Un curso de piano plano avanzado

1. Introducción: Hola chicos, Mi nombre es Caleb Fadell. Soy músico. He creado este curso avanzado plano para el piano para que pueda ayudarte a aprender algunos de estos trucos. Aprende algunos de estos matices que has escuchado tocar a la gente. Ahora, Key flat es muy famoso en Estados Unidos, en América, y en Sudáfrica, tal vez en otros países también. Pero esos son los dos países en los que esta Clave es más famosa. Entonces, si has escuchado su música, escucharás muchas cosas que tocan. Este curso está destinado a ayudarte a entender estas cosas. Entonces tengo un capítulo sobre uso avanzado de códigos menores, uso avanzado de códigos aumentados, uso avanzado de códigos suspendidos, uso avanzado de códigos de cuota Al final, tengo alrededor de tres ejemplos de canciones para que los uses, y tengo una pista de práctica para los códigos aumentados porque no son muy comunes Espero que me acompañes en que aprenderás y al final de este curso, estarás en camino de convertirte en jugador profesional. 2. Combinaciones de mano izquierda y derecha: Ahora este es un nuevo rumbo, estamos lanzando en clave de plano. ¿Bien? Entonces este es un curso que va a estar en la clave del plano. Muchos de ustedes han estado pidiendo este curso. Como siempre he dicho, estamos cubriendo cada llave tras otra. Ahora que hemos hecho sharp sharp y C y G, ahora vamos a la llave del plano. Básicamente estamos cubriendo cada clave a la vez. En este primer capítulo, básicamente voy a estar enseñándote sobre combinaciones, combinaciones que algunos de estos profesionales utilizan para sonar un poco mejor. Si podemos mirar a la escala mayor plana. Parece algo así. ¿Bien? Eso es plano como uno, B plano como 23d, plano como cuatro pisos, cinco como 67, de vuelta a uno plano ¿Bien? Básicamente eso es plano. Si lo hacemos en cuanto a tríadas, tenemos ese piso mayor es uno, eso es plano. C y D plano. Entonces B plano menos dos, eso es B plano, D y B plano. Y luego menos tres planos. D bemol mayor es cuatro, eso es plano y plano plano. Y si bemol mayor es cinco plano, eso es menos seis. G. B bemol. D bemol es tu siete. Esa es la G disminuida, de vuelta a la indicada, ¿de acuerdo? Bien. Así que incluso podrías practicar jugando esto en ambas manos. ¿Bien? Podría ser un buen ejercicio para ti. ¿Bien? Ambas manos, pero no estoy aquí para enseñarte esos ejercicios. Pero podrían ayudarte a dominar la escala de piso, si no estás muy familiarizado con la clave del piso. Pero eso es todo. Te estaré enseñando combinaciones. Cuando hablo de combinaciones, quiero decir, mano izquierda y mano derecha, tal vez asumiendo que tu mano izquierda está jugando la línea base, ¿de acuerdo? Y tu mano derecha está jugando un código. ¿Con qué código puedes combinar? ¿Qué línea base? empezar por el uno. Ese es tu piso. Déjame empezar por el uno. Siempre se puede combinar el on e y el uno. ¿Ves eso? Eso es plano luego plano y plano en mi mano derecha. Bien. Ahora bien, porque este es un curso avanzado, quiero que aprendan algunas voces nuevas que son nueve Podrías jugar nueve, no sólo el piso de tu mano izquierda. Podrías agregar el piso. ¿Bien? El plano plano. Entonces tienes un piso. Plano y plano. Podrías tocar un nueve. De la otra manera podrías jugar. Ahora podrías invertir este nombre del anuncio, ¿ves eso? Aún nombre B plano, plano, plano. Aún podrías invertirlo plano, plano y B plano. O la última inversión, plana, plana, plana y C. Bien. O como un siete mayor que es plano, plano y derecho invertido. Si plano plano, inviértelo de nuevo, plano. Y la última en versión que es plana, plana. Sí. Entonces la última forma en la que podrías tocar esto es el mayor 79. Bien. Básicamente es una combinación de este plano plano plano y cuando tienes razón, podrías jugarlo como quieras. Bien. Esa es la inversión B plana plana plana. Piso y B plano, Esa es otra en versión podría tener este piso B. Y estos son los últimos en versión. Plano plano y plano. Sí. Podrías tocarlo así. Sí, no solo hacemos esa. Haremos lo mismo para los cuatro. Sí, haremos lo mismo con otros cordones pero pasemos a la siguiente combinación. Eso son los dos sobre el 122, sobre el uno. Ahora bien, ¿cómo tocas esto? Ahora bien, si quieres que esto suene mejor, porque esto es simplemente plano, luego B plano, solo agrega la nota aguda o el plano en tu mano izquierda que tienes un plano plano. Entonces tienes B bemol en tu mano derecha. Ahora bien este es un O D bemol mayor siete sobre el piso. Esto normalmente te lleva a los cuatro. Te estoy dando esta combinación para los cuatro, pero no hemos llegado a los cuatro. Este es el indicado. Esto es plano, plano sobre los cuatro, Eso es plano, plano, ves normalmente te lleva a los cuatro. ¿Bien? Bien. Entonces esos son los dos. Podrías usar a los dos como mayor. ¿Bien? Pero te voy a mostrar en el siguiente capítulo. Por ahora, me estoy apegando a la escala mayor como es en la escala mayor. Dos es menor, ¿verdad? Entonces vamos a los tres sobre el uno. Entonces, básicamente, si tocas el tres sobre el uno, solo hace que el uno sea un siete mayor. Tienes plano plano, entonces tienes plano, lo que sea en versión que sea C y D plano, cualquiera que sea El de los cuatro. No, no es el que está sobre el 44014 sobre el uno y plano Entonces tienes pelea en tu mano izquierda. Si quieres que esto suene mejor, solo en las notas que tienes un piso y luego tienes plano y plano. Esto te trae de vuelta al indicado, bien, tal vez pueda tocar el de ahí a los 99. Esa es una inversión de los nueve, esa es la primera inversión aquí ¿Ves eso? Entonces tienes algo así como un cinco sobre el que es plano, G y B plano sobre el que podrías decidir, podrías decidir agregar. Normalmente jugamos el piso. Y este stretch stretch, es un tramo muy largo. El plano plano. Y a ver entonces juegas la pelea plana y si bemol, es un tramo muy largo. Cierto tramo, bien. Así que ese es el 5/1 En lugar de simplemente tocar el de esta manera todo el tiempo, podríamos, podríamos usar ese Entonces tenemos el seis sobre el uno enseñar. El seis es menor de edad. Derecha mira el piso la inversión. Y plano, voy a estar usando esa inversión. Así es como se ve. En tu mano izquierda tienes el piso y el plano. Entonces en tu mano derecha tienes y plano incluso puedes extenderlo para que tengas F. Un piso y si, ese es el seis sobre el uno. Entonces también se puede jugar el seis sobre los cuatro. Este normalmente te lleva a la comida. Ves que tengo un Ford en mi mano izquierda que es plano y plano. Entonces tengo y plano en mi mano derecha, es básicamente el seis sobre el uno al seis sobre el cuatro. Bien. Esto normalmente te lleva a la en vez de bien, podría hacer esto o la voz que te enseñé antes, la una sobre las cuatro ¿Bien? El seis de los cuatro. Cualquiera que sea la voz que funcione para usted. Eso es todo por las combinaciones en el uno, no ves nada complicado ahí. Entonces pasaremos al siguiente número de nuestra escala, que son los dos. ¿Con qué puedes combinar la bemol B? Podemos tener uno sobre los dos sobre los dos. Que se ve algo así como, si jugamos en términos literales, términos simples, se ve algo así, Plana y plana. Puedes usar esto en lugar de dos normales en lugar de solo tocar esto. Puedes tocar esto. Ahora para que esto suene mejor, vas a tener otro tramo. ¿Ves el tramo que hiciste en el uno, el tramo diez cuando estaba enseñando 51? Ahora hay otro tramo para los dos. Se ve así. jugando algo así como un si bemol, séptimo menor. ¿Bien? Sí. B plano y D plano en tu mano izquierda. Entonces ahora puedes tocar el de tu mano derecha. Bien. Un plano y plano. Sí. Incluso puedes agregar esto nada aquí para que tengas un plano y plano. Bien. Para que puedas tener eso. Necesitas practicar este estiramiento. Bien. Ese es el de los dos. Entonces tenemos un dos sobre los dos. Eso es obvio, pero no me gusta usarlo de esa manera. Bien. Vamos a los tres sobre los dos. Se ve algo así, podrías preguntarme. Bien, ¿dónde siquiera usas eso? Sí, eso es si bemol. Entonces tienes plano y donde yo usaría este código, este normalmente se resuelve de nuevo a los dos mayores. Bien, una vez que juegas esto, el siguiente código suele ser los dos mayores. Eso es si bemol. B plano. Sí, así que esa es una regla importante. Entonces entonces te lleva a los cinco. Verás, estoy jugando a los cinco también como otros nueve. Tengo G, B plano, y D plano. Entonces yo simplemente plano en mi mano izquierda. Sí. Éste. Éste. Bien. Bien. Bien. Incluso podrías en vez de un tono importante en tu mano derecha, podrías tocar un seis. Bien. Para que tengas un tono mayor en tu mano izquierda y un seis en tu mano derecha, tienes plano, plano. Entonces tienes un piso. Sí. Después a los cinco. Bien. Eso son tres sobre los dos. Entonces tenemos los cuatro. Los dos, esa es otra opción obvia aquí que estoy usando. Este es el segundo en versión de los cuatro que es plano plano. Entonces tengo B bemol. Y ahora, como dije al principio, hacer los cuatro mayores siete. Entonces tienes esto, podrías tener esto también. Ves los cambios de voz en mi mano izquierda. Ahora tengo B bemol y plano en mi mano izquierda. Entonces tengo plano, plano y C en mi mano derecha, eso es un siete mayor. Eso es un C agudo o bemol mayor siete en, como digo, hay tantas inversiones. Es los mismos nodos, sólo invertirlos. Entonces también dije que podrías jugar un siete mayor a las nueve planas planas, planas. Invítelo, ¿de acuerdo? Plano, plano. Y la voz en mi mano izquierda permanece plana y plana. Cualquiera que sea la voz que realmente quieras tocar. Incluso esa sigue siendo una C mayor siete a las nueve, plano A y el plano. Eso sigue siendo Un bemol mayor 792. Entonces el siguiente es el seis sobre los dos B flat, luego flat, en vez de que solo juegues los dos, solo podrías jugar seis B flat, luego F flat. Entonces el último es siete sobre los dos B plano plano plano. Normalmente, cuando estás jugando 1234, a veces solo juegas el uno. Entonces tocas el siete sobre los dos a tres y los cuatro, ¿de acuerdo? Bien. Te enseñaré algunos de estos movimientos más tarde. Eso es básicamente para los dos. Vamos a los tres. Tenemos el uno sobre los tres. El uno sobre los tres. En lugar de que juegues ahí como un tres, tal vez quieras ir al tres a cuatro, podrías simplemente tocar el uno sobre el tres. Entonces el uno sobre los cuatro, como te enseñé al principio. A. Bien. Entonces suena muy bien. Bien. Incluso podríamos tener el plano C y E en tu mano izquierda para que tengas un plano y un plano en tu mano derecha. Sí. Bien. Entonces tenemos hoy nos gusta ir con los tres en lo que respecta a la escala mayor. Tenemos los tres De los tres, me saltaré los dos porque los dos vienen en otra forma. No viene como menor, a veces viene como mayor o como séptimo disminuido o algo así Eso te voy a enseñar en el próximo capítulo. Pero los tres de los tres, Eso es obvio, pero normalmente no nos gusta jugar los tres sobre los tres si has tenido que jugar a la mayoría de los profesionales. Bien, entonces normalmente sustituimos por el uno sobre los tres. O la otra sustitución para eso serían los cinco sobre los tres. Ahora esa es otra combinación, los cinco sobre los tres. Entonces tienes C y B plano, entonces tienes plano G y B plano. Sí, lo que sea en versión entonces. Bien. Entonces ese es el cinco sobre el tres, esa es otra combinación. Entonces también podrías tener los siete sobre los tres sietes se disminuyen siete sobre los Normalmente haríamos la C mayor, podrías tener la C y E, entonces podrías tener el bemol B y el plano D. Eso normalmente te lleva al seis. Bien. El sonoro divertido para los seis Divertido plano entonces plano y bien, podrías tener tal voz para los asientos Eso es todo para los tres. Entonces vamos a los cuatro. Empezaré con la primera combinación que te mostré , la una, la cuatro, esa es plana, luego plana y plana. Incluso podrías agregar este piso. Incluso podrías agregar este bemol para que hagas el de tu mano derecha por la noche. ¿Bien? Podría tener tal voz, D plano plano luego plano plano luego plano luego en él. A estas alturas ya deberías estar conociendo las inversiones que esas son solo en versiones del piso nueve en tu mano derecha Bien, eso no debería ser difícil. Sí. Pasemos al siguiente que es un 24. Verás, eso realmente no suena muy convencional, pero lo usamos en algunas canciones africanas, mayoría de las canciones inglesas, no encontrarías tal co. Para las canciones africanas, normalmente nos gusta usarlo. Normalmente nos lleva al uno sobre los cinco. Sí, sí, eso es plano, plano entonces tengo plano y si bemol. Normalmente nos lleva a este código, el uno sobre el cinco, eso es plano, plano y B plano, plano y plano. Básicamente, sólo estoy jugando. El uno es nueve sobre los cinco. Sí, pero no lo encontraste en las canciones occidentales o inglesas. Es sólo un africano. Derecha. Entonces tenemos los cinco sobre los cuatro podrías tener eso, podrías tener plano luego plano, plano. ¿A dónde te lleva esto? Esto normalmente te lleva al uno sobre los tres como lo cubrimos ahí. Sí, estoy jugando de nuevo al 19. Plano, plano, plano y plano sobre el. Incluso podría tener D flat y G flat y B flat, flat, flat, flat. Eso prácticamente no es un problema. Entonces tenemos el 64. Esa es una muy buena voz para ti. De hecho, podrías tocar ambas cuerdas en ambas manos. Juegas un cuatro en la mano izquierda y un cordón de seis en tu mano derecha. Eso es plano, plano y luego plano. Esa es una buena sustitución. Me gustaría terminarlo ahí por ahora. Después haremos todas las demás combinaciones después. El cinco. El cinco, siempre se puede jugar uno sobre el cinco que es plano, plano, plano en muchas circunstancias. Entonces los dos sobre los cinco, me gusta pronunciarlo de esa manera, Eso es plano, plano, eso es un dos, si bemol menor, luego plano, plano, y B plano en mi mano izquierda. Eso te lleva al uno o te lleva en realidad, entonces tenemos los tres sobre los cinco. ¿Bien? Así que podrías tener plano plano y D plano. Entonces podrías C y D plano. Este también se resuelve de nuevo a los dos sobre los cinco, como lo hicimos hace unos segundos, te lleva al uno, ¿de acuerdo? Bien. Entonces esos son los tres. Entonces tienes los cuatro sobre los cinco. Yo, de la misma manera lo expreso que cuando estoy tocando los dos sobre los cinco. Plano, plano, luego plano y plano. Bien. Entonces tienes el cinco sobre el cinco, eso es obvio. Tienes el seis sobre el cinco otra vez. Sí, yo voz de la misma manera. Plano, plano, plano luego plano. Eso normalmente te lleva al siete sobre las cinco más veces. Esa es la otra combinación. El siete sobre el cinco, eso es plano, si bemol, y la inversión Mira puedes combinar los cinco con casi todos los números de tu báscula. El 123 mil 456.7, Entonces tenemos el seis. Normalmente jugamos el uno sobre el seis. Bien, eso es bastante obvio. Plano entonces plano de lo contrario hacer el seis. Juega el seis con los tres planos luego plano. Y ahora me gustaría darte otro tramo para que practiques el piso plano. Entonces tienes los tres códigos en tu mano derecha. Sí, eso es plano. Y tal vez incluso si estás jugando un uno sobre el seis, podrías A flat flat. ¿Podría decir que podría usar el 197? Bien. Podrías practicar el estiramiento plano, plano. Sí, podrías practicar eso. Ese es el tres sobre el seis. Tenemos el uno sobre el seis, Tenemos el cuatro sobre el seis. Pero eso te enseñaré. Es en circunstancias especiales. Plano, plano, plano. Te voy a enseñar el uso de esto, es en circunstancias específicas. Entonces tenemos los cinco sobre los seis. Lo que normalmente me gusta hacer es jugar el código seis en mi mano izquierda y el código cinco en mi mano derecha que es plano luego plano, plano. En lugar de que expreses a los seis como esta voz, es plana, plana, plana Eso son cinco sobre los seis. ¿Bien? Eso es más o menos para el código seis. ¿Bien? Entonces tenemos el uno, el 34.5 Entonces para nuestro código siete, que es el último, puedes combinarlo con un dos, puedes combinarlo con los dos Entonces ese es el plano B plano. Bien. Puedes combinarlo con los dos. El otro número con el que puedes combinar el siete cómodamente en la escala mayor es un cinco. Entonces podrías tener algo como esto. Sí. F, entonces plano, si bemol, cualquiera que sea la inversión, por cierto, ¿podríamos incluso tener el plano B plano? Plano, plano, incluso podrías hacerlo Y nueve, eso se vuelve plano. G y B plano. Sí, algo así. Hagámoslo un piso de nueve, plano. Eso es 5.7 Otra vez, puede combinar el siete con el siete. También podemos combinar el siete con el seis. Pero esa es otra historia que voy a enseñar en la sección. Creo que estoy usando el seis como mayor, no como menor. Esas son las combinaciones básicas lo que respecta a la escala mayor. Sí, del uno al siete. En el siguiente capítulo, te estaré enseñando a usar estas combinaciones en contexto. Y también vamos a agregar algunos códigos nuevos, tal vez dos como mayor, seis como mayor, tres como mayor y todo eso. Pero por ahora, eso será para el primer capítulo. Te veré en la siguiente. 3. Movimientos basados en acordes mayores: Bienvenido al capítulo dos de nuestro curso sobre la clave del piso. En el capítulo uno cubrimos más o menos combinaciones. Eso fue todo lo que hicimos. Basamos nuestras combinaciones en la mayor escala. Eso es todo lo que hicimos. Pero para este capítulo, ahora voy a estar profundizando en nuevos códigos Y los movimientos van empezando desde este capítulo hasta el final. Para este capítulo, te llevaré a través de movimientos basados en códigos mayores. Y cuando hablo de códigos mayores, me refiero a cualquier código mayor en este piano, no solo el 14.5 ¿Bien? ¿Algún código importante? A lo mejor un bemol B. C afilada. Bien. Solo hay movimientos basados en códigos principales. Bien, a lo mejor voy a estar incitando al 7 de mayo al noveno mayor, algo así Vamos a entrar directamente en el primer movimiento. Cuando estaba haciendo combinaciones, cubría las dos sobre la una. Dije que podrías hacer algo así. Bien, hagamos los dos mayores, porque los dos en ese instante eran menores. Hagámoslo mayor. Hagámoslo mayor aún sobre el uno. Ahora bien, ¿qué haces con ese código? Tienes un piso y luego tienes bemol B, D. Y a dónde llevan esos códigos a A. ¿A qué resuelve ese código? Este siempre resuelve al cinco de siete. Si tienes algo como esto, ve que estoy jugando el 5.9 ¿bien? Tienes un piso D, luego al, luego tienes piso siete. Se puede utilizar para sustituir, en lugar de sólo tocar los dos mayores, luego a los siete. Para los dos mayores, los cinco juegan el uno al siete. Asumiendo que estás tocando una canción simple, entonces tal vez ahora podrías ver eso. Ahora es el mismo código. Lo que hice fue solo invertirlo en lugar de jugarlo de esta manera. Bien, solo la toqué de esta manera para seguir la melodía. D, te dije que también puedes tocar el piso a las nueve, no tienes que quedártelo, ¿de acuerdo? B bemol, CDF invertido ese CDF y B bemol, entonces tienes un piso en tu mano izquierda Entonces el siguiente podría incluso tener plano, luego GP plano plano. Eso fue solo una simple demostración de cómo haces esto, pero te voy a dar las demostraciones más tarde, pero por ahora solo sé que tenemos arena. Bien. Entonces ese fue el primer uso de los dos mayores, ese es el mayor de vuelo, ¿de acuerdo? El siguiente es sobre el siete. Ese es un uso bastante común. Escucharás cosas como un. me gusta hacer algo como esto. Siete en realidad puedes hacer lo que quieras. Pero de todos modos, vamos a mantenerlo sencillo. A las nueve, tienes, entonces tienes B flat CD. Y ese es el siete siempre te lleva a los tres, ¿de acuerdo? Entonces el, entonces tienes plano, plano, plano. Entonces tienes tu seis. Te dije que puedes jugar tu seis con uno, como digamos un siete mayor, luego tu bemol mayor siete. La inversión, la última inversión debería ser la tercera inversión , plano C bemol mayor siete, Como dije, plano plano plano 73. Entonces hoy seis. Ahora no tienes que expresarlo. Esta es la estrecha voz de la E en su mano izquierda. Eso es para los tres. Incluso podrías jugar el más bajo si no tienes un mejor jugador. Para que tengas C y E. Es importante aprender a estirar. Cómo hacer los estiramientos el en tu mano izquierda. O tal vez el, incluso podrías jugar el 17 a las nueve incluso antes de que yo continúe. Déjame darte una regla. Si estás expresando tu seis como menor, si estás expresando un seis como menor, puedes tocar cualquier nota en tu escala mayor aparte de las cuatro, Si estás expresando a los seis como menor, cualquiera que sea el código que formes tiene cada nota en tu escala mayor aparte de las cuatro Digamos que decido jugarlo. Digamos que decidí jugarlo de esta manera. Ya ves qué tiene mi código un cinco, él tiene uno, hay tres S, cinco otra vez como un 67 tiene un dos. Verá, tengo todas las notas en mi escala mayor aparte de las cuatro. Sí, sí, esto también aplica cuando estás jugando al indicado. Para algunos casos, este mismo código. Puedo usar este código para el uno. Sí, mira ese mismo código, digamos que decides expresarlo incluso de esta manera. Simple, para que tengas un plano, plano y plano. Entonces tienes GC. Esas son diferentes voces para el uno Siempre y cuando su código tenga alguna nota en la escala mayor aparte de las cuatro. Lo mismo para el seis como menor, porque a veces tenemos seis como mayor y la regla no aplica. Entonces tenemos el 2.4. Sí, para el 2.4 los dos como menor, otra vez, no como mayor. Para los dos como menor y para los cuatro. El cuatro como mayor, cuatro como menor. ¿Cómo se dice esto? Puedes expresarlo con cualquier nota en tu escala mayor aparte de las siete. Bien. Sí. Eso no aplica en todas las circunstancias. Pero en la mayoría, digamos que decido expresar mis cuatro algo así como el. Ver que mi voicing tiene 6123, tiene cinco, tiene seis otra vez, 1.3 incluso tiene un cuatro Cada nota en la escala mayor aparte de las siete, me vendría bien la misma voz para las dos Digamos que ahora decido no jugar a los cuatro. Los dos, acabo de cambiar la línea de base 42. Cualquiera que sea la voz puedes extender tu voicing, puedes reducirlas, puedes hacer todo lo que realmente quieras ver que eso funciona Ese. Sí, ésta. Siempre y cuando mi código tenga todas las notas en la escala mayor aparte de las siete, esas son las dos como menor y la cuatro es mayor. Para el otro, tenemos al seis como menor y al uno como mayor. Eso va a ser más o menos para. Eso fue para que notes que en el futuro, cuando toco cierto en la voz en los cuatro, en los dos, no te cuesta mucho tratar de averiguar de dónde viene la voz Eso solo un ellos, continuemos. Hicimos el 71, luego el seis, volvimos a ver la voz Apenas una extensión de la, cómo llamamos a esto, El bemol mayor siete. El piso AC a mi izquierda y el plano C y D plano. Eso es bastante simple. El otro, puedes usar, tus dos mayores tal vez esté al lado de los tres. Sí. ¿Ves eso? A lo mejor quieres pasar del uno al tres al seis. Sólo toca un número uno, eso es un número uno. Después los estiramientos, hay que conseguirlos correctamente planos y C o el G y C, puedes hacer lo que quieras hacer. El piso. G y C, o el plano, o incluso ambos. El plano plano y puedes decidir jugar el conjunto. Bien. Pero normalmente el piso y es suficiente. ¿Bien? Así que aprende a jugar el tramo. Si no puedes, solo toca esto. Sí. Plano plano y si, solo fuerza, llena tu voz. Entonces tienes tu uno plano, B plano, luego plano plano, luego a los tres. Ahora los dos mayores sobre los tres, tienes plano G y B. ¿Bien? Entonces tienes DF y B flat. Ahora, ese es un código importante. Lo estoy haciendo A. Bien. Cdf y B plano Entonces tienes algún GB plano. Entonces puedes jugar, incluso puedes jugarlo de esta manera, C plano plano. Incluso juega eso. Dentro del transcurso del curso, te estaré dando diferentes voces para el 6.2 No puedes cada uno de ellos abajo, no tienes problemas en futuro es solo para los dos mayores El otro uso de los dos mayores, que es, no es muy común, son los dos mayores sobre los seis, ese plano luego G, si bemol. Este código es muy importante porque si puedes aprender este código en cada clave, este piso, entonces tienes G, B flat, D, y F. Esto es solo, digamos que lo aprendes. Hay un movimiento que a la gente le gusta hacer. Tienes, no sé si lo has escuchado en algún lugar seis a uno, así es como usamos ese código. Entonces tienes B bemol, D y F. Entonces solo mueves cada tono hacia arriba por un semitono tres veces Sí, el siguiente código es un plano, plano, plano, plano. El FEG al piso, eso es plano, plano. El plano, plano y plano. Después los cuatro. A lo mejor tocó el uno como lo hicimos anteriormente, entonces ese es el dos mayores sobre los tres. Entonces tal vez quieras volver al uno, luego al cuatro, puedes jugar tal movimiento. Los dos mayores sobre los tres, acabamos de cubrir eso. El seis, este es el siete mayor, siete mayor sobre el ahora. Apenas jugó y cámbielo a esto. Si bemol, esos son los dos mayores. Entonces plano, siempre agregamos el gen en algún lugar de ahí. Bien, Tienes 136. Después el movimiento, el hasta el piso a los cuatro. Si recuerdas esta voz desde la primera parte, el plano plano, luego plano plano en el 36 Entonces ves que ves la voz para los cuatro otra vez, esa es otra voz para la llamada de cuatro que es plana plana luego C plana plana y C. Bien. Ahora bien, si usamos la misma teoría, los dos mayores sobre los seis, obtenemos códigos como este. Simplemente transferimos este código, el piso, este código como te lleva de nuevo al 41, quizá al 36, luego al uno, luego al cuatro. En un capítulo posterior, te mostraré cómo resolver el mismo código, pero transferir el mismo código tal vez a h. tienes un código de cinco para piso. Este mismo código a plano. Quiero decir, parece que parece plano. Plano. Plano y plano. Eso te lleva de vuelta a la que lleva a la una. Este se lleva el cuatro. Ver otra voz para los cuatro. Hay tantas voces para el que es plano plano. Entonces tienes B plano plano. O incluso puedes voz así, bemol y plano, tienes tantas Ds. Entonces este movimiento, eso es básicamente sencillo. Entonces el otro código que nos gustaría jugar, los tres mayores, normalmente usamos tres. Un menor menor, usemos el mayor mayor. Voy a tratar de llegar a una progresión para como un final de canción. Digamos que la canción va como, bien, entonces el seis, luego el dos, luego el cinco, luego el 36. Bien, entonces repetimos la progresión. Bien, entonces déjame mostrarte que la progresión son las dos B flat, luego tienes C, D y F flat. Eso es un C agudo mayor siete allá, si bemol. Entonces tocas esto como la melodía plana, luego plana plana. Esa es la P sobre plano. Bien. Entonces en tu mano derecha tienes B bemol ENG. Te explicaremos más sobre este tipo de código. B plano, plano, ENG. Bien, Placa con la C, luego la seis. Bien, entonces eso es plano, plano. Entiende este tramo si no puedes, solo juega la F, G, y plano si no puedes. En la mano derecha tienes E plano y plano. O tal vez si bemol, plano y plano dijiste que puedes jugar en. Bien. Entonces repites. En lugar de solo ir al piso y luego tienes B flat. Y tenemos plano, plano, plano, y luego plano, plano, plano. Las extensiones son buenas para tu práctica. Después al uno plano, plano, plano, plano, plano, plano y plano. Bien, ahí estás. Bien, entonces déjame mostrarte un movimiento que puedes insertar en alguna parte usando el código Ja three. Ahora ve ese código. Sólo repítelo una vez más. Bien, capa dos, luego a la cinco. A los tres, luego a los seis, luego al núcleo. ¿Bien? Parece que tienes B plano en tu mano izquierda, luego G en tu mano derecha. Eso, ma'm, comenzando con una G. Trae el el así el C, D, y G cuatro al mismo tiempo. Sí. Después se mueve la D hasta la. No hagas eso. No juegues. No juegues. Simplemente está bien. Entonces vuelve a tu código. Bien, entonces el 62536. Después el código. Bien, entonces esos son solo algunos movimientos. Ahora bien, este código también se puede sustituir, puedes usarlo en lugar de uno de los dos mayores. Entonces digamos que estás tocando una canción como Amazon Gracia. Mira, pero sí, así que mira la tarjeta que te enseñé. Entonces no quiero pasar a la siguiente parte. Así que ni siquiera le estoy jugando a las cartas al hijo. Sólo estoy tocando la melodía. Voy dentro del cordón donde necesito, dentro. Entonces el, acabo de jugar mayor tres sobre los dos, pero jugué los tres mayores como nueve. ¿Ves eso? Jugué un nueve. Jugué DE GC. Incluso puedes jugar esto, puedes jugar este GCE. G. Sí, esa es la extensión nueve. Sí. Tienes plano plano, entonces tienes G y C. También puedes tener eso. Después cambiándolo a este código, te enseñaré esto en la sección de código menor. B plano plano, luego B plano, luego al código cinco que acabamos de cubrir aquí, ese B plano plano plano, C y D plano. Entonces puedes continuar la canción. Esos son los tres mayores sobre los dos. Yo sólo quería conseguir eso. Entonces los otros códigos que me gustaría que consigas es el seis mayor sobre el uno, algo mayor sobre el piso. Pero no voy a estar usando esto en, tal vez solo lo use. Digamos que el código se ve así. Plano plano. Después en la sección de combinación, cubrimos el seis sobre el uno. Pero dijimos que el seis iba a ser un. Parecía que lo que aquí cambia es solo que el piso sube al piso plano. Entonces tienes FAC ¿adónde te lleva esto? A los cuatro. Al igual que el otro código esté tomando nota de estas voces para los cuatro Hay tantos que no creo que pueda agotarlos. Plano, plano, luego plano y plano. Eso te lleva a la, este código te lleva a la, cualquiera que sea la voz del fo flat, flat, flat, flat Esa es otra voz porque sirve para el mismo propósito que el menos 61, decimos que te lleva a los cuatro Incluso en la mayor te lleva a los cuatro, Hay un movimiento que nos gusta hacer en, en ese mismo, en realidad aterrizar primero en el Fs, el mismo código. En lugar de simplemente aterrizar en el. Empiezas con los movimientos con un siete mayor agudo que es plano o agudo, luego plano, plano. Quiero decir, eso es plano, plano, plano al uno, plano, plano, luego plano, plano, plano. Bien. Entonces el último cordón es mayor, luego lo extiendes a la C. ¿Bien? Bien. En tu mano izquierda, todavía tienes el piso y el piso. Tienes que practicar esto muy lentamente hasta que lo consigas. Bien. Los cuatro planos planos luego planos planos planos. Sí. También se puede hacer el mismo movimiento de los tres mayores. Mayor tres. Yo digo que lo juegas en los dos, pero también puedes jugar con los cinco. Puedes tener algo así como puedes tener los tres mayores de los cinco planos, luego tienes GCE Sí, eso normalmente te trae de vuelta al On. Sirve para el mismo propósito que el mayor 6/1 toma cuatro. Los tres mayores sobre los cinco planos, CEG lleva al uno Bien. Toca el 19. Ese es un código extra que te acabo de dar. Los tres mayores sobre los cinco. Sí, ¿ves eso? Jugué los cuatro sobre el 542. Jugué los tres mayores sobre los cinco. Entonces el uno es un 79 mayor, ¿ve eso? No tienes que jugar. Sí, eso suena mucho mejor. Sólo un código extra. Demostraremos esto más a fondo. Te voy a dar algunas pistas de práctica para hacer esto, pero por ahora, asegúrate de tener esos códigos en mente. Y los movimientos que he enseñado entre la lección, eso será más o menos lo que llamamos a esto, dos movimientos basados en códigos mayores. A continuación nos fijamos en movimientos basados en códigos menores, luego continuamos con el resto. Te veré en la siguiente lección. 4. Movimientos basados en acordes menores: En este capítulo, vas a mirar a los menores. Ahora bien, si miras tu escala mayor plana, si miras tu escala mayor plana, los menos que tienes son los dos, el si bemol menor. Entonces tienes los tres, el menor, Entonces tienes el seis menos en tu escala mayor. Esos son los tres menos que tienes. Tienes los dos, el 3.6, el si bemol menor, menor y el menor, pero voy a estar alejándome de esos ligeramente para que voy a estar usando probablemente otros números en la escala, pero haciéndolos en códigos. Bien, voy a estar haciéndoles códigos menores. Digamos que como el que es mayor, incluso podemos hacerlo menor. O tal vez los cuatro puedan hacerlo menor. Los cinco pueden hacerlo menor. A lo mejor el siete es un disminuido, pero podemos hacerlo menor Déjame comenzar con el, el siete, ¿de acuerdo? El siete suele ser un disminuido en su mayor escala. Pero en esta instancia lo voy a estar usando como menor de edad. Ahora, en lugar de la disminución va a estar usándolo como menor, tienes plano, si bemol, y D. Bien, Solo jugarlo en ambas manos En ambas manos, vamos a invertirlo. Hagámoslo algo así. Y si bemol. Bien, Esa es la segunda versión de la. Ahora bien, lo que quieres estar haciendo con este código, en vez de comenzar con la DG, B plana, empieza con la F, B plana, luego hasta la F hasta la. Bien. Empiezas con DFB flat, luego llevas la F hasta la G. Entonces suena bien. Bien. Entonces tiene que ser muy rápido. ¿Bien? Probablemente quieras estar haciendo eso por instancias solo para que suene mejor, te voy a dar el primer uso de este código. Normalmente nos gusta usarlo con los dos. Bien, entonces. Entonces, en vez de tal vez tocar dos mayores, Sí, tal vez querías una canción. Sí. Del uno a los dos mayores, luego a los cinco. Bien. Entonces déjame mostrar ese momento. Puedes usarlo, es básico, pero puedes usarlo alguna vez Sí. Entonces un tramo. El plano plano o el plano. Sí. Bien. Entonces sí, solo podemos usar eso por ahora. El plano plano C. Bien. Entonces estoy tocando la E y la B, luego moviendo el bemol B hasta el C, Bien. Bien. Entonces esa es una tarjeta de uno. ¿Bien? Entonces hagamos los dos mayores, como el bemol B, hagámoslo otra noche. Entonces se ve así. Eso es plano plano, luego C, D y B plano. Entonces esta es la melodía, el plano y el plano. Eso es un tramo largo, pero creo que es que puedes jugar el plano, el plano, el plano. Eso se puede hacer. Eso se puede hacer. Si no quieres jugar stretch. Tienes plano, plano, plano. Entonces tienes plano, plano. Entonces vamos a simplemente plano a la caída al piso. Para que recuerdes ese 01, ese uno a las nueve. Inable diciéndote un plano plano luego plano, plano, plano y plano Ahora bien, ¿dónde insertamos el código menos siete? ¿Dónde se inserta el menor? En lugar de usar el código no major dos, vamos a convertirlo en un código menos siete para que se vea así. Bien. Como te dije antes, considerarías hacer esto. Escucharás cosas. Que todavía tienes B plano y plano en tu mano izquierda, pero ahora tienes G y B plano en tu mano derecha. Bien. Después a los seis. Sí, estamos usando menos, así que por eso estoy haciendo eso. Entonces entonces al seis C, F bemol, ¿eso está en tu mano derecha? Sí, la mano izquierda permanece plana, plana. Bien. Entonces, bien. Entonces sólo tienes que ir al 51, ese menor D, GB plano. Sí, entonces lo bajamos por un tono completo, así que tienes F flat. Entonces tal vez los 79 toquen así. Entonces eso debería ser bastante simple, ¿verdad? Entonces tal vez estás tocando una canción que usa las canciones que has usado. Sí, esa es la increíble Grace. ¿Ves eso? Usa ese código ahí. Piso plano, DGP, plano a menos siete. Bien. Entonces básicamente bien, entonces podemos continuar con la canción. Entonces básicamente así es como lo aplico. Bien. Te voy a dar mis ejercicios después así. Entonces ese fue el movimiento. Sí. El inicio es el indicado. Bien. Entonces eso es simple. Sí. Menos siete Bacalao. Déjame darte otro uso del código menos siete. Asumiendo que quieres pasar por lo que llamas el piso seis. De vuelta a los cinco. A lo mejor estás jugando un seis, estás jugando un seis. A lo mejor un 662516 a cinco . A lo mejor estás jugando tal progresión. Te voy a dar el seis. Puedes expresarlo así, plano, y luego tienes plano. Y entonces, bien, todavía tienes esto en la parte superior. D y C en tu mano derecha entonces. Bien. Las caídas al mismo tiempo con D y C. Bien. Entonces lo dejas caer a plano. ¿Bien? Bien. Tienes tu seis, digamos que tienes esos cinco planos, planos, planos, planos. Entonces tienes plano, plano, plano y D plano el. Entonces puedes tener el que hicimos en la sección anterior, el seis mayor sobre el uno, el plano plano. Entonces tienes FAC. Entonces puedes tocar los cuatro. Ahora eso es plano, plano, plano, plano. Bien. Tienes tus seis, ustedes dos, tienen sus cinco, tienen su uno, tienen sus cuatro, ¿de acuerdo? Bien. Bien. Entonces, ¿dónde insertamos? ¿Cómo los llamamos, siete en vez de jugar a los dos así? Bien. No pudiste insertar 62, ¿ves eso? B plano plano, Luego DG. B en vez de, podrías hacer esto. ¿Bien? Esa es una. ¿Bien? insertarlo en esa progresión, el menos siete de los dos, luego el 51. Otra cosa que podrías hacer, en vez de que juegues a los dos, podrías simplemente jugar con, ¿cómo llamamos a esto? ¿El seis plano? Sí. A lo mejor tocas el 66. Bien. En lugar de ir a los dos, juegas el plano 66, el plano 651. El resto sigue siendo el mismo. El 66. Incluso puedes jugar así para que tengas y flat, entonces tienes G y B flat incluso tener tal código de todos modos, Pero vamos a tener ese flat, luego B flat, ya ves en vez de jugarlo con los dos, solo jugando con el flat seis, luego el 51, ese es otro, puedes usarlo con el flat cinco, asumiendo que vas a volver a los cinco, ¿bien? Te voy a mostrar otra manera. La otra forma se ve así, pero te voy a mostrar que está en la sección aumentada, así que ese es el siete mayor Se puede utilizar con los dos o los cinco. Lo estás usando con los dos cuando quieres que los dos se conviertan en dos mayores, no puedes usarlo para sustituir ese es dos como menor. No se puede usar para sustituir dos. Utilízala para sustituir dos como mayor. Bien. Ese es el siete menos. Eso ha sido. Espero que lo hayas conseguido muy bien. El tal vez el otro menos me gustaría cubrir. El menos cuatro. El menos cinco. El menos cuatro. Menos cuatro parece un plano D plano. Bien. El menos cinco plano plano, plano. Sí. Así es como se ve el menos cinco. En la nueva jugada, tendrás instancias en las que tengas tales progresiones, sobre todo si haces mucha caída negra Tienes cinco. Solo te voy a dar el enseguida tienes tus cinco, normalmente es uno de cinco. ¿Bien? Entonces es como si estuvieras jugando lo mismo en ambas manos. ¿Bien? Tienes plano, plano, plano y. Bien. Entonces tienes plano, plano. Puedes expresar el que sea como quieras expresarlo. Incluso puedes tener ese plano, plano y plano a tu derecha. Bien. Eso es un nueve más, pero es sobre el piso. Entonces tienes los cuatro. Tienes el cinco sobre el cuatro. ¿Bien? Normalmente es un cinco sobre el cuatro. Tienes D flat y B flat. Bien. Mano izquierda. Entonces tienes plano G y B plano en tu mano derecha. ¿Bien? Bien. Entonces tienes un 33. Se ve algo así. Puede dejarme expresarlo usando el menos cinco ahora. ¿Bien? Entonces tienes plano, B plano y plano en tu mano derecha. Entonces tienes C, G plano y B plano en tu mano izquierda. ¿Bien? O incluso podrías expresarlo de esa manera, para que tengas C y G planos en tu mano izquierda. Entonces tienes B plano plano y plano en tu mano derecha. Sí, podrías usar la inversión. Bien, entonces esas son solo inversiones. Ah, bien. Pero normalmente nos gusta. Y luego después de eso, vayamos al seis. Te voy a dar una voz para los seis, que parece. Plano, luego plano plano. ¿Bien? En lugar de esto, también podría jugarlo más alto en la placa A plana, luego una B bemol y bien, luego el otro código. El último código es que tienes B bemol, luego tienes plano, plano, plano, amina, luego vuelves al uno de los 543, luego al seis, luego a los dos Bien. Entonces suena lateral. Los cuatro. Los tres. Esto es lo que hice ahí. Yo sólo en cuatro pero como inversión. Entonces el plano, plano en vez de esto, toqué los dos. Sí, solo lo estoy jugando para que puedas conseguir la progresión ahí. Básicamente, esa es una progresión, la 5436. Ahora aquí es donde aplicas en cuatro y menos cinco progresiones. Bien. Por eso dije que estoy haciendo el cuatro de cada cinco. ¿Qué te gustaría hacer? Querrías hacer algo como esto. Digamos que tienes 54. El siguiente código es siempre un menos cinco sobre los tres. Eso es un menos 54. Me gusta usar estas dos personas o código. Veamos, ¿qué podemos hacer para embellecer este codi cinco sobre los tres ¿Qué podemos hacer? Podemos tocar algo. Esa es la primera, la primera forma es asegurarse de que tienes un tritón en algún punto intermedio o como me gusta llamarlos spoiler. En lugar de sólo tocar la C y la, El piso. Sí, toca la C y E. Bien. En tu mano izquierda tienes E, entonces tienes terreno plano, plano. Bien. Pero normalmente me gusta elegirlo con esto en parte, el CE, luego B flan plano plano Si estás jugando solo, no tienes jugador base, solo juega bajo. Que tienes C y E para que aprendas a jugar los estiramientos, ¿bien? Entonces tienes B plano y G plano. Digamos que tienes de 55 a cinco sobre los cuatro. Entonces ya ves eso. Ya ves cómo suena. Ahora suena como que es más profesional o algo así. Sí. ¿Qué otra cosa estoy haciendo para que suene mejor? Empiezo con esto. Estoy empezando con un código G flat major, pero estoy moviendo el piso hasta el piso. Bien. Aquí que estoy usando seno, entonces tal vez seis o esto. Entonces podrías hacer algo así como. Bien. ¿Qué hice para llegar a los cuatro de Mina? D, partí de los cinco de Mina. Empecé desde aquí. B plano, plano, plano, dejarlo caer, permitir DF luego plano, plano. Bien. Bien. Va a volver a los cinco. Si aplico los dos movimientos que te he enseñado el twod, lo estoy jugando despacio, entonces ves que los seis, o ni siquiera tienes que empezar desde el menos cinco, podrías empezar desde más bajo, como un inferior En vez de partir de aquí. Quizás empezar desde aquí, plano B, D, hasta GC plano, luego plano, plano. ¿Bien? Se puede comenzar desde arriba o abajo. Digamos 536. Déjenme decir que empiezo desde abajo. Bien. ¿Ves eso? A ver lo que hice otra vez ahí con el código de tres. En lugar de apenas partir de aquí, partí de un tono más alto. Empecé de aquí, F plano, lo dejo caer a B, G, luego vuelvo a B bemol. Bien. Entonces ese es el 66 es una mina. Después al piso seis, a la Mina. Cinco. Bien. Entonces hice algo como cinco y sigo jugando la C y E en mi mano izquierda. Bien. Así que acabo de jugar ahora esto en versión, así que el piso E plano, eso es un menor cuatro sobre el bemol B. ¿Bien? Bien. Entonces, bien, es lo que hice ahí, ¿qué hice ahí? Yo toqué el cuatro menor, el D bemol menor, así que ese es mi bemol. Fui a la maina plana. Otra vez, ese es el plano, plano, plano. Después a la inversión de los cuatro principales, ese es el plano plano Bien, entonces déjame mostrarte cómo aplicas eso. Entonces vengamos de un superior, ¿ves eso? Después a los seis entonces. Bien, déjame insertar otro movimiento. Ves eso, ese movimiento. Entonces, ¿cómo se ve ese movimiento? Empezar desde Do menor, bien, eso es C flat, ve a D flat en ese es flat flat, luego menos D al piso, menos B, E flat, ok? Entonces eso es menos cinco. Digamos que estoy jugando al 12345, entonces voy a hacer esto. Mira que si al menos pudieras ralentizar esto para que lo consigas rápido, sería muy agradable para ti. Entonces digamos que juegas 5436 después de ese movimiento cinco, luego a la F cinco a la Mina Bien. ¿Ves eso? ¿Ese es otro movimiento? Sí. Entonces nos sentamos aquí plano, plano. Después vuelves a los cinco menores, eso es plano, plano, plano, plano, plano, plano. Entonces tocas el B disminuido, eso es plano, plano. Después vuelves a la de las cinco. ¿Bien? Bien. Esa es otra forma, en vez de, incluso podrías jugar esto, empiezas con el min cinco, el plano plano, plano. Déjalo caer por semitono D, luego plano plano, Ese es el menos cuatro Entonces esto disminuyó para que el plano E y B bemol, luego de vuelta al uno de los cinco Bien, déjame jugar Subió más alto, estoy usando muchos listones Ver por el min cinco, voy a hacer esto. Bien. Entonces, entonces, luego ver que ese es otro movimiento. Sí, solo te estoy dando una variedad de movimientos. Es la inversión, así que solo comienzas con el piso D. Eso es plano. Piso a la D en, eso es AD. Y en el piso en ese es La. Bien. Entonces los cinco para entonces. Bien. Ahí. Yo pensé ese movimiento ahí. ¿Ves eso? Eso es lo que es. El otro movimiento. Déjame darte otro movimiento. Entonces, básicamente, esta sección de código menor es más de cuatro movimientos menores y menos cinco. Sí. Porque normalmente no se utilizan. Sí. Mantenlo simple. Tres, luego seis, luego dos, luego escucharás movimientos como. Bien. Bien. Bien. Entonces ese es el primer código de todos esos acordes que tocas mientras estás en los dos Sí. Bien. B plano en tu mano izquierda, luego comienzas con plano y plano en tu mano derecha. Entonces tienes B plano, plano y plano, luego plano plano y luego a los cinco. El de los cinco. Sí, te enseñé que ese es el básico , plano, plano, plano. Es como si estuviera empezando con los dos últimos nodos y luego jugando el, el rápido no si. Bien. Bien, eso es todo lo que estoy haciendo. Bien. Entonces bien. Bien, ese es un buen movimiento. Entonces el 54. Bien. Entonces me vendría bien otro movimiento, una báscula. Podrías usar esa última tarjeta menor menor cuatro sobre las dos. Podrías usar esa báscula. ¿Bien? Entonces es el plano B plano. ¿Bien? Entonces plano plano, Ese es el 21, plano seis, luego 543 ¿Bien? Para que lo puedas llevar hasta donde quieras. Entonces, permítanme demostrarlo. ¿Bien? Practicarás la escala más tarde, pero obtén las notas. Y estoy usando estos tres dedos, ¿de acuerdo? Mi pulgar, mi primer y mi dedo medio. Empezando por el medio hasta el primero hasta el pulgar. Bien. Entonces cruzo. Bien. Entonces el expediente dice los tres luego me lleva a los cinco otra vez. Bien. Para que puedas hacer lo que quieras con esa escala. Espero que la báscula sea correcta. Eso será para esta sección, la sección mente. Verás, basé mi lección en tres menos el 74 menos cinco, especialmente los movimientos de -4.5 Si realmente pudieras conseguir movimientos, en realidad sonarías muy bien. Bien, eso es todo para el capítulo. Te veré en la siguiente. 5. Movimientos basados en acordes disminuidos: Bien, así que bienvenido a la cuarta parte de nuestro curso sobre la clave de flat advanced co, definitivamente. Cubrimos los movimientos menos siete y menos cuatro y menos cinco. Cubrimos dichos movimientos en el apartado anterior. Eso fueron movimientos basados en códigos menores. Ahora para éste, vamos a hacer movimientos basados en códigos disminuidos A códigos disminuidos. Simplemente disminuida. Sí, pero déjenme decir que disminuyeron el séptimo código, porque ese va a ser mi foco principal Bien. Un código disminuido se ve así Eso es código disminuido. El B y D. Si quieres que sea un séptimo código disminuido, se ve como este piso D, Ese es el siete disminuido Si lo invierte, obtiene un séptimo código B disminuido. Si lo vuelves a invertir, obtienes un séptimo código D disminuido Sí, si lo vuelves a invertir, obtienes un séptimo código disminuido ¿Bien? Lo mismo. Bien. Eso es lo mismo en el séptimo código disminuido es lo mismo que el séptimo código disminuido Es lo mismo que el D, séptimo código disminuido, y es lo mismo que el séptimo código disminuido Con base en esa teoría, solo tenemos tres conjuntos de séptimo disminuido porque uno constituye de claves ¿Bien? El otro tal vez parte de A, es un séptimo disminuido, es siete disminuido, es séptimo plano disminuido, y es séptimo brusco disminuido, o G bemol séptimo disminuido o G ¿Bien? Bien. Entonces el último set inicia desde si bemol. El plano B es lo mismo que el plano B, el plano D, el E, y el, esas son las claves constituyentes. ¿Bien? Entonces, B plano invertido, vuelve a ser B plano. ¿Bien? Entonces esos son básicamente los tres juegos de séptima cartas disminuidas que tenemos Y los vamos a estar usando al azar, en todas partes. ¿Bien? ¿Bien? Entonces comencemos con un simple movimiento. Digamos un movimiento 736. ¿Bien? Quiero ir al siete, al tres a seis ahora, séptimo códigos disminuidos. ¿Bien? Usando siete códigos disminuidos, ¿qué haría? Solo echa un vistazo y escucha, y luego lo desglosaré. Entonces. Bien. Bien. Entonces ese es el movimiento. ¿Bien? ¿Cómo suena eso? No está mal. Sí, hagámoslo. Si juegas ese movimiento, muy básico, así es como se vería. ¿Bien? Ese es el, esos son tus siete G y F en tu mano izquierda, entonces tienes B, D y F a tu derecha. Bien. Esa es la forma básica. O tal vez puedas decidir hacerlo un poco más avanzado. Entonces tocas la extensión. Sigue siendo lo mismo. Tienes DF y bien. El de esta manera otra vez, dije que se puede utilizar cualquiera de las inversiones Para que puedas jugar, puedes jugar, es lo mismo. Puedes, incluso puedes tocar esto. ¿Bien? Pero normalmente me gusta la extensión. El plano B, D y plano. Y en tu mano izquierda, luego a los tres C, E. Entonces tienes B plano y en tu mano derecha, bien, extiéndalo, Eso es plano, Plano E y G. ¿Bien? Bien. Del 73 al seis. ¿Bien? Recuerdo haberte enseñado esta voz para los seis Tienes plano y plano en tu mano izquierda, un largo tramo aquí, o tal vez G y plano para aquellos que van a extender el plano G y F, luego tienes plano y B plano en tu mano derecha. Bien. Entonces 6736. Ya ves como volví a jugar el seis. Lo jugué con un piso a las nueve esta ronda de tiempo. Entonces eso es plano. Entonces tengo un piso. Plano. Plano y plano. Sí. Como te dije, voy a usar tantas voces para seis códigos. El código cuatro. Los dos códigos e incluso el código uno. Sí. Es mejor que los o los practiques para que te familiarices, para que puedas cambiar anotes o los practiques para que te familiarices, para que puedas cambiar esas voces cuando quieras Básicamente, el movimiento, el siete, el tres, luego el seis. Bien. ¿Qué hice para que suene como sonaba al principio? Esto es lo que hice. Él leí algo. ¿Ves eso? ¿Vio qué técnica estoy usando? Es como si estuviera tocando cada nota por su cuenta. Ahora bien, para este acorde de siete, estoy empezando desde arriba. Es como lo estoy haciendo, es como si estuviera tocando cada nota en él. Eso es lo que estoy haciendo. Pero tienes que hacerlo muy rápido, ¿ves eso? Bien. Eso es exactamente lo que estoy haciendo. Entonces los siete. Bien. Entonces para las tres D, estoy empezando ahora de abajo hacia arriba. ¿Bien? Entonces ese es G. B plano plano, y J. Rompí esto ya para las siete tarjetas. Comienza desde arriba ahí. Verás, estoy haciendo lo mismo por la tarjeta de seis que aprendí en este cordón de la mano izquierda, el plano y el plano una vez que he llegado al. Bien. ¿Ves eso? Así que no tienes que ir siempre arriba o abajo. Puedes elegir, yo podría decidir ir de arriba a abajo para ambos. Como entonces hago lo mismo para el G disminuido séptimo. Bien. Entonces ve eso. ¿Bien? Básicamente es solo jugar cada uno a la vez, ya sea viniendo de arriba a abajo, o de abajo hacia arriba, o, pero ves para el séptimo disminuido de luz, esto se siente más cómodo viniendo de arriba a abajo Sí. Que esto. Bien. Pero solo depende con tus manos. Bien. Siempre puedes traerlo desde arriba o desde abajo. Bien. Bien. Esto suena mejor. Entonces esas son las técnicas que utilizan los profesionales. No es como si usaran algo muy elegante. Sí, no usan nada elegante Y. Así que esta fue la inversión que usé para los tres, yo uso la séptima disminuida Podríamos decidir invertirlo y tener algo así. Bien. También puedo usar eso para no tener que usar esto todo el tiempo. Puedo usar esto para los tres. Podría usar B plano plano, G y B plano. Bien. Así que tal vez podría ver lo mismo. Bien. Entonces eso es todo. Es, es un movimiento simple, pero suena muy avanzado. Sí. Bien. Entonces podrías hacer lo que quieras hacer con ese movimiento. Bien. Intentemos otro movimiento de los tres al seis a los dos, ¿de acuerdo? Básicamente voy a estar haciendo lo mismo pero en una clave diferente. Lo que sea que estuviera haciendo en el, en el 736. Ahora, supongamos que haces lo mismo. ¿Cuál es esta clave? Queremos ir ahora al 36 a seis a dos. Ahora, supongamos que estamos haciendo lo mismo en la clave de p. Sí, relacionando claves, aquí es donde entra en juego las claves relacionadas. Si aterrizas la llave de, es muy fácil aterrizar el piso clave porque están relacionados. Bien, déjame hacer lo mismo en P. Y vamos a aplicarlo en la llave de plano, asumiendo que hice un 736 en la llave de C sharp Sí, así es como se vería un siete que veas ese siete a tres, que ahora se vería como algo así. Bien, entonces a los seis, ahora ¿cómo suena eso? Eso definitivamente es un 362 en la clave de F flat. Los mismos códigos, no estamos cambiando nada tres en la clave de F flat, como dije, tocan la C y E siempre. Entonces tienes plano, plano, aplanado. D plano. ¿Bien? D plano, E, G, B aplanado y D plano Y podrías jugarlo desde arriba como siempre, luego simplemente déjalo caer a la C, que ahora tengas plano, plano A y C. En tu mano izquierda, tienes y, y A a los dos. En realidad es la misma teoría. Entonces tienes plano, plano y D plano. Entonces tienes A flat, C y E flat. Bien. De nuevo, estoy empezando desde arriba. Bien. Bien. Entonces los tres se ven así. Bien, Entonces a los seis a dos. Bien. Entonces y como dije, siempre se pueden usar invasiones. No tienes que usar esto. Incluso podrías usar esto. Sí, usaré invasiones para ambos. Sí, mira lo que hice. Acabo de trasladar esto de aquí a aquí. Me mudé de aquí a aquí. Sé que tenemos la B. Bien. Entonces déjame desglosar esto. Sí, ese C, E, luego B plano plano. E, G y B planos. Bien. Entonces se plano en tu mano izquierda, luego tienes un plano plano, y luego a los dos. Te estoy dando tantas voces para los dos. ¿Bien? B plano plano. Entonces en mi mano derecha tengo una S, D bemol mayor 79. Ese C, D plano plano y plano. ¿Bien? ¿Bien? Entonces, para que puedas jugar también. ¿Bien? No tienes por qué jugarlo, no tienes que jugarlo desde ahí, en serio. De hecho, incluso puedes jugarlo desde aquí. Bien. Se trata sólo de la conciencia. Sí. Se puede tocar algo así como ¿cómo se ve esta cosa? Bien, entonces bien, así que básicamente se trata de moda, aprende a jugar el código desde aquí. A partir de aquí. Cual es el siguiente código de aquí. A partir de aquí. De aquí otra vez. Bien, es solo el mismo código, pero lo estás invitando a diferentes posiciones aquí. Entonces ese es el 7360, no mucho de una casa, ¿verdad Ese es un código simple que puedes usar. Digamos que quieres algo como qué. Pasemos al siguiente movimiento. Realmente los próximos movimientos van a estar basados en lo que yo llamo drop 1.6, ¿bien? Deja una voz. Las voces de Drop One son muy agradables. Suenan muy bien. Si puedes dominar cómo usar drop one voicings. Ahora voy a usar una ilustración sencilla. Esta es la séptima plana disminuida. Tienes un piso, D y F. Bien, Eso es lo que tienes lo que yo llamaría un uno expresando eres tú desde arriba. ¿Bien? Normalmente no contamos. Y la última, la primera nota desde arriba. D desde arriba, quiero decir. Alto. Bien. No quiero decir si, desde arriba. Quiero decir, más alto como en la voz que suena más alta que la otra. Esta es la primera nota desde arriba. Eso es todo desde tu lado derecho. Bien. Eso es normalmente, no contamos el piso F y F. No contamos la última nota, así que usa las notas que estén entre la D. Voy a soltar la D y quedaré con un piso, y luego tendré la D en mi mano izquierda. Sigue siendo el mismo séptimo disminuido, pero bajé la D de la mano derecha y la jugué en mi mano izquierda Ahora bien, esto es lo que yo llamo una voz drop one. Bien, quizá usemos la inversión. La inversión se ve así. ¿Bien? Df y plano. ¿Qué haría yo? Me caería el de mi mano derecha y el plato en mi mano izquierda. Asumiendo que toco las dos inversiones, sonaría como, ves que si lo vuelvo a invertir Ahora, aquí se me cayó el piso. Bien. En lugar de jugarlo así, se me cayó el piso. Si lo invierto una última vez, tengo B entonces plano, D plano y D, bien. Básicamente cayendo. Por eso lo estoy llamando un drop one voicing. ¿Bien? También hay caída de dos voces. Pero en este curso, básicamente basaré mi enseñanza en las voces de drop one. En un futuro curso avanzado, avanzaremos ahora, eso es más avanzado que este. Cubriremos dos voces, pero por ahora cubriremos una voz porque también son una molestia No son tan fáciles de dominar. Tendrás que hacer mucha práctica. Sí, usemos un Some simple. Sí. Como la cruz. Sí, entonces. Bien, entonces voy a escuchar. Realmente no te estoy mostrando los códigos que en realidad hay una lección gratuita para esta canción, pero yo lo creo, entonces otra clave debería ser F. ¿Bien? Se puede transcribir a un vuelo. ¿Bien? Pero quiero mostrarte un movimiento que puedes usar en medio de esa canción. Entonces esta parte. Bien, entonces Terra, esa parte, Terra. Ahí es donde quiero mostrarte cómo insertar la voz drop one. Y entonces voy a hacer esto. ¿Ves eso? Oh, no. Hay que atrapar, hay que entender esto muy bien. ¿Bien? Bien. Entonces, ¿cómo se ve eso? Entonces, así que eso es un cuatro. ¿Bien? Plano plano, luego un plano, plano y sí, entonces el siguiente código suele ser un piso cinco. Si lo estuviera jugando tradicional, así es como se vería como una D. Luego plano y plano. Bien, entonces me iré del piso. Así que solo habría dejado el piso. Todavía no. El mismo código. Así sonaría yo. Lo estaba jugando tradicional. Bien. Pero ahora queremos sonar un poco modernos. Bien, Entonces. Bien, ¿y ves lo que estoy haciendo con mi mano izquierda? Entonces, ¿cómo se ve esto? No deje caer a uno. Se supone que debo estar usando este disminuido séptimo cordón Df y plano, pero ahora estoy jugando la F en mi mano izquierda. Bien. Entonces tengo B , D y F flat. Bien. Y es como si estuviera conduciendo a la de la F. Así que ese es el primer cordón plano. Sí. Entonces invierto lo mismo. Tengo D en mi mano izquierda, luego tengo un plano B y F. Bien. ¿Qué estoy haciendo? Eso es lo que estoy haciendo con mi mano izquierda. Bien. Entonces voy a los tres, pero eso depende. También podrías ir a los cinco, dependiendo de cómo aprendiste a tocar la canción. Bien. Bien. Bien. Entonces así es como se ve. Sí. Entonces hay que practicar esto para ser muy precisos. Sí. Bien. Entonces bien, pero eso no es lo que estoy comiendo por ahora Yo sólo quiero que domines donde se usa ese movimiento. Ahora, sustituyamos ese movimiento por otro movimiento. ¿Bien? Entonces solo usa tus oídos. Esto es lo que voy a hacer. ¿Bien? Escucha lo que estoy haciendo. ¿Bien? Entonces ese es un movimiento muy largo. Sí, entonces tienes el ver ese movimiento. Entonces déjenme poner esto en contexto. Lo pondré en contexto. Este es todo el movimiento. D entonces plano, ¿de acuerdo? Estoy usando drop one. Voces D luego planas, luego invertidas, luego B, D planas. ¿Bien? Entonces el siguiente, entonces tienes plano, plano y bien. Entonces tienes el piso. D y F planos. Y quiero decir, entonces entonces tienes un piso. Plano y plano. Bien. Así se ve el primer movimiento. Bien. Entonces el segundo movimiento está bien, plano. Entonces tienes plano, plano y C. Bien. Deja caer una voz. Entonces tienes en tu mano izquierda, después tienes plano y si bemol. ¿Bien? Vuelva a invertirlo. Entonces tienes B bemol y bien, luego el seis. Entonces tienes plano y plano. Bien, lo estaré haciendo despacio. Después segundo movimiento. Bien, entonces se ve el último movimiento, luego vas a los dos. Primero piso, luego tienes y plano. Entonces tienes A, entonces tienes piso y bien, luego tienes plano plano. ¿Bien? Después a los dos. B plano plano plano. Después B plano y D plano. Entonces puedes continuarlo en contexto. Bien, así que ese es el viejo movimiento, te imaginas. ¿Qué obtienes de ese movimiento? Sí, entonces esta. Bien, entonces empiezas, déjame comenzar con el tercer movimiento. Sí, ésta. Ese es un movimiento para llevarte a los dos. No tienes que usarlo en esa canción. Sí, el último movimiento siempre te lleva a los dos. A lo mejor quería jugar de uno a tres a seis a dos. Ves, ese es el último movimiento que te enseñé que tuviste. Te lleva a los dos. El otro te lleva al seis. Se ve bien, déjame desglosarlo. Luego B, D plano, luego B plano, luego B plano, luego lo invertes, luego plano, y B plano te lleva a los seis planos, luego plano plano. Bien. Está bien. Mi mano izquierda. Sí, esa es la F a la N, T a la seis. ¿Ves este movimiento? Taxi a los dos. Ese es el último movimiento de esa canción. Sí. Normalmente me pongo así yo mismo. Entonces este impuesto a los seis. A lo mejor querías jugar siete, luego jugador seis, bien. A lo mejor para jugar tres a seis a dos. Juegas seis a las tres, quiero decir, entonces juegas el movimiento, ¿de acuerdo? Esos son algunos buenos movimientos que puedes usar respecta a las voces de drop one ¿Bien? Eso es lo que básicamente voy a enseñar para este capítulo. Así que asegúrate de dominar muy bien las voces unicas. La otra cosa es que hay que saber invertir el séptimo disminuido He estado enseñando. Ya sabes invertirlos, practica las voces drop one. Esos son muy importantes porque en el futuro cuando enseñe en drop dos voces, tal vez no puedas entenderlas muy bien si no has conseguido las voces drop one. ¿Bien? Entonces es bueno que hagas mucha práctica. Te estaré dando ejercicios definitivamente, Pero esto depende de ti hacer tu propia práctica. ¿Bien? Entonces eso será para este capítulo. Te veré en el siguiente capítulo. 6. Capítulo 5 Movimientos avanzados de acordes suspendidos: Cubrimos códigos disminuidos. En la sección anterior, hemos cubierto movimientos basados en códigos principales, combinaciones de códigos menores. Ahora vamos a estar viendo los códigos suspendidos. Suspendido dos, suspendido cuatro. Bien, vamos a meternos en ello ahora mismo. Este es un código grande plano, ¿de acuerdo? Se ve así. Plano y plano derecho. Ahora bien, si dejo caer esto, que es el tercero en mi escala a los dos, que es plano. Si tengo algo como esto, ahora eso se vuelve plano suspendido dos, ¿de acuerdo? Bien. Ahora bien, si tengo el código mayor y afilar la C a la C aguda, que es más o menos los cuatro en mi escala, en mi escala mayor ¿Bien? Entonces, así que eso se convierte en un plano suspendido cuatro. ¿Bien? Bien, entonces esos son los dos tipos de códigos que vamos a estar usando, los dos suspendidos en los cuatro suspendidos, no sólo para la llave de plano, Para prácticamente todas las llaves. Sí. Normalmente nos gusta reproducir el código suspendido en este formato, ese, ¿bien? Tienes un piso, esto es solo eso. Tienes lo mismo en la parte superior y en la parte inferior, es más o menos una extensión, pero yo tengo el plano en la parte inferior. Este es el formato que nos gusta usar mientras jugamos códigos suspendidos. Bien, ahora que tienes la teoría detrás de lo que es un código suspendido, T's, bien, entremos en esto. ¿Cómo se utilizan los códigos suspendidos en la Q de un piso? Voy a empezar con la teoría básica para el uno al siete, ¿de acuerdo? Bien. Normalmente, no usamos un código suspendido para los cinco usando esta teoría, ¿de acuerdo? Pero podríamos usar otros códigos suspendidos para los cinco. Normalmente no usamos uno para los cinco. Sí, creo que son sólo los cinco. Sí, empecemos por el uno, el que es el piso. El primero el código suspendido que usas junto con el uno es el código de dos suspendidos. Ahora nos gusta jugar así para que tengas CF y luego en tu mano izquierda puedas tener algo como esto, plano y G. O tal vez plano y si. Sí, que tienes tal piso F y G. Entonces tienes FGC. Bien. Ese es el indicado. Si lo usas en el uno, también puedes usarlo en el en el uno es el lo que realmente cambia es solo al aka el resto sigue siendo el mismo. Para que puedas tener un FGC. Bien. Ese es el indicado. A lo mejor si quisieras jugar, tal vez el uno al agudo uno a los dos. ¿Bien? Así que podrías hacer esto, ¿de acuerdo? Bien. Entonces los dos afilados. D dos. Bien. El mismo código suspendido usado para el uno es el mismo uso para el afilado, ¿verdad? Entonces espero que lo hayas hecho correcto. Entonces tenemos los dos, Tenemos B plano plano y plano. Entonces tienes D G plano plano y D plano. Sí, D plano plano, plano y plano. En tu mano derecha, creo que es la misma que podrías usar también para los dos afilados. Sí. Bien. Es solo esto lo que cambia. Podrías tener B plano plano, luego D plano plano, plano y D plano. Sí, pero probablemente voy a hacer una demostración. Te voy a mostrar el código de tres. Sí. Bien. Entonces tenemos el 33. Entonces tienes C flat y B flat. Entonces tienes plano plano. B plano y plano. Sí, tres. Sí, tres. Asumiendo que quisieras jugar como 123, podrías usar el código suspendido 1234 tal vez. Bien, entonces a los cuatro. Eso es solo teoría detrás de esto. Siempre y cuando puedas usarlo en los tres, este, también puedes usarlo en los cuatro. Esta es otra voz para los cuatro que ya tienes. ¿Bien? Eso es plano, plano y B plano. Entonces tienes plano, plano, plano y plano. Es lo mismo. Es solo la línea base la que cambia. Al igual que para los dos, ¿de acuerdo? Podría usar esta voz para los cuatro, tal vez 1234. Bien. Eso no debería ser complicado. Los cuatro, también tienes otro suspendido. ¿Bien? No sólo ésta. También podrías usar esto. ¿Bien? Tienes plano plano y luego B plano y si. Ese es también otro código suspendido que podrías usar con los cuatro, asumiendo que usas diferentes códigos suspendidos para ellos. Si juegas el uno a la fuerza del 1234, bien, así es como se ve. Plano, plano, plano y así es como se ve. Bien. Entonces dije si puedes usarlo en los cuatro, ¿puedes usarlo en el afilado cuatro o cinco? Sí. ¿Qué cambios? Es solo el afilar la D. El resto de las notas son iguales B bemol, B bemol, C y F. Bien. Se puede utilizar para los cuatro afilados, los cinco planos. Ahora que uno se puede utilizar para sustituir tal vez a uno de los dos mayores. ¿Bien? Estamos usando la canción. Entonces se pudo ver que en vez de, de los dos mayores o los menos siete que le mostré, podríamos usar de todos modos los cuatro. Entonces para los cinco, no usamos un suspendido Sí, por no diferencias aquí. Lo que nos gusta hacer, este es el código suspendido que probablemente hayamos usado en los cinco. Se habría visto algo así. Así se habría visto. Si tuviéramos que usar un suspendido, normalmente no usamos un código suspendido. Lo que hacemos, utilizamos un código importante en. Este fue el último código que le mostré en la sección de código mayor, los tres mayores de los cinco. No lo usamos como suspendido, lo usamos como piso mayor, plano entonces tienes CEG ¿Bien? Este siempre te lleva de vuelta al uno, tal vez la última parte de la gracia increíble luego esa. Bien, entonces es solo la misma codificación T, normalmente es el 5/3 sobre el cinco. Entonces algo así como. Bien, entonces algo así. Bien, entonces para los cinco, no usamos una liga. Pero ahora esta liga que se supone que debemos usar en los cinco, ahora la usamos en los agudos cinco o en los planos seis. Sí, para el piso seis, se parece a esa D. Entonces tienes GCD Bien, ahora ves una canción como Alpha. En lugar de que sólo juegues así, podrías suspender los tres a cuatro a cinco. Entonces a los seis, ves otra voz para los seis que te dije para el 146.2 te estaré dando tantas Entonces entonces tienes el seis. Entonces los tres. Bien. Bien. Entonces podrías hacer eso. Sí, este es el plano seis o cinco EC DGD Entonces también tenemos uno por seis, se ve así. Plano, plano luego plano, plano, plano y plano. Siempre y cuando puedas usarlo en el seis, puedes usarlo en el seis afilado o el siete plano. Simplemente envía la línea base a plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano y plano. También puedes usarlo en el siete plano. Entonces tenemos nuestro último, que es el siete en el que lo estoy jugando. Una octavia baja es lo mismo. Plano y luego B plano, plano y plano. Bien, ese es el código. Luego volvamos a la que también es la indicada. Entonces tenemos los dos que también son los dos, mismo código. Entonces tres, que también pueden ser los cuatro. Entonces tenemos de nuevo a los cuatro, que también pueden ser los cuatro. Entonces tenemos los cinco. que no es un suspendido, es un mayor. Entonces ahora tenemos los cinco planos seis, que ahora es el suspendido. Entonces tenemos el seis, que también puede ser siete, o el filoso 67, que también puede ser prácticamente el uno. También puede ser el que puedas usar esto en el. Podrías tener un plano, plano, plano, plano, plano. Hay tantas opciones para ti. Esa es la teoría básica que te mostré. Eso un sí, podrías hacer algo como yo estoy usando suspendido lo largo de los tres a los cuatro agudos a los cinco a seis. Entonces continúo el ver lo que voy a hacer aquí a los seis. Estoy usando el código suspendido otra vez al siete, luego al uno. Realmente necesitas hacer mucha práctica para saber cuál es el código suspendido que solía ser. Qué línea base para que no te metas. Sí, así que algo así como bien. 67. Entonces solo quería que supieras esas dos partes A y esta. O tal vez porque dijiste para los cinco usa un uso mayor que GCE G luego a los seis con su propio código suspendido A los siete, luego de vuelta a la. Incluso podrías cobrar por el. Bien, vamos a mantenerlo recto. Sí. Bien. Ese sencillo trabajo ahí mismo, pero solo es sencillo después de practicar, antes de meter estas cosas en tu sistema, no va a ser tan fácil. Entonces necesitas hacer mucha práctica y preferentemente comenzar a practicar con un metrónomo para que tengas algo así como, acabo de pasar por la escala cromática todo el camino desde una espalda plana Sí. El 122344, nuevamente, los cuatro, los cinco con el mayor, el 56, el siete plano o el Después el siete, luego el uno, y luego el uno otra vez. Recuerda el 4.1 creo que tienen dos códigos suspendidos que podrías usar, podrías usar esto para el uno o podrías usar esto para los cuatro. Hay dos códigos suspendidos que podrías usar. Esa es la regla básica para los códigos suspendidos. Es decir, déjame mostrarte movimientos que puedes usar ahora dentro de los códigos suspendidos. ¿Bien? Ahora bien, tal vez para el que se supone que debes tocar esto tal como es, pero lo que haces, ¿ separas tus notas medias? Sí. ¿El G en ambas manos? Sí, la F, G con la que empiezas, el resto sigue siendo el mismo. Bien. Bien. Entonces, podrías jugar tal movimiento o a, a, a, a, luego a otra vez. G. G. Bien. Entonces, ¿el resto de los nodos siguen siendo los mismos? Sí. Bien. Tienes que hacerlo rápido, así que tienes que practicar. Bien. Incluso podrías hacer eso. Bien. Entonces esos son algunos de los movimientos que puedes usar en el uno. Vamos a los dos. A ellos les gusta mucho hacer eso. Verás, así es como debería ser la cosa, ¿de acuerdo? Así es como debería ser. Pero, ¿qué haces? Especialmente en tu mano derecha, la G plana a la G a la. Entonces una vez que aterrizas en el sobre el piso, también aterrizas en el piso a la izquierda de la. ¿Ves eso? Bien. Entonces, ¿vuelves a la de ambas manos? Sí. Bien. Entonces para los tres, igual que el Sí. Se podía oír algo. Entonces, ¿cómo es eso Plano, plano, plano. B plano. De vuelta a plano. Sí. Bien. Entonces B plano plano. Bien. Entonces vamos a los cuatro, la misma teoría. Ves ese destello a C, luego a A a B flash para volver a B bemol, ¿bien? Bien. O incluso podrías usarlo en la S. Bien. Entonces tenemos el 55. No es un código suspendido. No hace falta para los cinco, lo mismo que estoy haciendo. D, luego CDC, eso está en los dedos medios. Tienen que ser muy flexibles en ambas manos. Entonces el seis, estoy usando la misma teoría. Plano, plano, plano de atrás a plano para los siete. Bien. Ver ese plano luego D nuevo a plano de nuevo a plano de nuevo al uno. Bien, esa es la diferente. El uno para los dos, luego el cuatro, entonces eso es un S567 Incluso podrías llegar a tus propios movimientos. La teoría básica para las tarjetas suspendidas. Espero que lo entiendas muy bien porque va a ser que va a tomar mucha práctica si no estás muy familiarizado con esos movimientos. Bien, entonces si quiero jugar uno a tres, así que uno a los cuatro a los cuatro, ¿qué pasa ahí? Es solo usar esos movimientos en tus notas medias, Mantén intactas las notas altas. Sí, eso fue básico. Déjame mostrarte de qué otra manera usar suspendido. Si probablemente tienes un bajista, esto es lo que te gustaría hacer. Bien, a lo mejor tienes una canción que va 25, luego 16. ¿Eso es la progresión seis, luego dos, luego lo que hice ahí, ahí es donde está la línea de base, la línea base Lo que hice con mi mano izquierda. Ahora el código suspendido está en mi mano izquierda, No está en mi mano derecha. Esto es lo que hice. Jugué un piso suspendido cuatro, luego se me cayó el piso al todo lo que todavía está en esta línea base, el cinco, luego al uno. Bien, Eso es plano nueve plano, B plano plano. Comienza con plano, plano, plano, deja caer el plano a la G, luego de vuelta a la que va la canción. No sé si ya le has dado esta voz para los dos Plano, plano, Plano, Piso aquí es donde tú, en vez de ir a los cinco, la base irá a los cinco. Pero vas a hacer algo como, bien, tienes este piso plano, ese es el cuatro. Después a los cinco. B plano plano A los seis planos. Sí. Entonces algo así, entonces tienes piso y ese es el siete a lo básicamente como si estuvieras subiendo aquí. Uno que está en tu mano derecha, este es un 4567. Volver a la de ahora cuando tú y en la carta de seis es cuando juegas los cuatro suspendidos en tu mano izquierda. Bien. ¿Qué pasó ahí? De vuelta al uno. Bien. En mi mano derecha tengo un plano plano de nueve cartas planas. B plano, plano, plano. Ves eso debería ser bastante sencillo, ¿verdad? Sí. Para que si tienes un jugador base. Bien, déjame mostrarte dónde más suspendimos los cordones. Digamos el movimiento que quieres a un movimiento como tres a seis. Aquí voy a estar combinando tanto los códigos suspendidos, los menores como los disminuidos Bien. Esos son los tres que tienes F eso es un suspendido para el. En mi mano derecha. Tengo una mente empezar con esto, Esa es una mente en mi mano derecha. Suspendido por en mi mano izquierda. Entonces me gustaría La D a la C aguda, y voy a caer al resto, seguir siendo el mismo. Bien. Entonces aquí me estoy formando como una tarjeta disminuida en el centro Eso es un cordón disminuido. Bien. O un plano D o B plano. Sí. Entonces me lleva a los seis Bien. Plano, luego plano plano, y eso es seis tarjetas. Bien. Incluso puedes soltar las notas altas para que te quedes solo con el código disminuido ¿Bien? Bien. Entonces se puede soltar el C. Creo que el ver lo que pasó ahí. Puedes quedarte con las notas altas o puedes soltarlas para que tengas solo el código disminuido Entonces usemos la misma teoría para los seis. Bien. Entonces esto es con lo que empezamos para los seis. B plano, luego plano C. Bien. Eso es un suspendido para tener un menor. Sí. Después a la afilada. Mientras haces eso, la B a la, el resto sigue siendo el mismo. Puedes o quedarte con la C o soltarlas. Bien. Entonces los dos ven el sonorizante B plano plano, luego plano plano ¿Bien? ¿Bien? ¿Bien? O puedes soltar el y ver la parte superior. No. Ese es un movimiento que prácticamente combina los menores suspendidos y los cordones disminuidos. Bien. A lo mejor querías jugar en el 7736 en lugar de solo tocar cuerdas ¿Qué harías? Juega siete, entonces ¿ ves ese movimiento? Después los seis. Bien. A lo mejor querías tocar el seis. El tres a seis, luego a los dos. Sólo toca los tres. ¿Ves el código? Estoy usando un piso, luego tengo B plano y bien, voy a traer el plano B desde el piso, luego usar el movimiento luego a los dos. Bien, así que eso es simple. Entonces se ven los dos para el 736. Entonces este es el código que estoy usando para el, estoy usando F y B en mi mano izquierda. Entonces tengo plano B y D en mi mano derecha. Bien, trayendo el bemol del juego aéreo, luego los tres. Ahora usas este código te enseñó este voicing, todos los 736 o tal vez el Yo también esta expresando A. Eso será prácticamente todo para la sección de código suspendido Hay mucho que tienes que practicar para que esto entre en tu sistema aquí. Porque estas son cosas que captas de una vez. Tienes que hacer mucha práctica para que consigas algunas de estas cosas. Eso será más o menos para la sección de código suspendido. En la siguiente sección, nos fijamos en las cotizaciones a los códigos que están en realidad en versiones de códigos suspendidos. Pero sí quiero unirlos con los códigos suspendidos porque su uso es ligeramente diferente. Te veré en el siguiente capítulo. 7. Capítulo 6 Movimientos de acordes cuartales: Cómo usar códigos de cuota para crear fugas y movimientos. Ahora bien, un código, como dije, lo acabo de mencionar brevemente en los capítulos anteriores. Un código es solo una inversión de un Cod suspendido. Por eso empecé con códigos suspendidos, luego pasé a las cotizaciones. Digamos que tenemos ahora el piso suspendido dos. Si el código de dos planos suspendidos se ve algo así es ¿cómo obtenemos un código de nutria de eso Simplemente lo invierto justo en este piso. En lugar de jugarlo. Aquí juegas, aquí tienes algunos B flat flat flat. Ahora eso es lo que yo llamo un código, eso es exactamente lo que llamo un código de cuarto. Siempre es el primero en versión de un código de dos suspendidos. Bien. Siempre y cuando tengas un código dos suspendido, la primera inversión siempre te da un poco, y siempre es la segunda inversión de un Ford suspendido Asumiendo que tengo, este es el Ford suspendido plano. Si invierto, se convierte en esto. Si lo vuelvo a invertir, se convierte en esto. Ahora se convierte en un código para. Un código de cuarto es siempre la primera inversión de un código dos suspendido o la segunda inversión de un código suspendido por Déjame darte todas las 12 tarjetas que tenemos porque son sólo 12. Solo tienes 12 llaves. Entonces digamos comenzando de plano aquí, tienes este piso plano y G plano, ¿verdad? Entonces tienes esta DG, esa es la siguiente. Entonces tienes B flat flat y flat. Esa es la tarjeta del tercer cuarto que tenemos en el teclado. Entonces tienes EA. ¿Bien? El siguiente es F y B flat, ¿de acuerdo? Entonces tienes D flat, flat y B. Entonces tienes GC. ¿Bien? Entonces tienes plano, plano, plano. Entonces tienes E, A, D, luego tienes B plano y plano. Entonces tienes el piso B y E. Luego tienes CF. Y ese es el último aquí porque empezamos aquí, empezamos en flat. D plano y plano. Bien. Entonces esos son los 12. ¿Bien? Bien. Entonces esas son las 12 tarjetas que tenemos. Así que vamos a estar usando cualquiera de ellos al azar. Entonces déjame mostrarte un movimiento que nos gusta usar usando cuota. Bien, déjame comenzar con la teoría básica, igual que hice con el cordón suspendido. Por lo que generalmente tenemos cordones de cuota para ciertos números en la escala cromática Y lo estoy llamando escala cromática porque tenemos el agudo en el agudo cinco o cosas como esas No es sólo la escala mayor. Déjame llegar a ello. Para el uno, no usamos un quad en lo que a esta teoría se refiere. Bien. No quiero decir que no puedas usar un código de cuota en el uno. Puedes usar un código T en el uno. Pero en lo que a la teoría se refiere, mantengamos a la que está entonces. Ahora tienes el afilado. Para el afilado, usas algo como esto. ¿Bien? Entonces eso es un, entonces tienes GCF, ¿de acuerdo? Ahora puedes ver si mi Tcd parte de, mi línea base parte desde A. Ves que la línea base siempre es una tonelada más alta que el inicio de tu quad ¿Bien? Entonces, si tu Cd empieza desde G, entonces la línea de base comienza desde A. Siempre es una tonelada más alta, asumiendo, digamos que querías una cuota para los dos, el bemol B. Si tu línea base es B plana, entonces eso significa que tu código completo comienza desde un tono más bajo, plano Plano y plano. ¿Ves eso? La línea base es siempre un tono más alto que el inicio de su código absoluto Sí, esos son los dos. Bien, son dos. Entonces tienes los tres. Los dos se ven como B plano plano, D plano y G plano. Dije que los dos planos o el afilado se parece a GCF. Entonces tenemos los dos, después tenemos los tres, C, B plano plano y plano. Ahora yo decido que son tres. Bien, continuemos entonces. Tenemos el 444. No tenemos uno para los cuatro, pero podemos usar otras reglas. Pero para esta regla no tenemos uno para los cuatro D, entonces tienes piso F y B, ¿bien? Entonces no tenemos uno para los cinco. Como puede ver, no tenemos códigos para los códigos principales en escala mayor como el 14.5 que es el cuatro o cinco Entonces tenemos uno para los cinco o seis, luego D, G. Luego tenemos uno para los seis, eso es entonces plano, plano, plano. ¿Bien? Entonces tenemos uno para el siete, eso es si bemol y plano. ¿Bien? Usando esta regla sin tener ninguna contradicción, tenemos uno para los dos planos, tenemos uno para los dos, tenemos uno para los tres, tenemos los cuatro agudos, tenemos uno para los cinco agudos, tenemos uno para los seis, tenemos uno para los siete, tenemos uno para el siete, tenemos uno para el uno No tenemos un código. Ahora bien, si decidiera hacerlo como lo estaba haciendo en la sección de código suspendido, así es como se vería. Tenemos esto para los siete, ¿verdad? El G, luego B plano plano. También puedes usar esto para el uno. ¿Bien? Si decidiera hacer lo que estaba haciendo en la sección de código suspendido. Así que puedes tener esto para uno, ¿de acuerdo? Para que puedas tener el tuyo sonando así. Estamos usando el mismo código para el siete y el uno, ¿de acuerdo? El plano, plano, plano. Ves que se aleja de la regla. Sí, la regla significa que la regla siempre dice que tu línea de base es más alta que el inicio de tu coord Pero ya ves ahora el la línea de base es tonelada y media superior. Bien. Por eso empecé con la regla básica, la excepción, entonces estas son las excepciones. Siete, puedes usarlo para el uno, Bien. Incluso te voy a mostrar cómo hacemos esto. Sí, ese es el indicado. Entonces tienes una afilada, luego tienes dos. También puedes usar esto para los dos afilados. El Acord para los dos se puede utilizar para los dos afilados. ¿Bien? Bien. Entonces tienes los tres. También puedes usar esto para los cuatro, ¿de acuerdo? Estas son las excepciones. Tener plano, plano, plano, plano. El mismo protocolo para el 34. Entonces tienes el uno para los cinco agudos que no puedes usar para los cuatro afilados. Es decir, no puedes usar esto para los cinco, confía en mí. ¿No quieres? Sí, no quieres. Pasemos entonces al 66. ¿Cómo llamamos a esto? El seis agudo cinco. Entonces tienes el seis que es plano, plano. También puedes usar esto para los seis. Eso es plano, plano, plano, plano. ¿Bien? Entonces tienes el siete. Se puede utilizar para el uno también. ¿Bien? Entonces esa era la regla básica, básica y sus excepciones, ¿bien? En vez de que expreses el uno, siempre un 97 a las nueve, como dije en el primer capítulo de las cosas, ¿qué harías? Podrías expresarlo así. ¿Ves el piso B flat? Bien. A lo mejor querías jugar 1234, como dijimos en el capítulo del código suspendido. Podrías hacer esto. Venae 234, pero asumiendo que decido usar con, uso el mismo código para el 7.1 y el mismo código para el plano plano 3.41 Los dos D plano y plano tres C B plano plano y plano. Entonces utilizo lo mismo para los cuatro B planos, planos y planos. Bien, hicimos esta canción. Lo hice en algún lugar a mitad del capítulo anterior. Incluso para esto, no tienes que usar códigos suspendidos todo el tiempo. Podrías usar códigos que fueran 345. Seis. ¿Bien? Pero esto es lo que puedes hacer, puedes usar para codificar el uno, el tres, luego B plano plano plano, luego tienes el C y B plano a los códigos ahí. Entonces entonces tienes G y C, ese es el tres, el cinco plano o el cuatro. El seis plano o el cinco. Después a los seis. Bien. Tienes plano y plano. Plano y plano. Bien. Entonces continúas. ver lo que hice ahí. Nuevamente, en la sección anterior usamos cordones suspendidos, así que voy a usar códigos para el 6.7 entonces tienes, luego tienes plano plano y B plano. Después el siete, B plano plano atrás. Lo estoy expresando un poco bajo. ¿Bien? Entonces eso es plano plano. Entonces tienes plano plano. B plano plano. ¿Bien? Si quieres usar suspendidos, bien, sustitutos. Siempre se pueden sustituir los cables suspendidos por códigos. ¿Bien? Eso es simple. Ahora, déjame enseñarte movimientos relacionados con el código. Digamos que quieres ir 1-4 ¿Bien? Déjame darte incluso esta posación para que puedas anotarlas. ¿Bien? Este es simple plano, plano, plano, plano, plano, plano. Eso es plano a los 94. se ve así. D plano luego plano, aplanar. ¿Bien? ¿Bien? Podría tener plano plano en tu mano izquierda. Bien. Entonces ese es el indicado, la forma o como te mostré en el primer capítulo, podrías tener algún retraso. ¿Bien? Así que aún podrías tener ese piso y G plano. Entonces tienes plano, D aplanado luego a los cuatro. D plano, plano, plano, plano. Bien, entonces el uno a cuatro. En lugar de usar todos esos códigos, ¿qué más cubrimos en la sección de código principal? Recuerda esto, el seis sobre el seis sobre el uno, luego al 46, podrías usar eso, el 66 menor cuatro. En lugar de usar eso todo el tiempo, podrías decidir usar un movimiento de código en lugar de cuatro. Podía ver eso. Entonces uso el código Porto en mi mano derecha, B bemol, luego tengo plano y plano en mi mano izquierda, estoy trayendo la F arriba del piso. Empiezo con los tres, el piso y el piso B, llevo el piso a la E y a la F. Ese es el código único. Entonces los cuatro que todavía usan Porto tienen plano y hay que entrenarse a sí mismo como jugar los tramos. O tal vez el plano D plano. Entonces tienes plano, Plano y plano. ¿Bien? Entonces ese es el indicado. Ahora lo que hice aquí, jugué el 1.4 mientras jugaba las líneas base. ¿Ves lo que hice? El uno, el cuatro. Ya no quiero tocar las líneas base. Quiero mantenerlo root menos para que si tienes bajista, él tocará el 1.4 para ti. Así será mi 1.4. Ese es el cuatro, ¿de acuerdo? Uno se ve así, plano, F y B plano. Entonces mis cuatro se ven así. B plano. Plano y plano. ¿Bien? Bien. Entonces, en vez de, podríamos hacer esto. Entonces ese es el uno al 41. Si juego la base, línea 14. Bien. Si lo mantengo despiadado. ¿Ves lo que hice con la, con mi mano izquierda? Bien. Plano a G2g plano Bien. Entonces lo que hice ahí, otra vez, plano, plano. Sí. Bien. Entonces esa es una F. Bien. Entonces digamos que estás tocando, eres la canción Amazing Grace. He estado usando mucho esa canción. Creo que debería hacer una demostración de ello al final, ¿así lo ve? Bien, déjame mostrarte la parte donde quiero insertar una olla, entonces. Ahí ves, es como si nos estuviéramos moviendo de uno a cuatro. Entonces ese es uno todavía en el uno entonces entonces se supone que debemos ir a los cuatro. ¿Ahora ves eso? En lugar de que yo solo juegue eso, ¿de acuerdo? Entonces, en lugar de que yo solo juegue eso, ¿qué haría? Ahora insertaría el. Bien. ¿Ves eso? Entonces ese es el indicado. ¿Bien? ¿Ves eso? Cuádricos planos y B planos. El plano B plano plano. ¿Bien? Ahora, quiero enseñarte otro quod que puedes insertar en el, inmediatamente después Inmediatamente después de hacer esto, podría usar otro conjunto de Quds también ¿Bien? Entonces eso es lo que te voy a enseñar porque la canción va como entonces. Ahora escucha esto, ya ves que ese es otro conjunto de códigos de cuota. ¿Bien? Entonces así es como se ve ese conjunto. Tienes piso entonces GCF, ¿de acuerdo? Piso GCF, entonces tienes C. Entonces tienes B plano plano. ¿Bien? Plano en tu mano izquierda. Entonces tienes GCF. Entonces tienes C en tu mano izquierda. Entonces tienes B plano plano. Bien, vamos a tocar la canción. Sólo estoy tocando la melodía. No voy a insertar ningún código. Entonces ya ves ahora usé los dos conjuntos de códigos de alfarero que solía hacer esto entonces. Sí, así que eso debería ser bastante simple, ¿verdad? Sí, repite lo mismo, así que solo tocaré la melodía de la canción e insertaré el cordón Oto. Entonces necesito insertar la canción alfarero otro conjunto. Códigos otra vez entonces. Bien, así que básicamente eso es todo. Yo sólo lo demostré. Donde tú, bien, así que cuando quieras tocar, probablemente quieras crear melodía. También es bueno que crees una melodía en forma de códigos. Bien, entonces creo que eso es bastante sencillo. Del uno al cuatro, recuerda esto se supone que es un código uno. ¿Bien? Entonces se supone que este es un código cuatro. Ahora, para el siguiente set que hicimos, hicimos D flat, luego GCF, ¿de acuerdo? Después hicimos entonces plano plano. Ahora bien, este naturalmente se supone que es un código de cinco. ¿Bien? Si lo juegas así, se supone que la línea de base es un cinco, ¿de acuerdo? Bien, déjame tocarlo más alto para que oigas esto correctamente. Plano, luego GCF. ¿Bien? ¿Ves eso? Entonces este , el siguiente, que entonces es B plano plano se supone que es un código uno. ¿Bien? Esto es 51. En lugar de que juegues, ¿qué harías? Jugarías entonces el uno. ¿Bien? Cinco. Bien. Entonces creo que eso, eso debería ser bueno para ti. Ahora bien, la otra forma que me gustaría que, para saber cómo usar los quads es insertar lo que yo llamo spoilers A mí sólo me gusta llamarlos spoilers porque traen un sonido particular Ni siquiera es un musical. ¿Bien? un sonido particular que traen. ¿Bien? Eso es muy diferente a cómo usarías una normal. Digamos que si estás jugando, querías jugar siete a tres a seis usando códigos de cuota. ¿Bien? Utilizando códigos de cuota a excepción de los seis. Digamos que usamos códigos de cuota para los siete y los tres y luego no usamos más código para los seis. Esto es, a ver como ustedes siete se ven como siete. Entonces el 36, creo que te he enseñado esta voz antes. Esto es plano, mayor siete. Entonces en tu mano izquierda tienes C y plano, ¿de acuerdo? Bien, entonces siete, luego 173, luego seis. Ahora mira eso suena bien, pero hagamos que suene un poco más fantasioso Bien, ¿cómo hacemos que suene un poco más elegante? Voy a agregar una nota en particular, digamos sobre los siete que se pueden agregar, Ya sea en mi mano derecha, en mi mano izquierda. Bien. Siempre podemos agregar la nota en mi mano derecha, en mi mano izquierda, esa nota, que me gusta llamar spoiler, suele ser la tercera, la escala mayor de su línea base Ahora, por ejemplo, estoy jugando A 736. Mi siete es la línea base. ¿Qué nota voy a insertar? La E que voy a insertar debería ser la tercera en la escala mayor de G. Por eso es necesario, al menos, aunque no sepas tocar en todas las teclas, al menos la escala mayor de todas, ¿bien? Entonces esa es la tercera escala mayor es B. Voy a agregar esto, no en algún punto intermedio, ¿de acuerdo? En lugar de que yo solo juegue, ese es el bemol B. Voy a añadir una nota. Puedo agregarlo en mi mano izquierda. En mi mano derecha para este caso, porque la mano izquierda sonaría un poco demasiado baja. ¿Ves eso? Déjame agregarlo en mi mano derecha. Mira cómo ahora se ve el código. Entonces tengo. B plano plano. Acabo de añadir eso. ¿Ves eso? Ahora, eso suena un poco más fantasioso que esto. Agreguemos la nota que si estuviera tocando esto un poco más alto, es como lo expresaría aquí. ¿Ves eso? Entonces todavía tengo la B en mi mano izquierda para que solo pueda jugar el código normal en mi mano derecha, B bemol. Puedes agregarlo en tu mano derecha o en tu mano izquierda, dependiendo de la profundidad. No quieres añadir una nota que suene demasiado profunda. No quieres que muchas notas se abarroten en tu parte inferior. No quieres algo así como. ¿Ves eso? Eso no suena muy atractivo si yo hubiera hecho esto. Mira, no suena como una voz muy elegante. Entonces necesito buscar una octava más alta para insertar la nota B, ¿de acuerdo? Entonces este es tu propio juicio. Es para que usted pese. ¿Esto no suena bien en el extremo inferior o en el extremo superior? Si suena bien en el extremo inferior, entonces adelante, insértelo en su mano izquierda. Si suena bien en el extremo superior, solo agrega la nota en tu mano derecha. Entonces, si estaba tocando la D de aquí afuera, inserté la B en mi mano derecha. Si lo estaba tocando desde aquí, lo inserté en mi mano izquierda porque ahora no suena demasiado bajo. Sí, ese es mi siete. Ya sabes lo que vamos a hacer cuando lleguemos a los tres. Esto es lo que tenemos para los tres. Tienes C, B plano, plano y plano. ¿Qué se supone que debo hacer? Agrega, para no estropear el código, estropear el cordón. La nota que voy a agregar es la tercera en la escala mayor de lo que es la tercera en la escala mayor de la tercera es, ya ves ahora la agregué de la mano izquierda para que luego B bemol plano, plano. Bien, ahora probemos el 736 usando el spoiler. Seis. Ahora bien, si tocas así, suenas más o menos cerca de este 36 profesional es que suena muy bien, ¿verdad? Siempre puedes agregar el spoiler en cualquier lugar. Digamos que quieres que pase del uno al P uno al 211. Utilicemos el indicado. Ese es el indicado. Después a la. Eso es plano. Plano, plano. Y esos son los dos códigos que estoy usando para esto. 0.1 sumar nueve, los dos. ¿Dónde agregamos el spoiler? Lo que hice, agregué una nota plana o una C aguda en mi mano derecha para que tenga plana Y hasta podría agregarla en mi extremo inferior. Pero si suena demasiado bajo, prefiero agregarle uno. Así sonaría si agregara el piso aquí abajo. Pero como creo que suena demasiado bajo, por qué no agregarlo en la mano derecha, ese C, D plano. Y eso te hace sonar un poco más profesional. Bien, puedes agregar los spoilers. Digamos los cinco planos. El cinco plano se ve así, los cuatro afilados. ¿Dónde agregamos el spoiler? Podrías agregarlo en tu mano izquierda, ves que D y G plano entonces, y B plano. Estas cosas te ayudan a sonar un poco bien. Digamos que quisiste incluso jugar un seis a dos. ¿Qué haces? Toma la D. Esta era la D, F, luego plana, y D plana. Entonces porque lo estoy jugando alto, puedo agregar la E en mi mano izquierda, luego plano plano, y B plano. Esto me puede llevar a los dos. Ya te di esto, 0362. Ves que puedes agregar spoilers en cualquier lugar que quieras agregarlos. Siempre y cuando tu spoiler sea el tipo de tus mejores licencias, te di la teoría básica, puedes intentar trabajar en ellas. Eso es simple. Te voy a estar dando ejercicios, realidad esto al final, pero por ahora, eso es todo lo que te voy a enseñar para la sección de cordón. El tiempo no me permite continuar. Eso se asegurará de que revises nuestros ejercicios al final. Sí, te veré en el siguiente capítulo. 8. Capítulo 7 Acordes aumentados: Bien, bienvenido a nuestro último capítulo. Ese es nuestro último capítulo docente para este curso. Va a ser nuestro último capítulo de enseñanza. Para el siguiente capítulo, vamos a estar viendo ejercicios y aplicación de todas estas cosas que hemos aprendido. Nos fijamos en un código en la sección anterior. En esta sección siete, vamos a mirar aumentada solo un poquito, la teoría básica para simplemente tocar, hacerte sonar más profesional y todo eso, así que me voy a meter directo en ello Estamos en la clave del piso. Así es como se ve un código incrementado. Tenemos un código mayor, que es un piso. Y plano entonces si quieres un código incrementado, como siempre he dicho, solo afinas el quinto Y al parecer si invierte este código, obtendrá el código incrementado Si lo vuelves a invertir, obtienes el código incrementado tal como están escritos aquí, plano Y eso significa que tenemos cuatro conjuntos de código incrementado. Este es el primero, el piso C y E, ¿de acuerdo? El segundo se ve así, el piso y. Bien. Entonces tenemos el tercero, el bemol B, el plano DNG Entonces tenemos el último set, que es el bemol G. ¿Bien? Entonces esos son los cuatro conjuntos que tenemos. Si invierte el código plano aumentada, siempre obtendrá el código incrementado, ¿de acuerdo Si invierte el código incrementado, obtendrá el código incrementado Si invierte el código incrementado, vuelve al código plano incrementado Básicamente, así es como es un código incrementado. ¿Hablé de suspendidos y códigos? El código incrementado tiene prácticamente casi la misma teoría Normalmente me gusta usarlo para el piso. Bien. El plano dos o el P uno, El plano tres o el Sp dos. A mí me gusta usarlo para tales fines. Entonces solo te enseñaré la teoría básica. Ahora como dije, me gusta usarlo para el piso. Empezaré con los dos planos o el agudo , que es A. En esta instancia en realidad es A. Siempre y cuando mi línea base sea A, voy a usar ya sea código incrementado y un código incrementado parece que ese es A. Entonces tenemos B y E plano, ¿de acuerdo? Bien. Asumiendo que tal vez quería ir a cinco a uno. Ahora, sobre todo usas esto en la ambientación de Jersey, canciones que parecen Jersey o a veces puedes usarlo incluso en gospel, pero solo tocas alrededor de él. Lo que tienes que hacer, digamos fue mover 5-1 estoy jugando cinco así con código plano aumentada en mi mano derecha Bien. Eso es plano, plano. Bien. El plano plano en mi mano izquierda y luego al uno como un nueve. Sí. Como siempre he insistido plano, plano, plano, plano, plano, plano. Sí. ¿Qué harías? Tal vez jugaría ahí los cinco. Entonces pasaría por los dos planos o el afilado de vuelta al uno. Solo ve que básicamente uso este código incrementado, el código incrementado con la línea base G, B plano Pero lo extendí parecía un plano G, B. Y otra vez, acabo de hacer esto, luego hice esto, y lo hice. ¿Bien? Entonces, si de hecho era una configuración justa, en realidad terminarías con tal código. Plano, plano. Eso es plano. B plano plano, y eso es plano mayor 7.9 oirías cosas como, Bien. O tal vez incluso podrías agregar la afilada A y D plana. Entonces tienes la espalda a la indicada, ¿de acuerdo? Tendrías tales cosas que el piso dos al uno, normalmente me gusta usarlo en un formato descendente. El siguiente es el F tres al plano tres, de vuelta a los dos. El plano tres de vuelta a los dos, se ve así. ¿Bien? B en la mano izquierda, entonces tienes A bemol. Y en tu mano derecha, incluso podrías agregar el tercero de B. me gusta llamarlos spoilers. Tienes piso, entonces tienes un piso D. Y aquí, haz esto. Digamos que querías jugar tres a seis a los dos, ¿de acuerdo? Bien. Sólo un simple, Eso es un cinco sobre los tres. ¿Bien? B plano plano, luego sobre la C, eso es un piso a las nueve. Sobre el Y plano, esos son los dos. B plano plano. Entonces en mi mano derecha tengo C, D plano plano. Bien. Bien. Bien. Entonces ese es el 362. ¿Qué harías ahora con tener en mente ese código incrementado Entonces haces los tres, luego en vez de ir al seis, ahora tocarías esta llamada aumentada ¿Bien? Entonces, en vez de ir al seis, solo juegas esta llamada aumentada al piso tres B, luego a un piso, luego a los dos Usé una voz diferente para los dos. Tengo B plano plano, luego tengo un piso y plano. Bien. Incluso podrías usar el Sure. ¿Bien? Incluso tal voz. A B plano, plano, plano, plano, plano. Eso son tres para el piso. Tres a los dos. En vez de ir al seis, Incluso al 36, hay este movimiento 362 que a muchos jugadores les gusta 0. Ese es el primer código, C, B plano plano. Entonces tienes B flat, D, ¿de acuerdo? Esos son los dos mayores sobre los tres, ¿de acuerdo? Entonces este código, luego plano, plano, eso es más de los seis. Entonces tienes plano, plano, plano. Entonces tienes un piso y plano, bien, Parece que, bien, mira, así es como se ve. Ahora bien, en vez de ir al 362, podrías volver a usar el incrementado, tener eso en vez de ir a los seis así, solo ve a los aumentados, los tres planos. ¿Bien? Entonces podrías tener esto, ¿de acuerdo? Después después la B, luego una D bemana, las dos. Siempre se puede tener eso. Sí, el 32. Así es como funciona. Básicamente es así de simple y directo. El siguiente, el 21, luego plano 32. El otro que me gusta usar es el plano cinco o cuatro. Ahí es cuando vuelvo a los cuatro. Te voy a dar una progresión de 5514. Bien. Entonces, ¿a la gente le gusta usar esa progresión? Sí. Bien. Entonces se ve este sitio, así que déjame darte ese tipo de código. Tengo plano F y G plano. Entonces tengo piso, B plano, D plano, y K, Ese es mi cinco. Entonces solo te voy a dar un código sencillo que es plano. Entonces en mi mano derecha, tengo un séptimo código plano disminuido que es plano y plano Bien, entonces a la forma, mío se ve así tengo un plano, plano y en mi mano derecha, luego tengo plano y plano en mi mano izquierda, algo así. En lugar de que solo juegues el 514, quiero sustituirlo por un cierto código, ¿de acuerdo? Apenas los cinco. Solo estoy usando diferentes voces, ¿de acuerdo? Así que no te preocupes por mis cinco voces. Entonces voy a hacer algo como esto. Entonces iré a los cuatro. Este es el código que usé, el cinco al piso. Cinco a cuatro, en vez de 51, básicamente uso el 54. ¿Cuál es ese código? ¿Qué códigos son esos? En mi mano izquierda, tengo D y G planos. En mi mano derecha, tengo esta aumentada llamada E plana. Para el caso donde jugué los cinco planos 54, solo lo extendí para que tenga plano y C. ¿Bien? Bien. Entonces tengo algo así. Jugué con A D y G bemol en mi mano izquierda. Bien, entonces aquí está mi nueva voz para los cinco. Sólo te estoy dando diferentes voces para el 514. Bien. Plano, plano. ¿Bien? Entonces tengo B plano plano y plano. ¿Bien? En lugar de, también puedes usar yo básicamente invertido. En lugar de jugar así, solo lo toco así. Eso son cinco. Entonces al piso cinco, ese es el código I. D plano plano. Y luego a los cuatro. D plano y plano. Entonces tengo plano, plano. ¿Bien? Tienes de cinco a cuatro. Eso debería ser lo suficientemente sencillo. Entonces podrías sustituir eso por los cinco. Eso es simple. Podría sustituirlo , lo usas. Me gusta usar los códigos aumentados en una fórmula hacia atrás. Bien. Entonces el otro que tengo es plano seis. Sí, el seis plano que lleva a los cinco. ¿Bien? El que conduce de nuevo al piso que está en el, de un piso, plano seis. Normalmente lo usa con un código tan incrementado. ¿Bien? Entonces lo usas con un código tan incrementado que es plano y B plano, eso es un código incrementado Yo lo uso con la E. Incluso podrías agregar el alerón, el plano, luego plano plano Eso es bastante sencillo. ¿Utilizo esto? Déjame escoger una canción sencilla. Entonces ha hecho grandes cosas. Yo sólo escogeré esa canción. Sí, entonces, así que ni siquiera tengo mucho interés en la primera línea. Tengo mucho interés en la primera parte. Entonces lo siguiente es lo que estoy haciendo en la segunda parte. Entonces va la segunda parte. Así que básicamente estoy usando mi código incrementado para cubrir mi melodía Entonces voy a empezar con el código de dos, Bien, entonces eso es B flat y flat, entonces tengo D flat y B flat. Bien, entonces iré a mi código incrementado. Y plano luego D y G plano. Si bemol, sí, en mi mano derecha. Entonces eso a los cinco, E plano plano. B plano, luego D plano y B plano. Bien. Entonces te lleva, si quieres ir al, de los dos a los cinco y quieres pasar, quieres insertar una tarjeta de pase ahí. Simplemente inserta eso porque esa es toda la canción, tarjeta aumentada Y ¿cómo tocar esa canción al final de por el final del curso? Solo lo demostraré en la siguiente sección, pero eso es lo que quería que consigas. El seis a cinco. ¿Bien? O los cinco. B a los cinco. Entonces el uno debería ser el siete, y ese es el siete plano abajo al seis. Bien. El siete abajo a seis, ¿qué usas para el siete plano? Creo que es bastante obvio. Ahora, plano entonces tienes plano. Quiero decir, plano plano. Bien. Entonces eso es y cable lo usa con el entonces lo que haces, vuelves a agregar el B plano para que tengas plano plano entonces tienes plano. Bien. Asumiendo que querías pasar del siete al tres al seis. Como esa parte. Esa parte. Bien. Acabo de poner un 73. Así se verían mis siete. Tengo F y B plano, luego tengo D, F, AC. Bien. Entonces así se verían mis tres. Tengo C, E y B flat, luego tengo flat y B flat. Bien. Plano, G y B plano. Entonces tengo y plano. Entonces tengo C plano plano. O tal vez plano, plano, plano. Ese es el 736 que tengo. En lugar del 736, se puede hacer el siete al plano siete a seis Así es como se vería. Sólo quédate, apégate a mi código siete entonces. Bien. Entonces a mi piso siete, luego a mi 67, Bacalao mantenido. Entonces en vez de ir a los tres, voy al piso siete que es plano, plano, plano y si, ya he tout este cable, el seis, y voy a expresar mi seis de esa manera Entonces eso es plano plano, luego plano G y B plano. Bien. Siete plano 76. Eso debería ser bastante sencillo. Un jugador avanzado. Sí. Entonces, en lugar de jugar siete todo el tiempo, simplemente estás bien ese movimiento. Sí, se ve algo así. B plano plano. O podrías jugar los dos completos B flat y flat, el siguiente es plano. O podrías tocar todo el plano plano. Y el. Estos dos caen al mismo tiempo, el plano F y B. Entonces sigues cambiando de la F a la G. El bemol no mueve gestos, es otra forma de expresar. Este no es tan sencillo. Esos son básicamente los códigos aumentados que quería mostrarles en este capítulo Sencillo. Me gusta utilizarlos en un formato descendente. Hay algunos códigos aumentados que puedes usar, digamos las tres tarjetas en las que puedes usar un cable incrementado Sí, tal vez un piso y luego de vuelta al seis puede llevarte a los cuatro puede llevar a un cable plano incrementado y puedes usarlo en la C también Toma seis. Eso es bastante sencillo. Es sencillo lo que normalmente te gusta hacer para que suene mejor, en lugar de simplemente tocar un plano de código incrementado normal Y solo afinas la C al piso para que tengas D plana plana y luego tengas C y B plana En tu mano izquierda tienes C, B plano, luego D plano plano y C. Bien. Lo llamamos siete aumentados, nueve planos, algo así Sí, puedes hacer eso. Te llevan al siete, al tres, ese B bemol, plano y a los asientos. Bien. Así que siempre puedes usar eso. Siempre puedes usar eso para llevarte a los asientos. Digamos que quieres jugar un mayor a. He estado usando la canción, estoy usando mucho a Grace. Entonces como dije, estamos usando una melodía mayor, básicamente nah en lugar de que sigas el ahora, entonces los dos mayores. Usa ese código. Eso es plano y plano, entonces yo tengo plano, G y B plano, ¿de acuerdo? O incluso puedes soltar la F para que tengas B plana y plana. Entonces tienes plano y si bemol. Ahora quieres hacer de este un código incrementado. ¿Qué hacemos? Nosotros solo tus tres primeros planos y los dejamos caer todos por Amt buscando este cordón incrementado, DG flan fla más el B. La mano izquierda permanece. La Bien. Bien. Entonces es solo comenzar con esto entonces es solo una gota para mí. Bien. Hagámoslo en otro número. Digamos el seis A que es plano, luego B bemol, D, y luego solo tendrás tus primeras tres notas en tu mano derecha, eso a la S. Bien. El codi incrementado. Entonces puedes llevarlo al To es solo una forma de hacer que suenen mejor, como agregar más notas. Que es así de simple. Es lo que yo llamo resolver. Sí, puedes usar los códigos aumentados para resolver. Resuelve de esto entonces te lleva a los dos a los cinco. Básicamente básicamente resolviendo. Sí, no resuelves en todas partes, pero es bueno que sepas cómo resolver, sobre todo en el sexto código. Bien, eso debería ser bastante sencillo. Se trata de resolver, se trata de crear estos códigos aumentados, aprender a extenderlos. Bien, te voy a dar un ejercicio relacionado con lo que te he enseñado. Será sencillo, permítanme solo resaltarlo. La progresión será, entonces pierdo 5537676 Entonces voy a tener algo así como un dos, eso es un 332. Voy a tener el, es solo un ejercicio para ayudarte a dominar donde usar esto. Simplemente te voy a enseñar esto al final. Yo sólo te pido que te prepares para ello. Creo que es el siguiente capítulo. Entonces tienes el, solo un ejercicio para saber usar los códigos aumentados, pero por ahora eso, esos son los últimos movimientos basados en códigos aumentados Ese es el último capítulo que voy a enseñar. En el siguiente capítulo hacemos ejercicios, bien, para que puedas poner todos estos en contexto. Se puede saber dónde usar cuál, qué código. Eso será para esta lección. Te veré en el siguiente capítulo. 9. Canción del capítulo 8 Ejemplo de una gracia sorprendente: Entonces, bienvenidos al capítulo ocho de nuestra co. Como dije anteriormente, el capítulo ocho va a ser una demostración. He estado usando mucho esta canción durante este curso. Amazing Grace aquí. Yo sólo te enseñaré el desglose de toda la canción. Sólo voy a desglosar toda la canción por ti. Voy a estar usando algunas de las herramientas que has aprendido hasta este momento. A lo mejor cuando estés más conocedor de esas herramientas, puedas llegar a tu propia versión de la canción Pero esta es bastante simple. Es más simplemente seguir la melodía, pero traer algunos códigos para ayudarte a seguir los movimientos de la melodía. Acabo de empezar con 51. Sí. Bien. Estoy usando un piano eléctrico para esto. Pensé que sonaría mucho mejor. Bien, entonces algo así. En tu mano izquierda, esa es la bemol a la plana, eso es un dos a cinco. Cuando aterrizas en el piso, tienes ese código. Así que eso es A bemol, C agudo y bien. Entonces a eso, eso es plano, plano. Entonces tienes G. B plano y plano. Bien. Ese es el indicado. Bien. Ese fue el siguiente que hice algo así. Sí, se supone que eso es un tres. La línea base es un tres. El movimiento inicia de los cuatro a los cinco. C agudo, D plano, E. ¿Bien? Entonces eso es B flat flat y flat a tu derecha. Y ese es un código de cotización. Sí. Bien. Después el siguiente, así que eso es F agudo, luego F y B plano, así que eso vuelve a ser otro cuarto de cable en tu mano derecha. Bien. Después a continuación B plano, plano y plano. ¿Bien? ¿Bien? Así que desde el principio entonces, luego el siguiente. ¿Bien? Entonces eso es C agudo, luego GCF, luego C, luego B plano plano. ¿Bien? Estoy más conduciendo hacia el medio. No siempre. Sí, es como si estuviera empezando de flash a C y luego de flash a B bemol. Sí, entonces a partir de ahí. Bien. Entonces, bien, el movimiento se ve así que tienes C, entonces tienes G, B plano agudo, y E. Bien. Ese es un séptimo código disminuido. Es un séptimo código disminuido del tres al seis. Entonces tienes C sharp, y si. Entonces el siguiente código se ve así, D. Entonces tienes plano, BDF, se ve así Eso entonces B bemol agudo, E y G. Entonces tenemos código de Estados Unidos que se ve, podrías tener algo así se ve así. Tengo plano y en mi mano izquierda entonces tengo G y B plano. En mi mano derecha, me refiero a A y B bemol, pero siempre estoy liderando a la G desde el doble. O tal vez podrías jugar ese código. Para que pudieras tocar el plano, plano y plano en tu mano izquierda. Eso son seis. Ese movimiento era para llevarte al 63, luego al 45, luego al seis, que ahora parece que ahora la base podría jugar algo en lugar de 3456 Para mi caso, hice 3176, hice algo así como, Bien. Eso también es aceptable para el jugador base. También puedes hacerlo con tu mano izquierda si no tienes bajista o tal vez 2176. Sí, eso siempre funciona. Bien. Pero me gustan más los 3176 Se puede jugar una recta o se puede jugar como un siete mayor. Bien. Acabo de hacer esta película. Después después a los dos, Vamos plano plano luego plano. Entonces lo que yo haría eso empieza con el que es plano, plano, plano, plano en tu mano derecha. Entonces dejarás caer el piso al piso, luego al entonces a este código. Eso es D, E, G y C. Así que eso es un tres mayores sobre los dos. Sí. Bien. Entonces eso es lo que yo llamo resolver. Sí. Porque empiezas con esto, entonces resuelves a esto. Bien. Entonces bien. Entonces bien, entonces eso es plano, plano C agudo. Entonces tienes un plano y plano. Sí, ese es el código cinco. De los dos a cinco. Sí. Entonces en algún lugar ahí hice un momento un movimiento que parece 66, eso es plano. Entonces en mi mano derecha, tengo un bemol mayor, 7.9 Eso es un plano, plano. Piso G. Luego a los dos. Eso es entonces sí, hice algo así. Plano y luego B bemol y estoy conduciendo al desde el. Entonces tienes un plano plano, luego tienes B plano, luego C plano afilado y B plano. Sí, entonces a la una, ella se ve así. Plano plano. Entonces plano plano y Bien, seis a los dos, luego al uno. Bien. El 5671. Entonces eso fue sólo para llevarme a la siguiente parte. Entonces el todo de la primera parte parece entonces, entonces, entonces, luego lo mantuve a la una, así que una vez que aprendes en esta, cambias a esta otra vez. Tienes A agudo, luego tienes un B plano, C agudo, y plano, se llama resolver. Voy a resolver dos veces, en realidad, voy a empezar aquí entonces a esto todavía en el plano afilado entonces. Entonces ese es el seis mayor sobre el uno. Incluso podrías usar los seis si quisieras. El seis es A así que, y que una vez que salgas de esto, solo toca el bemol C y B. El mismo movimiento que hicimos en la primera parte. El plano B plano plano. El mismo movimiento. C afilada. Gcf. C plano plano. Entonces el mismo movimiento, el mismo movimiento siete disminuyeron Bien, este es el mismo movimiento. He desglosado esto como hace unos segundos. Entonces, una vez que llegué al seis, hice algo así como. Bien, entonces simplemente volví al código anterior. Acaba de volver al disminuido séptimo código. Entonces eso es G. B bemol, C agudo, E y G, luego de vuelta a la sexta. Entonces eso es plano, plano, plano. Bien. Entonces ese código con el que empezamos, que tienes B bemol plano, luego C, luego bajas el hacia abajo a la. Bien, entonces terminas, Eso es plano codificado, plano, plano, luego C agudo, B plano. Eso es un cinco a uno. ¿Bien? Al que es plano, plano, plano. B plano, plano y plano. Sí, esa es la canción en realidad. Eso es. Yo lo toqué. Entonces tres al 14, entonces ese es el tres. Después los seis, luego a los cinco. ¿Recuerdas ese movimiento? El seis al 5671 Entonces me quedé en el uno. Bien. Repite lo mismo otra vez. Entonces este movimiento. Bien. Entonces el movimiento que estaba haciendo para separar la primera parte de la segunda parte, yo era algo así como. Bien. Entonces eso es un 2345671 Bien. Entonces tienes que tienes piso B, entonces tienes piso. ¿Eso es un dos? Sí. Entonces tienes G, Tienes plano plano, cinco sobre los tres. Sí. Entonces tienes un seis por allá sobre el cuatro. Eso es plano. Luego plano. Sí, eso es sólo un piso. Nueve planos. Entonces tienes si bemol. Plano y Bien. Plano. Entonces tienes D y plano el bemol B. Entonces tienes plano y plano. Después volvamos a la una. Entonces tienes Un piso. B plano, plano y plano. En tu mano derecha, el movimiento se ve como 2345671. Ese es el movimiento. Hay que practicarlo para que lo puedas hacer a tempo. Hay una pista de práctica para esto. Hay que practicar el movimiento para que lo puedas hacer en la sien. Entonces tiene que ser así de rápido. Sí. Especialmente el código cambia a tu izquierda y realmente tienes que conseguirlos muy bien. Sí. Entonces, si toqué la primera parte que lleva a la segunda parte, es lo mismo, Entonces bien entonces, bien, entonces 62567 Hay que recordar ese movimiento entonces al que son los cuatro. Después repita nuevamente el movimiento. Bien. Entonces, bien, entonces ese movimiento. Bien. Entonces vuelves a repetir todo el asunto. Yo podría enseñarte ese movimiento. En la mano izquierda. En la primera parte, empecé con el 44 al agudo cinco para la segunda parte, que no se vuelva monótona, podría empezar ahora de arriba Entonces podrías comenzar desde el siete hasta el seis plano, eso es a la arena la jugada en eso. Ese es el bemol B y bien. Bien. En lugar de venir de todo el tiempo, podría bajar de lo mismo. Solo te estoy dando extra en realidad esto podría no ser exactamente los camiones. Bien. Entonces a los tres al 67, se ve así. Eso es y si bemol, luego FC. Bien, solo te estoy dando herramientas para que puedas llegar a tu propia versión de la canción que. C, E, B plano, luego C afilado y B plano. Sí, eso es plano plano, luego C plano, G y B plano. Bien. Entonces entonces, bien, ese es el mismo movimiento. Entonces entonces el eso es de nuevo el cinco al uno. Sí. Como se puede ver, el movimiento es largo. En realidad empieza a partir de los dos, pero yo no tengo que partir de los dos. Puedo partir de los cinco. Bien. Todo el movimiento es el que hemos hecho, Entonces los dos. Pero en otras circunstancias, no tengo que empezar de dos a uno. Apenas arranca de los cinco. Yo sólo puedo decidir comenzar desde aquí. Bien. No tengo que empezar de, bien, a lo mejor estaba jugando entonces solo puedo hacer eso del cinco al que no tengo que volver. Bien, entonces entonces, entonces, así que toqué todo el ciclo dos veces, y luego repetí la última parte por tercera vez. Esa es una parte que repetí por segunda ocasión. Bien, esa es toda la canción. Prácticamente rompí lo que estaba jugando. Pero siempre puedes llegar a tu propia versión de la canción. No tienes que jugarlo exactamente como yo. Pero la pista de práctica en algún lugar de aquí abajo, creo que solo tiene una línea de base y no tiene del todo una T. Porque esta canción de O es solo, usé la misma pista para demostrar este curso. El conteo sigue siendo la misma canción. Puedes usar todas esas herramientas para crear tu propia versión de la canción. Principalmente para esta canción, usé los códigos quo. Usé muchos movimientos de código disminuidos, usé muchas combinaciones Al igual que estaba diciendo esto, no usé muchos códigos aumentados, pero para el resto fueron lo suficientemente buenos Como el seis mayor o el menor quizá. Bien, y también estoy tratando de enseñarte a llenar tus códigos, sobre todo cuando estás tocando con un piano eléctrico. No quieres que tus códigos suenen muy abiertos. Sí, por eso estoy insistiendo en tal voz. Hay que convertirlo en un nueve. Sí, tienes que llegar a nueve. Algo así. Al igual que en tu código tiene muy completo. Tienes que encontrar todos esos nodos para llenar tu código funcionando. Tiene que sonar muy completo. No hagas que tus códigos suenen como si no estuvieran completos. Eso será más o menos para esta lección. En la siguiente probablemente estará mirando otra canción. Entonces te voy a dar el ejercicio de códigos aumentados. Eso será para el capítulo. Te veré en la próxima. 10. Canciones del capítulo 9 acordes aumentados: Bienvenido al capítulo nueve de nuestro curso sobre la clave del piso. Como te dije, te voy a dar un ejercicio sobre códigos aumentados Esto es simple y directo. Es exactamente siguiendo la teoría, la teoría básica de los códigos aumentados, donde tu línea base es un tono más alto que el inicio de los aumentados Aquí está la progresión. Así que solo te mostraré los códigos. Esto debería ser breve solo que no necesitemos hacer muchas explicaciones. Empecé con un 234. Bien, El conteo 66 cuenta, entonces comienza con un 234. Decidí usar eso. No me preguntes por qué eso es plano, plano luego afilado y C agudo. Bien. Ese es mi dos a tres, se ve así, ese B plano, luego plano, plano. Bien. Es plano, mayor 79 agudo, mayor 7923 En realidad es lo mismo. Bien. Gira a los cuatro, eso es C agudo, plano. Bien. Luego plano, plano. Bien. Entonces, bien, entonces son dos G, seis a siete, luego aterrizas en este código, eso es agudo, luego F plano. ¿Bien? Entonces el piso cinco. Bien. 234, luego el piso cinco, luego al cuatro. Aquí estoy usando un código incrementado en mi mano derecha. Entonces tengo, entonces tengo B bemol y. Bien. Bien. Bien, entonces tocas esto como la melodía. Luego plano, luego B plano plano. Eso es un 5/33 agudo, si bemol. ¿Bien? Entonces tengo un piso y bien, eso es un siete plano que conduce al seis, eso es plano. Entonces plano B plano, se ve como el B plano, C agudo. Ese es otro código incrementado. Después a los dos. usar la voz de char para las dos, creo que yo, voces diferentes Plano plano, F plano, esos son los dos. Entonces a este plano, luego plano afilado, luego a los cinco, Eso es plano, plano, B plano, luego C afilado, y plano, luego C afilado. Entonces tienes B bemol, luego al 179, eso es plano, Plano, plano y plano. ¿Bien? Bien. Eso es todo. 23, después F543, después F76. Bien. Después plano 32, plano 32, luego plano 65, luego F21 Bien. Entonces podrías tocar esto. En realidad podría jugar esto, podría jugar a B. Y entonces podrías jugar de plano a plano, plano, plano. Entonces en la siguiente parte, para los primeros 2 compases, yo estaba haciendo eso, Sí, el 234. Bien. Entonces entonces en la siguiente parte, empecé con eso, en vez de comenzar con el 234, ahora empecé con plano, eso es D, luego C, E plano, C. Bien. Entonces, empecé con eso, eso sigue siendo un impar ingresado en mi mano derecha. Bien. En vez de empezar con entonces a los cuatro. El otro sigue igual, plano 54, en lugar de los cuatro, tal vez podrías usarlo luego el siete, aún podrías usar el siete, el F, luego el bemol B. Bien. El resto sigue siendo el mismo. Siete defecto plano 21. ¿Bien? Así que incluso podrías tocar eso, ese es el seis. Abajo al piso cinco plano D. Juega la D junto con la tienda. O si quisieras jugar Truth Less, no tienes que tocar la D. En realidad podrías comenzar desde A hacia abajo hasta el cielo. Entonces dejas esto para la mejor jugada. Bien. El resto sigue siendo el mismo. Bien. Incluso podría hacer esto. Bien. Entonces eso es 17655 Bien. Entonces básicamente ese es quien ejercita, yo solo te estaba dando este ejercicio para que te familiarices con la colocación de códigos aumentados Todo va como 234 plano 543 plano 76, el plano 32, plano 65, plano 21 Eso es para los primeros 2 bares. Después para la tercera y cuarta barra arranca el plano 54. ¿Bien? Después el mismo piso de libertad condicional cinco, luego siete Usa el mismo código incrementado, 73, plano 76. ¿Bien? Como dije, incluso podrías usar este piso tres, el plano luego plano plano tres, luego 22. He descompuesto el piso 6521. Bien. Eso es bonito, todo el ejercicio. Es solo un ejercicio de código mayormente incrementado para que aprendas la colocación, la pista de práctica está disponible después de seis meses se sentó en los dos Bien. Eso es. Eso es. Para la sección de código aumentada. Eso fue sólo una pequeña práctica. Desglose otra canción para el próximo capítulo. Bien. A lo mejor te voy a dar otro ejercicio, pero por ahora eso será para este capítulo. Te veré en la próxima. 11. Capítulo 10 Canción ejemplo 2 5 1 ejercicio: Bien, así que bienvenido a, este debería ser el capítulo nueve o diez de, este debería ser el capítulo diez de nuestro curso sobre la clave del plano. Ahora para este curso, acabo de decidirte unos 251 ejercicios, bien, estoy empezando despacio. Y luego nos empieza a gustar el doble tiempo. Los cambios de código, comienzan a ser mucho más rápidos. Entonces esta es solo para entrenar cómo implementar los cambios de código rápidamente. Bien, voy a ir directo a lo que toqué. Empecé con 1765, el 43 al 671 Esa es la progresión. Bien. 17653. Bien. Voy a empezar con primero, eso es plano, B plano, luego plano plano, Eso es plano a las nueve, eso es uno, B plano, B plano. Estoy conduciendo a la G desde F, eso es 76 plano. Entonces tienes B plano plano, plano seis. Entonces tienes cinco así, déjame que me quede así. Tienes plano y afilado, luego tienes plano, afilado y luego eso es 54 afilado y plano. Entonces tienes y latish siete, realmente. Eso acaba de jugar cinco de los tres ese piso entonces tengo B flat y luego jugué mis dos de esta manera. Yo lo toqué como A mayor, A, B bemol, dominante siete, tienes B bemol, entonces tienes A flat. D y plano. Sí. Después utilizo los códigos suspendidos para 676c sharp y flat Entonces tengo Un piso. C afilada. Plano y plano. Sí, ese es el seis. Después a las siete F, luego B bemol y B bemol. Bien. Ese es el siete entonces. Bien. Empiezas con esto en el uno, comienzas con plano, luego B plano, C agudo y plano. Empieza con eso, luego resuelves de nuevo a ti. Un plano plano. Luego B plano plano y plano. Eso es plano a las nueve. ¿Bien? ¿Bien? Incluso puedes empezar con eso. Puedes comenzar con B bemol, C agudo, plano y plano, para que lo único que harás sea dejar caer la C afilada a la C y dejar caer la F al piso, ¿bien? Bien. Creo que eso suena más completo que solo, Bien. Bien. Básicamente esa es la progresión de la canción. Solo estoy agregando llamadas pasajeras en el medio. Por eso lo llamo un ejercicio 254. Bien. No se ve como 254 por ahora. Sí. 7654, luego tres, luego 26. Bien. Sí. Eso es lo que hice por primera vez lo hice durante dos ciclos. Sí, para los primeros 2 bares. Ahora, para las siguientes 2 barras, esto es lo que hice. Bien. Entonces uno, luego hice un hice un 36. Bien. Entonces fui a la una en vez de simplemente ir al siete, luego al seis. Yo usé esos tres como código de paso. Así es como se ve. En mantener el que es plano, plano luego plano plano plano, entonces te voy a dar dos voces para los siete, esa es la desarraigada. Tienes piso B y D. Entonces tienes aire acondicionado, ¿de acuerdo? Si bemol, D y C. Eso es para la voz desarraigada. Entonces tienes el, este se hace con la raíz ahora. I, F y B bemol, luego DFC. ¿Bien? O podrías usar esto porque de todos modos, el camión tiene una línea de base. No tienes que tocar esto. Podrías simplemente tocar ese DFC. Entonces en tu mano izquierda tienes F y B plano. Ese es el 71. El siete. Eso son tres, también es una voz desarraigada. ¿Bien? Podrías tener ese piso y el piso B, entonces tienes piso, Piso y C. Bien. Empiezas con tu 17366, se ve así. Tienes piso y luego tienes plano y plano. Bien. Esa es la voz desarraigada Tienes uno, luego el 736. Bien. Déjame ocuparme de esos. ¿A quién le gustaría jugar al root one? Ya hemos mirado al 73, así que es solo el piso E, B. Entonces tienes el plano plano y el plano B. Sí. Bien. Entonces tienes los seis que plano y plano. Entonces tienes C flat, G y B flat. Bien. Ese es el 1736 Para los que les gusta jugar la raíz, se verá así. Bien. Para los que juegan desarraigo. Bien. Entonces esa es la única diferencia que algunos nos están jugando, otros no lo son. Depende de si tienes bajista o no. Bien. Entonces ese es el 1736, luego fui a la recta 514, así que cinco Bien. Déjame darte una voz diferente. La otra vez que te di esto, aún podrías usar eso, pero ahora usemos esto. Tienes plano y afilado. ¿Bien? Entonces tienes un plano, plano, C afilado y afilado. Y quiero decir, incluso podrías ignorar esto. No tienes que tocar eso. Tienes splat plano afilado y cinco, entonces eso es plano, plano, luego tienes afilado y plano Bien, ese es el indicado. Después uno. Bien. A lo mejor si quieres platear desarraigado, podrías tener algo así como Bien. Podrías tenerlo, si juegas a Ruthless. Podrías tener F afilado, luego A plano plano, C afilado. Y bien, el mejor jugador tocará esta nota, ¿ves esa voz? Bien, esa es una muy buena voz. Cinco, podrías tener ese piso, luego afilado y plano, ¿de acuerdo? Ese es el, el mejor jugador jugará eso. ¿Bien? Cinco, luego uno, bien, para los que juegan con la raíz, ¿de acuerdo? Después después a los cuatro. Yo mantengo los cuatro. A lo mejor ese C agudo y plano, luego C y plano. ¿Bien? Entonces los 176, luego los cinco, ¿ves eso? 514. Bien. Después de ahí fui a la 362. Bien. Entonces yo uso eso, acabo de hacer cinco. Yo hice mis cinco mayores siete, así que tengo un mi bemol mayor siete. Entonces tengo B flat, D flat y tengo C y G en tu mano derecha. Bien. En tu mano izquierda. Quiero decir, ahí que estamos en tu mano derecha. Entonces tienes un piso D y bien. D plano y luego tienes Y plano en tu mano izquierda. Bien. Entonces entonces los tres, luego a los dos que es plano y luego plano D y F. Bien. Después fui a los seis como en el primero. Bien. Así que ese es el segundo compás va el tercero y el cuarto compás. Sí. Entonces la primera y segunda barra, estuvo bien, así que esa es la primera y segunda barra. La tercera barra. Esto es lo que presenté ahora. 73651. Bien. Entonces el 62.6 que ves ahora estoy introduciendo 51 códigos de paso Eso es para el tercer y cuarto compases del camión de práctica, que está disponible para el quinto y sexto compases. Todavía estamos haciendo esto un poco más rápido. Bien. Aún empezaba con el uno, luego el siete, podrías usar el siete, o tal vez, déjame darte otra voz para los siete Podrías tener, tienes F y B, entonces podrías tener B flat y C. ¿Bien? Pero también me gusta pronunciarlo desarraigado. Podrías pronunciarlo de esta manera. ¿Bien? El G y B, luego B plano, y Servicio. Déjame darte una voz de tres. Es que el plano B, luego plano plano C y D plano 736 ¿Bien? O tal vez tienes plano y C en tu mano izquierda, entonces tienes plano G y B plano en tu mano derecha. Bien. 17362. Jugué 23 sobre los dos. Tengo B plano plano, luego tengo E255, ese plano afilado, luego B plano afilado, y plano cinco Entonces podrías usar ese plano afilado. Entonces tengo CF y plano. Bien. 514. Déjame darte una nueva voz para los cuatro. Sp plano y luego plano plano 51. Entonces de ahí fui al siete. Bien, usé F, luego B plano y B plano. Bien, entonces ese es el siete. Podrías usar esa voz entonces a los tres. ¿Bien? Entonces eso es G, luego B bemol, D, y F. Esos son los tres. Déjame jugar desde el principio para que no nos perdamos. Empecé con uno, luego 36, luego a cinco, luego uno, luego cuatro, luego siete, luego 36. Bien. A lo mejor podrías usar eso. Eso es plano entonces afilado, agudo y bien, eso son seis. B plano plano. Entonces tienes un plano y plano. Así que esos son los dos, los seis simples como hicimos en la primera sección, siete, ¿de acuerdo? Una, así es como se ve la quinta y sexta barra. El 1736 al 51, luego el 736, luego dos, luego el 671. Bien. Verá, estamos agregando códigos de paso entre aquí. Esa es la tercera barra. El quinto y sexto compás. Sí, estaba haciendo 2 barras por cada sección. Sí. 1.2 simple. 3.4 agregamos algunos códigos de paso. 5.6 ya hemos añadido otros. 7.8 aún agregaremos otros. Entonces así es como se ve el 7.8. Empecé a ver siete. Se supone que debemos ir al siete, pero pasé por el piso. Cinco D, F afilados. Entonces tengo C y B bemol. Bien, ese es el 515, luego siete, podrías usar esta voz, aún recuerda esta voz, FB flat Y entonces déjame darte otra voz para los tres. Parece tres si bemol. Entonces tienes C afilada afilada y plana 73. Eso es plano, plano. El, y si bemol. Bien. Entonces esa es la otra voz para los dos B flat y flat Entonces tengo D y B flat. ¿Bien? Y estoy conduciendo a la D desde la C. ¿Bien? Entonces es un piso. 573. Bien. El 62. Bien. Cinco, te vendría bien esa voz. Tienes plano, afilado, plano, B plano y C afilado. ¿Bien? Plano, afilado, plano, plano. Y arriba en tu mano izquierda, entonces tienes B afilado plano y C afilado en tu mano derecha. ¿Bien? Entonces lo que harás en tu mano derecha es simplemente soltar estos dos. Deja caer el bemol B al, baja la C fuerte a la C, luego ganas con ese código. ¿Bien? Entonces podrías usar tal voz, tienes agudo, plano, plano, y C, eso es una raíz menos, eso es uno ¿Bien? Si te gusta jugar con la raíz 51, aún podrías usar eso. Bien. Ese es el piso. Plano y Bien. Si quieres jugar menos a la raíz, solo introduce el afilado. Bien. El 51. Bien, entonces los cuatro. Déjame darte otra voz que me gusta usar para el foil se ve así. Tienes un plano afilado entonces. Plano, plano y bien. Sí. Esa es la voz de las cuatro. Vamos a recapitular Entonces tienes uno. 573. Bien. Después 62. Bien. Cinco, entonces tienes uno. Incluso podrías tener eso en tu mano izquierda plana. Sí. Bien. Después cuatro. Bien. De los cuatro, vamos al siete. Otra vez, eso es GF, el bemol B. B plano. Bien. Entonces tienes los tres. Eso es entonces tienes D y B plano en seis. Bien. Tienes plano plano, entonces tienes piso. G y B plano. Bien. Bien. Entonces esas son las dos B planas, planas, planas. Bien. Entonces hice algo así como, bien, empezar con eso F, F, luego plano, luego B plano, luego tengo plano y B plano, luego C afilado plano y plano, luego al siete, B plano y B plano, luego terminar el uno como siempre hemos hecho, ¿bien? Esta es la primera sección. Así es como se ven 7.8 barras. Así que 573624, luego siete, luego siete, Entonces tres, ¿de acuerdo? 36, luego dos, entonces 15736254, luego 7362, luego luego, bien Sí, éste, bien. Bastante. Ese es todo el ejercicio. Realmente tienes que tomarte tu tiempo, sobre todo para dominar esos cambios de código. Para la primera sección, es fácil. Así que voy a tocar cada sección una vez. Bien, En el camión de práctica, cada sección se juega dos veces. En la primera sección, juegas eso dos veces en la camioneta. Bien. Esta es la tercera y cuarta sección son el lado parece entonces 514, luego 36267 Bien, entonces juegas eso en la tercera y cuarta sección. Entonces la quinta y sexta sección se ven como 17 362-514-7362, luego 671. Bien. Esa es la quinta y sexta sección. Entonces sección 7.8 esto es lo que tocas. Entonces empieza con ese piso cinco. Entonces F57. 3, 6, 2, 5, 1, 4, 7, 3, 6, 2, 1, 7, 6, 7, 1. Bien. Así que más o menos ese es todo el ejercicio. Sí. Puedes practicar esos cambios. Puede haber introducido, no, no creo que realmente haya introducido nada que sea tan nuevo de lo que hemos aprendido. Este solo fue un ejercicio para ayudarte a dominar 251. De verdad hay que dominarlos. No se trata solo de dominarlos, es aprender a ponerlos en contexto también Que cuando te dan una canción, tal vez te den una canción, increíble T que hicimos. Podrías hacer 736, luego los dos, ya ves eso Después los cinco, después 36 a cinco. Entonces ves que aún podrías hacer eso de seis a cinco, luego uno, luego cuatro. Entonces podrías hacer el 5766 a cinco. Podrías insertar todos estos cambios, incluso una canción como tú, bien. Entonces no podrías introducir estos cambios a alguna canción en particular. Realmente quieres aprender a ponerlos en contexto. Entonces eso es justo para este capítulo. No hay problema. Te veré en el siguiente capítulo. El siguiente capítulo será el último. Sí, voy a romper probablemente una canción. Ese es el último capítulo. 12. Capítulo 11 Canción ejemplo Cordero de Dios: Bien, así que bienvenidos al último capítulo de C sobre la Q, F. Ahora para esto, decidí romper la canción, Lamb of God by N con Benjamin. Es una canción sencilla, Si escuchas la primera versión, partió de A sharp, pasó a F, y luego finalmente decidí descomponerla en la llave de un piso. Sí, la versión con Nazi Benjamín. Hay otra versión, pero no voy a estar desglosando esa versión. Desglosando la primera versión, simple, básicamente comenzó en la una. Bien, eso es un plano plano, luego plano, plano, plano, plano, plano nueve. Esa es la indicada, entonces esta es mi melodía. Eso es un 67. Después a los dos. Eso es B plano, luego C plano afilado. Bien. Después a los tres. Bien. Entonces eso es plano. Entonces tengo B plano, plano y plano. Bien. Entonces a los seis, eso es plano. Entonces tengo plano, plano y afilado, ¿verdad? Después al siete, si bemol, luego B bemol. Bien. Entonces volví a la indicada. Bien. Te mostré esto en la sección anterior. Bien. Eso se puede hacer. Sólo tráelo sonar un poco mejor. Sí, sólo lo muestro otra vez. Plano luego B plano. C plano plano, luego deje caer la C afilada a la C, luego deje caer la F a la plana. ¿Bien? Entonces primero, bien, luego a los dos. Nuevamente, el mismo código de dos. Después a la misma cuerda de tres. ¿Bien? Después 123, luego 671, luego dos otra vez, el mismo código, luego tres. Mi Melody es plano plano, eso es uno a los dos. Entonces este código, ese es el siete. Y si bemol, luego DC, eso es lo que yo llamo los siete mayores. A lo mejor podrías jugar desarraigo. Eso es si bemol, D. Luego FC. El mejor jugador, te vas a dar esto. ¿Bien? Después a los tres planos. Plano, luego plano y plano. Ese es el desarraigo. Para los que quieran mantener la raíz, solo juega B bemol, luego plano. Plano y plano. ¿Bien? Si no quieres quedarte con la raíz, o si quieres quedarte con la raíz, ese es el 736 Eso es plano, plano, y luego plano, y B plano. ¿Bien? Esa es la voz desarraigada. Si quieres jugar. La raíz no mueve el piso hasta el piso tres y el seis, ¿de acuerdo? Después de los seis se fue al siete. Yo juego eso como mi código siete F, luego B bemol, G y B bemol. Bien, entonces hago algo de pierna. Bien, entonces empiezo con este código, luego C, E, G. ¿Bien? Entonces solo muevo cada tono hacia arriba por un semitono. Tengo plano afilado. Entonces tengo B plana, C afilada y plana. Bien, entonces solo dejas caer estos dos planos hacia abajo a A y C en punta. ¿Tienes eso? Plano, plano, afilado entonces y plano. Bien. Entonces ese es el siguiente código nítido. C y B plano, el movimiento, luego B plano, plano y plano. ¿Bien? ¿Bien? Desde el principio, el mismo código. Entonces luego a los siete, luego, bien, Luego al 362, ¿bien? Para que luego B plano plano, luego al seis, F, el agudo, agudo, Bien, plano, plano. ¿Bien? Entonces esa es la melodía. F, G a piso 671 en este código, plano, plano. B plano, el C plano afilado, entonces eso es plano, plano, plano, plano, plano. Y luego tienes el plano B plano. Y luego de vuelta al uno a las nueve, plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano. Toda la primera parte, se parece al 736, luego al siete, luego a este movimiento Bien, olvida que son otros siete tres, si te doy, me hicieron romper eso. F, luego B bemol. C agudo, ¿de acuerdo? Luego C, B plano, luego C afilado afilado, plano. Bien. Entonces podrías conducir a la F afilada desde el. Podrías hacerlo, entonces ves eso. Bien. Tengo plano y plano en mi mano izquierda, después tengo G y B plano en mi mano derecha. Entonces estoy conduciendo a la G desde la F. Bien. Bien, entonces incluso podrías tocar esto para tus cinco. Podrías tocar algo como esto o tal vez, vamos a jugar más bajo entonces tú. Plano y plano, ¿de acuerdo? Toca esto, ¿de acuerdo? Sólo te estoy dando simples cambios de código. Podrías tocar la canción. Entonces en lugar de simplemente ir al uno directo a los cinco, podrías hacer tal movimiento. El movimiento se ve como 3456 en mi mano izquierda. Bien. Entonces C plano afilado. Y luego tocan esta F y F afiladas juntas. ¿Bien? Bien. Entonces en tu mano derecha, tienes un plano, plano. Afilado y Bien. ¿Entonces ese es un cinco desarraigo? Sí. Entonces afilada, luego afilada y plana, esa es una. Bien. Después la C afilada, plana, luego algo así como esta plana, C, E, B plana. Luego plano, plano, plano. El movimiento luego a los dos planos. Entonces plano, plano a los dos, a uno, luego a la C. Eso te lo he dicho. Plano plano entonces, y B plano que conduce a la G de Dean y plano, luego a B plano, luego plano, luego a los dos. Podrías tener esto en tu mano izquierda, B bemol y D. O podrías tener A flat. Y podrías usar esto o comenzar con CF. Mueve la C hasta la D. Bien. Después de vuelta a la, la C a B bemol, esas son las dos. Entonces suena como que eso es plano, C agudo y Bien. Entonces aquí empezamos con el piso y a los cinco. B plano y seis y plano. Bien. Entonces ahora sostienes esta C afilada y en tu mano izquierda. ¿Bien? Después plano plano al que estás jugando como nueve. Entonces tienes un plano plano, luego plano, B plano plano plano. Eso es bastante simple. Esos son algunos cambios que podrías introducir a la canción seis, entonces recuerdas esto, ¿de acuerdo? Bien. Entonces esto es lo que hice para la primera sección que acabo de tocar. Acabo de hacer el 766 a siete a uno el colgajo suspendido. Plano, luego G plano plano plano, y B plano al uno al seis. Eso es lo que hice. Después fui a la segunda parte, podrías introducir este CE, luego B, B plano, plano y plano. Bien. Entonces no fui al 671, solo fui a las cuatro C afiladas y planas. Entonces tienes C plano y plano. Cinco planos, planos, planos, afilados, planos. Después al uno, a los dos. Nuevamente, mismo código a los tres. Entonces en lugar de simplemente ir al siete, uso el código de paso. Yo hice algo así. Una F plana afilada en mi mano izquierda. Bien. Entonces toqué esta llamada CF e Isla. Bien. Bien. Entonces eso es solo un código de paso. Entonces tal vez jugaste ese código de paso. Siete. Bien. Mostrar 36 a siete de nuevo, 51. Después hice el 36. Bien. Así es como se ve 62. A B plano entonces y D plano. Entonces tengo un piso, y luego mis dos. Bien. Después 51. Bien. Entonces para la tercera parte, hice algo así como Bien, ese movimiento 4321736 Bien. Entonces el fo tienes C sharp, y luego bien, la derecha entonces tienes C, luego tienes B flat y D flat. Entonces tienes B bemol, después tienes plano y C agudo. Entonces tienes plano, luego tienes C, luego tienes la C, luego tienes C, luego tienes B plana y C afilada. Entonces ese B bemol. B, B plano plano. ¿Bien? ¿Bien? Entonces, y plano, bien. Incluso podrías agregar el piso C y E, ¿de acuerdo? ¿Bien? El 75. Verás, te estoy dando una opción. Después el seis, luego al siete, ese B bemol, luego al uno. Lo estoy jugando a la F aguda con el siete a las nueve planas, luego afiladas, planas, planas, afiladas. El plano plano, entonces tengo afilado y plano. Bien. Podrías hacer algo así. Entonces podríamos hacer algo así como, ¿cómo se ve esto? C afilada, afilada, B plana. El plano plano luego plano plano. C afilado en tu mano izquierda, luego tienda plana afilada en tu mano derecha en plano, luego eso es plano, plano. Entonces D, los cinco que son planos entonces dejarás caer ese piso. Gcg plano plano. Tienes tantas opciones. Bien, Particular seis a siete a uno. En la última sección, en realidad pasé por el piso cinco antes de ir a la N. Yo uso este código y tiro luego E bemol. Bien. Entonces eso me llevó a los cuatro, después he estado haciendo 36. Bien. Bien. Entonces algo así. Después al siete, A uno, luego plano cinco, luego al cuatro, luego al tres. Eso es más o menos también puedes introducir tantos cambios como quieras. Puedes hacerlo tuyo, pero el camión de práctica está disponible. Puedes practicar lo tuyo. Compruebo lo que hice al principio porque es exactamente como se supone que debes jugar al camión. Acabo de estar desglosando segmentos y mostrándote algunos co, cambios que puedes implementar. No tienes que jugarlo exactamente como yo lo juego. Con todas estas herramientas, siempre puedes llegar a lo tuyo. Eso será para el curso avanzado plano. Eso no es todo lo que tienes que aprender en la Q. Mucho tienes que aprender, pero en futuros cursos, por ahora, asegúrate de revisar todas las secciones. Practicamos, todos esos cambios de código. Este curso principalmente sobre cambios de código. Una práctica, esos cambios de código y progresiones, el 251 y todo eso, son los pequeños movimientos que utilizan los profesionales Practícalos muy bien. Sí, ojalá te conviertas en un mejor jugador. Ese será el final de este curso. Te veremos en futuros cursos. Sí. 13. CONCLUSIÓN: Gracias por ver este curso. Espero que hayas repasado cada capítulo con detenimiento. Los tres últimos capítulos son ejemplos. Ahora, tengo un ejemplo para los códigos aumentados. No es realmente una canción, es una pista para que practiques cómo usar estos códigos aumentados Entonces tengo alrededor de dos ejemplos de canciones. Las hojas de plomo se harán aquí, espero que las vaya a revisar, asegurarse de practicar cada ejemplo correctamente, y asegurarse de que se está tomando su tiempo y aprendiendo estas cosas. Dame tu opinión en caso de que surja algún reto. Dame comentarios. Dime cómo estás progresando. Sí, sigamos aprendiendo. Sigamos mejorando en clave de un piso.