Teoría musical completa, parte 2 - Acordes, escalas y notas | Jason Allen | Skillshare
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Teoría musical completa, parte 2 - Acordes, escalas y notas

teacher avatar Jason Allen, Music Producer, Composer, PhD, Professor

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Descripción de 1 parte 2 descripción

      4:50

    • 2.

      2 ToolsWeWillUse

      5:35

    • 3.

      4 WhatAreScales

      3:05

    • 4.

      5 ChromaticAndDiatonic ChromaticAndDiatonic

      4:32

    • 5.

      6 OrderedPitchClassCollections

      4:40

    • 6.

      7 ChromaticScales

      3:15

    • 7.

      8 WholeAndHalfPattern

      7:38

    • 8.

      9 ScaleDegreeAndTonic

      5:13

    • 9.

      10 Solfege

      5:35

    • 10.

      Práctica de 11

      2:32

    • 11.

      13 UsingMajorScales

      5:49

    • 12.

      14 MelodyAnalysis

      11:25

    • 13.

      15 WhatIsAKey

      4:26

    • 14.

      17 MajorKeyOverview

      7:15

    • 15.

      18 WhatAreKeySignatures

      5:42

    • 16.

      19 IdentifyingKeySignatures

      8:04

    • 17.

      21 WhatAreChords

      4:28

    • 18.

      22 Canciones

      8:56

    • 19.

      23 tradas

      2:51

    • 20.

      24 BuildingTriads

      7:26

    • 21.

      25 DiatonicChordProgressions de progreso

      11:59

    • 22.

      26 Inversiones

      9:14

    • 23.

      27 RomanNumerals

      10:16

    • 24.

      Analusis2 de 28

      8:30

    • 25.

      30 WhatIsInsideOfATriad

      4:01

    • 26.

      31 TheThirdHoldsThePower

      8:27

    • 27.

      Encuentros: 32 terceras FindingThirdsByHalfSteps

      4:56

    • 28.

      33 FindingTheFifthByThirds

      8:08

    • 29.

      35 DimishedTriads

      8:16

    • 30.

      36 AugmentedTriads

      5:18

    • 31.

      37 AddingOctavesToTriads

      4:41

    • 32.

      GuitarChords

      3:46

    • 33.

      40 AnalysisOverview

      3:29

    • 34.

      41 AnalysisCanonInD

      17:49

    • 35.

      42 NonChordTones

      11:04

    • 36.

      43 MinuetInG Part1

      15:20

    • 37.

      43 MinuetInG Part2

      11:40

    • 38.

      45 MinuetInG Part3

      19:05

    • 39.

      48 7thChacorsOverview

      2:46

    • 40.

      49 4Typesof7thChords

      4:51

    • 41.

      50 Maj7thChords

      4:54

    • 42.

      51 min7thChords

      4:02

    • 43.

      52 dom7thChords

      7:21

    • 44.

      54 BluesChords

      4:21

    • 45.

      56 WhatNext

      3:31

    • 46.

      57 ThanksBye

      1:08

    • 47.

      SkillshareFinalLectureV2

      0:36

  • --
  • Nivel principiante
  • Nivel intermedio
  • Nivel avanzado
  • Todos los niveles

Generado por la comunidad

El nivel se determina según la opinión de la mayoría de los estudiantes que han dejado reseñas en esta clase. La recomendación del profesor o de la profesora se muestra hasta que se recopilen al menos 5 reseñas de estudiantes.

6817

Estudiantes

6

Proyectos

Acerca de esta clase

Durante años he estado enseñando la teoría de la música en el salón de la universidad. Estas clases que hago para Skillshare utilizan el mismo mide que usé en mis clases de universidad durante años, durante años, por la fracción del costo a la que Creo que cualquier persona puede aprender la teoría de la música, y el precio no debe ser una barrera.

Recientemente me nombré como semifinalista para el premio a la educador musical de música de la Grammy y el año, debido a mis clases de universidad en la persona. Ahora tomaré esas clases a Skillshare en un formato en línea para llegar a más estudiantes y darles la alegría de la teoría de música.

Mi enfoque de la teoría musical es minimizar la memorización. La mayoría de estos conceptos puedes aprender simplemente understanding por qué las acordes se comporten de ciertas formas. Una vez que compres esos conceptos, puedes encontrar cualquier escala, clave o acordes que existen. Incluso inventar tu propio invento.

Esta clase es una clase completa que tendrá muchas partes, que va en la totalidad de mi plan anual.

Esta clase es parte 2: acordes, escamas y fras.

A lo largo de esta clase, te proporcionaré 8 hojas de trabajo para que practiques los conceptos. Si te bloqueas, puedes revisar los videos o publicar una pregunta, y de volver a I'll con la la manera la rapidez lo posible. También en esta clase tengo varios proyectos completos de análisis que completaremos juntos, como como como las clases de la universidad.

En esta clase, cubriremos lo siguiente:

  • Mi enfoque de la teoría de música
  • Herramientas que necesitarás para aprender la teoría de música rápida y eficiente
  • Escamas cromáticas y diplomáticas
  • Colecciones de clase de tono
  • El patrón de una escala importante
  • Degrees de escala
  • Solfege
  • Escribir melodías con grandes escalas
  • Análisis de melodías
  • Qué significa ser ""en clave"
  • Firmas clave
  • Cómo identificar las firmas clave
  • Análisis popular de canciones
  • Construcción de tríadas (acordes)
  • Progresiones de acordes diatónicas
  • Análisis de números romanos
  • Inversiones
  • Encuentra acordes por fórmula
  • Las terceras dentro de un acordes
  • Encuentra la fifths mediante encontrar la tercera
  • Tríadas Diminished
  • Tríadas aumentadas
  • Acordes en la guitarra
  • Análisis completo: Canon en D (Pachabel) (la
  • Análisis completo: Minuet en G (Bach)
  • 7acordes
  • Acordes de 7 mayores
  • Acordes de 7 menores
  • Acordes dominant
  • ..y mucho, ¡¡mucho más!

No tendrás otra oportunidad para aprender la teoría musical de la música de una manera más completa que esta. Comienza aquí.

El Dr. Jason Allen es un entrenador certificado de Ableton y un Ph.D. en composición musical y maestro de sonido electrónicos. Su música a nivel internacional en películas como la radio, video y el sonido industrial, y la sala de conciertos y tete, así como la tede teor. Su álbum de 2015, Aniscorcia, llega a las cartas de CMJ Top200 y transmisiones de radio a todo todo el mundo. En 2014 fue nombrado semifinalista para el educador de música de la Grammy

Actualmente es un profesor de la Universidad de Augsburg y el director general de Slam Academy en Minneapolis.

Asignación para las clases por el Dr. Jason Allen:

  • "Sin duda de la mejor explicación y este uso puede conseguir. Te dejará lo que espacio para explorar. Las clases se pasan rápidamente y puedes estar en tu camino para ser habilitables. ¡Qué estás esperando!"

  • "Amazing ¡¡¡seriamente te encantado! Tomé todos sus cursos y tengo que decir que estoy tan feliz. ¡Cargas aprendidas! Jason es un profesor increíble que maor."

  • "Nunca he tenido ningún entrenamiento formal en la música. Intento aprender todas las notas y cómo lo se traducía fue un reto serio. Después de pasar esta clase, el Dr. J ha reducido totalmente las barreras. El contenido fue muy útil y fue fácil de manejar.

  • "Me gustan estos cursos porque puedes ponerte a funcionar rápidamente sin tener que pasar horas de tiempo para vase, (¡demasiada información!)! Jason impacta a los puntos importantes, pero te muestra lo que necesitas saber. ¡Gracias!

  • "No he observado muchos otros videos en las escalas y acordes antes, sin embargo, este ha sido el mejor. Ahora entiendo escamas y acordes menores e incluso cómo analizar canciones. Realmente me dio la confianza para empezar a producir música porque creo que tengo alguna estructura y pautas a seguir. AWESOME!"

  • "Despejado e informar la informativo: Jason con un estilo despejado (con las importantes notas del humor) de presentación que está centrada en los importantes aspectos clave de este curso. ¡Recomendado para aquellos que empezan!"

  • "Dr. . Allen lo hace de nuevo con su serie de teorías music Este curso realmente abrió todo lo que aprendí de la primera sección, y ahora entiendo más sobre el lado de cosas para la música. ¡Espero muy altamente este curso a cualquier persona! Abrieron realmente ojos a muchas cosas que no no se conoce.

  • "El mejor profesores, que te hace entender los detalles y los de la teoría de la música sin dar lo que no quieres saber.

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Jason Allen

Music Producer, Composer, PhD, Professor

Profesor(a)

J. Anthony Allen has worn the hats of composer, producer, songwriter, engineer, sound designer, DJ, remix artist, multi-media artist, performer, inventor, and entrepreneur. Allen is a versatile creator whose diverse project experience ranges from works written for the Minnesota Orchestra to pieces developed for film, TV, and radio. An innovator in the field of electronic performance, Allen performs on a set of "glove" controllers, which he has designed, built, and programmed by himself. When he's not working as a solo artist, Allen is a serial collaborator. His primary collaborative vehicle is the group Ballet Mech, for which Allen is one of three producers.

In 2014, Allen was a semi-finalist for the Grammy Foundation's Music Educator of the Year.

J. Anthony Allen teaches... Ver perfil completo

Level: Beginner

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Transcripciones

1. Descripción de 1 parte 2 descripción: manera, todos, bienvenidos a mi segundo en mi serie de clases grandes e integrales de teoría musical. Ahora bien, ¿por qué llamo a un integral? El motivo es que encontré que hacer estas clases cortas en línea son buenas para algunos temas, a menos que sea bueno para otros temas y la teoría de la música sea una que no sea extremadamente simple. Se complica y construye y construye y construye y construye. Por lo que quería idear un curso en línea que nos llevara de principio a fin. Por lo que el 1er 1 que hice el cual pudiste haber visto se centra principalmente en la lectura de notas. Yo soy básicamente cómo entender una partitura musical como la que estamos viendo aquí. Este va a sumergirse en la verdadera nitty gritty de la teoría de la música. Nos vamos a centrar en las claves mayores a lo largo de todo este curso. Vamos a ver los cordones cómo se construyen los cordones, qué notas van en cordones, cómo averiguar qué notas van en acordes, cómo descifrar cualquier escala por el patrón de una escala, no sólo memorizando, sino aprendiendo lo que constituye una escala. De lo que entra en llaves en el mismo trato con ese. Cuál es el patrón de una clave. Cómo descifrar cualquier clave, no sólo memorizar. No va a haber muchas cosas que vas a necesitar memorizar en este curso. Un par de cosas, Pero sobre todo estamos buscando aprender a entender la música a un nivel más profundo, incluyendo esta pieza que estamos viendo. Aquí vamos, Teoh. Al final de esta clase, hacer un análisis completo de esta pieza. Este es el menú it en G por Bach. No es la pieza más emocionante jamás escrita, pero tiene muchas cosas realmente interesantes en ella. Vamos a saber lo que cada nota está haciendo en esta página. Vamos a hacer un análisis armónico completo usando números romanos. Lo mismo que harías en una de mis clases de universidad. Te voy a guiar a través de cada paso. Además, lo largo de esta clase, te voy a dar Ah, montón entero. Creo que ocho hojas de trabajo de práctica que puedes hacer si quieres en estas hojas de trabajo, serán algunas cosas que puedes hacer para reforzar los conceptos que acabamos de aprender en cada sección. Y entonces también te estaré dando unas claves de respuesta. Se puede revisar. También puedes publicar preguntas a la clase, y las responderé muy rápidamente si otro alumno no las contesta antes que yo, lo cual también es un buen momento. Entonces espero que estés emocionado por aprender teoría de la música como yo lo estoy para enseñarla así que por favor salten y empecemos de inmediato. Ahora, antes de saltar a la clase, una de las cosas que siempre hago es esperar para filmar este video introductorio hasta que termine de filmar todo el resto de la clase. Por lo que las clases hechas. Ya estoy filmando esto, y quiero mostrarles algunas de las cosas geniales que cubrimos en esta clase. Entonces aquí hay algunos extractos de la clase que solo te muestran el estilo de enseñanza que tengo y cómo vamos a cubrir diferentes cosas en un par de los temas que vamos a cubrir. Entonces por favor echa un vistazo a esto y luego te veré dentro de la clase para la primera lección. Gayle se parece algo así a toda esta mitad entera entera entera. Ahora me vas a escuchar decir eso mil millones de veces. Pongamos una G ahí mismo, porque esa es la quinta nota de mi escala, lo que va a hacer sentir que esta nota va a llevar a ahí? Ese es uno de esos tendones. Quinta nota de la escala hace una tríada C mayor, porque camino usó la escala de C. Permítanme decir que una manera más de tiempo. Empezar con los acordes de séptimo menor C tienen un tipo similar de bontidad a ellos, pero, um, especie de encapsulado en una menor. Había más pequeños que los tercios mayores ¿verdad? Aumentado es un término que usamos para significar ligeramente estirada, un poco más grande de lo que debería ser, ¿ verdad? 2. 2 ToolsWeWillUse: Está bien. Bienvenido a mi clase integral de teoría de la música parte dos. Entonces, como habrás notado en la conferencia inaugural, no necesito repetirme ahí. Pero esta es la segunda parte. Y con eso me refiero a la segunda clase. La primera parte fue básicamente todo sobre cómo leer música y cómo leer música notada. Entonces o te llevaste eso. Y ahora estás en esta clase y dando seguimiento, y vamos a hablar de cómo hacer y usar escalas mayores y el Círculo de quintas. Entonces vamos a dedicar toda esta clase a eso porque hay esto es realmente, realmente fundamental Teoh cómo funciona la teoría de la música. Ahora, en esa primera clase por la que pasé, um lo hice, ah, video sobre las herramientas que voy a usar. Y lo voy a hacer aquí también porque creo que es importante que lo sepas porque si te salteaste esa primera clase, lo cual está totalmente bien, si ya sabes leer música al menos un poquito entonces, um, esta clase, estaremos bien para ti. Pero sí quiero hablar de las herramientas que voy a utilizar en particular. Dos. Hay dos herramientas que voy a estar usando y me gustaría que utilizaran con el fin de sacar el máximo provecho de esta clase. Y esas dos herramientas son, um, un programa de notación musical del que hay algunas. Y estoy hablando de un trozo de software aquí y algunos sólo un buen papel manuscrito viejo y un lápiz es útil para que usted tenga. Entonces hablemos primero de papel manuscrito. Hay un montón de diferentes tipos de papel manuscrito que puedes comprar algunos, o simplemente puedes imprimir algunos en la siguiente, uh, unidad de esta clase. El siguiente trozo de video. Te voy a dar un enlace para un PDF de algún trabajo manuscrito. Simplemente puedes imprimir un par de copias de esto. Ten a mano para que puedas garabatear algunas notas. Si bien estás pensando en cómo funciona esta cosa. Confía en mí, será útil. Así que solo imprime, ya sabes, tal vez 10 copias de esto y tenlo como una especie de, sabes, un bloc de notas porque te alegrarás de que lo hicieras. De acuerdo, ahora hablemos de software. Hay un montón de diferentes tipos de notación musical, software y eso significa programas como este donde puedes, um, déjame montar aquí una nueva cosa en blanco. Hagamos un problema. Chlef termina OK, programas donde puedas, um, ya sabes, música correcta en ellos y te la reproducirá para que podamos hacer esto y luego podemos decir Sí, reproducirlo carne ¿verdad? Estos se llaman programas de notación musical. momento hay dos grandes en el mercado. Uno se llama Finale y otro se llama Sebelius. Si quieres escuchar todo mi tipo de disertación sobre esos para saltar de nuevo a la primera parte de esta clase sobre leer música y te diré como las tuercas y los pernos de esos. Pero esto es lo principal. Finale es bastante difícil de aprender. Mucha gente dice que Sebelius también es difícil de aprender, y Sebelius y ambos son bastante caros. Ahora mismo hay 1/3 opción, que se llama Muse Score. Ese es el que estoy usando aquí. Este es un programa gratuito, y funciona jodidamente impresionantemente, por lo que te recomiendo que descargues e instales Muse score en tu computadora. Es un programa totalmente gratuito. Um, yo no tengo nada que ver con este programa, así que no me dan ninguno y él retrocedió de ellos o de cualquier aval. Yo sólo creo que, um es un programa realmente bueno. Um, si estás haciendo partituras profesionales que vas a, como, darle a una orquesta para ser totalmente honesto, usé final para eso. Pero para nuestros propósitos aquí, um, tu puntuación estará bien. Y en esa misma nota, tengo estudiantes que usan puntaje de musa y han hecho partes profesionales, y se ven bastante bien. Entonces, ya sabes, um, um, nuevos puntajes vienen un largo camino, y he estado realmente impresionado con ello, y, um, um, sobre todo impresionado que todavía hay mantenerlo de código abierto . No están cobrando nada por ello. Entonces consíguelo mientras puedas. OK, entonces esa es nuestra principal herramienta. Me vas a ver usando tu puntaje a lo largo de toda esta clase. Voy a ver puntajes como éste. Ah, usándote anotar. Y también tipo de trabajo a través de algunas ideas en mu score para que las puedas ver en la página. Podemos oírlos, y tú puedes verme tipo de interactuar con ellos, y me gustaría que tuvieras la misma posibilidad. Entonces si es ah dentro de Ah, tus medios. Significa que tienes una computadora. Y creo que muse score funciona para Mac y PC. Um, instala eso en tus computadoras. Puedes seguir junto con lo que estoy haciendo. Enfriar. ¿ Qué es? Jugar en esto mientras nos segway en el siguiente, uh, tema? No. 3. 4 WhatAreScales: De acuerdo, hablemos de escalas. Ahora, Si alguna vez te has sentado a aprender un instrumento, una de las cosas que probablemente hiciste y una de tus lecciones anteriores fue aprender a tocar algunas escalas. Probablemente una escala mayor de C. A lo mejor b plano, gran escala. A lo mejor una escala G mayor depende del instrumento. ¿ Por qué? ¿ Por qué nos preocupamos tanto por las escalas? Um, quería señalarlo porque recuerdo haber aprendido a hacer esto y pensar que estoy tan harta de las escalas. Estos son tan aburridos. Um, y están ahí. Son bastante aburridos de jugar. Pero desde la perspectiva de la teoría de la música, lo que hacen las escalas es que nos muestran un patrón y ese patrón que tipo de podemos usar como plantilla para ver casi toda la música. Entonces miramos esa plantilla y como que la ponemos encima de todo tipo de melodías y todo tipo de armonías, y eso nos muestra lo que está pasando. Básicamente lo comparamos con una escala comparamos la música que estamos viendo con una escala, por ejemplo, en esta pieza musical que estamos viendo aquí solo era una especie de pieza aleatoria que encontré en el sitio web de Muse Score. Pero es una bonita pedacita. Vemos fragmentos de pequeña escala por todo el lugar en esos fragmentos de escala. Aiken cuenta en qué clave estaban por esos fragmentos de escala. Puedo decir cuando salimos de esa escala significa que estaban cambiando de llaves o simplemente estaban haciendo algo. No del todo, um, digamos predecible, lo cual está bien, lo que se prefiere. En realidad es genial. Um, también puedo comparar escamas dedo del pie todos estos acordes que veo en la mano izquierda de esta parte de piano . Todos esos cordones están hechos de escamas. Escalas conforman cordones o déjame. A lo mejor es más preciso decir que los cordones hacia atrás están hechos de escamas. Esa es una mejor manera de decir que los cordones están hechos de escamas, por lo que tomamos una báscula. Tomamos ciertas notas fuera de la escala, y eso hace una cancha. Así es exactamente como se construyen los cordones, por lo que realmente no podemos construir cordones hasta que entendamos cómo funcionan las escalas. Y no podemos construir melodías que se adhieran a ciertas claves hasta que sepamos cómo funcionan las escalas. Entonces melodías, armonías, tipo de todo se construye alrededor de diferentes escalas, así que tenemos que saber cómo funcionan si realmente vamos a entender algo sobre, ah, pieza de música. Entonces, vamos a sumergirnos. Entonces, ¿qué sigue? Yo quiero hablar de un par de definiciones diferentes, particularmente , Ah, las palabras cromáticas y diatónicas estas aire dos palabras que voy a usar mucho y necesitamos familiarizarnos mucho con ellas. Entonces, sumémonos en un nuevo video y hablemos de eso. 4. 5 ChromaticAndDiatonic ChromaticAndDiatonic: De acuerdo, Dos palabras muy importantes. Cromática y diatónica. Um, ahora, con el fin de explicar estos, creo que forma más fácil de hacerlo justo al principio. Entonces mira un teclado de piano para entender lo que está pasando aquí. Entonces si estás usando anota. Puedes tirar de uno hacia arriba yendo al menú de vista y luego al teclado de piano. O simplemente puedes golpear la letra p y encender y apagar una. Es muy bonito. Entonces echemos un vistazo a esto y vamos a rondar justo alrededor del medio C aquí. Entonces, ¿cuál es la diferencia entre cromática y diatónica? El modo fácil de ponerlo es medios diatónicos estaban en clave. Si estamos tocando una melodía que es diatónica, se va a quedar en cierta clave. No, hay, Ya sabes, a veces una nota puede salir de esa llave y cosas así, y aún podemos llamarla diatónica. Pero los medios más o menos diatónicos estaban en una clave. Entonces si estamos en la clave de C mayor, que son todas las notas blancas, ¿ verdad? Entonces vamos a hablar de llaves en breve. No te preocupes, pero confía en mí. Por ahora, la clave de C mayor son sólo las notas blancas. Entonces si estaba tocando una melodía, algo así que es diatónico porque me estoy quedando en la llave de C mayor, ¿ verdad? Eso es tan diatónico significa permanecer en clave. Ahora. Lo contrario de diatónico es cromático. Cromática significa que no hay llave. Es puro caos. Es el Salvaje Oeste total de la música es cromática. Entonces eso significa que cualquier nota va cromática la palabra misma que obtenemos de la palabra chroma, que significa color. Entonces es como usar todos los colores. música cromática, música que es completamente cromática tiende a ser, debo decir, Ah, Ah, bastante fea Y, um, bastante disonante y un poco loca por ahí. Ahora hay gente que hizo carreras enteras, escribiendo música totalmente cromática. Y hablaremos de eso tarde o temprano en esta clase. Um, cerca del final, Um, y mucho es realmente interesante, pero, um, suena un poco loco por lo que cromática sería algo así como, simplemente no voy a preocuparme sobre qué clave? Yo estoy en todo. Voy a tocar, vale, ya sabes, como si pudiera tocar todas las notas y eso es música cromática. Por lo que esas fueron las dos diferencias cromáticas y diatónicas medios cromáticos cualquier nota funcionará . Cualquier nota está bien de usar en un entorno cromático, pero en un entorno diatónico, significa que estamos encerrados en una llave. O como acabo de decir en el video anterior, en una de estas plantillas que voy a llamar una llave o una escala estoy encerrado en una escala o una clave, Y la mayoría de mis notas vienen de eso. Entonces la mayoría de la música con la que vamos a trabajar, um, en esta clase, realidad, podría incluso decir que toda la música con la que vamos a trabajar va a ser diatónica. Va a estar en una clave y, um, um, va a usar mayormente notas desde dentro de esa clave con, Ya sabes, la nota ocasional sale de la llave, y eso sólo hace que suene divertido e interesante. Um, pero en su mayor parte, la música diatónica es con lo que estamos trabajando. Entonces podría decir que podríamos mirar una pieza musical y podría decir, Oh, Oh, esto es esto se pone un poco cromático en una sección, lo que significa que empieza a salir bastante fuera de la llave. Pero luego vuelve a la clave y resuelve o hace lo que tenga que hacer. Entonces a eso me refiero. Cuando digo que algo se pone, ah, poco cromático, significa que va fuera de la llave, ¿ verdad? Entonces eso es lo que significan esas dos palabras. Son palabras muy importantes. 5. 6 OrderedPitchClassCollections: Oye, una última cosa sobre cómo funcionan las escalas y las llaves antes que nosotros Ah, sumergirnos en averiguar nuestras primeras escalas de pareja es que otra forma de mirar esto es algo que podríamos llamar. Y se ve esto colecciones escritas, a veces ordenadas de clase pitch que es una super, ah, ah, manera elegante de decir que una báscula es una colección de clase de pitch ordenada. Entonces disecemos esas cuatro palabras. Um, así que empecemos con clase de pitch justo en el medio aquí. Entonces en orden, colección de clase pitch, ese elemento de clase pit de este algo que miramos en la primera clase que armé sobre teoría musical sobre cómo leer música, qué significa una clase de pitch, it simplemente significa cualquier nota, independientemente de la octava en la que se encuentre. Entonces saltemos y miremos eso. ¿ Qué? Entonces lo que eso significa es, aquí ya basta. Aquí hay una F Aquí hay una E y aquí está Anne. De acuerdo, entonces tengo f f b e en diferentes octavas, ¿no? Entonces estos dos EFS son de la misma clase de pitch, um, lo que significa que son de la clase de pitch llamada F. Son esencialmente la misma nota, pero en diferentes registros. Por lo que les llamamos clases de pitch ya que nuestros thes thes son dos facilidad diferentes. Pertenecen a la clase de pitch E, pero son diferentes pitches técnicamente porque están en diferentes registros. Entonces la razón por la que usaríamos eso cuando estamos hablando de escalas es porque si lo hago, este es el comienzo de una escala C mayor. De acuerdo, esas son las 1. 4 notas de una escala mayor de C. Si lo hago arriba y activo, esos son también los inicios de una escala C mayor, ¿no? Entonces la 1ª 4 notas C D E f. Y aquí están las mismas notas C d E f. Entonces esta es una larga manera de decir que la octava no importa en la clave de C, podemos usar cualquier nota en la clave de C en cualquier activo. Entonces eso es lo que significa el elemento de clase pitch de esa cosa de avance. Ahora vámonos. Um, a la primera palabra de esto, esta pequeña frase tonta ordenó colecciones de clase pitch. Por lo que se ordena la palabra. Eso significa que las escalas están en un orden. Ellos lo son. Ya sabes, esta es la primera nota. El segundo saber si no hay en la cuarta nota. Ahora soy lo que tengo aquí arriba en la pantalla en este momento es, uh, incorrecto. Yo quiero deshacerme de Fue correcto para lo que estaba diciendo antes, pero parece que esto es una escala, pero no es porque me salté un montón de cosas aquí. Entonces hagamos de esto una escala adecuada. Entonces f g a B c. Entonces esta es una escala C mayor justo ahí, empezando a terminar, y ese es el orden de las notas en la escala. Eso no significa que tengamos que usar esas notas en orden. Pero cualquier medio, um de hecho, normalmente no usamos las notas en orden, pero su escala, como es, es un Siris ordenado de notas. Entonces significa que si voy a decir que esta es la escala mayor, voy a tocar esas notas en orden. Si digo esto es una melodía o armonía derivada de la escala C mayor que no las estoy usando realmente en orden. Pero por definición, una escala es un conjunto ordenado de notas. Ahora pasemos a la última palabra de eso. Ese término de fantasía ordenó colecciones y colecciones de clase pitch. Se trata de una colección de notas que acabo de decir conjunto de notas. Tan sólo otra palabra para colección. Por lo que es un grupo de notas en un orden en cualquier activo. Eso es lo que significa ese término. Entonces cuando veas eso, de eso estamos hablando. Colecciones de clase pitch ordenadas. Está en un orden porque hay un orden a una escala de pitch class significa, si una nota está en ella que cualquier otro activo de esa nota está en ella también. Y colección significa que es un grupo de notas. Por lo que es un grupo de notas en orden cualquier activo. Ahí vas. Entonces no dejes que ese término te asuste si alguna vez aparece. 6. 7 ChromaticScales: Entonces ahora sabemos qué son las escalas, y sabemos lo que significa cromática y diatónica, ¿ verdad? Entonces hablemos de nuestra primera escala. La primera escala de la que vamos a hablar ahora mismo es, uh, una especie de la más fácil. El más fácil a la hora de entender cómo funcionan las escalas y esa es la escala cromática . Ahora, no vamos a pasar mucho tiempo en la escala cromática porque realmente no va a ser muy útil para nosotros, Um, durante mucho tiempo. Pero sí hace un trabajo realmente bueno de explicarnos cuáles son las escalas. Entonces la escala cromática es cada nota que tenemos. Entonces déjame tirar de mi teclado de piano aquí. Aquí vamos. Entonces voy a empezar la cosa de las escalas cromáticas. Puedes empezar en cualquier lugar. Um, bueno, supongo que eso es amable Se podría decir. Eso es cierto en escalas mayores y menores. También, pero más sobre eso en breve. Um, voy a empezar a ver aquí. Entonces tengo voy a entrar las notas mientras tipeo, Así que si te preguntas cómo hacer eso, um, um, quemar golpeas este pequeño extremo y luego golpeas teclas de este teclado y se van a meter aquí arriba. Entonces, um, aquí hay una c. Correcto. Por lo que en la escala cromática, todo es posible Notas. Entonces aquí está C agudo d d afilado e f f afilado g a Uops, lo siento. A g afilado un ser afilado y ver. Aquí vamos. Es desplazar hacia atrás y echar un vistazo a todo ese asunto para apagarlo para que podamos ver un poco mejor. Aquí estamos. Ahí está la escala cromática de mar a mar. Es cada nota en este momento. El motivo por el que esto es importante porque estamos a punto de empezar a hablar de escalas mayores y qué escalas mayores son en realidad lo que cualquier otro tipo de escala es la escala cromática donde vamos a dejar de lado algunas notas de una manera que hace un patrón. Entonces para la escala mayor, vamos a dejar fuera esta nota esta nota, esta nota, esta nota y esta nota y luego terminamos con una escala mayor. Ahora, no te preocupes por lo que acabo de decir. Voy a aclarar cómo funciona exactamente eso. En el siguiente video, empezamos a hablar de escalas mayores. Yo sólo quiero señalar aquí que las escalas cromáticas, Todas las notas, um, la escala mayor y menor y todos los demás tipos de escalas son la escala cromática, con algunas notas dejadas fuera. De acuerdo, entonces, um, ten eso en mente. Cuando haces una escala cromática, tocas todo todas las notas posibles. Cuando haces una escala mayor, hay un patrón en las notas, y de eso vamos a hablar a continuación. Y eso es como una cosa realmente clave a tener en cuenta. Cuando estás pensando en escalas, es pensar en ellas como un patrón. Um, hay una manera bastante sencilla de recordar el patrón en términos de pasos enteros y medios pasos . Cuando vamos a hablar de eso, Uh, ahora mismo, ahora mismo, ¿por qué golpear alrededor del arbusto? Vamos a sumergirnos justo dentro. Entonces saltemos a la siguiente sección y empecemos a hablar de escalas mayores, y entraremos justo en ese patrón de escalas mayores 7. 8 WholeAndHalfPattern: todas las escalas pueden ser un poco diluidas hasta esto muy bien a un patrón único tan importante para recordar. Cada escala tiene un patrón diferente, y de hecho puedes definir la escala por ese patrón, solo podrías decir el patrón. Y, ah, cualquiera que conozca realmente bien la teoría de la música, sabremos armar esa escala. Así que vamos a sumergirnos y hablar del patrón para la escala mayor. Ahora, cuando hablo del patrón, esta es una combinación de pasos enteros y medios. Ahora, sólo una revisión rápida. Ah, paso entero. Bueno, vamos a hacer 1/2 paso 1er 1/2 paso es una nota a la siguiente nota posible más cercana. ¿ Verdad? Por lo que C dos c agudo es 1/2 paso B dos c es 1/2 paso a la derecha. Es la nota más cercana posible que puede ir. Ah, todo paso es a medio escalones básicamente así que ah, todo paso de C hacia arriba sería a de porque C dos c agudo sería el medio paso y ver afilado a d sería el Holston, ¿ verdad? Ah, todo paso de D va a B E porque hay uno en el medio Es otra forma de pensar en todo un paso es que va a haber una clave en el medio o una nota en el medio. Entonces aquí en E, todo el paso va a ser tener afilado porque hay una clave en el medio. Entonces 1/2 paso del dedo del pie f y luego ah, mitad del dedo del pie f afilado nos lleva a todo el paso. Entonces el patrón Ah, para una escala mayor se parece algo a esta mitad entera entera entera toda la mitad. Ahora me vas a escuchar decir eso mil millones de veces. Eso es súper importante recordar, porque esa combinación de W's y H es la escala mayor. W W H W W W W H. La clave a tener en cuenta es, sólo hay dos medios pasos en él, ¿ verdad? Entonces así es como usamos eso. Echemos un vistazo a nuestro teclado de piano. De hecho, sólo voy a encender la entrada de notas aquí y vamos a hacer una escala C porque esta es la más fácil de ver. Y es por eso que nos gusta usar el pitch, ver para mostrar, para hablar de escalas mayores porque va a terminar siendo todas notas blancas porque ese patrón de toda la mitad entera entera entera pasa a ser el orden del blanco notas. ¿ Dónde están los medios pasos? Alinee aquí mismo. Te mostraré lo que quiero decir. De acuerdo, así que empecemos con C. Así que me voy a dar un asiento. Ahora voy a ir todo un paso que me lleve a un D. Ahora voy a ir todo un paso que me lleve y calor. Ahora voy a ir 1/2 paso. Eso me lleva a una F ahora todo un paso. Otro paso entero. Otro paso entero me lleva a una B y otro medio paso lo lleva de vuelta a una C. Y por lo tanto, siguiendo ese patrón, hemos creado una escala mayor. Entonces todo lo que tenemos que hacer es poner ese patrón en una nota y luego seguir el patrón de pasos enteros y medios a partir de ahí, y habremos creado una escala mayor. Probemos otra perra. Vamos a intentarlo. Ah G. De acuerdo, así que aquí hay un G. Vamos a bajar y todavía un poco aquí. De acuerdo, así que esto es una G. Así que vamos. Hagamos sólo nuestro patrón. Paso entero. Paso entero, medio paso. Paso entero. Todo el paso aquí. Ahora aquí está el complicado un paso entero me lleva hasta aquí porque este es 1/2 paso. Este es un paso entero y luego medio paso me lleva de vuelta a G. Ahora, deberías Si hiciste esto bien, siempre vas a empezar un final en la misma nota G y G. Vale. Y además, si lo hiciste bien, la única de estas la escala mayor Onley que va a ser todas notas blancas va a ser la C mayor escala. Esa es la única que son todas notas blancas. Cada uno de estos va a ser diferente, dependiendo de qué lanzamiento inicies. Entonces ahora tenemos una escala G mayor, ¿verdad? Hagamos una más. Hagamos uno raro, Stewart. Uno con mucho accidental recuerda notas accidentales del zar con un símbolo frente a ellas . Más plano afilado. Vamos a dio, um, vamos a ser Este es probablemente uno de los más raros para empezar por B. Vamos a ir todo el paso que nos haga ver afilado. Vamos a ir paso entero otra vez, nos lleva a D agudo. Ahora haga una pausa aquí por un segundo. Notarás mi programa de notación escribió C agudo y luego e plano. Eso no es realmente lo que queríamos dio. Queríamos escribir d afilado. Um, porque nosotros algunas llaves, algunas escalas de las que solemos hablar en cortantes y algunas de las que solemos hablar en pisos, y B es una clave afilada. Um, hablaremos más de eso más adelante cuando hablemos de firmas clave. Pero voy a cambiar esto solo manualmente a un d Sharp. Y esto es algo que las computadoras simplemente no saben realmente. Realmente no saben si quieres que sea un d afilado o cualquier piso. De acuerdo, sigamos. Empecemos de nuevo. Por lo que b dos C afilados como un todo. Paso dos d agudo es un paso entero ahora. Necesita 1/2 paso, nos lleva a e. Y luego necesitamos un paso entero, nos lleva a f afilado, y luego necesitamos otro paso entero a G agudo. Otro paso entero a un afilado poner un plano B. Corregiré eso en un minuto, y luego 1/2 paso nos hace volver a estar bien, Así que estamos todos en Sharps aquí excepto por esa nota. Entonces voy a arreglar eso. Aquí vamos. La misma nota que acabo de deletrearlo. Y armónicamente, si recuerdas esa palabra de primera clase y armónicamente significa que solo estoy re deletreando una nota. Entonces ser aplanado. A agudas son y notas armónicas, son lo mismo, simplemente diferentes. Entonces aquí está nuestra escala. Ahora bien, esto podría ser mucho para recordar, ¿ verdad? Tenemos que recordar que hay cinco puntiagudos en esta cosa. Pero si solo recuerdas el patrón de pasos enteros y medios, recordarás cómo hacer eso tan grabado que en tu cerebro pasos enteros y medio paso. No te voy a contar un montón de cosas en esta clase que voy a decir. Se tiene que memorizar esto para poder realmente entender esto. No soy un gran fan de memorizar cosas. No obstante, esto es algo que debes memorizar es este patrón de pasos enteros en medio pasos. Es de vital importancia. Entonces, um, lo vamos a hacer muchas veces en esta clase, voy a construir una escala, y voy a decir pasos enteros y medio, y así es como lo vamos a hacer. Entonces memoriza eso. De acuerdo, Siguiente, vamos a sumergirnos en un poco de terminología para que podamos diseccionar lo que tenemos aquí, lo que tenemos en nuestra escala mayor 8. 9 ScaleDegreeAndTonic: Está bien, Um ah. Términos de pareja que quiero que nos metamos en su cabeza porque voy a empezar a usar estos términos. Ah, mucho. Um, primero, pongamos una escala c mayor de nuevo en la pantalla porque eso es un poco más fácil para nosotros, um, ver cómo funciona esto. Entonces aquí vamos. Voy a hacer esto otra vez. ¿ Ver? Paso entero, paso entero, medio paso. Paso entero. Paso entero, paso entero. El medio tiempo. Aquí vamos. C escala mayor. Está bien. A términos bastante simples, Um, el primer término que te voy a presentar es el tónico. Ahora, el tónico uhm significa que la nota que lleva el nombre de la escala es la forma más fácil de pensar en ello. Entonces en C Mayor y si estamos viendo una escala C mayor, el tónico es C tonic es una sola nota. No es una báscula ni un cordón ni nada. Es una sola nota. La forma más fácil de pensar en ello es la nota de la que lleva el nombre de la escala. A veces no sabemos cómo se llama la escala, y tenemos que averiguar cuál es el atómico. Eso puede ser un poco complicado. Agárrate a eso por ahora. hablaremos más de eso más adelante. ¿ Qué hacer cuando ocurre esa situación? Hay trucos que puedes hacer donde básicamente haces algún ensayo y error e intentas usar el patrón y encontrar donde funciona el patrón. Pero ahora mismo sabemos cómo se llama la escala, Um, porque todas las notas están en orden. Por lo que es bastante fácil ver que este es el tónico. Este también es el tónico, correcto, porque también es una C, y es la resolución. Otra forma de pensar en el tónico es lo que se siente como el principio. Al final de la escala, por ejemplo, vamos a deshacernos de esta nota. Voy a tocar esta báscula subiendo, y va a parar justo aquí, y eso no va a sentir como el final de la báscula. Debería sentir como si te hubiera dejado colgado como si estuvieras esperando que pasara esta otra nota del dedo del pie , ¿ verdad? Entonces, sólo probémoslo. Entonces cuando escuchemos esa nota, se va a parar, y luego vas a pensar, Oh, le falta una nota. Algo tiene que pasar y tú estás todo en suspenso y estás esperando mientras yo porque realmente quieres escuchar así que eso nos dice que esto es tónico porque realmente sentimos que está pasando. Tiene que estar ahí. Um, ese tipo de nos apunta hacia Esto probablemente es tónico porque se siente como el tono más natural. Esto se volverá más obvio cuando hablemos de cordones, pero por ahora, solo piénsalo como la nota que lleva el nombre de la escala. De acuerdo, entonces déjame reemplazar esa nota. Aquí vamos para que podamos ver todo el cuero cabelludo. Uh, está bien. El siguiente término poco de vocabulario es el grado de escala. Ahora, el grado de escala es, um, sólo un número que asignamos a cada nota en la escala. Entonces 1234567 y luego ochos, aunque no usamos comió todo eso a menudo. A veces solo llamamos a eso. Porque si la escala continuó, hagámoslo, la escala puede continuar. Entonces en este caso, 1234567 Entonces comienza de nuevo porque esta es la misma nota que para ambos ve el 1234567 y luego volvió a ganar. Por lo que tenemos dos octavas de una escala. En ocasiones llamamos a estos ocho, pero normalmente lo llamamos uno de nuevo. Entonces es del uno al siete porque esas son nuestras diferentes notas. Entonces tónico es uno correcto? Um, escala, Grado 23456 y siete. Cada uno tiene tipo de propiedades especiales de las que vamos a estar hablando. Y así es importante recordar cuando digo escala, grado a escala grado tres o algo así. De eso hablo. Um, tendemos a escribir estos como un número con un poco de, um, zanahorias encima. Es así como Si estás mirando a través de cualquier tipo de libro de texto o libro de teoría musical o algo así y ves un número con esta zanahoria encima, se está refiriendo a un número de grado de escala, lo cual es importante porque pronto vamos a tener varios tipos diferentes de números de los que estamos hablando. Um, y no queremos confundirnos si estoy hablando. Si digo el número dos, quiero que sepas que estoy hablando de escala, grado y no acorde o algo más. Entonces por eso ponemos a esa zanahoria en la parte superior Teoh diferenciado entre diferentes tipos de números de los que vamos a estar hablando. Por lo tanto, ten eso en mente escala, grado y tónico a vocabulario palabras por ahora mismo. 9. 10 Solfege: en la primera clase. Hablé un poco de soul fish cuando estábamos hablando de diferentes idiomas. Entonces está en inglés. Hablamos de damos las notas letra Nombre C D E F g Um, si estás aprendiendo música en otro idioma o incluso en inglés pero en otra parte del mundo, Um, aparte de, ah, los Estados Unidos. Y creo que el Reino Unido podrías estar aprendiendo doh Ray me fa so la ti masa como las diferentes palabras. No quiero entrar demasiado en eso, pero usamos tan fash a veces, uh, uh, como una forma de hablar de grados de escala. Entonces acabamos de aprender qué grados de escala no están bien. 123 aros 1234 etcétera. En ocasiones también usamos las palabras para egoístas cuatro grados de escala. No voy a hacer mucho eso en esta clase, pero quiero que sepas cuáles son para que si los encuentras ah, sepas lidiar con ellos. Entonces todo lo que es escala. Grado uno. Nosotros llamamos escala de droga. Grado a recordar. Escala de Ray, Grado tres. Me llamamos Escala Grado cuatro. Llamamos escala cinco Grado cinco Llamamos Escala de Alma. Grados seis. Llamamos LA Escala grados siete. Llamamos a T y luego escalamos grado ocho o uno que llamamos masa nuevamente. Déjame mostrarte cómo podría funcionar eso. Saltemos aquí abajo Así que juguemos aquí una melodía familiar. Solo introduzcamos una melodía familiar. Vámonos. ¡ Uy! Está bien. Una versión simplificada de Twinkle, Twinkle, pequeña estrella Así que déjame mostrarte la utilidad de los grados de escala y egoísta. Ah, así que aquí vamos. Por lo que podríamos delinear toda esta melodía usando la escala está de acuerdo. Si hiciéramos eso, sería 115566544332 a 1. Correcto. Entonces eso está, um, lejos. Podemos hacer un seguimiento de las notas que también podríamos hacer exactamente lo mismo en Egofish Dodo, Seúl, Seoul Life Last Soul 55 Me, me, Ray Graito. Yo soy el peor cantante del mundo. Pero la razón por la que podríamos hacer eso es, um lo creas o no, te puede ayudar a aprender a cantar estas mejor usando esas sílabas. Porque lo que pasa es que, como dodo soul, esta relación aquí masa a Seúl o 125 o C a G te. Si piensas masa y alma, puedes empezar a equiparar en tu cerebro el sonido de la misma subiendo 1/5 y este intervalo. Por eso nos gusta el egoísmo. Um, Ahora utilizamos un sistema llamado pez de suela de masa móvil. Entonces soy Este es un poco de fondo sobre cómo funciona egoísta. Um, en Estados Unidos, usamos una masa movible soul fetch, lo que significa que la masa siempre es tónica. Permítanme explicarlo de nuevo. Cualquiera que sea la clave que haya en cualquier escala que estemos viendo, masa va a ser la raíz de la escala. Si esto fuera aquí abajo, si estuviéramos en la llave de B, entonces esto llamaría masa y esto se vendería bien. Todo se ajustaría para que sea cual sea el tónico, que es, ya sabes, la escala de la que lleva su nombre. Um, voy a llamar tónico de masa, ¿verdad? eso se le llama dopamina móvil Cambios de masa dependiendo de en qué clave se encontraba. Básicamente, ahora, muchas otras partes del mundo um, no usan una masa móvil, y usan un sistema llamado masa fija y en masa fija, ver, siempre es hace, um siempre es el tono, mira, no importa en qué clave estés. Entonces este tipo de depende de dónde estés y cómo te entrenaron y cosas así. Um, soy una persona de masa móvil porque así lo aprendí. Entonces así es como lo voy a hacer. Pero no vamos a hablar mucho de peces soul en esta clase. Yo quería señalarlo en este video que ya sabes lo que es. Estaré hablando de grados de escala a medida que suban solo para que sepas cómo, uh, sólo porque necesitamos grados de escala para hablar de escalas y sobre todo cuando se trata construir cordones, vamos a necesitar escalar grados, Pero eso es lo que pez Sol. 10. Práctica de 11: De acuerdo, ahora sabemos crear escalas mayores. Lo que aún no hemos aprendido es cómo hacer cosas realmente interesantes con ellos. Y vamos a estar hablando de eso pronto. Y la siguiente parte de esta clase, te voy a dar un pequeño proyecto de tarea. Ahora bien, creo que no he hablado todavía de estas pequeñas tareas de tarea, así que déjame solo tomarme un minuto para señalarlo. Qué, vas a ver dónde te vas a ver. Lo siguiente es un pdf que puedes descargar. Ah, puedes imprimir si quieres. Simplemente puedes hacerlo en tu computadora si quieres, o puedes saltarte justo si quieres. Totalmente a ti. Lo que esto es la práctica porque aprender estas cosas requiere práctica. Um, igual que cualquier lenguaje, digo esto una y otra vez. Aprender música es aprender otro idioma, por lo que se necesita práctica. Entonces te voy a dar una hoja de trabajo que va a tener un montón de cosas para que pruebes cosas de Bunch para que hagas y en la siguiente hoja de trabajo en particular. Porque aquí estamos trabajando en escalas. Voy a decir construir una báscula usando todo el patrón de paso casa paso en esta nota. Y luego en otra nota, um, dime qué escala es Grado Número seis, etcétera, etcétera. Apenas unos pequeños ejercicios para que lo pruebes, así verás un pdf, y tendrás estos ejercicios en él. Entonces si te desplazas hacia abajo hasta el fondo de eso, pdf en la última página de la misma, um, tendré las respuestas. Entonces me gustaría que hicieras el pdf como un pequeño proyecto. Asegúrate de conocer este material. Compruébalo contra mis respuestas. A ver si tienes razón. Si tienes razón, array, pasa al resto de la clase. Si no tienes razón, entonces tal vez revisen, um, estas últimas conferencias. Y si aún no lo entiendes, um, um, Publica un comentario o lo que quieras hacer y ve si realmente puedes entender, porque creo que es realmente crucial que entiendas cada pieza de esto antes de que sigamos adelante. Entonces a ver si puedes averiguar qué hiciste mal. Um re vio los videos, hazlo bien, y luego sigamos adelante. Um, si quieres saltarte la hoja de trabajo ah, eso está bien. Eso depende totalmente de ti. Ah, están ahí para ayudarte a tener una comprensión más profunda de estas cosas. Porque no es del todo No es lo más fácil del mundo, y lo reconozco totalmente, así que no sientas eso. De acuerdo, entonces eso es lo que es la hoja de trabajo. Entonces te voy a dar una hoja de trabajo en la siguiente unidad ah, y luego estaremos en algo nuevo. Fuera vamos. 11. 13 UsingMajorScales: De acuerdo, entonces ahora sabemos hacer y encontrar una escala mayor. Hablemos de cómo usarlo. Entonces lo que quiero hacer aquí es que voy a escribir una melodía, y voy a señalar un par de cosas sobre el uso de la balanza mayor que son importantes para mantener en la espalda la cabeza. Entonces, primero solo escribamos una escala mayor. Vamos a apegarnos a la llave de C aquí porque nos gusta C. C es fácil. Entonces solo voy a escribir en una escala c mayor solo para que podamos verlo y usarlo como referencia. Aquí vamos. Ahora sabemos que esta es una escala mayor sólo porque lo miramos, está todo ahí. No hay ALS accidente en ella. Entonces eso nos dice, para empezar, que es una escala mayor. También, podríamos ir por y desmontar el patrón de medio escalones y escalones enteros. ¿ Verdad? Ver, De es todo un paso paso entero medio paso entre E y F y luego etcétera, etcétera. Otro medio paso entre B y C. Así que ese es un paso mayor una C escala mayor. A ver, está el tónico Ok, así que vamos a escribir una melodía. Ahora lo que voy aquí mismo es que voy a intentar escribir una melodía muy típica, lo que significa que voy a seguir las reglas. Um, no va a ser la melodía más interesante que hayas escuchado porque va a seguir cada regla y hacer todo como se esperaba. Um, pero es importante entender ese tipo de ideas fundamentales. Entonces cuando escribimos una melodía, típicamente y no tenemos que hacer esto, pero típicamente, empezamos en la ruta, y probablemente vamos a terminar en la ruta. También en la raíz. Perdón, la ruta es otra palabra para tónico. De acuerdo, Entonces tónico y la ruta son la misma. Tener la más o menos la misma reunión. Entonces trataré de usar tónico ya que acabamos de hablar de eso. Entonces vamos a empezar con el tónico para nuestra melodía, y vamos a terminar con el tónico. Además, cualquiera de las octavas estaría bien. Podría empezar aquí o aquí abajo. Ahora queremos poner especial atención a la quinta nota. Tiene la quinta nota de la escala. Es lo que llamamos un tono de tendencia, lo que significa que tipo de empuja las cosas para ir cierto camino y Lo que hace la quinta nota es empuja todo para volver al tónico. Se puede pensar en eso como si habláramos más de esto más adelante, sobre todo cuando lleguemos a la corte. Esto se convertirá en un gran problema. Pero se puede pensar en esta nota como yo lo pienso como, esta es una analogía rara, esta es una analogía rara, pero como como almohadillas de lirio, Correcto, Correcto, Así imagina una rana saltando de ida y vuelta como esta es casa. Esta es la otra cosa. Pueden saltar entre estos dos espacios, pero cada vez que están aquí, realmente sólo están esperando para saltar de vuelta a aquí. Entonces esto hace sentir que queremos volver más atrás en que nos metemos en cordones. Pero vamos a usar eso en algún lugar donde queríamos realmente empujar de nuevo a tónico, ¿ verdad? Por ejemplo, este segundo dedo del pie último nota es un gran lugar para usarlo porque queremos que la última nota sea tónica para que se sienta como interminable. Y esto hará sentir que nos vamos a tonificar, así que eso funciona bastante bien. Entonces, solo pongamos al azar algunas notas. Bueno, sí se debilita, salta por ahí. Vamos a, um e Quizás hagamos eso Ah, media nota. Aquí vamos y luego haremos unas octava notas. Es un poco raro Salto pequeño, pero luego nos iremos. De acuerdo, Ahora voy a usar ese G. Así que me voy a acercar al final, ¿ verdad? Entonces voy a poner el final justo ahí. Entonces eso es tónico otra vez, derecho a ver. Entonces pongamos una G ahí mismo porque esa es la quinta nota de mi escala, lo que va a hacer sentir que esta nota va a llevar a su causa. Es uno de esos tonos de tendencia. Oye, imbécil. Tono de tendencia pronto. Entonces escuchemos mi pequeña melodía. Es corto, pero es lindo, ya sabes, no es nada elegante. Me quedé completamente en la llave porque no er en la báscula porque no salí fuera de ninguna nota. Yo usé sólo notas blancas en este caso porque eso es lo que está en la clave de la escala de C mayor. Y luego es un poco rebotó a tu alrededor algunas cosas diferentes. Esta nota. Pensé que tal vez era un poco raro. Tienes cambio que 12 tal vez ahí pueda usar G otra vez. Eso está totalmente bien. Um, así que sólo un poco merodeé alrededor. Y luego terminé en C con un buen tono de tendencia empujándome ahí. Entonces así es como se puede usar escalas mayores. ¿ En serio? Lo que he hecho aquí es que acabo de rebotar dentro de él, ya sabes, no voy a salir fuera de él. Sólo voy a usar notas en esa escala, y mi melodía va a sonar bastante bien. Um, sólo usando esos. Puedes agregar un poco de tono de tendencia si quieres. No necesitas uno, pero ayuda. Pero quiero introducir esa idea de un tono de tendencia. Lo vamos a ver mucho más cuando se trata de la corte. De acuerdo, arriba a continuación, Echemos un vistazo a tal vez una melodía familiar y veamos si podemos diseccionarla y averiguar en qué clave está dentro y qué están haciendo con ella. 12. 14 MelodyAnalysis: Está bien. Lo que tengo aquí es Ah, este pequeño mini mojado de Mozart. Yo sólo he tomado la primera línea para nosotros y qué es esto Esta es una pieza que miramos en primera clase. Esa cosa de la flauta en solitario tenía en realidad cuatro líneas de largo. Pero quiero sólo mirar la primera línea, um, en este video, porque hace algo tipo de interesante que quiero que veamos. Entonces, um, oigámoslo primero. Siempre importante cuando vas a analizar algo, sacarte la cabeza primero. No confíes completamente en lo que está en la página. Escúchalo y mira si algo te salta. Entonces, sólo oigámoslo y ponerlo en nuestra cabeza, ¿de acuerdo? Y empezó de nuevo. De acuerdo, entonces lo que voy a hacer aquí es que voy a dividir esto por la mitad. Más o menos justo aquí. Um, justo donde hay este aliento Mark. Eso Echemos un vistazo a esta parte primero y luego a esta segunda parte, incluyendo esta última nota. Está bien. Me pregunto si podría No poops no quiero hacer. De acuerdo, Así que esto es lo que vamos a hacer aquí. Um, sólo tratemos de averiguar qué escala se está utilizando en cada una de estas dos partes. De acuerdo, entonces en esta primera parte, no tenemos ningún accidental. ¿ Verdad? Entonces sé que estas notas de aquí arriba, podrían ser un poco difíciles de leer cuando solo te estás acostumbrando. Entonces solo te diré, esto es E C e ah f g f d b d e f e Así que no accidental hasta ahora, ¿ verdad? Entonces eso significa que probablemente estemos en la clave de C Mayor. Si queremos estar seguros, esto es lo que podemos hacer. Vamos a colocarlos en un solo activo. De acuerdo, entonces E c e f g Así que voy a saltar por aquí muy rápido, y sólo voy a hacerlo todo en un solo activo ¿Qué? Digo e c e f g Así que no voy a repetir notas aquí en, Idealmente, lo pondría en orden, pero eso va a ser difícil de hacer muy rápido. Entonces g f de ser el solo estoy asegurándome de que no estoy repitiendo notas aquí, así que d b entonces lo consigue para nuevas notas. Entonces vámonos. De y carne de res. De acuerdo, ahora, en realidad, pongámoslos en orden. Sólo lo haré aquí abajo. Entonces C e No, hay una D por aquí y luego e dado f Tienes una g? No parece que haya una A, pero sí la hay. Ah, estar bien. Enfriar. Entonces, ¿qué podemos hacer aquí? Tenemos una nota faltante. Aquí hay una nota faltante. Hay un A. Pero podemos decir que probablemente estamos,ya sabes, ya sabes, 99% seguros Apuesta segura que estaban en la clave de C Mayor. Porque si contamos hacia arriba, tenemos un paso entero. Paso entero, medio paso. Paso entero falta nota sería todo un paso. Y luego, ah, paso entero de la nota faltante para ser y luego ah, medio paso para ver. Por lo que eso hace una escala C mayor. Si solo usamos nuestra imaginación en esa imaginación en esa nota faltante. Por lo que esta apuesta bastante segura está en la clave de C por ahora. Ahora, veamos esta otra mitad porque cambia y esto está bien porque puede usar todo se puede basar en cierta escala en una parte de la canción y cambiar por otra parte del sol. Ahora vamos a hablar. Tomemos un poco de barra lateral muy rápido aquí antes de mirar este segundo medio un par de veces en este video, creo que el anterior, accidentalmente dije la clave de palabras en lugar de la escala de palabras. Déjame explicar lo que estamos escuchando cuando digo que de lo que estoy tratando de hablar aquí es estamos hablando de que todas las notas se basen en una sola escala. Pero de lo que vamos a empezar a hablar es de cómo esa escala se relaciona con la clave en la que estaban . Entonces vamos a empezar a hablar de llaves. Pero por ahora, realmente me estoy centrando en justo de qué escala están sacando todas estas notas y que normalmente equivale a la clave estaban en también. Entonces estoy tratando de usar la escala de palabras, pero en caso de que use la palabra clave y tú estás confundida, Um, por eso lo estoy haciendo. Entonces veamos la escala para esta parte. Así que vamos a desmontar nuestras notas aquí, E ver a Así que volvamos por aquí, y eso tal vez sea deshacernos de estas cosas. Sólo vamos a listar notas. Igual que antes. E ver, eso es gracioso. E c Hey, Ok, E c a c A f afilado. Esa es una nueva, ¿verdad? por lo que comptel porque hay un accidental en él. Ya no estamos usando sólo C mayor escala porque esa nota no sucede en la escala C mayor . No hay f afilado. Hay suficiente natural, pero no hay f afilado k f afilado. Ya hemos tenido ambas, querida Ah, aún no hemos tenido una D. Hemos tenido que ver no hemos tenido que serlo. Entonces necesito sumar D y B D y B ah e hemos tenido d ver, hemos tenido ser hemos tenido una hemos tenido y luego g no creo que hayamos tenido una G que está en un G. Vale, ahora pongamos esas notas en un orden de bajo a alto. Ahora hagámoslo desde C porque escribí, veamos como el más bajo No, y eso está bien. Podría tener que volver a hacer esto una vez que averigüemos la clave. Entonces C d ¿hay una e? Sí, F afilado g. Ah, hay una A Through is a B. Entonces ya teníamos un C. Vamos a poner eso ver ahí otra vez, sólo por diversión de ello. Está bien. ¿ Qué tenemos aquí? Porque ahora soy capaz de deletrear una escala C dos c, pero tiene un f afilado en ella. Entonces no es una escala C mayor, ¿verdad? Entonces usemos nuestro patrón aquí. Aquí es donde este patrón tiene que acostumbrarse con mucho cuidado, así que vamos a contar el patrón usando lo que sabemos. Entonces buscamos un paso entero. Sí, eso es todo un paso. Todo el paso D t e. Sí, eso es todo un paso e a f afilado. Lo que necesitamos aquí por el patrón es 1/2 paso. Pero este es un paso entero, correcto. Esto es 1/2 paso por aquí, así que todo es raro. Entonces, sólo intentemos. Sabemos que eso no funciona. No se puede ver porque mi patrón está mal. Entonces intentemos empezar con una nota diferente, ¿verdad? ¿ Qué tal si empezamos en D y hacemos el patrón? ¿ Entonces paso entero? Paso fresco. Eso es correcto. Medio paso. Eso es correcto. Todo un paso. Paso fresco. Paso completo. No, eso es 1/2 paso. Por lo que nuestro patrón casi funciona en la clave de D, pero no del todo. Porque necesitaríamos un c afilado aquí derecho, por lo que no funciona del todo. Entonces sigamos adelante. Vamos a comer paso entero. Paso entero. No, eso es 1/2 paso Así que tampoco funciona ahí. Va a funcionar tarde o temprano. Confía en mí, probemos con F agudo. Necesitamos un paso entero. No, ese se rompe de inmediato porque eso es 1/2 paso. Necesitamos un paso entero. Probemos Gino paso entero a todo un paso para ser medio paso para ver. Ahora vamos a dar un círculo. Entonces estamos en C. Así que necesitamos paso entero. Tire, paso, tire. Paso, medio paso nos lleva de vuelta a G. Funciona. G trabaja. Entonces lo que son escala en realidad es que los libros G tienen t afilada muy arriba. Entonces esto es lo que en realidad es nuestra escala. Ahora, cuando junté todas estas notas, monté. Yo los puse de mar a mar, que no hay razón para hacer eso excepto que estábamos acostumbrados a ver asiento. Entonces por eso lo puse ahí. No tiene por qué serlo, sin embargo. Por lo que para la segunda parte de la melodía estamos usando la clave de estaban usando la escala de G mayor. Y para esta primera parte, estamos usando la escala de C mayor ahora. Oye, aquí hay otra gran pista. Recuerda, en el video anterior, dije que sería prudente usar para terminar la melodía en el tónico, ¿no? Y mira lo que dio dio dio dudó. Lo tengo en, Uh uh, boom G. Se termina en G. Este no termina en C, pero está basado alrededor. Ves, éste sí termina en G la segunda media docena Dundee. Entonces ahí lo tienes. Es así como podemos averiguar qué escala se está utilizando. Sólo tienes que diseccionar, tomar todas las notas que estás viendo, que es lo que tenemos aquí. Ponlo en orden, trata de encontrar el patrón de pasos enteros en medio escalón. Y luego una vez que encuentres la nota para la que funciona y no tengas miedo de dar vueltas otra vez, después ponlos en ese orden. Y ahora ya sabes en qué estás Ahora, una vez que empecemos a hablar de llaves, te voy a dar una forma mucho más rápida de hacerlo porque hay una forma mucho más rápida de que cuando miro esto, pudiera ver de inmediato que la segunda mitad de esa melodía está en la clave de G um, sin hacer ningún análisis, hay algo que simplemente se me pega a mí. Um y vamos a hablar de eso muy, muy pronto. Pero cuando se trata de simplemente usar básculas, así es como funciona. Entonces con eso dicho, empecemos a hablar de claves y de lo que significa estar en una llave en el siguiente video. 13. 15 WhatIsAKey: Por lo que hemos estado hablando de escalas ahora y de escalas principales particulares, por lo que sabemos descifrar una escala mayor. Entonces dado cualquier tono, deberías poder encontrar la escala mayor a su alrededor, ¿ verdad? Y lo que eso significa es que si dije F si dije que el tono es F ah derecha, una escala mayor usando ese patrón de cosas entero y medio paso, deberías poder hacer eso. Si has estado siguiendo las hojas de trabajo en esta clase, habrás hecho, y podrías hacer un poco más en la siguiente hoja de trabajo porque es importante conocer el próximo concepto grande que necesitamos para envolvernos la cabeza alrededor es cómo estas escalas se relacionan con la clave de la canción y qué significa exactamente estar en una clave. Entonces hablemos de eso rápidamente. Vamos a hablar de firmas clave en el siguiente fragmento, y ese es un concepto importante. Pero antes de entrar en las firmas clave, quiero pasar solo un minuto hablando de lo que significa estar en clave. Entonces lo que hemos mirado aquí, por ejemplo, es en esta parte, estaban usando una c mayor escala en esta parte. Estamos usando una escala G mayor. Lo que podríamos hacer para averiguar la clave en la que está es una especie de un paso atrás y mirar toda la canción y ver si podemos averiguar ah, dónde está toda esa canción. Entonces déjame, um, tirar toda esta melodía y ver si pudimos hacerlo. Entonces, ¿podemos averiguar una clave en la que está toda esta canción? Um, a veces eso es posible. Mucha del tiempo. Eso es posible, en realidad. Entonces la clave es, es un poco más grande en alcance que solo la escala la escala es más parecida para estas cuatro barras, estoy usando esta escala. Y para estas cuatro barras, estoy usando esta báscula. Pero todos podrían. Los ocho de esos bares podrían estar en una sola clave. Entonces, um, una canción entera podría estar en una clave, pero en diferentes secciones, podría entrar en diferentes, uh, escalas, correcto, correcto, Así que la clave puede ser un un poco más grande en alcance. Ahora la clave puede cambiar dentro de una canción, y lo hace bastante a menudo, um, o en cualquier pieza musical en esta que estamos viendo ahora mismo. Aquí puedo ver que esto es una especie de esta primera parte. Es una especie de la clave de G. Así que en esta sección, ya sabes, podría mirarlo y decir, Hay algunas cosas que no encajan del todo en la clave de G pero la mayoría de las cosas que lo hacen están usando un escala aquí de lo que se remonta a algunas cosas G aquí. Entonces dos escalas diferentes, probablemente todas en la clave de G realmente aquí, volver a usar ve escalas, un poco de escalas G aquí, una especie de escala d aquí. Entonces algo un poco diferente y luego resolviendo a una escala C. aquí. Entonces todo esto, podríamos decir que podría estar en la clave de G todos juntos, o podríamos llamarlo en la clave de C por completo. Es un poco de una llamada de juicio en ese punto, pero el punto es, está usando varias escalas diferentes, y pueden cambiar por todo el lugar, y los acordes estarán cambiando por todo el lugar. El clave es un concepto un poco más grande que intenta gobernar toda la pieza y no cambia tantas veces como pensarías. Encuentro con algunas personas cuando apenas están aprendiendo estas cosas que piensan que cuando un acorde cambia, es lo mismo que un cambio de clave, lo cual no es cierto. Los acordes cambian todo el tiempo. Um, tu defecto debería ser asumir que la clave no está cambiando. Pero a veces sí cambia y veremos casos así. Entonces, um, solo recuerda, si hay una jerarquía Ah, la escala en la que se está utilizando es un poco más baja en el polo tótem en la llave que estaban adentro. Entonces la clave es algo más que una cosa de imagen grande. Dicho esto, veamos a continuación las firmas clave, cómo descifrar esas y lo importantes que son y cómo funcionan para nosotros. Fuera vamos. 14. 17 MajorKeyOverview: Ahora que sabemos mucho de escalas y un poco de teclas, sumémonos a mirar en detalle la clave mayor en una clave mayor, si se quiere. Hay muchas claves principales. Um, hay una por cada carta, ¿verdad? Entonces está la clave de C mayor, la clave de C agudo mayor, la clave de D mayor. Por lo que cada letra y accidental todos los 12 lanzamientos, algo puede estar en la clave de cualquiera de esos. Ahora, solo para ponerlo todo en perspectiva, tenemos dos diferentes, uh, tipos de llaves. Entonces vamos a hablar de llaves mayores ahora. También hay llaves menores. Hablaremos de esos más tarde. Por lo que hay llaves mayores y hay llaves menores. No, creo que hablé de esto un poco en las clases de pareja hace cuando mirábamos esa melodía. Pero sólo quiero refrescar nuestra memoria sobre las diferencias entre escalas y una clave. Entonces piénsalo así. En realidad voy a añadir un elemento más a eso. Por lo que sus escalas, llaves y acordes. De acuerdo, entonces imaginemos ah jerarquía aquí. Por lo que tenemos cordones en la parte inferior. No hemos hablado mucho. A lo mejor ni siquiera todo sobre los cordones todavía. Pero vamos a hablar de corte pronto. Tenemos cordones aquí abajo en la parte inferior, y luego tenemos escalas por encima de eso, y luego tenemos llaves por encima de eso. Ahora, por qué los estoy poniendo en ese orden es que la clave es lo que todo abarca. Esto es como toda la pieza. Miramos toda la pieza y decimos que está en esta clave con escalas que miramos porque las escalas nos dicen en qué clave estaban, pero las escalas podrían cambiar y aún podríamos estar en la misma clave. Eso está bien. Ah, los cordones cambiarán mucho. Cambiarán con frecuencia, posiblemente cada ritmo. Los cordones cambiarán. Pero los cordones Hay muchos acordes que pueden estar en una sola escala que hicieron a partir de una sola escala e hicieron y pusieron en una sola llave. Por lo que puede haber muchos acordes en una llave. Puede haber varias escalas en una clave, pero solo hay una clave a menos que haya un cambio de clave, que puede suceder en una canción. Pero es una especie de gran evento. Si lo hace eso es una especie de lo principal, lo de tres niveles que quiero que tengas en cuenta mientras miramos todo esto diferente . De acuerdo, Um, así que saqué una canción aquí. Ah, este es otro que encontré en el nuevo sitio web de marcador. Es sólo una bonita canción C mayor. Um, Entonces antes de hablar de ello, vamos a escucharlo justo Aquí vamos. - Encantadora . este momento esto está en una clave mayor. No es la clave de C mayor. La mayor diferencia entre las claves principales y las claves menores es que esto es un tipo de cosa subjetiva para decir, pero generalmente es cierto que la cosa está en las claves principales tienden a sonar un poco feliz. Y las cosas en teclas menores tienden a sonar algo triste. Entonces si estás escuchando una nueva pieza por primera vez, solo estás tomando una conjetura ciega. ¿ Está esto en una clave mayor o en una llave menor? Pienso primero. ¿ Suena esto? ¿ Es ésta una canción feliz o una canción triste? Si es una canción feliz, las probabilidades son que esté en una clave mayor. Si es una canción triste, las probabilidades son que esté en una clave menor. Ahora eso no es 100% cierto todo el tiempo. Puedes hacer algún tipo de cosas de sonido feliz en una clave menor, pero , um, más o menos es Es una buena regla de oro para empezar. Entonces, ¿qué vemos en esta canción? Vamos a tomar un poco, uh, uh, caminar por aquí en Easy for small. Es en 34 caso o tres latidos por medida. Sabemos que ahora no vemos en ninguna parte ningún patrón de escala, ¿ verdad? Al igual que el otro. Al igual que hace un par de videos, di un círculo. Al igual que todos estos patrones de pequeña escala, éste no tiene ninguna escala. Tiene estas carreras, pero hay, ah, un paso entre ellas. Déjame acercar esto así C E. G. Correcto. Si fuera una escala, tendría una D y una al viernes b c D E f la A B C. ¿ Cierto? Por lo que esto se está saltando sobre algunas notas en la escala, por lo que sigue tocando todas las notas en la escala. Pero solo está jugando un patrón donde está dejando a algunos de esos fuera. Hablaremos más de este patrón en breve. Es una cosita muy importante, pero aferrarse a eso un minuto. Um, entonces es tocar notas de la escala, pero no específicamente de la escala, como en todas las notas en orden. ¿ Verdad? Um, aquí abajo. Lo mismo. Saltando notas. Entonces hay algunas notas saltadas por encima para que sea básicamente está delineando Accord es lo que realmente está haciendo. Vamos a hablar más de cordones en un minuto. Um, así que aquí lo tenemos realmente construyendo cordones, Las mismas notas, ¿ verdad? Entonces aquí está tocando las notas del acorde. Aquí de uno a la vez los está jugando todos a la vez. Aquí mismo. Estamos agregando octavas a la melodía, pero aquí están las mismas notas en el mismo activo. Entonces es un acorde C mayor. Es sólo agregar otro activo, así que está agregando eso. Pero al final del día, lo mismo ahí, justo aquí está otra vez, y entonces realmente no lo podemos encontrar aquí. Es un poco diferente ahí afuera, y luego termina. Entonces un pequeño resumen rápido de lo que confinamos en la clave mayor Um, esto está usando muchas de estas mismas tres notas, y esto es un acorde en la clave. Entonces hablemos de cordones. Ah, en solo un minuto, primero quiero caminar por un par de cosas más sobre las llaves, en particular las firmas de clave en una clave mayor. Este es un concepto muy importante del que no hablamos antes cuando hablamos de claves. Y tenemos que llegar a conocer de inmediato. Entonces firmas clave. 15. 18 WhatAreKeySignatures: Entonces veamos esta pieza cada vez que empieza una pieza. Esta es esta elegía para violonchelo y piano. Creo que ya he usado algunas veces en la clase. Siempre que una pieza empieza muy comenzando, vemos tres cosas bien seguidas. Estos tres símbolos, ¿verdad? Vemos la clave, la clave y la firma de tiempo. Siempre es en ese orden hendidura tiempo clave para que puedas como que te queme eso en la cabeza. Hora clave de acantilado Así sabemos lo que los acantilados no están bien. Lo dicen los acantilados. Cuéntanos el rango general de lo que está pasando esa vez sabemos qué es eso, también. Entonces es como 444 latidos por medida. 4/4 notas por medida, debo decir 34 Hay 3/4 notas por medida, etcétera. Este es el mar es una especie de taquigrafía para el tiempo común, que básicamente significa para cuatro. Um, entonces es una especie de ah manera diferente de escribir para cuatro. La clave es de lo que aún no hemos hablado, ¿verdad? Por lo que clave clave tiempo es el orden. Ahora lo que es la clave es que es un símbolo, y puede ser una serie de símbolos que están en ese spot justo ahí. Y nos dicen la clave de la música, la clave en la que está, um, una manera en la que solo puedes mirarla bien y saber exactamente en qué Keith estás. Entonces veamos, um, otro. De acuerdo, aquí hay otra pieza. Aquí está esta pieza de fantasía. ¿ De acuerdo? Tiempo clave clave. Aquí no hay nada, ¿verdad? No hay nada entre Chlef a tiempo. Eso significa que la firma clave de esta pieza no es símbolo, lo que significa que está en la clave de C mayor. Si no hay nada, es la clave de C mayor. Esa es la regla. Um, esta pieza pasa a cambiar las llaves, ¿verdad? Echemos un vistazo por aquí. Ahora tenemos clave clave clave. No tenemos tiempo porque no es el inicio de la pieza. No necesitamos el tiempo. La firma de tiempo de firma no ha cambiado. Pero ahora tenemos una llave, y esto tiene que aguijones flotando ahí. Eso nos dice exactamente en qué clave estaban en este caso. Nos dice que estamos en la clave de D. Um dos afilados te dicen que estás en la clave de D uno. Sharp te dice que estás en la llave de G. No sharps te dicen que estás en la llave de C. Y aquí está otra pieza con una afilada. Entonces eso está en la clave de G. Esta, la canción C mayor que solo estamos viendo no tiene puntiagudos y así está en la clave de C también podría tener pisos Si hay un plano, entonces en la firma clave de lo que estabas en la clave de f. No te preocupes por todas estas cosas. Te voy a contar un truco para recordar todas esas cosas en el siguiente video. Entonces lo que hace la llave es Echemos un vistazo a Veamos aquí. Echemos un vistazo a esta única medida aquí mismo. De acuerdo, así que aquí está la firma de la llave. Tiene dos puntiagudos. Ahora esos dos puntiagudos pasan a ser sólo una especie de f flotante y una c flotante afilada. De acuerdo, eso es lo que son esos dos. Eso significa que todos los efs que suceden en toda esta pieza van a ser af sharps. Esto es lo complicado de tocar una de estas piezas. A veces eso hay que recordar las llaves lesionan siempre. Entonces esto en realidad se va a jugar como un f afilado. Esto se va a jugar como un c agudo porque está en la firma de llaves. Siempre hay que recordar la firma de la llave, ¿verdad? Entonces sigamos adelante. Todavía podemos cambiar notas. Podríamos aún agregar cosas, ver si podemos encontrar un natural en algún lugar. No, no hay natural aquí. Pero podrías ver a veces un natural. Es sólo agregar uno. Digamos, uh, aquí que. Si viéramos esto, esto significaría que este signo natural se usaría aquí para decirte que ignoraras la firma de la llave , ¿ verdad? Porque esto nos dice que todas las ve que sucedió en toda esta pieza se van a jugar como C sharps. Eso es lo que hace la firma clave. Ese tipo de pone una plantilla sobre toda la pieza y dice Todos los mares ahora están C afilados. Eso dice el ministro de Claves, dice este símbolo. Excepto éste. Um, este juega como un c natural. Una normalidad, no un C agudo, um, um, f afilado. Por lo que todas las cosas f's son f afiladas, independientemente de la deductiva. También muy importante saber. Entonces esta es una f afilada. Somos una clave de bajo aquí abajo, así que esto es una F afilada ¿verdad? Todos los EFS son f afilados, par. Hagamos lo mismo. Activo aquí, Hay una F y hay suficiente. Mi firma clave dice que todos los efs aquí arriba están afilados en esta línea superior, pero se aplica a todos los activos. Entonces este también es afilado. Entonces cuando estás tocando una pieza, tienes que recordar la firma clave todo el camino. Es por ello que jugar en C mayor es más fácil porque no tienes que recordar una firma de llave . Um, pero, ya sabes, te acostumbras a eso, um, aprendes a simplemente tenerlo en cuenta todo el tiempo. Entonces en el siguiente video, vamos a caminar. En primer lugar, el truco para recordar es averiguar con qué firma clave va. Qué clave es, Ah, patrón bastante simple para ello. Entonces hablemos de eso a continuación 16. 19 IdentifyingKeySignatures: Entonces estás mirando una firma clave como esta. Una firma de llave loca. Y tú piensas Oh, hombre, ¿qué clave es esa? Eso va a ser difícil de recordar. Ahí hay cinco Sharps, ¿verdad? Bueno, hay un secreto. Aquí está el secreto. En primer lugar, lo que hay que recordar es cuando veas Sharps, hablemos de tiburones por un minuto. Entonces hablaremos de pisos. Um, cuando ves el patrón de estos, siempre están en el mismo orden exacto que tienen que estar. Se va a f afilado C agudo, g agudo d afilado, una e afilada, y estás sobresaliendo. No existe tal cosa como el afilado. Bueno, si te metes en unas llaves locas, hay así que sigue adelante. Pero siempre están exactamente en el mismo orden, por lo que se puede decir cinco Sharps. Porque si hay cinco Sharps en la firma clave, tiene que ser estos cinco. Tienen que estar en ese orden o de lo contrario algo anda muy mal. Entonces es fácil decirlo,ya sabes, ya sabes, tiene dos puntiagudos, y sé que esa es la clave de D porque esos dos puntiagudos van a ser F afilados y C afilados el 1er 2 de esta secuencia. Si son tres, va a ser f afilado C agudo en G agudo. Si hay cuatro, va a B f f afilado, c afilado d afilado y el afilado. Me está costando decir la palabra afilada hoy. Es muy extraño. Eso siempre están exactamente en el mismo orden. Entonces miras una firma de llave loca y quieres saber en qué clave estás. Si estás mirando puntiagudos, vale, entonces aquí está el truco. Vayamos a uno más simple aquí. El truco es tomar el último afilado que se ve el último de la secuencia. Entonces esto sólo tiene uno afilado. Entonces está bien. Um, entonces el último es el único. Toma el último afilado y sube 1/2 escalón. Entonces esta es una f afilada. Entonces eso significa que estamos en la clave de G porque ah, medio paso por encima de f afilado es g tomando otro. De acuerdo, aquí tenemos uno afilado y siempre va a ser bastante afilado. Si sólo hay un paso tan medio por encima esa es la clave de G. Vayamos a aquí. Tenemos dos puntiagudos. De acuerdo, así que tenemos que hacerlo. Entonces tomamos el último afilado, que es éste en este caso. Entonces el último es C agudo. Subimos 1/2 paso y estamos en la clave de D. Y todas estas van a ser claves mayores. De la forma en que estamos averiguando esto. Ahora, hablaremos de cómo descifrar llaves menores más adelante. Entonces, supongamos que ahora estamos en el Kiefer mayor. De acuerdo, ¿qué tal este? Esto es una locura. Hay una tonelada de puntiagudos va a ser difícil de jugar. Pero el último es éste, y es un afilado. Entonces esta debe ser la clave de B. Entonces, ¿cómo funciona eso? Vamos a poner algunas notas, ¿sí? Entonces pongamos vamos a escribir una escala mayor B. Y ni siquiera voy a prestar atención a ninguno del accidente. ALS Sólo voy a escribir b dos b, cierto. Está bien. Está bien. Hay de B a B. ¿Verdad? Y resulta que sé que es una escala adecuada. Escala mayor Debido a la firma clave. El distintivo de llave pone todos los pisos y afilados exactamente donde lo necesito. Por eso es la clave de B. Así que vamos a comprobarlo. Así que recuerda, son un patrón loco, medio paso derecho en pasos enteros. Entonces estar a ver es 1/2 paso que no funciona bien. Pero no, es C afilado porque están justo ahí. Por lo que b dos c afilado es todo un paso c agudo a D Sharp es todo un paso derecho de agudo a e. no hay e agudo aparecer. Entonces eso es 1/2 paso que funciona E a f afilado por eso es todo un paso f afilado a G agudo por eso es todo un paso g afilado a un agudo por eso es un paso entero y un afilado para ser es de 1/2 dedo del pie. Por lo que todo nuestro patrón de stop medio paso se alina perfectamente a la derecha debido a las teclas, lesionar la firma de clave lo hace así que básicamente se aplica esta firma de clave a este patrón de notas, y va a golpearlos todos en el patrón de la escala mayor exactamente cómo lo queremos, correcto. Impresionante. De acuerdo, hablemos de pisos. Um, vamos a hacer un nuevo. En realidad, va a cambiar esta firma clave. Hagamos algo así. Se pone feo. Realmente rápido. De acuerdo, entonces podríamos tener pisos en nuestras firmas de llaves, ¿ verdad? Se aplica el mismo trato. Van a estar siempre en el mismo orden. Se ve un poco diferente. Vamos a conseguir unos casquillos realmente grandes por aquí. Ahí vamos. Entonces van en un ángulo hacia abajo. ¿ Los puntiagudos van en ángulo hacia arriba? Tipo de. Por lo que el orden de los pisos es diferente a lo que es para Sharps, pero siempre es el mismo. Entonces hay un pedido para Sharps en orden para pisos. Pedido para pisos es B plano, e plano, un plano, D plano, G plano, ver plano, y luego f plano cerca como, ver aplanado f plano. Eso es una locura. Um, sí, es raro, pero si te metes en estas llaves realmente raras que tienen una tonelada de accidentales, entonces puede suceder, Así que el patrón siempre es el mismo. Ahora, el truco para averiguar en qué clave estás es un truco diferente que para los puntiagudos. Por lo que para los puntiagudos, tomas el último afilado y subes 1/2 paso adentro. Eso te dice el nombre de la clave. Para los pisos, tienes un truco ligeramente diferente lo que haces por los pisos mientras tomas el Esto es algo raro, pero tomas el segundo dedo del pie último plano, y ese es el nombre de tu guardo. De acuerdo, así que esta es la llave del piso C. Eso es súper raro. Vamos a deshacernos de eso. Eso sólo me estresa. Sólo mirándolo. ¿ Qué tal este? Una clave mucho más estándar. Esta es la clave de E plana Mayor, porque el segundo en último plano es e plano, ¿ verdad? ¿ Qué tal este? Tenemos dos pisos. Correcto. Por lo que tomamos el segundo a último piso último piso, y tenemos piso B. Esta es una llave de B plana, mayor. De acuerdo, ¿qué tal este? Ah, esto es una excepción a la regla. Esta es la única excepción a la regla porque no podemos tomar el segundo en último piso aquí porque sólo hay un derecho. Entonces con éste, sólo hay que recordar éste. Esta es la llave de F. Ah, hay un piso. Es la clave de F. Así que para resumir todo esto, si estás mirando unas cuantas firmas con agudos, tomas la última y subes 1/2 paso y eso te dice el nombre de la llave. Si estás mirando una firma de llave con pisos, tomas el segundo al último piso, y ese es el nombre de tu llave. Si solo tiene un plano, tus llaves F. Y si no tiene puntiagudos y no planos, tu llave es C. Esas son las reglas, Así que eso es lo que está la firma de llaves en cualquier pieza musical. Siempre hay una firma de clave, y si no hay una firma de clave que todavía hay una firma de clave, es sólo en la clave de C mayor. De acuerdo, con eso, empecemos a hablar de cordones, específicamente acordes en claves mayores y cómo funcionan estos. Aquí es donde realmente empezamos a meternos en las cosas divertidas de la teoría de la música. Entonces estoy emocionado. Este es el sonido de mí frotando mis manos juntas, um, um, en semejantes, maligna anticipación. De acuerdo, vamos a sumergirnos en la cancha 17. 21 WhatAreChords: De acuerdo, ya es hora de empezar a hablar de cordones. Cuando hablamos de cordones, lo que realmente estamos empezando a entrar aquí es en lo que las notas suenan bien juntas al mismo tiempo. Ahora recuerdo todo el camino de regreso al principio, mi tipo de lema. Cuando se trata de teoría de la música, al menos los fundamentos de la teoría de la música se trata de lo que las notas suenan bien juntas, verdad? Eso es lo que estamos tratando de descifrar. Por lo que los cordones son realmente donde el caucho golpea la carretera en cuanto a que las cosas se complican más . Um, las cosas estaban a punto de ponerse un poco más complicadas, pero no demasiado complicadas. No te preocupes. Ese es mi trabajo. Mi trabajo es el titular y lo tiró y asegúrate de que no se ponga demasiado desalentador. Um, bien, Entonces, ¿qué es el acuerdo? Ah, cordel simplemente se pone, un grupo de notas. Cualquier grupo de notas se puede considerar como un cordón, así que solo hagámoslo. Pongamos aquí hasta 1/4 nota y digamos que no lo sé. Yo sólo voy a colocar ciegamente notas. Aquí tienes, ya sabes, vamos a tirar un afilado ahí dentro. Sé afilado eso es a través. Vamos a tirar un C afilado ahí dentro, algo así. De acuerdo, nos levantamos. Por lo que he hecho aquí. Accord Accord es un grupo de notas al mismo tiempo. Escuchemos ese acorde. ¿ De acuerdo? No es una cancha de sonido particularmente agradable, cierto, Pero es una cancha. Es un montón de notas que suceden al mismo tiempo. Los cordones también se pueden arrancar, por lo que no lo son. No tienen que ser jugados al mismo tiempo para ser considerados Accord. Hablaremos más de eso después. Por ahora, sólo nos vamos a centrar en notas tocadas al mismo tiempo. Entonces este acorde en particular es feo, ¿verdad? Lo que vamos a hacer es empezar a averiguar cómo montar cordones, y no lo vamos a hacer sólo memorizando un montón de acordes, ¿ verdad? Un montón de notas que van juntas que no son particularmente útiles. En mi opinión, la manera útil es averiguar qué hace el acuerdo. ¿ Qué es lo que hace un buen acorde sonando y enseñarte a averiguarlo. ¿ Verdad? Entonces al igual que vimos con escalas y vimos el patrón de escalones enteros y medios pasos en cordones, hay patrones. Hay patrones para hacer ah par diferentes tipos de acordes, y todo se puede basar alrededor de ese par de patrones. Entonces en eso nos vamos a centrar para el próximo par de videos. Entonces este núcleo en particular que he dibujado en la pantalla no sigue ninguno de esos patrones . Es acorde porque es grupo de notas, pero no siguió ningún patrón que lo haga un buen acorde sonando tan similar a las escalas. Tenemos un par de diferentes tipos de acordes que se encontrarán. Tenemos acordes mayores, tenemos acordes menores. Y luego hay un par más. En realidad, hay algo llamado acordes disminuidos y luego llamado acordes aumentados algo llamado Séptimo Acordes, Noveno acordes, 13º acordes. Nos vamos a meter en todos esos eventualmente. Pero por ahora, nos vamos a centrar en acordes mayores y menores en como existen en una clave. Entonces sabemos cuáles son las llaves. Sabemos cuáles son las escalas. Vamos a necesitar ambas cosas para averiguar cómo construir tribunales. Entonces con eso Ah, lo que quiero hacer a continuación ya que quiero mirar una pequeña pieza de música, vamos a ver una que acabamos de mirar hace unos minutos, pero vamos a mirar los cordones y lo que quiero hacer en el siguiente video es solo nos dan un pequeño resumen rápido, un poco rápido recorrido por manchar los cordones, hablando un poco de los cordones. Y entonces lo que vamos a hacer es que vamos. Voy a pasar por todo un montón de videos hablando contigo sobre cómo encontrar cordones, cómo etiquetar cordones, cómo saber si su mayor es menor de edad y cómo ver dónde caben en la llave y en la báscula. Entonces vamos a volver a ver esa misma pieza, y en realidad vamos a analizarla de una especie de teoría musical estricta. Vamos a utilizar este sistema numeral romano que todo el mundo utiliza. Um, va a ser genial. Entonces vamos a ver la paz primero solo por algo así, una especie de visión somera, y luego vamos a entrar en la tontería de cómo funciona el cordón. Y luego volvemos a mirar la pieza. Enfriar. Entonces ah, saltemos y veamos esto a esta pieza 18. 22 Canciones: Muy bien, estamos de vuelta. Teoh son amigables. El canto de C Major Caden. Entonces esto está en la clave de C Mayor, como sabemos por dos razones. Enseguida hay dos cosas que nos dicen que es en C mayor. Uno de ellos es el título. Um, ya sabes, eso es algo obvio, pero probablemente correcto si la llamaran la canción C mayor, ¿ verdad? Otra cosa es la falta de una firma de clave, u otra forma en que puedas pensar en eso es la firma de clave. Por lo que tiene una firma clave, pero no es nada. Entonces eso significa que estamos en la clave de C mayor. Entonces lo que quiero hacer aquí es solo identificar los cordones. Lo que quiero que hagas es escuchar esta pieza y quiero que veas si puedes escuchar cuando hay un acorde nuevo que cambie una nueva cancha, ¿ verdad? Entonces cuando cambia el acorde, así que solo escucha y ve si puedes escuchar el cambio de acorde. Podría ser difícil escuchar en estos primeros bares de par, pero una vez que empecemos a conseguir cuerdas aquí abajo deletreadas más, ya sabes, como todos jugados al mismo tiempo podría ser un poco más obvio. Entonces, solo a ver si puedes tener una sensación para cuando la cancha está cambiando. No te preocupes si te equivocas, te diré qué es lo correcto. Entonces, solo escuchemos la canción primero. Y, um, escucha eso y luego hablaré un poco más al respecto. - ¿De acuerdo ? Ahora bien, ¿con qué frecuencia escuchaste que sucedía un nuevo acorde? Um o, uh, déjame reformular eso para ser un poco más claro. ¿ Con qué frecuencia escuchaste? Ah, cambio en la cancha. No necesariamente de acuerdo que no habíamos escuchado antes. Pero un cambio en la cancha La respuesta es cada barra de esta pieza en particular, el acorde cambia cada barra. Ahora bien, eso no es algo que no sea una verdad universal en toda la música por ningún medio. Pero en esta pieza, la cancha cambia cada barra. Por lo que esta barra tiene está conformada por acuerdo. Ahora bien, este es un caso donde se deletrean las notas. Pero si tomas estas tres notas cuyas primeras 3 notas y tipo de las 4tas 1 Pero vamos a enfocarnos en estas 1ra 3 por un minuto. Si jugaras esos al mismo tiempo, sería un cordón, pero este en particular se deletrea aquí abajo. Empezamos a conseguir acordes. Entonces esto es a lo que me refiero. Vigila eso. Entonces aquí hay tres notas del acorde que está sucediendo en este bar justo aquí Lo es otra vez. Por lo que ve E g. Y luego escuchamos c g derecha. Todo es un acorde. Esto es sólo otro C. Así que es otro activo. Pero son todas las mismas notas de este cordón, incluso la línea de base. Ver, e g. ¿Cierto? Entonces solo estamos usando esas tres notas. Ver e g en todo este bar. Lo mismo aquí. Vamos a estar usando tres notas también, pero son tres notas diferentes. Es C F A A. Derecho, Así que una de las notas es la misma cf a otra ver en C F. Así que tenemos tres notas diferentes, así que aquí es un acorde diferente. Estamos de vuelta al primer trimestre. Las mismas notas otra vez aquí mismo. Estamos en. Ah, tercer acorde, derecha, Un acorde diferente. Ese no es éste ni éste. O que b d g e d G, y otro pitido derecho y activo ahí mismo y ser D G. Así que es sólo que hay un acorde. Cada bar pero Es una especie de deletreado de algunas maneras diferentes. Um, aquí otra vez, tenemos C e g Ya lo hemos hecho antes. De acuerdo, um, entonces ahora otra cosa importante que quiero señalar aquí es cuántos acordes diferentes hay en esta pieza? Correcto. Hagámoslo. Sólo miremos, escuchen esta base, la parte izquierda aquí desde aquí hasta el final. Entonces lo que voy a hacer es que voy a borrar la mano derecha. Y vamos a borrar esto sólo para que sea fácil de aquí, acuerdo? Entonces escuchemos desde aquí hasta el final, quiero que intentes poner atención a cuantos acordes diferentes escuchamos ¿verdad? Eso hay un acorde, cada barra, y sea Es realmente obvio en esta sección, razón por la que elegí una sección con la excepción de aquí mismo, porque esto es un acorde. Y sobre esto hay una cancha diferente. Por lo que tiraron un poco de curveball ahí mismo. ¿ Verdad? Entonces tiran un cordón adicional ahí, y eso está bien. Ya sabes, el compositor podría hacer lo que quisieran. Vamos no es de aquí. ¿ Cuántos acordes diferentes escuchas? De acuerdo, Um ¿Cuántos cuartos diferentes oyes? La respuesta es tres. Y esto es cierto de toda esta pieza. Incluso las cosas que borré. Um, sólo hay tres acordes en toda esta pieza, y siguen alternando. Si pensabas que para las probabilidades son tal vez pensaste que este cordón era diferente. Pero si miramos las notas B d g, esa es la misma cancha. Nos estamos poniendo por todo el lugar aquí arriba, aquí, aquí y bien, así que esa es la misma cancha. Ahora, una vez que tengamos nombres para estos, que en breve verás que el patrón va este cordón en otra cosa y luego vez este acorde, y luego otra cosa. Y entonces ese es el patrón una y otra vez. Entonces esto sólo déjame decirte que esto es un acorde C mayor. Entonces va. Ver, Mayor algo más. Ver, Mayor Algo más. Y luego otra vez, mira, Mayor algo más Ver, Mayor o algo más. Ver mayores, etcétera. Lo que va de ida y vuelta que parece hecho grabar cualquier otro bar más o menos y este es un patrón de cuatro barras. Estas cuatro barras se repiten para todo el asunto. Aunque volvamos a subir al principio ya veremos. ¿ Ver? Mayor Algo más, Theo. Igual algo más que abajo abajo del mar mayor otra vez. Algo más encendido. Entonces vea Mayor algo más. Por lo que este patrón de cuatro barras de acordes se repite para toda la pieza. Ahora hacen cosas diferentes con la cancha porque hay mucho que puedes hacer con cuerdas sea solo tocar la cancha. Pero puedes hacer todo este otro tipo de cosas. Pero las cuatro barras de la progresión del acorde en estas cuatro barras vamos a hablar mucho de esa pequeña progresión del acorde de frase. En breve, la progresión del núcleo se repite una y otra vez. En esta pieza, son sólo esas cuatro barras una y otra vez. Y esos tres acordes diferentes, ¿verdad? Este, éste y éste son tres tribunales diferentes. Por lo que en realidad es relativamente simple. Sus apenas tres acordes en un patrón de cuatro barras porque uno de ellos se repite una y otra vez. De acuerdo, así que eso fue una especie de teaser de lo que vamos a ver en esta pieza. Vamos a hacer un análisis completo de esta pieza en breve, pero a continuación, pero a continuación, vamos a sumergirnos en lo que hace el acuerdo. Y te dije que esto era un acorde C mayor ¿Pero por qué? ¿ Por qué es eso un acorde C mayor? Por qué esas tres notas en particular, y por qué tres notas en absoluto. Entonces vamos a meternos en eso ahora mismo, así que vamos a saltar a triadas a continuación. 19. 23 tradas: cuando estamos construyendo cordones. El número mágico a recordar es el número tres es lo que nos lleva a través de nuestras canchas. Ahora esto es lo que primero vamos a empezar a hablar de tríadas. Tríadas. Como probablemente puedas adivinar por el nombre que empieza con. Prueba tr I. Ah, significa acordes con tres notas. De acuerdo, podemos tener más. Eventualmente, veremos acuerdos con cuatro notas y veremos acordes con cinco notas, tal vez hasta seis notas. Puede suceder. Um, pero una tríada nos da el bloque básico de construcción. Ah, para todos los canchas. Entonces tiene tres notas y necesitamos que estas tres notas realmente den ah para sacar suficiente información del cable para que nos dé el sonido que nos dice de su mayor menor o todas estas cosas no podemos tener menos. Ahí. Se puede tener un acorde para anotar. Se llama anuncio de die, y a menudo cuando vemos esos, pensamos en ellos como tríadas con una nota faltante. Por lo general así que realmente no nos centramos en morir agrega mucho. Triadas es la forma en que nosotros es como una tríada es como si tuvieras um, imagina que tienes una casa muy sencilla. Esa es una tríada que puedes agregar a tu casa y construir más. Puedes agregar otra sala y tener cuatro notas en tu disco, y eso le va a dar un carácter un poco diferente. Se puede agregar, Ah, alberca en la parte de atrás. Te va a agregar cinco notas a tu cuerda, y va a tener un carácter un poco diferente todavía, Um, pero tienes que tener la casa básica para agregarle, y eso es un pruébalo. Es lo más básico. Entonces te dije que prestaras atención al número tres, y eso no es sólo por las Tríadas. Las tríadas, mientras hablamos de él, están conformadas por tres notas. Por eso nos preocupa el número tres. Ahora. Hay otra razón por la que nos preocupa el número tres también es porque cada nota en Una Tríada está 1/3 de diferencia. Por lo que este mágico número tres tiene dos cosas. Entonces ese tercer negocio aparte, enfoquémonos en eso para la siguiente sección. Entonces para este video, lo que quiero que recuerden es que vamos a empezar con nuestro bloque de construcción más básico de acordes, que se llama la Tríada, porque tiene tres notas arriba a continuación. ¿ Cuáles son esas tres notas? ¿ Cómo decidimos qué tres notas poner ahí? No podemos simplemente poner tres notas cualquiera. Hay un patrón para ello, ¿verdad? Prometí más patrones y esto es todo. Entonces en el siguiente video, qué tres notas. 20. 24 BuildingTriads: Entonces, para descifrar qué notas conforman las diferentes tríadas, como que tenemos que volver atrás y mirar nuestra escala por un minuto. Entonces vamos a quedarnos a ver, Mayor, porque es fácil de ver y nos gusta. Algunas pieles dibujan C escala mayor aquí. Está bien. Está bien. Está bien. Se tiene una escala C mayor. Ahora bien, recuerden, en el último video, les dije que pusieran atención al número tres por tríadas y también porque nos ayuda a averiguar qué notas componen acorde. Y la razón de eso es que construimos cordones usando algo llamado Turn Eri Harmony Trinh Eri. Y lo que eso significa es que nuestros cordones están construidos en tercios. Y cuando digo que construimos cuerdas, lo que estoy hablando es de todo tipo de música occidental. Um, ¿alguna música clásica, música pop? Cualquier cosa así se basa en, um, um, este giro Idea de armonía Eri, que es cuerdas construidas en tercios. Y si quieres decir, hay algo de Ver, hay algo de música india, mucha música asiática que no está construida en tercios. Pero eso nos sonará bastante extraño. Um, mayoría de la música que conoces, posiblemente toda la música que conoces está construida en tercios. Entonces, veámoslo. Tenemos una escala, y aquí es donde entran en juego los tercios. Esta 'd nuestra primera nota de nuestra escala. Este es nuestro tercero, y subimos. Otro conjunto de tres cosas es nuestro quinto. Esas son las tres notas que necesitamos La primera, la tercera y la quinta. Eso hace nuestra primera tríada. De acuerdo, así que déjame escribir eso por aquí. Primera nota. Tercera nota, quinta nota. ¿ Oyes eso? Quién es no puedo reclamar todo de una vez así. Pero esa es esta nota esto notará. Y esta nota la primera nota de la escala La tercera nota de la escala y la quinta nota de la escala hace una tríada C mayor porque usamos la escala de C. Permítanme decir eso una vez más. Si empezamos con la escala mayor A c y tomamos la primera nota, la tercera nota y la quinta nota de esa escala, eso es lo que hace un acorde C mayor. De acuerdo, A ver tríada mayor, Otra forma de decir un acorde c mayor. De acuerdo, entonces la primera a la tercera y la quinta cada otra nota. ¿ Verdad? Um, eso nos pone nuestro grupo de tres. Porque 123 123 1er 3er y quinto. Por lo que ese patrón 135 es importante para nosotros recordar. Ahora echa un vistazo a esto. Vayamos a nuestra canción de Caden aquí. Eso es lo que estábamos viendo aquí mismo. Esto está en la clave de C Major y están tocando la primera nota de la báscula. La tercera nota de la escala en la quinta nota de la escala y luego una octava. Otra vez la primera nota de la escala. 1er 3er 5to Eso hace una tríada C mayor. Ahora de nuevo, no lo juegan al mismo tiempo aquí. Pero eso está bien. Entonces así hacemos la primera tríada. Hagámoslo en una clave diferente, ¿sí? Hagámoslo en la clave de G. De acuerdo, entonces, ¿cómo hacemos un récord G mayor? Fácil. A lo que vamos a dio es a escribir una escala G mayor. Uh, hagámoslo aquí arriba. Está bien. Ahora por contar son medios pasos en patrón de paso entero aquí. Sabrías que necesito un f afilado. Ups. No en esa nota. pero en esta nota, y luego llego al final de la escala. Entonces puse un f afilado aquí. Lo que yo también podría haber hecho no se hace eso. Solo seamos consistentes. Y ahora podría agregar una firma de clave. Lo que hice esta vez es que acabo de escribir de G a G y luego agregué la firma de clave correcta. De cualquier manera funciona. Um, podría simplemente ponerle manualmente el accidental. O podría agregar la clave de firma prime. No ambas, aunque. Entonces, veamos nuestro ¿cómo hacemos un récord G mayor? Contamos con una escala G mayor. Entonces vamos a tomar la primera nota, la tercera nota y la quinta nota, y eso va a hacer nuestra escala. Por lo que primera nota, tercera nota nota nota puño. De acuerdo, Ahora palabra de vocabulario nuevo. Cuando miramos un cordón como este, lo que llamamos a esta nota es la raíz que tenemos supongo que esto no es un nuevo trabajo de vocabulario. Ya hemos visto esto antes porque en la escala lo que llamamos la raíz de la escala aquí abajo es la nota de la que lleva el nombre de la escala, ¿ verdad? La misma palabra se aplica a la corte. Esta es la raíz de la cancha porque se puede ver casi se puede imaginar la escala dentro de estas tres notas. ¿ Verdad? Nos falta esta nota aquí mismo, y nos falta esa nota ahí mismo. Pero si los pones, tendrías todas las primeras 5 notas de la báscula subiendo. ¿ Verdad? Por lo que esta sigue siendo la ruta porque se pueden ver estos en ese orden. Ahora, pronto vamos a hablar de lo que pasa cuando no están en este orden. ¿ Y si hay así ahora mismo, realmente no se puede imaginar esa báscula ahí dentro porque aquí hay un hueco. Entonces eso cambia un poco las cosas. eso se le llama inversión. ¿ Vamos a hablar de eso en breve? Pero por ahora, no nos preocupemos demasiado por eso en este momento. Por lo que sabemos hacer de nuestra primera tríada una tríada mayor tomando una escala mayor y tomando las notas 3ª y quinta de la misma. Pero podemos hacer más con esto. Podemos hacer más. Lo que estamos haciendo en este momento es que estamos usando toda una escala para hacer un acorde. En esta escala hay más acordes y con el fin de especie de desgarrar los cordones en esa escala, necesitamos hablar de algo llamado la progresión diatónica del acorde. Ahora, esta cosa, vamos a hablar de ello en el próximo video. Pero esta cosa es una de las cosas más poderosas que necesitarás saber si eres un compositor especialmente. Pero en cualquier teoría musical, este es un concepto sumamente importante. Esto nos va a contar todos los cordones posibles en una clave dada. Entonces en la clave de C mayor, puedo hacer un acorde C mayor. ¿ Verdad? Eso lo sabemos, pero puedo hacer muchas más canchas. Mira por aquí. Recuerda estas canchas, ¿verdad? Tres acordes diferentes en este grupo y todos están en la clave de C mayor. Entonces, ¿cómo averiguo estos otros dos acordes? Esta es mi tercera raíz y quinta de la escala mayor C. ¿ Y estos y estos? Eso es lo que nos va a decir una progresión diatónica de acorde. Entonces, vamos a sumergirnos en eso ahora mismo. 21. 25 DiatonicChordProgressions de progreso: Volvamos a ver a Major on. Sólo pongamos una báscula en la pantalla aquí. ¿ De acuerdo? Está bien. Observe que me deshice de esa firma clave Fergie major, que sólo estábamos mirando. Volvemos a ver a Mayor. Entonces todo eso es correcto. C mayor escala ahora para una progresión del núcleo diatónico. Lo que vamos a necesitar hacer es que vamos a descifrar cada cable posible que se pueda armar con este grupo de siete notas diferentes. De acuerdo, ¿Cómo podemos arreglar estos en un 1er 3er patrón 5to de una manera que haga siete canchas diferentes , verdad? Porque podemos construir un cordón con cada una de estas notas siendo la nota raíz, ¿ verdad? Cualquiera de estas notas puede ser una ruta. Sólo hemos mirado esa. Y lo que hicimos es tomar cada otra nota. Entonces hagámoslo. Algo. Alejar el zoom. Tan solo un pelo para que veamos lo que estamos haciendo. De acuerdo, así que pongamos aquí nuestro 1er 1. Conocemos este. ¿ De acuerdo? Un acorde mayor construido sobre el primero, el tercero y el quinto. Todas las demás notas. Ahora, solo lanzemos una gran arruga aquí y pongamos un d allí. De acuerdo, entonces puse la segunda nota. Ahora lo que voy a hacer es que voy a construir un cordón que usando el mismo proceso de cada otra nota que va a ser esta nota, esto notará. Y esa nota, ¿verdad? En este caso, es el a la escala. Grado a escala grado cuatro, y grados de habilidad seis. Pero si tratamos a D como la raíz que su raíz 3ª 5ª Así que pongamos eso aquí, De. Va a ser f a 2do 1 Voy a saltar G. Voy a poner un bien, vamos a seguir adelante. Entonces esperaremos antes de seguir adelante. Permítanme explicar que un poco más en este tribunal, esto está de acuerdo con ver como la raíz. Este es un acorde con D como la raíz en la clave de C mayor. Entonces vamos a partes que un poco más. Con lo que esto va a terminar no es un acorde mayor. Este es un acorde menor s. Así que aferrarse a eso por apenas un segundo. Voy a hablar de acordes mayores y menores en un segundo, pero acabemos de construir fuera. Todos son acordes posibles. Entonces ahora mismo tenemos un cordón con la raíz de C acorde con la raíz de D. Vamos a ir a e asi e va a saltar f y usar G porque siempre usamos cada otra nota. Estamos haciendo esto. Ahí está G voy a saltar a voy a poner B. De acuerdo, vamos a la siguiente nota F Así que aquí está f A skip g va a poner en un voy a saltar ser voy a poner un C Ok. Vamos a seguir adelante después de f viene Jeep Aquí está G en un salto A va a poner un b e en un salto Así que voy a saltar, ¿ ves? Y entonces tengo que dar vueltas otra vez. Aquí ve que me salté bien, porque estaba en B y ahora voy a poner una D Pero voy a poner una octava más arriba, ¿ verdad? Entonces simplemente volví a pedalear. O podríamos reescribir esta escala para subir otro activo, y eso ayudaría, uh, G Vamos a una Así que aquí hay un voy a saltar ser voy a poner un C y luego voy a saltar hacia abajo otra vez. Aquí, Ver que acabo de usar voy a saltarme d Voy a poner un e Vale, arriba a continuación es carne de res. Está justo aquí en un salto. Ver que uno colgado pone una D y luego me voy a saltar E y voy a poner suficiente, ¿de acuerdo? Y ahora eso es todo siete. ¿ Verdad? Eso son siete acordes una ruta en ruta de la CIA en D A grosero en E un grosero en la ruta F en la carretera G A en a y una ruta en B. Hagamos una más solo por el diablos de ella. Entonces subimos todo el camino a ver así que llamemos esto. Verás, me voy a saltar D. Voy a poner una e Bueno, seguimos saltando hacia adelante aquí en el salto f y voy a poner un G. Ahora si todo alineado justo este último acorde porque también es una ruta en C y eso es un grosero, invisto Estas deberían ser las mismas notas C, e y G Ver, e g. Um, así que si hiciste todo bien, este último acorde y esta primera cancha serán las mismas notas, pero una octava aparte para que nuestro eso sea todos los acordes posibles en la clave de C mayor. Y a esto lo llamamos la progresión diatónica del acorde. ¿ Te acuerdas? Diatónico significa en una llave. Entonces esto son todos los acordes en la llave. Sólo escuchémoslo porque es un poco divertido escuchar. Empezaré con la carne de gran escala C, ¿verdad? Um, ya sabes, otra forma de resolver esto es que podrías escribir una escala C mayor subiendo y luego empezar por e pero a la derecha, una C mayor escala de E t. E en lo alto del mar. Entonces C E f g A B C D E, y hacer lo mismo. Empezando por g g A B C D e f. Así que básicamente es tres escalas son una escala, pero empezando por tres notas diferentes, ya sabes, y luego subiendo y te da el mismo resultado de todos modos. De acuerdo, Ahora tenemos que averiguar qué tipo de acordes son estos, porque tengo, ah, variedad de acordes mayores y menores aquí y luego uno solo tipo de raro. Entonces es cuando los patrones vuelven a entrar en juego. Hace un tiempo, cuando hablamos de las relaciones de medio paso y pasos enteros, cuando estamos averiguando la escala por aquí, dije todo el paso, paso entero, medio paso entero, paso entero, paso entero, patrón de medio paso era algo que tenías que memorizar. Ah, y ah, grabando tu cabeza. Y también creo que dije que no te voy a pedir que memorices muchas cosas, pero esa es la que es una de las cosas que te voy a pedir que memorices. Y este es el otro. Esto vale la pena memorizar. Y eso es lo que es la calidad de cada uno de estos acordes de la calidad es otra forma decir, Es mayor o menor? ¿ O uno de los otros? Porque esto siempre cae en un patrón. También para en una clave mayor, este 1er 1 construido sobre C construido sobre la llave estaban en la derecha la escala que solíamos hacer todo esto . Esto va a ser un acorde mayor. De acuerdo, así que este es C Mayor. El 2do 1 va a ser un acorde menor. Por lo que hay un D menor, el 3er 1 También va a ser un acorde menor. Entonces este es D E menor. El 4to 1 va a ser un acorde mayor. Entonces esto es f mayor. El seis o el quinto 1 va a ser un acorde mayor. Entonces este es G Mayor. El 6 º 1 va a ser menor. Por lo que se trata de una menor de edad. El 7º 1 es solo el raro. Esto es lo que se llama un acorde decrecido. Um, es como que se puede pensar en una corte disminuida es como un acuerdo súper menor. Ah, es un poco feo. Um, esto es así que esto se va a disminuir, y luego estamos de vuelta a la mayor. Entonces es una C mayor. Entonces el patrón a recordar es mayor menor, Menor, mayor, mayor, menor, disminuida, mayor. Vale, um, ese es un patrón que vale la pena recordar porque siempre funciona. Si estás en una clave mayor y tomas tu escala mayor y la escribes en tercios de la forma en que lo hicimos aquí así que cada nota tiene 1/3 y 1/5 por encima de ella. Después obtienes una serie de acordes donde el primero va a ser mayor. El segundo va a ser menor. El tercero va a ser menor. El segundo, el cuarto va a Major, el quinto va a ser Mayor. El sexto va a ser menor y el séptimo va a ser disminuido. Y luego una mayor otra vez si decides escribir, Ah, el cordón activo ahí. Entonces esa es la progresión diatónica del acorde. Es ese patrón de mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, menor, menor menor menor, menor dicen que me pongo bueno en decirlo porque lo piensan todos los días. Es un patrón muy común. Es importante memorizar, Um, y deberías saberlo antes de dejar esta cosa para señalar aquí. Lo que esto nos ha demostrado son todos los acordes posibles en este Keith. Entonces digamos que eres compositor y estás escribiendo una canción y tú, estás tocando un acorde de C estás tocando, Ah, Ah, core progression en tu guitarra y estás tocando algo como Ver G y un menor ¿verdad? Eso todo funciona y ver Major derecha, un acorde C mayor, un acorde G mayor. Y en un tribunal menor, esos estaban todos en la clave. Todos van a sonar bien juntos. Pero tú eres como, ¿Qué más podría hacer? Quiero agregar un acorde nuevo para el puente ya algo diferente en el puente del sol. Se puede ver esto y se puede decir: Bueno, Bueno, aquí están mis posibles opciones que están en la clave. Siempre hay más opciones si quieres salir de la llave. Pero en la clave, considere E menor. E Menor está totalmente en clave. Va a funcionar. Va a sonar bien. Considera D menor en la clave. Va a sonar bien. Considera F. Yo no consideraría ser disminuida porque ser disminuida. No suena bastante realmente muy bien especial en la guitarra. Um, pero podrías probar B menor, Um, como sustituto de esa. Además, probablemente conseguir algunos geniales, pero estos otros acordes este tipo de te da una hoja de ruta. Al igual que ¿qué más podría hacer? Estoy usando estos cordones. Todo está en C mayor. ¿ Qué más podría hacer? ¿ Crees que d menor? Podrías hacer E menor. Podrías hacer F mayor. Te muestra todas tus opciones, ya sabes, colocando esto. Entonces por eso es realmente útil para los compositores ahora. Para la teoría de la música, es útil porque nos dice la calidad de todos los cordones. También nos puede ayudar a averiguar en qué clave estaban si no lo sabemos. Um, y en algunos casos, no lo sabemos. Ya basta con eso por ahora. Asegúrate de entender esto. Esta es información súper crucial. A continuación, quiero hablar de inversiones. Esto es lo que hablamos hace un segundo, donde teníamos Ah, un caso donde aquí hay una extraña brecha. Y, ah, no parece un cordón construido en tercios, pero en realidad lo es. Entonces saltemos a un nuevo video y hablemos de inversiones. 22. 26 Inversiones: considerar lo siguiente. Aquí tenemos tres acordes diferentes. Cuatro acordes totales con el primero y el último son iguales, ¿ verdad? Tres acordes diferentes en la clave de C mayor. De acuerdo, tenemos uno. Eso es con la ruta en C. Tenemos una con la ruta en G con la ruta en F y luego otra con la ruta en ¿ Ver? . De acuerdo, así que estos son todos en C mayor, así que podríamos calcular esto, ¿no? Podríamos, um, gatear. Podríamos averiguar si se trataba de un acorde mayor o menor. Y si se trataba de un acorde menor mayor, de hecho, hagámoslo. Entonces cómo lo haríamos ya que contaríamos la escala desde la raíz de este cordón hasta la raíz de ese tribunal. Eso Hagámoslo. Ver, la siguiente nota sería D. La siguiente nota sería e Así será la tercera nota. El cuarto nota sería F, y la quinta nota sería G. Así que eso es ah, cordón construido en el grado de quinta escala. A continuación para averiguar si ese es un registro mental importante, aplicaríamos nuestro patrón de lo diatónico o progresión. Entonces recuerda, Va mayor, menor, menor. Mayor. Mayor, El 5to 1 es mayor, y esto se construye en el grado de quinta escala. Por lo que este debe ser un tribunal mayor. De acuerdo, hagámoslo por éste. Entonces lo primero que vamos a hacer es averiguar qué nota de la escala es la raíz de esta corte. Um, es una f. Así que vamos a contar. Estamos en la clave de C, así que vamos a contar de C a F, entonces C D E f Es el cuarto, el cuarto grado de escala. Por lo que se trata de un acorde construido en el cuarto grado de escala. Entonces ahora vamos a aplicar nuestro patrón del patrón de progresión de acordes diatónicos y eso va mayor, menor, menor. Mayor es el 4to 1 para el 4to 1 es mayor, por lo que este también debe ser un acorde mayor. Entonces tengo un montón de acordes mayores aquí. Tengo un acorde C mayor, un acorde G mayor, un acorde F mayor y otro disco C mayor. Enfriar. Ahora bien, lo que quiero hablar aquí son las inversiones. Ahora que sabemos que estos son mayores una menor, um, sólo oigamos esto. Y luego te voy a mostrar. Ah, cómo hacer que suene Un poco más fresco. Entonces aquí está. Está bien. Ahora, estos cordones están todos en lo que llamamos posición raíz. Significa que la nota raíz está en la parte inferior. Esa es la posición de ruta. No tienen que estar en posición de ruta, sin embargo. Se ve que cuando tenemos un Siris de cuerdas que están en posición de ruta y todos están apilados perfectamente en sus tercios y se ven como cordones perfectos, lo cual es genial. Pueden sonar un poco nerviosos. Al igual, escucha, entre estos 1er 2 suena como que la cancha va de aquí, y luego salta alto, y luego cae hacia abajo, y luego sigue hacia abajo. Por lo que sería mejor si hubiera un movimiento un poco más elegante entre los cordones. Suenaría como suele sonar la música porque la gente suele estar usando inversiones. Entonces déjame jugar eso para ti otra vez y pensar en la jerkiness de este saltando de aquí a aquí y luego cayendo. ¿ De acuerdo? Ahora bien, puede que no lo oigas como cecino, porque así es justo como estás Lo estás escuchando por primera vez. Déjame arreglarlo. no arreglarlo. Déjame cambiarlo para usar inversiones. Entonces somos todos estos acordes. Aarón, posición de raíz aquí. Voy a tomar voy a dejar mi acorde C mayor en posición de ruta, pero voy a cambiar mi cancha G mayor para que no salte tan alto. Ahora, no voy a cambiar ninguna nota. Todas las notas se van a quedar igual. Simplemente voy a cambiar octavas, así que tomaré este d de arriba a abajo. De acuerdo, así que sigue siendo g b y D. Acabo de poner la d en la parte inferior. Ahora voy a tomar esto, sea voy a poner eso debajo del camino D. Ir todavía las mismas notas. Pero ahora vemos que esta nota se mantiene igual, correcto. Y este c y e simplemente se cae. Entonces ahora lo tengo. Entonces esto ahora es una inversión. Y hay nombres fantásticos por los que estamos haciendo inversión. Um, si el quinto está en la parte inferior o el tercero está en la parte inferior. En este caso, el tercero está en la parte inferior. Um, así que tiene nombre. Hablaremos más de esos más tarde. Yo sólo quiero tener la idea de inversiones en tu cabeza antes de que nos encerremos en, como, como, los nombres de fantasía para las cosas. Entonces esto ahora está invertido, así que no vemos el apilamiento perfecto y tercios porque si lo hiciéramos, esto sería G. D. Y entonces habrá una f aquí. Ahora mismo, está apilada en tercios, pero ese es el acorde equivocado. Cardos la cancha que realmente queremos. Por lo que no parece que esté apilado en tercios, pero es correcto. El aire de octavas acaba de barajar un poco para que suene un poco más suave. Arreglemos este. No, tomemos el mar y lo movamos al fondo. De acuerdo, así que eso hace un buen movimiento. Vamos a intentarlo. Es tratar de mover la ayuda del fondo También. De acuerdo, ahora hay mucho más. Mucho menos movimiento entre estos tres acordes, así que vamos a escucharlos ahora. Ahora mismo. Eso podría sonar un poco más como suena una canción pop, porque las notas no están saltando tanto para mantenerse en posición de ruta. Cuando tocas en una guitarra, casi nunca tocas en estricta posición de raíz. Ah, la guitarra está tipo de diseñada para que las formas que usamos para nuestros cordones. Por lo general tienen la raíz en la parte inferior, pero la forma en que apilamos los activos de arriba son algo diferentes, por lo que las notas fluyen juntas bastante bien. Por lo que estas se llaman inversiones, la forma en que las he cambiado para que la nota raíz no esté necesariamente en la parte inferior. Estos están en posición de ruta. Estos dos no lo son. Y que la razón por la que haríamos eso sólo porque suene mejor, sigue siendo la misma cancha. Todavía llamamos a este un g mayor aún llaman a éste un F mayor, Así que no cambiamos ninguna nota. No cambiamos el nombre de la corte ni nada. Acabamos de barajar unas octavas para que suene un poco más interesante. Tomemos este a y lo pongamos de nuevo y veamos cómo suena eso. Va a ser un poquito diferente, ¿verdad? Entonces ahora como que sube un poco allá y luego vuelve hacia abajo. Una de las razones por las que ese tipo de muestra por qué nos gusta es imaginar estos cantantes aéreos imaginamos que tenemos tres cantantes, cada cantante cantando una de estas notas, por lo que este primer cantante siempre va a cantar la nota superior. Entonces va a cantar una G, y se va a quedar en una G, lo cual es lindo. Va a subir a una A y luego va a bajar a una G ¿verdad? Entonces esta melodía realmente agradable de tener la misma nota y luego arriba y luego abajo de nuevo a la misma nota. Línea muy sencilla. Echemos un vistazo a la cantante media. Ah, ella va a ir en una E abajo a una D hasta una F porque siempre van a estar en la nota media, y luego va a bajar a cualquier derecho iba a empezar en la misma nota, pero baja, arriba y luego de vuelta. Echemos un vistazo a la tercera cantante va a ir en deuda, uh, aquí y luego abajo a una B y luego de vuelta a un C. Evan quedarse en un C. Así que una melodía mucho más simple que simplemente saltar como loco, que es difícil de hacer con tu voz y porque, bueno, no porque sea difícil de hacer con tu voz. Pero, um, suena mejor no hacer eso. Entonces esto es una inversión ahora. Esto hace que manchar acordes sea un poco más complicado debido al cambio aquí. Pero si quisiéramos confirmar que esto era en realidad un acorde de gen mayor, lo que puedes hacer es empezar a tocar con las notas y tratar de conseguir que se alinea de remolque en ese 1er 3er patrón. Entonces si ves uno de estos en el qué en la naturaleza y estás como, creo que eso es una tríada, solo empieza a jugar con la octava. Ah, sí, ahí está. De alguna manera vas a poder volver a meter eso en, Ah, Ah, 1er 3er patrón 5to. Si es de hecho, un pruébalo. De acuerdo, esto será importante cuando veamos esa pieza que estábamos mirando antes. Éste, porque tenemos un par de esos. Ahí hay uno. Ahí hay otro. Entonces volveremos a ver eso en tan solo un segundo. Tengo una cosa más que señalarle antes de que hagamos eso. Entonces pasemos a nuestra última cosa para esta unidad, y luego volveremos a mirar esa canción 23. 27 RomanNumerals: Está bien. A continuación vamos a hablar de los números romanos. Los números romanos son exactamente eso. Suenan como los números romanos. Probablemente ya sepas cuáles son los números romanos. El motivo por el que estamos hablando de números romanos es porque los usamos en teoría de la música para conocer a Tate. Ah, el nombre er el tipo y la calidad del cordón que estamos viendo. Por ejemplo, um, he tomado son la misma progresión del núcleo aquí, y he quitado las inversiones solo para hacer esto simple por un minuto lo haremos nuevo con la zona de inversión, pero ah, palabra que ahora tenemos. Ah estos acordes en posición de ruta otra vez, ¿verdad? Entonces es C mayor G Mayor F mayor, y luego ver Major derecha grupo de tribunales mayores. Um, así es como usaríamos los números romanos aquí vamos a usar para este primer trimestre. Vamos a poner un gran número romano porque eso nos va a decir que este es el único acorde que lo llamaríamos, ¿ verdad? Entonces es el único acorde que usamos un número romano uno para significar eso, y, ah, cosa rara. Es posible que nunca te hayas topado con números romanos en minúsculas. Es raro en la naturaleza que los veas, pero los usamos en teoría de la música. Ahora, aquí vamos a usar un número romano mayúscula. Utilizamos números romanos mayúsculas para acordes mayores y minúsculas de los números para acordes menores . Entonces eso nos muestra así mediante el uso del número romano. Nos dice el grado de escala del cordón. Entonces, ¿se construye en la primera escala de la llave? El centro, El grado de segunda escala de la clave, etcétera. Y también nos dice si es mayor menor compra un capital, estos son todos acordes mayores. Entonces lo que vamos a ver aquí es uno mayúscula causa el acorde uno. Este es el acorde de cinco porque está construido sobre el grado de quinta escala de G. Y es mayor. Entonces esto es Ah, cinco acordes. Este es un acorde de cuatro porque está construido en el cuarto grado de escala, y también es un mayor, y esto de nuevo va a ser una cancha única. De acuerdo, agreguemos algunos acordes menores aquí. Cambiemos este por un acorde menor. Uh, e sólo tengo que ir. Mantengámoslo en posición de ruta por ahora. ¿ Qué? ¿ Qué hice ahí? De acuerdo, ahora tenemos un qué? Este es un acorde construido sobre un es la raíz causa que está en posición de ruta. Y si contáramos desde C hasta A, acabaríamos pensando en ello. Di la respuesta en voz alta. Espero que haya dicho seis. Ah, este es el grado sexto de escala. Entonces lo que vamos a poner año es un número romano seis, pero una minúscula, porque se trata de un acorde menor, y sabemos que es un acorde menor. Porque si hacemos nuestro patrón de progresión de acordes diatónicos de mayor, menor, menor, mayor, mayor menor es el 6º 1 que nos da un acorde menor. De acuerdo, entonces volvamos a mirar el hoyo. Secuencia de progresión de acordes diatónica, ¿sí? De acuerdo, ahí lo tenemos. OK, así que aquí está nuestra progresión diatónica de acorde en la clave de C mayor. ¿ Verdad? Ya hemos visto esto antes. Sabemos que la raíz de todos estos acordes, sabemos exactamente lo que es porque estamos en posición de ruta. Entonces va a ser la nota de fondo. Entonces esto es un acorde construido sobre C. ¿La cancha está construida sobre d etcétera? También sabemos ya con solo mirar esto cuál es la calidad de la cancha esto va a ser un acorde mayor porque es el 1er 1 en nuestro patrón. Se trata de un acorde menor, otro registro minero, un acorde mayor, un acorde mayor, un acorde menor, un acorde decrecido y luego otro acorde mayor. De acuerdo, entonces conocemos la raíz de todos estos acordes y conocemos la calidad de todos estos acordes. Ahora, usemos números romanos en todos estos. Entonces este 1er 1 vamos a conseguir el número romano uno. Va a ser mayúscula porque es mayor 2do 1 al que vamos a usar un número romano, Y va a ser minúscula porque es Meyer. 3er 1 este es el número romano tres y va a ser minúscula porque es menor. Mayor F Mayor va a ser cuatro en la clave de C mayor. Entonces eso va a ser un capital para esto va a ser un cinco mayúscula, porque G mayor es el cinco en la clave de C mayor. Este va a ser un seis porque y va a ser minúscula porque un menor es el sexto acorde en la clave de C mayor, y éste es miembro. Este es nuestro raro. Este es un acorde de siete. Nosotros lo sentimos. Esta es la séptima Ah, acorde en la clave de C Major construida sobre Be So es la séptima. Y recuerda, este es un acorde decrecido Y ya lo dije antes. Eso es algo así como un récord super mayor lo sentimos, un acorde super menor. Entonces lo que vamos a usar para esto es que vamos a usar minúsculas Ah, siete Mundo Romano siete. Y luego vamos a poner este pequeño círculo ah subíndice después de él. Ese es ese pequeño símbolo significa disminuido. Por lo que esto significa disminución de siete acordes, séptimo acorde disminuido es lo que vemos ahí. Y luego cuando lleguemos a la cima aquí, vamos a usar el número romano que quieren nunca usamos el número romano ocho, uh, siete es el número romano más alto que usamos en cada noticia mundo romano ocho Siempre uno. Entonces esta es una cancha de nuevo aros porque es una C mayor y estamos en la clave de C mayor ahora. Algo importante a tener en cuenta. Aquí, tomemos este F por ejemplo. Este es un acorde f mayor, ¿verdad? Entonces va a ser el número romano cuatro. Um, pero sólo en la clave de C mayor. ¿ Verdad? Si estuviéramos en una clave diferente, estos números se alinean un poco diferente. Hagámoslo. Voy a borrar algunos acordes aquí en. Voy a ponernos en la llave de F mayor. ¿ De acuerdo? El resto de esto funciona. Entonces vámonos. Terminemos esto. Entonces voy a hacer una progresión diatónica de acorde en la clave de F so f g A B. Pondré la firma clave en él en un segundo. Ver de e y luego f otra vez esos bastante altos en el infierno. De acuerdo, Y en lugar de hacer una firma de llave, pongámosla manualmente aquí. Um, así que la firma clave para F recuerda, esa fue una de nuestras excepciones. Esa es la que tiene un piso, y es y es b plana. Así que vamos a sólo Uops. Entonces tengo que dar vuelta todo este plano. Ups. Cheerio. Y ahí está esa. Ahí hay otro. Ahí vamos. Eso es todo. Vale, Huele todo mi ser usado. Nuestro piso. De acuerdo, Ahora pongamos a Roman World en esto. Por lo que ahora f ahora va a Eran cuatro antes en la clave de C mayor. ¿ Verdad? Pero estamos en la clave de f ahora. Entonces un acorde F mayor es uno, ¿verdad? Porque ahora, en la clave de F Así que ahora todo cambia. Entonces ahora esto es f mayor. Entonces esto consigue uno uno mayúscula. Y ahora este es un acorde G menor, porque es el 2do 1 Así que recuerdas el patrón mayor, Menor, menor. Por lo que se trata de un G circuitos menores de número romano dos. Se trata de una A menor, y vimos a una menor en la clave de C mayor y era una menor. Fue el sexto acorde. Pero ahora es la tercera cancha Aún menor, aunque aquí tenemos un acorde mayor plano B Eso no pasaba antes. No vimos eso en la clave de C porque tiene esto en él, y ninguno de esos está en la clave de C. Así que B plana va a ser el cuarto. Y así se va a conseguir un mayor cuatro C va a ser el quinto. Recuerda, esa era una antes, y ahora son cinco porque estamos en una clave totalmente diferente, etcétera. Creo que se le da el punto. Entonces el punto es ah, los números romanos están relacionados con la clave. Um sólo nos dicen la función del cable como se relaciona con esto. El clave. De acuerdo, así que no puedes simplemente decir que el acorde f es ah, cuatro acordes como una verdad universal. Eso no es cierto. Eso sólo es cierto. En la clave de C mayor. Um, el acorde F es un acorde de uno en la clave de F. Así que, um, medida que avanzamos más en la teoría de la música, veremos cómo esta materia numeral romano se pone un poco locos. Empezamos a hacer algunas cosas realmente salvajes con los números romanos después de un tiempo, pero por ahora, vamos a mantenerlo simple ahora, Ahora que sabemos cómo funcionan los números romanos, saltemos a R. C Major qingsong y hacer un verdadero análisis técnico de la misma utilizando números romanos. Cool va a ser nuestro primer análisis real. Esto es como lo que mis alumnos entregarían como su primer gran análisis. Entonces probémoslo 24. Analusis2 de 28: Entonces pasemos por esta canción y etiquetemos todas las canchas. Ahora, una cosa que nos va a hacer más fácil aquí es que ya te he dicho una especie de ah , insinuación aquí que hay un acorde pasando por cada medida. Con la excepción de este muy último aquí mismo. De acuerdo, hay un tribunal, cada medida. Entonces vamos a poner un número romaní en cada medida. De acuerdo, así que empecemos por el principio mismo. Entonces sabemos en la clave de C mayor, ¿verdad? Enfriar. Entonces si miramos toda esta medida y como que tuvimos a Teoh, a pesar de que nada se deletree como cuerda y se juega al mismo tiempo como está aquí abajo , todavía podemos ponerle un número romano en esto diciendo todo en esta medida cae en concordancia. Si lo hace, Y en este caso, lo hace, porque tenemos C, E y G, correcto, y luego otro. Ver la línea de base, C, E y G. Todo está haciendo C, E y G, y sabemos que en la clave de C mayor, si vemos c, e y G, ese es el único acorde ¿verdad? Va a ser capital porque va a ser mayor. Entonces aquí tenemos un solo cancha. Vamos a seguir adelante. Aquí tenemos C f y A derecha y aquí CF en un C y C Así es todo CF en un. Sólo hay tres notas en esa barra entera. Entonces, ¿cómo podemos llamar a eso? Bueno, c f a. No se acumulen como cancha. Déjame saltar por aquí muy rápido. Déjame simplemente deslizarlo hacia adelante. Dame un poco de espacio de trabajo aquí. C f y A. Ahí está nuestra cancha. Entonces tenemos una brecha aquí, para que sepamos que no está en posición de raíz. OK, ¿cómo podemos ponerlo en posición de raíz? Intentemos mover esta nota hacia arriba. Inactivo ahí mismo. Boom. Simplemente cae justo en un cordón de posición raíz cuando hago eso. Entonces ahora sabemos que esto es un acorde f, porque esa es la posición de raíz. De acuerdo, volvamos atrás y miremos eso. Por lo que esta es una cancha F. Entonces, ¿qué es F en la clave de C Mayor? Acabamos de pasar mucho tiempo hablando de eso, ¿no? Es el antetribunal, ¿verdad? Y va a ser mayor porque mayor, menor, menor mayor para así esto se pone número romano para Vamos a pasar a este C e y G Hermoso . Acabamos de ver eso. Por lo que sabemos que esta es la misma barra que esa. Entonces esto va a conseguir una habitación y una moral. Enfriar. Una cuerda más. Aquí tenemos a, B, D y G. Vale, otro ser que R, B , B, D y G. Vale, así que volvamos aquí y veamos esa. Ella está justo aquí cuando digo ser D y G bien, no en posición de raíz. Entonces y lo sabemos por esa brecha ahí mismo. Entonces tratemos de ponerlo en posición de ruta. ¿ Qué podemos hacer? Vamos a mover esto. Vamos a mover la nota de abajo hacia arriba. Inactivo. De acuerdo, nos estamos acercando porque ahora estos dos están en posición de ruta. Vamos a mover éste hacia arriba y activo a otro auge profundo. Ahí está. Ahora esa es una posición de raíz. Entonces ahora sabemos que es un G. Es un acorde G. Entonces, uh, G va a ser qué, en la clave de C G va a ser la quinta escala? De acuerdo, um, entonces y sabemos que el quinto es mayor por el patrón. Entonces esto va a conseguir un número romano cinco capital porque es mayor. De acuerdo, ahora la buena noticia es que terminamos con la mayor parte de la paz porque se repite. Entonces aquí podemos ver un C. Así que esto va a ser uno aquí. Vamos a ver una F que va a antes otra vez. Aquí. Vamos a ver un mar. Entonces esa es otra vez, B D. G. Así que son cinco otra vez. De acuerdo, así que ahora probablemente podamos asumir que esto va a seguir adelante. Entonces uno, 41 cinco entonces se pone un poco diferente aquí porque tenemos estos activos superiores. Pero veamos cuáles son las notas reales. C E G C E G C O. Y aquí hay un acorde real en posición de ruta. Ver, E g. Y tiene otro activo encima. Entonces eso parece que hay un hueco ahí, pero obtenemos nuestras tres notas y la posición de la raíz, hace todo lo que necesitamos, Así que eso va a ser todavía un acorde. El mismo trato aquí. Aquí, podemos ver nuestra posición de ruta allá arriba con una F como raíz. Entonces hay cuatro cancha otra vez, misma cosa aquí. Aquí está nuestro C. Así que es un acorde de uno. Aquí está nuestro Este es un poco complicado. Este es nuestro acorde de cinco, pero se ve un poco diferente. Si vas por aquí. Se ve como un acorde e, correcto, Porque vemos e g y estamos tan mirando de cerca eso, eso no es un registro. El último golpe de justo aquí es un acorde e menor, que sería de tres en la clave de C mayor. No obstante, dado que hemos visto este patrón un montón de veces, estoy bastante seguro de que se trata de un tipografía en la cuenta de este compositor. Si quisiéramos ser estrictos, sin embargo, lo llamaríamos una e menor ahí mismo, porque eso es una E menor. Pero creo que probablemente significaban escribir esa e como una D, lo que nos daría un G my r a g mayor acorde, el mismo que hemos estado teniendo a lo largo de la paz y por el resto de esta medida. Entonces es solo esa nota que está apagada la que la convierte en un acorde E menor. Entonces, uh, podríamos hacer lo que queramos con eso. Si estuviéramos siendo realmente estrictos, lo llamaríamos cualquier registro mental. Um, pero creo que probablemente sea un tipografía. Pasemos aquí. Tenemos una posición de raíz, C mayor. Entonces ese es uno. Y todas estas notas encajan con eso. Y aunque no lo hicieran ahora que sólo tenemos acordes completos durando toda la medida, podríamos simplemente mirar esos. Entonces esa es una C mayor aquí. Igual que antes. Tenemos una F A y luego si hubiera una ver arriba, estaría en posición de ruta. Pero eso ve aquí abajo. Está perfectamente bien. Es una inversión. Entonces eso es 41 otra vez y luego cinco otra vez invertidos pero cinco sin embargo, hay otra vez. Cuatro otra vez. Una otra vez. Cinco otra vez. Una otra vez. Cuatro otra vez. Una otra vez. Cinco otra vez. Ahora llegamos al final Cuando conseguimos esta rara cancha aquí. Entonces aquí tenemos un acorde de uno. Entonces un C mayor aquí, tenemos un cinco o un cuatro acordes, bien, porque es f mayor F A C es lo que esperamos ver. Que los cuatro acordes. Ahora tenemos una cancha de nuevo, como esperamos, y ahora esperamos que la siguiente cancha sea cinco por el patrón, pero en cambio ponen el cinco uno beat temprano y luego saltan derecho de vuelta a la una. Entonces va 151 Así que ahí está toda nuestra pieza. Nosotros lo analizamos. Ahora esta es una buena pieza para analizar, porque este patrón de usar 14 y cinco muy, muy, muy común. Um, no significa que sea malo hacerlo de ninguna manera. Esos aires apenas tres acordes que funcionan juntos muy bien. 14 y cinco. Trabajan juntos. Genial. Entonces es agradable escribir música, solo usar eso. Um, va a ser bastante simple, pero, um, um, todos les encanta el sonido de un 14 y cinco Awesome. No analizamos buen trabajo. 25. 30 WhatIsInsideOfATriad: De acuerdo, entonces hemos mirado cómo encontrar tríadas dadas una llave. Um, Entonces si te digo, ya sabes, estamos en la llave de G después de un poco de trabajo, podrías Deberías poder decirme ahora, um, siete cuerdas que funcionan en la llave de g sus raíces. Y si su mayor o menor, correcto, porque el proceso que harías para eso es primero, escribirías escala, descifrarás la firma clave basada en las Alteraciones de medio paso y pasos enteros. Cierto, eso te conseguiría todas las notas correctas en la clave. Y luego construirías un acorde en cada una de esas notas ensamblando cada otra nota de la escala, comenzando en cada nota de la escala que te conseguiría esa progresión diatónica del acorde, derecha. Y luego, usando el patrón de, ah, acordes mayores y menores que miramos el patrón de progresión de acordes diatónicos, podrías decirme si alguno de ella cuál de esos es mayor y menor y el raro disminuido uno. Correcto. Entonces, ya sabes, tal vez no puedas simplemente hacerlo en tu cabeza quizá tengas que anotarlo todo, y eso está totalmente bien. Um, ya sabes, no tienes que poder hacer esto en tu cabeza. Um, pero deberías poder decirme esas cosas, dada una llave que nos diría siete cables posibles que funcionan en esa llave. Y si estás pensando pensé que había ocho para recordar que eran que el octavo 1 era el mismo que el primero 1 ¿verdad? Apenas un golpeado de más alto. Esa es la forma en que lo hice antes. Por lo que tratando de confundirse por eso hay siete cuerdas posibles diferentes, um, acordes mayores y menores en la progresión diatónica del acorde para cualquier clave. Ahora, con eso, quiero echar un vistazo a otras cosas dentro de las tríadas mayores. Cosas que necesitamos saber de ellas, por ejemplo. ¿ Y si no conocemos la llave? ¿ Y si sólo estamos Vamos a mirar por aquí? Digamos que si acabo de hacer esto? De acuerdo, ¿y si te diera eso completamente fuera de contexto? No sabemos en qué clave estaban. No sabemos nada. ¿ Cómo podemos saber si eso es mayor o menor? cancha. ¿ Verdad? Um, no tenemos suficiente información con solo mirar ese cordón para usar la progresión del acorde diatónico porque no sabemos en qué clave estaban. No sabemos en qué grado de escala se basa este. Podemos decir que está en posición de ruta porque está apilada en tercios, ¿ verdad? Tiene esa bonita alineación, pero no sabemos si es así, sabemos que esta nota A es la raíz del cordón. Eso lo sabemos con seguridad, pero si estamos en la clave de A, va a ser un acorde mayor. Pero digamos que estamos en la clave de G en ese momento. Será el acorde de los dos porque G sería uno y un sería, también. Y luego va a ser una corte menor. Entonces, ¿cómo podemos decir si se trata de un acorde menor mayor cuando sólo estamos mirando un cordón completamente fuera de contexto? Entonces eso es lo que vamos a ver en los próximos videos de pareja es cómo ver realmente dentro del cordón y averiguar qué hay en él. Aparte de usar la fórmula diatónica de progresión de acordes, hay formas de hacerlo. Hay formas de saber que este es un tribunal mayor, te puedo decir que con confianza, Um, Um, por un par de razones, um, una de ellas es sólo que resulta que sé haber memorizado un C Sharp es un tribunal mayor, pero, um, hay más, ah, formas científicas de saber eso. Entonces eso es lo que vamos a ver en esta siguiente sección. Vamos a diseccionar a Accord y ver qué hay dentro de él. Entonces sabemos construirlo cuando estamos fuera de contexto. De acuerdo, así que vamos a sumergirnos. 26. 31 TheThirdHoldsThePower: De acuerdo, entonces disecemos este acorde en particular que estamos viendo justo aquí. Empecemos con eso. El primero que debe saber de esta cancha es que hay tres notas y esas tres notas tienen cada una tiene un nombre. Conocemos la ruta, ¿verdad? Ese es el nombre de esa nota. En este contexto. En este cordón, esa es la raíz. Y sabemos que esto no es ruta porque está en posición de ruta, y es la nota de fondo. Si pones un cordón en posición raíz, lo que significa que está perfectamente separado por tercios, entonces la nota más baja en esa pila de tercios va a ser la nota raíz. Ahora, también, si estás en posición de ruta, puedes averiguar cuál es el tercero de la cancha. Por lo que llamamos a este el tercero, pesar de que todos están relacionados por tercios. Y ya hablamos de eso antes. Esta la nota media se llama la tercera del Cordón. Y ahora no te confundas eso con la báscula. Grado tres, ¿verdad? No estamos hablando de escalas aquí, así que recuerda, si estamos hablando de grado de escala, escribiríamos esto como un tres con un poco, um ah cosa sobre la parte superior de la misma. Ah, pero no lo estamos. Estamos hablando de la tercera de la cancha aquí, y típicamente cuando hablamos del tercio del cordón, simplemente deletreamos la palabra tercero. Creo que no hay, como una forma estricta decimos eso o conocemos a Tate la tercera del cordón. Um, pero es Es la nota media en un pruébalo. Es el tercero de la corte, y el tercero de la corte es el que ostenta el poder. El tercero de una Tríada es sin duda la nota más importante en ella. Más sobre eso. En tan solo un segundo. Este top one, lo llamamos el quinto del acorde. Entonces si estaban o no en la clave Así que esto es un acuerdo. Sabemos que debido a que esta es la raíz, la raíz es a y si estamos o no en la clave de una o alguna otra clave cuando hablamos del cordón, esta nota se llama la tercera, y esta nota se llama la quinta de la cancha . De acuerdo, um, ahora hablemos de este tercero por un minuto. Es el poderoso. Aquí está el trato. Cuando miramos un acorde mayor y un acorde menor del conjunto con la misma ruta. Van a ser diferentes exactamente por una nota. ¿ Verdad? Déjame demostrarlo. Um, este es un acorde importante que estamos viendo ahora. Sólo confía en mí que es un acorde mayor por un segundo mientras me pongo a otro cordón para mantener un descanso en el medio. Y vayamos así. Asegúrese de que esto sea preciso. Está bien. Está bien. Este es un acorde mayor. Es si lo vemos apilado en tercios y la ruta es un Esto no es un acorde menor apilado en tercios. Y la ruta es a ¿Cuántas notas son diferentes. Apenas el tercero es el único que es diferente. Entonces déjame ponerlo de otra manera. Siempre que mires a Accord, la raíz y la quinta no importan. Al determinar si es un acorde mayor o menor sobre Lee, el tercero sí bien, por lo que el quinto es una E En el acorde mayor, el quinto no es e en la cancha menor, la ruta es una en el acorde mayor, la ruta es un acorde en el menor. El tercero es C agudo en el acorde mayor y una normal ver natural en el mi disco. De acuerdo, entonces solo hay una nota diferente entre un acorde mayor y un acorde menor. Es algo salvaje, verdad, verdad, porque suenan muy diferentes, ¿ verdad? Recuerda, los acordes mayores como las claves mayores tienden a sonar algo así como felices. Y los acordes menores tienden a sonar algo así. ¿ Verdad? Um, vamos a escuchar estos para que puedas oírlo bien? ¿ Puedes? Se puede. Es difícil decírselo. Es como si tocara blocky en el piano. Suena como si alguien estuviera golpeando estas notas con martillos en las llaves. Pero, um, éste tiene un sonido de calidad más feliz, y éste tiene, como, un tinte de tristeza una vez más. De acuerdo, lo entiendo. Um, ahora, eso es algo muy subjetivo. Aquí Teoh. Entonces si no lo oyes y no te preocupes demasiado por ello, Así que el quitarle para este video es que cuando estamos trabajando con triadas, la tercera tiene el poder. De hecho, déjame hacer una cosa más. Quitémosle el quinto ahora mismo. Sólo tengo dos notas del cordón, ¿verdad? Podríamos llamar a esto una dieta, Pero lo más probable es que lo llamaríamos un tribunal mayor y un tribunal mayor para ser específico, porque el quinto desaparecido no necesariamente ah, nos ralentiza demasiado. Podemos lidiar con eso. Todavía sabemos si es un tribunal mayor o menor, correcto, porque tenemos el tercer derecho. Pero, ¿y si al tercero le faltaba lo que llamamos a esto? Nosotros, en este caso, no tenemos suficiente información para decirnos si se trata de un acorde mayor o menor. Simplemente no lo sabemos porque no tenemos el tercer derecho. Entonces el tercero es realmente importante. Este. Todavía podemos llamar a un acorde mayor. Este no podemos. Podríamos llamar a esto en un acorde de cinco, lo que significa que es solo un y 1/5 por encima de él. Eso no es lo más común, pero en este caso, tendríamos que llamarlo algo así, o simplemente no lo llamaríamos nada. Diría que no es realmente acorde porque no tiene suficiente información para estar de acuerdo bien. ¿ Y si ahora es aquí donde las cosas se complican un poco más? Hagamos en realidad solo deshacer esas dos cosas Llévenos de vuelta a nuestros dos acordes. ¿ Y si faltaba la ruta, verdad? ¿ Y si estuviéramos aquí? Hagámoslo aquí. En realidad, ¿Y si falta la regla? De acuerdo, ¿ Podemos seguir averiguando que esto es un acorde menor? Podríamos dar el contexto si mirábamos a nuestro alrededor y veíamos que estábamos en la clave de un menor, había muchas cosas pasando podríamos poder determinar o decidir que podemos llamar a esto un acorde menor. Pero sin la ruta, Um, esto empieza dedo del pie mirando horriblemente mucho como un acorde c mayor, correcto, Porque esto es 1/3 y parece que las 2 primeras notas de un acorde C mayor, en cuyo caso lo haríamos necesitan un G en la parte superior para entenderlo. Por lo que esta tampoco es suficiente información para descubrir que es un acorde menor, pero podría ser suficiente información para descubrir que es un acorde C mayor. Entonces empieza a ponerse un poco, um, um, wishy washy por aquí, derecha encontrará situaciones como esa cuando empecemos a hacer algunos análisis más. Pero para Ahora, Um, sólo recordemos que el mar o el tercero del cordón es una nota que sostiene el poder determinar si es un acorde mayor o menor. Si le quitamos el quinto, todavía podemos lidiar con ese cordón. Ah, si le quitamos el tercero, no podemos. Y si le quitamos a lo grosero, las cosas de ruta se vuelven un poco más confusas, así que ten eso en cuenta. Ahora vamos a seguir. Y hablemos de cómo podemos determinar si estos son cantidad mayor Emocionado. Todavía no te lo he dicho. Lo que les he dicho es que necesitamos saber cuál es el tercero para saber si es mayor menor. Pero, ¿cuál es el tercero? Um, ¿cuál es la diferencia entre estos dos acordes? ¿ Y cómo sabemos que éste es mayor y éste es menor? Vamos a repasar averiguando eso en el siguiente video 27. Encuentros: 32 terceras FindingThirdsByHalfSteps: Entonces la cosa de progresión de acordes diatónicos de la que hablamos. Es una especie de la manera agradable y elegante y bastante fácil relativamente manera fácil de descubrir dificultades, mayores, menores. De esta otra manera. Eso de show te es una especie de la fuerza bruta forma que lo pensaría como, pero funciona cuando estamos en un pellizco. Entonces, um, con el fin de hacer esto, vamos a sacar nuestro, um puede un teclado. De acuerdo, así que veamos primero el acorde mayor, ¿de acuerdo? Y lo que tenemos que hacer es averiguar cómo Si estamos en una A en este caso, ¿cómo encontramos un tercio mayor por encima de ella? Y la respuesta es, son dos pasos enteros. Siempre va a pasos enteros. Entonces para on vamos a encontrar en un para sobre una A, aquí hay todo un paso para tener razón, porque recuerden, en todo un paso, tiene que haber una nota en el medio. Entonces estamos enteros pisados y luego otra cosa entera. Ahí hay una nota entre ahí que nos pone en un C afilado a la derecha, Así que C Sharp es la tercera mayor, dos pasos enteros. Siempre tu clave también puede pensar en ello como 5/2 pasos, si te gusta yendo 12345 incluyendo la primera y última nota. Ah, pero a pasos enteros es un poco más fácil de pensar. Creo que encontremos al quinto. ¿ Cuál es el quinto? Entonces aquí hay un paso entero. Aquí tienes todo un paso. Aquí tienes todo un paso. Aquí hay 1/2 paso para que para encontrar el quinto, siempre van a ser tres pasos enteros más 1/2 paso. Es algo salvaje, pero por eso es una especie de forma de fuerza bruta para hacer esto. Es mejor pensar en estas cosas en términos de la clave y todas esas cosas. Pero si es necesario, siempre se puede pensar en un tercio como dos pasos enteros y 1/5 como tres pasos enteros más 1/2 paso. Pero no te preocupes por eso. Quinto. Por ahora, vamos a volver a la quinta en el siguiente video. Hay una forma más fácil de conocer el quinto, pero hay que conocer el tercero mayor y menor para poder averiguarlo. Por lo tanto, agárrate a la quinta por un minuto. Hablemos sólo de tercios. Por lo que confinamos el tercio mayor por dos pasos enteros, así que es hacerlo en el escoge de otro una clave aleatoria. ¿ Qué tal profundo? De acuerdo, aquí está D. Vamos a dar pasos enteros arriba. Años e es un paso entero y el segundo paso va a ser F afilado. Y F Sharp es de hecho el tercio mayor por encima de lo profundo. De acuerdo, así que dos pasos enteros de cualquier nota te ponen un tercio mayor por encima de ella. Ahora hablemos de tercios menores. La diferencia cuando un tercio mayor y menor es de apenas 1/2 escalón y un tercio menor es 1/2 escalón menor que el tercero mayor. Por lo que es justo abajo por 1/2 paso, lo que podrías pensar en ello como 1.5 pasos enteros. Entonces vamos a hacer D otra vez. Entonces para llegar con un tercio menor, va a ir paso entero. Entonces hay un paso entero y luego 1/2 paso, así que un paso entero en 1/2 paso te lleva al tercero menor. OK, entonces menor Tercera arriba de D es medio mayor. Tercero arriba de D es f afilado. De acuerdo, entonces es sólo esa diferencia de una nota, y sólo es diferente por una nota. ¿ No es eso creativo? Hagamos una más Así que hagamos Ah sobre G. Vale, así que encontremos a los mineros tercero por encima de G. Va a ser ah ja todo nuestro paso y luego 1/2 Paso B plano, ¿ verdad? Encontremos al tercio mayor por encima de G que dará paso entero. Sé eso natural. Es así como se puede encontrar a la mayor y menor. Tercero, cuando estés en un pellizco gato, toma cualquier nota. Si estás tratando de encontrar el tercio mayor por encima de él y no sabes qué orina clave ni nada, solo cuenta hasta pasos enteros y estarás en el tercio mayor por encima de él. No importa en qué nota empieces. Siempre es cierto si estás tratando de encontrar al tercero menor, cuenta un paso entero y 1/2 paso por encima de cualquier nota y estarás en el tercero menor por encima ella. De acuerdo, ahora hablemos de quintas. Cómo encontrar el quinto sin en especie de una manera diferente a contar pasos enteros. En realidad podemos contar tercios para llegar a la quinta, y eso tiene que ver con cómo se hacen estos cordones. Ah, en otro aspecto. Entonces vamos a saltar a un nuevo video. Hablaremos de encontrar las quintas 28. 33 FindingTheFifthByThirds: ok, Hay un truco para encontrar el quinto. Si, um, estás en un pellizco. Y tiene que ver con una del tipo de cualidades muy extrañas de las tríadas mayores y menores , sólo las tríadas en general. Y es que son una especie de imágenes espejadas unas de otras. Esto es lo que quiero decir. Echemos un vistazo a la mayor. 3er 1er los mayores lo lamentan. La Tríada Mayor. En primer lugar, la Tríada mayor es una pila de tercios a la derecha, lo que significa que hay dos ah, tercios en ella. Ahí está el que está entre la raíz y la tercera, derecha. Y luego está el tercero. Eso es entre el tercero y el quinto. Eso lo ves una vez más porque uso mucho la palabra tercero ahí, y quiero asegurarme de que esto quede claro. Hay 1/3 entre estas dos notas, y hay 1/3 entre estas dos noches, ¿ verdad? Uh, mismo trato en una menor. Pruébalo bien. Hay 1/3 entre estas dos notas, y hay 1/3 entre estas dos notas. Aquí está la parte de la imagen del espejo. Esta es una tríada mayor. Por lo que esta relación del 1er 2 señala por encima de la nota por encima de la raíz, la raíz en la tercera. El relato es un tercio mayor, correcto porque es un mayor. Pruébalo en una tríada menor. El recorrido. El relato del tercero aquí es un tercio menor porque es menor de edad. Pruébalo bien, y si queremos saberlo con seguridad, podemos contar medios pasos y resolverlo en base a la forma en que acabamos de hablar. Pero tenemos un tercer año mayor y un tercio menor aquí. No, lo de la imagen espejo que he estado prometiendo la relación entre estos dos siempre va a ser si es una tríada adecuada, va a ser la cualidad opuesta de la relación de igualdad de estos dos. Por ejemplo, si este es un tercer significado mayor, es una tríada mayor en la relación entre estas dos notas debe ser menor. Pruébalo. De acuerdo, entonces C agudo a E va a ser una tríada menor. Entonces hagámoslo aquí abajo. Tu c afilado. Hagamos lo mismo activo. Y ahora si vamos un paso entero y luego 1/2 paso que nos haga comer bien, eso es un tercio menor. Pero está en la parte superior de la cuerda, por lo que no afecta la calidad porque este tercio menor no tiene cuerda Neymar. Este tercero es lo que nombra un registro. Entonces lo llamamos un tribunal mayor. De acuerdo, pero todas las tríadas están compuestas por 2/3 1 mayor, tercero y una menor. Tercero en una tríada mayor. El tercio mayor está en la parte inferior y los tercios menores en la parte superior en una tríada menor, los tercios menores en la parte inferior y un tercio mayor en la parte superior. ¿ Por qué funciona así? Um, en realidad es bastante lógico. Si tipo de verlo en línea. Piénsalo así. Recuerda que Entre una tríada mayor y una menor, la ruta no cambia, y la quinta no cambia. ¿ Verdad? Entonces pongamos la ruta por aquí en alguna parte y la quinta por aquí en alguna parte. De acuerdo, así que ahora pongamos el tercero de un tercio mayor por aquí. De acuerdo, entonces esta distancia es más grande porque es un tercio mayor. Entonces esto es en realidad 1/2 paso más grande que esta distancia por aquí. OK, pero ahora si movemos el tercero para ser un tercio menor, se desliza por ahí y Ahora esta distancia es más grande porque este spot no se mueve. Entonces la distancia aquí es más grande que la distancia aquí. Por lo que ahora tienes al tercero menor en la parte superior. Lo sentimos, el tercio mayor en la parte superior en los menores en la parte inferior porque el tercio mayor es una distancia más grande . A lo mejor eso fue un poco demasiado abstracto, pero básicamente, esto es lo que necesitamos recordar. Todos los anuncios de prueba son a tercero. Hay un tercio mayor y un tercio menor en tríadas mayores. El tercio mayor está en la parte inferior en la menor. Tercero está en la parte superior en tríadas menores, El tercero menor está en la parte inferior, y el tercero mayor está en la parte superior. Pero ambos tienen un tercio mayor y un tercio menor. Es algo salvaje, ¿verdad? Um, es un poco genial encontrar estas, como, raras, pequeñas cosas simétricas en la música. Están por todo el lugar. Las cosas eran como, quiero decir, muchas de las relaciones entre notas que usamos ese sonido bueno están completamente basadas en matemáticas. Muchos de ellos son la mayoría de ellos, yo diría, Um me refiero al tipo al que agradecemos por averiguar muchas de estas cosas. Bosques es camino un gris. Es decir, él se dio cuenta de mucho de esto. Entonces él ya sabes, él es Puede que lo conozcas de éxitos como el triángulo. Ah, en el teorema de Pitágoras. Pero, oye, imaginé mucho de esto para nosotros, también. Entonces, um, con eso, podemos descifrar el quinto. Si no sabemos cuál es el quinto. Sólo hagámoslo. Vámonos. Um, subamos aquí y hagamos Vamos a empezar por una E. ¿Qué tal eso? De acuerdo, voy a poner un núcleo. Voy a poner dos notas aquí. Ven con eso. Bien. Ahora vamos a terminar este cordón. ¿ Qué necesitamos hacer? Tenemos que saber si esto es qué tipo de tercero es esto primero. Entonces vamos a averiguarlo, E g agudo. Entonces vamos a encontrarlo en nuestro teclado. Aquí está nuestra E. Así que hay un paso entero. Ahí hay otro paso entero que nos lleva a G grupos afilados. Entonces a pasos enteros es un tercio mayor. Por lo que este es un tercio mayor. Entonces si queremos terminar esta cancha y ponerle la quinta encima, necesitamos un tercio menor por encima de esta G afilada. Entonces eso va a ser Ah, paso entero hasta ahí y luego 1/2 paso. Eso va a ser una B. Así que agreguemos esa nota en beat. De acuerdo, entonces es así que encontramos el quinto sin contar todo el camino arriba en medio escalón y pasos enteros . Acabamos de hacer el tipo opuesto de tercero como el que estaba en el fondo y que nos consiguió 1/5. Hagamos otra. ¿ Qué tal, um de voy a decir, Vamos a construir sólo dada esta nota, Construyamos una Triada D menor. De acuerdo, entonces primero necesito encontrar al tercero. Yo puedo hacer eso contando un tercio menor de De. Entonces aquí está de. Entonces aquí hay todo un paso adelante. Entonces necesito 1/2 paso para hacer un tercio menor, ¿verdad? Entonces eso me pone en F. Así que pongamos una F ahí mismo. De acuerdo, así que ahora conté un tercio menor por encima de D para conseguir el dedo F porque ahora estoy haciendo un acorde menor para terminar la cancha. Necesito 1/5 y puedo hacer eso contando lo contrario hacia arriba. Por lo que un tercio mayor arriba. Entonces estamos en F. Subiremos a pasos enteros. Hay 12 G y hay otro hoy, y eso nos hace un intento menor de D. Tiene sentido. Tendrás algunos de estos para probar en la hoja de trabajo que te voy a dar a continuación, así que echa un vistazo a esos. Um, practicarlos. Asegúrate de que tus respuestas sean correctas en eso. ¿ Los entiendes? No tengas miedo de volver a ver videos. Sé que esto se está complicando, pero se está volviendo divertido. Diversión para nerds como yo. Entonces vamos a hacer otra hoja de trabajo y luego vamos a sumergirnos en analizar algunas piezas. 29. 35 DimishedTriads: ok, Te pedimos un par de cosas más antes de que lleguemos a, um, las piezas que solo quiero hacer. Ah, un análisis de los vamos a hacer esos en la siguiente sección. Pero quiero cubrir un par poco de probabilidades y termina en este apartado. Acordes disminuidos, acordes aumentados. Pero creo que ni siquiera he mencionado todavía, y hay buena razón por la que aún no los he mencionado, y llegaré a eso en breve y luego agregando octavas, dos acordes y luego solo una especie de cómo funcionan los cables en una guitarra, que vale una mención especial, y verás por qué cuando lleguemos. Entonces hablemos de acordes disminuidos. Hemos visto acordes disminuidos aquí mismo está nuestra progresión de acordes diatónicos amigables que conocemos tan bien. Ahora esto está en la clave de C, así que tenemos un acorde C mayor porque la ruta a ver y el patrón va mayor en el 2do 1 es menor. cuarto 1 menor del tercero es mayor. El quinto 1 es mayor. El sexto 1 es menor. El séptimo 1 ha disminuido. Hablemos de esa cosita ahora mismo, Así que este acorde disminuido ahora en la clave de C, el acorde decrecido sucede en un ser el séptimo grado escala. Ahora, recuerda, siempre que intentes descifrar grados de escala, también puedes ir hacia atrás. Entonces si estuviéramos en la clave de C, y quisiéramos encontrar donde estaría el acorde decrecido o solo quisiéramos encontrar el séptimo, siempre podemos simplemente bajar 1/2 paso de C, ¿ verdad? Eso funciona en cualquier clave. Podrías ir hacia atrás y bajar, pero, uh, veamos aquí arriba. ¿ De acuerdo? Entonces, ¿qué es esta cosa? Probablemente tendrá mucho más sentido ahora. Y ojalá veas por qué esperé hasta ahora para hablar de ello. Porque de lo que acabamos de hablar fue cómo son todas las tríadas. Ah, pila de dos tercios diferentes, ¿verdad? Hay 1/3 entre las primeras 2 notas y 1/3 entre las ah arriba dos notas, a la derecha. Y en las tríadas mayores y menores, esas siempre iban a ser opuestas. Entonces si la de abajo es una tríada mayor, la de arriba va a ser menor. Pruébalo. Correcto. Entonces aquí tenemos una tríada mayor entre C y E, lo que significa que E y G es menor. Pruébalo bien y mira esto podríamos saltar hasta los cordones. Aquí están esa misma e y G otra vez, ¿verdad? Y lo sabemos porque aquí mismo PNG era una tríada menor justo aquí. Debe ser también una tríada menor, lo que significa que los G y B superiores van a ser una tríada mayor. Vamos a seguir adelante con esto. Saltemos adelante a más acordes. Aquí está ese gmb otra vez. ¿ Verdad? Y acabamos de decidir que era una tríada mayor. Entonces debe ser una tríada menor entre B y D. ¿ Verdad? En fin, no quiero confundirte. Yo solo lo estoy haciendo para señalarles todo el tipo de intersecciones entre el acorde diferente . Eso en realidad es una especie de sistema hermoso. Entonces hablemos de este acorde disminuido. Déjame simplemente escribirlo por sí mismo. Por lo que realmente podemos acercarnos a él. De acuerdo, esto es lo que hace especial a esto. Este rompe esa regla de Si uno de ellos es una tríada menor, el otro es mayor. Pruébalo. De acuerdo, vamos a pasar y encontrar las dos tríadas en este B a D. Sujamos nuestro teclado. ¿ De acuerdo? Ser t o D. Es Así que aquí está Ah, paso entero y aquí está 1/2 paso. Eso es D y eso es ser tan todo paso Plus 1/2 paso significa menor. Pruébalo o tercero menor. Perdón. Entonces este es un tercio menor entre B y E. Vale, ahora encontremos a D y F. Ahora, por nuestra lógica, esto debería ser una tríada mayor. Entonces miramos B toe f, ¿verdad? Entonces aquí hay un paso entero. Aquí hay 1/2 paso, así que se dedo del pie f Lo sentimos. D dos f es también una tríada menor. Por lo que éste está conformado por dos tercios menores. Acabo de decir, Inténtalo de nuevo. Tercios Lo que debería haber dicho dos tercios menores es lo que se compone esto que rompe la regla derecha que rompe la regla de todas nuestras triadas mayores y triadas menores. Esto tiene a tercios menores en ella, Por eso creo que cuando lo presenté por primera vez, creo que dije, a veces lo consideramos como un súper acuerdo menor a tipo de es correcto porque está conformado por dos menores tercios en lugar de un menor, tercero y un tercio mayor como todas las otras tríadas que hemos mirado nuestras así que eso hace un pequeño enigma interesante, ¿ verdad? Y la razón por la que sucede es sólo por la forma en que se presentan las notas. Uno de esos siempre va a caer justo aquí, justo en el grado de siete escala. Si estamos en una clave mayor para en una llave menor, cae en un lugar diferente. Hablaremos de llaves menores más tarde en una llave mayor. Siempre está en la séptima, así que tendemos a no usar ese acorde tanto en cosas como música pop y um, o música de sonido tradicional en la música clásica. Nosotros sí lo usas mucho porque tiene una buena como hablamos de tonos de tendencia antes de que tenga una buena tendencia. Mira esto. Vamos a resolverlo Esto lo que quiero hacer al final es que voy a poner vamos como, Vamos a ponerlo fácil. A g núcleo mayor a c acorde mayor. Perdón. Y así va. Esto es relativamente disonante porque no es un acorde hermoso, pero se resuelve muy bien, también. El derecho clave a C mayor acorde. Entonces nos gusta para eso Ahora. El otro asunto de acordes disminuidos que es interesante es que no hay una quinta perfecta en ella. Ahora, el quinto perfecto significa a. Si contáramos medios pasos, encontraríamos que estos quintos son todos lo que llamamos quintas perfectas, que significa que todos son exactamente el mismo número de medios pasos. Vamos a averiguarlo. Entonces ver a G. Así 12345678 O, si quieres pensar en pasos enteros uno Teoh 3.5. De acuerdo, eso no es lo que no necesitas recordar. ¿ Es porque tenemos mejores formas de encontrar el quinto derecho? Pero si hiciéramos eso con esto, no lo conseguiríamos. Nos pondríamos aquí lo que se llama un tono tri, o a veces lo llamamos un quinto disminuido, lo que significa que está 1/2 paso corto de 1/5 B a F es el tono tri. Es el tipo de intervalo más feo. Si estuvieras en la Edad Media y jugaras eso en tu iglesia, te cortarían la cabeza. No les gustó que hablo en serio sobre eso. No les gustó sus tonos tri era la armonía del diablo. Entonces eso es lo que es el acorde decrecido. Ahí hay algunas otras propiedades raras sobre los callos disminuidos. Pero por ahora, sólo quería que Teoh explicara cómo esto se relaciona con nuestras tríadas, que es todo lo que son las Triadas, tampoco. Si hay una tríada menor, es un tercio menor con un tercio mayor en los grupos superiores. No debería estar señalando esa. ¿ Lo haré yo? Aquí está la tríada menor. Tan menor Tercero, con un tercio mayor en la parte superior o una tríada mayor, el tercero mayor en la parte inferior y un tercio menor en la parte superior. El decrecido es la excepción. Es un tercio menor en la parte inferior y el tercero menor en la parte superior. Así funciona la Triada disminuida. 30. 36 AugmentedTriads: De acuerdo, entonces ahora sabemos que tenemos esta tríada que está conformada por dos tercios menores. Se llama triunfo decrecido. Cómo es razonar, entonces que debemos tener una tríada en algún lugar que esté conformada por dos tercios mayores, ¿ verdad? Um, y nosotros sí. Se llama aumento Pruébalo. Entonces piénsalo así. Disminuido significa que es un poco más. Se comprimió, ¿verdad? Es un poco más pequeño. Es que está disminuida. Piensa como el significado literal de esa palabra. Está disminuida. Um, entonces es más pequeño. Entonces son dos mineros lastimados porque los menores son más pequeños que los tercios mayores ¿verdad? Aumentada es un término que usamos para significar, ah, ah, ligeramente estirada un poco más grande de lo que debería ser, Correcto, Correcto, Así que una tríada aumentada va a ser de dos tercios mayores. Va a ser un poco más ancho y más grande de lo que esperamos Ahora hemos mirado nuestra diatónica o progresión, probablemente como 1000 veces ahora, y nunca he dicho en este punto es la tríada aumentada, porque si bien el argumento en Tríada no puede existir, no existe naturalmente en una clave mayor. Lo que eso significa es que sin alterar algo, nunca lo harás bien. Por lo que a veces necesitamos alterar la corte con base en algunos otros factores de nuestra composición. A veces hay una melodía que simplemente realmente quieres ir a esta nota Eso no está en clave, y eso está totalmente bien. Recuerda que lo que estamos haciendo es enfocarnos ahora mismo en estar perfectamente en clave. Pero en realidad, cuando miramos la música, nunca fueron o fueron muy raramente estrictamente, siempre en una clave a la vez salimos fuera de la llave. Eso es lo que le da a nuestra música, color y sabor extra y cosas así. Entonces para hacer una tríada aumentada, tenemos que salir de la llave. Pero podemos averiguar exactamente qué sería. Construyamos uno en C podemos construir uno donde queramos, así que necesitamos una tríada mayor. Entonces esa es una tríada mayor C T E. Y ahora necesitamos otra tríada mayor de E dos. Va a ser a g are. Ese es nuestro aumentado. Pruébalo. Tienes que subir un poco la quinta, Um, Um, si para empezar en una tríada mayor y luego subir un poco la quinta o un tercio mayor y luego subir la quinta que hace nuestra tríada aumentada. En ocasiones utilizamos triadas aumentadas para la modulación. Y lo que eso significa es algo así como de lo que estaba hablando cuando dije Acordes Disminuidos . Eso significa que lo usamos para llegar a otro lugar. Al igual, vamos a probar esto. Déjame cambiar todo esto a medias notas, Vale, ahí está mi aumentada. Pruébalo y veamos si puedo conseguir que se resuelva a algo así como, creo que se va a resolver bien a un acorde menor. De acuerdo, um, y vamos a hacer una cosa más. Mira esto. De acuerdo, entonces lo que tengo aquí es que esto es sólo para ver que esto es una tríada C mayor. No hay nada gracioso al respecto. Ahora tengo una tríada C aumentada, y ahora tengo en una Triada menor invertida derecha. Si tomamos esto y lo ponemos al fondo, es una tríada menor. Voy a ponerlo en la parte superior. Así va a sonar un poco mejor, porque lo que vamos a escuchar es esta nota esta g se movió dramáticamente. Eso es lo que va a ir g g agudo y resolver a un Ok, entonces eso es lo que vamos a escuchar en esto. Por lo que este acorde aumentado es una cancha de transición. No nos vamos a sentar en esa cuerda por mucho tiempo. Ya sabes, no va a ser un sonido realmente bonito, pero va a hacer que esto se sienta Ah, como el resultado previsto. Como si se va a sentir como hacia dónde nos dirigíamos. Entonces esto es sólo para parar en el camino para llegar hasta aquí, pero nos ayuda a llegar a escuchar, porque esa disonancia de ese g sharp nos va a empujar hasta eso. A Vamos a escucharlo. Está bien, cierto. Por lo que te encuentras con acordes aumentados y jazz. Ah, mucho, Um, igual que acordes disminuidos. No tanto en la música pop ni nada por el estilo. Um, definitivamente en la música clásica, porque tenemos este tipo de transiciones todo el tiempo. Pero las cosas recuerdan acerca de los acordes aumentados es que no existen en la clave. Ah, en una clave mayor, tienes que hacer algo elegante para conseguirte un acorde aumentado en una clave mayor. Pero el acorde aumentada, como es, es de dos tercios mayores apilados uno encima del otro 31. 37 AddingOctavesToTriads: De acuerdo, entonces sabemos que estas tríadas de aire conocemos la diatónica o progresión. Sabemos todas esas cosas. Um, ¿qué pasa cuando agregamos más activos a nuestras tríadas? Y específicamente, lo que estoy hablando aquí es de una octava que ya está en la tríada, por ejemplo, Ver, e G. ¿Y si tuviera otra vista arriba aquí? Está bien. Correcto. ¿ Cómo llamamos a eso? Porque las tríadas. Es decir, hay tres notas, y ahora tenemos cuatro. Um, aún lo llamamos tríada. De hecho, todavía lo llamamos mayor. Pruébalo en este caso, porque esta es una tríada mayor. Esa nota extra no cambia nada. Ah, hace que suene un poco más lleno, pero todavía sólo tenemos tres notas. Si vamos todo el camino de regreso a la primera clase que hice en teoría de la música, hablamos de clases de pitch si no lo viste esa revisión. Pero básicamente, lo que eso significa es que lo que nos importa en tríadas son tres notas diferentes es una forma de pensarlo de esa manera. Por lo que mientras no estemos agregando una nueva nota , sigue siendo un triunfo. Entonces podríamos incluso hacer esto ahora tengo cinco notas, cierto, pero no. De verdad sólo tengo tres clases diferentes, uh, en pit como lo llamamos. Pero tenemos C, E y G, y luego otro c y otro comen. Ahí sólo hay tres notas diferentes, ¿verdad? Entonces y podemos hacerlo todo el día. Podemos seguir adelante Ahora. Tengo una prueba aquí y para probarlo aquí. Pero es la misma tríada. Es sólo un buen sonido grande. Podría incluso bajar. De acuerdo, ahora mismo tengo bajemos hasta por aquí vamos ahora Tenemos tres tríadas diferentes apiladas uno encima del otro. Todos son iguales. Um, todavía tríada una sola tríada mayor. Por lo que aún llamamos a esta cosa gigante. Ah, mira, Mayor, porque si pasamos y analizamos esto y nosotros a lo largo de todos los activos, terminaríamos con sólo las notas C, E y G. Así que sólo para reiterar sobre eso, que sólo funciona. Si estamos agregando un activo que ya está en la tríada, no podemos sumar y activo desde otra tríada a una nueva tríada que haga que un nuevo derecho de corte pueda hacer eso. Pero te sorprenderías de lo que podemos hacer con las octavas. Déjame deshacerme de esta tonta corte de aquí. Corte. Mira esto. Tratemos de hacer un poco de melodía a partir de esta aburrida progresión diatónica de acorde. Simplemente subiendo a escala. Pero mira lo que puedo dio. Entonces tomemos una G y lo pongamos ahí arriba. Derecha G está en el cordón. Está justo aquí, así que no agregué ninguna nota nueva. Ahora vamos a encontrar una nota que va a funcionar bien después de este G. Aquí hay una F Así que ponlo f ahi. No tengo e porque esta es una corte e menor, así que funciona bastante bien. Hay una E Vamos a ver ahora, F a c. Podría volver a subir a un F G B D Vuelve a subir a un G A C E. Si te bajas a la rodilla con nosotros, realmente puedo agregar cualquier cosa. Vamos a saltar a un C, tal vez BDF. Es bueno debajo de B y en el mar. Entonces ahora tenemos algo que parece que hay esta otra línea aquí dentro, pero no hay notas que estén fuera de los cordones que acaban de usar octavas. Oigamos esto. A lo mejor deberíamos frenar eso un poco bien aquí. Que es otra vez, un poco más lento, ¿verdad? Entonces podemos sumar octavas y tipo de hacer que las cosas se sientan como si se estuvieran moviendo un poco en diferentes direcciones, ¿ verdad? Esto son sólo todos estos cables subiendo solos. Pero cuando agregamos estas otras notas, puedo sentir que, Ah, los cordones no necesariamente se mueven hacia arriba o bajando de diferentes maneras. Y por eso creo que vale especialmente la pena mencionar las obras de guitarra de Kabul. Eso quiero mirar eso en el siguiente video. Y vayamos a ello ahora mismo, pero tiene que ver con esto, así que mantén esto en tu cabeza porque vamos a estar hablando de octavas. 32. GuitarChords: bien. Tengo mucha gente preguntándome si las tríadas solo tienen tres notas. ¿ Cómo es que cuando toco mi guitarra y toco, ya sabes, Ah, g mayor acorde. Estoy rasgueando seis cuerdas, cierto. Y tiene que ver con, um, um, lo activo de lo que acabamos de hablar, porque cuando rasgas las seis cuerdas, si estás tocando la cuerda, cierto, en realidad solo estás tocando tres diferentes notas. Así que ten un pequeño ejemplo configurado. Entonces aquí tengo Ah, cuatro cuartas G C. Así G mayor C mayor a menor y e menor. De acuerdo, entonces estos aire acaban de escribir en posición de ruta. Entonces escuchémoslo en posición de ruta. De acuerdo, vamos a meterlo un poco en la cabeza. Entonces una vez más. Ahora, cuando tocas estos en una guitarra thes cuatro acordes usando cualquiera como acordes abiertos tus acordes normales de guitarra, las notas que realmente tocas cuando rasgas una guitarra se ven así, así es como está todo dispuesto. Y esto es solo por la forma en que se afina la guitarra. Entonces, oigámoslo ahora. Esto va a planear en un piano, pero ya sabes, no una guitarra pero usa tu imaginación. De acuerdo, Siguen los mismos acordes. Pero hay un montón de cosas extra aquí, ¿verdad? Entonces veamos el cordón RG G B D. Esas son las tres notas que necesitamos para hacer una cancha G mayor G B efectivamente, ¿ verdad? Pero luego tenemos otro G, otro B y luego 1/3 G. Así que aquí tenemos tres G's diferentes, pero tenemos todas las cosas que necesitamos para hacer la cancha. Ah, aquí tienes un acorde de C como se tocaba en la guitarra. Ver E g y luego otro c y otro Oriente. Entonces esta es nuestra tríada. Y aquí están nuestras cosas extra. Un acorde menor A e a c e. Entonces en este, sólo tenemos uno Ver y recordar, um, en un acorde menor, ¿Cuál es el tercero? La tercera nota del tribunal? La nota media es C derecha. Y recuerden, qué nota sostiene el poder, como digo, para determinar si es mayor menor, es la tercera, verdad, Así que en este acorde solo obtenemos una c. solo obtenemos la 3 rd 1 vez y llegamos, ya sabes, a facilitar y dos A's. Entonces tenemos la ruta dos veces la quinta, dos veces sobre Lee. 1/3. Se pensaría que querríamos más tercios si esa es la poderosa. Y sí, a veces eso podría ser cierto. A veces lo es. A veces no lo es. El caso es, así es como se armó el guitarrista. Entonces así es como rasguñamos en un acuerdo menor. Aquí hay un acorde e menor e ser e g b e. Así que el mismo trato aquí G es el tercero aquí. Sólo conseguimos uno en este gran acorde. Um, pero esa es sólo la forma en que las cosas se montan. Y eso no está mal. Eso no está mejor. Um, eso es lo que estamos acostumbrados a escuchar en una guitarra. Entonces cuando rasguñas una guitarra y estás tocando acordes, pesar de que estás rasgando cinco o seis cuerdas la mayor parte del tiempo, está en Lee. Tres notas diferentes. Si estás tocando acordes mayores o acordes menores. Enfriar. Excelente 33. 40 AnalysisOverview: bien, en esta siguiente sección, vamos a analizar piezas. Ahora, éste que tengo en la pantalla aquí, Canon y D es uno que probablemente hayas escuchado. Ah, 1000 veces has escuchado esta canción. Um, a veces se refiere como la canción de la boda porque se toca en ah ah ah, muchas bodas. Entonces antes de sumergirnos en eso, solo quiero explicar qué vamos a lo que estamos tratando de lograr con hacer estos, um, análisis cuando hacemos un análisis, lo que realmente estamos haciendo es que estamos pasando y somos amables de diseccionar la paz fueron una especie de sacarla y mirar cuál es el tipo de esqueleto de la paz. ¿ Cuáles son los principios fundamentales que rigen la paz? Entonces qué, vamos a dio ya que vamos a tomar todas las notas de la página y vamos a tratar de poner nombres de acordes en todos ellos. Ahora, algunas de esas notas no van a conseguir un nombre de cordón, y no van a encajar en un acorde, que es, um, una de las cosas que vamos a explorar en esta sección cuando estamos viendo estas es una cosa llamada tonos no acordes. Y eso significa cuando hay una melodía. No todas las notas de esa melodía encajan en la cancha, y se necesita un poco de práctica para averiguar qué notas encajan en el cordón y qué no son lo que llamamos tonos no acordes. Entonces veremos eso, Um, después de ver nuestra primera pieza aquí porque hay una pareja en Canada de aquí, hay un montón de ellos, como cada pieza. Cada pieza tiene muchos tonos no acordes. Si una pieza consistiera en tonos de acorde Onley, sería bonita mañana. Um, así que esa es una de las cosas que quiero lograr en este apartado. Otra cosa es sólo meterte en la cabeza que, um cuando hacemos un análisis de una pieza, parte de ella, francamente, es cuestión de opinión. Ya sabes, podría haber situaciones en las que podría decir, ya sabes, esto es ah, ya sabes, cuatro acordes. Pero si no tiene todas sus notas, o si está en un contexto extraño o algo así, son discutibles. Y es por eso que hay muchos libros sobre teoría de la música porque la gente tiene ideas diferentes sobre formas de analizar cosas diferentes. Hay un par de escuelas de pensamiento diferentes, y no vamos a, como, pasar toneladas de tiempo. Um, Elise, no en esta clase entrando a las diferentes escuelas de pensamiento sobre cómo analizar piezas, sino que solo ten en cuenta que puede, en algunos casos, no en todos los casos y francamente, no en la mayoría de los casos, sino en algunos casos Ah, lo que llamamos acuerdo es discutible. Ya sabes, puede ser ah, visto un par de maneras diferentes a veces. Entonces digo eso para que no te metas en la cabeza que si analizo aquí, ya sabes, Canadá y D, y luego miras en otro lugar y le dan un nombre de acorde diferente a algo. Um, eso puede estar bien. Ya sabes, esa es solo una forma diferente de analizarla y mirarla, dudo que tengamos alguno de esos en Canon en D porque está bastante cortada y seca, pero nunca se sabe. De acuerdo, entonces con eso, vamos a sumergirnos y vamos ah, analicemos las campanas de bolsillo. Canon en D 34. 41 AnalysisCanonInD: está bien, Cannon y D. Ahora, antes de analizar, siempre debemos escuchar. Um, vamos a meternos esto en la cabeza Y, um, ya sabes, sólo para que sea solo una práctica saludable de hacer, así que asegúrate de que entendemos musicalmente lo que estamos viendo antes de sumergirnos en ello. Analíticamente. Entonces, um, vamos a escuchar. - Entonces ¿ Entoncesprobablemente has escuchado esta canción antes de esta canción? Está arreglado 100 maneras diferentes. Um, así que puede que no lo hayan escuchado exactamente así antes, pero más o menos, así es como se hace. Um, ya sabes, muchas de las veces extendemos esta sección, ya sabes, las otras secciones. Esto es, como, muy comúnmente utilizado en una boda cuando, como la novia está caminando por el pasillo o algo así. Eso Es muy popular por esa razón, el compositor es posible canon en D. Así que de inmediato sabemos que probablemente está en la clave de D, y eso es lo primero que necesitamos averiguar cuando lo analizamos. ¿ En qué clave estamos? Um, y podemos mirar a nuestro senador clave. Permítanme acercar esto. Echemos un vistazo a esta primera barra o a esta primera línea aquí. Por lo que dos afilados recuerdan la regla para Sharps, La regla es averiguar el nombre de esta clave. Tomamos el último afilado y subimos 1/2 escalón. Por lo que el último afilado es C agudo. Entonces si subes 1/2 paso, vamos a estar en D. Así que es de hecho, en la clave de profundo, cual es conveniente porque se llama Canon en D. Ahora, esta palabra cañón nos dice algo, también. Pero aferrarse a eso por un minuto. Volveré a eso, Um, no nos dice nada de las notas, al menos no enseguida. De acuerdo, así que veamos lo que tenemos. Entonces aquí sólo tenemos dos notas para todo este primero pasado por el tipo de tema principal. Vamos a llamarlo por aquí. Tenemos tres notas, pero en realidad, creo que todavía sólo tenemos dos notas. Este es un D. Y eso es un d. Ah, eso es un A Oh, aquí tenemos tres notas. De acuerdo, bueno, veamos la primera parte, sin embargo. Um, se está repitiendo, así que vamos a comprimir estos. Entonces me voy a llevar este D y esto es un f afilado, y sólo voy a hacer ver si me deja hacer esto. Voy a poner este d un montón entero y ponerlo justo al lado del otro. OK, entonces no he añadido una nota. Yo sólo estoy moviendo esta nota hacia aquí para que podamos verlo justo al lado del otro como podemos ver nuestros tercios. De acuerdo, aquí hay un A. Está justo ahí. Aquí hay una B ahí mismo. Aquí está ah f va justo ahí. Aquí hay una G porque estamos ahí. Aquí hay una D Aquí está G. Aquí hay una A Ok, así que ahora podemos ver un poco claro sólo en este staff de qué estamos tratando así que sólo tenemos dos notas, ¿ verdad? Y necesitamos tres para averiguar cuáles son estas tríadas. Pero en la mayoría de los casos aquí, podemos hacer una conjetura bastante buena educada. Por lo que aquí tenemos d y F afilados. Ahora estos son 1/3. Entonces si esto fuera a ser un acorde completo, lo que necesitábamos es o bien otra nota en la parte superior, que estaría ahí mismo para rematar el cordón o la tercera. También podría ser una nota en la parte inferior para terminar el cordón a la derecha, porque estos 2/3 o bien van a ser los 2/3 superiores o el tercero superior o el tercero inferior. Si son el tercio superior, necesitamos añadir una nota debajo. No necesitamos agregarla, pero necesitamos determinar si la nota faltante es una B debajo o en una en la parte superior. Entonces hagamos una conjetura educada aquí. Voy a hacer una suposición educada de que la A está en la nota faltante, y por eso sabemos que estamos en la clave de D. Si la A fuera la nota faltante, esto sería un acorde D mayor. Ahora es súper increíblemente probable que una canción en The Key of D vaya a empezar en un d acorde t d d disco mayor, ¿ verdad? Entonces voy a asumir que esa es una suposición bastante segura. Otra buena suposición es que hay una D en la base, lo que significa que la nota más baja es una D que nos señala. Este es probablemente un acuerdo D. Probablemente no sea un Cuerpo B, así que sigamos adelante. Este tenemos 1/5 así que sabemos cuál es la nota faltante la nota que falta es la que está en el medio, ¿ verdad? ¿ Qué? No sabemos si es si es mayor o menor, pero, um, um, probablemente podamos hacer una suposición muy buena educada aquí de que es la que está en clave. Entonces si solo pongo una C aquí y miro mi firma de llave, eso significa una c afilada. Entonces ahora sabemos que probablemente sea la nota la que está en clave, ¿ verdad? Por lo que tenemos ese acorde terminado. Ahora voy a volver y poner nombres en todos estos. Yo solo quiero encontrar primero mis acordes faltantes, con lo que faltan notas del acorde Primero, solo para esta primera sección arriba Siguiente, tenemos una abeja en un d. Así 1/3 y por cierto, nota cómo todo este patrón va. Ya sabes, teníamos este tercero y luego 1/5 en el tercero, y luego ah, 5º 3º y luego 1/5 y 1/3 y 1/3. Y en 1/3. Pero está alternando entre tercios y quintos, lo cual es un sonido interesante. Correcto. De acuerdo, vamos a averiguar qué nota falta aquí. Tenemos una G y una B. Bueno, veamos qué hay en la base. A B está en la base. Por lo que muy bien podría ser un acorde B. Muy bien. Podría ser un acorde G. Vamos a apegarnos a mi hipótesis anterior que se basan nota nos va a ayudar. Y llamémoslo aros. Ah, acorde B. De acuerdo, sigamos adelante. Aquí tienes un f n a c así que conocemos la nota. La nota faltante tiene que estar en un porque queremos hacer triadas aquí, y probablemente va a ser la que está en clave. Entonces solo lo vamos a dejar tal como es sin meternos con preocuparte por si es 1/2 paso entero por ahora mismo. Nuestro Lo siento si es un tercio mayor o un tercio menor en este momento, sólo lo vamos a poner ahí y luego lo revisaremos en el siguiente pase cuando pongamos ah do nuestros números romanos en este G B. Y que así tenemos una G en la base. Entonces supongamos que esto es un acorde G y agregamos D para llenar la Tríada F. Lo sentimos D desaparecidos y una Así que nos falta un F. Asumamos que solo está en clave. Y luego g b tenemos g en la base. Entonces supongamos que nos falta la d para hacer una tríada de g Y luego nuestra última nota a en la base c Así que falta un sumer e para hacer eso en una tríada. Entonces eso es un paso por el tema principal aquí. Está bien, Ahora veamos qué tenemos. Entonces en la clave de D Así sabemos por nuestras progresiones de acordes diatónicos Ah, ¿qué son posibles? Los cordones tienen razón. Vamos a repasarlos una vez más. Entonces Ok, aquí está el personal en la clave de lo profundo. Sólo escribamos una escala D mayor realmente rápida. Está bien, está bien. No necesito agregar ningún accidental es porque los he puesto aquí en la firma de llaves, ¿ verdad? Por lo que R C s C afilado y nuestro f es f afilado. Entonces estas son notas ahora, el patrón aquí recuerdan, es cualquier tríada construida sobre D va a ser un acorde d mayor. Si está construido sobre E, va a ser un acorde e menor. F va a ser un acorde menor. G va a ser un acorde mayor. A va a ser un acorde mayor B va a ser un acorde menor. C Sharp va a ser un acorde disminuido, y sabemos lo que son esos ahora y luego d de nuevo va a ser un acorde mayor. De acuerdo, entonces aquí tenemos nuestra ruta. Entonces he puesto todas estas tríadas y posición de raíz, por lo que debería ser bastante fácil averiguar que D es nuestras raíces. Entonces este es un acorde D mayor aquí. A es nuestra ruta. Entonces eso va a ser un acorde mayor. Aquí estar está nuestra ruta. Entonces eso va a ser un acorde B menor. F es nuestra ruta. Entonces ese es el tercer d E f f afilado, debería decir, por la firma de llave, Así que f sharp va a ser nuestro Es nuestro grado de tercera escala, Así que eso va a ser un registro mental. G va a ser un acorde mayor. Por lo tanto, escala grado de es nuestra ruta. Entonces es nuestro tónico. Como decimos a veces. Eso va a ser un acorde mayor. G va a ser un acorde mayor, y luego a va a ser una cancha mayor también. Y ese es el patrón de esta sección de apertura. No, suerte um, ahora que hemos averiguado lo básico parecen aquí la progresión central del tema básico. Hablemos un poco más de esta palabra cañón porque eso nos dice algo importante de esta pieza. Un cañón es un tipo de pieza musical, um, um, en la que las cosas circulan alrededor y alrededor y alrededor. Por lo general significa que ocurren dos cosas diferentes en, uh, alas algo diferentes. Entonces, uh, otra forma de pensar en ello es que puede haber encontrado algo llamado alrededor. Canon es básicamente lo mismo que alrededor y alrededor. A menudo lo hacemos como niños pequeños con la canción Row, row, row tu bote. ¿ Verdad? Entonces vamos como remar, remar, remar tu barco y luego alguien más empieza ahí mismo. Rema, rema , rema tu bote , rema, rema tu barco Mientras la primera voz sigue yendo y se superponen unos de otros, un cañón es muy similar. Este arreglo particular tiene la mayor parte de los elementos cañoneros retirados. Entonces no vemos ese tipo de fila, fila, fila, tu barco tipo de sonido superpuesto. Pero lo que sí vemos es un patrón repetitivo para toda la pieza. Construimos sobre ese patrón en toda la pieza. Entonces tomemos una vista más grande aquí. Déjame simplemente alejarme. De acuerdo, Entonces esto es lo que hemos analizado hasta ahora, ¿no? Esta va a ser exactamente la misma progresión del núcleo. Está bien. Y luego aquí otra vez, misma progresión núcleo aquí. Esta barra todo el camino para escuchar la misma progresión de acordes. Nuevamente, este bar para escuchar. Misma progresión de núcleo. Otra vez este lejano Teoh aquí. misma progresión de acordes otra vez, esta barra para escuchar la misma progresión del núcleo de nuevo. Por lo que efectivamente hemos analizado la armonía de los cordones de toda esta pieza ya, correcto. Ya sabemos cuáles son los cordones para toda la pieza. Al averiguar esa primera parte y luego darse cuenta de que es un ciclo, esta pieza es lo suficientemente transparente donde en realidad podríamos simplemente seguir la línea de base. ¿ Verdad? Entonces aquí está d y luego a on Saltemos al siguiente inicio del patrón la A El siguiente inicio del patrón D Una siguiente especie del patrón D A y la línea de base es exactamente la misma para toda la pieza. Simplemente repite de nuevo. Vamos a ver todavía. Entonces, ¿hemos analizado toda esta pieza? No, Um, aún no hablamos de tonos no acordes, y tenemos algunos aquí mismo. Déjenme señalarlos muy rápido. Aquí hay uno bastante fácil. Aquí tienes un acorde de D. ¿ Cuáles son las tres notas y un acorde D mayor? D F afilado y a Esa es nuestra tríada, ¿verdad? Entonces aquí tenemos un D. Aquí tenemos una D que funciona que todo encaja en el cordón. Aquí tienes un filo F que encaja en el cordón. Esta e no encaja en la cancha. No hay E en una cancha d mayor, ni hay un acorde G y un D mayor. Por lo que estas dos notas no están en la corte. Son tonos no acordes. Vamos a hablar más de los tonos no core en un minuto. Entonces, ¿qué queda? ¿ Recuerdas los números romanos? Pongamos números romanos a este chupón. Está bien, entonces recuerda eso porque todos estos acordes son iguales. Los números romanos. Sólo tenemos que resolverlo para estos primero para este primer tipo de, ya sabes, pasado por el tema. Y entonces van a ser lo mismo para toda la canción son toda la pieza. Entonces vamos a averiguarlo para esta sección, y luego conocemos toda la pieza. De acuerdo, Este es un acorde D mayor. ¿ Cuál es el número romano uno? Porque estamos en la clave de D. Así que va a ser uno mayúscula porque es un acorde mayor y es nuestra primera cancha de cuarto tono construida sobre una ¿Cuál es nuestro número romano ahí? Bueno, vamos a temp aquí muy rápido. A es qué? 12345 Así que el Nuevo Mundo Romano va a ser cinco. ¿ Y va a ser capital o mayúscula? Porque cinco, por nuestro patrón de mayor menor, menor mayor mayor, eso significa Mayor. Entonces Capital Cinco aquí Ah, estar ¿Dónde está la abeja? En nuestra escala? Eso son cinco. Entonces seis es B y son seis va a ser mayor menor. Va a ser menor. Por lo que aquí tenemos una minúscula. Seis arriba. A continuación, tenemos un acorde F. ¿ Dónde está F? Es nuestro grado de tercera escala, y eso significa que es menor. Por lo que una minúscula tres en F G va a ser ¿Puedes hacer en tu cabeza D E f afilado G cuatro. Van a ser cuatro. Y es ese gran recordatorio que es mayor. Entonces aquí, vamos a tener un mayor cuatro aquí. Estamos de vuelta a D. Así que ese es un derecho uno, Uno mayor. Ahora estamos de vuelta a G donde acabamos de estar aquí. Mismo acorde. Entonces esto va a ser un G. Ah. Son ah, Mayor para y luego cinco. Y eso va a ser un cinco mayor. misma cancha que teníamos aquí atrás. Entonces ahí vamos. Para que eso vería 123456788 bares. Podemos poner todo el resto de la pieza repitiendo cada ocho barras. Y así funciona esta pieza. Eso es. El análisis de eso te consigue un análisis de toda la pieza menos los tonos no acordes. Entonces hablemos de esos a continuación. 35. 42 NonChordTones: bien, tonos no acordes. Ahora es fácil ver si ya sabemos que este es un acorde D mayor, y está retomando toda esta barra, que, por cierto, recuerda que eso no siempre es cierto. Ah, es cierto en este caso en esta pieza que estamos viendo en este momento, que el cordón se aplica a toda la barra. Pero creo que era cierto en una pieza anterior que miramos. Pero no siempre es cierto. A veces los cordones solo duran un latido, o a veces incluso menos. Pero en nuestro caso, la corte está retomando todo el bar porque eso es lo que ha estado haciendo. Toda la pieza, Um, y sabemos que esto es un cañón y está,ya sabes, ya sabes, repitiendo el mismo patrón una y otra vez. Entonces sabemos que toda esta barra estamos llamando un acorde D mayor o un acorde de uno, ¿ verdad? Entonces, ¿cómo explicamos estas dos notas que no están en ese tribunal? Solo usemos esta barra aquí como ejemplo. Hay un par de maneras diferentes, Um, Um,en primer lugar, vamos a llamar a esos tonos no acordes, por lo que el tono non core solo significa que es un tono que está sucediendo o una nota que está sucediendo dentro de la cordón Eso no encaja en el cordón. ¿ Verdad? Si no sabíamos qué cable estaba pasando en este momento, solo borremos todo de nuestro cerebro y digamos que no sabemos qué cable es este . Entonces, ¿cómo podemos descifrar esta cancha? Por lo que tenemos un d en la forma base. Ten una D arriba ahora. Teníamos e ¿Eso pertenece al cordón? ¿ Esta f y esta e y esta de pertenecen en el cordón? Esto es G pertenecen en la cancha. Probablemente no. Um, porque no tendríamos ningún surtido de tercios sumando las cuatro de estas notas, ¿ verdad? Si cavamos por aquí y tratamos de encontrar tercios, lo que confinamos es este D M S f afilado. También podemos encontrar esto en este barato. De acuerdo, así que eso es un poco mejor. Pista. Veamos un poco más profundo y digamos bien esos 2/3. Lo que es más probable derecho de D y F Sharp es 1/3 y E y G es una camisa. Ah, Tercero, ¿qué es más probable que haya en el cordón? Eso está ocupando el espacio mientras una gran pista va a ser nuestra nota base. Nuestra nota base es un D. Así que el D en el F agudo son mucho más propensos a ser nuestros tonos de acorde, los tonos que contribuyen al cordón y no los tonos no acordes. Aquí hay otra gran pista en nuestra gran pista es donde suceden al ritmo. Entonces, uh, en general y este es un gran general. Pero en general, queremos que los tonos de acordes caigan sobre golpes fuertes de una medida. Los beats fuertes son el downbeat justo aquí, el primer beat de un bar y a mitad del tercer beat de un bar si estamos en 44 tiempo. Por lo que estos son ritmos fuertes, así que queremos que nuestros tonos de acordes del dedo del pie sucedan en ritmos fuertes. Eso no siempre es cierto, pero, ah, ciertamente ayuda a contribuir a decidir que esto es, de hecho, un tribunal mayor de D. ¿ Verdad? Nuestro aviso base d tenemos 1/3 de D aquí. También tenemos estas dos notas en beats fuertes, y las notas e y G son en beats de la semana, por lo que es una suposición bastante segura de que esta va a ser una cancha mayor de D. Aunque el patrón no se estuviera repitiendo, y no sabíamos qué era. Miraría esto y nos llamó a todos un acorde d mayor con dos tonos no acordes ahora un poco más sobre tonos no acordes. Hay un montón de diferentes, um, términos para tonos no acordes. Hay, como el tono no core es como un gran término. Y entonces tenemos un montón de términos más pequeños para llamar tonos muy específicos, correcto, por ejemplo, cómo se comportan. Obtienen nombres diferentes, y hay como que probablemente haya alrededor de ocho tipos diferentes de tonos no core. No me voy a preocupar por esos ahora mismo. Ahora mismo. Quiero que identifiquemos tonos no acordes. No quiero que nos preocupemos por la definición técnica de ¿Es éste un tono pasajero o un tono vecino o un tono cambiante? Esos airean los nombres de los tipos de tonos no trimestres. Entonces decir que una vez más, tal vez un tono non core un poco más claro es un término general para tonos que no están en la corte . Dentro del término de tonos no acordes. Hay un montón de pequeños términos para especificar cómo se está comportando ese tono no cordel ¿ Se está acercando? ¿ Es saltar cosas así? Vamos a mirar esos en una clase futura, pero ahora mismo quiero que nos centremos en identificarnos en tonos de corte. Entonces estos, por cierto, son si tuviéramos que poner uno de esos términos fantásticos ahí, probablemente llamaremos a estos tonos pasantes. Um, pero puerta sobre eso. Son tonos no acordes para nosotros. Por ahora, veamos este bar y veamos si todo se mantiene cierto. Entonces olvidemos todo lo que sabemos. No lo sabemos. Um, qué tribunal es esto o algo así. De acuerdo, no tenemos una en la base, así que enseguida, estoy pensando que esto probablemente sea un acuerdo. Las probabilidades están a mi favor de que esto no sea un acorde basado en un Así que puedo construir 1/3 en cualquier lugar usando esto? Aquí hay un A. Eso es bueno. Um, si tuviera lo que realmente quiero es un c afilado y una E para terminar ese acorde. El siguiente nota es un E. Eso es bueno. La siguiente nota es otra A. Así que aquí no han pasado tonos no acordes, ¿ verdad? Este va a ser un tono non core este G porque en una tríada está conformada por un C agudo e. Entonces este no es uno de esos. Entonces este es un tono no core. Está sucediendo en un ritmo de semana, así que podemos llamarlo un tono de encore. Y eso está bien. Ah, pero todo lo demás cae en el acorde de a No tenemos 1/3 aquí, ¿ verdad? No tenemos un C afilado, pero eso está bien para esto. ¿ Esta instancia? Ya sabes que no hay C Sharp, pero no tenemos nada que nos aleje de un derecho. Sólo nos falta un tono. Hagamos una más. Aquí tenemos una B. Así que otra vez, mi corazonada es que estamos en una B y necesito que me prueben mal aquí. Entonces aquí una B. Mis notas de una tríada B van a ser D y F afiladas porque estamos en una llave menor. Entonces lo sentimos estamos en D mayor, pero eso significa que B va a ser menor. Pruébalo así B, D y F Sharp hace un d. R a B menor en la clave de D mayor. Ese es el sexto grado de escala, por lo que es una minúscula. Seis pero va a ser un acorde B menor, así que tratemos de encontrar un B a D en un F. Tenemos una F en un ritmo fuerte. Eso es bueno. Tenemos un B en un beat de semana. Eso está bien. No tienes un en un ritmo fuerte. Tenemos un tono non core en un ritmo fuerte. Está bien. No es un rompetrato. Um, y entonces tenemos una G también un tono no core, ¿ verdad? Porque no seremos el n f No tenemos un d en ningún lado. Ah, tenemos una abeja en una F, sin embargo, y tenemos una B en el bajo. Entonces a pesar de que este A es un tono non core en un ritmo fuerte, eso no me preocupa demasiado por este B en el bajo. Lo mismo con este G. Esto es en un beat de semana, así que realmente no me preocupa. Um, pero de nuevo, esta B en el bajo es una especie de ganar, y tenemos que acortar los tonos, así que me siento bastante bien al respecto. Enfriar. Hagamos una más. Uh, aquí está F y esto es ah, mucho como este primer bar. Miramos por dónde solo estamos caminando hasta escalar. Excepto aquí. Estamos caminando justo por la báscula. Entonces aquí tenemos un F f afilado, Recuerda, porque nuestra firma clave si me desplaza por aquí, es tiene un f afilado en ella clave de bajo. Aquí está nuestro problema. Acantilado F afilado hasta aquí. Aquí tenemos un f afilado así y f afilado en la clave de D es el tercer grado de escala. De acuerdo, entonces eso significa que estamos en un acorde menor y va a ser f afilado. Aquí ya basta agudo y un A y un ver esos aire son tonos de acorde que buscamos. Aquí tenemos un f afilado en a Esos son tonos de acordes. G es un tono no core. Tenemos un f afilado, tiene un tono de cordón y luego e tono non core. Entonces otra vez, igual que esta barra, tienes tonos de acordes en fuertes beats uno y tres. Tenemos cancha propia. Tenemos la ruta en la base. Tenemos tonos no core y beats débiles. Bastante seguro Apuesta que estamos en un f afilado. Entonces esas son solo un par de pistas, ¿sabes? Y a veces solo tienes que usar tu oreja en esto como ¿suena? Al igual que volvamos a este caso en particular. Aquí hay un D. Tenemos un D y F. Podríamos hacer un caso que el cordón sea e y G. Así que tal vez sea un acorde e o si nos fuimos por el otro lado, un acorde de C. Entonces si este fuera el tercero inferior, agregaríamos una nota en la parte superior para hacer el otro tercero, que sería una B. Y si este fuera el tercio superior, agregaríamos una nota en la parte inferior, que sería un asiento para terminar la Tríada para que pudiéramos hacer un caso de que fuera un acorde e o un acorde de C. Pero usa tu año. ¿ Se siente como un acorde C, o se siente como un acorde D? Creo que esta nota de bajo realmente te va a decir que se siente como un acorde D, así que a veces solo tienes que usar tu oreja. Esos son lo que los tonos no acordes son ahora en una clase futura. Voy a meter más nitty gritty en Ah, esos ah, esos ah, otros términos específicamente para qué tipos de tonos no trimestres hay porque cuando estás haciendo un análisis y algo así como una clase universitaria. Tú No basta con identificar algo como un tono no cordón. Tienes que especificar qué tipo de tono no core es. Um, entonces hablaremos de eso en un futuro cercano. Pero ahora sabes qué ahora? En los tonos de corte son y cómo identificarlos. Genial, hagamos otro análisis. 36. 43 MinuetInG Part1: todo bien. Arriba siguiente. Yo quiero mirar Mini Wet en G. Uh, es de Bach. Ahora. Bach es tan divertido de analizar porque le gusta llevarnos en pequeños giros y da la vuelta por todo el lugar. Por lo que probablemente salgamos de la llave por al menos un minuto. Ah, y podría haber otras sorpresas aquí. Ya veremos. Entonces primero, uh, como siempre, Vamos a escuchar tantos humectantes G. ¿Ya has oído esto antes? Um, bastante seguro que ya has escuchado esto antes, Si no disfrutarlo, también. Pieza linda. Um, nos debemos tres vías, creo. Yo creo. De acuerdo, aquí vamos. Entonces veamos lo que sabemos justo en la superficie. En primer lugar, um, estas repeticiones en este negocio de segundo final final de primer negocio, si eso es nuevo para ti, si no lo has visto antes, hablamos de esto en algún tiempo en mi primera clase de teoría musical. Para lo cual es creo que está etiquetado como básicamente, como, cómo leer notas. Pero también hablamos de, um yo solo tipo de cómo leer una pieza musical, y hablamos mucho de cómo funciona esto, así que vuelve atrás y revisa que si eso te tropezó, cómo funcionan primero terminando y segundo final y estos repetir signos de trabajo. Um, bien, ¿ qué más sabemos del título? Podemos decir que probablemente esté en G. Vale, esa es buena pista. Lo llamó N G. Tal vez eso vale la pena mencionar que los títulos de piezas no siempre nos dicen algo sobre el análisis de la paz, um, mucho más común en la música clásica del siglo XVII. Um, ponen títulos que decían algo de la pieza como Mini Wet en G nos dice qué tipo de paz es. Es un min yuet y en qué clave está. Está en G. Pero a medida que entras en tus siglos XIX y XX, los compositores empezaron a poner mucho más. Digamos títulos ah esponjosos en piezas. Entonces los títulos de la música más moderna. No muchas veces nos cuento nada de la pieza, pero en este caso lo hace S o N G. Probablemente está en G y es un min Yuet un mini wet sí nos dice un poco de la pieza, pero para nuestros propósitos, digamos que Ah, significa un tipo corto de paz ligera. Um, eso es típicamente en una forma A a B. Significa que esta es la sección a hasta aquí. Entonces a y luego escuchamos una de nuevo. Y entonces está aquí la sección B que escuchamos ser de nuevo. Por lo que un BB más en foro en el futuro. De acuerdo, entonces vamos a acercar. Ahora esto a diferencia del último, esto no se repite estrictamente, y tenemos mucho más tonos no acordes. Tenemos tonos no acordes en la base los cuales vinieron confundidos aún más por lo que esto va a estar un poco más involucrado. También tenemos algo accidental es que vamos a tener que lidiar con algunas notas fuera de clave . Entonces tal vez tengamos que romper este análisis ah en los dos videos, pero ya veremos. Sólo vamos a sumergirnos. Entonces, mirando nuestra firma clave, podemos confirmar que es de hecho, en G porque tenemos una afilada. Recuerda, la regla es tomar el fuerte ir arriba 1/2 paso adentro. Esa es tu llave. Entonces esta es una f afilada. Por lo que g es nuestra clave. Por lo que todos los efs son afilados. De acuerdo, así que vamos a sumergirnos y mirar esta primera línea. Entonces en la clave de G. Así que, uh, empecemos con, um, lo más común. Lo más probable es que suceda es que nuestro primer acorde va a ser tónico. A one eso. A ver si eso es cierto. Tenemos una G en la base, por lo que es bastante buen indicador. Tenemos un d arriba por lo que las notas de un acorde G mayor. Déjame saltar por aquí. Esto aún queda de nuestra última pieza que analizamos. Cambiemos esta clave a la clave de G y solo delineemos nuestros cordones aquí. Entonces nuestro aquí es nuestro un acorde son dos acordes Se va a ver como ese tres acorde Va a ser un B menor son cuatro acorde B A C mayor o cinco acorde Va a ser un d mayor son seis acorde Va a ser un e menor Nuestro séptimo acorde Va a ser un f agudo disminuida Y entonces nuestro tónico de nuevo son una cancha otra vez en la parte superior. De acuerdo, ahora solo mantengamos eso se abre. Podemos usar eso como referencia. Entonces el cordón RG son un acorde G b y D. Así que mirando aquí tenemos G y D así no tenemos el tercero, pero eso está bien. Esto está en el cordón. Eso es buen nudo en el cordón. Pero recuerda, podríamos llamarlo muy fácilmente un tono no cordel. Volvamos a eso un segundo. Aquí hay un B y A C Así que las notas en esta barra de que el aire en el cordón son esta cosa una y esta. Así fueron en el tiempo del 34 Así que decidir qué es un ritmo fuerte en un beat de semana es un poco más engañoso aquí, Pero la nota de bajo RG va todo el camino hasta aquí. Y luego tenemos una nueva nota de bajo para que eso pueda cambiar la forma en que vemos las cosas. Um, así que llamemos beats fuertes en 34 Todos son fechas bajas. ¿ En serio? Entonces uno es el beat más fuerte y luego dos y tres. El final de dos es definitivamente una semana. Beat al final de tres definitivamente es un beat de semana, así que estoy bastante cómodo llamando a todo este bar G ah una cancha con este A y C siendo tonos non core. Además, tenemos un tono no core en la base, y eso está bien. Eso está totalmente permitido. Uh, es caminar arriba por el paso G a B. Así que Ah, creo que me siento bastante cómodo llamando a esta nota un tono no core a Nosotros lo llamaríamos un tono de paso porque solo se está moviendo entre estos dos tonos. Es sólo para dar un paso en el camino, y eso está bien. Por lo que me alegra llamar a todo este bar un acorde. Echemos un vistazo a nuestra próxima cancha. Tenemos un B, A , D y G ahora interesante aquí porque vamos a correr sólo en el supuesto que se basan nota nos está diciendo qué tribunal es. De acuerdo, si este fue un acuerdo B construido sobre ser, pasemos a nuestra pequeña hoja de trabajo aquí. B, D y F Sharp es lo que esperaríamos, correcto. Tenemos un B, D y A G, y tenemos una G en el beat dos y venció tres. Este G está retomando la mayoría de la medida, ¿no? Entonces eso probablemente no está bien, porque esperaríamos un f afilado si así fuera. Veamos si podemos encontrar algo más que funcione. Si esta no fuera la raíz, ¿tenemos un cordón en el que funcionen todas estas notas? Nosotros lo hacemos. ¿ Y si g fuera la ruta. Si G fuera la ruta, necesitaríamos un B, que tenemos aquí abajo. Y entonces necesitaríamos un D. Así que toda esta barra encaja en tonos no ajenos a acordes a la llave de G. Vamos aquí a la cancha de G, que es nuestra única cancha otra vez. Entonces seguimos en un acorde, ¿verdad? Impresionante. Por lo que todavía un acorde. Pasemos al siguiente. ¿ Podemos tener un C? Pero empecemos bajo el supuesto de que esto va a ser un acorde C mayor. Entonces si fuera un acorde C mayor, lo que necesitábamos sería un cuatro. Acorde es el 4to 1 Necesitaríamos una energía. Entonces tenemos un C y E. Es bueno. Otro Ver, eso es bueno. D no está en un acorde de C, y E es, sin embargo, y el f no es recordar. Estos son latidos débiles. Ver está en la base bastante cómodo llamando a esto un acorde de cuatro para toda la barra. De acuerdo, volviendo a este thursby, lo cual es familiar desde aquí mismo. Entonces como llamamos a eso un acorde, veamos si un acorde encaja aquí 1/4 BG. Necesito un B y un d Aquí hay un G. Aquí hay una B aquí abajo entonces no tengo un D, pero tengo otro G. Así que todavía no tengo tonos no acordes aquí, Así que eso significa que esto es bastante cómodamente un acorde de uno. Pasemos al siguiente aquí. Tengo en un bien. ¿ Qué sería una abeja si la ruta fuera a.Eso sería un acorde de dos sería un acorde menor, y necesitamos un C y e Ve qué tenemos. A. C. Es muy bueno. tono no core en un D. C. Ser sería un tono no core en un Así son los tonos no acordes. Aquí estarían D y B. Ahora eso es un poco sospechoso, porque esos están en ritmos bastante fuertes. Um, ¿ hay algo más que funcione? Entonces si esto fuera, vamos si estos fueran tonos acordes, tendríamos ah, b y A D. Y necesitamos una F para completar aquello que no lo tenemos todo. Y nosotros o necesitábamos una G para completar eso, que no lo tenemos todo. Entonces, um, estoy bastante contenta de llamar a esto en acorde porque tenemos esta A en la base. Tenemos tonos no acordes en beats relativamente fuertes, pero ah, no tenemos nada que complete estas dos notas como cuerda. Tan bastante seguro para llamar a esto un acuerdo, que serían otros dos. ¿ Puedo volver a una G? Uh, ¿ esto es un acorde? G B y D es lo que esperaríamos. Aquí te dejamos el tono no core G y B. Otro ser tono sin cordón y tonos de acorde. Situación tan similar. Aquí tenemos la cancha tonos no pobres en especie de ritmos fuertes. No tan fuerte como el downbeat, sin embargo. Justo aquí. Y tenemos esta línea de base. Entonces voy a llamar a eso un tribunal único. De acuerdo, vamos a la última barra de este sistema. Y ahora podríamos. Tenemos tres notas de bajo, y eso podría decirnos que aquí tenemos tres canchas diferentes. Pero averiglemos la D en una f. Así que echemos un vistazo aquí. Si la raíz fuera de, eso sería un acorde de cinco y F está en ella. Entonces d f A es lo que esperaríamos así d f y ahora tenemos una abeja en una G y eso me parece horriblemente un cordón separado. Entonces si llamáramos a eso y Di en una F, eso sería un acorde de cinco. Y ahora a esto le llamamos A B y tengo una G y una A. ¿Qué podría ser eso? Una de esas notas probablemente no esté en tono de corte. ¿ Tiene sentido que sería un ser que fuera un gen y un No hay G ni A en su acorde B. ¿ Y si usamos el G Now? Tengo una G y A B, Entonces, ¿podemos llamar a eso un encore? Doan. Creo que podemos. Es en una semana ser así siendo G. Y ahora aquí tenemos una G y A B así que lo mismo. Pero al revés ahora mismo que este ser está aquí arriba, Este 'll g está aquí abajo y luego otro g. Así que esto es lo que me dice que esto podría ser un cinco, y entonces esto podría ser algo basado alrededor de B y G. Probablemente Aggie bastante cómodo llamando a eso uno Así cinco injustos, este beat y luego uno para el resto del bar 37. 43 MinuetInG Part2: sigamos en camionetas. Por lo que este siguiente bar va a ser una especie de fin de esa primera frase. Por lo que aquí tenemos una interesante situación de tonos no acordes. Tenemos un D y en un. Entonces la razón por la que me salté justo sobre esto es que si escuchas esta parte, realmente puedes escuchar que esto se siente como un tono no core, y luego resuelve el dedo A, que es el núcleo tono. Entonces tocaré eso para ti en tan solo un segundo. Pero eso hace que esto sea un acorde D. De acuerdo, para esto para el 1er 2 beats, esto podría ser algo diferente. Pero escucha cómo se siente esto como si se resuelve abajo a una Esto es como una nota colgando ah, y luego cae y aterriza en A Voy a empezar desde este bar de aquí, cierto, porque punto um, como este sólo tipo de deslizamientos abajo en esa nota. Entonces eso se siente como un non core no me lo d y un realmente se sienta como nuestra nota aquí. Entonces en la clave de g d n A. Hace un acorde de cinco, es buena manera de terminar una frase ahora tenemos un acorde D ahí. Perdón, una D y un asiento. Eso es algo interesante. Todavía un D. Vamos por ahora, llamemos a la C un tono no core. Pero en la próxima gran sección de esta clase, vamos a hablar de los acordes séptimo cuando hablemos de siete. Los cordones cuando aprendemos acordes séptimo tienen en mente este caso particular porque éste es uno de ellos. Por ahora, llamemos a esto ver un tono de encore. Pero en realidad, es 1/7 más en acordes séptimo. Muy en breve. ¿ Qué tenemos aquí? Sé un B Ahora este a es realmente acelerarse y pasar, así que estoy dispuesto a enseguida del bate. Piensa en eso como un tono sin cordón. Entonces veamos si B y D trabajan juntos de alguna manera, tal vez con un G. Si bien sabemos que G B y D es un acorde de uno, ¿ verdad? Entonces llamemos a que un acorde con un como tono de paso vuelva a funcionar ahí mismo. Hay otro un también un tono pasajera, ¿verdad? Entonces me siento bastante cómodo llamando a eso un acorde. Vamos a seguir ahora. Aquí tenemos otra donde tenemos tres notas de bajo que podrían ser una indicación de que hay más de un acorde en la barra. Aquí hay una A y una B. Ahora esos están a un segundo de diferencia, ¿ verdad? Esos son, Ah, todo paso aparte A y B Así que no están en ningún acorde juntos ninguna cancha que sepamos aún juntos. Entonces este es uno de estos es un tono pasajero, ver en un beat de semana y luego D. Así que esto parece que el tercero que tenemos es ser D. Pero la A en la base funciona bien con el mar porque eso hace 1/3 A y C. Sigamos adelante. Suspendamos el juicio aquí mismo hasta que veamos el resto del bar. Aquí tenemos un G y A D justo encima uno del otro, para que eso parezca un acorde de uno. Aquí tenemos un B y G que también parece un acorde de uno. Entonces eso significa ¿podría esto estar espejando lo que vimos allá arriba donde era una situación de 51 ? Entonces eso significa un Veamos, veamos si esto funciona como un cinco porque vimos este patrón antes a la derecha de cinco en el primer beat y luego uno en el resto de la carne en el resto de la medida. Entonces lo que un cinco tiene sentido aquí. Eso sería D. F en un f agudo lo siento d f afilado en una Si hay una a, eso es bueno. Aquí hay una D al inicio de la siguiente d f afilada en un Es tipo de sí funciona, y es difícil explicar por qué, sin hablar Maura de acordes séptimo. Entonces este mar está en el cordón. Ah, si era 1/7 acorde, Así que confía en mí en eso, uh, vamos a entrar en séptimo acorde en breve. Pero por esa D o esa c, vamos a llamar a esto ser un tono no cordel y a llamarlo otro acorde de cinco. Eso es un poco raro. Um, hablaré más de eso cuando nos metamos en los acordes séptimo, pero eso significa que esto son cinco. Y entonces éste es uno para el resto del bar. Pasando adelante. Me estoy emocionando mucho por levantarme aquí mismo porque entonces las cosas se ven interesantes aquí mismo, Así que sigamos hasta que lleguemos. Aquí está G Miller G. Eso se parece mucho a uno ver y una E que se parece mucho a que podría ser un acorde de C, algo basado en ver. Echemos un vistazo por aquí. Eso podría ser un acorde de cuatro. Bastante probable que esa sería una buena opción. Entonces tendríamos un acorde y luego un tablero de cuatro y luego otro. Ves, eso funciona realmente bien en con una D de cuatro acordes justo al final de la barra. Llamemos a eso un tono pasajero. Entonces aquí tenemos un uno y luego un cuatro. Ahora el mar continúa hasta aquí, así que eso significa que lo contamos como si se jugara cuando estamos analizando algo. Entonces aquí ver una E otra vez así que todavía un acorde de cuatro muy bien. Podría ser F afilado. Parece un tono pasajera. A ver cómo funciona eso. D y G Uh, eso podría funcionar para ser una sola cancha otra vez porque nuestro acorde es G, B y D. Así que aquí hay una B. Aquí hay una G. Aquí hay otra G, y aquí hay una B tan waken llamar a eso un tono de paso si queremos pasar por A. Esto es igual que por aquí excepto notas diferentes. Pero patrón similar. Entonces en ese caso nosotros a lo largo de esa nota como pueblo no núcleo. Llamemos a esto en un oh, y luego tenemos una G en la parte superior, otra interesante. Y digo que eso es interesante porque son esos son todo un paso aparte. A y G ¿verdad? Veamos qué pasa cuando miramos todo el bar. Aquí tenemos una A y una C que nos lleva a pensar en ello. Podría ser un acorde de dos también podría ser Aquí hay un A C, 1/7 acorde o un acorde de siete acordes disminuido Posible. Veamos si funciona como un acorde de dos. poco más probable un C. Buscaríamos una E si no tenemos tenemos tenemos otra. Ver, sin embargo, ya que un está en la base. De acuerdo, llamando a eso un acorde de dos, Um, llevándonos de vuelta aquí. Ah, ¿sabes qué podría estar pasando aquí mismo? Podríamos muy bien estar en un acorde aquí que esta es nuestra nota de paso porque aquí está g on , Entonces esto se convierte en un tono de cordón en el nuevo acorde para que pudiéramos llamar a este con esto como un tono de paso. Eso es raro, pero creo que tiene más sentido en entonces estamos de vuelta a, uh, uh, son acordes. Aquí te dejamos dos acordes. Muy bien, ahora algo interesante aquí tenemos un totalmente fuera de la nota clave. Este es un piso de G. Eso no tiene sentido, ¿verdad? G plano. Um, pero como que sí. Es como que sí tiene sentido. No lo pensemos como un plano G. Pensemos en eso como una f afilada. Misma nota, ¿verdad? Tener afilado está en la llave de G. Así que si esto fue un f afilado, tenemos d Lo sentimos b y A y, bueno, sólo veamos esas tres notas F afilado A es 1/3. ¿ Dónde tenemos un f afilado en un Aquí hay un f afilado. Tener agudo un tienen que en un acorde de cinco, realidad, así que f agudo A D es un cinco acorde cinco es muy común acorde, por lo que podríamos llamar a eso un acorde de cinco y luego un un acorde G B y luego otro ser tan otro un acorde que funciona totalmente. Acabemos de terminar esta sección estos dos últimos bares y luego vamos a hacer se romperá a un nuevo video para la segunda mitad de la pieza. De acuerdo, Sé otro segundo importante. Entonces probablemente G es lo que queremos. G y B hace que un uno vea, un a C e es acorde a C e. Eso podría ser un dos. Entonces eso podría ser un dos. Y luego volver a de ser un probablemente d en una porque eso nos llevaría a un acorde de cinco. Entonces ese es un bar interesante. Pero lo que pasa ahí es que lo que estamos haciendo es configurar una especie de giro. Nos estamos preparando para volver al principio por nuestra repetición aquí. Por lo que los cordones a veces empiezan a moverse un poco más rápido para llevarnos de vuelta al, uh al final de una frase. Entonces, ¿qué tenemos aquí? D f afilado. Entonces eso sería un cinco g uno g Así que cinco uno muy, muy, muy común tener, al final de una frase, fuera 51 progresión. Hablaremos más de eso en el futuro cuando hablemos de cómo los cordones se relacionan entre sí , y particularmente el círculo de quintas y cómo funciona eso. Um, pero muy común tener un 51 al final de una progresión. Y eso es lo que tenemos 51 y luego regresamos todo el camino de regreso al principio. De acuerdo, así que supongamos que repetimos todo eso y pasemos a la segunda parte. Pero pasemos a otro video, y luego veremos la segunda parte. Tenemos un montón de cosas realmente interesantes aquí. Tenemos estos puntiagudos C. No puedo explicarlos cambiando el piso de dos a. D ni nada por el estilo. Entonces algo interesante está pasando aquí. Y te voy a decir en este momento solo para despertar tu interés de que estemos modulando a una nueva clave. Ah, temporalmente vamos a estar en la clave de D mayor aquí mismo. Entonces vamos a cambiar las teclas muy brevemente. Entonces vamos a terminar de nuevo en G. Cosas tan interesantes de un poco de un cambio clave ahí. De acuerdo, vamos a romper. Y luego vamos a dio la segunda mitad. Apagado vamos 38. 45 MinuetInG Part3: De acuerdo, terminemos esto. Entonces empecemos en este bar. Ya que aún no hemos hecho esa, tenemos aquí un D. Probablemente sea lo mismo que este bar, porque es el final de una frase, pero vamos a comprobar dos veces. Entonces tenemos una D y luego lo mismo que teníamos aquí. Entonces en F agudo, Así que probablemente es un cinco y luego g tan 151 en ese Bart ahora en la siguiente parte G ser tan probablemente uno para probablemente todo este bar. Pero echémoslo a ver. Entonces lo que esperamos es un G A B y un D para un acorde de uno. Por lo que otro tono B no core está en el cordón. G está en la cancha, por lo que sólo a es un tono de encore. Es en una semana beats y pasando bastante feliz, llamando a eso un tono non core f agudo y en un que tipo de siente como si pudiera estar basado . Tener afilado déjame decir te mostraremos por qué f afilado a la derecha. Pero esa es nuestra séptima. Eso son acordes disminuidos, por lo que no increíblemente probables. Entonces si waas un acorde decrecido, esperaríamos un C en esto. Yo no tengo uno. De acuerdo, así que veamos qué más podría estar basado en un F agudo en un A Ese tercio de un f afilado en un va a pasar en otro lugar. Además, bien, va a pasar, en realidad para acortar un d f afilado. A. Eso es un cinco. ¿ Verdad? hace un cinco trabajo significado ¿Tenemos un d básicamente y hacemos a un ritmo fuerte. Y en f agudo en un fuerte beat eso y otro profundo Así que en realidad especie de espejo de esta barra justo donde ese es nuestro único tono non core. Entonces llamemos a eso un cinco que sigue adelante. Casi algunas cosas divertidas. Aquí hay una E y una G. Vale, eso podría ser posible. Um, veamos qué nos puede dar un Rey E y G. Aquí hay un E y G. Así que podría ser un acorde de cuatro si hay un mar en algún lugar cercano, pequeño C A C. Pero aún así podríamos llamar a esto un acorde de cuatro si vamos a llamar a esto algo diferente, ¿ verdad? Si se trata de un cordón separado, es donde como que sólo tenemos que hacer una llamada de juicio aquí. Entonces veamos qué es esto G e y una F Esto es más probable que esté en nuestro cordón. Podría Sonó a la baja. Entonces veamos lo que podría ser e y G N g o.Pero acabo de contestar mi propia pregunta. E y G está justo ahí. Andy, Andy está justo ahí. ¿ Verdad? Entonces todavía estamos en algún tipo de e y g? Probablemente ese cuatro acorde. A pesar de que no tengamos una C, aquí hay otra E g ¿ Cierto? Entonces tono non core, non core tone, podemos llamar bastante cómodamente a eso un acorde de cuatro. Está bien, aquí hay un buen lobo plano D accidental. ¿ Qué vamos a hacer con eso? Bien hecho. A otro A. Así que las probabilidades son que nuestra ruta aquí va a ser un Vale, Entonces, ¿qué notas necesitamos para un Necesitamos un A C en Anne. ¿ Y qué sería una abeja en esta llave A c e frank? Sería un acorde menor, ¿verdad? Porque es un dos. Por lo que eso sería una menor de edad. Ahora, solo pensemos en esto por un minuto. Um, ¿eso tiene sentido que sea un acuerdo? A C E. No tenemos una vía e, No tenemos una y no tenemos una C. Tenemos un B, D y A, pero tenemos tanto A para toda esta barra y luego un horno inferior de octava. A realmente apunta a un qué si esta fuera nuestra ver ¿Y si fingimos que era una C? Entonces tenemos un C. Recuerda, este es un piso de D, también en otro asiento, pero no es un C. Es un piso de D, pero echa un vistazo a esto. ¿ Cómo podemos llamar a eso? D cardos planos? Un acorde menor. ¿ Qué se necesitaría para convertir esto en un acorde mayor? Elevar ese ver por 1/2 paso, que sería técnicamente C agudo. De lo que podríamos deletrear eso como D plana. Entonces esto podría ser mayor a la corte, ¿verdad? No está en clave, y sabemos que no está en clave porque tenemos una nota que está fuera de llave y que eso hace que el cable salga de la llave. Pero esto es un importante para cordar. Ahora bien, ¿cómo tiene sentido eso? Sí tipo de Vamos a aferrarnos a él por un segundo. Voy a llamar a esto mayor para cordar. Entonces cómo conoceríamos a Tate, eso es sólo con un capital para, um eso nos diría que está fuera de llave, porque el capital a no sucede en una clave mayor. ¿ Verdad? En minúsculas sucede en un capital clave mayor para no existir. Pero si ponemos un capital para aquí, sabemos que algo raro está pasando, ¿ verdad? Porque está fuera de llave. Eso está bien. A ver si podemos seguir un poco más y explicar ese capital a Ok, así que vamos a seguir adelante. Volveré a Capitales yuks. Creo que sé lo que está pasando aquí. Aquí tienes un A a B C afilado. Justo como lo mismo está aquí arriba. Es lo que estoy dispuesto a llamar a esto. Voy a llamar a eso un c afilado. Por lo que aquí tenemos más C afilado. Tenemos más capital para escribir porque un C agudo y E es lo que ese capital va a ser en un tribunal mayor fuera de llave. De acuerdo, así que más de esa mayor también. Ahora, ¿qué es eso? dónde nos dirigimos con eso? Mira que vienen todos estos C Sharps. Tenemos muchos puntiagudos C pasando aquí Así que estamos en algo diferente. Vamos a seguir adelante. Entonces aquí tenemos un B y E G. Vale. ¿ Qué podría ser eso? A ver si el siguiente acorde nos ayuda. ¿ Un DNF? En realidad no. Entonces que sea en una G? Podría estar en lo cierto. Podría haber un acorde. ¿ Hay una D cerca? Ah, ahí está. Por lo que podríamos llamar a eso un acorde con este f como un tono pasajera como un tono no core. Ahora tenemos nuestra c afilada otra vez y una e para que todo encaja con justo aquí. Entonces llamemos a eso ese mayor a otra vez. ¿ De acuerdo? Confía en mí, ya casi estamos. Aquí tenemos una D en un f afilado. ¿ Dónde funciona eso? Aquí hay un DNF afilado en un tres. El en N F agudo también podría ser un cinco. ¿ Hay algo que nos apunte hacia una derecha ahí y ahí mismo Para que estos dos beats hagan un acorde de cinco y ahora tenemos nuestro goofy c afilado otra vez. ¿ Qué está pasando con el C agudo? Creo que estamos a punto de averiguarlo en el próximo acorde. Entonces llamemos a esto nuestra mayor otra vez. Y ahora tenemos un enorme acorde d. ¿ De acuerdo? Y solo por un minuto llamemos a eso un tono pasajero. Este acorde d nos dice lo que estaba pasando con ese C agudo. Aquí te explicamos por qué. Lo que acabamos de hacer es modular. Pasamos de la llave de G a la clave de D. Echa un vistazo a esto. Recuerda como acabo de decir una forma muy común de terminar una frase es ir 51 ¿verdad? Y en la clave de G 51 va a ser D mayor como el cinco G como el uno. Correcto. Pero, ¿y si nos trasladáramos a una nueva llave? La clave de D mayor? Y si d iba a ir a Estábamos modulando cambiando de llaves. ¿ Y si estuviéramos cambiando las llaves a D Mayor? Necesitaríamos los cinco arriba d mayor pretender por un segundo que estaban en la clave de D mayor. De acuerdo, ¿cuál sería el cinco b del mayor, 234 Recuerda esta cancha en este trimestre con el mismo cinco? Sería en una mayor que sería el cinco de D. Entonces lo que acabamos de hacer como teníamos exactamente que teníamos un cordón que estaba apagado cinco a la clave de D , y eso nos ayudó a empujar a la clave de D mayor. Entonces aquí mismo, esto va a sonar como uno, pesar de que son cinco. Debido a todos estos c afilados y todos esos mayores a los negocios, va a hacer que se sienta como si fueran cinco. Porque justo aquí estamos en la nueva clave estaban en la clave de D justo aquí. No cambiamos la firma de clave, que a veces no se hace Escuchemos esto. Y déjenme demostrarles que esto suena como uno. Este es el tónico. Empecemos desde aquí mismo. Y estoy escuchando este momento sintiéndome como en casa, ¿verdad? Correcto. Um, eso es tónico ahora mismo. Ahora bien, ¿por qué no cambiamos la firma de la llave si cambiamos las llaves? El motivo es que no vamos a quedarnos mucho tiempo aquí. A esto lo llamamos tanasa ización. Significa que hicimos temporalmente el tónico. Nosotros las claves de transición brevemente, y estamos a punto de regresar a G. Vale, ese desplácese hacia abajo y mira el resto de ella. Entonces aquí estamos en D. Todavía voy a llamar a esto para nuestros propósitos. Cinco. A pesar de que se siente como uno, una vez que nos metemos en la teoría de la música más avanzada donde estamos hablando de modulaciones, hay una forma en que conoceríamos a Tate esto especialmente para demostrar que es una ización Tanase, como la llamamos. Por ahora, sólo voy a llamarlo cinco porque realmente no vamos a quedarnos aquí mucho tiempo. De acuerdo, eso va a hacer que los próximos cordones de pareja expliquen mejor relacionado con D. Pero vamos a mantenerlo relacionado con G porque en breve estará de vuelta. De acuerdo, así que echemos un vistazo a este siguiente bar. Ah, tenemos una B y A D. Entonces, ¿cómo podemos hablar de B y D? Aquí hay una B en D Eso podría ser uno. Se llama fuera de uno en D F agudo. Ese podría ser nuestro cinco otra vez. Esa podría ser nuestra otra vez. Está bien. Uh, c t e Si tuviéramos una G, me gustaría aún más. Aquí hay un C y G. Así que todo esto menos esa nota que es nuestro tono 1 9/4 podría ser un C. Y llamaríamos a un disco de cuatro de la CIA perfectamente OK, ser y D otra vez. Podría ser un tono de paso de un acorde. Aquí hay una G otra vez que pasa pueblo. Aquí hay uno para que pudiéramos llamar a todo este bar un acorde. O podríamos llamar a este beat uno y esto venció a uno y esto batió algo con A y C afilados, lo cual podría estar arrepentido. Ver natural ahora A y C natural. No hay agudos en eso. Por lo que un C podría ser un acorde de dos volver a la normalidad. O podría ser un acorde de cuatro, probablemente más probable un récord de cuatro. En este caso, esto podría ser 141 O podríamos simplemente llamarlo todo uno. Creo que tal vez uno por uno es bueno de Ah, tenemos una d en la base. Entonces veamos si funciona como un d accord. El A pasando al número F las tres notas que necesitamos para un d acorde mayor R d f y a. Así que ahí están con dos coche que pasa en realidad, es un tono de paso en dos puntos diferentes. De acuerdo, así que todavía estamos realmente apoyados en d ahora mismo. Um, así es el tamaño de Thomas. Este tipo de todavía se va a sentir como el tónico, el uno. Pero vamos a ver cómo volvemos a G. Aquí está d de nuevo d f A f Un montón de D tonos mayores aquí en un par de tonos pasantes. Por lo que todavía en cinco. Aquí hay una E y una C. Creo que esto va a ser mucho como este cordón esta barra. O sea, así que b y A C podrían verse como qué? Aquí hay un C y e podría ser nuestro para cortezar de nuevo. También podría ser, ah, antecourt otra vez como cuatro. Un poco mejor Ver facilidad o cualquier cosa que nos apunte a una G ahí mismo Así podríamos llamar a estos dos beats y, ya sabes, ver si queremos. Entonces, solo llamemos a esto un solo golpe. Ah, cuatro acordes en. Y entonces aquí se llama fuera de un acorde G y A B y luego un f afilado en una podría ser nuestro séptimo acorde se disminuyen acorde Muy posible. También cinco acordes a d accord más probable una tabla profunda. Entonces se llama de cinco y ahora tenemos un miembro G. Si bien lo que dije antes es que meternos en el final de una frase, nos gusta 51 ¿verdad? Eso es lo que hicimos aquí arriba todo este mayor para llevarnos a una progresión 51 donde D era nuestra nueva temporalmente. Entonces ahora si solo arparemos en D lo suficiente, eventualmente se va a sentir como cinco otra vez y nos llevará a uno. Entonces creo que eso es una especie de lo que estamos haciendo aquí con todos estos cinco que están pasando por aquí. Entonces aquí tenemos G, M, B y D. Entonces eso es un acorde de uno, B y G. ¿Tiene sentido eso como un acorde de cinco? No lo hace. Pero lo hace como un acorde de seis, también como un acorde de uno. Vamos a pegarnos a llamar a ese uno a ambos de estos uno D y F afilado cinco cancha otra vez y luego uno. Ahora estamos de vuelta a G. Así que esto estos tres bares de aquí están así que nos están llevando de vuelta a G. G. Es la llave estaban adentro. Por lo que no se necesita ningún accidental es llevarnos de vuelta a G, verdad, verdad, porque eso es lo que la clave se mostraba en nuestra firma de claves. Pero hace falta algo para alejarnos, así que oirás que este bar se siente como tónico, ¿ verdad? Se siente como uno por todos estos puntiagudos accidentales zc llevándonos ahí y luego por aquí, G se siente como uno. ¿ Verdad? Entonces lo que hizo es algo así como una especie de pequeño juego de manos sobre nosotros, ¿ verdad? Porque nos alejó y nos convenció de que este bar está en casa es tónico es uno ¿verdad? Y entonces como que nos tiró un poco más aquí con todos estos cinco y nos convenció de que este bar, este G ahora es tónico y casero y uno justo. Echemos un vistazo a eso. Escuchemos esta última sección, um, um, y notemos cómo esto se sentirá como tónico. Y entonces esto se sentirá como tónico dos acordes totalmente diferentes Cosa manera. ¿ Lo oyes? ¿ Oyes cómo esos dos puntos se sintieron como tónicos? Eso fue porque él es esta modulación en ti. Ahora bien, si eso no tiene sentido, si estás confundido por todo este negocio de la modulación que dije aquí en lo de la ionización de la tanasa , no te preocupes. Um, eso es un poco avanzado, y vamos a meter a mawr en eso en la siguiente clase. Estaremos hablando de cambiar las llaves y de cómo funcionan los cordones juntos. Pero, um, creo que fue genial que nos encontráramos con algo más interesante en esta pieza. que sólo todo estar en clave porque nada siempre está solo en clave. Es bastante raro. Um, pero eso es lo que hace que esta música sea interesante. Es todo ese tipo de empujar y jalar alrededor del viaje en el que te lleva. Y eso es lo que la teoría de la música nos puede decir es que te puede mostrar como te llevó en ese pequeño viaje en esta pieza. Entonces, uh, la segunda mitad es un poco desafiante, y me gusta. Es realmente divertido, en realidad. Entonces, um, ahí vamos. Un análisis completo de los hombres. Ung. Um Ahora, un último gran tema para esta clase son los acordes séptimo. Prometí a los acordes séptimo cuando miramos antes Esta pieza. Entonces en la siguiente sección, vamos a hacer acordes séptimo. Fuera vamos. 39. 48 7thChacorsOverview: Hasta el momento, hemos mirado tríadas, notas o acordes que tienen tres notas en ellas. Pero ahora hay más tipos de cordones. Antes, te dije que, uh, uh, la forma en que escuchamos música, nosotros en especie de la cita mundo occidental, Um, Um, escuchamos música es que la mayor parte de nuestra armonía, la mayoría de nuestros cordones se construyen en tercios. Y eso es cierto. No voy a cambiar eso. Ah, declaración que hice. No obstante, sí tenemos cordones y muchos acordes, en realidad, que agregamos notas para dar vida a las cosas. Pero todavía hay basado en estas tríadas de conformado por tres notas. Um, vamos a agregar más notas, y se puede pensar en estas otras notas que agregamos como cosas que le dan un poco de color extra . Correcto. Entonces vamos a agregar otra nota a todos estos cordones ahora, y esa nota no cambia si es o no un registro recordatorio importante. Simplemente lo hace, um, podrías ser capaz de decir, Ah, poco más importante o un poco más menor, ya sabes, cambia el color de la misma como nos gusta decir. Entonces, ¿qué? Vamos a hacer en esta última sección de esta clase como voy a cortar, sólo voy a introducir eso, um, así que vamos a hablar de um, acordes séptimo y séptimo acordes no son acordes con siete notas , El registro con cuatro notas. Sé que eso probablemente sea confuso. Um, pero ah, todo quedará claro en tan solo un minuto. Entonces cuando agregamos esta cuarta nota a todos estos cordones, um, como que terminamos con una nueva progresión de acorde diatónico. Pero la clave a recordar es que en realidad no cambia el, um, mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, menor, decrecido patrón mayor que nosotros ya lo sé. No lo cambia porque no estamos cambiando la calidad del cordón. Recuerda, la calidad vive en el tercero de la cancha, y no vamos a cambiar esa nota agregando más notas. Entonces, ya sea mayor o menor, ah sigue aplicándose. El patrón no cambia. Simplemente le vamos a dar un poco más de diversión, lo cual es una declaración rara, pero creo que es precisa. Entonces, uh, vamos a sumergirnos y hablar de los acordes séptimo. Hay cuatro tipos diferentes de acordes séptimo y por qué hay cuatro se aclarará ahora mismo, pero saltemos a un nuevo video y luego nos sumergamos en los cuatro tipos de acordes séptimo. 40. 49 4Typesof7thChords: Entonces primero, veamos por qué llamamos a estos acordes séptimo. Recuerda que nos referimos a los nombres de estas notas. Los números que utilizamos son en relación al cordón son siempre la ruta la tercera y la quinta porque ese es su grado de escala. Um, cuando empezamos y luego incluso aquí, lo llamamos una tercera raíz y la quinta para la cancha. Entonces recuerda, vamos subiendo cada otra nota. Echemos un vistazo a nuestro teclado muy rápido aquí. Entonces en esto, ver si volvemos a poner la C mayor escala, que son todas las notas blancas hasta aquí. Construiríamos este primer acorde yendo cada otra nota la ruta, la tercera y la quinta. Entonces aquí está la segunda. Así Ruta 2da 3ª 4ª quinta. Y si seguíamos subiendo otro nivel, saltaríamos los seis y sumaríamos el séptimo. Y por eso llamamos a estos acordes séptimo. Porque eso no es lo que vamos a añadir. Entonces vamos a ir cada otra nota hasta la quinta, y luego vamos a ir una más, eso es todo. Eso es todo lo que estamos haciendo es que sólo vamos a ir uno más. Um, pero añade una pequeña arruga interesante Así que sólo hagámoslo. Puedo fácilmente hacer convertir mi progresión de acordes diatónicos aquí en todos los acordes de séptimo solo añadiendo otro tercio en la parte superior. Está bien. De acuerdo, ahí vamos. Ahora tenemos una progresión diatónica de acorde en la clave de C mayor con acordes séptimo. Ahora, ¿cómo llamamos a estas cosas? Antes teníamos acordes séptimo. ¿ Recuerdas eso? Decidimos si nuestras tríadas eran mayores menores, base en el 1er 3er y el 2do 3er derecho? Pero ahora tenemos otro tercio, así que las cosas se complican un poco más. Por lo que termina que tenemos cuatro posibilidades. Y son, um, um, una tríada mayor como la tenemos aquí con una séptima mayor en la cima. Por lo que una tríada mayor en la cima. Esa es la opción uno. A eso se le llama acorde séptimo mayor. Vamos a entrar en más. Vamos a entrar en más detalle en todos estos. Ah, en los videos posteriores, sólo quiero presentarlos. Entonces la otra otra opción es una tríada menor como la tenemos aquí con un tercio menor en la parte superior. A eso se le llama acorde séptimo menor. De acuerdo, aquí tenemos otro acorde séptimo menor. Aquí tenemos otro acorde séptimo mayor, una tríada mayor con una séptima mayor en la cima. Se llamaba acorde séptimo mayor. Aquí tenemos especie de la rareza. Se trata de una tríada mayor con una séptima menor en la parte superior. esto lo llamamos un acorde séptimo dominante. Vamos a ver más de eso en tan solo un minuto. Aquí tenemos un séptimo menor o un acorde menor con un séptimo menor de la parte superior. Entonces otro acorde séptimo menor Y aquí tenemos acorde disminuido con otro o con un séptimo mayor en la parte superior. Esto obtiene un término especial porque es un acorde decrecido. Entonces vamos a hablar de eso un poco más tarde. Pero por ahora, sólo llamémoslo un séptimo acorde disminuido porque eso es lo que es. Y entonces tenemos otro acorde séptimo mayor aquí, el mismo que aquí abajo. Ahora hay una de la que no hablé bien. Yo sólo hablé de tres. los tres de los que hablé donde la séptima mayor, la séptima menor y la séptima dominante, la otra sería una tríada menor con una séptima mayor en la cima, y esa no nos va a preocupar mucho Ahora mismo, lo que llamamos eso es un séptimo menor mayor. Es un término totalmente extraño, pero no ocurre. Um, en la progresión del acorde diatónico en una clave mayor. No tiene una llave menor, así que lo abordaremos cuando lleguemos a claves menores. Pero, um, no es exactamente un sonido encantador, así que es como ese acorde aumentado. No lo tratamos mucho, así que cruzemos ese puente cuando lleguemos a los otros. Por ahora, quiero centrarme en el ah estos tres, el séptimo mayor, el séptimo menor y el séptimo dominante. Entonces primero, veamos los acordes séptimo mayores. Um, y voy a usar uno de mis ejemplos favoritos de todos los tiempos de una canción con un acorde séptimo mayor en ella. Saltemos a un nuevo video para eso y hablemos de un acorde séptimo mayor 41. 50 Maj7thChords: podemos pensar en los acordes séptimo mayores como algo así como super mayor. A mí me gusta pensar en él de esa manera. Ellos son el cordón más bonito. Si tuviéramos que usar la palabra bonita para ponernos Accord, lo haríamos por un acorde séptimo mayor. Es solo que Es el cordón que te hará enamorarte. Entonces vamos a ver por qué. Déjame salir aquí y déjame justo como una larga que sólo va a resuenar. Hagamos un C mayor siete a la derecha aquí. Entonces solo voy a hacer una tríada mayor, y luego va a subir otra, uh, tercera para llegar allí. De acuerdo, Um, sólo oigamos eso. Aquí vamos. Ves, hay, como, como, un poco de disonancia en ella y que los disidentes provienen de la distancia entre esta nota y esta nota, porque esa es una séptima mayor. Echemos un vistazo a eso en un teclado. Ver, Teoh, Ver estaría aquí. Eso es una octava, ¿verdad? Nos encantan las octavas activas suenan genial, pero esto es sólo un corto de lo activo. Uh, claro, si tocamos esas dos notas solo por sí mismos no es un sonido particularmente bonito. Está bien, ¿verdad? Eso es lo que suena. Oigamos eso otra vez, ¿verdad? No es un gran sonido, pero cuando rellenas el cordón, hace que esto sea realmente hermoso. Algo así como un poco torturado por la disonancia, pero también feliz por la mayor. Y es sólo un sonido bonito, ¿verdad? Escuchemos un poco más alto. Uno. Déjame hacer un F. Nos estábamos apegando a la llave de C Mayor. También ocurre un F mayor siete. Entonces tal vez voy a hacer otra ver mayor siete, pero una octava más alta. Tan solo consigue otro sentido de ello. Escuchemos los tres, ¿verdad? Para que llamemos a un acorde séptimo mayor. Ahora sabemos Tate esto, um, por si solo vamos a escribir el nombre de la misma, podemos o escribir em una J y luego un sub guión siete o a veces con una M mayúscula y luego siete, o a veces escribimos, usted podría. A veces estás mirando, como la música jazz. Podrías ver esta cosa del triángulo. Um, entonces, al igual que eff triángulo significa mayor siete. Ya no ves eso muy a menudo, Pero a veces en notación de jazz más antigua, ¿ves eso? Déjame ponerte un ejemplo. Este ejemplo un poco va a, ya sabes, mostrar un poco mi edad, pero no me importa, porque es sólo un buen ejemplo de un acorde séptimo mayor. Um, en una canción pop, no usamos mucho acordes de séptima mayor y canciones pop. Um, así que no es súper común. encontrarías en la música jazz. Definitivamente lo encuentras mucho en la música clásica. ¿ Los encuentras razonablemente a menudo, um, música pop? No tanto. Pero hay un ejemplo que es sólo un ejemplo tan magnífico. Y es bajo el puente por chiles rojos picantes. Entonces echa un vistazo a esto. Voy a tocar esta melodía y voy a gritar Ah, justo antes del acorde séptimo mayor. Es básicamente después del riff justo donde entran los tambores. Y sólo tiene esta, como, esta sensación de como, un suspiro como un ah, sabes, como porque ah, es sólo un sonido tan bonito. Por lo que toca un e mayor séptimo acorde. Um, apuntó. A veces siento que no tengo un A veces siento que mi único amigo es la ciudad. Vivo en la ciudad de Ángeles. Solitaria como estoy para ser Oh, escuchas lo que piensas. Es como un sonido tan bonito, ¿verdad? Ese es un acorde séptimo mayor. De acuerdo, hablemos de acordes séptimo menores en el siguiente video. 42. 51 min7thChords: los acordes séptimo menores tienen un tipo similar de bonita a ellos. Pero, um, especie de encapsulado en un acorde menor. Entonces es más de ah ah ah, dolor tipo de sonido para mí, pero no como un sonido trágico. Ya sabes, es como, Oh, hombre, eso es un sonido triste. Estas son explicaciones realmente extrañas que te estoy dando, pero estoy tratando de que me guste pintar un cuadro para lo que suena. Entonces hagamos uno aquí, Uh, Uh, déjame deshacerme de nuestra C mayor. Intenta y cosas aquí y vamos a hacer Vamos a apegarnos a la llave de D o Lo siento, ¿ ves? Pero hagamos un d Ah, acordes séptimo menores Así que D. F A hace un acorde D menor en la clave de C mayor. Entonces en un acorde séptimo menor, tenemos esta tríada menor, y luego tenemos una séptima menor en la parte superior. Ahora hay dos formas de pensar en este menor siete de la misma manera que había dos formas de pensar en el séptimo mayor sería un tercio menor en la parte superior otra manera, que es la forma en que señalé antes, que es pensar, um, un intervalo literal de en séptimo menor. Entonces veamos eso Down en el teclado, vimos ese intervalo de una séptima mayor. Con todo el camino hasta aquí. Es 1/2 paso tímido de un activo es el intervalo de un séptimo mayor intervalo Theo de un séptimo menor es Ah, todo paso tímido de inactivo. Por lo que de C a B piso estaban en un d aquí. Entonces vamos de D. Aquí está el activo. Ah, todo renunciado va a ser prueba. ¿ Ver? Entonces d dos c es, ah, todo paso tímido de lo activo. Ese es el intervalo de un séptimo menor. Entonces eso es lo que agregamos por encima de la D para que el menor sea séptimo. Entonces déjame diseñar aquí un par de acordes séptimo menores, y es justo aquí. Um, no tengo un chile picante rojo fresco tipo ejemplo de una séptima cancha menor, aunque estoy seguro de que hay mucho. Um, hacemos algunas otras cosas que ocurren en C mayor. Es hacer un séptimo menor, Um, Um, hacer otro trato a través del mismo trato que hacíamos antes. Aquí. Solo escuchemos estos uno al lado del otro para que puedas tener una idea de cómo suenan, ¿ verdad? ¿ Sabes qué más? Deberíamos hacerlo. No creo que lo hiciera, es que sólo deberíamos jugar esto. Entonces, um, es una especie de saltar al revés, pero no creo que toqué esto para ti todavía. Esta va a ser nuestra progresión diatónica de acordes con séptima acordes. Entonces vas a escuchar a un mayor séptimo menor, Séptimo menor, Séptimo. Vas a escuchar una séptima dominante aquí, que es la que vamos a ir aquí en sólo un segundo. Y el siguiente video. Sólo oigamos esto. Déjame hacer esto. Déjame primero ralentizarlo un poco para nosotros, ¿de acuerdo? Echa un vistazo a esto. Aquí voy a hacer. Voy a borrar este séptimo de esto. Por lo que todavía sólo tenemos nuestra progresión diatónica normal de acordes. Y luego por aquí, voy a poner la séptima versión, así que la escucharemos primero como sólo las tríadas yendo todo el camino arriba de la progresión y después escucharemos con siete. OK, Y un poco más lento. Aquí vamos. Objetivo. Por lo que se puede obtener una idea de cómo los siete no cambian radicalmente el cordón. Simplemente, ya sabes, le agregan un poco de color. Por lo que este es el séptimo tribunal menor. Ahora tenemos uno más de que hablar, y ese es el séptimo acorde dominante. Este es un poco raro, Así que vamos a saltar a otro video y luego hablaremos de ello ahí. 43. 52 dom7thChords: ¿ recuerdas cuando hicimos ese último análisis? ¿ El que duró dos videos? Dije un par de veces que una gran manera de terminar una frases para ir de cinco dedos uno ¿verdad? Y si miramos esto, nuestra progresión central todo dispuestas, aquí están nuestros cinco y ese es uno. Ahora que cinco es el único lugar en la progresión del núcleo que se produce un siete dominante, cierto, que es realmente muy interesante para nosotros porque eso significa que ese siete dominante nos da una mano extra de ayuda en mover el dedo del pie uno. De acuerdo, así que 575 dominantes siete pasar a tónico o uno es una de las cosas más comunes que hay que hacer en toda la música nunca, 5 a 1. Entonces, ¿qué es otra vez un acorde séptimo dominante? Es una tríada mayor con una séptima menor, ¿verdad? Entonces si miramos G toe F en nuestro teclado, aquí está G. Aquí hay una octava más alta de G. Bajar un paso entero que nos lleva a F, y eso es lo que está pasando aquí mismo. De acuerdo, así que veamos eso. Vamos a sacar eso por aquí. De acuerdo, así que aquí hay una G mayor y luego vamos a uno justo después de él. De acuerdo, ahora, 17 Entonces, primer lugar, la forma en que anotamos el séptimo acorde dominante es un poco confusa. Lo que hacemos, ¿ tenemos razón? Apenas la letra siete. Um así para llamar a algo. Ah, séptimo acorde. Si no dices mayor, séptimo o menor séptimo, sólo dices séptimo. Asume el acorde séptimo dominante. En otras palabras, llamar a algo así como G siete, que es lo que estamos viendo aquí es una forma abreviada de decir dominante siete. Entonces eso podría ser un poco confuso. Si tan sólo ves la letra dicha o el número siete y nada más, como una mayor o una menor con ella, entonces significa dominante siete. De acuerdo, es una taquigrafía que usamos. Um, a veces se podría ver d o M siete, pero muy, muy raramente. Casi siempre. Se acaba de ver el número siete, Y eso significa que estamos mirando el acorde 1/7. Entonces aquí tenemos G siete y luego uno escucha lo suavemente que esto entra entre sí. Y luego después de que escuchemos esto, te voy a mostrar una forma aún más suave de que funciona. Escucha, correcto. Se siente como si esto quiere la tierra aquí abajo. Ahora bien, si cambiamos un poco nuestras inversiones aquí, podemos hacer esto aún mejor. Agrega otra vista en la parte inferior. Escucha este derecho. Suena aún mejor. A mí me gusta usar la analogía aquí de que cuando tocas un acorde séptimo dominante, es como lanzar Ah, caja de bombillas al aire y luego solo estás esperando. Y luego cuando escuchas este cordón, es como si finalmente golpearan el suelo. Ya sabes, es como si estuvieras insistiendo en este suspenso increíble aquí mismo porque estás esperando que esto suceda. Incluso hay una vieja historia, um, sobre Mozart. Ahí hay una historia de que el papá de Mozart para despertarlo por la mañana. Entonces al parecer tenían esta, como, casa de tres pisos, um, en Viena, creo. Y cuando Mozart era pequeño, su papá se sentaba al piano en la primera historia y Mozart dormía en la tercera historia. Esta es la forma en que he escuchado esto, y su papá simplemente tocaría muy tranquilamente un acorde séptimo dominante y luego se detendrá y espere, espere,y luego Mozart vendrá corriendo por las escaleras haciendo eso porque solo necesitaba escuchar ella. Resolver que G siete acorde es sólo grosero si no se resuelve al uno o al tónico momento, la razón por la que hice esta inversión de r c corte mayor. Entonces eso sigue siendo un acorde C mayor C e g. Y hay otra ver ahí adentro lo acabo de invertir y eso está bien la razón por la que lo hicieron es porque lo que nos gusta escuchar en esto es que nos gusta escuchar esta f caer a esta e y esto se resuelva hasta este asiento, ¿verdad? Esos son el tipo de, um, tonos de tendencia en este acorde que quieren ir en cierta dirección. Y luego para realmente golpear a casa, volvemos a poner la raíz en la parte inferior, tiene que hacerla sentir realmente como si se estuviera resolviendo. Y eso nos da ese sonido realmente definitivo 51. Por lo que esos son los acordes séptimo dominantes. Lo vemos todo el tiempo que los extremos de las piezas, Theo termina de frases, Um, cada vez que estamos tratando de volver a establecer la clave, siempre que queremos decir, Hey, la clave es C en este case jugará un montón de G sevens y luego un C, y eso básicamente dice: Hey, Hey, estamos en casa cuando conseguimos ese asiento. Se escucha esto al final de una sinfonía un 1,000,000 de veces cuando se escucha el timpani ir. Bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum! Esos son ellos yendo 51515 en 5151 Y ese es el final de la pieza. Um, así terminan esas viejas sinfonías como, ah, ah, mucho como la mayoría de las veces. Entonces vamos a hablar más de esto y en la siguiente clase en el futuro, vamos a estar hablando de cómo funcionan los cordones, qué progresiones acordes conducen entre sí. Qué acordes funcionan bien juntos y cosas así. Por lo que aguanta para eso. Pero por ahora, considera esto un adelanto a eso. Entonces una cosa que dije hace apenas un segundo es que eres grosero. Si no resolviste esto Ah, 57 acorde a un acorde. Pero imaginemos Ah, que no lo hiciste ¿Qué pasaría si no lo hicieras? Y específicamente, uh, podrías hacer todo un género de música dedicado a ese acorde 57 que dominan siete acordes no resolviendo. Y la respuesta es, por supuesto que se puede, y la gente lo ha hecho por muchos, muchos años. Se llama el Blues. El Blues está lleno de acordes séptimo no resueltos, dominantes. Echemos un vistazo rápido a eso en el siguiente video. 44. 54 BluesChords: Entonces lo que estamos viendo aquí es una progresión normal, uh, uh, nada elegante blues core en asiento. Um, y hay algunas cosas raras en esto, y así es como funciona el blues. El blues es que casi te llevas cada acorde que vas a tocar y lo conviertes en acorde 1/7 , y tocas cancha muy específica en la clave de C. Esto sería un acorde de uno. Ignoremos los sietes por apenas un segundo. Esto sería un acorde de un solo porque es una ver. Este sería un acorde de cuatro porque es una F ser un acorde, un un acorde, un cuatro acordes cuatro, un un acorde, un uno uno. Ah, cinco acordes, cuatro acordes, uno uno y cinco cuerpos. A esto se le llama el 12 Bar Blues. 12 barras de largo. Es un patrón que se repite una y otra vez. Ahora eso no es todo el blues que usa el patrón 12 bar blues, sino mucho. Mucho blues utiliza patrón de 12 barras de blues. Entonces ahora veamos el séptimo si siete. Recuerda, eso significa siete dominantes. Si vamos aquí, hagamos un C siete, así que necesitamos un acorde mayor y luego que sea un siete dominante. Necesitamos un séptimo menor aquí arriba, ¿verdad? Entonces si esto es una C y esta es una C, entonces esta es nuestra bajada a las siete. Entonces en eso es un piso B, así que pensemos en eso por un segundo. Eso significa que un C siete c dominante no ocurre en C Mayor causa que B plano no está en C mayor sino en una progresión de blues. Lo tiramos ahí porque hace que suene como el blues. Confía en mí, así suena el Azul. Lo mismo con F F F dominante siete no sucede en la clave de C, pero todo esto tiene notas fuera de la clave, y eso le da que el blues suene bien? Ah, vamos a G siete que en realidad está en la clave de C causa que son cinco ¿verdad? Ese es nuestro Down normal a las siete. Pero ver siete y F siete no lo son. Ah, el séptimo no está en la clave, pero es lo que lo hace sonar como el blues es simplemente convertir cada acorde mayor en un séptimo acorde dominante . Um, por eso el blues suena tan cool. Entonces lo que estamos escuchando aquí se juega un poco diferente a lo que aquí se anota . Entonces ahora mismo estamos escuchando un C siete. Ahora estamos escuchando en F siete. Ahora estamos escuchando un C siete b a g siete 777 Así que la progresión del blues se jugó un poco diferente a ésta que quería ser técnicamente correcta. Ahora que lo pienso un poco más, éste no es perfecto. El modo en que está escrito, el que escuchamos era mejor, pero no importa. Los cordones eran los mismos. Los cordones que tocaban, se podía escuchar como si hubiera un poco de arena en esos acordes. No eran sólo como acordes mayores felices, justo ahí había como un poco de arena para ellos. Y eso fueron todas esas séptima notas en todos esos tribunales. Por lo que el blues se construye alrededor de acordes séptimo no resueltos. Es algo gracioso, pero es lo que le da ese sonido característico 45. 56 WhatNext: De acuerdo, entonces estamos muy cerca del final de esta clase. No obstante, lo estamos. Ah, así que no muy cerca del final de toda la teoría musical. Entendimiento. Hay mucho más. Entonces, así, mucho más. Acabamos de aprender séptimo acordes, cierto. Echa un vistazo a esto. Um, oops. No lo detiene. Siete acordes. Aquí tienes 1/7 acorde. ¿ Verdad? Pero ¿qué pasa con el acorde 1/9 y el undécimo cordón? Cordón 1/13 para que podamos seguir adelante. Ah, tenemos muchas más cosas que hacer. Tenemos muchos más acordes. Um, tenemos llaves menores. Realmente no hemos mirado mucho las llaves menores. Tenemos el círculo de quintas. Ah, eso va a ser realmente importante. Y una de las cosas más grandes que aún no hemos visto es cómo funcionan los cordones juntos . Hemos hablado mucho de esa relación 51, pero hay muchos patrones que se ven en cómo compositores y compositores usan acordes juntos. Y eso es algo que vamos a ver cuando veamos el círculo de los encajes. Lo vimos un poco en nuestra progresión diatónica de acordes. Aquí, déjame deshacerme de esa loca cancha 13. Um, pero hay mucho más en ello. Entonces estoy mencionando todo esto porque sólo hay tanto que puedo caber en una clase. Correcto. Um, esta clase se ha convertido en una clase muy larga, y me alegra que la hayas aguantado hasta el final. Estás haciendo impresionante, pero hay más clases por venir. Voy a seguir haciendo estos chupones porque realmente me encanta hacerlo. Ah, y la gente parece disfrutar viéndolos. Entonces voy a seguir haciéndolo. Por lo que por favor revise de nuevo. Ah, busca la siguiente clase en esta secuencia, típicamente me tardan unos dos meses en hacer. Pero me lo estoy pasando tan bien con estos que, um tal vez se levante antes. Y no olvides que si saltas al último segmento de este video, Entonces lo que creo va a ser a dos trozos a partir de ahora. Um, habrá, ah, pequeño, uh, cupón para meterte en la siguiente clase. Uh, a bajo costo. Um, cuando se publique esa siguiente clase. Entonces aún no he hecho esa clase, pero una vez que lo haga, estará ahí. Um, si estás viendo esto poco después de lo que probablemente ya esté hecho. De acuerdo, así que sólo quiero a Teoh. Yo sólo quiero que todos sepan que sólo hay mucho más por hacer. Hemos hecho grandes avances en este solo video. Hemos cubierto una tonelada de cosas. Si esto fuera ah, una de mis clases típicas de la universidad, estaríamos a mitad del primer semestre. Ah, en este punto, eso es por lo que hemos llegado en esta clase. Entonces eso es mucho. Eso es mucho material. Eso son 2.5 meses de material. Ah, ya sabes, a nivel universitario. Entonces si lo estás si estás colgando ahí, lo estás haciendo muy bien. Si no estás colgado ahí, por favor regresa y vuelve a ver los videos. Ah, preguntas de post. Haz lo que quieras hacer para ayudarte a entenderlo aún más. Eso es todo por ahora, Uh, tengo un pequeño video más para ti. Te veré allí 46. 57 ThanksBye: Muy bien, todos. Entonces eso es todo. Este es el fin. Hemos llegado al final de esta clase. Esta es la segunda parte de mi gran número de plan de estudios de teoría musical integral, Primera parte. Si no has revisado la primera parte, por favor vuelve atrás y hazlo. La primera parte se centra principalmente en la lectura de música. Um, esta es la primera clase que realmente nos mete en la teoría de la música. Voy a empezar a hacer el siguiente de inmediato. Al igual, literalmente tan pronto como apague la cámara aquí. Um, voy a estar haciendo empezar a la siguiente clase en esta secuencia porque son tan divertidos de hacer . Entonces gracias por pasar el rato. Gracias por ver esta clase. Um, verdad aprecio a todos que eso compra estas clases y lo saca y realmente lo hace hasta el final. Um, me encanta escuchar tus críticas, retroalimentación, cualquier cosa que pienses que pudiera mejorar esta clase. Por favor házmelo saber. Um, tomo todos sus comentarios. ¿ En serio? En serio. Por lo que sin más preámbulos, gracias de nuevo por ver. Nos vemos en la siguiente clase. 47. SkillshareFinalLectureV2: Oye, ¿ todo el mundo quiere saber más sobre lo que estoy haciendo? Aquí puedes inscribirte en mi lista de correo electrónico, y si lo haces, te avisaré de cuándo se liberen nuevos cursos y cuando haga adiciones o cambios a cursos en los que ya estás inscrito. También echa un vistazo en este sitio. Publica un montón de cosas ahí y lo reviso todos los días. Entonces por favor ven a pasar el rato conmigo y uno de esos dos lugares o ambos, y nos vemos ahí.