Transcripciones
1. ¿Qué puedes esperar en este curso?: Bienvenido a la
extensa guía con modos y cómo usarlo en su únicamente sobre progresiones de
acordes
y puertos específicos dentro de las escalas. Este curso beneficiará
tu vida porque estas cosas son
conceptos centrales de la música jazz. Deberías aprender la ética de las habilidades más y los tribunales
dentro de las habilidades, he explicado estas cosas con
mucho cuidado para que puedas entender
todo el concepto usando fórmulas y
explicaciones simples. Entonces no necesitas
torcer mucho tu cerebro. Solo usa las matemáticas y la lógica a lo largo del proceso de aprendizaje
y estarás listo para ir. Los veré dentro.
2. Teoría completa de los modos en jazz para piano y cómo aprender a solar e improvisar: Hola y bienvenidos
al chico extenso sobre los momentos y
cómo usarlos realmente. Entonces tenemos que comenzar
explicando cómo funciona esto. Básicamente, lo que tenemos aquí
es una típica escala mayor, por ejemplo, C mayor. Y luego
aprenderemos cómo
se forman estos modos y sus fórmulas
reales. Así que no tenemos problemas jugarlos en
diferentes tonalidades. Entonces en primer lugar, comenzamos
con la escala C mayor, que tiene las siguientes dosis. Ya lo explicamos. La B y la C, ¿de acuerdo? Y como ya sabemos la
fórmula para las escalas mayores, que es 0 más dos. Entonces 012, una vez más más 2012. Y luego el
letrero de slash significa que necesitamos colocar nuestro pulgar debajo. Entonces la fórmula dice 101. Ahora la fórmula dice dos. Entonces 012, una vez más es un dos. Entonces 012, una vez más, dos, entonces 012, y la fórmula dice
un indio, que significa 01. Entonces esta es la fórmula para todos, para todas las escalas mayores. Entonces 0 a 11. De esta manera, vamos a
poder localizar todos
los modos tocando solo
notas de escala Do mayor. Y veamos cómo
vamos a hacer esto. La primera escala que ya
conocemos es el modo Jónico, que a menudo se llama
la escala mayor natural. Contamos esta escala con la siguiente fórmula ya
explicada anteriormente, el caso de 0 a uno. Lo que esto significa, r 0
es nuestro punto de partida. Ahora, como ya te
explicamos este procedimiento, ahora, no deberías tener ningún problema con estos
tacones y bien, así que además de poder usar esta fórmula para cualquier
otra personalidad, para ejemplo, mi mayor
o modo eoliano. Entonces 012. Entonces esto es e
Modo eólico o escala E mayor. Ahora bien, ¿cómo tocar la escala? Lo que quieres hacer aquí es
tocar sobre el primer acorde, que va a ser un séptimo acorde en Do mayor en
el ejemplo de Do mayor, bien ,
así, tenemos
el tercio mayor raíz, tenemos el quinto perfecto, y tenemos el séptimo mayor. Ahora la principal diferencia
entre una escala y un acorde es tocar o escalar
todo el camino. Entonces, por ejemplo, C mayor. Sin saltarse ningún nodo. Y las canchas,
las vas a jugar en tercios así. Entonces C es 1 tercio, con respecto a la escala
C mayor, ¿de acuerdo? Ahora, g es otro tercio, pero esta es la integral
de un tercio menor ahora, Entonces de E a G es un tercio menor. C a E es un tercio mayor. Entonces 01234 medios pasos es una
diferencia de E a C, y el G es una diferencia
alrededor de tres medios pasos caso. Entonces 0123 mayor tercera menor, tercera mayor tercera meses otra vez. Entonces de G a B es
01234 medios pasos. Y una vez que transfieres las cúpulas, que no se juegan aquí. Y estos son,
No tenemos un d, no
tenemos,
no tenemos un aquí. Entonces, una vez que transferimos
estos tres tonos, vas a obtener
toda la escala C mayor, o modo C Eolian. Entonces van una octava más abajo. Y tenemos todos los que están
en Do mayor escala. Entonces, para concluir las cosas, querrás tocar
el primer modo sobre el séptimo acorde en Do mayor. El segundo modo se
llama modo Dorian, y nos recuerda
al menor melódico. Pero la principal diferencia es
que el menor melódico tiene tanto el sexto como el séptimo
grado elevado por un semitono, y el modo Dorian solo tiene el aumento de
sexto grado por uno. ¿ Bien? Así denota que R está siguiendo. La fórmula es 01212, bien, A continuación, el típico estándar de jazz de
dos phi one es algo con lo que quieres
familiarizarte. Ahí tenemos la oportunidad
perfecta para jugar este modo en
esos dos exactos. En la progresión 251. Ejemplo sería,
digamos un D menor siete. El phi sería G. Uno
sería séptimo mayor. ¿ Bien? Para que puedas tocar este pequeño
sobre D menor séptimo acorde. Juguemos,
juguemos más a esto. Además, puedes usar el modo Dorian para tocar acordes séptimos menores, que no tienen su
función dentro de la escala. Por ejemplo, Digamos que mi
bemol menor siete, o F agudo menor siete. No lo sé, pero el propósito
principal es tocar el modo Dorian sobre acordes séptimos
menores. El tercer modo suena como música
oriental debido a
la siguiente fórmula, tenemos la siguiente 01212122. Y la única diferencia entre esta y la
escala menor irregular es este segundo grado, que es un segundo menor
en cuanto a minerales. Entonces básicamente acabas de
tocar una escala menor, pero el segundo grado
es A-flat para que le guste esto. Querrás tocar la escala en el tercer acorde
en una escala mayor, sin importar el hecho de que
anteriormente hablamos acordes séptimos
menores que se
usan solo para durante más. Esta es una excepción
para el tercer grado. Nos hemos metido
en la cuarta modalidad llamada la modalidad lidia. Vamos a construir esto
en la escala de cuarto grado en Do mayor junto
con la fórmula. Entonces 0 a uno. Ahora bien, este modo
suena más feliz que la escala mayor regular debido a que el cuarto
grado es rozado por medio paso. Bien, Suena
muy brillante y muchas veces se usa en
películas donde
hay que señalar
la verdadera felicidad o cosas buenas similares. Bien, entonces esto es el cuarto. La cuarta coordenada en la escala C mayor
sería F mayor siete. Entonces todo es exactamente igual que
la escala mayor, pero la principal diferencia es
este grado afilado, ¿de acuerdo? Úsalo sobre el cuarto acorde de séptimo
mayor, como ya
expliqué aquí mismo. ¿ Bien? Y en este caso,
eso va a ser F mayor séptimo en la
tonalidad de Do mayor. Además, lo que tenemos que señalar aquí es que puedes usar
este modo
en
primer grado también a cambio el modo Eoliano suene un poco más
exótico, por ejemplo. Pero en este caso donde
jugamos la habilidad de los videos de focas, que va así. El quinto modo se llama
el modo Mixolydian, que tiene la siguiente fórmula. Dice 0112. Tocamos sobre el acorde
dominante en la escala mayor y en este
caso va a ser G7. La principal diferencia entre el mixolídico y el eólico
irregular, o escala mayor, es el séptimo grado
dominante. Yo aquí, en lugar de
un séptimo mayor. Entonces tenemos la nota
F es F aguda, ¿de acuerdo? También podemos tocar este molde sobre el acorde G7 en la escala
de Do Mayor así. Esta es en realidad la escala menor
natural, que en su mayoría estamos
familiarizados. Y la fórmula
es la siguiente. Tenemos 0 a uno a uno. Y vas a
necesitar exclusivamente tocar esto sobre el sexto acorde o el séptimo acorde menor
en sexto grado. Y en nuestro caso, este va a ser el acorde
de séptimo menor. También, otra
cosa importante a mencionar es que la modalidad doriana está
relacionada con los acordes séptimos menores, pero no
se debe tocar sobre el tercer y sexto
grado de escala. En una escala mayor. Entonces en nuestro ejemplo, nos gustaría evitar el modo Dorian sobre
el séptimo E menor. Séptimo menor. Entonces querrás
tener esto en mente. Tenemos una interesante leyenda
urbana sobre el modo locriano que en
los tiempos de la mediana edad, esta escala está
estrictamente prohibida. Y los compositores que tocarían esta modalidad serían
decapitados por su pecado. Como el modo en sí suena realmente espeluznante e inquietante como venir del mismo
diablo. ¿Bien? La fórmula 012 a uno. En la mayoría de las situaciones,
jugarías este modo durante el séptimo grado
en una escala mayor, o en el segundo grado
en la escala menor. Y la escala menor
paralela a nuestro ejemplo de Do mayor es una menor, lo que significa que tocamos sobre el
acorde B medio disminuido así. ¿ Por qué son estos en realidad, bueno, como podrían sonar, en realidad no son eso a lo
que te refieres? Pero en general,
querrías
evitarlos ya que los puntos de parada son situaciones
específicas a la
hora de hacer el alma sobre algunas progresiones de acordes
porque pueden sonar disonantes. Además, cuando estamos
construyendo voces de acordes, no
debemos incluir
estas piedras en la estructura central ya sea
cada uno de los modos de la anterior explicar aquí tiene su propia combinación de evitar los tonos y
pasémoslos rápidamente. Entonces el modo union, tenemos C mayor siete
en nuestra mano izquierda y
tenemos disponibles 913 peligrosos, porque nueve suena decente. 13 también suena decente, pero el 11, que es el nodo F. Esto no está disponible aquí
porque suena disonante. Y también se va a construir un intervalo de piso nueve
con el tercero real, que es un nodo E.
Así que tenemos esto, pero también construye
un intervalo de cuarto
aumentado junto
con el séptimo mayor. Entonces esto es, esto es, queremos saltarnos este intervalo, que es el diablo mismo, como explicamos anteriormente, eso suena muy, muy inestable. Entonces esto suena realmente
inestable. ¿Bien? Pero
a la hora de improvisar, por ejemplo,
no hay restricciones para evitar
reclamar ese nodo F. Todos. El principal efecto
aquí es simplemente no
detener el congelador
jugando con esa nota. Entonces tope de puerta en nodo, vas a querer
evitar esta disonancia. ¿ Ok? Entonces, lo que querrías hacer aquí
es simplemente tocar esa nota también, pero y un congelamiento en cualquiera de ellos. A 13579 ordenó 13 en su lugar. Acabo de
explicarlo anteriormente aquí. A continuación tenemos el modo Dorian. Estamos en nuestro D menor siete, y tenemos la noche, y tenemos el 11
disponible aquí. Pero se debe evitar el 13. A medida que construye la disonancia. No necesitamos. Esto, ¿bien? El 11 también es
clave, pero el 13. Este es el negocio
que realmente hacemos. Pero también
lo único en el concepto de jazz 51 es que si estás tocando
la D menor 74 aquí, no
es una buena opción
tocar el 13, que es el nodo B. Como este es en realidad el tercero en el próximo acorde de G7 en la progresión
de dos Phi uno. Y para explicar esto
en términos sencillos, eso significa que estamos vendiendo
el sonido temprano, demasiado pronto. Y el acorde de
siete re menor no puede dar todo su potencial en
la progresión existente. Y un séptimo
acorde en D menor no puede dar todo
su potencial en la progresión
existente, ¿verdad? Aquí es donde vendimos
nuestra forma sonora de localizar. Esto es algo
que se quiere evitar. Así que no te detengas el día 13. lugar, puede detenerse en cualquier
otro intervalo. Por ejemplo. El siguiente modo es el modo frigio. Y aquí vamos
a evitar intervalos, y estos son el noveno
y el 13. Por lo que F y C evitaron. Y solo tenemos disponible el
undécimo, que es el siguiente modo es el modo lidio. Este es el modo
en el que podemos jugar todos los nodos y
no hay nada que lo evite. Incluso aumentó cuarto,
que es un nodo. Bien, entonces el modo lidio. El siguiente modo es el modo
Mixolydian, y todo es
igual que para el modo Unión, donde tenemos disponibles tangentes noveno
y 13. Entonces el noveno y
el 13 es el nodo E. ¿Bien? Pero undécimo es lo
que hace esa disonancia, que necesitamos
eliminar así. Entonces esto no está disponible porque la B de aquí está a
solo 1.5 pasos de distancia. Este 11,
vamos a querer
evitar evitar este modo
eólico. Todo es igual que en la modalidad Dorian donde
evitamos el 13, pero el noveno 11
están disponibles. ¿ Bien? Por lo que los noveno 11 están disponibles. Y el 30, que es un nodo F, Esto se debe evitar. Y por último, Indiana,
tenemos modo de bloqueo, que es el noveno no está disponible, pero no están disponibles. diferencia de dominio
entre la escala
menor melódica y una
mayor regular es que
tenemos el tercer grado
aplanado en 1.5 escalones. Entonces en este caso
no tenemos la nota, sino que es un pastel plano. Y la fórmula de la escala
es así. 0 a uno. Puedes improvisar con solo tocar
la nariz
al azar a través
de la habilidad de c melódico menor. Por ejemplo, si hay el primer trimestre
sería así. C, Mi bemol, G, Do menor séptimo acorde
mayor. La fórmula para este modo
va así, 012. Y se ve exactamente
igual que el modo Dorian regular, pero con el siete plano. Y es bastante raro en la música, y es sobre todo en la música moderna como Maria Schneider a Corea, etc, por ejemplo, no lo sé. Este modo tiene el cuarto y el quinto agudizados
con la fórmula. Entonces tenemos que
hacer una vez más. Y esto se puede tocar sobre un
acorde mayor regular, por ejemplo, en Do mayor, si queremos agregar algo de aumento a la escala lidiana
existente así. Este modo es ampliamente utilizado
en acordes dominantes, que no tienen una función
de quinto grado. Y tiene un cuatro puntiagudo. Y el séptimo grado plano
con la siguiente fórmula. 0 a uno. ¿Bien? Literalmente necesitas
usar este modo solo en acordes séptimos dominantes, que no pertenecen a
una progresión estándar, sino que están fuera
de que sea independiente. Por ejemplo, tienes un séptimo acorde
dominante en la posición cinco en la escala C
mayor, que es G7. ¿ Quieres hacer un pasaje rápido
para que suene más picante? Jugarías la
siguiente fórmula. 0 a uno a uno. Esto significa que el sexto
es plano, ¿de acuerdo? Entonces 123456, este es
el plano. ¿Bien? Pero cuando se trata de canchas, querrías jugar al
G7 con un agudo cinco. Esta es la lima afilada G7, ya que estamos usando los dedos de los pies de
una escala menor melódica de asiento. Entonces c melódico menor
es esto es mi bemol, y en lugar de tocar
el nodo d regular, vamos a tocar
el quinto aumentado, o dentro del Mixolydian
con un 13 plano. Vamos a tocar lo
siguiente. Ahora mismo tenemos un
acorde medio disminuido en el nodo A, ¿de acuerdo? Esto está medio disminuido,
por lo que plana y G, lo que significa que este es un
séptimo menor, se aplicaría. En la escala de c melódico menor. La fórmula para el locriano, noveno modo
natural, el
siguiente, 0 a uno. ¿ Bien? Ahora, una vez más,
doo, doo, doo. Vamos, una vez más, el modo locriano regular
tendría el segundo menor. Este sería el
dope beat flat. Pero en la escala melódica menor, no
tenemos
esas notas si bemol. Entonces en lugar de este nodo, vamos a tocar el beat,
perdón, los beans, lo que hace que
este modo locriano se altere. Y tenemos que jugar
un segundo importante aquí. Como ya te expliqué, también
suena más
modelando esto, pero siempre tienes la
opción de si tocas el lujo irregular o una versión alterada como
esta, por ejemplo. O los peligrosos en esta modalidad están todos alterados. Uno, plano nueve agudo,
nueve afilado 11. No tiene cinco. ¿ Bien? El siguiente es piso 13. Tenemos un siete plano y
tenemos uno una vez más. Entonces la fórmula real, 012122. ¿Bien? También una cosa es
segura que puedes tocar el modo alterado
sobre un acorde dominante, lo que nos hace otra
opción disponible para tocar en lugar del
modo Mixolydian en quinto grado. Entonces tenemos el acorde dominante G7 y el nodo empieza a caer. G, un afilado plano, B,
C agudo, afilado en D. Probablemente una pregunta
usted mismo. ¿Qué son? Evitar tonos en cada uno de estos? Bueno, en realidad, en unos modos menores
melódicos, no
hay tonos evitables. Y eso es algo bueno porque tenemos más posibilidades. Expresarnos,
aunque hay posibilidades de que a veces algo suene más divertido y más sofisticado, y a veces algo no
sonará hokey. Entonces, depende de ti decidir con
qué debería ir. Esto es algo que en realidad usan sobre los acordes
séptimos dominantes. Y la fórmula es así. Pero probablemente
querrías tocar esto sobre un séptimo acorde dominante con
una pelea de vuelo con esto. Ahora tenemos este C7
con un cinco plano. En realidad suena un poco soñador, casi pesadamente si te
gustan estas cosas. Así que asegúrate de practicar las posiciones correctas de los dedos dependiendo de la tonalidad
que vayas a usar. Porque esta es una de las escalas que suenan
más extrañas. La escala disminuida también
se conoce como escala hasta tónica ya que tiene
ocho tonos diferentes. La fórmula es así. 212121. Una vez más, 1211. Lo interesante de
este tipo de habilidad es que la simetría de los intervalos
son todas terceras menores, y así fue como se construyó la
escala. Entonces C, E-bemol. Al siguiente tenemos
entonces E flat, un piso. El siguiente es un
No. Tenemos que poder ver, bien. Si cuentas esta
escala de otra manera, obtendrás la
siguiente fórmula. Por ejemplo. Paso, paso, paso, paso, paso, medio paso, paso
completo, medio paso. Y puedes colocar acordes tan
atrasados disminuidos
con esta habilidad. ¿ Bien? Otra forma es invertirlo. Entonces te pondrías, por
ejemplo, así. Medio paso, paso entero, medio paso, paso entero, medio paso,
paso entero, medio paso, paso
entero. Entonces 01111. Y también puedes usar
esto como otra opción para solo sobre los acordes dominantes del
séptimo también, ¿bien? 0. A continuación contamos tres, entonces 0123, bien, Siguiente tenemos uno. Una vez más, es un 30123. Y una vez más una. Y finalmente una vez más. Entonces 0131. Puedes solo sobre
cualquier cuerda enmendada, o incluso una séptima mayor, así
como taburete de acordes del séptimo
mayor, menor . Tiene un amplio uso
y suena muy exótico e igual que
la escala disminuida. A continuación tenemos la escala de blues mayor
y menor. La
fórmula de habilidades de objetivos principales va así. Tenemos 0113. Una vez más. Uno, la fórmula de la
escala de Minor Blues, esos así. Uno. Una vez más. Muchos principiantes del jazz
aprenderán esta habilidad antes de aprender modos y otros diferentes tipos de habilidades, porque el uso de
esta escala es muy amplio, puede sonar bien
tocando el alma sobre cualquier acorde en
la progresión. Por ejemplo, si tenemos
un séptimo C menor, digamos, y
luego reemplazaremos al siete F menor junto con él. Y volvamos a
Do menor. Una vez más. El siguiente apartado es pentatónico mayor
y menor. La
fórmula de mayor escala pentatónica va así. Tenemos, tenemos dos. A continuación tenemos, ¿
tenemos, tenemos un 33? Bien, una vez más, la siguiente es la escala
pentatónica menor, y la fórmula va así. 0. Tenemos un dos. Una vez más, tenemos
un dos contra dos. Por lo que esta es la
escalapentatónica menor escala que se suele utilizar en combinación
con los tipos de escala azul. Y es ampliamente
utilizado en la música jazz. Y también considerado uno de los
tipos hábiles más antiguos que se encontró en muchas culturas entre los pianistas
desde los viejos tiempos. Otra cosa que vale la pena
mencionar es que hay otros
tipos combinados de estas escalas, pero vamos a discutir
esa materia en el futuro ya que voy a dar lo
mejor de mí para hacer otro curso dedicado a estas cosas en escalas sintéticas
se pueden construir mediante el uso de
acordes tetra. Pero, ¿qué son estos? Entonces los acordes tetra son las primeras cuatro notas de cualquier
tipo de escala o molar. Por ejemplo, toquemos
los primeros cuatro dedos de la escala menor natural
y veamos las notas. Y ahora en el medio,
vamos a conectar estos agregando ya sea
un segundo menor, segundo
mayor o un tercio
menor en el medio. Y luego vamos a construir
otro tipo de tetrachorda. Por ejemplo, digamos una escala mayor, por
ejemplo, juguemos. Entonces agreguemos un segundo mayor. Un segundo mayor de nota, F no es G. Y esta G, vamos a
construir una escala mayor, ¿de acuerdo? Entonces el acorde detector
de escala mayor, de escala G mayor es G, B y C. Ahora tenemos lo siguiente. Se trata básicamente de un asiento
melódico menor, pero por ejemplo, agreguemos un tercio menor a esta escala, a
este tipo de trabajos. Entonces plano F y un
tercio menor de f es G sostenido. ¿ Bien? Ahora construyamos, por ejemplo, construyamos escala aumentada. Entonces G agudo, un agudo, B, C, y D. Ahora tenemos eso. Esto suena extrañamente raro, pero esto sigue siendo
interesante, ¿verdad? Así que podemos hacer cualquier
combinación que quieras con sólo
conocer los primeros cuatro
términos de cualquier tipo de escala. O digamos que estoy bien. Entonces te voy a dejar aquí para improvisar un
poco por ti mismo. Y si quieres, avísame. Una vez que se te ocurrió, puede sonar raro como ya
te expliqué, pero aún así puede ser bastante
interesante, ¿verdad? Gracias por ver este
curso y espero que aprendan algunas cosas nuevas que le
ayudarán a practicar la resolución de una manera
más efectiva. Sea cual sea el tipo de
música que te guste. Como habrás visto, estos son tipos de escala que
puedes usar principalmente para la
música jazz, por ejemplo. Pero no te limites
a auto explorar nuestro, avísame si tienes algún problema con el
contenido que acabas de ver. ¿ Bien? También hay ejercicios
incluidos aquí, así que asegúrate de hacer estos. Y una vez que las hayas terminado, comprueba si tus
respuestas son correctas ya que
también las he agregado para tu referencia. Así que gracias una vez más chicos por ver y los
veré en el próximo curso. Adiós.
Goran Amadeus, Unique piano teaching methods :)
