Fotografía principiante Master ISO, Apertura y velocidad de obturación

1. 1 introducción: Bienvenido a mi curso. Fotografía principiante Maestro, I s tan apertura y velocidad de obturación. Mi nombre es Angel y voy a ser tu instructor por hoy. Llevo haciendo fotografía los últimos siete años en eventos de moda kids y he estado impartiendo innumerables cursos y fotografía en esta plataforma con decenas de miles de estudiantes. Y me alegra estar impartiendo este curso hoy donde te enseño todo sobre eso, velocidad de obturación y apertura que siento que necesitas conocernos un fotógrafo principiante para empezar a ir de automático a manual. Uno de los mayores cambios que vas a hacer como fotógrafo y ser una madera para disparar en modo manual. Cuando se dispara en modo manual, se tiene la oportunidad de tomar el control total de la exposición de la imagen. Puedes hacer que la imagen sea más brillante o más oscura de lo que quieras, en función de la situación de que lo estés filmando. No siempre se quiere disparar un automático y que la imagen sea demasiado brillante o demasiado oscura y el sujeto no se exponga adecuadamente. También llegas a tener control total de la profundidad de campo para que puedas hacer las cosas de fondo borrosas o enfocadas. También se llega a controlar el ruido en la imagen para poder hacer una imagen, tener menos o más grano en ella, y también se llega a tener control total del desenfoque de movimiento y llegar a congelar objetos y marco. O puedes tener que tener un desenfoque completo, como si te estás tomando la fotografía nocturna fueran rayas luces. Muchas grandes razones por las que quieres cambiar al modo manual. Va a llevar tu fotografía de aficionado a profesional. En este curso, vamos a hablar de cambiar la configuración de tu cámara en modo manual. Vamos a hablar de exposición. También vamos a hablar de paradas de luz para entender la exposición en función de los ajustes principales de sueño que afectan a tu exposición, que es la velocidad de obturación ISO y la apertura. También vamos a hablar de la velocidad y apertura del obturador ISO mientras usamos algunos ejemplos que te muestran el ruido que obtienes al cambiar de ojos. Por lo que los ajustes van engañosos cambios de campo al cambiar tu apertura y el desenfoque de movimiento que obtendrás al cambiar tu velocidad de obturación. También vamos a hablar de disparar afuera a la sombra y al sol después de este curso y todos los ejemplos que se muestran en este curso, debes estar listo para empezar a disparar y hacer manual más y entender todos estos estudios. Y por si fuera poco, también vamos a estar hablando de lentes, cómo revisar lentes e investigarlas en línea para tu cámara específica y lo que significan todos esos números junto a los leads para entender realmente qué leads necesitas para tu fotografía. Entonces si estás listo para llevar tu fotografía al siguiente nivel e inscribirte a este curso hoy 2. 2 Cambiar la configuración de tu cámara: Está bien, chicos. Entonces les voy a mostrar chicos cómo cambiar los ajustes para la apertura de velocidad de obturación y yo s O en su cámara en su pantalla, ustedes presionan, folk usualmente pueden llegar a la sección que les muestra sus ajustes para su cámara. Ahora hay en una cámara canon, tal vez un poco diferente en una cámara Nikon. Pero solo sigue adelante porque mucho de esto se traduciría a tu cámara. No, para cambiar el obturador. Velocidad es que suele ser un dial en la parte superior. Al igual que éste. Puedes desplazarte, y cuando lo desplazas, cambia la velocidad del obturador. Para entender cuál era la velocidad del obturador, necesario encontrar la que es una fracción esta una fracción es la velocidad del obturador bien para cambiar la apertura suele ser ésta la que dice f sobre ella. Entonces después de 2.0, generalmente involucra un dial como este, o algunas cámaras, estarán en una F one, y luego mantienes el botón I F y le das vuelta este estilo y va a cambiar la abertura para este cámara. Sólo tengo que girar este dial aquí mismo y eso cambia la, um, apertura ahora algunas cámaras o pantalla táctil. Y podrías tocar estos y cambiar la configuración ahora para cambiar el I S o suele haber un botón. Este S s así en la parte superior de tu cámara cuando pulsas ese botón, esto aparecerá. Si giré esto, puedo cambiar mis ojos. Entonces otra cosa que puedo hacer IHS uh, sosteniéndolo después de una pulsación un botón. Puedo desplazar esto arriba o éste y cambiar mis ojos hacia arriba. Um, no, este es Sepulcher. I s Así tuve que presionar un botón de desplazamiento y luego velocidad de obturación. Yo sólo crecí aquí. Tienes que entender en tu cámara qué botón cambia esos ajustes cuchillo. No permitirte cambiar ninguna de estas configuraciones o de alguien que probablemente no esté en modo manual. Se quiere ir al ajuste en su cámara. Esto s M. Así que esta pequeña línea de aquí está señalando a em. Eso significa que puedo cambiar. Um, todos mis hijos, quieren estar en modo manual. Si tus chicos están en el modo verde a, eso significa que probablemente eres un modo automático. Por lo que quieres asegurarte de que estás en modo automático para que puedas cambiar tu velocidad de obturación tu apertura. Y el que dice: I s O no. Si tu cámara tiene esta pequeña pantalla en la parte superior, Um, este es otro lugar donde puedes ver tus ajustes. Entonces este número aquí mismo, el dice 25 es mi velocidad de obturación. No dirá uno dividido por él siempre va a ser uno dividido por. Entonces le quitan el uno Y sólo hay que saber que esta es la fracción No, La única manera en que lograron poner algo. Para que no confundas esto para tus ojos. Entonces es que ponen Iess. Entonces al lado del I s O. Así que a su vez, ya que este número de aquí arriba es el I S O. Esta tiene que ser la velocidad de obturación. Y sabes que la abertura es siempre un número de un solo dígito con un decimal. Por lo que 2.5, 2.8 dos punto No. 55.6 Esta es mi abertura. Esta tiene que ser mi velocidad de obturación. Porque este es mi I s o Ambos podrían ser 200. Pero este es mi hielo también Esta es mi calle Shuter. 400. 400. Entonces así es como lo puedes ver desde aparecer. Ahora, esta de aquí es mi exposición. Entonces si trato de tomarme una foto es diciéndome eso está muy bajo expuesto. Si voy, Teoh 1.8 I s O 800. Velocidad de obturación 100. Ahora es ah a las cosas bajo expuesto eso 1600 para esta cosa que está apuntando a su una parada más. todas formas, vamos a estar hablando de este medidor más adelante. Pero aquí es donde encuentras eso, y también está ahí mismo. También lo puedes ver por aquí cuando tomas una foto. Ahora te voy a mostrar en esta cámara. Este es un nuevo, um, um, Cannon. Entonces lo cambiaron. Entonces, um, no se ve como antes donde estaban los números arriba. Y ahora se ve así. Tienes ojos, Así que la apertura y, uh, estremecimiento aparecen. Si me desplazo así de duro, cambia mi velocidad de obturación. Se trata de un cañón sl dos. Es una cámara más pequeña. Algunos de los nuevos cañones, van a verse así. Entonces me desplazé es que estoy cambiando mi velocidad de obturación. Puedes desplazarte aquí. Entonces si presiono el botón Avery y lo mantengo Al desplazarme esto, estoy cambiando mi, uh, apertura. Por lo que conseguí una bodega este para que esta barra de desplazamiento cambie mi apertura por Lego. Esta palancla cambia mi velocidad de obturación Y luego para cambiar mi i s o tengo que presionar el hielo así que botón, está en la parte superior Y entonces puedo cambiar mis ojos. Ah, si espero demasiado tiempo, vuelve al menú normal. De acuerdo, comprimirlo de nuevo y luego, como mencioné y quiero mencionar en esto, uh, claro, las cámaras más pequeñas usualmente solo tienen ajustes. 102 104 116 100 cámaras más grandes tienen más ajustes entre esas. Entonces, en este, si, uh, pantalla táctil, tienes que presionar Q También puedo hacer así arriba y abajo. También puedo mover estos diales. Bien. Esto era de pantalla táctil. Entonces Y como dije, tienes que ser un modo manual m. Tan larga historia corta. Um, cada cámara puede cambiar esos ajustes de manera diferente. Es así como cambias en esta cámara. Es así como lo cambias En otras tres cámaras. ¿ Tienes que averiguar qué? Tu cámara, ¿Cómo cambias esas configuraciones? Porque en este curso, vamos a estar hablando de todos esos ajustes diferentes. Entonces tienes que llegar al modo manual y tienes que aprender a cambiar esos tres ajustes en tu cámara para entender realmente este curso. Entonces es cuando se trata de cambiar la configuración de tu cámara. Ahora vamos a pasar a la siguiente sección. 3. 3 Exposición: ok, En esta sección, vamos a estar hablando de exposición. exposición es la razón principal por la que quieres pasar de disparar un automático a disparar y manual. Ahora, para entender lo que significa la exposición, la exposición es la cantidad de luz que llega al sensor de cámara en fotografía digital, es controlada por I S O velocidad de obturación y apertura, también conocida como F. Stop. Entonces, ¿qué? Quiero decir por la cantidad de luz que entra en el sensor de la cámara, básicamente significa qué tan brillante es la imagen ahora en la fotografía? Dirán exposición si está correctamente expuesto, bajo, expuesto, sobreexpuesto. Pero eso sólo significa que es una imagen brillante lo brillante que es la imagen cuando una imagen está adecuadamente expuesta, tiene una exposición correcta. Eso significa que se establece exactamente donde la cámara piensa que tiene, incluso entre una luz, Um, Um, lo largo de toda la imagen. Ahora, uh, a veces algunas partes de la imagen podrían ser más brillantes que la otra. Pero lo que considere a la perfección, incluso como nosotros, aunque pueda conseguir, es cuando se considera la imagen, um, um, perfectamente expuesta. Si está sobreexpuesto, um, o bajo expuesto, es demasiado brillante o demasiado oscuro, y hablaremos de eso en un rato. Por lo que la exposición es básicamente lo brillantes que son las imágenes y que quieres La cantidad perfecta de brillo y el brillo de la imagen es controlada por estos tres ajustes. Tus ojos Así tu velocidad de obturación y tu apertura Nesta. Entonces, como ves en esta imagen, um, um, es tan velocidad de obturación y apertura que consideraron el triángulo de los ajustes que utilizas para controlar tu exposición. Entonces el yo está tan arriba teniendo números como 104 108 116 100. Y conforme los ojos así sube permitido verde a la imagen. Entonces esta imagen de aquí muestra, um, ¿qué le está haciendo a la bombilla? De la calidad de las imágenes agregando grano ya que tienes un I s O. más alto Pero obtienes una imagen más brillante ahora cuando miras y agrega ruido a la imagen. Entonces, um, ves en este gráfico está mostrando que yo s o conduce al ruido, pero podría afectar tu apertura. Los tres pueden afectar tu apertura, pero los tres hacen algo diferente a la imagen. Por lo que eso ATS ruido, velocidad de obturación en la parte inferior, izquierda en movimiento a la imagen o quita movimiento. Entonces cuando tú a las 11 25 de segundo, así es como más rápido se toman imágenes, ralentiza el movimiento. Por lo que esta persona en bicicleta está completamente congelada. Se puede decir que se está moviendo cuando vas a 11 uno sucio o un segundo o cuatro segundos. Ves movimiento en la imagen que ves Ah, borra dónde estaba la moto, y eso es lo que velocidad de obturación. De esta manera, cuando lo ralentizas a cuatro segundos frente a 1 25 de segundo, entonces obtienes más luz en la imagen. Y entonces la última es la apertura, que afecta la profundidad de campo, que el campo es básicamente cosas de fondo, siendo borroso o no. Entonces en F 16 que es uno de los primeros, ya ves, todos son las cuatro personas que están en una fila, una detrás de la otra están en foco en F ocho. La persona, aunque en segundo plano, está borrosa. En F 5.6, las dos últimas personas están borrosas, y en F 2.8, todos en segundo plano están borrosas. Entonces esta pequeña esta imagen de aquí es para especie de recordarle a la gente lo que hacen los tres ajustes y que los tres te dan más luz o menos luz. Entonces ahora vamos a pasar a la siguiente imagen. Um, así que aquí nos fijamos en I s Así, um para que yo tan 100 te han llamado una imagen limpia cuando no hay ruido, no hay grano en el fondo. Um, cuando levantas los ojos así y la misma, uh, imagen. Entonces digamos que cambiaste los otros ajustes para que la exposición sea la misma, pero solo levantas los ojos. Entonces ya ves, al ugo se le llamaba imagen ruidosa o imagen verde como a la del lado derecho. A I s 0 3200 o 3200. Tienes, ah, imagen granulada en el fondo. Entonces eso es lo que yo así lo hago. Corriendo el hielo así hace que una imagen más brillante. En este ejemplo, cambiaron el otro escenario. Entonces no lo hace más brillante, solo mostrarte los efectos del ruido elevando el ISO. Y aquí miramos apertura, um o f parada. Entonces cuando miras la apertura, vas a ver un símbolo que es F y un número que es también cuando está escrito determina cuál es tu ajuste de apertura es así cuando ves F y un número, eso significa que eso es lo que el ajuste de apertura ISS así que la apertura, um, muestra cosas borrosas que están fuera de foco. Por lo que ahora mismo, el foco está en las piezas blancas del ajedrez y en las cosas que no están enfocadas. las cosas en las que no se enfocó la cámara eran las piezas negras de ajedrez. Cuando tienes un número bajo de la abertura, que se considera una abertura grande, te da poca profundidad de campo superficial, lo que significa que las cosas en el fondo están, um, fuera de foco. Entonces um, aunque, dice una gran abertura, eso significa que la pupila de plomo está abierta muy amplia, pero está anotada en Simbolizado como un número, eso es muy pequeño. Entonces después de dos lo contrario significa una pequeña abertura, lo que significa que la pupila está cerrada y hablaremos de eso cuando lleguemos a abrir más . Um, se consideró una profundidad profunda de campo, lo que significa que las excavaciones en el fondo son más y enfocadas, y eso está representado por un mayor número de aperturas, como después de 16 hablaremos de eso en más adelante en el curso. Y siguiente es la velocidad de obturación velocidad de obturación a dos tipos de velocidades de obturación, ya sea una velocidad de obturación rápida o una velocidad de obturación lenta, por lo que la velocidad de obturación se descompone en fracciones de segundo. Por lo que 11 20. Significa que se está tomando la imagen, las persianas abriendo y cerrando a 1/20 de segundo. Entonces lo que significa en un segundo y va a disparar 120 imágenes si la cámara puede disparar tan rápido. Pero su tiroteo al 1 1/20 de segundo está cerrando así de rápido. ¿ Ahora qué? Que nosotros a una imagen es algo así. Ah, Rueda de Fares que se mueve al 1 1/20 it Casi se ralentiza y detiene el movimiento para que en realidad puedas ver las líneas en las tarifas. Bueno, eh, ahora, si fueras a una velocidad de obturación lenta en este 4/1 significa cuatro segundos. Um, tendrás rachas de luz ya que estas tarifas se están moviendo. Um, y puedes usar esto a tu favor si quieres congelar el movimiento o quieres mostrar como luz en movimiento. Um, entonces por eso la gente cambia la velocidad del obturador. La gente tiene mayor velocidad de obturación rápida y casi todo tipo de fotografía porque quieren , uh, capturar momentos sin que sea borrosa. Por lo que disparan a velocidades rápidas de obturación y hablaremos de eso más adelante en este curso está bien. Entonces cuando hablamos de exposición, tengo este tipo de gráfica me gusta esta imagen que muestra tres exposiciones diferentes para la misma imagen en el centro. Hemos expuesto correctamente parte de esta imagen, lo que significa que ya sea la cámara o la persona determinó que esto está expuesto, cómo lo quieren, lo que significa que es todo. Incluso se ve justo como lo quieren bajo expuesto sería que la imagen es demasiado oscura, como en el lado izquierdo, las imágenes obviamente demasiado oscuras. Si la imagen era la exposición del lado izquierdo, pensarás que la imagen es demasiado oscura. También, otra nota sobre bajo exposición, ciertas cosas que son oscuras. Pierdes el detalle en la información que hay en ellos, así que si lo ibas a iluminar, no podrás ver el detalle en la roca de fondo. Entonces eso es un problema con las imágenes subexpuestas. Incluso si tomas un intento de arreglarlos y editar más adelante. Ahora sobreexposición en el lado derecho. Si está sobreexpuesto, eso significa que es demasiado brillante y también que estás perdiendo información. Um, en las partes brillantes de la imagen. Entonces en este momento, la parte brillante en la imagen es el cielo. Um, con el sol está sobre expuesto así que ni siquiera puedes ver al SkyTeam donde todo lo que ves es blanco, puedes ver las nubes, no puedes ver nada y estás perdiendo información. Si tuvieras que oscurecer en esta imagen, ya no mostrará las nubes. Por lo que quieres exponer correctamente la imagen para que tengas toda la información, y luego podrías retocar y arreglar las cava ganadas, hacer ciertas cosas más brillantes, ciertas cosas más oscuras y editando o simplemente dejarlo de la manera en que te salvan como te lo hacen se ve . Um, entonces, con el fin de entender la exposición, hay que entender se llamaba paradas de luz. Por lo que un stop básicamente es duplicar o tener lo saludable, cortarlo a la mitad de la cantidad de luz que dejas terminar al tomar una foto. Entonces, por ejemplo, si oyes al fotógrafo decir que va a aumentar la exposición en una parada Simplemente significa que va a capturar dos veces una luz de contrabando, como en el disparo anterior. Entonces, ¿un alto de luz? Um, cuando está perfectamente expuesto, lo considerarías, um, cero paradas. De acuerdo, Una parada contratada en. Eso significaría que estás duplicando la luz, y va a ser más brillante duplicando la cantidad de luz. Y luego estás metiendo cuál es tu configuración. O yo iso velocidad de obturación o apertura. Um, exactamente la cantidad que tienes que cambiar para duplicar la cantidad de luz en la imagen. Así que quédate conmigo. Obtendrás más muestras grandes más adelante cuando vayamos a cada sección individual. Cuando vas lo contrario Espera au Laurie por una parada. Estás cortando a la mitad la cantidad de luz, por lo que estás cambiando la apertura ISO o la velocidad de obturación al ajuste exacto en el que estás cortando la luz a la mitad. Entonces, como ves aquí, um, verás este medidor de luz en tu cámara que te está mostrando la exposición que el campamento la imagen tiene basado en las cámaras, um, usa mirando el luz y viendo cuántas luces y la imagen por sí misma, crea sobre la exposición. Uh, así que el medidor de luz en tu cámara, y tienes que encontrar que puedes mirarlo a través de tu visor hasta la pantalla. Se verá igual que, um, esta cosa bajo una exposición estándar. Um ahora mismo, tendrá esta pequeña marca roja. Los puntos de donde está la exposición. El que está en el centro muestra el representante en parte en el medio, lo que significa que la exposición se establece estándar como si estuviera correctamente expuesta. Por lo que esta parte de la imagen esta parte central de esta imagen está correctamente expuesta. El lado izquierdo está, um, bajo expuesto por dos paradas. Por lo que el rojo estar del lado izquierdo por con debajo del número dos significa que está debajo por dos paradas, lo que significa que la luz se ha cortado por la mitad dos veces. En una parada, se cortó a la mitad, una vez y a parar. Eso se cortó a la mitad, dos veces. Entonces como 1/4 de la cantidad de luz que la exposición estándar la expuesta correctamente una casa debajo del lado derecho. Se ha incrementado la exposición en dos paradas, lo que significa que la luz se duplicó dos veces. Por lo que la luz del lado derecho es cuatro veces más luz que la del centro, por lo que el doble de la original sería dos veces más luz y luego el doble. Eso sería cuatro veces más. Por lo que tiene cuatro veces más luz que una en el centro, y los veremos o una a lo largo de este curso ahora en tu cámara. Si tienes un cañón, vas a ver algo así como la línea en la parte superior, donde tienes un número uno y el número dos A menos. Yo un A plus I. Así que cualquier cosa del lado izquierdo significa que es, um, menos luz está bajo expuesta. Está bajo expuesto ya sea por una parada, dos paradas, y luego hay pequeñas líneas en el medio. Presentan una suciedad de la parada, lo que si está justo al lado del centro por uno, sería 1/3 sobre parada debajo. Eso es demasiado complicado. A lo largo de este curso, sólo nos vamos a centrar en paradas completas. Por lo que una parada debajo de dos paradas debajo de una parada arriba se detendría son dos paradas encima un ícono. Es posible que no veas los números uno o dos. Es posible que solo veas la línea versus un círculo. El renglón significa una parada o dos paradas, por lo que si eres cámara muestra un número o una pequeña línea. Ahí es donde se detiene el aire en. Y no es útil ya que te muestro los ejemplos pudiendo manipular tu configuración para que coincida con las paradas. Entonces eso es todo cuando se trata de exposición. Es mucha información de información sin saber realmente. Yo soy tan apertura y velocidad de obturación. Pero en las próximas secciones, vamos a hablar de eso, y luego todo va a juntarse. Entonces ahora vamos a pasar a la siguiente sección. 4. 4 Apertura: en esta sección cuando hablamos de apertura, por lo que la apertura es un agujero dentro de una lente a través del cual la luz viaja hacia el cuerpo de la cámara. Es un concepto fácil de entender si piensas en cómo funcionan tus ojos a medida que te mueves entre ambientes luminosos y oscuros, el iris en tus ojos se expande o se encoge, controlando el tamaño de tu gente. En fotografía, la pupila de tu lente se llama tu apertura. Puedes encogerte o en grande, decisiva la apertura para permitir que más o menos luz llegue a tu sensor de cámara. Entonces básicamente, um, tus lentes se pueden cerrar y abrir. Es pupila con el fin de hacer la imagen más brillante u oscura. Y eso es lo que app. Atriss ahora la otra parte dos apertura es que afecta profundidad de campo cuando, uh, um, pupila está abierta de ancho. De lo que termina pasando esto se obtiene una profundidad de campo poco profunda, lo que significa que el fondo está borroso cuando la pupila está cerca, muy pequeña. Después obtienes una profundidad profunda de campo, que significa que todo está enfocado. El sujeto de primer plano y el fondo son más y se enfocan que cuando el alumno está muy abierto. Para que una lente tenga una abertura que permita a la gente estar muy abierta. Necesitas lo que se llama una Linse prime o una lanza que te permita obtener una, um, apertura más grande. Ahora, cuando vemos este f parar agudo, se puede ver a lo que me refiero con eso. Um, ahora, después de los números. Entonces ya ves, evalúa F un punto no. A 1.4 después de dos a 2.8 a 45.6 F ocho F 11 F 16 y F 22. Esos son los números principales que verás. Apertura de ingenio. Ahora, ciertas cámaras. La mayoría de las cámaras tienen números entre esos números, por lo que es posible que puedas ver algo así como 1.8 o cualquier número entre esos números. Ahora bien, los Estos son los números principales, sin embargo, y estos son los que nos vamos a centrar en este curso. Nos vamos a centrar desde después de 22 F 16 y en ocasiones te voy a mostrar f 1.8 por, um,la mayoría de um, los lentes primos empiezan en F 1.8. Pueden ir dedo del pie F un punto 4.5, 1.2. Pero, um, las lentes primos más asequibles comienzan en 1.8. Entonces te mostraré eso, um, usando una de mis lentes primos. Um, Ahora, lo que debes notar es, cuando estés metiendo con la configuración de tu cámara, verás el número a 2.845 punto seis. Esos números cambian, y esos determinan los ajustes para la apertura? No, cuanto menor sea el número. Um, como se ve en este gráfico aquí, cuanto más pequeño es el número, más grande es la apertura s, más grande se cierra el número, más pequeña es la abertura para la iss pupila. De acuerdo, entonces ah, el pequeño número F uno se considera una abertura grande después del 22 se considera una abertura pequeña. A pesar de que el número es mayor, el número no significa si eso, um, la apertura es más grande no son los números. Al contrario, tan pequeño número hace una gran apertura, y un número grande es una abertura pequeña. Además, cuanto más grande es la apertura, más luz, lo que significa que los números más pequeños te dan más luz que los números más grandes. Entonces a es más brillante que 2.8, que es más brillante que cuatro, que es más brillante que 5.6 y 5.6 es más brillante que ocho y así sucesivamente. F 22 es el escenario más oscuro. Lo siguiente que hay que notar es que, um estas son las paradas. Entonces cuando hablamos de antes, cuando se trata de paradas de luz, si vas de una parada a otra parada, necesitas moverte. Um, esta estas configuraciones en este orden. Entonces digamos que tus F dos para mover un paso más bajo, lo que significa que la imagen sea más oscura. Tienes que ir a 2.8, um, um, para ir una parada más oscura, tienes que ir con el dedo cuatro y recordar cuándo? Cuando quiero decir más oscuro por una parada. Es decir, estás cortando la luz a la mitad. Ahora bien, estos números no tienen sentido, así que no te preocupes por los números específicos. Puedes hacer todo lo posible para recordar estos números principales, pero normalmente solo vas a escoger un ajuste de apertura. Y luego misa me asaltaría la velocidad del obturador porque esos son más fáciles de recordar por números. Siempre y cuando recuerdes los números principales. Que es, uh, 2.845 punto seis y ocho. Deberías estar bien cuando se trata de apertura. No, um Así que si tienes 5.6 y quieres hacer más brillante la imagen de stop, lo que significa doble deleite. Te vas antes de una v er al, um 5.6 y quieres que sea un stop más oscuro. Te vas a f ocho y así sucesivamente. F 11 lo hace un alto. Darker F 16 lo hace un stop más oscuro, y F 22 lo hace un stop más oscuro. Entonces esos números son muy importantes porque a medida que vamos y comparando esos números con mi propia velocidad de obturación, necesitas saber qué parar. De esta manera, ¿qué? Practica eso más adelante en este curso, para que puedas verlo mejor. Lo siguiente que hay que notar es cómo afecta a la profundidad de campo estos números. Cuanto menor sea el número la apertura blanca terrosa y más borroso será el fondo. Esto dice que ves en este gráfico cuando estás mirando después de dos, el fondo esta pirámide es muy borroso. Te vas dedo del pie 5.6 en el centro. Um, la pirámide en el fondo es una especie de borrosa. Y luego cuando vas a, uh, f 22 la pirámide no está borrosa. Entonces esta es ah, muy mala representación de la misma. Es algo así porque realmente no va a ser así. No va a ser tan afilado. Pero voy a mostrar, ya sabes, en el siguiente ejemplo lo borrosas o no borrosas que son realmente estos números. Cuando tomo cuando te muestro este siguiente ejemplo, solo quería mostrarte que cuanto menor sea el número, más borroso serán los fondos. Cuanto mayor sea el número, más afilados serán los fondos. Entonces ahora te voy a mostrar en el siguiente ejemplo. Um, que 5. 5 ISO: en esta sección vamos a estar hablando de I s o I s O Y la fotografía digital es la medida de la sensibilidad del sensor de imagen. Entonces básicamente, lo que eso significa es que cuando cambias el iess así estás permitiendo que más luz o menos luz entre en la imagen. Los números más altos significan que tu sensor se vuelve más sensible a la luz, que te permite usar tu cámara y situaciones más oscuras. Entonces eso significa que cuando levantas los ojos tan ajustados, estás obteniendo una imagen más brillante. Pero el costo de hacerlo es más grano en la imagen. Posteriormente, vas a ver cómo te muestro todos estos ejemplos de grano en la imagen cambiando el I s. entonces Pero quiero darte un breve resumen de lo que significa eso Ahora voy a repasar algunas situaciones donde es posible que necesites unos ojos más altos. Entonces ambientación realmente no quieres tener un alto yo es tan ambicioso porque te va a dar grano y la calidad que la imagen va a ser menor. Pero hay algunas situaciones en las que U. S un fotógrafo tropezará en donde se necesita tener un mayor. Yo tan ambientado, lo que significa que la situación es hace que te hagas una foto en un entorno más oscuro, así que tienes que levantar los ojos. Entonces para obtener una imagen más brillante solo para obtener una imagen adecuadamente expuesta, por lo que el 1er 1 es interior en cualquier momento deberías un interior, ya sea siendo tu casa o tu en una ubicación específica en tu interior. A menos que haya tanta luz en la ubicación, más probable es que vayas a necesitar levantar los ojos. Por lo que ajustes el siguiente es cualquier concierto o inventar indoor. Entonces estoy hablando de eventos que no te dejan usar tu carne. Entonces vas a un concierto o te juntas. Um, ahí está ya sabes, eres el teatro o cualquier evento donde, como si hubiera una actuación o simplemente gente juntándose, Um, y no estás usando tu flash. Es probable que tengas que levantar los ojos así porque no son suficiente luz en la habitación en la mayoría de las habitaciones, así que vas a tener que levantar los ojos. Entonces para conseguir más exposición en tu imagen, Um, la siguiente es si estás disparando a una iglesia. El motivo por el que traigo eso es porque como fotógrafo de bodas, si estás haciendo fotografía de boda posibilidades van a estar disparando en una iglesia y en una iglesia, muchas de las veces puedes usar la fotografía flash, así que vas a tener que subir tu I S O. Y aunque estés disparando harías destellar posibilidades. ¿ Vas a levantar el ojo? Entonces de todos modos, para conseguir algo de la luz Ambien desde donde el flash no está golpeando así que el resto de la habitación y luego el último es cuando se dispara por la noche. Entonces cuando estás disparando por la noche, si tuvieras que disparar afuera, es probable que te vayan a levantar los ojos. Por lo que ahora, aunque quizá puedas usar tu iluminación externa Flasher el resto del entorno, no puedes ver porque conoces tus ojos. Entonces no lo es, um dijo lo suficientemente alto. Ahora bien, si estás poniendo tu cámara en un trípode y tienes un obturador realmente lento, tal vez puedas bajar el jabón de los ojos. Pero en la mayoría de los casos, si no estás usando un trípode, vas a tener que levantar los ojos. Entonces por la noche, ya sea de interior o al aire libre, porque por la noche siempre va a estar más oscuro. Entonces estas son bastante obvias solo quiero que recuerdes, como, cuando no voy a estar disparando con I s un 100 cuando me tengo que preocupar por el verde, y eso es casi cualquier caso donde no estás disparando afuera con el sol o no estás usando tu carne. Entonces ahora seguimos adelante. Ahora, mayoría de los ajustes de cámara tendrán un bonito tan rango que empieza en 100 sube ahora algunas cámaras Onley doble D I S o número. Entonces verás algo como I s 0 102 104 108 116 132 100 y 6400. Algunos no irán por encima de los 6400. Algunos lo harán Y algunas cámaras tienen eso ajustes entre esos números. Entonces algo así como 300 a 5600 y así sucesivamente. Números entre los números principales. Ahora la razón 102 104 108 116 100. Nuestros números principales se debe a la exposición. Cuando hablamos de una exposición anterior tiene esta cosa llamada paradas de luz. Entonces un stop de luz, um, cambia la cantidad de brillo ya sea duplicando la cantidad de brillo o cortándolo mitad ahora yo esos uno de los más fáciles de seguir a la hora de medir cuánta luz hay en el imagen y el número básicamente determina cuánto más reciente en la imagen a 100 tu en la configuración inferior de cuánta luz es una imagen. Entonces, como ves en este ejemplo aquí a las 100 tienes la imagen más oscura. Cuando vas a 200 estás duplicando la cantidad de luz. Entonces como ves en la imagen, es más brillante. Pero cuando se trata de paradas, cuál es la exposición, estás duplicando la cantidad de luz que vas una vez que te detengas más alto. Ahora, cuando vas a yo así 400 puedes ver que las imágenes más brillantes y estás duplicando la luz otra vez. No quiere decir que te fuiste cuatro paradas desde el primer I s o poniendo más de 100. Simplemente significa que subiste a paradas porque lo duplicaste dos veces. Entonces para mi s 0 100 o 400 fuiste a parar. De acuerdo, espero que ustedes estén siguiéndome conmigo. Entonces para mi s 0 200 o 400 saliste una parada de mi s 0 100 o 400. Te levantaste a paradas ahora para subir tres paradas, vas dedo del pie I s 0 800 lo que significa que duplicas la luz tres veces para mi tan 102 101 tiempo de mi s 0 200 o 400 por segunda vez y de 408 100 1/3 tiempo. Entonces subiste tres paradas y luego puedes ver que las imágenes aún más brillantes. Y luego para subir un fuerte parada más alto para mi s 0 100 o una parada más alta de mi s 0 800 Te vas a ir tan 1600 que es incluso el cuadro más brillante en este ejemplo. Aquí, Um, como ves, las imágenes van desde el más oscuro Isa 100 hasta el 1600 más brillante. Y podrías determinar que a partir de todas estas imágenes, La que quieres usar la que está adecuadamente expuesta es I s 0 1600 Así que aquí hay un pequeño diagrama de muestras para mostrarte diferentes I s O configuraciones y cómo podría verse la imagen y para hablar de paradas 6. 6 Velocidad del obturado: en esta sección, estaremos hablando de la velocidad del obturador cuando se trata de tu configuración en tu cámara, velocidad del obturador se mide en fracciones de un segundo y en el caso, qué tan rápido se abre la corriente en el plano de la película y cierra el obturador Velocidad controla cuánto tiempo luz entra en la lente y golpea el sensor de imagen o el plano de la película. La velocidad de obturación te permite capturar el mundo en segundos divididos. Pero también puede observar el mundo a velocidades superiores a tres y cuatro segundos o permanecer continuamente abierto hasta que el fotógrafo quiera cerrar la corriente. Entonces básicamente, velocidad de obturación es, um cuando , uh , imagen, cuánto tiempo es la imagen a tomar. Cuanto más lenta es la velocidad del obturador, más luz se obtiene, Cuanto más rápida es la velocidad del obturador, menos como se obtiene. Entonces, como ves y este gráfico aquí mismo, um, algo así como 1 200 de segundo te dará menos luz, imagen más oscura, pero movimiento más claro en el lado derecho. Una carpa de ah, segundo, te daré más luz, imagen más brillante y movimiento más borroso. Entonces si quieres que la imagen se vea más oscura, solo dispara más rápido, ten esa fracción B más pequeña. Y si quieres que sea más brillante, solo dispara más lento, lo que significa que haces la fracción más pequeña significado que va a estar abierta más tiempo. Ahora, si miras este gráfico aquí para congelar la acción, necesitas estar a una velocidad de obturación más rápida. Por lo que 1 2/50 de un 2do 1 500 de un 2do 1 1000 de segundo que congelaría acción. Um, si vas más bajo que eso y estás entre, um, 1 25 a 60 es de segundo, eso es casi como la zona de peligro, donde puedes sostener la cámara a mano y especie de evitar temblores. Si vas más despacio que eso, es más probable que te hayas llamado Motion Blur, lo que significa que solo tú sosteniendo la cámara hacia arriba. Tendremos algún tipo de borrosa porque puedes sostener una cámara completamente quieta. Por lo que se recomienda tener un trípode cuando consigues Lord y 60 de segundo, Um, en esta gráfica aquí, ves que, um, um, algunos ejemplos de cosas y las velocidades de obturación y recomienda tan congelarse rápido se recomienda mover autos , motocicletas y lanchas rápidas a un miles de segundo o más rápido si una , persona está corriendo se recomienda a las 2 58 de segundo a 500. Entonces cualquier cosa más a 15 de segundo. Si alguien está caminando 1 25 y a veces se recomienda trabajar, cuanto más alto mejor. Um, si Niños están jugando corriendo, um, moderados ganan andar en bicicleta. Um, 12 50 Lo es. Está bien. Um más rápido. Mejores escenas generales de luz diurna al aire libre con poco o ningún movimiento. Um, si estás afuera, no hay movimiento. Podrías estar alrededor de las 1 25 de segundo deporte a los 50 y más altos. Ahora vas a los otros extremos. ¿ Quieres ver un rastro ligero? Se quiere ver la luz, continuar y atrapar toda la luz. Es posible que quieras ir ocho segundos o más lento si quieres ver fuegos artificiales a todo su brillo. Um, a la velocidad que los fuegos artificiales, um, como, se apagan es recomendar los 2 a 4 segundos si quieres coger escenas nocturnas al aire libre. Ah, cuarto de segundo a ocho segundos. Um, este siguiente gráfico aquí inicia senderos 10 más minutos. Entonces inicia senderos. Tómate mucho tiempo. Te sentaste en un trípode, lo pones durante 10 minutos velocidad de obturación y solo dejas que, uh, tome esta imagen por un tiempo realmente largo. Um, estrellas de 20 a 30 segundos, um, para desenfocar el agua. Si quieres que el agua sea borrosa, Tú 2 a 10 segundos. Um, algo así como una cascada o el lago pasando por, um, agua en acción. Entonces, um, como que quieres ver como, ah, el agua. Um, en 1/10 de un 2do 2 segundos. Caminando 1 25 de segundo. Está bien. Fraseando ondas a 58 de segundo. Um, correr deportes 500 autos más rápidos, bicicletas. 800 aves voladoras. 2000. Significa que hay infinitas cartas. De verdad solo llegaste a ver cómo luce e ir más despacio. Más rápido. En base a lo que quieras hacer. En los siguientes ejemplos, te voy a mostrar, um, um, cómo puntera qué diferencia se ven las velocidades de obturación al congelar un objeto. Ahí se mueve, y vamos a hablar de las paradas. Ya sabes, básicamente, cuando duplicas la velocidad del obturador, um, estás agregando un stop o quitando un stop de luz, así que es cuando se trata de velocidad del obturador. Ahora vamos a pasar a la siguiente sección 7. 7 - Lentillas: De acuerdo, Esta sección, vamos a estar hablando de lentes. Entonces, um, lo largo de este curso, hemos estado hablando de diferentes configuraciones. El motivo principal por el que tú por lentes específicas es por la abertura a la que te permite llegar y el popular elige. Entonces el focal, como el significado, cómo se acercó y se alejó, se puede llegar a, um, y mi apertura. Nos referimos a qué ancho puede ir la lente. Ahora hay otras cositas como, ya sabes, puedes enfocarte en cosas que son de cerca lentes macro, pero no nos vamos a centrar en eso en esta sección, que va a estar hablando de longitudes focales y apertura, principalmente apertura. Por lo que el mejor lugar para averiguar qué lente debes conseguir para tu cámara. Cuando aprendí esto, seguí aquí y utilizaba cada momento de compra de Let's para mi cámara. Es muy difícil averiguar cuál es una buena lente para tu cámara. Hay muy poco recurso está ahí fuera, pero este sitio web aquí es el mejor. Entonces lo que quieres hacer es ir a leads hero dot com Ellie y como h e r o dot com. Ahora, una vez que estés en este sitio web. El primero que quieres hacer es teclear tu cámara. Ahora vamos a hacer dos tipos diferentes de cámara mi canon 60 y mi Canon SL dos. Ahora la razón por la que podría conseguir diferentes lentes para cámaras de fotos es porque el cañón 60 es una cámara de cuadro completo y el cañón SL dos es una cámara de sensor de recorte. Ahora no importa si sabes cuál, uh, dijo cuál? Tus cámaras. Si es sensor de cultivo o lleno, es mejor si sí lo sabes. Pero al final del día para usar esto, no necesitas saber si está recortado o lleno si es sensor de cultivo. Lo que básicamente significa es que, um, si fuera a poner un sensor de 50 milímetros en un cultivo, se cultiva. Ah, la vista de ello y entonces no es un verdadero 50 milímetros. Se trata de múltiplo de 1.6. Um, así que es alrededor de 75 80 milímetros. Entonces esa es la vista. Um, pero si su cuadro completo en realidad será de 50 milímetros, mi 60 como cuadro completo, vamos a empezar con esa cámara. Entonces lo que haces es teclearla tu cámara y la miras hacia arriba. Una vez que encuentras tu cámara, pones lo que sea tu presupuesto ISS, no importa. Um, solo te estoy mostrando lentes diferentes, así que voy a poner el presupuesto al 2000 y luego presiono ir ahora, Una vez que esté aquí, me voy a quitar. El hecho es de este Mac Rowland y luego tenemos diferentes tipos de lentes Paisaje, ángulo blanco, peces de poca luz. Yo Entonces, ¿qué? Ignora esto por ahora. Te voy a mostrar cómo mirar a través de esto y averiguarlo, lo que te permite querer conseguir por tu cámara. Entonces, um, ahora mismo están calificadas por orden de popularidad. ¿ Cuáles son las mejores lentes para tu cámara? Basado en el hombre como donde la gente compra, no ponen solo la cámara más cara en la parte superior aquí ponen en base a lo que la gente está usando y comprando más. Por lo que la lente más popular para mi cámara es el cañón 24 a 105 f cuatro. Entonces déjame explicarle lo que esto significa. Entonces, lo que básicamente significa esta lente es que, uh, se puede acercar a los hombres y alejarse de 24 milímetros hasta 105. Por lo que 24 es bastante amplio. El 105 es bastante teleobjetivo, um, una lente estándar que verás su lente zoom estándar para una cámara de cuadro completo es de 24 a 70 milímetros y luego una lente teleobjetivo estándar es de 70 milímetros a 200 milímetros. Entonces el hecho de que este pase de 24 todo el camino a 105 no 70 significa que un pasado consumiente lo que es un lente zoom estándar casi en el rango de un teleobjetivo. Seamos así de 24 a 105 dame una amplia gama de opciones para acercar y alejar con esto. Vamos a. El otro cosa que nos hace con popular es que puedo abrir mi abertura todo el camino hasta cuatro puntos. Ah, ahora, cuando miramos más ejemplos de apertura, puede que no sea como el mejor, pero para un lente de zoom, eso es bastante bueno. Um, si compras una versión más barata de algo como esto es lente de zoom más barato, verás que está entre 3.5 a 5.6, es decir, cuando haces zoom en todo el camino, solo puedes ir tan abierto como 5.6 sí te da un todo parada extra. Um, y no importa dónde acerques o alejas, puedes estar tan abierto como cuatro. Ahora, eso no quiere decir que sólo tenga apertura para los que no saben, um, significa que podría ser tan abierto como para, pero puede cerrar, um, tanto como, como lo normal. Vamos para que puedas obtener 5.6 aperturas. Um, 789 Um, 11 13 16 22. Se pueden conseguir todas esas aperturas, pero se puede conseguir lo más ancho preguntado cuatro puntos. Por eso este F cuatro significa que puedes ir como culo ancho cuatro. Cuando ves este gráfico aquí, muestra ¿Qué tan bueno es? Se trata de una estabilización que realmente no importa mucho en mi opinión. Apertura fija, Sí. Lo que significa que si acercas y alejas a las cuatro no va a cambiar su apertura, te voy a mostrar Vamos a donde va a hacer. Ese rango de zoom es bastante bueno está en el verde. Um, distancia focal. Uno de cinco tipo de bien está en la abertura amarilla e cuatro no está mal. No es lo mejor. De acuerdo, las siguientes pistas son el 1.8 de 50 milímetros, el que estábamos usando. Um, lo genial de lo suficiente, esto es que es uno de los más baratos, um, lentes primos. Y puedes ir tan abierto como 1.8. Ahora, éste sólo puede ir tan abierto como cuatro. Este puede ir tan abierto como 1.8. Y cuando veas mis ejemplos, vas a ver lo grande que es una profundidad superficial sentir Un punto que te da, razón por la que esta es una de las lentes más populares para conseguir. El problema es que estás atascado a 50 milímetros. Se puede alejar a 24. Puedes acercar remolque 105 Puedes acercar en absoluto. Estás atascado a 50 milímetros. Esto lleva a trabajar el sensor de recorte, y un fotograma completo es mejor en un fotograma completo porque hay un poco más alejado, Um, en una lente de zoom, tienes que, como, dar un paso atrás orden para ver cosas. Um, el siguiente es que este 35 milímetro a después de dos, lo que significa que va tan abierto como para no va tan abierto como 1.8. Va tan abierto como para, pero es más ancho que 50 milímetros es 35 que es un poco más ancho. Puedes Seymour con esto. Vamos, um, hay otra versión de ese 50 milímetros. 1.8. Aquí hay una lente de zoom como estaba hablando antes de 72 200. Esto es, um, lente teleobjetivo, lo que significa que se puede llegar a una distancia focal grande como 200 lo que significa que se puede hacer zoom a los hombres muy lejos, y puede ser tan abierto como 2.8, que es increíble. Por eso esto vamos es muy, muy caro, una de las lentes más caras que tienen. Um, puede ver que esto es enorme porque pueden abrirse mientras acercan y alejan de 70 a 200 es una de las lentes más grandes o probablemente la lente más grande que tienen. Tan muy pesado tiene una cosita en la parte inferior para que puedas apoyarla en un trípode. No pondrás tu cámara en un trípode, aka esto Esta cosa es tan pesada o pesada que tu cámara. Pones la lente en un trípode solo para mantener esto sucio. Es muy difícil conseguir Ah, tiro agudo con esto. igual que incluso cuando disparas a 200 velocidades de obturación, podría ser borroso porque llevar esto es muy pesado. Es posible que tengas que disparar más rápido que 200 velocidades de obturación, pero podrías estar tan abierto como 2.8. Entonces los principales que estás diciendo son 2.8, 1.8 y cuatro hasta ahora, por lo que voy a señalar esos más cuando hablamos de apertura. Aquí tienes un 72 300. Ahora ya ves, este es de $1500.1600 dólares porque pueden haber abierto un 2.8 este abierto de 4 a 5.6. Ahora, cuando ves un rango en el número F, por lo que el número de apertura hay un rango. Eso significa que cuando alejas todo el camino, puedes abrir tu lente a la abertura más grande, que en este caso es para y cuando más acercas todo el camino a 300 milímetros, puedes abrirlo a su 5.6. Eso es lo que significa este rango. Está en algún lugar entre 773 100 abierto en algún lugar entre cuatro y 5.6, por lo que está dispuesto porque verás tu apertura abierta por sí misma. Entonces si tienes un set para abrir 4.0, y eres un 70 milímetros y luego decides, asumes hombres tu lente, verás que tu cámara cambiará automáticamente apertura de 4.0 a 5.6 por sí misma, sólo porque la lente no se puede abrir a 4.0, mientras que Zoom. Después a 300 milímetros. Ese es el mismo brujo con lente estándar que viene con la cámara. Por lo general, el objetivo que viene con la cámara es uno que es 3.5 a 5.6 y misma idea. Cuando alejas todo el camino, puedes llegar a 3.5. Cuando haces zoom en todo el camino, podrías ser un 5.6. Entonces dado que 5.6 2.84 punto oh, y 1.8 son aberturas estándar que podrías obtener como un blanco se está abriendo en la mayoría de las lentes que vas a poseer. Esos son los que más quieren señalar. Cuando hablo de apertura en mis ejemplos, aquí hay otros 1 70 17 a 400. Se trata de una lente gran angular que podría tener una abertura fuera de cuatro puntos. Ah, aquí hay un 40 milímetros barato de 40 milímetros que tiene una abertura de 2.8 24 milímetros de ancho, uno que puede abrir un 1.4. Eso es un realmente bueno vamos porque tienes, Ah, bonito, poco profundo. Que el campo del problema es que, um, es difícil ver borrosa cuando te alejan todo el camino ido. Cuanto más acerques, más obtienes profundidad de campo superficial, más alejas, menos profundidad sentirás que obtienes. Entonces al ser un 24 milímetro, que es muy abierto, vas a tener menos profundidad de campo que si esto fuera como un 85 milímetros 1.4 Ah , aquí tienes ah lente zoom estándar con aperturas estándar. Por lo que 28 a 1 35 bastante buena gente elige opciones. Pero cuando alejas el zoom a 28 milímetros, puedes tener 3.5. Cuando acercas todo el camino a 1 35 la apertura máxima, puedes tener su 5.6, por lo que no es tan bueno como los cuatro puntos nadie porque el 4.1 lo puedes tener cuando haces zoom en todo el camino. Así que mira este $400 y luego mira las pistas más populares. Puedes ir a 1 35 por puedes ir a 105 a F cuatro y es casi el doble de precio. Por lo que la más popular de este es mejor sólo porque podrías ser un 4.0, y la gente quiere deberá La fotografía adaptativa de campo es muy popular. Um, y C 24 a 72.8. Tengo un 24 a 72.8. Um así es mi lente principal que uso mi 24 a 72.8. Podría tener una apertura de 2.8 y acercar y alejar. Por lo que hay una lente popular muy rara. Um, si no puedes permitirte una versión 2.8, vas a conseguir la versión 4.0 del 72 200 gran angular 8 a 15 milímetros muy, muy ancho, um, 4 a 5.6, y luego uno de mis lentes favoritas es el 85 milímetro, 1.8 se puede abrir esto a 1.8 y se podría acercar a 85 milímetros, lo cual es un gran longitudes focales para, como, disparos en la cabeza y cosas así. Y obtienes una profundidad de campo agradable, poco profunda. Um, tienen ah, 28 milímetros. De acuerdo, Ahora voy rápidamente a cambiar de cámaras. Teoh. Un cultivo dice que son cámara Teoh. Supongo que no tengo las cámaras nuevas, pero como Leslie, no tienen la t siete, pero tienen la t seis. Yo soy las mismas lentes o el SL Toothy eso. Uno es el mismo. Lentes consigue lente héroe no ha cogido actualizado todavía. Um, así que lo más popular conduce para una cámara de sensor de recorte. Muchas de las lentes francas completas funcionan con una lente sensor de recorte, pero en realidad apagadas, creo que las horribles, uh, uh, lentes de marco caben en una cámara de sensor de recorte. Pero no todos los lentes de sensor de recorte caben y una cámara de cuadro completo. Entonces eso es una diferencia. Entonces vas a ver lentes extra aquí que no verías en el marco completo. Entonces aquí te dejamos 100 millones de reeder 2.8. Gran opción. Gran focal como 2.8. Eso es bueno. Prefiero, como un 85 milímetro. 1.8. Um, hay una lente macro, que es genial para acercamientos de nuestros similares, pequeños objetos. 24 a 70 a las cuatro. Apertura abierta de cuatro. A 2.8 es mejor. Um, el zoom aterriza, como antes. Ah. Especial 90 milímetro. 2.8 para macro. Um, chica Mac, yo ignoraría estos. Ah, sé por qué solo tengo seleccionadas las lentes macro. De acuerdo, ahí vamos. Ahora volvemos a la normalidad. Um, 24. 71 de cinco. Por lo que las mismas lentes aquí es el cultivo censurado versión 18 el 1 35 3.5 a 5.6. Por lo que a 18 milímetros, obtienes 3.5 a 1 35 Año, 5.6, lo cual es impresionante. Um, 18 200 Las cámaras de sensor de cultivos Onley tienen una lente como esta donde puedes ir tan abierta como 18. Y porque el blanco es 200 este cultivo, por lo que este 200 es casi como estar a 300 milímetros. Por lo que esto es super blanco y super zoom. Se, um 50 milímetros, 1.8 mismas lentes, mismas lentes. Sí. Eso Eso es una conjetura al respecto. Apenas a los 18. Ok, Aquí vamos. Esta es tu lente estándar que viene con la mayoría de estos cultivos. Cámaras de sensores. Se trata de un 18 55 3.5 a 5.6. Cuando te alejas a 18 milímetros, puedes estar tan abierto como 3.5 y y de extremo alto y una ed más grande, por lo que puedes estar tan abierto como 3.5 y puedes cerrarlo tanto como quieras a 18 milímetros. Por lo que podríamos ser un 3.545 punto 68 y así sucesivamente. Cuando tienes 55 milímetros, la mayor apertura que puedes tener es de 5.6. Espero que llegues ahí siguiéndote. Si no tiene sentido, si estás confundido, miró a través de los otros capítulos sobre la apertura y luego vuelve a esto, um, va a tener sentido. Um, solo quería mostrarles por qué 5.6 importa, porque estoy zoom en un 55 milímetro en mis leads estándar que venían con mi cámara. Yo sólo puedo ser está abierto. Es 5.6. Te voy a mostrar cuando estamos disparando la sombra y al sol. Um, por qué esto importa. De acuerdo, entonces es cuando se trata de lentes. Dónde encontrar, uh, uh, lente para tu cámara y qué lentes, um, lo que um, significan estos números y esas cosas. Ahora vamos a pasar a la siguiente sección. 8. 8 paradas: De acuerdo, esta configuración. Tengo estas dos luces aquí en mi salón. Luz muy brillante aquí con estas dos bombillas gigantes. Y luego tengo a este osito de peluche montado con esta cámara en un trípode. Y en esta sección, les voy a enseñar a ustedes sobre las paradas. De acuerdo, entonces el 1er 1 les voy a mostrar chicos es apertura. Entonces como hablamos antes, diferentes paradas de luz cambian a la mitad el Ammán apagando la luz a la mitad. O doblándolo. Entonces insertamos en el escenario más oscuro. Y luego cuando un corte, le vamos a agregar un tope de luz para que la imagen sea más brillante duplicando la cantidad de luz. Por lo que cuando configuras tu apertura dos F 16 estás en uno de los ajustes más oscuros de tu cámara . Una parada más alta que esa. Lo que significa dobles. Una luz de F 16 es después de 11 y así es como se ve. Entonces este es F 11 y hemos duplicado la luz Así que cómo la imagen es un poco más brillante aún no lo suficientemente brillante como para ser aspirante todavía parece oscuro con solo mirarla. Entonces vamos a mover dedo del pie una vez que nos detengamos más alto. Por lo que la siguiente parada es F ocho. Por lo que está empezando a mejorar un poco. Todavía no es lo suficientemente brillante. Todavía parece un poco oscuro, así que vamos a levantarlo una vez. Deténganse más alto. Por lo que una parada más alta de ocho s a 5.6 en F 5.6, luce bien expuesto. Por lo que esta es una gran exposición para esta imagen. Pero para esta administración, les voy a mostrar lo que un par más se detiene. De esta manera una abertura. Por lo que una parada más alta desde 5.6 y que duplica la luz está a las cuatro. Entonces así es como luce F cuatro. Ahora, esto se ve un poco más bonito. Podría terminar rodando una imagen como esta y la otra porque me gustan las imágenes brillantes . Entonces porque tienes el fondo siendo la ventana, se ve realmente bonito. Uno es brillante así, así que podría hacer f o nunca sabes realmente Solo porque eres cámara te dice que está perfectamente expuesto a 5.6. Siempre prueba Ah ah amor un más brillante, un poco más oscuro. Tan solo para ver una vista como la imagen mejor, oscura o más brillante. Entonces a las cuatro. A mí me gusta más. A ver. Una parada más alta es 2.8. Por lo que de 5.62 va a cuatro de 4 a 2.8. Se trata de dos paradas, dos paradas contratadas que cuando mi cámara me dijo que expusiera para. Pero me gusta esa fuerza. A mí me gusta esa. Deténganse más alto. Y entonces esta es una parada más arriba por encima de eso. Y luego sólo para mostrarles cómo sería la siguiente parada, voy a ir a F dos puntos. Ah, así que esta es la siguiente parada. Um, entonces desde, uh, 2.8, la siguiente parada arriba es de dos puntos. No, necesitarías una lente prime para llegar a dos puntos. No, solo quería mostrarte cómo se ven los ajustes más brillantes. Entonces, um, eso es un cuando se trata de paradas y apertura. Y ahora vamos a pasar al siguiente. De acuerdo, entonces aquí estamos mirando I s O así que yo eso es probablemente uno de los más fáciles de entender cuando se trata de paradas. Apertura fue la más dura. Fuimos de lo más duro, y ahora vamos a lo más fácil. Entonces soy tan sencillo. Cuanto menor sea el número, um, oscuro es, más alto es el número, más brillante es el iss. Por lo que yo s 0 100 normalmente la configuración más baja que tiene tu cámara. Y, um, yo s 0 100 sería la imagen más oscura. Por lo que tomo esta imagen a I s un 100 está demasiado oscuro, así que me movería hacia arriba. Entonces la siguiente es I s 0 200 Eso es una parada más alta. Acabas de duplicar ese número y obtienes una parada más alta. Entonces una parada. Ire sigue siendo demasiado oscuro. Entonces voy a pasar a la siguiente. Esto es I s 0 400 Empezar a lucir bien sigue un poco oscuro. A lo mejor, um, las cosas de la cámara están expuestas adecuadamente aquí, pero esto es sólo un paso más alto. Entonces en lugar de ir de 200 a 300 porque estás elevando otros 100 tienes que duplicar el número. Entonces a partir de 200 hay que duplicarlo a 400 lo que significa conseguir una parada más alta, lo que significa doble deleite. Necesito un doble de nuevo. Por lo que ahora nos trasladamos a 800 aquí mismo. Uh, parece expuesto. mí me gusta cómo se ve esta imagen justo en el ajuste aquí, pero vamos a ver qué se detuvo más alto de lo que parece eso. Por lo que la siguiente parada por encima de eso 800 es 1600. Ahora esto está un poco más expuesto. Todavía se ve bien, pero probablemente elegiría 800. Y como mi cámara tiene configurando algunos entre esos, yo elegiría algo, tal vez en el medio, o cambiaría mis otros ajustes. Acabas de empezar. A lo mejor tu cámara no tiene números en el medio. Podría tener apenas 102 104 108 116 100 y no hay números en el medio. Algunas cámaras superiores tienen ojos, por lo que ajustes entre esos números. Entonces vamos a mover una parada más arriba solo para ver cómo se ve eso cuando se trata de parar . Entonces el siguiente son 3200 en este punto, el cielo, los fondos todos volados. Es demasiado brillante. Entonces donde una ISO 3200 y obtienes mucho verde en la imagen. No queremos eso. Um, pero eso está al lado del punto. Por ahora, solo estamos hablando de paradas. El siguiente stop up sería 6400. Esto es demasiado brillante. Pero sólo quería mostrarles el extremo en el escenario más brillante al que pueda llegar. Y luego el siguiente arriba es de 12,800. Por lo que hemos duplicado la luz una vez más. Y ahora es demasiado brillante y apenas se puede ver al oso sólo se puede ver, como el corazón y los ojos y esas cosas. Entonces aquellos que los paran cuando se trata de yo jabones bastante fáciles de seguir a lo largo Wit Solo duplica el número y estás bien. Y ahora vamos a pasar a la velocidad de obturación. Um, y con velocidad de obturación, voy a empezar a una velocidad de obturación realmente rápida. Por lo que se trata de un obturador Velocidad 1 3200 de segundo o también conocido como sucio 200 100. Por lo que 32 cientos de segundo. Entonces yo 3200 de segundo, um, tienes una imagen realmente oscura para mover una parada más alta que eso. Teníamos que ir en dirección opuesta. Tenemos que hacer que esta imagen el obturador se cierre más lento que 1 3200 exactamente por la mitad del tiempo. Entonces la mitad del tiempo libre. 1 32 100 Si sabes, matemáticas básicas es de 1 1600 Así 1600 um, así 1600 es la mitad del tiempo de, um, con 3200 y es que no se detendrá de luz sigue siendo imagen del horno demasiado oscuro. Vamos a añadir una parada más de luz. Entonces para cortarlo a la mitad de eso van a ser 1 800 de segundo. Por lo que 1 800 se ve bien. Todavía está, creo, un poco menos explorado. Yo quiero ver qué polvo más ver. Si eso fuera mejor, y entonces ese lo estaría cortando por la mitad otra vez para hacerlo más brillante. Por lo que la mitad del tiempo de 1 800 sería de 14 cientos. Ese, creo, está debidamente expuesto. A mí me gusta el mejor. Ahora en tu cámara, tienes muchas configuraciones entre esos números. No serán sólo esos números. Y la mayoría de las cámaras, a diferencia de I s. Así que algunas de las cámaras, tal vez sólo tengan esos números que les mostré, pero cuando se trata de velocidad de obturación, se obtienen muchas más opciones. Por lo que tendrás opciones entre 408 108 116 100 para jugar. Por lo que puedes mirar números entre los de exposición. Entonces voy a añadir una parada más. El siguiente sería 1 200 que quiere agradable, las exposiciones. Bonito. Es un poco brillante, pero como que me gusta. O podría hacer algo entre 204 100. El siguiente es una parada más alta, que cría lo que sería 1 100 de segundo. Ahora, cuando disparas a las 100 de segundo y estás disparando con un sujeto, más probable es que empieces a meterte en la zona de peligro de, um, movimiento y borrosidad al disparar a un arriba objetos. Todavía. Ahora estoy disparando con un trípode, así que no tengo que preocuparme. Pero si quieres disparar con un trípode, si dejas 100 o cualquiera más lento que eso, las posibilidades son, no va a ser un agudo por el movimiento de tu mano o del sujeto. Mover ligeramente hará que la imagen no se vea nítida así que ah, 100 más lento llegarás a la zona de peligro cuando se trate de velocidades de obturación. Por lo que la siguiente parada 11 más alta sería 1/50 de segundo a la 50 de segundo. ¿ De verdad quieres estar usando un trípode? Um, ya sabes, algunas personas dicen que pueden disparar a 58 de segundo. Intento nunca disparar a un 50. Puede ser un idiota de segundo, tal vez 60 de segundo. Intento no ir al 50 si lo estoy haciendo, Handheld. Um, a menos que esté disparando ángulo blanco. Si me acercan, va a haber algún movimiento a los 50. Es hay un gran riesgo fuera de un de leves movimientos en tu mano y la imagen no toma lo suficientemente rápido . Y sea afilado. Entonces ahora vamos a ir a una parada más alta, que es la más brillante cuando te voy a mostrar, que es el 25 de segundo. Um, a menos que estés disparando un trípode, no deberías estar disparando a las 11 25 de una salud de segunda mano. Casi nadie puede obtener una imagen robusta a las 1 25 de segundo. ¿ Algo más lento que eso? 1/10 de un segundo cuarto de segundo. Medio segundo y un segundo y así sucesivamente. Quieres usar un trípode y dejar que se quede quieto. Y lo que sea que estés filmando tiene que ser un sujeto paralizado, como las imágenes de paisaje. No como, uh, sujetos en movimiento. Entonces eso es todo cuando se trata de paradas y mostrarte I s o detiene parada de apertura y velocidad de obturación . Y ahora vamos a pasar a la siguiente sección. 9. 9 profundidad de Apertura del campo: De acuerdo, Entonces en este ejemplo, tomé esta imagen de esta co lata con el televisor de fondo. Yo disparé esto a F 1.8 y me enfoqué en la lata de coca. Por lo que todo en segundo plano en F 1.8 va a ser borroso. Ahora, F 1.8 es el blanco es apertura que te dará la prevalencia estándar. Si compras una lente prime más cara, puedes llegar a 1.41 punto dos y rara vez a un punto. Ah, pero en la mayoría de los casos, si apenas estás iniciando la primera lente prime que vas a conseguir, te dejaremos ir a 1.8. Entonces estoy filmando esto cuando mi 50 milímetros 1.8 y yo rodamos esto en la abertura más blanca, que es 1.8, lo que hizo que el fondo fuera muy borroso. Al mirar esta imagen, no se puede decir lo que está en el televisor, y a medida que pasamos a los otros ajustes y cerrando mi abertura, um, verás cómo es ese fondo. Entonces ahora voy a pasar al siguiente ajuste es 2.8 ahora 2.8 es ah uno de los primeros en los que quiero que te enfoques. Y la razón es que hay un montón de lentes por ahí que son lentes de zoom, como un 24 a 70 o 72 200 que te permite tener una abertura de 2.8. No es una Linse primo debido a la prevalencia no puede acercar o alejar. Cuando hablemos de lentes, sabrás a lo que me refiero. Pero algunas lentes de zoom a menos que vayas a 2.8, um, no importa cómo se acerque o aleje tu at. Entonces quería mostrarles cómo es el 2.8, porque si yo estaba disparando en mi 24 a 70 puedo ir tan abierto como 2.8. Entonces así es como se verá el fondo en 2.8. Esas clases son más caras que el chico estándar Lance que obtienes con tu cámara . Pero, um, si quieres un poco profundo que se sienta así, tal vez quieras conseguir esto. Vamos Así que ahora pasamos al siguiente. Esto es 4.0, um, así que una parada. Um, debajo de 2.8 es 4.0, ahora algunas lentes te dan la opción como un niño estándar aterriza para ir de 3.5 a 5.6, que significa que podrás llegar a un cuatro. Ahora, hay algunas lentes, como la lente de zoom de lente 2.8 que te permite ir a una abertura de cuatro antes de que sean más caras de lo que aterriza tu niño estándar. Um, pero menos caro que el que va 2.8. Entonces, uh, lente, lente, a menos que vayas como abriéndonos a las cuatro. Um, esto es lo que se verá como frente a las tierras primos frente a la que va 2.8. Ahora, se ve en el fondo se puede especie de empezar a decir poco lo que es. No estás 100% seguro, pero puedes ver, como, una cara. Um, así que como que llegas a ver un poco más del fondo. Ahora, esto fue disparado en un trípode. Todo está en la misma posición. No se ha movido nada. Simplemente cambia la abertura. El siguiente es 5.6 5.6. Si consigues tus leads de kit estándar, um, lo y estás haciendo zoom en todo el camino. Cuando haces zoom en todo el camino en los niños estándar lidera la apertura más grande. Se puede tener este 5.6, que se ve así. Ya perdiste mucho de la borrosa de fondo. Sigues obteniendo algo de borrosidad, pero no tanto como cuando estabas en 1.8. Um, así que cuando estás empezando por primera vez y tienes tu primero te deja hacer zoom, entonces todas las posibilidades están en esto es, uh, abrir el blanco como puedes conseguirlo ahora vamos a querer el siguiente después de las ocho. F ocho es un aperturas estándar una parada sobre 5.6 donde podría estar disparando al aire libre. Entonces si estás afuera y estás disparando con hijo, podrías estar alrededor de la F ocho para obtener una exposición adecuada sin elevar demasiado la velocidad de obturación . Hablaremos de eso más adelante, pero después de ocho los hace mucho más oscuros. El sol es demasiado brillante, por lo que podría estar alrededor de f ocho. Y así es como se ve el fondo a estas alturas. Se puede decir que estoy viendo una caricatura con, uh, chico y un perro. Entonces, um, la borrosa ya está empezando a perder, y como que ya puedes ver lo que está pasando ahí. Las siguientes imágenes están a las 11. Esto es aún más oscuro. Casi nunca dispararás a F 11 a menos que estés tratando de mostrar niveles. Entonces como si hay dos personas y estás tratando de tenerlas a las dos y enfocarte, podrías hacerlo si 11. O si tienes antecedentes y quieres eso y enfocarte, podrías ser una carrera después de 11 o superior y ah, mayor número. Entonces, um, por el en este punto en la F 11 la pupila está muy cerrada y te estás centrando más en la co lata y la TV. El siguiente es F 16. En este punto, el televisor es casi un poco agudo. Ya puedes empezar a ver la palabra Nick en la esquina porque esto era un Nickelodeon, um, um, y es muy se está poniendo afilado en el fondo, y esa es la más alta. Um, alrededor de F 16 a F 22 suele ser lo más alto al que se puede llegar y la mayoría de las cámaras, por lo que no importa más alto que esto, realidad. Pero sólo quería mostrarte desde af 1.82 f 16. ¿ Cómo se ve de fondo, um, um, y por qué? Se ve realmente genial tener ah, apertura más ancha porque se ve mucho mejor. El primer imagen con el fondo todo borroso que éste. Estamos mostrando el televisor en el fondo que es propio de una imagen, la base de imagen. Ya sea que quieras mostrar el fondo o no, no queremos mostrar el fondo, que está en la mayoría de la fotografía. El foco está en el tema. Entonces quieres ah, apertura más amplia. Entonces eso es un con este ejemplo Ahora vamos a seguir adelante. 10. 10 ruido de ISO: Ahora te voy a mostrar un experimento que hice donde tomó esta imagen de este osito de peluche usando mi cámara en un trípode y repaso diferentes configuraciones para que veas lo que cambia los ojos así hace al tomar una imagen de este osito de peluche. De acuerdo, empiezo con I s asi 100 disparando a este osito de peluche. Básicamente dije todos mis otros ajustes, por lo que esa cosa exposición está perfectamente expuesta cada vez que estoy filmando esto en un trípode. Entonces si tengo que bajar mi velocidad de obturación que no va a mostrar ninguna sacudida de cámara. Y la imagen no está exactamente en posición. Entonces estoy empezando que yo s 0 100 porque el I s 0 100 te da la imagen más clara. Te da la menor cantidad de grano en la imagen. Estoy disparando junto a una ventana para que puedas ver lo que probablemente le guste a un rodaje tradicional en casa. Podrías hacer avalar, um, um, en algún lugar fuera de estar al aire libre. Um, entonces el osito de peluche es mi tema. Estoy empezando en I s 0 100 se puede ver que el detalle en esta imagen es genial. El cualidad en el fondo en la parte trasera izquierda donde está oscuro, no se ve ningún verde y se ve bien. Y luego me voy a mover hacia arriba. Yo assoc para que veas la diferencia. Este siguiente es I s 0 200 Um, a los 200 se empieza a ver muy poca diferencia. Todavía se ve muy bien. Se puede decir muy ligeramente que la calidad cambió muy poco de mi tan 102 100 . Todavía hay 201 100. Se ve casi igual. Todavía consideré vi 200 una zona segura para tomar imágenes y y obtener lindas listas de granos imagen en todo. Ahora voy a pasar al siguiente deseo, Así que 400 sigue siendo lo que consideré en la zona segura. Pero se empieza a conseguir un poco de áreas verdes y oscuras en la imagen es difícil decir lo que estaba acercando, Pero vamos a ver cómo se ve a medida que sube el eso. Este es I s 0 800 que se empieza a ver un poco de verde en el lado izquierdo en la espalda . Um, donde las áreas sombreadas que ahora todo depende de la cámara. Mi cámara, puede procesar, um, eso en ajustes más altos sin mostrar tanto grano. Tu cámara I s 0 800 podría tener mucho más grano que yo. Sólo te estoy mostrando en mi cámara cómo se ve. Pero en diferentes cámaras, empezarás a ponerte cada vez más verde. Lo verás más notablemente cuando consiga el ajuste I s O más alto en estas imágenes. Pero sólo quiero que sepas que en varias cámaras, Pero sólo quería mostrarte cómo empieza a cambiar a medida que sube el i s o. Entonces voy a subir al siguiente. Esto es 1600 ahora en esta zona al fondo, se llega a ver un poco más verde. Uh, ahora voy a pasar a con 30. 216 132 100 son como entrar a la zona de peligro. Trato de evitar a toda costa, disparando a 3200. Um, se podía ver un poco de verde en el fondo. Se pone a ser muy malo. Al igual que si fueras a imprimir estas imágenes y como vas a ver el verde en el fondo. Ahora cuando queremos 6400 ahora empieza a verse realmente mal y sucio. Es casi como si fuera demasiado en el lado izquierdo, en el fondo. Y luego, uh, 12 8 es uno peor. No obstante, como ven aquí en este fondo, se ve realmente, muy mal en granulado. Por lo que ahora muchas cámaras ni siquiera pueden llegar a 12,800. Um, pero 12,800 en esta cámara podrían ser equivalentes a, como 3200 en tu cámara sólo por la sensibilidad a la luz la tu cámara podría tener versos. Mente Ahora, vamos a mirar 25 mil 600 que es el hielo más alto para que ajuste que tiene mi cámara, esta imagen es completamente inutilizable. Yo nunca, jamás dispararía un 25,600. Um, alguna vez en cualquier foto que tome como para ser por razones no profesionales Onley en la que alguna vez dispararé a este más alto cuando s o se puede decir por este fondo que simplemente se ve terrible. Y si alguna vez aprendieras imagen fuera, simplemente se vería realmente, muy mal. Entonces solo quería mostrarte el extremo del verde y yo Así, uh, oscura es la habitación, más se nota el grano. Es por eso que realmente se puede ver más verde en esa esquina, esto a la sombra. Pero si fueses a disparar en una situación más oscura, verás que menor I s o números en camino más grano. Entonces cuando la habitación está más iluminada Así, um grises afectado por mayor que s o número Y qué oscura es la situación iss Así que eso es todo cuando se trata de disparar con I s O y qué verde se ve afectado por mayor I s o y ahora vamos a seguir adelante. 11. 11 objetos móviles de velocidad de obturador: De acuerdo, En esta sección voy a estar tomando una foto de un ventilador de techo. Esto es para mostrarles la velocidad del obturador y cómo se ve el movimiento cuando están disparando la velocidad del obturador. Estoy disparando con mi 50 milímetros y ahora voy a encender la Fed. Y cuando toma algunas imágenes, así es como se ve el fan. Uno encendido en el modo más rápido. puede ver en este video que va muy, muy rápido y cuándo tomar imágenes con diferentes persianas para ver cómo se ve. Entonces esta es la primera imagen. Esta es la imagen del ventilador de techo del ventilador apagado. Esto fue antes de encender el ventilador de techo. Sólo que pudieras ver cómo se ve. Se puede ver que tiene, uh, cinco. Llamémosles alas. , um Um, um, para que cuando veas las imágenes cuando está encendida, puedas intentar distinguir las alas en la imagen. Um, y disparé esto a las 200 de segundo. No importaba cuál era la velocidad de obturación cuando empecé porque el ventilador de techo está apagado. Pero sólo quería mostrarles dónde empezamos y qué estamos viendo, y ahora vamos a seguir adelante. Por lo que la primera imagen fue disparada a 1/2 de un segundo. Eso me disparé Hay muy, muy lento solo para que veas que todas las alas desaparecen en la imagen. Se puede ver como, um, um, algo así como una sombra una línea alrededor. Um, pero ya no puedes ver ninguna de las alas. Se ve bastante guay. Um, tal vez quieras hacer algo como esto se encendería para crear una racha de luz, y se verá realmente genial. Um, pero este ejemplo sólo estamos usando el ventilador de techo. Um, Ahora voy a ir un poco más rápido. Entonces disparé esto a 1/5 de segundo, y todavía se ve exactamente igual. Pero en otras instancias, podría ser capaz de decir más diferencias entre 1/2 y 1/5 y y en un segundo. Pero en este caso con el ventilador de techo, esto es todo lo que vas a conseguir. Voy a ir un poco más rápido. Una carpa. Veo una ligera diferencia, pero casi no en absoluto. Todavía se ve arriba bastante blerp casi desaparece. Entonces voy a mostrar un poco más rápido. Um, ahora estoy a la 25 de segundo, y ahora empiezas a ver un poco como un poco de las alas, como en el lado derecho y en el lado izquierdo. Ya ves, como dos alas, partes pequeñas de las alas que estoy mostrando, pero sigue siendo muy borrosa. Y y no se puede decir realmente como Hominy. Hay algo así. Próxima vez terminar mostrar 1/50 de segundo. En este punto, ya empiezas a ver las alas. Se puede decir a otros ya sea cuatro o cinco ahí dentro. Están muy borrosas. Pero se podría decir que el obturador se cierra lo suficientemente rápido como para atraparlos de, como una parte a la otra y luego un gran desenfoque. Entonces se ve realmente genial aquí, pero voy a disparar un poco más rápido para que podamos ver cómo se ve eso. Por lo que ahora estoy fuera de 100 de segundo a 100 de segundo. Se puede ver claramente que hay Five Wings es todavía alas borrosas, pero como si no va todo el camino ni nada por el estilo. Entonces, a las 100 de segundo. Ya sabes que es para mover objetos. Esto es ejemplo. Fuera de autos, animales, fotografía deportiva sigue siendo demasiado lenta para conseguir algo afilado, así que no quieres disparar a las 100 de segundo. Quieres tema más rápido que esto si tienes sujetos en movimiento. Entonces ahora te voy a mostrar un poco más rápido. 1 200 de segundo. Ahora alguien es un borrón se ha ido esperando, pero sigue siendo borroso. Si tienes movimiento, los sujetos dependen de la velocidad que se estén moviendo. 200 podrían ser suficientes, o podría no ser suficiente. Si es en absoluto rápido, como un auto, una bicicleta o algo así, um, quieres disparar más rápido que 200 de segundo, seguro. Entonces ahora, cuando emite un poco más rápido para ver si podemos conseguir que esto sea más agudo que esto. Entonces, ¿ahora dónde? 400. Y ahora se puede ver a alguien que se difumina. Desplazarse realmente es un poco borroso. Izquierda. 400 podría ser un buen punto de partida para las cosas que se están moviendo. Es posible que quieras disparar 400 o más rápido por objetos en movimiento. Recuerda, esto se movía muy rápido, y todavía se ve un poco afilado aquí. Entonces tienes que poner las cosas en perspectiva y realmente mirar la imagen en base a lo que estás filmando en algún lugar entre 200 más alto. 400 ve si es lo suficientemente nítida al hacer zoom y en la imagen y mirar a tu sujeto para ver si es lo suficientemente nítido. Ahora voy a ir un poquito. Ah, más rápido. Y donde yo 1 800 agrego 1 800 Casi parece que el ventilador está apagado. Casi hemos congelado nuestro movimiento en ella. Tienes muy, muy, muy poco borroso. Es casi como irreconocible. Apenas se puede decir en absoluto que esto se estaba moviendo, así que esto es realmente bueno. Podrías estar bien, sólo a las 800 Pero vamos a ir un poco más rápido para ver cómo se ve eso. Esto es 1 1600 Todavía parece que está apagado. Um, no se puede decir que ningún movimiento es realmente capturado esta imagen muy bien. Um, así que ya sabes, ahora se podía decir que cuando las cosas eran realmente rápidas alrededor de 1 800 son 1 1600 Um, te pondrás como si las cosas se detuvieran por completo, pero las cosas podrían ser incluso más rápidas que los fans. Quizás quieras ser un 1600 o más rápido. ¿ Basta con mirar qué? Um, el siguiente, um, ir un poco más rápido. Parece Así que esto es en 13200 a estas alturas, esto es cosa de Sharpest se va a conseguir. No se puede decir en absoluto que esto se moviera. No se puede decir casi ningún desenfoque en ninguna parte, así que esto se ve muy, muy bonito. Uh, entonces eso dijo que sólo quería mostrarles un movimiento del ventilador de techo y velocidad de obturación y hablar de eso. Entonces espero que esto les ayude chicos a entender la velocidad de obturación y velocidades con sujetos en movimiento, y ahora vamos a pasar a la siguiente sección. 12. 12 tiros en la sombra: ok, En esta sección, vamos a estar hablando de disparar afuera a la sombra, y vamos a repasar todos los ajustes diferentes, y realmente vamos a hablar de apertura de velocidad de obturación I s O y algunos de los ajustes que tal vez quieras hacer al disparar fuera a la sombra. Ahora, mi tema para este ejemplo es este árbol de aquí. Estamos en este momento a la sombra, y esto es como en medio del día, um, um, esta imagen aquí mismo en estos escenarios va a representar la mayor parte de tu experiencia rodando a la sombra afuera durante el día. Después de este ejemplo, vamos a disparar con el sol. Pero en este ejemplo, sólo vamos a estar disparando con la sombra. Entonces cuando debería a la sombra asumiendo este árbol waas un sujeto los fondos también a la sombra. Por cierto, um, esto es probablemente lo que haría yo. Estaría disparando a I s un 100 porque al 100 tengo el ajuste más oscuro, y también me permite levantar, uh, abrir mi abertura, a la que llegaremos en un segundo. Pero también me da la imagen más clara sin verde, um, en absoluto Sin ruido en el fondo. Yo puedo ir al 204 100 estar bien, Pero en fotografía, quieres acostumbrarte a acercarte a 100 o 100 como puedas en tus imágenes. Entonces empecé 100. Entonces pongo mi velocidad de obturación a Entonces envío mi abertura. Dije la abertura justo donde quiero. Entonces, um, puedo conseguir como culo abierto 1.8. Prefiere este ejemplo para paradas perfectas. Voy a disparar en dos puntos. No. Para que cuando vayamos una parada más alta, una parada más baja, veas la diferencia. Entonces voy a estar disparando en dos puntos. No, porque quiero una profundidad poco profunda para sentir esa. Un fondo borroso. Y eso dejó mi velocidad de obturación en 200. Ahora I s 0 100 persianas B 200 es como un punto de partida para tu fotografía. Um, I s 0 100 te daría ningún ruido en tu imagen tan poco ruido como sea posible. Persianas. B 200 de segundo es algo así como el más lento que puedes disparar a una persona a un sujeto mientras sostiene tu cámara y sabiendo que va a ser una imagen nítida. Cuando vas más lento que 200 de segundo, empiezas a ponerte un poco. Empiezas a correr con el riesgo de conseguir una imagen que no sea tan nítida por el movimiento de la cámara . Tú moviendo tu cámara, poco puede arrojar temblores, y la imagen para no ser un afilado 200 de segundo es lo suficientemente rápida. Y es como un estándar de la industria de una velocidad que es buena para tomar imágenes sin trípode. Por lo que eso deja mi abertura en dos puntos. Ah, entonces ¿realmente necesitarías notar desde esta imagen? Es que el ajuste de cuatro aperturas en una sombra afuera durante el día es de dos puntos No, para tener una exposición perfecta por mirar esta imagen y lo que me decía la cámara. Esta es la exposición perfecta, mis medidores de luz justo en el centro. Está perfectamente ajustado en dos puntos. Ah, así que si recuerdas estos ajustes y sales afuera y disparas con los ajustes, estás bien. Pero el problema va a ser es ¿Tienes las pistas a menos que le dispares un 2.0, lo que significa que estás disparando? Qué primo. Vamos a internacional con una prevalencia, probablemente vas a tener que disparar con una apertura diferente. Entonces pasemos a ver algunos ejemplos más ahora vamos a rodar fueron a 2.8. Entonces a 2.8, podrías tener unas lentes, una lente de zoom que, uh, te permite acercar y alejar y conseguir como openess a apuntar ahora como hablamos antes. Esas lentes un zoom dentro y fuera para llegar a 2.8, son un poco más caras que tu niño estándar. Vamos así que tal vez tu niño centro aprenda, no puede llegar a 2.8. Pero si tus piernas pueden llegar a 2.8 no es un objetivo primo, tú eres la lente de zoom. Serás una parada bajo expuesto. Ahora, pesar de que esto representa la mayoría de las áreas sombreadas, va a haber algunas áreas sombreadas. Va a haber un poco más brillante un poco más oscuro. Sólo te estoy diciendo que esto es lo que en su mayoría consigues. Entonces si consigues algo un poco diferente cuando sales afuera, um, esto es sólo un ejemplo. Pero ten en cuenta que esto es probablemente lo que vas a conseguir Así que vas a ser una parada bajo expuesto mi medidor de luz diciendo una parada debajo cuando estoy disparando a 2.8. Entonces voy a elevar esto hasta 4.4 punto no significaría otra pista que te permita llegar a cuatro puntos. Ah, así que otro lente de zoom que te permite estar abierto a 4.0, no importa lo que la gente elija orina o tu lente infantil estándar, cuando alejas todo el camino te permite llegar a cuatro puntos. Ah, así que en este punto, tus dos paradas bajo expuestas, lo que significa que o bien tienes que levantar los ojos. Entonces una lenta tu velocidad de obturación, hablaremos de eso en un poco. Por lo que el siguiente es 5.6. Esto representa la lente de zoom que viene de serie con la mayoría de las cámaras DSLR. Tu lente de kit estándar. Cuando haces zoom en todo el peso que está el blanco puedes tener es 5.6. Entonces aquí es donde vas a terminar que vas a estar tres paradas bajo exposición y tienes un levantar los ojos así que o tres paradas arriba o hacer una combinación de levantar los ojos así y tu velocidad de obturación. Entonces ahora estamos mirando alzar los ojos. Entonces una parada. Por lo que vamos a I s 0 200 que Reza una vez se detienen más alto, lo que hizo que esto ahora sean dos paradas bajo expuestos. Entonces espero que ustedes sigan junto conmigo. Si te estás quedando atascado entendiendo las paradas, um Entonces vuelve a la conferencia donde hablar de deja de usar la aplicación Aiso asegurando y velocidad de obturación . Pero estoy levantando una parada en mis ojos así a 200. Y esta es la imagen que estoy recibiendo sigue demasiado oscura. Por lo que levanté los ojos así a 400 ahora una parada bajo expuesto Ahora, en muchos casos, estoy bien siendo una parada bajo expuesto. Y la razón es porque disparo con, um luces de velocidad mucho. Y cuando disparo con luces de velocidad, eso me gusta. Mis sujetos y mi fondo es lo que paran bajo expuestos para que cuando golpee a mi sujeto con mis luces de velocidad con mis flashes, normalmente los golpee por aproximadamente equivalente una parada de luz, sea que se vea así, donde simplemente están perfectamente expuestos en los fondos Una parada bajo expuestos, lo que hace que mi sujeto sea más brillante que el fondo y haga que destaquen. Yo usualmente uno mis sujetos para ser la parte más brillante horno emisión cinco a la sombra en el fondo y el tema ¿Este es el mismo brillo? No van a sobresalir. Entonces usa mis flashes y hago que mis estudios sean una parada bajo expuestos. Y luego pongo flash en mi tema. Entonces esto es como podría verse mi ambientación. I s 0 400 persianas, B 200 y apertura 5.6 y ahora los golpeó con una carne. Entonces ahora voy a volver a la exposición perfecta. Tengo que estar en ISO 800. Ahora. Usted les ha traído luz. Um, la mayoría de las cámaras. Vi 800. No se ve ruido ni verde. De verdad tienes que mirar a tu cámara. Amplía la imagen. Seaver, Ver ruido y verde. Y si estás bien con la imagen en I s 0 800 Pero si apenas estás empezando, este es un gran punto para ser. No quieres ir realmente más rápido, más lento en tu velocidad charter, y puedes bajar tu apertura cualquiera que no puedas anchar en tu abertura que un 5.6. Si estás empezando en tu cámara, no te deja. Por lo que podría tener que disparar a I s 0 800 a una exposición perfecta en la imagen. Ahora voy a, um, volver a una parada bajo expuesto. Entonces volvemos al hielo. 0 400 velocidad de obturación 200 apertura 5.6. A lo mejor te das cuenta de que yo s o 800. No te gusta el verde en la imagen. Preferirías sacrificar algo más que el ruido que ves en la imagen. Ya hablamos de ruido para que la siguiente opción lógica sea ah lore tu velocidad de obturación por lo que es más lento y un disparo al 1 1/100 de segundo. Ahora estás arriesgando ruido por nitidez. Entonces, ¿puedes sostener la cámara lo suficiente para que la imagen sea nítida? Si eres ocasión, ya sabes, 100 crees que la imagen se ve nítida Entonces puedes usar los ajustes aquí mismo. Puedes estar a los ojos por lo que 400 apertura 5.6 y velocidad de obturación 1 100 preferentemente tienes una mejor lente a menos que vayas a una abertura más ancha que 5.6, lo que significa que los números más bajos, lo que significa que puedes bajar los ojos. Por lo que la velocidad de obturación navaja. Pero si no puedes, entonces esta es otra opción. Entonces tienes ojos. Por lo que 800 a 1 200 de segundo o I s 0 400 a 1 100 de segundo para tener una exposición perfecta. Y eso es cuando se trata de disparar y la sombra. Yo sólo quería darles un montón de alternativas, diferentes ajustes lo que haría, Um, Um, y ojalá esto les ayude a salir con disparos a la sombra. Practica esto. Vete afuera. Mira tu medidor de luz. Levanta los ojos para bajar tu velocidad de obturación, ya sabes, pero intenta jugar con números mágicos. Ya sabes, si estás a la sombra, abre tu abertura tanto como puedas. Um, si y trata de mantener tu velocidad de obturación 200 o superior y estás encuentra estos consejos de principiante aéreo . Una vez que te metes mejor, puedes manipular con números entre 102 100. Y si tienes una mejor cámara, diferentes aperturas y yo iso. Entonces de eso se trata de disparar a la sombra. Ahora vamos a pasar a la siguiente sección 13. 13 tomas en Sun: en esta sección, vamos a estar hablando de tiro y sol directo. Entonces esto es diferente a disparar a la sombra porque es más brillante. Con el tiroteo con el Reckson, podrías estar disparando a objetos que la gente, las reglas deberían ser las mismas. Ahora, estos son algunos de los ajustes en los que vas a ver. Estos ejemplos son emocionantes de los que puedes ir en base a cuando estás disparando a la luz solar directa . Um, podría ser un poco más brillante u oscuro para ti, pero no por tanto. Estos aire, generalmente ajustes que son universales, uhm dispararía con el sol. Por lo que los primeros ajustes tenemos exposición perfecta. Entonces mi medidor de luz está diciendo que está expuesto correctamente para la escena es básicamente agarrar la exposición del árbol para que puedas ver que el árbol parece brillante, pero eso es solo porque los fondos un poco oscuros en el lado izquierdo. Pero está expuesto adecuadamente de manera uniforme en toda la escena. Um, los ajustes que estoy consiguiendo nuestra I s 0 100 velocidad de obturación, también. Cientos de segundo y apertura um, ocho puntos. Entonces la razón por la que elegí yo asi 100 como hablábamos en la sección sombreada es que, um, siempre empecé. Yo tan 100 para conseguir el menor ruido posible en la imagen cuando estás disparando con los naufragos encendidos, tienes tanta luz que es un no cerebro estar disparando que yo Así 100 si estás a la sombra o en otras situaciones, podrías ir más alto Aiso. Pero en el rex en tienes tanta luz que lo más probable es disparar que yo Así 100 siguiente es tu velocidad de obturación. Um, la velocidad de obturación más rápida con la que deberías estar cómodo disparando, um, mano de disparo debe ser de 200 velocidades de obturación. Algunas personas pueden disparar Ah, un poco más lento, pero no hay razón para disparar más despacio con sol directo. Y si estaba usando mis luces de velocidad, um, 200 es donde puedo normalmente es el más rápido. Normalmente podría disparar con una luz de velocidad. Um, porque mi velocidad, como, no puede disparar y disparar más rápido velocidad de obturación en esto ¿qué van a hundirse de alta velocidad? Es demasiado complicado explicar si no estás acostumbrado a acelerar las luces. Pero por ahora, empecé 200. Um, así que siempre estoy empezando en s a 100 velocidad de obturación 200. Y luego descubro dónde mi app Atriss. Por lo que la abertura para el sol directo es de aproximadamente ocho puntos. Ah, a veces es nueve punto. Oh, vamos a empezar en ocho punto. Ah. Um, esto me está dando una exposición perfecta aquí, lo cual es bueno. Um, un punto. No. Es uno de los números cuando estudiamos apertura que son paradas perfectas para que puedas seguir y ya debes saber cuál es la siguiente parada arriba y abajo desde ocho punto . Ah, Así que miramos esta siguiente imagen. Um, fui a 5.6. Y la razón, um, es para mostrarles chicos, um, lo que tendré que hacer para mantener la exposición perfecta. Entonces para mantener la exposición perfecta de 5.6, digamos que estás tratando de, um, obtener una profundidad de campo más superficial en un punto. Ah, quieres que el fondo sea borroso. Entonces vas una vez parar, um, um, más brillante en la luz. Al ir a 5.6, hay que ir una parada más baja en luz. Sería tu velocidad de obturación. Entonces si vas una parada caliente um, baja la cual Tu apertura. Um quiero decir, una parada más alta con rapto. A las 5.6, nos tenemos que ir. Uno se detuvo a la baja con tu velocidad de obturación desde 200. Eso sería 400 velocidad de obturación. Y si te pierdes, vuelve a la sección donde se habla de paradas o de la sección cuando hicimos la sombreada y vas a entender Así que apertura cuando sube un alto, se puso más brillante porque desde 8.25 punto seis es una parada de luz. Y como las imágenes más brillantes por una parada, llegamos a hacerla más oscura por una parada con mi velocidad de obturación. No puedo oscurecerlo con mis ojos. Por lo que 100 es el más oscuro que puede llegar a. Entonces tengo que, uh elevé mi velocidad de obturación, así que yo mis 400. De acuerdo, así que esto se está poniendo. Yo quiero llegar a quiero llegar a, uh, 5.6. Um, así que necesito elevar mi velocidad de obturación. Para poder hacer eso, tuve que ir una parada de luz. Más brillante, Mi adorno feliz. Un tope de luz. Baja mi velocidad de obturación. Pero para llegar hasta aquí, vamos a dar un paso a la vez. Lo primero que quiero mostrarles es, um, una parada bajo exposición. Entonces, um, solo quería mostrarte cómo se ve una parada bajo expuesto Así puedes ver cómo se verá eso en esta imagen. A lo mejor dirías que esa última imagen luce demasiado brillante. Yo quiero mostrarles dónde se ve una parada bajo expuesto. Por lo que elevé mi abertura a F 11. Como se ve aquí, se puede decir que los árboles lucen realmente oscuros. Toda la escena se ve muy oscura, así que así se ve. ¿ Qué pasa? Bajo expuesto a paradas bajo expuesta F 16. Um, si quieres, como, los fondos son demasiado brillantes. Podrías levantarlo dos f 16 para ver mejor el fondo. Esto es lo que parece. De acuerdo, entonces estamos aquí en I s 0 100 velocidad de obturación 200 apertura 5.6. Yo quiero realmente conseguir mi apertura realmente baja. Entonces voy a contar mis paradas cuando vaya a 5.6 en una parada Sobresexpuesta. Cuando voy a cuatro punto no, en dos paradas. Sobresexpuesta. Cuando voy a 2.8. Yo soy tres paradas sobreexpuestas. Por lo que vimos con nuestra velocidad de obturación cuando vamos a 400 de segundo donde una parada bajo expuestos cuando vamos a 800 de segundo donde dos paradas bajo expuestos. Por lo que ahora podemos combinar esas dos piezas de información. Um, volvemos a la exposición perfecta. Vamos Una parada más alta en nuestra apertura un tope más bajo en una velocidad más corta, lo que significa donde estremezco Pies 400 apertura. 5.6, lo hacemos de nuevo. Cuatro punto no. 800 de segundo. Lo hacemos una vez más. 2.8. Eso sería 16 de 100. Y entonces si fuéramos a ir a 2.0, tendríamos que estar en 3200. En este punto, hemos conseguido una profundidad realmente superficial para sentirnos en el fondo desde este árbol frente a la primera imagen. Esto es lo que yo haría. O estaría rodando aquí mismo a la 2.0, un 32 100 o seré un 2.8. Si tengo una lente zoom, sería un 4.0, um o 5.6 de mi, um, um, si mi lente no me deja abrir más ancho que eso, pero sé que puedo maquillarme con ello. Y con mi velocidad de obturación, mis ojos así que siempre se queda a 100. Eso es lo que haces cuando estás disparando con el sol. Um, y eso resume, um, esta sección con exposición. Gracias chicos. Tanto por ver y ojalá os veamos en otro curso.