Projet d'écriture créative : Write Act 3 | Dani and Steve Alcorn | Skillshare
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Projet d'écriture créative : Write Act 3

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Leçons de ce cours

    • 1.

      Introduction

      1:40

    • 2.

      Structure de trois lois

      1:01

    • 3.

      Acte 3 Checkpoints

      9:55

    • 4.

      Projet : Créez votre troisième acte

      1:42

    • 5.

      Les prochaines étapes

      0:54

  • --
  • Niveau débutant
  • Niveau intermédiaire
  • Niveau avancé
  • Tous niveaux

Généré par la communauté

Le niveau est déterminé par l'opinion majoritaire des apprenants qui ont évalué ce cours. La recommandation de l'enseignant est affichée jusqu'à ce qu'au moins 5 réponses d'apprenants soient collectées.

1 229

apprenants

35

projets

À propos de ce cours

La série Creative Writing Project vous aide à compléter un roman, un court récit ou un scénario d'écriture . Chaque cours se concentre sur une étape spécifique du processus créatif, de la réflexion à la publication. L'objectif est de vous faire publier !

Ce cours vous montre comment compléter l'Acte 3 de votre histoire, à commencer par un plan qui mène à l'excitante climax, et les fils en vrac résolus à la fin. Lorsque vous terminez ce cours et les deux précédents, vous aurez un plan écrit détaillé pour l'ensemble de votre projet de création d'entreprise.

Les cours de cette série comprennent :

  • Projet d'écriture créative : Brainstorm Your Story
  • Projet d'écriture créative : Créer un personnage
  • Projet d'écriture créative : Structurez votre histoire
  • Projet d'écriture créative : Write Act 1
  • Projet d'écriture créative : Write Act 2
  • Projet d'écriture créative : Write Act 3
  • Projet d'écriture créative : Structurer une scène
  • Projet d'écriture créative : Créer un réglage
  • Projet d'écriture créative : Écrire un grand dialogue
  • Projet d'écriture créative : Énergisez votre Manuscript
  • Projet d'écriture créative : Publiez votre livre
  • Projet d'écriture créative : Faites la promotion de votre livre

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Teacher Profile Image

Dani and Steve Alcorn

Authors, Mentors, Online Instructors

Enseignant·e

Steve Alcorn is the author of many novels and non-fiction books. His publications include mysteries, young adult novels, a romance novel, children's books, history and non-fiction about theme park design, and the writer's guide How to Fix Your Novel.

Dani Alcorn is the Chief Operating Officer of Writing Academy, a writing instructor, and author of Young Adult fiction, screenplays, and a screenwriting handbook. She graduated Summa Cum Laude from Northwestern University, where she majored in Psychology and Radio, Television, & Film.

Steve and Dani have helped more than 50,000 aspiring authors structure their novels. Many of their students are now published authors.

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Level: Beginner

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Transcription

1. Introduction: Bonjour et bienvenue dans le projet d'écriture créative. Je suis Steve Alcorn, votre instructeur et mentor. Ces classes diffusent tout sur les projets. Il s'agit de créer votre propre roman original, ou un scénario étape par étape un projet à la fois. Le but ultime de ce cours est que, lorsque vous aurez terminé ces projets, vous serez prêt à publier. Je suis l'auteur d'un certain nombre de romans, voyage, de livres enfants, de livres non-fiction sur l'industrie des parcs à thème et du livre How to Fix Your Novel, qui vous dit tout sur les techniques que vous allez utiliser pour structurer et créez votre propre œuvre originale de fiction. Ce sont des techniques qui s'inspireront tout au long de cette classe afin d'atteindre votre objectif ultime d'être imprimé. Alors commençons. Le projet d'écriture créative. Cette leçon porte sur la rédaction de l'Acte 3. Dans cet aperçu, je vais vous présenter les sujets des leçons suivantes commenceront par quelques concepts clés examinent la structure de trois lois. Ensuite, nous allons jeter un oeil à la Loi trois points de contrôle Ces air les différents points émotionnels et physiques que votre protagoniste doit progresser à travers pour obtenir du début à la fin de l'acte trois, puis dans la section projet, vous aura l'occasion de structurer votre propre loi. Trois dans la dernière leçon. Je vais vous montrer les prochaines étapes pour poursuivre votre carrière d' écrivain, alors commençons. 2. La structure des trois actes: Bienvenue à l'acte 3. Nous sommes maintenant passés par Acte 1 et agissons pour. Si vous n'avez pas encore regardé ces projets, veuillez revenir en arrière et le faire parce que ce sera important comme base de cette leçon dans ce projet, nous allons créer votre troisième acte, qui se compose des trois points de contrôle, le plan, le point culminant dans la fin. Nous sommes donc au sommet de l'action ascendante et montante et agissons quand votre protagoniste a eu une épiphanie et a réalisé quel était son défaut et qu'elle pouvait changer. Et maintenant, nous pouvons entrer dans l'acte 3 avec un plan. Le 1er 1 peut ne pas fonctionner, mais finira par trouver un qui fait et va atteindre ce point culminant et enfin trouver une certaine résolution à la fin. Jetons donc un coup d'oeil à ces trois points de contrôle en détail dans l'Acte 3 et voyons comment ils fonctionneront pour vous. 3. Acte 3 points de contrôle: acte 3 est généralement l'acte le plus amusant à droite. Je pense que c'est amusant de commencer dans le crochet, mais tout à partir de là a tendance à être beaucoup de travail, et si vous avez un bon plan, vous pouvez minimiser le travail. Mais l'acte trois, je trouve, s'écrit souvent lui-même. Jetons donc un coup d'oeil aux trois éléments de l'Acte 3, le plan que fait votre protagoniste, le point culminant où l'antagonisé est vaincu et Théo se terminant là où les choses sont résolues. Donc, commençant par le plan, que peut faire votre protagoniste maintenant qu'elle ne pouvait pas faire avant qu'elle ne change dans l'épiphanie à la fin de l'acte 2 ? C' est la question d'agir. Demandez-vous, et le plan va être tout complot. Ce sera une chose physique qu'elle décide de faire une action. Elle décide de dialoguer, elle décide d'avoir avec quelqu'un un un endroit où elle décide d'aller quelque chose. C' est une sorte de schéma qu'elle a mis au point à la suite d'avoir changé maintenant. Cela pourrait ne pas se produire instantanément, et en fait, dans certains livres, je peux penser que le plan peut être assez long parce que le premier plan ne fonctionne pas , le 2ème 1 ne fonctionne pas. Le 3ème 1 fonctionne presque mais ne fonctionne pas tout à fait. Et parfois aucun des plans ne fonctionne vraiment. Mais ils l'ont mise dans une position où, à l'apogée , Sheikhoun, soudainement juste du siège de notre pantalon, faire un nouveau plan qui fonctionne. C' est donc une personne très différente, un personnage plus actif, peut-être plus efficace maintenant dans le plan à la suite du changement qui s'est produit à la fin de l'acte 2. Donc, le plan doit certainement être quelque chose que votre protagoniste n'aurait pas pu faire avant. Elle a changé dans cette épiphanie, et le plan pourrait ne pas fonctionner, mais il y en a peut-être plusieurs qui ne fonctionnent pas. Mais quand on le fera enfin, les antagonisés seront vaincus. Cependant, nous avons mentionné qu'à la fin de l'acte deux, si le protagoniste n'avait pas d'épiphanie ou si elle a réalisé ce qui était son défaut mais est incapable de le surmonter, Ou peut-être qu'elle l'a temporairement surmonté mais rechute quelque part ici dans l'acte 3. Ensuite, vous écrivez une tragédie, et c'est là qu'aucun des plans ne fonctionne parce qu'elle n'a pas vraiment changé. Supposons qu'elle ait changé. Et à l'apogée, voyons ce qui se passe. Eh bien, le protagoniste est actif parce que vous ne voulez pas que la cavalerie vienne soudainement la sauver . Elle doit résoudre son propre problème maintenant. Cela ne signifie pas qu'elle a un coup attraper un Uzi et abattre l'antagoniste si c'est hors de caractère. Mais elle doit avoir contribué à sa propre victoire, même si c'est juste en faisant un appel téléphonique à la bonne personne au bon moment pour obtenir de l' aide. Elle doit être le personnage actif, pas seulement quelqu'un qui regarde à l'apogée. Et il est également important que lorsque l'antagonisé est vaincu dans ce point culminant, c'est à cause des antagonistes propre défaut qui aide vraiment à conduire à la maison votre thème. Et si vous êtes antagonisé avait un défaut qui était lié à votre défaut de protagoniste, cela crée ce merveilleux contraste entre ce qui se passe si quelqu'un surmonte si la loi par rapport ce qui arrive si quelqu'un ne surmonte pas un défaut. Et si tu écris une histoire d'amour Ah ? Et si l'antagonisé est en fait l'intérêt de l'amour ? Eh bien, alors la défaite est simplement démontrée comme étant erronée ou convaincue de changer. L' antagoniste est essentiellement réhabilité, si vous voulez, et c'est une sorte plus douce d'infini qui est idéal pour ce type plus doux d'une histoire. Mais rappelez-vous que vous devez garder le protagoniste sympathique, pas seulement dans ces histoires plus douces, mais aussi dans une histoire plus difficile. Le protagoniste ne peut pas simplement embusquer l'antagoniste et les tirer dans le dos. Cela rend le protagoniste instantanément pas sympathique. Il doit y avoir une confrontation. Il doit être déclenché par le protagoniste, et l'antagonisé doit être vaincu par son propre défaut. Par exemple, si le protagoniste manque de confiance en soi et que l'antagonisé est trop confiant, c'est une relation merveilleuse. Mais alors vous ne pouvez pas avoir le protagoniste surmonter leur défaut, devenir confiant, aller coûter à l'antagonisé et le tuer. Ça ne marche pas. Ce n'est pas sympathique. Mais si la protagoniste surmonte son défaut, un coût, un coût, l'antagoniste et l'antagonisé est trop confiant et s'appuie sur son homme de main, qui voit maintenant qu'en fait, l'antagoniste est un imbécile et le protagoniste a raison, et ils ont aidé à vaincre les antagonisés. Cela renforce vraiment votre thème, et il garde votre protagoniste comme un personnage sympathique de sorte que la défaite des antagonistes doit être cohérente avec le poids de l'histoire. Si c'est une comédie romantique, sa défaite est qu'il a l'air stupide pendant quelques minutes, puis le protagoniste pour lui donne si l'antagonisé est Hitler qu'il a probablement besoin mourir à la fin de l'histoire. Le poids dépend donc de la façon dont une personne qu'il, waas et l'antagoniste peuvent être réhabilités. Même si ce n'est pas une histoire d'amour. Les antagonisés pourraient réaliser une fois vaincu ce qu'ils sont waas faille et décider de changer. Mais il est important qu'ils ne changent pas avant qu'ils ne soient vaincus, car c'est le contraste entre changer et ne pas changer. Donc, il est bien d'avoir le protagoniste aider l'antagoniste à la réforme à la fin. Et il y a beaucoup d'exemples dans la littérature de ce qui se passe. Et enfin, à la fin, c'est là que les choses se résolvent. C' est juste une période de refroidissement pour vos lecteurs. Après toute cette action frénétique, il y a maintenant ce moment cathartique où la tension est libérée. Alors, comment gérer la fin ? Il y a beaucoup de façons de montrer cette résolution. Vous pouvez créer une fin circulaire. C' est une technique littéraire efficace où les choses sont à peu près les mêmes qu'au tout début de l'histoire. Soit ils sont revenus à la normale, soit ils sont revenus à la normale avec un peu de contraste. D' un autre côté, il pourrait y avoir un renversement complet. Le protagoniste pourrait avoir commencé l'histoire en mauvais état et s'est terminé en bon état. Qu' il s'agisse d'un changement émotionnel, d'un changement physique ou des deux, c'est à vous de décider. Il peut y avoir aussi une fin douce-amère. Pas nécessairement. Tout ce qui s'est passé à l'apogée est une bonne chose. Il aurait pu y avoir des pertes inattendues. Il aurait pu y avoir, ah, fin pire pour les antagonisés que prévu, où le protagoniste n'aurait peut-être pas obtenu tout ce qu'ils voulaient. Rappelez-vous que les protagonistes avaient probablement eu un but dès le début de l'Acte 1 aussi. Et peut-être que cet objectif devint moins important au fur et à mesure que les choses se passaient et que l'objectif du plus grand bien était atteint. Mais peut-être les protagonistes propre but d'une manière douce-amère, n' a pas été atteint. La fin peut également être laissée ouverte. Tu dois être prudent avec ça. Les lecteurs peuvent imaginer comment les choses se passent elles-mêmes, mais s'ils ont l'impression que vous ne leur avez pas donné suffisamment de conseils pour qu'ils puissent imaginer la fin qu'ils veulent. Ensuite, ils pourraient devenir contrariés, il est donc préférable de leur donner quelques indications sur la direction que les choses vont après la fin de l' histoire. Vous pouvez également terminer avec un cliffhanger. Cette technique est mieux utilisée si vous allez écrire un deuxième volume pour suivre le 1er 1 et que vous voulez vous assurer que les lecteurs le lisent bien. Cependant, le cliffhanger ne peut pas être que l'histoire elle-même n'a pas été résolue. Vous pouvez étendre une histoire sur quelques volumes si vous voulez, mais ne vous trompez pas que le premier volume est une histoire complète. Si vous voulez écrire une histoire complète dans le premier volume, vous devez avoir les neuf points de contrôle. Donc, même si vous créez ensuite un événement supplémentaire qui provoque un cliffhanger à la fin, c'est quelque chose qui déplace l'histoire vers sa prochaine étape et incite les lecteurs à acheter ce prochain volume. Vous pouvez avoir une touche dans la fin, quelque chose d'inattendu, et c'est l'une des façons les plus délicieuses de terminer. O. Henry a fait une carrière en écrivant des terminaisons très ironiques à son histoire et à ces airs quelque peu dépassés de style maintenant. Mais vous pouvez avoir une torsion où quelque chose d'inattendu arrive, surtout si cette chose inattendue mène à de bons résultats. Et enfin, il pourrait y avoir une révélation dans l'histoire. Quelque chose a révélé peut-être la réponse à une question d'histoire qui a été tout le chemin à travers le livre depuis ce premier crochet, et il a finalement répondu. Cela pourrait être une chose vraiment satisfaisante pour les lecteurs de découvrir à la toute fin de l' histoire. Et enfin, vous pouvez terminer par un monologue où le personnage principal s'adresse au lecteur et explique comment l'histoire les a touchés et comment aller de l'avant. Si vous choisissez de le faire, veillez à ce que cela ne finisse pas un peu trop du côté de la narration ou de l'affichage . Parfois, je pense qu'il est préférable de laisser les lecteurs arriver à leurs propres conclusions. Et en parlant de conclusions, passons maintenant au projet de ce cours, et vous aurez la chance de tirer vos propres conclusions à mesure que vous structurez votre loi trois 4. Projet : Créez votre troisième loi: Non, il est temps pour toi de créer ton troisième acte, alors j'aimerais que tu ouvres un fichier, et là j'aimerais que tu tapes trois titres pour le plan. Le point culminant et la fin Maintenant, entre chacun de ces titres, je voudrais que vous écriviez une seule phrase qui décrit de façon concise ce point de contrôle. Vous aurez besoin d'utiliser un peu plus d'intrigue que vous l'avez fait dans les actes précédents parce que l'acte 3 est principalement complot, mais essayez d'oublier les détails. Gardez une courte phrase afin que vous puissiez la changer plus tard. Maintenant, entre chacun de ces points de contrôle, transformez cette courte phrase en liste à puces dans les scènes dont vous aurez besoin pour chacun de ces trois points de contrôle. Vous avez probablement besoin dans votre 1/3 autant de scènes que vous aviez pour l'acte 2. Mais ce terrain véhiculer. Un roman d'aventure d'action pourrait être en grande partie l'Acte 3, donc vous auriez même plus de scènes que dans l'Acte 2, et certaines histoires se terminent très rapidement, donc vous pourriez avoir très peu de scènes. S' il n'y a pas beaucoup de bouts à attacher, c'est à vous de décider. Mais je dirais que probablement avoir quelques scènes dans le plan, et quelques scènes dans l'apogée est un bon début pour votre loi trois structure. Plus tard, vous écrirez votre manuscrit. Vous pouvez le modifier directement entre les marqueurs de scène que vous avez insérés. Mais d'abord, j'aimerais que vous procédiez à la leçon sur les scènes et que vous découvriez comment les écrire, puis vous serez idéalement positionné pour écrire vos menus. 5. Les prochaines étapes: merci de m'avoir rejoint pour ce voyage. J' ai aimé ça et j'espère que tu le devras. La chose est l'un des dizaines de projets différents qui sont disponibles à travers cette série, bien sûr, est que si vous suivez tous ces projets, du brainstorming jusqu'au marketing, vous serez en mesure d'apporter votre idée pour un roman, histoire courte ou scénario à la réalité, étape par étape et projet par projet. En attendant, j'espère que vous nous suivrez sur Facebook et n'oubliez pas de vous inscrire à des conseils d'écriture gratuits. J' ai hâte de vous y voir. Jusque-là, écriture heureuse.