Accords de piano jazz - Accords de jazz au son riche pour le piano

1. Introduction: Salut, bienvenue à, pour être juste un accord scores qui vous apprend tous les accords Jess possibles couramment joués dans le jazz et plus encore. Je m'appelle Martin Cohen. Je suis musicien de jazz, compositeur, piano termine professeur de science méthode. J' ai joué du piano depuis que j'ai huit ans. Et j'ai payé dans plusieurs groupes de blues, rock et jazz. En ce moment, je le crée ajuste les coordonnées où nous payons juste là et nos propres compositions. Après avoir terminé ce cours, vous serez en mesure de payer de beaux accords de piano jazz que vous pouvez utiliser pour accompagner d'autres musiciens ou vous-même lorsque vous êtes seul ou imprimez. Maintenant, permettez-moi de vous donner quelques exemples de cours de base que nous allons transformer en tribunaux plus jazzy en ajoutant simplement des notes supplémentaires pour expulser. Prenons par exemple, ce simple G7. La cour. En ajoutant deux notes supplémentaires, vous pouvez le laisser sonner plus Jesse. Vous pourriez également vous étendre aux notes de cette même cour, qui vous donne un autre son plus ouvert. Vous pouvez même faire en sorte que cet accord G septième son différemment en ajoutant des notes qui ne sont pas dans le SKU G-Major. Les soi-disant modifications comme ce G septième accord que vous pouvez entendre souvent aussi dans le blues et la musique rock. Ou ce G7 a modifié la cour. Ou écouté ce septième accord de base en do mineur. Et ce septième accord en do mineur avec un son beaucoup plus riche. Ou celui-ci, qui semble très chaud. Et écoutez l'exemple suivant où vous apprendrez à jouer le soi-disant, donc ce que les tribunaux, qui sont parfaits dans une situation où un morceau rester en sécurité et beaucoup de mesures sur la même cour. Ou ce piano jazz bien sûr, Cours est pour commencer à prières de piano jazz plus avancé qui veulent être en mesure de jouer de belles courts Jesse dans ingest sur une seule chose ou une seule chose. Et qui a eu du mal à trouver les bonnes notes pour laisser la cour les résumer, les pondérés ne seront pas conscients que vous avez besoin d' au moins quelques compétences de base en piano et que vous savez comment peindre une échelle majeure comme l'échelle mineure naturelle dans autant de touches que possible sur le piano. Je tiens à vous remercier d'avoir vérifié ce cours, et j'espère que nous nous rencontrerons à l'intérieur de ce cours. 2. Comment suivre ce cours: Salut, et bienvenue dans suggère piano CT scores. Dans cette vidéo, je veux juste vous dire rapidement comment utiliser ce cours de la bonne façon. Maintenant, tout d'abord, certaines leçons vidéo contenaient des ressources. Maintenant, afin d'obtenir ces ressources, vous devez télécharger le fichier zip de ressource. Et vous pouvez trouver le fichier zip de ressource sous une leçon vidéo. Assurez-vous simplement que vous n'êtes pas en mode plein écran. Et puis cliquez simplement sur les projets et les ressources non détectés. Ils sont du bon côté. Vous pouvez télécharger le fichier zip de ressource. Donc, il vient d'ouvrir un fichier, et osez vous voir deux sous-dossiers. Et vous venez d'ouvrir un sous-dossier ressources. Et lorsque vous ouvrez cette UC, les conférences avec la ressource, il suffit de cliquer sur un dossier. Et vous pouvez télécharger le contenu de ce dossier pour avoir le fichier de ressources qui accompagne cette conférence. A vous voyez que cette vidéo écouter va également avec un fichier de ressources. Alors laissez-moi ouvrir ce fichier de ressources parce que c'est le contenu du cours. Et vous voyez que pour donner un peu plus de structure au cours, j'ai divisé le cours en plusieurs parties. Et comme vous pouvez le voir, il y a neuf parties différentes, et chaque partie a une ou plusieurs conférences vidéo. Maintenant, c'est important quand vous êtes musicien plus avancé et que vous connaissez déjà les cours, les triades et les accords de septième. Et vous savez comment ils sont formés, alors vous pouvez simplement sauter les deux premières parties sur les triades et les septième accords. Maintenant, jetez un oeil aux leçons de ces parties juste pour être sûr que vous savez tout. Cela, par exemple, si vous savez comment former des régimes, mais vous ne savez pas, laissez-moi dire inversion, désolé, tribunaux slash qui font juste Dose deux conférences bien sûr. Mais d'un autre côté, quand vous n'êtes pas si avancé et que vous ne savez pas comment former des tribunaux, bien sûr, faites les deux premières parties. Donc d'accord, je pense que c'est à propos de ça. Et je vous souhaite beaucoup de succès avec ce cours. 3. Introduction aux triads et d'autres accords: Un tribunal est un ensemble de notes jouées simultanément, ou dans certains cas arpégées, ce qui signifie que nous désignons notre plaque l'une après l'autre. Bien sûr se compose principalement de trois notes sont plus. Cependant, un ensemble de deux notes jouées ensemble pourrait également être considéré comme un tribunal. Un procès est simplement se produire à composé de trois notes. Dans cette section, nous allons commencer par examiner les triades, et dans la section suivante, nous verrons les septième tribunaux. Un septième accord est construit sur un essai il. En fait, c'est une triade avec une note supplémentaire, la septième. Donc, dans cette section, nous allons commencer par des triades, un essai il se compose de la première, troisième, cinquième note d'une échelle. Dans la prochaine leçon, nous commencerons par la triade majeure. Si vous savez déjà comment cultiver des triades majeures, mineures, diminuées et augmentées. Et si vous savez comment faire des inversions de triades et que vous connaissez la notation slash. Vous pouvez sauter cette section et aller à la section sur les accords septième. 4. Triads majeurs: Une triade majeure consiste en la première, troisième, la cinquième note d'une grande échelle. Commençons par l'échelle majeure la plus simple, celle du do majeur, qui, comme vous le savez, se compose des notes C, D, E, F, G, a , B et C. Les premières cinquième notes sont C, E et G. Ces trois notes jouées ensemble forment la triade du C. majeur. Laissez-moi vous montrer d'autres grandes triades. Donc, par exemple, en fa major. C' est l'échelle de la fa majeur. F, G, a, B-Flat, C, D, E et F. Les premières cinquième notes sont F, a, et C. Il s'agit donc d, F triade majeure. La triade G-Major est aussi simple, composée uniquement de touches blanches sur le piano. La première, la troisième, la cinquième note sont G, B et D. C'est la triade G-Major. Ok, laisse-moi faire des essais avec des clés noires. Par exemple, la triade en ré majeur. L' échelle en ré majeur est D, E, F dièse, G, a, B, C pointu, et D. Les premières cinquième notes sont D, F dièse, et a. Et voici la triade majeur en D. J' ai essayé avec deux touches noires est par exemple, la triade majeure. L' échelle B majeur est C pointu, D pointu, E, F pointu, G pointu, un pointu et être. Les premières cinquième notes sont B, D et F pointus. Et voici la triade si majeure. Un exemple d'une triade majeure qui commence sur la clé noire. Donc, où la racine de la triade est un keynote noir est par exemple, un E-flat. Essayez-le. L'échelle principale en E plat est E-Flat , F, G, un plat, B plat, C, D et E plat. Les premières cinquième notes sont E plat, G, B plat. Et voici la triade majeure en E bémol. Un dernier exemple, la triade majeure en fa Sharp. L' échelle majeure est divisée en F, en G, A, en B, en C, D pointu, en E pointu et en F. Cette troisième cinquième note est F pointu, un pointu , et un C. Sharp. Et voici les triades majeures en F. Le symbole de la cour utilisé pour indiquer une triade majeure est simplement la lettre de la racine de l'accord. Donc, quand vous voyez, par exemple, dans les partitions au-dessus de la portée la lettre F, alors la f triade majeure est censée. Ok, on a vu sept triades majeures différentes. Dans les ressources. Vous trouverez un fichier PDF avec les 12 triades majeures différentes. 5. Triads Minor: Le même principe que pour les triades majeures s'applique également aux triades mineures. Prenez donc la première, la troisième, cinquième note de l'échelle, dans ce cas, l'échelle mineure naturelle. L' échelle mineure naturelle la plus simple est celle d'un mineur, puisqu'elle se compose des mêmes notes qu'une échelle de C. Majeur, elle commence seulement sur un au lieu de sur c. Donc, dans l'échelle une petite, il n'y a que des keynotes d'épouse. Donc a, B, C, D, E, F, G, et a. Le premier troisième, cinquième notes sont C et E. Et voici la triade mineure. D' accord ? Une triade en do mineur. L' échelle de C mineur naturel est C, D, E plat, F, G, un plat, B plat et C. Les premières cinquième notes sont C, E plat, et G. Il s'agit de la triade en C. mineur. Je ne sais pas si tu l'as remarqué. La seule différence entre une triade majeure et une triade mineure est la deuxième note de la triade, qui est d'ailleurs la troisième note de l'échelle. Regardez la différence entre la triade en C mineur et la triade en C. majeur. C' est en c mineur, et c'est en do majeur. Le C et le G sont les mêmes dans les deux tribunaux. C mineur. Et la principale différence est ici. mineure en C a un E mineur n'a pas d'appartement en E. Nous appelons le troisième majeur de l'échelle de C et E plat. Le troisième mineur. Ça s'appelle une soif parce que c'est la troisième note l'échelle de C. Donc, quand vous connaissez un entraînement majeur, vous pouvez simplement abaisser un tiers majeur d'un demi-ton et vous aurez une triade mineure. Le troisième majeur est alors devenu un tiers mineur. La racine et la cinquième, donc à G sont les mêmes dans les deux régimes. Alors appliquons cette astuce pour trouver d'autres triades mineures. Par exemple, ré mineur. abord, la triade en ré majeur, qui sont les noeuds D, F-Sharp, et a. puis abaisser le tiers majeur, qui est le F-Sharp, d'un demi-ton pour obtenir le tiers mineur. Donc c'est un F. Et ici vous avez la triade en ré mineur, D, F et a. Ok, un autre exemple, la triade mineure en E. Prenez la, prenez la triade majeure en E bémol, E bémol, G et B plat. Abaissez le tiers majeur, ce G par un demi-ton pour voler. Donc G plat est un tiers mineur. Et ici, vous avez la triade mineure en E, l'appartement en G, et le bémol. Il y a plusieurs symboles de tribunaux pour les triades mineures. Par exemple, une triade mineure e-bémol peut être écrite en E plat avec un petit m, ou en E plat avec un signe moins, ou aussi en E plat avec les lettres m et i, ou avec les lettres M et N. ou en E plat avec un signe moins, ou aussi en E plat avec les lettres m et i, ou avec les lettres M et N. trouver un fichier PDF avec toutes les 12e triades mineures. 6. Triads diminués: Avant de vous dire à quoi ressemble une triade diminuée, j'aimerais que vous regardiez la distance entre les sons du premier et du deuxième quart dans une triade majeure et dans une triade mineure. C triade mineure. C' est la distance entre C et E plat. Donc ça fait 123 demi-tons. Une distance entre deux notes de trois demi-tons est appelée un troisième intervalle mineur. Dans une triade en do majeur, la distance entre le premier et le deuxième quartile. Donc la distance entre C et E, un demi-ton de plus, donc quatre demi-tons, 1234. Cet intervalle est appelé un troisième intervalle majeur. Maintenant, une triade mineure consiste en un troisième intervalle mineur entre le premier noeud, la racine et le deuxième noeud du trie, et un troisième intervalle majeur entre la deuxième note d'accord et la troisième coordonnée. Vous pouvez voir que c'est un tiers majeur, puisque de E plat à G est 1234 demi-tons. Donc, une triade mineure se compose d'un tiers mineur avec sur le dessus le troisième intervalle majeur. Dans une grande triade. C' est le contraire. La distance entre C et E est un tiers majeur. De E à G est un tiers mineur, puisqu'il est trois demi-tons de E, un à trois à G. Donc une triade majeure a d'abord un troisième intervalle majeur, et sur le dessus un troisième intervalle mineur. Maintenant, au lieu de coller un tiers mineur sur un tiers majeur, ou un tiers majeur sur un tiers mineur, vous pouvez également vous en tenir à des intervalles mineurs les uns sur les autres. Et c'est exactement ce qui se passe dans une triade diminuée. Une triade diminuée consiste en deux petits intervalles de tiers empilés l'un sur l'autre. Voyons donc comment un C a diminué sèche. On dirait que C est la racine. Puis un tiers mineur, 1-2-3 parmi E-plat. Deuxième quart de ton. De l'appartement E, encore une fois, un tiers mineur jusqu'à 123. Et je sais ce qu'un article sur G plat, le troisième ton de base de C a diminué. Ainsi, une triade diminuée C se compose des notes C, E plat et G plat. Et dans le tableau, vous pouvez comparer une triade mineure, triade majeure et une triade diminuée. Une triade diminuée a deux intervalles de tiers mineurs empilés. Comme vous le savez, dans l'échelle de C, G est la cinquième note. Nous appelons donc G défaites dans l'échelle de C, G plat est un demi-ton inférieur à G. Nous appelons G plat le cinquième diminué dans l'échelle de C. Vous voyez que vous pouvez simplement trouver un droit diminué ? En prenant une triade mineure et abaisser le cinquième d'un demi-ton. Ou vous pouvez prendre une triade majeure et abaisser à la fois le troisième majeur et le cinquième d'un demi-ton. Ainsi, par exemple, une triade G a diminué. Prenez une triade en G mineur, G, B bémol et D, et abaissez le visage. A, d par un demi-ton. Et ceci est une triade diminuée G, G, B bémol et D plat. Un autre exemple, une triade réduite en E flat. La triade mineure en E est bémol, bémol et bémol. Maintenant, abaissez le cinquième bémol B par un demi-ton. B-flat devient alors un. Maintenant, c'est un peu spécial. Nous n'appelons pas ce nœud a, mais dans ce cas nous l'appelons B double plat. Pourquoi c'est ça ? C'est parce que c'est la cinquième diminuée. Le cinquième de l'échelle de E plat est D plat, 12345. Lorsque vous abaissez B plat par un demi-ton, nous ajoutons simplement un panneau plat. Donc, il devient B double plat. Une autre façon de le regarder est de regarder l'échelle majeur mi plat. E-plat, F, G, un plat, B plat, C, D et E. Flood. La quatrième note est un plat. Un plat contient la lettre a. Ensuite , entrez a est pour la quatrième note dans l'échelle d'un dépliant. La cinquième note a la lettre B, même si c'est B plat. Mais la lettre b appartient à la cinquième note de l'échelle de E-Flat, donc nous avons certainement besoin de la lettre B pour un cinquième diminué. C' est pourquoi nous utilisons BWA, double plat plutôt qu'un. Le symbole des tribunaux pour les émeutes diminuées est la lettre de la racine avec un petit cercle, ou avec les lettres D. Je suis comme par exemple, di diminuée. Comme d'habitude, nous trouverons les autres émeutes diminuées dans les ressources. 7. Triads augmentés: Nous avons donc vu que la triade mineure se compose d'un tiers mineur et d'un tiers majeur sur le dessus. Une triade majeure a obtenu un tiers majeur et un tiers mineur au sommet. Une triade diminuée n'est que deux tiers mineurs empilés. Qu' est-ce qu'une triade augmentée ? Une triade augmentée se compose de deux troisièmes intercalaires majeurs empilés l'un sur l'autre. Ainsi, une triade augmentée C commence par un C, puis un tiers majeur jusqu'à 1234, V e. Encore une fois, un tiers majeur jusqu'à 1234. Le G pointu. Une triade augmentée C a les notes suivantes, C, E et G pointu. G pointu. Le cinquième augmenté de l'échelle de C. Voici notre tableau terminé, où vous pouvez voir les intervalles entre les noeuds d'une triade mineure, d'une majeure, d'une diminuée et d'une triade augmentée. Une autre façon de trouver une triade augmentée est de prendre une triade majeure, puis de relever la cinquième par un demi-ton. Ok, un autre exemple, la triade augmentée E. D' abord, prenez une triade en mi majeur. Ce sont dénote E, G Sharp, et maintenant élever le cinquième B par un demi-ton et vous obtenez B-Sharp. Maintenant, un B pointu est bien sûr, la même note qu'un C, mais je l'appelle B-sharp, puisque b est la cinquième note de l'échelle de e, Et nous avons besoin, nous avons besoin du cinquième augmenté. L' alphabétisation est réservée à la sixième note de l'échelle de e, même lorsque le sixième fixe de l'échelle de E est C-dièse et ne voit pas. Le symbole de la cour pour les triades augmentées est la lettre de la racine avec un signe plus, ou avec les lettres AUG, comme par exemple, d augmenté. Ok, encore une fois, comme d'habitude, vous trouverez toutes les triades augmentées et les ressources de cette conférence. 8. Inversions: Laissez-moi revenir à la triade en do majeur, C, E et G. Vous pouvez jouer ce trait de trois façons différentes. abord, tout comme C, E et G. Nous appelons cela une triade majeure en position racine. Depuis C, la racine est au bas de la triade. Ensuite, pour une deuxième façon de jouer une triade en C majeur, prenez la note la plus basse, la racine C, et mettez-la en haut. Et vous obtenez E, G et C. C'est toujours une triade en do majeur, mais maintenant une triade en do majeur en première inversion. Maintenant, prenez la note du bas, l'E. Déplacez-le vers le haut. Et vous obtenez une triade en do majeur dans la deuxième inversion, G, C. Et quand vous vous déplacez à nouveau, la note du bas vers le haut, vous êtes de retour en position racine. Il peut être joué dans trois positions différentes. Position racine, première inversion, deuxième inversion. Maintenant, vous pouvez, bien sûr, le faire pour toutes sortes de triades, pas seulement pour les triades majeures. Permettez-moi de vous donner quelques exemples. Une triade en D mineur et la reposition est D, F et a. Dans la première inversion, cela devient F, a et D. Et un D mineur dans la deuxième inversion est a, D et F. Un autre exemple, une triade diminuée G en position racine est G, B bémol et D plat. Dans la première inversion, cela devient B plat, D plat, et G. Et dans la deuxième inversion, D plat, E, G et B plat. 9. Notation Slash: Lorsque vous jouez un essayer avec votre main droite, vous pouvez, avec votre main gauche, jouer une note de basse dessus. Dans la plupart des cas, vous jouiez la racine de la triade et de la base, comme par exemple, cette triade en C majeur avec un C dans la plaque de base avec une main gauche. Mais supposons que vous ne payez pas, vous voyez avec votre main gauche, mais un E, le deuxième quart de la triade en C. Vous avez maintenant une triade en do majeur avec un E comme note la plus basse. Et ça ressemble à une triade en do majeur en première inversion. Et c'est en fait ce que c'est. Une triade en do majeur en première inversion. Puisque le e est en bas. Vous pouvez écrire ceci avec la notation suivante. C barre oblique c'est à dire. La première lettre, le C signifie les essais à jouer avec la main droite et la seconde lettre V E signifie la note de basse à jouer avec votre main gauche. Cette façon de notation est appelée notation barre oblique. Et C slash e est aussi appelé un accord slash. La barre oblique CT, C slash g est une triade en C majeur en deuxième inversion, parce que le G est en bas. Maintenant, la note de basse ne doit pas nécessairement être l'une des notes de la triade. Et pour être honnête, la plupart du temps ce n'est pas le cas. Vous pouvez, par exemple, faire l'accord de boue C slash a, où a est la note et la base n'est pas une courtisane. F slash g. G n'est pas une note de la triade F. E plat, un appartement, et cetera. La triade en accords slash. Donc, la première lettre est surtout, mais pas nécessairement une triade majeure. Elle pourrait éventuellement être mineure, diminuée ou augmentée. Essayez-le. 10. Majeure 7th: Un septième accord est une triade avec une note supplémentaire. Permettez-moi d'illustrer cela avec un accord de septième en do majeur. Je commence par une triade en do majeur composée de la première, troisième et cinquième note de l'échelle en do majeur. Et j'ajoute simplement la septième note de l'échelle en ré majeur, qui est B. Et cela me donne le septième accord en do majeur. Un G majeur septième accord se compose d'une triade G-major, donc G, B et D. Et vous n'avez qu'à ajouter la septième note de l'échelle du G Major, qui est le fa dièse. Et voici le septième accord en sol majeur. En passant, la septième note à une échelle majeure est officiellement appelée la septième majeure. Et il y a aussi une note qui est la septième mineure, que nous verrons bientôt. Ok, laisse-moi te montrer un septième accord majeur avec une note de clé noire comme racine. Par exemple, une inondation majeure septième. L' échelle en mi plat majeur est un plat, B plat, C, D plat, E plat, F, G et une inondation. La première, la troisième, la cinquième septième note sont une inondation, C, E plat, et G. Donc c'est la septième corde Plat Major. Laissez-moi vous montrer la notation pour les accords majeurs de septième. Il y a plusieurs notations possibles. Le symbole de la cour le plus commun est la racine. Ainsi, par exemple, un flit suivi d'un triangle. D' autres possibilités, un plat avec une lettre majuscule M, ou a, note de bas de page métalitéracy m, a et j, finalement suivi du chiffre sept. Dans les ressources. Comme d'habitude, les principaux accords septième dans les 12 touches. 11. Dominant 7th: Un septième accord dominant est une triade majeure avec une note supplémentaire ajoutée, non pas la septième majeure, mais la septième mineure. Qu' est-ce qu'un septième mineur ? Permettez-moi de vous le montrer dans la clé de C. Comme vous le savez, l'échelle majeure de 17 à C est le être. Le septième mineur est la note juste un demi-ton inférieur à la septième majeure. Donc, dans ce cas, le bémol. Ainsi, un Septième Accord Dominant C se compose des notes C, E, G et B bémol. Vous voyez que le septième mineur, bémol, est une note qui n'est pas présente dans l'échelle du C. majeur. Regardons le septième accord dominant G. abord, prenez la triade en sol majeur, qui est G, B et D, puis ajoutez la septième mineure. Le septième de l'échelle de sol majeur est le fa pointu. Abaisser le F pointu d'un demi-ton, et vous obtenez le septième mineur V, f. Donc G Dominant septième a les notes G, B, D et F. Toutes les touches blanches. Laisse-moi prendre un septième accord dominant à partir d'une clé noire. Par exemple, B plat. L' échelle B plate majeure est B-Flat, C, D, E plat, F, G, B plat. Les premières cinquième notes sont B plat, D et F. La septième note est, nous devons abaisser la septième d'un demi-ton pour obtenir la septième mineure. Donc, c'est un plat et B plat dominant sept carrés est B plat, D, F, et un plat. Maintenant, il y a deux remarques importantes concernant les accords dominants septième. Le premier est, en se référant aux notes simples d'un septième accord dominant, que nous appelons souvent le septième mineur simplement le septième. Cela ne signifie pas que nous parlons de la septième note de la grande échelle. Parce qu'alors nous aurions un septième accord majeur et pas un septième accord dominant. Non, c'est juste parce que c'est plus simple de dire septième que septième mineur. Et quand nous sommes dans le contexte d'un septième accord dominant, nous savons que ce doit être un septième mineur. La deuxième remarque est qu'au lieu de dire septième CT dominante. Nous disons souvent simplement septième accord. Et c'est aussi ce que vous voyez dans le symbole de la cour. C' est simplement la racine de la cour avec un petit sept, comme, par exemple, E plat sept. Vous pouvez trouver tous les 12e accords septième dominants dans les ressources. 12. Minor 7th: Un septième accord mineur est une triade mineure avec un septième mineur ajouté. Donc, dans la clé de C, Cela entraînerait les notes suivantes. Pour un septième accord en do mineur. C, E plat, G, B plat. B plat étant le septième mineur dans la clé de C. Comme vous le savez à partir de la dernière leçon, laissez-moi vous montrer d'autres exemples. Le septième accord en mi mineur, par exemple. Vous pouvez commencer par une triade en E mineur, qui a les notes sont E, G et B. Comme vous le savez, vous pouvez trouver cela de plusieurs façons. Soit vous prenez d'abord une triade majeur en mi et vous avez abaissé un tiers majeur d'un demi-ton. L' échelle E majeur est E, F pointu, G pointu, a, B, C pointu, D pointu, et E. Les premières cinquième notes sont E, G dièse, et être plus bas à G pointu à G. Et vous avez la triade mineure. Ou vous prenez l'échelle mineure naturelle E, qui est E, F pointu, G, a, B, C, D et E. Et puis prenez les premières, troisième cinquième notes de cet homme ou échelle mineure. Donc E, G, et B. Ou une troisième méthode de E, allez un tiers mineur ou trois demi-tons vers le haut. 123, votre OMG, le deuxième quartile. De g, allez un troisième majeur vers le haut. Donc quatre demi-tons, 1234, vous êtes en b. Donc vous avez trois façons différentes de trouver la triade mi mineur. Enfin, pour trouver le septième accord en mi mineur, il suffit d'ajouter le septième mineur. Maintenant, peut-être le moyen le plus simple de trouver le septième mineur est d'aller en demi-tons, ce qui est tout un ton vers le bas de la racine. Dans ce cas, les 0. Je vais le faire à partir du E une octave plus haut. Donc 12 et d est le septième mineur dans la clé de E. Donc enfin, le septième accord en mi mineur est E, G, B et D. Un autre exemple commençant sur un Blakey, en fa dièse mineur septième. Laissez-moi commencer par une triade en fa dièse majeur , en fa pointu, et en C. Quand je baisse le pointu d'un demi-ton, je reçois un tiers mineur. Donc, la triade mineure en F est en F pointu, en A et en C. Vous pouvez trouver le septième mineur en allant en demi-tons vers le bas de F pointu à cette somme e. Donc voici enfin les accords de septième mineur en F. Sharp. F-Sharp, a, C pointu, et E. Et bien sûr, vous trouverez tous les autres accords mineurs septième dans les ressources sur la notation. Vous pouvez utiliser la notation pour la triade mineure et simplement ajouter un sept. Ainsi, par exemple, E M7 ou E moins sept, ou E et I7 ou e, m i n sept. Maintenant, il y a un type spécial de septième accord mineur qui est un peu différent. Laissez-moi vous expliquer. Et laissez-moi commencer par un septième accord en C mineur, C, E bémol, G et B. Quand je baisse maintenant le cinquième, le G, par un demi-ton, je reçois le G plat, qui est le cinquième diminué. La cour se présente maintenant comme suit : C, E bémol, G plat et B bémol. Ce tribunal est appelé C mineur septième appartement cinq. Mais, et aussi le nom très souvent utilisé pour cette cour est C, à moitié diminué. Et il n'est pas difficile de voir d'où vient la diminution. Puisque vous pouvez voir cet accord C à moitié diminué aussi comme il a diminué, n'est-ce pas ? Donc C, E plat et G plat, mais avec un septième mineur, l'édition B bémol. Ainsi, vous pourriez trouver une cour à moitié diminuée en prenant un septième accord mineur et en abaissant le cinquième d'un demi-ton, ou en prenant une triade diminuée et en ajoutant un septième mineur. Ok, un autre exemple, g à moitié diminué. Commençons par une triade réduite G, qui est G, B bémol et D plat. Nous ajoutons simplement le septième mineur. Mineure septième dans la clé de g est f. Donc g à moitié diminué est G, B plat, D plat, et F. Et encore une fois, dans les ressources, vous trouverez toutes les 12 cours à moitié diminuées. Il y a deux notations pour les accords mineurs de sept plats cinq ou demi diminués. Par exemple, GM sept, B5, où le petit b signifie plat. Donc, un cinquième aplati. Et l'autre symbole de la cour est un g avec ce petit signe. 13. Diminution: La façon la plus simple de voir un accord diminué est qu'il va être construit en collant quatre notes l'une sur l'autre qui sont chacune séparées par un troisième intervalle mineur. Donc, à partir de C jusqu'à un tiers mineur, 123 à E bémol. De l'appartement E jusqu'à un tiers mineur, 123 à G plat. Et de G bémol, un tiers mineur jusqu'à 123 à maintenant techniquement parlé, ceci a est plutôt en B double appartement qu'un a. Pourquoi est-ce ? Eh bien, regardez-le comme ça. Quand nous avons commencé le C et que nous sommes montés en tiers mineurs, nous sommes passés de C à E appartements. Donc on a sauté la lettre D. de E plat à G plat. Nous avons sauté la lettre f. Donc à partir de G plat, montant un tiers mineur, nous devrions sauter la lettre a. Donc ça devrait être quelque chose avec B. C'est pourquoi il devrait être B double plat plutôt que a. Donc, cet accord réduit C est C, E plat, G plat, et doit être double flit. Un autre exemple, E-flat diminué de E-flat en montant un tiers mineur nous amène à G plat, comme vous le savez déjà. Et à partir de l'appartement G, un tiers mineur nous emmène à l'appartement B double. Donc la même note que nous avons trouvée pour C a diminué. Et enfin à partir de B double flips, un tiers mineur nous amène à 123. Mais je ne l'appellerai peut-être pas C parce que nous devons sauter la lettre C venant de l'appartement B, qui est la lettre B. Donc, ce doit être le double appartement. Donc E-plat a diminué comme les notes. E-plat, G-flat, B double plat et D double silex. Et que voyez-vous ? Ce sont exactement les mêmes notes que les notes pour voir accord diminué. Seul cela signifie C dans l'accord diminué E plat est écrit en d double plat, mais c'est toujours la même note. Et devinez quoi ? G plat diminué a également exactement les mêmes notes. Et une diminution. Je l'appelle maintenant un au lieu de B double flit, puisque je le considère maintenant mon nœud de départ à la racine de la cour. Donc une diminuée consiste également exactement les mêmes notes et est en fait le même tribunal. Donc, quand je vois dans la partition que les tribunaux symbole pour E-plat a diminué. Je pourrais aussi jouer C diminué, G plat diminué, ou un diminué, car ils sont tous une seule et même cour. Maintenant, c'est vrai pour tous les tribunaux diminués. Quand vous avez une cour diminuée, ce sera la même chose pour l'accord diminué, un tiers mineur. Donc, quand vous avez, par exemple, un accord de di diminué, alors c'est la cour. Où sera le même que les accords diminués F, l'accord a déluge diminué et l'accord B diminué, un accord réduit en C tranchant, seront les mêmes que les accords diminués avec les racines E, G et B plat. Il n'y a donc en fait que trois tribunaux diminués différents. Mettons cela dans un tableau afin que vous puissiez voir la vue d'ensemble. Vous voyez que vous avez trois colonnes avec des tribunaux diminués. Tous les tribunaux et la même colonne se compose exactement des mêmes notes et sont donc les mêmes tribunaux. Vous trouverez sur tout cela aussi dans les ressources. Le symbole de la cour est la lettre de base à racine avec un petit cercle suivi dans la plupart des cas, mais pas toujours par un sept. Vous verrez parfois aussi à la racine lettre suivie par les lettres i et m. 14. Augmenté: Une septième corde augmentée est faite en prenant une triade augmentée et en ajoutant le septième mineur. Ainsi, un septième accord C augmenté est fait par le sec modifié, C, E et G pointu, et le septième plat mineur. Donc toute la mer de sept carrés est C, E, G dièse, et B plat. Vous voyez que l'intervalle entre le cinquième augmenté, le dièse G, et la surface mineure à être plate est celui d'un ton entier ou de deux demi-tons. Donc, le moyen de trouver rapidement une voix pour un septième accord augmenté serait de prendre d'abord la triade majeure, puis soulevée par un demi-ton, puis ajouter la note, un ton entier au-dessus de la cinquième augmentée. Ainsi, par exemple, un septième G augmenté peut être trouvé comme suit. Prenez la triade G Major. C' est G, B et D, élevé à d par un demi-ton, puis il devient D. A indiquer un ton entier sur le pointu, c'est le f. Et c'est le G du septième accord corrigé, G, B, D. tranchant. Ou par exemple, B-plat augmenté septième. abord, les triades majeures B bémol, B plat, D et F. Soulevez le F à F pointu et ajoutez la note un ton entier au-dessus du F pointu, le A plat. Et ici vous avez B inondé 7ème, B plat, D, F pointu, et un appartement. Le symbole du parcours est comme celui de la triade augmentée, mais avec un sept ajouté. Donc c plus sept, ou C avec les lettres AUG et les sept. Ou aussi voir sept plus cinq, et dans certains cas C7 BY 13. Maintenant, peut-être que vous ne comprenez pas d'où j'ai eu cette mousse de 13, mais vous l'apprendrez plus tard. Mais pour l'instant, sachez juste que les croyances aiguisées et le 13e aplati ou le même noeud. Donc, un G pointu ou un appartement dans la clé de C. Dans les ressources, vous trouverez plus. 15. Minor major: Dans la leçon sur les accords mineurs de septième septième, vous avez déjà vu que l'ajout d' un septième mineur à une triade mineure vous donnera un septième accord mineur. Donc, une triade en C mineur, C, bémol, G, avec un septième mineur, le bémol en B vous donne le septième accord en C mineur. Mais si au lieu des sept mineurs pour le bémol B, vous ajoutez le septième majeur, le B, vous obtenez l'accord en C mineur majeur septième, C, E bémol, G et B. Le mineur dans un septième majeur mineur se réfère au troisième mineur. Donc, l'e-flat dans la clé de C et le major dans le nom se réfère au septième majeur. Donc, dans la clé de C, ceci est B. A D mineur septième accord, par exemple, se compose des notes D, F, a, et C Sharp. Puisque D, F et a est une triade mineure, et C pointu est le septième majeur dans la clé de D. Il y a plusieurs symboles de cour pour un septième accord majeur mineur, mais les plus souvent utilisés sont C moins triangle avec ou sans sept. Et le triangle C M avec ou sans sept. Plus dans les ressources. 16. Inversions d'accords: Comme avec les triades, aussi avec les septième accords, vous pouvez faire des inversions. Et puisque nous avons quatre nœuds dans un septième accord où un sec il n'a que trois notes. On peut faire une inversion de plus. Donc, en plus d'une position racine, vous pouvez faire trois inversions différentes. Permettez-moi d'illustrer cela avec un accord C7. C7 a les notes C, E, G et B à plat. Donc en reposition qui ressemble à ceci, avec c en bas. Quand E est en bas. Alors prenez le C et mettez-le en haut. Vous avez C7 dans la première inversion, en mettant EA cela, et vous obtenez C7 dans la deuxième inversion. Et enfin, quand vous mettez g épitope, donc vous aurez B plat en bas, et c'est C7 en troisième inversion. Et bien sûr, vous pouvez faire la même chose avec tous les autres accords de septième, qu' il s'agisse de septième mineur, septième majeur ou de sept autres scores. Remarqué que lorsque vous faites une inversion d'une cour diminuée, vous obtenez l'accord diminué, un tiers mineur, qui est toujours le même accord diminué. Donc, quand je prends par exemple, C diminué, C, E plat, G plat et B double plat. Et je déplace C vers le haut. J' ai juste réduit la voix de l'e-flat. Mais comme E flat diminuée est le même accord que C diminué, il peut juste être considéré comme un autre voicing pour C diminué. 17. Notation d'élasticité - II: Nous avons déjà discuté des tribunaux de slash avant. Mais j'aimerais que vous en montrez un peu plus sur les courts de slash liés aux accords de septième. Prenez par exemple la barre oblique CT, E mineur slash c. Donc E triade mineur avec elle voir dans les débats. Et la triade E mineure est E, G et B avec C à la basse. Cela donne C, E, G et B. Donc ce n'est rien d'autre qu'un accord de septième en C. Majeur. Maintenant, il est très bien possible d'avoir un septième accord dans la main droite au lieu d'une triade. Prenez cette corde oblique. Par exemple, ré mineur septième barre oblique g. Il s'agit de l'accord de Je sus. Vous en apprendrez plus sur les quarks SAS plus tard. Et je peux bien sûr jouer le septième accord en ré mineur dans la main droite dans plusieurs inversions. 18. avancement II-V-I: Jetez un oeil à la septième corde en ré mineur. Il se compose des notes D, F, a et C. Toutes les notes qui se trouvent dans l'échelle C. Lorsque vous prenez un autre tribunal avec la route DSA. Par exemple, D7, qui se compose des notes D, F pointu, a, et C. Il contient le fa dièse et la note, qui ne se trouve pas dans l'échelle du C. majeur. Même chose pour ré majeur septième. Il contient un F-Sharp et un C-Sharp. Les deux notes qui ne se produisent pas en C-Major. La même chose peut être dite pour les autres tribunaux, avec D comme nœud racine. D diminué, la moitié diminuée, ré mineur, Major septième. Ils contiennent tous au moins une note qui ne se produit pas en ut majeur. Donc, d'une certaine façon, on pourrait dire que le ré mineur sept correspond à l'échelle du C. majeur, puisqu'il ne contient que des Notes de l'échelle du C. majeur. Pour chaque nœud de l'échelle C-majeur, il y a une cour qui ne se compose que de Notes de l'échelle du C. majeur. Pour le tribunal, Basé sur la troisième note de l'échelle en C majeur, l'E. C'est le septième accord en E mineur, qui se compose des notes G, B et D. Toutes les notes de l'échelle en C. majeur. Pour la cour, d'après la quatrième note de C-major, le F. Ce n'est pas un accord mineur, mais un fa majeur 7. Avec les notes sont F, a, C, et E. Le tribunal avec seulement sait de C-Major basé sur la cinquième note, le GI dominant septième. Puisqu' il se compose des notes G, B, D et F. Pour la sixième note, le a, c'est encore un petit accord septième. Un septième mineur, qui indique a, C, E et G. Toutes les notes de do majeur. La septième note B a également un quart avec seulement des Notes de do majeur, et c'est B moitié diminué. Si vous ne voyez pas ça directement, laissez-moi vous montrer quelles sont les notes de B à moitié diminuées. Tu pourrais commencer par une triade si majeure. Ce sont des dénotations B, D pointu, F pointu. Pour le rendre mineur, abaisser le dièse d'un demi-ton à faire, pour en faire un droit diminué ? Abaissez le cinquième, le F pointu, d'un demi-ton à F. Donc B, D et F est la triade diminuée B. Maintenant seulement au septième mineur, qui est un ton entier en dessous de la racine. Donc, et vous devez être à moitié diminué accord, B, D, F, et a. toutes les notes de do majeur. Ok, il n'y a qu'une seule note de racine de l'échelle du C. majeur que nous n'avons pas encore regardée. Et c'est la note C elle-même. La seule cour avec C comme racine. Et qui ne contient que des Notes de l'échelle en C majeur est C majeur septième, composé des notes C, E, G et B. C Dominante septième, par exemple, comme un bémol. Et notez, qui n'est pas en C majeur, C mineur septième, comme un E plat et un B bémol. Les deux notes qui ne se produisent pas en ut majeur. Donc en C majeur septième est le seul accord en C qui n'a que des Notes de l'échelle en C. majeur. Dans le tableau suivant, vous voyez un aperçu de tous les cours qui vont avec une échelle C. Nous appelons C Major septième la cour unique. Depuis qu'il est construit sur le premier nœud de l'échelle C. ré mineur septième est un accord à deux dans l'échelle du do majeur, puisque sa racine est la deuxième note de l'échelle du do majeur. De la même manière, mi mineur septième est les trois accords dans la clé de C. F majeur n'ont pas visité un tribunal dans la clé de C, G7 est l'accord cinq, un septième accord mineur et B moitié diminué septième accord. Vous pourriez faire une telle table, bien sûr, pour toutes les 12 clés. Mais concentrons-nous pour l'instant sur le parcours qui va avec l'échelle du C. Major. Maintenant, dans le jazz, la progression la plus courante des accords est la progression dite 251, ce qui signifie que les deux courts, cinq accords et la cour d'une échelle majeure sont joués comme une progression d'accords. Donc, dans l'échelle de do majeur, cela signifie que la progression suivante de l'accord, ré mineur septième, G7, C majeur septième. Maintenant, quand on joue au piano, ça sonne comme suit. Ok, ce n'est pas vraiment la meilleure façon de jouer la progression 2-5-1 en C sur le piano. Puisque vous devez sauter avec votre main droite, d' abord à droite, puis de retour à gauche. Lorsque vous utilisez des inversions, vous pouvez jouer la progression 2-5-1 sans avoir à bouger autant votre main droite. Regarde celui-là. Vous voyez que je n'ai pas à bouger ma main droite. Alors qu'est-ce que j'ai fait ? J' ai joué le premier ré mineur septième en deuxième inversion, puis le G7 en position racine. Et enfin, accord en do majeur sept dans la deuxième inversion. Une autre façon de jouer le 2-5-1 en C sans trop bouger la main droite est celle-ci. Donc c'est D mineur septième en position racine. G7 en deuxième inversion. Et C Major septième en position racine. Maintenant, plus tard, nous allons ajouter des notes plus intéressantes aux tribunaux pour se laisser plus jazzy. Mais pour l'instant, je vais prendre des notes hors de la cour dont nous n'avons pas vraiment besoin. La première note que nous allons prendre est la racine dans la main droite. Quel est l'intérêt de jouer la racine dans votre main droite ? Si vous jouez déjà avec votre main gauche. Et si vous jouez avec un bassiste, alors le bassiste jouera la racine. Donc, vous n'avez pas à jouer la racine du tout, pas même avec votre main gauche. La prochaine note que je laisserai de côté est leur foi. Pourquoi dégrader ? Eh bien, regardez les notes dans les accords majeurs septième, septième mineure et septième dominante. Ce sont les tribunaux les plus assidus. Et que voyez-vous ? Le septième accord mineur a un tiers mineur, où le septième majeur et le septième tribunal dominant ont un troisième majeur. Le septième accord majeur a un septième majeur, où les accords mineurs septième et septième dominants ont un septième mineur. La seule note qu'ils ont tous, la cinquième. Ce que cela signifie, c'est que seuls le troisième et le septième ont défini une qualité judiciaire. Donc l'effet, si un tribunal est majeur septième, mineur septième sont dominants septième. Le cinquième ne fait rien pour définir la qualité de la cour. Bien sûr, si vous ne regardez pas tribunaux diminués ou à moitié diminués qui ont un cinquième diminué. Mais comme je l'ai dit, les tribunaux les plus utilisés sont les accords majeurs de septième, de septième mineure et de septième dominante. Donc, quand nous jouons la racine avec une main gauche ou finalement pas du tout, selon que vous jouez un bassiste ou non. Et laissez la racine et la cinquième dans la main droite. Vous pouvez faire la forme la plus basique d'une progression 2-5-1, par exemple, comme suit. Donc, en ré mineur septième, je joue la racine, le D dans la gauche, et la droite, C est le septième, F est le troisième. Au G7. Vous pouvez laisser le F là où il est, parce que c'était le troisième en ré mineur septième accord, mais c'est le septième pharisien, cour du G7. Donc, la seule note que vous devez changer en dehors de la note de base lorsque vous la jouez, est le C, le septième de l'accord de septième en ré mineur qui devient un accord b en G. septième. Et qui est le troisième. Lorsque je passe au septième accord en do majeur, la seule note à part la note de base que je dois changer est le f, le septième de l'accord G7, en un E, le troisième du septième accord en do majeur. Ce B, le troisième du G7, peut rester là où il est, puisqu'il s'agit du septième de la septième cour en C. Majeur. Par ailleurs, notez que je parle tout le temps de la troisième et la septième sans préciser si c'est un tiers majeur ou mineur sont le septième majeur ou mineur. Je le fais parce que c'est plus rapide et chaque musicien le fait de cette façon. Et maintenant, vous devriez savoir s'il s'agit d'un majeur ou d'un troisième ou d'un septième mineur. Maintenant, nous avons commencé en ré mineur septième accord avec le septième, le c en bas. Vous pouvez également commencer par le troisième en bas. La même progression 2-5-1 ressemble alors à ceci. Lorsque vous passez de ré mineur septième au G7, vous n'avez qu'à baisser. Votre septième est un demi-ton. Lorsque vous passez de G à C majeur septième, vous devez baisser à nouveau seulement le septième. Le f, dans ce cas, un demi-ton. Donc, ce sont les deux positions dans lesquelles vous pouvez jouer une progression 2-5-1 en C. Maintenant, nous n'avons vu que la progression 2-5-1 en C. Permettez-moi maintenant de vous montrer la progression 2-5-1 dans la clé de G. Donc, avec les tribunaux qui n'ont que des notes de l'échelle G majeure en elle. Eh bien, en tant qu'échelle de do majeur, l'accord unique est un accord majeur septième. Les deux accords, un septième accord mineur, ainsi que le Trois Accords. Pour mémoire, un septième accord majeur, cinq accords, septième accord dominant, et cetera. Donc, le tableau, bien sûr, dans l'échelle G majeur est le suivant. Donc 251 progression dans la clé de G est un septième mineur. Le septième, G majeur septième. Maintenant, comment trouver les positions a et B de la progression 2-5-1 en G. La position était la position où nous avons joué les deux accords avec le septième en bas. Les deux accords sont un septième mineur, et le septième d'un septième mineur est le G. Donc la clé en bas et le troisième, qui est le troisième mineur. Donc, pour voir, sur le dessus, vous pouvez jouer les notes de basse, donc un, avec votre main gauche. Puis la cour suivante, les cinq bizarreries est D7. Rappelez-vous que nous n'avons qu'à abaisser le septième d'un demi-ton. Le septième de l'accord mineur était le g. Donc abaisser le G par un demi-ton. Jouez en même temps, un, D avec votre main gauche. Et voici votre score D7. Pour la cour suivante, l'accord unique, qui est en sol majeur septième, juste inférieur le septième de l'accord D7. Donc pour C, une base de données de gènes semi-ton, et c'est le septième accord en sol majeur. Et encore une fois, toute la progression 2-5-1 dans G. Donc, dans la main droite, lorsque vous passez d'un noyau à l'autre, la seule chose que vous avez à faire est d'abaisser le septième d'un demi-ton. Ok, la position B. Maintenant, commencez à payer les deux accords, un septième mineur avec le troisième en bas. La troisième sorte de troisième mineur dans ce cas est la note C. Donc C en bas et la septième, le g en haut. Jouez avec votre main gauche dans la base. C' est notre accord deux. Ensuite, comme toujours dans la main droite, vous n'avez qu'à abaisser le septième d'un demi-ton. Le septième est le g, donc abaissez-le à F. Sharp. joué D avec ta main gauche. Et c'est défini accord D7. Pour aller à l'accord unique, seule la charge est de sept demi-tons espacés dans votre main droite. Donc c obtient un B. Et bien sûr, jouer la note racine G avec votre main gauche. Et il y a notre accord, sol majeur septième. Donc, toute la progression 2-5-1 en G semble qu'il est bon de pratiquer les progressions 2-5-1 dans toutes les 12 touches dans les deux positions. S' il vous est difficile de savoir ce qu'ils sont dans chaque clé. Vous pouvez regarder comment je les joue dans la prochaine conférence. Et dans les ressources qui vont avec cette conférence, vous trouverez également les progressions 2-5-1 dans les 12 touches à la fois la position a comme la position B. Plus tard, nous ajouterons plus de notes aux accords dans une progression 2-5-1. 19. Jouer la progression II-V-I dans les 12 touches: Dans cette leçon, je vais jouer les progressions 2-5-1 dans les 12 touches dans les deux positions. Je commencerai dans la clé de C et je monterai ensuite dans le cercle des cinquièmes, donc à G, D, a, E, et cetera. Si vous ne connaissez pas le cercle des cinquièmes, ne vous inquiétez pas, vous n'en aurez pas besoin dans ce cours. Le fait que j'ai utilisé le cercle des cinquièmes est que chaque fois que nous montons un pas vers le haut, l'échelle obtient une note supplémentaire forte en allant de C, de l'autre côté. Donc C, f, B bémol, E plat, et cetera. La balance obtient à chaque pas et note extra plate. Ok, je vais faire la progression dans l'ordre C, G, D, A, E et B pour les compétences avec des objets tranchants. Et puis F, B plat, E plat, un plat, D plat, et G plat. Pour les compétences avec les inondations. Je vais jouer la progression avec la main droite et la main gauche. Je vais jouer les notes de fond des tribunaux. Assurez-vous également de pratiquer les progressions dans votre main gauche. Ils ne sont pas nécessaires. 20. Contes sus: La façon la plus simple de jouer une squared est de jouer la racine de la squared dans la base avec une main gauche et une triade majeure, un ton entier sous la racine dans la main droite. Ainsi, vous pouvez, par exemple, jouer un accord G Sus comme suit. Vous voyez une déformation génétique, puisque c'est un G Sa carré. Et la triade majeure, tout un ton en dessous du g est la f triade majeure dans la main droite. Vous pouvez utiliser le symbole de la Cour Jésus ou G7 SAS. Mais vous pouvez également utiliser la notation slash f slash g dans ce cas, puisque vous jouez une triade F majeure, G à la basse, Remarquez que je joue la triade f majeure dans la main droite dans la seconde inversion. Je pourrais aussi jouer la triade f majeure en position racine ou en première inversion. Mais un essai, il semble souvent plus fort lorsqu'il est joué dans la deuxième inversion. C' est pourquoi je l'ai joué en deuxième inversion. Mais vous pouvez, bien sûr, choisir chacune des trois positions si vous le souhaitez. Le SAS se réfère à la quatrième suspension. Suspendu quatrième est la quatrième note de l'échelle, l'échelle de G, dans ce cas. La quatrième note de l'échelle de G est 1234, C. Ce C est la quatrième suspendue. Depuis traditionnellement, cette note se résoudrait au troisième majeur. Donc, dans l'échelle de G, le tribunal SAS devient un septième accord dominant. Mais ce n'est pas nécessaire pour un Sasquatch de résoudre. D' accord ? F slash g n'est pas le seul moyen de placer Jesus CT. Une autre façon est de jouer en ré mineur septième slash G. Donc un accord en ré mineur septième avec un G à la basse. Donc comme ça. Lorsque vous comparez f slash g avec D mineur septième barre oblique G, vous voyez que la seule différence est la note D, la cinquième de l'échelle de G. Maintenant, très souvent les gens pensent que dans les accords Sus, le quatrième vient à la place de la troisième. Mais il est très bien possible d'avoir une cour de cis avec un quatrième, troisième, comme ça, Jésus qui vole. Donc, la racine g dans le côté gauche et le côté droit, qui est le quatrième. F. Il s'agit du septième mineur, qui est le troisième majeur. Important lorsque vous jouez le troisième dans les tribunaux SaaS, est que le troisième devrait être placé au-dessus dans le troisième, quatrième. Sinon, ça a l'air mauvais. Donc, quand je place le B une octave vers le bas et le C une octave vers le haut, écoutez comment cela sonne. Pas si gentil, n'est-ce pas ? Mais lorsque vous tracez le troisième au-dessus du quatrième, alors oui, cela sonne beaucoup mieux. Ok, laissez-moi vous donner deux autres exemples de ces écureuils. Css peut être payé comme l'accord slash, B slash plat C. Puisque B plat est un ton entier en dessous de c. Donc c dans la main gauche et une triade majeure B plat dans votre main droite. Et comme je l'ai dit dans la deuxième inversion, ça sonne normalement mieux. Laisse-moi jouer la triade si bémol majeur en deuxième inversion. Deuxième exemple, A-flat sus peut être joué comme l'accord slash, G plat, un plat. Donc, un plat dans la main gauche et triade en sol plat majeur dans la main droite. Et encore une fois, je jouerai la triade G plate en deuxième inversion. Et c'est mon accord de sus plat. Ok, non, je ne pense pas que vous ayez toujours à jouer la triade majeure en deuxième inversion. Dans certains cas, vous pouvez vouloir une autre inversion ou la position racine. Ça dépend de vous, comment vous voulez que la cour sonne. 21. Ajouter des notes aux accords: Dans cette section, nous allons découvrir quelles notes peuvent être ajoutées aux accords majeurs de septième, septième mineur et septième dominant pour les laisser paraître plus colorés, plus jazzy. Mais avant d'ajouter des notes, nous allons d'abord prendre des notes pour laisser plus d'espace aux notes que nous allons ajouter. En fait, si vous suivez la dernière leçon de cette section sur les accords septième, vous savez déjà quelles sont les deux notes que je vais prendre. Mais d'accord. Pour ceux qui ont sauté cette section, je vais l'expliquer à nouveau. La première note que je vais prendre est la racine de l'accord. La racine est principalement plaque par le bassiste, sorte que vous n'avez pas à jouer il invite aussi, vous pouvez jouer si vous voulez. Et quand vous ne jouez pas avec un bassiste et que vous jouez les courts et la main droite, vous pouvez jouer la basse et la main gauche, laissant de la place dans votre main droite pour d'autres notes. Et lorsque vous jouez les courts avec votre main gauche, par exemple, lorsque vous jouez un solo avec votre main droite, vous pouvez généralement jouer des voix d'accords sans racines, même si vous jouez sans bassiste, car votre cerveau sera ici à l'harmonie et saura automatiquement quelle est la note racine de l'accord. Pour la deuxième note que nous allons surtout laisser de côté. Jetez un oeil à cette table. Vous voyez que le septième accord mineur a un tiers mineur, où les accords septième majeur et septième dominants ont un troisième majeur. Le septième accord majeur a un septième majeur, où les tribunaux mineurs septième et septième tribunaux dominants ont un septième mineur. La seule note qu'ils ont tous en plus de la racine est la cinquième. Ce que cela signifie, c'est que seuls le troisième et le septième ont défini une qualité judiciaire. Donc défaut si un tribunal est majeur septième, septième mineur ou septième dominant, le cinquième ne fait rien pour définir la qualité de l'accord. Donc, la deuxième note que nous oublierons dans la plupart des cas est la cinquième. Maintenant, pour être honnête, dans les prochaines leçons, je vais jouer la racine dans la main gauche, mais dans la main droite. Je ne jouerai que le troisième et le septième. Et bien sûr, la ou les notes que nous ajouterons à la cour. Maintenant, avant de continuer avec les leçons suivantes, où nous allons enfin ajouter des notes aux accords majeurs septième, septième dominante, septième mineure septième. Je voulais vous dire comment nous numérotons les différentes notes dans une échelle, car c'est très important pour le reste de ce cours. Comme vous le savez, un accord est construit avec la racine ou la première note. Le troisième, qui peut être mineur, un majeur, le cinquième et le septième, qui peut aussi être mineur ou majeur. Donc, en fait, vous avez la série 1357. Donc cela correspond à C, E, G et B. Si nous prenons seulement les notes de l'échelle C majeure pour l'instant, si vous deviez continuer cette série après sept, vous obtiendrez 91113, qui correspondrait alors avec les notes D, F, et a. Vous voyez que nous n'avons pas à passer à 15 ans puisque ce serait à nouveau le C. Maintenant, c'est exactement ce que nous faisons. On appelle le D, le neuvième de l'échelle de C. On s'attend normalement à D à B la seconde, puisque c'est la deuxième note de l'échelle de do majeur, mais on appelle le D le neuvième. Le 11ème est le F. Maintenant, pour être honnête, le f est seulement appelé le 11ème en septième mineur et septième accords dominants. Dans les septième tribunaux majeurs, nous l'appelons le quatrième, puisqu'il s'agit de la quatrième note de l'échelle du C. Et le dernier, le 13e, est le a de l'échelle de C. Maintenant, ce n'est que le cas pour les accords dominants septième. Pour les accords mineurs de septième et septième majeur, nous l'appelons simplement le sixième. Puisque a est la sixième note de l'échelle de C, peut-être que tout cela est un peu déroutant pour le moment, mais plus nous utiliserons cette numérotation, plus vous vous y habituerez. 22. Ajouter des notes aux accords des 7th: Essayons simplement d'ajouter des notes à un septième accord majeur et d'écouter si elles sonnent bien. Pour plus de simplicité, j'utiliserai tout le temps le septième accord en do majeur, mais nous pouvons utiliser les résultats, bien sûr, pour toutes les autres touches. Je vais jouer la racine C comme une note de basse dans la main gauche. Aussi dans votre main gauche, je paierai le troisième et le septième. Ce sera donc le troisième majeur et un septième majeur. Donc, dans la clé de C, les nœuds e et b, et je vais jouer dans la main droite, la note à ajouter. Alors, combien de notes pourraient potentiellement être ajoutées à un septième accord majeur ? Eh bien, il y a 12 notes différentes, mais il y a trois notes que nous n'avons pas à ajouter puisqu'elles sont déjà au tribunal. Ce sont bien sûr, la racine et le troisième majeur et le septième majeur. Il y a encore plus de notes que nous n'avons pas à essayer. Et ce sont le septième mineur, le troisième mineur, et le neuvième aplati. Puisqu' ils ont tous tendance à détruire la sensation tonale d'un septième accord majeur. Nous n'avons pas non plus à vérifier le cinquième. Puisque nous savons déjà que vous pouvez l'ajouter à la cour, car il fait partie de la cour, même si nous l'avons retiré pour l'instant. Il nous reste donc 12 moins sept, soit cinq notes différentes pour vérifier si elles ont bien chanté sur un septième accord majeur. Alors allons-y. Puisque nous sauterons, sautez la racine C et D aplatis neuvième à D plat, nous pouvons commencer par la première note suivante, qui est le D à neuvième dans l'échelle de C. Alors laissez-moi jouer un septième accord en C majeur avec un D. Ok, ça sonne bien. Donc, le neuvième est une note que nous pouvons ajouter deux accords majeurs septième. Nous pouvons maintenant sauter l'e-flat et le e, car ils sont le mineur et le troisième majeur. Alors passons au F. Eh bien, je pense que vous avez aussi entendu dire que le f ne correspond pas vraiment à un accord de septième en C. Majeur. Donc, ce est certainement, certainement pas une note que nous allons ajouter le F-Sharp alors. Ok, essayons. Oui, le pointeur en F correspond à la septième corde en C. Majeur. F pointu est le quatrième aiguisé dans la clé de C. Donc, en général, nous pouvons dire un accord majeur septième. Vous pouvez ajouter le quatrième aiguisé. Vous pouvez utiliser le symbole de la Cour C Major septième pointu. Mais même lorsque vous voyez le symbole CT normal pour le septième en do majeur sans un quatrième aiguisé, vous pouvez généralement ajouter le quatrième affûté de toute façon. Ok, bougeons-les. Nous sauterions le G, alors essayons le Sharp. Alors pourquoi dira-t-on que le G Sharp peut être ajouté au C majeur septième ? Donc, septième accords majeurs, vous pouvez ajouter le cinquième aiguisé. Et vous pourriez utiliser un symbole de cour, C major septième, cinq pointus. La dernière note que nous devons vérifier sur C majeur septième est le a. et que l'on sonne aussi bien sur le do majeur septième. Donc majeur septième accords, vous pouvez également ajouter à ce sixième. Permettez-moi enfin de vous montrer les résultats dont les notes peuvent être ajoutées aux accords majeurs de septième septième. 23. Ajouter des notes aux accords de 7th mineurs: D' accord. Je prendrai à nouveau la cour des septièmes mineurs basée sur C. Donc, avec C et un itinéraire, combien de noeuds devons-nous vérifier ? On n'a pas besoin de vérifier la racine et les tiers mineurs et le septième mineur puisqu'ils sont déjà au tribunal. D' autres notes que nous n'avons pas à vérifier sont le troisième majeur était un accord mineur, donc vous ne joueriez pas un troisième majeur et un tribunal mineur, le cinquième, puisque c'est déjà dans le tribunal. Et la septième majeure. Non. Vous pouvez ajouter un septième majeur sur le tribunal mineur, mais ensuite vous avez un accord mineur, majeur septième accord et non pas un septième accord mineur. De toute façon, nous n'examinerons pas cette option. Il nous reste donc 12 moins six notes pour vérifier si elles sonnent bien ou non sur un septième accord mineur. Donc, après la racine C, nous pouvons commencer à vérifier si D-flat sonne bien. Donc, je joue en C mineur septièmes avec un D-bémol ajouté. Eh bien, vous ici, ça ne sonne pas si bien, donc nous préférerons oublier la combinaison de dettes. Essayons la neuvième, la D.school. Oui, celui-là a l'air juste ? Donc, sur un septième accord mineur, on peut ajouter le neuvième. Vous pouvez rouler en V carré en C mineur neuf, mais même en C, C mineur septièmes, vous pouvez simplement ajouter le neuvième si vous voulez. Donc, comme nous l'avons déjà dit, nous pouvons sauter l'appartement E et E. Donc passons au F, le 11e dans la clé de C, C mineur 7. Et un F sonne aussi ok. Donc, sur un septième accord mineur, on peut ajouter le 11e. Et pour la cour, tu pourrais écrire c, m, 11. La suivante. Nous ne l'appellerons pas F pointu, mais G plat, le cinquième diminué. Et en fait, vous savez déjà ce qu'est un septième accord mineur avec un cinquième réduit. C' est un accord à moitié diminué. Bien sûr, quand vous jouez cette cinquième partie diminuée, donc à moitié réduite, vous ne jouez pas le cinquième puisque le cinquième et le cinquième diminué joués ensemble ne sonneront pas très bien. Ok, on saute le cinquième et on passe à côté d'un plat, le six aplati. Laisse-moi jouer pour toi. Voir mineur avec un appartement. D' accord ? Il est possible de jouer celui-là. Pour être honnête, le six aplati n'est pas très souvent joué sur des accords mineurs de septième septième, mais d'accord, c'est une possibilité. Donc, ce serait une inondation mineure et sixième. Les derniers nœuds à essayer sur un septième accord mineur est le sixième, un a dans la clé de C. Donc je joue en C mineur et un a. Et oui, les sons OK. Nous pouvons l'ajouter à notre liste. Ou oui, le symbole de la cour serait juste voir M6. Donc c ici pour compléter à la liste des notes qui peuvent être ajoutées aux accords de septième mineure. 24. Ajouter des notes à des accords dominants du 7th: Donc, sur un septième accord dominant, nous n'avons pas à vérifier les notes suivantes. La racine, le troisième majeur, cinquième et un septième mineur, puisqu'ils sont déjà dans la cour. Une autre note que nous n'avons pas à vérifier est la septième majeure. Nous avons déjà un petit accord de septième. Maintenant, vous direz, bien sûr, le tiers mineur est aussi une note. On n'a pas à vérifier. Puisque cette cour a un tiers majeur et vous ne pouvez pas avoir un tiers mineur et le troisième majeur dans la même cour. Eh bien, c'est vrai. Vous ne pouvez pas avoir un tiers mineur et un tiers majeur dans le même tribunal. Mais il y a quelque chose de spécial avec cette note. Nous verrons cela dans un moment. Donc, je vais commencer avec un C Dominant septième accords. Et je commencerai à ajouter ma première note, la neuvième aplatie, ou les appartements D dans la clé des sons C. D' accord ? Nous pouvons l'ajouter à notre liste. Donc, sur un septième accord dominant, vous pouvez payer le neuvième aplati. Le symbole de la cour est C7 plat neuf. Et un neuvième, D dans la clé de C ? Donc C septième avec un D. Yep, totalement acceptable. Sur un septième accord dominant. Tu peux jouer le neuvième, et tu pourrais écrire le C neuvième. En passant, quand vous voyez les symboles d'accord C9. Cela signifie que le septième, soda mineur septième est également présent dans le tribunal. Même si ce n'est pas mentionné dans le symbole de la cour. Mais sur un tribunal C7 normal, vous pouvez également simplement payer le neuvième. Vous n'avez pas à attendre avant d'avoir terminé neuvième dans le symbole de la cour. Maintenant, quand on repart, un demi-ton, on arrive à cette note. Il s'agit d'un D pointu ou d'un E bémol. appartement E est le troisième mineur de la clé de C. Et je vous ai déjà dit qu'il y avait quelque chose de spécial avec cette note. Laisse-moi jouer d'abord. C dominant sept. Et j'ajoute cette note. Tu as entendu à quel point ça sonne bien ? Cela signifie-t-il que vous pouvez réellement ajouter les tiers mineurs à un septième accord dominant ? Eh bien, sachez, puisque, comme on l'a déjà dit, vous ne pouvez pas avoir un tiers mineur et un tiers majeur en même temps. C' est pourquoi nous appellerons cette note D-Sharp et pas E-flat. Depuis E-plat serait le troisième mineur, et D tranchant est le couteau aiguisé. Donc la cour n'a pas un tiers majeur et un tiers mineur, mais un tiers majeur et un neuvième aiguisé. Et il n'y a rien contre ça. Donc, sur les accords dominants septième, vous pouvez ajouter leur neuvième aiguisé. Le symbole de la cour est C7 pointu neuf. Nous sauterons les tiers majeurs et nous allons essayer celui-ci, df, le 11e dans la clé de C. Pas si gentil. Nous n'ajouterons pas ces notes à notre liste. Mais quand nous allons un autre demi-ton jusqu'à la 11e aiguisée, donc le F forte dans notre accord C7. Ouais, ça a l'air bien. Donc, sur les accords dominants septième, vous pouvez payer le 11e aiguisé. Vous pouvez utiliser ce symbole d'accord C7, pointu 11. On saute le cinquième et on va à l'appartement A, le 13ème aplati. Laisse-moi jouer. Aussi un beau son. Donc, sur un septième accord dominant, vous pouvez ajouter le 13e aplati. Et ceci est le symbole d'accord C7 BY 131 plus à gauche, le a. Donc y va jouer un C septième dans un. Et cela sonne très bien. Donc, sur un septième accord dominant, vous pouvez ajouter le 13ème. Et pour la cour, tu pourrais monter C, 17e. Et voici notre liste complète de notes qui peuvent être mises à jour sur les accords dominants de septième. Maintenant, quand vous jetez un coup d'œil à toutes ces notes que vous pouvez ajouter à un septième accord dominant. Vous remarquerez peut-être que deux des notes ne sont que des notes qui se produisent à une échelle majeure. Ces notes sont la neuvième et la 13e. Donc, dans l'échelle de C dose majeure R indique d. Et les autres notes, vous pouvez ajouter nos notes qui n'appartiennent pas à l'échelle majeure. Le neuvième aplati, D plat dans la clé de C, aiguisent neuvième, D pointu dans la clé de C. Le 11e aiguisé, F pointu dans la clé de C, et le 13e aplati, un plat dans la clé de C. Nos notes qui ne appartiennent à l'échelle de D majeur, nous appelons ces dernières modifications de notes. Donc, quand une note que vous pouvez ajouter à votre cours n'appartient pas à l'échelle principale. Vous appelez ça une altération. 25. Ajouter plus d'une note modifiée: Est-il possible d'ajouter plus d'une seule note à accorder ? Oui. Pourquoi pas ? Jetons un coup d'oeil à quelques exemples. D' abord, septième accords majeurs. Un chant d'accord de piano très souvent utilisé pour un septième accord majeur est l'accord 69. Donc, un septième accord majeur avec sa sixième neuvième neuvième. Ce qui est si spécial dans cette voix d'accord est qu'il est souvent exprimé sans septième majeure. Ça semble très étrange. Un septième accord majeur sans septième majeur. Mais laisse-moi d'abord le jouer pour toi. Donc, je vais jouer C6 neuf accords voix. Et pour un son plus complet, vous pouvez jouer aussi avec le cinquième. Le sixième et le neuvième ont en fait remplacé le septième majeur. Et cette voix d'accord peut normalement être utilisée même lorsque le symbole de la cour indique C majeur septième. Mais parfois, en partitions, vous le verrez écrit en C 69. Maintenant, un exemple de septième accord mineur avec pour éditer des notes. Je commencerai par un septième en C mineur sans aucune note d'édition. Et je vais maintenant ajouter une neuvième 11e. Alors F, C, comment ça sonne ? Je pourrais éventuellement déplacer le f, le 11e une octave vers le bas. C' est une voix d'accord très agréable et chaleureuse, n'est-ce pas ? Et si votre main gauche est assez grande, vous pouvez aussi la jouer comme suit. Ok, laisse-moi passer aux accords dominants septième. Les accords dominants septième sont les tribunaux les plus intéressants à ajouter des notes, en particulier les notes modifiées. Donc, les notes qui ne sont pas dans l'échelle. Mais permettez-moi de commencer par ajouter une combinaison de deux notes qui sont dans cette échelle. Un septième accord dominant en C. Vous pourriez ajouter le neuvième et le 13. Donc le D et le a, donc un accord C7 et j'ajoute un d et un a, C. Comme ça sonne bien. Pour avoir une position plus fermée. Vous pourriez prendre le A, une octave vers le bas, comme ou au lieu de prendre le A vers le bas, laissez-moi le ramener en premier. Je pourrais prendre une octave comme ça. Maintenant, ces deux dernières voix d'accords, donc celui-ci et celui-ci sont très souvent utilisés pour un accord C7. Ainsi, lorsque vous voyez un accord C7 en partition, vous pouvez simplement ajouter le neuvième en 13e. Alors utilisez une des voix d'accord que je vous ai montrées. Donc, vous n'avez pas à attendre que vous voyiez une neuvième ou une 13e dans le symbole de l'accord. Puisqu' ils ne sont pas librement des modifications, vous pouvez simplement les ajouter à un accord C7 normal. Un autre exemple, lorsque vous voyez en partition le symbole d'accord C7 plat neuf. Ensuite, vous pouvez ajouter en plus de la neuvième, 13e aplatie. Donc, le neuvième aplati dans la clé de C est D plat, et le 13 est le a. Alors laissez-moi jouer d'abord C7. Puis à la neuvième aplatie, le B-bémol, puis le 13e, l'a. et vous pourriez éventuellement déplacer le E une octave vers le haut. Il s'agit d'une voix d'accords très souvent utilisée pour C7 plat neuf quarts. Ok, j'aimerais parler d'un septième accord dominant très spécial. Ce que je veux, c'est ajouter toutes les modifications possibles sur un septième accord dominant. Donc ça veut dire le neuvième inondé, le couteau le plus tranchant, le 11e aiguisé, et le 13e aplati. Donc, dans la clé de C, ce serait les déviations, le D pointu, le F pointu, et le A plat. Maintenant, il y a une échelle dans la musique jazz qui a toutes ces modifications. Et cette échelle s'appelle l'échelle altérée. Comme il a toutes les modifications possibles à une échelle majeure, c'est au-delà du cadre de ce cours. Mais si vous voulez en savoir plus à ce sujet, vous pouvez consulter mon cours de théorie de Jesse, qui est intitulé The Complete Jazz Theory Course, Jess groarse scale et plus encore. Alors, quelle cour appartient à l'échelle modifiée ? Eh bien, c'est l'accord modifié. Et c'est la cour avec toutes les modifications mentionnées précédemment. Maintenant, laissez-moi jouer un C Dominant Septième Accord avec toutes les modifications. Donc je commence par C dominant sept, C, E et B plat. Et j'ajoute le neuvième aplati, le neuvième le plus tranchant, le 11e aiguisé, et le 13e aplati. Wow, ça sonne, bien sûr, façon de tromper. Donc, ce que nous faisons, c'est d'enlever quelques modifications pour que ça sonne plus ouvert. Ce qui est surtout fait est d'enlever la neuvième aplatie. Donc le D plat, et le 11e aiguisé, donc le dièse F. Ok, ça sonne beaucoup mieux. Et vous pourriez utiliser cette voix d'accord pour l'accord modifié C7. Et souvent utilisé la voix est où le troisième, le E, est joué une octave plus haut. Vous pouvez également jouer dans une autre position. Dans ce cas, prenez le e et l'a plat, une octave vers le bas, et vous avez cette voix. Et cette position est également souvent utilisée pour l'accord modifié C7. Et vous pouvez utiliser les deux positions aussi comme des voix sans racines. Vous pouvez noter la cour modifiée comme suit. C7 modifié ou simplement voir modifié. Les voix d'accords modifiées que nous avons vues sont les voix les plus souvent utilisées pour les tribunaux modifiés. Mais vous pouvez bien sûr aussi faire d'autres combinaisons d'éditer des notes modifiées. Comme par exemple, la, la combinaison de la neuvième aplatie et aplatie 13e en C dominant septième accord qui ressemble à ceci. Premier C dominant sept. Donc C, E et B plat, puis D plat, E plat, et un plat. Le aplati 13. Il s'agit d'une voix d'accord moins utilisée, mais aussi d'une voix potentielle pour un accord modifié C7. 26. II-V-I progressions-II (A et B: Comme vous le savez, la progression 2-5-1 est la progression la plus courante dans le jazz. Dans la section précédente, vous avez déjà pratiqué une progression 2-5-1 dans les 12 touches. Mais vous utilisez un chaque tribunal à seulement la racine, le troisième et le septième. Vous allez maintenant jouer la progression 2-5-1 dans les 12 touches avec des notes d'édition. Nous n'ajouterons pas de modifications, seulement des notes qui sont à l'échelle. Voici un 2-5-1 en C. Donc nous commençons par ré mineur septième. Et je vais ajouter le neuvième et aussi jouer le cinquième. Donc c'était deux septièmes en ré mineur, ces deux accords. Maintenant, les cinq accords, G7. Maintenant, quand vous êtes sur le ré mineur septième, vous n'avez qu'à abaisser le septième à C, un demi-ton pour l'être. Et vous avez une voix pour l'accord G7. Cette voix d'accord G7 a en plus le troisième et le septième bf. Donc, dans le neuvième, le a et le 13, l'E. Donc encore une fois, de ré mineur septième au G7, ne bouge qu'une seule note. Puis le septième accord en do majeur, je jouerai un terrain en C 69, et je jouerai aussi le cinquième. Donc ça se traduit par cette voix. Le troisième, E, g, le sixième, et le neuvième D. Donc, l'ensemble 2-5-1 regarde alors comme suit. Vous pouvez jouer cela aussi sans note de basse, donc comme une voix d'accord sans racine. Mais il est en fait bon pour l'instant de jouer la racine, puisque vous allez dans ce stade mieux C et ici la cour, donc à des fins d'apprentissage, il est pour l'instant, probablement préférable de jouer un itinéraire avec votre main gauche. D' accord ? Cela doit être pratiqué dans tous les 12 Exquirky Bien sûr, dans la prochaine conférence, je vais vous montrer ceci. Donc je vais jouer les 25 clés dans les 12 touches pour toi. Après votre maître dans votre main droite, vous devriez jouer toutes les progressions 2-5-1 dans les 12 touches avec votre main gauche. Dans ce cas, bien sûr, comme voix d'accords sans racines, Il est très important de savoir aussi comment jouer des accords avec votre main gauche. Depuis quand vous jouez un solo, vous le ferez normalement avec votre main droite. La main gauche paiera alors la cour va bien. Mais 2-5-1 que je t'ai montré. Donc ré mineur G7, C majeur septième, est ce qu'on appelle souvent une progression 2-5-1 dans une position. Il y a aussi une progression 2-5-1 en position B. Laisse-moi te montrer. Nous jouons le ré mineur septième avec un septième, voir comme note la plus basse. Puis le neuvième, c'est à dire , le troisième, F, et le cinquième a. aussi ici, en allant de D mineur septième à G7, vous n'avez qu'à abaisser le septième, la mer, un demi-ton à B. Et ceci est G7. Nous paierons le C majeur septième avec le septième B comme note la plus basse, puis c racine le troisième, et enfin le cinquième. Et encore une fois, la progression 2-5-1 en position B. Jouez-le dans les 12 touches, et vous pouvez jouer les racines dans votre main gauche. Puis joué une progression 2-5-1 en position B dans les 12 touches avec votre main gauche. Encore une fois, dans la prochaine conférence, vous pouvez voir comment je le fais. Et dans les ressources, vous trouverez un fichier PDF avec toutes les progressions 2-5-1 en position a et b. 27. Jouer les II-V-I's dans les 12 touches de l'ensemble des touches (A et B): Dans cette leçon, je vais jouer les progressions 2-5-1 avec des notes ajoutées dans les 12 touches dans les deux positions. Je vais le faire dans le même ordre que la leçon où j'ai montré les progressions 2-5-1 dans les 12 touches, mais sans notes d'édition. Donc, suivant le cercle des cinquièmes. Donc ce sera dans cet ordre, C, G, D, a, E et B, quatre échelles avec des objets tranchants, puis F, B plat, E plat, un plat, D plat, et G plat. Pour les compétences avec les inondations, je vais jouer la progression avec la main droite et la main gauche. Je vais jouer les notes de fond des tribunaux. Assurez-vous de vous entraîner aux progressions dans le positionnement de votre main gauche. Voix. 28. Des voix d'accords du 7th: Dans la section précédente, je vous ai déjà montré des voix pour un septième accord majeur. Je vous ai montré ce 69 forçage qui apparaît à la fin de la progression 2-5-1 dans une position. Et je vous ai montré cette voix qui est apparue à la fin de la position 2-5-1 en B. Lorsque vous vous entraînez bien, toutes les progressions 12 2-5-1 dans la position a et b que j'ai proposé dans la section précédente. Alors, vous savez, comment jouer ces matrices 7 4-6 dans chaque clé. Et c'est bon de les connaître car ils sont très souvent utilisés. Alors, que pouvez-vous faire de plus pour un septième accord majeur ? Eh bien, beaucoup. Je ne peux pas vous montrer toutes les voix qui existent, mais permettez-moi de vous en montrer quelques-unes pour que vous puissiez avoir une idée de ce qui est possible. Tout d'abord, dans ce 69 voix, vous pourriez déplacer le E et le G une octave comme ça. Laquelle de ces voix est la meilleure ? Celle-ci ou celle-là ? Eh bien, ça dépend. Cela dépend de la situation. Peut-être que dans cette situation où vous jouez le E et G une octave plus haut, que vous êtes dans le chemin si vous avez main droite, parce que vous aimeriez jouer des notes ici avec votre main droite. Dans ce cas. Va chercher l'autre voix. Cela dépend aussi de ce que certains vermifuges. Peut-être que vous voulez un son plus haut. Ensuite, jouez celui-ci ou un, dessinez le son plus sombre ou inférieur, puis ils celui-ci. Et si vous voulez une voix moins dense, alors vous pourriez laisser de côté le cinquième. Ok, qu'est-ce que tu pourrais jouer d'autre ? Vous pourriez juste ajouter la neuvième, comme dans cette voix, la racine C dans ma main gauche, puis dans la droite, E, G, B, D majeur septième, et la neuvième. Et bien sûr, vous pouvez le payer aussi comme un accord sans racine. Donc, dans ce cas, laissez la main gauche dehors ou jouez la même voix avec votre main gauche. Ou vous pouvez ajouter le quatrième aiguisé, donc le F pointu dans la clé de C. Il s'agit d'un accord exprimant en do majeur septième avec l'aiguisé en avant. Maintenant, la plupart des voix que je vous ai montrées sont en position fermée. Cela signifie, que signifie dans la voix de la cour sont tous proches les uns des autres. Comme dans cette voix. Cette voix, ou cette voix. Vous pouvez également étaler les notes de la cour et utiliser les deux mains. Comme par exemple, cette voix. Dans la main gauche, je joue la racine et le cinquième G. Et dans votre main droite, j'ai joué le troisième et le septième. Donc, c'est en fait une voix d'accord très simple avec seulement les notes de base dedans. Mais en répandant les notes sur les deux mains, j'obtiens un très beau son ouvert. Ou prenez cette voix C 69 que vous connaissez déjà. Je pourrais jouer dans la main gauche et l'a, et dans la main droite, D et G. Et j'ai les mêmes notes que dans mon 69 voix en position fermée. Mais maintenant plus étalé. Le son le plus ouvert. Regardez les nœuds individuels à partir de la note la plus basse, l'E. L'intervalle de a à a est exactement la force. Maintenant, si vous ne voyez pas cela directement, regardez l'échelle principale, E, F pointu, G pointu, a, B, C pointu, D pointu, E. Donc a est la première note de l'échelle majeure, 1234. Et l'intervalle de a à a est un quatrième. De huit à mon prochain accord. Notez que D est également exactement un quatrième. Dy est la première note de la grande échelle, 1234. Et enfin de D à G est également exactement se permettre. Encore une fois, g est la quatrième note de l'échelle de ré majeur, 1234. Donc, ce septième accord Major est composé de trois quatre intervalles empilés. C'est facile à trouver. D' autres majors ont, bien sûr, avec une voix similaire. Commencez d'abord par un tiers majeur, puis montez en quatrième position. Ainsi, par exemple, le septième accord majeur en E peut être fait comme suit. Premier départ sur le troisième majeur, c'est un G dans la clé de l'e-flat. Puis aller et venir. Donc, de G à C, de C à F, et de F à B plat. Et voici un accord pour un accord majeur en mi bémol septième accord. Il y aura des voix plus importantes septième accords dans cette section sur, donc ce que les tribunaux et quatrième cours. 29. Des voix d'accords mineures des 7th: Une voix d'accord simple mais efficace pour un septième accord mineur avec seulement une neuvième modification aux notes normales des quarts est celle-ci. Je joue C à la basse avec ma main gauche et ma main droite. J' ai joué un troisième mineur, l'e-bémol, G, le septième appartement mineur, et le neuvième. Vous pouvez bien sûr, aussi le jouer comme un chant d'accord sans racine, par exemple, avec votre main gauche. Maintenant, vous reconnaissez probablement déjà cette voix d'accord comme la voix d'accord que nous avons utilisée dans la progression 2-5-1 pour même le septième accord mineur, les deux accords dans une position. Donc, si vous pratiquez les progressions 2-5-1, vous savez comment jouer dans les 12 touches. Bien sûr, vous pouvez jouer cette voix dans plusieurs inversions, comme celle-ci, celle-ci, et celle-ci. Vous pouvez également étaler les notes de ces quatre choses un peu plus sur. Pour que je puisse jouer C et G à la basse avec ma main gauche et ma main droite. Le neuvième rang mineur, en mi bémol, et le septième mineur, bémol, ou celui-ci. Nous résolvons celui-ci déjà dans la dernière section. Alors qu'est-ce que j'ai fait ? Dans ma main gauche ? J' ai payé le C et E plat est la racine et le troisième mineur. Et dans ma main droite, f, bémol, et D, le 11e, le septième mineur, et le neuvième. Maintenant, si votre main gauche ne peut pas atteindre ce grand intervalle de C à E plat. Vous pouvez également le jouer dans une position plus proche comme celle-ci. Maintenant, pour trouver facilement un tel accord voicing dans d'autres touches, regardez-le de cette façon. Dans la main gauche, prenez la racine et le tiers mineur. Et dans la main droite, regardez ce F, b plat, et d. C'est une triade B plate et une inversion. Alors, jouez la racine et le tiers mineur dans une main gauche. Et une triade majeure construite en dessous de la racine dans la main droite. Permettez-moi de donner un exemple de cette méthode dans la clé de F. Donc, sur un accord de fa mineur septième avec ajouté neuvième, 11e dans la main gauche, la racine, et le troisième mineur, donc c'est F et un plat. Et dans la main droite, une triade majeure, tout un ton en dessous, en dessous la racine F. Donc une triade majeure en E bémol. Donc, quand je joue la triade majeure e-bémol, par exemple, dans la deuxième inversion. Je reçois cet accord pour un septième accord en fa mineur. Une autre très belle voix d'accords étalés pour le septième accord en do mineur est celle-ci. Très gentil, n'est-ce pas ? Alors qu'est-ce que j'ai fait ? Dans ma main gauche ? J'ai joué C, G, et D. Donc la racine, cinquième, neuvième. Dans ma main droite, j'ai joué E plat, B plat, et F. le troisième mineur, le septième mineur, le 11e. Pour trouver facilement cette voix d'accord, regardez-la de cette façon. Commencez sur la racine c dans notre cas. Ensuite, allez jusqu'à des fois en cinquième. Donc, de C à G et de G à D. J'ai alors C, G et D dans ma main gauche. Pour la main droite, commencez un demi-ton au-dessus de la note la plus élevée de votre main gauche. Donc, dans notre cas, je commence sur l'e-appartement. A partir de là, faites exactement le même motif avec votre main droite, avec votre main gauche. Alors, allez jusqu'à des fois en cinquième. Donc, de E plat à B plat et de B à F et c'est tout le quart de voix. Donc, permettez-moi d'appliquer cela à, par exemple, g moins f. Commencer sur G, va à T2 fois un cinquième haut. Donc, de G à D, et de D à gauche. Ensuite, dans la main droite, commencez un demi-ton au-dessus de l'a sur le bémol B. Et puis aller au temps est écoulé. Donc, de B plat à F et de F à C. Et voici notre très beau accord en G mineur de son septième accord. Comme vous le savez, la sixième peut aussi être agréable sur un accord mineur septième. Vous pouvez jouer ce sixième sur un septième accord mineur lorsque le septième accord mineur n'est pas l'accord deux dans une progression 2-5-1. Donc, dans ce cas, quand ce n'est pas un accord de deux dans la progression 2-5-1. Vous pouvez, par exemple, jouer le septième accord en do mineur en C dans la basse plutôt que dans la main droite. Si bémol mineur septième, mi bémol mineur troisième, et le sixième. Parfois, le sixième remplace le septième. Ainsi, une autre voix d'accord pour le sixième accord en do mineur pouvait être vue Basse, et dans la droite, tout simplement, sixième et bémol mineur troisième. 30. voicings d'accords d'ordre 7th: Dans la dernière section, vous Séoul prêt à exprimer pour un C7 pour la voix sans notes altérées. Ou je devrais dire, deux positions pour la même voix. Nous avons ajouté dans la dernière section, la neuvième et la 13. Donc le D et le a dans la clé de C. Et cela a donné ces deux positions pour un accord C7. Celui-ci et celui-là. Ces deux positions sont très souvent utilisées pour la voix d'un septième accord dominant. Maintenant, si vous voulez un peu plus de son ouvert, vous pouvez laisser de côté le 13, ne laissant que la neuvième comme notes d'édition. Donc comme ça. Depuis ces voix, donc avec la neuvième 13e édition sont si souvent utilisés. Regardons des voix similaires dans d'autres touches. Par exemple, E-flat. Laissez-moi d'abord jouer la racine E plat et une main gauche, puis dans la droite, le troisième majeur, G, et D mineur septième, ré plat. Alors ajoutons la neuvième, la F, et la 13, la graine. Et voici notre E-flat sept voix avec ajout neuvième, 13e. Pour toute autre position, déplacez le G et le C d'une octave vers le haut. Et ici, la même voix pour E-flat 7, position Indiana. Ok, un autre exemple, F-Sharp. Je vais jouer la racine F tranchant dans votre main gauche. Main droite, je commence par un troisième majeur et un septième mineur, E. J'ajoute un neuvième, G Sharp, et le 13, D-Sharp. Et voici la voix pour F pointu septième. Et pour l'autre position, juste déplacé le E et D E pointu d'une octave vers le haut. Et d'une seconde position d'arc pour le septième accord F pointu. Ok, puisque ces deux positions pour un septième accord dominant sont très souvent jouées et très utiles. Je vous conseille de jouer et de les mémoriser dans les 12 touches. Mais si vous vous entraînez bien, les progressions 2-5-1 dans une section précédente, vous pratiquerez déjà les deux positions car elles apparaissent comme les cinq quarts dans les progressions 2-5-1 dans la position a et b. Ok, laissez-moi revenir aux accords de la mer septième avec l'édition 9e, 13e. Vous pouvez étaler cette voix de cour pour avoir un son plus ouvert. Vous pouvez jouer cette voix d'accord étalé comme suit. Tout d'abord, vous aurez besoin des deux mains pour étaler toutes les notes de votre main gauche. Commencez par un septième appartement mineur, puis le troisième majeur, E, et le 13, le continuant ou dans votre main droite dans le neuvième D, puis le cinquième, et enfin la racine C. Donc c'est en fait le même voix. Donc, avec la neuvième, 13e édition, mais la note ne pas enfermer la position, mais avec les notes étalées. Maintenant, pour être en mesure de jouer rapidement une telle voix. Notez que la plupart des intervalles entre les notes consécutives dans le noyau à notre quatrième, l' exception de l'intervalle le plus bas. L' intervalle le plus bas entre B plat et E est 123456 demi-tons, soit trois tons entiers. Comme il y a deux demi-tons et le ton entier, cet intervalle est appelé un intervalle de tritone. Elle divise une octave en deux parties égales, puisqu'une octave se compose de 12 demi-tons et un tritone se compose de six demi-tons. D' accord ? Ainsi, le premier intervalle, l'intervalle entre B plat et E, est un intervalle de tritone. Maintenant, tous les autres intervalles vont de E à A, de A à D, de D à G, et de G à C. Ok, permettez-moi de vous donner un exemple de plus, d'une telle voix cette fois pour le G7. Et laissez-moi utiliser cette formule d'intervalle que je viens de vous montrer. Donc, nous commençons sur le septième mineur, qui est un F dans la clé de G. Ensuite, pour le premier intervalle, nous allons un tritone vers le haut. Maintenant, quand vous ne voyez pas directement jusqu'où il a essayé de remarquer, vous pouvez monter un quatrième, puis un demi-ton. Ou tu peux monter un cinquième, et ensuite tu dois descendre deux demi-tons. Donc de f, un cinquième jusqu'à C, puis un demi-ton jusqu'à B. Donc c'est notre premier intervalle, un tritone de F à B. Puis de B monter en arrière jusqu'à ce que vous arriviez à la racine de l'accord. Donc g, Dans notre cas, Derby passe de b à e, de e à a, de a à D, et enfin de D à G. Et voici notre belle voix d'accord de zonage ouvert G7 avec ajouté neuvième, 13e. Maintenant, toutes les voix d'un septième accord dominant que nous avons vu dans cette leçon jusqu'à présent sont tous des accords septième sans aucune modification. Seulement à la neuvième en 13e avait été édité jusqu'à maintenant. Quand pouvez-vous utiliser des modifications comme le neuvième couteau aplati, aiguisé, aiguisé 11ème et inondation et 13ème ? Eh bien, tout d'abord, quand ils sont dans les tribunaux semblent vieux feuille d'élite bien sûr. Comme ici, par exemple. Parfois, vous pouvez les ajouter vous-même, même si ce n'est pas la feuille de plomb des prêts symbole d'inégalité. Maintenant, il n'y a pas de règles strictes sur le moment d'ajouter cette modification ou l'autre, mais il y a quelques lignes directrices. Tout d'abord, les accords de septième dominants les plus utilisés avec des notes modifiées sont. Le septième plat neuf court les sept accords pointus 11 et l'accord modifié. Lorsque vous voyez une feuille d'élite, un septième accord dominant sans notes modifiées, vous pouvez utiliser l'un de ces tribunaux avec notes modifiées en examinant d'abord les tribunaux qui viennent ensuite. Donc, après le septième accord dominant, vous pouvez utiliser les lignes directrices du tableau suivant pour choisir la ou les notes modifiées que vous souhaitez ajouter à votre quart. Ainsi, par exemple, la cour suivante après mon septième accord dominant différent est un cinquième en bas. Comme la progression d'une septième majors en D, vous pouvez remplacer un septième accord et un C7 plat neuf, ou un ASM avec une cour modifiée. Ou par exemple, dans la progression des accords, G7, ré majeur septième. Quelle modification pouvez-vous faire ? Eh bien, de G à D, c'est une quatrième baisse. Regardez dans la table pour un quatrième eux, vous pouvez utiliser l'altération sept forte 11. Donc, pour l'accord G7, vous pouvez ajouter le 11e aiguisé, et cetera. Maintenant encore une fois, cette table n'est pas un ensemble de règles strictes, seulement quelques lignes directrices sur l'endroit où vous pourriez éventuellement ajouter des modifications à vos accords septième dominants. Il y a beaucoup d'autres possibilités et elles dépendent de la situation. plus important est que vos oreilles soient les guides de ce qui sonne bien et tout ce qui n'est pas le cas. Et plus vous le faites, plus vous essayez, plus vous avez de l'expérience dans l'ajout de notes modifiées aux tribunaux. Permettez-moi de vous montrer quelques cours dominantes avec des modifications. Certains d'entre eux, j'ai déjà montré dans la section précédente, donc ils peuvent déjà vous sembler familier. Je vais commencer avec le C7 plat neuf quart. Et je vais maintenant prendre le g pour la racine, puisque nous avons déjà vu un C7 plat neuf voix dans la section précédente, je joue un G à la basse avec ma main gauche et ma main droite. Et f, le septième et le troisième. Je sais à la fuite et neuvième, huitième laisser cette voix est déjà un G7 plat neuf voix, mais très souvent le 13e. Donc E dans l'échelle de G est également ajouté. Et c'est une voix très souvent utilisée pour un G7 plat neuf CT. Et pour une voix sans racines, vous pouvez laisser de côté le G et se dégrader. Maintenant, il y a quelque chose de spécial dans C7 plat neuf tribunaux, et c'est parce qu'ils sont liés à des tribunaux de diminution. Je vais en dire plus à ce sujet dans la leçon sur les accords diminués et dans cette section. Et peut-être vous souvenez-vous, j'ai expliqué que pour les tribunaux diminués, tout se répète à l'intervalle d'un tiers mineur. Eh bien, la même chose peut être dit pour C7 plat neuf tribunaux, puisqu'ils sont liés à deux tribunaux diminués. Cela signifie que le G7 flat nine voicing peut également être utilisé pour C7 flat nine accord, un tiers mineur. Donc pour un B plat sept plat neuf voix, ou comme un D plat sept plat neuf voix, ou un E7 retourné neuf voix. Ou si vous avez une voix pour un B-bémol sept Flat neuf CT. Vous pouvez l'utiliser pour les quatre tribunaux que j'ai mentionnés. Vous pouvez donc utiliser une voix pour un tribunal de cette famille de tribunaux, pour tous les autres tribunaux de la famille. Et comme pour les tribunaux affaiblis, il n'y a que trois familles. Donc seulement trois différences définitives, C7 plat neuf cours et non 12e, comme avec la plupart des autres tribunaux. Permettez-moi de passer à d'autres accords dominants septième avec une modification. Ce sept pointus neuf Cour. La meilleure façon de voix F7 avec neuf accords est de prendre le troisième majeur mineur septièmes et d'aiguiser la neuvième. Donc, dans le cas de C7 forte neuf court juste jouer à savoir, le troisième, B plat, le septième, et D-Sharp, D aiguiser la longueur. Et ici, nous avons une voix d'accord sans racines pour C7 Sharp 9. Et si vous voulez, vous pouvez, bien sûr joué des notes de basse, voir, avec votre main gauche. Ok, cet accord soudain tranchant 11. Vous pouvez simplement jouer la racine dans votre main gauche. Et puis le septième mineur, troisième majeur, et aiguiser le treillis. Vous pouvez également jouer le septième une octave vers le haut. Une autre voix pour un C7 Sharp 11 est celle-ci. Tu vois ce qui est étrange à propos de cette voix d'accord ? Peut-être que vous avez remarqué que la cour n'en a pas un tiers. Il y a une septième mineure. Neuvième, aiguiser le 11e, 13e, mais pas le tiers. Pouvez-vous faire un septième accord dominant sans soif ? Eh bien, une imprimante, oui. Sinon, je ne vous montrerais pas cette voix d'accord. Bien sûr. Cette voix d'accord vient de la mélodie, de l'harmonie mineure. Et cette voix particulière peut être utilisée pour beaucoup, bien sûr, pour un sol mineur septième et Acis plat neuf, un si bémol majeur septième pointu cinq comme C7 pointu 11. C' est ce que je viens de vous montrer. Un E à moitié diminué et pour une corde altérée en F. Pour certains de ces tribunaux, le lexer de voix troisième. Pour d'autres, il n'y a pas de septième. Et dans une harmonie mineure mélodique, il peut arriver qu'un tribunal n'ait ni soif ni septième du tout. Quand vous jouez un tribunal dérivé de l'harmonie mineure mélodique, vous payez en fait plus toute la famille des tribunaux qui vont ensemble que le six noyau. Je viens de mentionner, ce seul CTE. Et ce n'est pas important qu'il ait disparu un troisième ou un septième. Dans mon cours de théorie juste intitulé pour compléter le cours de théorie juste, Jess cours compétences et plus encore. J' explique exactement comment tout cela fonctionne. 31. Des voix d'accords modifiées: Techniquement parlant, la cour ultime appartient aux accords septième dominants, donc elle appartient à la conférence précédente, la conférence sur les sept squirts dominants. Mais puisque le CT modifié est un peu, surtout dans la façon dont il va avec l'échelle, l'échelle modifiée qui a toutes les modifications possibles. Je pensais que c'était le quartier modifié, méritait une leçon tout seul. En fait, je vous ai déjà montré les voix d'accords de piano les plus utilisées pour un accord modifié dans la leçon sur les tribunaux modifiés de la section 4. Je vous le montrerai une fois de plus. Ainsi, la cour modifiée avec C comme racine, a le troisième majeur, E plat et 13ème a appartements et les petits septième appartements B. Et ils sont aiguisés neuvième, D-Sharp. Et vous pouvez obtenir une autre position pour cette cour modifiée C7 en déplaçant l'EE un appartement et une octave vers le haut. Maintenant, je ne sais pas si vous vous rendez compte, mais vous avez vu les deux positions pour ce C7 modifié tribunal déjà dans la conférence précédente sur les voix dominantes du septième accord. Mais pour un autre tribunal, pouvez-vous vous rappeler lequel ? C' était ? 7e accord 40 F tranchant. Maintenant, à première vue, ça peut sembler très étrange. Un septième accord F tranchant a exactement la même voix qu'il C7 modifié cour. Mais jetez un coup d'oeil à un accord F pointu septième. Le septième est le E, et le E est le troisième de la cour modifiée C7. troisième pour le F pointu septième, D pointu est le même que le septième. 40 C7 a modifié la cour. On l'appelle seulement un B-Flat dans le cas d'un accord modifié en C7, mais c'est la même note. Donc C et F pointus sont en quelque sorte liés les uns aux autres, puisque le tiers d'un accord est un septième de l'autre et vice versa. Maintenant, cela arrive toujours à faire des accords dominants septième où deux racines sont exactement un tritone l'une de l'autre et voient un dièse en F sont exactement à un tritone loin. Rappelez-vous qu'un intervalle de tritone se compose de trois tons entiers, sont six demi-tons. Et vous pouvez voir que de C 123456 demi-tons à F dièse, et de F pointu, 123456 demi-tons deux c. Donc, de C à F pointu est un intervalle de tritone. Et aussi de F pointu à C n'est pas l'intervalle de tritone. Ainsi, un tiers d'un accord est un septième de l'autre, et ce septième devient le troisième. Mais qu'en est-il des autres noeuds dans les tribunaux ? Nous avons le D-Sharp et l'a appartements. Le Sherpa à la neuvième et les inondations et 13e dans C7 cour filtrée. Quelles sont ces deux notes dans le septième accord F pointu ? Eh bien, le D pointu est la sixième note de l'échelle de F. Mais dans un septième accord dominant, nous l'appelons plutôt ce 13ème. Donc D-sharp, le neuvième sommet aiguisé, ciel audit ct est les treizième, 40 F accords pointus septième. L' a plats, les inondations, et le 13e dans la corde altérée C7 est le neuvième dans les tranchants DFS. F est marqué seulement que dans la clé de F pointu. Tu préfères appeler ça un dièse plutôt qu'un appartement. Donc, enfin, la voix d'accord pour cette cour modifiée C7 est exactement la même voix que la voix une septième cour F tranchante avec à sa neuvième 13e. Et comme le neuvième 13 sont des notes dans la grande échelle, ce ne sont pas des notes modifiées. C' est un accord normal, pas altérer à F pointu septième accord. Bien sûr, j'ai parlé tout le temps de voix sans racines d'accords. Quand je suis en discorde, je joue un C dans la base. Ensuite, il s'agit automatiquement d'un tribunal modifié C7. Milton, la septième corde forte ? Quand je joue un dièse en F dans la base, c'est un septième accord en F pointu, pas plus que C7 est un accord modifié. Maintenant, quand C7 a changé et F dièse sept partageaient la même voix d'accord. Cela signifie que les sections C et F pointu septième modifié partagent également la même voix. Ainsi, vous pouvez très rapidement trouver un F pointu septième voix altérée. Il suffit de prendre une voix d'accord C7 normale non altérée avec la neuvième, la 13e, et de changer la note racine de C à la note F. Et si vous avez joué sans racine, c'est exactement la même voix. Donc une voix que vous avez vue pour un C7 carré avec la neuvième 13e ajoutée est celle-ci. Je paierai avec un c dans la base pour indiquer clairement qu'il s'agit d'un accord C7. Non, j'ai changé les notes de basse en F, et j'ai un accord F-Sharp 7 modifié. Donc voici une autre raison pour laquelle il est si bon de pratiquer des positions pour les accords septième dominants qui ocre dans les progressions 2-5-1 que nous avons vu auparavant. Parce que vous n'avez pas seulement les voix dominantes du septième accord. Mais vous avez aussi les deux positions pour tout le parcours modifié. C' est notre tritone loin. A la fin de ce cours, je vais vous parler un peu théorie juste et vous expliquer un peu plus sur ce phénomène. C' est le septième accord dominant, un tritone éloigné les uns des autres sont fortement liés. 32. Des voix d'accords diminuées: Dans la troisième section, septième accords de base, vous avez appris qu'un accord diminué peut être obtenu en empilant des tiers mineurs. Donc, un accord diminué en F commencerait sur fa mineur troisième jusqu'à un plat. D' un tiers mineur plat jusqu'à C plat, ce qui est bien sûr la même note que B. Et de C plat, ou être un tiers mineur jusqu'à E double appartement. Mais je l'appellerai simplement D. Donc voici une corde diminuée en F. F, un plat, C plat sont B et D. Pour rendre cela un peu plus intéressant, le d est surtout remplacé par V. Alors vous obtenez cette voix d'accord. F, un appartement, B. En fait, c'est une inondation de la mer, mais laissez-moi simplement l'appeler b et e. Maintenant, j'espère que vous vous en souvenez. Vous avez déjà vu cet accord exprimer auparavant dans la conférence sur les accords dominants septième. Dans cette section, nous avons utilisé cette voix d'accord exacte pour un terrain G7 plat neuf. Peut-être vous souvenez-vous aussi que j'ai dit que C7 plat neuf tribunaux sont liés à des accords diminués. Donc, vous voyez qu'un accord diminué F est en fait la même cour qu' un G7 plat 9 CT. Ou plus généralement, je peux dire un accord diminué. Si la même cour qu'un C7 plat neuf court, tout le ton vers le haut. Quand tu étudies juste la théorie. Vous apprendrez aussi que la même échelle diminuée est utilisée pour improviser par rapport au G7 plat neuf, et F diminué. Comme vous le savez, pour les tribunaux diminués, tout se répète à l'intervalle d'un tiers mineur. Ainsi, cette voix d'accord peut également être utilisée pour une inondation diminuée, PAR diminuée et di diminuée. Et aussi pour tous les sept plats neuf tribunaux qui sont un tiers mineur séparés les uns des autres. Cela fait un total de huit tribunaux différents pour des accords diminués et quatre C7 plat neuf courts. Dans le tableau suivant, vous pouvez voir que trois familles de tribunaux qui partagent toutes les mêmes voix. Donc, si vous avez une voix d'accord pour un tribunal de la famille, vous pouvez utiliser exactement la même voix d'accord pour tous les sept autres tribunaux qui sont dans la même famille. Laissez-moi vous donner un autre exemple. Je veux d'abord trouver un accord pour la cour diminuée. Dans la troisième section, septième accords de base, vous avez déjà appris cette voix. C, E plat, G plat, et B double inondation, mais laissez-moi appeler le diable, a fui simplement un. Et nous ferons la même chose que nous l'avons fait avec l'accord à moitié diminué. Nous allons élever le a par un ton entier pour que la cour sonne un peu plus intéressante. Donc, cela nous donne la voix suivante pour C accords diminués, C, E plat, G plat, B. Maintenant, regardez à nouveau une table. Je peux utiliser cette voix d'accords diminués C pour les huit cœurs qui sont dans la même famille, vous pouvez juste changer la racine dans votre main gauche. Et quand vous jouez des voix d'accords sans racines, alors il n'y a pas de différence du tout. 33. voicings d'accords augmentés: Nous avons déjà rencontré la septième corde augmentée. Le septième accord augmenté est en fait un accord Septième Dominant puisqu'il a un troisième majeur et un septième mineur, mais il a une altération. La cinquième augmentée. Une belle voix d'accord pour C augmentée septième accord est en ajoutant aussi le neuvième. Laissez-moi jouer premier C7 carré avec, dehors de la racine, seulement le septième mineur et le troisième majeur. Maintenant, je vais ajouter ces cinquièmes aiguisés. Il s'agit donc de la septième corde augmentée en C de base. Et j'ajoute le neuvième un D. aussi l'air sympa. Vous pouvez également jouer sans racine. Sur un septième accords augmentés. Vous pouvez également ajouter le 11e aiguisé. Maintenant, quand j'ai ajouté ici est peut-être un peu trop de notes proches les uns des autres. Je devrais étaler les notes un peu plus. Mais regarde cette voix. Vous voyez, j'ai ici une voix avec trois notes d'édition, neuvième, aiguisé 11, et ils aiguisent les cinquièmes. D'accord ? Mais si vous voulez juste une simple voix d'accord à son ouvert, vous pouvez jouer seulement le septième mineur, le troisième majeur et le cinquième augmenté. Donc, pour un accord C plus sept, vous pouvez jouer le C à la basse avec votre main gauche et votre main droite, le septième, B plat, le troisième , E et D augmenté cinquième, le dièse G. Et bien sûr, si vous vouliez sans racines, laissez le C dans votre main gauche. 34. Alors, quelles accords: Quels tribunaux sont nommés d'après la composition de Miles Davis ? Alors, qu'en est-il des années 50 ? Alors que de Miles Davis est une chanson qui se compose des tribunaux suivants. D mineur sept, urine 16 mesures, E bémol mineur sept pendant huit mesures. Et encore une fois, D mineur sept mesures d'aide à l'urine. Donc, ce qui est un exemple d'un morceau de jazz Modal où vous restez pendant plusieurs mesures sur une seule et même cour comme est clairement un cas dans cette chanson. Imaginez que, allant de la première fois de jouer à ce plan de cour à la deuxième fois, vous devez jouer 16 plus huit égale 24 mesures de seulement D mineur septième. Eh bien, c'est beaucoup de mesures d'un seul tribunal. Vous comprenez que si vous jouiez pendant tout ce temps, une seule et même voix d'accord, cela deviendrait assez ennuyeux. Vous devrez donc ajouter une variation, même si vous jouez tout le temps. D mineur septième. Alors c'est là qu'il faut, alors quels tribunaux entrent en jeu ? La base, alors quel accord voicing pour un septième accord en ré mineur ? Alors, que serait ce qui suit ? Dans la main gauche, vous jouez le D et le G, qui est le 11e en ré mineur septième accord. Dans la main droite, vous avez joué un septième mineur, C, ré mineur troisième, et le cinquième da. Un moyen facile de trouver rapidement un. Alors ce que la voix d'accord est de se rendre compte qu'il est fait d'intervalles forcés en trois étapes. Et un troisième intervalle majeur de D à G est un quatrième. De G à C est un quatrième. De C à F est un quatrième. Et enfin, de F à a est un tiers majeur. Notez que c'est exact, sorte que D mineur septième accord voicing pourrait également être utilisé pour d'autres tribunaux. Il pourrait s'agir d'un accord sans racines pour un accord si bémol majeur septième accord. Le d en bas est alors le troisième majeur dans la clé de B plat. A G est la sixième neuvième ensemencée. F. A serait le septième majeur. Donc, cet accord voicing pour un si bémol majeur accords septième comme un sixième neuvième ajouté. Nous avons déjà vu des accords de voix pour des accords de septième importance. Nous sommes le sixième et le neuvième remplacé le septième majeur. Dans ce cas, le septième majeur. Le a est normalement présent. Et comme notes d'édition supplémentaires, vous avez ce sixième et le neuvième. Maintenant, ce qui est la voix d'accords pourrait même agir comme un bémol majeur septième pointant pour un tribunal. La note de fond, le D, serait le septième majeur de l'échelle de l'e-flat. G est le troisième majeur à la sixième, F, et a est le quatrième aiguisé. Depuis un flit est la quatrième note de l'échelle de E-Flat. Ok, revenons à nos septièmes en ré mineur. Alors, c'est quoi la voix d'accords ? Quand vous voulez l'utiliser sur plusieurs mesures de D mineur septièmes, comme des institutions. Alors quoi ? Vous avez besoin d'un peu plus de variation, comme je l'ai déjà dit. Maintenant, regardez ce qui suit. Je vais déplacer tous les nœuds de cette voix vers le haut. Et je reçois cette voix, E, A , D, G, et B. Je peux recommencer. Je déplace chaque nœud vers le haut et puis j'ai f, b, e, a et C. Je peux le faire encore et encore et encore et encore. Et quand je le fais encore une fois et de retour sur le septième accord en ré mineur original. Mais maintenant une octave plus haut. Remarquez que je déplace les notes à chaque fois de telle manière que je reste en C-Major. En d'autres termes, toutes les notes expriment dans tous les sens que lorsque nous montons nos notes dans l'échelle du C. majeur. Se déplacer de cette façon pour que vous restiez dans la même échelle s'appelle le déplacement vers le haut diatomique Lee. Donc, je déplace les notes de la, donc ce Corte di, anatomiquement vers le haut de l'échelle C-majeur. Maintenant, vous pourriez vous demander pourquoi l'échelle en do majeur, puisque nous sommes en ré, bien rappelez-vous que le ré mineur septième est la cour dans la clé de C. Le septième accord en ré mineur ne contient que des notes en do majeur. Lorsqu' un musicien improvise sur une cour du septième en ré mineur, il utilisera dans la plupart des cas seulement des Notes de l'échelle du C. majeur. Puisque D mineur septième est en fait dérivé de l'échelle du C. majeur. En passant, cette échelle qu'il utilise est appelée l'échelle Dorian et se compose de seulement Notes de do majeur, donc seulement des touches blanches, mais va de D à D au lieu de C à C. Si vous voulez en savoir plus sur Dorian et d'autres compétences, vous devriez faire une étude de la théorie du jazz. Ok, laisse-moi revenir. Quel transport aérien ? Quand j'ai déplacé les septièmes en ré mineur. Alors qu'est-ce que l'accord exprime diatonique Lee, l'échelle du C. majeur ? Je peux créer de nouvelles voix. Je vais les énumérer à nouveau ici et examiner chacune des voix individuellement. Ainsi, le premier peut être utilisé pour trois tribunaux différents. On l'a vu il y a un moment. Et ce mot, bien sûr, ré mineur septième, si bémol majeur sept, et mi bémol majeur septième pointu pour cette seconde voix, il peut également être utilisé pour trois tribunaux différents. Le premier est un accord de septième en mi mineur. E est la racine, un à quatrième. Ou dans un accord mineur, on appelle la chute au 11. D, ré mineur septième, G, ré mineur troisième et cinquième. La deuxième possibilité est le septième accord en C majeur. E est le troisième majeur à sixième, D19, G à cinquième et a battu le septième majeur. Et la troisième possibilité est un fa majeur septième pointage. Pour mémoire, e est le septième majeur huit, un troisième majeur à D26, Gita neuvième et a battu l'aiguiser en avant. Ok, la troisième voix d'accord semble assez dissonante. Et c'est à cause de l'intervalle de b à c. C'est ce qu'on appelle un neuvième intervalle mineur. En raison de cette dissonance, nous n'attribuerons pas de CT. Alors laissez-moi passer à la quatrième voix en exprimant cette voix et peut être utilisé comme cour de Jésus. G est la racine, voit le quatrième, F est le septième mineur, B est le tiers majeur, et D est le cinquième. La cinquième voix peut à nouveau être utilisée pour trois tribunaux différents. Le premier accord est un septième accord mineur. A est la racine, D est un quatrième ou Rutter, 11e, G est le septième mineur, C, D mineur troisième, et le cinquième. Le deuxième accord est en fa majeur septième. A est le troisième majeur, D à sixième, G à neuvième, C, D et E, Le septième majeur. Et la troisième possibilité est si bémol majeur sept pointus quatre. A est le septième majeur, D au troisième majeur. G, La sixième ensemencée neuvième, et E aiguisent vers l'avant. La sixième voix est à nouveau une voix qui semble dissonante en raison d' un troisième intervalle mineur entre E et F. Donc aucun tribunal ici. Et la dernière voix peut encore être utilisée pour un accord de Jésus. C est le quatrième, F, le septième mineur, B, D majeur troisième, E à treizième et leur itinéraire. Maintenant, quand vous avez le septième accord en ré mineur pour plusieurs mesures d'affilée, comme en juin. Alors quoi ? Vous pourriez utiliser ces sept voix d'accords pour avoir plus de variation. Ainsi, vous pouvez même utiliser les plus dissonants parce qu'ils peuvent créer une certaine tension et donc de l'intérêt. Donc, même si toutes ces voix d'accords ne sont pas tous des accords de septième rang mineur. En fait, seul le premier serait un septième accord en ré mineur. Vous pouvez jouer toutes ces voix d'accords pour de longs tronçons de seulement le septième accord en ré mineur parce que vous êtes en train de définir l'échelle en do majeur. Ou permettez-moi plutôt de dire l'échelle d Dorian, qui est utilisée pour improviser sur ré mineur septième accord. Pour finir. Alors quoi ? Je vais vous montrer comment vous pourriez utiliser ces différents. Alors, quelles voix sur un D mineur septième accords qui s'étend sur plusieurs mesures. 35. Fourth accords: quatrième tribunaux sont simplement des tribunaux qui sont construits de notes avec des intervalles de quatrième entre eux. Prenons par exemple, cette voix. C' est un C6 9 voix. E est le troisième majeur, un à six, D19. Et cd root. Nous pouvons maintenant faire la même chose que nous l'avons fait avec les tribunaux qui déplacent les billets ou le quatrième trimestre diachroniquement vers le haut de l'échelle du C. majeur. Donc, de cette façon, je commence par la première note et je monte un pas plus loin la voix suivante, une autre étape pour obtenir une autre voix. Encore une fois, un pas, etcetera, comme ça. Laisse-moi énumérer toutes les possibilités qu'on a pour monter en diatonique. En passant, remarquez que tous les intervalles ne sont plus quatrième une fois qu'ils ont été déplacés vers le haut diatonique Lee. Ok, donc le premier est un C6 9 pinte comme on l'a vu déjà. Le second peut être deux tribunaux différents, D6 19 ou G7. Pour le D6 neuf quart, nous avons F, D mineur troisième, b, e, d, a et d, la racine de l'accord G7, F mineur septième, B au troisième majeur, manger le 13e, 89, et D, le cinquième. La troisième voix est une cour de Jésus. G est la racine, C, Le quatrième, F, le septième mineur, Bie De majeur troisième, et manger le 13. La quatrième voix est un tribunal de F. 69. A est le troisième majeur à la sixième. G dynein voir les deux cinquièmes et f, la racine. La cinquième voix est un G7. Le b est le troisième majeur, E, le 13, un D9, D à cinquième, et G, la racine. Maintenant, je ne sais pas si tu l'as remarqué, mais on manque une septième mineure, alors ajoutons-la en bas. Et l'expression de la discorde, nous l'avons déjà vu. C' était la voix dominante du septième accord étalée que je vous ai montrée dans la section 5 dans une conférence sur les accords dominants du septième. C' est un voicing souvent utilisé pour les accords dominants septième, et il serait bon de le savoir dans les 12 touches. La sixième voix est de nouveau un g carré, c est le quatrième, F le mineur septième, Soyez le troisième majeur, E au 13e, 8 neuvième. Vous pouvez éventuellement jouer le G dans la base en tant que racine. La septième voix peut être une voix pour deux tribunaux différents. Cette première cour est à nouveau un Jésus carré, D, G, les racines, C à quatrième, F les septièmes mineurs et être le troisième majeur. Le deuxième cours est un fa majeur sept scores, mais dans ce cas, nous devons ajouter un a dans la base. Sinon, le tribunal n'aura pas un tiers majeur. D' accord. Donc le a est le troisième majeur, D à sixième, G à C, le cinquième, F, la racine et être le Forth aiguisé. En passant, l'a que j'ai ajouté dans la base fonctionne aussi lorsque la voix est utilisée comme cour de Jésus, puisque c'est le neuvième dans la clé de G. Comme vous pouvez le voir, toutes les voix que j'ai faites à partir de la première voix pour C 69 ont notes de l'échelle du C majeur, ce qui est normal depuis que je suis allé diatonique jusqu'à l'échelle du C. majeur. Donc, cela signifie que je peux aussi utiliser ces voix et ma longue session de septième accords en ré mineur, donc dans un air. Alors quoi, donc enfin, avec cela, donc ce que les tribunaux et les quatrième cours et les voix que nous avons vu avant pour les accords mineurs, nous avons assez de variation pour le garder intéressant. Même si le septième accord en ré mineur dure 24 mesures. 36. Alors, Qu: Dans les deux leçons précédentes, nous avons vu le, alors quelle est la première voix d'accord basée sur l'échelle en C. majeur ? Et si vous voulez essayer de définir ces voix dans une autre clé ? Permettez-moi d'illustrer cela avec ceci. Alors, quelle voix d'accord pour le septième accord en do mineur ? Nous devons tout d'abord nous demander dans quelle clé nous sommes. Tu te souviens de ça pour les septièmes en ré mineur, alors quelle est la fin ? Quatrième cours, dans les conférences précédentes, nous étions dans la clé de C, donc tout un ton vers le bas de D. Donc, alors, quel est le premier accord de voix pour le do mineur septième ? Nous sommes dans la clé du bémol. Un ton entier ci-dessous. Tu vois ? Peut-être qu'il est bon de se rappeler quoi bémol balances majeures. C' est B-Flat, C, D, E plat, F, G, a, B-Flat. Il y a donc deux nœuds plats, E plat et B plat. Et c'est tout à fait normal puisqu'un septième accord de do mineur a exactement la dose de notes plates. E flat est un tiers mineur, et B bémol est un septième mineur. Donc, ok, la base, donc ce qui est la voix d'accords pour la septième mineure serait commencer sur une racine C. Aller trois fois plus haut dans les quarts. Donc, de C à F, F à B plat, et de B plat à E plat. Le dernier intervalle était un tiers majeur, E plat à G. et voici notre C mineur septièmes. Alors, quelle voix d'accord ? Quand nous voulons trouver toutes les autres voix d'accords dérivent de la base. Alors, quelle voix d'accord ? Nous devons monter diachroniquement, mais maintenant dans la clé du bémol. Alors on y va. Voici encore notre do mineur septièmes. Alors quoi ? Et maintenant, un pas en avant. Ok, c'est facile. Plus de clés noires dans cette étape. Remarquez que nous sommes maintenant sur les septièmes en ré mineur. Alors, quel quart de voix de la leçon précédente ? Alors, quels accords ? Encore un pas en avant. Attention. Dans une main gauche qui d devient E plat, et dans la droite, l'a devient B plat. D' accord ? De cette façon, vous continuez à l'échelle de B-bémol. Et c'est le dernier. Dans le tableau suivant, vous voyez le cours que vous pouvez créer dans cette échelle. À titre de comparaison. J'ai aussi mis la cour directe du D mineur septièmes. Alors, quelles sont les tribunaux à côté ? Lorsque vous voulez en trouver un autre, donc ce que les tribunaux et tous les dérive tribunaux dans la même clé procèdent toujours de la même manière. Regardez dans quel KUR. Donc un Tom Dunn entier du septième mineur. Alors, c'est quoi le CT ? Et allez diatonique Lee dans cette clé. 37. Structure supérieure: Un chant d'accord de structure supérieure est composé d'un troisième majeur et d'un septième mineur dans la main gauche et l'essayer dans la main droite. Permettez-moi de vous montrer que le troisième majeur et un septième mineur dans la clé de C sont l'appartement E et B, comme vous le savez. Donc je joue ça dans la main gauche. Dans la main droite, je vais le jouer, l'essayer, et je vais commencer par jouer une triade en ré majeur. Laisse-moi analyser cette cour supérieure de la structure. Puisque nous avons joué à plat E et B dans la main gauche, il s'agit d'un accord Septième Dominant C. Regardons les notes d'édition qu'il contient. Essayez-le dans la main droite. D dièse, et un D est le neuvième. F tranchant est le 11e aiguisé, et a est le 13e. D et a sont toutes les deux des notes de l'échelle du C. Majeur. Mais le fa pointu est une véritable altération puisque ce n'est pas une note de do majeur. Donc, cette envie structurée supérieure comme un accord C7 forte 11. Nous appelons cette cour une structure supérieure à la cour, puisque l'essai dans la main droite est un Detroit. D étant la deuxième note de l'échelle de C. Bien sûr, je peux jouer des inversions de la triade, et je peux aussi inverser le plat E et B dans ma main gauche. Pour que je puisse jouer la cour supérieure structurée comme ça. Attendu que ceci ou ceci, ou ceci, et cetera. Laissez-moi vous montrer une autre cour supérieure. Je prie encore une fois l'appartement E et B avec une main gauche et droite, je joue la triade majeure e-bémol en deuxième inversion. Donc, quels nœuds avons-nous en plus du troisième majeur et un septième mineur est dans la main gauche. Vous pouvez lire les tracts comme un D-Sharp, ce qui en fait un neuvième aiguisé. Un plat est les inondations et 13ème, et C est juste la racine. Il s'agit donc du septième accord dominant avec les modifications aiguës neuf et plat 13, ou un accord altéré C7. Il s'agit d'une structure supérieure, B6 au carré, avec un essai basé sur la sixième note aplatie de l'échelle. Et ici aussi, je peux jouer des inversions. La structure supérieure six carrés. Donc, basé sur la triade a dans la clé de C sons comme suit. Encore une fois, c'est à dire. Dans la main gauche et la main droite et une triade majeure en première inversion. Les triades E et a et a majeures ne sont que la troisième majeure 13e. Mais à C tranchant est une altération. Quand vous lisez que la note est en D plat, c'est la neuvième aplatie. Donc, cette cour supérieure, est-ce que c'est un accord C7 plat neuf ? Maintenant, les 0 dans la main gauche n'est normalement pas joué, puisque vous avez déjà un e dans la main droite. Ainsi, la structure supérieure six accords dans la clé de C peut simplement être joué comme suit. Maintenant, ces trois structures supérieures, structure supérieure à restructurer, B6 et structure supérieure, six, R3, la plupart joué structures supérieures. Depuis le C7 plat 9707 pointus 11 cours sont les modifications les plus américaines sur sept scores dominants. Mais ce ne sont pas les seules structures supérieures. Prenons par exemple, la structure supérieure de la carte B3. Donc basé sur le tiers mineur. Donc E et B plat dans les triades majeures à gauche et à droite et E-plat. L' appartement G et B à droite ne sont qu'un cinquième et un septième mineur. Mais le E-flat, que vous pouvez lire comme D pointu, est un couteau aiguisé. Donc, c'est un C7 tranchant neuf CT. Une autre façon de faire un C7 pointu neuf pinte est quand vous jouez une triade en C mineur dans la main droite. Alors laissez-moi vous montrer. Encore une fois, E et B plat dans une main gauche et droite, une triade en C. mineur. G et C en C triades mineures ne sont que la cinquième et les racines. Le E plat ou D tranchant est le couteau aiguisé. C' est une structure supérieure, une corde mineure. Une parce que la racine est C et mineur, parce que c'est un accord en C mineur que je joue dans la main droite. Trois autres cours de structure supérieure qui peuvent être joués. Notre structure supérieure, B2 mineur, structure supérieure, B3 mineure et supérieure structure B5. Laissez-moi commencer par le premier. Structure supérieure B2 mineure. Donc, sur la base de la triade mineure en ré plat, E et P inondent à gauche et à droite les triades mineures en ré plat. Et nous allons le payer en première inversion pour l'instant, mais vous pouvez, bien sûr, choisir une autre inversion. Vous voyez que les modifications déjà un plat, aplatir 13ème et le D plat plat neuvième. Donc, c'est un C7 plat neuf 13 court. La seconde, la structure supérieure, B3 mineur, basée sur les triades mineures en E bémol, E et B à gauche et une triade mineure en E bémol à droite. E plat est le neuvième aiguisé. G plat est le 11e aiguisé. Vous pouvez le voir comme un dièse en F, et B bémol n'est que leur septième mineur. Donc, c'est un accord C7 pointu neuf pointu 11. Et la troisième, la structure supérieure B5, est basée sur la triade majeure en sol plat, E et B pour la gauche. G plat triade majeure dans la main droite. Le D plat est le neuf inondé, G plat, le 11e aiguisé, et être inondé D mineur septième. Donc, c'est un C7 plat neuf pointu 11. Maintenant, encore une fois, seules les trois premières structures supérieures sont souvent utilisées. Donc, la structure supérieure à, pour sept tranchants 11 Kurdes. V, structure supérieure, boeuf six pour les tribunaux modifiés. Et une structure plus profonde, six pour sept neuf gardes plats. 38. Construire vos propres voix d'accords: Jusqu' à présent, je vous ai montré beaucoup de voix d' accords pour tous les types de cours qui sont utilisés dans le jazz. Vous savez, beaucoup de voix d'accords différents pour septième majeur, septième mineur, septième dominant, diminuée, augmentée, altérée et un septième majeur mineur. Mais ne pensez pas que vous avez vu maintenant toutes les voix d'accords possibles qui existent. Ce serait impossible parce que le nombre de voix d'accords possibles est presque infini. C' est pourquoi dans cette leçon, je vais vous donner quelques lignes directrices sur la façon de construire vos propres voix d'accords. Je vais à nouveau vous montrer cela pour les tribunaux avec C comme nœud racine. Mais les principes s'appliquent à toutes les autres clés afin que vous puissiez l'utiliser pour faire chaque quart de voix pour chaque type de noyau dans chaque clé possible. Je commencerai par un septième accord en do majeur avec des notes d'édition. Je vais en fait d'abord construit un C majeur septième cours qui se compose de tiers agrafés. Parfois, ces tiers sont des tiers majeurs, parfois des tiers mineurs. Ok, on y va. Je commence sur C et je monte d'abord en tiers sur les notes de l'échelle du C. majeur. Donc C, E, G, B, D. Maintenant, la note suivante serait f. Mais comme vous le savez, le F ne sonne pas bien, un septième accord majeur. Alors je prends le F-Sharp à la place. Le tiers suivant nous amène à une, encore une fois, à une note de l'échelle du C. majeur. Et c'est le dernier tiers, car sinon nous serions à nouveau sur la route. Voyez, laissez-moi vous entendre à nouveau comment cet accord sonne. Quel genre de coordonnées est ? Eh bien, un accord en C majeur, puisqu'il a un e et b. le troisième majeur et le septième majeur. Quels sont les nœuds ajoutés ? Ce sont D, F, et un 9 janvier, aiguiser quatrième à 13 ou 6. C' est donc un do majeur septième, 13 pointus quatre. Ok, donc on a trouvé une voix pour un C. major, 13 pointus pour inventer d'autres voix ? Essayons. Mais avant de le faire, remarquez que cette voix ne semble pas très tendue. Comment ça arrive ? Cela est dû au fait que les intervalles entre la cour constituée, notes de cour sont tous les tiers et un troisième intervalle est un intervalle très consonant. Donc, bien sûr, la voix qui se compose de seulement des intervalles de consonnes sonnera très consonne. Si vous voulez plus de tension, vous aurez besoin de plus d'intervalles dissonants et de votre voix d'accord. Dans le tableau suivant, vous verrez une liste de consonnes et d'intervalles dissonants. Vous voyez que le troisième est un intervalle de consonne. Lorsque vous voulez plus d'attention, assurez-vous d'inclure dans votre voix d'accord un ou plusieurs intervalles dissonants. Ce que je ferai, c'est que j'utiliserai les sept notes que nous avons utilisées dans notre premier chant d'accord pour le do majeur, 713 pointus pour toutes les prochaines voix que je créerai. De la voix la plus consonne sans tension. Donc, la voix avec seulement des tiers, je vais d'abord aller à la voix avec le plus de tension que vous pouvez créer avec ce même sept notes. Et c'est une voix qui ne se compose que de tons entiers et de demi-tons. Voici encore une fois, la voix que nous avions avant. Quand je déplace maintenant les notes que j'ai joué avec ma main droite une octave vers le bas. J' ai cette voix. Vous voyez, ce sont juste les notes C, D, E, F pointu, G, a. et les intervalles sont presque tous des tons entiers et un demi-ton. Pour que nous soyons deux extrêmes. abord la voix sans tension, puis la voix avec une tension maximale. La plupart du temps, vous voudrez trouver une voix entre ces deux extrêmes. Donc, la voix qui a un mélange d'intervalles consonnes et dissonants. Une façon de construire ça est de monter en premier, en commençant par B. Donc c'est B, E, A , D, G et C. Donc c'est tout quatrième. intervalles de consonnes. Et le dernier intervalle sera un intervalle dissonant. L' intervalle de C à F forte, qui est un intervalle de tritone. D' accord ? Donc, vous voyez qu'il est presque impossible de jouer ce terrain, puisque ma main gauche n'est pas assez grande pour le jouer confortablement. Mais laisse-moi tourner. Ok, donc c'est un intervalle dissonant entre les intervalles de consonnes d'arrestation. Maintenant, quand nous voulons essayer de trouver une autre voix avec un mélange d'intervalles consonnes et dissonants. Je vais vous donner quelques lignes directrices sur la façon de procéder. N' utilisez pas de petits intervalles en bas. Sinon, cela sonnera très boueux. Placer les intervalles dissonants plus haut en bas. Mais de préférence dans la région du milieu. Faire des intervalles avec une taille maximale d'un cinquième, sauf pour cela vers les nœuds inférieurs. Avec ces lignes directrices, vous pouvez trouver beaucoup de possibilités pour combiner ces sept notes. Mais regardez, par exemple, cette possibilité. Et regardez les intervalles entre les notes consécutives de cette voix de D à G, le quatrième, G à B, B à C, un demi-ton. Donc un intervalle dissonant de C à F pointu, un tritone. Encore une fois, un intervalle dissonant de F forte à un, un troisième, petit tiers cette fois. Et de A à E Donc nous avons deux intervalles dissonants dans cette voix. C' est donc une belle combinaison d' intervalles consonnes et dissonants et nous donne juste une certaine tension. Ok, je vais donner d'autres exemples. Tout d'abord, deux voix possibles pour un tribunal en do mineur 11e. Regardez ce très simple, E plat, B plat, C, et F. Donc c'est un cinquième, une ville entière. Intervalle si dissonant. Et voici une autre voix pour do mineur, 11. G, D, E plat et B plat. Voici deux intervalles dissonants. Bien au milieu. De D à E appartement est un demi-ton, et de E plat à F est un hôtel. Et vous voyez un cinquième et un bouton. Donc pas trop proche l'un de l'autre. Donc tout selon nos directives. Ok, je veux finir avec un septième accord dominant et un C7 tranchant 11. Quelle voix d'accord pouvons-nous inventer pour un C7 Sharp 11 ? On pourrait commencer par un cinquième intervalle en bas. De C à G. G à B plat est un tiers mineur. Maintenant, nous allons construire un peu de tension et monter un tritone au troisième majeur en accord d'E. Faisons encore plus attention avec tout l'intervalle de tonalité au 11e, D, F. tranchant aiguisé. Et nous pourrions finir avec un intervalle de consonnes et un tiers mineur de F pointu à a. Et voici notre voix d'accords C7 pointus 11. 39. Informations sur la composition: Comper vient de l'accompagnement et signifie que vous en tant que pianiste, payer en courbée aux tribunaux, plupart du temps de manière arithmétique pour accompagner un soliste ou à Melody. Chaque pianiste a son propre style de composition. Je ne peux donc pas donner les règles sur la façon de venir, mais seulement quelques lignes directrices. Très important est de ne pas venir à occupé, sorte qu'il est dans la voie du joueur solo. Écoutez bien et essayez de combler les lacunes qu'un soliste laisse. Ce qui, d'un autre côté, ne signifie pas que vous savez peut-être jouer un but quand le dégoût était affiché. Mais gardez à l'esprit de laisser le soliste l'endroit qu'il mérite. Ok, cela étant dit, jetons d'abord un coup d'oeil sur ce qui est à jouer sur le parcours que vous verrez dans une feuille de route. Eh bien, en fait, vous pouvez utiliser un mélange de différents types d'accords que nous avons vus pendant ce cours. Ainsi, vous pouvez utiliser les accords dominants standard septième, septèmes mineurs et septième majeur que nous avons utilisés lors d'un exercice de progression 2-5-1. Et vous pouvez ajouter des modifications lorsque les feuilles de plomb vous le disent. Et même dans d'autres cas. J' ai parlé des modifications à apporter à la septième cour dans un article sur les voix d'accords. Et vous pouvez bien sûr mélanger, donc ce que la quatrième cour et les structures supérieures de la cour. Alors faites un mélange de tous les types de tribunaux. Vous aurez un sentiment pour ce qui fonctionne dans quelle situation en le faisant, juste en essayant. Et bien sûr, en écoutant beaucoup les autres, écoutant des disques, en allant aux concerts, et en essayant de voir ce que font les autres. Puis j'ai essayé d'ajouter un peu de rythme. Normalement, vous ne commencerez pas tous les tribunaux sur le premier coup de mesure. Tenez le tribunal pour l'ensemble de la mesure, puis recommencez un nouveau tribunal sur battre l'une des mesures suivantes. Vous pouvez bien sûr commencer votre garde en battant un. Je ne voulais pas dire que tu ne peux pas commencer avec la première. Mais j'aimerais seulement vous dire, ne le faites pas tout le temps, faites quelques variations. Au lieu de payer le tribunal sur le cubitus battu. Vous pouvez aussi jouer entre deux battements. Ainsi, par exemple, entre un temps 12. Vous pourriez aussi anticiper la cour d'un demi-battement. Donc, en commençant entre battre quatre de la dernière mesure et battre une de la nouvelle mesure. Avoir une idée de la façon d'utiliser le rythme pendant le comping. Tu pourrais encore écouter ce que j'ai joué à la fin de la leçon, alors c'est quoi les tribunaux ? Maintenant, ce qui suit. Lorsque vous voulez utiliser une voix d'accord sans racine, une voix qui peut être payée avec une seule main. Qu' est-ce qui a à voir avec l'autre main ? Eh bien, tout d'abord, vous n'avez pas à toujours jouer avec deux mains. Mais si vous voulez, vous pouvez, par exemple, jouer l'accord sans racine avec votre main gauche et jouer avec votre main droite, par exemple, racine, cinquième, racine. Laisse-moi te montrer. Dans la main gauche, je joue le septième accord en ré mineur en exprimant F, a, C et E. Et dans la main droite, je peux jouer la racine D, a. Et encore la racine D, avec la même voix en D mineur septième accord et gauche- jeu de main, voir Fc dans la main droite. Donc, septième mineur, troisième mineur, septième mineur. Mais vous pouvez également ajouter d'autres notes comme la 11e. Donc, par exemple, et j'utilise toujours la même voix à gauche pour ré mineur septième. Je peux jouer G, c, G, avec la main droite, G étant la 11e. Et je n'ai pas à doubler les notes dans ma main droite. Je pourrais aussi simplement jouer G, c, ou c, g. Maintenant, vous pouvez appliquer ce même principe également aux tribunaux dominants septième, septième majeur, ou à d'autres tribunaux. Essayez-le et soyez créatif. Bien sûr, utilisez des notes qui correspondent aux tribunaux et écoutez bien ce que cela sonne. Et surtout, n'ayez pas peur de faire erreurs quand vous entendez que ce que vous jouez ne sonnait pas si bien. Ne les payez plus. C' est normal de faire des erreurs de temps en temps. Et si vous ne feriez jamais d'erreur, vous n' avancerez probablement pas. 40. substitution de Tritone: Dans la section 5, les voix d'accords dans la conférence sur les tribunaux modifiés, vous avez vu qu'une voix pour un tribunal C7 a changé avec exactement la même voix qu'une voix pour un accord F pointu inaltéré. Étudions cela plus en détail. d'abord, jetez un oeil aux caractéristiques des trois types de base les plus importants. Septième majeur, septième mineur et septième accords dominants. Regardez l'intervalle entre le troisième et le septième pour chaque type de noyau. Pour des raisons de simplicité, faisons-le dans la clé de C. Premier en do majeur septième accord. L' intervalle entre le troisième majeur E et le septième B majeur est exactement un cinquième. Puisque b est la cinquième note dans le squelette. Dans le septième accord mineur, l'intervalle entre le troisième mineur, E bémol. Septième mineure, c'est aussi exactement si c'est dans un septième accord dominant. C' est différent. L' intervalle entre le troisième majeur, septième mineur, B bémol, est un intervalle de tritone. Encore une fois, un intervalle de tritone est un intervalle de trois photons ou six demi-tons qui divise une octave exactement en parties égales. Ainsi, l'intégrale de B plat à E est également un intervalle de tritone. Puisque le septième accord dominant est le seul tribunal qui a un intervalle de tritone en elle. Cet intervalle de tritone définit la présence d'un septième accord dominant. Ou en d'autres termes, y a-t-il un intervalle de tritone dans votre cour ? Alors la Cour des dettes doit être un Septième Accord Dominant. Maintenant, la question est, quel accord dominant septième ? Quand on a l'appartement E et B ? Alors ce septième accord dominant doit être un C7, n'est-ce pas ? Eh bien, pas nécessairement. Parce qu'il y a un autre accord septième dominant qui a exactement le même intervalle de tritone entre son troisième septième et l'autre septième accord dominant est F pointu septième. Depuis le tiers majeur de C septième, qui est E mineur septièmes de E, de F pointu septième, et le septième mineur de C7 plat. B plat est le tiers majeur de F pointu septième. Seulement la dette, vous allez dessiner un pointu et ensuite être plat, mais c'est la même note. Et devinez quoi ? C et F pointu, ou aussi un tritone éloigné l'un de l'autre. Cela signifie donc que deux tribunaux dominants septième, dont les racines sont séparées par un tritone, ont partagé le même troisième septième. Seul le tiers d'un quart est un septième de l'autre et vice versa. Maintenant, cela signifie que quand vous voyez une feuille d'élite, un septième accord dominant, vous pourriez éventuellement remplacer cette cour, mais un septième accord dominant à tritone loin. Juste musiciens aimait très souvent remplacer les tribunaux par d'autres tribunaux pour faire un air un peu différemment ou plus intéressant. Regardez ce qui se passe si vous appliquez ceci à la cour h5 dans la progression 2-5-1. La progression 2-5-1 dans la clé de C est D mineur septième, G7, C majeur septième. Je vais le jouer sans modifications ou autres notes d'édition. Juste les racines dans la main gauche et un tiers et septièmes dans la main droite. Le septième accord dominant est l'accord à cinq, G7. Maintenant, un tritone loin de G est la note D plate. Vous pouvez le voir facilement en remontant six demi-tons de g. 1, 23456. Et on est en ré plat. Ou vous pouvez aussi monter un cinquième et Dennis demi-ton vers le bas. Donc, de G et cinquième jusqu'à D et un demi-ton vers le bas pour dévier. Ou vous pouvez passer de g d'abord vers le haut, puis un demi-ton vers le haut. Donc, de G à C, c'est une quatrième place. Et puis un demi-ton nous absorbe aussi pour dévier. Donc, vous pourriez remplacer D plat septième pour le G7 gicler en progression 2-5-1 en C. Donc la progression devient alors ré mineur septième. D appartement sept. C Majeur septième. Vous voyez que dans la main droite, je joue toujours la même note. Depuis le troisième et le septième du G7 sont le septième et le troisième de l'appartement D septième. Donc, dans la main droite, rien ne change. Le changement est dans la main gauche où je joue les racines des accords. Au lieu de g, j'ai joué deflect. Permettez-moi de répéter tout d'abord la progression initiale de 2-5-1 avec le G7. Et maintenant avec le D plat septième. Vous voyez comment cela change le son de la progression 2-5-1 ? Et regardez le mouvement des racines de D à D plat pour voir. C' est une ligne de base chromatique décroissante. C' est un très bel effet. Ok, tout ce processus de substitution d'un septième accord dominant par un autre septième accord dominant, un tritone est appelé substitution de tritone. Vous pouvez appliquer des unités d'ingestion de substitution de tritone lorsque vous voyez un septième accord dominant, mais n'en faites pas trop, utilisez-le avec parcimonie. Maintenant, si vous voulez en savoir plus sur la théorie du jazz, si vous voulez avoir une vue d'ensemble et voir la relation entre les accords et les échelles, si vous voulez vraiment comprendre ce qui se passe dans la musique, alors envisagez de jeter un oeil à mon graphique cours de théorie. Pourrait juste entendre des disques complètent très bien ce cours de piano jazz. Il vous apprend aussi qui est venu jouer sur chaque cour. Et donc cela pour les cours dérivé de l'harmonie d'échelle majeure, de l'harmonie mélodique mineure, de l'harmonie échelle réduite et de l'harmonie d'échelle de tonalité entière. Il vous montre également comment utiliser l'échelle pentatonique, l'échelle de blues et la compétence bebop. Et il vous parle des techniques d'harmonisation re, parmi lesquelles plus sur une substitution de tritone. Maintenant, surtout pour vous en tant qu'étudiant de ce cours, vous pouvez obtenir mon cours de théorie Jess et aussi mes autres cours avec une réduction maximale. Et cela signifie pour le prix le plus bas possible sur Udemy. Si vous êtes intéressé, consultez le fichier PDF et les ressources qui accompagnent cette conférence avec tous les liens vers mes cours avec un rabais maximum. Enfin, je tiens à vous remercier encore une fois d'avoir suivi ce cours. Et j'aimerais vous souhaiter beaucoup de succès dans votre cheminement vers la création d'un grand pianiste de jazz. Et si vous ne l'avez pas encore fait, veuillez laisser une note pour ce cours et si possible, aussi un commentaire. Cela aide vraiment les autres étudiants et moi aussi. Merci beaucoup.