Teoría musical completa, parte 13: modulación y forma | Jason Allen | Skillshare
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Teoría musical completa, parte 13: modulación y forma

teacher avatar Jason Allen, Music Producer, Composer, PhD, Professor

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Introducción

      4:18

    • 2.

      Herramientas para esta clase

      3:17

    • 3.

      Un poco de revisión

      1:57

    • 4.

      El archivo completo

      1:22

    • 5.

      Modulación vs. Tonicization de

      4:25

    • 6.

      Reglas para la modulación

      4:55

    • 7.

      Uso de acordes de Pivot

      5:45

    • 8.

      Mozart: sonata de piano en D Mayor

      8:03

    • 9.

      Analización del acordar del Pivot

      9:02

    • 10.

      Modulación a V con acordes de Pivot de Pivot

      5:22

    • 11.

      Modular desde el menor o la mayor relativa

      5:04

    • 12.

      Pivo de I a IV

      7:44

    • 13.

      Pivoting de i a v

      5:48

    • 14.

      Regla del vocado

      1:32

    • 15.

      Modulación de ruptura

      2:07

    • 16.

      Bach: o Haupt voll Blut und Wunden

      8:14

    • 17.

      Modulaciones en el bach

      8:04

    • 18.

      ¿¿Errores?

      1:33

    • 19.

      Modulación por dominación secundaria

      7:34

    • 20.

      El juego de modulación

      1:46

    • 21.

      María tenía una pequeña modulación

      11:18

    • 22.

      La parte fácil

      9:17

    • 23.

      La modulación

      9:40

    • 24.

      La Cadence

      10:15

    • 25.

      Nuevos Developments en forma

      2:03

    • 26.

      Escuchar

      24:09

    • 27.

      Binario redondo

      7:33

    • 28.

      La sección de B

      4:39

    • 29.

      Recap binario redondo

      2:00

    • 30.

      Binario en una clave mínima

      2:00

    • 31.

      Frasco en la forma binal

      2:58

    • 32.

      Forma binaria equilibrada

      1:48

    • 33.

      Forma Ternary simple

      3:57

    • 34.

      Forma de tarnos compuesta

      3:22

    • 35.

      Resumen de la forma

      1:42

    • 36.

      ¿Qué continuación? ¡¡El fuga!

      2:03

    • 37.

      ¡Gracias y bicos!

      1:24

    • 38.

      SkillshareLectureV2

      0:36

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  • Nivel intermedio
  • Nivel avanzado
  • Todos los niveles

Generado por la comunidad

El nivel se determina según la opinión de la mayoría de los estudiantes que han dejado reseñas en esta clase. La recomendación del profesor o de la profesora se muestra hasta que se recopilen al menos 5 reseñas de estudiantes.

330

Estudiantes

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Proyecto

Acerca de esta clase

¡Bienvenido a la guía de la teoría de música completa!

Esta clase es diseñada para la persona media que está lista para tomar su carrera de música (o el interés musa) y nivel de nivel. Ya sea que seas un músico activo, un músico aspirante, o un aspirante administrador o un agente de música o uno.

Durante años he enseñado la teoría de la música en la clase de universidad. Estas clases utilizan el mismo syllabus que usé en mis clases de la universidad durante años, por una fracción del costo. Creo que cualquier persona puede aprender la teoría de la música, y el costo no debe ser una barrera.

Mi enfoque de la teoría musical es minimizar la memorización. La mayoría de estos conceptos que puedes aprender simplemente entendiendo por qué los acordes se comporten de ciertas formas. Una vez que entiendas esos conceptos, puedes encontrar cualquier escala, clave o acordes que exista. Incluso inventar tu propia vez. Si has tratado de aprender la teoría de música o si acabas de empezar en primer principio: esta serie de cursos es el ajuste perfecto.

El Dr. de Allen es un músico profesional, instructor en línea de más calificación y profesor university En 2017, el Star Tribune se presentó como "Mover y un shaker", y él es reconocido en sus clases de educación musica.

A lo largo de esta clase, si te bloqueas, puedes revisar los videos o publicar una pregunta, y de regreso a ella lo más rápidamente posible.

Esta clase es parte 13: modulaciones y forma de forma. Empieza el tercer semestre de una clase de teoría musical universitario (de acuerdo (de acuerdo con el típico sistema académico de American American de aprendizaje de la música musica).

En esta clase, vamos a abordar lo siguiente:

  • Modulación y afición

  • Reglas para la modulación

  • Uso de acordes de Pivot

  • Analización de Mozart

  • Modulación a V con acordes de Pivot

  • Modulating con los acordes de la mayoría relativa con acordes de Pivot

  • Pivo de I a IV

  • Pivo de i a v

  • Regla del vocado

  • Modulación directa

  • Modulaciones de ruptura

  • Analizar el bach

  • Modulaciones por dominación secundaria

  • Desato de modulación

  • María tenía una pequeña modulación

  • Nuevos Developments en forma

  • Forma binaria

  • Forma bona Rounded

  • Forma binaria en una clave mínima

  • Frasco en forma binaria

  • Forma binaria equilibrada

  • Forma Ternary simple

  • Forma de tarnos compuesta

  • ..y ¡mucho más, ¡mucho más!

No tendrás otra oportunidad de aprender la teoría musical de una forma más completa que esta.

Todas las herramientas que necesitas para aprender con éxito la teoría musical en este curso y todo el curso se basa en experiencias de la vida de real, no solo en la teoría académica.

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Los títulos cerrados a todas las lecciones de este curso.

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La clase para los cursos de Jason Allen:

El proceso de aprendizaje se relajo y permite get fácilmente . Mi único regente es no tomar este curso antes. - M. Shah

Compré las tres partes... Es la mejor inversión en nivelar mis habilidades

"Excellent de noche! No más o menos de lo que necesitar". - A. Tóth

He esperado años para ver un buen curso de video, ahora estoy por esperar más. ¡Gracias !" - Jeffrey Koury

"I de aprendizaje de mucho! ¡Y realmente me gusta tener las hojas de trabajo!" Deichsel

Taras los fundamentos explicados con mucha claridad: ¡hay muchos consejos realmente útiles!, - J. Pook

⇢"Jason es muy rápido y genial con preguntas, ¡siempre un gran recurso para una clase en línea!" M. Smith

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Teacher Profile Image

Jason Allen

Music Producer, Composer, PhD, Professor

Profesor(a)

J. Anthony Allen has worn the hats of composer, producer, songwriter, engineer, sound designer, DJ, remix artist, multi-media artist, performer, inventor, and entrepreneur. Allen is a versatile creator whose diverse project experience ranges from works written for the Minnesota Orchestra to pieces developed for film, TV, and radio. An innovator in the field of electronic performance, Allen performs on a set of "glove" controllers, which he has designed, built, and programmed by himself. When he's not working as a solo artist, Allen is a serial collaborator. His primary collaborative vehicle is the group Ballet Mech, for which Allen is one of three producers.

In 2014, Allen was a semi-finalist for the Grammy Foundation's Music Educator of the Year.

J. Anthony Allen teaches... Ver perfil completo

Level: Intermediate

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Transcripciones

1. Introducción: ¡ Oigan, todos! Y bienvenidos Teoh Teoría de la Música, parte 13. Lo he estado haciendo en mis manos como la parte 45 pero no tengo suficientes manos. Ya no tengo suficientes dedos para hacer todas las partes que hemos hecho de la teoría de la música . Entonces esta es la parte 13. En esta clase, vamos a estar hablando de modulación y más en forma. Ahora bien, hemos hablado en las últimas clases, todo en la última, pero probablemente 10 11 y 12. Hemos hablado de Thomas ization. Ese es un término que debería ser familiar si estás siguiendo junto con toda esta clase. Y Thomas ization es un breve coqueteo con el cambio de llaves. Pero no yendo. Todo en modulación, sin embargo, va todo dentro y en realidad cambiando de claves. Y parte de ella utiliza las mismas técnicas que solíamos modular como dominancia secundaria y cosas así. Y parte de ella utiliza algunas técnicas nuevas. Entonces vamos a estar hablando de modulación en esta clase para cerca del 1er 3/4 de la misma. Y luego para el último trimestre, vamos a revisitar la forma y hablar un poco más sobre la forma, porque cuando se agregan centros tonales en forma, se vuelve un poco más complicado, y vamos a aprender alguna nueva forma ideas. Aziz. Bueno, entonces esta ha sido una clase muy divertida de hacer, como todos lo son. Por lo que espero que decidas unirte a nosotros en la teoría musical 13. Y sin más preámbulos, vamos a sumergirnos ahora mismo. Aquí vamos. - Está bien . G Mayor es un tribunal común entre ambos. Un menor es un núcleo común entre los dos. B no es porque en una está disminuida y la otra es menor, así que eso no funciona. Pero vamos por aquí. Vale, vamos a seguir adelante con F. Y, um, debería señalar que cuando estás haciendo estos análisis, esto pasa mucho donde haces análisis, podrías ir hasta el final en f y luego dices, Vale, espera, me perdí el tren descarrilado en algún momento, y luego caminas hacia atrás y encuentras dónde ocurrió realmente la modulación. Eso es cierto. Y los cordones pivote, sobre todo donde se podría decir, Ok, entonces lo que pensé que hacemos a continuación es este reto de modulación. Esto podría ser realmente complicado. Puede ser realmente divertido. También puede ser un súper desastre. por lo que ya veremos cómo va. Podríamos estar borrando estos videos después de que te maquillemos. Tal vez nunca los vea, pero, uh, tal vez trabajemos. Um, Entonces lo que vamos a hacer aquí es que vamos a tomar una melodía popular y vamos a tratar modulación. Vamos a tratar de armonizarlo. Ah, con una modulación en ella donde no había una. De acuerdo, entonces en una clave menor, lo que típicamente tenemos eso es diferente. Y esto no es cierto. 100% de las veces, esto es simplemente cierto en su mayoría, y las reglas son esta, pero 2. Herramientas para esta clase: Muy bien, empecemos con algunas de las herramientas que necesitas. Ahora estamos en parte de 13 aquí. Entonces si has visto, um, partes uno a 12 entonces conoces la spiel que estoy a punto de dar. Pero hay una cosa que es diferente que quiero señalar. Tan largo Story short, las dos herramientas a las que quiero que tengas acceso, si es posible. Ah, uno es este programa llamado Muse Score y el otro es algún papel del personal. Entonces, empecemos con papel de personal. Esa es la fácil. Um, en la próxima conferencia, les voy a dar una descarga en pdf de algún papel del personal. Por favor descarga eso impreso y, um, mantén un par de hojas a mano tan impresas, como tres o cuatro veces cuando estás tomando notas sobre algunos de los temas en los que hablamos aquí. A veces es más fácil tomar notas en papel del personal porque vas a estar escribiendo notas que en papel normal. Para que eso pudiera ser útil. Entonces te voy a dar una copia de eso. Simplemente imprime un par de copias y luego estarás bien para irte. Mantén eso junto a tu escritorio mientras llevas esta cosa de clase a este programa llamado New Score. Si has tomado clases conmigo hasta ahora, probablemente lo estés familiarizado. Este es un programa gratuito. Puedes usarlo. Pero aquí hay diferente. Ahí hay. Esto es lo que es diferente. Hay cierta confusión sobre esto. Entonces, UM, anotas es un programa gratuito. Está disponible. ATM. Te anotas dot org. No obstante, si estás viendo esta clase en una tableta o algo por el estilo, Um, pero hay, me dicen, una versión para tablet de Muse Score. Eso no es gratis. Um, puedes usar eso si quieres. No sé nada al respecto. No sé si es bueno o malo o lo que sea, pero, um, estoy usando la versión de escritorio, que sigue siendo gratuita. Entonces si estás usando un portátil o un escritorio o cualquier tipo de tableta o teléfono no, entonces anotas es un programa gratuito. Estoy usando la versión 2.1 en esta clase. Si estás en una tableta o algo así, Ah, Ah, podrías usar la versión de nueva partitura que hay ahí. No sé cuánto cuesta. También hay otros programas de notación. Hay una llamada noción. Hay algunos otros que cualquiera de ellos hará. Todo lo que realmente necesitamos que puedas hacer es poner algunas notas y luego aquí que atrás para que puedas escuchar lo que estás haciendo. Por lo que cualquier programa de notación funcionará, ya sea ah, en una tableta o un teléfono o en un escritorio. Si tienes algo más como Finale o Sibelius o Doric. Ah, hay muchas opciones para ello. No, Um, todos esos aire bien. A mí me gusta recomendar música o simplemente porque es gratis. En realidad es un programa muy fino, pero, um, también es gratuito. Entonces, uh, si no tienes nada más haciéndote cicatriz porque es gratis, si tienes algo más que está bien también. Realmente no importa. Enfriar. Entonces, uh, con eso, pasemos a la siguiente conferencia. Te voy a dar este, um, um, papel de personal. Descarga que imprime un par de copias y quédate con ese escritorio de comprador, y luego seguiremos y hablaremos de un poco de revisión 3. Un poco de revisión: De acuerdo, ¿Qué vas a necesitar para cepillarte para esta clase? Entonces en esta clase, vamos a estar hablando de modulaciones, y vamos a estar hablando de forma. Entonces para la forma, realidad no hay nada importante que retocar. Aunque, um , tendrá mucho que ver con todas las cosas que hemos aprendido. En realidad, probablemente lo mejor para retocar cuando se trata de formar son esas relaciones tónicas, dominantes, predominantes de las que ya hablamos un poco. Esos iban a subir en forma. Entonces si estás oxidado en esos, salta hacia atrás y revisa algo de eso otra vez. Um, en las clases anteriores, cuando se trata de modulaciones, lo mejor para revisar o asegurarte de que estés realmente cómodo con serán las progresiones de acordes diatónicos eso, sobre todo cuando nosotros saltar justo en los cordones pivote, que es el primer gran trozo de cosas en las que vamos a trabajar. Uh, necesitamos poder disparar nuestras progresiones diatónicas de acordes son realmente cómodas. Lo siguiente que también comprobaría. Asegúrate de estar al día en acordes disminuidos porque esa es otra forma en que vamos a trabajar en modular algunos de esos acordes disminuidos de tono de liderazgo van a volver a perseguirnos y a nuestro dominio secundario. Así que asegúrate de estar cómodo con todas esas cosas. Si no lo estás, salta de nuevo a Partes 12 quizá Parte 11 donde realmente nos metimos en algunas de esas cosas de la ización de Thomas con dominancia secundaria y haz una reseña de ese Cool. Si te sientes cómodo con todas esas cosas y no necesitas revisar, entonces vamos a seguir adelante, uh, uh, y vamos a Hablemos de lo siguiente, uh, uh, cómo vamos a usar la partitura de Muse y toda esta música o archivo negocios. 4. El archivo completo: Está bien. Entonces al igual que el último par de clases, empecé a hacer esta cosa de música o archivo. Parece que funciona bastante bien. Algo para seguir haciéndolo. Básicamente, en el siguiente segmento Ahí, en la siguiente conferencia te voy a dar, um anota archivo. Ese es el archivo que voy a usar para toda la clase. Entonces, um, esto va a ser así que esto tendrá todos los ejemplos que construyo en la clase. Voy a usar una cosa de deformación del tiempo para hacerlo todo, y luego volveré y lo pondré en la siguiente sección, así que lo voy a hacer a medida que vamos. Pero esto tiene todos los ejemplos que estamos usando en él. También lo puse como archivo pdf. Entonces si no estás usando música o aún puedes descargarla y jugar con ella este archivo totalmente opcional, no lo necesitas. Es sólo una especie de cosa divertida de tener. Parecía ser útil para algunas personas, así que empecé a incluirlo. Uh, si quieres hacer todo conmigo a medida que vamos en tu programa, eso está bien en realidad, eso probablemente sea mejor para aprender. Pero si aprendes mejor mirando lo que he hecho y luego yendo de ahí, aquí está el expediente. Si no, eh, entonces no descargues el archivo. Eso también es totalmente genial . Muy bien, Así que el próximo segmento, te voy a dar mágicamente el expediente que aún no he hecho. Y luego iremos de ahí. Fuera vamos. 5. Modulación vs. Tonicization de: bien, a los negocios. Entonces vamos a hablar primero de modulación. Ahora, antes de meternos en eso, necesitamos definir realmente qué es una modulación porque hemos hablado de la tanase, correcto, correcto, pero no de la modulación. ¿ Y cuál es la diferencia entre los dos? En realidad es algo muy complicado de averiguarlo, así que hablemos un poco de ello. Um, repasemos lo que es Thomas ization. Thomas Iation es un cambio en la clave, especie de, pero sólo temporal, ¿no? Es cuando podríamos ir a una llave nueva para un par de bares, y simplemente se siente como una llave nueva. Y luego volvemos derecho a nuestra clave original. Entonces no es un cambio clave. realidad no cambiamos de clave. Simplemente coqueteamos con una nueva llave. Y luego volvemos enseguida. Um, entonces es un breve momento de ir a otro lugar y luego volver. Nosotros lo llamamos ionización de Tanase, porque lo que realmente estamos haciendo es que estamos Tanase dimensionando otra clave por un minuto, um y luego dejándola atrás. Entonces estamos diciendo que estamos digamos hipotéticamente estábamos en la clave de G. Todo va bien y g realmente bien. Hacemos algo raro y de repente tenemos esto, Digamos, Bueno, Bueno, d sería el más fácil, ¿ verdad? Porque son los cinco. Entonces de repente hacemos una gran cadencia en D y se siente como si estuviéramos en D Por un minuto. Tenemos temporalmente tipo de ponerle una corona a D y dijo que ahora es el tónico. Um, así que tenemos Tana tamaño d Hemos hecho d sentir como el tónico, pero no vamos a quedarnos aquí mucho tiempo. Y luego vamos a quitarle la corona D y ponerla de nuevo en G y G es el tónico. Sólo bromeando, al menos, y volvemos a G. Esa es la ización de Atanasov. Ahora realmente no hay firma, um, la duración del tiempo. Al igual que decimos que la atomización es un breve, ah, momento de mudarse a un lugar diferente pero luego regresar. Pero lo que es breve significa que dos barras es que una barras a 12 bares. Ya sabes, Elkana depende del contacto. Entonces esta es una regla muy deseosa y lavada. Entonces la pregunta es, ¿ en qué momento se convierte en una modulación? Ah, la modulación es un cambio en clave. Al igual que vamos a una nueva clave. Y ahí es donde estamos. Nos vamos a quedar ahí. Y podríamos quedarnos en esa nueva llave hasta el final de la canción. Um, tal vez en algún momento probablemente vuelva a la clave original, pero tal vez no. Y tenemos que hacerlo de tal manera que se sienta realmente natural estar en esa nueva clave. Entonces la gran diferencia entre la ización de Thomas y la modulación es que la tanase es temporal. La modulación podría ser permanente. Um, la modulación es un cambio de clave, y en realidad es bastante común en la música clásica. Uh, no tan común en la música popular. Um, no como viene. Pensarías que mucha gente dice, Oh, Oh, este cambio de canción es clave cuando realmente no es bastante raro que un dedo del pie de la canción pop realmente cambie de clave. Um, excepto como, baladas. En los años ochenta, hicieron mucho, pero, um, um, canciones populares modernas no cambian de clave muy a menudo, Pero en la música clásica lo hacen. Cambian clave todo eso. Podría tener una sonata de piano de siete minutos, y podría cambiar de teclas 10 veces. Um, eso es totalmente normal porque hay mucha música pasando en esos siete minutos, y para que las cosas sigan moviéndose, cambiar de llave es una buena manera de hacer sentir que algo va a algún lado, ¿ verdad? Entonces hay un par de reglas que podemos mirar aparte de solo el tiempo para decidir si algo se ha modulado o si solo es una tanasa. Entonces vayamos a un nuevo video y hablemos a través de esas reglas. 6. Reglas para la modulación: De acuerdo, Las reglas para la modulación. Ahora, antes de pasar por estas pocas reglas, um, sólo señale una vez más. No está cortada y seca. Aunque sigas todas las reglas, alguien podría analizar algo como atomización y alguien más podría mucho analizarlo como, ah, modulación. Y quizá ambos tengan razón. Entonces esta es una de esas cosas donde, um, realmente se reduce a la justificación. Si le pidiera a alguien que analizara algo y era discutible Ah, y fue en un examen en la universidad, podría pedirles que explicaran por qué decidieron que era una tenis o por qué decidieron que era una modulación si tienen una buena respuesta de lo que tendrían razón, independientemente de cómo lo hicieran. Entonces hay Puede haber situaciones en las que no haya respuesta correcta y en las que ambas respuestas sean correctas. Entonces dicho eso, aquí están las principales cosas que buscamos. Um, vale, así que digamos que modulamos a esta nueva clave justo cuando lleguemos allí. OK, justo cuando lleguemos a la nueva clave, aún no sabemos si es atomización o si es Ah, modulación. El primero que podríamos buscar es ver si hay algún tipo de progresión tónica predominante, dominante en la nueva clave. De acuerdo, entonces estamos en la clave de G, y luego modulamos a D. ¿Hace algo en D y luego regresamos a G, o hay una progresión tónica predominante, dominante en la nueva clave? Entonces recuerda, eso sería algo así como la versión más simple de una progresión tónica predominante, dominante sería una progresión 451. ¿ Hay algún tipo de 451 en la nueva clave que ayudaría a establecer el nuevo derecho clave, Porque ese 451 realmente va a hacer que se sienta como un nuevo va a hacer que realmente se sienta como tónico. Entonces si hay una progresión tónica predominante, dominante en la nueva clave, apunta hacia que sea una modulación. De acuerdo, si hay algún tipo de cadencia firme como una cadencia auténtica perfecta en la nueva clave, eso nos llevaría a creer que también es una modulación. Por lo general, si algo es una tanasa, no obtenemos una cadencia realmente fuerte en ningún momento de ella, podrías conseguir una. Ah, pero no es el dedo súper común. Ten uno. Entonces buscamos algún tipo de cadencia realmente fuerte, y luego lo tercero es algún tipo de progresión extendida en la nueva clave. Entonces no sólo un 51 en la nueva clave. Pero algún tipo de progresión más larga que se pegue a la nueva clave no sale mucho fuera de ella , Um, y realmente establece la nueva clave. Entonces esas tres cosas son una especie de nuestras tres reglas para decidir si algo es una modulación o una ización de Atanasov. Entonces una vez más. Primero, Ah, Ah, predominante progresión tónica dominante en la nueva clave segunda cosa, algún tipo de cadencia firme en la nueva clave tercera cosa, algún tipo de progresión extendida en la nueva clave. Entonces no es que sea un lapso de tiempo que estuvieron en la nueva clave. Eso no nos dice realmente, Um, aunque si algo está dentro, si algo va a una llave nueva y se queda ahí por cinco minutos, probablemente sea una modulación. Pero el tiempo no es exactamente el mejor factor para averiguarlo. De acuerdo, entonces esas son las principales reglas ahora para los efectos de este apartado. No vamos a debatir mucho este tema. Estamos hablando de modulaciones, así que vamos a asumir todo lo que hacemos de aquí en adelante. Ah, hasta que diga lo contrario es una modulación, porque vamos a estar viendo ejemplos cortos, ¿ verdad? Porque no quiero analizar una pieza entera sólo para señalar cómo hacemos cierta modulación. Entonces todo lo que vamos a dar sólo vamos a decir esto es una modulación, sin importar el contexto, porque cuando sólo miramos unas cuantas barras de algo, es imposible decir si es una modulación o una ización de Thomas, ¿ Verdad? Entonces para los propósitos de esta clase, todas estas van a ser modulaciones porque digo que son geniales. Um, así que sólo ve conmigo en eso para que podamos encontrar la mejor manera de hacer algunas modulaciones. Está bien, genial. Pasando por 7. Uso de acordes de Pivot: De acuerdo, entonces cuando estamos usando cordones pivote, la idea básica es que tenemos una llave y vamos a encontrar a Accord o tal vez dos acordes o tal vez tres acordes que funcionen en ambos. Estaba la llave y que él vamos a OK, así que por ejemplo, digamos que sólo escribamos un texto aquí. Ah, uh, texto del personal. Vamos a ver este ejemplo que tengo aquí en tan solo un segundo, pero digamos que estaban en la clave de ver Correcto, uh, tenemos 12345 seis, siete y uno. De acuerdo, ahora digamos ¿cuál es otra clave? Bueno, lo que realmente debo hacer aquí es Hagamos esto. Eso es correcto. El nombre de la corte C mayor D menor E menor F mayor G mayor A menor. Estar bien. Esos eran todos nuestros registros. Y ver, Mayor. De acuerdo, entonces vamos a escoger otra llave. Um, qué es un Oh, hagámoslo. Digamos que una obvia sería como G. Así que vamos a los cinco, ¿ verdad? Entonces esto es sólo un paso sobre el círculo de los encajes, ¿ verdad? Esta es una clave estrechamente relacionada. Eso significa en un círculo de quintas. Es un paso en cualquiera de las direcciones. Por lo que C va a ser un paso a la derecha y f va a ser un paso a la izquierda. Entonces eso significa que probablemente van a ser unas cuantas ah, canchas comunes entre los dos. Entonces los cordones en G r g mayor a menor B menor d mayor, ¿qué estoy haciendo? Uh, no D no es después de b c mayor d mayor e menor f afilado, dim y luego g mayor otra vez. De acuerdo, así que si acabo de sacar esto en fila de esta manera, Vale, G mayor es un tribunal común entre los dos. Un menor es un núcleo común entre los dos. B no es porque en una está disminuida y la otra es menor, así que eso no funciona. Pero vamos por aquí. Uh, a ver, vamos a hacer esto. Eso es alineación R. C. De acuerdo. Ver, Major también es un acorde común. D no es un tribunal común porque en C, es menor. Y en G, es caso mayor. Entonces De no funciona e menor trabaja porque es un acorde común en ambos F no es un acorde común porque es f mayor en uno y F agudo disminuido en el otro. Entonces f definitivamente no lo es. Entonces podríamos hacer sólo para que esto sea un poco más fácil de buscar es Vamos a hacer esto. Vamos a poner este tipo de cosas fuera de orden. ¿ De acuerdo? Entonces la llave, los cordones en G empezando por C solo para que estén alineados aquí. Ves, mayor d menor E menor f Iba a espaciar cosas que alinearon. Ahí vamos. De acuerdo, entonces ver las mayores en común. D no es e menor es en común. F no es ni f afilado. G mayor es menor es así que tenemos uno, 234 acordes en común entre las dos teclas. Vale, Eso significa que tenemos cuatro acordes pivote potenciales con cuatro acordes que podríamos hacer algo en C mayor Get to, por ejemplo Ah, un acorde e menor. Y luego después de hacer algo usando el acorde e menor, luego continuamos a través de una progresión de núcleo en G, y hacemos una cadencia a G mayor. ¿ Verdad? Eso significa que mi menor era nuestro cordón pivote. Pasamos por una progresión del núcleo. Utilizamos e menor tipo de en ambas claves cuando sí usábamos e menor y luego resolvimos a G mayor, por lo tanto haciendo e menor el cordón pivote. De acuerdo, a veces hay unos cuantos cordones pivote donde podrías hacer algo un e menor, o podrías golpear el acorde e menor, entonces tal vez hacer una G mayor en una menor y luego, ah, resolverlo hasta G Mayor o algo así para que puedas encontrar unos cuantos cordones pivote y utilizarlos. Eso lo hace aún más fuerte. De acuerdo, así es básicamente como funcionan los cordones pivote, y es una manera fácil de hacer una modulación. Ahora veamos este pequeño ejemplo que tenemos aquí arriba y veamos si confinamos, um, um, una cancha de pivote ocurriendo justo en este breve pequeño extracto. 8. Mozart: sonata de piano en D Mayor: Está bien. Vamos a reordenar esto sólo para que no sea confuso. Ah, Y entonces pongamos esto aquí por un minuto, porque los vamos a querer en un minuto, creo. Sólo escuchemos este extracto. Se trata de Mozart, Piano, Sonata y D Mayor. Su movimiento mide de cuatro a ocho. Entonces, sólo oigámoslo. ¿ De acuerdo? Nada extraño. ¿ Verdad? Um, todo suena bien. Ahora, note que, uh, empezamos y tónico probablemente sea D F afilado. D a. tenemos muy fuerte una k El nombre de la pieza es Piano Sonata en D Mayor. Es probablemente Tonic está en D, mayor. ¿ Verdad? Y todo va bien y nos dan un poco de cueva ins. Pero, ¿te diste cuenta de esta cadencia? Suena a tónico, ¿verdad? Todo está bien. Claramente estas dos notas sobre esta dulce pequeña suspensión aquí lo que tenemos aquí un c afilado, porque la clave firma a e A. Esto es un mayor. Entonces de alguna manera en estos tres bares de aquí mismo, pasamos de D mayor a mayor, y tal vez ni siquiera se haya dado cuenta. ¿ Verdad? Fue una pequeña modulación furtiva la que pasó ahí. A ver si puedes oírlo de nuevo. Estamos empezando en D. Mayores estaban terminando en una mayor. Entonces, ¿qué dio? ¿ Cómo hizo eso? ¿ Cómo nos sacó ese pequeño y escurridizo truco? Déjale a Mozart hacer un pequeño truco astuto. Bueno, vamos a analizarlo. Y Ok, entonces estamos en d mayor. Entonces cuando estamos trabajando con modulaciones, no puedo correr. Si hizo esto en la última clase o no, empezamos con Siempre decimos, ¿qué llave estaban con la llave? Uh, colon, ¿verdad? Entonces d estaban en clave de d mayor aquí. Si estuviéramos en la clave de D menor, eso hago. De acuerdo, entonces en la clave de d mayor, así es como estoy analizando esto. Y eso va a ser importante a medida que hagamos modulaciones porque podríamos estar cambiando. Él es mucho, lo que vamos a hacer. De acuerdo, así que llamemos a esto. Llamemos a esto a la una. Porque están muy claramente es D todo d. Y entonces qué pasa aquí? Entonces tenemos d b f agudo ser que hace una tríada de, uh, con una raíz de B B. D f. ¿Eso tiene sentido aquí arriba? Sí, tengo agudo d de agudos. Perdón, ¿es eso? Debió haber dicho f afilado segundo hace. Así que sé, uh, ser d f afilado. ¿ Qué es eso? Vamos a escribir todos los registros realmente rápido en la clave de D aquí. Digamos D cuando tengamos d menor. Um, supongo Sé consistente aquí. El nuestro tropa D mayor E menor tienen punzante menor G mayor, A mayor B menor C agudo, dim. Está bien, hay todos los registros. Entonces con la raíz de B, tenemos B menor. Esa es una cancha de seis. Está bien, eso es totalmente genial. Seis. De acuerdo, ahora vamos aquí. Entonces lo mismo sólo estamos mirando a d mayor. Aquí no hay nada gracioso. Aquí sí vemos este accidental, sin embargo, sin embargo, que nos dice que algo extraño está a punto de suceder. Pero vamos a ver, Así que tenemos e b g agudo que dice e mayor Ah b d b d Así e b g agudo b está en ambos acordes de natural. También es aquí lo que hace e g sharp b D. Eso es un gran viejo séptimo acorde como un acorde dominante Cable. Eso es una E, ¿verdad? Nuestro gran acorde dominante va a ser Siempre son los cinco, ¿ verdad? Entonces eso va a estar en una Así que esto no está en clave, lo cual sabíamos porque vemos este g agudo aquí. Pero lo que realmente es esto es un acorde a siete. De acuerdo, así que voy a poner esto entre paréntesis porque está fuera de clave, para que eso no tenga realmente ningún sentido. Um, podría ser sólo un fuera de la llave de siete tribunales, pero poco probable. Um, podría ser un acorde de cinco de cinco, ¿ verdad? Eso tendría sentido. O ah, ¿qué sería? Sería, Ah, Ah, cinco de seis. Acorde es lo que sería. Entonces cinco de seis Chord tampoco tiene mucho sentido aquí. Pero pasemos al siguiente acorde y veamos qué está pasando aquí. A ver si esto nos da una pista de cualquier otra cosa. Entonces tenemos ah g b s i d g d b. Así que G b d es una tríada de g, no a d ser g agudo. Ah, todavía g afilado. Se me olvidó. Por lo que g agudo B de b dos Sharps o G sharp tiene sentido. Um, ¿hay 1/7 año G g B D f afilado? Aquí tienes un f afilado. Entonces es rápido, sin embargo, así que probablemente no llamar a esa causa 1/7 Es en un ritmo de semana. Por lo que tenemos una g afilada. Um, ¿qué sería eso? G Sharp para ser es un tercero menor B a D como tercero menor. Eso es acorde decrecido. Entonces tenemos un acorde G afilado, disminuido, así que ni siquiera tenemos un g afilado en nuestra llave. Entonces qué, llamaríamos eso si tuviéramos que llamarlo algo en la clave de D, Lo llamaríamos un agudo para disminuidos. Y eso tiene muy, muy poco sentido, ¿verdad? Esto significa que la raíz ni siquiera está en la clave. Entonces claramente ya no estamos en la misma clave. De acuerdo, una vez que tengas que sacar los cables de la llave, y uno de ellos está súper fuera de la llave. Entonces empiezas a decir: Espera un minuto. Ya no estoy en la llave correcta. Por lo que 16 27 tal vez estamos vendiendo clave Sharp por disminuida saber que hemos cambiado. Entonces ahora es cuando dices que creo que me perdí un barco aquí, y puede que hayamos girado fuera de esta llave en otro lugar. Si uno de estos pudiera considerarse un pivote. De acuerdo, vayamos a un nuevo video y veamos si podemos averiguar dónde el pivote waas 9. Analización del acordar del Pivot: De acuerdo, Entonces para averiguar dónde podría estar el pivote, veamos nuestros posibles pivotes. Sabemos que empezamos en, de Así que aquí están todos los discos y D Sabemos que terminamos en a porque esto claramente suena como tónico en este punto, y esto es una cancha A, así que hagamos lo mismo. Pero vamos a ir a, um así que los registros en a son un mayor B menor c agudo menor D mayor e mayor F agudo, menor G agudo disminuida. De acuerdo, entonces dónde están, Vamos a averiguar primero, ¿Dónde son posibles? Los cordones de pivote son así que vamos así. Y así una mayor es una posible cancha de pivote pop. Es uno en la clave de a y cinco en la clave de D. Oye, B Menor es un posible cable pivote. Se trata de dos en la clave de a y seis en la clave de D. C. Sharp Menor no es porque esté terminado en una D. Mayor es un posible cable pivote. Son cuatro en la clave de a y uno en la clave de D E. Mayor no es un posible cable pivote. Son dos en la clave de De y tres. Lo sentimos, cinco lo son. Y es mayor en una clave en una mayor y menor. Efectivamente. G agudo disminuida no está en ambas claves. De acuerdo, entonces tenemos un C 123 cuatro posibles canchas pivote. De acuerdo, entonces, uh, ahora vamos a descartar eso un poco más. Um, cuando estamos usando cordones pivote, el cable pivote menos bueno es tónico en cualquiera de las teclas. Por lo que d mayor podría ser un cordón pivote. Pero no es una gran porque realmente solo se siente como tónico. Um, y en este caso, cuando vas de, uh, uno al cinco de a la llave, eso es un cinco de distancia, ¿sabes? Por lo que está realmente estrechamente relacionado porque es sólo un paso en el círculo de quintas D mayor. Si ese va a ser nuestro cable pivote, realmente se va a sentir como uno y D, y se va a sentir como cuatro. Y a. Esa no es una encuesta realmente fuerte. Lo mismo. Si usamos uno en la nueva clave en una, se va a sentir como uno e Indy. Se van a sentir como cinco. Entonces si acabamos de ir de dedo un dos D, se va a sentir como de 1 a 5 a uno. No se va a sentir como un tirón fuerte. Entonces esas son un poco menos las opciones menos buenas. Entonces probablemente no sea uno. Esta no. Probablemente no sean seis. ¿ Podría ser éste, sin embargo? Echemos un vistazo. Por lo que seis en la clave de D es B menor y B menor es dos y una por lo que en realidad podría ser ese tribunal. ¿ Verdad? Muy bien podría ser el cordón. ¿ Y éste qué? 27 ya estaban fuera de llave aquí, Así que esto no es nada en D, ¿ verdad? Entonces probablemente no sea esto. Entonces, ¿qué fue esto? Una e mayor? Sí. Esta es una e mayor. Entonces ya no es ni siquiera en d. Entonces, en realidad, probablemente son seis cancha aquí, así que vamos a tirar estos hacia abajo. Vamos a mantenerlo alineado. Entonces lo que vamos a hacer aquí, vamos a ir así y la siguiente línea hacia abajo, vamos a la derecha una y luego vamos a Teoh, duplicar esto, pero vamos a decir en un esto está demasiado bien. Y queremos cosas que tipo de alinear lo mejor posible. Y entonces aquí vamos a decir, ¿Qué es este acorde en un Tiene más sentido. Uh, e g agudo B d. Eso sería 570 que tiene tanto sentido, ¿ verdad? 57 ¿Y éste qué? Ah, no tiene sentido en D, pero vamos a ver. ¿ Qué fue otra vez? Ah g agudo b de, uh Oh, sí, eso fue RG agudo. Disminuido. Bueno, ese es un buen viejo siete. Disminuido siete. ¿ Verdad? Entonces ese es él me disminuí siete. Eso se ve muy bien. Así son pivote. Cord estaba justo aquí. Entonces esto para cordar en un ¿es esto? ¿ Qué fue? A B acord menor. Este acorde B menor giró, y nos llevó a la derecha al 57 en la segunda clave y en la nueva clave. Y para ese punto por ese 57 estaban sintiendo un como a es probablemente sintiéndose como tónico ya aquí mismo. Entonces está enseguida ahí mismo. Nosotros lo conseguimos. Analicemos el resto de la misma. Um, Entonces lo que tenemos aquí y creo que estamos firmemente en una Así que vamos a ver, tenemos un c e c afilado. Entonces llamemos a ese. Todavía lo voy a dejar aquí en esta fila porque queremos demostrar que estamos en un aquí. Tenemos d B f afilado. Entonces eso es Ah a yo debería estar listo. Mis inversiones. ¿ Qué? No estoy Eso está bien. Uh, entonces tenemos Vamos a ver, e a c y e Así a c e c agudo. Entonces esa es una Oops. 17 Aquí tenemos E g agudo de con la B justo ahí. Entonces eso es 57 así. Y de hecho, Ah, si quisiéramos conseguir ah fantasía, que siempre hacemos, podríamos llamar a esto una credencial. Um, 64 Porque este es un 164 yendo Teoh 57 Derecha. ¿ Recuerdas eso? Entonces un acorde tónico con cinco en la base que conduce a un acorde de cinco con cinco en la base hace un potencial 64 Así que vamos a llamarlo sólo 57 todo el camino por ahí. Entonces, técnicamente, deberíamos llamar a esto 56453 Te acuerdas que hicimos eso hace unas clases, pero como no estoy escribiendo inversiones por el momento, vamos a la derecha cinco. Y luego aquí. Vamos a llamar a éste con una suspensión aquí mismo, pero por ellos nos dan el dedo uno. Entonces bueno, se llama a esa corte uno. Enfriar. De acuerdo, Entonces así es como conoceríamos a Tate. Esto diríamos D ahora estamos en d felizmente aquí está nuestro pivote, y luego vamos hacia adelante en un Realmente no necesitas estos aquí. A pesar de que puedes escribirlo ahí si quieres. Nosotros sólo, um, lo ponemos entre paréntesis o algo así. Um, Y entonces si queremos ponernos de lujo, a veces lo rodearías o dibujarías una caja alrededor de esto para que veas que es un pivote. Pero lo hacemos en dos líneas como esta. ¿ Verdad? Pero ahí tienes. Ahora lo tienes. Voy a deshacerme de estos para limpiar eso, y luego dejaremos ahí ese análisis. Entonces ahí está nuestro cable pivote. 10. Modulación a V con acordes de Pivot de Pivot: Vale, Aquí hay una analogía rara sobre los cordones pivote que acaba de venir a la mente. Esto es una especie de esto es que no sé si esto es incluso apropiado, pero de todos modos voy a contar la historia. Entonces en un momento cuando estaba en la escuela de posgrado ah, mi maestra me contrató. Por lo que mi maestro estaba cuidando de un compositor que es un compositor bien conocido cuyo nombre no voy mencionar. Pero estaba en un asilo de ancianos y tenía demencia. Ella realmente no sabía mucho de lo que estaba pasando en su momento, Pero nosotros vivimos en Baltimore y ella estaba en Nueva York, y querían acercarla a donde yo vivía mi maestro, porque él estaba a cargo de su finca y cuidando de ella, así que quería acercarla, pero ella no quería salir de Nueva York. Ah, entonces y esto es esto realmente un poco terrible. Pero, quiero decir, tengo que seguir ahora. Entonces lo que hizo porque ella no estaba muy conocedora de lo que sucedía a su alrededor. De qué se trata. Me contrató a mí y a un amigo mío para conseguir una camioneta en mudanza para ir a Nueva York. Uh, y mientras la enfermera la sacó, alguna manera la enfermera la sacó de ella, um, cuarto en el asilo de ancianos por una noche y cargamos todas sus cosas y lo llevamos de vuelta a Baltimore y fuimos a un nuevo hogar de ancianos en Baltimore y lo preparamos todo, Y luego la enfermera eventualmente la llevó a Baltimore y acaba de decir: OK, OK, ahora tu esperanza. Y, uh, realmente ni siquiera sabía que ya no estaba en Nueva York. Ella estaba en Baltimore. Es así como funcionan los tribunales de piva. Analogía rara. No sé si te quedaste conmigo a través de eso, pero básicamente, o, uh, estamos empezando un auto y luego vamos a llegar a casa, y el hogar al que lleguemos va a estar en algún lugar totalmente diferente y ni siquiera lo vamos a saber. Um, así funciona. Es realmente raro, pero así funciona. OK, entonces, um, un par de reglas sobre cordones Pippa. Um, hemos hablado de esto, pero ah, aquí en este caso, usamos los seis para avanzar. Um, así seis y una clave para y en la otra clave. No debería decir progresión, pero los seis a pivote, que suele ser uno realmente bueno porque ambos son acordes pre dominantes, ¿ verdad? Ambos pedernal pueden funcionar es acordes predominantes. Por lo que puede llevarte a hacer algo en un cinco después de que un área dominante . Y entonces se puede una cadencia en el uno. Cuál es exactamente lo que hicimos aquí, verdad? Sudado cinco. Disminuido uno. Uh, como dije antes de usar el pivote de uno y 41 en la primera clave y cuatro en la otra clave . No es una muy fuerte. Simplemente es realmente difícil convencer a alguien de que el nuevo tónico está en casa. Ya sabes que el hogar ha cambiado cuando porque realmente no cambió tanto, así que es más difícil salirse con la suya. Otro que es duro son tres y seis. Por lo que tres y en la clave de D tres sería F afilado, menor y en la clave de un seis sería F agudo menor. Entonces los tres y los seis que es duro. Sólo porque tres simplemente no es una cancha de tendencia fuerte, realmente no siente que tenga que ir a ninguna parte. Por lo que es difícil usar eso por sí mismo como cordón pivote y también cinco y uno. Entonces ah, cinco y su primera clave, para que esa sería una y una en nuestra segunda clave sería una ambas mayores, por lo que podría ser un pivote. Pero eso sólo tiende a sonar como cinco y uno en la vieja clave no te tira muy fuertemente en la nueva clave. Entonces esa es difícil de saber. Todos estos se relacionan con sólo los cordones pivote relacionados con ir de un tónico ganado pasando de una clave a la dominante de esa clave. Entonces estoy modulación de D a A ahora mismo. Podemos pasar por la modulación de una llave a cualquier otra clave, y pasaremos por un buen puñado de ellas en los próximos videos de pareja. Pero, um, porque cada uno tiene el suyo propio, ya sabes lo que es bueno y lo que es malo. Pero en términos generales, cuando estás modulando de yo una clave a la dominante de esa clave, así que estás modulando 1/5. El movimiento de pivote 62 es que, en términos generales, la forma más fluida a seguir. Entonces, ¿algo a tener en cuenta sobre eso? De acuerdo, dicho eso, veamos un patrón diferente. Entonces veamos ah, si estuviéramos en una clave menor y estuviéramos modulando a su relativo Mayor, ¿cómo podríamos hacer eso con un cable pivote? 11. Modular desde el menor o la mayor relativa: De acuerdo, hablemos de ah, encontrar acordes de pivote entre una clave menor. Y es relativo mayor. De acuerdo, entonces queremos ir, por ejemplo, de un menor, y modulamos para ver a Mayor. Ahora, esto es más complicado de lo que suena porque, um bueno, hagámoslo aquí. Entonces si tenemos un menor, tenemos, um, um, una menor B disminuida C mayor D menor E menor F mayor G mayor, y luego una menor. Cómo fueron Bueno, vale, así que ten eso en cuenta. Y ahora veamos modulando Hizo cosas en común con C mayor. De acuerdo, entonces, mira, Mayor, tenemos C d e f g a menor b disminuida. De acuerdo, Entonces, ¿qué tenemos aquí? Casi todo en común, ¿verdad? Ese es el tipo de punto completo de las relativas mayores y mineros, ¿ verdad? Um, todos los cordones son iguales. No obstante, no son todos iguales, porque recuerden, en menor, tenemos los cinco. Acorde es menor, pero también es mayor porque muy a menudo elevamos eso y elevamos bien el tono de liderazgo. Ah, y elevar el tono de liderazgo altera la corte de cinco a mayor y el tono de liderazgo a un tono de liderazgo disminuyó siete cancha. Entonces Cuando eso sucede, estos no son capaces de ser utilizados como cordones pivote porque no sólo no están en común, sino que son acordes alterados, así que no queremos usarlos. Llamarlos cordones pivote en realidad no es del todo preciso, pero ni siquiera están en común, por lo que realmente no importa. Entonces cuando hacemos esto, la forma más común de hacerlo. Entonces estamos hablando de modular de una clave menor a su relativa mayor. Lo más común a Dio son esas cosas de función pre dominantes. Entonces algo así como cuatro y dos. Por lo que los cuatro en una menor, que es 1234 D menor y los dos en C mayor siendo D menor. Entonces usando el antes y el a como uno común por esa función predominante, otras opciones son una de cada seis, por lo que podrías usar una menor y la seis de C mayor, que es una menor que es posible. Eso es un poco más complicado, pero se puede hacer Seguido de una fuerte cadencia tres y uno, uh, también posible ver Mayor es tres y una menor a una en C mayor extranjera a donde hablabas de Ah seis y cuatro Entonces F mayor a f mayor así, Um, que uno nos da mucha función predominante, para que uno sea realmente bueno también. Um, si tuviera que elegir la más efectiva, probablemente diría la relación cuatro y dos tan diviner a D menor ajena a aquí, o seis y cuatro f mayor f en este interruptor en particular. Entonces éste es complicado porque todo está en común. Por lo que hay que recordar básicamente, sus mejores rutas son los cordones de área predominantes, y hay que tener cuidado con los tonos principales elevados en su clave menor Kuo. 12. Pivo de I a IV: De acuerdo, echemos un vistazo a ir del 1 al 4 para ver cuáles son nuestras opciones. Entonces para ver, Mayor como nuestra y luego haremos f mayor. De acuerdo, Así que los registros una F mayor son una mayor G menor. ¿ Algún menor? El mayor. Perdón, B piso Mayor. C mayor D menor E disminuida. De acuerdo, entonces lo que tenemos en común, tenemos el del piso. No tenemos a Jeanne e g El acorde G en común. Un menor de edad es en común. No ser. C mayor no es común, y D menor está en común, no e Así que tenemos cuatro acordes, ¿ verdad? Si Mayor a menor de edad c mayor y D menor. De acuerdo, entonces, ¿cuál va a ser nuestra mejor opción aquí? ¿ Qué va a hacer la transición más tranquila? Bueno, veamos, f mayor. Si usamos f mayor, vamos a estar en un cuatro a uno de cuatro y uno. Está bien, eso está bien. Eso no es realmente fuerte, sin embargo. A pesar de que uno de esos dos acordes y tiene una función predominante, recuerden, la función predominante es lo que realmente queremos, um, hacer este palo. El mejor modo de ir es un financiador predominante, un menor de edad. Entonces aquí tenemos seis y tres. Eso no está mal. Um, seis pueden tener una función predominante. Tres. No tanto. Um, tres es realmente difícil hacer que ese palo palo, así que eso no es genial. Ah, mira, Mayor, eso sería uno 26 lo siento. 1 a 5. No genial. Porque realmente no predominante en absoluto. De Miner sería de 2 a 6. Eso no está mal. Ya hemos visto de 2 a 6 antes. Um, aquí arriba. Uh, así que intentemos eso. Um y pensé, tal vez esta vez, vamos sólo aquí. Oigámoslo. Um, OK, así que pasemos a la firma de clave C mayor. Ahora bien, debo señalar, um, porque no creo que señalara cuando estábamos aquí arriba que aunque sí cambiamos teclas a una mayor, no cambiamos las firmas de claves. ¿ Verdad? No tienes que cambiar las firmas de clave para hacer estar en una clave diferente. El sello clave es solo una conveniencia para ayudarte a poder leer algo un poco más fácil. No nos dice qué clave es necesariamente. Entonces, a pesar de que nuestra firma clave aquí muestra d mayor, estamos firmemente en una mayor en este punto. Entonces y la firma de clave no cambió. Sólo vamos a tener algunos más accidentales. Eso está totalmente bien. Pero vayamos a ver a Major e intentemos simplemente escribir algo. Entonces quiero establecer que estamos en C Mayor, Hagamos algo realmente sencillo. Hagamos uno cinco. Um, no volvamos a uno. Hagamos, um, no un cuatro. Voy a usar eso para en un minuto. Entonces no quiero usar para No usar 345 Confiemos en seis. Entonces un menor a c e Y luego volvamos a cinco y luego a uno Bien, firmemente establecido C mayor aquí. Ahora veamos si podemos pivotar. Entonces vamos a usar D menor. Entonces en C Mayor, ¿cuál es mi ruta más rápida para llegar a D menor? Podría ir derecho a D menor. O podría hacer algo. Eso será un poco más elegante. Vayamos a seis primero a c E. Ahora a dos. Porque 62 es una buena progresión del núcleo. De acuerdo, ahora estoy en nuestro cable pivote. Ahí está. D menor. De acuerdo, ahora voy a despegar en D menor ahora. De verdad quiero tratar de hacer algún tipo de función ah dominante a continuación. Entonces si puedo llegar a dominar en F, eso sería genial. Entonces tratemos de llegar a ver a Mayor. Ah, pero eso es complicado, ¿verdad? Porque va a sentir que no fui a ningún lado a menos que haga trampa en ese piso B de ahí . Hacer 1/7 acorde que va a hacer un bonito, gran movimiento dominante. Ahora vamos dedo del pie f f a. C como nuestro nuevo tónico. Y entonces vamos a establecer un poco tónico aquí haciendo un otro 51 Acabamos de hacer un cinco. Entonces cinco hicimos un 51 ahí mismo. Um, hagámoslo otra vez a 51. Entonces es bueno G menor como un a C dedo mayor f Así que ¿eres menor? Nosotros lo sentimos. G aros menores. G d. yo también necesito ser plana . Cinco. Y pongamos el plano B en la parte inferior. Y luego a uno ¡Uops! Uno en nuestra nueva clave f es hacer eso. De acuerdo, así que vamos a ver si funcionó. Recuerda, nuestro pivote está justo ahí. ¿ De acuerdo? Y ahora de aquí en adelante estaban en F, pero ya veremos si se siente como f para cuando lleguemos ahí, están bastante bien. Uh, definitivamente se siente justo aquí. Como si hubiéramos ido a otro lugar, o estamos en camino a otro lugar, pero, um, f me sentí muy bien cuando llegamos ahí, así que estoy bastante contento con eso. Entonces ahí vamos. Usamos De Miner como nuestro pivote como dos y C mayor y un seis en F mayor. 13. Pivoting de i a v: Está bien. Qué tal menor 12 menor cinco. Prometo ser el último que hagamos, pero estoy tratando de hacer es una especie de meterse en tu cabeza cómo podemos resolver estos. Entonces, menor de edad. Hagamos el bien viejo un menor. Nuestros cordones son menores de edad. Ser disminuida. C mayor d menor E menor F Mayor G mayor. Ahora mismo, suponiendo que no haya modificaciones a eso. Por lo que no tenemos un tono de liderazgo elevado ni nada por el estilo. Ahora vamos a la menor cinco. Entonces e menor. Por lo que e menor va a ser e menor f afilado, disminuida. G mayor, A menor B menor C mayor D mayor. De acuerdo, entonces menor. 12 menores de edad. Cinco. ¿ Qué tenemos en común y ver a un menor de edad. Entonces vamos a tener un menor y un menor en común. La mayoría de las veces, vas a tener el tónico de cada clave y común a menos que estés haciendo algo realmente extraño. Entonces un menor de edad se disminuya? No. C mayor está en común. De minero no es en común. E menor es en común. F no es en común. G mayor está en común. Entonces tenemos 12 tres, cuatro cosas en común para ver cuáles son. Apuntemos esto un poco diferente aquí. Entonces hagámoslo. También son posibles Pivot Podría ser, um, un toc. ¿ Cómo debo hacer esto? A ver. ¿ Así? Uh, no, sólo voy a usar un guión uno. Y así es una menor y una menor. Entonces yo e un menor es cuatro. Entonces uno y cuatro, Uh, no B c mayor. Por lo que tres y seis de minero no es en común. E menor es así que sería cinco y una f mayor no es raro. G mayor es así que serían siete y tres. De acuerdo, así que aquí están nuestros posibles acordes de pivote. Entonces, ¿cuál va a ser lo mejor? Bueno, ésta tiene alguna función predominante a ella, pero también tiene un tónico, por lo que no es impresionante, pero no está mal. Tres y 66 tiene algo predominante, pero tres no nos da mucha munición aquí. 5 a 1. Ah, tipo de lo mismo es el 1er 1 No mucha función pre dominante, en realidad. Um, y un tónico lo hace un poco duro. Y siete y tres. Mm. Entonces en nuestros siete y tres, tenemos alguna funcionalidad dominante aquí en los siete, aunque no realmente porque sea menor. Um, y luego tenemos tres. Entonces es Eso tampoco es impresionante . Entonces tenemos todo un montón de malas elecciones. no tenemos una gran opción. Um, pero dadas todas estas opciones, voy a eliminar esta es probablemente la peor opción, creo que porque aquí no hay una función predominante un poco en la una, pero no mucho. Um, podría ir uno y cuatro. Um, creo que podrías hacer que funcione con uno y cuatro, um, o tres y seis probablemente sea mi segunda opción. Tercera opción sería siete final tres. Este es más complicado, porque siete es una especie de función dominante. Um, aunque sin el tono de liderazgo, no es tanto, Um, pero al menos en los 3 a 6, tenemos alguna función dominante aquí, así que podríamos hacer que realmente se sienta como dominantes, sobre todo son predominantes, debo decir, sobre todo sentido. El pre dominante está en el destino. Entonces cuando lleguemos a este cordón, podemos hacer que se sienta como un debilitamiento predominante. Haz una cadencia y podemos terminarla y establecer la nueva clave. Por lo que probablemente voy con uno de los dos primeros. Um, ambos, creo que podrían funcionar. Está bien. Está bien. Entonces, um, hagamos una cosa más en los pivotes, y hablemos de algo en términos generales, yendo de cualquier lugar a cualquier lugar. 14. Regla del vocado: De acuerdo, así que sólo una rápida revisión de las reglas aquí. Si quieres una transición entre dos teclas cualquiera usando un cable pivotante, la forma más fácil de hacerlo enumera todos los acordes de la clave, encuentra uno que esté en común y usa ese acorde y úsalo para pivotar. Y al pivotar, nos referimos a que lo vamos a usar. Y luego vamos a hacer algún tipo de cadencia fuerte en la nueva clave justo después de ella. Los mejores pivotes van a ser los que tengan una función pre dominante para ellos. Entonces algún tipo de 462 ese tipo de cosa que nos consigue esa sensación pre dominante. Entonces vamos a hacer una función predominante, y entonces eso nos lleva justo a ser capaces de hacer una función dominante justo después de ella, que será algún tipo de fuerte cadencia 51 que realmente nos ayudará a establecer la nueva clave . Y así es como se puede escabullir en un cambio clave como este en el que realmente no lo sentimos realmente fuerte o aún más. Este en el que simplemente sucedió. Y antes de que lo supiéramos, estábamos en la nueva clave de esto una vez más. Sólo recuérdanos, ¿verdad? Empezar en D. Terminamos en una y ni siquiera lo sabías. Entonces eso es lo que buscamos. Está bien, genial. 15. Modulación de ruptura: todo bien. Entonces no todas las modulaciones que suceden Usa un cable pivote. Hay otras formas en que puedes modular, y una de las otras más grandes es lo que llamamos modulación directa. Ahora el término modulación directa. Es una especie de término general para algunas formas diferentes de modulación, todas las cuales no involucran a Ah pivote court. Por lo que a veces llamamos modulaciones directas modulación abrupta. Lo mismo, sólo una palabra diferente. Y también tenemos 1/3 palabra aún para ello. O tercera frase, supongo. Y eso son modulaciones de frases y lo que básicamente significa. Al igual que en las modulaciones de frases, todo tipo de en la misma cosa. Pero cuando pienso en una modulación de frases, lo que estoy pensando es una pieza musical en la que termina una frase y luego comienza otra . Pero empieza en una nueva llave, ¿verdad? Entonces es sólo algo llega a su fin. Algo más comienza y el inicio está en una nueva clave. Entonces es una forma mucho más abrupta de modulación, razón por la que también calendarizamos y modulación abrupta. También es una modulación mucho más directa, por lo que la llamamos modulación directa, y hay otras cosas de modulación. Hay otras formas en que podemos modular que no sean dirigir nuestros otros que los cordones pivote que también caen en modulaciones directas. Al igual que usar un derecho secundario dominante. Esa es una gran manera de hacer una modulación. Nos fijamos en utilizar el dominio secundario para hacer la ización Atanasov. Pero si pudieras hacer una tanasa con ella, ¿por qué no pudiste hacer una modulación con ella, verdad? Totalmente puedes. Eso lo vamos a ver en este apartado. Um Así que primero, veamos una de estas modulaciones de frases por, ah, analizar una pieza corta de Bach y encontrar cómo hizo una modulación. Y no te voy a decir dónde está. Simplemente vamos a analizar esto y encontrarlo a medida que vamos. Está bien, vamos a un nuevo video y hagamos un análisis 16. Bach: o Haupt voll Blut und Wunden: Está bien. Entonces tengo aquí, uh, extractos. El inicio de un corral de caja. Ah, lúpulo, Vole Blute kun. Herida en es mi pronunciación alemana absolutamente terrible. Pero, um, ese es el nombre de este auto fuera. Oigamos. De acuerdo, vamos a frenarlo. Sólo un toque. Eso fue un poco difícil envolvernos la cabeza. De acuerdo, una vez más. Tempo un poco más lento. De acuerdo, entonces hay una modulación aquí. Um, Entonces, ¿cómo sé que hay dos cosas que me dicen enseguida que aquí está pasando una modulación ? Una es que Ah, empezamos y terminamos en un lugar diferente. Entonces aquí tenemos f a d. Así que probablemente en podría ser d menor, pero probablemente ver es nuestra nota, así que f a c Así estamos en f, probablemente aquí. Um, lo confirmaremos en tan solo un segundo, pero confía en mí un minuto. Estamos en f aquí, Um, y terminamos en de aquí menor d menor. Entonces, um y esto se siente como tónico. Entonces eso dice probablemente modulación. Otra cosa que me dice probablemente una modulación es que empiezo a ver algún accidental pop aquí mismo. Está bien. Y, uh, cada vez que veas aparecer Sharps, puedes hacer una conjetura, y esto no es algo seguro, pero puedes hacer una conjetura de que esos puntiagudos son tonos principales, ¿ verdad? Por lo que ese pro. Entonces cuando veo aparecer un montón de c afilados, soy mi instinto dice que probablemente nos dirigimos a algún tipo de D Podría ser mayor menor. No lo sé. Um, pero con sólo ver estos c afilados, podría empezar a pensar en D um, Ahora podrías notar que aquí también hay pisos, pero no te confundas por esos. Esto es sólo una música o cosa extraña. Um, B Flat está en la firma de llaves, y aquí los está mostrando. No estoy seguro de por qué está mostrando estos pisos. Puedo simplemente Sí, ahí vamos. Son geniales. Um, esos aire en la firma de llaves. Entonces, no te echen esos. De acuerdo, entonces vamos a hacer un pequeño análisis. Entonces hagámoslo. Ve ahí. Esto Vale, entonces digamos que estamos en F. Así que vamos a F. Cohen, significa que este es nuestro análisis en F. Así que llamemos a esto. De verdad necesito llamar a este. En realidad, llamemos a esto D f A. Que va a ser. ¿ Qué? En la clave de F, se va a seis. Entonces estamos empezando a seis, lo cual está bien, es Bach. Ya sabes, él es complicado. De acuerdo, entonces vamos a ir a aquí. ¿ Qué tenemos aquí? Tenemos d f d b. Entonces, ¿cómo metemos eso en un piso de la Tríada B? Perdón, B plano D f es una tríada en la clave de F Eso es un gran woops para Ok, vamos a la siguiente abajo sea que no lo son. No el siguiente downbeat, sino el siguiente beat. Vamos a llamar aquí a estas dos notas. Pathan señala a sus esposas paso en el medio se siente bastante bien llamar a los que pasan lo que tenemos aquí un c f a. Así que tenemos uno. Y si queremos ser extravagantes, lo llamamos un 16 porque es ah, inversión seis. Es realmente difícil escribir inversiones aquí en música o porque son que no puedo hacer como un sub guión como un seis realmente pequeño. Eso es lo que debería ser. De acuerdo, pasemos al siguiente acorde y lo que tenemos aquí. Um, así que tenemos d B. Eso es un G y de tan G B plano D es a cordón y luego nuestra última semana aquí. F a c f Es un buen acorde viejo. ¿ De acuerdo? Nada fuera de lo común. Apenas pasándolo bien en F. Ahora podemos confirmar aquí que f es tónico porque si nos detenemos aquí mismo, debería sentirse como un buen lugar para parar. Debe sentirse como tónico. Vamos a probarlo. Eso está bien. Ese podría ser el final de la pieza sería una pieza horriblemente corta, pero lo hacemos bien. Está bien, así que sigamos adelante. Aquí hay otro piso de B. Entonces, solo eliminemos el piso porque está en la firma de clave. Entonces, ¿tenemos aquí? B D F g. acuerdo, así que probablemente G B plana d media derecha. Entonces a siete. Entonces algunas cosas se ponen un poco raras, pero no demasiado raras porque, dice , de verdad, deberíamos llamarnos al 65 Si vamos a escribir nuestras inversiones hacia abajo, lo voy a llamar un 265 Así que es un acorde 1/7 en a, pero no es una clave. Está en un acorde de siete dominantes. Está perfectamente bien. Está en clave, así que eso es plomo que aquí tenemos C e c para que con mucho ver justo ahí, por lo que realmente tipo de apunta a un acorde de cinco. Porque estamos duplicando las raíces. Está en la base, C E. Eso es cinco acordes. Y luego aquí f a c f a un acorde. Por lo que tenemos un poco de cadencia auténtica perfecta ahí mismo. ¿ Verdad? 51 Genial. De acuerdo, Entonces, ¿qué pasa después? Ahora nos metemos en estos c afilados, empezamos a aparecer. Entonces algo extraño está a punto de suceder. De acuerdo, entonces este video se está haciendo bastante largo, así que vamos a romperlo y cortar a uno nuevo y averiguar la modulación en la siguiente parte. 17. Modulaciones en el bach: De acuerdo, sigamos adelante con F. Y, um, debo señalar que cuando estás haciendo estos análisis, esto pasa mucho donde haces análisis, podrías ir todo el camino en f y entonces dices: Vale, espera, me perdí el tren descarrilado en algún momento, y luego caminas hacia atrás y encuentras dónde ocurrió realmente la modulación. Eso es cierto. Y cordones pivote, sobre todo donde se podría decir, Vale, estamos analizando estamos analizando. Bueno, aquí hay un mejor ejemplo analizando en D burbuja bla y luego cosas raras está en de aquí. Y así te das un paso atrás y dices: Oh, Oh, esta fue una cancha de pivote Y ahora estamos en una Así que es muy común que vayas demasiado lejos en una llave y luego empieces a caminar hacia atrás para encontrarla. Entonces, solo hagamos eso. ¿ Qué es este acorde en F? Vamos a averiguar qué es, así que tenemos una A y e otra e y una c afilada. Por lo que un c fuerte comer. Tenemos un acorde mayor que sería esto va a estar fuera de llave, por lo que se pone entre paréntesis va a ser un acorde de tres mayores. De acuerdo, ahora tres y F tres en clave mayor es menor, ¿ verdad? Pero este es un acorde mayor que c agudo lo consiguió, mayor. Tan raro. Hagamos un disco más. Entonces tenemos f a e d. Entonces si ponemos eso en una tríada tendríamos d f a no saber muy bien qué hacer con esa e. podríamos tener que llamar a eso la e un pase o una suspensión de este E. Por eso, se resuelve abajo a un d aquí, así que eso probablemente sea una suspensión. Entonces llamemos a esto d f a. Entonces es un d menor, que estaría en la clave de F seis. Y eso en realidad está en clave. De acuerdo, así que son seis. Eso está bien. No demasiado raro. ¿ Qué hay de aquí? Lo mismo. Diferente inversión, pero aun así un seis llegamos aquí. Tenemos d a e d volveremos a estar en una suspensión mientras esta vez ¿Eso es una suspensión? Um, pero probablemente un tono pasajero. Entonces llamemos a esto todavía d. Y aquí un c afilado e a Así que es este tres mayores otra vez y luego tenemos seis otra vez. De. De acuerdo, Entonces lo que salió mal aquí. Hay dos cosas que podemos decir que están mal aquí abajo. Una es que tenemos estos dos acordes que están fuera de llave. Otra es que tenemos todos estos seises y terminamos en un seis. Y ese seis no se siente como un seis. Ese seis se siente como un tónico ahí mismo. ¿ Verdad? Oigamos. Correcto. Eso es tónico. Entonces en algún momento, cambiamos las teclas. Entonces, ¿qué es esto? Uh, seis. Esta es una D. Vale, así que vamos a averiguar dónde cambiamos a D. Y probablemente sea justo aquí, justo donde empezamos a ver que esos c sharps salen. Entonces, ¿qué es este acorde en la clave de D? Se trata de cinco. Entonces? Entonces ahora si llamáramos a esta d, tendríamos cinco. Tendríamos uno aquí. Tendríamos uno o 16 aquí si realmente desenterráramos. Lo que podríamos tener aquí es una credencial. 64 Entonces tenemos un cinco 6453 potencial 64 ahí mismo a uno. ¿ Necesitamos revisar potencial? ¿ Seis cuatro patas? Creo que acabamos de hablar de él, pero así básicamente, porque tenemos un cinco en la base. Podemos llamar a esto un tipo de cinco acordes, pesar de que es un acorde de uno, pero va a funcionar como un acorde de cinco que se resuelve como un 642 de 53 eso. Las notas del acorde tónico resolvieron hasta el padre el acorde de cinco reales, que es el 553 y luego se resolvió a uno. Esa es nuestra credencial. 64 Hablamos de ello hace un par de clases. Entonces, ¿ese es nuestro cable pivote? No, no hay. Simplemente saltamos a la derecha, ¿verdad? Entonces si estuviéramos analizando esto, realmente ni siquiera necesitamos utilizar los múltiples carriles de análisis. Podríamos simplemente hacer esto. Podríamos simplemente deshacernos de todo esto y decir: ¿Sabes qué? Engaña eso más de un poco. Podría simplemente hacerlo todo en una línea si quieres, porque es una modulación directa. No hay solapamiento. No necesita ser una línea diferente para ello. Es un poco difícil de leer de esta manera, pero así es como nos gusta hacerlo. Entonces estamos en F, bla, bla, bla. Estamos analizando así 64121251 Y ahora somos Indy 5116564531 Así que estamos en uno aquí. Entonces así es como nos gusta analizar estos. Esta es una modulación abrupta. No hay pivote. Sólo entramos a la derecha. Simplemente decimos, Y debo señalar, este es el final de una frase. Debería haber una firma fuera de aquí, pero en realidad no puedo encontrar un para Mata en nuevo momento marcador, así que pondré una marca de aliento. De acuerdo, entonces este es el final de una frase. Aquí hay un para Mata. De acuerdo, eso realmente nos dice que esto se está iniciando en una nueva clave, ¿ verdad? Entonces es una modulación de frase si quieres. Es una modulación directa si quieres. Es una modulación abrupta. Es todas esas cosas. Escuchemos una vez anterior y mantengamos el ojo en el análisis ¿verdad? Por lo que ahí vas modulación directa en Bach 18. ¿¿Errores?: y oye. Ah, muy rápido. Sólo quería señalar si lo notaba. Ah, ahí. Bach cometió un error aquí. Um, ¿alguien vio el contrapunto? ¿ Error? Um, hay una voz malvada cruzando justo aquí. Correcto. Este G va muy por encima de ese derecho D. Entonces esta f si esto estuviera en la clase de problemas estaría ahí mismo, y luego sube. Entonces aquí. No es un cruce de voz aquí. Sube por encima del alto de, y luego salta hacia abajo tan malvada voz cruzando justo ahí. Um, alguien me dijo que si analizas, um, todo el libro de Riemenschneider que señalé el otro día hay algo así como 10 errores de contrapunto, pero hay, como probablemente 100 mil notas ahí dentro , Así que, um y no sé si incluso los llamaría errores. Yo los llamaría Bach Tener tal dominio de esto. Ah, rompe reglas en ocasiones raramente, pero en ocasiones, rompe reglas, y probablemente esté muy consciente de que está rompiendo las reglas, y probablemente lo haga de todos modos porque es un maestro de estos técnicas. Por lo que llamar a un error es probablemente una tontería. Eso implica que no sabía lo que hacía. Creo que sabía muy bien que estaba haciendo una voz cruzando aquí de todos modos. Sólo quiero señalarlo. 19. Modulación por dominación secundaria: bien. También podemos hacer modulaciones con dominancia secundaria, como ya dije. Entonces echemos un vistazo a esto. Entonces esta, esencialmente, la forma en que haces esto es exactamente la misma forma en que hemos hecho las aciones de Thomas con dominancia secundaria . Uh, excepto que necesitas tener una cadencia al final de la misma. Um, en la nueva clave para establecerlo. Eso Vamos a hacer algo. Solo usemos tríadas y veamos si podemos usaré medias notas. ¿ De acuerdo? Entonces digamos que estamos en la llave. Ah, vamos a más fácil de seguir clave. Esa es dura, pero está bien, así que vamos a ver, Mayor. De acuerdo, entonces estamos en C Mayor, necesitamos establecer C Mayor. Hagamos un cinco contra uno. Está bien. 1151 no. No queda más claro que eso. Estamos en C mayor. De acuerdo, entonces hagamos una modulación a G usando un acorde de tono principal. De acuerdo, entonces lo que voy a hacer aquí ya que voy a usar un tono de liderazgo cancha disminuida y déjame solo hacer esto primero. Um, déjame escribir lo que voy a hacer. De acuerdo, entonces vamos a hacer uno. ¿ Qué? Ya hicimos Uno uno, cinco uno. Está bien. Ahora lo que voy a hacer aquí es que quiero hacer un acorde de siete disminuidos de cinco. De acuerdo, Sneed, una pequeña línea. Entonces aquí hay un dominio secundario es un acorde secundario de tono líder. Ya hablamos de estos en la última clase, así que cinco es G. ¿ Verdad? Um, así que para llevar a G, necesito un tono de liderazgo de G f agudo acorde disminuido. De acuerdo, así que vamos a ir f afilados. A ver, Y quiero que sea 1/7. Apenas un hogar realmente exitoso. Entonces una e digamos que tienes los fondos para un mejor tipo de voz liderando entre aquí. Podría decir que es para que vea, en los dos de abajo, dársela a esa vista en la parte superior solo porque quiero que todo esté en el mismo rango aquí. Entonces no hay nada que jarring, ¿verdad? Estoy tratando de que esto sea lo más suave posible. De acuerdo, Así que liderar lo tonificó en un siete de cinco. Y ahora vamos a ah, un acorde en G. Así que tengo buenas resoluciones. Mi séptimo está aquí para poner que estar ahí arriba, asegúrate de que mi resolución tonificada líder. De acuerdo, Eso f afilado va G, eso debería funcionar. Y ahora Entonces, uh, volvamos a etiquetar. Entonces ahora somos uno en G. Así que realmente, lo que hemos hecho aquí es esta corte tipo de funciona como pivote de alguna manera porque esto es lo que está en La vieja clave está en la clave de C. Esta es una secundaria dominante, pero en la nueva clave, esto no es una secundaria dominante. Es justo lo que es. Lo es. Veamos aquí en la llave de G. Esto son sólo siete, ¿ verdad? Entonces podríamos hacer eso. Y esa es probablemente la mejor manera de conocer a Tate. Esto es lo que estás usando para cordones solo para este. Y luego de aquí decimos: OK, OK, uno. Y luego para establecer esto un poco más fuerte, necesitamos una cadencia. Entonces vamos a hacer tal vez un dos así una c e. Y entonces hagamos como una credencial. 64 Entonces necesitamos un G con una D en las tropas base para poder llamarlo eso hará una gran carga D. Y entonces el acorde 57 real no son 57 cancha solo cinco acordes para hacer la conexión. 64 Necesito un f afilado d f afilado a y luego aterrizaremos en una en G. Aquí vamos. De acuerdo, así que sigamos etiquetando aquí. Entonces, ¿qué hacemos aquí? Nosotros también lo hicimos. Y aquí lo hicimos. 564 Financieros 64 y luego uno en la nueva clave. Entonces tenemos modulación por secundaria. Dominante, ¿verdad? Oigámoslo. Agradable. No tan mal. Por lo que las modulaciones dominantes secundarias no tienen por qué ser tan abruptas. Son un tipo de modulación directa. Um, son técnicamente modulaciones de director slash modulaciones abruptas, pero pueden ser relativamente suaves si las haces bien. Realmente solo necesitas introducir una nota nueva para hacer dominante un moribundo secundario o un tono de liderazgo secundario y empujarlo a una nueva clave. Ya sabes que una nota solo puede saber justo de nuevo en esa nueva clave, um, y llevarnos ahí. Enfriar. 20. El juego de modulación: De acuerdo, Entonces lo que pensé que hacemos a continuación es este reto de modulación. Esto podría ser realmente complicado. Podría ser muy divertido. También puede ser un súper desastre. Entonces ya veremos cómo va. Podríamos estar borrando estos videos después de que lo hagamos. Ah, y tal vez nunca los veas, pero, uh, tal vez trabajemos. Um, Entonces lo que vamos a hacer aquí es que vamos a tomar una melodía popular y vamos a tratar modulación. Vamos a tratar de armonizarlo. Ah, con una modulación en ella donde no había una. Entonces vamos a tratar de hacer que pase a una nueva clave. Entonces tenemos que decidir, ah, ah, una melodía para usar que podríamos usar, como una canción popular como Mary tenía un cordero que podríamos usar. The Star Spangled Banner es uno que a menudo usamos para este tipo de desafío porque sí tiene algunos números impares. Odd, um, notas en él, um, que prestan a una modulación bastante bien. Um, nos vendría bien canciones navideñas, pero , ya sabes, no creo que quiera usar el Estelar Spangled Banner porque aquí tengo una audiencia tan internacional . Um, tal vez vamos a probar que Mary tenía un corderito. Vamos a intentarlo. María tenía un corderito. Entonces la idea aquí no es cambiar ninguna nota en la melodía, sino simplemente hacer que sienta que se ha movido a una nueva clave. De acuerdo, entonces, um, puedes hacer esto con cualquier canción que puedas imaginar. Se puede armonizar algo para tener una modulación en ella. Ah, si suena bien o no es ah toda otra lata de gusanos. Pero modulemos María tenía un corderito y veamos qué pasa. 21. María tenía una pequeña modulación: De acuerdo, entonces necesito unas medidas más aquí, y luego me voy. Teoh, creo que para cambiarnos a mirar, Um uh, vista continua aquí para que podamos simplemente subir hasta aquí. De acuerdo, así que vamos a añadir un montón de medidas, ¿de acuerdo? Eso debería ser suficiente. Ah, ¿qué llave queremos hacer esto? Y hagámoslo en C mayor. Sólo porque tengo una buena sensación de que esto va a ser un desastre. Um, y hagámoslo en cuatro voces. Entonces empecemos en la soprano con los látigos de melodía. ¿ Todo bien? De acuerdo, Entonces nuestro objetivo aquí es comenzar en C mayor. Entonces pongamos C y necesitamos punta del pie. No puedo no quiero cambiar esta nota. Eso es parte del juego, ¿verdad? Por lo que necesitamos terminar en una clave en la que este c tenga sentido. Para que pudiéramos ir con una menor, ¿verdad? Porque entonces si jugáramos aquí un acorde menor, esta vista tendría sentido. ¿ Qué más es Seon? Podríamos terminar en F. Eso tendría sentido. Eso sería más difícil. Um, sobre todo porque tenemos la facilidad aquí, pero eso podría ser un acorde de cinco o un acorde de tono líder, por lo que un menor sería el más fácil. Pero no lo juguemos a salvo. Vamos a ponernos raros. Entonces tratemos de modular este dedo f Vale, así que vamos a terminar con una F. Así que esto va a ser suficiente. Cuarto mayor ahí. Voy a ir justo después por ahora. De acuerdo, Así que veamos dónde queremos que suceda nuestro dedo del pie de modulación. Recuerda, aún necesitamos tiempo suficiente para hacer una cadencia. Sí, así que no queremos modular justo al final, ¿ verdad? Eso no va a hacer que se sienta bien. Por lo que debería estar en algún lugar justo aquí. Podríamos hacer una modulación directa aquí mismo, porque tenemos una pequeña pausa. Y es el reinicio de una frase. Podríamos intentar encontrar aquí un acorde de pivote, o podríamos encontrar un secundario dominante. Ahora, estos alientan el aire. Me va a dar algunos problemas si voy a ser un f. Um y tenemos toda esta facilidad, pero esos podrían ser un gran acorde de cinco. ¿ Verdad? Entonces estoy pensando en modulación directa aquí mismo. Fin de una frase. Simplemente saltamos a la derecha. Entonces aquí decimos, estamos en F empezando justo ahí. Y vamos a hacer algo así como cinco. No sé qué hacer con eso, D pero eso podría ser uno. Todo esto va a ser algún tipo de cinco, y lo podemos hacer en nuestra mascota jiating cinco acorde. Y entonces tal vez podamos dio y ver si podemos encontrar un Bien, no podemos hacer. Ah, credencial. 64 aquí. Eso no funcionará, sino cinco y luego uno. De acuerdo, creo que esto funcionará. Muy bien, entonces hagamos primero la parte del mar, ¿de acuerdo? Esto debería ser relativamente fácil. Entonces vamos a empezar con un acorde de uno. Entonces vamos a averiguar realmente qué iban a hacer los acordes antes, En realidad, vamos a averiguar todos nuestros cordones y luego vamos a pasar y hacer la armonización. Entonces empezamos un acorde de uno. Armonicemos cada nota sólo por el carajo, porque nos estamos volviendo raros. Entonces, ¿qué queremos hacer en un d cor alrededor con un d? Hay una d en la nota. Entonces, uh, en la clave de C, hacer algo con los cinco estaría bien Ahí. Hay una D en el acorde de cinco de C, tenemos un C. Sólo volvamos a uno solo para realmente establecer nuestro tónico volver a un D. Podríamos hacer una cancha de cinco otra vez. Mantenlo sencillo hasta que tengamos que hacerlo. Mientras podamos, debería decirlo yo. Aquí. Hagamos uno. Pero no hagamos 111 aquí. Hagamos uno. ¿ Qué podríamos hacer? ¿ Qué más podemos hacer con una E en ella? Um, ver, e g Podríamos hacer un acorde de tres, Um, o podríamos hacer. Ah, un acorde menor. A 6/4. Eso podría ser lindo. Entonces hagamos un cancha de seis aquí aros. Entonces solo haremos un poco de 161 solo para poner un pequeño cambio ahí. ¿ De acuerdo? Y entonces aquí, podemos hacer un cinco. Hagamos algo parecido. Entonces, cinco. ¿ Qué más podríamos hacer con el acorde D? Eso sería sutil, tipo de cosa dominante relacionada para que pudiéramos hacer ah disminuido siete acorde. Podríamos hacer una podríamos hacer una a corte. Hagámoslo al Tribunal dos. Y luego volvamos a cinco. De acuerdo, entonces ahora queremos terminar aquí. Nosotros vamos a hacer una modulación directa, así que no necesitamos hacer nada demasiado loco aquí. Entonces volvamos a uno. Y entonces hay algo que nos pueda ayudar a conseguir el dedo F? Realmente no necesitamos hacerlo, sin embargo, Um, porque esto va a ser directo, pero queríamos ser lo más sencillo posible. Entonces si lo hicimos sólo por curiosidad, ¿cuál es el cinco de f en el mar? Entonces, en realidad, podríamos hacer algo lindo y escurridizo aquí si lo hiciéramos. Voy a volver a lo que dije porque estábamos perfectamente configurados para hacer una secundaria dominante aquí. Porque y si hiciéramos aquí, um, de cinco aquí. Correcto, Entonces eso sería un acorde G. Y entonces aquí lo hicimos. Ah, cinco de cuatro. El cinco de cuatro sería esencialmente un derecho de un solo tribunal y sería un acorde de 17. Entonces hagamos que esto sea 57 acorde. Entonces ahora cambié de opinión. Vamos a usar un dominante secundario, porque es demasiado perfecto. De acuerdo, así que vamos a usar 57 de cuatro, y eso nos va a llevar directo a f Vale, Ahora el único problema aquí es que vamos a ir 5742 de cinco. No vamos a conseguir uno hasta allá abajo, pero creo que podríamos hacer que funcione. Está bien. ¿ Me seguiste en eso? Entonces lo que básicamente está pasando aquí es que vamos a sumar 1/7 a esto. Vamos a hacer un C siete, pesar de que estamos en la clave de C. Pero agregar esa séptima nos va a dar ese pequeño empujón. Sólo que va a ser un piso B. Ese b flat nos va a empujar justo hacia F, y se va a sentir genial. Creo que esto en realidad será realmente suave. Um, creo que esto podría funcionar esta siguiente parte. No lo sé. Um, así que vamos a ver. Entonces ahora estamos en la clave de F. Así que tenemos cinco. ¿ Qué puedo hacer con D? Tengo que armonizar el pitch D y F para poder hacer un d f A. Eso sería un acorde de seis. Eso estaría bien. Um, podría hacer un B plano DF Eso sería un acorde de cuatro. Podría hacer un acorde de dos. Creo que me gustan los seis cordel más. Entonces hagamos un seis años, luego uno. Y luego hagamos otros seis aquí. Cinco. ¿ Qué va a hacer? Cinco. Todo esto ladra. Realmente necesitamos establecer la nueva clave de F. Um, vamos a dio seis aquí. Supongo que 665 561 no es genial. Um, ¿qué más podría hacer aquí? Podría hacer cuatro. Va a hacer cadencia playgirl al final, lo cual no es realmente fuerte, pues uno es una cadencia playgirl. Um, eso sería d b plana d f d f a O podría hacerlo yo también podría hacerlo. Podría tener que ir con el gol de juego de Gaitán. Entonces voy a tener que ir con los cuatro de aquí, ¿de acuerdo? Entonces eso no va a ser realmente fuerte, pero porque vamos a ir 541 en el final 41, se va a sentir un poco incómodo, pero creo que tal vez podríamos hacerlo. OK, Ok, Ahora sólo tenemos que rellenar las notas. Está bien, Así que vayamos a un nuevo video y veamos si pudimos hacer que esto funcione 22. La parte fácil: De acuerdo, así que vamos barra por barra y solo enfoquémonos en la sección C por ahora. De acuerdo, Así que vamos aros, yo sí. Está bien. Entonces voy a estar en capa a y quiero eso necesito hacerlo. Vamos g Y luego cinco voy a tratar de hacer todo esto todo de la segunda capa primero y luego bajar a la clef de bajo. Entonces para un cinco, necesito G b D. Vamos a ser y luego g para uno en cinco hasta ser otra vez. De acuerdo, ahora bajemos a nuestra clef de bajo. Entonces es que creo que necesito hacer como primero porque quiero hacer nuestra base. Ver, G Sólo hagamos tiempo. Eso es sólo hacer posición de raíz para este 1er 1 en realidad. Llévate eso de vuelta. Pongámoslo ahí. Entonces tenemos una d en la base. S o r cordón es g B D. Sin embargo así seis para ello. Eso está bien. De acuerdo, Ahora vamos aquí a ver si puedes llenar eso. Entonces tengo Ver e g Lo que quiero doble ver probablemente estaría bien aquí. Tengo g ser el yo podría duplicar el D. Eso estaría bien. En este caso. También podría bajar a ser Eso hace paralelos terceros's, lo cual está bien si subo al mar otra vez. Eso está bien. Si subo a un d aquí, tenemos octavas paralelas. Bajemos de nuevo a la B. Está bien, eso se ve bien ahora. Probablemente haya errores ahí dentro. Tengo que gustarme, realmente tipo de estudiarlo para ver si no lo hay, pero todos pueden señalarlos si cometí errores. Uh, lo principal en lo que me estoy centrando aquí es la modulación. Entonces estoy tratando de ir un poco rápido. De acuerdo, vámonos. Aquí. Entonces uno tan C e g, veamos qué tenemos ahí. G seis. Entonces seis y C es un Vamos a ir a y luego volver abajo. De acuerdo, vamos aquí. Por lo que tenemos tenemos esta linda línea subiendo. Entonces vamos a ver si podría hacer una e aquí y luego y una c e. Podría quedarme en la e, pero eso es paralelo al unísono, lo cual no es impresionante. Um, en realidad d t e d t e Eso es un paralelo activo, Así que esto no puede ser e um, vamos a tirarlo hacia abajo para ver y luego vamos. Esta sigue siendo verdadera posición. Eso está bien. Hagamos eso. Y luego casi a la parte divertida, ver, e g para volver a subir a un C. ¿Ves? Eso está bien. Yo creo que sí. Tengo una e y realmente necesito ver aquí, lo cual es genial. Hagamos eso. Está bien. Realmente debería cambiar estas 2/2 notas. ¿ De acuerdo? Está bien. Más bar antes de que las cosas comiencen a divertirse. 1.5 barras más. De acuerdo, entonces aquí tenemos cinco. Entonces vamos a hacer G y luego dos va a B d f Sí, d s s s Vamos arriba. Hagamos eso, entonces en nuestra base, vamos. ¿ Puedo subir a una D? No puedo ir a un d Eso va a estar bien, Y entonces pondremos una posición de raíz. Cinco acordes aquí. Entonces, para dos acorde d f A. Así que quiero algo entre el conectar estas dos notas. Por lo que funciona una carpintería de tipo de carpintería. ¿ Eso es al unísono paralelo otra vez? especie de. De acuerdo, pero vamos a ir a, um el f podría ser un poco divertido que va hacia abajo y se va hacia arriba, pero vamos con a y luego, um G Así que el acorde de cinco g b d que tenemos necesitamos ser Podría ser Y d f a. pero vamos a ir a, um el f podría ser unpoco divertido que va hacia abajo y se va hacia arriba, pero vamos con a y luego, um G Así que el acorde de cinco g b d que tenemos necesitamos ser Podría ser Y d f a. d A s. necesitábamos f aquí. De acuerdo, así que voy a tener que dar un gran salto aquí para conseguir este f también podría liderar hacia abajo, pero eso podría hacer un paralelo. Bueno, no lo hará, así que está bien. Eso me da algo de espacio para jugar aquí arriba. Uh, y luego g b d realmente colarse hasta una G aquí. Eso hace un unísono con esa nota. Pero vayamos a una T G. Necesito una B. Vale. Esto es bastante malo aquí porque vamos a ser F B, que es un tono tri y de vuelta. Eso es feo. Um, pero necesito un ser así que lo que voy a hacer. De acuerdo, aquí lo voy a hacer voy a ir todo el camino hasta una G ahí. Eso está bien. Pero luego voy a llevar a este g y Mitt pasando a una B. Vale, así que ahora no somos voces cruzadas. Tenemos una linda línea. Ahí estaban subiendo. De acuerdo, Vamos a ver qué tenemos hasta ahora y voy a bajar el tempo más lento. De acuerdo, aquí vamos. Está bien. Escuché algunas cosas mal. En primer lugar, aquí, este tribunal no tiene e. Así que vamos. Es como un gran salto aquí para meter esa e ahí. Creo que éste también. A c Eso estuvo bien. C c g e C C t. Eso está bien. Aquí. Con el tiempo. Está todo bien. Está bien. Algo totalmente mal en este tribunal. Entonces también, es D f A D f f a. Creo que es sólo la a en la base. Tratemos de dejar eso como un d Eso es mejor. Está bien. Um está bien. Nos estamos metiendo en el territorio del verdadero video largo, así que vayamos a un nuevo, um video y averiguemos la modulación real. 23. La modulación: De acuerdo, entonces nuestra sección de modulación Así que primero, sólo necesito un buen viejo cable C mayor y luego a las cinco. Entonces vamos a nuestra segunda capa aquí, y vamos a dio Así que necesitamos g b d Así que todavía está aquí, y luego un cinco va a ser G. No, lo siento. Este es un acorde de un solo. No quiero estar ahí. Um, vamos a ver. Y luego cinco va a ser gpd. Entonces va a ser y entonces esto va a ser un 17 ¿En serio? Entonces ver siete. Por lo que necesito estar plano ahí ahora. Yo podría hacer esto. Esto es un poco arriesgado porque tengo un poco de línea cromática ahí mismo. Eso suele ser bastante jarring. Sé natural ser plana, pero voy a probarlo. No. De acuerdo, eso me pone nervioso. Um, veremos si funciona. Y si sólo vamos a ser una especie de perfeccionistas sobre esto, debería cambiar el's las notas completas. Um, vamos a asegurarnos de que hacemos esto perfectamente bien, porque va a ser hilarante si funciona. Um, vale, Así que vamos a hacer nuestra mano izquierda aquí, así que necesitamos una. Vayamos a ver Ah, vámonos. CBC. Ahora, eso es octavas paralelas ahí mismo. Entonces tal vez eso no es hacer eso. Um, vamos. C g. C. De acuerdo, um, y luego para nuestra voz tenor, las voces tenor están muy altas. Entonces, ¿cuál es bueno? Eso nos da un poco de espacio. Um, así que lo llevo a una e. Sí, De. Eso es perfecto. Ce Eso está bien. Y luego ver si hago un ver aquí. ¿ Qué tengo yo? Tengo que apoderarme de ser aplanado, G. Estoy dejando fuera la e que realmente quiero. Eso es voy a subir a la E porque realmente quiero que esto se sienta como una cancha completa. No quiero llamar demasiada atención sobre ese plano b. De acuerdo, eso se va a sentir tan raro, pero creo que va a estar bien. A ver si podemos llegar a este y entonces lo escucharemos. Si tan sólo lo escuchamos así, realmente no vamos a conseguir el efecto completo de ello. Um, va a sonar raro. Vamos a hacer nuestro camino a este, y entonces lo escucharemos. De acuerdo, entonces ahora ya somos suficientes. Teóricamente, um, vamos aquí. Entonces cinco y f es C. Así que, um así vamos a ver seis en F es D Así que a está bien y luego uno va a ser Eso son dos af y veo lo que hice aquí lo hice y f a c arpegio bajando. Eso debería ayudar un poco. Eso es algo sutil, pero eso debería ayudarnos un poco. Establece, um, un tónico porque realmente tenemos un tónico o lo siento, un área tónica predominante dominante aquí. Entonces ojalá eso lo haga Ah, este arpegio bajando de nuestro acorde tónico Bueno, danos un poco de jugo extra también. Haz que esa corte se sienta bien. Volvamos a llenar esta cancha seis. Volvamos a subir a un vello ahí ya que estamos aquí. De acuerdo, arriba diciendo no a Así que aquí realmente quiero este Teoh hit a casa. Entonces vamos a ver do tonic Y entonces realmente quiero un dominante nuestro acorde de posición de ruta aquí, Uh, Uh, uno allá Así que nuestro seis es Desire podría hacer eso. Eso nos da un bonito de dedo f 61 podría hacer algo diferente ahí d f la a que sería paralela. Creo que está bien. Ah, pero aquí por este seis. Hagamos algo un poco de diferencia de D. F. A. Vamos a ir a un ahora que hace un esfuerzo A que hace un octubre paralelo. Ahí está no queremos hacer eso así f f d f a Podríamos saltar hasta una F derecha d f a f que funciona, OK, no, solo llenemos nuestra tierna y luego escucharemos esto. Um, a ver si nuestra modulación funcionó. Entonces cinco es C E g Así que tenemos un e g y A C. Así que vamos a duplicar nuestro Podríamos duplicar nuestro Ver si eso tiene sentido. Tipo de sí. Claro, Ahora tenemos ah d f A. Tenemos un d a en un ds. Realmente lo necesitamos. F están saltando a eso f Está bastante bien, Y entonces necesitamos un f a c tener NFC y esfuerzos Realmente necesitábamos un aquí. Eso va a ser muy juguetón, pero voy a rodar con él por ahora y después un d f a. Tenemos un d f a. Tenemos de todo. Para que pudiera ir a una D, supongo. Sí, eso está bien. Está bien. Entonces conseguimos una línea tenor nerviosa, pero podemos convivir con ella. De acuerdo, así que escuchémoslo todo el camino a través de s hasta ahora, vamos a parar en este, así que vamos a ver si esto se siente como uno. ¿ Esto hizo el truco? Esto podría ser totalmente humillante para mí. No lo sé, pero aquí vamos. Ah, no lo sé. El jurado sigue fuera para mí. El problema? Waas este cinco se sintió como uno. Entonces, ¿qué podemos hacer al respecto? Si bien hay una explicación bastante simple, um, podemos agregarle un siete. Um, f a c Oh, lo siento. C E g b plano. Entonces tengo que apoderarme. Para que pudiera llevarme uno de estos a un piso B. Eso ayudaría a que no se sintiera como uno. Probémoslo una vez más. ¿ Eso se sintió como si uno estuviera bastante en la barda? Tipo de. Tipo de Lo hizo. Um uh, vamos a estar seguros de que estamos llamando a este 57 ahora. Um, fue un poco incómodo. Uhm, no estoy convencido de que esto sea uno todavía, pero tal vez si lo terminamos para cuando lleguemos a escuchar, se sentirá como uno. De acuerdo, así que vamos a un nuevo video y vamos a terminarlo 24. La Cadence: Está bien. Entonces en esta última parte, lo que realmente quiero es tantos 51 caña dice como pueda conseguir. A lo mejor hasta unos cinco sietes ahí dentro. De verdad quería sentirme como en casa. Entonces tengo esta gran sección cinco justo aquí. Todo este bar dedicado a cinco. Entonces esto será genial. Entonces vamos a tratar de conseguir algún séptimo ahí dentro. Entonces hagámoslo así podríamos ir a ver, Así que quiero ver e g b plano. Entonces voy a ir g b plana t B plana. Voy a hacer que cada otro Korda siete de 57 ¿Vale? Y ahora quiero que algo realmente se mueva por aquí para que no se sienta como si me estuviera tirando a la misma cancha tres veces seguidas cuatro veces seguidas. Entonces vamos a llevarte hasta AF aquí. Perdón. Um, tomemos esto hasta f y luego veamos si puedo ir a ver grupos. Ups. Entonces subamos a e aquí. Pero eso hace octavas paralelas, así que no quiero hacer eso. Ver, e g. quiero conseguir este tipo de alto para que pueda ella trabaje para que pueda arpegio abajo otra vez ahora que Ok, entonces tengo arpegio Bajaría en esta línea, que funciona bastante bien. problema es, la siguiente nota en el arpegio sería esa b plana. Pero entonces voy a haber duplicado mi séptimo aquí, así que no quiero hacer eso. Hagamos una C otra vez. Entonces de esa manera no doblamos el séptimo. De acuerdo, Ahora vamos a nuestra base, ver si podemos golpear esta casa. Um, así que ver, E g. Empecemos por una C aquí. Mira, yo podría simplemente Bueno, no quiero hacer demasiado golpeando a C, porque eso voy a hacer ver sentir como tónico. ¿ Verdad? Y eso es lo contrario de lo que queremos. Um, está tratando de alejarse de Ver un poco. Vamos a intentarlo. Bueno, mira, eso tampoco funciona. Esto es complicado, porque de verdad quiero que ver se sienta como cinco. Pero corro el peligro de que C se sienta como, um, uno, pero creo que estos sietes lo mantendrán alejado de sentirse como uno. Um, hagámoslo, aunque. De qué colarse 1/7 ahí mismo para evitar de estos activos paralelos. Uh, bien. Entonces, veamos si eso funciona. y luego iremos con nuestros seis aquí, así que d d f a. Hagamos una A Hagamos otro A. Y entonces nuestros cinco son C E g Definitivamente necesitan 1/7 año. Entonces vamos a hacer un piso B, y luego nuestro cuatro está plano B. Entonces dejemos otro piso B ahí y luego nuestro va a ser f a c. Ok, casi hecho. Esto puede ser tan tedioso, pero espero que esto sea interesante. Si pudiéramos terminar. Um, va a ser bastante gracioso. Y generalmente sólo hago cosas si hay uh divertido. Está bien. Ah, seis. Entonces D f a. Así que tengo ah de en una A. Así que realmente necesitaba f u otro d de iría bien, aquí mismo. Entonces vamos, ¿nos deja sentar dos veces esta misma cancha? Técnicamente, eso hace octavas paralelas ahí mismo. Sí, bueno, no quiero hacer eso. Entonces TF a Ok, vamos a bajar a en un año. Um, bien. Y luego ver, Así que si ven lo sentimos. Ver, e g Bajemos a nosotros. Subiremos a un piso de C B. F tú cuando golpeé ese f que no se sintió como tónico. Pero ya veremos qué pasa. Um oh, estamos tan cerca de que terminemos con esto. Esto va a ser un buen resarcimiento. Creo que podría funcionar. De acuerdo, Sólo tengo que hacer nuestra última línea de licitación aquí, así que d f a tengo d d a. Necesitaba f. Así que vayámonos aquí otra vez. F f T f a. Eso está bien. Técnicamente, tenemos encajes paralelos justo aquí porque son cuartos, pero, um, está bien. Ah. Ver, E, eso funciona. Bueno, c e g b plana. Esto es todo va a bajar a esta cancha, este acorde de siete. Um, entonces este cuatro va a arruinarlo un poco para nosotros. Um, entonces, B plano d af vamos hasta f y luego otro f f a c. Eso funciona. De acuerdo, lo hicimos. A lo mejor, Um, lo siento. Soy tan nerd por esto. Um, está bien, espera. Esa mitad no va ahí. Eso va ahí. Sí. Está bien. Oigámoslo. Aquí vamos. ¿ Todo bien? No lo sé. No sé si siento que eso es tónico, me siento como que es algo que no es como que me siento como que son cuatro. No creo que realmente lo tengamos. Um, porque es para una llave original. ¿ Qué podríamos haber hecho? Teoh le pegó más duro a casa. Es este hombre. ¿ Y si hiciéramos esto? ¿ Y si engañamos? Voy a hacer una cosa más. Y si nos deshacemos de esas dos notas y dijimos aquí, uh, está haciendo la voz correcta. Entonces básicamente, voy a hacer un 57 aquí y aquí, y este d va a ser un, um uh, tono de paso. De acuerdo, así que no voy a hacer que cuatro. Simplemente voy a golpear este 5757 uno y dejar que este Devi esté fuera de ah, ahora fuera de llave. Pero fuera de la cancha, Probémoslo. Probémoslo con eso. Oh, tipo de. Es mejor. Simplemente se siente realmente confundido en las secciones. Pero ah, el punto de todo esto es que este es un gran pequeño experimento para que lo pruebes. Es una gran manera de probar la escritura de algunas modulaciones para probar algunos de estos conceptos. El juego alrededor con él y tipo de tener una cantidad realmente nerdy de diversión. Por lo que te animo a que elijas una melodía, Trata de encontrar la manera de meterte en una nueva clave. Uh, es un Es sólo un poco divertido. 25. Nuevos Developments en forma: Está bien. Por lo que hace algún tiempo, vuelta en una clase anterior , hablamos un poco de forma, y cuando hablamos de ello, hablamos de Hay unas secciones y hay secciones. Y luego más tarde, Um, probablemente en la clase 11. Creo que hablamos del concepto de un periodo, una frase y cosas así. Ah, y esos se relacionan con formas Bueno, Entonces lo que tenemos que hacer ahora es juntar todos esos y vamos a agregar una cosa nueva más a nuestra discusión de forma. Y eso son los centros clave y las claves porque sabemos que las piezas pueden modular bien, y sabemos cómo las piezas pueden modularse. Entonces lo que tenemos que hacer ahora es mirar el panorama grande de qué modulaciones debido a una pieza musical. Entonces decimos que algo está en Ah, tal vez haya una sección A en una sección B, pero luego la sección B se repite en una nueva clave, ¿ verdad? Entonces cuando hablamos de forma y la razón por la que hablamos de forma es mirar grandes ideas sobre la pieza, no lo granular, solo enfocarse en cada nota individual, pero dando un paso atrás y mirando el panorama general y realmente entendiendo la paz a un nivel más grande. Entonces hablemos de la forma ya que se relaciona con múltiples secciones y cómo sus claves se relacionan entre sí. OK, entonces vamos a volver a esta primera pieza de arte Moz que usamos. Eso fue todo el camino de vuelta aquí. Este. De acuerdo, la sonata en D mayor, pero ahora tengo toda la pieza para nosotros. De acuerdo, Así que vamos a sumergirnos y echar un vistazo a cómo funciona esto. 26. Escuchar: De acuerdo, entonces vamos a ver esta sonata en D Mayor. Sólo nos vamos a centrar realmente en el tercer movimiento. Pero pensé igual que tal vez un poco de descanso. Oigamos todo el asunto. Correcto. Um, es una pieza hermosa. Es bonito. Así que siéntate, relájate, y sólo oigamos esta pieza. Te voy a dar en el siguiente segmento, el marcador. Entonces si quieres saltar al siguiente, llegar a anotar, puedes seguir adelante. Y luego, um, escucha. De acuerdo, aquí vamos. Camino, - camino , - camino , - camino , camino. Uh uh, camino, camino, camino, - camino , camino. Uh, - le debemos Sí. Está bien. - Uh , - camino , camino de regreso. 27. Binario redondo: De acuerdo, entonces, uh, espero que hayas disfrutado escuchando eso. Um, está alrededor de una bonita pieza. Dicho eso, realmente nos vamos a centrar aquí en el tercer movimiento y sólo en el comienzo de él. Esto es lo mismo que vimos antes. Excepto que sólo miramos sobre esta gran parte de ella. Y ahora vamos a mirar probablemente abajo a cerca de aquí. Sí, aquí Thunder. Entonces, en cuanto a forma, ¿qué estamos mirando? Estamos viendo una sección aquí hasta esto. Repetir. De acuerdo, entonces se repite. Entonces volvemos a aquí y volvemos a conseguir esa misma sección. De acuerdo, Entonces vamos a ver otra sección y se repite y se remonta. Teoh aquí, y luego lo volvemos a conseguir. OK, Entonces, ¿cuál es la forma? Podemos llamar a esto algunas cosas. Está bien. Sólo voy a usar un documento de texto separado aquí. Dedo del pie tipo de Toma algunas notas. Todo esto, uh bueno, hablemos primero de cómo sabemos cosas de Tate cuando usamos letras minúsculas. Nosotros enseñamos. Estamos hablando de secciones más pequeñas y mayúsculas mayúsculas son secciones más grandes. De acuerdo, entonces si decimos un Oops, A Entonces eso. Entonces si le llamamos a esto a esta repetición, entonces tenemos que decir eso dos veces, ¿no? A a y luego B estar bien, por lo que un derecho BB, Esta es la definición de forma binaria. Entonces llamamos a esta forma binaria que significa un BB. Ahora hay otro tipo de forma que esto también podría ser Ok, así que veamos un poco más de cerca aquí. Entonces vamos cuando miremos más de cerca. Lo que vemos es mirar estos dos pequeños A's aquí, este dum bum buñuelo fuera a, uh, OK, tenemos eso de nuevo. Aquí, Hecho, hecho, hecho, hecho, hecho en eso. Entonces es muy similar, ¿verdad? Entonces, ¿podríamos decir que esto es un justo hasta aquí y entonces esto es una otra vez? Bueno, no del todo, porque esto es diferente, ¿verdad? Esta 2da 4 barras es diferente a la 1ª 4 barras, pero muy relacionada. ¿ Verdad? Muy similar. Entonces lo que podríamos decir es que es un primo, ¿ verdad? Entonces sabemos a Tate que al decir un primo por el pequeño apóstrofo significa que es un pero hay algo diferente al respecto. Entonces estamos acercando un poco más enfocados aquí porque ahora estamos dividiendo esto por la mitad . Entonces ahora estamos diciendo A es justo este 1er 4 barras y un prime es el 2do 4 barras. De acuerdo, así podemos llamar a todo eso mayúscula A Vale, así que vamos a deshacernos de esto por un minuto. Sólo para que no sea confuso. De acuerdo, entonces estos dos juntos hacen del capital un Todo bien. Esa es la notación que estamos usando aquí. Entonces ahora veamos la segunda mitad que tenemos Is this Estos 1er 4 barras de la segunda mitad son las relacionadas con un Veamos solo la forma de la misma. N N n n n n n ahí dentro. ¿ Vemos algo así aquí tipo de allá? En realidad no, sin embargo. Es un poco diferente. Solo estoy pensando hasta aquí. De acuerdo, entonces ahora estamos hablando de su ritmo. Esto es B, pero ¿qué pasa con esto? Hecho? Hecho? Hecho. Hecho, ¿no? ¿ Innit? Correcto. ¿ No es eso lo mismo? ¿ Eso lo dudo? Eso es exactamente lo mismo, en realidad. Entonces aquí tenemos un get minúscula una otra vez, y es muy ligeramente diferente porque creo que la cadencia es diferente. Sí, siento cuidado. Tenemos e a d Tenemos un B a A por lo que es muy ligeramente diferente. Entonces en realidad lo que tenemos es un prime prime double prime. Diría que eso significa que es un pero es diferente e incluso es diferente a eso. Entonces es 1/3 tipo de A. Así que ahora esto está relativamente lejos de un BB. Ahora mismo tenemos algo totalmente diferente. Tenemos un prime be prime be prime. Si queremos poner una letra grande en la segunda mitad, podríamos llamarla ser Así. B es B y un primo. Eso es lo que significa ser Así que esto sigue comprando una reforma? Porque la forma binaria significa un BB? No, dice Nara forma binaria. Esto es algo un poco diferente llamado Byner redondeado. De acuerdo, binario redondeado. Y debemos señalar que aún no hemos tomado en cuenta ni repeticiones, pero lo haremos en tan solo un segundo. De hecho, hagámoslo ahora. El binario redondeado se ve así u otra forma de decir que sería una repetición ah, ser una repetición. De acuerdo, entonces un que se repite y luego ser un que repite Y esto también podría ser un primo Si quisiéramos serlo. Entonces tenemos eso. Entonces tenemos esto. Entonces recuerda, estoy usando mayúsculas aquí intencionalmente. También lo son una sección es todo el camino para escuchar mayúscula Una sección y eso se repite. Entonces tenemos esta gran parte de ella? Sí, Capital a repite, Entonces tenemos una sección B Capital B que repite. Realmente no tenemos esto, así que sólo tenemos eso. Entonces, ¿podemos llamar a este binario redondeado? En realidad, podemos, pero necesitamos dar un paso más. Vamos a poner esto un ahí dentro. Pero la razón por la que puedo poner que un ahí dentro está en la armonía si factoramos la armonía en nuestro análisis de forma que hace un poco más establecido. Entonces vayamos a un nuevo video y sumemos las ideas armónicas que están sucediendo en este apartado. 28. La sección de B: Está bien. Yo quiero estirar un poco esto para darnos un poco más de espacio para trabajar aquí. Entonces recuerda eso. Vamos a separar un poco esto. ¿ De acuerdo? Entonces un lo que realmente estamos viendo. Bueno, hagámoslo en realidad. Vamos a copiar esto y ponerlo aquí. Entonces de lo que estamos hablando aquí es de un y un primo. Y lo que ya sabemos que tenemos aquí es B y un doble prime. De acuerdo, eso es lo que decidimos es aquí arriba A en un primo. Estar en un doble prime. Eso significa A y B van. Entonces un prime b prime. Tan armónicamente, vayamos a una nueva línea. Estaban en D mayor, y qué tenemos si rebanamos todo lo demás. Lo que realmente tenemos en este apartado es del 1 al 5. Significa que empieza en uno, y termina en cinco. Y entonces lo que tenemos en este apartado es del 1 al 5, excepto que modula. Entonces es un mod cinco. De acuerdo, entonces aquí tenemos uno en cinco. Aquí. Tenemos uno modulando a cinco. Está bien. Muy diferente. Está bien. Y luego aquí y B, tenemos uno. Tenemos una secuencia. Tenemos un par de cosas más que suceden, pero termina en una de las claves originales. De acuerdo, entonces hay una secuencia que termina en una de D. En realidad, me llevo eso de vuelta. Termina en uno de cinco. Entonces estamos en esta clave ahora y después esto nos lleva del 1 al 1, pero a través de una modulación. De acuerdo, sé que esto se está complicando. Tan solo aguanta ahí por tan solo un segundo más. ¿ De acuerdo? Entonces esto es lo que pasa. Estamos en D. De acuerdo. Uh, en realidad, creo que puedo hacernos menos complicados si hago estos aros. Está bien. Eran Indy y esta a sección tenemos Ah, 15 Nada loco en la sección A prime, tenemos uno en D dedo modulante a La clave de un Vale, así que ahora en esta sección b estaban en la clave de a Tenemos una secuencia de cosas que se mueve alrededor , pero terminamos en uno en a y luego en esto, un doble prime que tenemos estuvimos en la clave de a y modulamos de nuevo a D, ¿ verdad? Por lo que eso ayuda a que vuelva a rodear eventualmente. Entonces debido a que aquí hay otra modulación, deberíamos realmente darle a esta su propia etiqueta, lo que significa que cuando tomamos estas en cuenta mayúsculas, deberíamos llamar a esto un deber. Llama a esto B y deberíamos llamar a esto A. A pesar de que estos son juntos son la misma longitud que esta longitud realmente no importa en este caso. Entonces porque aquí está ocurriendo una modulación, um, um, realmente debería llamarse a. Son en realidad un primo técnicamente en la capital, lo que nos lleva a una forma binaria redondeada. Bueno, eso fue complicado, pero creo que lo que hay que recordar aquí es que el binario redondeado es este patrón correcto, y lo podemos encontrar en mucha música diferente y muchas situaciones diferentes. A veces está un poco oculto, como en esta pieza, porque realmente tenemos que mirar lo que está pasando en el movimiento armónico para realmente conseguir que sea un binario redondeado 29. Recap binario redondo: De acuerdo, quiero explicarle esto una vez más, pero quería, uh, simplificarlo un poco. Creo que puedo explicar esto de una mejor manera. Uh, eso nos ayudará a entenderlo. Típicamente en una forma binaria, no forma binaria redondeada. Tenemos esto, y las implicaciones armónicas de ello están en mí. Hazte más fácil si voy a chillar un poco. Armónico es uno cinco cinco uno. De acuerdo, entonces la a sección grande a tiene arranques y el tónico va a cinco repeticiones de vuelta. teutónico va a cinco, va a la sección B, inicia en cinco, va a uno repite arranca en cinco va dedo del pie uno. Eso es típicamente lo que vemos al comprarlo. Pero cuando miramos rodeados de un muy lo que típicamente vemos es que tenemos otro un aquí y lo que tenemos es una sección 1 a 5 ser cinco a uno. Entonces es realmente similar, ¿verdad? Excepto que esta sección tiene su propia A. De acuerdo, así que eso es realmente lo que debes recordar. Esas fueron las diferencias. Binario redondeado, binario cool. De acuerdo, um, eso es un poco más en forma. Hablemos de comprar área en una llave menor porque funciona un poco diferente 30. Binario en una clave mínima: De acuerdo, entonces en una clave menor, lo que típicamente tenemos eso es diferente. Y esto no es cierto. 100% del tiempo. Esto es simplemente cierto en su mayoría. Y las reglas son estas. Pero típicamente tenemos tres. ¿ Por qué sería eso? Tendremos un poco más de sentido si hago esto. 123 En otras palabras, tenemos tónico y estamos en una clave menor. Entonces tenemos tónico y luego vamos al relativo mayor. Uh, entonces repetimos eso, y luego vamos al relativo mayor otra vez que empezamos el relativo mayor, y volvemos al extremo del dedo del pie tónico en una clave menor. Entonces ah, por ejemplo, estaban en una menor, terminamos en C mayor de vuelta a una menor. Ve a ver Mayor, empieza en C mayor de vuelta a una menor. Repita que se usaría el final C mayor en un binario menor y luego redondeado. Pasar por lo mismo. Ahora, A veces lo hacemos en menor. Se puede usar el cinco en lugar de tres. Pero cuando te dio, definitivamente levantarías ese tono de liderazgo. Entonces así Y hay casos en los que sí usamos cinco aquí, pero va a ser obviamente un cinco mayor, no el cinco menor que está en guarda. Esa es realmente la gran diferencia en una llave menor. Entonces nada demasiado sobresaliente, ¿verdad? Um, sólo una especie de forma diferente de poner las cosas. 31. Frasco en la forma binal: bien. Quiero hablar rápidamente de ah, longitud de frase aquí. Um, sólo que estamos en la misma página en esto. Entonces cuando estás mirando así es importante tener en cuenta que en forma binaria, por lo general las secciones son de la misma longitud, justo en binario y en binario redondeado. Esto y esto serían aproximadamente de la misma longitud, generalmente exactamente. Pero no tiene por qué serlo. No hay una regla que diga que tienen que ser de la misma longitud. Y una cosa que encontrarás es que,ya sabes, ya sabes, forma binaria se originó como una forma de baile, así que había un baile para acompañarlo. Fue uno de este tipo de danzas barrocas. Um, y cuando lo hará, se usa en esa forma de danza clásica que típicamente Es extremadamente simétrica, ¿ verdad? Todo es de la misma longitud porque había una especie de baile que iba junto con él. Pero más tarde, como la forma binaria se empezó a usar en la música de concierto y no destinada a la danza, ellos , uh, doblaron un poco las reglas. Y así quiero decir, no es que fuera exactamente una regla. Um, pero eventualmente se convierte en que las secciones A M B pueden no ser de la misma longitud, y eso está bien. Um, es bastante común ver la sección B bastante más larga. Ah, que la sección a. Um, cuando estamos viendo una forma de baile, la sección A es de cuatro u ocho frases de medida, dos de ellas. Entonces, um, un periodo paralelo. Entonces recordamos de nuevo a qué periodos son tan demasiado paralelos. Períodos como ese y en la sección B serían los mismos, um, um, en una forma binaria normal, pero sólo el sentido de la danza clásica. Una vez que empezamos a mover este formulario hacia la sala de conciertos, dejaron de ser exactamente iguales. Por lo que a menudo siguen siendo iguales. Pero yo sólo quería dejar claro que no es un requisito de algo ser binario, que ambos son exactamente la misma longitud, ¿ verdad? Incluso cuando miramos hacia abajo el nivel de frase, este a y este un primo no tienen que ser de la misma longitud. Um, y este ser no necesita ser de la misma longitud. El a menudo lo son, pero no lo hace, uh, ahora se requiere. Enfriar. Entonces, uh, recuerda que como no regla, si se quiere, la longitud de la frase no es un requisito. 32. Forma binaria equilibrada: Ahora hay 1/3 tipo de forma binaria, y se llama binaria balanceada. Um, puede ser un tipo de forma binaria o forma binaria redondeada. Y cuando llamamos a algo binario equilibrado, tiene una cosa extra en él que, um, esperamos ver. Y eso es todo. Algo similar sucede aquí y aquí. De acuerdo, veámoslo en solo binario primero. Entonces el final de la sección A va a estar en el cinco, ¿no? El final de la sección B va a estar en el uno por lo que normalmente esos no son el mismo material musical. Pero lo que hacemos es en equilibrio, binario. Verás algo así como esta música repetida aquí, pero transpuesta al uno. De acuerdo, entonces si esto tiene música que se construye alrededor de los cinco que ésta tiene la misma música, pero se transpone a la que lo haría binario redondeado donde hay mismo aproximadamente la misma música en ambos spots. Lo mismo aquí. Esta música va a estar en los cinco de esta zona y escuchar el final de esta una sección va a estar en la una. Pero si lo transpusimos para estar en los cinco. Entonces llevaría de nuevo al que lo hacía redondeado binario. Entonces, um, y haciéndolo equilibrado. Valtteri. Entonces eso es lo que equilibró por medios binarios. Podrías tener una forma binaria que esté balanceada, y podrías tener binario redondeado que esté balanceado. 33. Forma Ternary simple: bien a continuación. Ah, poco en la forma Gire Eri. Ahora si estás pensando que esto es fácil causa forma binaria porque el nombre del mismo es binario y probablemente tenga dos secciones como lo hizo la forma Eri probablemente tenga tres secciones, verdad? Algo así, uh, algo así, pero no eso es realmente lo que realmente estamos viendo con la forma coronaria. El asunto del panorama grande es un B A. Así que todavía hay sólo dos secciones diferentes, pero es un poco diferente. Recuerda, binario era un BB o algunas variaciones diferentes sobre eso que miramos, pero urinario es un B A. Así que empecemos hablando de simple giro Eri OK, porque hay algunos tipos diferentes de urinario, al igual que hay algunos tipos diferentes de binario. En simple turno Eri. Normalmente estamos mirando un 151 entre las tres secciones, por lo que la primera a está en el tónico. El segundo er, el primero sea el único ser está en el dominante, y el segundo a está en el tónico otra vez, y esto podría ser primo ¿verdad? Por lo que podría ser un poco diferente, es todo lo que realmente significa. Entonces veámoslo hacia abajo en el nivel de frase. Entonces si decimos un estiramiento esto un poco y vamos por aquí y nos demos un poco espacio al principio, OK, OK, entonces en el nivel de frase, la sección A es un en un prime, y va a ser todo tonic que a menos que sea a ti Uops! En la sección B, esa sección B probablemente va a ser prime, y va a estar basada en los cinco ahora. Probablemente va a ser una modulación completa a los cinco en la sección B. No tiene que serlo. Podría simplemente estar centrándose alrededor de los cinco, lo que significa que no está modulado a los cinco. Pero es, um, um, el tipo de progresión del núcleo realmente ronda alrededor de los cinco. Pero la mayoría de los casos va a ser una modulación completa a los cinco. Y luego para la sección a prime otra vez un bache prime que fuera y estamos de vuelta al tónico la mayor parte del tiempo. De acuerdo, entonces y esta línea tenemos la estructura clave que esperaríamos en simple giro cada forma. En esta línea, tenemos la estructura de frases que esperaríamos simple, girar cada forma y aparecer tenemos la forma a gran escala de forma Turn Eri ahora, otras cosas a notar a su vez forma Eri. Normalmente, esta sección B contrasta de alguna manera musical no sólo en la clave. Ah, pero de alguna forma musical. Entonces podrías tener ah, un contraste como si a es rápido, ser podría ser lento si un ser tan grueso podría ser delgado algún tipo de forma de diferenciar a los dos que el B sea bastante obvio es lo que realmente tipo de queremos pasar. Esa podría ser también algún tipo de idea de melodía que ocurre en la sección A. Obtienes una melodía diferente en la sección B, y luego obtienes la primera melodía de vuelta en la sección A o la sección a prime. De acuerdo, así que eso es lo básico de convertir la reforma. Hablemos de ah, un poco más complicado giro compuesto, Cada forma 34. Forma de tarnos compuesta: Está bien. Coronaria compuesta forma un Superfondo, si te gustan los rompecabezas como este. Entonces esto es como una forma de eri terran dentro de una forma de giro Eri. Ah, Y luego también hay otra forma coronaria ahí dentro. S o Vale, um, tenemos básicamente lo mismo. Um, describe esto así que sigue siendo un b a en especie del núcleo de la misma. No obstante, podemos desglosar cada a para cada sección como forma de giro eri. De acuerdo, así que echa un vistazo a esto. Esto tendrá sentido en un segundo. Entonces tenemos un b a es la estructura principal de la pieza, ¿no? Pero la sección a es una B La sección B es una a b, pero la voy a llamar C D. C porque es una diferente. Ah, es material musical diferente, pero sigue siendo algo, algo más. Y luego el primero algo bien, Así que sigue en un ser una forma. Sigue siendo un giro eri forma Um pero no podemos llamarlo B A porque es música totalmente diferente a esta. Por lo que tenemos la sección a del giro. Toda frase de forma sabia es una A B A forma la frase de la sección B sabia es una a B a forma, pero vamos a llamarla C. D. D.C. Porque es totalmente diferente musicalmente a esto. A b a El a prime es otro. A ser una forma muy similar a ésta podría ser exactamente la misma. Podría ser un poco diferente, ¿verdad? Entonces, um, puedes descomponerlo aún más y decir, dentro de esto hay una anchoa. Y dentro de este estar hay un Annabi, y dentro de este A. Hay un A y B, pero no nos pongamos muy raros con él. Entonces eso es esencialmente una reforma compuesta de Turner. En realidad es muy, muy común. Um, cuando escribo, a menudo estoy pensando en este tipo de patrón, Um, no me preocupa escribir sólo un ser una forma, pero ah, con cuando apenas estoy empezando de cero, mi cerebro inmediatamente piensa bien, un B A. Eso es lo que probablemente voy a dio um, así que eso significa que voy a hacer algo, algo más y luego volver al primero algo. Y dentro de ese algo, va a haber algo en otra cosa, y luego lo primero otra vez, ¿ verdad? Es sólo un buen tipo de ir al punto de partida Ah para escribir una pieza. Puede que no me pegue a ella, pero cuando empiezo a escribir una pieza, eso es lo que pienso como una especie de lugar más fácil para empezar y luego construyo desde ahí . Um y dejo ir la música a donde quiera que tenga que ir, porque no me preocupa pegarme a ella. Pero es, um, um, un lugar útil para iniciar el giro compuesto forma Eri. 35. Resumen de la forma: De acuerdo, rápido resumen sobre la forma y solo un recordatorio de por qué nos preocupamos por la forma y por qué estamos hablando de la forma en la teoría de la música. Podrías estar pensando, Ya sabes, cuando pienso en la teoría de la música, realmente quiero estar buceando en las notas y averiguar qué notas están haciendo qué y qué está haciendo la armonía. Qué y eso es importante. Pero también es importante la forma de una paz. Necesitas realmente, siempre estar teniendo en cuenta lo que está haciendo el panorama grande de la música, no solo cada nota, sino lo que fue la intención del compositor, porque cuando alguien se aleja de pieza musical, no es cada nota individual la que se pega con ellos. Es algo más parecido a la forma. Por lo que la forma juega un papel importante en cómo percibimos la música, y jugó. Probablemente debatió a Lee un papel aún mayor atrás en el periodo de Ah, Mozart y el siglo XIX XVII 18 19. Entonces la forma es muy importante, y es muy crucial. Pieza de la teoría y la forma de la música está atada a la armonía, ¿verdad? Hemos visto que cómo y una sección está alrededor de una y una sección B podría estar alrededor de cinco. Una vez que nos metamos en formas más complicadas más adelante, verás cómo hay otros tipos de formas que tienen otras armonías asociadas a ellas. Mucho más complicados. Entonces llegaremos a esos pronto. Oh, sólo recordatorio. No te olvides de la forma. 36. ¿Qué continuación? ¡¡El fuga!: De acuerdo, hemos llegado al final de la parte 13. Sagrados fuma. Ah, ¿qué viene Siguiente? Um, bueno, la parte 14 va a venir a continuación. Voy a empezar a trabajar en eso de inmediato. Y lo que va a ser impartir 14 Algunos negocios complicados. Esta va a ser una de las más complicadas, también, también, para hacer personalmente, voy a tener que hacer un poco más de tarea de lo que estoy acostumbrado, Teoh. Y podría ser duro Ah, para ti también, Pero será un reto divertido, porque de lo que vamos a estar hablando es de la fuga, um, la fuga y otros tipos de contrapunto. Pero probablemente una buena mayoría de la clase estará alrededor de escribir fugas y analizar fugas. Ahora bien, si ya has escuchado algunos antes, es esencialmente, como una teoría de la música. Problema matemático, lógica de corte, rompecabezas. Um, son muy difíciles de escribir su duro para analizar su lo que clasificaríamos, sobre todo en el periodo barroco como composición virtuósica. Entonces cuando la gente escribe unos cuantos como ah bok pocos, puedes mirarlo y decir: ¿Cómo hizo eso? ¿ Cómo se le ocurrió eso? Es sólo soplando mente. Um, así que son difíciles de escribir. Y cuando vemos uno realmente bien escrito como los que bloquean ruta, simplemente pensamos que esto es una locura. Entonces vamos a ver algunos de esos. Va a ser divertido. Um, podría ser un reto. Va a ser divertido. No estoy tratando de asustarte. Estoy tratando de atraer a ti porque sé que te metes en un reto. Um, Así que ah, voy a empezar a hacer algunos deberes en fugas para arreglarme eso porque sí tengo que arreglarlo un poco, y luego voy a empezar a filmarlo. Así que quédate por ahí. Tengo otro par de cosas para ti aquí en esta clase antes de que terminemos. Um, y pasemos al siguiente video ahora mismo y terminemos ahí 37. ¡Gracias y bicos!: De acuerdo, oficialmente has llegado al final. Bueno, no totalmente oficialmente, porque aquí hay un poquito más para ti. Um, el fin de la teoría musical, parte 13. Entonces estamos, no sé, tal vez 1/4 del camino a través del tercer semestre del sistema de teoría musical de la Universidad U. S. S. Supongo, um, um, espero que te hayas divertido en esta clase. Fue divertido hacer como siempre lo son. Espero verte en algunas mis otras clases, para estar seguro, en la práctica, esta cosa, es difícil Si es confuso, está bien. Hacer preguntas. Reviso estas preguntas todos los días. Um, y respondo todas las preguntas cada día. Así que haz preguntas, re ver videos. Um, mira algunas de las otras preguntas que se han hecho y, ya sabes, tómate tu tiempo con ello. Tómate tu tiempo con este material. No es algo que tu pretendía. Tú también absorbes todo a la vez. Para que dicho eso, quédate para la próxima conferencia. Voy a tener algunas cosas de bonificación para ti. Descuentos a las próximas clases de pareja, el grupo Facebook. Eso es sólo para estudiantes. Um, así que saltando en todas esas cosas. Entonces echa un vistazo a eso en la próxima conferencia, y luego te veo en la clase 14. Sí, 38. SkillshareLectureV2: Oye, ¿ todo el mundo quiere saber más sobre lo que estoy haciendo? Aquí puedes inscribirte en mi lista de correo electrónico, y si lo haces, te avisaré de cuándo se liberen nuevos cursos y cuando haga adiciones o cambios a cursos en los que ya estás inscrito. También echa un vistazo en este sitio. Publica un montón de cosas ahí y lo reviso todos los días. Entonces por favor ven a pasar el rato conmigo y uno de esos dos lugares o ambos, y nos vemos ahí.