Transcripciones
1. INTRODUCCIÓN: Oye, ahí. Es Harry para el entretenimiento de la magia de la
música. Alguna vez has sentido que tus pistas
suenan así de inconsistente, como
la música de fondo, demasiado fuerte aquí, aqui allá, como si estuvieran luchando por
ser escuchadas. Vamos a arreglar eso. ¿Escuchaste eso? Ese es el poder de compresión. Pero no se
trata sólo de aplastar el sonido. Se trata de
orquestar dinámicas para que tu música sea contundente,
pulida y profesional Bienvenido a Mastering
A tu compresión, desde fundamentos hasta mezclas
profesionales En esta clase,
desbloquearás los cinco tipos
de compresores,
a saber, ópticos, tubulares, gordos, VCA, digitales y sus secretos ¿Cuáles son tus voces mezcladas, batería o temas completos El dominio de la compresión es tu
atajo al sonido de nivel profesional. Ven y únete a mí para aprender
este arte creativo y dar forma a tu sonido desde
okays hasta Te veré en la clase.
2. Domina la compresión de audio: por qué la dinámica importa: Oye, ahí. Es
Date prisa por la música, Magic Entertainment.
Bienvenidos a esta clase. En la última clase,
discutimos sobre diferentes tipos de Qs
y cómo dominar la Q. En esta clase, nos
sumergiremos en los fundamentos
de la compresión, entendiendo sus
propósitos, parámetros y cómo da forma a la
dinámica del sonido Encontrarás que la compresión no
es solo un proceso técnico, sino una herramienta artística que
puede transformar tu audio. En primer lugar, desmitificemos
lo que hace la compresión. Su núcleo, la compresión reduce el rango dinámico de un audio al atenuar las partes más fuertes Piense en ello
determinando los picos de sonido para lograr o un nivel de volumen más
consistente Para ilustrar esto,
imagine reducir manualmente el volumen de picos
utilizando la automatización de volúmenes. Esta sencilla técnica
imita la compresión al disminuir el
volumen automáticamente Sin embargo, una compresión
automatiza este proceso por usted, ofreciendo un control preciso
sobre la dinámica El compresor presenta parámetros
esenciales como ataque y liberación. El ataque determina la
rapidez con la que se acopla la compresión, afectando el
transitorio inicial del sonido. En tanto, el lanzamiento dicta rapidez con la que la compresión vuelve a su normalidad después de que la señal
cae por debajo No pasemos por alto el umbral
y los controles de relación. El umbral establece el
nivel en el que comienza la compresión, mientras que la relación
determina el grado de atenuación aplicado a la señal,
superando el umbral, aumentando la relación a infinito crea
un efecto limitado, evitando que los picos
superen cierto Entonces, considere el parámetro de rodilla, influyendo en qué tan suave se acopla
la compresión Una rodilla más alta
suaviza la compresión, afectando las partes quid a
más por separado, útil para equilibrar
dinámicas y mezclas complejas Un aspecto crucial que a menudo se pasa por
alto es mirar hacia el futuro, que anticipa el audio entrante y permite que la compresión
reaccione instantáneamente,
Aal para gestionar
transitorios afecta prensas también puede ofrecer una funcionalidad
expandida, lo que amplifica bastante que anticipa el audio entrante
y permite que la compresión
reaccione instantáneamente,
Aal para gestionar
transitorios afecta a las
prensas también puede ofrecer una funcionalidad
expandida,
lo que amplifica bastante señales mejorando la sonoridad percibida. Recuerde, no hay un enfoque de compresión de
talla única
para todos. La experimentación es clave. Y sí, siempre
confía en tus oídos y ajusta las cosas para lograr el
resultado sónico deseado que deseas. Después de todo, la música es subjetiva, y lo que suena bien
es el objetivo final. Para resumir las cosas,
dominar la compresión te
permite dar forma a la
dinámica de tu sonido,
logrando claridad, puñetazo y
cohesión dentro de tu Abraza la atraspery de la
compresión y deja que
tu gravedad Aprenderemos los
diferentes tipos de compresores en la
próxima lección.
3. Compresores ópticos: suaviza los picos con calidez vintage: Veamos los diferentes
tipos de compresores. El primero son los compresores
ópticos. Por lo que estos compresores
se inventaron en 1930. En el mundo de la ingeniería de
audio, el compresor óptico
ocupa un lugar significativo. A diferencia de otros compresores,
los compresores ópticos utilizan un mecanismo único
donde el audio alimenta un
elemento de luz como un LED. Brilla más brillante o dimmer basado en la
intensidad del sonido Una fotocélula capta la luz
emitida por el ID. Curiosamente, si bien la velocidad de la luz es increíblemente rápida, la reacción entre
la iluminación de audio, la identificación y la fotocélula
captando la luz crea un retraso notable tanto
en el ataque como en la liberación Esta característica hace que los compresores
ópticos sean una excelente opción cuando se quiere
comprimir en función del promedio de una señal, no necesariamente lo que están haciendo
los transitorios Algunos otros compresores, que discutiremos en la clase,
realmente usarán los transitorios y aplicarán el
espacio de efecto sobre la fugacidad Pero las compresas ópticas
son totalmente diferentes. Utiliza la luz que
emite el LED. Por lo que este retraso en la respuesta de los compresores
ópticos tiene un efecto particular
en las pistas vocales. Con la compresión óptica,
todos los transitorios aún
pasan y cada palabra
se puede escuchar justo
encima de la mezcla Sin la compresión óptica, algunas palabras y frases
podrían comenzar a caer y volverse un
poco demasiado silenciosas. A two A es un compresor
óptico, que se inventó en la
década de 1930 y todavía se usa en muchos estudios
populares por ahí Se utiliza principalmente
en pistas vocales, dando a esa muestra la cohesión
que necesita la pista vocal. Ahora, exploremos cómo funciona el compresor
óptico. Por aquí, encontramos
CLA dos ondas A B, que es la emulación de la
electrónica LA un compresor Entonces aquí tienes la ganancia, y aquí, tienes
la reducción de apuesta. Puede cambiar entre el modo
comprimido y
el modo límite. O aquí, encuentra
el botón analógico. Se puede pasar de 50 60 y se
puede desactivar
el botón analógico Este dejar de fumar es una buena
característica por aquí. Lo exploraremos más tarde. Y aquí, los medidores de visualización w,
los medidores de entrada
y salida de reducción de ganancia. Entonces tomaremos un ejemplo para ver cómo suena realmente. Primero escuchemos la mezcla vocal. Enrolle en mi muñeca, mil diamantes en mi cuello. Liz, será mejor que vayas rápido, Homi si estás tratando de
atrapar esto Bien, entonces esta pista vocal
en realidad se graba
para una pista de hip hop. Ahora vamos a
encender el compresor y ver cómo funciona esto. Rolly yum, mi muñeca, mil diamantes en mi cuello, L es, mejor que vayas rápido casa, si intentas atrapar a
este Rolly yum mi muñeca, mil diamantes
en mi cuello, es, mejor
que vayas rápido, Inicio, si intentas atrapar
este Roller yum mi muñeca, mil diamantes en Liz, mejor que vayas rápido, Home, si intentas atrapar
este Roller yum mi muñeca, mil diamantes en mi cuello Liz, será mejor que vayas rápido, Home, si intentas atrapar a
este Rolly yum mi muñeca, mil diamantes
en mi cuello, Lis, mejor
que vayas rápido, Home, si intentas atrapar Como puedes ver, estamos
obteniendo un tono equilibrado, dinámica
equilibrada
de la mezcla de ojos. Entonces iré antes de Apria para que
encuentres la diferencia Roller yum, mi muñeca, mil diamantes en mi cuello, es, mejor que vayas rápido Homi, si estás tratando de atrapar
este Roller yum mi muñeca, mil diamantes en mi cuello,
es, será mejor que vayas rápido casa, si intentas atrapar
este Roller yum mi muñeca, mil diamantes en mi cuello,
es, será mejor que vayas rápido casa, si estás tratando de
atrapar a este Roller yum, mi muñeca, mil
diamantes en mi cuello,
es, será mejor que vayas rápido Homi, si intentas
atrapar esto. Entonces aquí tenemos la alta
frecuencia en el piso, ¿verdad? Lo que realmente hace es, como, cuando llegué al modo de
alta frecuencia, permite
que las frecuencias superiores a 1 kilohercios
tengan realmente comprimida la señal Esto es 100%, y esto es 0%. Así que el 100% es completamente plano y el
0% es de frecuencias altas. Así que intentemos realmente
con el modo de alta frecuencia. Roller yum, mi muñeca, mil diamantes en mi cuello Liz, será mejor que vayas rápido. casa, si intentas atrapar
esta muñeca Roller Yuma, mil diamantes en mi cuello Liz, será mejor que vayas rápido. casa, si intentas atrapar
este Roller yum mi muñeca, mil diamantes en mi ahora Mejor vas a intentar
atrapar a Roller yum mi muñeca, mil diamantes en mi cuello Liz, será mejor que vayas rápido. casa, intentas atrapar
este Roller yum mi muñeca, mil diamantes en mi cuello, es mejor que vayas rápido A casa, si
intentas atrapar esto. En realidad está trabajando como DSA
en el propio compresor. Por lo que no encuentras ninguna relación
o perillas de umbral por aquí. Esas perillas están realmente
integradas en estos ajustes en sí. Entonces se trata de compresor LAA. Sabremos sobre los
compresores de tubo en la siguiente lección.
4. Compresores de tubos: calor analógico para mezclas cohesivas: Vea qué compresores de tubo. Es posible que haya oído hablar de
algunos compresores
llamados compresores Verimu o
Delw Estos dos compresores están bajo la categoría de compresión de tubos. Compresores de tubo es un tipo
de compresor de audio donde la reducción de audio es manejada por los tubos
en el circuito. Son conocidos por
su lenta respuesta a un audio entrante. Esta característica les permite conservar muy bien
los transitorios, convirtiéndolos en una excelente opción
para mezclas y subgrupos A menudo, los ingenieros y productores
se refieren al efecto que compresores
verdaderos tienen en una señal como proporcionar
pista o calidez. Esto se debe a la topología de circuito
única compresores
de tubo Se utiliza en la producción musical, pueden impartir un cambio cálido y suave al audio, incluso a
niveles muy pequeños de compresión. Y esto puede ser muy
particularmente efectivo en mezclas enteras o en las pistas vocales
individuales. Si bien la compresión en sí
es bastante transparente, los circuitos de los compresores de
tubo pueden desplazar el
equilibrio tonal de la grabación Es casi como si se hubiera aplicado un
ecualizador, calentando el audio un poco popular compresor
chube es el icónico Fair trial 670 Es posiblemente uno de los compresores
de chip
más icónicos del mundo de la producción
musical. Entonces, para resumir las cosas,
la compresión de chip es un tipo de compresión de audio que tiene tiempo de ataque y liberación
más lento. Y este personaje permite que pasen cambios
transitorios o repentinos
en la señal, haciéndola ideal para brillar
un todo mezclado impacto único de la
compresión Cube de la herramienta y el equilibrio podría ser ideal
para ciertas aplicaciones. Sin embargo, puede que no sea la herramienta de elección
para todos los ingenieros. Algunos podrían preferir una herramienta un poco más sutil o transferida para sus necesidades de
ingeniería de audio. Ahora vamos a explorar el
ejemplo del compresor de cubo, que es un niño justo 670. Y en este caso, es
una emulación de 670. Aquí se ven muchos controles. Aquí está el canal izquierdo y
aquí está el canal derecho. Así que he vinculado ambos. Entonces, cuando hago estos cambios, afecta a la señal única. Así que este plugin está
en realidad en un modo estéreo. Por eso estás diciendo
estos dos tipos de perillas. Aquí está el botón de derivación,
aquí está el botón analógico. Y si,
veamos como funciona. Como pueden ver, D I
realmente un poco rápido. Eso es un poco más lento. Ahora las cunas y PGO está volando. Muy bien. Agreguemos
un poco de anuncio también. Ningún arrastre es una
dinámica altamente equilibrada en el punto. Y si quieres, en realidad, también puedes
usar esta función. Ni siquiera puedes escuchar
esto, pero es hacer que esté marcando una
gran diferencia en la mezcla. Entonces sí, para resumir las cosas, esto es ganancia de entrada.
Este es un umbral. Esta es una
constante de tiempo que tiene un conjunto de reglas para los tiempos de ataque
y liberación, en realidad. Entonces, cuanto más vas,
más alto afecta en realidad. Entonces uno es el ataque rápido y liberación y seis es un ataque
lento y liberación. Para que puedas elegir entre estos números lo que quiere
tu pista. Y si crees que has perdido alguna
ganancia en tu pista, realidad
puedes agregar
algo de ganancia aquí mismo. Entonces aquí
realmente puedes cambiar
al canal correcto para
que tengas el control sobre los dos
canales aquí mismo. Para que puedas controlar
el canal derecho y el canal izquierdo también. Entonces ahora está en modo estéreo. Veamos cómo suena. L pase se puede conocer la
diferencia, en realidad. La diferencia es muy
fenomenal y
puedes conocer la diferencia en realidad mientras escuchas el sonido en sí Otro es el modo vertical de
barra lateral en el plugin Fairchild 670 De hecho, usa una matriz de diferencia de
barra diagonal de suma para dividir la señal estéreo
en dos canales Entonces, que es izquierda y superior, y la diferencia es como
la inferior y la derecha. El nivel de entrada se ajusta
después de la matriz, en realidad. Permitiendo el control sobre la relación
entre dos canales. En la salida, una segunda matriz recombina
los canales en unas señales estéreo regulares con un tremendo
efecto en la mezcla Veamos eso en
contexto en la mezcla. Oye. Solo con el toque, en realidad, crea una especie
de toallita diferente. Ver. En realidad se extiende todo
el camión para que se sienta como resplandor me siento como un tipo de cosas
ambientales. Eso realmente
suena muy bien. Entonces así es como funciona el compresor Fairchild
670. La mayoría de las veces,
estos compresores se utilizan en
realidad en la
producción musical y, ya sabes, dando carácter a los
instrumentos o acordes para suenen más ricos y le den ese personaje que la mayoría
de la gente quiere Conoceremos los
compresores VCA en la siguiente lección.
5. Compresores FET: transientes impactantes para batería y voz: Exploremos qué
es un compresor de pies. Un compresor fet es un tipo de compresor de
audio que utiliza un transistor de efecto de campo para controlar los niveles
de la señal de audio Es conocido por sus sonidos
contundentes y audaces. Los compresores de grasa se utilizan a menudo en los tambores debido a
su sonido contundente Puede agregar un nivel de profundidad y sonido
puntual de batería que es difícil lograr con otros
tipos de compresores Además,
los compresores de grasa son conocidos por sus tiempos de ataque extremadamente
rápidos tan rápido como 20 microsegundos. Los compresores Ft pueden crear un sonido
muy contundente y ágil, pero es crucial ajustarlo correctamente en
el momento Al ralentizar el tiempo de ataque, permites que más del transitorio, el
pico de sonido inicial se haga realidad Esto da como resultado un sonido más
contundente y ágil. También pueden ser efectivos a hora de grabar voces
o instrumentos Entonces, para resumir las cosas, los compresores
ft son excelentes herramientas en el ámbito de producción
musical y la ingeniería
de audio. Estos compresores son
conocidos por agregar color, tono y textura al sonido,
especialmente efectivos
en el manejo de transitorios debido a su increíblemente rápido
ataque y tiempo de liberación Tal compresor de grasa popular
es 11 76 compresor, y es, con mucho el
compresor de pies más popular jamás producido. Es conocido por su sonido único, que a menudo se describe
como punch o negrita. Sin embargo, es importante estar
al tanto de los escollos a la hora de
usarlos para obtener el sonido
que estás buscando Y sí, no olvides
estar al tanto de lo que estás
poniendo
el compresor y además no sobrecomprimir
con compresores de grasa Veamos cómo funciona el compresor CLA de 76
pies. Como puedes ver por aquí, se
trata del CLA 76, una evolución clásica de
11 76 hecha por olas. Aquí puedes ver la
entrada y salida. Esta perilla de aquí controla
la atenuación del nivel de entrada, y aquí está la atenuación del nivel
de salida Como pueden ver,
aquí hay un ataque, y aquí están los lanzamientos
y las proporciones de aquí. Y tenemos analógicos por aquí y diferentes tipos de versiones de
CLA 76. Esta es una cara negra, y
esto es azul plateado. Entonces estos tienen diferentes
tipos de armónicos. Y aquí se puede ver
la reducción de grano, la entrada, la salida, y la compresión
del botón de bypass. Entonces, como pueden ver, aquí no
hay
botón de umbral. Pero cuanto mayor sea la relación mayor será el
umbral en 11 76. Y como pueden ver, el
ataque de aquí tiene en realidad siete opciones
para elegir, que
van de 1 a 7, que
en realidad es de un milisegundo
a 50 microsegundos De igual manera,
uno es el más lento, un milisegundo, y 50
microsegundos, Que es poner
la perilla a siete. De manera similar para el lanzamiento,
son 70 microsegundos, siendo siete, y uno es
el más bajo La relación controla la cantidad de reducción de ganancia para la señal
por encima del umbral. Al igual que muchos compresores, cuanto mayor sea
la relación, mayor será
el umbral. Por ejemplo, en relación
de 220 este a uno, el punto umbral
es menos dos DBFS Lo que significa que cada pico
que pasa a DVFS se comprimirá en relación 221 Cuando la relación se establece
en cuatro es a uno, esta relación cae a
menos ocho y DBFS, lo que significa que cada pico
que pasa ocho y DVs se comprimirá en la
relación de cuatro e Esto por lo tanto, da como resultado mayor compresión a pesar
de la menor relación. Por aquí, se encuentran todos. La configuración all
en realidad recrea el explosivo de hardware original Entonces este modo en realidad es de naturaleza
muy agresiva. A agrega una
cantidad decente de distorsión. Entonces vale la pena echarle un ojo
si te interesa. Por aquí, con
el botón analógico, provoca piso de habitación y zumbido basado en las fuentes
de alimentación de las unidades originales Ya está bien,
pero podemos activarlo con 60 hercios y 50 hercios. Veamos con un ejemplo. Aquí tengo un drumbu. Primero escuchémoslo. H. Entonces, como pueden ver,
el bucle Trump tiene mucho puñetazo desde
el principio mismo. Pero intentemos controlarla
dinámica usando el plugin. Ahora se puede ver que está
fuertemente comprimido, pesar de que usé
una proporción de cuatro. De hecho hagamos la
entrada un poco. Bien. L Hagamos la etiqueta. Para ser rápido. Como puedes ver, el sombrero alto
en realidad se pone a aparecer. Y cuando cambio a pared, hay mucha
distorsión pasando. Por lo que hay que tener mucho cuidado
al usar el enchufe. Mm hmm. Podrías optar por cualquiera que sea
el sonido deseado que tengas en mente, en realidad. Pero sí,
en realidad puedes cambiar 60-50. A pesar de que agrega algún zumbido
sutil, en realidad, que no puedes escuchar,
pero definitivamente en realidad marca la diferencia Entonces se trata de CLA 76, Emolón de 11 Conoceremos los
compresores OCA en la siguiente lección.
6. Compresores VCA: control de precisión para la masterización: Profundicemos en los compresores
VCA. El compresor VCA o
amplificador controlado por voltaje ofrece el mayor control y flexibilidad
y puede agregar un tono rico o puede ser
increíblemente transparente La capacidad de controlar
el carácter sónico de una mezcla es una característica clave
del compresor VCA Puede aportar más dimensión
y detalle a la mezcla, haciéndola sonar más rica Por otro lado,
también se puede utilizar de una manera
que sea transparente, controlando la dinámica sin
agregar demasiado tono. Generalmente, muchos ingenieros de
audio y productores de
música utilizan
compresores VCA en el maestro Ofrecen control, flexibilidad
y baja distorsión. Pueden manejar una
compresión pesada sin causar distorsión
o problemas de bombeo, lo que los convierte en una
herramienta confiable para la masterización. El famoso compresor VCA
hasta la fecha es el DBX 160. Estos compresores VCA en realidad
se inventaron en la década de 1970. Esta es, con mucho, la invención
más reciente, hasta la fecha en el mundo de los
compresores en hardware. Veamos cómo funciona el
compresor VCA. O aquí, tengo dBx 160. Este modelo plugit del compresor
DBx 160 ofrece características
adicionales como ganancia de
entrada, control de mezcla, control ruido,
matriz de lado medio aquí en el componente sterio y un filtro de paso alto de cadena lateral para manipular el
sonido como queremos Este compresor de
aquí es conocido por su sonido cálido y contundente y se usa
principalmente en la masterización Básicamente, se puede
utilizar en cualquier cosa. En la mayoría de los escenarios, se utiliza en la masterización. Entonces veamos cómo
funciona realmente. Todos los compresores
tienen los mismos ajustes. Umbral. O aquí,
es compresión, pero está en izquierda. Y esto está a la
derecha, al igual que el estéreo. Señal. Así que vamos a ajustar la
configuración y ver cómo se mueve Entonces estoy estableciendo el
umbral de compresión. Como puedes ver, la
pieza se va
atenuando y
dándonos una pista equilibrada Sé que suena un poco extraño. Lo arreglaremos
entrando realmente en el mod del lado medio. Ahora bien, esto es un mito,
y está por dentro. ¿Qué puedo decir? Es solo un Puedes ajustar los ajustes
como quieras hasta que
sientas por eso que
estás deseando Como puedes ver,
simplemente se mezcla bien. Aquí puedes agregar ruido. Dañará en el fondo. Es tan sutil, pero hace una
gran diferencia en el sonido. B si, es genial. Así funciona un Dx 160. Por supuesto, hay muchos
ajustes por aquí, pero esto todos los
modos de monitoreo, en realidad. Entonces este es el mono. Esto es
un medio, estos son los lados. Y esto de aquí
es un modo dúo, como, que es izquierda y derecha. Como puede ver, el único
derecho es simplemente ser afectado. Ahora es solo la
izquierda solo las señales izquierdas las
que se han visto afectadas. Voy a estéreo el modo. Ahora los lados se están viendo
afectados. Ahora las mascotas. Entonces este compresor es
básicamente un cambio de juego en
el escenario de masterización al usarlo
por separado, pero no eso, ya sabes, cosa de
sobrecompresión Además, no agrega ninguna
distorsión, supongo. Es solo que agrega un
poco de ruido, el zumbido de la
emolación de DBX 160 Y, sí, así es como funciona
este compresor.
7. Compresores digitales: flexibilidad moderna en tu DAW: Por último, pero no menos importante,
hablemos sobre compresor
digital. Por lo tanto, el compresor digital utiliza un procesamiento de señal digital, también
conocido como
DSP para compresión, lo que permite un control preciso y a menudo, presenta varios algoritmos y
presech Ofrece flexibilidad y puede emular diversas características de
compresores analógicos Tal ejemplo es ondas
C un compresor. Entonces aquí tengo el
compresor CON por ondas. O aquí tenemos muchas
de las características. Entre ellos, el PDR de referencia es una característica única en
el compresor CON Aquí está la gráfica de la visualización de cómo se está comportando
la señal Y aquí está el medidor de salida
y el medidor de entrada también. Podemos encontrar la configuración del umbral y podemos ajustar
aquí mismo Como puedes ver, tanto
estas perillas del zoológico aquí
se están ajustando Creo que se es
en realidad similar a los compresores anteriores que en realidad
hemos discutido antes. Pero solo lo que pasa es que el procesamiento es
completamente digital, no
es una emulación
de ningún otro compresor y tiene características únicas que la mayoría de los
compresores no tienen Entonces aquí estamos teniendo un bucle de batería.
Primero escuchémoslo. Veamos la
configuración de referencia por aquí. Esto no es más que el modo EQ, el compresor SVN te
está ofreciendo Puede cambiar la
configuración de
referencia inferior a la referencia de pico. Con esta configuración establecida
en referencia baja, solo
puede apuntar a las bajas frecuencias
de cierta señal, y puede tener la
compresión sobre eso. Con referencia pico,
lo que sucede es que todo el nivel de la señal de audio se está
activando cuando
usamos la compresión. Esa es la diferencia
entre los dos puntos de
referencia de aquí. Veamos eso en
contexto de la mezcla. Entonces en estos momentos
en realidad estamos escuchando algunas frecuencias altas
en el fondo. El ir hacia el este para realmente subir de nivel esas altas frecuencias usando el compresor de CO. Vamos a hacerlo. De hecho, bajaremos el
umbral a cuatro. Entonces ahora mismo en
realidad no nos estamos enfocando en el extremo bajo en lugar
de en designa así que estoy estableciendo
la referencia a pico. Entonces con esta relación, en realidad
puedes, ya sabes, bajar
y subir también. Entonces voy a hacer que la relación sea
un poco más alta. Y también estamos escuchando mezcla
muy equilibrada con esas altas frecuencias
de fondo. Ahora veamos cómo funciona el PDR. El PDR, también conocido como liberación dependiente del
programa, es una característica en el
compresor CON que hace que
el tiempo de lanzamiento más
inteligente y adaptativo en
función del tipo de
audio que procesa Vamos a desglosarlo. Lo que
realmente hace es que puedes pasar de cero milisegundos a 1,000 milisegundos,
que es un Sonidos agudos más cortos, el compresor utiliza un tiempo de liberación
más corto, por lo que el audio
rebota rápidamente. Esto mantiene su script
transitorio y evita la sobrecompresión
de purs cortos De manera similar, para sonidos
prolongados, el tiempo de liberación
se
alarga automáticamente para permitir que el sonido
se decaiga de forma más natural Esto es perfecto para cosas como voces o instrumentos
con mucho sustain Así que ahora estamos
tratando con los sonidos transitorios de
aquí con un bucle de batería, ¿verdad? Centrémonos en los sonidos
cortos y agudos. Para conseguir un equilibrio
perfecto tanto
de la compresión
como del PDR, tenemos que encontrar primero un buen punto óptimo entre
la compresión Tomemos la relación a
tres y el umbral a 33. Maquillaje k de 60 en realidad estamos perdiendo mucho volumen. Así que ahora mismo, en
realidad nos estamos enfocando en esos pequeños transitorios fondo, las
frecuencias altas, ¿verdad Es muy sutil para que en realidad no lo
estemos escuchando, sino que en realidad lo estamos sintiendo. En este momento, puse el
PR a 66 segundos santos. Sé que es un poco
difícil escucharlo, pero en realidad puedes encontrar este dulce equilibrio de esas
altas frecuencias en la mezcla. De hecho, estamos perdiendo
bastante volumen, así que definitivamente también agregaremos
algo de maquillaje. Salcho antes y después, para que realmente puedas
diferenciar entre sonidos Esto es antes.
Y esto es después. Muchos mezcladores profesionales y ginebras
de masterización utilizan compresor
SON en sus mezclas y logran
un gran equilibrio en la mezcla Aquí en realidad estamos teniendo la referencia de la referencia baja y
la referencia de pico. Y también, hay una versión dependiente del
programa, que es una característica muy inteligente
en el compresor SWN Entonces sí, así es como funciona el compresor
SON.
8. Conclusión: Enhorabuena por
completar la clase. Entonces, para concluir las
cosas, un compresor de audio es una herramienta clave en el ámbito de la ingeniería de sonido utilizada para manipular el
rango dinámico de una señal de audio. Dominar su utilización puede mejorar
significativamente
sus habilidades de producción Nuestro objetivo es aumentar
su confianza en el uso de compresores y ayudarle a
dominar sus capacidades. Así que sigue aprendiendo. Abraza estas
incomodidades temporales que te
están causando en
la producción musical Confía en tus oídos y conoce
qué tipo de compresor
debes usar exactamente en qué escenarios en la producción
musical. Esto es apresurado de la música Magic Entertainment
Firmar. Te veré en la
siguiente pieza de la clase.
Music Magic Entertainment, FL Studio, Music Production, Engineering
