Fotografía: cómo crear retratos increíbles con el flash fuera de la cámara

1. Introducción al flash fuera de cámara: Entonces, a menudo se piensa que el flash fuera de la cámara es muy complicado. Y al final, ¿por qué lo harías? Bueno, en esta clase, vamos a mostrarte algunas ideas, te vamos a mostrar algunas técnicas para hacerlo bien muy rápido, para entender el proceso, para entender el proceso, y luego crear algunas bellas imágenes, ya sea solo para un retrato halagador o un poco de teatro Soy Paul Wilkinson, un galardonado fotógrafo de retratos radicado en el corazón de la campiña inglesa Y durante las últimas dos décadas, mi equipo y yo hemos dirigido un exclusivo estudio de retratos solo 20 minutos de la impresionante ciudad de Oxford. Y hemos creado retratos, bueno, prácticamente en todos los rincones del mundo. ser un fotógrafo de retratos a tiempo completo, también soy el anfitrión del podcast de fotografía de retrato masterización de larga duración , una exposición de todo lo que amamos y, bueno, odiamos de la vida en la industria de la fotografía En esta clase, vamos a dar un paso a través del uso de flash fuera de la cámara. Te vamos a dar algunas técnicas. Te vamos a dar una bolsa llena de ideas , y al final de la misma, nos encantaría que usaras el flash fuera de la cámara para crear impresionantes imágenes propias y compartirlas con nosotros como proyectos a continuación. Realmente esperamos que disfrutes de este video. 2. Fundamentos del flash fuera de cámara: Entonces, con todas las cosas que tienes a tu disposición cuando estás disparando al aire libre o disparando en una habitación que ya tiene luz, ¿por qué te molestarías en usar el flash fuera de la cámara? Bueno, es realmente sencillo es que puedes tener una luz gloriosa, hermosa donde quiera que vayas. Siempre y cuando estés dispuesto a llevar una luz en un soporte o tener un asistente, significa que puedes crear la misma luz que esperarías tener en el estudio. Bueno, aquí mismo al aire libre. Así que vamos a tener un rápido pensamiento sobre cómo funciona. Y el flash fuera de cámara es, en algunos sentidos bastante complicado, pero en otros, es realmente sencillo. Así que vamos a tratar con la idea simple es que tienes cierta cantidad de luz proveniente de tu escena. Ese es tu fondo normalmente, y luego vas a usar el flash fuera de la cámara o una luz estroboscópica o algo similar para arrojar luz sobre tu sujeto Tienes luz de fondo. Ese es tu primer juego de luces. Y luego, cuando estés contento con eso, vas a arrojar un poco de luz extra para iluminar tu tema. Entonces déjame hablarlo con una escena real. Para esta escena, tomamos a Loretta, y acabamos de ponerla frente a una de nuestras paredes en el jardín, y puse la cámara alrededor de ISO 100 Lo instalé alrededor de la 125 de segundo. Y cuando digo sobre, claro, lo puse exactamente en 125 o segundo IO 100 en F cuatro Y eso me dio un fondo bonito y oscuro. Todavía estoy pasando la luz del día. Y luego una vez que estaba feliz, obtuve la tonalidad de ese general, trajimos el estroboscópico y encendimos a Loretta para que se iluminara independientemente Entonces en términos amplios, si cambias la apertura, o si cambias el IO, va a cambiar el brillo de absolutamente todo. Si cambias tu velocidad de obturación, realidad solo va a afectar el fondo o los bits de tu escena que no estén iluminados por la luz estroboscópica Si me ves pasar por este proceso como poco a poco aumento poco a poco aumento la velocidad de obturación, y al hacerlo, estoy reduciendo la cantidad de luz de fondo que entra, puedes ver que a medida que paso a través de estas velocidades de obturación, el fondo se vuelve más oscuro, pero la luz estroboscópica sigue iluminando el fondo se vuelve más oscuro, a Loretta absolutamente perfectamente hasta llegar a algún lugar alrededor de 250 de un segundo, que es la velocidad del disipador del obturador, en cuyo caso, por todo tipo de razones técnicas, la luz comienza a funcionar de manera ligeramente diferente, y se puede ver ahora que se va oscureciendo gradualmente. Y con el tiempo, es tan oscuro que tengo que simplemente inclinarme, subir el encendido de mi estroboscópico y volverlo a meter, y ahora puedes ver que el fondo es increíblemente oscuro, casi negro Pero Loretta sigue iluminada maravillosamente. Y así es como lo abordas. Entonces el por qué para este video es que lo haces para que tengas una hermosa iluminación donde quiera que estés. El cómo se configura primero tu fondo, hazlo bien y luego poco a poco solo marca tu estroboscópica o tu flash hasta que sea exactamente la iluminación que deseas Ahora bien, si empiezas con algo así como el 122, no es un mal grito porque significa que si decido que quiero el fondo un poco más claro, puedo abrirme con un pequeño clic o dos Si quieres es un poco más oscuro, puedo cerrarlo con un clic o. Tengo un poco de control, me queda un poco de latitud, pero así es como lo haces tú. Establece tu fondo sin el estroboscópico. Consígalo como lo quieras, ish, trae tu estroboscópico, consigue eso como quieres que se equilibre, y luego ya terminas Entonces puedes ser creativo. Toma las fotos exactamente como si estuvieras en el estudio. Y en este video, te vamos a mostrar algunas ideas sobre cómo hacer eso, cómo hacerlo creativamente Así que no solo estás tomando una foto de estudio usando a la Madre Naturaleza como telón de fondo, sino que estás haciendo algunas cosas interesantes. Y a lo largo del video, exploraremos muchas formas de ser creativos con el flash fuera de la cámara. 3. Uso del flash fuera de cámara para replicar la luz diurna "natural": Entonces para esta primera toma, todo lo que voy a hacer es usar el mundo como mi estudio. Así que estoy tratando de crear una imagen donde esté bellamente iluminada, pero está encendida de una manera que no sé que verías que estamos usando flash fuera de cámara. La idea es tomar una foto que se vea natural, es hermosa. Y estoy usando flash fuera de cámara porque deliberadamente he colocado nuestro modelo, y esto es milli he colocado deliberadamente en un lugar donde sé que la luz es realmente mala. Detrás de mí, hay un árbol enorme. No pasa mucha luz, y eso va a crear una luz terrible en su rostro y su figura. Así que hemos traído nuestra iluminación, y para este video en particular, estamos usando un increíble flash fuera de cámara llamado Ellen Crom tres Lo cual es lo suficientemente grande como para darte una tonelada de energía y lo suficientemente pequeño como para ser portátil. Y esa es nuestra luz elegida para hoy. Así que tengo mala luz detrás de mí, así que definitivamente vamos a usar la luz del estroboscópico Hemos colocado a Mily donde quiero que los fondos estén muy lejos, y lo he hecho para que se desenfoque así que quede borrosa Así que no es realmente parte de la toma, pero me encantan los colores y es otoño y hay verdes y dorados y rojos Y yo solo pensé que sería muy, muy agradable. He establecido mi primera exposición. He establecido esa exposición de fondo para que sea como la quiero. Así que sólo se ha bajado un poco de tono. Es un poco más oscuro. Posiblemente lo sería si estuviera creando una fotografía de luz diurna aquí afuera. Y eso solo riquezas enriquece los collares. Simplemente los satura cada vez tan ligeramente. Entonces hemos traído el estroboscópico con una pequeña softbox. Es una softbox de 30 por 100 centímetros, que es un bonito tamaño de tira Entonces es de 100 centímetros en su borde largo lo que significa que puedo usarlo como una gran luz en el estudio. Pero como es estrecho, también es muy ligero. No es una caja pesada para llevar. Y prefiero, para mi, una fuente de luz rectangular. Muchos fotógrafos como redondos u octágonos. Simplemente me gustan las fuentes de luz cuadradas porque me parecen más naturales. Para esta toma, estoy usando la caja de tira colocada horizontalmente. Entonces tengo una luz de 1 metro de ancho envolviendo la luz alrededor de Milli, que es hermosa, da bordes suaves a las sombras, da una luz muy pareja en esa dirección Lo tengo establecido, sin embargo, con 30 centímetros en el plano vertical. Significa que la luz se va a caer, rodar muy rápido. Así que va a ir más oscuro por su figura. Así que tengo esta hermosa luz envolviendo alrededor, pero va a ir más oscuro a medida que me baje al piso. Y me gusta trabajar así. Creo que se ve natural. Las luces del gato en los ojos se ven muy parecidas a lo que verías en un tragaluz Así que solo estoy listo. mi exposición de los antecedentes. Trae la luz, más o menos donde yo la quiera. Y luego solo estamos marcando el poder hasta que lo consiga exactamente como me siento. Se siente natural. Podrías usar un medidor de luz para esto, si quieres, yo no. Lo hago usando la cámara y los histogramas y las pantallas, el medidor, como lo quiero Si quiero que el fondo sea un poco más oscuro, solo aumento la velocidad de obturación muy ligeramente. Quiero que sea más ligero. Del mismo modo, solo abro la velocidad de obturación muy ligeramente. Así como dije en el capítulo anterior, así es como controlas las configuraciones relativas. He jugado los ángulos. Una cosa que no funciona al aire libre así es la luz de modelado realmente es ineficaz. Puedo usarlo si solo quiero detectar las luces de captura, pero no es bueno para nada más. Entonces puedes poner la luz de modelado encendida si quieres, pero en términos generales, la apagaré simplemente porque ahorra energía de la batería y no es nada bueno. Una vez que tengo ese derecho, tomando algunas tomas, absolutamente hermoso. Y luego hemos traído a Matt. Entonces Matt es el novio de Millie, y yo he traído la luz de nuevo Pero esta vez, la he movido así que es vertical. Y eso solo me da la iluminación del cuerpo, pero me da un rollo mucho más rápido por la cara, una forma diferente de hacerlo. Mucha gente tiene diferentes formas, y puedes usar cualquiera de ellas. Y esa es la alegría de usar una caja de tiras es que son increíblemente versátiles. Así que de nuevo, acabo de poner todo como quiero, pero esta vez, tengo ese fondo tan poco más oscuro, y he traído la luz bastante cerca. Entonces obtienes esta hermosa luz de captura en el ojo. Bonita luz envuelta, hermosa forma y forma. El fondo es casi negro. Matt luce brillante. Qué manera más fácil de crear fotografías de aspecto natural afuera cuando francamente, la luz es horrible 4. Usa el flash fuera de cámara para elegir al sujeto y crear un retrato dramático: Acrobacias. Entonces, como hemos visto, tanto en la introducción como en nuestra primera toma, estamos iluminando a nuestro sujeto que está en plano y luego usando la luz del día para iluminar el fondo Pero claro, podrías adaptar eso. Así que solo estás encendiendo un bolsillo de luz con el estroboscópico y tus primeros planos oscuros, y tu fondo Ahora bien, felizmente admitiré que la única razón por la que hemos hecho esto en este video en particular es porque llovió Siempre llueve. Intentamos filmar. Abajo viene la lluvia, así que tuvimos que mover todo dentro. Ahora bien, no me importa trabajar bajo la lluvia, pero una cosa de las luces estroboscópicas es que hay algunos voltajes bastante altos involucrados, así que realmente no me gusta tenerlos afuera a menos que sean realmente ajustados al clima tengo embolsados. impermeabilizantes en ellos, y hoy no lo hemos hecho. Así que hemos movido todo dentro o en este tipo de área de granero solo por un momento. Y para esta toma, lo que hemos hecho es que hemos metido a Milli en un hueco Digo, hemos puesto millones de brecha. Hemos despejado una brecha en nuestro granero para que haya espacio entre algunas cosas en primer plano y algunas cosas en el fondo que hacen una buena ubicación para que Milli se incline tontamente como la supermodelo, eso es, Y luego hemos traído el estroboscópico en él todavía con su caja de 1 metro por 30 centímetros en él, y acabamos de maniobrar la luz alrededor del proceso de dicho ¿Bien? Hemos puesto la escena, toda la luz para la escena con la luz estroboscópica apagada, y simplemente la hemos oscurecido hasta donde yo la quiero, y luego trajimos la luz estroboscópica y subimos su potencia hasta que la tengamos exactamente como nos Estamos usando textura y forma. Estamos usando el tipo de capas entre la parte delantera y trasera y luego apareciendo justo en el medio para crear el sujeto Ahora, lo que pasa con la iluminación y lo que pasa con el uso de diferencial de enfoque, regiones fuera de foco o viñetas, realidad todas están diseñadas para hacer lo mismo, que es llamar la atención de los espectadores sobre la parte de la historia que quieres Eso es. Ese es nuestro trabajo. Obviamente, la luz tiene que halagar al tema, pero lo que estás tratando de hacer es averiguar cuál es la historia La historia aquí es Millie. Y quiero que la luz salga a través. Quiero que todo lo demás sea un poco más oscuro para que el espectador se sienta atraído por la cara de Millie Ese es mi trabajo como fotógrafo de retratos. Entonces lo que hemos hecho es solo asegurarnos de que el fondo y el primer plano sean un poco más oscuros Vierte luz desde la caja hacia el hueco como si fuera, no sé, luz desde una sola ventana en el espacio, que automáticamente te atraigan a Milli, quien es el sujeto, que es exactamente como debería ser Entonces, bien, al final, nos vimos obligados a hacer esto por el clima, pero ese es el trabajo de un fotógrafo de retratos, es sacar lo mejor de todo lo que tienes a tu alrededor. Y uno de los grandes lujos del flash fuera de cámara, si puedes moverte por la cabeza es que ahora puedes trabajar en cualquier lugar cuando te arroje algo Entonces con ese hermoso resultado, pasemos a la idea número tres. 5. Usa el flash fuera de cámara para crear luz en el cabello: Entonces, para la introducción y las dos primeras tomas, hemos utilizado nuestra iluminación de estudio o iluminación tipo estudio. Como nuestra luz clave, la hemos usado como luz hermosa, suave y favorecedora Pero, ¿qué pasa si ya tienes una luz favorecedora al aire libre Y aquí tenemos en realidad un momento entre las nubes y las duchas donde sí tenemos una hermosa luz entrando e iluminando la cara de Millie Entonces, en esta instancia, no necesariamente necesitas flash fuera de cámara. Podría simplemente tomar una foto de luz del día, pero puedes ver que las sombras a su alrededor son bonitas ya ves como a la deriva en el fondo Y en realidad, para mí, ese es un estilo de fotografía que me gusta mucho. Pero un Kaz, digamos que estoy haciendo algo específico, o quiero el efecto de ello, o tal vez estoy trabajando con una peluquería donde quieren que cosas como el cabello brille, puedes agregar una segunda fuente de luz, una luz de beso para separar tu tema de tu fondo Y si recuerdas lo que dije en la idea anterior, mucho de lo que estamos haciendo es tratar llamar la atención sobre nuestro tema así que, usando un beso como usar un pateador, este tipo de trucos ligeros son geniales para sacar adelante a tu tema Entonces primero encendimos a Milli. Acabo de tenerla ambientada en la escena. La luz en su rostro es más o menos perfecta. Se puede ver que hay grandes vistas de captura en sus ojos y su piel, la textura se ve genial. Gran luz suave que viene de esas nubes detrás entonces lo que hemos hecho es hacer aparecer un destello detrás y simplemente bajar la energía lo más bajo que pueda conseguirla Ahora bien, no todas las luces estroboscópicas harán eso. Estos tres lo van a hacer bastante bien, solo así tengo esta minúscula cantidad de iluminación de beso adentro Entonces es un poco de truco para equilibrar los dos. Entonces inicialmente, aunque lo haría todo bien, cuando traje esa segunda fuente de luz cuando entré la luz del beso, la luz del beso era demasiado brillante, así que luego tuve que derribar mi eo. Sólo tienes que soltar todo. Para compensar eso, he abierto un poco la velocidad de obturación para iluminar toda la escena de nuevo y luego simplemente cayó en la luz estroboscópica Y puedes ver que le da este hermoso brillo al cabello de Millie La separa de un fondo. Agrega un nivel de sofisticación a la imagen que es casi invisible La gente realmente no lo notará, pero solo agrega calidad. Y entonces hemos hecho exactamente lo mismo con Matt. Acabamos de traerlo a la escena. Pero esta vez, he traído ese beso un poco más apretado, así que es un poco más brillante, un poquito supongo, dura la forma en que lo he iluminado, porque con un chico, puedes usar los ángulos de una manera ligeramente diferente Por supuesto, no estoy tratando de que su cabello brille. Sólo estoy tratando de definir su línea de la quijada, su figura y el abrigo que lleva puesto. Ambas son técnicas muy sencillas de hacer. Simplemente moviendo el flash alrededor, y por supuesto, es un punto obvio. Pero si quieres que un flash sea menos brillante, no solo tienes que bajar el poder o simplemente podrías apagarlo. Pero lo quieres aún más oscuro que eso, aléjalo. Si lo quieres más brillante, puedes simplemente moverlo. Por supuesto, cambia la forma de la luz, pero es una forma diferente de cambiar su impacto en la escena. Y con eso, pasemos a la siguiente idea. 6. Uso del flash fuera de la cámara como luz solar artificial: Acrobacias. Entonces para esta idea, ¿por qué no tratar de usar tu flash fuera de cámara de una manera que replique tal vez la luz del sol Así que hemos ido por el tragaluz natural con las grandes cajas blandas, pero esta vez, vamos a intentar usarlo de una manera que haga que parezca que nuestro sujeto está bajo el sol ondeando a través de las hojas Ahora, nuestro patio aquí es una excelente ubicación para ello, pero no es enorme. Entonces lo luchamos. Me tomó un minuto o dos o tres o cuatro o diez. Para encontrar una ubicación para la luz donde cuando golpeaba la pared y golpeaba a nuestros modelos, parecía que podría ser la luz del sol. Ahora, por supuesto, no puede ser del todo la luz solar. Para empezar, las sombras que son proyectadas por el sol son a todos los efectos, absolutamente paralelas Mientras que la luz o las sombras más bien proyectadas por una fuente de luz puntual dentro de los 2 metros o 3 metros, van a ser divergentes Las sombras van a hacerse más grandes a medida que se vayan alejando. Y esto se ve muy a menudo en los programas dramáticos. Es una gran cosa. Si ves sombras proyectadas en una pared trasera, incluso la iluminación proyectada en la pared detrás de nosotros aquí, si la luz es divergente, eso no es del sol Es de una fuente de luz mucho más cercana. Pero me tomó un tiempo encontrar ese lugar donde toda la luz colgaba y se sentía razonablemente natural. Ahora bien, lo que pasa con esto, si estás haciendo este tipo de tomas es que vas a necesitar casi con certeza que tu estroboscópica esté a plena potencia No importa qué luz estés usando, hazla completa porque queremos que sea casi toda la fuente de luz. Entonces vamos a equilibrar eso. Eso está bien. Realmente no importa si partes de la escena entran en las sombras, pero tiene que parecer que tu luz clave es una luz solar. Y para ello, hemos fijado la caída de pólvora. Hemos quitado todos los modificadores. Es solo un hedtrobe desnudo colgado de un estroboscópico, alto en el aire, tan alto como puedo conseguirlo en este soporte de luz en particular De todas formas, encontramos un lugar donde está detrás de algunas hojas. Entonces parte de la luz viene ahora a través de esas hojas. Está iluminando nuestra puerta en el patio. Hemos usado a Matt para escenificarlo porque para este punto, hace mucho frío. No fueron los días más calurosos para estar haciendo flash fuera de cámara al aire libre Millie tiene frío, así que hemos usado a Matt un poco, y es genial porque nos da oportunidad de probar cosas, y es un juego bonito Ahora, cuando tengo todo ese set, cambiamos a Matt por Milli y solo lo ajustamos un poco pequeños ajustes para lo ajustamos un poco pequeños ajustes la luz que la golpee y la pose que va a tirar crea una luz halagadora su cara y en su figura, porque al final, sigo haciendo el mismo trabajo hecho de que estemos replicando la luz solar no significa que no deba ser halagador Y, claro, si has trabajado a la luz del sol, sabes que algunos ángulos funcionan mejor que otros. No tiene sentido que Milli se sumerja demasiado por delante porque va a crear sombras oscuras en los ojos Así que hemos posado a Milli en simpatía por la iluminación, de nuevo, bastante prueba y error pasando porque no podemos usar la luz de modelado en su medida que cabría esperar en el estudio Pero aquí tienes. Qué hermoso tiro. Entra la luz. Parece que está iluminado por el sol. Sí, claro, nos sale un poco de roll off a medida que cruzamos la escena porque, por supuesto, la ley del cuadrado inverso, si duplicas la distancia, cuestas la luz, claro cada fotógrafo ha sacado a colación con eso, pero aquí está en ilustración absoluta. Cuanto más te alejas del marco, cada vez tan ligeramente se está oscureciendo, pero sigue siendo una toma hermosa. Es una buena idea. Y con eso, pasamos a la idea número cinco. 7. Usa el flash fuera de cámara para crear el efecto de luz de ventana: Se detiene. Entonces para esta última idea, lo que vamos a hacer es perforar la luz a través de una de las pequeñas puertas de granero que tenemos en nuestro estudio. Así que hemos sacado la puerta del granero. Hemos puesto la fuente de luz dentro de nuestro estudio brillando. Y esta es una idea similar que podrías usar si tienes una fuente de luz fuerte acaba de salir de las ventanas de alguien. Aquí estamos usando flash fuera de cámara para hacerlo porque a estas alturas, los niveles de luz son bastante sombríos Y solo pensé que sería una escena realmente interesante porque tenemos este pequeño pasillo con algunos escalones, y al lado es donde está la puerta del granero, y esa va a ser nuestra fuente de luz. Y luego, si lo recortamos y lo enmarcamos la manera correcta, tenemos esta pared de ladrillo, esta pared de piedra y ladrillo realmente interesante para compensar y crear este tipo de estructura dentro de una estructura, enmarcar dentro de un marco. Entonces todo esto está pasando. Ahora, a lo largo esta sesión y a lo largo de la mayoría de nuestros videos, he filmado todo horizontalmente porque se ve mejor en el video. Hace que el trabajo de Katie cuando está editando un poco más fácil. Pero claro, una toma como esta, yo también rodaría en retrato, y se puede ver que algunas de esas se han hecho en formato vertical porque creo que probablemente así debería ser la toma. Ahora, en cuanto a crear la imagen y enmarcar la imagen, la misma técnica He establecido mis niveles de fondo, luego marqué en el poder en el flash El gatillo no lo estaba alcanzando del todo, así que hemos tenido que hacer esto un poco gritándonos el uno al otro Entonces alguien está dentro del estudio controlando el poder, y yo estoy gritando los niveles que quiero a través de él Dios bendiga las paredes de ladrillo. No se puede obtener necesariamente todas las señales Wi Fi a través de él. Bueno, eso está bien. Llegamos a donde necesitábamos llegar. Y luego hay algunas decisiones sobre cómo quería que se viera. Ahora bien, si me muevo a la izquierda y a la derecha, partes de la pared aparecen o desaparecen. Si me muevo arriba y abajo, partes del cielo detrás de Milli aparecen y desaparecen Tengo que tomar decisiones a medida que voy en cuanto a lo que quiero. Cuando el cielo aparece en la escena, es un poco agradable y demuestra que es una escena al aire libre, pero algo así como que también atrae tu ojo hacia arriba y lejos. Entonces he tendido a disparar con ese cielo de la mayoría de los disparos He probado algunos con él adentro para ver cómo se vería. Además, la luz está rebotando, así que está saliendo por la puerta del granero, está golpeando al otro lado de las escaleras, golpeando a Milli, y luego rebotando en una pared de ladrillo naranja y rojo que está a su izquierda de cámara izquierda Y eso está creando este hermoso resplandor cálido. Lo admito, no necesariamente un resplandor cálido esperado. Esperaba una luz pateada, pero en realidad no había tenido en cuenta el color, pero me gusta mucho Tiene esta calidez. Tiene este tipo de resplandor otoñal al respecto. Se siente ya sabes, el mismo tipo de iluminación que obtendrías si tuvieras un fuego de leña. Es esa hermosa calidez contra el frescor y los verdes y los azules y los grises del fondo Una imagen simple para hacer una vez que te das la cabeza alrededor de lo que estás tratando de lograr. Luz suave y favorecedora en Milli. El posar se hace de una manera que intenta que sea agradable y compacta, pero también simplemente mueve su rostro hacia la luz para que la luz golpee a través de la máscara de su rostro exactamente como si estuviera trabajando en el estudio. Y esa es la idea número cinco. Pero claro, no sería una de nuestras cinco ideas si no tuviera una sexta idea. Y así con eso, pasemos a un aguinaldo. 8. Idea extra 1: usa el flash fuera de cámara con niebla y una silueta romántica: Entonces, para esta idea de bono, ¿qué haces? Bueno, claro, usa todas las herramientas a tu disposición. Tengo a Matt, tengo a Millie. Tengo el estroboscópico, y bueno, ya lo hemos añadido. Una máquina de humo, esta máquina en particular es un genio de humo PMI Fantástico botiquín, y haremos un video dedicado al arte, al oficio y al aislamiento de tus alarmas de humo del uso de máquinas de humo en una fecha posterior. Sólo pensé que sería divertido. Sólo pensé que sería entretenido. Ahora, he tomado muchas fotografías de bodas en días brumosos, a veces solo usando luz normal, a veces golpeando luz en el fondo Y si miras a través del portafolio de cualquier fotógrafo de bodas, va a haber al menos una toma donde la pareja simplemente se posa románticamente y su espalda usando un trazo Ese es otro uso para el flash fuera de cámara. Pero aquí queríamos en un poco de teatro porque no tenemos vestido de novia. No tenemos todo el drama que naturalmente va con eso. Lo que tenemos es solo Millie y Matt que simplemente son adorables. Son una pareja encantadora. Y hemos tratado de encontrar un lugar donde en primer lugar, pueda controlar la luz, y en segundo lugar, pueda derivar humo por la escena. Así que acabamos de nuevo en nuestro granero. Probamos un par de lugares diferentes, pero la dirección del viento lo gobierna de alguna No es un día ventoso, particularmente, pero hay un límite en la controlabilidad cuando empiezas a fumar a la deriva Así que hemos reventado la luz estroboscópica en el fondo. He posado a los chicos de una manera donde cuenta una historia. Ahora, cuando estás haciendo este tipo de tomas, ya sea solo una silueta recta o usando niebla o humo, es necesario contar una especie de historia de juego de sombras. Si miras títeres de sombras asiáticas, este es el tipo de truco que hacen con solo siluetas, contornos de personajes, y estamos tratando de hacer lo mismo Entonces queremos que luzca romántica, queremos que se vea cercana e íntima. Queremos agregar algo de teatro y drama usando la niebla y la luz. Pero lo primero que hay que hacer bien, es la narrativa en la posación. Entonces los tenemos muy cerca, pero luego los tengo para inclinarse hacia atrás y lanzar sus cabezas siempre tan ligeramente como si se van a besar y posicionarse la mano y sus caras, todo está hecho para que haya una brecha entre ellos. Es muy importante. Solo hay ese poco de espacio que permite que la luz pase. Si solo los abrazas en la silueta, no se ve realmente simplemente no se ve del todo bien. Así que lo hemos planteado con mucho cuidado, y hemos tenido bastantes intentos para hacerlo bien. Obviamente hay mucha risa involucrada, porque estás tratando de decirle a alguien, voy a ser íntimo, ser romántico. Finge que no hay tres personas a tu alrededor filmando , fumando y tomando fotos todas al mismo tiempo. Fingir que no estamos aquí es un truco en sí mismo. No obstante, lo hicimos. Una vez que tengo la pose y tengo la luz donde la quiero, así que simplemente se asoma a través de la brecha entre sus torsos, luego hemos agregado en el humo Ahora, lo mejor del humo Genie y su mando a distancia y el ventilador en él es que puedo empañarlo realmente, bastante rápido. Así que simplemente seguimos golpeando el mando a distancia, derivando el humo hacia adentro, las direcciones del viento, llevando esa niebla hacia la cámara Entonces toda esa neblina va a venir alrededor. que te da esa iridiscencia, ese pequeño destello cuando los rayos de luz del estroboscópico golpean el humo, algo así como del estroboscópico golpean el humo, fuera de los bordes, y suaviza todos esos Es un truco muy sencillo. Podrías hacer esto en una noche brumosa. El estroboscópico se coloca donde está. Lo tengo golpeado a plena potencia porque realmente el no estoy equilibrando contra la luz del día aquí Tengo un poco de luz a su alrededor, pero ese no es el objetivo. Solo estoy usando tanta luz como puedo para oscurecer todo. Entonces es solo un caso de esperar que el humo esté en el lugar correcto cuando la pareja está en la posición perfecta, disparando un destello, y ahí está. Es una pieza de teatro. Es un poco de drama. Es muy divertido de hacer, y exploraremos algunas de estas ideas en un video posterior. Entonces, si crees que eso es dramático, echa un vistazo a este próximo bono, donde llevamos a Jess que tiene 6 años y hacemos algo 9. Idea extra 2: usa el flash fuera de cámara para crear una imagen de Halloween inquietante: Entonces, si piensas que el flash de la cámara no es algo que usarías en una sesión de un cliente, piénsalo de nuevo. Entonces, para esta toma, genuinamente, no se suponía que íbamos a estar haciendo esto, pero Jess, que es la hija de Lette, Settas una de nuestras modelos o clientes habituales, Jess tiene 6 años y es brillante, llena de actitud, llena de confianza, y estamos cerca de Halloween, y ella ha llegado, y lleva este gran abrigo rojo y este Y ella solo está meciendo el y al final de la toma, miré hacia el patio y pensé, ya sabes lo que sería divertido es que pusiéramos a Jess ahí fuera con un abrigo rojo en ese momento, estaba pensando como capuchas rojas, especie de ese tipo de cuentos de hadas oscuros y pensábamos que podría ser Entonces la sacamos afuera, encendida desde el fondo, pusimos una de las luces en la puerta de uno de los graneros de aquí, así que se Ponemos un segundo apagado de flash de cámara. Esta vez estamos usando dos luces. Estoy usando un flash fuera de cámara detrás de ella con solo un plato encima, así que eso está arrojando luz hacia la cámara. Y luego tenemos otra luz, que está iluminando la cara de Jess Técnica de iluminación sencilla. Dividir en dos. Le estás iluminando la cara. Estás iluminando hacia adelante. Así que ahora tengo luz diurna, tengo un flash fuera de cámara la parte posterior y un flash fuera de cámara a un lado, así que lo estoy usando en toda su extensión. Pero eso no ha terminado el trabajo. Por supuesto. ¿Qué haces cuando está cerca de Halloween y tienes toda esta iluminación encendida, llenas de humo ? Y eso es muy divertido. Tenemos todas las máquinas de humo fuera. Justo ahora estamos jugando con juguetes. Tenemos el humo Jeanie y dos ninjas de humo todos vertiendo humo porque necesitábamos todo lo que podíamos Y hay una ligera brisa y queríamos crear tanto teatro y drama como pudiéramos. Tú solo la luz, la altura de la luz en el fondo arriba y abajo a izquierda y derecha. Entonces está completamente detrás de Jess. Pero está envolviendo la luz a través del humo que la rodea. Colocamos la softbox cuadriculada. Es una softbox pequeña de 30 centímetros por 1 metro. Nuevamente, tiene un Ellncrom tres y con una cuadrícula en él solo para aislar la luz Entonces sólo va hacia Jess. No es encender el resto de la escena en absoluto porque quiero que el teatro esté en humo y el fondo y la forma en que eso es algo oscurecido, Jess simplemente brillante. Nos estamos riendo de la cabeza, moviendo las cosas por ahí. Y los primeros disparos, no teníamos luces de colores. Y estoy mirando la escena, y parece que necesita algo más. Y les dije a los chicos, creo que quizá un azul pero como siempre, lo mejor es escuchar a tu equipo porque ven cosas que tú no. Y Katie simplemente dijo: No, tiene que ser roja porque es Halloween y lleva un vestido rojo y mucho todo atado. Ahora, odio darle crédito a otras personas cuando tengo una gran oportunidad. Pero en esta instancia, Katie estaba golpeada con el dinero. Lo encendimos con un gel rojo brillante. Toneladas de humo, toneladas de luz. Jess solo luce el look, y ahí tenemos el teatro en su mejor forma para Halloween Para terminar el tiro, admito que he usado un poco de IA, solo para meter una calabaza en la esquina inferior derecha, pero se veía igual de bien sin. Simplemente sentí que para Halloween, cuando lanzamos lo real como lo hicimos al final, eso solo llamaría un poco más la atención de la gente. No es un gran fanático de usar IA para todas estas cosas, pero en esta instancia, es sólo un acto de apoyo. Podría haber arrastrado una foto de archivo ahí. Y solo va a mostrar si tienes imaginación y si tienes optimismo y solo tienes un poco de kit y solo ve a por ello, es increíble lo que puedes crear Qué hermosa manera de terminar este video apagado. 10. GRACIAS: Así que gracias por llegar al final de esta clase. Hemos cubierto el uso de flash fuera de cámara en su forma cruda. Hemos cubierto el uso del flash fuera de la cámara como una luz favorecedora Lo hemos usado como luz de aislamiento para seleccionar tu tema. Lo hemos usado como luz de beso. Lo hemos usado para crear sol. hemos usado para crear una especie de luz como si saliera por una ventana, y la hemos usado, por supuesto, para crear teatro y drama donde de otra manera, podría no haber alguna. Nos encantaría ver tu trabajo. Por favor, crea algunos proyectos propios usando algunas de las técnicas, ya sea aislantes, halagadoras, dramáticas, teatrales, lo que quieras. Nos encantaría verlo. Por favor, sube tus proyectos usando los enlaces que aparecen a continuación. Si te gustamos, te encanta todo lo que tiene que ver con la fotografía de retratos, entonces por favor dirígete a dominar portrait photography.com, que se trata de la artesanía, el arte, el negocio y básicamente el amor por la entonces por favor dirígete a dominar portrait photography.com, que se trata de la artesanía, el arte, el negocio y básicamente el amor por la fotografía de retratos. También es, por supuesto, el hogar del podcast Mastering portrait photography. Pero hasta la próxima, cualquier otra cosa, sé moneda para ti mismo. Cuídate. Voy a conseguir un rollo de luz mucho más rápido , mucho, mucho. Ah, M C digo rodar. Al parecer, ahora estoy en la zona. Según Sharp A, alguien u otro, no está funcionando. Eso fue perfecto. ¿Vías eso? Eso fue perfecto. Ve a mí. Hacia arriba. Uh, Auto meistetic exactamente lo que dijiste. Auto Auto mestetic. Estamos trabajando con Milli. Sí. Enfrentarse mirando la cara de Katie. Galleta. D. Piensa en esa cookie. Bien, estoy pensando en esa galleta. No un niño. Haz tus deberes. Obtendrás una galleta. Bien, lo estoy haciendo. Yo lo estoy haciendo. Honestamente, mamá, lo estoy haciendo. ¿Qué punto mi gente que trabaja para mí se convierten en mis padres? Paul, concéntrate o no vas a desayunar. Vamos a cocinar. No lo eres. No vas a la escena seis, ID Vive, toma una. Vive. V. Iidea vi Automastático. Sos vuelve a hacerlo. Escena seis, ID vive. ¿Qué es lo que el **** va mal? Hola ahí. Cinco, cinco. Quiero mi galleta. Dame mi galleta. Quiero mi galleta. Es mi recompensa, señoras y señores, mi recompensa. Me sale una galleta. Um, um, um, um, um, um, um, um, no. Mama, um, um. Apagar. Tu lenguaje corporal dice que no está bien. Hay una tablilla sin tu nombre en ella, y estás como espasmos Bien. No, me froté . No frotar. Simplemente dice que no. Lo siento. Ahora estoy tratando de sostenerlo en la esquina. Cualquier otra cosa, no, Katie. ¿Dónde estamos? Como tienes la cabeza en tus manos. Azúcar. Creo que me gané una galleta. Usted cookie. Maldita sea.