Teoría musical completa, parte 5 - Contrapunto completo | J. Anthony Allen | Skillshare
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Teoría musical completa, parte 5 - Contrapunto completo

teacher avatar J. Anthony Allen, Music Producer, Composer, PhD, Professor

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Descripción de bienvenida

      5:12

    • 2.

      Herramientas que necesitemos

      3:26

    • 3.

      Revisión de la revisión: modos

      3:49

    • 4.

      Revisión de la primera especie: la primera especias

      10:00

    • 5.

      Qué es lo nuevo en la segunda especies

      4:10

    • 6.

      Acentos métricos

      4:52

    • 7.

      Resoluciones

      3:52

    • 8.

      Resumen de la segunda clase

      2:21

    • 9.

      Pasar los tonos

      7:39

    • 10.

      Saltos de consonant

      4:35

    • 11.

      Tonos cercanos

      7:00

    • 12.

      Primero y las últimas medidas

      7:12

    • 13.

      Notas de melodía

      11:40

    • 14.

      Harmony

      10:09

    • 15.

      Resumen de las reglas

      6:17

    • 16.

      de de cuatro a 1 de Counterpoint

      11:03

    • 17.

      Cambiata

      3:17

    • 18.

      Tonos de doble vecindad

      5:04

    • 19.

      Desplazado Rhythmic

      9:10

    • 20.

      Suspensiones

      4:08

    • 21.

      Ir de abajo

      3:05

    • 22.

      Suspensiones de 4-3

      4:01

    • 23.

      Suspensión de 7-6

      3:27

    • 24.

      Suspensiones de 9-8

      4:30

    • 25.

      Suspensiones consonante

      5:56

    • 26.

      Cadenas de Suspensiones

      5:16

    • 27.

      Resumen de la Counterpoint de las especies

      3:53

    • 28.

      Counterpoint gratuito

      6:44

    • 29.

      Escribir Counterpoint gratuito

      11:54

    • 30.

      Fux: estudio de Counterpoint

      1:32

    • 31.

      ¿Qué sigue?

      2:59

    • 32.

      ¡El beso!

      2:03

    • 33.

      SkillshareFinalLecturaV2

      0:36

  • --
  • Nivel principiante
  • Nivel intermedio
  • Nivel avanzado
  • Todos los niveles

Generado por la comunidad

El nivel se determina según la opinión de la mayoría de los estudiantes que han dejado reseñas en esta clase. La recomendación del profesor o de la profesora se muestra hasta que se recopilen al menos 5 reseñas de estudiantes.

1329

Estudiantes

3

Proyectos

Acerca de esta clase

Durante años he estado enseñando la teoría de la música en la música en la edad de la edad. Estas clases que hico para Skillshare utilizan el mismo mide que usé en mis clases de universidad durante años durante años, por la fracción del costo. Creo que cualquier persona puede aprender la teoría de la música, y el precio no debe ser una barrera.

Recientemente me llamó como un semifinalista para el premio en la educadora de música de la Grammy y el año, por lo que las clases de la universidad en la persona de persona. Ahora tomaré esas clases a Skillshare en un formato en línea para que llegue a más estudiantes y dímelos de la teoría de la música.

Mi enfoque de la teoría musical es minimizar la memorización. La mayoría de estos conceptos puedes aprender simplemente entiendo por qué los acordes de ciertas formas. Una vez que entiendes esos conceptos, puedes encontrar cualquier escala, clave o acordes que exista. Incluso inventar la tuyos propio.

Esta clase es una clase completa que tendrá muchas partes, que va en la parts, en la que se va a rela todo mi curriculum. anuales.

Esta clase es parte 5: completa de Counterpoint y termina lo que sería el primer semestre de una clase de teoría musical de la universidad.

En esta clase te proporcionaré muchas hojas de trabajo para que practiques los conceptos. Si te bloqueas de la que puedes revisar los videos o publicar una pregunta, y de de que de vuelta de la manera la manera la velocidad lo más posible posible. También tengo varios proyectos completos de análisis que completaremos juntos, como como la clase de la universidad.

En esta clase cubriremos lo siguiente:

  • Mi enfoque de la teoría de la música
  • Herramientas de Counterpoint
  • Counterpoint de la segunda clase
  • Acentos y Diminuciones métricos y Diminuciones
  • Resoluciones
  • Pasar los tonos
  • Saltos y saltos de consonante y saltos de saltos de consonancia
  • Tonos cercanos
  • Escribir melodías fascinantes
  • Counterpoint de la tercera clase
  • El Cambiata
  • Tonos de doble vecindad
  • Cuarenta especias Counterpoint de la de la segunda clase
  • Desplazado Rhythmic
  • Suspensiones
  • Tipos de suspensión de 9-8 de suspensión y de 4a
  • Suspensiones consonante
  • Cadenas de Suspensiones
  • Counterpoint de la tercera clase
  • Counterpoint gratuito
  • Worksheets de trabajo y música para la práctica
  • ...y mucho, ¡¡mucho más!

No tendrás otra oportunidad de aprender la teoría de la música de una manera más completa que esta. Comienza aquí.

El Dr. Jason Allen es un entrenador certificado en Ableton y un Ph.D. en composición musical y dominador de sonido electrónicos. Su música a nivel internacional en la radio, la video y el sonido industrial, así como la sala de conciertos y el the Su álbum de 2015, Aniscorcia, alcanzando las cartas de CMJ Top20 y las emisiones de radio a lo largo a la nacionalidad. En 2014 se llamó el semi-finalist para el programa de la educación de la música de Grammy

Actualmente es un profesor de la Universidad de Augsburg y el director general de Slam Academy en Minneapolis.

La clase por la Dr. Jason Allen:

  • "Sin duda de la mejor explicación y el este del uso que puede conseguir. Te dejará lo que de espacio para ir explorado. Las clases se pasan rápidamente y puedes estar en forma para que seas habilitado. ¡Qué estás esperando!"

  • "Amazing ¡¡seriamente el encantado! Tomé todos sus cursos y tengo que decir que estoy tan feliz. ¡Cargas aprendidas! Jason es un impresionante profesor."

  • "Nunca he tenido ningún entrenamiento formal en la música en la música. Intentado aprender todas las notas y cómo lo se traducía es un reto serio. Después de pasar a través de esta clase, el Dr. J ha reducido totalmente las barreras totalmente. El contenido fue muy útil y se fácil de abordarme para mí la de mi "la forma de verlo."

  • "Me gustan estos cursos porque puedes ponerte a funcionar con rápido sin tener que pasar horas de tiempo para wading a la tMI (¡que es la cantidad de información!). Jason impacta a los puntos alto, pero te muestra lo que necesitas saber. ¡Gracias!"

  • "No de que he observado muchos otros videos en las escalas y los acordes antes, sin que se haya sido este mejor. Ahora entiendo las escalas y acordes menores e incluso cómo analizar canciones. Realmente me dio la confianza para empezar a producir música porque creo que tengo alguna estructura y pautas a seguir. AWESOME!"

  • "Despejado e informativo que Jason tiene un estilo claro clear (con las importantes chapas del humor) de presentación que está centrada en los importantes aspectos clave de este curso. ¡Recomendado para los que empezan!"

  • "Dr. . . Allen lo hace de vuelta con su serie de teorías musicales. Este curso de verdad abrió todo lo que aprendí de la primera sección y ahora entiendo más sobre el lado de la composición para la música. ¡Yo recomiendo muy highly este curso a cualquier persona! Abrió realmente los ojos a muchas cosas que no estaba conocido.

  • "El mejor profesor de la edad, que te hace entender los detalles y de la teoría de la música sin dar lo que no quieres saber.

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Teacher Profile Image

J. Anthony Allen

Music Producer, Composer, PhD, Professor

Profesor(a)

Dr. J. Anthony Allen has worn the hats of composer, producer, songwriter, engineer, sound designer, DJ, remix artist, multi-media artist, performer, inventor, and entrepreneur. Allen is a versatile creator whose diverse project experience ranges from works written for the Minnesota Orchestra to pieces developed for film, TV, and radio. An innovator in the field of electronic performance, Allen performs on a set of "glove" controllers, which he has designed, built, and programmed by himself. When he's not working as a solo artist, Allen is a serial collaborator. His primary collaborative vehicle is the group Ballet Mech, for which Allen is one of three producers.

In 2014, Allen was a semi-finalist for the Grammy Foundation's Music Educator of the Year.

J. Anthony Allen tea... Ver perfil completo

Level: Intermediate

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Transcripciones

1. Descripción de bienvenida: - y la nota que sonando a continuación Así no podemos tener paralelismos ocultos o de otra manera suceden ahí . Entonces las cosas se complican un poco más por todas estas cosas que están pasando a su alrededor, ¿ verdad? Por lo que a veces tenemos tonos pasantes. Ah, va de una constante a un disidente a un continente, pero tiene que ser la misma nota. Veamos un ejemplo. Por lo que tengo aquí se retiene al primer golpe de la siguiente medida ahí mismo. Por lo que eso se aferra al primer golpe de la siguiente medida. Entonces quiero terminar 1/3 por debajo, así que voy a terminar debajo de esta nota, así que voy a terminar en un profundo. Entonces tratemos de poner ese d ahí disminuido quinto. Eso podría ser un poco más de lo que quiero masticar ahora mismo, así que no lo hagamos. Rompamos el patrón porque podemos hacer eso. Eso es otra cosa que podemos hacer en cuatro especies. Contrapunto. ¿ Por qué no llamaríamos a eso un a? Te diré exactamente por qué no llamaríamos a eso A para saber dije, en otros lugares, dije, si es más grande que una octava lo reducimos hacia abajo. Por lo que un nueve semilla un D, que es lo mismo con los dos derecha'll es un quinto paralelo. ¿ Por qué es una quinta paralela? Bueno, es porque nuestros dos continentes a esto se le llama un beat para vencer paralelos significando abajo beats. Oigan, todos. Bienvenido Teoh Teoría de la Música Parte cinco contrapunto Ah, nosotros en la última teoría de la música Vidrio Parte cuatro nos metemos en primer contrapunto de especies y aprendemos las reglas básicas de la teoría de la música. Cuando se trata de contrapunto en esta clase, vamos a pasar por todos los contrapunto. Ah, lo que se llama Contrapunto de Segunda Especie. contrapunto de tercera especie, el contrapunto de cuatro especies y el contrapunto de quinta especie también llamado contrapunto libre no pasaría por todo eso. Ahora, al final de esta clase, vas a haber completado todo mi primer semestre de teoría musical universitaria. Entonces si puedes pasar por esta clase y te sientes cómodo con el material que has aprendido en esta clase, entonces no tendrás problema para entrar en una clase de teoría de la música en cualquier universidad y ah, briendo a través de esa clase. Ah, hasta podrías entrar y tomar el examen final y apuesto a que lo pasarás. Vamos a haber cubierto todo. Si has tomado las cinco de mis clases, eso incluye esta. ¿ Vas a pasar alguna clase de teoría musical en cualquier universidad? Te lo puedo prometer. Por lo que esta clase es muy divertida. Vamos a hablar de todos los diferentes contrapunto, las diferentes reglas en ellos y cómo se construyen unos de otros y cómo las reglas tipo de que se acumulan. Pero no es que necesites aprender cientos y cientos de reglas. En realidad es sólo como cinco grandes reglas. Y luego un puñado de excepciones. Va a haber algunos términos nuevos que vamos a aprender en esta clase. Tan nuevos términos musicales que probablemente nunca escuchaste antes vamos a hablar de, ah, ah, cómo funciona todo y cómo hacer música con estas cosas y cómo compositores a lo largo de la historia han hecho música con ella. Por lo que espero que decidas unirte a nosotros. Por favor, salta. Um, vamos a divertirnos mucho. Va a haber un montón de hojas de trabajo que te voy a dar Ah, para que practiques estas cosas por tu cuenta. Ah, y respondo a las preguntas publicadas en la clase todos los días. Entonces, en cualquier momento que tengas una pregunta, puedes publicarla ahí. Y te puedo prometer que volveré a ello dentro de las 24 horas, incluso los fines de semana, porque soy un gran nerd. Siempre estoy en mi computadora. Entonces, um, me encanta contestar preguntas sobre cosas, Así que por favor salta, únete a nosotros. Uh, vamos a tener un montón de diversión en esta clase, y no tenemos mucho del contrapunto, así que empecemos. 2. Herramientas que necesitemos: De acuerdo, todos , um, si han estado siguiendo en mis otras clases de teoría musical, me han visto hacer este video sobre las herramientas que necesitamos para, como, cuatro veces. Ahora, esta será tu quinta vez si tomas todas las clases de teoría. Entonces voy a cambiarlo un poco. Um, aquí están las herramientas que necesitamos. Necesitamos un programa de notación que estoy usando. Usted anota. Es gratis. Se puede conseguir este programa. Muse anotar dot org. También puedes conseguir algunos de los costosos finale y Sibelius. Enfriar. Um, también me gusta tener un buen lápiz y papel. Andy, consigue algo de papel para el personal. Puedes conseguirlo en Amazon. A mí me gusta la marca de archivos. Hay un montón de ellos. Ahora. Te quiero mostrar una cosa nueva esta vez. Um, me divierte. Apunte aquí. Y, um, déjame mostrarte muy rápido cómo agregar otro personal porque mucho de lo que vamos a estar haciendo en esta, um, um, clase vamos a necesitar pentagramas para Así que este es el predeterminado. Te da tipo de un gran personal estatal. Bueno, en realidad, el defecto es así. Eso está en vista de página. Ah, y puedes trabajar en página tú si quieres. Prefiero usar la vista continua donde solo una cosa larga que zoom de cualquier manera está bien, Ira. A mí me gusta trabajar de esta manera en su lugar. Pero voy a ir a ver y luego en ninguna edición. Perdón por ello. Y luego instrumentos. Y aquí así es como funciona esto. Um, aquí están todos tus instrumentos y esto es lo que tienes de tu personal ahora. Por lo que tengo personal de piano uno. Entonces si quiero agregar un piano, digamos sólo los dos pentagramas normales de un piano. Lo que voy a hacer es ir aquí a teclados y piano y luego agregar que piano agrega un instrumento de dos empleados. Entonces lo que podría hacer es simplemente deshacerme de éste. Simplemente hago clic en él y golpeo. Quitar. Ahora, voy a tener un buen viejo personal de piano aquí una vez que diga OK, vale, así que ahora tengo un bastón de piano normal. Um, si quiero tener que molestar a las puñaladas de Clough, podría cambiarlo ahí atrás en lo del instrumento. O podría simplemente ir aquí y decir acantilados y arrastró esto hasta aquí y ahora tengo que problemas personal de clef stay. Entonces, um, mucho de lo que vamos a estar haciendo en esta clase porque estamos hablando mucho de contrapunto . Vamos a necesitar pentagramas para la mayor parte de ella. Um, presta atención a lo largo de la clase, ya sea que estemos mirando o no a un gran staff de piano Significado, um, clase de problemas y un personal de clave de bajo o a problemas del personal de hendidura. Podríamos cambiarlo. Ya veremos cómo va. Entonces ah, esas son las herramientas que necesitamos. Um, como siempre en el siguiente video son el siguiente trozo o la siguiente sección. Creo que te voy a dar ah, personal descarga de papel. Por lo que solo puedes tener algo de papel para el personal gratis, imprimir algo de eso. Manténgalo a mano con un lápiz para que puedas garabatear algunas notas sobre él. Te lo agradecerás más tarde. Um, y luego después de eso, hagamos un par de videos. Apenas dos videos rápidos revisando algunos elementos clave de las clases anteriores, clases de teoría anteriores que vamos a necesitar. Yo sólo quiero reforzar un tiempo más antes de sumergirnos en este material de contrapunto más avanzado . Apagado vamos 3. Revisión de la revisión: modos: De acuerdo, hagamos una revisión rápida de los modos y cómo funcionan los modos. Ah, ¿Te acuerdas de la orden? El orden de las notas en los modos. Entonces va. El orden es mayor, y luego Dorian es el 2do 1 Refrigerador en es el tercero. Lydian es la cuarta mezcla. O Lydian es el quinto. A Olean es el sexto. Y recuerda, eso es lo mismo que el extranjero de escala menor normal Lo Korean que el séptimo. ¿ Te acuerdas? Esa es la tonta. Ah, y luego volvemos a la escala mayor. Entonces esa es la orden. Y podemos usar el orden si nos limitamos a encontrar una escala mayor. Entonces aquí está nuestra c gran escala. ¿ De acuerdo? Y ahora sabemos que recordamos que de mar a mar, la firma clave de una C mayor escala. En realidad, hagámoslo en una clave diferente. Um, vamos a hacer ah di. Entonces voy a hacer una D mayor escala. De acuerdo, así que tengo una d escala mayor aquí ahora D dos d y la firma clave de d mayor get Así que ahora los modos son esta es la escala mayor. Entonces los modos, si empezamos a so et is dorian escala f va a ser nuestra nevera. Escala Ian. Volvamos aquí y a una F en la parte superior. ¡ Uy! Está bien. F dos f es nuestra nevera en escala porque es la tercera. Entonces va a ser una f para la escala de Jian g hasta G va a ser una escala de lydian porque es la 4ta 1 a la cuarta nota de la escala. Entonces tomamos el cuarto, el cuarto modo. Um, ese es Lydian G dos g en este caso va a ser Lydian A hasta a va a ser mix o lidian escala estar arriba a ser va a ser la escala alienígena. O, en otras palabras, el menor. El relativo menor ver arriba a ver en este caso va a ser la baja escala coreana. Recuerda, en realidad es ver afilado para ver a Sharp debido a nuestra firma de clave, C agudo hasta C agudo va a ser localmente y escalar, y luego recorremos todo el camino de regreso a D, que va a ser de nuevo la escala mayor. Entonces así es como confinamos los modos muy rápidamente. Y recuerdo que también hay otra manera, la forma en que se puede decir, bueno, la Escala Dorian es una escala menor con un aumento seis o lo que sea que estés mirando. Repase los si quieres, Pero recuerda que siempre puedes encontrar los modos de esta manera. Lo más importante que hay que recordar sobre los modos es el orden de los mismos y cómo funciona este proceso de cambiar las notas y el ciclo dando vueltas. Si puedes recordar eso, recordarás todos los modos simplemente bien. De acuerdo, con eso, revisemos nuevamente las reglas del contrapunto de primera especie porque estos van a ser los bloques de construcción de todo lo que hacemos en esta clase sobre contrapunto avanzado. Entonces volvamos atrás y veamos las primeras reglas de contrapunto de especies una vez más, y luego vamos a seguir adelante con las cosas nuevas. 4. Revisión de la primera especie: la primera especias: bien, tengo aquí para nosotros la firmeza de un condado y vamos a escribir un contrapunto a ello usando contrapunto de primera especie. El contrapunto de las primeras piezas significa que vamos a agregar Ah, nota entera. Vamos a añadir una nota por cada nota del país para la mayoría. Y lo primero que recordamos es que nuestra primera nota tiene que ser activa o unísono . Y en raras ocasiones podemos hacer un quinto perfecto. Pero realmente, queremos en octubre al unísono. Entonces vamos a dio y whoops, Hagamos un activo aquí y ahora Lo siguiente que recuerdo es que una última nota tiene que ser una octava cada unísono también. Entonces vamos a tirar eso ahí ahora, pasando por él. Recuerda los diferentes tipos de movimiento que podemos tener. Esos van a ser realmente importantes en esta clase. El movimiento contrario es nuestro favorito. Entonces eso significa que si esto está subiendo en la firmeza del país, tenemos que bajar y necesitamos hacer un intervalo que funcione. Por lo que nuestro intervalo aquí llamaríamos un ocho. A pesar de que son dos octavas, todavía lo llamaríamos un ocho ya que lo reducimos a ocho. Entonces Eso es un ocho. ¿ Qué pasa si voy abajo a un estar aquí? Eso nos da un seis y un intervalo de un seis aquí, lo cual es bueno. También nos da movimiento contrario. Entonces, etiquetémoslos a medida que vamos aquí. ¿ De acuerdo? Ahí hay un ocho y un seis. De acuerdo, ¿Qué sigue? Intentemos volver a hacer movimiento contrario. Entonces, ¿qué nota iría bien con una F y estaría bajando? Por lo que un A y A funcionarían espléndidamente. Un esfuerzo y a es un tercio mayor, uh, hace movimiento contrario. No repite notas. Creo que eso es impresionante. De acuerdo, entonces pongamos 1/3 ahí mismo. Tres ahí mismo, Porque tercero, recuerda eso. ¿ Simplemente escribirás el número aquí? No nos va bien. Si es mayor o menor, sólo nos importa el intervalo. Está bien. ¿ Podemos volver a hacer movimiento contrario? Este va a bajar. Entonces subiríamos. ¿ Podemos subir? Vamos a probarlo. Si subimos, lo que obtenemos, conseguir e ser Eso es 1/5 quinto por sí mismo no es terrible, pero nos hace como un pie en la tumba. Cuando se trata de hacer tenemos quintas paralelas, por lo que como que queremos evitar eso. Entonces voy a ver si podemos salirnos con la suya haciendo un tipo de movimiento similar aquí de donde vamos. Ah, tercero abajo a otro tercio. Y eso está bien. Recuerda, podemos repetir intervalos. Eso está bien. Podemos tener un movimiento paralelo como este, y se permite un za siempre y cuando no lo hagamos todo el tiempo. Um, dos seguidos son buenos. ¿ Y esto es similar o paralelo? Es Ver. ¿ Ver? Es un tercio mayor, también. Un tercio menor. Entonces es movimiento similar, creo, Um, Um, porque éste sólo bajó 1/2 escalón y esto bajó por un agujero cosas. De acuerdo, vamos a ver qué viene después. Este va subiendo. Entonces si pudiéramos bajar otra vez, estaríamos bien. Entonces, ¿qué va a estar pasando? Oh, vamos a hacer una octava. Eso sería Es un bonito punto de aterrizaje. ¿ Recuerdas? De nuevo, la regla con octavas es que no queremos una tonelada de, um, pero tener un activo en el contrapunto en alguna parte está Ok. Muy bien, ahora vamos a subir. Entonces si podemos bajar, estaríamos bien. Tratemos de llegar a bien, ¿Qué pasa si bajo un escalón? Lo he estado haciendo todo este pasillo. Tenemos una G y una E. Eso es un seis. Eso está bien. Pongamos un seis ahí. Se permiten los seises. ¿ Qué sigue? Vamos a subir a cualquiera. Puedo ir Lo siento hasta un A. ¿Puedo bajar a una D? En realidad no. Eso nos va a meter de nuevo en 1/5. Ah, perfecta situación de intervalo que queremos tratar de evitar. Entonces veamos si podemos hacer otra emoción similar. Si subo hasta f tengo otra sexta y seis está de vuelta con espalda. Nuestro justo bien para que podamos salirnos con la suya. Eso está perfectamente permitido. De acuerdo, así que tengo este bonito tipo de línea aquí. Yo he bajado ahora me he ido. He cambiado de dirección. Cuando Si puedo seguir subiendo, subo aquí. Aterrizo en una octava y eso está bien. Él activos están bien siempre y cuando no tengamos millones de ellos. Ellos como que adelgazan el sonido para que no lo amemos, pero son buenos en este caso. Creo que el beneficio que obtenemos de que esta línea baje por la escala y luego arriba por la escala será mejor que el lado negativo de tener estas octavas. Aquí, permítanme decir eso de nuevo de una mejor manera. Estos doctores no son impresionantes, pero esta línea va todo el camino bajando por escala y luego volver arriba es impresionante. Y creo que esto es más cool que, uh, es lo suficientemente cool como para dejarme lidiar con esas octavas. Voy a cerrar. Um, ¿Qué sigue? Voy a bajar a una e. ¿Puedo subir a una A Not realmente. Me lleva a 1/4 lo cual realmente no me gusta, recuerda, Cuartos son como, realmente una especie de no no. Entonces podría bajar a una F entonces no he comido y f eso es un segundo. Eso definitivamente es un no no. Entonces tenemos otra opción que podemos hacer es que podríamos tratar de quedarnos quietos, podríamos quedarnos justo en ese G. Eso nos da un intervalo de ah, tercero. Y eso está bien. Recuerda, este es un movimiento sombrío. Entonces éste no se movió. Este lo hizo que hizo un nuevo intervalo. No crea ningún paralelismo. Recuerda, la regla con las notas repetidas es que se permite repetir una nota. Um, no está permitido repetir una nota tres o cuatro veces mientras, Ah, Ah, la nota se siga moviendo. Está bien hacer una nota repetida una o dos veces. De acuerdo, vamos a ver si puedo seguir subiendo en mi contrapunto aquí, estoy abajo a una D. ¿Puedo subir a una A? Uh, no. No puedo escalar sólo a una A Eso haría el movimiento bueno, contrario. Pero eso me aterriza en 1/5. Pero no amo, Um, sobre todo porque si estuviera 1/5 aquí, estaría yendo de 1/5 a una octava lo que crearía un activo oculto. Entonces, no hagamos el quinto. Saltemos hasta una B, sin embargo. Eso me da un seis, lo cual está bien. Y luego resuelvo en un ocho. Entonces este es un seis, y este es un ocho. Está bien. Entonces eso hizo esta linda línea donde bajamos a paso y luego arriba nos quedamos el mismo pequeño salto y luego a la activa otra vez. Oigámoslo. De acuerdo, Bastante bonito. Creo que eso sonó genial. Escuchemos un poco más rápido, solo para que quizá podamos escuchar esa línea un poco mejor. El top line. El contrapunto podría volverse más limpio o más fácil de escuchar. Si nosotros Ah, es Peter doctores un poco. Probemos eso, E. Lo tienes. Entonces eso fue un rápido refresco en contrapunto primera especie contrapunto. Ahora saltemos a algunas reglas del contrapunto de segunda especie. 5. Qué es lo nuevo en la segunda especies: De acuerdo, vamos a sumergirnos en segunda especie Contrapoint aquí Ahora lo nuevo y segundo aprieta contrapunto. Realmente hay una especie de solo una cosa grande que es diferente entre la primera y la segunda especie , pero esa cosa trae consigo toda una serie de complicaciones. Entonces todo lo que sabemos sobre primer contrapunto de Especies ah, lleva por el segundo contrapunto de especies. Entonces todo lo que todas las reglas que conocemos siguen siendo verdaderas. El principal diferencia es que por cada nota en los contornos, firmeza, permítanme sólo poner un par de notas de un Dulces de esta localidad. Haz eso. Entonces si esa es la firmeza de nuestro concurso, que generalmente se escribe en notas de sala en segunda especie, vamos a encargar dos notas. Por lo que siempre es una relación 2 a 1. De acuerdo, así que eso sigue siendo una especie de gran cosa. Supongo que quizá debería terminar eso. Entonces y primer contrapunto de especies. Cada nota en la firma del condado tenía otra nota que iba con ella, ¿ verdad? Por lo que siempre fue un 1 a 1 y segunda especie que vamos a tener debido a una. Vamos a escribir a notas por cada nota en la firmeza del condado, ¿ verdad? Eso suena sencillo, ¿verdad? Como si todo lo que vamos a hacer es doblar nuestras notas, y todo va a estar bien. Bueno, no del todo. Um, por esto, ahora tenemos muchas más cosas que pueden salir mal y muchas más opciones. Tenemos mayores lugares que podemos hacer una quinta paralela o activa. También tenemos la capacidad ahora de usar tonos pasantes, lo que significa tonos nudos en el cordón. Entonces echa un vistazo a esto. Esto es lo que básicamente pasa porque estamos haciendo dos notas. Echemos un vistazo a esto. No, por un segundo, esta nota tiene que tener sentido entre aquí y aquí y aquí. Por lo que la relación aquí tiene que funcionar entre las notas que vienen ante ella y después de ella. También entre la nota que sonando debajo de ella y la nota que sonando a continuación para que no podamos tener paralelos ocultos o de otra manera suceden ahí. Entonces las cosas se complican un poco más por todas estas cosas que están sucediendo a su alrededor. ¿ Verdad? Por lo que a veces tenemos tonos pasantes. Tenemos un par de nuevos intervalos que pueden suceder. Um, antes en primeras piezas contrapunto, nunca usaríamos el intervalo de un segundo. ¿ Verdad? Um, como b plana para ver. Nunca dejaríamos que eso sucediera, Um, en primer contrapunto de especies. Pero en segundo lugar, podemos llamar a esto un tono pasajero en su camino aquí. Y ese intervalo de segundo se puede permitir, ¿verdad? Y luego aterrizamos aquí en 1/6 y eso está bien. Tengo otra aquí, la C a una D. Y eso es transmitir permitido. Si podemos llamar a esto tonos pasantes, vamos a hablar más de esos tonos pasantes en breve. Tenemos todo un nuevo tipo de lista de términos que surgen por estas nuevas complicaciones que surgen de la relación 2 a 1. Entonces empecemos primero hablando de acentos métricos y la atenuación es esto es algo que no hemos visto antes porque realmente nunca surgió, um, um, en primer contrapunto de especies porque todas las notas eran de 1 a 1. Ahora tenemos una especie de jerarquía de notas sucediendo, Um, Um, que es de lo que hablan los acentos métricos. Entonces vamos a saltar a un nuevo video y luego hablaremos de eso 6. Acentos métricos: De acuerdo, um, acentos métricos. Lo que eso significa es que ahora que tenemos dos notas en contra de ésta, estas dos no son igual de importantes. Una es más importante que la otra. Por lo que el peso de la malady se pone en el punto muerto. El downbeat es el es el más importante de las dos notas en cualquier barra dada. la segunda nota sobre el ánimo a veces se le llama la disminución. Entonces esto es algo que tenemos que considerar cuando estamos escribiendo porque necesitamos asegurarnos que los intervalos constantes sucedan en pulsaciones bajas Y si vamos a tener un intervalo disonante , que podemos tener mucho más de, y hablaré de eso en cuestión de segundos. Pasan en el off beat, um, o la segunda mitad la medida o la disminución. Sea cual sea el término que quieras usar, llamémoslo un poco convencional. Sigamos con eso porque eso es algo más de lo que es. Entonces por eso, la segunda nota ante los Contras, más firme el off beat puede tener una serie de nuevos intervalos. Ahora en realidad puede tener ser un segundo segundos no se permitieron en primeras piezas. Contrapunto en absoluto. Um, podríamos hacer un segundo debilitamiento. Hacer 1/4. Podemos hacer una cuarta aumentada. Podemos hacer una quinta disminuida. Podemos hacer 1/7 y podemos hacer en noveno. Podemos. Ahora se permiten todos esos intervalos siempre y cuando estén en la ONU. Destacado parte del contrapunto, que es otra forma de decir que están en el off beat. No se puede tener ninguno de esos intervalos en el punto muerto. Imagina una especie de trabajos como vamos a hacer esto. ¿ Y si me deshice de estas notas, el offbeat y dijimos Esto es pretender Estas son todas notas enteras y estamos siguiendo exactamente las reglas de primera especie contrapunto Las nuevas reglas de las que estamos hablando y estos nuevos intervalos sólo aplican a la nueva nota, que es la segunda mitad de la medida. Entonces podemos tener el segundo aquí y recordar el segundo intervalo. lo que estamos hablando es entre las firmas Contras siempre tenemos que contar los Contras . Firmas como sigue un yendo este piso B sigue sucediendo a través de toda esta medida. Este d está sucediendo a través de toda esta medida. Entonces en esta medida, por ejemplo, tenemos que decir esto de ser relación. Tenemos que pensar en eso como 1/6 porque lo es. Y entonces tenemos que pensar en este f no como un lobo solitario. Tiene una nota de que se está poniendo en contra, y es este D todavía, porque la D sigue sonando. Entonces tenemos que tomar en cuenta que como 1/3 también, Así que tenemos un 6 a 1/3. Eso está bien. Nos gustan tanto esos intervalos, y esos son ambos intervalos constantes. No tienes que tener un intervalo disonante en la segunda mitad del beat. Se pueden tener dos intervalos constantes. Casi siempre vas a tener que hacerlo con un salto, sin embargo, sin embargo, ¿ verdad? Porque si hay que continente intervalos, no hay forma de hacerlo sin un salto. Si estás haciendo una escala bajando con ahora que estamos haciendo dos notas, dedo del pie uno, Um ah, escala. Bajar no va a funcionar. Um, te vas a quedar sin notas y vas a tener que hacer tonos de paso disonantes, y eso está bien. Por eso está permitido, Um, pero hacer un salto para llegar a tonos constantes también está permitido. Si vamos aquí, tenemos una C a una oreja, por lo que tenemos 1/3 también permitido. Venimos de otro tercio aquí, así que ten 2/3 seguidos. Pero eso está bien. Y ahora vamos bajando a un segundo C a D y eso está permitido porque está en la segunda mitad de la medida y eso va a bajar y resolver a realmente 1/5 lo cual está bien por sí mismo. Siempre y cuando no creemos un paralelo y la siguiente nota nos lleve abajo a 1/3 soy tan otro salto aquí para bajarnos a otro intervalo constante. Entonces así funciona el accidente métrico. Ah, tenemos nuevos intervalos que podemos usar lo que podamos Onley lo use. En la segunda mitad de la medida, la ONU acentuó parte de la medida, que es otra forma de decir: Ah, Ah, el off beat 7. Resoluciones: ok, Hay un poco más en el comportamiento de estos nuevos intervalos de los que tenemos que hablar y en particular en resoluciones particulares que necesitan resolver correctamente. Y necesitan configurarse correctamente. Um, que el tipo de término de teoría musical para eso es la preparación que necesitan estar preparados correctamente y necesitan resolver correctamente. Y, um, la buena noticia es que sólo hay que recordar una cosa para la preparación y la resolución, y eso es no usar un salto o un salto. Um, tienen que estar preparados por un paso y tienen que resolver por un paso, lo que significa en segunda especie, contrapunto fueron bastante limitados sobre dónde podemos poner saltos y saltos. En realidad, así que veamos este. Este es nuestro primer intervalo disonante. Este es nuestro segundo, Así que tiene que estar preparado por un paso, y eso podría ser en cualquier dirección. Entonces aquí estuvimos en un D. Vamos a dar un paso abajo a un cese. Nos hemos metido en la distancia. Siempre hay que pisar la disonancia, y hay que salir de los disidentes así que aquí para salir de la disonancia. Vamos a dimitir. Esa es la resolución. Por lo que la preparación y la resolución así y tanto la preparación como la resolución tienen que ser intervalos constantes. Tienen que ser los, ya sabes, intervalos de primera especie aprobados oficialmente. Esos son nuestros intervalos de continente. Entonces ahora tenemos un salto aquí, y eso está totalmente bien, porque entre dos intervalos confiados, Ahora vamos aquí y tenemos un intervalo constante. Pero aquí está nuestro siguiente intervalo disonante. De acuerdo, así que veamos ese. Tenemos constante aquí. Tenemos 1/3. Vamos a acercarnos a este segundo el intervalo disonante por un paso. Entonces vamos a entrar en ella, y luego vamos a salir de ella hacia otro intervalo de continente de 1/5. Entonces estos son nuestros disidentes. Entraremos en la preparación con un paso adelante en el error de preparación en la resolución . Por lo que esos nuevos intervalos que acabamos de aprender que sería el segundo El cuarto bosque aumentado disminuyó quinto séptimo y noveno. Aquel aire ahora permitido en el off beat. En tanto nos adentremos a la disonancia y desde un continente y salgamos de la disonancia hacia otro continente. De acuerdo, casi se podría pensar en ello como estas dos notas. Este siendo un d r un salto aparte, y sólo estamos llenando el hueco. Eso es algo así como lo que está pasando aquí. Um, estamos usando muchos saltos y lo mismo pasando aquí. Esos aires se saltan y estamos poniendo una nota en el medio. Estamos llenando el vacío. Um, eso es algo así literalmente lo que está pasando aquí, pero sólo tenemos, como, un montón de reglas para gobernar el cambio de la misma. De acuerdo, entonces esas son todas nuestras reglas para el contrapunto de segunda especie. Ahora hay Hay muchas más cosas que mirar en cuanto a tonos de paso, Um, Um, los tipos de saltos y saltos que puedes hacer entre tonos constantes. Y entonces tenemos esta cosa llamada tonos vecinos. Todo eso viene en la siguiente sección. Hagamos un video más. Voy a hacer un rápido recapitulación de todo lo que es las reglas oficiales de sanción del contrapunto de segunda especie. Y luego pasamos a cómo, um, todos esos tonos pasantes funcionan juntos 8. Resumen de la segunda clase: De acuerdo, hagamos un resumen rápido de las reglas de la segunda especie. Contrapunto real rapido. El primer regla de segundos Contrapunto de especies es que aún se aplican todas las reglas del contrapunto de primera especie . Entonces todo lo que sabemos sobre el contrapunto de primera especie eso está todo ahí dentro. Um, y entonces tenemos básicamente tres reglas más que vamos a atajar a ese número uno. Un contexto métrico a través de posiciones perfumadas y anak en la medida es un nuevo concepto. Por lo que tenemos acento métrico es algo de lo que tenemos que preocuparnos ahora a donde una nota cae dentro de la medida. Segunda cosa, eso es nueva disonancia creada por los intervalos a cuatro aumentados para disminuidos 5º séptimo y noveno en Theis. Posiciones aceptables. Entonces en el lugar correcto, podemos usar esos nuevos intervalos, ¿ verdad? Y ese lugar correcto es el off beat del alcalde. El tercero es continente salta y salta y pasos así saltos se permiten dos continentes entre cosas como cinco y 65 y seis sería un constantemente No hablamos realmente eso, pero que uno se convertirá, um, vamos a estar hablando mucho de eso en los próximos videos de pareja cuando te estamos hablando de embellecimiento melódico. Por lo que aguanta para más información sobre ese. Ve. OK, entonces esa es una especie de nuestra versión de nutshell de las reglas oficiales de segunda especie. Um, vamos a sumergirnos en algunos de los puntos más finos y escribir algunos de estos y ver cómo va . Y si te estás diciendo: Oye, Oye, para los últimos cuatro videos, voz de Jay es como una octava más baja lo que está pasando a un resfriado y apesta. Odio tener un resfriado, Um, pero lo único peor que tener un resfriado es como estar tirado todo el día. Entonces me estoy haciendo levantarme de la cama y le hace estos videos porque me gusta hacerlos. Y pueden ser Jimmy un poco arriba. Entonces eso es todo por ahora. Voy a ir a dar un paseo y tratar de conseguir un poco de aire fresco. Um, esperemos próximos videos de bateador. Mi voz estará en un regular, um, activo 9. Pasar los tonos: De acuerdo, hablemos de pasar tonos. Um, como se puede oír, todavía estoy enfermo. Mi voz es muy baja. Um, pero eso está bien. Um, creo que me siento mejor de lo que suena. Creo que mi voz está jodida. Um, así que ah, vamos a seguir adelante y hablar de, uh, uh, tipo de punto, ¿de acuerdo? Tan pasando tonos, Así que pasa el tono es lo que llamamos un tono no cordel, pero que pasamos. Entonces solo hablamos de cómo cada vez que tenemos estos tonos no acordes, tenemos que acercarnos a ellos por un paso y dejarlos por un paso así como este, ser a un a G. Así que hay un paso ahí en un paso ahí. A estos se les llama tonos pasantes porque acabamos de pasar justo por él. Entonces tengo un nuevo ah, contrapunto aquí arriba contadores, firmeza en la parte inferior y un contrapunto en la parte superior. Entonces quiero pasar y, uh, uh, etiquetar todo de nuevo. Entonces, empecemos con nuestros intervalos. Entonces aquí tenemos un ocho y otro ocho. Ahora bien, ¿funciona esto? Um, esto en realidad no funciona. Esto está mal, porque ¿qué tengo que esperar seguidas? Eso es técnicamente hablando octavas paralelas. Um, porque es un activo dos seguidas. Es la misma nota, pero eso en realidad no funciona. Aquí hay una manera de evitarlo. Boom. Echa un vistazo a eso. En realidad podemos, um esto es una especie de nota al pie de una regla en segundo contrapunto de especies, pero en realidad podemos empezar con 1/2 descanso. Um, te salgas con la tuya al principio. Um, hay otra que voy a hacer por aquí donde podemos terminar con, Ah, Ah, nota entera en la segunda a última medida, casi siempre terminamos con el agujero. No en la última medida. Creo que tenemos que terminar en ah, nota entera en la última medida. Pero en la segunda a última medida, si es un tono de liderazgo que conduce al tónico, que está aquí, podemos terminar en debilitar, Manténgase en una nota completa para ese bar entero. Esos aire a ritmo excepciones. Entonces evitemos el paralelo activo deshaciéndonos de esa nota. Entonces ahora tenemos un activo entre aquí y aquí. Ahora, sigamos adelante. Está bien. Uh, G dos B, eso es Ah, tercera derecha. Y G a un Eso es un segundo Pero eso está bien, porque estamos pasando justo por él. Y ahora tenemos E a G. Es otro tercio. Eso está bien. Y e ser cuál es 1/5 que está bien por sí mismo, no hay daño ahí. Ahora, una cosa que quiero hacer, y esto es algo que vas a hacer si estás haciendo un análisis completo de, um, um, un contrapunto contra la firmeza de ese país es que podemos etiquetar están pasando tonos. Entonces lo que vamos a hacer aquí, voy a etiquetar este PT que está pasando tono. Y está permitido por dos razones porque pisó y salió. Y la otra razón es porque está en la ONU acentuada parte de la medida. Por eso está permitido. También podríamos ir un paso más allá y etiquetar estas notas así. Eso es lo que pones entre paréntesis aquí. De acuerdo, resolución de disonancia de preparación PDR. Está bien, así que no siempre etiquetas esas, pero sí puedes. En ocasiones tendrás a ti dependiendo de. Al igual que si estás haciendo alguna asignación. Pero, um así paso resolución de disonancia preparación tono. De acuerdo, sigamos adelante. Sube hasta una A y una c aquí. Entonces eso va a ser 1/3 un a en una D Eso va a ser 1/4 un no. En primer contrapunto de especies, pero totalmente bien en este caso porque es tono de paso. Vamos a trabajar en la siguiente barra, y luego vamos a volver y hacer esto s así tenemos un g e. Entonces tenemos un seis, y luego tenemos un G y A G s Tenemos una octava. De acuerdo, volvamos atrás y lidiemos con este D Así que esto va a ser un tono pasajero. Vamos a etiquetar eso como tal, Deshazte de esa pequeña cosa de flecha. Sé de dónde viene eso de su divertido marcador, pero está ignorando por ahora. Y entonces hagámoslo otra vez. Copiar y pegar preparación resolución de disonancia funciona, derecho. Ese d tiene que estar en la segunda, um, mitad de la medida o de lo contrario no funciona. Si tuvieras algo que se pareciera a esto donde tenías preparación, disidentes, resolución y los disidentes estaba en el punto muerto, no bueno No lo puedes hacer, entonces PDR. Está bien. Uh, sigamos adelante. Acabemos esto muy rápido. Entonces tenemos effin y un aro. Si tienes una de estas copias. Entonces eso es 1/3. Y luego tenemos una F un F y eso es un activo. Entonces tenemos una E y G. Así que eso es 1/3. Y luego tenemos un final e en a. Eso es 1/4 que se permite. Acabemos con esto. Tienes una D y A B, así que eso es un seis. Y entonces tenemos estamos activos, que queremos terminar a la derecha. Siempre queremos terminar. No una octava ni unísono. Um, entonces los únicos otros disidentes aquí, eso no es eso no es eso eso no es así Aquí hay otra disonancia. Entonces tenemos que lidiar con eso. Ah, ese es un tono pasajero y pongámonos todas estas cosas. Es, bueno, bueno, resolución de disonancia de preparación. Ahí vamos. De acuerdo, entonces ¿así es como funcionan los tonos pasando? Um, creo que hemos clavado ese hogar ahora, um, um, su brazo o tipos de cosas que podemos etiquetar, sin embargo. Aquí dentro, um, veamos continentes, salta y salta a continuación 10. Saltos de consonant: De acuerdo, hablemos de los saltos de continente o saltos. Lo que son estos es solo, um Vamos a saltar aquí mismo. Correcto. Entonces vamos a ir a dos notas sin cruzar por una disonancia, y lo hacemos con saltos constantes. Ahora, este aire a veces llamado, uh, Kordell salta, como en Ah, salta dentro del cordón. Entonces lo que eso significa es, Echemos un vistazo a esta cancha. Por lo que tenemos y e y un G en estas 1er 2 notas. De acuerdo, entonces si nos vamos por aquí, vamos a ver, ¿qué tribunal podría ser eso si bajara una energía E? Hay dos cosas posibles que ese acorde podría ser. Podría agregar un B y eso lo hace en E acorde. O puedo agregar un C y eso lo convierte en un acorde C. Entonces dependiendo de qué nota use, um, voy a definir como que es ese cordón, Así que vamos aquí. Utilizamos un estar aquí, así que lo terminamos como un acorde e. Y eso tiene algo de sentido porque la nota en la base es probablemente la raíz de la corte . En este caso, lo que estamos haciendo aquí es pasar de G a ser raro, usando otra nota en el cordón para llenar la parte acentuada de la medida por la ONU. No crea una disonancia porque está en la corte, así que por eso los llamamos. A veces Kordell Skip, como en está en la corte. Pero el nombre real para ellos es un salto de continente o un salto de continente. También podríamos tener un salto constante. Recuerda la regla para paso, saltar y saltar. Un paso es a las notas justo al lado del otro. Un salto es un tercio mayor o menor, y un salto es 1/4 o algo más grande, como aquí mismo. Aquí tenemos un G dos y E. Eso es 1/6 así que eso es un salto. Pero es un salto continente porque vamos de. Tenemos una G aquí y una E aquí. Entonces mi cordón está en realidad en este caso. No importa cuál sea mi cancha porque salté a una G y esa es una era de unidades activa ahí. Entonces funcionó bien, ¿verdad? Entonces sigo en el cordón porque usé una octava de eso. Entonces ese es otro salto Kordell o lo siento, esto es en este caso, sería un tribunal. Un salto, en realidad. Entonces vamos a etiquetar estos para estos. Hagámoslo al fondo. Lo hacemos con lo de C s. Kordell Skip. En realidad, es hazlo en la parte superior solo para que todos nuestros tonos de acordes tengan un nombre aquí arriba. Aquí hay otro. Copia esa. Ponga éste aquí mismo. De acuerdo, entonces hay otro salto de cuartil que iría aquí. Y aquí hay otro Kordell Skip, porque F está en el fondo. En realidad, podemos identificarlos con bastante rapidez. Si nos limitamos a mirar nuestros intervalos que hemos establecido aquí. Tenemos a intervalos constantes en una fila. Va a ser un salto de continente. Entonces vamos aquí mismo y digamos que sí, los continentes se mantienen. Muy bien, ahora tenemos una etiqueta en casi cada nota de nuestro contrapunto. Este 1er 1 no tiene etiqueta. Um, porque nada viene antes. Esta no tiene etiqueta porque es continente antes, y es constante después, así que no hay más etiqueta que darle. Eso está bien. No todo necesita una etiqueta. Um, realmente queríamos darnos etiqueta. Podríamos simplemente llamarlo continente, Um, lo mismo con éste y con el downbeat. De acuerdo, ahora hay otro tipo de tono no core del que quiero hablar ahora mismo, y ese es un tono vecino. Entonces saltemos a un nuevo video y hablemos de tonos vecinos. 11. Tonos cercanos: De acuerdo, hablemos de tonos vecinos. Los tonos vecinos se usan menos en segundo contrapunto de especies. No los vemos con tanta frecuencia, pero sí los vemos y se les permite. Ahora. Lo que son es un caso donde una nota comienza en un continente, sube a un disonante y luego vuelve a bajar a la misma nota en la nueva corte. Por lo que va de una constante a un disidente a un continente. Pero tiene que ser la misma nota. Veamos un ejemplo. Entonces tengo aquí Ah, un nuevo um, contrapunto para nosotros esta vez. Tenemos al más firme del país en la parte superior y al contrapunto en la parte inferior. Eso está totalmente bien. A veces simplemente lo cambiamos. Entonces vamos aquí mismo. En realidad, estos dos bares es lo que estamos viendo aquí. Entonces quiero tratar de explicar un poco este G, realmente no podamos llamarlo un tono pasajero porque tenemos aquí, tendríamos un continente. Aquí hay un disonante y aquí hay otro continente para que en y de por sí esté bien para un tono de paso. Pero lo que no es es acercarnos a paso, y entonces tendríamos que subir a una A causa correcta necesitamos entrar y salir en la misma dirección. En este caso, entramos y salimos en dirección opuesta, arrancando lo suficiente, subiendo a una G y luego volviendo a bajar a una F este G. En este caso, llamaríamos a un vecino tonificarlo solo un poco de pulgadas arriba de F y luego pulgadas brillantes volver abajo a F. Ese es un tono vecino. Ahora existen dos tipos diferentes de tonos vecinos. Ahí hay tono de vecino superior y tono de vecino inferior. Este caso va a ser un tono vecino superior, cierto, porque sube. Eso es lo único. Entonces pasamos de una constante a una disonante a un continente. El disonancia aún tiene que estar en la segunda mitad del beat, la ONU acentuó parte del beat. Entonces llamaríamos a esto Pongamos algunas etiquetas en algunas cosas aquí. Nosotros llamaríamos a esto una preparación, y luego aquí lo llamaríamos vecino superior, U N. Y aquí lo llamaríamos resolución. De acuerdo, entonces preparación resolución vecino superior. Ahora echa un vistazo a esto. Vamos a hacer esto un poco más complicado porque tenemos otro como de inmediato . En este caso particular, esto son Esta resolución también es una preparación, Así que ésta funciona un poco diferente. Tenemos una F a A C que es un continente que no tenemos e a una. C que es 1/6 que también es un continente. Entonces en este caso, es un continente, y se resuelve a un continente. Entonces los tres son continentes, pero eso también se permite en tono vecino. Um, puedes hacer tonos vecinos de continentes dos continentes y aún así llamarlos tonos vecinos . Um, habrá más difícil de descubrir, y son aún más raros que el otro tipo en el que vamos a una disidencia. Pero no podemos etiquetar eso como vecino inferior porque va de una nota para luego volver a la misma nota. Um, tengo uno más aquí mismo. Tener otro vecino inferior. Entonces aquí tenemos. Vamos a etiquetarlo primero. Va a ser un vecino inferior, ¿verdad? Porque cuando se baja, Así que aquí tenemos un e er lo siento, Aggie a una e. Entonces eso es 1/6. Eso está bien. Aquí tenemos un F dos y E. Eso es 1/7. Entonces eso va a ser una disonancia. Está en el lugar correcto de la medida. Eso está totalmente bien. Y luego volvemos a una E. Lamentamos volver a una G a G contra la D, que es 1/5. Eso es un continente, y eso está bien. Y luego pasamos al fin de la paz. Entonces aquí, aquí mismo, tenemos un salto de continente subiendo a otra nota en este acorde que hace que G B D haga una tríada G mayor. Y luego aterrizamos al unísono para poder etiquetar todo el resto de estas notas con cualquiera continentes salta salto constante en este caso aquí mismo. Aquí hay otro continente salto, um, tono de paso, no un tono de paso, porque eso es un salto. Entonces eso es un tono de cordón. Hay un tono de paso porque tenemos paso, paso, paso, paso, paso, paso, paso fuera. Entonces hay un tono pasajero. Continentes saltan. ¿ Qué más? Continente salto. Continentes saltos constantes saltan salto constante, vecino inferior, salto continente y luego el final. Entonces así funcionan los tonos vecinos. Tienes que estar en un terreno de juego. Sube vuelves a bajar al mismo terreno de juego, Los pitches de inicio y final, uh, tienen que ser confianza. El que está entre sí podría ser una disonancia, o podría ser un continente. Um, si juegas tus cartas justo a la derecha que tienen tonos vecinos superiores y tonos vecinos inferiores Al hacer eso, todavía tenemos preparación y resolución sobre tonos vecinos. Eso es lo que etiquetamos esas notas exteriores del tono vecino. De acuerdo, eso es todo para ah, adorno melódico. Um, ¿cómo fueron las notas de recolección? Generalmente tipo de llamada de estas tres cosas. Uh, adornamientos melódicos. Y esas tres cosas son tonos pasantes, saltos y saltos constantes y tonos vecinos conocidos colectivamente como embellecimientos melódicos. De acuerdo, hagamos una pequeña hoja de trabajo. Siguiente. Um, esta es nuestra primera hoja de trabajo de esta clase, así que , um, va a funcionar igual que todas las demás hojas de trabajo que te he dado. Si has tomado alguna de mis otras clases de teoría musical, eso significa, um, puedes descargar esta hoja de trabajo. Hazlo. Um, tendrá algunas actividades para que hagas ahí solo para tipo de reforzar este material, y tendré las respuestas al final de la hoja de trabajo. Para que puedas revisar tus respuestas contra las mías. Um, y será realmente buena práctica. Así que por favor hagan los que hay realmente útiles. He escuchado de muchos estudiantes que realmente disfrutan de los de estas clases, así que por favor echa un vistazo a eso. Ah, y luego Ah, bueno, adelante, Teoh, escribiendo algunos de nuestros propios contrapunto desde cero en segunda especie después de ti. 12. Primero y las últimas medidas: De acuerdo, ahora trabajemos en escribir algunas de nuestras propias piezas de contrapunto Ah, segunda especie. Um, ahora, igual que hicimos con el contrapunto de primera especie. Centrémonos primero en las cosas de apertura y cierre, porque tienen especie de reglas propias a las que prestamos atención. Por lo que la apertura el primer bar ahora. Pero aún tenemos la regla de que necesitamos abrir al unísono o inactivo, um, o podemos abrir en una quinta perfecta siempre y cuando la Contras para la señora en la base. Por lo que podríamos abrir el 1/5 en este caso. Pero vamos a mantenerlo simple. Abramos. Ah, al unísono estaban inactivos. Ahora tenemos el ritmo del que preocuparnos. Aquí, um, podríamos abrir justo en el downbeat, así que eso sería un derecho activo, y eso estaría bien. En lo que va de momento. Necesito hacer una nota diferente aquí. Pero recuerda, también podemos abrir en la segunda mitad del beat así. Um, y esto es lo interesante. Dependiendo de qué libro de texto leas. Uh, esto en realidad se llama a menudo la forma preferida del dedo del pie abierto, um, un segundo contrapunto de especies. Y la razón es que ayuda a aclarar la independencia de las dos líneas. Se escucha este inicio y luego se escucha este inicio, Um, y es más fácil para el oyente escuchar que sus líneas separadas de esta manera. Por lo que a menudo esta es una especie de la forma preferida para que comience. Curiosamente, parece que, ya sabes, una especie de tramposo hacerlo de esa manera, pero no lo es. En realidad es una especie de, uh, bueno. Entonces ahora lleguemos al final. De acuerdo, entonces al final, queremos que nuestro último bar vuelva a ser, ah, ah, unísono o inactivo. Y el ritmo de la última barra siempre va a ser toda una nota. Entonces hagámoslo, Volvamos aquí. Entonces tenemos una activa, en realidad, dos caminadas es. Pero recuerda, sólo lo llamamos activo en este caso, Um y no necesitamos otra media nota aquí. De hecho, no queremos otra media nota ahí. Esta es la resolución. Ese es el final es el downbeat del último bar. no hay más Ahora el bar antes de esto, el bar que conduce al final tiene algunas reglas especiales también. Esta barra puede ser sólo ah nota entera si queremos. No, no. Otras barras pueden ser que todas las barras necesitan ser a medias notas, ¿ verdad? Esos segundos al último bar. La penúltima medida, como la llamamos, puede ser una nota completa en algunos casos. Um, por ejemplo, en este caso, porque tenemos un b aquí abajo, pude verlo funcionando para hacer Ah, estar aquí arriba. Entonces tenemos un d aquí abajo un b aparecer este d a ser es 1/6. Nos gustan seis. También nos gusta que este intervalo se abra en movimiento contrario a la octava. Correcto. Entonces este es un tono de liderazgo hacia arriba en nuestro activo. Estos son los dos y baja al activo. Um, ese es un sonido realmente bonito. Entonces si podemos hacer que esto tenga sentido el dedo del pie sobre esto, estar aquí mismo. No necesitamos otra nota ahí mismo. Y la segunda mitad de la medida, eso es sólo una especie de excepción tonta. Ahora bien, si de dónde venimos, no tiene sentido llegar a este ser. Y tiene sentido estar en otro lugar, como aquí. Entonces podríamos querer hacer eso bien, Y eso nos lleva a nuestro tono de liderazgo. Se abre, y todavía nos da nuestro bonito movimiento country. Um, entonces como que depende de lo que venga antes y cómo aterricemos aquí. ¿ Verdad? Entonces supongamos que vamos a tener este un aquí. Um, y trabajemos con eso por ahora. Si cuando llegamos allí, nos damos cuenta de que podríamos aterrizar justo en un B aquí, podríamos cambiarlo para que solo hagamos una nota entera ahora, otras cosas que recordar sobre el segundo Bradley quiere liderar el tono aquí. Por lo que 1/2 paso por debajo de tónico es nuestro tono de liderazgo. Um, si estás en una llave menor, ¿quieres levantar a ese mamón? Um, si estuviéramos en C menor, por ejemplo, estuviéramos en C mayor ahora, pero si estuviéramos en C menor, esto sería un plano b, y esto sería en un piso. Entonces lo que haríamos es elevar a aquellos tanto a un natural como a ser naturales. Um, así que estábamos especie de invocar al menor armónico para estas dos últimas notas para simplemente empujarnos a tónico un poco más fuerte. Por lo que en la segunda a última medida, levantaríamos los en una clave menor en una clave mayor. Simplemente los dejamos tal como están. Por lo tanto, ten eso en cuenta. Siempre queremos elevar son el tono de liderazgo y nuestro sexto cuando estaban al final de un contrapunto para ayudar sólo a empujarnos de nuevo al tónico cuando estamos en una clave menor. De acuerdo, así que esas son cosas que se quedaron. Recuerda sobre el principio. Al final, Um, hagamos una rápida revisión recordada el principio. Queremos una octava o unísono la mayor parte del tiempo. En algunas excepciones ahí. En algunos casos podemos hacer un quinto perfecto. Podemos empezar esto en el downbeat o en el off beat, y hacerlo en el offbeat a veces es preferible. El final siempre es una nota entera, Um, y tiene que ser un unísono de octubre. El penúltimo bar, el segundo a último bar, podría ser, ah, nota entera o 2/2 notas, dependiendo de lo que funcione mejor y necesita ser un tono líder empujando hacia nuestro tónico. Y si es menor, debe levantarse para usar al menor armónico. De acuerdo, así que eso nos pone son tres tontos pero barras que una última cosa a señalar es que estas tres barras son el contrapunto Onley, tres barras y segunda especie que puede ser cualquier otra cosa que no sea a medias notas. Todas estas barras tienen que tener notas en ellas, verdad, Y ésta podría tener a medias notas, y ésta podría tener a medias notas. Pero no te tiene a ti y éste no tiene que hacerlo. Um, pero todo el resto de estas barras lo hacen esas tres barras airean las únicas excepciones. Todo lo demás tiene que ser a medias notas. 13. Notas de melodía: ahora una de las partes complicado sobre la segunda especie. Contrapunto es que en medio de tratar con todas estas reglas vigilando todos los paralelos manteniendo en mis tonos vecinos, tonos pasantes y todas las reglas y todo lo demás, todavía tenemos que hacer una agradable melodía sonante. Y eso podría ser bastante complicado. Entonces vamos a terminar este fuera. Lo voy a hacer de dos maneras. la primera forma que voy a hacer bien, déjame hacerlo y ya verás de qué estoy hablando. De acuerdo, así que pasemos por aquí. Entonces tengo una ver y A C y G. Qué iría bien con ese G Oops. De acuerdo, una G que sube. Hagamos movimiento contrario. Puedo bajar a un ritmo que hace 1/3 bastante agradable. Hagamos Podríamos hacer un salto constante aquí y llevarnos hasta un profundo Eso funciona. Bueno, ahora tenemos y e y podríamos subir a una E ya que estamos como en nuestro camino allá de todos modos, así que eso lo hace una línea de melodía agradable este dato lo fuera en él tipo de cosa funciona Bueno, uh, intentemos hacer un tono pasajera aquí para que pudiera bajar a una D Eso va a hacer 1/7 entre E y D. Así que si eso es un verdadero tono de paso, tengo que ir a una C aquí. Por lo que ojalá eso funcione. Tengo una A en un mar que hace 1/3. Eso está bien. Um, vamos ahora arriba, hasta una d otra vez aquí. Y hagamos de ese otro tono pasajero. Entonces eso es 1/4 A a D. Derecha y fuerza se consideran disidentes. Entonces si voy a tratar eso como un tono pasajera, subo a E. Si bajaba a ver, podría considerarse un tono de vecino superior. Echemos un vistazo a eso que hace una G y A C, que es otra cuarta. Entonces eso es una disonancia. Entonces eso no va a funcionar ahí. Entonces subamos a una E y lo llamemos un tono de paso que hace una G en una E, que es un seis que funciona Vale, porque eso es un continente siguiente, Así que he hecho para pasar tonos seguidos. Hagamos como un salto de continente. Bajemos a ah ser G E y B que funciona porque eso hace 1/3 entre G y B. Ahora tengo un f I manera más fácil sería Volver arriba a un C aquí, así que FNC va a ser 1/5. Entonces puedo ir derecho hasta una D, que es 1/6. Por lo que he llegado a intervalos constantes en una fila. Eso no es un salto constante que son sólo dos intervalos continentales. Y ahora aquí tengo una E en un E econ tierra justo en una octava, lo cual sería genial. Hagamos otro salto continente. Es a un gran salto constante hacia abajo a G para que pueda armar esto un trabajo de dedo, ¿ verdad? Entonces voy a saltar a G aquí. Eso es un salto continente E T. G es 1/3. Eso funciona bien. Y entonces puedo terminarlo. Genial, ¿verdad? Um, no creo que haya roto ninguna regla. Oigámoslo. Entonces, ¿cómo lo hacemos? Obedecíamos todas las reglas, pero nuestra melodía es bastante aburrida. Ah, y lo que lo hace aburrido es que tengo una especie de sobreutilización C, d y eCasi todo es C, D y E. Aquí hay una B. Aquí hay G y aquí hay una A distinta de 12345 notas. Todo es C, D y E, así que realmente está contenido en un rango muy estrecho, um, um,de notas, solo tres notas que estoy usando una y otra vez, lo que tiende a hacer no un gran melodía. Entonces intentemos eso otra vez. Voy a quedarme con mis dos primeras y últimas barras y vamos a tomar un ángulo diferente con él. Pensemos ahora en obedecer todas las reglas. Pero ahora también pensemos en la melodía y asegurarnos de que nuestra melodía se encuentre como una bonita y lírica. Lo que queremos es no estar repitiendo un montón de notas, y también tendemos a querer a Lake una especie de dirección hacia él, como un punto alto alrededor de la marca 3/4 o algún tipo de punto, algún tipo de momento en él. Por lo que clímax en algún lugar llega a una nota alta. Podrías hacerlo con una nota baja también algo que muestra un poco más de dirección. De acuerdo, intentémoslo de nuevo. Aquí vamos. Entonces para esta primera nota, vamos. Vamos a bajar otra vez porque nos gusta ese Movimiento contrario, tenemos 1/3 ahora, enseguida Salgamos de las cosas del CD. Vamos a bajar. Entonces ahora tengo un segundo. Entonces estoy en un tono de paso y lo voy a resolver hasta un G E. T G es 1/3. Eso funciona muy bien. Volvamos a subir a ese ser y veamos si podemos hacer una especie de secuencia de cosas aquí. Entonces tenemos un salto constante. Eso está bien porque tengo 1/3 aquí y 1/5 aquí, así que ambos son confianza. Ahora vámonos. Por lo que Ivan A en un c. No he usado en exceso nada aún. Tengo una linda línea pequeña. Bajamos, subimos. Por lo que va, tan bien. Hagámoslo A a ver a a A. ¿Qué tal otro salto constante tipo de caída de nuevo? Entonces tengo un G. ¿Qué puedo hacer para bajar más abajo? Yo como que quiero alejarme de estas notas. Vamos a E. Eso hace 1/6 y luego puedo saltar otra constante salto hasta la G para que sea octava a otro continente. Saltar. Entonces vamos a entrar en un A F a A es 1/3 Eso está bien. Ahora hagamos algo un poco más raro. Vamos a ser así que eso es una disonancia. Entonces eso va a ser un tono de paso, y esperemos que me pondré en C contra de una e que funcione. Eso es 1/6. Pero echa un vistazo a esto. Este ser Este es un nuevo intervalo que aún no hemos utilizado en uno porque F a ser es un tono tri . ¿ Verdad? Entonces eso en realidad es un cuarto aumentado. Um, pero está bien. Recuerda, Cuartos aumentados Determinados disminuyeron. quinto lugar están en los intervalos disonantes permitidos que fluyen allí en la segunda mitad de la medida. Se permiten en segundo contrapunto de especies para que el tono tri esté realmente bien aquí porque entramos en él, salimos de él. Está en la segunda mitad de la medida, y es uno de los intervalos que están bien, así que aterrizo en un C dos con una E debajo, así que no tengo 1/6. Vamos a saltar a una e. Así que otro continente salta, y luego tengo este gran intervalo aquí, y ese tipo de funciona. Pero me gusta esto como ser mi punto alto de la melodía esta e. Entonces tal vez si dejamos que eso respire un poco. Vamos a cambiar esto y vamos a ver si sólo podríamos hacer una nota entera sobre B. Oops, Aquí vamos. Creo que eso va a funcionar un poco mejor porque tenemos esta melodía que va arriba y arriba y arriba y arriba y arriba y arriba, y golpea su punto más alto, que no es alocado alto. Pero es el punto más alto. Es la nota más alta de la melodía, así que tiene una buena dirección ahí, y luego va a caer a este Be, que es 1/6 contra la D, y eso se va a abrir a los activos. Creo que va a funcionar. Creo que va a sonar bien. Oigámoslo. Está bien. Es mejor, ¿verdad? Es mucho mejor que el 1er 1 Ah, estoy bastante contenta con ello. El melodía tiene una forma mucho más interesante. Entonces cuando estás escribiendo estos, esto es sólo otra cosa en la que tenemos que pensar mientras estamos trabajando en contrapunto es, ¿suena interesante? Correcto. Um, podemos obedecer todas las reglas y escribir algo realmente tonto. Um, eso es totalmente posible. Así que ten en cuenta el flujo de la melodía. Se quiere que tenga, ya sabes, una gama de aproximadamente un activo. Ya sabes, eso no es como, No eso no es una regla. No me gusta, Sujétate a eso realmente ferozmente. Pero, um, mío, en este caso sí tiene un rango de exactamente inactivo, en realidad significa la nota más baja. Si busco eso, es una E. La nota más alta es una E. Así que tiene un rango de sobre activo ese tipo de meanders alrededor de un activo. Y eso es lindo. Eso hace para una agradable melodía. Um, si tienes un alcance demasiado grande, se siente como si solo estuvieras saltando como loco. Y si tienes demasiado pequeño de un rango, se siente como si solo estuvieras repitiendo notas una y otra vez, como viste en el 1er 1 que hicimos. 14. Harmony: De acuerdo, hablemos a continuación de las cosas armónicas que debemos considerar mientras estamos trabajando en un segundo contrapunto de especies. Y lo que realmente queremos decir con lo armónico es lo vertical. Ya sabes, las intersecciones de notas a nivel vertical, que, que, cuando estamos trabajando en contrapunto, significa activos paralelos, quintas paralelas y esas cosas que evitamos, como el plaga. cual es curioso decir sobre aspectos del contrapunto. Porque cuando se estaba desarrollando por primera vez el contrapunto, primero se estaba desarrollando este estilo de contrapunto. La plaga fue probablemente en realidad una consideración muy real. Um, bueno, tal vez no. No lo sé. No soy historia. Está bien. De todos modos, hablemos de evitar paralelismos. Ahora, cuando estás haciendo algo como esto, entonces tenemos muchas más notas ahora y muchas más oportunidades para crear octavas y quintas paralelas . Una cosa que puedes hacer para ahorrarte problemas es tratar de evitar usar movimiento similar. Cuando usas un movimiento similar, estás en peligro de crear una derecha paralela. Si estás en 1/5 y luego haces movimiento similar a otro quinto, has creado unas quintas paralelas. Si usas movimiento contrario, estás más seguro. Pero no eres invencible. Caso en punto que he tomado son contrapunto que acabamos de hacer en el anterior, um, video. Y he cambiado un par de notas, así que he cambiado un poco. Eso que tiene algunos problemas y solo quiero pasar e identificarlos. De acuerdo, entonces vamos a etiquetar los intervalos. De acuerdo, entonces empecé en un activo aquí, ¿verdad? Ver? Para ver Octa. Genial. Ahora tengo aquí G dos g, otro activo, correcto. Eso son octavas paralelas ahí mismo. Dos octavas seguidas. No es bueno. A pesar de que técnicamente están usando movimiento contrario, ¿verdad? Este va a subir. Este va a bajar. Eso es movimiento contrario. Pero también son octavas paralelas, así que esto no es bueno. Um, esto es un gran error. Entonces octavas paralelas No get Sigamos aquí. Tenemos que g t a. Podemos llamar a eso un tono pasajero porque voy a estar aquí. Está totalmente bien. Entonces e ser es el quinto, ¿de acuerdo? No hay nada malo en eso. Ahora voy E t g Eso sería 1/3. No hay nada malo en eso. Pero ahora voy a t e Ahora tengo un problema porque esta es una quinta paralela. ¿ Por qué es una quinta paralela? Bueno, es porque nuestros dos continentes a esto se le llama beat to beat parallel significa que los beats down son quintas paralelas. Um, pesar de que esto es un salto de continente, todavía pensamos en esto como, um up. Está pasando de alguna manera. Por lo que dos beats abajo de un quinto perfecto en una fila, um, se consideran paralelos. Por lo que esto se consideraría aquí una quinta paralela. No bueno, otro aire. Y tengo otro error en esto. A ver si puedes detectarlo para cuando llegue a ella, voy a seguir etiquetando mis cosas aquí. Entonces tengo un dos y un que es un Oops activo. Ahí vamos. Entonces, quinto a una octava que son intervalos demasiado perfectos en una fila. Eso no va en contra de las reglas, pero es peligroso. Tengo banderas rojas saliendo aquí. Um, la forma más fácil de arreglar esto sería cambiar esta nota. Entonces evitarías la quinta paralela y la cosa peligrosa que está pasando aquí. Pero sigamos adelante. Tener un G dos B, es decir Ah, tercero y tengo un G dos G que es un activo, una horrible cantidad de octavas, pero estas dos no son octavas paralelas. Estos aire, Vale, es mucho activo, así que no es genial, pero es Estos dos están bien porque están en el off vencieron a la parte acentuada de la materia. Um, y eso se podría permitir. Entonces eso no es un paralelo activo en ese caso. De acuerdo, ahora, no tenemos f a una A que sería 1/3 y F a una B misma cosa que antes. Yo no cambié eso. Entonces ese es nuestro tono tri. Lo llamará un aumento y cuatro aumentados cuarto. Es así como etiquetamos eso. Um, y eso está bien por sí mismo porque está pasando paso paso entrar y salir. Eso está bien. Ahora tenemos una E a una C. Vamos a llamar a eso 1/6 e dos y e llamar a eso un activo porque lo es. Y ahora tengo un D y D. Uh, lo que acabo de hacer justo ahí desde aquí es un activo y aquí está un activo. Por lo que esos son adyacentes, pero eso es un criminal adyacente activo. Entonces son los dos intervalos uno al lado del otro. Eso hace a uno también la nota. Dos Nota Makesem y te saltas eso entre nota. Pero eso entre nota sí cuenta. La segunda mitad del beat sí cuenta cuando estamos justo al lado de sintonizar, también. Del mismo intervalo. Octavas paralelas. No Bueno. Ahí mismo. No obstante , empeora. Uh, creo que si hice bien, hagamos una más. Aquí. Ser a de es 1/6 mirar y luego volver Teoh, nuestro activo. ¿ Ves la última? Aquí hay uno más. Es de aquí a aquí. Por lo que otro paralelo activo en una nota para anotar o un beat para vencer. Lo siento. Entonces eso es inactivo. Eso es paralelo. Entonces tengo, como, como, un doble paralelo activo aquí. Consiguió éste a éste. Y entonces también tengo éste a éste. Um, así que hay un montón de cosas mal en esto, pero, um, eso es lo que tenemos que tener cuidado. Y esas son las reglas detrás de cómo funcionan las octavas y quintas paralelas. Ahora, permítanme señalar algo aquí. ¿ Por qué no nos gustan las octavas y quintas paralelas? Esto es interesante señalar. Um, los intervalos perfectos tienen un sonido realmente Finn como si encajaran perfectamente por sus llamados intervalos perfectos, y suenan delgados. Entonces, cuando estás escribiendo un contrapunto, siempre estás escuchando dos notas, ¿ verdad? Pero cuando golpeas esos intervalos perfectos, se siente como si todo se adelgaza. Y eso podría estar bien. Um, pero si haces dos seguidas, entonces realmente se siente como si las cosas se adelgazaran, y simplemente no suena bien. Um, ahora a nuestro oído, este tipo de intervalos, este tipo de quintas y octavas perfectas que, como tener una nota en el medio son un poco más difíciles de aquí. Pero, ya sabes, cuando esto era, um, um, mucho más común, uh, uh, gente era más sensible a escuchar este tipo de cosas. Escuchemos lo que tenemos aquí y veamos si puedes, um, um, aquí las octavas paralelas y encaja. Um, presta especial atención, supongo, a este 1er 1 y a estos dos últimos. Um, Y para ver lo que piensas, ver si puedes escuchar la maldad que hay en ella. Podía oírlo. No me gusta el sonido de la misma. decir, Esdecir,suena como, um como si la alfombra fuera sacada de debajo de ti cuando golpeas, como, este intervalo y este intervalo. Ah, y este último, pero eso está bien, pero sólo se siente vacío de muchas maneras, y así funciona el contrapunto. Ahí están todas estas reglas y hay que seguirlas. Y quintas y octavas paralelas no son buenas. De acuerdo, hagamos un video más sobre este tema. Yo quiero hacer un resumen de las reglas que hemos aprendido en el contrapunto de segunda especie hasta el momento. 15. Resumen de las reglas: De acuerdo, hagamos un envoltorio de las reglas de la segunda especie. contrapunto es todo. De acuerdo, Entonces lo que voy a hacer aquí es hacer trampa un poco, y voy a leer a través de la lista de todas las reglas. Y después de leer cada una Ah, bueno, habla. Y, um, asegúrate de que lo expliqué a través, creo. Está bien. Regla número uno. Comienza con ya sea yo medio descanso o 1/2 Nota sobre el downbeat de la primera medida, seguido de 1/2 nota en el offbeat. El primer intervalo armónico debe ser un activo o unísono o 1/5 si el contrapunto está en la parte superior. OK, creo que ya hemos hablado de eso en los últimos videos. Cómo necesitamos iniciarlo y nuestras opciones para iniciarlo. Buen número dos terminan con una nota entera en la última medida y los intervalos armónicos 568 o 538 o unísono. O es que las dos últimas notas con notas enteras 68 o 38 al unísono o al unísono como en primera especie. Entonces lo que significan esos números es 568 significa el intervalo. Por lo que el 68 va a ser nuestro tono de liderazgo a un activo de otra cosa. Entonces 68 Entonces, ¿qué? Recuerda, esto es malo. Esto es paralelo. Entonces lo que realmente quieren es 568 sería que así 568 es una buena manera de terminar con otras opciones. 538 Así que así sería. Eso son cinco. Y quiero que esto sea un tres D f. Y luego bajamos a ver que no funciona muy bien. En este contexto, seré 538 Pero esas son nuestras opciones para terminar. De acuerdo, número tres. Aparte de lo que no sea el principio y el cierre, utilice notas enteras en todo para las notas con dos y media para el contrapunto. No se permite una repetición inmediata del mismo tono dentro de la barra ni sobre la línea de la barra . Um, no estoy seguro si nos dirigimos a esa última. Um, no puedes repetir lanzamientos. Entonces, por ejemplo, esto no se permitiría el mismo tono dos veces, Y lo que están diciendo es si son o no las dos notas con en una barra o dos notas sobre una barra, así que eso no estaría permitido, tampoco. No se pueden repetir lanzamientos espalda con espalda número cuatro intervalos armónicos constantes a la derecha en el ritmo. También pueden aparecer en los beats off que se acercan mientras continente salta pasos o salta. De acuerdo, creo que estamos hablando de eso. Um todos los beats tienen que tener intervalos constantes sobre él. El off beats puede tener intervalos continentales Aziz, siempre y cuando estén configurados a través de un paso constante, salto o salto número cinco incluyen intervalos armónicos disonantes 2479 y disminuidos quinto y aumentados cuarto si se resuelven correctamente en el off beats como pasando o más raramente tonos vecinos. OK, creo que ya lo hemos cubierto. Sabemos cuáles son los tonos pasajeros. ¿ Sabes cuáles son los tonos vecinos? Sabemos cómo entrar y salir de esos intervalos. Número seis Verifica de un downbeat a siguiente y de un offbeat a la siguiente nota para puños paralelos u octavas. Continentes perfectos es de un offbeat a otro. Se permiten offbeat, pero no más de dos seguidas. De acuerdo, entonces eso es lo que acabamos de hacer en el video anterior. Entonces están diciendo: Revisen uno abajo de carne a la siguiente. Entonces aquí hay un downbeat. Aquí hay otro downbeat. Asegúrate de no tener octavas paralelas o quintas entre los dos beats abajo como aquí. Eso es paralelo. Quinta, derecha. Paralelos de off beat a off. Ser como lo que teníamos aquí. En realidad, 8 a 8, eso está permitido, pero no más de dos seguidos. Entonces si esto fuera un activo, eso sería malo. De acuerdo, intervalos número siete en el downbeat en normalmente se acercó melodicalmente por paso, preferido o saltar. Evita movimientos similares en un activo o quinto sobre una línea de barra a menos que la voz superior se mueva por paso. Entonces esto es de lo que estaba hablando cuando dije Evitar movimiento similar en general si puedes, porque ahí es cuando te metes en la zona de peligro por crear, uh, paralelos. Uh oh. Genial. Utilice no accidente ALS, excepto para levantar piso siete y piso seis, si es necesario al cierre en ajustes menores. Por lo que todo debe mantenerse en clave. Uh, a menos que estemos en una clave menor y al final de la misma, necesitas elevar los seis y siete para conseguir ese tono de liderazgo. Número nueve El último sigue siguiendo los lineamientos para contrapunto de primera especie con respecto al movimiento general entre las partes contrarias paralelos similares y oblicuos y principios de buena escritura melódica. Por lo que aún se aplican todas las reglas del contrapunto de primera especie. Genial. Entonces eso es todo para segundas especies. Contrapunto un poco. Um, vamos a seguir adelante junto al contrapunto de tercera especie. Pero al igual que el contrapunto de primera especie entrando en segundo, todas las reglas de primero aplicadas a segundo y todas las reglas de segundo van a aplicarse en tercero. Ahora mismo, si estás pensando que la diferencia entre primero y segundo fue que, um, primera especie era de 1 a 1 nota por cada nota. Segunda especie fue para voz por votos o notas por cada nota. Tercera especie debería ser tres notas por cada nota. Te equivocas. Es un poco diferente a eso. Um, así que sigamos y lleguemos al contrapunto de tercera especie. 16. de de cuatro a 1 de Counterpoint: De acuerdo, pasemos a la tercera especie Contrapoint. Ahora, Como dije, esto no es, um tres notas por cada hoyo. Nota, um, va a ser un shocker, pero son cuatro notas a cada esquina. En realidad a veces se llama contrapunto de 4 a 1. Entonces eso significa que todavía tenemos la firmeza de nuestro condado en notas enteras como yo aquí, y usamos notas de cuarto para el contrapunto como Así que ahora esto hace justo como cuando hicimos esto antes, Um, y vamos a empezar 1/4 de descanso. Por lo que al igual que antes, aún se aplican todas las reglas del contrapunto de primera especie. Todavía se aplican todas las reglas del contrapunto de segunda especie. Y hay un par más, Um, no tantos en tercera especie. En realidad, sí trae un par de arrugas diferentes. Ahora bien, ¿recuerdas nuestra gran arruga con la que tuvimos que lidiar en segunda especie? Contrapoint fue la idea de beats acentuados, derecha, y hay ciertos tipos de intervalos que podrían suceder en beats acentuados y ciertos tipos que podrían suceder en beats no acentuados. Entonces déjenme hacer una medida más aquí sólo para que podamos ver ah, medida completa sin arresto en ella. Ahí eso se ve bien. De acuerdo, así que sólo veamos esta medida aquí. ¿ Qué tal eso? De acuerdo, Entonces, ¿dónde está mi acento ahora? Recuerda antes en segundo Contrapoint de Especies, mi acentuado beat fue el downbeat. Mi ritmo sin acentuado fue el ritmo medio. Derecha Golpearía tres en 44 tiempo, que es en lo que siempre hacemos esto. Pero ahora tengo a estos otros también. Entonces, ¿cuál es el plan de juego aquí? Um, lo que está pasando aquí es que tenemos dos niveles diferentes de beats acentuados, es lo que está pasando aquí. Por lo que tenemos nuestro acento más fuerte aquí en el downbeat. Todavía siempre tiene razón. Los acentos más fuertes van a estar en el downbeat. Tenemos un beat más débil pero aún acentuado en Beat tres Ahora y después, tenemos nuestros beats sin acentuados, Nuestro beat dos y cuatro. De acuerdo, entonces este es un ritmo acentuado. Siempre tiene que tener confianza. Estos son ritmos perfumados anak. Pueden ser constantes o disonantes y éste es y acentuado beat que se comporta como beats sin acentuados. Por lo que éste puede ser constante o disonante también. Tan acentuados, beat, beats menos acentuados y ritmos no acentuados es lo que podemos llamar los tres tipos de ritmos con los que tenemos que lidiar aquí. Aparte de eso, los intervalos que podemos utilizar siguen siendo los mismos. No estamos ampliando el intervalo. Ah, los intervalos permitidos en absoluto. Tenemos dos nuevos tipos de movimiento que podemos crear. Aparte de lo que sabes, tenemos movimiento contrario. Movimiento paralelo. Tenemos un par de nuevos, dos de ellos que surgen por la forma en que las cosas están funcionando aquí. Y vamos a hablar de esas dos cosas en los próximos dos videos. Nuestras reglas de intervalos paralelos siguen aplicándose, y estas son la regla es la misma, pero es un poco más confusa. Así que echa un vistazo a nosotros. Déjame a mí. En realidad, todavía hay un bar más aquí. Solo estoy para que esto sea más transparente. ¿ Qué está pasando? De acuerdo, entonces no podemos tener un intervalo perfecto paralelo que signifique octavas paralelas o paralelas. Quinto entre dos notas adyacentes. Correcto. Entonces eso es algo imposible. Bueno, no, podría ser posible aquí porque podríamos pasar de 1/5 a 1/4 o algo así entre dos notas adyacentes que crearían dos intervalos perfectos. Um, que sería un no no. Tampoco podemos tener paralelos ajustes nuestros activos entre pulsaciones abajo Así que básicamente entre estas notas, ¿ verdad? Entonces si tuviéramos una octava aquí y una activa aquí, ¿ eso serían octavas paralelas entre los beats de abajo? No. No. Por lo que tienes que tener cuidado con tus beats de abajo todo el camino a través. Um, eso hace que escribir esta línea sea musical. Un poco más engañoso. Ahora, una de las formas que podemos simplificar. Es decir, con algunas cosas de práctica común. Algunas cosas que tendemos a hacer cuando estamos trabajando en tercera especie. contrapunto no necesariamente rige, sino buenos lineamientos. Uno es pensar en la mayor frecuencia posible usando pasos, um, um, en tercer contrapunto de especies. Hay un montón de patrones de escala simplemente subiendo y bajando y cosas por el estilo. Entonces hay muchos pasos, ¿verdad? Tenemos un salto aquí y luego un paso hasta el final. Entonces un salto y luego un salto. Aquí, saltos son bastante raros. Nunca debes tener más de un salto consecutivo. Y, um, lo general se puede conseguir a través de 1/3 de especies contrapunto con Onley usando un salto. Ah, la razón principal por la que querrías usarlo es que hay que tener cuidado con el cruce de voz. No creo que el cruce de voz sea algo de lo que hemos hablado todavía. Pero a medida que obtenemos más y más notas en contra de la firma de nuestra Cantu, cruce de voz de IHS podría ser una preocupación. Déjame mostrarte qué es el cruce de voz. Eso significaría, digamos que esto sigue subiendo. Entonces digamos este hasta ah di, es uno hasta una E y esto subió a lo suficiente. De acuerdo, así que esto hace una linda línea en nuestro contrapunto. Está subiendo, arriba, arriba, arriba, arriba y ojalá podamos aterrizar en un continente en la siguiente nota. Um, si sigo adelante, no va a funcionar porque voy a tener una G en la base en una A por ahí. Eso es un segundo. Eso va a ser un intervalo disonante en el downbeat. Eso va a ser un gran no, pero no nos preocupemos por eso. Preocupémonos de esto que acabo de hacer aquí mismo. Se trata de un caso de cruce de voz, el cual no está permitido. Todo lo que significa es, si nos estuviéramos tocando en un piano, tendríamos que cruzar las manos a la derecha, porque esta nota y esta nota son exactamente la misma nota. De acuerdo, entonces si fuera a escribir esta nota en clase de problemas, estaría ahí mismo. Estaría por aquí, pero sería la misma nota. Esos son ambos E. Eso es unísono, por lo que a veces puedes salirte con la tuya al unísono. Eso no es lo que está rompiendo la regla aquí. Lo que está rompiendo la regla es esta nota. Esta nota está en el personal inferior, pero en realidad está por encima de esa nota. Entonces hemos cruzado por encima de esta nota, y ahora esta nota es más alta que lo que hay ahí. Eso es un no, no hacemos eso. Eso se llama cruce de voz. Entonces cuando estás trabajando en tercera especie, a veces necesitas dar un salto aquí. Hicimos un salto hacia abajo solo para evitar subir demasiado. Tenemos 1/3 en medio de estas dos notas. Eso está bien. Pero si fuera uno más, tendríamos un segundo. Y luego si fuera uno más sería de utilidad en, y entonces estaríamos en problemas para que un salto te pueda sacar de ah pepinillo con cruces de voz. Um, continente salta bastante raro. Um, como solo estaba señalando otra cosa que es bastante rara y debería ser que debes tratar de evitar es hacer cualquier tipo de salto o salto a través de la línea de barras. Trata de mantener la línea de barras en marcha. Paso sabio, ya sea arriba o abajo no importa. Pero queremos un paso cruzando la línea de barras. Esa no es una regla realmente estricta. Puedes tener uno si funciona, pero tendemos a gustarnos nuestras notas para una especie de caminar hacia el downbeat y la tercera especie justo a paso arriba ahí dentro. Um, eso significa que tenemos un poco que están planeando hacer, ¿ verdad? Um, esta nota. Si vamos e f g Si subo uno más y paso justo ahí, puedo entrar a la derecha a un aquí. Hagámoslo. Y eso va a ser una octava con esa nota. Y eso funciona siempre y cuando no creara un paralelo activo aquí, que no hice eso es tercero. Eso es un activo. Eso está bien. También podría haber bajado aquí a una F Eso es un esfuerzo, y un que es 1/3 que hace un tercio paralelo entre estos dos pero paralelos tercios aire. De acuerdo, una canción como no hacemos como cientos de ellos seguidos. Por lo que podría o podría ir arriba o abajo aquí. Sigamos con ir hacia abajo y luego lo último que señalar, Sólo recuerda que las reglas de la buena música siguen aplicándose. Hablamos de esto en el último. Tenemos que obedecer todas estas reglas. Pero también necesitamos hacer una melodía interesante que suena aquí, ¿ verdad? Con estas constantes notas trimestrales moviéndose, um, tiene que terminar en un uso o una octava. Tiene que comenzar en un intervalo perfecto entre estas dos notas entre el mar y el mar. Entonces aquí están empezando al unísono. Eso está bien. Y recuerda, eso es un unísono, no un activo. Entonces si de aquí subimos, tendríamos una voz cruzando allá porque esta nota es en realidad más alta en esa nota que no se permitiría. Cuidado con eso. Está bien, vamos a seguir adelante. Y aprendamos nuestros dos nuevos, um, embellecimientos de tono no core en el siguiente video 17. Cambiata: Está bien. Nuestro primer nuevo tipo de embellecimiento se llama cumbia. Tha. Es un nombre elegante. A veces significa cambiar el tono. También. Ahora éste lo es. Es un poco complicado, en realidad. Um, porque son cuatro notas de largo. No es sólo, ya sabes, uh, dos continentes salta en una fila o algo así. Es una nota de cuatro para maniobrar. Puedes hacer eso básicamente te moverá hacia abajo un tercio menor. También puedes invertirlo, pero es menos probable si lo invertieras, terminarías arriba un tercio menor, mucho más común es dedo del pie Tenerlo descendente. Entonces, ¿qué vamos a hacer para que suceda? Tratemos de poner uno aquí. No hay cantidad de tercero aquí con mi después de un Así que quiero terminar 1/3 debajo, así que voy a terminar debajo de esta nota, así que voy a terminar en un D. Así que vamos a tratar de poner ese d ahí. De acuerdo, entonces aquí es donde quiero terminar ahora. Yo llegué a notas para poner aquí para que mis dos notas medias puedan ser constantes o disidentes. Va a haber un salto entre las dos notas medias, así que voy a hacer es bajar un paso y luego bajar un salto y luego subir a mi tercera. Por lo que estas dos notas pueden resultar constantes o disonantes, dependiendo de lo que estés haciendo. En mi caso, esto es 1/4 de E a A. Así que eso es una disonancia. Ver, a A es 1/6 así que eso es un continente. Y luego estoy a mi tercera distancia de donde empecé, que es 1/5 en este caso de a a. Entonces el patrón es que vamos a bajar un paso abajo un salto arriba un paso, y eso me pone emoción de 1/3 desde la primera nota hasta la segunda nota a través de esta pequeña ornamentación. Ahora bien, ¿por qué esto consigue un término especial? Um, es una especie de excepción a una regla que se supone que no debemos acercarnos ni dejar una disonancia por un salto. Entonces si esto resultó ser una disonancia, que podría, no es en nuestro caso, pero sí puede. Entonces, um, estaría saltando a un salto, que normalmente no es algo que queramos hacer, verdad. Entonces, uh, esto nos permite salirnos con la suya. Toda esta maniobra de cuatro notas llamada Kambia. Es un poco raro. Um, es una especie de Ah, no lo sé. Está bien. Ah, iba a decir que es como, ya sabes, poner una gran palabra en algo. Pero es una regla de contrapunto. Deberías saber lo que es una cumbia. Entonces así funciona. Vamos a repasar una vez más. Vamos a dar un paso abajo, y luego vamos a saltar hacia abajo, así que va a ser 1/3 y luego vamos a dar un paso adelante. Entonces eso va a ser un segundo de algún tipo. Y eso nos va a alejar una amenaza menor de donde empezamos. El Medio dos notas pueden ser continente o disonancia, y van a dar un salto en ellas. Lo siento, un salto en ellos. 18. Tonos de doble vecindad: nuestro próximo. Nuestra siguiente posibilidad de embellecimiento que encontramos apareciendo en tercera especie. Contrapunto. Se llama doble vecino tonifica un poco más fácil. Um, pero es otra maniobra de cuatro notas. Casi se podría decir que es una maniobra de cinco notas, En realidad, pongamos una aquí mismo. Um, lo que vamos a hacer esta vez es que vamos a empezar un final en la misma nota de la medida. De acuerdo, así que al final de la medida, vamos a estar en la misma nota. De acuerdo, Entonces vamos a atravesar básicamente nada en esto. Ahora, recuerdas lo que un tono vecino waas tono vecino significaba que subiríamos una nota luego volver a la misma nota. O bajaríamos una nota y retrocederíamos a la misma nota que sería un vecino superior si subíamos y luego retrocedemos. Ah, vecino inferior estaría si bajamos a un estar aquí y volvemos a una C que entre nota puede ser disonante. Ahora, vamos a hacer un doble tono vecino, y lo que eso significa es que vamos a hacer tanto un tono de vecino superior como otro inferior. Entonces vamos a ir a un tono de vecino inferior, y luego vamos a ir a un tono de vecino superior. Entonces vamos a dar un salto. Ahí hay un salto entre los dos y luego vamos a aterrizar donde estábamos. Entonces nos vamos a ir. Están iniciando pitch vecino inferior, vecino superior disonante, inicio disonante tono a paso. Por lo que siempre es un paso abajo un salto arriba y un paso abajo otra vez. Se trata de un doble tono vecino con estas dos notas. En el medio se encuentran los vecinos dobles, y típicamente son disonantes. En este caso, estoy empezando en 1/3 que voy a 1/4 que es disonante un segundo, que es disonante ellos volver a 1/3 que es constante. Um, ahora dije que también podría considerarse una maniobra de cinco notas porque lo que se supone que debes hacer es continuar y resolverlo en la misma dirección que el final de la misma aquí. Entonces debería resolverlo a un B si realmente va a estar completo, y ojalá ese sea un buen continente, eso es 1/3 para que eso salga a la perfección. Si esto no fuera 1/3 si se trataba de un intervalo disonante. Tendría que ir hacia atrás y rehacer esta maniobra porque no funcionaría. Um, puedes hacerlo frente a donde subes primero y luego abajo. Y en ese caso, seguiría en todo funciona aquí que se permite estar subiendo. Por lo que este no tendría que estar aquí arriba para continuar con este patrón. Eso me pondría al unísono aquí, lo cual podría estar bien. Podría ser capaz de salirme con la suya. Acuérdate de ti. permiten las de Nissen. Um, solo queremos usarlos con mucha moderación, así que esa sería otra forma de hacerlo. Volvamos atrás. Entonces, ¿como al revés? Mejor, mucho más común tener el tono vecino inferior sea primero. Entonces para bajar, saltar arriba y luego abajo y luego continuar con su patrón. A partir de ahí, se llama doble tono vecino. etiquetaríamos a ambos como doble vecino. De acuerdo, eso es todo lo nuevo en contrapunto de tercera especie. Um, realmente es una gran extensión de segunda especie. contrapunto nos pone más de este tipo de cosas rítmicas con las que tenemos que lidiar. Y estos dos nuevos embellecimientos ah permisibles pasantes lecciones a otra hoja de trabajo para que puedas experimentar un poco con esto. Y entonces pasaremos, um, um,al contrapunto de cuatro especies. Uh, donde sí tenemos algunas cosas más que tratar en que vamos a acercarnos a suspensiones en aquello que aún no hemos mirado mucho, Pero realmente necesitamos en cuatro especies. Pero en realidad antes de eso, he estado tonteando con este contrapunto. Todo este tiempo, probablemente debería terminarlo y jugarla por ti. Eso Acabemos de terminar esta última medida que funciona y veamos qué hicimos camino cumplir. 19. Desplazado Rhythmic: y a continuación nos sumergimos en la cuarta especie. Contrapunto. Um, éste es un poco diferente. Um, ya sabes, en el contrapunto de primera PC, teníamos el 1 al 1. No, por cada nota en la más firme del país, teníamos una nota en el contrapunto Eso fue lo principal. Y entonces eso introdujo todos nuestros temas subsecuentes que tuvimos que tratar. Y el 2do 1 tuvimos una nota en el medio. Y luego tuvimos que lidiar con donas acentuadas en Tercera especie Contrapoint. Teníamos tres notas entre cada nota. Por lo que cuatro notas por cada nota en la firmeza del país, y eso llevó a ah par de temas que teníamos que tratar. Ahora terminamos con la nota dos nota tipo de tema y tipo de multiplicar eso fuera de la forma en que hemos estado. Lo que vamos a ver ahora en cuatro especies contrapunto son cosa importante con la que vamos a tener que lidiar. Aquí están las suspensiones. Um, vamos a pasar mucho tiempo hablando de suspensiones en los próximos videos de pareja. Pero las suspensiones surgen porque ahora podemos hacer desplazamiento rítmico, lo que significa que podemos hacer nota dos nota como primera o segunda o incluso tercera especie contrapunto. Pero lo que también podemos hacer es dejar que las notas sean un poco wishy washy. En cuanto a su ritmo. Podemos una especie de recostarnos en los ritmos exactos del contrapunto. Permítanme darles un ejemplo aquí. Entonces vamos a aros. Pongámoslo aquí. Empecemos esto con un descanso. Ups. Y luego una octava algo. Regresa y haz ese arresto. De acuerdo, así que tenemos d dos d, Ok. Ah, activo. Ahora lo que puedo hacer. Por lo que se vería como aquí. Nos estoy instalando para un segundo contrapunto de especies. ¿ Verdad? Porque tenemos un activo aquí. Parece que vamos a hacer notas enteras o ah, medias notas en el contrapunto y podríamos, pero hagamos una combinación de notas enteras y medias notas, pero un poco diferente. Echa un vistazo. Entonces, ¿qué nota debo hacer aquí? Hagamos otro D como 1/2 nota, y luego empatemos esos juntos. Entonces lo que tengo aquí tengo esencialmente una nota entera porque tengo cuatro beats justo aquí, Así que tengo d d sosteniendo todo el camino más allá de esto. A derecha, eso hace 1/4 aquí, que técnicamente es una disonancia. ¿ Verdad? Entonces mi d era un continente porque estaba inactivo. Y entonces aquí se convirtió en una disonancia. Por lo que ahora tenemos notas que pueden cambiar de continente a disonantes a lo largo de su tiempo que están sosteniendo. Um, porque sólo podemos cambiar el ritmo aquí, y esto se llama desplazamiento rítmico. Ahora, cuando hacemos esto, tenemos que resolverlo. Y este turno aquí se llama suspensión. Entonces ahora se resuelve a un continente porque ahora a ver es 1/3 y eso es una constante. Pero sigamos adelante. ¿ Y si volviera a hacer lo mismo? Entonces aquí tenemos un continentes. Ahora tenemos una G para ver. Esa es otra cuarta. Por lo que estos continentes ahora se convirtieron en una disonancia a través del desplazamiento rítmico. Entonces ahora tengo que asegurarme de que eso se resuelva y hacerlo para argar un B. nos daría otro tercio, y eso sería una cosa muy fina que hacer. Sigamos aquí. Tenemos un F. Así que si voy, si suspendo esto de la misma manera, mi B eran los continentes. Ahora se va a convertir en una distancia. Pero ahora se va a convertir en un tri tono, una quinta disminuida. Eso podría ser un poco más de lo que quiero masticar ahora mismo, así que no lo hagamos. Rompamos el patrón porque podemos hacer eso. Eso es otra cosa que podemos hacer en cuatro especies. Contrapunto. Tengo medias notas. Tengo notas enteras desplazadas porque van por encima de la línea de barras y atadas juntas, ¿ verdad? Pero ahora solo hagamos 1/2 nota. Entonces tengo un continente aquí de 1/3. Saltemos a una octava. Um, así que sigo en 1/3 y ahora en realidad puedo hacer lo mismo otra vez. Puedo empezar a bajar con estas suspensiones. Entonces aquí tengo un esfuerzo y un que es 1/3 ahora no tengo e y F. Eso es 1/4 otra vez. Entonces eso es una disonancia. Resolvamos eso a 1/3. Acabemos con esto solo por el carajo. Entonces hagamos otra suspensión ahí. Por lo que este continente ahora se convirtió en una disonancia D a G ahora es 1/4. Resolvamos ese abajo a 1/3. Ahora tengo D dos f. suspendamos eso otra vez y luego y ahora tengo F dos F, así que eso hace un activo. Entonces aquí suspendimos un continente aquí d dos f nuestro tercero en otro continente, ¿ verdad? Eso es a un pulpo. Entonces sigamos moviéndonos y bajemos a una D aquí. Vamos a pasar eso más. Entonces esto va a ser F dos d Eso va a ser 1/6 y vamos a suspender ése. Y luego vamos a hacer 1/7 con la siguiente nota porque ahora tenemos e a D. Eso es un siete. Eso es una disonancia. Es una disonancia OK, pero tenemos que resolverla correctamente. Tiene que bajar a un seis. Vamos a hablar más de cómo funcionan estas disonancias. Ahora estoy al final. Entonces, vamos a envolver esto aros simplemente yendo a tontos y activos de nuevo. De acuerdo, así que fui a un activo para el final ahora tengo un pequeño error al final, y el error no es algo nuevo. Esto es algo que vimos en contrapunto anteriores. Um, si pudieras localizarlo, entonces ganas la estrella de oro. Um, si quieres tomar algunas conjeturas, pausa el video y Ah, dale una toma. Déjame tratar de meter todo el asunto aquí. Aquí, lo debemos todo bien. Ahí está todo el asunto. A ver si puedes encontrar el aire, um, posit video, tomar algunas conjeturas descubiertas, y luego te lo voy a decir. De acuerdo, entonces ahora te lo voy a decir. Um, Lucky Arian. Sí. Estaban en D menor, ¿verdad? Firma clave nos dice, o fueron un f mayor d menor y tenemos todas estas D's. Ahí hay una A. Así que ahí está la quinta, y luego estamos terminando en una d fueron en d menor. Entonces a medida que nos acercamos al final, ¿qué necesitamos hacer en menor? Para que realmente clame el tipo de sentimiento casero que necesitamos para elevar nuestro tono de liderazgo? Creo que tenemos que hacer eso. Um, eso es una regla, ¿recuerdas? Ah. En la segunda a última medida, medida que te acercas a tónico, necesitas elevar el tono de liderazgo. Ah, y a veces la sexta, si estás en una llave ah, menor, ve. Está bien, oigámoslo. Y ahí lo tenemos. Entonces eso es contrapunto de cuatro especies. Entonces a continuación hablemos más de la definición real de una suspensión y lo que eso significa cuando tenemos una suspensión sucediendo en nuestro contrapunto 20. Suspensiones: De acuerdo, les voy a leer la definición técnica de una suspensión. este momento, una suspensión es un embellecimiento rítmico creado cuando se mantiene un intervalo de continente sobre el primer ritmo de la siguiente medida, formando una disonancia armónica hasta que la voz suspendida se desplace hacia abajo a paso al siguiente pitch. De acuerdo, entonces vamos a despejar eso. La suspensión es un embellecimiento rítmico creado cuando un intervalo de continente. Entonces veamos ah, este de aquí a aquí de a a C. Vale, ese es un intervalo constante. Ah se retiene al primer golpe de la siguiente medida ahí mismo. Por lo que eso se aferra al primer golpe de la siguiente medida, formando una disonancia armónica. Por lo que el resultado de sostener esto sobre la línea de barras al ritmo de la siguiente medida es una disonancia G para ver en la cuarta, que es un disidente hasta que la voz suspendida se desplace hacia abajo a paso hasta el siguiente tono. Por lo que tiene que bajar por un paso a la siguiente nota. Y esa tiene que ser la resolución. Por lo que a esto se le llama la resolución aquí. Está bien. Suspensiones se compone de tres partes, por lo que Ah, la primera parte de una suspensión necesita ser un intervalo armónico constante cuando llamamos a eso la preparación. Entonces, saquemos nuestro texto aquí. Entonces vamos a llamar a esto. Hagamos una P para la preparación. Eso va a ser justo aquí. Entonces va a estar en la segunda mitad de la medida, porque y ese es nuestro continente. Intervalo. La preparación es confiada. Nuestra segunda cosa es la suspensión. Eso es justo aquí. suspensión teatral es cuando nuestra nota que era nuestra preparación ahora se ha vuelto disonante. Eso hace que la suspensión. Y entonces la tercera parte es la resolución, y esa va a ser esta nota. PS son resolución de suspensión preparación. De acuerdo, ahora, en este caso, bueno, veamos un ejemplo diferente. Echemos un vistazo por aquí. Preparación, resolución de suspensión. Podemos y muchas veces hacer encadenar estos juntos como lo que hice aquí, verdad? Hay una especie de cadena de a. En este caso, éste es la resolución y también la preparación. De hecho, hagamos eso un poco diferente aquí. Hagamos eso un poco claro. Esta es la resolución. También es la preparación para la siguiente resolución de suspensión de preparación. De acuerdo, entonces éste conserve el doble deber cuando estás haciendo estas cadenas de suspensiones. Ahora existen varios tipos de suspensión, y los etiquetamos con números. Ahí hay 43 suspensión, 76 suspensión y 98 suspensión o la más común. Vamos a hablar de esos en un minuto, pero primero quiero hablar de ah, una del tipo de características principales que al hacer esto resulta cuando estamos haciendo contrapunto de cuatro especies. Tendemos a tener este tipo de cosas de caída cuesta abajo porque las suspensiones siempre se resolvieron hacia abajo. No se pueden hacer frente a ellos. Entonces ah, tenemos este tipo de mentalidad de ir cuesta abajo. Entonces saltemos a un nuevo video y hablemos de este tema yendo cuesta abajo. 21. Ir de abajo: Está bien. Entonces como probablemente notaste, si vamos a estar haciendo esto bajando eventualmente se iban a tropezar con problemas. Por lo que estas suspensiones siempre bajan justo ahí, bajando y abajo y abajo y abajo y abajo. Por lo que eventualmente eso podría llevarnos a un cruce de voz. Podría llevarnos justo abajo realmente bajo. Y además, si no hacemos más que suspensiones como esta, si no lo hubiéramos roto aquí mismo y simplemente hubiéramos seguido bajando, habría sido aburrido. Um, necesitas romper Ah, cadena. Si estás haciendo una cadena de suspensivo de lo que no siempre tienes que hacer, está en una cadena, solo puedes hacerlo de una a la vez. Pero si vas a estar haciendo cadenas de suspensiones, vas a estar simplemente bajando y bajando y bajando y bajando en tu contrapunto. Y ah, si no te lleva a un cruce de voz, va a ser un poco aburrido. Entonces no hacemos eso en algún lugar del contrapunto que hacemos. Esta cosa llamada romper esto es romper la cadena de suspensión. Entonces eso es lo que pasó aquí mismo. Entonces esto iba bajando un bonito y probablemente podría haberlo mantenido más tiempo, pero lo que hicimos aquí es que no suspendimos por éste. Hicimos un continente a continente intervalos seguidos y un gran salto. Y ese salto lo hace para que pueda seguir bajando de nuevo, ¿ verdad? Y seguir haciendo estas suspensiones. Entonces sin ese gran salto de ahí mismo, yo sólo habría seguido bajando y bajando y bajando. Y yo habría, uh, terminado en problemas tantas veces cuando estás haciendo contrapunto de cuatro especies, vas a Teoh. Yo quiero romperlo en algún lugar, generalmente en algún lugar alrededor del medio, solo para mantenerlo interesante. Um, y no tienes que hacerlo más de una vez. Deberías hacerlo al menos una vez en el contrapunto. Pero no tienes que hacerlo más de una vez. Y a veces es realmente obvio dónde hacerlo. Porque a veces no se puede hacer que una suspensión funcione, ¿verdad? Vas a tener ah suspensión en un intervalo disonante. Eso no es posible. Al igual que no puedes hacer eso. Como si esta suspensión aquí resultara en un intervalo disonante después de que hice un paso hacia abajo. Si ese fuera un intervalo disidente, éste no sería bueno. Y entonces ese sería un buen lugar para romper la suspensión porque tendría un spot donde la resolución no iba a funcionar. De igual manera, si éste si éste se suspendiera, suspendido en un intervalo de continente, entonces eso tampoco sería, Ah, suspensión correcta. Por lo que es un buen lugar para romperlo. Así que ten cuidado con esos spots donde tienes que romperlo, Um,para , Um, que no siempre seas como rodar cuesta abajo en esta secuencia de suspensiones, Solo ten cuidado con eso. 22. Suspensiones de 4-3: De acuerdo, veamos los diferentes tipos de suspensiones y cómo las etiquetamos. Vamos a estar por aquí en alguna parte, y vamos a añadir algunas notas. Vamos a hacer Nos vemos. Digamos que nuestro contrapunto era una F y luego una C le va a hacer a los bares. Imagina que esto es como justo en medio de un contrapunto. Y luego tuvimos algo así como un d. Así que tenemos 1/6 y luego vamos a hacer una suspensión ahí y luego resolverlo así. Ahora, escucha esto es diferente a lo anterior. Yo sólo estaba hablando de lo de ir cuesta abajo porque esto no es parte de una secuencia de suspensiones. Puedo pisar o saltar a una suspensión. Eso está bien. Tengo que salir de ella, sin embargo. No puedo saltar ni saltar de ella, pero puedo pisar o y creo que puedes saltar a una suspensión si quieres. A lo mejor no. Voy a tener que buscar esa. Um, saltar a una suspensión parece raro, pero definitivamente puedes saltar a una suspensión como esta. Entonces todo esto es un OK. Ahora veamos cuáles son nuestros intervalos aquí. Entonces primero, etiquetemos nuestros preparativos, en realidad, Así que esto va a ser esto en realidad va a ser nuestra preparación. Esta va a ser nuestra suspensión, y esta va a ser nuestra resolución, ¿de acuerdo? Y no tenemos etiqueta para esta nota. Um, es sólo una especie de lo que es. Siguiente. Echemos un vistazo a nuestros intervalos. Por lo que este intervalo es 1/6. Este intervalo es y activo. Este intervalo ahora es 1/4 y este intervalo es ah, tercero. Vale, Eso nos da la respuesta que queremos sobre cómo etiquetar esta suspensión porque, ah, suspensiones, aire etiquetadas normalmente con dos números uno al lado del otro, Al igual que, hagámoslo solo escríbalo aquí Así que llamaríamos a esto una suspensión 43. Eso es lo que es este tipo de suspensión. Y la razón es que la suspensión está en 1/4 y se resuelve a 1/3. Entonces para tres, suspensión es la cuarta resolviendo a 1/3. Y tiene un sonido particular. Escuchémoslo así. Ver, yo quiero resolver aún más, pero eso es una suspensión 43, 1/4 resolviendo a 1/3. Entonces para todos estos, recuerda que la suspensión va a tener que ser llamada por un número que es un intervalo disonante primero y luego un intervalo constante. Segundo, porque así funciona. La suspensión tiene que ser una disonancia. El resolutivo tiene que ser un continente, y tienen que estar a un paso, ¿ verdad? Por lo que todas nuestras etiquetas para suspensiones van a ser un número y luego un número menor porque tiene que estar a un paso y el 1er 1 va a ser un intervalo distante en el 2do 1 va a ser un intervalo de continente. Todos tienen que trabajar de esa manera. Por definición, así es como tienen que funcionar las suspensiones. Entonces veamos a los otros dos ahora 76 y 98 23. Suspensión de 7-6: Está bien, sigamos adelante y hablemos de una suspensión 76. Ahora hagámoslo aquí. Ahora lo que voy a tener que hacer aquí es que necesito una línea de base diferente. Los mismos países Firmas no va a funcionar porque este intervalo va a jugar un papel significativo y diciéndome bien mundo, en hacer que esta nota gire de continente de disonante a continente, Correcto, Entonces este intervalo de 1/4 funciona para un 43 y probablemente haya un par de otros intervalos. No es una regla dura que, al igual que el intervalo de 1/4 en la firma Contras IHS vaya a hacer para una suspensión 43. Eso no es cierto. Um, hay otras formas en que puedes hacer una suspensión 43, pero yo no puedo hacer una suspensión 76 con eso. Entonces vamos a un G. Oops, vamos al intervalo de Si es una G y una C. Vale, ahora vamos a dio y empecemos con intervalo constante. En este caso, un activo vamos a ir a otro intervalo continente de autoría. Entonces vamos a hacer un salto diatónico aquí y cómo te acercas a esto está abierto. Um, no tenemos que acercarnos por un Skip diatónico. Acuérdate de eso. Voy a empatar este sobre la línea de barras, y luego tengo que resolverlo por un paso. De acuerdo, así que pongamos nuestra corbata ahí. Ahí vamos. Está bien. Entonces ahora veamos cuáles son nuestros intervalos aquí. Tenemos y activos. De acuerdo, Aquí tenemos 1/3. Correcto. G dos B aquí. Ahora que hemos cambiado la nota de firmeza de nuestro país, tenemos una C a una p. tenemos una C a una p. Entonces esa es una gran disonancia vieja de 1/7. Oye, pero se va a resolver abajo por un paso a un sexto ahí mismo. Y eso crea la suspensión 76. Ahí está. Por lo que nuestra nota base es diferente en orden para el trabajo de 76 puntera de suspensión. Pero en este caso, sí. Saltamos hasta 1/3. Lo retuvimos. Se convirtió en 1/7 cuando nuestros condones de ha cambiado. Y luego lo resolvimos a 1/6 un continente. Ve. Oigamos eso de verdad rápido. Eso tiene un sonido un poco diferente en la derecha 43. Oigamos de nuevo a los 43. A mí me gusta este quiere resolver de cierta manera. Y este tipo de éste tiene una resolución menos de, ah, fuerte que quiere suceder. Um, así la última tendencia. Pero aún tiene una resolución, y es diferente a ésta. Bastante interesante cómo funciona eso. 24. Suspensiones de 9-8: Está bien. El último de nuestros tipos de suspensiones más comunes es una suspensión 98. Entonces hagamos uno de esos para este cualquiera mi línea de base para estar haciendo algo bastante diferente. Entonces voy a ir de una B a una C y luego, en mi contrapunto, voy a empezar en un continente empezar en un seis. En este caso, vamos a subir hasta 1/3 así G o lo siento B a D es 1/3. Llevemos eso y luego lo resolvamos por un paso y veamos qué tenemos. Primero creemos ese empate. Entonces aquí tenemos 1/6 y vamos a poner estos aquí. Entonces tenemos un continente. Entonces tenemos otro continente dio salto continente. Podríamos llamar a eso, y ahora tenemos una disonancia. Tenemos C a D. Ahora. Podemos llamar a esto 1/9 Ahora. ¿ Por qué no llamaríamos a eso un a? Te diré exactamente por qué no llamaríamos a eso a ya sabes, dije, en otros lugares, dije, si es más grande que una octava, lo reducimos hacia abajo. Entonces un nueve es C dos D, que es lo mismo que un a escribir octavas llamamos ocho para demostrar que no es unísono, um, cuando es más grande que inactivo. Normalmente, sólo diríamos que es un dos, Um, en este caso o ah, tres. Si fuera 1/10 o algo así, que es lo que es éste, ¿no? Esto es 1/10 pero lo llamamos un tres, cierto. Lo reducimos a su intervalo más pequeño. Pero este, voy a llamar en noveno en este caso, y te voy a mostrar por qué. Bajemos nuestro próximo. Ahora Estamos resolviendo a un activo. De acuerdo, Entonces si llamo a este 1/9 entonces fácilmente puedo llamar a esto y 98 suspensión. ¿ Verdad? Vamos a añadir, um oops. Entonces esto escribiríamos, como así 98 suspensión. Por eso llamo para negar causa. Echa un vistazo. Si lo llamo dos, es una suspensión 28. Eso no tiene mucho sentido porque sabemos que tiene que bajar por un paso aquí para que la suspensión se resuelva correctamente. Entonces sólo para dejar eso realmente claro, en este caso voy a llamarlo en nueve para que no tenga una suspensión a ocho, y tengo que pensarlo. Todo un montón para descifrar eso. Ah, se está resolviendo por un paso, ¿verdad? Entonces en 98 suspensión 98 vamos a resolver abajo a una octava. ¿ Verdad? Entonces vamos a tener, en este caso, tenemos 1/3 a 1/9. O piensa en eso como un segundo y luego a inactivo. Eso está aquí. ¿ Verdad? Entonces éste no siente la necesidad de resolver mucho en absoluto. Entonces los tres de estos, veamos a los tres. Una vez que se ponga una etiqueta a nuestros 56 grupos aquí. 76 quiero decir, así que tenemos un 4376 y un 98 Todos tienen cualidades diferentes. Todos tienen un sentido diferente de resolución al final de, um, ligeramente diferente. Ese es tu los tres en orden con, como, como, un descanso de un bar en el medio. ¿ Por qué no? Por lo que todos tipos de suspensiones ligeramente diferentes hay otras suspensiones que puedes hacer. Pero esos son los tres tipos más populares, del tipo los que te encuentras como el 99% del tiempo en cuatro especies contrapunto um , las 43276 y las 98 suspensiones 25. Suspensiones consonante: Ahora hay otro tipo de suspensión. Debilita Dio Um, miramos estos donde está la regla, Ah, disonancia a continente, ¿ verdad? Siempre disidentes, disidentes constantes. Constante. Hay otro tipo de suspensión que existe. Llama a una suspensión continente donde es continente a continente. Um, realidad sólo hay dos de estos que son posibles. Ah, vamos a poner uno aquí. Entonces hagamos algo así como, uh, un c él Vale, ahora, qué pasaría si fuera medio A Está empatado eso. Vámonos, G. Atemos eso. Echemos un vistazo a lo que acabamos de hacer aquí. Por lo que nuestro intervalo es vamos a etiquetar son intervalos aquí. Entonces aquí tenemos 1/6 hato F Aquí tenemos un a A así que eso es un activo aquí. Tenemos C a una Así que son otros seis. Y aquí tenemos C a G. Así que eso es 1/5. Y aquí tenemos e a G. Así que eso es 1/3. De acuerdo, entonces se hará aquí. Um, aquí está mi suspensión y resolución justo en medio. De acuerdo, entonces tenemos un continente y el continente se convierte en otro continente, ¿eh? Eso resuelve abajo por un paso a un continente 865 Derecho. Um, a esto se le llama suspensión 65, así que no tenemos que darle ningún título especial porque es una suspensión de continente. Simplemente lo llamaríamos un 65 Recuerda tanto seis como cinco continentes R y cuatro especies contrapunto y todas las especies de contrapunto seis y cinco r Vale, um, um, así que esta es una suspensión constante. El otro que está permitido es una suspensión 56. Entonces 65 y 56 Ahora podrías estar pensando, ¿Cómo podría yo hacer un 56? Porque si seis y cinco hace mi movimiento a la baja, cinco y luego seis harían un movimiento hacia arriba, correcto, correcto, correcto, échale un vistazo. Hagámoslo. Vamos Dio, vamos por aquí y Dio, esto es lo único funky de las suspensiones constantes es que puedes ir ascendente. De acuerdo, ascender se permite incontinente. La suspensión no está en suspensiones disonantes. Las suspensiones disonantes siempre tienen que resolver abajo por un paso Continente suspensiones. En otras palabras, una suspensión 65 ah puede resolver hacia arriba haciendo una suspensión 56. Entonces veamos nuestros intervalos. Aquí. Tenemos grupos tenemos B a D, así que eso es 1/3 y luego tenemos BTG, que es 1/6 Y luego tenemos C a G, que es 1/5. Y luego tenemos aros C a G C toe A, que es 1/6. Y luego solo por diversión, tenemos 80 a, que está inactivo. Entonces aquí está nuestra suspensión. Tenemos continente, continente, continente. Correcto. Y en este caso, va 56 de esto. Llamaríamos a una suspensión 56. Es el único permitido que sube. De acuerdo, escuchemos ambas. Oigamos el 65 Entonces descansamos un poco y luego un 56 Ok, Interesante. Correcto. Um, este es el menos gratificante para mí. El 56 de suspensión. Pero eso es puramente una opinión. Um, esos son nuestro continente. Suspensiones. Sólo hay dos ah, 65 y 56 hasta el final. 56 es el único que existe de nuestras suspensiones que se les permite subir o resolver al alza, debo decir 26. Cadenas de Suspensiones: bien. Yo quiero volver atrás y hablar de cadenas de suspensiones una vez más. Ahora que entendemos las propiedades de las suspensiones y solo tipo de hablar de cómo hacer una de estas cadenas de suspensiones. Entonces me voy a deshacer de todo esto y primero vamos a hacer un buen contrapunto de primera especie viejo . Entonces se va realmente alto para empezar esto y vamos a ir paso abajo y luego lo resolveremos . De acuerdo, entonces vamos a estar en la llave de C aquí. Ahora, pongamos un contrapunto de 1 a 1 en esto, ¿de acuerdo? ¿ Qué tengo yo? Tengo e n g tercero B, s I d e y F tercero A y E c. no estoy teniendo una buena clave de bajo de lectura. Día C y E tercero ser y D, tercero c y C unísono. Oye, así que conseguí una cadena de tercios y luego al unísono. Eso está bien, um pero fácilmente podemos convertir esto en una cadena de suspensiones de suspenso porque nuestra firmeza contras va bajando a paso. Esa es una de las claves es que necesitamos para que este trabajo del dedo del pie de cadena. Ah, es bajada a paso movimiento. Ahora, lo que podemos hacer es simplemente cambiar todo esto por 1/2 Nota si cambiamos nuestra línea superior por 1/2 nota y a ver si me deja simplemente hacerlo. Aguanta. Um sí te instituyó a hacer creo que si convierto esto en 1/2 nota y luego pego justo aquí, lo hice. OK, entonces todo lo que hice fue copiar y pegar. ¿ Qué? Ya tenía Ah, media nota fuera. De acuerdo, así que literalmente me cambié, cambié nuestro contrapunto por dos latidos. Y esto es lo que resulta. Echemos un vistazo a qué resultados. Echemos un vistazo a nuestros números. Entonces aquí tenemos 1/3 todavía e t g. Y luego aquí tenemos 1/3 todavía Ok, preparación. Ahora aquí. ¿ Tendríamos d G? Tenemos cuarto. ¿ De acuerdo? Y luego bajamos a nuestro tercero pretendido. Y ahora aquí tenemos 1/4. Y ahora aquí tenemos 1/3 aquí. Tenemos 1/4 aquí. Tenemos el tercero aquí tenemos un dos. Entonces lo que quisiéramos hacer aquí es este es el único lugar donde no funciona del todo. Tomamos eso y lo rompemos. Ahí pondríamos el descanso de donde hablamos antes. Y lo rompemos así. Entonces recuerda, tenemos que romperlo en otro lugar. Ya va a ver si voy alguno. Si bajo más de aquí, estoy al unísono aquí. Entonces, ¿qué es la etiqueta que correctamente? En realidad, escuchas Así que si esto baja más, voy a tener una voz cruzando bien, Porque esto va a ir a un D. que va a ser más bajo que eso. Apunta el dinero. Unísono. Entonces tengo que romperlo ahí mismo. Pero, ¿en qué nos hizo eso? Nos hizo todo un montón de 43 suspensiones, una cadena de 43 suspensiones. Entonces todo lo que hice fue tomar una cuerda de tercios bajando movido y eso me dio esto. 434343 Unison. Oigámoslo. Correcto. Entonces así es como puedes crear una cadena tuya. er de Nissen lo siento. Una cadena de suspensiones regla es que hay que tener un movimiento paso a paso en la base o en las FIRMAS del país. Debería decir que no siempre tiene que estar en la base. Entonces solo haz un contrapunto de 1 a 1 en contra de ella. Tan solo notas enteras que funcionan en continentes todo el camino. Tercios son geniales. Eso te conseguirá una suspensión 43 por todo el camino y luego simplemente romperla cuando llegues al unísono. Si hubiéramos configurado esto como seises y acabamos de hacer un 1 a 1 con una cuerda de seis es Entonces , como lo empujamos hacia adelante y lo desplazamos, habríamos tenido 76 suspensiones en todo el camino. Por lo que eso funcionaría también. Por lo que sólo un consejo más en. Ah, cadenas de suspensiones. Enfriar, genial. 27. Resumen de la Counterpoint de las especies: De acuerdo, hagamos una revisión rápida de las reglas de la fuerza. Cuarto contrapunto de especies antes de seguir adelante y hablar del escurridizo contrapunto de quinta especie , que es una especie de cosa y una especie de no cosa. Um, es complicado. Llegaremos allí. Entonces repasé las reglas aquí, y luego te voy a dar una hoja de trabajo donde puedes practicar escribir unas cuatro especies contrapunto. De acuerdo, um, vamos a pasar por las reglas. Um, el didgeridoo. Te voy a leer esta cosita rápida y luego disecarla. En cuatro especies, utilizamos tanto como sea posible suspensiones disonantes. Las suspensiones distantes aceptables son 7643 y 98 cuando el contrapunto está en la parte superior . Y 23 cuando el contrapunto está en la parte baja incluyen suspensiones continentales o romper especies según sea necesario por las siguientes razones. De acuerdo, entonces tenemos algunos puntos de bala. No hemos hablado de eso también. 31 todavía. Entonces lo que están diciendo ahí es que la suspensión de un a tres es posible. Pero sobre Lee, cuando el contrapunto es la parte baja y la Contras para la señora la parte alta. Por lo que ten cuidado con una suspensión 23 posible cuando se voltearon las reglas. Cuando tenemos Contras, firmeza en la parte superior, ¿de acuerdo? Ah incluir suspensiones constantes o especies de ruptura según sea necesario por las siguientes razones, uh, número uno para establecer pasajes en la contienda con saltos dormidos o escalones ascendentes donde no sean posibles suspensiones disonantes. Entonces, um, romper una cadena de suspensiones, por ejemplo, hacer saltos y saltos es lo que está diciendo. Ahí número dos para hacer una línea más interesante. Recuerda, hablamos de eso. Podemos hacer todas estas suspensiones y trucos, pero todavía hay que, tal vez interesante. Todavía tiene que ser una línea de sonido agradable que no sólo baje, abajo, abajo, abajo, abajo, abajo, abajo, abajo , abajo, abajo para siempre. Es necesario que sea interesante. Número tres para reestablecer una distancia adecuada entre las partes si están a punto de cruzar . Ya hemos hablado de eso. Si estás en peligro de hacer una voz cruzando a un gran salto viejo y grande y salir de ahí como este que estamos viendo en pantalla ahora mismo, consiguió que un a un salto justo en medio solo para alejarnos un poco de la línea base . O de las firmas del condado un poco con el fin de evitar que una voz cruce el número cuatro para concluir una cadena de suspensión tras tres declaraciones. Entonces recuerda, en cadenas, queremos hacer no más de tres en un mundo consecutivo. Se empieza a ponerse aburrido, y luego como que lo atamos con, ah, ah, unísono u octava u otro intervalo de continente en el downbeat número cinco más cercano para evitar errores de contrapunto. Entonces evitaríamos una suspensión si se va a crear accidentalmente un quinto paralelo o inactivo, algún tipo de error contrapunto mayor como ese en el último para resolver lugares difíciles en el contexto donde una suspensión disonante o incluso ningún tipo de empate sobre la barra no está disponible. Entonces, en otras palabras, a veces no puedes simplemente hacer una suspensión. Si el más firme del condado es uh, configurado de tal manera que va a crear dos intervalos disonantes o ah, perfecto activo o algo así, simplemente no puedes salirte con la tuya. Entonces lo que esto está diciendo es tratar de hacer estas suspensiones en cuatro especies contrapunto tanto como sea posible, y luego, excepto en esos casos, son cuando se querría romper la suspensión fría por lo que hay reglas de cuarto especies. contrapunto solo volaba justo por aquí. Vamos a Ah, contrapunto de especies de peces, también a veces llamado contrapunto libre. Pero primero, hagamos una hoja de trabajo. 28. Counterpoint gratuito: De acuerdo, hemos llegado a la quinta especie. Contrapunto. Este es el último, y éste es una especie de tramposo. En realidad, no lo es. Ah, nuevo. Realmente no hay nada nuevo aquí. Bueno, me lo llevo de vuelta. Había una cosa nueva en el contrapunto de quinta especie. Um, y es que podemos hacer lo que queramos cuando se trata de los ritmos. Um, recuerda, en primer contrapunto de especies, teníamos lo que llamamos un 1 a 1. Ah, división rítmica. Entonces por cada nota en la más firme del país, pondríamos una nota en el contrapunto En segundo contrapunto de especies, podríamos poner dos notas para remolcar una. Por lo que por cada nota de hoyo, pondríamos 2/2 notas justo en tercera especie. Por cada nota de hoyo, pondríamos 4/4 notas, por lo que 4 a 1 en cuarta especie. Pondríamos dos notas, pero estarían empatadas sobre la barra y estaríamos haciendo suspensiones por todo el camino. Ahora, en especies de peces, podemos hacer cualquiera de esas cosas y podemos mezclarlas, debilitarlas, debilitarlas, hacer algunas notas de cuarto, algunas notas enteras, algunas medias notas, algunas medias notas atado a través de la barra. Podemos hacer cualquiera de esas cosas en combinación. Ahora eso provoca un par de nuevas arrugas. En realidad, nada nuevo. Pero nos da como mucho pensar en todo el repentino derecho, porque tenemos que pensar en nuestros continentes, es y disonancias y son latidos acentuados, ¿ verdad? Entonces repasemos esa regla una vez más. Nuestro ritmo acentuado más pesado, más fuerte es siempre el inesperado, correcto. No importa en qué especie estuviese, el downbeat va a conseguir algún acento más grande. Entonces eso tiene que ser un continente. Um, a menos que estés en medio de una suspensión, entonces no tiene que serlo, pero tiene que resolverse correctamente a una constante. Nuestro segundo beat más fuerte es en un bar de 44 es beat tres ¿verdad? La segunda mitad de la medida, Um, así que si dividimos la medida por la mitad, la segunda mitad de ella es nuestro segundo golpe más fuerte. Entonces si estamos haciendo a medias notas, entonces en un bar, déjame hacerlo. Ups. Entonces si iba a hacer F G algo así, entonces el Down B sigue siendo el más fuerte, el offbeat en este caso porque es demasiado medias notas beat tres aquí puede ser una disonancia, pero si tengo notas de cuarto algo así, en realidad no repetimos nota. Hagámoslo. Vamos a ver si eso funciona. No lo sé. Um, ahora tengo mi punto de mira más fuerte aquí. Mi segundo downbeat más fuerte o mi segundo beat más fuerte. Aquí está que necesita ser un Continentes en este caso y luego vence a dos y cuatro pueden ser disonancias. A ver. Entonces aquí tenemos un activo aquí. Tenemos un segundo, pero ese no es un ritmo fuerte. Entonces eso está bien. Está en ritmo acentuado. Eso está bien. Aquí tenemos 1/3. Eso es una constante. Eso está bien. Y aquí tenemos 1/4 en realidad una cuarta aumentada. Y eso es una disonancia. ¿ Qué? Está en beat cuatro. Eso va a estar bien. Um, así que esto funciona. ¿ Y si hice esto? ¿ Y ahora qué? Esto es algo nuevo. Debilitar hacer. No podíamos hacer esto antes, Así que ahora tenemos beat más fuerte en beat uno ¿verdad? acento más o más grande en el beat uno. Eso tiene que ser una constante. Aún así, no importa lo que estemos haciendo, um, a menos que una suspensión. Entonces las reglas del contrapunto de tercera especie es lo que nos va a gobernar aquí. Entonces, ¿qué? Tenemos aquí es que no tenemos una b una nota en beat también. Y eso está bien. Entonces ser tres va a ser nuestro segundo beats más fuertes. Eso va a necesitar ser una constante en este caso. Y este puede ser un batido de disonancia para Así que vamos a fingir que estaban mirando las reglas de tercera especie Contrapoint aquí. Y tenemos 4/4 notas a pesar de que no tenemos una invicta para ahora, aquí hay algo más que podríamos hacer. Esto es algo nuevo. Ya puedo ir todo el camino hasta octavos notas. No podíamos hacer eso en ningún contrapunto antes, pero ahora podemos Ah, y lo voy a hacer con tono de vecino. Cualquier nota de as va a ser y se permite la disonancia porque está en medio de nuestros ritmos. Por lo que siempre que tengas una octava nota, el downbeat va a ser un ritmo acentuado. En la octava nota, el off beat va a ser un acentuado, por lo que puede ser una disonancia. Entonces usando una octava nota para un tono vecino como este donde vamos continente continente disidente ida y vuelta a la misma nota que puede funcionar. Um, porque esto puede ser una disonancia en el medio. ¿ De acuerdo? Entonces, básicamente, podemos usar cualquier subdivisión rítmica que queramos. Podemos incluso ir Ah, más profundo en el ritmo excepto divisiones y usar ocho aviso. Ahora tomemos Ah, esta contras más firme que escribí aquí. Este es en realidad uno bastante famoso. Entonces saltemos por encima de un nuevo video y, um Ah, leamos un contrapunto a esto usando contrapunto de 50 especies. 01 otra cosa. Quinta especie Contrapoint también se llama a veces contrapunto libre porque las reglas rítmicas son bastante borrosas. Podemos hacer libremente lo que queramos rítmicamente, siempre y cuando todas las demás reglas mantengan cierto algo no hacemos ningún paralelismos mientras mantengamos un seguimiento de nuestros continentes, es y disonancias. Ah, y todo eso, si acatamos todas esas reglas eran relativamente libres. Todavía tenemos muchas reglas por las que tenemos que pasar, pero a veces las especies de café contrapunto, contrapunto libre 29. Escribir Counterpoint gratuito: Está bien. Uh, aquí tenemos un contrapunto bastante famoso. He escrito la primera mitad del contrapunto. Ah, y voy a escribir la segunda mitad a medida que vayamos. Y los Contras desde un conocimiento separado. Um, esto es del libro gratis. Parnaso extraño. Um, lo siento. Mi pronunciación latina es terrible. Um, por gente que iba a hablar más al respecto Sólo segundo, te voy a dar un poco de historia de él, pero esto es como si literalmente escribiera el libro. Y el libro se gratifica. Pronúncialo. Entonces este es el libro sobre contrapunto. Aquí es de donde provienen todas estas reglas y las cosas de las especies. Entonces este es uno de sus ejemplos de ah, contrapunto de quinta especie o un contrapunto libre. Entonces vamos a analizarlo. Echemos un vistazo. Um, así que ah, nota aquí que estaban en clase de problemas. Entonces tenemos que molestar las líneas de las esposas, y vamos a pegarle un par de cosas interesantes aquí, así que vamos a etiquetar nuestras cosas aquí. F A Eso es 1/3 y F dos d. Entonces eso sería un seis después de e sería 1/7. Y después de f sería un unísono que es una especie de bobo, pero diré que está permitido porque lo escribió. Ah E a G es 1/3 e a f ¿Es a e t E es un unísono y comer un G es 1/3. Creo que esos menos tontos D dos f es 1/3 D dos d es un unísono y d dos d es otro unísono. Llamemos a que la teta G a D es 1/5 G para ver como 1/4. Ahora G two b flat es 1/3 un tercio menor. Um, pero 1/3 sin embargo s. entonces sólo vamos a ignorar ese piso por el momento. Y G dos g es Ah, unísono. Y entonces vamos a hacer el punto muerto aquí después de un es 1/3. De acuerdo, veamos lo que tenemos aquí. Tenemos así que tenemos un 53 aquí. Entonces no técnicamente una suspensión, porque ah, suspensión 53 no es cosa. Y no se resuelve como una suspensión. Tendría que resolver abajo como una suspensión continente. Podría resolverse si fuera del tipo correcto. Pero no es así. No es una suspensión. Es solo una nota de marea y eso está bien en quinta especie. Contrapunto en contrapunto libre porque lo trataríamos justo como una nota con la duración de tres beats. ¿ Verdad? Ah, entonces ahora tenemos 1/3 67 y ocho. Ahora bien, esta barra es realmente interesante porque tenemos continente constante, constante, disonante. Entonces tengo un derecho disonante en el punto medio, que, según Fuchs, según Fuchs, en quinto contrapunto de Especies se puede permitir en un patrón de escala. Entonces todo tipo de raras pocas excepciones aquí, yo consideraría que eso es peligroso, así que no haría eso si estuvieras escribiendo una tarea para un profesor. Um, pero, ya sabes, tú escribiste el libro. Se le permite hacerlo. Por lo que ahora tenemos 32 unidades en tres. Entonces Ah, disonancia en beat dos que se permite por aquí. Tres unísono, Activos todos los continentes, en realidad. Gran salto constante aquí. Y luego otra cosa con aspecto de suspensión, pero técnicamente no una suspensión. A pesar de que se resuelva hacia abajo, no lo llamaríamos una suspensión 54. Eso no es realmente una cosa, um, o 85 suspensión. Eso tampoco es cosa. Entonces los Contras, más firmes, no nos han preparado para hacer una suspensión. Al menos no con esas notas. Para así una disonancia aquí en el segundo beat. Y eso es todo. De acuerdo, ahora sigamos. Entonces lo que haga a continuación, vamos a subir a una B y luego a una c, y luego va a empatar eso Ver, cambio. Y ahora va a hacer un f anti eso más. Voy a ir hacia atrás y conseguir esas corbatas un segundo. Y tenemos algunas notas octava apareciendo. - Está bien . Ups. Volvamos atrás y sumamos todas esas corbatas que me salté. Ver, uh, e uh, d y profundo. De acuerdo, Ahora es como lo que tenemos aquí. Tenemos 1/3 después de un I'm beat dos. Tenemos 1/4 y B tres, tenemos 1/5. De acuerdo, Ahora empatado de un a ver. Tenemos 1/3 y luego tenemos a a f es 1/6. Y ahora lo tenemos, g a mezclando mis acantilados otra vez g a F, que es un siete. Y luego abajo a un seis y un cinco en esa octava nota y luego volver a un seis y luego abajo dedo del pie f en mi 1/7. Cómo hombre, Este es raro. F a es 1/3 F y D es de seis g a d es 1/5. Y entonces aquí tenemos nuestro tono de liderazgo saliendo porque estamos en una clave menor estábamos en realidad en un modo cuando Dorian aquí. Um pero G a ver es 1/4. Vamos a llamar a eso y luego a una octava. De acuerdo, veamos lo que tenemos aquí. Entonces creo que aquí es donde lo dejamos. 345 Así que disonancia aquí. Eso está bien. 36 ambos continentes es a un siete resolviendo abajo. No una suspensión, sin embargo. Ah, porque va de un continente a una disonancia. La suspensión tendría que ser lo contrario. 76 podría funcionar. Ah, 656 Podríamos llamar a esto un tono vecino, aunque sea un continente, estos aires, todos los continentes. Ah, podríamos llamarlo tono vecino aquí 27 en un downbeat a través de un sustain. Wow, eso es realmente sorprendente que él va a permitir eso. Um pero sí interesante. Yo no haría eso si fuera tú. Ah, en tu contrapunto ejemplos a un tres a un seis continentes constantes disonancia aquí. Pero éste está claramente permitido porque estamos elevando nuestro tono de liderazgo para volver a tónico. Están para que uno esté bien seguro. Por lo que rompe muchas reglas aquí. Ya sabes, es otra gran regla que rompe su voz cruzando. Echa un vistazo aquí mismo. F Ahí es que esas dos notas son la misma nota. Entonces aquí mismo, esta nota y esto saben que este D y e están debajo de eso. Eso es un cruce de voz. Ah, aquí hay un unísono. Entonces eso no es eso no es lo que vi otro aquí dentro. No, eso es todo. Pero sí, gran voz cruzando justo ahí eso no sería permitido por. Ah, muchos maestros gobierna. Diferentes maestros tienen diferentes, ah, cantidades que prescribieron exactamente a cómo escribió. Um, ya sabes, algunos de estos acentos acentúan notas con disonancias? Yo marcaría correcta en un papel. Pero él, uh, va bastante lejos con él. Pero ah, eso es lo interesante del tipo que escribió el libro. Oigámoslo y veamos qué pensamos. ¿ Te interesa? Ya sabes, suena muy Bach. Um, así que sabes claramente, ya sabes, Bach sabía esto, obviamente. Como nada más. De acuerdo, saltemos a Ah, otro video. Quiero contarte un poco más sobre este tipo 30. Fux: estudio de Counterpoint: Entonces, ¿de dónde vienen todas estas reglas? Hablamos de toneladas y toneladas de reglas. Teníamos como 40 videos de cosas que puedes hacer y no puedes hacer, uh, uh, en contrapunto. Todo esto viene de Johan Josef Fuchs. Gratis compañero impar. Impresionante. Uh, que es un tratados que escribió, um, atrás en 17. 25. Y era una especie de ah, lectura estándar de cada compositor en su momento. Y sigue siendo algo así es en muchos sentidos, cuando estás en una clase de teoría universitaria, no es poco probable que tengas que leer este libro y tener una copia del mismo para al menos usarlo como referencia. Um, el libro que encontrarías siendo utilizado en una clase de teoría Ahora es este libro llamado Estudio de Contrapoint. Esto es más o menos una traducción de Grad Assad parte impresionante. Ah, creo que el latino gratis impar partner impresionante significa, como pasos para asociarse impresionante, que no sé qué parte impresionante es, pero ah, ahora lo llamamos Ah, el estudio del contrapunto Fuchs es estudio de contrapunto, así que ah, es un gran libro que el dedo del pie tiene en tu estante para usar como referencia para ir por todos estos muchos compositores a lo largo de la historia tenían una copia en su estantería. Um, ánimo de Bach son todos, um, así que recomiendo encarecidamente conseguir una copia del mismo. Ah, y usándolo. 31. ¿Qué sigue?: Muy bien, hemos llegado al final de la teoría de la música. Quinta parte. Ah, contrapunto. Entonces aquí está el trato. Aquí es donde estás. Um, si estuvieras en una clase de teoría de la música universitaria, típicamente antes de semestres mucho tiempo. Y si has tomado las cinco de estas clases de teoría musical, has completado todo el primer semestre de un programa universitario de teoría musical. Hay mucho más por hacer. Um, pero si te sientes cómodo con lo que hemos aprendido hasta ahora, entonces deberías poder remolcar as, una clase de teoría musical universitaria. No hay problema. Vas a pasar por ella. Literalmente he estado enseñando mi plan de estudios de teoría musical. Por lo que felicidades a usted. Um, lo terminaste a continuación. Ah, medida que avanzamos, el siguiente tipo de cosa grande que cubre el segundo semestre de teoría de la música universitaria es lo que se llama dieta es lo que se llama tanasa ization, que es una forma elegante de decir modulando dos diferentes llaves. Pero a veces lo hacemos. Ah, muy brevemente. Y a veces lo hacemos por un periodo de tiempo más largo. Um, así que las claves moduladoras pueden ser ah, negocios muy complejos. Y, ah, una vez que nos metemos en mirar la música del siglo XIX y cosas así. Los compositores empezaron a realmente tipo de doblar bastante las reglas de la teoría. Entonces hay todo tipo de otra teoría musical Ah, que están tratando de ponerse al día con esos compositores. Entonces estamos explicando algunas de las cosas que hicieron que doblan las reglas. Entonces, en otras palabras, se han hecho nuevas reglas para dar cabida a estas flexiones de las reglas. A medida que los compositores se volvían cada vez más liberales con las reglas de la teoría musical, teoría musical del primer semestre siempre habla de las reglas como las reglas duras y rápidas. Esto es lo que haces. A medida que avanzamos al 2do 3er semestre. Hablamos de formas en que podemos doblar esas reglas, Ah, Ah, para hacer música más interesante de formas en que los compositores han doblado esas reglas. Entonces, al entrar al cuarto semestre, te metes en el siglo XX cuando las reglas simplemente se rompen y todo tipo de reglas nuevas aparecen más o menos. Esa es una forma muy simplificada de explicarlo, Pero, um, tiende a funcionar. Por lo que felicitaciones has terminado primer semestre teoría de la música universitaria. Sigamos adelante. Vayamos al segundo semestre. ¿ Deberíamos? Me estoy divirtiendo haciendo estos, así que ¿por qué no? Um bien, tengo un par de cositas más que te quiero dar antes de que terminemos, así que saltemos a eso ahora mismo. 32. ¡El beso!: De acuerdo, gracias. Todos por pasar el rato. Um, espero que te hayas divertido en esta clase. Um, sentí que realmente cubrimos un montón de cosas en esta clase. Pasamos por todas las reglas de la teoría musical, Um, del contrapunto en esta clase. Yo quiero señalar una cosa más. Lo que pasa mucho del tiempo en contrapunto es que en el primer semestre de teoría musical , mucho de lo que haces es pasar ah, mes o así en contrapunto. Exactamente como lo que hicimos en esta clase. Te pasas por todas las reglas de todas las diferentes especies, um, y aprendes a usar y a arreglar e identificar todo un montón de cosas diferentes en contrapunto. Pero, um, lo que viene después en la teoría de la música es que pasemos un poco del contrapunto, pero muy a menudo hay toda una clase separada. Ah, semestre entero, justo en contrapunto. A veces hasta dos semestres enteros solo en contrapunto. Entonces imagina que sería algo así como 10 clases más de este tamaño justo en contrapunto. Ya sabes, es algo grande. Es como las matemáticas. Solo hay toneladas que puedes hacer con él. Entonces en un plan de estudios universitario. No es raro que encuentres clases separadas solo en contrapunto. Lo que hemos hecho es hacer todo el contrapunto que está en la secuencia normal de la teoría musical. Pero puedes profundizar en esto, así que solo quería señalarlo. Gracias por pasar el rato. Espero que disfruten de la clase. Um, por favor déjame. Ah, comentarios, preguntas. Me encanta leer esos, y los entro todos los días. Ah, déjame una crítica, si quieres. Eso sería realmente genial. Disfruto leyendo esos todos los días también. Y, um, echa un vistazo a algunas de mis otras clases en el próximo trozo. La última cosita que te voy a dar aquí. Te voy a dar algunas cosas de bonificación para meterte en algunas de mis otras clases. Ah, a bajo precio. Entonces por favor echa un vistazo a eso. Y, um, nos vemos en la siguiente clase. Muchísimas gracias. Adiós adiós. 33. SkillshareFinalLecturaV2: Oye, ¿ todo el mundo quiere saber más sobre lo que estoy haciendo? Aquí puedes inscribirte en mi lista de correo electrónico, y si lo haces, te avisaré de cuándo se liberen nuevos cursos y cuando haga adiciones o cambios a cursos en los que ya estás inscrito. También echa un vistazo en este sitio. Publica un montón de cosas ahí y lo reviso todos los días. Entonces por favor ven a pasar el rato conmigo y uno de esos dos lugares o ambos, y nos vemos ahí.