La guía definitiva para usar el flash externo, parte I: sesiones de fotografía en interiores

1. Curso de la introducción: Hola, estoy quemando rafia fotógrafo profesional e instructor con sede en el Reino Unido Y bienvenido a mi curso sobre el uso de flash off camera. Soy un gran fan de usar destellos pequeños como este para obtener imágenes de aspecto dramático. Ya sabes, si tomas fotos a la luz eso es un poco aburrido en Interesante, hay todas las posibilidades de que termines con aburridas o unas fotos interesantes. En este curso, aprende a obtener una luz más interesante, más agradable y más dramática para oficios pobres Usando flash off camera. No se necesita muy gastos, equipo caro, tampoco. Pero lo que sí necesitas es que sepa cómo, y eso es lo que te voy a pasar. En estos videos, aprenderás sobre, como cómo elegir el engranaje, cómo armarlo. Cómo activar las luces, cómo exponer cómo modificar la luz que sale del flash para sacar diferentes efectos fuera de equilibrio. Flash con luz ambiental sobre cómo armar eso todo para tomar fotos impresionantes. En un oleaje como la teoría, actualmente hay alrededor de 16 sesiones fotográficas de vida en interiores y exteriores con modelos en su mayoría magníficos . Tu reloj me configuró la iluminación tomando las fotos y de inmediato mostrándote los resultados junto con la configuración de cámara y flash. Ahora estoy sentado en los guardias al lado de mi casa. No es tan grande. Bueno, se trata del tamaño del auto, obviamente, así que verás que no necesitas un espacio grande para poder tomar fotos de aspecto profesional con pequeños flashes. Hasta hace unos años, este tipo de fotografía de retrato era principalmente la reserva de los fotógrafos profesionales, con sus costosos flashes y sistemas de activación. Pero más recientemente, el precio del equipo ha venido cayendo abajo, y ahora puedes disparar este tipo de fotos con un pequeño presupuesto. Cuéntale con eso se proporcionan lista de compras, material complementario del mejor tipo de equipo para comprar. Y por lo general son cosas que no romperán el banco si tienes una pistola flash externa pero estremece ante la idea de meterte con botones y diales en la parte posterior, no te preocupes, todo lo ha explicado en términos muy sencillos. En como dije antes, tiene por qué costar demasiado dinero. Si ya tienes una cámara digital y un flash externo desaparecido, ya posees las piezas más caras del equipo. La mayoría de los demás artículos son realmente relativamente baratos, por lo que puedes armar todo el paquete con un presupuesto razonablemente ajustado si es necesario. Este es un curso muy completo, sencillo de hacer ahora. Hace años, cuando empecé a usar el flash fuera de la cámara, me había hecho que cometiera errores, igual que todos los demás lo hacen. Pero desde esos primeros días, mi técnica ha evolucionado, y estaré pasando toda esta información para que no cometas los mismos errores que yo hice. He roto el rumbo en trozos fácilmente digeribles. Claro, hay algunas cosas técnicas aburridas, pero la gran fotografía sí requiere algo de ciencia y Tamar encendido. En estos videos, les estaré mostrando a los dos. Este curso es para fotógrafos que quieran tomar gran retratar su con sus DSLR Millis o cámaras compactas o puente más sofisticadas. Incluso ciertamente no tienes que ser un fotógrafo avanzado. Es fácil de hacer y fácil de aprender, Pero como todas las habilidades, sí requiere algo de práctica. Te sorprenderás de los resultados que puedes obtener con la sencilla configuración, así que estoy a punto de mostrarte. Entonces por qué no Imo ahora y descubre lo que el maravilloso mundo del flash fuera de la cámara podría hacer por ti y tu fotografía 2. Cámaras y flashes: ¿exactamente qué cámaras y flashes son what: Obviamente voy a pasar mucho tiempo demostrando realmente la luz adentro y disparando . Pero antes de hacer eso, voy a discutir el equipo que necesitas en un buen lugar para empezar es con la cámara. Entonces, ¿qué tipo de cámara necesitas para la fotografía flash fuera de cámara? Bueno, tienes que tener una forma de disparar el flash de forma inalámbrica así que tu cámara necesita tener ah, show caliente encendido. A pesar de que no estarás colocando un fresco en la cámara, aún se requiere el zapato caliente para poder disparar el extra sin ras. Todos los queridos vendedores las tienen la mayoría de las cámaras de Miller, debido a un oleaje como muchos puente y algunos de los campus compactos más sofisticados para este tipo de fotografía, el mejor método para conseguir exposiciones consistentes, precisas es utilizar el modo de exposición manual. Es decir, no usaré la calidad de la apertura o la velocidad del obturador ni el modo P. En cambio, estaré usando el modo manual el modo M encendido, y te explicaré por qué en una conferencia posterior sobre exposición. Pero esto no significa que vayas a necesitar una cámara que te permita configurar manualmente la apertura y la velocidad del obturador y hasta donde yo sé, todas las DS Alaska hacen eso y probablemente la mayoría, si no todas las cámaras de Miller, también. Tu apuntar y disparar. A lo mejor un pájaro. Tu cámara de combate bien podría permitirlo, pero eso es algo que tendrás que revisar por ti mismo. Seguro que la mayoría de ustedes ya tendrán una cámara adecuada. De lo contrario, probablemente ni siquiera estarías viendo estos videos. Por lo que todos deberían estar preparados para ir en ese departamento. Ahora llegamos a los flashes, a veces referidos como pistolas de carne o luces de velocidad. Este tipo de fotografía de pie no requiere de un súper duper, todo cantando y todo detalle bailando. Destellar esos destellos. Generalmente, los fabricantes propios modelos son geniales, y funcionarán bellamente aquí. Pero si no tienes ya uno, entonces no necesitas salir y comprar uno que sean caros. El principal que buscamos en el flash es la capacidad de configurarlo en modo manual y poder ajustar la potencia son pobres arriba y abajo desde la parte posterior del ras. Por ejemplo, en el modo manual de flashes, podría tenerlo configurado para decir media potencia y eso podría ser demasiado brillante al causar sobreexposición . Por lo que entonces podría querer poder presionar un botón en la parte posterior del flash para que se vaya a, digamos, digamos, cuarto de poder. Eso también podría ser tubo como Así debería poder bajar la potencia aún más a un diente 8 16 o 30. Y así y así sucesivamente. Algunos flashes solo podrían ir, baja la potencia 32, pero algunos a 64th y algunos incluso pueden ir tan bajo como 128 potencia 1 30 El poder de los dientes está bien por lo que realmente vamos a estar haciendo. De hecho, podría pensar que el amor al poder, como el 121 128 sería inútil, pero sólo proporciona un pequeño guiño de luz, tal vez para su uso. Si estás fotografiando algo realmente de cerca. Bueno, a veces utiliza los propios fabricantes lavas el nick en SB 608 100ambos modelos discontinuados . Ahora los nuevos son D SB 709 100. También está la equivalencia de cañón e X para 35 80 y 600. Esos ciberflashes, conocidos como flashes dedicados, generalmente cuestan en la región de 2 a 300£ dependiendo del modelo. Si tienes uno de esos, estás en gran forma. Funcionarán muy bien. Pero si estás comprando un piso específicamente para hacer fuera del flash fuera de la cámara, no necesitas uno, sino uno que tenga la fantasía. I t T o R E T t Casi Esas características son geniales, pero si las tienes, las uso yo mismo bastante. ¿ Pero podría parar de la fotografía? Te voy a mostrar en este curso solo necesitas un flash manual. Vamos. Para aquellos con presupuesto, eso es una buena noticia, porque puedes comprar los flashes que necesitas para esto por entre 40 y 60 libras esterlinas que es casi 1/4 del precio de los flashes de extremo superior. Significa que podrías comprar dos o tres de ellos, pero empezaré usando mi manual. Joven No. Marca de 5 60 a esto es un flash estupendo en DYoung. No se están volviendo muy populares, probablemente la marca líder en los inicios de flashes. El mark to ahora ha sido sustituido por el Mark tres, y hablaré de la diferencia más adelante en la conferencia sobre desencadenar los flashes para poder recomendar a los jóvenes sabe. De hecho, al día siguiente compré esto, éste, cayó desde una altura de unos seis pies sobre el piso de concreto. Por ninguna culpa mía, Obviamente, no, en serio, en serio, me olvidé de apretarlo en el estrado de todos modos. Rebotó un par de veces, pero estaba bien. Están realmente muy bien construidos. Otros flashes planos manuales que podrías considerar son el Loom a Pro LP 1 80 La rodilla eran V. K 7 50 Nissen pulcritud en D I 466 No he usado ninguno de esos pero he escuchado cosas buenas sobre ellos. Mi propia recomendación personal al momento de hacer esta película en noviembre de 2014 es para los jóvenes No. 56 60 marca tres. En realidad solo he usado los largos, nuevos, pero mira la lista de compras material complementario para una lista de los otros flashes que te gustaría considerar ahora, aunque todas estas clases muy sobre características y ajustes, la calidad de vida es la misma porque si estás disparando a través de un paraguas de 30 pulgadas, sin importar el flash que uses, obtendrás un tipo de luz de paraguas de 30 pulgadas, por lo que la elección del flash puede ser un poco abrumadora. Si tienes una cámara canon, tal vez prefieras ir con un flash de cañón diciendo con Nick encendido o cualquiera de los otros fabricantes. O quizá quieras ir con flashes compatibles con Canon o Nikon de la talla de Sigma, algunos packs o mets. Algunos se construyen mejor que otros. Pueden tener un poco más o menos salida, pero realmente no importa para este tipo de fotografía. Además, es posible que tengas un flash externo viejo y básico alrededor del cual crees que solo puede hacer el trabajo. Pero si es muy básico, puede que no te permita ajustar una salida de flash, que es un rompetrato. La mayoría de destellos de este proyecto de ley de sitio de este tamaño, debo decir así que construyó dentro de los últimos años estará bien ahora, por cierto, que destellos sí pasan por baterías con bastante rapidez. Siempre solía ser cobrable una vez hidruro metálico de níquel o N I. M. H. Para abreviar, se podía recargar. Estos son cientos o incluso más de 1000 veces. Un poco de niggle con ellos, por cierto, es que pierdo del 4 al 5% de su carga todos los días, aunque no los estés usando, así que asegúrate de cobrarlos justo antes de que quieras usarlos. Hay un nuevo tipo de batería recargable llamado el Emmylou, inventado por Sanyo, creo, que mantiene su carga mucho como las baterías ordinarias para que las puedas cargar y dejarlas en un cajón por un rato hasta que los necesites. Eso es todo por ahora. Nos vemos en el siguiente video. 3. Stands y bracket: dónde poner los parajes y cómo montar los sola: Echemos un vistazo ahora, cómo realmente montas el flash. En primer lugar, necesitas un soporte de luz, algo así. Vienen en una variedad de tamaños y rangos de precios. Los modelos más baratos suelen estar bien, pero en realidad no son tan robustos, por lo que son adecuados para fotografía de interior con flashes pequeños. Pero podría valer la pena pagar un poco más si crees que te gustaría usarlos afuera donde podría ser más windier. Los estudios profesionales utilizaron estroboscópicas grandes para la iluminación mucho más grande que las luces de velocidad, por lo que las gradas necesitan ser mucho más pesadas y robustas. No hace daño una herramienta para conseguir uno de esos, pero obviamente son más caros, y realmente no los necesitas para interior fuera de cámara. Fotografía flash usando flash pequeño viene También. Hay tipo de soportes de luz muy compactos ese tipo de pliegue hacia atrás sobre sí mismos como este una manera. Este es un chino muy barato que compré hace algún tiempo, pero el hombre Fratto hizo uno llamado el cinco Doble 01 B Nano, que es muy similar, y lo he enumerado en la lista de compras de material complementario. Son una buena opción de almacenamiento. La especia está en una prima. Ahora el altavoz en el extremo de estos de estos soportes está diseñado específicamente para flashes de estudio de tipo grande , por lo que no puedes simplemente venir con tu flash y tratar de encajarlo, no importa lo duro que lo intentes, y puedes átate en nudos y sé brutal, pero tendrás que admitir la derrota. Simplemente no hay forma de que vayan a encajar. No, lo que realmente necesitas es un cubo paraguas flash como este. No suelen ser muy caros, entre 10 y 25 libras esterlinas. Prefiero los que tienen una palanca fuerte para apretar el ángulo, que apunta una luz. Algunos sólo tienen una perilla de tornillo, pero tal vez sólo estoy siendo quisquilloso. Probablemente no haya mucho en ella un extremo como un todo que se ajuste sobre el soporte de luz, que se han apretado. Al igual que así. El otro extremo tiene un zapato frío en el que encaja tu flash. Ahora, una cultura es generalmente de la misma forma y tamaño que el como zapato caliente en tu cámara, pero no tiene conexiones eléctricas. Es solo un soporte para el flash. Algunos de los soportes de paraguas flash vienen sin cultura, lo que hay que comprarlos por separado y atornillarlos en solo un par de libras. Hay una cultura muy ordenada que te pueden llamar a un 30 el cual tiene una pequeña captura para evitar que el flash se caiga de su poco caro. Es cierto que diría alrededor de 10 libras pero pueden salvar tu pistola flash de que se caiga del estrado si te olvidas de cerrarla como lo hice con mi joven saber al día siguiente de comprarla. Hay un agujero en el soporte que toma el eje del paraguas. Simplemente empuja a través y apriete para atornillar como Así he enumerado todos estos artículos en la lista de compras material complementario. Así que echa un vistazo a eso para tener una idea de lo que está disponible en sus precios. Adiós por ahora. 4. Activar los flashes: ¡Hay varias formas que hay varias forma, algunos más más más y más fieles que los demás!: en esta película, vamos a ver las diversas formas de activar el flash cuando no está físicamente encima de la cámara. No sólo el flash después del fuego, sino que tiene que disparar exactamente el momento adecuado para poder sincronizarse con el obturador de la cámara. No es que eso sea un problema. Simplemente pensé que lo mencionaría. esta película hay varias formas de disparar el flash. Voy a pasar por cada método. También he incluido un resumen de los métodos de activación en un documento Pdf, un material complementario completo con la ropa y los contras de cada sistema. El primer método de disparo y apagado del flash de la cámara es mediante el uso de un canto de PC llamado Like This one y va en una cámara en el otro extremo Se enchufa en el flash. Obviamente, ¿a dónde más irías? No voy a pasar mucho tiempo hablando de estos. Es probable que ni tu cámara ni tu flash tengan los enchufes adecuados para tomar la cancha. Se trata principalmente de flashes de modelo más antiguo y cámaras que tienen los enchufes requeridos, pero se pueden adquirir adaptadores de herradura para caber en la cámara o flash para tomar el enchufe final de la cancha. Pero en realidad, pero una vez que has hecho todo eso, bien podrías haber comprado un sistema Wyler. Además, al usar una cancha de PC, tienes el inconveniente de un cable extra, que puede causar accidentes. Creo que diría que la única razón real para tener una es en emergencias si te quedas baterías o las faltas del sistema inalámbrico. Si tienes una mayor venta de India en velocidad como lo son las posibilidades, simplemente puedes disparar el flash externo configurando el flash pop up en el modo requerido solo aparecer. Estoy hablando aquí del Sistema de Iluminación Creativa de Nikon, o CLS, que se conoce, o de cañones avanzado inalámbrico E T L System o el sistema Olympus R C. Otros fabricantes casi seguramente tienen sus propios equivalentes. Estos sistemas utilizan luz infrarroja, ya sea desde el flash pop up o dispositivo especial que va en el hot show, dependiendo del fabricante. Al usar el flash pop up, normalmente necesitas configurar el pop up en algún tipo de modo comandante para que pueda hablar con los flashes externos, que luego se coloca en un modo remoto. En el modo comandante, el flash pop up no contribuye a la exposición, solo se acostumbrará a encender los otros flashes. Cuando se utiliza este método, el sistema de menús de la cámara permite cambiar el modo de flash. Así es como se ve el menú de flash pop up en mi cuello en la cámara, simplemente cambiando el modo flash de TT oh a mando a comandante. Otras cámaras tendrán un tipo de menú equivalente, por lo que estas se establecen en los modos de luz. Vamos a darles una oportunidad. Deberías ver el flash disparando ahora, ¿eh? Nicollin Cannon se han dedicado en provinciales y emisores. Hacen el mismo trabajo. Eso es un flash pop up, pero son más convenientes de usar. Aquí hay un níquel uno se llama A S U 800. El dispositivo canon equivalente se llama SD dos o tres. Ahora la ventaja de estos sobre usar un pop up es ante todo, puede marcar en la potencia del flash justo desde aquí, usando porras en la parte posterior. Además, no cegas a tu sujeto con linterna del pequeño pop up. Además, si estuvieras disparando algo muy cerca, el flash pop up podría afectar la exposición. No sé si otros fabricantes tienen el equipo equivalente a estos. Vamos a intentarlo. Simplemente pondré el S U 100 en el zapato caliente por lo que debería volver a encenderse. El flash aún está configurado en el modo remoto, por lo que debe apagarse. No estoy seguro si puedes ver que esto a un par de va, deberías ver el flash apagándose. Si no tienes un flash Dear Cell Island de gama alta, es posible que aún puedas usar el flash pop up de tu cámara simplemente configurando el flash en el modo esclavo. Si tiene uno en el modo esclavo, cualquier flash que se apague activará el flash externo. Entonces tendrías que quedarte qué, Usando una boda, por ejemplo, cuando el invitado tomando fotos en la misma habitación podría activar tu flash externo. El joven no no tiene ninguna característica de níquel ni canon, pero tiene un par de modos esclavo que muestra la letra s aquí, así que puedo usar un flash pop up de fuego lo. Tendría que ajustar el encendido externo del flash usando botones en la parte posterior del flash, más bien desde el sistema de menú de las cámaras pero eso no es realmente un problema. También tendría que configurar el flash pop up a manual y ajustar la potencia muy baja para que no afectara la exposición. Vamos a intentarlo. Recuerda que el flash pop up está en modo manual. El flash externo está configurado en esclavo. Dar espectáculo. Debería estar saliendo bien. Ninguna de las soluciones que he mencionado hasta ahora son realmente ideales. El problema de usar un flash pop up o uno de los pequeños dispositivos como Yes, You 800 para disparar el flash externo es que debido a que lo usan para la luz roja, requieren de línea de visión por lo que a veces puede faltar. Si hay algo en el camino del sensor en el flash que recoge, la señal podría ser un libro suave. Por lo que paraguas se interpone en el camino, solo hay que tener cuidado de que el sensor en el flash esté mirando a la compra en la dirección correcta . En mi experiencia, funcionaron bastante bien en interiores, sobre todo en un ambiente pequeño como este, y el que vamos a ser tú disparando dentro de un gran recinto de recepción de bodas. Pueden resultar inconsistentes También disparar al aire libre bajo el sol también podría dar resultados inconsistentes y llegar que un destello se reducen las distancias porque el imp, una gran señal no está rebotando por las paredes, etcétera. Por lo que este tipo de sistemas infrarrojos están todos bien y bien. Pero realmente sólo los he mencionado por si ya tienes el equipo y quieres probar flash de la cámara antes de salir y gastar cualquier dinero. Podría decirse que la mejor manera, más confiable de activar flashes es usar disparadores de radio inalámbricos por estos. No requieren línea de visión. Tienen una mayor gama y obra de un plebeyo o a través de paredes y que barato, sencillo de usar. Y funcionaron simplemente genial. Ahora, hace apenas unos años, los disparadores estándar de facto los hizo una empresa llamada Pocket Wizard. Funcionan perfectamente bien pero cuestan alrededor de 200 libras por cada dispositivo, y necesitas al menos dos de ellos, uno para la cámara en uno para el flash. Claro, había versiones chinas más baratas en el mercado, pero no eran muy confiables. Por lo que fuera de cámara el trabajo flash fue principalmente la provincia de los profesionales sobre voluntad y se sienten entusiastas, no hablar de los fotógrafos ricos para ser justos, El bolsillo que trabaja con los magos de bolsillo son probablemente un poco más barato ahora, Pero en todo caso, las cosas han pasado, y ahora se puede comprar gatillo y receptor hecho por empresas chinas. A partir de alrededor de £25 están muy bien hechas y funcionaron simplemente genial. Rara vez en Amazon con normalmente logística de Amazon, por lo que ni siquiera tienes que conseguirlos realmente de China. Hay bastantes en el mercado hechos por empresas como cactus Ellen, garrapatas de imitación cromadas, etcétera. Pero uso estos jóvenes sabe R F 60 treses. Uno va en el flash, el otro en la cámara encendida. No hay diferenciación entre disparadores y receptores. Son intercambiables. Entonces veamos cómo trabajo. Uno de ellos va en el o show no importa cuál desencadena a todos los ahorradores. El otro va en el show caliente de la carne. Hablar ese interruptor arriba para que venga. El gatillo también es tener una pequeña bomba de prueba, que puedes usar solo vamos a probarlos. No obstante, está funcionando solo para usar con fines de prueba. Obviamente, con este tipo de dispositivos, sí hay que ir al flash para cambiar el nivel de potencia, generalmente no es un problema, porque los flashes cercanos. Pero si tienes el flash en lo alto del estrado, tal vez detrás de tu tema, puede ser un poco inconveniente. Ya sabes que recientemente compraron un gatillo llamado el T C 5 60 TX. Va en el show caliente del campus. Obviamente, en esta pequeña gema te permite establecer los niveles de potencia del flash externo o flashes justo desde la posición común. En el video del minuto anterior, mencioné que Young no han comprado recientemente una versión Mark tres de esta ahí y y 5 60 marca para flash. El nuevo versión tiene una factura en receptor, que funciona con ya sea son si 603 o el nuevo 5 60 t X. A mi juicio, esa es probablemente la mejor combinación para ir por ello apenas empezando de inmediato. Cuando compras cualquier disparador de cualquier fabricante, generalmente tienes que especificar qué marca de cámara estás usando. Esa es parte importante de la versión larga, y puede que no funcione de manera confiable. Ah, también hay disparadores de radio. Ahora se puede comprar que tienen los cuatro TT A l capacidad en alta velocidad cantar características que estos dispositivos fabricante tienen de nuevo joven no viene a la mente sus alrededor de £100 para el gatillo y dos receptores, pero necesitarás más caro TT todo tipo flash viene. No necesitas nada así para este curso, pero quizá quieras considerarlos para uso futuro. En todo caso, los he enumerado en la lista de compras suplementarias, um, material complementario. No lo olvides, también he resumido los diferentes métodos de disparo. El flash está en un documento pdf separado. También en el material complementario podría ayudarte a darlo podría ayudar a darte un panorama general de los sistemas desencadenantes. Adiós por ahora. 5. Los flashes y triggers se actualizan #1 - 2020: Hola a todos. Bueno, ya vienen hasta seis años desde que hice este flash apagado de cámara, porque puedes ver voy a tener aún menos pelo ahora. Y esa vez la marcha de la tecnología ha continuado implacablemente. Por lo que este es un video corto para actualizar los de los equipos y al activar los flashes. Ahora, en primer lugar, hay que decir que a pesar de algunos nuevos equipos de carne y detonante han surgido desde 2014, las técnicas fundamentales que aprenderás en su curso no han cambiado ni un poquito. E incluso con los nuevos modelos Flash, nada realmente ha cambiado una cantidad enorme. Y eso es especialmente cierto para la fotografía de interior de camuflaje. No obstante, para el trabajo al aire libre, ha habido algunos nuevos productos relevantes que llegan al lugar, pero son relativamente caros. Por lo que también hubo un nuevo video que abarcaba ese tema más adelante en el curso. Sigue siendo el caso de que no necesites características como fregadero de alta velocidad ni TTL para fotografía flash en interiores fuera de cámara. Carnes con esas capacidades aún cuestan al menos una 125 ciudad de fabricantes de terceros y más de 250 libras de la talla de cañón Omnicom. Habiendo dicho que el pensar de alta velocidad, a menudo referido como HSS, es útil para la fotografía al aire libre. Entonces si ya tienes un flash capaz de itss, estás en buena forma. Si estás planeando algunas sesiones de fotos al aire libre y si puedes permitirte una, entonces ve por el flash capaz de HSS y TTL. Entonces eso es en un lavado manual, que sigue siendo relativamente barato solo, 50 o 60 libra. Son perfectos para aprender fotografía flash fuera de cámara. El principal desarrollo de los últimos años ha sido la integración del receptor al propio flash. Significa que todo lo que necesitas es un flash y un gatillo para ir en la herradura. Ya no hay necesidad de usar un dispositivo receptor separado para ir debajo de la carne. Ahora bien, aunque esta configuración apenas estaba llegando a estar disponible en 2014, ahora es un lugar común. A pesar de que aún puedes conseguir esos disparadores básicos. Los más nuevos cuentan con paneles LCD que permiten cambiar los ajustes de potencia para la luz desde la posición de la cámara. Me verás a lo largo del curso constantemente chico e ir a visitar un flash en un stand para cambiar la configuración de potencia. Eso es inconveniente y simplemente ya no es necesario con los nuevos desencadenantes. Los dos fabricantes que parecen estar liderando los llenaron nuestros jóvenes ahora y van perros. He usado ambos y son ambos excelentes sistemas porque ya has sistema consta de su 5-6 Mach tres entre cuatro flashes junto con su gatillo YN foreign 60 TX. El sistema AAC dorado consta de la línea de pala tt 600 y el transmisor X1 t. Sí hace la vida mucho más fácil solo poder usar la pantalla LCD en el respaldo de la silla ansiosa de cambiar la ley del poder que tener que seguir muriendo por una especie de flash. El poder de carne sí también se muestra en el panel trasero del flash. Por lo que cuando lo cambias en el gatillo, puedes ver el cambio reflejado en el panel LCD del flash. Si planeas comprar cualquiera de los sistemas o de hecho, cualquier sistema flash podría mostrar que obtienes los compatibles con tu cámara en particular. Por lo general se hace denotado por letra fuera al nombre del modelo. Por ejemplo, Ricitos de oro, Higgs won t dash say para canon o X1 t dash N para Nick on. Si consigues el para el camber de Guam, lo más probable es que los fora flash one. Entonces de eso se trata. Habré actualizado una lista de compras para reflejar los nuevos modelos más algunos otros bits y piezas de equipo. Dile olvidar como otro video de equipos anticuado en los capítulos al aire libre. Así que adiós por ahora. 6. Modificadores de luz: usa los sombreadores y softboxes etc... para modificar la luz: manera, Llegar a la parte divertida como modificadores. Eso es sólo un término genérico para cualquier cosa que pongas sobre la luz. Teoh. Qué modificar de alguna manera. Aquí están algunas de las que uso, mayoría de ellas arriba, todas de una tienda, pero hay una o dos que son caseras, pero lo que en realidad sería cuatro. ¿ Por qué los necesitas en primer lugar? ¿ Por qué no simplemente apuntar tu flash al sujeto? Los jueces están encendidos. Afuera vas bien, la fuente de luz más grande en relación con el tema. El suave del aviso de luz, dije relativo al tema. No es tanto el tamaño de la fuente de luz como el tamaño aparente. Entonces, por ejemplo, diseño es una fuente de luz bastante grande, diría yo, pero debido a que está a 93 millones de millas de distancia, es relativamente pequeña, y por lo tanto produce luz dura con bordes duros sombras. Pero a menos que tengas cubierta de nubes, claro, Entonces, ¿por qué es una luz más grande, suave? Bueno, imagina tu cabeza dando vueltas mirando una pequeña fuente de luz. viene la cabeza, ves el borde de la misma. Se ve todo de una vez, y luego se ha ido. Por lo que ahora imagina tu cabeza girando, mirando una fuente de luz muy grande, mira el borde de la misma. Ver un poco más de ella, decir todo, decir, además, además, ver el borde de la misma y ahora se ha ido. Ese tiempo de transición es exactamente la misma razón por la que una gran fuente de luz proporciona un suave estremecimiento, Reg, porque desaparece en sombra un poco de a la vez y envuelve alrededor del sujeto. Eso se debe al tamaño aparente de la fuente de vida, no al tamaño real. Otro problema con la línea dura es que tiende a enfocar más la luz, lo que significa que cualquier áreas ligeramente más brillantes del sujeto se reflejará más hacia atrás. Y así podrás terminar con trozos brillantes en tus sujetos, mejillas delanteras o nariz. Ten en cuenta, sin embargo, que aunque la luz más suave suele ser más halagadora y agradable al tema, Ah, vida dura no siempre es algo malo para ciertas caras y para la moda atrevida, digamos que puedes obtener efectos realmente geniales y añadir más drama a una imagen usando deliberadamente una luz dura. Demostraré que en uno de los videos, pero en términos generales, para los fines de este curso, voy a esforzarme por conseguir una luz más suave para empezar. Ahora voy a hablar de nuestros hermanos. Hay dos tipos principales, reflexivos y disparar a través, y cada uno tiene sus propias ventajas y desventajas hasta cierto punto. Cuando usas paraguas, en efecto, se convierten en ellos. Tu fuente de luz no es el propio flash. Se trata de un tipo reflexivo. El interior una plata brillante con un negro fuera de tela en la idea general es que apuntes el destello en el paraguas sobre la luz rebota de nuevo sobre tu sujeto. Originalmente empecé usando estos, ya que asumí que sería más eficiente, pero ahora sobre todo solía disparar a través. Yo soy Villa, no con estos. El flash simplemente es apuntado a través. El centro sobre la luz se difunde y se hace más grande. La diferencia con la luz sobre el tema entre reflexivo y disparar a través, sin embargo, es bastante sutil. Tienes que lucir muy cortada de cerca para ver alguna diferencia, pero esa no es la razón principal para que me cambien. No, la razón por la que ahora uso el zapato prueba Mawr es que puedes acercarlos realmente al tema para hacer una fuente de luz muy grande así como esta, como viste antes. Si intentas hacer lo mismo con la plata con una Angola reflectante, el eje se interpone en el camino. Y si no tienes cuidado, puedes tomar tus súbditos. Yo fuera lo que somos todavía Podrías conseguir el extremo del eje en la llama. Algunos disparan a través. Paraguas como este tienen un sat en tipo de efecto dentro del cual me gusta, y algunos vienen con una funda extraíble corte de extracción para que puedas usarlos como reflectantes en hermanos también. En estos videos, estaré usando estos paraguas de 43 pulgadas. Si tienes un poco más de espacio que yo, podrías subir a tal vez una Gambella de 60 pulgadas. Pero personalmente encuentro los de 43 pulgadas un buen compromiso, capacidad de importación y calidad de vida. Las cajas blandas son otro tipo de difusor muy popular, por supuesto, y ofrecen una luz más direccional sin el derrame de luz de los paraguas. Una de las preguntas más comunes que me hacen es, ¿cuál es la diferencia entre el paraguas y la caja blanda? Yo diría que aunque el patrón de luz sobre la calidad de vida es diferente, entre los dos. Es bastante sutil y no tan notable a menos que te veas muy duro. La principal diferencia es que el disparo a través de paraguas permite que se derrame mucha luz , y tan bien, como más del entorno en el que estás. El paraguas reflectante permite que se derrame menos luz sobre una caja blanda. Ser más direccional arroja aún menos luz alrededor de ellos. Puede ser un poco un problema para los paraguas. Ahí está dependiendo de la configuración. Pueden derramar luz sobre el fondo cuando realmente no la quieres. Pero hay formas sencillas alrededor de aquello que estaré demostrando en otro video. Por lo que en su mayor parte, estaré usando. Disparo a través de paraguas. Son baratos, fáciles de manejar y más fáciles de poner arriba y abajo en una caja blanda. Como dije, soy bueno como enero más barato que las cajas blandas, y puedes conseguir unas líneas de seda blancas, un convertible Androulla por unas 20 libras aunque he visto una o dos por la mitad de ese precio. Si compras una caja blanda, necesitarás una específicamente para luces de velocidad como ésta duran una ligera. Aquí hay otra pequeña caja blanda que a veces uso si quiero una luz más dura, pero no demasiado dura si se acaba directamente para destellarla, que verás en otro video. Este en particular es de una empresa llamada Blue Request. Consulta la lista de compras para más información. Hay algunas otras modificaciones que a veces uso. Estos. Restringe la luz encendida para que puedas obtener un aspecto más dramático a una imagen y hacerla más interesante por no encender ciertas partes de la misma. Este es un conjunto de rejillas de peine de miel caben sobre la cabeza del flash y evitan que la luz derrame. El exterior es para uno en el fondo para que puedas ver el efecto que tiene. Yo tiendo a usar estos tampoco. Su luz de pelo era una luz de fondo. En ambos casos, sólo quiero que la luz vaya donde la necesite. Estaré usando uno de estos en las conferencias. En este curso, hay otro llamado snoot. Nuevamente, se ajusta sobre la cabeza del flash para restringir la luz, y puedes hacerlos más cortos o más largos en puede restringir el similar a diferentes grados. Estas son caseras, pero podrías hacerlas de cartón con alguna cinta adhesiva también, o puedes obviamente por ellas en las tiendas. Este en particular está hecho de espuma funky negra y alguna cinta adhesiva. ¿ Consulta la lista de compras para más información? El modificador final que quiero mostrarte se llama gobo. A veces cuando se usa el flash sin un modificador, tal vez para iluminar el fondo o para emitir algo de luz en otro lugar, el lycan vuelve a derramar sobre tu sujeto. Un gobo puede ser una pequeña pieza de material como este, o tal vez incluso un panel grande. Colocar entre un flash en la posición de la cámara solo para evitar que la luz, derrame o la luz entre en la lente y provoque estilo. Otros objetos y también se utilizarán como barcos go para crear patrones en el fondo o en el tema, lo cual estaré haciendo en otra conferencia. Este pequeño gobo uno tiene algo de Velcro en él. Mi cabeza de carne también lo hace, y encaja perfectamente en el costado del flash para evitar derrames. Volviendo del flash, creo que la palabra gobo viene de la fase Ir entre o posiblemente va antes de la óptica de todos modos , Eso es todo en modifica Bye por ahora. Aquí te dejamos unas fotos que acaban de mostrar el efecto de usar la cuadrícula en este tritón. Obviamente, se puede cambiar el patrón de la luz moviendo una rejilla de esta nueva hacia un lado o moviéndola hacia atrás o hacia adelante. 7. Las cabezas flash son pequeños, los modificadores pueden ser grandes, evitar este problema.: ¿ Por qué otra vez? Hay un punto importante sobre el uso de modificadores grandes, que toqué en un video anterior. Pero no entré en mucho detalle. Ahora, cuando lo piensas, estos flash EDS Son bastante pequeños en ellos y los modificadores podrían ser bastante grandes. Se trata de una Gambella de 43 pulgadas en. Puedes ir más grande que eso para una luz aún más suave. Aquí tienes una Gambella de 60 pulgadas, que te da una luz realmente, realmente suave. Está bien, pero puedes ser un poco engorroso para ti. Por lo que a lo largo de este curso, he usado el 43 Gambella. Entonces eso significa que la luz de este pequeño flash tiene que extenderse para poder llenar completamente el paraguas. Bastante obvio, verdad. Pero si no tienes cuidado, eso podría no suceder. Y no llenarás completamente el paraguas de luz. Te mostraré lo que quiero decir. He montado un flash detrás del paraguas a la comida para dispararlo en la potencia del flash en la cámara. Los ajustes no son realmente importantes en esta etapa, así que ni siquiera voy a mencionarlos. Voy a tomar una foto del paraguas como si yo fuera el sujeto. Veamos qué pasa ya que se pueden ver los bordes exteriores del paraguas más oscuros que el centro. Entonces, ¿cómo sucedió eso? Bueno, muchos de estos flashes tienen un modo de zoom. Al parecer, hay un pequeño reflectante dentro de ellos que se mueve hacia adelante y hacia atrás, que se utiliza para proporcionar un haz de luz estrecho o más ancho. Yo tenía, dijo Flash, zoom en su máximo. Ahora en el flash aquí, son 105 milímetros, muy de flash a flash. Algunos de mis autores son nuevos. Zoom a 85 mil como éste. El ajuste de 105 mil me dio un estrecho haz de luz por lo que no sintió del todo el paraguas. Entonces, en lugar de tener otro paraguas de 43 pulgadas, bien podría estar usando, digamos, uno de 30 o 35 pulgadas. Pero, ya sabes, he pagado un buen dinero por uno de 43 pulgadas. Eso es lo que pagué, y eso es lo que quiero. Por lo que voy a hacer zoom el flash hacia fuera a su amplio ajuste y tomar otra toma. Sí, eso es un poco mejor, ¿no? Todavía no está llenando el on bread solo, pero ahora sí tengo una luz un poco más suave porque las fuentes de luz más grandes y todo lo que hice fue alejar la cabeza del flash fácil, y siento el paraguas más ahora Aquí hay un pequeño truco para mejorar aún más. Muchas luces de velocidad como esta tienen una pequeña factura de difusor en que puedes voltear estos aire utilizado al tomar una imagen de gran angular para que la luz no se caiga en los bordes. Tendrás que revisar tu propio flash para ver si hay alguno. Pero en este, cuando me volteo cuando lo volteo, Hey, presto! La distancia focal cambia a 14 molino mucho más ancho en algunos flashes. No hace diferencia en el valor del zoom. Por lo que de nuevo tendrás que revisar. Comprueba tu propia carne de todos modos. Por lo que ahora sacaré el difusor en este flash, que ahora ha cambiado el ajuste a 17 mil en este flash en particular. Y lo hizo automáticamente sin que yo cambiara ningún sentido ninguna otra configuración en. Ahora toma otra tienda. Ahora eso ha hecho una gran diferencia. El ámbar se ha llenado completamente con la luz del flash. Ahora, en este experimento, sí reduje deliberadamente la potencia del flash para que pudieras ver mejor el efecto. El flash estaba en nuestra potencia 32. Ahora ajustes de flash más altos. El efecto no es tan pronunciado, así que no me colgaría demasiado por ello. Pero en términos generales, siempre configure el zoom de la cabeza del flash a su configuración más amplia. Adiós por ahora. 8. Usar un metro de luz: ¿necesitas uno?: no conferencias sobre iluminación con flash realmente estaría completa sin una discusión de medidores de luz , la forma en que trabajan con flashes fuera de la cámara que configuras la velocidad del obturador en el medidor a lo que tu cámara establezca para normalmente la velocidad máxima de sincronización . Entonces dijiste la ira. Entonces en el medidor a lo que sea la cámara puesta en marcha luego disparas el flash en el medidor de flash te dice cuáles son las aperturas correctas. Sólo voy a darle una oportunidad. Desplazar la velocidad a 2 50 para el segundo en Die. Por lo que 200 en el flash mater. Veamos qué son apertura que le da a May. Entonces eso me ha dado una pelea. El poder del flash estaba en el 16 Así que si cambio la libra de flash ahora para decir, eso es una potencia de 32 30 dientes cinco lo otra vez. Eso ahora se da Mayo F 5.6. Entonces una diferencia de parada. Eso es exactamente lo que esperarías. Entonces estos son bonitos y fáciles de usar, pero ¿deberías usar uno o no? Bueno, hay algunas personas que dicen que siempre deben usarlos y que sin ellos estás condenado a pelear contigo. Son las personas más puras que dicen que debería ser ilegal usar un flash sin flash mater en eso. Bajo ninguna circunstancia debe salir de casa sin uno. Pero también está la gente que dice: Bueno, Bueno, ahora estamos en la era digital. Tenemos la parte trasera de las pantallas. Tan solo toma un tiro. Comprueba la exposición. Mira la historia, Graham. Esto es una especie de sistema anticuado. Esto debe consignarse a la historia. Estoy como en la barda en este, pero supongo que tiendo a inclinarme hacia la segunda escuela de pensamiento. Empecé usando medidores de luz, principalmente en bodas, pero los encontré un poco consumidos su tiempo y engorrosos. Y para ser honesto, no he usado uno desde hace tiempo. Pero sí me quedo con éste. Apenas en caso de un escenario de iluminación realmente difícil, no estaré usando uno en ninguna de estas conferencias. ¿ Por qué? Bueno, para empezar, bien. Una de buena calidad costará en algún lugar entre 150 y 450 libras esterlinas. Son caros, y puedes arreglarte fácilmente sin ellos usando un poco de prueba y error encendido solo comprobando exposición en la parte posterior de la cámara Fuera del flash de la cámara usando película fue otra historia. Un medidor de flash hubiera sido prácticamente esencial. Pero en este día, una edad ahora que 200 libras podrían gastarse mejor en modificadores por todo lo que estoy pagando hacia tu hipoteca, etcétera. Recuerda, sin embargo, esta es solo mi opinión. Y como dije antes, algunas personas sí juran por ellos, pero les estaré mostrando otras formas de conseguir exposiciones precisas Adiós por ahora. 9. Aperturas: perdón por decirlo, pero esta es una especie de la parte aburrida de estos videos. Donde hablo de exposiciones, el problema es, es importante. Por lo que necesitas soportar conmigo. No quieres ser uno de esos fotógrafos mediocres que lo alas, esperan lo mejor y piensan que pueden arreglarlo todo más tarde en photoshop. Aprende estas cosas. No es difícil en. Después de haber hecho algunos brotes, se convertirá en segunda naturaleza, y realmente puedes empezar a concentrarte en la creatividad. Ahora. Hubo cinco aspectos del control de la exposición. Al usar flash on, son tiro de apertura de picas. Hola, eso lavó una distancia de sujeto en el poder del flash, y esas cinco partes de exposición todo tipo de encajan como piezas de rompecabezas. Estaré pasando por cada una de ellas en las próximas conferencias. Además, los estaré repitiendo durante el rodaje porque a veces es sólo cuando comienzas a ver estos aspectos individuales de las exposiciones que se están aplicando que todo empieza a juntarse y tener sentido. Voy a empezar con aperturas, y como seguro saben, aperturas una parte de la lente sobre ella se abre y se cierra un poco como la pupila de nuestros ojos. Cuanto más ancha es la abertura, más luz se deja entrar en cuanto menor es la temperatura, menos luz está dejando que la apertura controle la exposición del flash. Muy importante recordar que la apertura controla la exposición al flash. Entonces, ¿cómo controla la apertura la exposición al flash? Bueno, aspirante, seguro. Apertura controla la cantidad de luz que es la cantidad de luz, mientras que la velocidad de obturación controla la duración de la luz. De acuerdo, no se alarmen. Esto es sólo una pequeña iluminación configurada para demostrar cómo la abertura afecta la luz encendida. Esta es mi preciosa modelo. Es muy realista, ¿no? De acuerdo, ¿por dónde empiezo con los ajustes? Bueno, el flash está en alimentación manual porque quiero que la luz sea la misma en cada tienda. No soy muy sólo porque el marfil flameó o por algún otro factor. Y al poner el flash Emanuel sé que la luz será la misma cada vez. Marca el encendido de una lámpara de 40 vatios. Apagará 40 vatios de luz cada vez. Pero, ¿qué poder debo elegir? Bueno, hay que empezar en algún lugar por el momento. Realmente no importa. Por lo que lo he puesto a 1/16 de potencia. Eso es bastante arbitrario. No quiero adelantarme a mí mismo. Por lo tanto, no explicaré más sobre eso. Al igual que Scarlett cubierto en otra conferencia off fijó mi velocidad de obturación al máximo discurso de hundimiento , que en esta cámara es a 50 de segundo. Tuyo quizá 2/100 de segundo o 16 1/60. Nuevamente, más info sobre eso que viene donde se explica a detalle. Esta conferencia es todo sobre apertura offset el yo así a 200 pero sobre otra vez más sobre eso en una próxima conferencia. Pero, ¿qué apetito debo elegir? Bueno, tiendo a disparar bastante abierto para la mayor parte de mi retrato, así que empecemos 2.8. Entonces aquí está mi configuración. Flash en una apertura de 16 potencia F 2.8 I s 0 200 1 2/50 de una segunda velocidad de obturación. Voy a tomar un serio de fotos, y lo único que voy a ajustar es la abertura. Todas las demás configuraciones están bloqueadas. No me meteré con ellos ni moveré un flash o una especie de tema. Entonces tomemos el primer corto de 2.8. Tengo 2.8. Mi hermosa modelo está salvajemente sobreexpuesta. El siguiente, por tanto, también sobreexpuesto. Después otro disparo a los 5.6, nuevo, poco más. Expuesto. Pero estamos llegando ahí. Y ahora finalmente F ocho. Tenemos una exposición bastante buena. Si sigo a F 11 ahora está bajo expuesta y ella está demasiado oscura. F 16. Ella está muy bajo expuesta. Entonces, ¿qué pasó exactamente ahí? Bueno, cuando lo empecé a partir de 2.8, la lente conduce a mucha luz desde el flash. La cantidad o cantidad de luz era simplemente demasiado. Entonces como ustedes vieron, cerré el Apertura por una parada cada vez para reducir la cantidad de luz que entraba hasta llegar a la apertura correcta de F ocho. Pero oye, podrías decirte a ti mismo, Bueno, eso no es bueno para mayo. Yo quiero disparar, por lo tanto, tal vez para volar el fondo. Bueno, entonces hay que hacer un ajuste en otro lugar. Típicamente la potencia del flash, pero más sobre eso después. Eso es todo en las aperturas de lente. Por qué, por ahora 10. FlashPower: Sí, sí. Aquí está otra vez, mi pequeña gallina A través de otras sesiones fotográficas. En este curso, voy a estar usando el flash en su modo manual. Y eso significa que tendré control total sobre cuánta potencia apagará el flash. Casi se puede pensar en ello como un interruptor de atenuador que podría tener en casa. Excepto que en lugar de que la salida de luz cambie suavemente como lo hace con un atenuador, los saltos de salida de luz son pobres hacia abajo por cualquier ajuste de potencia que hayas elegido. Podrían empezar nuestro arranque con media potencia. Entonces podría cambiar el cuarto de energía en él ocho que a 1/16 derecha hasta la potencia 128 . Cada vez que dupliques o la mitad de la potencia estás aumentando o disminuyendo la mentira son pobres por el equivalente de una abertura f parada. Ya he hablado de apertura que controla la exposición al flash. Por lo tanto, la apertura y la potencia del flash están inextricablemente vinculados. Trabajaron de la mano a la mano juntos. A medida que cambias una, necesitas cambiar la otra para mantener la misma exposición o si tienes en mente usar una abertura en particular, digamos por lo tanto, entonces simplemente puedes aumentar o disminuir la potencia del flash para darte la exposición correcta a las cuatro. En el experimento en la conferencia de aperturas, la apertura terminó por FAA. Pero puede que no quiera disparar a f ocho. Voy a querer disparar un F a con el fin de volar el fondo. Entonces veamos cómo puedo hacer eso. Quité el gran fondo para que veas cómo la albañilería se pone menos afilada a medida que cambia el apetito. Además, muevo el flash un poco más lejos hasta obtener una buena exposición. F A I s 0 100 los flashes en cuarto de potencia. Entonces aquí está el primer disparo. 1/4 de potencia. Aquí está el primer disparo de exposición. F ocho. Recuerda, quiero bajar a F a una abertura mucho más amplia. Se pueden ver desde este gráfico los pasos que necesito dar para llegar a F dos. Entonces ahora abriré la amplitud por una parada a un 5.6, pero deliberadamente no cambiaré de potencia flash como cabría esperar. Las fotos ahora sobreexpuestas, así que reduciré una potencia de flash a una octava. Aquí está ese disparo y se puede ver es la misma exposición que en el original Ahora voy a abrir la aptitud por uno detenido a F cuatro en Medusa. Flash Power a 16 de nuevo. Tengo una buena exposición. Voy a saltar ahora a F dos, y para conseguir la exposición correcta, necesitaré bajar la potencia del flash a una 64ª. Aquí está la tienda. Entonces, cuál es la diferencia en las fotos echará un vistazo más de cerca a la gran obra. Es mucho más nítido f A f, hecho, que esa fue la razón completa de este pequeño experimento para sacar el fondo fuera de foco. Entonces puedes ver ahora cómo funciona la potencia del flash en conjunto con la abertura y también el I. Entonces, Pero deliberadamente mantuve esa constante 100 solo para mantener las cosas simples. Entonces solo uso este gráfico para algunos de nosotros. Todos estos ajustes son equivalentes en términos de exposición. Entonces aunque hubiera empezado usando diferentes ajustes, digamos F 5.6 el cuarto de potencia, eso proporcionaría la misma exposición que por lo tanto en ocho potencia, eso es todo por el momento estar en la exposición al flash, el sujeto obviamente volverá a aparecer durante las sesiones fotográficas reales, pero por ahora, 11. InverseSquareLaw: este video es sobre destelló una distancia de sujeto sobre la ley cuadrada inversa. Es la última de las cinco variables de exposición. Después de esto, lo prometo. Entonces podemos llegar casi con algún tiroteo. Espero que sigas conmigo y habiendo perdido aún la voluntad de vivir. Sé que algunas de estas cosas pueden ser un poco tediosas, pero así que sí tienes que saberlo ahora. El derecho cuadrado inverso. No tengo ni una pista de dónde significa realmente esa ecuación. Todo lo que sé es cómo afecta mi fotografía. Aquí tienes una pregunta para ti. Digamos que tenemos un flash disparando a través de un paraguas sobre una joven está de pie, digamos, un pie de distancia de la luz. Si se moviera dos veces, la distancia de la luz debería estar ahora a dos pies de distancia. Por lo que obviamente la luz sobre ella se ha reducido. Pero ¿por cuánto? Bueno, serías sensato y pensando que sería medio culo muy parecido pero te equivocarías . La luz sigue la ley cuadrada inversa, y así la cantidad de luz que cae sobre ella en realidad sería 1/4 no 1/2 las leyes cuadradas inversas y es una ecuación que relaciona la intensidad de una fuente de luz con la iluminación que produce a un dada distancia. No trato de entender nada de la masa detrás de ella. Todo lo que sé es que a medida que se duplica la distancia del flash al sujeto, la luz cae del dedo del pie 1/4 de lo que había antes. Entonces, para decirlo de otra manera, cuando la distancia se duplica, pierdes el 75% de la luz. Trataré de explicar en términos prácticos cómo nos afecta como fotógrafos Ahora. Más temprano, configuré un experimento usando una linterna en un gran panel. Andi, tomé algunas fotos del panel a lo largo de varias distancias para que puedas ver el efecto. Pongo una cinta métrica abajo y mido que las diversas distancias un pie, dos para ocho y 16 pies. Por lo que me estaba duplicando cada vez. Pero a un pie de distancia, realmente se puede ver una diferencia dramática y pronunciada en la luz a cada lado del panel. Entonces tomé otro tiro a dos pies de distancia y de nuevo, la diferencia en la luz es muy pronunciada. Pero, ¿qué pasa cuando muevo el panel más lejos esta vez? Cuatro libres y aún se puede ver la diferencia pero es menos pronunciada ocho pies. Es sólo discernible en 16 es bastante increíble, realidad. Apenas se puede notar la diferencia entre los dos lados. Piensa en que las distancias se duplican cuando éramos uno para alejarnos del flash y lo duplicamos. Estábamos a dos pies. Después duplicamos eso a cuatro pies y luego ocho pies y así sucesivamente a 16 pies. Por lo que la duplicación final fue de 8 a 16 pies. Pero inicialmente cuando nos duplicamos, sólo pasamos de 1 a 2 pies. Entonces, ¿qué nos dice eso? Al mirar las fotos seguidas, puede ver que cuando el panel estaba más cerca, luz en un pie de espacio, se detiene la luz trabajada por hasta F. Cuando la luz estaba más lejos. También bajó por paradas F, pero eso fue entre ocho y 16 pies, por lo que cayó mucho más poco a poco. Esa es la ley cuadrada inversa trabajando como fotógrafos. No necesitas sacar tus bolas de deslizamiento o tus cintas métrica o calculadoras, pero debes recordar que cuando tu flash esté cerca de tu sujeto, la luz se caerá drásticamente cuando esté más lejos. la luz se caerá gradualmente. Entonces, ¿qué usos prácticos utiliza este conocimiento? Si estás tomando una foto de un grupo de tres personas y tu flash está bastante cerca de la persona en un extremo, la persona en el otro extremo va a estar subexpuesta por la luz. Caída como ves un ejemplo. Había dos paradas de diferencia entre la gente en los extremos. Pero si colocas la luz más lejos, la luz se caerá mucho más poco a poco, similar a lo que acabamos de ver en las fotos de los paneles. Y eso es porque solo hay 1/3 del dedo del pie han detenido la diferencia entre las personas en los extremos. Ahora digamos que estás disparando oblige. Imagíname es un blyde precioso, parte resplandeciente en mi hermoso vestido de novia, y pones tu flash aquí mismo en mi cabeza. Bueno, mi cabeza podría estar perfectamente, perfectamente expuesta a decir F 22 pero sabes que llevo puesto Jimmy dos zapatos y serán 5.6 tres paradas menos que mi cabeza, así que habrá mucho demasiado oscuro. Se ha caído drásticamente la luz mientras bajaba hacia mis pies. No tú como fotógrafo podrías decir todo lo que me gusta que me gusta el efecto de eso. Se ve genial. O por otro lado, podrías pensar que No, quiero que la luz se caiga sea más gradual a medida que va bajando la novia. Yo quiero poder mostrarle vestido y zapatos, así que lo que harías es quitarte la luz y ponerla más y más lejos. No obstante, cuando este conocimiento fotográfico se vuelve aún más útil, sobre todo en cuanto a estas conferencias está lejos que la luz se caiga puede afectar tu fondo y eres tu ves que trabajar con buen efecto en el próximo videos. OK, ahora es el momento de disparar. Entonces tú en el siguiente campo, adiós por ahora. 12. ISO: cuando aumentamos la ira. Por lo que aumentamos nuestra sensibilidad de la cámara a la luz tanto para la luz ambiental en la linterna juntos por lo que la sensibilidad se incrementa para una luz. Ahora hay algunas consideraciones a la hora de cambiar tu por lo que cuanto mayor sea la vista de más ruido se introduce en la imagen. Entonces, en términos generales, probablemente quieras mantener el hielo tan bajo. Pero habiendo dicho eso, aire de lona de hoy simplemente fantástico, ¿no están en la calidad de imagen está mejorando todo el tiempo. Ahora puedes obtener resultados perfectos, perfectamente respetables. Yo así 1632 100 o incluso alto nosotros mismos, sobre todo cuando se trata de imprimir las fotos. Pero eso aparte, hay otras consideraciones. Por ejemplo, tiempos de reciclaje de flash de energía flash, consumo de batería. Entonces tomemos un escenario. No somos cuatro potencia de flash. I s 0 100 apertura F ocho. Obtienes una gran exposición, y por una razón u otra, quieres quedarte F ocho. No puedo recordar cuáles fueron los ajustes para esta toma en particular, pero es una bonita imagen, así que úsala como ejemplo. Entonces digamos que acabas de tomar esta foto en El flash estaba a plena potencia. Molesto, tardó en cualquier lugar de, digamos, 3 a 10 segundos en ser ciclo antes de que pudieras tomar otro disparo. Además, hubiera sido un secado considerable en tus bateadores flash. ¿ Qué puedes hacer? Bueno, podrías aumentar el I. Así que de 100 a 200 eso es una parada. Y para compensar el aumento de la sensibilidad, se puede reducir la potencia del flash en una sola parada. Entonces ahora está a media potencia en este momento. Sólo se tarda medio tiempo como antes en reciclar, pero aún demasiado. Por lo que enviaste el yo así a 400 que rinde 1/4 de potencia de flash. Aún así, FAA, eso es mucho mejor. El reciclaje de flash es mucho más rápido ahora. Si quieres, puedes ir más allá, tal vez dedo del pie I. Así que entendí entonces que rendimientos de potencia flash de ocho horas. Entonces en lugar de tomar un tiro, estoy esperando, esperando, esperando Antes de que puedas tomar otra tienda, ahora puedes ir click, click, click, click, mucho más probabilidades de conseguir el fotos que quieras. Además, no estás drenando tus baterías en ningún lugar nuevas tanto. Además, algunos flashes ahora se apagan automáticamente cuando se ponen demasiado calientes, y eso se empeora cuando se dispara a plena potencia. Entonces ese es un ejemplo de usar I S O. Pero realmente no puedes tomarlo de manera aislada porque encaja como piezas de rompecabezas con todos los demás aspectos de la exposición. Por ejemplo, justo ahora, en lugar de aumentar yo por lo que para bajar mi encendido del flash, podría tan fácilmente abrir la aptitud por parada. Sé que parece un confuso, y lo es, es cierto que un poco aburrido. Casi puedo ver tus ojos asomándose mientras miras esto, pero vale la pena aprender y recordar estas cosas. Se hace más fácil una vez que comienzas a disparar y a cometer errores y darte cuenta de lo que has hecho, hecho,que has hecho algo mal y lo intentas de nuevo y así sucesivamente. Una vez que haga algún tiroteo real, que te prometo que no tardará mucho ahora ya verás que en realidad no es tan difícil. Y muy a menudo se puede poner el yo así y luego simplemente dejarlo en paz, que, como verás, es más o menos lo que hago en estos tipos particulares de sesiones fotográficas. Adiós por ahora, 13. ManualMode: cosa. A lo largo de toda esta serie de conferencias, tanto la cámara como el flash o flashes van a estar en foso manual, por lo que no hay prioridad de apertura o velocidad de obturación en la cámara. Es posible que nunca tengas el modo manual de uso antes ya sea en tu cámara o en tu flash, así que por favor no te dejes posponer por él. Es realmente bastante sencillo. Lo que esto significa es que estás en control. Si tomas cinco o seis tiros consecutivos, quieres que la luz sea exactamente la misma en cada profesor fue genial. Lo uso a menudo, pero no para este tipo de trabajos. Por ejemplo, puede que tengas la luz aquí arriba con un sujeto al poco a negro, por lo que no bajas el TT A L para decir, menos 2/3 de una parada. Se ve bien, pero entonces podrías volver a encuadrar o mover la luz alrededor, Y lo hará aunque sea la misma distancia cuando tu sujeto estés más expuesto de nuevo, así que solo eres un ajuste de flash otra vez. Es mucho malo con una sola luz, pero empieza a usar varios flashes. Empieza a ensuciarse cuando tienes que marcar arriba o abajo el TT Oh, enseña tu poder. Bueno, eso es una indicación de que te estás topando con una de las limitaciones del detalle, que no está proporcionando una exposición precisa, y estás teniendo que arreglarla. T T o es estupendo olvidándote cierran dicen, 90% de las veces, Perfecto para cuando tienes que trabajar rápidamente en modo manual. Cuando te mueves al poder o a la baja, podrías pasar de una llamada al poder a una octava o a 1/16. Podría sonar un poco más engorroso al principio hasta que te acostumbras, pero luego tomas 100 tiros. Cada uno de ellos tendría la misma exposición. Un gran efecto secundario de usualmente manual es que se aprende más. Tienes una mejor comprensión de lo que estás tratando de hacer, además de su futura prueba. Lo tendrás debajo de tu cinturón para que lo uses para siempre. No importa lo que fuera la fantasía. Bang. La tecnología sale en el futuro, tal vez requiriendo que compres más, más equipo caro. Podrás seguir consiguiendo exposiciones perfectas al pegarte con manual, obviamente, obviamente, la mecánica para cambiar a manual, diferente para cada tipo de flash en mi nick en SB 800. Se puede ver actualmente está en modo I t T L. Todo lo que necesito hacer es presionar el botón de modo hasta llegar al modo deseado. En este caso, el modo manual. Mi joven no flash no tiene un profesor tu modo, pero aún tiene varios modos manuales. Por lo que tengo que elegir el correcto en este caso es el modo M para su uso con el sistema receptor de disparador inalámbrico de radio . Se utilizan los modos S uno y S dos. Si quieres disparar el flash de para que tus cámaras aparezcan, destella el poder en los jóvenes. No se podía dar un paso arriba o abajo en paradas enteras usando los botones de arriba y abajo. O podría ser pisado, escalado o bajado por terceras paradas usando el botón izquierdo y derecho. Esa es una característica importante para afinar bien la exposición. Entonces por eso estamos usando el modo manual encendido. Cuando veas los brotes reales, verás lo fácil que es. Adiós por ahora, 14. ShutterSpeeds: la exposición general está controlada por la abertura, la velocidad de obturación. El yo tan arrojé una distancia de sujeto en potencia flash. Y como acabas de ver en la conferencia anterior, el control de apertura es una exposición al flash. Yo s O hace eso también, pero voy a llegar a eso en otro video. Entonces, ¿qué hace la velocidad de obturación? Bueno, esta tu velocidad de obturación controla la exposición para la luz ambiental. Esa es la exposición de lo que sean los encendedores constantes podría ser cielo azul o luz de tienda en el fondo, una lámpara de mesa, lo que esté constantemente encendido como las luces que estoy usando dedo del pie como este video. Entonces si esas luces van a estar encendidas por mucho tiempo, como el cielo que está encendido por bastante tiempo, la forma en que controlas la exposición es usando el tiempo, recuerda, controlamos el flash con cantidad, con la cantidad de luz que estamos dejando pasar. Esa es nuestra apertura. La luz ambiental en la escena o en nuestro estudio está controlada por el tiempo y el tiempo se controla mediante la velocidad del obturador. Ahora, en la mayoría vienen cámaras que usamos hoy en día, hay una velocidad máxima de obturación que concierto al usar nuestro flash, que revisar en tu manual justo lo que los velocistas máximos suelen estar en algún lugar entre 1 1/60 de un segundo el 1 2/50 de segundo. Ahora bien, si excedes esa velocidad, es decir, si estableces tu velocidad de obturación a, digamos, 5/100 de segundo. Lo que verás es una porción oscura de la foto, área rectangular típicamente rectangular en toda la parte inferior de la imagen. Entonces, en pocas palabras, tu trae la foto. Esto sucede por la forma en que se mueve el obturador en relación con el flash a velocidades más rápidas . No voy a entrar más detalles sobre esto aquí, ya que hice un video completo sobre la velocidad máxima de sincronización de flash con una animación fantástica. Aunque sí lo diga yo mismo y eso está en mi mejor ser convertido en un mejor fotógrafo llama Parte dos He incluido ese video Aquí fue una especie de conferencia complementaria. Entonces si te interesa saber más que por favor mira eso Entonces qué pasa cuando usas usa una velocidad de obturación a más lento de lo que soy accidente diciendo velocidad. Bueno, la lentitud del obturador, más luz ambiental que dejes entrar a la foto, recuerda que los fuegos de flash son increíblemente lejanos, velocidades lejanas como 25/100 de segundo o tres miles de segundo. Por lo que no importa la velocidad de obturación que utilices. El brillo de la luz del flash no cambiará. Eso es importante recordar. La velocidad de obturación no afecta la exposición de la linterna. Entonces si tomas una foto usando flash en la luz del flash es decir, demasiado brillante o demasiado oscuro, no tiene sentido ajustar tu velocidad de obturación. Hice un experimento sencillo. El costado de mi casa está de color crema en. Instalé un flash en el stand y tomé una serie de imágenes disparando el flash de la pared y también me aseguré de que incluyera algo del cielo. Aquí la primera toma tomada hasta la 50 de segundo. Se puede ver claramente la luz desde el flash en la pared en el cielo es bastante oscura. Por lo que entonces frené la velocidad de obturación 125 de segundo y tomé otro disparo. Se puede ver que el cielo ahora es un poco más brillante ahora, otro 1/60 de segundo. El cielo se está volviendo más brillante, pero mira, la luz en la pared desde el flash no está cambiando. Claro, la parte del agua no está encendida, sino destellos consiguiendo un hígado más brillante. Pero eso se debe a que está iluminada por la luz ambiental ahora a 1/30 de un segundo 15 de segundo. El cielo se está poniendo bastante en este momento, pero la linterna aún no ha cambiado. octavo de segundo en la luz en la pared entre el Flasher y la luz ambiental está casi equilibrando. Y luego finalmente, a 1/4 de segundo, el flash y la luz ambiental se equilibran. Entonces, ¿cómo ayuda todo eso cuando empezamos a disparar bien en las sesiones fotográficas interiores? La única luz ambiental va a ser la de mis luces de video, además tal vez alguna línea de arriba y posiblemente una pequeña cantidad de luz que entra de una pequeña ventana lateral en todos los brotes interiores que voy a estar haciendo aquí dentro. No quiero que ninguna de esas luces interfiera con mis exposiciones. Entonces con eso en mente, voy a mantener encendida la velocidad de obturación de mi velocidad máxima de sincronización en la cámara. Estar usando eso es 250th de segundo. Consulta tu manual para ver cuál es el tuyo. Una vez que ajuste la velocidad del obturador, no lo estaré cambiando todo. Únete a las sesiones interiores, así que eso es agradable y sencillo. Pero para las sesiones de salida, necesitamos pensar cuidadosamente en una velocidad de obturación, porque eso va a afectar cuánto de la luz ambiental llegamos a ver en las imágenes, igual que en la pared y el cielo Ejemplo, yo solo mostró estaré cubriendo eso con más detalle cuando vengamos a hacer las sesiones fotográficas al aire libre. Entonces eso es todo en velocidades de obturación por ahora. 15. Shoot1 SimpleFirstSetup: Yo estoy aquí con Tash estaban en el garaje al lado de mi casa, que la he atado y convertido en un estudio improvisado. Tiene unos tres metros de ancho por unos seis metros de largo, lo que un espacio bastante pequeño que realmente no necesitas ha sido tan largo como este. Se puede hacer gran parte de lo que estoy por mostrarte en un encuentro de tres o cuatro a lo largo de ellos, pero la longitud extra de este chico grande es útil para los no se consiguieron. Estudio, por supuesto, es útil para hacer espacio para las luces de video. También está un poco conmocionado. Tengo aquí nuestra barbacoa, mis gabinetes de bicicletas y demás. No los he aclarado para demostrar lo que se puede lograr en un espacio pequeño. De acuerdo, Plus, soy un poco perezoso. Estoy usando un fondo pop up gris. Este es probablemente un poco oscuro del gris medio. A mí me gusta el gris porque puedo hacerte ir más claro o más oscuro según sea necesario. Pero muchos fondos estarían bien, sobre todo si tienes un poco de espacio, lo que te permitirá hacer que se oscurezca. Hablaré más de eso en la próxima conferencia. Esta la hace una empresa llamada Last Ally, y pongo un enlace a varios fondos en la lista de compras. Material complementario. Mi modificar, voy a empezar usando Whoa es éste. Es un Westcott de 3 43 pulgadas, pero también hacen un 60 pulgadas que uno piensa es bastante grande en este mejor en el espacio split confinado . Además, es más fácil de manejar. Recuerda la fuente de luz más grande. Luz más suave en esta bastante grande, sobre todo cuando el puerto está cerca. En elecciones posteriores, saldré afuera, pero un rodaje interior es un gran lugar para empezar. Es un poco más dura que no son como aquí porque tengo las luces de video encendidas. Pero la luz ambiental debería ser lo suficientemente fácil de manejar. Yo quería empezar con una sesión de interior porque cuando sales fuera durante el día, tienes mucha más luz ambiental para tratar. Entonces estás como viviendo en el filo técnico. Quiero que las cosas sean sencillas para empezar. Entonces, ¿cuáles son los ajustes de mi cámara? Uh, apagado establecer mi velocidad de obturación a 250th de segundo. Esa es la velocidad máxima de sincronización en su cámara. Su velocidad de swing de la cámara. A lo mejor un 60 años, 1/60 o 2/100 de segundo. Tendrás que revisar tu configuración manual. La velocidad del obturador a la velocidad máxima de sincronización asegura que se reduzca la luz ambiental tanto como sea posible. Esto es sólo una aburrida luz fluorescente aquí. No quiero que nada de eso entre en la caída de imagen del rodaje interior y probablemente para mayoría de las fotos de puerta de arte, la velocidad del obturador se va a quedar en 2 50 de segundo. Nunca lo estaré cambiando excepto por accidente. Estoy usando una lente de 50 mil f 1.4, pero es una cámara de sensor de recorte, así que es un equivalente de 35 mil de unos 75 milímetros. Ahora, normalmente se establecen la aptitud. Por lo tanto, eso permitiría que el flash hiciera menos trabajo y soplaría el fondo. Si tuviera uno que valiera la pena soplar. Pero éste no lo es sino porque aquí está bastante brillante. Voy a usar F 5.6. Probablemente igual de bien de todos modos, porque conozco a mucha gente mirando. Esto será usando una lente kit. Sí, el que vino con el kit de cámara. Las lentes son casi todas las aperturas variables que puedas. Eso se puede decir porque las marcas en el barril de la lente dirán algo así 3.5 a 5.6. A medida que se haga zoom en la lente, la actitud cambiará cuando estés de cuando estés bien abierto. Por lo que F 5.6 está en mi caja fuerte para usar ese cambio. Pero si estás usando una lente prime rápida como esta o tienes una lente de zoom más profesional, te recomendaría empezar para F cuatro I. Así que 200 o 400 en mi trabajo normal lo es. La calidad es genial antes de que las imágenes empiecen a volverse un poco ruidosas, y también significa que mi flash no tiene que trabajar tan duro. También me da un par de paradas extra o dos de la vida por encima de 100. Puede que prefieras el amor yo, así que para reducir el ruido, sobre todo si estás usando una cámara réflex digital más antigua o compacta media por las luces de video . Como dije antes, aquí está bastante brillante, y no quiero traer demasiada luz ambiental tan acostumbrado a s 0 200 así que mis ajustes son a 50 de un segundo F 5.6 más alto. Por lo que 200 mis ajustes habituales en interiores son 2/50 F cuatro I s 0 400 Son los que recomiendo que empieces. Ya ni siquiera pienso demasiado en ello. Esos ajustes siempre funcionan. También empieza, al menos con la luz, el mismo tipo de distancia al sujeto, más o menos tal vez cuatro o cinco pies. Por lo que fuera de los cinco aspectos de la velocidad de obturación exposición, apertura mayor. Por lo que brilló una distancia de sujeto en la potencia del flash. La única variable real es el poder de la carne. Así son sólo una potencia de flash basada en los disparos iniciales, Por cierto, muchos destellos ELISA zoom de la cabeza, que luego arroja un estrecho haz de luz. Ojalá el zoom a su configuración más amplia en este destello 24 mil que llenará el paraguas. Pero si estás disparando a través de un paraguas 42 en tu ajuste de zoom flash está activado, digamos, 85 mil. También podría estar disparando a través de un paraguas de 24 pulgadas. Algunos destellos algunos destellos de estos amplios difusa. No los uso para este tipo de trabajos. En realidad no es necesario, y sólo te pierde un poco de poder. ¿ Qué más está bien, estoy disparando en el modo bola en mi balance de blancos está configurado a ras cuando estás activando el flash apagado de la cámara. La cámara no sabe que estás usando flash, por lo que si tienes la cámara ajustada al balance de blancos automático, puedes obtener pequeñas variaciones en el color a medida que vueles llama o tu sujeto cambia de ropa. Entonces dijo que es un flash. Ese es el preajuste de tazón iluminador si no tienes uno, Aunque uno de esos usa el preset soleado, es bastante similar al flash en términos de color. Bueno, en cuanto a la temperatura del color, debo decir una vez que cambies la luz a la distancia del sujeto, tienes que cambiar la abertura o cambiar tu ira así o cambiar la potencia del flash. Recuerda, velocidad de obturación no hace diferencia en la exposición al flash. A mí me gusta llegar a una rutina y mantenerla agradable y sencilla. Por lo que casi siempre acabo de cambiar la potencia del flash. No tengo que preocuparme si me quedo atascado. ¿ Hago esto o hago aquello? Yo solo cambio alguna vez la abertura o I. Así que si me quedo sin opciones de flash. Por ejemplo, si quiero energía flash y la imagen aún estaba bajo expuesta. Pero eso nunca sucede realmente en pequeñas sesiones fotográficas de interior antes de que empecemos a disparar apropiadamente. Yo sólo quiero asegurarme de que nada de esta luz ambiental va a estar en la tienda. Por lo que he apagado el flash por un segundo encendido. Simplemente tomaremos un tiro solo para asegurarnos de que todo se oscurezca. Y eso es más o menos tono negro. Apenas a ver en andrajos. Facer. Eso es perfecto. Antes de poner el paraguas, creo que solo tomo un par de tomas también, cuales podemos comparar usando el solo el flash desnudo sin el paraguas encima para poder compararlas más adelante. Vamos a probar eso. Sólo mirar puede dar la bienvenida a todos Ok, eso es genial. Nos fijamos en nuestro sitio y los comparamos, así que vamos a ponerlo, Vale, eso sólo pasa por ahí, agitándolo. Normalmente no empujo el eje todo el camino. De lo contrario no se puede. mí me pongo un caliente el punto caliente, así que normalmente salgo se pusieron unas cuatro pulgadas del eje, así que vamos a establecer con nuestra velocidad de obturación de apertura. I s O y así sucesivamente. Pero, ¿qué configuramos la potencia del flash también? Bueno, ¿quién sabe? Va a ser una conjetura, no es así, ya sabes, para empezar, pero tenemos que empezar en alguna parte. Entonces creo que lo que vamos a hacer eso es, um, te diré qué. Hagámoslo al azar. Así que toca que cuentes. Que me diga cuándo parar. ¿ De acuerdo? Sólo voy a cambiarte el vendaje. ¿ En serio? Sólo di Bueno, vale, he tenido un escabullo rápido para ver cuál es la potencia del flash, pero digamos fingir que no lo sé. Entonces vamos a darle a esto una oportunidad o la configuración de la misma. Pero no sabemos de la potencia del flash. Estamos como en el estadio, pero los impuestos parecen oscurecer. ¿ No está mirando otra vez? Tan sólo para confirmar la potencia del flash fue de 30 dientes. Por lo que probablemente se trate de dos paradas sobreexpuestas, pero bajemos a 16. Poder, en primer lugar, a ver qué pasó. ¿ De acuerdo? Dijo que es un 16 poder un poco. Blatter. Todavía están bajo expuestos. Ahora vamos al octavo poder. ¿ Qué? Vamos a intentarlo. Sí, eso es bastante bueno. ahora, otra forma de comprobar la exposición sin usar un medidor de flash es asegurarte de que d enfocado Festival vaya justo al sujeto, llenó el marco de la cara, tomando el disparo en. Entonces mira la historia. Graham. Se puede ver esa tesis. Enter line es Miss Gray, y los píxeles a la derecha de eso están atados cara en su alrededor de una escala. Entonces eso se ve de ese Blanco era obviamente impuestos. El lugar no está a mitad de camino. Es más brillante que eso. Entonces eso se ve bien, así que tenemos una buena exposición. Ahora tomemos unas cuantas tomas solo mirando estas imágenes después en mi computadora. Yo estoy contento con ellos. Se ven bastante bien. Se puede ver la suave sombra bajo la barbilla de Tasha y envolverse alrededor del lado derecho de su mejilla, en comparación con una de las fotos anteriores. Segundo, con un destello desnudo, puede ver que una piel se ve más suave a menos que sea brillante. Además, basta con mirar esa dura sombra debajo de su barbilla en la imagen de flash desnuda. Pero aunque la luz ámbar era más suave, realidad no era tan suave, Y eso se debe a que estaba a cinco o seis pies de Tasha, por lo que no era una fuente de luz particularmente grande. Estaré lidiando con eso en la próxima conferencia, así que tenemos unas buenas tomas básicas con las que empezar. Entonces, ¿qué podemos hacer a continuación? Bueno, intentemos mover la luz alrededor para ver qué diferencia hace a la luz en la cara tácita . No normalmente, me gustaría poder mantener la luz a la misma distancia para que no tenga que meterme con unas aperturas de potencia de flash y así sucesivamente. Pero no tenemos mucho ancho, así que podríamos tener que ajustar la potencia del flash como si la luz se acercara un poco más. Pero digamos que muévete. Prueba la luz por aquí. A ver qué pasa. Te estás riendo conmigo y no, en May be a derecha parpadea mucho más cerca ahora, así que doblaré el poder de la carne. Sí, así que esta noche, hagámoslo decir seis cosas. Por lo que tenemos algunos split iluminados en un lado de sus rostros encendidos. El otro lado está en la sombra. No, este tipo de como yo usaría normalmente, pero es una mirada puesta. ¿ Lo sabes? Si te gusta, sigue usándolo. Entonces, hombre, intentemos, bajar la luz a la diversión, manteniéndola en el acceso de la cámara. Debería darles una luz más halagadora. Vamos a intentarlo. Eso probablemente esté un poco bajo expuesto porque el león se ha alejado más. Entonces eso es estar así de abajo. Aquí es donde si tienes un gatillo que puedes cambiar la potencia en el desde el desde la posición común, realmente ayuda. Ahí está mi que ahora un poder nocturno. Jinxy Meyer. No estoy cambiando ninguna configuración en la cámara. Sí, este tipo de vida es bastante halagadora, aunque es cierto que se ha oscurecido un poco bajo su barbilla. En realidad solo estoy tratando de demostrar los diferentes looks que puedes obtener simplemente moviendo la luz y ajustando la potencia del flash en consecuencia. Voy a intentar por un mucho más malhumorado un tipo de look. Por lo que puse la luz detrás de Tash apuntando hacia Mayo. Ahora en duh, he bajado un poco la alerta Amber también. Tuve que reducir la exposición probablemente en un par de paradas. Entonces creo que siempre somos 32 poder. Eso es, er este look voy a tapar la lente pero creo que me podría conseguir un poco de justo de lo contrario del del del flash. Sí, eso nos está dando un lindo look de película. Por lo que puedes ver solo moviendo la luz alrededor, podemos obtener tipos de efectos completamente diferentes en el día. No he cambiado. Cualquier configuración de la cámara sólo ha ajustado la potencia del flash, así que conseguimos algunas tomas básicas bastante buenas ahí para el primer video. Y en futuras conferencias, estaré refinando las técnicas para tratar de conseguir un tipo de fotos aún más dramáticas pero luz más halagadora también. Algo que olvidé mencionar fue la altura de la Alerta Amber. Es bastante importante si es demasiado bajo, entonces vas a exponer toda esta área alrededor de la barbilla en DSO en la que realmente no quieres . ¿ De verdad quieres proyectar una sombra alrededor de ese tipo de área? Además, lo quieres por encima del nivel de los ojos para iluminar los ojos, conseguir el color en los ojos y normalmente puedes decir si lo tienes bien. Pero las luces de captura en los ojos deben estar alrededor de los 10 2 en una posición 10 pasada. Esa es una buena indicación de que tienes el paraguas o la luz alrededor ¿verdad? Ahí viste cómo cambia la luz a medida que nos movemos alrededor del paraguas dándote una luz diferente . Algo de eso te puede gustar algo de eso quizá no te guste. Simplemente usa los que haces como deshazte de los. Si no estás contento, si no estás contento con ese tipo de luz. Entonces fuiste la siguiente película. 16. Controlamiento de Shoot2de fondo: en este video, voy a continuar con el tema del anterior y tratar de afinar la foto. Yo estaba un poco más, sobre todo en cuanto a la suavidad de la luz encendida del fondo. Ahora tenemos a la encantadora Hannah aquí con nosotros hoy como nuestra modelo. Pero antes de empezar, sólo voy a tomar un par de tomas de Hannah usando el mismo tipo de luz y configurarme en la misma configuración de cámara y flash que usé en el video anterior. Entonces hagámoslo. Entonces solo estoy tratando de que se arregle la exposición. Vuelvo a ajustar la cámara a 2/50 de un segundo F 5.6 I s 0 200 pero antes que nada, toma una toma con el flash apagado solo para asegurarme de que no sea demasiada luz ambiental. Entrar a la tienda apenas probando primero no se apagó. No es completamente negro, pero es lo suficientemente oscuro. Apenas hay luz que se acerca a llegar a Hanada, así que intentémoslo de nuevo con la linterna encendida ahora, y está configurada para parpadear. El poder está ajustado a un octavo poder, y eso está un poco bajo expuesto, ¿no? Entonces todo lo que tengo que hacer es subir el poder. El flash se establece a octavo en un momento se dice que es 1/4 de potencia yendo de nuevo. Sí, estos se ven mucho mejor ahora. Esa exposición parece sobre qué? Aquí está el primer disparo sin el flash. Tan sólo para demostrar que casi no hay luz ambiental en la imagen, es la habitación. Si la habitación tu disparo es más brillante que este y estás viendo demasiada luz ambiental , entonces intenta amar el yo so o cerrar poco el Apertura, aunque eso significará que tu flash va a trabajar más duro. Entonces el set es. Estoy usando nuestro prácticamente nuestro óptimo para esta cantidad de luz ambiental, permitiendo que la potencia del flash se mantenga bastante baja. De todos modos, volver a lo principal con este video. A pesar de que la luz en la cara de Hannah es mucho más suave de lo que sería sin el am Berna, ya sabes que todavía no es del todo suave como podría ser. Podemos hacerlo mejor que esto, pero volveré a eso en un minuto para empezar. Yo quiero que el fondo sea un poco más interesado. A lo mejor un poco movido aquí, y para poder hacer eso, tengo que tomar el control de los antecedentes. Pero, ¿qué quiero decir con eso? Bueno, en los tiros que acabo de tomar el fondo es una especie de gris medio, tal vez un poco más oscuro. Pero cuando lo piensas porque, como acabas de ver no estaban permitiendo en ninguna de la luz ambiental, entonces sin el flash, el fondo se pone muy oscuro, y no hubiera importado. Aunque fuera un fondo blanco, todavía estaba se han ido muy oscuro si no hubiera usado Flash. Lo que eso nos dice es que parte de la luz del flash golpeó el fondo. O, por decirlo de otra manera, contaminó el fondo. Ahora quiero intentarlo. Trata de evitar la luz de ella en el fondo, y eso me permitirá hacer otras cosas con ella. Pero no quiero adelantarme. Una cosa a la vez, para tomar el control al fondo tengo que proteger evitar que se contamine por la luz del flash. Y si puedo hacer eso, el fondo debería oscurecerse. Ese es el tipo de punto de partida. Puede que no se ponga completamente negro, pero será más oscuro. Pero, ¿cómo puedo hacer eso después de no poder simplemente amar el poder de la carne o cerrar la abertura? Claro, eso haría que el fondo se oscureciera. Pero Hannah también se volvería más oscura . Debe estar bajo expuesto. No puedo ajustar la velocidad de obturación que no hace diferencia a la exposición de exportación del flash. Esto es lo que puedo hacer. En primer lugar, puedo llevar a Hannah lejos del fondo unos pies. Probemos eso, Ana. Entonces vamos a moverlo a cerca de aquí sobre bien. Y eso es bastante obvio, verdad, ¿no? Cuanto más alejada esté del fondo, más oscura se va a poner debido a la luz. Caerse, pero no tan obvio es acercar la luz. De acuerdo, solo tráelo realmente cerca. Sé que eso parece contraintuitivo, ¿ no? Pero recuerda la ley cuadrada inversa escuela. Cuando la luz está más cerca, se cae más rápido. Y mira lo cerca que está ahora. Antes, estaba a unos cinco o seis pies de distancia. Ahora está a sólo un par de pies de distancia, por lo que la luz se va a caer prácticamente a nada antes de que sea el fondo. Obviamente, la luz se ha vuelto más poderosa porque flash la distancia del sujeto se ha reducido. Por lo que tengo que reducir la potencia del flash en consecuencia, probablemente por stop y 1/2. A lo mejor ha llegado un par de paradas por aquí. Sí, la Y. Pero no sólo eso, acercar la iluminación tiene otra gran ventaja. Es más grande. Bueno, en realidad no es más grande. Pero en relación con una Hannah, es más grande, lo que significa que la luz se va a suavizar. En los primeros disparos que tomé, la luz estaba a varios pies de distancia. Era sólo una luz moderadamente suave, pero ahora eso está más cerca. Se ve mucho más grande. ¿ Esto te parece grande? Qué, Esto se ve realmente grande. Ahí no lo hace. Eso es algo genial de esto. Tú, los paracaídas lo son. Pero a medida que te acercas realmente, sin peligro del eje, sacando el globo ocular de los sujetos, que podrían conocer, apreciando haber dicho todo eso. Si estás disparando en un pequeño de ellos y no hay espacio para alejar al sujeto del fondo, podría ser el momento de usar un paraguas reflectante porque hay menos derrame de la luz sobre el fondo, y si eso aún produce demasiada luz sobre el fondo, entonces prueba soft box. La luz es mucho más direccional, por lo que aún menos luz va a caer sobre el fondo. Pero por simplicidad y porque tengo el espacio, seguiré con el disparo a través de paraguas. Entonces vamos a poner la exposición salada. Nos vamos a ir. Entonces ahora tenemos el paraguas muy cerca. He tenido que reducir la potencia del flash, así que ahora está en potencia 1/16. Antes estaba con 1/4 de potencia, ¿ no? He mantenido la cámara puesta exactamente en la misma. Entonces veamos cómo se ve esto. Yo sólo estoy mirando estas imágenes. A medida que agregué un video. De verdad estoy contento con ellos. Teniendo en cuenta, es sólo una luz. Sí, el fondo se ha oscurecido, y eso significa que ahora podemos empezar a hacer cosas con él. Además, esto demuestra que puedes trabajar en una zona pequeña sin la luz, contaminando tu fondo. Pero mira lo suave que se ve ahora esa luz con una hermosa transición al área de sombra. Compáralo con los disparos cuando la luz estaba más alejada. Realmente se puede ver la diferencia. Soy un gran fan de acercar la luz. ¿ Tu amigo tiene más control de los antecedentes? Hermosa mentira suave y fácil en tus flashes y baterías. No se puede decir más justo que eso. En la próxima conferencia, les mostraré cómo aprovechar este control que tenemos sobre el fondo para mejorar el aspecto del aspecto de las imágenes. Adiós por ahora. 17. Fondo de iluminación de Shoot3: qué en esta sesión, Mi objetivo es conseguir un fondo de mejor aspecto mientras prueban algunos leones sobre él. Asegúrate de haber visto la conferencia anterior para ver cómo empezar a tomar el control de los antecedentes. Ahora he alejado a Abby en la luz del fondo. Entonces ahora tengo una segunda área completa que me podría gustar por qué puede caber otra luz entre ella en el fondo. Y a pesar de que el fondo no se ha vuelto completamente negro antes, lo hará ahora, siempre y cuando mantenga el paraguas cerca del Teoh Abby, para que la luz no contamine el fondo. Entonces voy a colocar otra mentira frente al fondo, probablemente a unos tres o cuatro pies del fondo en ambos. El stand en el flash será golpeado, pero escondido por Abby. Entonces esa es otra gran razón para usar luces pequeñas. Ahora coloca el difusor sobre la cabeza del flash para extender la luz. Atmore. Es como un trozo de Tupperware encendido, aunque ves a mucha gente usándolos, realmente no creo que hagan las cosas por las que la gente les da crédito. En interiores, es más como un oso, audaz con la luz yendo en todas direcciones. Por lo que rebota en las paredes y el techo. Y en ese sentido, en ese sentido, llena algunas de las sombras. Pero en términos de luz más suave ahora realmente no hace eso. Es la habitación la que lo está haciendo. Entonces, cuando la gente los pone en sus flashes afuera, ¿qué va a hacer eso? Bueno, el efecto neto es sólo perderlo. Dos paradas de potencia flash. No hay nada que rebotar. No a menos que tengas nubes muy bajas ese día sepas que el tamaño de la línea directa es el mismo . No es más grande, por lo que no proporcionará una luz más suave. Él extenderá más la luz así que supongo que si estás usando una lente gran angular en el exterior, obtendrás más cobertura a medida que la luz se extiende. Y por eso me pongo uno ahora solo para cubrir más del fondo. Si el hecho está demasiado cerca, va a crear un punto caliente en el medio ahí antes de que la luz realmente se propague. Entonces lo volveré a mover a unos tres pies, creo. ¿ Y la potencia del flash? Bueno, supongamos que el poder 64 siempre podría cambiarlo más tarde. Entonces, empecemos. En primer lugar, toma algunas tomas sin la luz para que veamos cómo se ve el fondo. Entonces lo único que como tenemos ahora es la luz clave. ¿ Eso se está apagando? Y no se apagó. Probemos eso todavía. Vamos a intentarlo de nuevo. Se puede ver lo oscuro que está ahora el fondo porque nos hemos alejado más del fondo. Pero ahora voy a cambiar a esta luz de fondo encendida. Está ajustado a 64 Power digamos, ¿estamos subiendo sin Oh, creo que el fondo podría ser el de atrás. La luz podría ser un poco demasiado, demasiado brillante, así que voy a bajarla a 128 potencia. Entonces otra vez, eso estuvo bien. Apenas frente al igual, un poquito más. Basta con sacar un poco el cabello de sus ojos y enfrentar mucho de nuevo. Sí, estos se ven geniales ahora, no sé solo un toque de luz en la parte posterior solo para separar un cabello del fondo. Probablemente no sea tan importante. Abby tiene el pelo rubio, pero si tienes ah sujeto con cabello oscuro, realmente ayudó al fondo como realmente ayuda a separar el cabello y los hombros del fondo. Da eso bonito. Es separación tiene ejercicio. ¿ Y si quisiera iluminar de fondo? Seguro. Yo sólo podía ir a esa espalda para, como, ese mentiroso de atrás y subió el poder que lo haría. Pero ¿y si estuviéramos disparando en algún lugar donde la luz no fuera tan accesible? Posiblemente una boda o tal vez un evento. ¿ Sabes dónde estaba el flash? En lo alto del estrado. ¿ Qué opinas? ¿ Cómo podría encenderlo sin cambiar de potencia del flash? ¿ Puedes arreglarlo? Bueno, aquí está la respuesta. Puedo abrir mi abertura por una parada. Eso iluminaría de fondo a problemas es, también más ligero podría poner más luz en mi tema. Entonces tenemos que hacer es aburrir la potencia del flash de luz clave por una parada. Eso es fácil. Voy a intentar usar una modificación diferente en segundo plano ahora para probar un efecto diferente. Démosle una tienda a esta rejilla de nido de abeja. Ahora lo describo en la primera conferencia. Alguien pasa por él otra vez, pero debería arrojar un tipo de luz más restrictiva sobre el fondo. Está bien, bueno, pongo la rejilla de nido de abeja en el flash encendido Eso eleva la potencia sólo un poquito por un par de tercios de una parada. Veamos cómo se ve esto. Se puede ver ese tipo de luz direccional en la parte posterior. Podrás jugar con un gran deporte, hacerlo más alto, menor cambio, cambiar de dirección, usarlo desde el otro lado. Usa un poco de prueba y error. A ver cómo se ve. Pero estoy contento con eso. Se ve bastante bien. Entonces de eso se trata. Para este video, solo una suma de isan. Hemos alejado al sujeto del fondo para darnos un poco más de control. Todavía tenemos la luz muy cerca para que no contaminemos el fondo de ellos . Ponga otra luz en la parte posterior, apuntando hacia un fondo con una anomalía de estufa tipo rebote de difusor en el en el flash, y de eso se trata realmente. Necesitas que tengas que mantener esa luz con bastante baja potencia. Es decir, no es demasiado brillante, sino experimentar con el poder. No tienes que cambiar ninguna configuración en la cámara. Entonces eso es todo para esta conferencia. Nos vemos en el siguiente campo 18. Shoot4 GelBackground: en esta película, voy a echar un vistazo a cambiar el color del fondo. Esto se puede hacer con bastante facilidad mediante el uso de geles, a veces llamados filtros de colores. Estos airean simplemente pequeñas piezas de material transparente que colocaron sobre la cabeza del flash. Tienen otros usos también, uno de los cuales es la corrección de color. Pero eso acaba de tomar el tema para otro día de fondo. color podría marcar una gran diferencia en el aspecto y la sensación de una imagen, por lo que estos geles siempre son prácticos para mantenerse alrededor. No cuestan mucho, por lo general alrededor de 10 libras esterlinas por todo un conjunto de ellos. Consulte la lista de compras enlaces del sistema de material complementario. Hay varios métodos para adjuntarlos a los cabezales de flash. Se puede comprar soportes especiales, pero tiendo a usar sólo Velcro, que me pego a los bordes de los geles. Como ven aquí, vamos a probar un poco. Empezaré con naranja. El nombre oficial para este color es temperatura de color, color, temperatura, naranja o C T O para abreviar. En cualquier conjunto de geles, normalmente obtienes 1/2 CTO y 1/4 CDO en caso de que no quieras que el color sea demasiado fuerte para ti. puede venir combinarlos como he hecho aquí para hacer colores más fuertes. Por cierto, los flashes sí pierden un poco de confianza al disparar a través de estas joyas. Por lo que podría necesitar aumentar la potencia del flash o mantener todos los ajustes de la cámara y la alimentación del flash de luz clave igual que usé en el video anterior. Entonces tomemos un tiro. A ver cómo se ve. Tan solo ven por aquí. Tiempo porque los destellos detrás de ti. Entonces tenemos que esconderlos. Flash atrás. Eso es genial. Sí, el color se ve bastante bien aquí, que es una de las razones por las que me gusta usar un fondo gris. Si utilizara un fondo blanco, el color no sería tan fuerte. Sería más un tono pastel ahora están cambiando a un gel azul. A ver cómo se ve esto, OK, ahora tengo puesto el gel azul. Vamos a intentarlo. Basta con inclinarse hacia atrás de esta manera. En realidad, te digo lo que hacemos y movamos la silla por esta vía. Uno de los problemas es que tienes que esconder el flash si ves un poco de la gente del flash arriba por detrás del pelo, lo que sea. No se ve del todo tan bien. Eso es todo. Y como los Abas se inclinan hacia adelante, eso va a ser ganancia. Sí, eso se ve hermoso, ¿ no? Una encantadora luz suave en su rostro. Onda. Un bonito color fuerte en el fondo. Vamos a intentarlo ahora. A Reggio looks Piensa que levantaré el poder de la de este piso en la parte de atrás apenas un poco. Está bien, bien. A veces cuando aumentas la potencia en el encendido del flash cuando estás usando geles, obtienes un poco más tonos pastel. Crees que sería trabajar al revés. Tan a menudo, si quieres un color más fuerte, puedes reducir la potencia del flash y simplemente mover el flash un poco más cerca. Diferencia bastante llamativa en esas imágenes ¿no? Yo diría que el azul para May funciona mejor en este caso con el que Joe era un divertido de usar y con el que vale la pena experimentar. Así que dale un ir adiós por ahora. Nos vemos en la próxima película 19. Shoot5 FillLight: Hola, estoy aquí con mi buen amigo Dave para mostrarte cómo usar una segunda luz para look un poco más halagador ahora, Hasta ahora, solo he estado usando un puntera flash como el sujeto encendido porque la luz estaba muy cerca. Nos dio un hermoso rapero sobre tipo de luz, con luz por un lado formando poco a poco para sombra por el otro lado. Y aunque es un tipo de vida hermoso, hay que decir que por ser bastante dramática, no siempre es el tipo de luz más favorecedor. Eso se debe a que la luz y la sombra tienden a aparecer siendo llamadas, manchas, leones y a veces las sombras, ya sabes, alrededor o debajo de las llantas del sujeto, por lo que no es adecuado para todos. Ahora la mayoría de los jóvenes, igual que nuestros modelos anteriores y yo, obviamente tenemos tez encantadora. Entonces entonces no hay problema ahí como tú como estás viendo. Se ven muy bien en este tipo de luz. También, porque hay una luz bastante dramática. Se adapta a la mayoría de los hombres así como le da un tipo de look fuerte, potente. Puede ser especialmente genial para Regidor darle a los dos un aspecto viejo, pardo, pero a riesgo de sonar un poco políticamente incorrecto de sólo mujeres maduras de cierta edad. Bueno, hay que tener cuidado usando este tipo de luz y configurarlo. Después de todo, no querrías hacer una característica de ninguna arrugas o líneas en sus rostros Para hacer un tipo de vida más favorecedor, necesitamos aligerar o, como dice el fotógrafo, abrir las sombras en el lado iniluminado de la cara, y para ello, usamos una segunda vida. la primera luz que utilizamos a menudo se le conoce como la luz clave. Al que vamos a usar para iluminar en las sombras se le conoce como una luz de relleno. Me siento como y mejoró mucho la iluminación de retratos. Reduce la profundidad de las sombras y suaviza la apariencia de rasgos faciales a un empuje. Puedes usar tu flash pop up como luz de relleno, pero en general, quieres una luz más suave, así que voy a usar para disparar a través del paraguas. Ten en cuenta si no tienes cuidado. Segunda fuente de luz puede dañar un retrato, por lo que sí hay que tener cuidado. Tooken, hombro, ubicación e intensidad de la luz de relleno con el fin de producir el efecto deseado. Por lo general coloco la sensación a lo largo del acceso a la cámara. Ahora algunas personas prefieren tenerlos oponiéndose a 45 grados a la luz clave. Pero hay que tener cuidado ahí para no crear otro conjunto de sombras, así que lo mantengo simple y solo coloco una sensación como cerca de la posición de la cámara. Generalmente se desea ajustar el dedo del pie de exposición uno o dos paradas más bajo que la luz clave. Dependiendo de cuánto quieras abrir, abre las sombras, usa menos energía o mueve la sensación como más lejos demasiado profundo en las sombras. O usa más poder o acerque más la luz del dedo del pie en las sombras. Fotógrafos profesionales hablan en términos de relaciones entre la luz clave en la luz de campo dependiendo de la diferencia. En contraste entre la sombra y los reflejos, la sensación de que debe ser menos poderosa dentro de la luz clave. Una diferencia en la apertura de una parada entre el principal y el Phil dará una relación de 2 a 1 , pero eso empieza a complicarse cuando se considera que es probable que una luz de relleno esté más lejos que la luz clave. Entonces en lugar de conseguir la cinta métrica y la calculadora son, me parece más fácil solo usar prueba y error y arar con la potencia del flash hasta obtener el resultado deseado. Como dije, por lo general sólo una o 1.5 paradas. La diferencia entre las luces funciona bien, pero eso es suponiendo que las dos luces son distancias similares a tu sujeto. Entonces vamos a darle a eso un intento de reducido el risotto 100 para asegurar una cantidad mínima de luz ambiental que significará sólo el siguiente en parada de poder. Para mis flashes, la luz clave parpadea en un poder de ocho. Entonces empiezo usando 1/16 en el campo así. Eso podría cambiar muy de opinión que también es que está más lejos, por lo que no será tan poderoso. Empezaré por tomar un tiro sin flash, y luego compararé eso con un disparo con solo un flash de relleno. A mí me gusta empezar en especie de orden inverso, sólo para ver cómo está haciendo la sensación por sí sola. Entonces vamos a darle una oportunidad a eso. Está bien, bien listo para ir. El poder del flash no es del todo lo que esperaba que fuera. A Este está en octavo poder encendido. Eso es todo lo que la sensación es también uno en octavo poder. Pero la luz está más lejos. Voy a disparar día directo desde el frente va a mirar va a mirar directamente a cámara de agua sin cambiar la pose. Y voy a disparar bastante de cerca sólo para que podamos juzgar las sombras de su cara. Empezaré por tomar un tiro sin la sin ninguna luz en todo. Y luego probaré uno con solo una sensación, como trabajar en orden inverso. Entonces vamos a darle una oportunidad a esto. En primer lugar, sólo para asegurarnos de que no vamos a dejar entrar ninguna luz ambiental, Uh, esto debería estar completamente oscuro. Sí. Entonces eso es Ah, casi negro, ¿no? Entonces vamos a probarlo ahora. Entonces puse la luz de combustible encendida Apaguemos ésta. Entonces sólo tenemos la sensación de que ahora solo para ver qué efecto está teniendo en la tienda. Puedes sonreír un poco si quieres hacer otra. De acuerdo, entonces no se puede decir que es abrir las sombras sólo un poquito. Me pregunto si necesitamos un poco más que eso. Dejémoslo así por el momento. Ahora probaremos uno con sólo la línea clave solo para que podamos compararlos justo en la derecha. De acuerdo, entonces tenemos el tequila encendido en un poder. Entonces ya ves, es una sombra bastante profunda en el lado derecho de la cara de Dave. Ahora vamos a poner la línea de combustible. Entonces esto no es lo que esperamos sea. En un corto Sí, eso se ve bastante bien. Ahora tenemos la sombra en el lado de la cara de los días, pero no es demasiado no es demasiado profundo, como si estuviera hecho. Es trabajo Ahora. Podemos intentar ajustar la sensación como para conseguirte una sombra más profunda o menos sombra. Entonces intentemos reducir la potencia en la luz de campo. Está en un poder nocturno. Hagámoslo 1/16 tratar de mostrar de nuevo. Gracias sí, se puede ver ahora las sombras se han vuelto un poco más profundas en el lado derecho de la cara de días . Entonces vayamos por el otro lado. Ahora. Andi ajustó la luz de llenado a 1/4 de potencia, por lo que la luz clave está en octavo lugar. La luz de combustible está encendida 1/4 pero porque está más lejos. Yo diría que ambos son ese tipo de poder equivalente. Entonces tomemos otro corto. Su sonrisa dio encantadora. Por lo que ahora llegamos al punto en estos disparos donde la luz de combustible está equilibrando la luz de la luz clave. Se ve bien y encuentra para un pasaporte o instantánea recta. Pero este tipo de luz es bastante plana y desinteresada. De acuerdo, seamos honestos. Es mediocre. Entonces, si te estás esforzando por ser más creativo, generalmente eres mucho más feliz cuando hay una buena combinación de luz y sombra en la cara de tu sujeto. Por lo que una luz de relleno es genial, pero sí experimentar con la potencia del flash o parpadeó una distancia de sujeto para obtener el resultado deseado en cuanto a sombras más fuertes o más claras. También debo mencionar que generalmente se quiere usar una luz de relleno al fotografiar grupos más grandes para evitar que las sombras de la luz clave caigan sobre caras y cuerpos vecinos . En el siguiente video, voy a crear un tipo de luz completamente sábalo, sin orejas, sin orejas, muy favorecedor que se utiliza a menudo en la fotografía de glamour y moda en L. A tipo head shots. Pero para eso probablemente usaré a alguien un poco más glamuroso. No te ofendas verlo por ahora. Nos vemos en el siguiente campo. Adiós por ahora, 20. Shoot6 ClamShellLighting: en este video, voy a demostrar una especie de view beauty tipo de luz en bastante fuera de las noticias para en moda,iluminación glamour, iluminación glamour tiros a la cabeza de Hollywood. Eso es otra cosa. Y todo sobre hermosa luz. Se trata de una configuración de tres luces. Voy a pasar por ellos uno por uno. El primer semáforo es la luz clave, y eso es alto. Tenemos tres flashes todos siendo activados por los jóvenes. No, tengo 60 treses. Por cierto, la primera luz es nuestra luz clave, y eso está en una octava potencia. Todavía tenemos la misma configuración básica de cámara a 50 de segundo aquí, 5.6 I s 0 200 Esta luz aquí es nuestra sensación. Al igual que este es el tipo más ligero de reflexionar, disparar hacia la cara, darnos una luz encantadora y encantadora y deshacerte de cualquiera de las sombras debajo de los ojos. El poder de este de éste es normalmente querer esto sobre una parada menos que la luz clave . Por lo que éste está en el poder 16. Esto es un especial. Creo que lo llamo un soporte de fondo útil para poner detrás del tema. Pero creo que se hace por mes Lotto en nuestra licencia Un enlace a ella en la lista de compras corta suplementaria . Voy a estar disparando comida a medio aquí. Puntos de resumen en una cámara justo por el medio. Por cierto, guardo el parasol de lente en el en esta lente. Teoh evita que cualquier bengala vuelva de la de las luces. El de atrás es el que vimos antes hacia el fondo. En él. Tiene una anomalía estroboscópica, anomalía . Rebote. Tan fenomenal. Rebote sobre la luz para dispersar una luz. Hazlo ir un poco más ancho. Eso es en una potencia 64, que acabo de comprobar en él y esa es una exposición correcta. Entonces tenemos un octavo poder 16, potencia 64. Entonces vamos a darle una oportunidad a esto. Esperemos ir Solo mirando hacia abajo. Sí, concedo que la luz es hermosa. ¿ Dónde? Prueba algo orientación retrato. Creo que este clamshell Starlight y está realmente brindando un gran estremecimiento por todo este tipo de vida gran color en toque sus ojos a encendidos con bonitas luces parcialmente captan. También porque las luces están tan cerca casi no es ningún reflejo. Puntos calientes en su piel debería quedar genial en blanco y negro, así que esa es una gran manera de conseguir alguna hermosa mentira sobre tu tema. Si no puedes estirar hasta tres flashes, puedes reemplazar este con bastante frecuencia por un reflector siendo de cerca. Ponlo tal vez en una mesa. Simplemente inclínalo hacia la cara puesta. Eso te dará un tipo de luz muy similar. Pero me gusta trabajar con el flash. Es un poco más flexible. Aiken Elevar o bajar la potencia del flash. No olvides que siguen teniendo la misma configuración básica de cámara. Por lo que sólo fue la potencia del flash lo que fue que se estaba variando a lo largo de esos disparos. Nos vemos en la próxima película. 21. Shoot7 HardLight: este video es una ligera salida de los antes voy a experimentar usando ah fuente de luz más dura Ahora cargar luz suave es hermosa y tenía definitivamente tiene su lugar. Representa sólo una cuerda a los fotógrafos Bow in. Esto significaba mucha moda. Dispara con Matt, te voy a mostrar cómo usar la fuente de luz Ah más dura no puede impactar dramático en tus fotografías. Ahora el más observador entre ustedes notará que Matt no es mujer. Lejos de ello Aunque la iluminación dura no se limita sólo a los hombres, ten en cuenta que puede ser un poco implacable a la hora de ser llamadas y manchas. Por lo que tendrás que tener mucho cuidado con tu posicionamiento de luz cuando estés usando una luz dura para fotografiar a mujeres, sobre todo más con mujeres maduras espero que eso no sea demasiado políticamente incorrecto, verdad, aunque duro y luz suave, ambos tienen sus usos. Realmente no se puede decir que uno es mejor que el otro, sólo que uno es mejor para el tipo de tema y estilo que estás tratando de lograr. No cabe duda de que la luz suave es más halagadora para el rasgo de poro, pero duro como puede ser genial para la lectura, drama, impacto y el contraste. Por lo que voy a usar un to light configurado en la luz de la llave. Voy a colocar una de estas pequeñas cajas blandas. Es una configuración muy sencilla. Simplemente se pliega sobre Vell. Vell canta al flash ed. De inmediato, guardo el lado suave del Velcro permanente dedo fijo mis cabezas de flash. Un enlace a esta caja blanda está en la lista de compras que lo acompaña. No es enorme, así que esto impactará de la luz un poco para evitar demasiados bits brillantes y reflejos en esa cara y suavizará un poco las sombras de borde duro. Es bastante fácil cambiar el corazón o la suavidad de la luz, pero acercarlo o alejarlo. Lo colocaremos a unos tal vez cuatro pies de distancia para empezar. Eso tiene el pelo oscuro y por el fondo se irá un poco oscuro. Pondré otro flash en alto, lo pondré en alto para trabajar como una línea de cabello. Él sólo necesita tipo de piel la piel, el cabello, y necesita ser posicionado para que no le guste ninguna parte de la cara. Entonces con eso en mente. Todos colocan una rejilla de nido de abeja sobre el flash ed para evitar cualquier luz innecesaria. Bill. Ahora llegamos a la exposición. Por lo pronto, me quedaré con lo que hemos estado usando. Se estremece a la 50 de una segunda apertura. 5.6 superior. Por lo que 200. Voy a cambiar el ajuste para el segundo set, pero más de eso en un minuto. Ahora bien, no sé de la potencia del flash. Sí, probablemente tomaré una conjetura a una 64ª para la línea del cabello y ver cómo se ve eso. Está bien. Tengo el pelo, como configurado ahora, y puse la potencia a 64th en draft. Apagó la otra luz para que solo podamos ver cómo la luz va a afectar partido aquí. Vamos a darle una oportunidad. Creo que eso se ve un poco demasiado negro también. Mayo. Entonces lo que voy a hacer es reducir la potencia a una potencia 64. Dale otro intento ahora. Entonces sí, el pelo, como se ve ahora mismo, no te lo quiero, ¿ no es demasiado brillante? Lo suficiente como para algo de ponerle un poco de brillo y separarlo del fondo no está destinado a ser como un enorme efecto como un borde. Entonces, ¿qué pasa con el chico en la llave principal? La luz va a molestar eso a un ocho poder, y yo uso ese pequeño truco. Se describen en una sesión anterior para acercar la cara de Matt y mirar, mirar la historia. Graham. Vamos a darle una oportunidad a eso. Yo lo dije fuera de foco. Vamos a revisar la historia, Graham para eso. Sí, creo que eso se ve en mi exposición. COBOL listo para salir. Esta luz está en la octava potencia del momento mientras vuelves un poco los pies hacia la luz, hombre. Y yo dije: Ahora mira hacia atrás. A lo mejor más realmente. Si los brazos se doblan de nuevo, Sí, estos son geniales. No lo sé. Tienen un tipo real de mal humor, atrevido de mirarlo a pesar de que Matt suele ser una persona muy sonriente. Normalmente, no quería que sonriera en estas tomas, ya que no pensé que iría con la mirada dramática que iba por En lo que va estas sesiones, he estado usando mayormente el gris on en una o dos ocasiones, el fondo blanco. Ahora voy a traer un nuevo fondo urbano ardiente pop up. Nuevamente, este es un último producto a like que puse en ella en la lista de compras. Ahora tiene una especie de mirada urbana diferente a cada lado. Creo que usaré el libro que está abierto esto muy rápido. Se hace Sí, esto es Este es un lado de él en. Este es el trabajo de ladrillo. No puedo abrirla todavía porque simplemente no hay espacio suficiente. Pero en las fotos reales verás que se ve muy realista. Pero no quiero que este fondo sea demasiado agudo. Yo quiero desenfocar el fondo para un mejor efecto. Por lo que voy a cambiar mi temperatura de F 5.62 F 2.8 con el fin de crear una poco profunda, profundidad poco profunda,cumplida. Recuerda que cuanto más grandes sean los ojos de apertura, menor será el número, poco profundo a una profundidad de campo. El problema es que F 2.8 va a dejar entrar dos paradas más de luz que el 5.6. Entonces si no cambio ninguna otra configuración, las fotos estarán sobreexpuestas. De acuerdo, sustituyo un gran fondo por este último aliado en patrón de ladrillo urbano Andi creo que debería quedar bastante bien. El otro lado de esto es una especie de metal oxidado, pero prefiero el lado de ladrillo que voy a usar en una exposición de F 2.8 o una abertura de F dos puntos. Debo decir, con el fin de conseguir el fondo un poco más borroso. Y quería lucir demasiado afilada porque he abierto la amplitud por un par de paradas . También he reducido la potencia del flash principal en un par de paradas. Eso está ahora en el poder 32. Veamos cómo se ve ahora mirando tan abajo hacia la luz. Se han acercado alarmas, ¿verdad? Bueno, tenemos unas fotos geniales aquí con una especie de sensación de arena Para ellos, este fondo urbano se ve bastante bien también, ¿ no? En una luz estupenda en la pequeña caja suave y solo un toque de luz en ese cabello. Entonces acabo de armar un par de ideas aquí, pero ojalá esto te haya inspirado a pensar en formas creativas de usar un experimento con iluminación dura en tus fotografías por ahora, 22. Patrones de iluminación de Shoot8: No creo que este curso esté completo sin una discusión rápida retratada patrones de iluminación . Entonces, estrictamente hablando, esta no es otra sesión de fotos. Pero esto es bueno para saber definitivamente ayuda en la iluminación de rasgos de Paul. Ahora, al tomar retrato, puedes mover la luz alrededor o cambiar el ángulo de la cara del sujeto para obtener diferentes patrones de iluminación en sus rostros. Algunos de los patrones son más halagadores que otros. Se puede pensar en la luz en los patrones como la forma en que la luz y la sombra juegan a través de la cara para crear diferentes formas. Los más populares son la iluminación split, la iluminación Rembrandt, la iluminación mariposas y la iluminación lubricante. Además, hay algo llamado amplio y corto aligeramiento, que también se puede utilizar en conjunto con. acaban de mencionar algunos de los otros patrones. Estaré yendo a cada uno de estos uno por uno, usando el encantador maniquí aquí en este, más video, como tan split lighting, es el 1er 1 y como su nombre lo indica, divide la cara exactamente en igual mitad, con un lado estando en la luz del otro lado. A la sombra, a menudo lo ves usado para magos y artistas, y en revistas. La luz dividida pretende ser un patrón más masculino, y por lo que suele ser más apropiado o aplicable para los hombres en lugar de para las mujeres. Pero obviamente no hay reglas duras y rápidas. No tendrás a la policía de iluminación dividida llamando a tu puerta si la usas en una mujer para lograr una iluminación dividida, simplemente pones la fuente de luz 90 grados a la izquierda o a la derecha del sujeto en el mismo nivel. Yo tal vez sólo ligeramente detrás de la cabeza. A mí me gusta tratar de conseguir una luz de captura en el borde mismo del iris. A continuación, tenemos iluminación lubricante donde se coloca la luz a unos 30 o 40 grados de la cámara en justo encima del nivel de los ojos. La iluminación lubricante se hace creando una pequeña sombra de los sujetos nariz en sus mejillas para crear lub lub. luz en la fuente de luz debe ser ligeramente superior al nivel I en unos 30 45 grados de la cámara. Se puede ver desde la imagen si lo tienes derecho en el lado izquierdo. Se puede ver una pequeña sombra de la nariz en lugar, amasando la sombra de la nariz y que la mejilla no toque. Es probablemente el patrón de iluminación más común o popular ya que es fácil de crear en los halagadores la mayoría de la gente. A continuación tenemos iluminación Rembrandt. Se puede adivinar que podría haber tenido su nombre? Esa es una dura, ¿no? Sí. renderizado a menudo utiliza este patrón de luz en estas pinturas, Como se puede ver en este autorretrato aquí, identidad de Rembrandt Lighting se identifica por el triángulo de luz en la mejilla. Bueno, como en Lieu, ampollando la nariz y las mejillas. Las sombras no tocan en la iluminación de Rembrandt. Ellos sí pueden, lo que crea ese pequeño triángulo trampa de luz en la mejilla. Tienes que asegurarte de que el ojo del lado de la sombra de la cara tenga una luz sobre ella y tenga una bonita luz de captura en ella. De lo contrario, el yo estaré muerto y no tener un buen brillo. Este tipo de iluminación es un poco más dramática, por lo que, igual que la iluminación dividida, crea un poco más de humor. El siguiente tipo de luz en patrón del que quiero hablar se llama Butterfly Light. En así llamado debido a la sombra en forma de mariposa que aparece debajo de la nariz, la clave se encuentra colocada por encima del sujeto en el mismo eje que la cámara una nueva toma desde debajo de ella mariposa luz y se utiliza a menudo para tomas de estilo glamour y para crear sombras debajo de las mejillas y la barbilla. También es halagador para las personas mayores, como enfatiza, las arrugas menos que la luz lateral adentro, aunque alguien con alrededor de la cara ancha probablemente se vería mejor con la iluminación Luke o Rembrandt para ayudar a adelgárselas. También podrías usar un reflector para enfatizar el look glamour similar a la iluminación de concha que ya has visto antes. Ahora puede que hayas visto que en muchos de los videos han tomado hasta ahora, le he pedido a la modelo que apunte su rostro a la zorra ligera sobre la luz un poco en lugar de mirar directamente. A esto se le llama luz corta. No es realmente un patrón de luz, ya que podría usarse en conjunto con Loop o Rembrandt iluminado con luz corta en el costado de la cara. Más cercana la cámara está el lado en sombra. Se puede ver cómo la mayor parte de la luz está en el lado más lejano de la cara. Lo contrario es cierto cuando se utiliza tablero iluminado Aviso cómo eso decidió enfrentar cerca. La cámara más cercana tiene la mayor parte de la luz. Si comparamos la iluminación a bordo corta, realmente se puede ver la diferencia. Prefiero mucho la iluminación corta y la uso mucho. Creo que es más halagador en un poco de mal humor, sobre todo para personas con caras redondas. Por lo que hay algo de información sobre patrones de iluminación. Recuerda, solo son lineamientos, y a veces solo vas con lo que crees que es bueno y las desprecias por completo por efecto creativo. Pero es cosas útiles para cosas que saber. Nos vemos en el siguiente video adiós por ahora. 23. Shoot9 de la HouseholdObjects para el HouseholdObjects del hogar de: forma que hemos visto cómo se podría hacer un poco más interesante el fondo iluminando partes de él cambiando el color del mismo usando cárceles en este video con el encantador Tamsin, voy a dar uno que un paso más allá y mejorar aún más el fondo. Voy a usar objetos domésticos que encontré tirados alrededor de mi casa, y voy a disparar una libertad de flash para crear patrones y formas en el fondo. Aquí hay unos cuantos que voy a probar. Tenemos un cubertería de cocina atrás que acaba de estar tirado alrededor de la casa. Él es unos cuantos, bueno, ni siquiera seguro qué? Estas son una especie de vela. ¿ Qué es? Hay unos cuantos tipos de ah, candelabro que compramos para Navidad para poner velas en hacer bonitas sombras en el en las paredes. mi esposa le encanta este tipo de cosas. Voy a intentar disparar las raíces flash y los vasos así con patrones sobre ellos. A ver si podemos conseguir algunos grandes efectos. La mayoría va a intentar disparar a través de una persiana veneciana para un tipo de look completamente diferente . Pero volveremos a esa luz para, um así que puse un flash en este pequeño Gabinete blanco, y pondré los objetos domésticos delante de él. Empezaré con la cocina. Rakoff. Piensa que Andi acaba de ponerlo delante del flash. Ahora el patrón más varias lo muevo más cerca o más lejos de la pistola flash. Al igual que en videos anteriores donde he hecho algo con el fondo. Tienes que pensar en la iluminación configurada como dos exposiciones diferentes, una para el fondo sobre una para el tema principal. Por lo que empiezo por obtener la exposición correcta de fondo. En realidad es solo cuestión de configurar la potencia del flash para la configuración de la cámara que sé que voy a estar usando. Quiero asegurarme de que el fondo se vaya un poco borroso. Por lo que puse mi apertura a F cuatro s I 100 que me va a dar la misma exposición que una configuración que usamos anteriormente, que eran F 5.6 I s 0 200 La velocidad de obturación sigue siendo una a 50 de segundo. Veamos cómo se ve este fondo. De acuerdo, eso está todo arreglado. Tengo la cocina Mac frente a la pistola flash. Sólo tengo que comprobar la exposición en el fondo. El poder de los flashes se establece en 16. Pero, ya sabes, podría tener que variar su Voy a ver cómo me pongo. Tan solo toma una toma rápida del fondo. Lo pongo en enfoque manual porque va a tener problemas para enfocarse en ese fondo gris. De lo contrario, se puede hablar de inmediato. Eso estuvo bastante bien. No estoy seguro de qué es ese pequeño pedacito de luz por abajo, pero realmente me importa. Es solo un poco de diversión en duh. Creo que lo dejaré en esa exposición. De acuerdo, Ahora, intentemos tomarnos unos pantalones cortos como los tiempos, y nunca te sientas ahí abajo. ¿ De acuerdo? Tan de inmediato, ves, tenemos un buen favor en tiro ahí con un buen patrón de fondo. Creo que ahora intentaré cambiar. Creo que puse un gel sobre la pistola flash para cambiar el color. A lo mejor un Jill azul, te hiciste todo. De acuerdo, tengo el gel azul en el fondo ahora. Y cuando te pones un gel de color, tendes a perder un poco de poder. Por lo que he incrementado el de incrementado. El poder del flash por una parada estaba ahora en un poder de ocho. Olvidé decir que esta luz está encendida 1/16 de potencia, cual es típico de lo que estábamos usando antes. Yo sólo le doy una oportunidad. Era pequeño. Sí, me gusta esa. Creo que el patrón funciona. Mundo con el azul. Jill. Bonito efecto. De acuerdo, ahora me voy. Va a probarlo con uno de estos candelabros. A ver cómo nos llevamos. Tengo tengo tengo dos de ellos. Por lo que he puesto uno del mapa de listo. Simplemente tomaré un par rápido de fotos del fondo, ver cómo se ve. Está bien, eso no está mal. Dale una oportunidad a eso. Basta con inclinarse hacia Ovitz. Tiene pelea. Sí, ese fondo era bastante sutil. Es posible que se haya beneficiado de un poco más de potencia flash. A mí me gusta, sin embargo. Acabo de recordar que se me olvidó esto. Es una especie de Ah, gran candelabro. A mi esposa le encanta esto. Pones la vela por dentro, hace un bonito, cálido ordenar formas en la pared encima. Voy a poner a un CTO de venganza Jill en la cabeza del flash también y aumentar la potencia de nuevo. Olvidé mencionar que me ponen en este tipo de cosa gobo bandera en el costado del flash vienen solo con Velcro para evitar que cualquier derrame de luz regrese y golpee a Tamsin. Entonces vamos a darle una oportunidad a esto. En primer lugar, solo toma una toma rápida del fondo como lo hacía antes, solo para ver qué patrón. Qué tipo de patrón da. Puede configurar la lente en modo manual. Guarda la caza de lentes. Y eso no sabe mal. Creo que tal vez podría aumentar un poco la potencia hasta cerca de 1/4. Inténtalo de nuevo. Sí, creo que eso se ve mejor. Entonces vamos a intentarlo. Ha funcionado bien, pero no estoy seguro de que me guste eso. Uno. Parece un poco anticuado a mis ojos. Es objetivo, aunque podría gustarte. Creo que vamos a dar estos vasos hace. Ahora otra vez. Creo que probablemente volveré al gel azul en golf. Apila estos. Para que sepas que obtenemos un patrón general. De acuerdo, tengo esos anteojos apilados. Hay que tener cuidado. De hecho, sólo estoy roto un pozo, mientras los estaba apilando. Pero puedes jugar con el apilamiento y las formas y para ver qué tipo de patrón obtienes en el fondo. Veamos cómo se ve. Yo también puse un gel azul ahí, y creo que es alrededor de un cuarto de poder. Ah, eso es muy bueno. Entonces vamos a tratar de conseguir un tiro sólo un poco de cosas muy. Creo que sólo intentaré pose diferente. Nos hemos alejado la silla tan veces, y si te vuelves hacia mí ahora, eso es todo. Ven por ahí. Todavía tiene las gafas apiladas. Eso es todo encendido. Simplemente inclina la cabeza Se ve un poco desperdicio. No tanto como eso. Eso es genial. Dígale su cara hacia mí sólo un poquito. Sí, me encanta este. Ese patrón se ve estupendo. No en el fondo, sobre todo con ese gel azul sobre él. Creo que este es probablemente mi favorito de esta serie. De acuerdo, Ahora, para algo completamente diferente, voy a usar una ciega veneciana. Pero en lugar de intentar crear un patrón en el fondo, va a ser una patente para el tema principal. Las líneas reales, las sombras van a caer en tiempos en el espacio. Entonces, antes de empezar, necesito solo revisar el fondo para ver cómo se ve. Tiempos Si te alejas un segundo, solo toma una toma rápida del fondo. Asegúrese de que la sesión a comprometer. Sí, eso se ve bastante bien. Entonces vuelve aquí. El destellos en 1/4 de potencia y pongo una pequeña caja blanda sobre unos 10 pulgadas caja blanda. Sólo para que no sea demasiado duro, Ya sabes, la luz no es demasiado dura en uno de los problemas que tenemos es no queremos que las sombras caigan a veces sus ojos. Quieres asegurarte de que la tira de luz esté sobre sus ojos. Entonces si yo Si no lo hago bien, podría tener que subir o bajar ligeramente el ángulo de la cámara. Ya verás cómo nos ponemos tan tiempo. Si te enfrentas a May como hicimos como antes hablabas. Simplemente descansa sobre una pierna en ella, y vas a estar mirando hacia una luz que es bastante importante estar mirando hacia el deleite. De lo contrario, sólo vas a tener todo un lado de la cara cubierto de esta porquería con la sombra y la luz del flash. Ah, eso se ve genial. A mí me gusta este. He escondido el fuera de luz y borde de la sombra colocando a Tamsin en 1/3 a la derecha después de que terminamos de filmar, me han movido. Un problema de caja blanda con este primer disparo es que la sombra cubre los ojos. Entonces cambié el ángulo y tomé otro. Esto es mucho mejor. Aquí tenemos un efecto dramático bastante fuerte. Entonces de eso se trata. En el uso de objetos domésticos. Esta es tu oportunidad de ser creativa. Así que basta con mirar a tu alrededor para cualquier tipo de artículos que puedas usar y tener una jugada alrededor con ellos . Realmente no necesitas tantos como yo uso en este momento. Prueba uno o dos en. Recuerda, puedes ponerlos más lejos o más cerca de la cabeza del flash para tratar de conseguir diferentes formas. Además, intenta usar un gel también para llamarlo fondo de color. Por lo que muchas gracias. Gira a ti en el siguiente campo. Adiós por ahora. 24. Shoot10: hola. En este video, solo voy a estar fotografiando tiempos con la rejilla de nido de abeja que la mayoría de los flashes tienen cabezas de zoom, lo que permite crear un haz de noche más estrecho o más ancho. Generalmente presiona botones en la parte posterior para acercar o alejar. Pero incluso cuando usas el zoom máximo para darte la luz más estrecha, sigue sin proporcionar ese tipo de haz de luz que obtienes de un soporte de rejilla O R. Snoot. Ahora voy a usar esta rejilla de nido de abeja que utilicé en el video anterior como una luz de pelo . Se trata de una pequeña fuente de luz, por lo que creará una luz dura. Pero oye, eso está bien. Se puede llamar a la luz dura para crear efectos creativos y dramáticos, y eso es lo que voy a apuntar ahora. A diferencia de un paraguas grande, la luz va a ser muy direccional. Sólo va dedo del pie como un área realmente pequeña de la cara de Thompson, así que mi sujeto va a tener que permanecer bastante quieto ahí saltando por ahí ya que la luz no va a golpear las partes de eso que quería, así que sólo quiero apuntar la luz por lo que sólo una especie de raspa el frente de su cara. Ahora, estroboscópicos de estudio tienen lo que se llama luces de modelado. Ahí constante como mantenerse encendido para que se pueda ver exactamente hacia dónde va la luz. Pero estos pequeños destellos no los tienen. En realidad no es un problema. Yo sólo voy a pararme detrás de la luz y ya lo soy. Este sistema de rejilla en particular, que he enumerado antes en un material complementario, viene con tres rejillas extraíbles 10 ángulos de ángulo de 2040 grados. Estoy usando el más pequeño, que tiene agujeros de alrededor de 16 de pulgada. El fondo es por qué, pero no vamos a encenderlo, así que debería quedar muy oscuro. Acabo de levantar una luz. No lo filmé, pero me paré detrás de la luz y simplemente la posicioné. Por lo que sólo raspa el frente de los tiempos y la cara. Podría volver a encender la luz sólo para asegurarme de que lo tenía bien. No obstante, eso parece sobre el tipo correcto de mirada, mira hacia abajo. Pero aquí Sí, eso nos está dando un verdadero efecto dramático. Cierra los ojos. Ahora mira un poco hacia abajo. Cabeza abajo. Simplemente mirar esta imagen de nuevo después es, por supuesto, nuestro duro. Al igual que creo que se ve bastante guay. No el pequeño triángulo de luz en las zonas horarias, mejilla derecha. ¿ Recuerdas patrón de ampliación? Recuerda que la sombra en su mejilla izquierda corriendo de ella yo, hasta su boca fue causada por algún pelo callejero. Realmente debería haber hecho zoom en la imagen en su momento para comprobarla y tal vez le pedí le retirara un poco el pelo. Entonces eso fue un pequeño error de mi parte. ¡ Qué manera! Se dio cuenta de que el fondo blanco se ha vuelto muy oscuro. Eso se debe a que no estaba encendido en la configuración que estaba usando no permitía en ninguna. Apenas hay luz ambiental. Por lo que hemos retrocedido contra un fondo blanco. Ahora no se irá blanco por la estrechez del haz de luz, pero ya sabes debes ir un poco más ligero. Mueve la luz bastante alto, y está en un poder nocturno. A set en 2/50 de un segundo F 5.6 I así 200 ciencia veces antes, para la mayoría de los disparos stand va a estar mirando ya sea la luz o sobre esta manera sólo para conseguir una mejor luz en su rostro. Entonces vamos a intentarlo. ¿ Te aguantas sobre el dinero? Seguro. Eso es un genial así. Encantador. De acuerdo, Sí, eso es bueno. Sostenga el show. Sí, uh, otra vez mirando estos en mi computadora después. Ese maníaco todo después de ahí es un poco vergonzoso, ¿no? No te dejes llevar un poco a veces, pero estos disparos resultaron geniales. ¿ No noté que Tamsin está mirando hacia la luz que me sentí más adecuada este tipo de tiro? Porque sabía que habría bastante contraste. E. Siempre tuve en mente hacerlos negros sobre blanco. Entonces eso fue algo un poco diferente. Podrás obtener grandes efectos con estos Congreso de miel. Es sólo cuestión de jugar por ahí tratando y probando cosas diferentes. Un poco de prueba y error. De verdad. Pero puedes divertirte con él y conseguir unos grandes efectos creativos. Entonces espero que hayas disfrutado de eso. Muchas gracias. 10. Nos vemos en la próxima película. Adiós. Por ahora. 25. Shoot11 de fondo: un fondo blanco liso es una especie de look clásico, ¿no? Obviamente no es un look nuevo, pero ya sabes, gente todavía los ama y siguen siendo bastante populares. El problema es que, aunque estés usando un fondo blanco, no se irá completamente blanco con algo de la luz y se configurará. Por lo que he estado usando hasta ahora. Se irá bastante oscuro, posiblemente incluso completamente negro si luces principales lo suficientemente lejos. Pero aunque tengas la llave y las luces de combustible realmente cerca del fondo, todavía no será completamente blanca. Un fondo blanco simplemente iría un gris claro o medio, por lo que la única forma de hacer que un fondo blanco vaya deslumbrantemente blanco es que realmente le guste por separado. Para un retrato individual, a veces puedes salirte con una sola luz, sobre todo si estás disparando con orientación avícola. Pero también depende de la modificación que uses, pero en términos generales, y definitivamente para fotos de más de una persona necesitas solo necesitas una luz a cada lado del fondo para asegurar que la luz sea pareja para hoy, aunque acabo de configurar una luz con un sto tipo fen Omni rebote en la cabeza del flash para extenderse, extender la luz, y actualmente está configurado a una octava potencia. Pero antes que nada, lo apagaré solo para ver cómo se ve el fondo sin las luces encendidas. Entonces vamos a intentarlo. Este lote está fijado en 16 potencia. Mismas frases antes en la cámara, no apagando a Toddy. Eso es lindo. Larga. Sí, y eso se ve muy bien, ¿ no? En la sombra y la luz en la cara de Tan se ve muy bien, así que puede que incluso deje el campo como apagado Sólo por el momento. El fondo definitivamente no lo es. ¿ Por qué se llama una especie de gris medio, pero encenderemos la luz trasera ahora encendida. Ya veremos qué diferencia puede hacer eso. Bueno, eso es Ah a un octavo poder. No es un Nathan un poco ocho y 2/3. También tengo esta bandera en el flash solo para evitar que la luz se vuelva a derramar sobre los tiempos cara. Entonces eso es todo lo que hay para conseguir un fondo blanco bonito y limpio. Basta con apuntar un par de luces o tal vez una luz. Si estás disparando a un solo sujeto, pon un difuso en la cabeza del flash. Lo que posiblemente use una ambarella reflectante, que difundirá aún más la luz. Tan sólo un par de puntos más. ¿ De verdad quieres el tema? Por lo menos diría a cuatro pies del fondo para evitar que una luz regrese y derrama la suya propia, creando una especie de efecto halo. Además, quieres que la espalda en casi se explote, y puedes comprobar eso usando tu silbido un gramo, o simplemente revisando los reflejos parpadeantes para conseguir un bonito, limpio soplado nuestra zona. Y además, si usas la cabeza del flash sin ningún tipo de reflexión en él, justo el difusor como yo estaba aquí. Entonces es mejor solo abanderar la cabeza del flash para que no vuelvas a recibir ningún derrame de luz . ¿ Qué fue eso? Velcro. Es que de todos modos no se obtiene ninguna luz derramando hacia atrás. Eso es todo lo que hay para crear en un fondo blanco. Gracias mucho tiempo. Nos vemos y 26. Triflector de Shoot12: hola viste en un video anterior cómo creé un tipo realmente hermoso de sombras de luz. Ese tipo de vida a menudo se llama belleza o glamour iluminación encendida. Es realmente halagador, así que obviamente lo ves bastante en revistas, carteras de modelos, moda y tanto tiempo. Mi anterior utilizaba previamente una concha montada para crear la luz glamour. Pero eso requerido para flashear no está en este video con el gorgeamente hermoso Tamsin. Voy a mostrar otra, posiblemente mejor manera de conseguir el mismo efecto, usando sólo un flash esta vez. A esto se le llama un último igual Trife Lecter. Consta de tres paneles reflectantes sobre una llama. No tienes que poner eso en tu propio soporte de iluminación. Los tres paneles reflectores tienen bisagras Robert ajustables individualmente que te permiten enfocar la luz exactamente donde la necesitas, luego doblarla. No estamos en uso, así que es bastante limpio, fácil de usar, pero obviamente es más caro que usar dos paraguas. Creo que cuestan alrededor de £120 en el Reino Unido Para usarlo, colocas tu luz muy cerca y apuntando hacia abajo hacia la re hacia los reflectores en la luz simplemente rebota alrededor de los otros dos. La posición de la cámara está vacía, está por debajo de la luz. Ya sabremos en el pasado que lo he usado con un paraguas de tirador. Prefiero usar una caja blanda más pequeña como esta, porque eso me da un poco más de espacio en el que disparar. Por lo que he configurado el soft box que mostré en el video modificador. Está diseñado específicamente para trabajar con luces de velocidad, y está muy cerca de Tamsin, por lo que el fondo se pondrá muy oscuro. Por eso, puse otra luz en el fondo. Pero antes de que empecemos, solo repaso algunos de mis ajustes. Entonces, igual que en las películas anteriores de What A Shutter Speed set a 2/50 de una segunda apertura F 5.6 on Estoy encendido lo 200 la potencia del flash del flash principal, El flash de luz clave está en una potencia 32 o 32 de potencia, y la luz en el fondo es que en octavo poder. Ahora pongo una cárcel de no atracones. De hecho, puse dos en geles, uno encima del otro sobre el flash ed para hacer el fondo, un color diferente. Entonces esa es una de las razones por las que he tenido que aumentar un poco la potencia en eso en ese flash. En lugar de usar disparadores de radio para esto, he puesto los flashes en el modo esclavo al dispararlos, usando un disparador infrarrojo básico muy barato . Ahora bien, no mencioné esto en la película sobre gatillo, así que le puse un enlace en la compra menos material en el en este en esta página para este video, qué más no se podía pensar en estos son ajustables el reflexivo paneles, y creo que los tengo. Creo que los tengo sobre lo que es la parte trasera de estos paneles. También material reflectante es en realidad oro, que yo nunca. En realidad nunca uso ese lado de la misma. Por lo que los he cubierto con un material negro. Andi intentará usar esos en un momento para obtener un efecto ligeramente diferente. Entonces creo que estamos a punto de irnos. Vamos a intentarlo. Obviamente, hay que tener cuidado lo que entender no está en el camino. Por lo que acabo de moverlo a un lado. Eso tiene una sonrisa. Sólo comprobemos la exposición. Tu último brillante, Hermoso. Estoy mirando las fotos ahora mientras estoy editando el video. Y aunque este es un tiro bastante bonito, sostenga mis manos en alto. Cometí un error. ¿ Lo puedes ver? Bueno, me olvidé de adjuntar mi pequeño gobo negro para decidir en el flash, y se puede ver claramente que el lado de los tiempos en chaqueta es naranja, como lo es su cara y cuello. Además, hay una sombra distinta en su pecho. Ups, olvídalo . Simplemente cámbialo a blanco y negro y llamó a nuestro acabo de ajustar las cosas tienen un poco ahora. Poner tiempos en alto arriba en un puesto, elevar un poco la luz y ajustar uno de los reflectores. Entonces vamos a intentarlo. Cambié a una cárcel roja por esta gran luz de fondo. Se ve bien, también. Enseguida. He hecho algunas compras fotográficas ligeras en estas por contraste y además he añadido una ligera viñeta haciendo esquinas más oscuras, que enfoca tus ojos más en el tema. Antes de tomar este espectáculo, cambio los reflectores laterales alrededor para que un material de terciopelo negro estuviera en la mayoría. Se pueden ver los lados de un rostro o un poco más oscuro dando un efecto ligeramente más cincelado. Entonces eso es todo. Con el Trife Lecter, podrías obtener hermosos resultados. Una luz encantadora en la cara de tu sujeto. Muy fácil de usar s por lo que nos vemos en el siguiente campo. ¿ Por qué, Purnell? 27. DIYProductBox: en este video, voy a compartir con ustedes una forma muy ordenada y sencilla de tomar estupendas tomas de producto sin apenas gastar dinero. Eso es asumiendo, por supuesto, que ya tienes la cámara y flashes probablemente sí. De lo contrario, no estarías viendo esto. Esto es mucho un producto D. I. I. Y. Lo que estoy a punto de mostrar se puede hacer de manera muy fácil y rápida. Voy a empezar fotografiando esta vieja película Olympus OM 10 SLR. En realidad es un producto bastante complejo para fotografiar, porque tenemos algunos pedacitos de cuero oscuro para empapar la lente. Brocas de cromo y vidrio Andi, que son altamente reflectantes. Voy a usar esta caja. Está hecho de auto compartido fotográfico especial. No soy realmente sólo he sido ciudad. Se trata de una caja de cartón vieja y llana que encuentras tirada por la casa o puedes recoger un supermercado. Es alrededor de 12 pulgadas por 18 pulgadas alrededor de. He cortado dos grandes ventanales en él a cualquiera de los dos lados, usando una vida de pie, dejando alrededor de una pulgada por todos lados. Ahora he dejado las aletas encendidas también porque van a actuar como una especie de go bows dedo del pie, ocultar el flash y evitar que cualquier llamarada vuelva a entrar en la lente. Ahora he tapado las dos ventanas con papel de calco. Esto va a desactivar los flashes y actuar como una especie de caja blanda. Se puede utilizar un avión de papel copiado ligero, todo lo que detiene el nylon. Los sofocos estarán muy cerca, por lo que van a estar en baja potencia. Por lo que no importa si usas papel blanco normal y tienes que darte cuenta de un poder de flash poco. Pero he usado papel de rastreo normal. No es papel especial de calco fotográfico. Por lo que yo sé, tal cosa no existe. Simplemente no uses ningún tipo de papel o material de color. Entonces este es mi estudio. Dentro de la caja. Voy a colocar una pieza de tarjeta blanca que compré en una tienda de artesanía. Vino en una grande una. Ella y yo sólo lo cortamos para llenar el espacio. Se va a convertir en un fondo sin fisuras para que no veas el horizonte. Grandes estudios llamaron a eso un fondo infinito donde no se ven esquinas, horizontes o bordes, así que solo colocaré la tarjeta blanca dentro de la caja como so offs l'etape la parte superior en la parte inferior de ella solo para que se quede en su lugar. Dependiendo de lo ajustado que sea y lo rígida que sea la tarjeta, quizá tengas que venderla. Toma los bordes de la tarjeta para mantenerlo en posición como acabo de hacer, y ahora solo colocaré la cámara dentro de la caja, apagado dicho en ángulo para la luz. Voy a estar usando mi Nam Young No. 5 60 andan SB 600. Estoy usando el modo manual para que puedas mezclar y emparejar. Viene Flash. No tienen que ser el mismo modelo o incluso el mismo del mismo fabricante. Pondré uno a ambos lados, unos 12 pulgadas de distancia, así que están apuntando a la caja. Tengo un set a 30 al poder. El otro dijo a 16 poder. Realmente no necesitas mucha luz para esto porque están tan cerca y estoy apuntando a conseguir una abertura de alrededor de F 11 o F 16 offset la sala de flash así que nos anchas para asegurarnos de que la luz cubra toda la ventana. Además, voy a estar disparándole muy de cerca, así que quiero tener una profundidad de campo más amplia para asegurarme de que todo esté enfocado. Esto nos va a dar una línea mi lisa porque estas ventanas cortan, aunque son pequeñas en relación al tema, hay gran fuente de luz, hay gran fuente de luz, por lo que deberíamos conseguir lindas transiciones entre las zonas de destaque y sombra. Esto es realmente fácil de hacer. Realmente no puedes ir mal, e incluso puedes hacer una caja más grande de un refrigerador o una caja de lavadora para poder fotografiar objetos más grandes. Voy a estar usando un nick en 28 a 135 manual Focus. A de Islandia. Es la única lente macro que tengo. Significa que estaré enfocando manualmente. Pero una vez que empiezo, probablemente gire la cámara Olympus en diferentes ángulos o cambie el ángulo o posición de los flashes para conseguir la luz. ¿ Por qué lo quiere? realidad no hay ángulos exactos aquí. Es sólo cuestión de disparar y ver, si te gusta, tal vez mover las cosas hasta que estés feliz. Por lo que un poco de juicio y error involucrado. Entonces vamos a intentarlo. Está bien, lo tengo arreglado. El ajuste de la cámara es 2/50 de un segundo f 11 i s O 200 que es el mínimo en esta cámara d 300 . Entonces vamos a intentarlo, ¿de acuerdo? Eso no se trata de estrella. Creo que eso podría ser un poco demasiado tubo justo a la izquierda de la cámara. Entonces creo que alejaré el flash de la caja. Entonces el lado izquierdo, en realidad, si lo muevo de esta manera, no sé lo que he hecho es mover la caja hacia la derecha. También bastante. Es un poco demasiado en la sombra, ¿no? En el lado derecho ahí. Entonces creo que sólo voy a mover el flash, tal vez traerlo alrededor, señalándolo más de esa manera. Creo que me gustaría conseguir un poco más de luz en la lente también. Entonces tal vez mueva eso ahí. Ya veo cómo se ve esto. Me estoy moviendo hacia atrás con el delantero porque en lugar de enfocar, solo soy Es un manual de letras de enfoque. Simplemente me estoy moviendo hacia atrás y hacia adelante hasta que esto en foco. Eso es bastante bonito. También tenemos un poco de reflexión en la lente también. También recogió algo de este baratado metacrilato monedero blanco, brillante y voy a poner eso debajo de la cámara para tratar de conseguir un poco reflexión. Dale una prueba a eso. Sí, reflexiones concedidas. Se veía un poco agradable mirando esta imagen otra vez. Al editar el video, me sorprende bastante gratamente cómo lo que resultó de lo bien que se ve la reflexión, sobre todo porque el Perspex fue el último minuto. Pensé que en realidad nunca lo había usado antes. Se trataba de una pieza de tres piezas de perspex blanco brillante. Es una lástima que entrara un poco demasiado apretada y cortada. El top de la reflexión en la parte inferior de la imagen son, Bueno, nadie es perfecto. No voy a fotografiar estos jarrones de tres colores que mi esposa ha seguido tirada por la casa. Y me gusta tanto el aspecto de la Perspex justo ahora con la cámara Olympus que me lo voy a quedar para esto para esta toma. Además, hemos cambiado la tarjeta de borrado dentro a una tarjeta negra porque solo creo que se adapta un poco mejor a este tipo de objeto ah. El CIA, esto luce quiero, como, intentar y como un flash de la parte trasera de un flash del frente para entrar una especie de luz cruzada y conseguir algún tipo de iluminación de habitación en el cristal. Es sólo cuestión de juicio y error, Realmente. Veamos cómo se ve esto. Probablemente rodar en orientación de retrato porque es un objeto de gira. Eso es bueno. Estos son geniales. Estas fotos no lo saben, considerando que es solo un trato barato. Yo cable lo que lo armaste tú mismo, teclea olla fuera, sobre todo con el Olympus om 10. De la forma en que conseguimos una luz y sombra suaves a través del cuerpo de la cámara, ahí estaba realmente contento con eso. Ten cuidado al cortar los agujeros, por cierto, para las ventanas con un cuchillo Stanley que puedes cortar. Tus dedos eran muy fáciles. Es muy fácil de hacer y configurar, así que dale un go y ten una práctica con ella, como dije antes es mucho prueba y error, con la posición de los flashes en el puerto de salida de luz la encienda los flashes, pero pruébalo, Ve cómo te pones. Bueno, por ahora,