accords, voix et exercices débutants JAZZ PIANO - Cours PARTIE 1

1. Intro: Bonjour et bienvenue dans mon cours pour une harmonie de piano. Merci beaucoup de vous être inscrit. C'est pour moi un honneur et un plaisir que vous ayez choisi mon cours plutôt que tous les autres cours ici. Et je ferai de mon mieux pour vous dire que c' était mon meilleur pour le début, je vais essayer de rendre les choses aussi simples que possible sans mentionner des choses inutiles qui ne sont pas liées et ennuyeuses. Mais comme il s'agit uniquement d'une vidéo en avant-première, je vous encourage à écouter ce que vous apprenez dans les sujets suivants. Et se résolvant en ut mineur la nuit. 2. Voicings de piano: Les voix d'accords sont généralement la façon dont vous répartissez les tonalités CTL selon un motif que vous voulez. Par exemple, prenons le septième accord en do majeur et voyons sa position racine. Qu'avons-nous ici ? Nous ne l'avons pas fait, c'est un C. Nous avons un troisième majeur. Nous en avons cinquième. C'est un g. En fin de compte. Nous avons la septième majeure est une note B. C'est ce qu'on appelle une position racine. Et les tons les plus importants dans ce cours sont les troisième et septième battements majeurs, ce qui signifie que nous pouvons laisser de côté le nœud racine C, ainsi que le cinquième, qui est un G. Mais dans ce cas, la racine peut ne sera laissé de côté que s'il y a une note que l'on joue de l'autre main, avec la main gauche. Ou s'il y a un bassiste qui joue ce nœud racine. En gros, les accords ne peuvent survivre sans la cinquième banque jouée. Et dans ce cas, nous marquons ces tribunaux comme non cinq avec les coordonnées. Cet accord s'appellerait donc en ut majeur no cinq. en va de même pour d'autres types de tribunaux. Par exemple, en ut mineur sept. C'est un itinéraire. C'est un e-plat, c'est un tiers mineur, n'est-ce pas ? C'est un G. C'est un cinquième, et nous avons un B bémol. C'est notre septième mineur, n'est-ce pas ? Maintenant, pour enfin donner un sens à ce sujet, qui est la voix réelle. Je vais l'expliquer dans l' exemple de l'accord en ut majeur, qui comporte trois intervalles principaux. Et ce sont les troisième et cinquième majeurs. Donc 135. La voix, c'est simplement la façon dont vous allez organiser ces intervalles et que vous vouliez les doubler en différentes octaves ou non, c'est à vous de décider. Je l'ai mentionné au tout début de la leçon, mais cela ne fait pas de mal de répéter les connaissances. Nous pouvons jouer un accord en ut majeur de la manière suivante. Par exemple, C, E et G. Il s'agit d'une position racine, G et C. Il s'agit de la première inversion. Le dernier, G, C et E. Il s'agit de la deuxième inversion. C'est vrai ? Maintenant, c'est la partie avec les inversions irrégulières, mais nous pouvons faire plus que cela. Bien sûr, nous pouvons utiliser la technique des voicings. Si nous choisissons de doubler chaque intervalle, nous commencerons à suivre C, E, G et C Dans la prochaine octave, il y a toujours un accord en C majeur, juste avec le nœud racine doublé. Nous voyons donc ici et nous avons un c ici, c, g. Et dans la prochaine octave, si elle peut atteindre cela, vous avez de très grandes mains. Il s'agit toujours d'un accord en ut majeur juste avec le troisième majeur, qui est en note manger. Il est doublé dans la prochaine octave. Et le dernier, C, E, G et G dans la prochaine octave. Il s'agit toujours d'un accord en ut majeur, avec une cinquième note doublée. Et il n'y a absolument aucun moyen que vous puissiez jouer cet accord avec seulement votre main droite. y a absolument aucun moyen. Maintenant, la partie omise est celle où nous ne jouons intervalles spécifiques sur leur position d'itinéraire, et nous allons plutôt les jouer dans différentes octaves. Donc, C est omis ici. Et nous avons E et G par dette, voir dans la prochaine octave, ce qui nous donne encore une fois un ut majeur. Mais c'est la première inversion. Et C. Le C est émis et se joue en deuxième position dans l'octave suivante. Nous avons maintenant une note E émise. Nous avons C et G. E est une lame dans la prochaine octave. Donc C, D et E, qui nous donne l'accord en ut majeur veut obtenir mais avec les plus grandes portées. Ou si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser les deux mains à la fois jouer cet accord, par exemple, comme ceci. Si vous ne pouvez pas y jouer d'une seule main. La troisième partie est g émise, et nous avons C et E. Et la note G est dans la prochaine octave, ce qui nous donne encore une fois un accord en ut majeur. Et dans ce cas, vous devez utiliser les deux mains à moins que vous ne soyez , disons, huit pieds, deux pouces de hauteur, et que vous soyez vraiment, vraiment gros. D'accord, après ces deux parties, nous arrivons à la conclusion que nous pouvons combiner notes doublées avec l'omission de positions grossières des tribunaux. Cela signifie que vous pouvez jouer des accords de la manière suivante. Par exemple, disons. Voir, avec la main gauche et C, E, G, C dans la main droite. Cela fait toujours un pur accord en ut majeur parce que nous n'avons fait que doubler les intervalles dans la prochaine octave, nous ne les avons pas du tout modifiés. Le prochain avec la main gauche et C, E, G dans la main droite est toujours un accord en ut majeur. Maintenant, nous n'avons pas doublé les intervalles Alt avec les deux mains. Au lieu de cela, nous avons juste doublé, doublé, juste quelques-uns d'entre eux. Mais cela ne change toujours pas le fait qu'il s'agit toujours d'un accord en do majeur. Le dernier est donc C, G et C avec la main gauche et G et C avec la main droite. Il s'agit toujours d'un accord en ut majeur. Et en fait, c' est quelque chose qui est largement utilisé en termes de pratiques débutantes pour, disons, les pianistes, quand ils font la partie copie, n'est-ce pas ? Maintenant vient la partie difficile. Voyons comment nous pouvons trouver à jouer des terrains complexes avec des voix nocturnes, par exemple, semblons mineur est notre échelle et notre point de référence. Tout d'abord, notre Ut mineur est notre premier tribunal. C'est vrai ? Maintenant, nous allons commencer à jouer avec l'harmonie un peu en sautant vers le sixième accord , par exemple, qui serait un bémol majeur. Par tous les moyens de base la théorie du piano et le cours à des échelles mineures naturelles. Par exemple, le ut mineur est le premier. Nous avons maintenant diminué, bémol majeur, en fa mineur, en sol mineur, en la bémol majeur, en si bémol majeur et à la racine, qui est un accord en ut mineur. Supposons que nous voulions ajouter quelques extensions au-dessus du cordon quintique en ajoutant le majeur, neuvième majeur, cet accord. Nous y parviendrons simplement en incluant le septième majeur, qui est un OTG. La neuvième régulière, qui est une note B plate. Mais regardons de plus près comment nous avons diffusé cette voix dans tout Cambridge. Par exemple, nous avons un E-flat. Un plat est grossier. E-flat est notre cinquième. C'est joué avec la main gauche, ces notes. Ensuite, qu'avons-nous ici ? Nous aurions un g. C'est notre septième majeur dans la cour de la septième place en la bémol majeur. Nous avons maintenant un si bémol, qui est notre neuvième. Il s'agit d'une neuvième. Nous avons notre C, qui est notre troisième majeur, et nous avons un E plat. C'est notre cinquième doublé. Nous avons un E plat ici et nous avons le drapeau P ici. C'est donc la note w. Cela signifie que nous utilisons tous les moyens de la technique de voicing en omettant les positions irrégulières et en les plaçant dans les autres positions. Au lieu de cela, le travail est fait ici et nous pouvons passer à l'accord suivant, qui a la cinquième position de l'échelle, et c'est en sol mineur septième. Donc 12345, c'est le cinquième accord. Encore une fois, il s'agit d'une neuvième position en A bémol majeur. Maintenant, nous allons jouer en sol mineur septième accord. Qu'avons-nous ici ? Nous avons une Jeep, c'est notre racine. Nous aurions une carte d'identité, c'est notre cinquième. Nous avons F, c'est notre septième mineur. Ces trois choses ne sont pas jouées avec notre main gauche. À droite, nous avons notre g, qui est notre racine, et si bémol est notre troisième mineur. D, c'est notre cinquième, et nous avons F. C'est notre septième mineur. Ou, par exemple, si vous vouliez jouer cela dans l'octave inférieure. À cause de la couleur des tombeaux. Quoi que nous voulions, ou n'importe quel poste que vous aimeriez. Mais avec cette configuration de doigts, non ? Nous avons des heures, des heures de jour. Nous avons deux fois. Mais dans ce cas, nous n'avons noté B à plat qu'une seule fois. Nous avons omis de mentionner si bémol ici dans cette position. Et c'est juste ici. Et en fin de compte, nous pouvons arriver au dernier tribunal de la progression en revenant enfin au Ut mineur. Mais ajoutons une neuvième mineure pour la couleur. Par exemple, nous avons, disons que C est notre racine avec la main gauche, nous avons un G avec notre cinquième. Je suis désolé. Nous avons un G qui est notre cinquième, joué avec notre main gauche, et nous aurons un si bémol, qui est notre septième mineur, également joué avec la main gauche. Ensuite, nous n'avons pas le E-flat, c'est notre troisième mineur. Maintenant, nous avons un G, qui est notre cinquième, et il est doublé, aurait un si bémol, qui est notre septième mineur, également doublé. Et pour la première fois, nous avons une note D, qui représente notre neuvième mineure. Dans l'Umust, rejouez tous ces trois accords une fois de plus, pour maîtriser nos connaissances. Il s'agit d'une neuvième bémol majeure. Et puis on va jouer en sol mineur septième. Et en fin de compte, se résolvant au neuvième en do mineur. Encore une fois. Par exemple, vous pouvez jouer ceci dans une affaire, disons 404. Maintenant. Se résoudre au siège mineur la nuit. Ou, par exemple, vous pouvez abaisser l'octave et voir à quel point elle sonnera bien. Ici. En trop profond. Par exemple, vous pouvez jouer cet accord. Disons dans l'octave supérieure. Ça a l'air plus agréable. Ici. C'est un son vraiment boueux et épais que vous voulez éviter. Surtout si vous avez un bassiste que nous rencontrerons avec vos notes en cours de lecture, et que YouTube pourrait avoir une conversation un peu plus profonde. Jusqu'à présent, si bien, il a vu la façon dont nous avons géré les choses ici. voit dans la prochaine leçon. Au revoir. 3. Voice majeure et mineure: Dans cette leçon, nous allons parler de la neuvième voix majeure. Et le plus important est de savoir comment utiliser cette voix comme une question de contextes lorsqu'elle est placée dans des phrases, disons que nous avons un neuvième accord régulier en C majeur en position racine, c, G, B et D. Ensuite, nous allons faire ce qui suit. Nous allons faire B, C, D, G, B et D. encore une fois. La main gauche, E, B et C, et la main droite est D, G, B, D. Une fois de plus. Maintenant, la question est comment sommes-nous arrivés ici ? Par exemple, si nous prenons la position racine c, E, G, B et D, qu' avons-nous ici ? Nous avons le troisième majeur, le septième majeur, nous avons la racine, nous avons nié. Nous en avons cinquième pour la première fois et une septième majeure encore une fois, car nous avons déjà la septième majeure ici. Cela est doublé et nous avons du dy, qui représente la neuvième majeure. Encore une fois, il a doublé. La formule est donc 3719579. Encore une fois. Ce type de voix suscite donc une certaine ambiguïté. Comme la forme physique elle-même, moins de la main gauche, ne semble pas être un accord majeur. Mais dans le son, il est un peu plus difficile distinguer s' il s'agit d'un accord majeur ou mineur. Si vous écoutez ces choses pour la première fois en tant que clavier ou pianiste. La bonne façon de s'en souvenir est qu'il s'agit d'une deuxième inversion de l'accord en sol majeur dans la main droite, avec un cinquième doublé. En sol majeur, le cinquième, c'est D et il est doublé. Du tout. Il faut se souvenir des nœuds de gauche, qui sont B et C. Permettez-moi de démontrer à quel point il est facile de faire la progression suivante dans la clé de ut majeur. Exemple dans la clé de ut majeur, nous avons un sixième accord. Le sixième accord est 123456. C'est un mineur, par exemple, comme ça. Passons maintenant, par exemple, aux quatre. Les quatre sont en fa majeur. Les cinq, c'est g. Pimentons-le avec un G7 dominant. Revenons à l'un. Le résultat final le matin. Il veut donc obtenir un mineur, une fa majeur, un G7 et un C-Majeur. Bon, maintenant pour pimenter un peu les choses, par exemple, jouons, jouons le sixième court en tant que septième accord mineur. Donc, au lieu de jouer un mineur, nous allons jouer un mineur sept. Par exemple. Au lieu de jouer en fa majeur, nous allons jouer l'accord mineur six neuf. Ce sera donc en fa mineur six avec le neuvième ajouté. Par exemple, au lieu du G7, nous allons jouer au G7 Sharp cinq. De cette façon. Désolé. Nous avons la racine. Ce qui s'est passé le cinquième, le septième, nous avons le troisième ici et nous avons le cinquième qui est augmenté, mais nous pouvons omettre le cinquième ici si nous voulions faire x. mais nous pouvons omettre le cinquième ici si nous voulions faire x. qui est augmenté de demi-tonalité. Par exemple, comme ça. Permettez-moi de vous expliquer encore une fois. Les deux premiers terrains sont joués en position racine, en sol mineur sept. Ensuite, nous avons Fi mineur à 69 ans en position racine. Et le troisième accord, la troisième inversion de l'accord régulier G7 aigu cinq, où la note racine est omise comme nous l'avons dans notre main gauche. Donc nous avons G, F, B, D-pointu. De cette façon, il semble plus ouvert et obtient de la force supplémentaire de cette façon. Enfin, nous arriverons sur l'accord en ut majeur neuf comme nous sommes censés le faire. Donc, la détention sur dette G Chord se termine par la fin. Jouons tout à partir de zéro. Donc, un mineur de sept ans. Maintenant, jouons en fa mineur 69. Bon sang, plusieurs avec un cinq pointus. Enfin, par exemple, si vous voulez le rendre plus épais. Encore une fois, le dernier tribunal, qui est pour moi si vous demandez s' il m'a demandé mon opinion, ici, ça semble vraiment épais et boueux. J'aurais donc vraiment transféré cette cour à l'optimum supérieur. Ou si vous le souhaitez, vous pouvez jouer toute cette progression d' une octave plus haute. En fin de compte. Cela sonne vraiment plus fluidité. Une bonne pratique serait si vous pouviez faire les 12 touches chromatiques et pratiquer les touches majeures et mineures. Par exemple, supposons que nous commencions par le neuvième en do majeur. Ensuite, nous allons passer au Ut mineur neuf, où nous devons abaisser le troisième et le septième d'un demi-ton pour obtenir les quartiers de sonorité mineure. Le tribunal suivant serait en ut majeur neuf. Pour en faire neuf mineurs, que devons-nous faire ? Le tiers principal doit être abaissé d'un demi-pas. Il est donc plat et le septième doit être abaissé. Si plat. La racine est ici, les années 900 ici, les années 50 ici, et la septième, encore une fois, abaissée d'un demi-pas. Nous avons en ut mineur neuf. L'accord suivant, nous avons eu le ut majeur neuf. Donc maintenant, la cour suivante est une nuit majeure. La demi-étape à F. B passe à C. C passe à C tranchant, D passe à D tranchant , G passe à G, B passe à C et D va à D. Il s'agit de la neuvième majeure en C dièse. Faisons en C dièse mineur neuvième. Jusqu'à présent, c'est tellement bien. Vous avez vu comment nous gérons les choses ici et je vais faire des exercices pour vous fonction de ce que vous avez appris dans cette leçon et vous ferez ces exercices par vous-même. N'hésitez pas à me contacter ici pour obtenir l'aide si vous êtes coincé avec vos devoirs, SEO dans la prochaine leçon. 4. 13 voix nette: Nous sommes sur le point de démontrer le son vraiment génial pour 13 accords de 11e accords au piano. Nous utilisons ces types de partitions dans la plupart des chansons de jazz ainsi que bulletins de vote Pop Funk, par exemple, ou même dans n'importe quel autre genre qui accent sur ces progressions harmoniques étranges. Comme je l'ai déjà dit dans l' introduction de ce cours, je ferai de mon mieux pour garder les choses aussi simples et courtes que possible en sautant directement au point et aux effets. Ce que nous devons faire maintenant, c'est expliquer comment former les 13e ports du piano sans modifier les intervalles. Alors que la partie théorique est structurée pour le faire, nous avons formé un 13e accord en ayant les septième, neuvième, 11e, 11e, 11e en dessous. Par exemple, segued son équipe serait root, major, troisième, cinquième, dominante septième, neuvième, 11e, 13e. C'est un accord joué avec les mains inclinées, car il faut six notes à la fois. Mais avec les voix, nous pouvons éviter cela au moins partiellement. Et nous pouvons omettre le premier qui est la racine, le C et le cinquième, qui est un g. Dans cette cour, par exemple, ils n'ont pas autant d'importance que le troisième septième hub, suivi de extension au-dessus du septième lui-même. Jouons cet accord dans la voix suivante. Par exemple, nous avons B flat, D, F et a. Nous avons omis le premier et le cinquième. Ce que nous avons ici, c'est la troisième majeure, septième, la neuvième, la 11e, la 13e dominante. Très bien. Maintenant que nous avons moins droit , nous devons modifier le 11 pour qu'il devienne net, désolé. Le 11e est la note F. Si nous voulons le 11e pointu, nous devons l'élever d'un demi-ton, donc F ira au F-sharp. Nous connaissons cette voix, vous savez, car c'est trois, M7, neuf pointus 11, qui font partie du pointu 1113, n'est-ce pas ? C'est la structure de ce cordon où la racine et la cinquième sont omises. Comme nous l'avons déjà dit, comment pouvons-nous réellement utiliser cette cour dans une progression ? Découvrons-le en improvisant l'harmonie des accords dans la clé de ut majeur comme corde racine. Notre premier tribunal en séquence, par exemple, nous connaissons la progression suivante. Nous avons un neuf en ut majeur, par exemple. Ensuite, nous allons jouer le B flat 13 avec le 11e pointu. En tant que deuxième cour. Le troisième accord est un septième mineur. Faisons maintenant une transgression d'un septième mineur à un neuf en ré mineur, par exemple. Mais ajoutons un cordon central. Nous devons donc ajouter un tribunal entre ces deux tribunaux. Par exemple. Utilisons ce 13 avec un 11e pointu. Encore une fois, lors de l'échantillonnage, jouons. Jouons un D deep 13 avec un 11e pointu. Alors, qu'est-ce que nous avons ici ? Le premier itinéraire est omis. Nous avons le troisième majeur, nous avons le septième dominant, et nous avons nié les 11e et 13e pointus. Revenons maintenant au ré mineur sept, ou en ré mineur neuf. Je ne sais pas. Par exemple, avec cette voix. En fin de compte, nous devons résoudre cette progression vers le neuf en ut majeur. À partir de la même position que nous avons commencé. Nous devons ajouter un accord entre ces deux terrains, par exemple, pour le rendre un peu plus épicé. Si nous sommes sous la neuvième coordonnée mineure en ce moment. Par exemple, il s'agirait d'une progression à 51 à la norme jazz, n'est-ce pas ? Donc, s'il s'agit d'un à cinq, le G7 reviendrait G7 reviendrait à l' accord de ut majeur sept, en ut majeur neuf. Par exemple, si nous sommes ici en ce moment, adoptons une approche différente. Utilisons une substitution de tritone pour le septième accord dominant, qui est un cinq. Un G7 deviendrait D flat 13 avec un 11e pointu. Donc, le tritone loin de dénote Jeep est en ré bémol. Sur cette pâte exacte, on va construire un 13e avec un 11e pointu à la place. Bon, donc en ré mineur sept, ré mineur neuf, avec une substitution de tritone. Bon, on va calculer. Il s'agit d'un appartement en ré. Nous devons ajouter le troisième. Le troisième est f. Nous devons en ajouter un septième. Le septième est B. Et maintenant, nous devons ajouter le nier, le nier. Ce serait si pointu D, pointu. Et nous devons ajouter le 11e, qui est affûté. C'est g, et il faut ajouter le 13. Le 13e est un si bémol. Ça a l'air vraiment flippant, non ? Et en se résolvant au Ut Majeur neuf. Rejouons cette progression, mais sans que je dise quoi que ce soit, par exemple, pour voir comment improviser au moment exact. Par exemple, ut majeur sept entrant dans l'amide. Et puis un sept entrant dans le, le mineur, le ré mineur va dans la septième dominante. Aller voir la septième dominante serait un G septième, se résorbant au siège. Ou par exemple, en ut majeur septième après. Ce serait facile à jouer sur des terrains. Au lieu de E7. J'ai joué la note qui est à un tritone du nœud racine. Et le nœud éloigné du D est en si bémol. note spécifique que nous avons jouée. Nous avons joué un 13e, 13e avec un 11e pointu. Donc, un si bémol. Nous avons le troisième majeur, nous en avons 7e. Nous n'en avons pas neuf. Nous avons les 11e et 13e pointus. C'est le quart que nous utilisons pour remplacer cet accord E7, le deuxième accord de la progression. Nous jouons ça au lieu de ça. Au fur et à mesure que nous continuons, nous reprenons la route avec un accord mineur septième, un septième accord mineur. Au lieu du conseil dominant A7, qui est le prochain court que nous avons joué, D3 avec un 11e pointu. Il s'agirait des notes suivantes. Ou par exemple, si vous le souhaitez, vous pouvez jouer, vous pouvez y jouer ainsi. Vous pouvez ajouter des intégrales doubles, ce qui va nous conduire au neuf en ré mineur, qui est un peu différent de la couleur normale en ré mineur. Il s'agit du ré mineur normal, et il s'agit du ré mineur neuf. Et aussi au lieu de l'accord dominant régulier du G7, encore une fois. Pour répéter les connaissances, nous utilisons une substitution de tritone. Comme je l'ai déjà dit, il s'agit d'un G et un cheval de Troie est D plat. Nous utilisons ceci, cette substitution de tritone pour atterrir en ré plat à routine avec un 11 pointu. Qu'avons-nous dit de jouer ici ? F tranchant, G et B plat. Et enfin, se résolvant au tonique du siège avec un couteau de démence pour rendre son brillant. Ou, par exemple, affiche une octave plus élevée. Ou si je suis 100 % positif, vous pouvez voir cela se terminer par une norme régulière de progression de jazz 251, où nous avons un ré mineur qui va au G7. Par exemple, le G7 en ré mineur va à un ut majeur sept. Mais dans ce cas, nous avons des intervalles supplémentaires au-dessus des étapes, bien sûr, et la substitution du tritone la rend un peu plus épicée que ce que nos oreilles attendaient ici dans la plupart des situations. Je suis vraiment content que vous soyez venu jusqu' ici avec ce sujet et c'est la meilleure pratique si vous pouviez faire ces progressions dans les 12 donneaux, mais 40, voici un petit hack sur la voix spécifique. Pour jouer la 11e voix nette, il suffit de jouer le troisième et le septième, qui étaient de la main gauche, puis de compter plus deux demi-tons du nœud racine. La note racine est C et D, n'est-ce pas ? Bill. Et vous devez construire une triade majeure sur ce point. Donc D F tranchant et aussi simple que ça. Par exemple, un C Sharp, 13 pointu 11 serait des notes F, B. Ensuite, la racine est pointue en C, donc nous comptons plus deux demi-tons atterrissent sur D. Et nous nous faisons un joli petit accord majeur pointu en D sans main droite. C'est beaucoup plus facile en apprenant ces minuscules hacks. Croyez-moi, merci d'avoir regardé et je vous verrai dans la prochaine leçon. Au revoir. 5. Le dominant 7 voix b9: Comment pouvons-nous réellement utiliser cette voix ? Tout d'abord, construisons un septième accord dominant irrégulier. Ajoutez-y une neuvième , puis voyez ce qui se passe. Nous avons C, E et G, et B flat est notre septième accord dominant. Indiquez que D est notre septième, neuvième, je suis désolé. Notez qu'ils ne sont pas, une fois aplatis, ils nient qu'ils deviennent D à plat. Quant à l'échelle de ut majeur, je divorce que nous utiliserons ici est en fait assez simple comme nous l'avons déjà utilisé dans les leçons précédentes. Donc le nœud racine C. Si les nœuds Jeep ont tendance à aller d'une octave plus haut, et tout ce que vous devez faire avec votre main gauche se joue en fait un troisième majeur et un sept dominants, ce qui est un si bémol. Et le reste des intervalles, qui sont la racine, la cinquième et le 9e plat, sont joués avec la main droite. Troisième majeur, septième dominant, racine, neuf plat et cinquième. Comme vous l'avez peut-être déjà remarqué, la voix de la main gauche est en fait une voix tritone où nous avons joué troisième majeure et une septième dominante. Et si nous calculons les distances entre ces deux personnes, nous sommes confrontés à une tragédie. Par exemple, nous prenons maintenant note C. Je suis désolé. C'est notre point de départ, notre référence 0.123456 demi-tons plus élevés, ils notent si bémol. Et c'est un tritone au loin. Cela se fait donc dans la plupart des septième accords dominants, mais ce que vous ferez avec l'élévation plus élevée des intervalles. C'est donc à vous de décider. Et ce que j'entends par là, c'est ce que vous allez faire avec la neuvième. Les 11 et 13, c'est à vous de choisir et comment nous allons les empiler dans les octaves pour le faire sonner comme il est censé le faire. Le troisième, le septième. Le reste des notes, par exemple C, G et cette neuvième plate. Comment comptez-vous empiler ces intervalles dans la plus haute altitude des octaves. C'est entièrement à vous de décider. Et je vais déjà dire, par exemple, que nous pouvons jouer à ce bémol. Il va en faire une pile comme ça. C'est une approche très unique pour mémoriser ces types de terrains, c'est de jouer un septième accord dominant avec la main gauche. Comme si c'était le cas. J'arrive à la racine et au cinquième, comme nous l'avons déjà dit. Ensuite, vous avez deux approches que vous pouvez utiliser tout ce qui est plus facile pour vous. La première approche serait la suivante. Construit un septième accord diminué à partir d'un demi-ton plus haut que le nœud racine. Le nœud racine est C, et un demi-ton plus haut en C-Sharp, D plat, comme nous le voulons. Nous allons donc construire un septième accord diminué en C pointu. Comment construire des septième accords diminués ? Pour exonération, il s'agit de la route, C-sharp, 123123123, C-sharp, E, G et si bémol. La première approche, la deuxième approche consisterait à construire un septième accord diminué à partir de trois demi-tons supérieurs à la septième et à la septième. Dans ce cas, il est plat. Donc 0123, encore une fois, nous allons atterrir sur le C-Sharp. De toute façon que vous puissiez voir ces choses plus facilement pour vous, vous pouvez utiliser cette approche. Mais à mon avis, il est beaucoup plus facile d' utiliser la deuxième méthode, car nous jouons déjà la septième. C'est le si bémol, c'est le septième. Nous y jouons déjà. Il est relativement facile de compter trois demi-tons. N'écrivez pas ici. Ou si vous souhaitez compter un tiers mineur de cette septième dominante, bémol, quand vous le souhaitez. Bien sûr, je vais vous montrer comment utiliser cette voix d'accord dans une progression. Et je vous exhorte également à le transposer à travers les 12 touches pour en tirer le maximum de pratique Imaginons une simple progression, disons, en fa majeur comme accord tonal en utilisant la progression 251, Qu'est-ce qu'un jazz standard, n'est-ce pas ? Commençons par sol mineur. sol mineur serait le deuxième accord de la clé de fa majeur. Donc, les majors d'abord, deuxième. Donc, si on fait cette progression 251, on va jouer en sol mineur, les cinq seraient quoi ? ut majeur, et l'un serait en fa majeur. Et bien sûr, pour pimenter les choses un peu comme d'habitude, nous allons ajouter de la complexité à cela. Jouons par exemple, sol mineur neuf sont deux. Nous allons le suivre par divorce, qui est le titre de notre sujet d'aujourd'hui. Par exemple, les cinq vont être remplacés par C7 flat neuf. Comme nous l'avons déjà dit. Revenons à l'accord tonique. Mais nous allons pimenter ces choses. Une fois encore. Par exemple, vous pouvez ajouter un peu de saveur avec une majeure. Ou par exemple, je ne sais pas. Sharp 11e. Soyez, par exemple, quand vous le souhaitez. Si cela vous semble agréable, je vous conseille vraiment de pratiquer 251 dans les 12 touches, et je vais certainement continuer à en parler. Il s'avère que c'est la meilleure pratique qui soit. Et vous pouvez y ajouter quelques mélodies et vous pouvez y aller, par exemple, comme je l'ai fait quelques instants plus tôt. Bien sûr, vous pouvez être plus créatif que moi en ce moment, mais vous verrez l'intérêt. C'est le cœur principal de la leçon d'aujourd'hui. Il suffit d'utiliser ces types de quartz avec sa voix. Il en voit sept avec un neuf plat. Bien sûr, vous pouvez jouer l' accord comme celui-ci, par exemple, je ne veux blesser personne. Le résultat revient au fa majeur, fa majeur neuf, par exemple, de cette façon. Alors entraînez-vous, entraînez-vous, entraînez-vous et merci d'avoir regardé et je vous verrai dans la prochaine leçon. voit. 6. Infiltration des accords de 7 7 b5: Tout d'abord, commençons par souligner le parcours à une échelle mineure naturelle. Et voici ce qui suit. Par exemple, en ut mineur, ut mineur, en ré diminué, et en mi bémol majeur, fa mineur, si bémol majeur, en si bémol majeur et en ut mineur. Ce sont donc toutes les triades de base, ce qui signifie que nous n'avons pas à faire jouer si facilement. Et nous sommes en mesure de faire évoluer des tribunaux distincts ou même de le nier. Les 11e et 13e quartz dedans. Mais je ne serai pas si stricte envers moi et je me limiterai à de simples accords septiques pour l'instant. Comme vous le savez déjà, les septième accords mineurs sont construits à partir, par exemple, dans la touche C, C est une racine, E-plat est un tiers mineur. G est un cinquième parfait, et si bémol est le septième plat. Nous pouvons continuer à jouer avec ces terrains tout au long de l'échelle du do mineur. Notre cours serait donc, par exemple, comme ça. ut mineur sept, en ré mineur sept, les cinq plats. L'accord suivant est en mi bémol majeur sept. L'accord suivant est en fa mineur septième. Le prochain accord de l' échelle est en sol mineur septième. La sixième coordonnée est la septième en A bémol majeur. Le septième accord est un sept en si bémol dominant. Le dernier accord est encore une fois en ut mineur septième. Très bien, je vous suggère fortement de pratiquer quotidiennement les 12 touches chromatiques pour ces terrains, car vous les utiliserez dans une grande partie de votre jeu. De plus, le moyen le plus simple de mémoriser ces courts serait de se souvenir d'un simple mouvement du doigt en abaissant le cinquième par pas de 1,5 pour tous les septième accords mineures irréguliers, au moins. C'est ainsi que j'ai piégé mon cerveau pour me souvenir de ces gourdes plus faciles que mémoriser les motifs des mains pour tous les terrains individuellement. Essayez-le et voyez cela par vous-même. D'accord ? Par exemple, prenons une simple progression du livre. Je ne sais pas. Je vais dire en ut majeur. Ensuite, nous avons le fa majeur. Ensuite, nous avons la fa mineure, qui revient en ut majeur. fa mineur représenterait l'accord avant de l'échelle de ut mineur car nous venons de l'emprunter une seconde. Et si vous ne savez pas de quoi je parle, je vous conseille vivement de consulter mon cours, appelé cours de piano en ligne du débutant au musicien avancé. Et c'est la dernière leçon de ce cours où j'ai parlé strictement des accords d'échange modaux et de la façon de les utiliser correctement. Et qui sait, peut-être que nous trouverons du matériel que vous avez peut-être manqué, n'est-ce pas. Alors pourquoi ne pas me donner le camion ? Bon, revenons aux affaires et nous avons notre progression, en ut majeur. Nous avons notre fa majeur en fa mineur, ce qui remonte à l'époque, qui est un siège majeur. Ce que nous pouvons faire ici, c'est de changer la quatrième cour existante d'un deuxième accord et construire le septième degré mineur de cinq morts-vivants. Ok, donc maintenant quand on sait ce que sont les tribunaux, quand on connaît les accords septa à l'échelle de ut mineur. Le premier est en ut mineur sept. Le second serait en ré mineur septième, plat cinq. La septième normale en ré mineur serait la suivante, F et C. Mais le cinquième est huit, et une fois qu'on l'aplatit, on obtient un plat. C'est en ré mineur septième avec un cinq plats. Ce que nous pouvons faire ici, ce dont je viens de parler, c'est que nous pouvons faire, nous pouvons échanger le quatrième accord existant, qui à l'échelle de ut mineur est mineur. Nous pouvons l'échanger avec la deuxième cour, et la seconde serait diminuée. Et si on ajoute le cordon septa, on finira par un septième en ré mineur, cinq plats. Et au lieu de jouer ce fa mineur, nous allons jouer cet accord car la note D est la racine. Notre deuxième accord à l'échelle des échelles en ut majeur et en ut mineur. De plus, ils font partie de la même famille judiciaire en fait. Ainsi, la deuxième, la quatrième et la sixième appartiennent aux mêmes familles d'accords, que vous pouvez apprendre plus profondément dans le cours que j'ai mentionné quelques instants plus tôt. Par exemple, jouons cette progression en y ajoutant un peu de rythme. Nous pouvons également jouer la note racine D avec notre main gauche. Par exemple. Pendant les sons restants du septième en ré mineur, accord plat de cinq sera joué avec notre main droite en utilisant l'un ou l'autre. Donc. Voyons comment, par exemple, notre premier tribunal est en ut majeur, comme nous l'avons dit. Ajoutons un peu de rythme. Allons en fa majeur. Allons faire un tour au sol majeur. Une fois encore. Revenons au ut majeur. Passons au quatrième. Ensuite. Au lieu de jouer en fa mineur aurait été une pièce qui, finalement se résout en ut majeur ou en ajoutant un peu de couleur Exemple, ut majeur, ut majeur neuvième. Dans ce cas, par exemple, disons, par exemple, que nous pouvons ajouter une mélodie au-dessus de ces tribunaux. Par exemple, F, G dominent septième, par exemple, le premier tour. Et pour le deuxième tour, nous allons procéder à la procédure d'échange. Par exemple, comme vous l'avez peut-être vu, ce que j'ai fait ici sur cet accord, hauteur est arpégiée, marquée entre une et trois octaves de haut en bas. Ou, par exemple, vous pouvez retourner au siège à deux, ce qui fait également des sonorités. C'est aussi ce que j'ai oublié de mentionner. Par exemple, je ne sais pas si c'est aussi important que le sujet de la leçon d'aujourd'hui, vous remarquerez que si vous inversez le septième en ré mineur, un accord plat de cinq. Si vous êtes inversé, une fois, vous obtiendrez ce que D va ici. Qu'est-ce que c'est ? Il s'agit d'un sixième accord en fa mineur, ce qui signifie que ces deux tribunaux sont liés. Et si vous renversez cet accord une fois de plus, vous obtiendrez quoi ? Échangeons ce f avec ce F. Qu'est-ce que c'est ? Si la racine est plate. Ce sera quoi ? Ce sera le cas. Un sixième bémol majeur avec un cinq plats. C'est un plat, c'est grossier. C'est le troisième. Le cinquième serait E-flat, mais quoi, une fois que nous l'avons aplati, nous obtenons d. C'est cinq plats, et c'est le sixième. Mais selon le contexte de la phrase que vous jouez, cela dépend vraiment du nœud basé sur l'itinéraire, soit par la main gauche orale, soit par bassiste irrégulier s'il y en a, comme je viens de le faire. a dit quelques instants plus tôt, la note racine, si vous jouez avec votre vie, c' est un plat, n'est-ce pas ? Instance. Si je joue, par exemple, avec ma main gauche, ce sera quoi ? Ce sera, en fa mineur sixième accord. Et si je joue un D, ce sera quoi ? Ce sera en ré mineur septième avec un cinq plats. Tout dépend donc du contexte de la phrase que vous jouez. Si vous jouiez les notes de racine avec votre main gauche. Et quelles sont ces notes, n'est-ce pas ? Ce serait donc tout pour cette leçon. Et je vous conseille vivement de pratiquer la progression que vous voyez sur votre écran en ce moment dans les 12 touches. Jusqu'à la prochaine leçon, restez vif, C vers le haut. 7. Les tensions d'accord bVII9: Il existe des moyens génériques d' aborder deux tangentes lors de la construction harmonies et de les libérer principalement dans des accords diatoniques. Dans cette leçon, nous allons parler neuvième accords dominants et de la façon de les utiliser comme une autre solution possible lorsque les tensions de la cour hollywoodienne, la façon dont cela est fait est d'utiliser peu de courts comme notre progression principale. Encore une fois, dans la clé de ut majeur, par exemple, comme ceci. Dans la plupart des cas, beaucoup de piano et clavier joués sont habitués au fait que le G ici deviendra le septième accord dominant, ce qui relâchera cette tangente à l'accord en do majeur, qui est notre tonique . D'accord ? Maintenant, ce que je trouve beaucoup plus intéressant que les accords normaux du septième degré dominant du cinquième degré, c'est de construire la tangente alternative au septième degré, qui est aplatie d'un demi-ton. Donc, dans notre cas, le septième degré dans la clé du ut majeur est bien sûr. Une fois qu'on l'a abaissé d' un demi-ton, on obtient un si bémol. Donc, au lieu de jouer le cinquième degré, qui est la note G, nous allons le jouer au septième degré plat, et nous allons construire un neuvième court dominant dessus. Notre nouvelle progression d'accords ressemblerait à ceci. Par exemple, un tour de CFG retourne à son siège. Ensuite, nous le répéterons avec une version modifiée de l'échange de la cinquième dominante par un septième accord plat neuvième corde dominante. Par exemple. Premier tour. Deuxième tour. Par exemple. Ceci, la voix dans la main gauche que vous pouvez utiliser est en fait ceci ou ceci, mais je préfère plus. Troisième majeur pour le si bémol. Dominant neuf tiers majeurs, septième dominant. C'est la meilleure solution. Fais-moi confiance. Vous pouvez jouer, vous pouvez jouer le neuvième avec votre pouce dans la main gauche et la main droite que vous avez, vous aurez les intégrales suivantes. C'est un tiers majeur, il est doublé. Nous avons ce cinquième, n'est-ce pas ? Nous avons la septième dominante, elle a doublé. Et nous avons le 9e, qui est encore doublé. Vous pouvez également jouer l' arpège de cette planche. Après cela, vous allez relâcher la détention en ut majeur. Rejouons ceci avec la voix suivante dans la main gauche. D'accord ? Deuxième tour. Vous pouvez vous retrouver sur le Ut Majeur neuf, par exemple, ce qui est aussi une façon cool d' exprimer ce dernier trimestre. Ou, par exemple, vous sauver vous-même. Je m'en fous. En fait. Pour la dernière réflexion. Je vous conseille fortement, comme d'habitude, faire cet exercice dans les 12 touches. Votre clé est donc en ut majeur et une progression est celle que vous voyez sur votre écran en ce moment. Par exemple, c est un. Les quatre sont en fa majeur. Et un accord plat septième dominant de neuf serait ceci. Résolvez la neuvième majeure ou ce que vous voulez. En pratiquant ces choses sur les 12 échelles, vous aurez un impact énorme sur votre progression en jeu. Je vous verrai dans la prochaine leçon. 8. voicings d'accords empilés: L'empilage consiste généralement à placer les choses au-dessus d'autres choses. Donc, généralement dans la musique, lorsque nous avons mentionné le terme « core stacking », que voulons-nous dire par là, si nous jouons quelque chose avec notre main gauche, nous pouvons utiliser notre main droite, simplement ajouter autre chose sur dessus pour améliorer le son de gauche. Et encore plus abstrait en termes d'actualité de la voix que nous faisons. Disons par exemple que nous jouions l'accord en mi bémol majeur. Nous voulons la pile, quelque chose avec elle. Par exemple, la meilleure solution possible pour votre exercice serait de tester les sons que vous obtiendrez si vous commencez des accords mineurs ou majeurs ou même si vous définissez les courts ou si vous modifiez le cap. Mais pour cette occasion, restons simplement à l'empilement cours majeurs et mineurs sur les intervalles de la cour existante. Dans la main gauche, par exemple, mi bémol majeur et notre main gauche. mi bémol majeur, à droite. Absolument, rien ne va changer. C'est encore important. Le prochain score serait en fa mineur dans l'échelle de mi bémol majeur. Donc, au premier degré, rien ne change. Le deuxième degré. Nous avons un accord en fa mineur dans la main. Lorsque nous traduisons cela, nous avons deux tiers majeurs en milieu rural. Le septième est omis. Nous avons nié les 11, 13. Il s'agit donc essentiellement du 13 majeur sans le septième. Si vous voulez terminer le prochain accord, le prochain accord sera en sol mineur. Sol mineur. Et ceci, pourquoi traduisons-nous cela ? On va avoir, faisons deux oppositions d'inversion de cet accord en sol mineur ressemblant à la deuxième inversion. En fait, ce que c'est, en mi bémol majeur septième. Voici le septième, le troisième et le cinquième mois encore. Le prochain accord sera un accord bémol majeur que nous allons jouer en version. Lorsque nous traduisons cela, il s'agit d'un accord E plat 13e, mais sans le septième et sans nier que le septième est pointu C et le neuvième est F. Mais il n'y a pas ces pierres ici. Si vous vouliez y jouer. Allez-y. OK. Le prochain accord sera l'accord en si bémol majeur. Jouons l'inversion. Il s'agit d'un neuvième accord en mi bémol majeur, 13579, et le cinq est doublé. Le prochain accord, le prochain accord sera l'accord en ut mineur. Dans la balance. Quand nous traduirons cela, nous aurons un sixième accord en mi bémol majeur. Voici le sixième. Voici le premier doublé, et le troisième est également doublé. Le dernier accord va battre l'accord D diminué avec notre main droite. Et quand nous traduirons cela, nous aurons en mi bémol majeur 11e accord 13579, et le 11e corps. Un bon exemple pour cette tendance serait d'en construire un quatrième, le cinquième. La première progression harmonique à gauche va jouer, par exemple, septième accord majeur en A bémol. La main droite va jouer l'accord en ut mineur sept. Et si nous comptons les intégrales entre les deux mains, nous obtiendrons un septième bémol majeur, 135 litres septième. Major 35 majeur septième. Encore une fois, c' est refuser un si bémol. Maintenant, le prochain accord, par exemple, nous pouvons faire pour être septième accord dominant sans gauche aurait la main gauche. La main droite va jouer en ré mineur septième accord plat cinq, ce qui va se traduire par le neuvième accord dominant en si bémol, 13573579. Si dominante neuf portes. Il s'agit de nos cinq et nous devons résoudre cette tangente à un seul. OK ? Alors R1 sera en mi bémol majeur. Cette inversion du mi bémol majeur. La main droite va jouer en si bémol majeur lors de la première inversion. La première inversion serait la suivante. Lorsque nous comptons les intervalles que nous obtenons, par exemple, c'est le cinq, c'est le dévouement , c'est le septième majeur. Il s'agit de la neuvième majeure. Et c'est le cinq. Encore une fois, le point de résolution est vraiment abstrait et profond. Il est plus large, bien sûr, aussi. En fin de compte, je trouve que les accords empilent l'une des techniques les plus importantes dans jeu de piano, car ils donnent beaucoup plus, plutôt que de jouer uniquement des courts aléatoires avec les deux mains en utilisant différentes inversions, qui en fin de compte n'additionnent autant de couleurs que ces accords empilés. Et comme d'habitude, pratiquez cette progression de quatre ou cinq contre un dans les 12 touches et voyez ce que vous pouvez en sortir. Je vous verrai dans la prochaine leçon. Au revoir. 9. 13e accords pour les finages bluesy: Où vont-ils se concentrer sur deux phrases de fin en ce moment en utilisant des voix sympas pour les 13e tribunaux dominants. Et tout d'abord, la répétition est la mère de connaissance, car certains sages ont tendance à sauver. Et maintenant, nous allons commencer par construire le 13e accord dominant en position racine, donc par exemple, prenons G pour un exemple. Ok, donc nous avons G. C'est notre route, qui aurait été notre troisième majeur, aura D, ce qui est notre cinquième parfait et parfait. Nous avons F. C'est notre septième accord dominant. L'intervalle, je suis désolé, est notre neuvième, et C est notre 11e, et E est notre 13e. Maintenant, pour démontrer cette cour d' une voix différente, jetez un coup d'œil. C'est la voix réelle que nous allons utiliser en moment comme sujet principal de cette leçon. D'accord ? Mais pour pimenter un peu les choses, utilisons-nous simplement comme une fin à une chanson typique, disons le blues en fa majeur, par exemple, nous avons une progression en fa majeur avec les courts suivants. En tant que septième majeur. septième accord mineur est G diminué septième ou mineur septième minute de fonds cinq. Ou encore mieux, par exemple, barre oblique en G mineur six. Et la dernière conformité, C7, qui peut être modifiée la neuvième dominante, juste en jouant le septième en mi mineur, cinq plats dans la main droite. De plus, si vous pouvez arpégier cette cour, ça semble vraiment super génial. Mais comment infiltrer cette troisième voie ? Voix extrêmes, par exemple, voyons comment faire cela. Par exemple, le premier tribunal a dit qu'il s'agissait d'une septième place en fa majeur. Par exemple, essayons de remplacer A7 à D mineur sept, par exemple, comme ceci. D'accord ? Il s'agit donc de la septième position dominante en mi bémol , pardon, en ré mineur septième. Et ces deux tribunaux sont en troisième inversion. Le prochain accord peut donc être ce que vous voulez. C7, et encore une fois au Fa majeur sept. Que ce soit, par exemple, le premier tour. Le deuxième tour que nous terminons comme ça. Qu'est-ce que je viens de jouer ici ? La cour après cette cour est en fait la suivante. C'est un bémol majeur 13e dans cette voix bizarre et étrange. D'accord ? Nous sommes en train de parler en ce moment. Qu'avons-nous ici ? A plat, G plat, C, D plat, et encore une fois, si bémol. D'accord ? Je suis désolée, encore une fois, la première fois qu'elle apparaît ici. C'est un. C'est la septième position dominante. C'est les trois. Il s'agit de 13. C'est la septième position dominante. Encore une fois, c'est nier. Ce que j'ai fait ici. Dans la prochaine étape consiste à transposer tout simplement d'un demi-ton plus bas. Donc, ce sera G, F, E, F et A. C'est donc un G, 13e. Cette voix spécifique, d'accord. Vous pouvez également avoir un tribunal des préjugés si vous souhaitez ou pratiquez cela. Et après cela, ce que j'ai joué, c'est ce court, c'est pratiquement un septième accord dominant avec un neuf pointu. Il voit que le routeur a besoin d'un troisième rang. G est le cinq. La septième dominante. Neuvième ne serait pas profond que si nous l' aiguisons d'un demi-ton, nous obtenons le pointu. Et nous avons deux fois plus de cinq. Comme, ok, vous pouvez simplement omettre cet intervalle parce que vous avez déjà joué ici. Si vous voulez. Vous pouvez jouer sur ce terrain d'une seule main. Si vous avez des mains assez grandes. Mais c'est vraiment très dur pour moi. Je suis désolé. Mais je vais devoir jouer à ce jeu. Et après cela, ce que nous avons fait ici c'est d'insérer le bémol. Ajoutez deux accords, si bémol majeur et deux, d'accord ? Donc, en ajouter deux, c'est cet intervalle, voyez, d'accord. La même chose s'applique à l'annonce en do majeur à un quart de cette voix. D'accord ? Nous en avons cinq, nous en avons trois. Encore une fois, nous en avons cinq. Racine. Deux. Encore une fois, nous avons les trois et les cinq à cinq apparaissent trois fois ici. Gg et G. Indiana, par exemple, vous pouvez jouer de la mélodie autour de cela. Enfin, dans la neuvième cour en fa majeur, par exemple. Encore mieux si vous pouvez également arpégier cela. En fin de compte, comme toujours pratiqué, ces voix d'accords dans les 12 touches. Et si vous avez du temps libre, vous pouvez également pratiquer cette progression dans différentes touches. Voyez ce qui vous convient. Et en fin de compte, vous gagnerez beaucoup de connaissances dans la pratique exacte de ce sujet. Je vous verrai dans la prochaine leçon. Au revoir. 10. Transitions à l'accord funky: Dans cette leçon, je vais vous montrer comment utiliser techniques sympas lors de la transition entre les tribunaux et de la soutenir avec une simple progression harmonique dans la clé d'une mineure. C'est extrêmement simple et amusant à utiliser car la façon dont elle semble vraiment unique. Quand tu jouais à ça, tu as l'impression que quelque chose de grand arrive. En fait, vous trompez votre public pour qu'il en attende plus et ensuite, bam, vous ne leur donnez absolument rien. C'est sûr. Cela peut causer des frissons ou même des pires. Mais cela ne fait pas attention, continuons à expliquer comment faire cela ? La progression est donc la suivante. Dans la clé d'une mineure, nous avons les diplômes suivants. À un, est mineur, est en ré mineur, sept est en sol majeur. Les trois sont en ut majeur. Les cinq en ré mineur. Et enfin, revenir au mineur comme R1. Nous pouvons également ajouter des motifs rythmiques géniaux pour qu'il attire l'attention qu'il mérite, tout en ajoutant quelques couleurs aux courts existants. Par exemple, un mineur serait devenu septième mineur, par exemple. En ré mineur, le septième ulcère en ré mineur peut jouer ces deuxièmes inversions de ces problèmes de courts. Il s'agit en fait d'un très joli motif de sonorité. Donc, un mineur sept va au septième en ré mineur. Ensuite, au lieu de jouer le sol majeur normal, on peut le modifier en ajoutant les g, le septième dominant. Pour ajouter le cinquième affûté. Je n'ai pas fait cette voix. En fait, la position racine serait comme ça. Donc on va, on va faire ce qui suit. Nous allons omettre ce tonique. Et nous allons jouer la septième octave dominante plus basse. Prédominante septième, âge ou troisième, cinq pointus. Cette voix. Et la cour suivante est en ut majeur. Nous pouvons, par exemple, faire en ut majeur sept, également dans la version secondaire. Au lieu de jouer un accord mineur, on peut jouer Najd en mi mineur six slash. Le haut, la racine. Nous avons le troisième mineur, 569. D'accord. De plus, si vous avez assez de taille pour jouer à ça sans aucun problème, alors vous êtes vraiment une personne énorme. Au lieu de jouer un mineur, nous pouvons également jouer le même schéma que le précédent marqué à cette étape, soit une sixième barre oblique mineure neuf. Maintenant, la première option consiste à jouer celle-ci pour progresser dans un mouvement de lame vers le bas et un septième court mineur chromatiquement. Comment, par exemple, un sept mineur, un ré mineur sept. Nous pouvons le faire, par exemple, en le jouant, en jouant cela en rythme. Par exemple, quelque chose de génial. Je l'ai eu. Par exemple. La deuxième option consiste à jouer cette progression de trois à cinq. Dans cette progression harmonique, en mouvement vers le haut. Tout en prêtant attention au rythme, nous devrons partir du septième accord mineur en C dièse et aller jusqu'au cinq. Cette progression. Par exemple, si nous avons moins de trois ans, soit un septième en C ou en ut majeur, les cinq sont mineures ou mineures sixième barre oblique neuf. Ou par exemple, si vous jouez le septième en E mineur de base pour cette occasion. Si nous voulons jouer cela dans un mouvement ascendant comme nous l'avons fait auparavant, dans un mouvement vers le bas lorsque nous avons joué cinq fois. C'est en mi mineur sept. Il s'agit d'un mi bémol mineur septième, atterrissant sur la Ford, qui est un Ré mineur sept. Maintenant, nous allons entrer en jeu le même schéma , mais nous montons vers le haut. Cela a donc commencé à partir du septième accord en ut dièse mineur, ce qui serait ainsi dans la version secrétaire. Chromatiquement jusqu'au septième en ré mineur. bémol mineur septième. Septième mineur. D'accord ? Donc, en gros, ce que nous allons faire ici n' est pas encore une fois. Nous pouvons également répéter cela, par exemple, si nous voulons jouer les deux options à la fois. finir, je vous encourage à pratiquer cette progression dans les 12 touches et à voir à quel point vous vous adaptez à la position de leurs doigts dans cette septième corde mineure en deuxième inversion. Donc, les gars, c'est tout. Je vous verrai dans la prochaine leçon. Au revoir.