
est un septième majeur. Et enfin, vous
allez vous résoudre
au point mineur sept en ut dièse, d'accord ? Encore une fois. Vous
pouvez également ajouter la
neuvième mineure si vous le souhaitez. Par exemple, peut également jouer en
C dièse mineur 11e juste par. Jouer. Un mineur en ut dièse
avec la main gauche. Nous allons jouer une
demi-dose inférieure à celle du C aigu, qui est une racine, et
deux demi-tons sont B. Et vous allez vous permettre un accord Quinta
de base en si majeur comme celui-ci. C'est donc le moyen le plus rapide d' obtenir ces courts de 11e mineur, qui en fait assez dope. On dirait de la musique pop mais
avec un son jazzy. Maintenant, la deuxième option
serait de rendre cela un peu
plus adulte. D'accord ? En fait, cela
ressemble davantage au son Gospel R&B. Et les tribunaux
seraient comme ça. Nous avons commencé avec
les mêmes tribunaux que précédemment. Donc, le ut mineur s'est installé
au rythme, septième majeur. Ensuite, nous sommes allés jouer en si
bémol mineur septième. Au lieu de cela,
au lieu de jouer une septième
rangée majeure comme celle-ci, nous allons faire deux septième accords
dominants et le rendre un peu plus avancé en faisant les
79 trois-sixièmes. Par exemple, au lieu
d'une septième dominante, nous allons le jouer immédiatement. C'est le septième qui a nié les
trois et six. Enfin, vous
allez passer au
septième rang mineur en ut dièse. C-dièse mineur. Ou comme nous l'avons déjà dit, C-Sharp mineur 11e.
Comme votre vie. Jouons tout ça
depuis le début. Encore une fois, j'espère que cette leçon
vous a plu. Et mon
intention initiale était de créer quelque chose que vous pouvez réellement
utiliser pour beaucoup de choses. J'ai vraiment pour objectif de vous fournir ce
genre de leçons
au lieu de simplement vous montrer
quelque chose que vous pourriez apprendre, puis vous pourriez l'
oublier rapidement. Je vous verrai
dans la prochaine leçon.
8. Leçon 7 Comment solo sur des échelles diatoniques: Tout d'abord, parlons un
peu
du cours avant à la balance et de la façon de
faire du
solo sur les changements d'accords. Maintenant, le plus facile, c'est
la main gauche, car nous ne ferons que des accords
diatoniques pour l'instant. Et si vous ne savez pas ce que signifie
réellement
le mot diatonique, c'est probablement
dans le sens de quelque chose qui
provient de quelque chose d'autre. Exemple d'échelle en ut majeur, nous savons déjà qu'il s'agit, non ? Et nous devons commencer à
construire des tribunaux à l'usage uniquement dénote de
cette compétence particulière. Regardez que nous devons d'abord faire ici c'est parler de chiffres romains. Les chiffres romains représentent
en fait les positions des numéros de cour
dans une compétence spécifique. Ainsi, dans notre exemple
d'échelle en do majeur, nous avons les tribunaux suivants. Le premier accord, en ut majeur. Le deuxième accord est en
ré mineur, en mi mineur. Fa majeur. Sol majeur. Six est mineur, et le septième
accord est B diminué. Chaque tribunal
ici utilise en fait la clé qui se trouve à
l'intérieur de l'échelle de ut majeur uniquement. n'y a pas d'exception. Une exception serait si
nous jouions, par exemple, accord en
mi majeur dans la touche
de ut majeur comme celle-ci. Nous n'avons pas de
majeure à cette échelle. Nous n'avons pas le
G-dièse et le ut majeur. Il serait considéré
comme un tribunal non diatonique. La même chose va s'
appliquer aux accords mineurs, et nous avons les
tribunaux suivants dans celui-ci. Le premier do mineur. La deuxième partie est le troisième quart
diminué, mi bémol majeur, quatrième,
fa mineur, sol mineur. Le sixième est un bémol majeur, et le septième bœuf à loisir. Parlons maintenant du
type spécifique de compétences qui peuvent être utilisées pour faire face à
ces changements fondamentaux. Une échelle pentatonique est
en fait une échelle de cinq notes que vous pouvez utiliser pour le solo. Et l'exemple serait ut majeur pentatonique
avec des notes, voir. Encore une fois, la mer à la fin. Bon, donc 12345. Et le sixième est la
répétition du premier, ainsi que du do mineur. En ut mineur, désolé, C mineur
pentatonique serait C, E plat, F, G, B plat, et une fois contre
vous, OK, donc 12345. Et le sixième est la
répétition du premier, vous verrez la septième majeure
dans votre main gauche. Vous utilisez en fait 1357 voix. Bon, alors quoi ? Nous avons été sept Watson et tous les autres intervalles
au-dessus du septième, au-dessus du rythme sont essentiellement couleurs que vous pouvez utiliser pour
donner vie à votre solo. Un neuvième serait a, D, 11e serait F, et le 13e serait noté. Vous pouvez également modifier ces treizième 911
comme vous le souhaitez. Par exemple, je ne sais pas. Jouons un 11e pointu. 13e avec un 11 pointu, ut majeur 13, d'accord ? L'une des approches
fluides de la musique jazz serait de faire solo sur le deuxième
degré en pentatonique majeur,
ce qui, dans notre cas, indique D dans la clé de ut majeur. D'accord ? Nous avons maintenant l'échelle
pentatonique en ré majeur avec les notes suivantes :
D, F pointu, A, et B. Ok, Indien. Je vais aller avec D, D Encore une fois, mais le doigté approprié
serait comme ça. Faites 12345 également, jouant cette note affûtée dans le septième accord en do majeur, cela nous donne ce champ linéaire. Je ne suis pas encore prêt. La méthode efficace consiste à faire du solo
sur une échelle de Blues mineures, qui se passe comme ceci. C, E plat, F, G, B plat, et C.
Et nous allons utiliser un simple cinquième
mineur 74 mineur septième, une
progression centrale mineure en ut mineur, par exemple, comme ceci, pour le sol mineur sept,
le deuxième accord, Fa mineur septième, et
troisième quart, ut mineur sept. Voyons ce que nous pouvons faire ici. D'accord. C'est ça, les gars. J'espère que vous avez de nouvelles idées sur la façon de faire ces choses avec plus de compétence et que vous
n'oubliez pas de vous entraîner
dans les 12 clés. Quoi qu'il en soit. Je
vous verrai dans la prochaine leçon.
9. Leçon 8 3 4 4 progression: Prenons un exemple simple
dans la clé du talon en ut mineur. Jetons un coup d'œil à
nos tribunaux de base, que nous utiliserons pour
harmoniser ultérieurement. Nous avons les tribunaux suivants
à l'échelle de ut mineur. Ainsi, le premier, le deuxième, le troisième, quatrième, le cinquième, le sixième, le
septième, le huitième. Une fois encore. La prochaine chose est de
marquer clairement nos 3147 accords, qui sont les suivants. Le bémol majeur mineur, fa mineur et en si
majeur. Encore une fois, jouez-les
également dans
différentes inversions. Il est donc plus facile de les
gérer une fois que nous avons ajouté un peu de rythme dans notre main
gauche,
par exemple lignes de base géniales,
nous pouvons réellement souligner
l'épaisseur des courts ou même y ajouter
des couleurs. Comme je l'ai mentionné dans la première partie de mon cours
précédent, où nous avons
parlé de l'empilement des carottes. Je vous recommande donc vivement d'
aller regarder cette leçon. S'il ne vous sonne pas
une cloche. La première approche, vous
allez jouer le E bémol avec votre main gauche et en sol mineur septième avec
votre main droite. D'accord ? Le prochain accord, nous
allons jouer le C avec votre main gauche et la septième place en mi bémol majeur,
d'accord ? Vous avez raison. L'accord suivant, F avec votre
gauche et un sept bémol majeur. Le dernier accord, si plat avec la
main gauche et le ré mineur, ressemblant à la première version. Répétons ça. Ajoutons maintenant une ligne de base
géniale à cela. Comme ça. La deuxième approche consiste à ajouter une
note de racine inférieure de demi-ton pour le cours fonctionnel, qui servira feutre
rythmique avant d'
atteindre les ports de destination, comme dans cet exemple,
le premier trimestre. Et le suivant est en ut mineur
neuf ou en ut mineur septième. Et entre ces
deux cours, j' ajoute un accord B diminué. J'ai rejoué un Ut mineur neuf. Encore une fois. Je l'ai eu. D'accord. L'
accord suivant est en fa mineur. Fa mineur septième. Fa mineur neuf. Vous allez ajouter, manger
sept diminués ou en mi mineur sept plats
cinq, peu importe ce que nous aimions. La première option, E en
a diminué sept. Est-ce que cela va au mineur neuf ou au mineur sept
plat cinq par là ? Et puis en fa mineur neuf. Ensuite, l'accord suivant est si bémol majeur septième ou neuvième majeur. Le tribunal que
vous allez ajouter entre ces
deux-là sera
diminué ou mineur
septième, cinq plats. Et puis tu joueras
ce neuf en si bémol majeur. Et le prochain accord de la
progression sera
le premier accord si vous
changez les rondes, d'accord ? Si vous voulez jouer
plus qu'un tour de course, vous allez
jouer en mi bémol majeur. Encore une fois,
entre le si bémol
majeur neuvième et le mi
bémol majeur neuf,
vous allez ajouter le D
diminué septième,
ou en majeur neuvième et le mi
bémol majeur neuf, vous allez ajouter le D
diminué septième, ré mineur sept
bémol cinq. Ok, donc c'est un demi-pas en
dessous du port de destination. Dans la première position,
nous nous sommes amusés major. La cour suivante est en ut mineur, et un demi-pas plus bas est B. Nous allons construire un accord
diminué, en ut mineur. L'accord suivant est en fa mineur, et nous allons
construire un pas plus bas, ce qui est E diminué septième. Un mineur de sept, cinq plats, puis on va
jouer la nuit. L'accord suivant est si bémol majeur septième ou neuvième, un
pas plus bas, s'il vous plaît noter que
nous allons construire un septième accord
diminué, un septième mineur, une cinquième semaine, puis en si bémol majeur 79. D'accord ? Et le dernier est
diminué septième, ou en ré mineur sept plats cinq. Encore une fois, le mi bémol majeur. Faisons cela avec
le rythme maintenant. La troisième approche consiste à modifier
absolument certains tribunaux pour les autres tribunaux au sein des mêmes
familles judiciaires comme celle-ci. Par exemple, le premier accord. Le deuxième accord. Maintenant, nous
jouerions en fa mineur neuf, mais comme F est notre fort
dans cette progression, dans la même famille, nous avons le quatrième
et le sixième accord. Nous allons échanger
cette cour contre deux, et nous allons
construire un
sept ou sept mineures cinq plats. Ça, tu vas
sortir de l'échelle. Si vous jouez le D a diminué
septième ou comme ceci, pour jouer le
septième en ré mineur, cinq plats. Vous ne sortirez pas de
la balance mineure du siège. Ces pierres se situent également
dans l'échelle de ut mineur. Si vous placez le b comme septième accord
diminué, le beat n'est pas dans
l'échelle de ut mineur. B est à l'échelle de
C harmonique mineur. Le dernier accord,
au lieu de jouer le si bémol majeur,
vous allez jouer, puisque ce sont les
sept en ut majeur, les 75 accords se trouvent dans
les mêmes groupes hors court. Voyons voir. On va jouer un accord en sol mineur
neuf comme ça. De plus, vous grandissez
de l'échelle avec la distillation. Comme nous n'avons pas de tonalité, d'échelle A et C mineure. C'est encore une fois hors
d'échelle. Jouons ça avec un rythme. Vous pouvez obtenir
une valeur en ut mineur neuf. Si vous ne voulez pas revenir à cette première progression d'accords. Il s'agit d'une
progression mineure. D'accord ? C'est tout pour
cette leçon. J'espère que vous avez apprécié et appris quelque chose de nouveau, comme d'habitude, en
gardant à l'esprit que vous devez pratiquer cette progression des accords dans les 12 touches pour en tirer
le meilleur parti. Je vous verrai
dans la prochaine leçon.
10. Leçon 9 1 3 4 4 progression: Comme nous l'avons fait dans les leçons précédentes, nous ne
perdrons pas de temps supplémentaire ici. Et j'en parlerai tout
de suite. Supposons que nous ayons
une progression en ut majeur avec les accords
suivants. ut majeur mineur, ré mineur, G7, reprend les mois en ut
majeur. Maintenant, pour le
rendre plus jazzy, nous allons étendre
nos accords Quinta avec quelques septième accords
pour y donner un peu de vie. Ainsi, en C devient en ut majeur septième. mineur devient un sept mineur, ou une sixième nuit oblique mineure, comme ceci et cette voix, la racine mineure troisième, cinq, la sixième. Refusé. Le prochain accord
sera en ré mineur, mais vous pouvez en faire un
septième mineur,
éventuellement lors de la deuxième
inversion, par exemple,
comme ceci, en ré mineur sept. G7 va devenir le G7
avec cinq pointus. Mais vous allez le jouer dans
cette voix particulière, sept en trois et cinq
pointus, comme ça. Et encore une fois, vous allez revenir au ut majeur,
en ut majeur sept ou en ut majeur
neuf si vous le vouliez. L'un des ajustements que nous
pouvons faire ici est
d'ajouter un septième accord dominant avant de
passer de
C à un accord mineur. La formule consiste à jouer un quart dessous de la
note de destination de l'accord suivant, qui dans notre cas est mineur. Donc, le quart du plus bas indique E. Nous allons construire un septième accord
dominant. Celui-ci, mais vous pouvez ajouter un cinq
pointu et un neuf pointu
aussi pour le modifier
afin qu'il sonne vraiment profondément. Par exemple, vous pouvez jouer comme ceci car vous
avez le nœud racine. Troisième majeur,
cinq pointus, septième dominante. Vous avez le neuf pointu. Voyons maintenant comment
jouons-nous réellement. Il s'agit également d'une transition en cour froide de six à deux dans
la clé du ut majeur. Six, c'est mineur. En ré mineur. Il s'agirait de jouer
le troisième degré en tant que septième accord mineur. Le troisième degré est donc un septième accord mineur
que vous allez simplement
glisser ces septième parcours mineures
chromatiquement vers glisser ces septième parcours mineures l'
arrière jusqu'à ce que vous
atteigniez votre accord en ré mineur. Par exemple, E mineur 7,5 pas inférieur est inférieur de 7,5
à nouveau, c'est le D mineur sept. Votre port de destination. Maintenant, permettez-moi de vous montrer comment
jouer tout ça ensemble. Donc dès le début, c'est tout. Je
vous recommande vivement de pratiquer cela dans les 12 touches comme d'habitude. n'y a rien
de mal à faire ça. Comme il s'améliore littéralement. Tout ce que vous faites et
tout ce que vous pratiquez. Merci d'avoir regardé.
Goran Amadeus, Unique piano teaching methods :)
