Medición y proporción: aprende a dibujar con exactitud y precisión

1. Avance de Medición y proporción: El enfoque de esta semana se centra en la medición y la proporción. Aprender a medir quita todas las conjeturas del dibujo. Esta semana vas a aprender una serie de herramientas y estrategias de medición, que te van a permitir evaluar rápida y fácilmente las proporciones de tu tema de dibujo, y conseguirlas en la página. Las estrategias que vamos a aprender esta semana van a incluir: Medición proporcional, donde vas a usar tu lápiz para evaluar proporciones de un sujeto. Vas a aprender a usar plomadas, que están usando líneas verticales y horizontales para comparar puntos de tu sujeto entre sí. Por último, vas a aprender la cita angular, lo que te permitirá extraer realmente un ángulo de tu sujeto de dibujo, y llevarlo a la página. Aprender a medir aumentará drásticamente la precisión y credibilidad de tus dibujos. Después de esta semana, tendrás toda una serie de estrategias que podrás usar, y podrás mezclarlas y emparejarlas dependiendo de cuál sea tu tema, con qué estrategia de medición estés más cómodo. Podrás diseñar tu propio enfoque para evaluar las proporciones de tus sujetos al llevarlos a tu dibujo. Aprender a medir requiere una buena cantidad de disciplina y destreza. Pero una vez que hayas dominado las técnicas, te sorprenderás de lo rápido que mejorarán tus dibujos, y con qué facilidad podrás capturar realmente las proporciones de tus sujetos con precisión en la página. 2. Te damos la bienvenida a la clase sobre medición y proporción: Bienvenido al curso de medición y proporción en el arte y la ciencia de la serie de dibujo. Soy tu instructor, Brent Davidson. Hay algunas cosas que me gustaría compartir con ustedes antes de empezar la primera lección. Lo primero es que me encanta trabajar con estudiantes. Enseñar dibujo es una alegría y un privilegio que me tomo muy en serio. Antes de crear el arte y la ciencia de la serie de dibujo, enseñé dibujo durante 20 años en estudios, escuelas, museos y universidades. Mientras trabajaba con estudiantes, me preguntaría constantemente, ¿cuáles son las herramientas y técnicas de enseñanza que realmente conectan con los estudiantes? ¿ Qué herramientas y técnicas muestran más mejoras en sus habilidades de dibujo? ¿ Cómo puedo enseñar estas técnicas de una manera que realmente agilice su desarrollo de habilidades? Este curso es la respuesta a esas preguntas. En los cursos de la serie arte y ciencia del dibujo se encuentran algunas de las herramientas y técnicas didácticas más poderosas que se han demostrado para enseñar a los alumnos a dibujar. Así es como funciona el curso. Cada día, vas a ver una lección en video y luego te darán un proyecto que hacer. Una vez que hayas completado el proyecto de ese día, estás listo para comenzar la siguiente lección en video. Este curso fue diseñado para que puedas ver una lección de video cada día y hacer un proyecto cada día. Pero eres bienvenido a adaptar la estructura del curso para que se ajuste a tu horario. Si solo puedes llegar a una lección de video en proyecto a la semana, está bien. Siéntete libre de hacer que este curso funcione para ti. Este es un curso basado en proyectos, lo que significa que cada lección va a venir con un proyecto específico que está diseñado para saques el máximo provecho de las habilidades que acabas de aprender. La práctica que proporcionan estos proyectos es absolutamente esencial para que aprendas a dibujar. Si no estás practicando, si no estás haciendo estos proyectos, no mejorarás. Tener una comprensión intelectual de estas ideas es genial, pero se requiere práctica para realmente llegar a ser bueno en el dibujo. Ahora una de mis grandes alegrías como maestra es ver a los estudiantes evolucionar y crecer con el tiempo. Te animo a compartir tu trabajo. Puedes compartirlo con familiares y amigos, puedes compartirlo en redes sociales y por supuesto, puedes compartirlo aquí mismo en Skillshare. Cuando compartes tu trabajo en redes sociales, te animo a incluir el hashtag, evolucionar tu arte. Construir una comunidad cuando estás aprendiendo a dibujar es una gran manera de inspirarte a practicar y obtener retroalimentación sobre tu trabajo. Ahora este curso es uno de los siete en la serie arte y ciencia del dibujo. Cada curso de la serie se enfoca en una habilidad de dibujo esencial diferente. Si eres estudiante principiante, recomiendo encarecidamente pasar por esta serie en regla. Pero si tienes algo de experiencia dibujando, siéntete libre de mezclar y combinar los cursos para que se adapten a tus propias necesidades e intereses. Ahora mientras estás tomando el curso, recomiendo verlo en una pantalla más grande. Eres bienvenido a tomar el curso en tu teléfono si eso es lo que tienes disponible, pero al verlo en una pantalla más grande, tendrás una experiencia más rica, podrás ver más detalle en los dibujos. Si deseas cualquier otra información sobre otros cursos del arte y la ciencia de la serie de dibujo, recursos de dibujo o una descripción detallada de qué materiales usar, te animo a visitar el sitio web, EVOLVEYURART.C. Es un gran lugar para ir por más recursos de dibujo. Bueno, muchas gracias por acompañarme. Es un honor y un privilegio tenerte como estudiante. Empecemos con nuestra primera lección. 3. Introducción a la proporción: Aprender a medir quita todas las conjeturas del dibujo y esta semana vas a aprender una serie de herramientas y estrategias de medición que te van a permitir evaluar rápida y fácilmente las proporciones de tu sujeto de dibujo y conseguirlos en la página. En las estrategias que vas a aprender esta semana van a incluir la medición proporcional, donde vas a usar tu lápiz para evaluar las proporciones de un sujeto. Vas a aprender a usar plomadas, que están usando líneas verticales y horizontales para comparar puntos de tu sujeto entre sí. Por último, vas a aprender avistamiento de ángulos, lo que te permitirá extraer realmente un ángulo de tu sujeto de dibujo y llevarlo a la página. Aprender a medir aumentará drásticamente la precisión y credibilidad de tus dibujos. Antes de entrar en el tema de hoy, quería abordar un par de cosas. El primero, es que medir, igual que cualquier otra habilidad en el dibujo, requiere una enorme cantidad de práctica. El segundo es que es importante recordar que aprender a medir nos acercará mucho más a las proporciones reales de nuestros sujetos pero ninguna estrategia de medición está sin sus fallas. Si bien estás aprendiendo las diferentes estrategias, te voy a hablar de los beneficios e inconvenientes de cada una. La idea es que después de esta semana, tendrás toda una serie de estrategias que podrás usar y podrás mezclarlas y emparejarlas dependiendo de cuál sea tu tema, con qué estrategia de medición te sientes más cómodo y podrás tu propio enfoque para evaluar las proporciones de tu tema al llevarlas a tu dibujo. Aprender a medir requiere una buena cantidad de disciplina y destreza pero una vez que hayas dominado las técnicas, te sorprenderás de lo rápido que mejorarán tus dibujos y con qué facilidad podrás capturar realmente las proporciones de su tema con precisión en la página. Antes de entrar en la técnica, echemos un vistazo a alguna teoría. Entonces, ¿qué es exactamente la proporción? Proporción se refiere a las relaciones de tamaño entre diversas partes de sus temas de dibujo. Cuando estás dibujando representa con precisión las proporciones realmente encontradas en tu tema, decimos que ese dibujo está en proporción. Pero si partes de tu dibujo son demasiado grandes o demasiado pequeñas, particularmente si es reconocible para el espectador, decimos que ese dibujo está fuera de proporción. Entonces para hacer dibujos que estén en proporción, necesitamos medir tantas partes de nuestro tema de dibujo como sea posible y compararlas entre sí. Ahora antes de aplicar estas ideas al proceso de dibujo, solo hablemos de qué proporción es por sí sola. Empecemos introduciendo qué proporción es y cómo se puede pensar al respecto. Aquí se puede ver una plaza sencilla. A la distancia de un lado del cuadrado al otro se le llama su ancho. A la distancia de arriba a abajo de la plaza se le llama la altura. En un cuadrado perfecto, el ancho y la altura son iguales entre sí. Significa que la relación entre ancho y alto es uno a uno. Cambiemos esta proporción agregando otro cuadrado en la parte superior, duplicando así la altura de nuestra forma. Ahora, la altura de nuestra forma es dos veces la anchura de la forma. Por lo tanto, este rectángulo tiene una relación proporcional de uno a dos. Es el doble de alto que ancho. Es importante recordar que el número para el ancho está en el lado izquierdo del colon y el número para la altura está a la derecha. Ahora volvamos a nuestra sencilla plaza. En lugar de aumentar la altura, duplicemos el ancho de nuestra forma. Esto crea un rectángulo que es dos veces más ancho que alto, dándole una relación proporcional de dos a uno. Volvamos una vez más a nuestra sencilla plaza. Cuando estás dibujando, en realidad es bastante raro la relación proporcional del ancho la altura sea solucionable usando números enteros. Echemos un vistazo a algunas fracciones muy simples. Entonces en lugar de simplemente duplicar la altura de nuestra forma, solo agreguemos la mitad de la altura de nuestro cuadrado. Ahora, nuestro rectángulo es una vez y media más alto de lo que es ancho, dándonos una relación de 1 a 1.5. Ahora la mayoría de los objetos que vas a medir, bueno en realidad dibujar ni siquiera será así de limpio. Por lo que debes sentirte cómodo con la aproximación. Aquí se puede ver que si aumentamos ligeramente la altura de nuestra caja, pesar de que ya no es exactamente una vez y media más alta que ancha, sigue siendo aproximadamente la misma proporción. Entonces vamos a aplicar estas ideas a un sujeto real. Como siempre, es crítico cuando estás aprendiendo una nueva idea para empezar de la manera más simple posible. Entonces nuestro tema aquí va a ser un simple huevo vertical. En primer lugar, evaluemos el ancho del huevo. La evaluación inicial del ancho sobre cualquier tema de dibujo debe tomarse en el punto más ancho de los sujetos. Asignaremos el ancho como nuestra unidad de uno. Ahora veamos cómo se compara el ancho del huevo con su altura. Podemos ver claramente que el huevo es más alto de lo que es ancho pero la mayoría de la gente puede hacer esa evaluación sin medir en absoluto. Entonces la pregunta se vuelve, ¿cuánto más alto es el huevo de lo que es ancho? Para averiguarlo, imaginemos nuestra unidad de uno como dividida en tercios. Ahora si tomamos un tercio del ancho de nuestro tema y lo agregamos a la altura, nos acerca muy a la altura de nuestro huevo. Entonces ahora sabemos que nuestro sujeto es aproximadamente una y una tercera veces más alto que ancho. Es importante tener en cuenta que esto sigue siendo solo una aproximación, pero la medición proporcional generalmente te acercará más a las proporciones reales de tu sujeto que solo mirar con los ojos solo. Ahora echemos un vistazo a las herramientas y procesos que usarás para medir tu tema mientras dibujas realmente. Entonces ahora que tienes algunas formas básicas de pensar en la proporción, aprendamos a medir realmente nuestros temas de dibujo para que podamos llevar las medidas a nuestros dibujos. Para empezar, vas a seleccionar una herramienta de medición. Ahora, tiendo a solo usar mi lápiz, pero puedes usar agujas de tejer, puedes usar un pincel, realmente cualquier cosa que sea recta, ligera y rígida. En lo siguiente en lo que quieres pensar es en tu postura. Ahora mientras estás midiendo, es crítico que te pongas en una sola posición y no te muevas. Te recomendaría sentarte derecho y quieres asegurarte de que no te muevas en absoluto. De verdad quieres mirar para asegurarte de que no te estás moviendo hacia adelante o hacia atrás o de lado a lado. Incluso los cambios sutiles en su relación con su sujeto de dibujo invalidarán las proporciones. Aquí, me pueden ver en mi estudio realmente midiendo el tema. Al tomar medidas, mantengo mi cuerpo en la misma posición. Estoy usando mi lápiz como mi herramienta de medición. Te darás cuenta de que mi brazo se sostiene directamente frente a mí con el codo bloqueado. También notarás que mi cabeza está inclinada hacia mi hombro. Estoy usando mi ojo derecho para medir y mantener mi ojo izquierdo cerrado. Acercar mi cabeza a mi hombro trae mi ojo medidor en línea con mi brazo. Esto puede ayudar a minimizar las distorsiones, particularmente si estás viendo un sujeto grande como una figura y estás moviendo el brazo grandes distancias hacia arriba y hacia abajo o de lado a lado. Ahora echemos un vistazo a las líneas de visión. En primer lugar, sigamos la línea lateral en la parte superior. Notarás que se mueve de mi ojo, toca la parte superior del lápiz, y se mueve hasta que golpea la parte superior de mi sujeto. Ahora echa un vistazo a la línea de visión en la parte inferior. Se mueve de mi ojo y golpea la punta de mi pulgar, que estoy usando para marcar la parte inferior de mi sujeto en el lápiz desde mi punto de vista. Esto se hace colocando la parte superior de mi lápiz para que parezca estar tocando la parte superior de mi sujeto desde mi punto de vista, y luego deslizando mi pulgar hacia arriba y hacia abajo el lápiz hasta que mi pulgar marca la parte inferior de este tema desde mi punto de vista. Utilizarás esta técnica independientemente de la herramienta de medición proporcional que estés usando. Ahora, vamos a aplicar todo esto a un dibujo real de un huevo. Aquí, puedes verme capturando el ancho del huevo sosteniendo mi herramienta de medición a la longitud del brazo con mi codo bloqueado, poniendo la punta del mismo en un borde del huevo y mi pulgar en el otro borde. Usaremos esta medición como nuestra unidad básica de uno. Ahora, veamos cómo esa medición se compara con la altura. Siempre que compares una proporción con otra, debes asegurarte de que tu codo permanezca bloqueado y que tu postura no haya cambiado. Recuerda, cualquier cambio en tu postura o tu brazo invalidará las proporciones que has capturado. Aquí, podemos ver que el ancho del huevo nos lleva alrededor de tres cuartas partes del camino arriba de la altura. Una de las cosas que estás tratando de hacer es entrenar a tu cerebro para visualizar este tipo de dimensiones proporcionales. Otra forma en que esto se puede hacer es encontrar primero la altura del huevo y luego compararlo con el ancho. Una vez más, se puede ver que el ancho es aproximadamente tres cuartas partes de la altura. A continuación, te mostraré cómo usar realmente estas proporciones en tu dibujo. Aquí, me verás haciendo una línea vertical que establecerá aproximadamente la altura del huevo. Me pueden ver hacer dos marcas, una en la parte superior y otra en la inferior. Sabemos por medir que la relación ancho-altura es de uno a uno y de un tercio, o para entender esto de otra manera, si dividimos el ancho en tercios y agregamos uno de esos tercios a la altura, llegaremos a una adecuada proporciones. Lo que esto significa es que puedo dividir la altura en cuartos y sólo usar tres de esos trimestres para establecer el ancho. Me verás hacer esto dividiendo primero la altura por la mitad y usando mi lápiz para comparar las dos mitades juntas para asegurarme de que sean iguales. A continuación, me verás repartir la mitad inferior de la altura por la mitad otra vez. También estoy usando mi lápiz una vez más para asegurarme de que las dos mitades sean iguales. Sabemos por medir que se necesitarán tres de esas unidades más pequeñas para igualar el ancho. Usando mi lápiz, con una dimensión marcada con el dedo, me verás traer esta dimensión a través para el ancho tres veces. Ahora he establecido el ancho y la altura en una proporción de uno a uno y un tercio, o, para aquellos de ustedes que se sienten cómodos simplificando fracciones, también podríamos decir que la relación ancho-altura es de tres a cuatro. Con nuestra anchura y altura establecidas, podemos completar fácilmente la caja y luego, usando las habilidades que exploramos durante las semanas 1 a 4 del Arte y Ciencia del Dibujo, puedo dibujar ligeramente en el huevo. Recordarán que cuando medimos el huevo, en realidad era un poco más alto que la caja de uno a uno y un tercio que tenemos aquí. Esto se puede ver reflejado en mi dibujo final. Ahora, vamos a aplicar estas mismas ideas a un objeto un poco más complejo. En esta demostración, se te presentará una variación en la relación ancho a altura. En lugar de comenzar con la caja de ancho a altura más grande, comenzaré a medir este tema encontrando el ancho del borde del jarrón. Con el ancho marcado en mi herramienta de medición y con el brazo extendido, codos bloqueados, mediré la altura averiguando cuántas de esas unidades se necesita para llegar de arriba a abajo del jarrón. Se puede ver que son aproximadamente tres y un tercio. Con el ancho del borde todavía marcado en mi lápiz, a continuación, veré cuántas de esas unidades se necesita para atravesar el jarrón en su punto más ancho. Aquí se puede ver que se necesitan exactamente dos de esas unidades para cruzar. En estas raras ocasiones en que tus ratios proporcionales ocurren en números enteros, hace que medir y dibujar el tema sea mucho más fácil. Ahora sabemos que la relación ancho a altura de todo el jarrón es de dos a tres y de un tercio. Para dibujar esta caja, primero me verás hacer una caja que tenga una relación ancho-altura de dos a tres. A continuación, me verán dividiendo el tercio superior de la altura en tercios. Por último, me verás colocar uno de estos tercios en la parte superior, llegando a una caja que tiene una relación ancho-altura de dos a tres y un tercio. Por último, en el centro de la parte superior de la caja, podemos colocar la llanta, que es la mitad del ancho total de la caja. Para ello, se puede ver que he dividido el ancho en trimestres en marcar la ubicación del ancho de la llanta. Con las proporciones esenciales medidas y marcadas, puedo dibujar ligeramente en las formas y volúmenes básicos del jarrón. Incluso puedes usar la comparación de ancho a altura para llegar a la proporción del borde del jarrón, aunque medir artículos tan pequeños puede resultar engorroso. Podrías tener mejor suerte solo evaluándolo usando tus ojos solos. Pero mientras practicas hoy, te animaría a probar ambos. Una vez que estés cómodo capturando un ancho o alto en tu lápiz y comparándolo con otros, puedes aplicar esta habilidad de un sinnúmero de maneras. Aquí tienes tu proyecto para hoy. Vas a seleccionar un mínimo de cinco sujetos simples y explorar sus proporciones. Vas a hacer esto aplicando la técnica de medición proporcional que aprendiste hoy. Mientras estás haciendo esto, sé creativo. Quieres evaluar tantas proporciones sobre tu tema como sea posible y compararlas con tantas otras partes del tema como puedas. Al igual que viste demostrado hoy, para cada uno de tus objetos, me gustaría que dibujaras la caja que se deriva del ancho y la altura de tu sujeto que se encuentra en sus puntos más altos y anchos. Una vez que hayas dibujado ligeramente tu caja simple, sigue adelante y utiliza las habilidades y estrategias que has aprendido en las semanas anteriores para dibujar una base volumétrica ligera para tu tema. No hace falta entrar en ningún detalle hoy. Recuerda, el enfoque de esta semana está en la medición. Recuerde, producir estos cinco dibujos es la cantidad mínima desnuda de práctica. Lo mejor que puedes hacer si realmente quieres expeditar tu aprendizaje es hacer más práctica. Doble, triple, cuádruple la cantidad de práctica que estás haciendo. Recuerda, tu desarrollo está directamente vinculado a cuánto estás dispuesto a practicar, y cuando estamos lidiando con fundamentos como la medición, no puedes practicar demasiado. Una de las cosas que me gustaría que notaran es lo familiar que te resulta el objeto después de que realmente hayas explorado sus proporciones a través de la medición. Uno de los mayores beneficios de practicar estas técnicas de medición proporcional es que entrena tu mente para empezar a hacer estas evaluaciones antes incluso sacar tu herramienta de medición con el fin de medir las cosas. Bueno, ve a tu consulta, y te veré aquí para la próxima sesión donde vas a aprender sobre plomadas. 4. Líneas de plomada: hoy, vamos a hablar de plomadas. plomadas son líneas verticales que vamos a utilizar para averiguar cómo se alinean las diferentes partes de nuestro sujeto de dibujo entre sí. Para ello, primero que tenemos que hacer es ponernos cómodos determinando la vertical verdadera. La primera herramienta a la que me gustaría presentarles es la plomada bob. A plomada bob es donde las plomadas obtienen sus nombres. Se trata de una línea con un peso o un bob pegado al fondo de la misma que tira de la línea perfectamente hacia abajo, creando una verdadera vertical. qué manera los artistas usan esto es que lo sostienen frente a su sujeto de dibujo para que puedan ver línea vertical real y cómo se alinea en diferentes partes de su tema. Otra herramienta que puedes utilizar es un nivel. Algunos niveles te ayudarán a determinar las verticales. Algunos niveles te ayudarán a determinar horizontales y algunos hacen ambas cosas. Este nivel te ayudará a encontrar líneas horizontales, que también son muy útiles a la hora de determinar alineaciones. Ahora la última herramienta de la que hablaremos es tu lápiz. Cómo usas tu lápiz para determinar la verdadera vertical es simplemente sostenerlo frente a ti para que puedas ponerlo justo delante de tu sujeto de dibujo y quieres mantenerlo perfectamente vertical. Esto significa que hay que reconocer cómo se ve la vertical perfecta, pero como resulta, los seres humanos son en realidad bastante buenos para determinar las verdaderas verticales. Probemos un experimento. Echa un vistazo a la línea en tu pantalla. ¿ Esta línea es perfectamente vertical? Muchas, si no la mayoría de las personas pueden decir de inmediato que esta línea se inclina ligeramente hacia la derecha. Si esto es difícil de ver, no te preocupes, aprenderás toda una serie de herramientas y estrategias de medición en los próximos días que perfeccionarán esta habilidad. Lo que espero que te quites de esta demostración es que ya eres bastante bueno para determinar si algo es perfectamente vertical o no. Asumiendo que se puede ver que esta línea es casi, pero no del todo perfectamente vertical. Adelante y mira como cambio esta línea a una verdadera vertical y nota lo ligera que es realmente la diferencia en ángulo. El hecho de que los seres humanos sean tan buenos para determinar verticales hace de las plomadas una poderosa técnica de medición, incluso sin herramientas. Ahora, Depende completamente de ti descubrir qué herramienta quieres usar, ya sea una plomada, un nivel, tu lápiz, o simplemente tus ojos. Si bien estás aprendiendo, te animaría a probar tantos de estos como sea posible solo para ver cuáles prefieres. Pluma bobs y niveles que puedes conseguir en cualquier ferretería, pero una cosa a recordar es que es útil solo poder hacer esto usando tu lápiz porque si estás dibujando, siempre tienes los ojos puestos en tu lápiz. Si dependes de las herramientas, eso significa que realmente lucharás por dibujar si no las tienes contigo. Antes de mostrarte cómo usar plomadas en un bodegón, quiero que te des cuenta que el uso de plomadas requiere un cierto nivel de complejidad en tu tema. Si piensas volver a la sesión anterior cuando estábamos midiendo un huevo, las plomadas no tendrían sentido con el tema tan sencillo. Ahí no hay suficiente información para buscar los tipos de alineaciones verticales u horizontales que buscamos. Para sujetos más simples, una caja proporcional probablemente va a ser tu mejor manera de medirlos. A medida que tu sujeto se vuelve cada vez más complejo, las plomadas son una excelente manera de gestionar y organizar todas las diferentes piezas con las que estarás lidiando. Empecemos por ubicar el punto más alto en nuestra calabaza de mantequilla. puede ver que es la punta derecha del tallo de la calabaza. Ahora dejemos caer una plomada todo el camino hasta el fondo de la imagen. ¿ Qué nos dice esta línea? En primer lugar, notarás que se alinea exactamente con un borde del marcador de mármol. Cuando piezas específicas de información se alinean perfectamente así, usualmente lo llamo un accidente feliz. Son increíblemente útiles, pero no muy comunes. A pesar de que esas dos piezas de información son las únicas cosas que se alinean perfectamente, todavía podemos aprender más de esta plomada vertical. Por ejemplo, se puede obtener una idea de lo lejos a la derecha que se vierte el café de cerámica de esta plomada. A continuación, intentemos dejar caer una plomada desde el lado derecho de la parte superior de nuestra calabaza. Se puede ver que se alinea perfectamente con el lado izquierdo de la elipse en la base del café cerámico verter sobre. Una vez más, cuando estás usando plomadas, quieres meterte en el hábito no sólo de averiguar qué alineas exactamente en la línea, sino también qué está cerca de ella. Tómate un momento y busca qué otras piezas de información están directamente a la izquierda y a la derecha de la plomada y aproximadamente a qué distancia están de ella. A continuación, dejemos caer una plomada desde el punto más alto del marcador de mármol. Ahora sabemos que se alinea perfectamente con el punto más bajo del marcador de mármol. Esta es información increíblemente valiosa que quizá nos hayamos perdido si no hubiéramos usado plomadas para medir. Algo que habrás notado es que empecé usando largas plomadas que iban desde la parte superior de la imagen hasta la parte inferior, y poco a poco estoy trabajando mi camino hacia abajo con mis plomadas cada vez más pequeñas con cada evaluación. Casi siempre quieres trabajar de lo grande a lo pequeño y de lo general a lo específico. Medir no es una excepción. Es crítico que encontremos primero las relaciones más grandes e importantes antes de pasar a las más pequeñas. Una vez que hemos utilizado plomadas para determinar algunas de las alineaciones verticales más grandes, podemos empezar a encontrar otras más pequeñas también. Por ejemplo, se puede ver que el lado derecho de la elipse del café verter sobre se alinea con el borde del mango en el momento exacto donde el lado del mango se convierte en la parte superior. Es importante recordar que puedes usar plomadas en cualquier lugar de tu tema. Acabamos de echar un vistazo a algunos de ellos aquí, pero tómate un momento y pregúntate dónde más puedes usar las plomadas verticales para descubrir alineaciones. Mientras haces esto, recuerda, aunque dos puntos no se alineen verticalmente a la perfección, todavía puedes tener una idea de lo cerca que están juntos. Además de utilizar líneas de plomada verticalmente, podemos usar todos estos mismos principios con líneas horizontales. La mente humana es igual de buena para determinar horizontales verdaderos como lo es para determinar verdaderas verticales. Aquí, podemos ver que la punta del sujetalibros se alinea perfectamente con la parte inferior del mango. Al igual que antes, las alineaciones no tienen que ser perfectas para ser útiles. Por ejemplo, si tomamos una línea horizontal desde el punto más alto del sujetalibros, podemos tener una idea de dónde se cruza la elipse en la parte superior del café vertido. Las líneas de plomada se combinaron muy bien con la medición proporcional, que aprendiste en la sesión anterior del arte y la ciencia del dibujo. Cuando se trabaja con múltiples sujetos en un bodegón, se puede empezar por encontrar el cuadro ancho a alto derivar de los puntos más altos y anchos de toda la naturaleza bodegón. Al aplicar esta estrategia, podemos decir de inmediato que nuestra naturaleza muerta es un poco más ancha de lo que es alta. Por supuesto, debes encontrar la caja de anchura y altura derivada de los puntos más anchos y más altos de cada objeto individual en tu bodegón. Con alguna práctica, podrás visualizar y comparar cada una de las cajas proporcionales entre sí. Empezaré este dibujo colocando primero la alineación vertical más grande. Se puede ver en la foto de referencia en la esquina inferior derecha que esta línea va desde el lado derecho de la punta del tallo, todo el camino hacia abajo hasta la punta derecha del sujetalibros de mármol. Me verás hacer dos marcas en esta línea vertical; para establecer la colocación de estos dos puntos. Es importante señalar que estas dos marcas establecen la escala de todo el dibujo. Al colocar los puntos más cerca juntos en la línea vertical, haría el dibujo más pequeño y al extenderlos más separados, haría el dibujo más grande. Mi principal objetivo con la colocación de estos dos puntos en nuestra plomada vertical, es hacer el dibujo lo suficientemente grande para que llene la página, pero no tan grande donde salga de la página. He dejado alguna habitación en la parte inferior de la página para que pueda terminar el sujetalibros. Ahora me verás empezar a bosquejar en mi primer intento de luz en las formas. Asumiendo que estás pasando por el arte y la ciencia de la serie de dibujo en orden, recordarás que estos primeros intentos en los foros casi seguramente van a ser inexactos y tendrán que revisarse una y otra vez. Con cada nueva medición que tomamos y evaluación que realizamos, debemos esperar cambiar el dibujo para incorporar esta nueva información. Es importante recordar que incorporar la medición en tu proceso de dibujo no es un conjunto estricto de reglas. Se llega a elegir cómo y cuándo se mide. Con estas formas básicas bloqueadas, puedo empezar a incorporar las líneas de plomada horizontales y verticales que se muestran en el diagrama de la derecha. En esta demostración, me verán realmente dibujando en las plomadas verticales y horizontales. Cuanto más experimentado con las plomadas que obtienes, menos dependencia serás un realmente dibujándolas. Podrás simplemente hacer las evaluaciones usando tus ojos. A la izquierda del dibujo, se puede ver que he dibujado la plomada vertical que va desde el punto más alto del sujetalibros de mármol hasta el más bajo. Para colocar el punto más alto del sujetalibros, comparo su altura con la plomada vertical inicial que utilizamos que corrió desde la parte superior de la calabaza hasta el punto muy derecho del sujetalibros. Se puede ver que el dibujo evoluciona lentamente a medida que dibujo cuidadosamente en las alineaciones verticales y horizontales que trazamos antes. También se puede ver que me estoy moviendo hacia atrás y cuarto entre tomar medidas cuidadosas y simplemente hacer bocetos en las formas básicas. También me gustaría que se dieran cuenta de que no me estoy quedando demasiado tiempo en ningún objeto único. Me estoy moviendo alrededor de todo el dibujo, por lo que se desarrolla como un agujero. Esto nos permite como artistas ver las relaciones entre todos los objetos en lugar de enfocarnos en detalles prematuramente. Con cada nueva pieza de información que estoy dibujando, siempre la estoy comparando con lo que ya he dibujado y prestando especial atención a las alineaciones verticales y horizontales que descubrimos antes. En cada dibujo que hago, en algún momento, me siento cómodo con el tamaño y la colocación de todos los objetos individuales. Mi incertidumbre sobre el dibujo comienza a levantarse y puedo empezar a enfocarme más en dibujar y menos en medir. Ahora que estoy satisfecho con el tamaño, forma y colocación de todos los objetos primarios en el bodegón, puedo empezar a trabajar las líneas usando marcas más oscuras que quiero que me vean un espectador. Confiado, que mi medición me ha dado una base adecuada. Ahora para algunos estudiantes, medición viene bastante fácil, pero muchos estudiantes realmente luchan con cómo incorporar la medición en su proceso de dibujo. Yo solo quiero recordarles que se necesita mucha práctica. Si después de hacer solo 3 o 4 dibujos y sigue sin tener sentido para ti, está bien. Sigue haciendo más y más dibujos. Te prometo que realmente vale la pena ponerse bien en esto y llegar a ser bueno en la medición requiere una enorme cantidad de práctica. No te desanimes. Una vez que pones en la práctica para llegar a ser bueno en la medición, realmente mejorará la precisión y la capacidad de creer de tus dibujos. Cuanto mejor te pongas en aplicar estas herramientas y estrategias de medición, menos dependerás de las herramientas físicas en las que te convertirás. Empezarás a notar que cuando dibujes tus dibujos o más precisos o creíbles antes de que realmente incluso saques tus herramientas de medición para medir. En este sentido, se puede pensar en las propias herramientas de medición reales, algo así como ruedas de entrenamiento. Son geniales mientras estás obteniendo tus cojinetes pero al final llegarás a depender menos de ellos. Ahora te toca enteramente como artista averiguar cuánto mide realmente quieres hacer en un dibujo. Si la precisión es realmente importante para ti, puedes hacer una gran cantidad de medirla en el dibujo. Pero si la precisión no es tan importante para ti, puedes medir solo un poquito o no en absoluto. Depende realmente de qué tipo de dibujo quieras y cuál sea tu tema. Si bien estás aprendiendo, aquí tienes una gran regla de oro. Si te sientes incierto sobre el tamaño o la colocación de algo en tu bodegón, médalo. Aquí tienes tu proyecto para hoy. Yo quiero que encuentres tres objetos de complejidad moderada. Nada demasiado complejo, pero ciertamente más complejo que un simple huevo. En primer lugar, me gustaría que dibujaran cada uno de estos objetos por su cuenta, que pueda acostumbrarse a aplicar plomadas a un solo objeto. A continuación, me gustaría que hicieras un mínimo de dos dibujos donde estés agrupando todos estos objetos y quieres encontrar tantas relaciones verticales y horizontales entre diferentes partes de tus temas como posible. También te animaría a empezar a experimentar con cómo combinar la medición proporcional con líneas de plomada. Recuerda, cómo incorporas la medición en tu proceso de dibujo depende enteramente de ti. Recuerda qué herramientas de medición usas y con qué frecuencia las usas realmente se reduce al nivel de precisión que estás buscando en tus dibujos y lo que requiere el sujeto. El mejor modo para que lo descubras como artista, es comenzar a usar este tipo de técnicas de medición diferentes para averiguar sus beneficios e inconvenientes, lo cómodo que estás con ellos, y cómo combinarlos o no. De hecho, muchos artistas solo usan un único tipo de herramienta de medición para todo. Muchas gracias por acompañarme hoy y espero verte en la próxima sesión donde vas a aprender a evaluar ángulos. 5. Ángulo de visión: hoy nos vamos a centrar en la citación de ángulos. cita de ángulos nos permite encontrar la distancia y dirección específica entre dos puntos cualquiera sobre nuestro tema, medirla, y luego transferirla a nuestro dibujo. Cada punto sobre cualquier tema que estés dibujando tiene una distancia y dirección específicas desde cualquier otro punto sobre tu tema. Lo que hace un dibujo bien medido es organizar con precisión todos estos puntos para que las distancias y direcciones entre todos los puntos de tu dibujo mapeen con precisión lo que realmente está pasando en tu tema. A modo de ejemplo, echa un vistazo a este bodegón. Son numerosos los rincones e intersecciones donde se unen dos líneas. Podemos pensar en cada una de estas intersecciones está teniendo un punto específico en el espacio. Cada punto de tu naturaleza muerta, es una distancia y dirección específica desde cualquier otro punto. Para ilustrar esto, vamos a seleccionar un punto sobre el naranja. A partir de este punto en el naranja, podemos crear una línea yendo a cada otro punto sobre el bodegón. Cada una de estas líneas tiene una distancia específica y relación direccional con el punto sobre la naranja y por supuesto, podemos hacerlo con cualquier punto discernible sobre la naturaleza muerta. Cada tema que vas a dibujar tiene una densa red de relaciones entre los diversos puntos sobre el tema. Cuando angulamos sitio, vamos a seleccionar dos puntos y utilizar nuestro lápiz u otra herramienta de medición para extraer el ángulo entre esos dos puntos y llevarlo a nuestro dibujo. Tu único objetivo hoy es llegar a ser bueno en tomar un ángulo entre dos puntos y tu sujeto en transferir ese ángulo con precisión a tu papel. Una vez que eres bueno en ángulos citando, puedes usarlo de numerosas maneras. La citación de ángulos puede ser un reto para aprender, pero bien vale la pena la inversión de tiempo y esfuerzo. citación de ángulos es el sistema de medición más efectivo y versátil que hay por ahí. Yo diría que al menos el 70 por ciento de la medición que hago es avistamiento de ángulos. Lo uso más que cualquier otra forma única de medir por ahí. Las herramientas que se van a utilizar para la citación de ángulos son bastante simples. La gran mayoría de las veces, simplemente uso mi lápiz. Ahora bien, si estás usando tu lápiz para ángulos citando, vas a querer asegurarte de que sea un lápiz más nuevo, que esté a toda la longitud porque es mucho más fácil transferir un ángulo con un lápiz más largo que con un mucho más corto uno. Para algunos sujetos, los lápices simplemente no son lo suficientemente largos y en ese caso, me paso a usar una aguja de tejer. Las agujas de tejer son geniales porque son rectas y son ligeras. Al igual que con otras formas de medición, realmente podrías usar cualquier cosa que sea recta, ligera y rígida. Pero de nuevo, poder simplemente tomar medidas con tu lápiz es algo realmente poderoso para poder hacer porque siempre tienes tu lápiz contigo mientras estás dibujando. Una de las razones por las que la cita de ángulo puede ser un reto para aprender es porque se necesita una buena cantidad de configuración. Realmente necesitas posicionarte bien para poder extraer ángulos con precisión, conseguir que transfieran a tu página con precisión. Antes de enseñarte la técnica real de ajuste de ángulos, echemos un vistazo a cómo necesitas configurar tu tablero de dibujo, tu tema de vida muerta, y tú mismo. Esta es una vista de pájaro de mí en mi estudio. Este es mi tablero de dibujo, y esta es una mesa con un objeto de vida muerta encima de ella. citación de ángulo se realiza de manera más efectiva en un caballete. Imagínese que el tablero de dibujo está apuntalado en un caballete, observe que mi cono de visión está hacia el lado izquierdo del tablero de dibujo. Esto se debe a que mi bodegón está de mi lado izquierdo. Yo recomendaría encarecidamente que si eres diestro, pongas tu bodegón a tu izquierda. De esta forma, no tienes que tensar la espalda y el cuello para mirar por encima de tu brazo de dibujo para ver que estás muerta. Por el contrario, si eres zurdo, recomendaría ponerle la bodegón a tu brillante. Te darás cuenta de que con esta configuración, cuando vuelvo para enfrentar el bodegón, es inmediatamente a mi izquierda. Esto significa que desde mi punto de vista, mi naturaleza muerta aparece justo al lado de mi superficie de dibujo. Esta configuración minimiza la distancia que tendré que girar de ida y vuelta mientras dibuja de mi bodegón. Este siguiente bit de información es crítico para el éxito de la cita angular, así que por favor preste mucha atención. Para que la cita de ángulo funcione, tu línea de visión debe ser exactamente perpendicular a tu superficie de dibujo. El ángulo entre tu tablero de dibujo y tu línea de visión debe ser de unos 90 grados perfectos. Si estás dibujando superficie no es perpendicular a tu línea de visión, una parte del papel estará más cerca de ti que otra. Esto distorsionará todas tus mediciones de ángulo. Se desea evitar esta configuración a toda costa. Esta relación perpendicular entre la línea de visión y el ángulo de tu tablero de dibujo es igual de importante desde una vista lateral también. Es crítico que la parte superior de tu superficie de dibujo no esté más cerca ni más lejos de tu ojo, entonces la parte inferior está. Esta relación perpendicular entre tu línea de visión y tu 're tablero de dibujo es importante, no importa cómo decidas apuntalar tu tablero de dibujo. Una gran manera de asegurarte de que estás dibujando tablero esté apuntalado exactamente perpendicular desde tu línea de visión, es sujetar tu lápiz perpendicularmente frente a ti y colocarlo justo al lado de tu papel. Notarás que mi brazo está completamente extendido y mi codo está bloqueado. Mantener un brazo recto es importante para la habilidad de citar ángulo. Con tu lápiz perpendicular a tu línea de visión, estás dibujando superficie debe correr paralela al lápiz, como ves demostrado aquí. Esta ubicación en la página cuando su papel y su lápiz corren paralelos entre sí, es donde debe enfocarse su dibujo. Notarás que cuando muevo mi brazo de izquierda a derecha, el lápiz entra y sale de ser paralelo con una superficie de dibujo. Quieres asegurarte de enfocar el corazón de tu dibujo justo en este punto dulce donde el lápiz y el papel son paralelos entre sí. Puedes repetir este proceso, sosteniendo el lápiz verticalmente para asegurarte que tu tablero de dibujo sea perpendicular desde tu línea de visión, tanto de lado a lado como de arriba a abajo. Una nota rápida antes de seguir adelante, si estás dibujando de un caballo de dibujo o una configuración de silla, puedes posicionar tu tema de vida muerta para que aparezca por encima de tu tablero de dibujo en lugar de hacia un lado. Sólo recuerda que mientras tu ángulo citando, es importante que sigas todo el resto de este conjunto de principios que acabas de aprender. No subestimes la importancia de configurar adecuadamente para el avistamiento de ángulos. Todo el tiempo que veo en el estudio a estudiantes tratando de ángulo de vista sin estar correctamente configurados y simplemente no funciona. Para que el avistamiento de ángulos sea efectivo, hay que estar configurado correctamente. Una vez que estés todo configurado, estás listo para extraer un ángulo de un sujeto de dibujo real. Para ello, quieres pensar en tu herramienta de medición, como la mano de un reloj. Siempre manteniendo tu lápiz perpendicular a tu línea de visión, sostén el lápiz frente a ti con los brazos rectos y el codo bloqueado. Ya verás que uso mi mano izquierda para sujetar mi brazo mientras estoy angulando citando. Esto proporciona estabilidad extra. Manteniendo un ojo cerrado, desea inclinar el lápiz hasta que coincida con el ángulo deseado de su sujeto de dibujo. En este caso, es el ángulo inferior del libro. Con el ángulo bloqueado en tu lápiz, deseas transferirlo lentamente a tu superficie de dibujo. Al sostener el ángulo frente a tu superficie de dibujo, obtendrás una idea de cómo se ve el ángulo en la página. Practica mover el ángulo de ida y vuelta. Es crítico que mientras estás transfiriendo el ángulo de tu sujeto a tu superficie de dibujo, que no estés cambiando accidentalmente el ángulo. Observa muy de cerca tu lápiz para ver si puedes detectar algún cambio en el ángulo a medida que lo mueves de tu sujeto a tu dibujo. Si sí ves el cambio de ángulo, trae pacientemente tu lápiz a tu sujeto de dibujo y recapturar el ángulo en el lápiz. Después de alguna práctica, muévete en el ángulo del sujeto a tu tablero de dibujo. Una vez que tengas una idea de cómo se verá dibujado el ángulo en la página, estás listo para hacer tu primer intento dibujar el ángulo que has capturado en el lápiz. Después de hacer tus primeros intentos de dibujar el ángulo, tendrás que volver a citar el ángulo sobre el tema y compararlo con lo que has dibujado. Manteniendo el ángulo en tu lápiz, querrás moverlo de ida y vuelta. Si bien compara el ángulo tomado de tu sujeto con el ángulo que has dibujado en la página, lo más probable es que descubras que tu primer intento no fue completamente preciso. Después de hacer una nota mental de cómo necesitarás cambiar tu dibujo para que refleje el ángulo de tu sujeto, adelante y haz un segundo intento de dibujar el ángulo en la página. Si te ayuda, siéntete libre de borrar tu primer intento. Después de cada nuevo intento, querrás recapturar el ángulo de tu sujeto en tu lápiz y compararlo con lo que has dibujado. Si el ángulo tomado de tu sujeto y el ángulo que has dibujado coinciden, has logrado tu objetivo. De lo contrario, repita este proceso hasta que el ángulo que has dibujado en tu página refleje con precisión el ángulo que has medido desde tu sujeto. Recuerda, no hay cantidad correcta de intentos que te deba llevar. A veces lo conseguirás en el primer intento, otras veces te llevará múltiples intentos. Lo único que importa es la precisión. Durante tu práctica de hoy, vas a repetir este procedimiento 50 veces, extrayendo diferentes ángulos de tu sujeto y transferiéndolos a tu página. Ahora me verán repetir este proceso, esta vez centrándose en el ángulo inferior izquierdo del libro. En primer lugar, extraeré el ángulo del sujeto capturándolo en mi lápiz. A continuación, moveré con cuidado el ángulo del tema a mi tablero de dibujo para tener una idea de cómo se verá en la página. Ahora puedo hacer mi primer intento de dibujar el ángulo. Por último, comprobaré el ángulo que he dibujado recapturando el ángulo en el lápiz y comparándolo de ida y vuelta del sujeto al dibujo, haciendo los cambios necesarios. Aquí tienes tu proyecto para hoy, vas a seleccionar un tema rectilíneo simple, como un libro o una caja. Una vez que hayas hecho eso, vas a configurar tu estación de dibujo de la manera que te mostré hoy temprano, y quieres asegurarte de que estás dibujando tablero sea perpendicular a tu línea de visión. Una vez que estés configurado para la vista angular, simplemente vas a practicar extraer un ángulo de tu sujeto y llevarlo a tu tablero de dibujo. Recuerda, quieres seguir estos sencillos pasos. En primer lugar, haz tu mejor conjetura. Dibuja el ángulo lo mejor que puedas antes de medirlo. A continuación, en realidad mide el ángulo usando tu herramienta de medición, ya sea un lápiz o una aguja de tejer, en realidad médalo desde tu sujeto y luego quieres transferir cuidadosamente ese ángulo de nuevo a tu papel y comparar el ángulo que has dibujado al ángulo de tu lápiz. A continuación, desea realizar los ajustes necesarios y luego repetir este proceso. Cada vez que cambias un ángulo, quieres volver a medir. Es importante hacer esto tantas veces como sea necesario para obtener el ángulo correcto en la página. Me gustaría que transfirieras con precisión 50 ángulos diferentes de tu tema a tu papel. De lo que estás haciendo la práctica de hoy. Siéntete libre de mover a tu sujeto tantas veces como sea posible para generar tantas variaciones y ángulos como necesites. Si bien estás aprendiendo a la vista angular, te recomendaría una vez que tengas el ángulo en tu lápiz o aguja de tejer para simplemente transferir lentamente de ida y vuelta del sujeto al dibujo para ver si llegas a cada ubicación con el mismo ángulo todavía en el lápiz. De verdad quieres asegurarte de que no estás viendo ninguna deriva sutil en tu lápiz mientras haces esto. Yo quiero ser muy claro al respecto hoy. En realidad no estás dibujando tu tema. Simplemente estás practicando seleccionando dos puntos y obteniendo el ángulo preciso entre esos dos puntos a tu página. Probablemente pases por muchos pedazos de papel hoy mientras practicas, y eso está bien. Recuerda, todo lo que realmente debe estar en tu papel son una serie de líneas inclinadas. No es necesario intentar dibujar el tema. No sólo en realidad no estás tratando de dibujar el tema, ni siquiera me preocuparía por lo grandes o pequeñas que son las líneas. Lo quieres más o menos del tamaño de tu lápiz. Recuerda, solo estamos bajando una dirección en la página, aún no estamos tratando con la longitud o distancia de la línea. Como siempre, si quieres hacer más de 50 ángulos, eso es genial. Recuerda, el avistamiento de ángulos es extremadamente efectivo y versátil, pero primero debes poder transferir con precisión un ángulo. Bueno, tienes tu práctica recortada para ti hoy y recuerda, sé paciente. Esto toma tiempo para aprender. Espero verte durante la próxima sesión donde vas a aprender a aplicar realmente avistamiento de ángulos de toda una serie de formas que sacará todas las conjeturas del proceso de medición. 6. Triangulación: hoy vas a aprender a usar el angulo citando para triangular cómo va a funcionar esto es vas a usar dos puntos conocidos tomados de tu tema y tu vas a usar esos dos puntos para triangular un tercero, estamos va a tomar las habilidades que aprendiste en la sesión anterior y aplicarlas a un tema real. Ahora antes de mostrarles cómo funciona realmente la triangulación, quiero dejar en claro que este método de medición sólo va a tener éxito si se puede transferir con precisión un ángulo de su sujeto a su página. Esperemos que esta sea una habilidad con la que has desarrollado alguna comodidad y alguna competencia mientras practicas ángulo citando de la sesión anterior. Ambos ángulos citando y triangulación toman una buena cantidad de práctica para aprender en el proyecto de hoy va a ser una excelente oportunidad para que sigas perfeccionando esas habilidades como probablemente aprendiste mientras practicabas el ángulo citando, se necesita una serie de intentos para obtener el ángulo correcto en la página. Si bien has practicado la citación angular, probablemente hayas aprendido que a menudo se necesitan una serie de intentos para obtener el ángulo correcto en la página. Durante la manifestación de hoy, me van a ver pasar por el mismo proceso por el que han pasado. A veces consigo mis sitios angulares a la derecha rápidamente, pero otras veces toma una serie de intentos. Me verás empezar cada línea inicial, estoy tratando de dibujar extremadamente a la ligera y sólo oscurezco la línea correcta que quiero que vea un espectador. Eso significa que estoy esperando hasta que tenga bastante confianza en que la precisión de cualquier línea antes de oscurecerla. Ahora a menudo me verás compitiendo mis intentos fallidos en ángulos antes de llegar al correcto. De esa manera esos intentos fallidos no agregan distracción visual mientras trato de medir o dibujar nuevas líneas. Entrémonos a una demo hoy. Ahora vas a ver cómo usar la citación angular para triangular. En esta demostración, aprenderás a usar la citación angular para construir una caja a partir de la observación. Lo primero que tenemos que hacer es colocar un punto de nuestro tema en la página. Podríamos empezar con cualquier punto y aún así tener este trabajo de proceso, pero voy a seleccionar la esquina frontal superior de la caja. El motivo por el que estoy seleccionando este punto es porque tengo una buena idea de cuánto espacio necesitaré dejar arriba para la parte superior de la caja, y cuánto espacio necesitaré dejar debajo de él para completar el fondo de la caja. Lo maravilloso de colocar el primero es que podemos colocarlo en cualquier parte de la página. Para que esta demostración sea fácil de entender, voy a tratar de dibujar la caja al mismo tamaño y colocación que la caja en nuestra foto de referencia. He colocado el punto, dejando mucho espacio en la página en la parte superior y en la parte inferior para construir el resto de la caja. Lo siguiente que haré es dibujar la línea vertical frontal. En este punto, mi objetivo es simplemente hacer que la dirección sea correcta, no me preocupa la longitud. Después del ángulo, citando la línea vertical frontal del sujeto real, transferiré cuidadosamente el ángulo del lápiz sobre el dibujo. Una vez que tenga un buen sentido de la dirección de la línea, ligera haré mi primer intento. Te darás cuenta de que estoy dibujando la línea más larga de lo que necesito. En este punto, mi único objetivo es conseguir que la dirección sea correcta. No me preocupa la longitud de la línea. Ahora vamos a comparar la línea que he dibujado con la línea real en la foto de referencia arriba de la caja. Es fundamental comprobar y volver a comprobar todos los ángulos que sí dibujan para garantizar la precisión. Dicho esto, es importante recordar que la precisión perfecta es casi imposible en un dibujo, pero queremos asegurarnos de que nos acerquemos razonablemente. Se puede ver que la línea que he dibujado no es perfectamente recta, ni va en el ángulo recto exacto, pero está extremadamente cerca y me siento cómoda moviéndome. A continuación, dibujaré el borde delantero izquierdo de la caja. Para ello, necesitaré citar en ángulo desde el sujeto real y transferir lentamente el ángulo en el lápiz sobre la superficie de dibujo. Como siempre, Mientras estoy transfiriendo el ángulo, estoy asegurándome de que no haya cambio en el ángulo en el lápiz. Una vez que tengo una idea de cómo debe ser el ángulo en la página, estoy listo para hacer mi primer intento de luz. Cuando comparamos el ángulo que acabo de dibujar con el ángulo y la foto de referencia, se puede ver que mi ángulo está apagado. La mejor manera de ver si tu primer intento es correcto es inclinar el lado del sujeto real, llevar el ángulo sobre el lápiz y comparar. Quieres hacer una nota mental de la diferencia entre el ángulo que acabas de dibujar y el ángulo en el lápiz. Ahora que tengo un buen sentido de la diferencia entre el ángulo que acabo de dibujar en el ángulo en el lápiz, me verás hacer mi segundo intento. Confío en que esta nueva línea está más cerca, pero cada vez que hago un nuevo intento, reviso nuevamente para ver si es correcto. Cuando comparo el ángulo tomado del sujeto real con mi segundo intento, puedo ver que todavía está un poco apagado. Ahora depende completamente de ti decidir qué tan preciso quieres ser mientras estás midiendo. A pesar de que mi segundo intento está cerca, todavía está lo suficientemente apagado como para justificar un tercer intento. Una vez más, voy a revisar dos veces para asegurarme de que la nueva línea que he dibujado esté lo más cerca del ángulo original que pueda conseguirlo. Hagamos un balance de lo que tenemos en la página, tenemos un punto fijo en nuestro dibujo, que representa la esquina superior frontal de la caja. A partir de este punto, tenemos dos líneas que se extienden indefinidamente hacia el dibujo. Sabemos que estas líneas representan con precisión la dirección de los bordes de la caja estaban dibujando. Esto lo sabemos porque los hemos medido y comprobado su precisión. A continuación, estableceremos la escala de nuestro dibujo. Con sólo estas dos líneas en la página todavía podemos hacer nuestro dibujo tan grande o tan pequeño como queramos. El único que actualmente está bloqueado en nuestro dibujo es la ubicación de la esquina frontal superior de la caja. Ya sea que decidamos dibujar nuestra caja grande, pequeña, o en cualquier lugar intermedio. Se puede ver que la dirección de las dos líneas que hemos trazado, así como el punto fijo siguen siendo la misma. Para establecer la escala de nuestro dibujo, todo lo que necesitamos hacer es establecer la longitud de cualquiera de estas dos líneas. Durante la demostración de hoy intentaré dibujar mi caja del mismo tamaño que la de la foto de referencia que ves en tu pantalla. Una vez que coloco la ubicación de la esquina frontal inferior de la caja, se bloquea toda la escala del dibujo. Cada nueva medición que tomemos estará en relación con este segmento de línea vertical. La línea que representa el borde frontal vertical de la caja ahora tiene un punto de inicio y parada específico. No obstante, la línea que proyecta diagonalmente hacia la izquierda simplemente continúa indefinidamente. Sabemos que en algún lugar de esa línea se encuentra la ubicación correcta de la esquina superior izquierda de la caja. Para averiguar exactamente dónde, vamos a ver ángulo de vista a través del plano frontal izquierdo de la caja. Es decir, vamos a utilizar los dos puntos conocidos del borde vertical frontal de la caja para triangular la ubicación de la esquina superior izquierda. Aquí, se puede ver que he citado el ángulo que va desde la esquina frontal inferior de la caja hasta la esquina superior izquierda de la caja. Una vez que tenga una idea de cómo se verá ese ángulo dibujado en la página, haré un intento. Como siempre, después de haber hecho mi primer intento, lo comprobaré para su precisión comparando los ángulos vistos desde la caja real con la línea que acabo de dibujar. Ahora estoy satisfecho de que este ángulo sea correcto. Donde este ángulo cruza el borde delantero izquierdo de la caja revela la ubicación de la esquina superior izquierda de la caja. Es importante recordar que nosotros como seres humanos, no somos máquinas de medición perfectas, nos tiemblan las manos, no podemos dibujar líneas perfectamente rectas y muchas veces cambiamos accidentalmente ángulos en nuestro lápiz sin que ni siquiera notemos. Pero con los pacientes y la práctica, podemos aprender a minimizar estos retos. Al inspeccionar, se puede ver que existen numerosas diferencias sutiles entre mi dibujo y la foto de referencia de la caja. No obstante, a pesar de que mi dibujo es imperfecto, Está notablemente cerca de la foto de referencia de la caja y mucho más cerca de los ángulos y proporciones reales de la caja, entonces habría podido captar usando solo mis ojos. Debido a que somos máquinas de medición imperfectas, querremos basar tantas mediciones como sea posible fuera de este segmento de línea inicial que representa el borde vertical frontal de la caja. Debido a que cada línea que medimos y dibujamos lo más probable es que esté un poco fuera al usar este segmento de primera línea para nuestra triangulación, podemos evitar componer cualquier imprecisión. Ahora, ya me verás usar la triangulación para encontrar cada uno de los puntos restantes de la caja. Cada línea que dibuje comenzará conmigo viendo el ángulo desde la caja real, consiguiendo una idea de cómo se ve en la página, haciendo mi primer intento en la línea, y luego comprobando y volviendo a comprobar, haciendo cualquier ajustes necesarios hasta que haya llegado al ángulo preciso de esa línea. Aquí se puede ver que a través de una cuidadosa triangulación, encontré la ubicación de la esquina superior derecha de la caja. Ahora puedo empezar a construir los lados de la caja. Cada nuevo punto que dibujo se está triangulando cuidadosamente utilizando dos puntos existentes. Se puede ver que al triangular la esquina inferior derecha, ha dibujado todo el plano frontal derecho de la caja. Una gran manera de comprobar la precisión es hacer un ángulo de vista cada nuevo punto en relación con los puntos existentes que ya has dibujado. Si el dibujo es preciso, el ángulo entre dos puntos cualquiera en el dibujo debe reflejar con precisión el ángulo entre dos puntos cualquiera en el cuadro real. Durante el proyecto de hoy, recuerda usar los dos puntos de tu segmento de primera línea para el mayor número posible de tus vistas angulares. Este es un gran hábito en el que entrar, ya sea que estés triangulando nuevos puntos o comprobando puntos existentes para la precisión. A medida que estás dibujando tu caja durante la práctica de hoy, siéntete libre de borrar cualquier línea inicial que tu dibujo pueda haber acumulado mientras pasas por el proceso de avistamiento de ángulos. Una vez que desarrolles un confort y competencia con avistamiento de ángulos en triangulación, localizar cualquier punto en su dibujo se convierte en un proceso sencillo. La clave para tener éxito en el avistamiento de ángulos es comprobar y volver a comprobar cada nuevo ángulo que dibujes para garantizar su precisión. Si bien estás aprendiendo, no puedes comprobar demasiado la precisión. Si bien ningún proceso de medición puede lograr una precisión perfecta. Un dibujo bien miope que se revisa a fondo y se vuelve a revisar para mayor precisión, se acercará notablemente. Durante tu práctica de hoy, una vez que hayas localizado todos los rincones de la caja, puedes seguir comprobando su precisión comparando cada punto con otros múltiples puntos de tu dibujo. Con alguna práctica, podrás construir con éxito una caja que existe creíblemente en el espacio. Vale la pena señalar aquí que un dibujo visual con éxito estará automáticamente en la perspectiva correcta. Aquí tienes tu proyecto para hoy. Vas a encontrar una caja. Cualquier caja servirá. Las cajas de zapatos funcionan muy bien, cajas kleenex. No tiene por qué ser un cubo perfecto. Simplemente quieres encontrar una caja de tamaño pequeño a mediano. Usando el avistamiento de ángulos y la triangulación, vas a dibujar esta caja tres veces diferentes desde tres puntos de vista diferentes. Entre cada dibujo, quieres voltear la caja o ponerla en una posición diferente para generar algunos ángulos nuevos. Ahora si quieres un reto extra, puedes intentar dibujar dos cajas a la vez. Ahora si intentas esto, recuerda, puedes ver si los puntos son precisos en una casilla por avistamiento de ángulo y comprobarlos desde los puntos de la otra casilla, y viceversa. Ahora es importante recordar que durante el proyecto de hoy, no estás dibujando ningún detalle de esta caja. Si hay alguna línea, si hay alguna palabra o gráfica, si hay alguna aperturas como una caja kleenex, no es necesario dibujar nada de eso. Simplemente estamos tratando de localizar los puntos precisos y dibujar líneas entre esos puntos para llegar a los bordes de la caja. Ahora si te cuelgan hoy, siéntete libre de ver la demo tantas veces como necesites, y para facilitarte las cosas, aquí tienes una simple lista de verificación de los pasos a seguir mientras estás triangulando una caja. Paso 1, coloca la esquina frontal de la caja dejando espacio arriba y abajo. Esto asegura que tendrás mucho espacio para construir el resto de tu caja. Paso 2, vista angular y dibuja el borde vertical frontal de la caja. Recuerda dibujar esta línea más tiempo del que crees que necesitarás. Paso 3, vista angular y dibuja el borde delantero izquierdo del plano superior. También querrás dibujar esta línea más tiempo de lo que crees que tendrá que ser. Paso 4, coloque la esquina inferior del borde delantero. Al hacer esto, estarás bloqueando la escala de todo el dibujo. Paso 5, triangule la ubicación de la esquina superior izquierda. Al hacerlo, habrás completado tu primer triángulo medido con precisión. Paso 6, repita el proceso de triangulación hasta que haya localizado todas las esquinas visibles de la caja. En este punto, siéntase libre de oscurecer todas sus líneas correctas que desea que sean vistas por un espectador y limpiar el dibujo borrando cualquier línea de proceso. Mi consejo para ti antes de comenzar tu consulta hoy es ser paciente y tómate tu tiempo. Recuerda que el avistamiento de ángulos requiere una buena cantidad de práctica para aprender, y mientras estás aprendiendo, trata de no desanimarte, celebra tus victorias. Si te toma cinco o seis intentos llegar a una línea precisa, eso es genial. Al menos llegaste ahí. Cuanto más practiques el avistamiento de ángulos y la triangulación, mejor obtendrás. Así que recuerda, mientras estás aprendiendo, constructivo si tus ángulos no están llegando a la página con precisión, investiga por qué y ve si puedes llegar a soluciones para asegurarte de que tus ángulos obteniendo con precisión de tu sujeto a su página. Bueno, diviértete con tu práctica de hoy y te veré durante la siguiente sesión, vamos a aprender a tomar todos los procesos de medición que has aprendido e incorporarlos a tu proceso normal de dibujo. 7. Unamos todo: hoy te voy a mostrar cómo tirar todas las técnicas de medición juntas para que puedas medir y dibujar un objeto real. Entonces antes de entrar a nuestra manifestación de hoy, solo hay unas cuantas cosas de las que quiero hablarles. El primero, es que me vas a ver dejar hoy todas mis líneas de proceso en la página. Normalmente si estuviera dibujando, los borraría o los dibujaría tan a la ligera que no se verían. Pero de verdad quiero que tengas una idea de cómo estas líneas de construcción y líneas de medición son útiles para el dibujo final, por lo que todas se van a dejar visibles en la página. El siguiente es que a pesar de que no vas a ver explícitamente esto en la demostración de hoy, todas las proporciones que te voy a mostrar a través diagramas se tomaron usando sólo mi lápiz. Entonces o bien estaba citando ángulo para obtener los ángulos entre puntos o estaba usando mi lápiz y pulgar para extraer proporciones del sujeto. Como siempre, mientras tomaba estas medidas, doble y triple comprobé cada aspecto de mi medición antes de ponerlo en la página. Por último, es realmente importante que entiendas que hay un número infinito de formas posibles en las que podrías medir cualquier tema. Lo que me vas a ver hacer en la demostración de hoy es solo una posible variación. No quiero que sientas que hay una manera correcta de medir cualquier tema. Existen numerosas buenas estrategias y herramientas de medición que te permitirán transferir con precisión las proporciones de tu tema a la página. Entonces con eso, entrémonos directamente en la manifestación de hoy. Este es nuestro tema de hoy, un hervidor de té. Antes de comenzar nuestra medición, sólo vamos a tener un sentido del tema. Toma nota de sus diferentes partes. Tiene un mango, un caño, un top, y el propio hervidor parece estar inclinado hacia la izquierda. Usando mi lápiz, empezaré haciendo una simple comparación de ancho a altura. Lo que encontré es que el hervidor de té es un poco más ancho de lo que es alto. Esta es una buena pieza de información para tener. Pero antes de dibujar, vamos a ser más específicos. Usando mi lápiz, encontraré el ancho de la tapa del hervidor. A continuación, usando mi pulgar para bloquear esta proporción en mi lápiz, compararé con la altura. Veamos cuántas de estas unidades se necesita para llegar desde la base del hervidor hasta la punta en la parte superior de la tapa. En nuestro camino hasta la tetera. Hagamos una pausa para notar, que la elipse de la tapa cae justo debajo de dos unidades. Aquí podemos ver que la altura del hervidor es de más de dos unidades, pero menos de tres. Para ponerme más específico, tengo una serie de preguntas sencillas que me hago. ¿ La parte superior de la tetera ocupa más de la mitad o menos de la mitad de esta tercera unidad. Esperemos que se pueda ver que la altura del hervidor va más allá de la marca de mitad de camino en esta tercera unidad. A continuación, me preguntaré si es más de dos tercios del camino hacia arriba. Parece que la respuesta es sí. Visualicemos nuestra tercera unidad como dividida en trimestres. Aquí, podemos ver claramente que cuando comparamos el ancho de la tapa del hervidor con la altura de todo el hervidor, podemos ver que el hervidor es dos y tres cuartos veces más alto que la tapa es ancha. A continuación, veamos cuántas unidades del ancho de la tapa tardará en atravesar el tambor de la tetera. Podemos ver aquí, que son más de dos, pero no mucho. Una vez más, visualicemos que una de estas unidades se divide en trimestres. Esperemos que se pueda ver que se necesitan dos y un cuarto de unidades de la tapa de la tetera para igualar el ancho del tambor del hervidor en su punto más ancho. Por lo que ignorando los foros más pequeños del mango en el caño, sabemos que la forma más grande, el tambor de la tetera, tiene una relación ancho a altura de dos y un cuarto a dos y tres cuartos. Comencemos nuestro dibujo haciendo primero una caja de esta proporción. Empezaré dibujando una línea vertical para la altura y una línea horizontal para el ancho. A continuación, marcaré mi unidad de uno, dejando mucho espacio arriba para asegurarme de que eventualmente pueda llegar a una altura de dos y tres cuartos. Se puede ver que para transferir esta unidad de una a otras partes de mi dibujo, he bloqueado esta unidad en el lápiz usando mi dedo puntero de la misma manera que uso mi pulgar en el lápiz para extraer proporciones del sujeto real. Llegar a una caja que tenga una relación ancho a altura de dos y un cuarto a dos y tres cuartos. Necesito agregar un cuarto al ancho y tres cuartos a la altura. Aquí, me verán dividiendo una unidad del ancho por la mitad y luego dividiendo la otra mitad más por la mitad otra vez, dándome la medida de un cuarto de la unidad de uno. Ahora que he medido cuidadosamente la longitud exacta de un cuarto de una de nuestras unidades, puedo agregarla al final de mi línea horizontal. A continuación, me verán pasar por el mismo proceso en la línea vertical, esta vez sumando tres cuartos a la parte superior. Por último, puedo dibujar en las líneas horizontales y verticales necesarias para completar mi caja, cual tiene una relación ancho a altura de dos y un cuarto a dos y tres cuartos. Resumamos lo que hemos hecho hasta ahora. Utilizamos el ancho de la tapa del hervidor como una sola unidad de proporción, y comparamos esa unidad con el ancho y la altura de todo el tambor de la tetera en sus puntos más anchos y altos. Encontramos que al usar esta proporción, el tambor del hervidor tiene una relación ancho a altura de dos y un cuarto a dos y tres cuartos. Para conseguir este cuadro en la página, dibujamos una línea horizontal y una vertical que nos dio una relación inicial de ancho a altura de dos a dos. A continuación, mediante una cuidadosa medición, dividimos nuestra unidad de uno en cuartos, lo que nos permitió sumar un cuarto al ancho y tres cuartos a la altura. De hecho dibujaré en el cuadro de dos por dos. Por lo que podemos ver claramente cómo nuestra unidad inicial de uno derivado del ancho de la tapa se relaciona con el resto de la tetera. Es importante recordar aquí que mientras estés dibujando se pegue a estas proporciones, puedes hacer el dibujo en sí mismo tan grande o tan pequeño como quieras. Para que esta manifestación sea lo más clara posible. Estoy dibujando mi tetera. Por lo que no sólo está en proporción con el hervidor que estás viendo en la pantalla, sino también del mismo tamaño exacto que la fotografía de referencia. Mientras estábamos tomando nuestras mediciones iniciales, noté que el momento exacto en que el costado de la tetera gira y se convierte en la elipse en la parte inferior de la tetera ocurrió casi exactamente mitad de camino nuestra unidad de uno partiendo de abajo. También sé que debido a que la elipse está sobre una superficie plana, el eje de la elipse será exactamente horizontal. Por lo que al dividir nuestra unidad más baja de una por la mitad horizontalmente, puedo encontrar el momento exacto en ambos lados de la tetera, donde el lado se convierte en la elipse en la parte inferior. Ahora puedo dibujar ligeramente en la elipse en la base del hervidor. Mientras tomaba mis mediciones iniciales. También noté que la misma punta de la parte superior de la tetera estaba directamente encima del punto medio de toda la base de la tetera. Para verificar esto, usando mi lápiz, dejé caer una plomada vertical desde la punta hacia abajo hacia la base, y seguro, cayó exactamente mitad de camino entre los dos lados de la elipse de la tetera. Para poner esto en el dibujo, necesito dividir todo el ancho del hervidor por la mitad. Sé que todo el ancho es de dos y un cuarto unidades ancho y la mitad de eso sería una en una octava. Al dividir a la mitad uno de los segmentos trimestres de nuestra unidad, puedo llegar a un octavo. Puedo agregar esa octava a nuestra unidad inicial de uno, revelando el punto medio exacto del ancho del hervidor. Ya conozco la altura del hervidor. Entonces todo lo que necesito hacer es proyectar una línea vertical hacia arriba desde este punto medio para revelar la ubicación exacta de la punta en la parte superior del hervidor, que ahora puedo bosquejar ligeramente. Por lo que sólo usando la medición proporcional y las líneas de plomada, pudimos extraer algunas de las relaciones proporcionales más grandes e importantes del propio sujeto y ponerlo en la página. A pesar de que es casi imposible hacer un dibujo que sea perfectamente preciso, se puede ver que al usar la medición proporcional, puedo acercarme notablemente. medición proporcional funciona muy bien para encontrar relaciones ancho-altura, pero ahora quiero encontrar la ubicación exacta de puntos específicos del hervidor. Para esto, pasaremos a la cita angular. Utilizando la medición proporcional, encontramos la ubicación de estos tres puntos. Vamos a utilizar estos tres puntos para triangular la ubicación de otros numerosos puntos. Usando estos dos puntos a cada lado de la elipse de la base del hervidor, voy a triangular la ubicación del lado izquierdo de la elipse de la tapa del hervidor. Después de sostener mi lápiz delante del sujeto real y capturar el ángulo entre dos de estos puntos, transferiré cuidadosamente el ángulo sobre mi dibujo, asegurándome de que el ángulo de mi lápiz no cambie mientras estoy moviéndolo. Una vez que tenga un sentido de ello, dibujaré en mi primer intento de luz en el ángulo, doble y triple comprobando que es correcto y haciendo los ajustes necesarios hasta tener la confianza de que el ángulo que he dibujado es correcto. Voy a repetir este proceso del otro lado. Una vez estoy seguro de que ambos ángulos son precisos, donde se cruzan entre sí revela la ubicación exacta del lado izquierdo de la elipse de la tapa del hervidor. Sabemos que el eje de esta elipse es exactamente horizontal. También conocemos su ancho porque esta es la unidad que utilizamos para descubrir las relaciones proporcionales al inicio del dibujo. Usando mi lápiz y dedo para capturar esta unidad de uno en el lápiz, puedo transferirla a la tapa con el fin de revelar la ubicación exacta del lado derecho de la elipse de la tapa del hervidor. También podría recordar que el punto más bajo de la elipse de la tapa estaba justo debajo de nuestra medida de dos unidades comenzando desde el fondo del hervidor. Con este conocimiento, ahora me siento cómodo dibujando en la elipse de la tapa del hervidor. Es importante recordar que no todos los aspectos de tu tema necesitan ser medidos para ser dibujados. Depende enteramente de ti decidir cuánto quieres medir. Con las medidas que he tomado, me siento cómodo dibujando en los lados curvos del hervidor. Estoy prestando especial atención a los lugares donde los lados de la tetera se encuentran con la elipse en la parte inferior. También me siento cómodo bosquejando en el resto de la tapa de la tetera. Con las formas y volúmenes más grandes del hervidor medido y dibujado, ahora me siento cómodo dirigiéndome al mango y al caño. Usando dos puntos conocidos, puedo triangular la ubicación de la punta al final del mango. Como siempre, estoy doble y triple comprobando mis ángulos para mayor precisión. Te darás cuenta de que una vez que localice un punto específico sobre el tema, bosquejaré ligeramente en lo suficiente del contexto para poder decir cuál es el punto en realidad sobre el tema. De esta manera, no tengo que recordar cuál es cada punto en el dibujo. Soy libre de moverme por todo el tema, tomando medidas, y luego volver al punto que he medido y saber qué era. A continuación, triangularé la ubicación del caño en su punto más exterior. Una vez más, voy a bosquejar en lo suficiente del contexto para que me joda la memoria cuando regrese para terminar la boquilla. Cuando la precisión es importante para su dibujo, debe moverse hacia adelante y hacia atrás entre la medición y el dibujo. Cuando dibujo, siempre busco el momento que me sienta cómodo simplemente dibujando y dejando ir el proceso de medición. He llegado a ese punto con la tetera. Aceleremos el proceso para que veas cómo avanza el dibujo. Con las medidas y proporciones más grandes y prominentes ya tomadas, puedo dibujar con confianza sabiendo que mi dibujo está en proporción, pero siempre soy capaz de volver al proceso de medición si no estoy seguro de algo. Si no estás seguro de dónde es algo o qué tan grande es, y no te sientes cómodo adivinando o simplemente usando tus ojos solos, esa es la señal para medirlo. Si quieres saber qué tan grande o pequeño se compara algo con otro aspecto del tema, ahí es cuando debes usar la medición proporcional. Si quieres saber la ubicación exacta de un punto en particular de tu tema, cita angular es probablemente tu mejor apuesta. Empezamos este dibujo trabajando con las mayores proporciones y formas. No es hasta el final del dibujo que empiezo a trabajar con las formas más pequeñas y los detalles. Quiero que noten que en la demostración de hoy, he dejado todas mis líneas de medición y proceso en la página para ser vistas por el espectador. Te animaré a hacer lo mismo cuando estés practicando hoy. Siéntete libre de limpiar y borrar cualquier error o líneas inexactas, pero deja tus sitios angulares precisos y cajas proporcionales visibles en la página para que puedas ver claramente cómo la medición proporciona un sólido fundación para que construyas el resto de tu dibujo. Esperemos que realmente tengas un sentido de lo que parece priorizar la precisión y la medición en un dibujo. Lo importante a recordar es que, de nuevo, medición no es un simple proceso paso a paso. No hay solución única para todos. Si bien la medición puede ser muy técnica, también se quiere pensar en ello como un acto creativo. Es tu trabajo como artista investigar tu tema, ver qué proporciones tienen sentido para ti, y usar las diferentes herramientas y estrategias que has aprendido de una manera que mejor se adapte a tus necesidades. Lo que has conseguido esta semana es un kit de herramientas de herramientas y estrategias básicas de medición, pero depende de ti decidir cómo y cuándo usarlas. Algunos artistas se basan casi exclusivamente en la citación de ángulos, otros se basan casi exclusivamente en la medición proporcional, y algunos artistas rara vez miden nada en absoluto, simplemente confían en sus ojos y en sus propias evaluaciones para determinar las proporciones. Ahora, los artistas que sí confían en herramientas y estrategias de medición, como has aprendido esta semana, a veces empiezan haciendo un dibujo de luz básico de su tema antes de medir, otras veces comienzan con medición. Nuevamente, depende de ti como artista descubrir qué proceso te conviene más. A medida que avanza con su proceso de dibujo, aquí hay algunas cosas a tener en cuenta. Si realmente quieres priorizar la precisión en tus dibujos, entonces al menos mientras estás aprendiendo a dibujar, debes confiar mucho en la medición. Si sí decides medir, la siguiente pregunta es cuándo y cómo incorporarlo a tu proceso. Hacer un boceto extremadamente ligero y sencillo de tu tema primero realmente puede ayudar con el tamaño y la colocación del sujeto en la página, o si estás más cómodo, puedes comenzar el dibujo midiendo como me viste hacer hoy . Recuerda, depende de ti. Durante tu proyecto de hoy, te voy a pedir que experimentes con esto para ver de qué manera funciona mejor para ti. Ya sea que empieces tu dibujo midiendo o haciendo un simple boceto de luz y luego midiendo, la siguiente pregunta es qué estrategia va a funcionar mejor. La regla general del pulgar es que si quieres saber el tamaño de una parte de tu sujeto en relación con otra, usa la medición proporcional, pero si quieres localizar un punto específico sobre tu tema, entonces generalmente citando ángulo funcionará mejor. Pero recuerda, esas son reglas blandas y realmente depende de ti. Una cosa más a tener en cuenta cuando estás aprendiendo a incorporar estas herramientas y estrategias de medición en tu proceso de dibujo, quieres pensar en estas herramientas y estrategias de medición como similares a las ruedas de entrenamiento. Cuando estás aprendiendo a hacerlas, lo mejor es depender mucho de ellas, pero cuanto más practiques la medición, más automáticamente tus ojos y mente harán estas evaluaciones, y notarás que tu los dibujos serán en realidad más precisos antes de que incluso empieces a medir. Cuanto más practiques, menos tendrás que confiar en usar físicamente tu lápiz para medir cosas. Aquí tienes tu proyecto final. Yo quiero que encuentres tres objetos de complejidad moderada. Se quiere elegir objetos que estén en un nivel similar de complejidad al hervidor de té que dibujamos hoy. No quieres nada demasiado simple, pero tampoco quieres nada que esté más allá de tu nivel de habilidad actual. Elige algo que te sea interesante y a un nivel moderado de complejidad. Me gustaría que medieras y dibujaras cada una de estas materias utilizando las herramientas y estrategias de medición que has aprendido esta semana. Realmente te animaría a experimentar con diferentes formas de usar estas herramientas y estrategias. Puedes comenzar un dibujo con un simple boceto ligero y luego incorporar la medición, y en tu siguiente dibujo, intenta comenzar con la medición y luego ajustar tu boceto en las medidas que has conseguido abajo en la página. Al igual que me viste hacer en la demostración de hoy, voy a pedir que dejen visibles su proceso y líneas de medición en la página. En futuros dibujos, querrás minimizarlos, pero mientras estás practicando, realmente quiero que veas el impacto que tendrán en un dibujo final. Por último, si estás pasando por la serie Arte y Ciencia del Dibujo en regla, que yo recomendaría encarecidamente, esta es una oportunidad para juntar todo lo que has aprendido en toda la serie. Bueno, de verdad quiero felicitarte por hacer la inversión en aprender este tipo de herramientas y estrategias de medición. Mejorarán absolutamente la precisión y credibilidad de tus dibujos. Con la práctica, te sorprenderás de lo rápido este tipo de evaluaciones se convierten en una segunda naturaleza para ti. Como siempre, muchas gracias y espero volver a verte.