La guía definitiva para usar el flash externo, parte II: sesiones de fotografía en interiores | Bernie Raffe AMPA | Skillshare
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La guía definitiva para usar el flash externo, parte II: sesiones de fotografía en interiores

teacher avatar Bernie Raffe AMPA, Award winning photographer and teacher

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Introducción al curso

      1:43

    • 2.

      Introducción a las exposiciones al aire outdoor

      7:20

    • 3.

      Los flashes y triggers se actualizan #2 - 2020

      2:44

    • 4.

      Velocidad de sincronización máxima y sincronización de alta velocidad (HSS) (HSS)

      7:11

    • 5.

      Rodar 1: retratos dramáticos con el cielo como fondo

      10:18

    • 6.

      Rodaje 2: Balanza de ambiente y luz con luz con foto en los árboles

      5:24

    • 7.

      Rodaje 3: Balanza de la luz y flash - sesión de foto en el tren de la estrecha calibre estrecho

      3:37

    • 8.

      Sincronización de alta velocidad (HSS) de amplias aperas el día brillante el que se ve

      8:56

    • 9.

      Rodaje 4: Sincronizado de alta velocidad (HSS) amplias aperturas en un día brillante

      6:43

    • 10.

      Rodaje 5: Fondos de Fondos gráficos o con grungy: obturadores de tienda

      3:32

    • 11.

      Rodaje 6: Fondos de Fondos de graffiti (con HSS) de graffiti (con HSS)

      3:40

    • 12.

      Rodaje 7: Fondos de Fondos de grungy: un pared de ladrillo (con HSS)

      4:02

    • 13.

      Conclusión del curso

      0:55

  • --
  • Nivel principiante
  • Nivel intermedio
  • Nivel avanzado
  • Todos los niveles

Generado por la comunidad

El nivel se determina según la opinión de la mayoría de los estudiantes que han dejado reseñas en esta clase. La recomendación del profesor o de la profesora se muestra hasta que se recopilen al menos 5 reseñas de estudiantes.

1518

Estudiantes

2

Proyectos

Acerca de esta clase

Esto es la parte II del curso de flash sin la cámara.

Sígueme en las sesiones de fotos al exterior y learn para crear la hermosa luz utilizando pequeños flashes y tomar impresionantes retratos dramatic dramáticos.

Aprende a crear una hermosa luz utilizando pequeños flashes.

  • Sígueme en 7 fotogracias de fotos de exteriores
  • Aprende a equilibrar la luz con flash
  • Aprende cómo la sincronización de alta velocidad o un filtro ND puede ayudar a mejorar fondos de la edad de la existencia de la
  • Todo explicado en detalle en los sesiones en vivo

Conoce a tu profesor(a)

Teacher Profile Image

Bernie Raffe AMPA

Award winning photographer and teacher

Profesor(a)

Award winning portrait & wedding photographer

I'm a retired professional photographer based in Bedfordshire UK, and have been passionate about photography ever since my parents bought me my first camera when I was just 11 years old (a Kodak Brownie 127)!

I'm qualified as a photographer to 'Associate' level with both the MPA (Master Photographers Association), and the SWPP (Society of Wedding and Portrait Photographers) in the UK.

I'm also a guest speaker on cruise ships, and was also in demand as a speaker to other professionals and to beginner and keen amateurs at camera clubs...

I love to share my passion for photography, and these entertaining and informative films will demonstrate, without blinding you with science, how you can be a better photograph... Ver perfil completo

Level: All Levels

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Transcripciones

1. Introducción al curso: Hola, estoy quemando a Raffi. Ojalá ya me conozcas para mis otros cursos. Si no, soy fotógrafo profesional y profesor con sede en el Reino Unido en Bienvenido a la segunda parte de mi curso sobre off camera Flash. En la primera parte del curso se demostró cómo utilizar el flash fuera de la cámara en un entorno tipo estudio . Este curso sigue de eso y te muestra cómo usar fuera de cámara. Las puertas flash de corazón en las dos son bastante diferentes, aunque este curso podría ser fácilmente observado y comprendido por fotógrafos de todos los niveles . Será de mayor beneficio en medios sobre fotógrafos avanzados. Y eso se debe a que la mayoría de los principiantes apenas están empezando a aprender sobre la configuración de la cámara en Salam. Y querrán practicar técnicas más básicas antes de moverse con el dedo del pie fuera del flash de la cámara, lo cual puede ser un poco complicado para los recién llegados, sobre todo cuando se usan al aire libre. En este curso, hubo siete sesiones fotográficas en vivo al aire libre con modelos encantadores, cada una explicando técnicas ligeramente diferentes. Estás aprendiendo fuera de equilibrio la linterna con la luz ambiental, dónde colocar tu flash y caja blanda, cómo usar, como utilizar el cielo como fondo sobre cómo aprovechar al máximo algunos otros fondos. Pero antes de ver esos videos de sesiones en vivo, por favor vea los primeros videos que tratan con exposiciones al aire libre. Fregadero de alta velocidad en fregadero de alta velocidad versus filtros de densidad neutra. Esos videos te prepararán para los videos de sesiones en vivo, así que tendré que disfrutarte de este curso y lo encuentro útil Bye por ahora. 2. Introducción a las exposiciones al aire outdoor: Espero que hayan disfrutado hasta ahora la sesión de fotos en interiores Ahora que hemos llegado a la sesión al aire libre , Lo siento, pero sí necesito volver a hablar de exposición porque es una especie de mentalidad diferente a las exposiciones en interiores. Y eso es porque cuando estamos afuera durante el día, tienes mucha más luz ambiental con la que lidiar en lugar de intentar apagar la luz ambiental como lo hicimos en el interior. Ahora tenemos que equilibrar la luz ambiental con el flash. Entonces, ¿qué es exactamente lo que quiero decir con eso? Bueno, digamos que tienes un precioso día de verano con un hermoso cielo azul y quieres que el cielo quede bien expuesto en la imagen final. También sabes que en breve vas a introducir flash, así que a configurar, así que configura tu cámara a la velocidad máxima de sincronización a 50 de segundo en que configuras el I Soto 100. Te tomas la foto, te dieron una gran toma del cielo. Precioso color en el cielo. En la abertura que te dio la cámara era F 16 por lo que los ajustes eran a 50 de segundo lo 100 apertura a los 16. Esas son bastante típicas. Settings eran brillantes, día soleado. Ahora pones tu retrato sujeto frente a ese cielo y tomas otro tiro. ¿ Qué pasa? ¿ Tu pobre sujeto? Quien te dio una sonrisa tan encantadora para que esa orilla está ahora prácticamente siluetada contra el cielo. Ni siquiera se puede ver su cara. Es ese “dunk”. Por lo que ahora quieres encender tu sujeto con el flash. El problema es la abertura controla una exposición al flash, y F 16 es una abertura muy pequeña para equilibrar la luz del flash con la de la luz ambiental que necesitas para obtener el valor de vida F 16. A partir de ese flash encendido, digamos para el tipo de foto que tienes en mente un tiro ancho, el flash tiene que estar, digamos, a seis pies del sujeto, y vas a estar usando un brote a través de paraguas sitio. Y si ajustas tu flash a cuatro potencia, probablemente te pongas en una abertura de alrededor de su 5.6 dar o tomar. Entonces si vuelves a poner a tu sujeto frente al cielo y tomas la misma toma con el flash incluso con cuatro potencia, el flash no hará diferencia porque solo te está dando suficiente luz para F 5.6. Necesitas que pase de FAA pasado F 11 hasta tener 16. Por lo que necesitas tres paradas más de luz de ese flash. Ahora bien, esta es la parte crucial que hay que considerar y pensar detenidamente. De acuerdo, Usted dice que voy a aumentar el I. Así que de su ajuste común de 100 yo tan 200 se dará apertura de f ocho I. Así 400 apertura de 11. Vi 800 aperturas de F 16. Y tú crees que eso es todo. Yo estoy ahí. El problema es, el yo tan sé solo hace que una cámara sea más sensible a la luz desde el flash. También lo hace más sensible a la luz ambiental. Por lo que ahora tu cielo estará sobreexpuesto. Cómo dices yo sé creo que puedo aumentar la velocidad de obturación. Ah, ya estás en los lavabos máximos hechos. Ya estás a la velocidad más rápida que puedes usar con flash. Podrías pensar que me aguanto. Podría poner un filtro de densidad neutra en la lente y eso golpearía tres paradas de luz fuera del cielo. Sí, tienes razón, lo haría. Pero también golpearía tres paradas de luz fuera de tu flash. Entonces estás de vuelta al cuadrado uno otra vez y aún tienes esa diferencia de tres paradas si cambias el I. Así que para iluminar las cosas, todo sube de esa manera. No es bueno. Si utilizas un filtro de densidad neutra para reducir la luz que entra en la lente, todo se mueve de esta manera. Todavía no es bueno. Entonces, ¿cuál es la respuesta? Bueno, necesitas más luz del flash. Digamos que en lugar de cuatro potencias, eres, digamos, medio poder en el flash, podrías subirlo a cuatro potencia. Y al hacerlo, duplicas la salida de luz y esa duplicación de la potencia del flash va a una apertura f parada, pero ya estás en cuatro potencia. Un flash en cuatro potencia como dándote f 5.6. Lo que puedes hacer es traer otro flash en cuatro potencias que te da F ocho, pero una forma en que puedes usar más de un flash simplemente usando un tipo especial de montaje para flash en el soporte de luz. Ahora, la FAA, ahora estás a dos paradas de tu objetivo de F 16. Por lo que recoges dos flashes más otra vez duplicando la luz. Ahora eres F 11 1 Detente de tu objetivo. Ya casi estás ahí. Tan sólo una parada más para ir. Pero ahora, para duplicar la luz y para llegar a F 16 necesitas otros cuatro flashes. Bueno, cuatro fue lo suficientemente malo como para empezar. Adjuntarse en preocuparse por ocho flashes es la pajita que rompe la espalda del camello. Claro, te está dando F 16 pero no es realista. ¿ Cómo se puede hacer frente a ese destello de dinero. ¿ Cómo incluso los vas a montar en un puesto de vida? La respuesta es que no lo harías. En cambio, encuentras otra forma de evitar el problema. Esto es lo que puedes hacer. Puedes comprar un estroboscópico más grande, más potente y más caro como éste. Lo sacas, lo enchufas a su batería, disparas un flash a través de un paraguas de cinco o seis pies en la bolsa de inmediato. Tienes F 16. ¿ Por qué fuera de la caja? Ese tipo de luces obviamente son más caras, pero mucho más baratas en conveniente que comprar luces de ocho velocidades junto con los disparadores requeridos . La otra cosa que puedes hacer es usar disparadores y flashes más sofisticados que hacen sumidero de alta velocidad Ahora te explico de alta velocidad hundiendo otro video, que encontrarás en otro lugar de este curso que te permitirá usar velocidades de obturación más rápidas para que puedas ir de 2/50 a 500 a un 5000 a 2000 a cuatro miles. Eso son cuatro paradas F. Entonces ahora, en lugar de la luz ambiental requiriendo que seas F 16 a 50 ahora sólo requiere por tanto, de cuatro miles de segundo. Ahora solo necesitas, por lo tanto desde tu flash. Pero hay un pequeño problema. Sé que siempre hay algo ¿no hay? fregadero de alta velocidad te pierde algo de potencia del flash en cuanto mayor sea la velocidad del obturador, más potencia perderás. Pero podrías duplicar los flashes para darte una parada extra. Entonces esa no es una mala solución, sino una que requiere ah, cámara de gama alta en flashes más caros y también disparadores y receptores, todos los cuales necesitan ser capaces de hacer fregadero de alta velocidad. Entonces, finalmente, después de todo eso es mi forma favorita de equilibrar el flash con la luz ambiental, usar destellos de presupuesto en disparadores manuales, al igual que los que hemos estado usando hasta ahora en la sesión de interior, es simple. No intentas disparar bajo el sol brillante. En cambio, disparas al anochecer cuando la luz ambiental es mucho menor. Seguirás obteniendo tus cielos azules bellamente expuestos o fondo más oscuro, pero no estarás luchando contra la luz ambiental. Si sales con uno de estos bajo el sol brillante y esperas usar flash apagado de la cámara, vas a estar tan decepcionado. Es invierno aquí en Reino Unido y en las siguientes sesiones de fotos al aire libre se están filmando a última hora de la tarde . No estamos teniendo granja ni niveles de luz ambiental manejables. Entonces nos vemos en el siguiente video, Martha ahora. 3. Los flashes y triggers se actualizan #2 - 2020: Hola a todos. Bueno, ya viene hasta seis años desde que hice este off-camera flash coast en 2014. Este es el segundo de dos videos te están actualizando en Flash y desencadenando desarrollos. Desde ese momento. Esperemos que hayas visto la actualización anterior del equipo desde el principio en el curso. Y como dije en esa conferencia, aunque ha habido algunos nuevos modelos Flash y gatillo, fundamentalmente sin embargo, las cosas realmente no han cambiado. Habiendo dicho eso para sesiones al aire libre. Y si realmente eres serio y quieres gastar, dispuesto a gastar mucho más dinero. Hay un par de nuevos productos Flash que hacen la vida un poco más fácil. En el video anterior llamado Introducción a puerta de exposición al camuflaje, alrededor de la marca de cinco minutos en mencionó que es muy beneficioso tener más luz de tus flashes, sobre todo cuando se dispara en condiciones negras. Plotted out y un video hablo de duplicar en el número de luces de velocidad y cómo después de cuatro o incluso para acelerar las luces, eso rápidamente puede volverse engorroso. Durante los últimos años, los perros de Dios han anunciado un par de productos que son portátiles y que proporcionarán dos o tres paradas extra, paradas de luz. El primero es el ID3 60. Estos se parecen un poco a las luces de velocidad en esteroides y requieren de una batería separada, que normalmente viene con el flash como parte de un kit. Hacen fregadero de alta velocidad, pero cuestan más de 250 libra h. y la lengua de hacer este video en septiembre de 2016, todavía aparece en la página web de Ricitos de Oro, pero me preguntaba si los viejos modelos ahora, como parecen para no estar disponible, tiendas Asana, posiblemente un más actualizado tiene productos de perros es el ID 200. Otra opción portátil que hace fregadero de alta velocidad y que tiene una factura en potente batería recargable. Usa ampliamente el ID3 60 en la política y han escuchado cosas buenas sobre el id2 100. Ambos de estos dos productos de flash son relativamente caros en comparación con las luces de velocidad manuales. Tendrías que ser bastante serio sobre tu ubicación fotografía flash fuera de la cámara, pero te harán la vida más fácil si estás disparando en condiciones negras. Como dije en el video anterior, si eres flexible con tus tiempos de sesión, puedes sortear el problema de sobrecargar Assange simplemente evitando yo era condiciones ambientales muy brillantes. Simplemente dispara más ligero en el anochecer de la diarrea, entonces podrás salirte con sofocos manuales mucho más baratos. Adiós por ahora. 4. Velocidad de sincronización máxima y sincronización de alta velocidad (HSS) (HSS): ¿ alguna vez te has dado cuenta cuando haces estallar tu flash o pones uno externo en la parte superior de la cámara, la configuración a veces cambia sin que realmente hagas nada. Es posible que tengas una velocidad de obturación de, digamos, 5/100 de segundo dorado, pero luego se te aparece el flash, y de repente cambia a 250th de segundo. La información de esta conferencia se aplica a todas las cámaras DSLR. En la mayoría de las cámaras de Miller. Tendrán lo que se llama persianas de plano focal. Ahora el motivo del cambio de velocidad de obturación que acabas de ver es que estas cámaras han estado en el cielo límite máximo de velocidad de obturación de cierre al disparar con flash electrónico en ese límite se llama las máximas. Velocidad máxima de sincronización. Normalmente es 250 de segundo, a veces un poco más lento que eso, tal vez bajo caballero durante dos cientos de segundo. Si tienes un flash desconectado, muchas cámaras ni siquiera te permitirán configurar la velocidad del obturador más rápido que la velocidad máxima. A pesar de que algunos pueden bajar en el modo de exposición manual, mis Nickens no lo permiten. Algunos sistemas de cámaras tienen una manera de evitar este límite, usando algo llamado fregadero de alta velocidad, Pero lo ignoraré por el momento y hablaré de ello más adelante en este video antes de mirar hacia arriba . Fotografía flash. Echemos un vistazo rápido a cómo funcionan las persianas de juego focales. Aquí está el sensor en la parte trasera de la cámara. Si te quitas la lente y pones un espejo, lo verás en la vida real. Estas dos cortinas, llamadas Cortinas Primera y Segunda o cortinas delanteras y traseras, forman parte del obturador plano focal. Y en sus posiciones de casa, protegen el sensor de la luz. Aquí está la secuencia de eventos durante una exposición el segundo carro y plantea sólo para prepararse . la primera cortina le encanta exponer la luz del dedo del sensor encendida. Después de un cierto tiempo, la segunda cortina baja para terminar con la exposición y luego finalmente primero corta y vuelve a subir para expiar posición, debo admitir, Antes incluso empecé a mirar esto a fondo, Simplemente asumí que las cortinas se mueven más rápido cuando se seleccionó una velocidad de obturación más rápida. Pero no, así no funciona. Las cortinas siempre se mueven a la misma velocidad, independientemente de la velocidad de obturación seleccionada. Sí, yo también fui un poco de suministros por eso . Lo que realmente sucede es que dependiendo de la velocidad del obturador, es el retardo de tiempo entre el movimiento de las dos cortinas lo que realmente varía. Pero como puedes ver aquí con el discurso de Shumder más rápido que 250 de una 2ª cortina inicia su viaje hacia abajo para cubrir el sensor incluso antes de que el 1er 1 tenga tiempo para completar su movimiento. Para exposiciones realmente seguras, esta pinza puede ser muy ahora. En ocasiones un pequeño es de un milímetro a medida que se mueve hacia abajo del sensor. Entonces esa es la secuencia básica de eventos cuando se toman fotos usando sólo luz natural o ambiental . Ahora echemos un vistazo a lo que sucede cuando se enciende el flash o se usa una luz de velocidad y veamos cómo se sincroniza con el obturador. Una vez que la primera cortina es aborrecible, destellos disparados y sensor de soda se expone tanto a la luz casi instantánea del flash encendido de la luz ambiental continua. Por último, la segunda cortina se cierra, asumiendo que la configuración de exposición de tu cámara y flash está bien, eso todo funciona muy bien. El problema es que el sensor sólo está completamente expuesto a la luz y las velocidades de obturación hasta 250th de segundo consiguieron lo que sea para sincronizar. La velocidad está en tu cámara. Al usar persianas Farsa base de Matt, Siempre habrá una sección del sensor de sexo que está cubierta por una parte de la cortina. Eso se debe a que la segunda cortina ya comenzó a cubrir un sentido cuando la primera cancha en está totalmente abierta para activar el flash. En caso de que parpadearas, aquí tienes un marco congelado desde ese momento exacto, cuando se dispara el flash puedes ver claramente que parte del sensor está cubierta por la segunda cortina. La mayoría de las cámaras no lo permitirán, pero si sí usas una cámara que te permitirá establecer manualmente alta la velocidad máxima de sincronización al usar flash, las consecuencias se verán algo así, asumiendo que el sujeto es sólo iluminada por la carne en eso, no hay luz ambiental. Aparecerá una banda oscura cubriendo parte de la imagen, y cuanto más rápida sea la velocidad del obturador, más ancha será la banda. Si hay algo de luz ambiental disponible , es posible que la banda no esté completamente oscura, dependiendo de su configuración. Por cierto, tal vez te estés preguntando por qué la banda aparece en la parte inferior de la imagen en lugar de en la parte superior . Eso se debe a que el enfoque en el sensor por la lente está al revés. Curiosamente, en los días de las cámaras de cine, las cortinas del obturador iban de lado a lado en lugar de de arriba a abajo. Y debido a que el obturador tenía más que viajar, la velocidad máxima de canto en muchos campus más antiguos era de sólo 1/60 de segundo. Y si superara el si superara la velocidad de sincronización, el bart negro estaría en el lateral de la imagen en lugar de en la parte inferior. Al tomar fotos en interiores, por lo general no necesitas exceder el máximo. Se hunde la velocidad, por lo que generalmente no es un problema. Pero si estás trabajando fuera durante el día y necesitas usar flash de combustible o quieres ser creativo con flash apagado de la cámara, la velocidad máxima de sincronización sí crea problemas. Por ejemplo, es posible que desee agregar un toque un flash de relleno para un insignificante y también desee usar una abertura grande para desenfocar el fondo. Pero incluso en lo más bajo yo así ajustes, la exposición correcta podría ser algo así como F cuatro velocidad de obturación 1/100 de segundo. Entonces estás atascado porque 1/100 de segundo excede la velocidad máxima y no puedes usar una velocidad de obturación más lenta a menos que cierres la abertura, lo que derrota al objeto. Por cierto, ver mi película en relleno. Flash trae para un ejemplo de esto. No obstante, como siempre, la tecnología ha venido al rescate. Hay una manera de superar con seguridad la velocidad máxima de sincronización, pero hay que tener el equipo adecuado. Algunas cámaras tienen algún gadgetry interno muy inteligente llamado fregadero de alta velocidad, pero solo se puede usar en ciertas cámaras encendidas ya sea con que los fabricantes posean pistolas flash externas o con especialista para pistolas flash de proveedores terceros. El obturador plano focal se comporta como de costumbre, Pero en lugar de disparar un solo flash, la pistola flash dispara una serie de ráfagas de vida a lo largo del movimiento de hendiduras obturadas por el sensor. Es un gran sistema y muy inteligente. Funciona muy bien, pero es un poco de compromiso porque la cantidad de luz que golpea cada parte el sensor desde el flash es mucho menor debido a los breves, menor potencia pulsos de luz. Olvidé decir que esto es sólo parte de la razón de la baja potencia del flash. El motivo principal es que el flash ahora se ha convertido en una fuente de luz continua así como esa encendida, porque la velocidad del obturador también controla la cantidad de luz ambiental, cuanto mayor es la velocidad del obturador, menos efectiva será la luz del flash. Esto significa que pierdes una parada o dos de potencia del flash, por lo que el alcance del flash no llegará muy lejos. Pero oye, eso es adiós a la vida por ahora. 5. Rodar 1: retratos dramáticos con el cielo como fondo: hola. En este zapato al aire libre con la encantadora Tiffany, mi objetivo es usar flash off camera para conseguir un tipo de foto más dramático de lo que haría si solo estuviera usando la vida normal, no natural. En primer lugar, por favor ignora mi rasppiness. Acabo de cortarme el dedo en sangrar por todos mis jeans, así que no importa. De todos modos, la luz que tenemos está bien, pero por sí sola solo obtendría una especie de top mediocre promedio de imagen. Disparar fuera con flash apagado de la cámara trae algunos retos más que cuando disparamos interiores. Ahora, hablé de ello en detalle en la introducción de exposición a este capítulo. Entonces si no lo has visto ya, realmente necesitas parar este video ahora mismo e ir a verlo. De acuerdo, entonces ahora suena como una maestra de escuela plática. Perdón por eso. Pero hay alguna información muy importante en ese video ahora cuando se usa fuera de la cámara la vida del flash sí se vuelve mucho más fácil si se dispara un anochecer cuando los niveles de luz son bajos. Eso es lo que estoy haciendo que a pesar de que se ve bastante seco, lo es. Eso se debe a que hemos abierto la abertura para el en el video, pero en general hablando es como ponerse un poco más fuerte ahora. No es demasiado brillante. Voy a empezar a tomar un corto recto en el modo P. Tan sólo un retrato normal usando la luz natural existente contra el cielo para que podamos comparar las imágenes al final. Entonces veo lo que parece disparar con una lente gran angular aquí. Entonces ya ves, tenemos un gran Sky Avenue esperando hermoso azul en el cielo. Pero Tiffany está completamente bajo expuesto. No puedes ver tu cara en absoluto. Por lo que ahora usaré la compensación de exposición para iluminar la imagen. Todavía en el modo P encendido, usaré una compensación de exposición más dos. Veamos cómo se ve esto. Ya estoy otra vez. Ambos. Ah, ahí sigue un poco demasiado oscura, ¿no? Entonces lo voy a abrir por otra parada. Probablemente ralentizar el obturador La velocidad es mundo que lo hará. Entonces creo que voy a aumentar el i s o a sobre quien tenga lo haré 6 40 otra vez. Entonces que si es agradable y brillante ahora está bien expuesta, pero desafortunadamente, ahora tenemos un cielo blanco para empezar a crear una foto más dramática Quiero oscurecer la imagen y traer de vuelta el color en el cielo. Ahora, como en anteriores le dices a usar el modo manual activado, ajusta la velocidad del obturador a 2/50 de segundo. Esa es mi velocidad máxima de sincronización. Recuerda, velocidad de obturación controla la luz ambiental. No tiene efecto en la luz del flash. En lo que va de momento. La velocidad del obturador corta más luz ambiental. Plus en. Es un entorno más flash amigable porque significa que puedo abrir lo oportuno más. ¿ Por qué es eso importante? Bueno, la exposición de la carne está controlada por la abertura. Y, como expliqué en el video Exposure Introduction, si usa una aptitud, digamos, F ocho o F 16 combinado con una velocidad de obturación más lenta, el flash va a tener que trabajar realmente duro e incluso en cuatro poder. Probablemente no será lo suficientemente fuerte promedios de alrededor de seis F 16 o lo que tendría que usar en el sol brillante. Es mucho mejor si pudieras nombrar por una aptitud, digamos, a las 5.6. Por eso necesitamos la velocidad de obturación más rápida posible. ¿ Qué tal el helado? I s Oh, bueno, el objetivo sigue siendo cortar la luz ambiental, así que iremos por el más bajo I s O de 100. Por lo que está el 1er 2 ajustes. Velocidad máxima de obturación más baja. Yo así recuerdo esa fórmula. Es un buen punto de partida. ¿ Cuáles son la petición que uso? Bueno, eso depende de los antecedentes. Tengo que tomar una decisión. ¿ Quiero exponer para el área de primer plano para los árboles de fondo o para el cielo ? ¿ Como viste de las composiciones anteriores? Estoy disparando bajo y usando el cielo es el fondo principal. Entonces quiero exponer para el cielo y también para la novia es parte del cielo a Es solo cuestión de tomar unos cuantos disparos y ajustar la abertura en consecuencia. Empezaré f ocho. No, yo empiezo. Sí, empiezo F A. Creo y veo cómo nos ponemos apuntando a tu cara. Sí, otra vez. Está bastante bien, pero creo que es un poco demasiado oscuro. Entonces creo que vamos a ir a las 5.6 y ver cómo se ve eso. Recuerda, solo estamos revisando la exposición. De verdad. No estamos realmente listos para empezar a disparar todavía. Sí, eso se ve mejor porque estoy exponiendo para el cielo, que es la parte más brillante, la parte de la imagen. Cualquier otra cosa en la foto como edificios o árboles, como en este caso, quedará bastante oscuro. Idealmente, me gustaría usar un paraguas o una caja blanda, pero como un stop o dos de luz, así que solo uso un flash desnudo. Será una luz dura,por supuesto, por supuesto, que es una de las razones por las que le pido a Tiffany que se vista un poco más gruñida como verás en un minuto, y eso le dará una ventaja al rodaje. Probablemente no usaría una vida dura en realidad siendo usar y decir, un vestido de cóctel. Yo también quiero ir por un tiro más ancho, razón por la cual el flash está a unos seis pies de distancia, lo que pone al plano, que sí pone al flash bajo aún más presión. Se va a quitar un abrigo, cambiarse en Duh, fueron algo un poco más. Probablemente Tipping se ha quitado un co off en esa chaqueta con jeans en las botas como un gran look para este tipo de tiro, los ajustes finales y el 2/50 de segundo a 5.6 más alto. Por lo que 100 el flash está a unos seis pies de distancia. Eso está a pleno poder. Voy a ponerme realmente bajo en el suelo y presentarme contra el cielo y el cielo va a ser mi fondo. Entonces bajémonos y sucios en el casco. Ve a disparar con una lente gran angular. Este soy yo, um, Nick en 12. 24. Por lo tanto, lente encendida. Probablemente tengo unos 15 años. 15 mil. Ahora pon las manos en los bolsillos del jean. Si eres tus pulgares ahí dentro, eso es un Eres un par de acercamientos aquí también, ya sabes, en una consigue cualquier terreno, entonces que en absoluto no estuvimos usando ningún Modifies eso. Tenemos una luz bastante dura en la cara de Tiffany ahora que los niveles de luz han bajado aún más bajos. Puse un paraguas en la cola de temas Paraguas en el flash. Se movió el flash un poco más cerca, Aziz. Bueno, los destellos en 1/4 de potencia y acabo de comprobar la exposición de que eres bastante bueno. Veamos cómo se ve esto. Por lo que simplemente se paran hacia mí ahora giraron un poco más hacia mayo. Sí, eso es todo. Sí, tal vez sólo dobla los brazos bien. Yo lo sé. Parecía vieja delicia. Genial. Voy a bajarme otra vez. Disparando contra el cielo. Sí. Estos son geniales. Con una luz más suave, solo puedes empezar a usar realmente en las empacadoras cuando el nivel de luz empieza a bajar realmente. Lo hice en el video ahora y me doy cuenta de que olvidé decir más sobre la configuración de la cámara, pero la luz estaba cayendo rápido, y me olvidé. De todos modos, nota en este corto cómo la velocidad del obturador sigue en su máxima, pero por menores niveles de luz están subiendo yo así y me abro. El aptitud por uno detuvo a F cuatro. También había comprado la iluminación más cerca. Entonces esas tres cosas combinadas me permitieron dejar caer el dedo del pie del flash power 1/4. En este próximo disparo, verás que los cielos un poco más ligeros, pero Tiffany se deja lo mismo. Eso se debe a que he ralentizado la velocidad del obturador a 1 1/60 de segundo, permitiéndole que él o la luz ambiental. Recuerda, velocidad de obturación no tiene efecto en la luz del flash. Ahora voy a cambiar ligeramente el estado de ánimo de la imagen. Actualmente mi balance de blancos está configurado para parpadear. Sí, el pequeño signo de relámpago. Voy a cambiar el balance de blancos a tungsteno. Mira lo que pasa. Vuelve a intentarlo. Entonces me enfrento de esa manera. Suficientes brazos abultados diciendo algo así antes. Tan solo toma un par de tiros rápidos. Sí, sí. Todo se puso azul, ¿no? Eso es lo que le pasa a la luz del día cuando se utiliza el preset de balance de blancos de tungsteno. En realidad, ese es el efecto que buscaba. El problema es que Tiffany se ha puesto un poco azul también, ¿ no? Por lo que ahora tengo un par de cárceles CTO al flash toe warmer up que va a contrarrestar el efecto de los banners blancos de tungsteno preestablecidos en ser una carne tonos volver a la normalidad. Pero todo lo demás iluminado por la luz ambiental permanecerá azul. Entonces solo voy a poner un poco de tungsteno un poco de ah CEO Joo en este flash. De acuerdo, Ponemos las cárceles en el flash. Ahora en realidad hay dos de ellos juntos. Hemos tardado tanto en hacer eso que la luz es bastante Loughner s o.Los ajustes han cambiado. Yo sólo estoy en F cuatro en el flash está en 1/4 de potencia, así que está bastante cerca también. Veamos cómo se ve esto ahora. Entonces tengo el preset de tungsteno encendido. Tenemos los geles calentándose, Stephanie. Entonces, vamos a ver. Yo sólo voy a mirar. Eso es correcto. Pon las piernas para la parte posterior. Miró todo julio. Basta con mirar estos ahora. Fantástico. ¿ Qué en efecto? ¿ Que te encanta la fotografía? Creo que me sobreexcité un poco. En realidad son ahora que los veo en mi computadora. Ya sabes, no estoy tan seguro de ellos. Este tipo de efecto funciona mucho mejor cuando tienes nubes en el cielo. De todos modos, hoy nos dieron unas imágenes grandiosas con un verdadero factor wow. Sólo recuerda, este tipo de zapatilla es mucho más fácil anochecer o tal vez incluso a la sombra, en lugar de tratar de pelear con la luz ambiental muy brillante en un día soleado. Por lo que gracias muy diferente. ¿ Has disfrutado de la película a en la siguiente? 6. Rodaje 2: Balanza de ambiente y luz con luz con foto en los árboles: Hola. En esta película estamos afuera en un parque y les voy a demostrar cómo equilibrar la luz ambiental y la linterna. Ahora escuchas esa expresión Bastante hecho. Tú eres Pero, ¿qué significa realmente? Porque si tienes un equilibrio perfecto entre Ambien y Linterna, entonces lo que realmente tienes es una linterna en no es y actuando como una especie de sensación como solo para llenar las sombras del desde el sol en aunque, como, Mira, eso podría quedar genial. No estamos realmente tras ese tipo de efecto en el zapato. Lo que quiero hacer es intentar crear un tipo de luz más dramático, y para ello, necesito reducir la luz ambiental y usar el flash es nuestra luz principal. Entonces, en efecto, la luz ambiental se vuelve, ah, sentir como. Para hacer eso, estaré jugosa la exposición para la luz ambiental, pero parado, pero parado, tal vez parada y 1/2 tal vez hasta dos paradas construyendo sobre lo dramático que quiero hacer la imagen . Pensemos en nuestra configuración. Queremos utilizar la velocidad del flash más rápida que puedas. Teniendo en cuenta, estamos usando disparadores manuales por lo que es 250th de segundo. Bueno, quiero usar el último I. Así que para la mejor calidad, y también para cortar la mayor cantidad de luz ambiental posible. Por lo que ese conjunto a 100 El flash, porque estamos aquí durante el día en el momento compensó el puntera de potencia del flash por cuatro potencia. Por lo que realmente sólo deja dos variables el flash a la distancia de sujeto en la abertura. Ahora podemos usar la aptitud para reducir aún más la luz ambiental. En términos generales, creo que esta escena probablemente sería de unas cuatro. A las 5.6, voy a poner una apertura de su pelea. Por lo que ahí está nuestra configuración a 50 de un segundo hielo I 100 apertura f ake. Soy un flash a plena potencia si quisiéramos que iluminaran la imagen más adelante, lo harás. Tenemos que hacer tal vez es lento para bajar la velocidad del obturador, posiblemente 160th de un 2do 100th de un segundo. Eso nos dará más luz ambiental, pero mantener la linterna exactamente igual. Entonces vamos a intentarlo. Yo he puesto el flash. Voy a esconder el flash detrás de un árbol. Es una bandera de oso, así que va a ser una luz bastante dura y dura encendida. Creo que Gracie va a caminar hacia mí mientras disparo mientras me dispara justo cuando llegas Hasta cierto punto, me voy a llevar el corto y ella va a estar mirando el flash que deberíamos conseguir. Ah, bonito poco de sol en un pelo también a los actores. Tipo de un poco de luz de acento o posiblemente Ah, llanta luz Escap's try Ve cómo va. ¿ Qué? Entonces, ¿nos dieron el flash en cuatro potencias? El flash se establece en 24 molino. Ese es su zoom más amplio establecido en su lugar una pequeña ramita aquí que se alina con un flash. Entonces en cuanto Gracie, se sentó ramita en atacar la tienda Déjame conseguir mi enfoque en especie de lo voy a poner en enfoque continuo solo disparo, enfoque continuo en Ver cómo vamos a subir. Entonces sí. ¿ Dónde está eso? Vamos. Entonces está bien. Sí, Y cuando llegues ahí, mira mucho. De acuerdo, vete enseguida. Tenemos un tiro bastante bueno. Tenemos algo de sol en los árboles que se ha oscurecido, ya sabes porque estoy bajo expuesto un poco como en el pelo de Grace en Dive bajó el ángulo de la cámara para que esté en contra del cielo. Ahí probará unos tiros. Entonces cómo nos ponemos y nos volvemos hacia la luz, tu rostro, toda la luz. Estoy consiguiendo un ángulo más bajo, sólo que puedo posicionarla, pero quiero dibujar en sobresalir la parte superior de la cabeza. Sí, hay algunos casos en los que el Flash no se estaba apagando. Ese es mi error, porque me estoy olvidando que está en cuatro potencias. Hay que esperar a que se recicle. Pero aquí tenemos unos chupitos geniales, así que quiero pequeños. Simplemente gira un poco la cara. ¿ Lo hace perfectamente genial. Vamos a tratar ahora va a decir 100 de segundo que va a Brighton toda la escena hacia arriba, pero aún así nos dan la misma luz desde el flash. Un par más, igual que antes. Simplemente creo que podría preferir ese poco más de luz ambiental. Apenas editando el video después, debo mencionar que en realidad cambio la velocidad de obturación a 125 de segundo. Eso es una parada de aviso más lento. El ambiente es más brillante, pero la luz del flash es la misma en el rostro de Grace. Creo que estas fotos se ven bastante bien. Estoy bastante contento con ellos. Entonces, para suma de isan, aquí está mi fórmula general para equilibrar la luz ambiental para obtener un efecto más fuerte, más dramático. Establece tu velocidad de obturación a la velocidad máxima. Por lo general alrededor de 2/50 de un segundo I s o toe 100 flash en cuatro potencia. Si es bastante brillante, entonces toma una foto normal de la escena sin el flash en cualquier aptitud que la cámara te dé cerrar la abertura por una o dos paradas dependiendo de qué tan oscura quieras la luz ambiental. Bueno, eso es todo para este video. Más al aire libre quiere venir por ahora. 7. Rodaje 3: Balanza de la luz y flash - sesión de foto en el tren de la estrecha calibre estrecho: hola. En esta sesión nuevamente, vamos a estar equilibrando la luz ambiental de la linterna. Ahora es ah, Es que Harp pidió. Estamos en invierno, Onda. Algunos se va a poner sobre el corazón más allá de las cinco. Por lo que los niveles de luz son bastante bajos ahora, por lo que eso nos da bastante flexibilidad. Exposiciones medias a 50. El segundo vi 100 alrededor de tipo F F cuatro. Entonces eso es genial, porque no necesitamos tener demasiada potencia en el flash. Y de hecho, cuando estábamos montando, puse dos flashes en el único stand, que creo que está a punto de caer. Realmente no necesitaba hacer eso, pero de todos modos he dejado los dos flashes ahí encendidos, así que queremos bajo expuestos un poco. Vamos a disparar contra el cielo y sobre por qué las pistas en, eh, vamos a ver cómo nos pusimos en ellas, puso el hermano en dicho para una luz un poco más suave, más suave. Hemos estado usando una luz dura para muchas de las sesiones al aire libre. Esa es una de las razones por las que dije hasta flashes ya que pierdes un poco de luz cuando disparas por modificador. Entonces vamos a conseguir esta huelga, dije entonces aconsejaría un poco la luz. Un poquito. Amor, ¿no? ¿ Verdad? Ahí hay una zona de cielo azul, la espalda, y quiero tratar de poner a Grace grace su cabeza justo dentro. Sí, eso fue encantador. Simplemente gira la cara. Apenas muy leve. Dicho esto, Crawford, se pone un poco mejor si Gracie busca más de esta manera, que obviamente es hacia mucho. Sí, eso probablemente tiene un poco de sol ahora de fondo porque estamos en 4.5. Pudimos soplar el fondo, que se ve realmente bonito también. Creo que vamos a traer un poco el marrón claro. Quédate ahí, Gracie. Tan solo tráelo un poco de esta manera. Entonces, ¿ninguna de las personas del tren sale y me lo dice? Uh huh. Eso te apuntó. Sí, está pero un poco más atrás. Se trata del intento. Está bien. Sí, lo haré. Entonces sobre eso Genial. Sí. Tienes que disparar a estas modelos un poco ásperas. Sabes que no quieres y aprovechándote de ti. Sí, eso es lindo. Tenemos un poco más tipo de modelado en su cara ahora porque compré la luz alrededor un poco y en esa posición insistió un ligero pero un triángulo debajo de una luz más alta , dándonos una especie de luz roja en, sólo disparando un poco más contra un cielo. Vuelve un poco y el cabello ahora está atrapado la luz también. Pero sí, por favor libere. Eso es genial. Y como dije, porque los niveles de luz lo permiten nos da la oportunidad de usar una abertura más amplia, lo que significa que podríamos tener el flash con menos potencia. Además también significa que podemos volar el fondo, que se ve bien en estos tiros. Eso es todo para esta sesión, ver más adelante. 8. Sincronización de alta velocidad (HSS) de amplias aperas el día brillante el que se ve: cuando tomas fotos fuera durante el día, quieres la mayor eficiencia del flash, y hay lo que podrías llamar un punto dulce esa velocidad máxima de sincronización de flash. Ahora suele ser a 50 de segundo, pero a veces 1/60 dependiendo de tu cámara. Esto se debe a que velocidades de obturación más altas implican una abertura más ancha en esta abertura más ancha permite que tu flash alcance más lejos o trabaje menos duro para la misma exposición. Por cierto, una cosa que tengo un mencionado antes es con algunas combinaciones de gatillo de radio de cámara. A pesar de que tienes la velocidad de obturación establecida en la velocidad máxima, puede que aún haya una ligera banda oscura en la parte inferior de la imagen. No voy a entrar en ningún gran detalle al respecto, pero muy brevemente, porque por la velocidad máxima de parpadeo, estás en el borde mismo de tus capacidades de cámaras. Pueden arrastrarse leves errores de sincronización, por lo que si estás maximizando velocidad para decir a la 50 de segundo, podría que tengas que disparar un 200 especialmente dentro donde la banda ligeramente oscura tal vez más notable de todos modos, vuelta a la tema de este video. Estar limitado a la velocidad máxima causa problemas al disparar. En días luminosos, soleados, dicen 2/100 de segundo. Es posible que necesite una abertura de F 11 solo para una exposición correcta. Y luego, si quieres oscurecer la luz ambiental y también ablandar, diría la linterna, un paraguas o una caja blanda. Bueno, entonces vas a estar luchando para obtener suficiente luz de tu flash. Además, aunque tuvieras suficiente, como obviamente no siempre quieres estar disparando unos promedios tan pequeños. A veces es posible que desee desenfocar el fondo, utilizando una abertura más ancha como F four o incluso más ancha. Hay varias formas de evitar este problema. El primero es disparar a la hora del día, cuando los niveles de luz ambiental son más bajos, o si es domingo, solo tal vez mudarse a una zona sombreada. Pero, ya sabes, a veces quizá quieras tomar fotografías bajo el sol brillante, y hubo dos soluciones para esto, ninguna de las cuales es ideal. Pero con cuidado hacen trabajo. El primero es el fregadero de alta velocidad a menudo se refieren a su H. S. S. Ahora he incluido un video de visita de uno de mis otro ramillete, que entra en bastante detalle sobre velocidades máximas y sumidero de alta velocidad. Por lo que por favor ten cuidado con eso para más información. Pero muy brevemente. D SLR de gama alta de Canon y Nikon tienen este modo especial de flash flash HSS, pero este modo solo podría usarse con pistolas de flash de gama alta dedicadas a ese fabricante en particular . El propio fabricante hace estas luces de velocidad, pero también hay disponibles a precios más bajos y a terceros. En este modo HSS, puedes usar velocidades de obturación que superen tu velocidad máxima de sincronización. Entonces si tu máximo se hunde, sea para decir 160th de segundo puedes usar a 50th. De 500,000 a miles tuvieron aún más alto en lugar del flash disparando una ráfaga muy corta de luz casi instantánea. Si yo fuera un pulso de luz durante toda la duración que a través de las persianas se abren. Por lo que en efecto, el flash se convierte en una fuente de luz continua. Es una tecnología brillante, pero debido a que la velocidad del obturador controla la luz continua, cuanto mayor es la velocidad del obturador, más luz se pierde del flash. Piensa en la luz ambiental. Si cambias tu velocidad de obturación, cambias tu exposición, y eso es exactamente lo que sucede con el flash en el modo HSS. Entonces con eso en mente, Si quieres corregir exposiciones de flash con flash de sumidero de alta velocidad, entonces o bien necesitas mover tu parpadeo mucho más cerca de tu sujeto o usar varios flashes. Pero incluso tres luces de velocidad solo te comprarán 1.5 paradas de luz. Así que solo ten en cuenta que tu flash podría terminar siendo simplemente una sensación de inmediato. Además de requerir flashes de cámara capaces. Es posible que también necesites disparadores y receptores capaces de altas velocidades se hundan, pero el precio de los disparadores y receptores de radio ha venido cayendo recientemente, por lo que es una buena opción encendida. En lugar de tener que disparar un dicho a la 50 cada 11 usando el fregadero de alta velocidad, puedes dispararlo a miles F cuatro. Pero como dije, necesitarás acercarte el destello o usar más de un flash para algunos por algún poder extra . Por lo que para resumir, fregadero de alta velocidad es una buena opción para permitirte usar aperturas más anchas para el enfoque selectivo . Pero no te compra mucho en cuanto a la sobrepotencia de la luz solar brillante. Hay otra de algunas maneras, una mejor opción para obtener aperturas más anchas durante las horas de datos, y eso es usar un filtro de densidad neutra generalmente conocido como filtros nd. Estos aire oscurecen peters de vidrio que se colocan sobre la lente y que recortan la cantidad de luz. Debido a que el filtro cubre la lente, tanto la luz ambiental de la linterna que entra a la cámara se reduce, por lo que realmente no te compra nada. En cuanto a obtener luz extra de tu flash, ya sabes, para dominar al sol, simplemente te permite usar aperturas más anchas. Tiene otros usos para otros tipos de fotografía, pero para flash fuera de la cámara, aperturas más amplias es lo que nos interesa. Entonces, por ejemplo, si los ajustes requeridos fueran a 50th Ice I 100 Apertura 11 podrías poner un filtro nd de tres paradas sobre la lente, y entonces la exposición equivalente sería al hielo 50 I 100 apertura F cuatro. El inconveniente de los filtros nd es que en primer lugar, estás poniendo más vidrio sobre tu cara lente en función de lo bueno que sea el filtro, podría reducir la calidad de la imagen o provocar un ligero cambio de color. Además, debido a que la luz ambiental se reduce, es posible que tengas problemas para enfocar. Lo bueno de los filtros nd eres tú. Todavía puedes usar tus flashes manuales y disparadores más baratos. Además, no necesitas una cámara de gama alta para ilustrar el punto. Mejor haber configurado un pequeño experimento. Seguramente estás harta del lado de ella. Pero ahora, Pero antes que nada, quiero disparar sin ningún flash justo contra la pared de ladrillo en los ajustes. Tengo a 50 de segundo F 11. Entonces, en primer lugar, nos volvemos. No va a haber ningún flash asiduamente. ¿ Son estas miradas para empezar. De acuerdo, entonces el guijarro punteando en la pared se ha vuelto bastante oscuro. Eso es lo que yo quería. Ahora acabo de cambiar el flash en Flash está en potencia 32. Realmente no importa. De acuerdo, así que tengo que podría exponerse, pero la guerra es bastante aguda. Bueno, yo quiero hacer ahora es disparar F cuatro y dos. Luda se ponen en un filtro nd un filtro de tres paradas nd. Entonces tengo el filtro nd en su lugar. Este es en realidad un filtro nd variable, pero lo he dicho a tres paradas abajo. Entonces los ajustes que tengo ahora son para contar con la segunda misma velocidad de obturación, las tres paradas de abajo. Por lo que ahora está disparando F cuatro. En teoría, debería obtener exactamente la misma exposición que el disparo anterior al F 11. Entonces vamos a intentarlo. Sí, se ve genial exactamente igual. Excepto que ahora tenemos un fondo ligeramente más de sangre. Por lo que ahora me quitaré la sensación de ND y lo probaré con los disparadores de sumidero de alta velocidad. Entonces en lugar de usar 2 50 del segundo, voy a ir a 500 miles a miles de segundo todavía F cuatro. Entonces eso es diferencia de tres paradas en una velocidad de obturación. Vamos a darle una oportunidad a eso. Mueve el filtro nd. De acuerdo, dijo el disparo una pala a 500 1000 a miles de segundo. Cómo luce esto tan sí, eso ha funcionado bien. Por lo que sí parece que usar ya sea un filtro indie o un sumidero de alta velocidad es equivalente. En realidad, realmente no lo puedes ver en el video, pero mirando el original para imágenes de tamaño después en mi computadora, noté que la luz ambiental en el nd filtro, que es un poco más oscuro Así que aunque hay no es mucho en ella, yo diría que el filtro ND tiene el borde sobre el espaciado alto. Entonces, ¿cuál es mejor para obtener aperturas más anchas para soplar el fondo de alta velocidad fregadero o filtros nd? Bueno, ambos tienen sus pros y sus contras. Cuando se utiliza HSS, la luz ambiental permanece igual. Simplemente estás reduciendo una potencia de flash. Pero cuando usas filtros nd, bajas tanto el Ambien como la luz del flash. Entonces diría que los filtros nd son probablemente más eficientes. Pero habiendo dicho eso, tiendo a usar Seymour de alta velocidad porque tengo todo el equipo necesario. Andi. Simplemente me parece más conveniente, y me da menos en qué pensar. Simplemente funciona una especie de trabajo. Además, es una gran tecnología. Entonces para la gente amante de gadget como yo, es un poco más sexy. Adiós por ahora. 9. Rodaje 4: Sincronizado de alta velocidad (HSS) amplias aperturas en un día brillante: estamos de nuevo en un parque. Es un día muy brillante. Estamos aquí con una gracia encantadora puesta. Hay algunas cosas que realmente quiero cubrir portada para decir, quiero pasar por la exposición con mucho más detalle de lo que he estado en estos brotes al aire libre . Yo quiero como pasar por mis procesos de pensamiento a medida que llego a la exposición blanca también quería conseguir tratar de conseguir una luz suave agradable en la cara de los glaciares. Empezamos usando un paraguas, pero viste lo que pasó la última vez en. Así que acabo de poner una pequeña caja blanda en el Entender Porque el paraguas estaba atrapando. El viento en git estaba cayendo, cayendo sobre pareja natural me consiguió, uh, un peso en el fondo del stand hoy para evitar que se cayera el stand. De lo contrario, Grace podría pedir peligro. El dinero ahora, típicamente en un día como hoy, estaría disparando a 2/50 tal vez F 11 pero quiero intentar soplar un poco el fondo , y así , idealmente, quisiera hacer es disparar un aperturas más anchas, tal vez F cuatro. Tengo que señalar yo para desenfocar el fondo. El problema es que simplemente no puedo hacer eso a la 50 de segundo. Entonces hoy vamos a estar usando fregadero de alta velocidad que me permitirá usar fuego las velocidades de obturación encendidas. Entonces eso a su vez, permitirá aperturas más anchas. Acaba de usar una pequeña caja blanda. Andi, es muy pequeño, pero voy a tratar de ponerlo muy cerca de la gracia para que pudiéramos conseguir un sitio de luz ligeramente más suave en su cara. Sí pierde un par de paradas de poder, así que si realmente nos metemos en problemas, tal vez tenga que quitarlo. Pero para empezar, sólo quiero tomar una toma de fondo. Sólo Teoh juzga la luz ambiental. Así que intentemos eso, primer lugar, y he empezado a 50 de segundo RSO 100 acabo de poner la cámara a f ight. Normalmente, estaría parado a la sombra para tomar esta toma, pero por porque me voy a oscurecer en el video, estoy parado al sol, así que tendré que proteger la lente de la luz para que no entre en la lente. Entonces esto es a 15 segundos F ocho. Eso es saber sobre la exposición. Pero quiero que el fondo se oscurezca. Entonces voy a disparar F 16. Prueba eso, intenta conseguir un poco más de color en el cielo. Entonces esa es probablemente una buena exposición ahora para el fondo. ¿ Por qué? Por lo que he mantenido el mismo set en 2 50 de los segundos F 16 s I 100 crisis en la tienda. Ahora solo veamos mucho de este look. Pero apago el flash caminando caminando. Mira, tenemos el bonito fondo, pero Grace se ha oscurecido completamente. Ella sólo está siluetada. Entonces lo que haré ahora Es nuestro turno. El flash en todavía un 2 50 del segundo tienen 16 y creo que tenemos una buena, buena exposición ahora. El problema es que el fondo es bastante agudo todavía, porque soy f 16. Por lo que ahora quiero usar el fregadero de alta velocidad para abrir la abertura así a la 50ª. El segundo es un río de 500 F 11 miles de un segundo F ocho a miles de un 2do 5.6 para miles de un segundo. Están llenos. Ahora estoy usando a los jóvenes. Por qué en 6 a 2 disparadores estos permiten hundirse de alta velocidad en TT lo demás, y luego han sido más caros que los disparadores manuales, pero han venido muy abajo en precio. Debería decir que ahora no tengo ninguna relación con Yang. Son solo los que siempre he usado y con los que he sido feliz. nuestro listado hay muchos otros tipos equivalentes de productos en el mercado. Algunos en la lista de compras, material complementario que giras tu cuerpo de esta manera, eso es todo. Y luego mirar hacia atrás a un flash. Tan solo ven por aquí. Un poco minúsculo. Eso es lo que puede ocultar la farola. Pongamos que no te cortes el brazo a menudo. Yo sólo estoy consiguiendo así que tal vez ponga las manos en los bolsillos. Sí, eso se ve genial. Intenta y tal vez pie sosteniendo tu cuello. Sí, estos son bonitos. Me mantengo en el lado derecho de la imagen porque no quiero que el flash esté en la tienda. Es así que está tan cerca. Podría, supongo, sacar photoshop más tarde, pero realmente no quiero hacer eso, pero podría probar mi intento uno. Probemos uno por aquí solo comentando esto mientras hacía el video, se puede ver puse a Grace a la izquierda y Photoshosaqué la caja blanda y soporte, hecho, originalmente planeaba usar un paraguas de 43 pulgadas con múltiples flashes en con ellos más lejos. Pero era demasiado ventoso. Creo que es interesante ver cómo sería una exposición normal solo exponer por gracia gracia su rostro con sin ningún destello. Entonces, sólo intentemos un corto. No es que ahora esté 3/20 de segundo. Por lo tanto, aquí no hay flash involucrado. Aquí está el sencillo Disparo Sin Flash. Con un poco más de pensamiento en la composición, podría haber tomado una mejor foto, no necesariamente mejor o peor que con flash fuera de la cámara. Simplemente diferente. las fotos flash fuera de la cámara sí tienen una iluminación más dramática Sin embargo,las fotos flash fuera de la cámara sí tienen una iluminación más dramática. Aquí te dejamos una comparación de la foto F 16 y por lo tanto uno solo para mostrar la diferencia en la nitidez de fondo. Acabamos de darle la vuelta a las cosas un poco, y ahora tenemos a algunos detrás de nosotros, o lo tendré cuando empiece a disparar Crazy va a estar a la sombra quien podría tener un bonito cielo azul detrás de él también. Ocho miles de un segundo F 2.8. Por lo que realmente he abierto la abertura para conseguir una sangre para conseguir un fondo más sanguíneo. En primer lugar, toma un tiro sin el flash. ¿ Y el foco ahí dentro? Pero de todos modos, se puede ver que tenemos un cielo azul, fondo borroso. Grace es muy oscura. Entonces ahora cambiamos a una fresca en ese audio encendido. Es un poder completo. El flash se va es un poder de cuatro a lo largo de toda esta sesión. Eso es correcto. Sí, es realmente agradable. Simplemente dile que se enfrenta de esta manera un poco y luego mira los ojos hacia mayo. No es demasiado dura una luz en la cara más grande porque tenemos esta caja blanda ahí puesta y está muy cerca. El cielo azul profundo sobre fondo de sangre nos da una imagen más dramática con la luz sobre cara graciosa. Entonces no vas a sentir por el fregadero de alta velocidad. Realmente no te permite dominar el sol, pero sí te permite obtener imágenes más amplias usando una velocidad de obturación más rápida activada. Alternativa habría sido usar un filtro indie, pero probaremos uno de esos en otra película. Eso es todo por éste. Adiós por ahora, 10. Rodaje 5: Fondos de Fondos gráficos o con grungy: obturadores de tienda: si has visto alguna de mis películas anteriores, Sabes que me encantan las persianas encendidas. Tenemos este pabellón aquí, mi pueblo local y el buitre más ligero encendido de nuevo. Cerraron de cerca, compraron las persianas, bajan y podemos usar esta zona aquí. Genial. Un elemento gráfico tomando una foto a lo largo. El disparo está aquí. Estoy consiguiendo ah ah ah, una abertura de todos antes. Entonces, dr 2/100 de su 250 de segundo. Vi 100 andan apertura antes. Recuerda que Normalmente, Orman fuera uno. Tú afuera, vas a hacer una caminata. Velocidad máxima de obturación en un bajo I Así que por eso elegí a 50 que el segundo digo 100 esa es una gran fórmula. Intenta recordar que uno s o eran normalmente F cuatro. Entonces voy a oscurecer un poco en la imagen, pero yendo una parada en menos de 5.6. Tenemos una cámara con flash en el stand a un lado aquí en adelante, claro. Lo posicionó. Entonces se ha ido. Teoh, enciende una modelo encantadora, Gracie, quien olvidé presentarme. Uh, vamos a iluminar en el arroyo de Ah, una especie de haz de luz a lo largo de las persianas de integrar a Andi. Por eso, tengo el auricular con zoom a 105 su máximo en el flash. Voy a acercarme mucho a las persianas a especie de si consigues que el tipo de la línea diagonal en realidad venga hacia adelante Un pequeño precio por ahí. Eso está bien. Ya sabes, esto me gusta mucho. Tiene una agradable sensación al respecto, creo que ayudado por la gracia es una expresión algo malhumorada. En realidad creo que si te quitas el abrigo un poco mejor aún, ese encantador ahora eso es genial. Ya hermosa. Obviamente hay esa sombra distinta en las persianas provocada por la fuente de luz dura. Pero no creo que eso resta demasiado a la imagen. Entonces aparte de esa barra entre las persianas, estoy contento con ella. Sí, por favor. Con esos, el rayo tipo realmente acentúa el elemento gráfico de las persianas. Por lo que estoy contento con los que están en el salto rojo de este mundo. Gracias cuando se ve muy bien contra las persianas. Es eso dicho antes de que la exposición sea oscura en el agujero y la luz ambiental, si quisiera aumentar la luz ambiental, no necesitará hacer, sería abrir el sable velocidad de obturación una parada noches en 1/100 de segundo. Veamos cómo se ve esto. Ya te lo dije. Mienten otra vez, chicos. Gracias. Por lo que ahora todas las imágenes se pusieron más brillantes, pero la potencia del flash sigue siendo la misma. Pero una linterna, debo decir, queda por decir, uno de los problemas que acabamos de tener fue ese bar. El final de las persianas estaba en la tienda, así que compré a Gracie un poco más cerca. Más cerca. Ahora lo conseguiremos en primer plano. Maura está bien, y conseguiré que el largo borde de las sombras se vaya a la distancia. Ah, sí, es un genial sé que es una luz dura. Entonces tenemos la sombra. Tenemos la sombra más grande en las persianas, pero aún creo que esa es una gran mirada. Entonces cuando quieres aumentar la cantidad de ambiente como todo lo que necesitas hacer es cambiar la velocidad del obturador, simplemente despacio. Pero bilis, digamos una parada que traerá más luz Ambien mientras se mantiene la misma cantidad de luz del flash. Eso es todo por ahora. Nos vemos en el siguiente video 11. Rodaje 6: Fondos de Fondos de graffiti (con HSS) de graffiti (con HSS): Si quieres algunas de mis otras películas, sabes que me gusta una especie de fondo grungy, gráfico tipo de fondos on. Hemos elegido esta zona del parque con un poco de graffiti ahí encendido. Entonces creo que eso haría un buen fondo. Cristo tiene es usar una especie de ropa gruñida, así que eso debería ir bastante bien contra el contra Graffiti. Ahora no quiero bajarme fácil para ser demasiado afilado, así que creo que voy a disparar. Hay algo así como F 1.4, porque genial va a estar bastante más cerca del graffiti de todos modos, Así que solo es un área pequeña, Así que estoy usando F 1.4 en una exposición típica. Ah, exposición estándar de aspecto de 80. Eso es sólo cheque sería un miles de un segundo F 1.4 por hielo I 100 me pregunto. graffiti es un poco más oscuro, así que ciérralo por 1.5 paradas. Entonces voy a hacer 3200 de la segunda. Y por supuesto, estoy usando fregadero de alta velocidad con los jóvenes saben que ahora son disparadores. Entonces vamos a darle a esto una oportunidad por poco tiempo. El flash está en cuatro. Poder. Andi, tengo una pequeña caja blanda aquí la cual sí te pierde un par de paradas de poder, pero empezará desde la luz un poco sobre todo. Está bastante cerca. Entonces para empezar, le diré a cuatro Poder ¿Qué? Potencia completa en el summat de gatillo. F 1.4 32 100 de segundo. Probemos uno primero, con un flash apagado. Verás, tenemos un buen baño como él en el pelo. Pero está demasiado oscura, ¿no? Que es Esperar, obviamente. Y un graffiti se ve como Así que ahora tomemos el turno de flash encendido. Está a toda la potencia. Vuelve un poquito. Uh, bueno, es lindo. Tenemos una posición incómoda ahí por gracia. Simplemente gira la cara hacia mucho. Un poco más sobre los ojos de regreso a mayo. Sí, esa es una buena mirada. Puedo decir desde la parte posterior de la pantalla LCD cómo enfocar. Ver, fondo es en sí mismo una mirada adecuada. El fondo no ha ido tan bien como nuestro enfoque como me hubiera gustado, así que creo que vamos a mover a Grace sólo un par de pies hacia adelante para ver si podemos conseguir un fondo un poco más borroso. Una importante que tenemos, obviamente, es que sólo es una pequeña área de graffiti. Sí, creo que eso es agradable. Este juicio para ti puede ser importante. Carlo COLUMNA Apple En realidad, si vas a aguantar ahí, sí, vamos a aguantar. Tipo de va con la tienda. Creo que cambio a cuatro miles de segundo o tal vez hasta 5000. Tan sólo una oscuridad en el fondo. Un poco más que un poco más cerca. Sostenga los titulares. Si estás a punto, solo estás levantando el capó. Hay que tener cuidado disparando demasiado rápido porque el parpadea de manera evidente en cuatro potencias. Por lo que necesita tiempo para ser ciclo. Entonces he perdido un par de disparos porque he disparado a dos demasiado rápido. Creo que eso no es realmente bueno, sin embargo. Prueba una más. Es una lástima es una zona tan pequeña de graffiti detrás? Entonces eso es sólo un rápido. Estos están llenos de usar un tipo de fondo más gráfico, grungy. Andi, sí ayuda. Si pudieras probar un poco fuera de foco, lo cual es difícil de hacer cuando estás usando flashes manuales y tú tu stocker f A o F 11 . Entonces eso es todo por ahora. Nos vemos siguiente película. 12. Rodaje 7: Fondos de Fondos de grungy: un pared de ladrillo (con HSS): en este video nuevamente con la encantadora gracia, voy a usar un fondo grungy como este. El albañilería de este muro. Grace se va a poner a unos tres o cuatro pies delante de ella, y voy a disparar una abertura amplia para tratar de soplar el fondo. Ahora si solo tomo una tienda normal, antes que nada, sin ningún flash, veamos cómo se ve eso. Apague el flash y esto es a esta cosa cinco cientos de un segundo F 1.4. Eso está un poco sobreexpuesto. Hagámoslo miles de un segundo F 1.4. Sí, eso va a estar bien, Así que así se vería normalmente. Pero quiero conseguir un fondo más oscuro, así que voy a pasar de miles de segundo dos paradas a cuatro miles de segundo. Tomemos la misma tienda. Todavía sin flash. Creo que el fondo se ha vuelto demasiado oscuro ahora, así que vamos a abrirlo o así a la velocidad de obturación. 3200 2500. Sí, eso es probablemente por ahora mismo, así que tenemos un bonito ladrillo oscuro, poco fuera de foco. Pero por supuesto, grande es ahora demasiado oscuro. Por lo que cambié un flash en los flashes a media potencia porque está muy cerca porque quiero intentar conseguir una luz suave agradable. Se cayeron un poco las ventanas, lo que me ha permitido usar un paraguas. Todavía tengo el peso en la parte inferior del soporte para evitar cualquier accidente desagradable. Entonces vamos a probarlo ahora. Sólo díselo a tus amigos muy ligeramente hacia mí. 40. Tenemos un desagüe en el otro extremo. Zar Com Poner Grace en el lado izquierdo de la llama. Sí, eso es bueno. Ahora da la vuelta al revés y luego mira, no digas tanto como de ahí. Eso es todo. Quédate ahí. Basta con mirar. Se levanta la cara hacia la luz. Entonces acabo de ver tus ojos. Quise decir que total mucho. No es genial. Yo clavo del tipo grandioso G de fondo, y va con lo que Grace también está vistiendo. El de la luz. El paraguas estaba muy cerca de la gracia, por lo que la luz se cayó rápidamente en DSO no ha dejado que la pared. Esa es otra ventaja de mantener la luz muy cerca en la inmersión usando paraguas. Por lo que tenemos una luz suave encantadora en nuestras peleas. Se ve hermoso. Gracias. Cristo. Hola. Este video acaba de seguir del anterior que hicimos con Grace contra este muro en como experimento. Simplemente pensé que había montado un par de luces a ambos lados. Pareja de destellos a ambos lados en. Tienen geles azules en ellos solo para darle aquí especie de ah, color azul y también cambiaron el poner un gel un gel de tungsteno en el flash principal. Simplemente curioso por ver cómo se veía esto. Estaban bajo exponer la gran pared como lo hacíamos antes. Vamos a darle una oportunidad a esto. Mis sesiones son a 50 de segundo causa solo estoy usando disparadores manuales ahora encendido de arrancado F cinco, vi 100 los flashes en estos dos en potencia 60 que uno está en potencia 1/4. A ver cómo nos ponemos bien desde el inicio. Eso no está tan mal. Podría mantener su barbilla abajo un poco. Me miró directamente. Ese es un efecto bastante bonito con el azul y el naranja. Tu gel naranja Mira, eso es bueno es un look inusual, ¿no? Va con la ropa que llevas también. Entonces eso es todo por ahora. Nos vemos en la próxima película. 13. Conclusión del curso: Bueno, ese es el final del curso. Espero que lo hayas disfrutado y también espero que estés de acuerdo en que obtuve algunos grandes resultados en esas sesiones en vivo, y realmente no fue tan difícil. Como usted vio. Aprovechar la luz ambiental reducida con el flash puede producir y resultados realmente dramáticos . Nosotros cargamos técnicas son poco avanzadas. Una vez que lo has hecho un par de veces, sí se convierte en segunda naturaleza, y es fácil y rápido de configurar. Es importante ahora, al principio, encontrar un modelo dispuesto y salir a practicar. El último que quieres hacer es probar esto por primera vez en una sesión de fotos importante , familiarizarte con ello. Primero juega con diferentes fondos y composición y luz, por supuesto, y luego estarás en una posición mucho mejor en esas importantes sesiones fotográficas. Sobre todo, sin embargo, disfruta de sin embargo, tu fotografía y sigue aprendiendo y practicando Bye por ahora,