Intervalos y acordes para principiantes

1. Introducción al curso: Hola a todos, y bienvenidos a mi curso titulado Intervalos y Cordones para principiantes. Ahora bien, el título sí lo dice para principiantes, pero sospecharía que muchos jugadores intermedios también se beneficiarán de este curso. Ahora la mayoría de los guitarristas empiezan por aprender a tocar lo que se conoce con cariño como acordes de vaquero, como el acorde C, la D y la G Pero en realidad no saben cómo se crean los cordones y por qué los cordones aparecen como lo hacen. Ahora bien, trabajar a través de este curso va a cambiar hasta ese punto. Al final del curso, tendrás una comprensión de cómo funcionan los intervalos y por qué son tan importantes en la función de tocar la guitarra. Ahora, estoy seguro que muchos de ustedes se preguntan, ¿Qué es un intervalo? Bueno, un intervalo en la música es la distancia entre dos notas. Es como medir el espacio entre dos peldaños en una escalera Pero en lugar de la distancia física, estamos midiendo la diferencia de tono. Los intervalos se miden contando el número de pasos de escala entre dos tuercas. Por ejemplo, la distancia entre C y D se conoce como un segundo porque hay un paso de escala entre ellos. La distancia entre la C y la E es una tercera. Los intervalos se pueden clasificar por la calidad, que describe cuán anchos o estrechos son. Las cualidades más comunes son la perfecta, que es el unísono, la cuarta, la quinta y la octava Para el mayor, tenemos el segundo mayor, el tercio mayor, el seis mayor y el séptimo mayor. Y para el menos, menos segundo, menos tercero, menos seis y menos séptimo. En este diagrama, he identificado todos los intervalos en una cadena. Cada uno de estos intervalos se mide desde el nodo raíz, que es la F, que si aún no lo sabías, es el primer ne en la cadena E. Las notas también se pueden presentar así. Las notas planas suelen ser los intervalos menores, y el símbolo del triángulo representa los intervalos mayores. En la guitarra, podemos tocar los intervalos en una cuerda, pero en la práctica, tocamos los intervalos más grandes a través de dos o incluso tres cuerdas. Entonces veamos los intervalos más comunes que encontrarás en el diapasón y las diversas formas en que podemos tocarlos 2. El 5º intervalo perfecto: Primero, vamos a ver el quinto perfecto. Ahora bien, para efectos de este curso, vamos a estar viendo una raíz nada de G, que es la tercera frat sobre la Ley Ahora también vamos a estar hablando en la escala de G. Ahora, no me voy a meter en mucha teoría aquí en este punto, pero la escala de G es G, A, B, C, D, E, F aguda, y de vuelta a la G. Y podemos numerarlos uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho. Entonces si miramos la quinta nota de la G, tenemos G, A, B, C, D, Ahora, claro, si íbamos a tocar de la cuerda G a la D, eso es un gran paso Para tocar en una cuerda. Entonces, como he dicho, tocaremos esto a través de dos cuerdas. Toco la G, que es la nota raíz. Y en lugar de encontrar aquí la D, que estaba en el décimo traste, vamos a tocar la D en la cuerda A, que si no conoces ya notas en el tablero de traste, tenemos A, B, C, y D, que está en el quinto Entonces el intervalo es de la G a la D. Ahora bien, estoy seguro que muchos de ustedes están viendo eso. Si tengo mis dos dedos ahí mirando la posición, probablemente estés diciendo, Eso es un cable de alimentación. ¿Y tienes razón? Lo es. También conocido como quinto acorde. Entonces, si tocamos las dos notas juntas, la primera y la quinta, terminamos con un cable de alimentación o un acorde de cinco. Pero también nos muestra un intervalo de una quinta perfecta entre root y cinco. Ahora, echemos un vistazo a cómo se ve ese intervalo en las otras cuerdas. Recuerda siempre que un intervalo siempre es constante, lo que significa que siempre es la misma distancia. No cambia. Entonces, si estamos hablando de una quinta perfecta, si elegimos una nota en la cadena A, y en este caso, sólo voy a mover una cadena hacia abajo. Vamos a estar en el tercer frac, que es la C el intervalo que vamos a estar jugando es exactamente el mismo Entonces es una cuerda hacia abajo y dos trastes hacia adelante. Y en este caso, es esta nuez, que es una nuez G. Si pensamos en la escala de C, tenemos C, D, E, F, G A B C. Cuenta arriba, C, D, E, F, G. Ahí está nuestro quinto perfecto. Ahí está el ejemplo. Si bajamos a la D y a la cuerda G, busca el quinto perfecto de la cuerda D, puedo subir aquí. Voy a subir al quinto traste, que el quinto traste y la cuerda D es un Gaut Y ya sabemos que el intervalo entre la G una quinta perfecta es una D. Así que si pongo mi dedo en ese quinto traste, Gute y yo tocamos el quinto intervalo perfecto a través de las dos cuerdas, si no sabías ya esa posición de traste ahí en el traste siete es una G. Y tenemos A, B, C, D. Así que ahí nos hemos cruzado a Entonces el perfecto quinto idéntico. Ahora vamos a ver una quinta perfecta a través de la cuerda G y la B. Ahora, la cuerda G y la B se afinan de manera diferente a todas las otras cuerdas en el sentido de que cuando estamos afinando normalmente en afinación estándar, estamos haciendo perfecto. Estamos haciendo una cuarta. Entonces estamos haciendo quinto traste, quinto traste, quinto traste Pero cuando vamos a la G a la B, vamos al cuarto traste Entonces algo ha cambiado ahí. Entonces vamos a tomar la nota de C en la cuerda G. Entonces tenemos G, A, B, C. Así que vamos a estar aquí en la quinta frat Ya sabíamos que va a una G porque ya hemos jugado ese intervalo aquí abajo. Hicimos de C a G. Así que tenemos que encontrar la G en la cadena B. Si trabajamos arriba, tenemos B, C, D, E, F, G. Pero eso ya no está regando dos frats Está regando tres frats arriba. Entonces entre la cuerda G y la B, tenemos un tramo más amplio, pero siguen siendo las mismas dos notas que estamos tocando son la misma distancia entre las dos notas. Es solo que tenemos que recordar que cuando estamos haciendo un quinto intervalo perfecto, entre la cuerda G y la B, tenemos un tramo más amplio. Pasemos a la cuerda final. Acabemos con esto. Si tomamos la nota, la C en la cuerda B, que es la primera frat, sabemos que estamos buscando una G. Bueno, la G está en el tercer traste y la alta E. Volvemos a nuestra habitual una cuerda abajo dos trastes Entonces lo que tenemos ahí es el quinto intervalo en la guitarra a través de las cuerdas, y, por supuesto, ese que cambia ligeramente en la G y la B. Ahora bien, hemos hablado de que esta es la nota raíz a la quinta. Pero un quinto intervalo perfecto puede ser cualquier nota. No tenemos que tomarlo de la nota raíz. Podemos mirar una quinta perfecta desde cualquier nota de la escala. Entonces tenemos la escala C, y vamos uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, CD EFGABC Puedo tomar otra de estas notas, y puedo contar hasta cinco de ella. Entonces si fui a la F y contamos hasta cinco notas a partir de ahí, terminamos en la C porque conseguimos F, G A B C. Así que el intervalo no siempre es de raíz. Es la distancia entre dos notas. No siempre atado a la nuez de raíz. Tendemos a verlo desde la nuez de raíz, pero puede estar en cualquier parte de la escala es la distancia de cinco naughts nos da un quinto intervalo perfecto 3. El 3er intervalo mayor: Ahora vamos a mirar el tercer intervalo mayor. Ahora, mantengámonos a nuestra escala G, GA, BCDE F agudo, G. Estamos viendo el tercio mayor Entonces si tienes una G, tenemos la A y luego a la B. Así que la distancia ahí, no es un tramo más grande, sino aún un tramo grande. G a la B. Entonces ese es un tercer intervalo mayor en una cadena. Y paró cuatro trastes entre la nota que estamos tocando y la nota objetivo, la tercera mayor Eso no siempre es práctico para nosotros jugar porque hay un tramo tan grande. Entonces, ¿qué vamos a hacer? En lugar de tocar la B aquí, vamos a buscarla en otra cuerda. Bueno, la primera B disponible para nosotros está en la cuerda A, y está aquí en el segundo traste Así podemos tocar un tercio mayor por una cuerda hacia abajo, un hilo hacia atrás. ¿Puede hacer eso? ¿O? Si lo volvemos a mirar en la cuerda A, llegamos a tocar una C. Así que la nuez que estamos buscando C D E, Bueno, puedo tocarla en una cuerda o puedo tocar la E aquí en la cuerda D. Ahí está nuestro tercer intervalo mayor otra vez. Si toco la F F, G A o I. Entonces tenemos las mismas reglas aplican aquí que es constante siempre y cuando tengamos afinación estándar en las cuerdas EAD Ahora, volvemos a nuestra cadena de problemas habitual. El G a la B. Tomemos esa misma nota del Cn. Estamos aquí vamos a estar en la C. Ahora, tenemos una C, y sabíamos que era la E. Lo podemos ver aquí. Entonces, si estamos en la C aquí, si contamos nuestro tercer intervalo mayor, ahí está nuestra E. Eso es habitual. Eso nunca cambia si es una cadena de uno. Siempre hay una constante. Pero cuando bajamos buscando la E nada en esa cuerda B, está directamente debajo de ella Y eso es por esa afinación. Con el traste bajando, ahora estamos jugando eso Así que el tercer intervalo mayor entre la cuerda G y la cadena B, es recto hacia abajo. Está directamente debajo de él. Ahora, si vamos a, echemos un vistazo. Tomemos la C. Esto trae aquí otro elemento. Aquí me toca la C. Un fd mayor a la E. Bueno, es cadena abierta. Ese es nuestro más cercano. Pero no siempre vemos esa comida importante. No nos damos cuenta porque es una cuerda abierta. A quién le importan las cuerdas abiertas, porque no tenemos que tocar una cuerda abierta con los dedos, solo la tocamos, así que es fácil. Pero si pensamos que vamos una cuerda hacia abajo y un traste por, eso nos está dando la cuerda abierta Entonces, el intervalo fd principal entre la cadena B y la cadena E es exactamente el mismo que un intervalo fd mayor en la cadena E A y D. Golpea la cuerda G recta hacia abajo. De vuelta a la normalidad. Entonces podemos tener intervalos que se están incorporando a una cadena abierta. 4. El 3er intervalo menor: Echemos un vistazo a los tercios mita. Ahora, si volvemos a nuestro diagrama, rodamos todas las notas. El tercio menor es una nota atrás. La distancia entre la nota de raíz para empezar y el tercio menor es de sólo tres trastes Y si tomamos nuestro G, uno, dos, tres, ahí está nuestro bemol porque ahora estamos hablando de una escala que forma parte de una G menor, la escala G menor. Ahora, no voy a ganar, como dije, meterme demasiado en el lado furia de las cosas en esto Pero estamos viendo una nota menos o medio paso atrás. El mayor, el menor, así, un tercio menor, tres trastes. Además, si tocamos esto ahora en la cuerda G a A, nuestro tercio mayor fue, Bueno, el tercio menor, vamos a perder a un fred yendo esa dirección. Ahí está el bemol. Entonces el menor para intervalo cuando nos cruzamos así. También podemos porque la distancia no es tan mala. Si estuviéramos tocando esto y nuestras secuelas peggiadas, estamos jugando una tras otra, podríamos decidir hacerlo Si lo estamos tocando como un acorde, tocando notas simultáneas al mismo tiempo, no podemos tocar eso. Tenemos que tener un método donde podamos ir. Toca las notas simultáneamente. Entonces un fd menor una cuerda hacia abajo, un traste hacia atrás. Ahora bien, es lo mismo, exactamente lo mismo para la cadena E, la A y la D. Pero veamos rápidamente cuerda problemática, la G a la B. Si fuera un fd mayor, habría sido directo hacia abajo. Y si volvemos a nuestro ejemplo aquí, tenemos el C. Pero sabemos que tiene que ser un paso menos, un traste atrás Entonces el fd menor toma ese movimiento o ese movimiento. Entonces el fd menor entre G y B tiene la misma forma o la misma apariencia que el fd mayor. Sí recuerdas esa cantidad de alumnos que quedan atrapados en eso cuando empezamos a mirar el movimiento. El tercio menor a través de la G y la viga se ve idéntico a un rebaño mayor. Cuando volvemos a nuestra cuerda E, vuelve a nuestra costumbre tenemos escurrir dos trastes atrás Entonces ahora hemos mirado a la quinta perfecta. Hemos mirado al tercio mayor, y hemos mirado al tercio menor. 5. Intervalos en acordes: Ahora, ¿qué vamos a hacer? Como mencioné al inicio del cordón, vamos a ver cables estándar que has estado tocando, y vamos a empezar a identificar los intervalos a través de estos cordones. El cordón se compone de tres nodos, lo que se conoce como tríada Si estamos haciendo un acorde mayor, tenemos el nodo raíz. Tenemos un tercio mayor, y tenemos un quinto perfecto. Podemos incluir la octava porque es lo mismo que la nota raíz Entonces puede tener cuatro notas, y muchos de los acordes básicos los tienen cuatro notas, no todos ellos, pero los tienen porque tenemos seis cuerdas en la guitarra Entonces, si estamos rasgueando a través de la guitarra, hay una tendencia a que vamos a estar golpeando todas las cuerdas Entonces, si podemos usar más cuerdas, no tenemos que preocuparnos por faltar ciertas cuerdas ya que las estamos tocando. Entonces podemos tener múltiplos del mismo intervalo. Podemos tener, como hemos visto, podemos tener dos nudos de raíz. Podemos tener la raíz y la octava, es el mismo nudo. Podemos tener dos fds mayores en el caso de cordón menor, podemos tener un fd menor Y también podemos tener dos quintas perfectas. Podemos tener tres de ellos. Podemos terminar en algunos cordones. Podemos entregar tres nueces de raíz repartidas por octavas. Entonces vamos a ante todo, mirar el código C, que se deriva de la escala C. Entonces otra vez, tenemos, como pueden ver en vivo aquí, el CD EFGABC Y ya hemos identificado que a partir de la C, el tercio mayor es el E. Y si volvemos a mirar nuestras hojas, también podemos ver que positivo el perfecto positivo, el quinto perfecto es el D. Así que son las tres notas que se van a tocar cuando toquemos un acorde. Así que vamos a ver nuestro acorde C. Juega nuestro estándar por la cadera con garras, nuestra Secord. Primero nota que estamos tocando es que nos movemos hacia abajo porque cualquiera que haya estado tocando la guitarra un tiempo ya sabrá cuándo tocamos un acorde C, no tocamos el anillo bajo Est. Empezamos con la C. Siguiente nota que hacemos cuando jugamos hacia abajo, estamos tocando la E. Ahora lo que quiero que hagan es mirar estas dos notas. C a la E. Mira ese intervalo que estamos jugando. Estamos jugando un tercer intervalo mayor. Ahora vamos a tocar la siguiente nota, que es el quinto intervalo perfecto, vamos a tocar la cuerda G abierta. Pero lo que quiero que veas aquí es que estoy jugando a esa nuez E, que es la tercera mayor. El intervalo entre esa nota y la cuerda G, una cuerda abajo dos trastes atrás, es decir, un tercer intervalo menor Ahora esto es bastante grande. Los intervalos que estamos jugando ahí, estamos jugando un fd mayor. Entonces estamos jugando un fd menor para llegar a esa quinta perfecta. Hagámoslo otra vez. Ahí está tu pelaje mayor. Y luego menor FurD. Siguiente nota que estamos tocando es nuestra escena. Así que tenemos la octava incluida ahí, y luego la última cadena que encadenamos a través de la cadena OpenE Entonces tenemos eso lo que habíamos visto antes. Un intervalo mayor de pelaje una cuerda hacia abajo, un traste hacia atrás. Entonces estamos tocando todas las notas de esa tríada mayor, la una, la tercera mayor y la quinta perfecta, pero también estamos creando algunos intervalos internos al mismo tiempo Y lo grande ahí para nosotros es que estamos tocando un fd mayor, seguido de un fd menor a la quinta perfecta. Y tenemos el rebaño mayor desde la octava o raíz hasta el rebaño mayor otra vez Eso es muy, muy importante que puedas ver intervalos dentro de los cordones para crear algunas de estas formas que estamos jugando. Vamos y echemos otra mirada. Vamos a tener el Código G. El explorador G Code G ABCDEF G. Ahora, pongamos nuestros dedos en el G C. Stand G C. Ahí está el Go. Ahí está la B. Entonces nos abrimos D. Open G. Tenemos una B, y tenemos una G. Como pueden ver ahí, ya tenemos un ejemplo donde tenemos tres notas raíz, y tenemos dos octavas que abarcan a través de ellas G, G, G. Así que cuando estemos tocando esto, echemos un vistazo a estos intervalos a cómo están funcionando Primero, mira eso. D a la B. Mayor fd. Echemos un vistazo a esa B a la D. oring abajo dos para B. Tenemos la a menor fd, entonces tenemos mayor fd, menor fd. Y eso también nos está llevando a esa quinta perfecta. Así, que es la D. Las cuerdas abiertas sí nos permiten tomar un quinto intervalo perfecto a través de las cuerdas abiertas. En cuanto empezamos a pasar a los acordes de barra, perdemos esa habilidad Pero tenemos tercera menor mayor. Ahora tenemos la cuerda G. G va a la B. Recta debajo de dos cuerdas abiertas, G a la B. Porque recuerden, estamos hablando que estamos buscando un intervalo mayor de furd Bueno, el furd mayor entre el G y el B está directamente debajo. Ahora tenemos una cuerda abierta. Entonces significa que la cuerda directamente debajo de eso, la tuerca directamente debajo es el intervalo fd mayor. Sigue siendo una cadena abierta, pero sigue dándonos ese intervalo que estamos buscando. Y luego finalmente, bueno, acabamos de conseguir la otra octava No siempre tenemos que tenerlo yendo uno, tres, cinco, uno, tres, cinco, siempre y cuando tengamos los elementos de un uno, tres, cinco ahí dentro, lo que hacemos. Es solo que hemos ido por esa forma y esas notas porque funcionan para nosotros como un agarre de cordón cuando estamos tocando. Funciona perfectamente. Pero estamos viendo que estamos tomando un fd mayor, y luego estamos jugando otro mayor lo siento, un intervalo fd menor para llevarnos a ese quinto perfecto. Hagamos otra. Este requiere un poco de pensar en ello. Estamos viendo nuestro jardín común decordo. La escala D, tenemos D, E, F aguda, G, A, B, C afilada, y de vuelta a D. Nómbralas , uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete. Entonces las nueces que estamos buscando, tenemos la D es la raíz. Co por aquí y ahora tenemos una F sharp. Ese es el fd mayor. Entonces tenemos la A, que es la quinta perfecta. Ellos son los chiflados que estamos buscando. Entonces pongamos nuestros dedos en ese D coord, y veamos si están ahí dentro Empezar. W es nuestra D. La siguiente nota, bueno, esa es la A. No fue mayor pelaje que hubiéramos esperado porque no puede. No podemos tocar la misma nota. No se puede tocar esa F afilada en la misma cuerda. Pero lo que sí tenemos es un perfecto quinto intervalo entre la D y la A. A pesar de que es una cadena abierta, porque va una cadena abajo dos fs hacia adelante. Es como si pusiera mi dedo aquí en la nuez, y estoy consiguiendo ese quinto perfecto o cucher de poder Así. Bien, sigamos abajo, así que hemos identificado ese, y ese es el quinto perfecto. Echemos un vistazo donde estamos ahora. Bueno, ya tenemos la octava. Tenemos la D. Así que lo último que estamos buscando, necesitamos un tercio mayor. Necesitamos una F afilada. Bueno, ahí está tu F aguda, pero mira ese posicionamiento entre el primer traste en la cuerda B y el segundo traste en la cuerda E alta, intervalo del tercer mayor Entonces tenemos root. Quinta perfecta. Raíz, tercer intervalo mayor. Entonces esa es tu decodificación. Ahora podemos ver y entender cómo ha surgido ese cordón con las formas y las posiciones que tenemos. Echemos un vistazo. Y los menores. Ahora bien, hay dos formas de ver esto. Se puede ver la escala de a qué están asociados los menores, pero eso incluye un poco más para trabajar con ellos. Pero hay una manera fácil. Que podamos hacer esto. Dijimos, que para hacer un acorde menor, tenemos que tener al menos el uno, el tres, y el cinco. Pero lo que lo convierte en un acorde menor es el hecho de que tenemos un intervalo fd menor, raíz fd menor, quinto perfecto, y luego de vuelta a la octava, si se requiere en la tríada, si podemos tocarlo Si pensamos en el acorde D, ese era el acorde D mayor, vimos que el F sharp era el FOD mayor Si quisiéramos jugar un tercio menor en lugar del tercio mayor, único que tenemos que hacer es volver a tocar un traste porque eso nos daría ese intervalo de un tercio menor, que va D E F. Así que todo lo que tenemos que hacer para esto es que solo tengo que reposicionar mis dedos Y lo que hacemos por una D menor, ponemos nuestro dedo índice en la F, que es el primer traste en el anillo alto sí Nuestro tercer dedo se queda en la D, y mi segundo dedo sigue jugando el quinto perfecto, que es el A. Así que ahí tenemos ese quinto intervalo perfecto. Consiguió la raíz a un tercio menor. Si tocamos eso Tenemos un acorde D menor. Ahora veamos el código A minor. Ahora sin llegar demasiado interferor. El código A menor se construye a partir de intervalos de la escala Do mayor. Así que sólo estamos mirando nodos. Sin objetos punzantes ni planos. Entonces estamos viendo a ABCDEFG A, número uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho primera nota es la A. Si subimos uno, dos, tres, verás que ahí tiene la nota menor o el símbolo menos, es un pie menor. la nota que estamos viendo es la C porque conseguimos un beat C, pero es un pequeño paso fd entre la Anue y esa C nada. Piénsalo en eso. La otra nota restante que estamos buscando es la quinta perfecta. Bueno, esa es la E n. Entonces, volvemos a poner nuestras manos en la guitarra y echemos un vistazo a estos intervalos al tocar. Tenemos la A. Tenemos la E. Ese es tu quinto intervalo perfecto. Acorde de potencia. De nuevo en la forma otra vez. siguiente nota es el segundo traste en la tira G, así que eso es una A. Así que tenemos la octava Entonces tenemos uno. Quinta perfecta. Nota de octava o raíz, si quieres ver, es que la A otra vez. La siguiente nota que vamos a tocar es la C. Recuerda A, B, C, tercera menor. Pero echemos un vistazo a nuestra posición de nuestros dedos. Tenemos nuestro tercer dedo en la A. Tenemos nuestro primer dedo en el C. Parece una tercera posición importante. Pero recuerden, estamos en la G a la B. Así que ese es un tercer intervalo menor. Esos son el tercer intervalo menor en juego, porque cuando estamos en esa cuerda G a B, una cadena abajo un byte de traste nos da un tercio menor y ¿podrías escuchar eso Tercer intervalo menor. Siguiente nota que estamos tocando es la E. Así que tenemos otra quinta nota perfecta dentro de eso. Así que tenemos todas las notas que están creando Un acorde menor. Porque tenemos un tercio menor raíz y un quinto perfecto ahí dentro. Giremos esta ronda como hicimos anteriormente en la D a la D menor. Si quería tocar y no podía entender cómo tocar un acorde A, tomo mi A menor y pienso, Bueno, ¿qué tengo que hacer eso es diferente aquí? Bueno, mi C n era un rebaño menor. Entonces, si quiero que sea un acorde mayor, todo lo que tengo que hacer es levantar esa nota, un traste, y eso se convierte en un fd mayor Entonces en lugar de tocar la C, toco una C sharp, y de la forma en que todo lo demás seguirá igual, solo movemos esa nota hacia arriba. Entonces tenemos nuestro A menor. Si ahora toco el C sharp, tenemos nuestro acorde mayor estándar A. Ahí está ese mayor ajuste . De vuelta al juego. Y lo que tenemos ahí solo intervalo sabio para ti, tienes raíz a la quinta perfecta. Entonces tenemos root al fd principal directamente debajo. Y entonces tenemos nuestro quinto perfecto aquí. Así que hemos tomado un principio cuando hicimos la D a la D menor, donde simplemente aplanamos el fd mayor para convertirlo en un rebaño menor Y hemos hecho lo contrario cuando tomamos el acorde menor, y lo agudizamos Lo trasladamos de un rebaño menor a un fd mayor, solo cambiar ese traste Se puede hacer lo mismo en el Echord. Jugamos la E mayor. Notas sobre la E mayor que vamos a tocar, tenemos E F sharp, G sharp, A, B, C sharp, y luego tenemos una D sharp y dos E. Ahí está nuestra escala E mayor. Muchos objetos punzantes están pasando en esa, así que tenemos. Pero sólo nos interesa el uno, los tres, y los cinco. Por lo que el cordón mayor va a ser la nota raíz, seguida de un tercio mayor, seguido por el quinto perfecto. Entonces las nueces que estamos buscando, estamos buscando una E. Buscamos una G sharp, y también estamos buscando una B. Son las nueces que vamos a estar jugando. Tenemos nuestro cable E. Juguemos a poner nuestras cosas en el Ecord. Ahí vamos. Tenemos E. La siguiente nota que jugamos, medida que bajamos es la B. Entonces ahí está nuestro quinto perfecto. Nuestro cable de alimentación. Quinta perfecta. Siguiente nota debajo de ese segundo traste en la cuerda D, es una E. Nos fijamos en la siguiente cuerda, la cuerda G. Estamos tocando el primer traste, que es un G agudo Esa es nuestra tercera mayor. Eso lo sabemos porque aquí tenemos ese dedo en el segundo traste Y estamos tocando la siguiente nota, una cuerda hacia abajo un byte de traste Ahí está nuestro tercio mayor. Entonces siguiente nota que tenemos de ahí, estamos tocando el B. Pero eso es un fd menor, lo cual es correcto porque vas de ese fd mayor a un intervalo fd menor para llevarnos a la fib perfecta Y eso es ir una cuerda hacia abajo, un byte de traste, pero porque se debe a la B, eso nos está dando un tercio menor Y ese es un sonido triste. Y luego volvemos a octava Entonces tenemos tres él está ahí. Ahora, echemos eso rápidamente a una cuerda menor. Bueno, nuestro G agudo, el primer traste. Ese es el fd mayor. Entonces, si quiero que sea menor, todo lo que tengo que hacer es ir un paso atrás o un traste atrás Pero la manera más fácil de hacerlo aquí, solo levanto el dedo, y eso nos da la G natural. Y ahí está nuestro cordón E menor. Todo lo demás permaneció igual porque la raíz a la quinta perfecta es esa constante. Lo único que está pasando, hemos tomado esa raíz al mayor fd, lo hemos movido de nuevo. Entonces se convirtió en un fd menor. Lo que también pasó entonces, tienes un tercio menor entre la raíz y el tercero no tercero menor. Pero el intervalo desde el tercio menor hasta el quinto perfecto ahora se ha convertido en un helecho mayor Si recuerdas, cuando hablamos de un acorde mayor, era root major fd, minor fd. En el acorde menor, raíz menor fd, mayor fd. Eso es muy importante para recordar cuando estás viendo estos intervalos. Entonces tenemos diferentes códigos ahora que ojalá puedas empezar a ver estas diversas formas en el trabajo. Lo que te sugiero que hagas es mirar un montón de tus códigos básicos que has aprendido y ver si puedes detectar los intervalos a medida que los estás jugando. 6. Intervalos extendidos en arpegios: Lo que vamos a ver a continuación es que vamos a mirar a intervalos, cómo podemos tocarlos en el diapasón para crear movimientos arpegiados simples Ahora bien, ¿cuántas veces has visto a un guitarrista tocar una luz así Por supuesto, lo hacen más largo y más grande. Pero lo que estoy haciendo es que estoy tocando un arpegio extendido sobre una tríada de acordes mayores Suena genial, no lo hagas en esa conversación. Estoy tocando un acorde mayor, extendido, usando una tríada de acordes mayores Pero en serio, todo lo que estoy haciendo es que estoy jugando dos intervalos. Quiero comenzar con la A, y quiero tocar un arpeio mayor o una tríada A mayor, que será la primera, la tercera mayor y la quinta También podemos ver, como hemos aprendido que podría estar tocando un tercio mayor, seguido de un tercer intervalo menor, que es lo que acabábamos de hacer ahí. Empiezo en la A. Ahí está mi Anu. Ahí está mi nodo raíz. Porque estoy tocando un acorde mayor, ahora voy a tocar un tercer intervalo mayor. Ahí está mi tercera mayor, que es el show de C. Ahora quiero jugar mi quinta perfecta. Ahora, pude ver así. Yendo así. O también lo podría ver como trastes libres más altos. Entonces es un tercio menor. Entonces voy root major fd, seguido de un intervalo fird menor Todo lo que tengo que hacer ahora es detectar mi octava para la A, y luego octava en los dos primeros juegos de cuerdas, la E y la A son dos cuerdas hacia abajo y dos trastes Esa es tu octava. Así que todo lo tengo que hacer es identificar esa siguiente A, y puedo tocar exactamente la misma forma por aquí porque no me he aventurado en esa tierra de G a la cuerda B. Entonces tengo mi A. Ese es mi mayor fd. Y luego tengo mi quinto perfecto, que es un fd menor o es de forma idéntica a lo que acabo de tocar. Y luego me muevo hacia abajo a mi cuerda B. Localizo la siguiente A. Y en la cuerda B, porque la B es el traste 12, si vuelvo un paso entero del traste 12, tengo una A. Así que si solo toco la misma forma sin pensarlo realmente, tengo esa tríada mayor ahí comida importante Ahí está mi C sharp, y ahí está mi E. Así que solo estoy tomando un patrón donde todo lo que necesito identificar son los nulos raíz consigo muy lindas pequeñas líneas a través de la olla de trastes así Hay otra forma de jugar que si no te importa grandes estiramientos. En lugar de ir al tercio mayor aquí abajo, podría tomar el tercio mayor aquí en una cuerda. Y entonces todo lo que tengo que hacer es tocar mi tercer intervalo menor desde esta C aguda hasta el plato de cartas del siguiente hijo aquí abajo sin hacer un toque, y eso es para más lecciones. Entonces todo lo que tengo que hacer es localizar esa E, que está ahí abajo. Es tercero menor. En realidad no tengo que pensar demasiado en esa nota en este momento. Todo lo que tengo que hacer es realizar un tercer intervalo menor entre las dos cadenas. Y eso es, si recordamos, un anillo hacia abajo, dos amigos atrás. Eso es lo que tengo. Ahora puedo hacer lo mismo en la octava, haciendo lo mismo Y si vuelvo a jugar en esa A aquí, dos formas distintas de tocar esa misma. Las notas dentales hacen diferentes tonalidades porque estoy usando mis intervalos posición eva para tocar eso. Yo sugeriría cuando haces carreras así, que te quedes con una u otra. Ponte un poco confuso para ti cuando empieces a mezclar y combinar por primera vez. Entonces, si estás haciendo esa, apégate a ella. Yo sugeriría cambiar a mitad de camino. Entonces esa es tu mayor. Vamos a echar un vistazo rápido al menor. Ahora el menor no podría ser más fácil. Porque hemos dicho que los intervalos entre mayor y menor, la diferencia es que jugamos un tercio menor, jugamos un traste atrás y un paso atrás Si estamos cruzando cuerdas, entonces si estamos en la misma cuerda, es un peldaño de la escalera, es más corto Entonces echemos un vistazo a la A. Lo mismo. Jugamos el C sharp. Juegas a ese mayor fd. Ahora bien, si es un tercio menor, vamos a la C. Así que sólo vamos Eso no es malo que. El Quinto es siempre el mismo. Siempre va a ser la misma posición. Sólo tenemos que barajar los dedos. Ahí está la E. Si nos movemos hacia arriba, es sólo el mismo barco. Otra vez, no tenemos que pensar en los frutos secos, sin embargo. Estamos justo antes. La misma forma a través de ellos tres cuerdas. Si quiero hacerlo, cruza las dos cuerdas. Un poco de estiramiento aquí, pero así. Ahí está mi furt menor. Ahí está mi mayor ft. Comprar cubierta. Es un poco exagerado es mejor cuando favoreces el libro de trastes Pero eso es menor. Eso es correr la tríada, la tríada mayor o menor a través de las diferentes cuerdas Suena bien, y es una pequeña adición agradable a lo que puedes hacer es cuando estás tocando, si quieres moverte de una posición a otra, simplemente ejecutarlo. Oh, ellos tampoco. Voy a impresionar a todos, Bueno, sin embargo, así es como estarías haciendo tu mayor a menos usando los intervalos para trabajar en una secuencia más arpegiada Lo que vamos a hacer ahora es mirar rápidamente cómo esta cuerda G afecta a estos diferentes intervalos cuando estamos tocando esta G a la B. Cuando estamos tocando estas palabras mayores y menores, ahora, esto ocurrirá cuando estés tocando desde la cuerda A. Está más inclinado a suceder porque vimos cuando estábamos jugando ahí teníamos nuestra nota raíz, que estaba ahí, ahí y atrás allá arriba. Así que en realidad no tuvimos que preocuparnos la G a la B porque no teníamos una nota raíz que le estuviera cruzando. Pero si empezamos a jugar a partir de esto digamos empezamos desde la D, entonces a medida que bajamos, tenemos una octava D Dos cuerdas hacia abajo, dos trastes hacia adelante. Octava. Tenemos uno aquí que va a poner en esta tierra de la cuerda B. Entonces echemos un vistazo a lo que podemos hacer al respecto y a qué parece. Entonces, antes que nada, tenemos el dedo en el Deno. El primero sencillo es lo mismo que hicimos nosotros. Ahí estaba el intento mayor. O mayor fert menor fer Eso está todo bien. Ahora, tenemos que rasgar esa octava Lo tenemos aquí Pero no podemos hacer eso. Mismo barco porque entonces nos encontramos lo que sería un tercer intervalo menor. Entonces tenemos que hacer un fd mayor, así que es directo hacia abajo. Entonces tenemos y luego el tercero menor. Y realmente no podemos atropellar mucho más sin que subamos hasta aquí. Y tenemos que tocarles notas libres en una cuerda. Así que estamos un poco cortos cambiados cuando nos movemos de la cadena A, pero sí tenemos que recordar. Y podría terminar con eso sólo por ir a esa D. que usamos Y va a ser lo mismo donde sea que toquemos eso. Dije, los intervalos son siempre constantes. Entonces, si lo hiciéramos como la D, sería exactamente lo mismo para jugar una E dos frats más alta. Así. Menos. Recuerda, para que sea menor, vamos a jugar un tercio menor, así que sólo estamos haciendo un paso de tres traste Para que pueda tocarlo así. Ahí están nuestros tres. Y luego de aquí a la quinta perfecta. Oh. Cada uno es igual. Ahora, cuando estamos jugando a través de eso, esos son D. Queremos jugar el minford. Bueno, como que lo insinué anteriormente. Vamos. Así. Sí, ese es un pelaje menor. Pero ahora, tenemos que estirarnos un poco. Porque ahí está nuestro quinto perfecto, así que llegamos ahí. Entonces tenemos ese fd mayor aunque, que es ese traste de cuatro Pelaje menor y luego perfecto quinto. Así. Entonces lo que tenemos ahí es solo un buen ejemplo pero cuando estás cruzando esa G a la B, tienes que estar atento cuando estás haciendo estos pequeños pasos arpegiados Entonces ojalá a partir de este curso ahora, se pueda entender de lo que estamos hablando por un intervalo. Puede que aún no las conozcas todas, pero puedes entender qué es un intervalo. Se pueden ver las formas de los intervalos en trabajo en el diapasón y se pueden identificar Y también, puedes ver cómo ahora se crean nuestros abrigos a partir de estos intervalos. Eso es lo que realmente hemos intentado pasar en este curso. Todas estas diferentes cartas que has estado jugando aquí, y las acabas de ver como simios en el diapasón Bueno, hay una razón por la que se han creado, y es por los intervalos que se requieren para las diversas cartas que estamos jugando.