Transcripciones
1. La luz hace el retrato (introducir): Cuando se trata de fotografía de retrato, luz está en el corazón de la misma. Es casi todo. Pero, ¿cómo encuentras la luz adecuada? ¿ Cómo se trabaja con extremos de luz sobre lo importante, deleite con la ubicación en juego. Hoy nos dirigimos a Oxford para explorar nueve ubicaciones completamente diferentes de las antiguas paredes de piedra. De verdad son muros de piedra antiguos,
especie de 12 desde muros de piedra del siglo XIII hasta los parques del centro de la ciudad, verdes y exuberantes hasta el callejón, formas que ,
francamente, sólo sucio, gruñido y cubierto de graffiti. Estaré buscando diferentes tipos de iluminación para crear una impresionante gama de
intercambio de retratos . Cómo trabajamos con los diferentes tipos de luz a medida que avanzamos, y vamos a estar en la ciudad durante lo que no es un momento ideal. Es junio. Vamos a estar trabajando durante el mediodía el. Es el verano, así que el sol en ese momento si sale. Por supuesto, esto es Inglaterra, pero si sale va a ser lo correcto por encima. Entonces, ¿cómo manejas la iluminación? Eso podría ser, francamente, mucho menos que ningún trato. Soy Paul Wilkinson, un fotógrafo profesional de retratos a tiempo
completo. Esta es la cosa. Me encanta hacer más que nada en el mundo. Soy juez internacional sobre autor de Mastering Portrait Photography. Después de ver este video, dirígete a dominar la fotografía de retrato dot com para obtener más contenido. Toneladas, montones de videos como los foros, montones de cosas que pueden ayudar, y te ayudarán a crear mejor, retratar su y empezar a ganarse la vida a partir de tu fotografía.
2. Lugar 1: el patio: Entonces aquí estamos. Estamos justo en el corazón de Oxford, junto al cuerpo en biblioteca. He elegido esta ubicación como punto de partida por una serie de razones. Uno, creo que la luz sería bastante agradable. Es muy tranquilo. Y la razón por la que la he elegido para estar callada es que cuando me presentaron a Annie, ella parecía nerviosa. Ella no estaba segura de lo que iba a implicar el día y él no es modelo. Anne es Anne. Ella es impresionante. Podría ser modelo si quisiera estar en DSO. En realidad, lo que estoy tratando de hacer es construir una psicología a ti no puedes simplemente encontrar hermosa luz y dejar caer alguien en ella y esperar que para crear realmente hermoso retratar natural su Si tu niñera, tu tema es nervioso y tímido. Por lo que encontramos lo que probablemente es el pedacito más tranquilo de esta zona de la ciudad. Hay gente alrededor, pero no está lleno. El cuerpo y la biblioteca está justo detrás de nosotros. Se pueden ver las ventanas. Se puede ver la forma en la textura. En el metraje se iban a ver sombras en el piso y donde estoy trabajando está justo al borde de esa sombra. ¿ Por qué? Bueno, significa que me estoy poniendo luz de manera controlada. Puedo empujar en la espalda hacia las sombras. En ese camino, su cabello se oscurece, pero todavía está bellamente iluminada de la luz que viene de atrás, viniendo de detrás de mí directamente sobre su cara. Si saco a Anne hacia adelante de las sombras, entonces sin duda su cabello se deja porque el sol está bajando a través del edificio. Todavía tiene un poco de ángulo. Se trata de un ish del mediodía, pero esto es Inglaterra, y el sol nunca estuvo realmente arriba. Por lo que las sombras todavía tienen alguna dirección hacia ellos, y puedo usar la luz del sol entonces para crear gatos. Ilumina esto rodando como a través de sus hombros, y resalta la textura en el cabello. Porque, por
supuesto, es una fuente de luz realmente dura. El sol es casi tan dura como una fuente de luz como alguna vez llegamos a trabajar, y está cayendo directamente sobre la espalda de Anne. Pero la luz que entra en su cara es suave. luz reflejada es la luz de las nubes frente a ella, y es la luz de los edificios detrás de mí, todo envolviendo alrededor. Creo que esto va a crear una imagen realmente hermosa. El gato declara encantador. No son del todo perfectos. A mí me gustaría que fueran un poco más altos, un poco más. No lo sé. Hay algo en la textura de ellos no está del todo ahí, pero podemos usarlo. Reflexionamos a la justicia un poco de patada si se va un poco plano y se puede ver qué pasa cuando ambos estábamos con y sin un reflector encendido cuando entramos y salimos
de las sombras a Anne . Todavía hermosa, aún preciosa, ese brillo en su piel. Tiene una piel tan hermosa. Y, por
supuesto, sin retroiluminación. Simplemente agrega esa textura, y es maravilloso trabajar con este tipo de personas. Entonces con estas imágenes, las conseguí bastante bien en cámara. Todo lo que he hecho acaba de cambiar. La exposición hasta un poco sacó un poco las sombras, pero he expuesto en cámara para contener los reflejos. Además, si miras, he calentado las imágenes. He tenido la cámara puesta en auto balance de blancos a lo largo, y sólo pensé que eran un poco cool de aspecto y Así que cuando los traje a la tienda de
fotos en cuarto de luz, todo lo que he hecho es simplemente calentó un poco ese balance de blancos. Un poco de piel que tocamos. Elimina cualquier mancha y estamos hechos.
3. Ubicación 2: El pared sombreado: para este próximo disparo. ¿ Sabes lo que pasó? Miré a mi derecha y ahí está Dorie. Ella sólo se inclina en contra de esta guerra. Miro la luz en la que está y es fantástico. En realidad está a la sombra, las carteras a la sombra. Pero si miras sus pies,
unos dedos de los pies están casi a la luz del sol. Entonces todo lo que he tenido que hacer es moverme un poco. ¿ Por qué las luces del bien es porque mucho está en la sombra. Hay todas estas áreas iluminadas a nuestro alrededor que están bajo la luz del sol brillante, el piso, las paredes y todo está rebotando alrededor y creando esta luz suave en los
sitios para gatos de Dorie Great . Casi sin contraste. No hay sombras ni busca las sombras de detrás de ella y la luz se está envolviendo redondeando. He usado su pose como era. No he tenido que cambiar mucho, literalmente. Lo que atrajo mientras miraba al otro lado y ahí estaba ella, luciendo fantástica, y esa es una de las cosas de la fotografía de retrato. A veces es fácil pensar en exceso. No pienses de más si se ve genial, toma la foto. Nadie sabe que no lo posaste. Nadie lo sabe. No fue idea tuya. Nadie sabe que no has peinado. Es el grado, solo
dirán Esa es una imagen increíble y todo lo que tienes que decir gracias. Entonces eso es lo que he hecho. Yo he tomado una foto impresionante. No obstante, sabía que tenía que trabajar un poco más duro que eso para ganarme mis rayas. Entonces me he movido por un lado, planté la cámara contra la pared y una historia para mirarme. Y ahí está esa intriga. He usado las guerras, un enmarcado como esas luces principales de las filas de mortero que van a su cara. Si miras su cara esa iluminación honra iluminaciones hermosas. La sombra es la riqueza. El piso justo a mi izquierda se está iluminando porque está iluminado con algún tiempo y toda esa luz está rebotando. Se puede ver eso justo en sus ojos, justo en la parte inferior, izquierda dentro de sus ojos mientras lo miras. Pero si miras eso, gatos como ese, gatos como, viene de toda la parte de atrás donde hay una puerta en el cielo y eso es sólo darle una pequeña luz de papa. Y sabes que me encanta que sepas, siempre,
siempre
me esforzaré por conseguir un sitio de gato en los ojos porque eso le da brillo. Le da carácter. Walt Disney sabía lo que hacía cuando dibujaba a cada personaje de dibujos animados con una ventana atrapar luz en sus ojos. Los hace vivos. Por lo que he logrado conseguir dos tomas a menos de 10 metros fácil en cuanto a postprocesamiento de nuevo. Muy poco que hacer. Si soy honesto, todo lo que he tenido que hacer. Lo he parecido fraccionalmente porque siempre disparando para controlar los aspectos más destacados. Muy contraste ilumina hoy en día. Por lo que he tratado de asegurarme de que mantengan a jaque los aspectos más destacados. Lo levanté un poco encendido con el balance de blancos auto en mi d cinco. Corre un poco fresco porque está mirando estas paredes brillantes, una
especie de color marrón ámbar, que son la piedra arenisca de la zona. Y por supuesto, está viendo todo ese tono cálido, y se está enfriando. Yo soy feliz sin que estoy disparando en crudo, así que todo lo que he hecho en post se levanta
un poco, unas manchas, una cosecha y ya estoy terminado
4. Locación 3: debajo de un puente: Entonces ahora hemos estado a dar un paseo. Esta vez tenemos que mover ubicación. Hemos seguido un poco nuestras narices y nos hemos esforzado por ahí para ver qué encontramos, y encontramos un puente. Tienes que amar un puente como este porque yo tengo, como, ir en todas direcciones. Pero tengo sombra arriba, lo que significa que ahora puedo colocar a Annie a la sombra, sabiendo que hay luz a mi alrededor para usar. Si miras los sitios para gatos en sus ojos, verás que viene luz por detrás de mí. Por supuesto, está bajo un puente, así que casi cualquier otra cosa va a ser ligera porque está en las sombras. He hecho un disparo a lo largo de la pared, que es el disparo que vi originalmente, pensé que con el puente arriba, la calidad de la luz correría la cámara a lo largo de la pared. A IPOS modelo ligeramente más arriba contra el mundo porque parecía dispararlo. Pero claro, si encuentras un lugar donde haya luz en contexto, úsalo. Prueba grúa, diferentes imágenes literalmente. He caminado 90 grados a la vuelta de la esquina y estoy tomando una E exactamente en la misma ubicación. Pero ahora la luz está funcionando de manera diferente. Las luces que venían de lado un poco más, claro, porque antes era del frente. Pero cinco movieron a los familiares ligeros. La cámara se ha movido, y enmarcé a Anne contra la puerta que vi al fondo. Pasé un poco de tiempo moviéndome por ahí, tratando de alinearlo para que esté contenida por completo dentro del marco de la puerta. No tienes que hacer eso, pero añade unas consideraciones. El imagen agrega una calidad a la imagen. Agregan algo reflexivo a la imagen en. Todo lo que he hecho es sólo hacer fila. Y luego para el cuadro final, he hecho lo que casi siempre dio. He caminado de cerca y he tomado un hermoso retrato. Tomé una pareja después de mirar una cámara, pero miré y pensé, ¿
Sabes qué? Hay algo gentil y algo realmente sentimental en todo este tipo de cosas. ¿ Por qué no hago que mires hacia abajo? Yo guié. Puse mi pie donde quería que fuera su mirada. Ella tiene ese maravilloso sentido del alma al respecto, y después han creado sólo un retrato final, sencillo más cercano. Todos los tiempos hermosos una postproducción bien de nuevo han expuesto a contener ese poquito de destaque en su chaleco porque es de color blanco brillante. No quiero ese puñetazo. Y así si las 2 primeras imágenes las han disparado a ambos a 2.8 para una agradable, poca profundidad de campo, velocidad de obturación
rápida para contener que resalte muy simple. Todo lo que he hecho en postproducción para esos es simplemente calentarlo un poco. Sube la sombra para que se sienta como si estuviera expuesta correctamente, pero sin soplar reflejos. Y luego todo está hecho para la imagen final, por
supuesto, son en blanco y negro. Nunca había ninguna duda en mi mente de que esta sería una imagen en blanco y negro encendida, por lo que ha demostrado estar encendida. Es simplemente maravilloso de usar efectos de color nick, que ahora se vende por D X o óptica. Yo uso eso para casi todos nuestros blancos y negros. Es sencillo, pero tiene un montón de control si lo quieres. Y, por
supuesto, mejor. Me encanta más esto, no sólo el tono de la piel sino ese hermoso rizo de cabello que simplemente cae un extremo derecho por el medio de la imagen. Ah, hermosa, hermosa fotografía de retrato
5. Lugar 4: pared en la pared: ¿ qué hacemos? Vamos a dar un paseo. Entonces hemos seguido dando vueltas por la ciudad hasta que encontramos nuestro próximo lugar y siempre me verás haciendo esto porque estoy buscando y estoy como que estoy caminando. Debo de ser terrible compañía porque mientras voy caminando hablando con alguien en lugar de prestar atención a su rostro y a su conversación, constantemente
busco patrones de luz. Terriblemente grosero pero terriblemente efectivo. Y he visto este corredor de sol. Está rastrillando la brecha entre dos edificios, y apenas está golpeando la guerra al otro lado de la carretera en un foco realmente dramático de la vida. No puedo esperar a trabajar en algo como esto. Siempre que lo veo, he metido a Dorie en el eje de la luz ya que corre por esa guerra la he posado para que su forma de
cuerpo sea genial y tenga una ligera edad en un giro a ella. Siempre es tan sencillo. No estoy haciendo nada complicado estos aires, no modelos profesionales. Tengo que mostrar en un levante un poco tu talón, trayendo el cruzado un poco solo para darle un poco de forma. Entonces lo que he tenido que hacer es solo decirle la cabeza ligeramente hacia atrás porque, claro, tengo una luz solar muy alta llegando casi directamente hacia abajo. Y no quiero esas tomas de ojos oscuros realmente profundas que se pueden conseguir en este tipo de luz , simple viaje hasta la cabeza hacia atrás. De esa manera, el conjunto el ángulo del sol cae efectivamente. Entonces está golpeando la cara en, um, o ángulo favorecedor. Muy sencillo de hacer. Entonces he aprovechado la oportunidad de mudarme a un costado. Ya me has visto hacer esto dos veces antes. Ya en voy a seguir haciéndolo. Acabo de mudarme a un costado y estoy disparando a lo largo del muro. Por supuesto, Ahora tengo esta luz lateral realmente genial en lugar de estar al frente en su ahora llamativo Dorie desde el sitio, y eso hace que algunos ángulos interesantes lo hayan planteado de nuevo para volver a apuntarse ligeramente . Realmente agradable, contraste
punchante, e imagen de moda. Y luego en el último minuto hemos caído para reflexionar por debajo y luego esa carne
me da la capacidad de llevar a Dorries cabeza hacia adelante un poco más. ¿ Por qué? Porque ahora tengo luz saliendo de abajo, y eso está ayudando a contrarrestar algunas de esas sombras oscuras. Me da la oportunidad de hacer algo con donde la posición de la cabeza es un poco más natural, un poco más convencional, un poco más esperada. Pero sigo trabajando en la más dura de la luz del sol. El poco más difícil de usar un reflector así. Te pones un poco entrecerrado porque hemos usado mucho como rebotar desde el sol en cuanto a la final, y es de nuevo, he clavado las exposiciones bastante. Se ven oscuros en las imágenes de la cámara exterior. Por qué, claro, porque Dorrie tiene puesto un top blanco. No voy a detallar ahí dentro. Tengo que contenerlo. No puedo dejar que eso explote para bloquear. Si hago eso, toda la sutileza y las imágenes se fueron. ¿ Puedo hacerlo? Por supuesto que podría hacerlo porque estas cámaras modernas tienen realmente bastante tolerantes de cosas en las sombras. Sé que podría levantar detalle. Podría parecer muy oscuro en la cámara, pero todavía hay tono en ella, y estoy revisando mi silbido un gramo todo el tiempo para asegurarme de que ese sea el caso otra vez. El balance de blancos viniendo un poco fresco porque está en auto en su visto todo esa bonita piedra arenisca caliente. Se lo ha cancelado un poco. Ya lo he calentado de nuevo. Yo he levantado las sombras. Container destaca en el remate donde estás viendo de Dorie directo a la pared. En mi mente, en mi mente, quería este corredor de luz abajo de la guerra, y quería sombra y textura a la izquierda. Sombra y texto a la derecha no tuvieron la oportunidad de hacer eso por toda la carga de motos de estudiantes todo el camino por ahí. Si bien pudieron haber sumado a la narrativa, comprobé que no se veía del todo bien, así que opté por hacer un cierre recortado con tanta pared a la izquierda como pude meterme en cámara y luego Photoshopped más tarde, he levantado alguna de esa pared, volteó, reconstruyó alguna pared en el lado derecho, que es lo que realmente tenía en mi imaginación. A
veces, a veces construyes una imagen a partir de las cosas que te imaginas, no necesariamente las cosas que puedes capturar directamente en cámara. sencillo, Retrato
sencillo,sencillo en la más dura de la luz del sol
6. Lugar 5: esquina de la calle: Entonces ahora. Ahora nos dirigimos a los parques en el fondo de Oxford. Estoy tratando de ir a buscar algún espacio verde para trabajar y ¿qué hago? Voy caminando y con los pies en un editor. Te detienes y lo ves. Ahí está. Ahí está esta luz y sombra. ¿ Y quién lo sabía? Hay una gran gran pantalla de lámparas pegada a la pared de arriba, lo que añade un detalle realmente bonito. Esta es una de esas en las que sólo es oportunista. Hay un dicho hay una palabra llamada claroscuro, que se trata de luz y sombra. Mira este muro. Lo que vimos fue este muro de luz contra el muro sombrío justo detrás de él. Es sólo para hacer los ángulos de las dos paredes. Uno está bajo algún sol, uno está a la sombra. Entonces tengo esta edad recta por el lado de la imagen. Tengo este contorno de una lámpara de calle arriba en lo que me preguntaba y probamos. Fue si me dieron una E para pararme ahí y solo tener un bonito conjunto de curvas. Tengo toda esta linealidad y luego tengo la curva de su figura puesta. Tengo esta lámpara arriba para agregar un poco de detalle, realmente fácil de hacer. El pedacito más duro de este disparo, con las dos cosas más duras que dispararon el primero consiguiendo la exposición correcta nuevamente bajo exponerla a frío todo el detalle. El segundo es paciencia y seguridad. Debido a que estaba parado, Ryan se paró fotografiando al otro lado de la carretera y lo que tienen las carreteras en Oxford Road para tener turistas, autos y bicicletas. Entonces tienes que ser siempre tan cuidadoso. Pero fue brillante. Yo disparé al otro lado de la carretera. Lo he puesto para que sea casi perfecto en las verticales. Cosas simples. Línea recta hacia abajo, y crea la curva en la parte inferior. Realmente fácil de hacer desde el punto de vista de la posproducción. Muy poco que hacer calentando. Controla las sombras, levanta un poco de detalle. No vueles los aspectos más destacados. Enderezarlo para que sea absolutamente puntual vertical en esa pared, y ya está
7. Ubicación 6: el parque: Entonces lo encontramos. Encontramos el espacio verde. Hemos caminado por millas. Hemos tenido que enfrentarlo con turistas. Hemos tenido que atravesar puertas demasiado estrechas para que nada lo atraviese. Toda esa rueda, mi bolsa a través de ella nos llevó para siempre porque estamos haciendo cola. Pero aquí estamos. Encontramos la parte tierra, y lo que he buscado es algo de sombra. Yo lo sé. Yo lo sé. Es soleado y persona inglesa. Simplemente debes migrar al sol. La mayor parte de fotógrafo que busco. Esos bordes están buscando los huecos entre las sombras profundas, oscuras y la luz solar
realmente, realmente brillante, dura. Aquí tengo una avenida de árboles sobre avenida de árboles siempre es interesante fotografiar , particularmente cuando es así. Cuando realmente estoy trabajando al final de la avenida, estoy trabajando en la entrada a la misma. Hay hierba que se va a la distancia. Tengo hojas saliendo a lo lejos. Tengo algunos como más o menos viniendo de arriba hacia abajo. La luz detrás de mí está actuando como una vasta, grande, grande caja blanda. No es luz solar directa, todo rebota. Bueno, todo realmente y así obtienes esta maravillosa transición al borde de las sombras. He posado a Annie justo ahí abajo en los triángulos creados de vidrio. Entonces solo usé eso opuesto para crear un triángulo agradable,
agradable volteado a cara para hacer. He bajado justo al pasto con cámara. Ahora tengo fiebre del heno, así que lo vas a ver. Estoy estornudando para la segunda mitad del rodaje porque me enterraron la nariz en el pasto. El peor lugar para un polen sufrido a bahía. Pero te da este maravilloso,
maravilloso ángulo para crear la imagen a partir de tomar algunas fotos. Y entonces y después me di cuenta de que hay luz moteada. El deleite es bailar y prancing rue las hojas, y a medida que se mueven en el viento, la luz está encendida está apagada, su sobre su apagado, su sobre su apagado. Entonces si miras el video, puedes ver estos parches de luz bailando alrededor. Y así he hecho un agujero en las fotos de verdad, realmente, muy rápido porque noté muy ocasionalmente la luz mientras bailaba alrededor, cae directamente sobre la cara de Anne e hizo de ella este hermoso foco. Y ese es el tiro que hemos elegido usar. Realmente bonita forma de hacerlo ya que estamos a punto de dejarlo. Waas. Ahí estaba. Hay algo en la luz. En esta imagen está el hecho de que la luz detrás de ella es luz moteada que entra por los árboles. Es efectivamente una luz de fondo, y la luz está captando sus ojos es el cielo y los edificios de Oxford a lo lejos, y se puede ver que acabo de mirarle a la cara y ahí está. Simplemente lo podías ver. Esta hermosa captura de vista, esta hermosa calidad de luz en la piel, la hermosa, fuera de foco región en el fondo. Y yo solo obtengo exposición, ¿verdad? hermosa, Imagenhermosa,
sencilla. No posar involucrado soy solo yo observando un rostro con una cámara en cuanto a postproducción. De verdad tengo bajo expone uno, por
supuesto, porque hay este top blanco y está a la luz del sol brillante, y realmente no quiero perder la oportunidad de tener una imagen realmente genial
soplando los aspectos más destacados. Entonces lo he expuesto bajo, ya que todos los que roban retratos en áreas verdes saben que la cámara tiene un hábito natural de
compensar eso haciéndola más magenta. Por supuesto, magenta es, y verdes en el lado opuesto del color. triángulo encendido está empujando el balance de blancos de esa manera, también, porque piensa que está viendo demasiado verde. Sé que tengo una correcta que de vuelta. Sé que eso es factible. Es un poco fácil miedo de ir de compras. Me he convertido en un negro de blanco. ¿ Por qué blanco y negro Cuando hay todo ese verde? Bueno, porque hay todo ese verde, se convirtió en dominante. No importa en algunas imágenes, pero para esto sólo quería la belleza de su forma, la belleza de esa luz en su rostro. Y es realmente efectivo con la segunda imagen. Todo lo que he hecho pop up un poco en post. Tan solo aligerarlo, solo calentarse. Tan solo dale un poco de ponche con un poco de saturación, muy poco retoque, y es muy sencillo.
8. Ubicación 7: El callejea: una de las grandes cosas de como, por
supuesto, es reflejo? Y si estás en una ciudad y casi siempre verás esto,
siempre y cuando la luz del sol no esté directamente arriba, verás que la luz rebota por las ventanas y el cristal de la oficina está encendido. Han caminado por las tiendas. Un callejón en que acabo de ver en la guerra son 234 plazas de luz. Y ahí se reflejaba la luz desde una ventana de cuatro dolores del otro lado del callejón
,en alto del edificio, , bajando las luces
del sol. Está rebotando por ahí, y viene y creando estas cuatro áreas de luz en una guerra como sucede, justo entre algunos graffiti. Y yo sólo pensé que eso podría ser interesante para una tienda. Por lo que hemos jugado historia ahí dentro, justo en esos cuatro cuadrantes de luz tuvieron que moverse por lo que uno de ellos la camada
se enfrenta adecuadamente. Pero una vez que obtienes eso, obtienes este efecto realmente interesante. No sé por qué. Ópticamente esto se siente diferente a simplemente usar la luz solar directa, pero sí. Creo que son las ondulaciones de las gafas, la luz que rebota alrededor de ti consigue una calidad ligeramente diferente, y siempre es bastante interesante trabajar con tomar unas fotos aquí de tiro contra la pared para que puedas ver el graffiti. Entonces he girado mi ángulo para que la luz que sale de esa ventana de ese reflejo sea ahora como una luz suave de estudio estrellándose sobre su cara. Realmente sencillo de hacer. Y también he usado un perfil, otra vez usando la luz ya que se lava a la cara de Dorrie como una forma realmente interesante de iluminación. A retrato postproducción, Muy simple, lo
aligeró, corrigió las verticales donde las saqué un poco, recortado en un poco más apretado, lo
calentó donde requerían pequeños pedacitos de impecas. Y eso es todo. Ya terminamos.
9. Ubicación 8: Windows de Office: Francamente, esto no es lo que buscas. Si le dijiste a una familia, vayamos a una sesión de retratos. Pero aún puedes encontrar parches de luz e interés. Yo vi estas sucias ventanas viejas de oficina, y pensé que podrían ser algunas reflexiones en ella, pero al final, eso no funcionó del todo. Pero lo que sí encontré con alguna luz realmente hermosa, he tenido que mover dinero dentro y fuera de las sombras un poco para sacarlo al máximo, porque cuando salió al sol un poco más duro, luz brillante en las audiencias es realmente hermoso para los movimientos, las sombras luz más suave, más suave, más halagador. Ambos tienen su lugar con alguien a quien puedo enfrentarte sobre familia en cualquiera, como si se va a quedar genial. Pero con las sombras puestas, sólo esa serenidad
suave y suave traen un poco al sol. Todo brilla y brota, particularmente donde le gusta. La mano le da riqueza y textura. Lo genial de una ubicación como esta es que la tienes. Tienes esta ubicación en casi cualquier ciudad o pueblo en cualquier lugar donde las tiendas u oficinas eran incluso un pueblo donde hay una oficina de correos. Normalmente tienes una ventana grande. Tienes algo que podrías hacer interesante de fondo. Y si no puedes encontrar sombra en un día soleado, consigue algo de la bodega de una gran pieza de tarjeta o uso de reflector. Es una sombra en ese camino sacas ese ponche extra fuera del fondo. Porque, claro, si tu sujeto tu rostro está a la sombra, ¿qué pasa con cualquier cosa que esté detrás del sol? Bueno, sí, va brillante porque vas a estar exponiendo para la piel. Vas a estar exponiendo para la cara. Vas a ignorar el fondo. Vas a dejar que eso explote si es necesario, porque solo estás creando textura y narrativa de tiro. Estos F 2.8, que es el más superficial, son 72. Se irán 200 porque quería esa suave Boca o Baca al fondo porque tengo pueblo de fondo en lugar de hojas. Hay algo en todas las formas y la papilla, y es un largo camino en la distancia. He movido mi posición alrededor, bailado alrededor con una cámara porque los ángulos en una lente larga cuando haces que todo cambia. No tienes que moverte muy lejos. Podría tener una tienda. Podría tener semáforos. Podría tener gente en la que podría tener algunos árboles. Todo lo que he hecho es mover mi posición unas seis pulgadas a la vez, usando los rostros de Annie, un fulcrum alrededor del cual girar. Es una gran manera de cambiar el fondo. Es una forma sencilla de cambiar tus antecedentes. Cada imagen tiene su propia característica, pero la postproducción fue muy sencilla. Pero he optado por esta primera imagen para darle un puñetazo como un realmente bonito, gentil, blanco y
negro. Mira esa piel. Mira el detalle en el cabello. Simplemente más hermosa, como una portada de un álbum o una portada de firma de libros. Sabes algo que verías a Johnny Jackson haciendo en su última colección, probablemente mostrando mi edad al usar una Janet Jackson como referencia Debería estar usando Beyonce A o algo así. Seguro he oído que hay un artista moderno llamado Beyonce, que sabía de todos modos, estoy usando la textura en forma de recortado en un poco bonito, blanco y
negro. La versión en color lo calentó, ambos de manera bastante dramática. Bajo expuesto porque quería aferrarme a todos mis detalles, lo volví a subir en cuarto de luz en Photoshopped. Quítate las imperfecciones, haz cualquier tratamiento en blanco y negro o tratamiento de color, y luego te haces fácil.
10. Ubicación 9: pilares de concreto: Entonces aquí estamos. Estamos en nuestra ubicación final en Todo lo que he visto es que he venido a la vuelta de la esquina. De hecho, nos dirigíamos a casa. Haber visto estos pilares. Ahí está esta fila de tres o cuatro pilares al frente de una oficina en cada uno de ellos. Al menos dos de ellos tienen esta luz solar rastrillada lavando sombras duras, luz solar
dura. Ah, ¿qué tan emocionante te pudiste poner? En lo que estoy pensando es, ¿sabes qué? Si consigo una E para posar en este triángulo de luz, será increíble. Entonces le dije:
Ve y ponte a la luz del lugar a perfectamente en el triángulo. ¿ Qué pasa, hijo entra. Bueno, es Gran Bretaña. Entonces cuando decimos que es un día duro, soleado, lo que queremos decir con eso es variadamente soleado, nublado, lluvioso, nublado, volver a soleado asume. Ya he puesto mi tiro. Tengo la exposición bang puesta para el sol, luego tuve que reajustar muy rápidamente. Pero ¿sabes qué? Hay algo en ella. Las sombras son suaves y sutiles, pero aún queda esa hermosa superficie plana, superficie
plana, superficie
plana, superficie
plana. Salir a la distancia todavía hace una imagen realmente interesante. En todo caso, trae un poco más de textura a cabo en las zonas sombreadas. Entonces he posado al frente de Anne en tomar la foto donde está mirando hacia otro lado. He tomado un puñado de fotos. Lo único que creo que tengo esto un poco mal es que he recortado un poco apretado bajo malestar. Sí consigues esos momentos que todos tenemos desde el momento yo deseo y en este ojalá me las arreglé para contener creará un poco más de espacio debajo de esas rodillas. No me gusta picar y tan duro. ¿ Ese es mi error? Vives y aprendes. Entonces, claro, ahí salió hijo y nos dieron los triángulos originales que vi por primera vez, lo cual es brillante. Por lo que ahora podría volver a crear la imagen que pensé corregir. Antes creaba la imagen que acabas de ver. Ya sabes cómo es. Encendí el ligeramente Así que ella está dentro hacia el sol, está encendiendo una cara de poco, levantó su barbilla ligeramente solo para crear esa agradable sensación en ella. Y he expuesto para los aspectos más destacados. Ambas imágenes fueron filmadas en cámara, ligeramente bajo expuestas. Ambos fueron levantados en post solo para crear las imágenes que yo quería para que haya detalle en los poco fondos. Ninguno de los aspectos más destacados de soplado el primero puso un ligero lavado de color en su
procesamiento a través , afectando a Nick Color FX. Muy sencillo de hacer el segundo, he tenido que trabajar un poco más duro en la segunda imagen. He tenido que crear un poco más de espacio en el borde de ese último pilar. Si miras la imagen fuera de cámara puedes ver mientras, hecho es que todos juegan de fondo, eso es lo que pasa cuando traes ayuda. Se meten alrededor y solo Jenny causan caos en el fondo. Pero los quería fuera de ahí, y no quería recortarlo por el filo. Lo que he hecho es que simplemente he clonado algún pilar extra creado el espacio que quería un bonito, crujiente, blanco y
negro realmente contraste que parece encajar con el contraste e estilo de la iluminación usada realmente fácil de hacer. Tienes que pensar que tienes que reaccionar rápido, pero tú también, confinaste un lugar como este y crear imágenes hermosas
11. Qué luz para buscar | Ahora es tu giro: Así que ya has visto cómo hemos pasado una tarde realmente encantadora en esta gran ciudad de Oxford. Encontramos luz. Encontramos localizaciones. Encontramos diferentes formas de crear imágenes. Por supuesto, más importante es la luz. Siempre persigue tu luz. Si tu luz es basura, no te molestes en tomar la foto a menos que esté pasando algo realmente periodístico. Si alguien se está besando, es su primer beso. Después de casarse, saquen su foto. No te preocupes por la luz, pero sólo entonces buscas la ubicación. El lugar es el contexto, la luz, La luz es parte de la fotografía. La luz la está moldeándola y creándola para mayo. primer lugar voy a buscar grandes gatos, luces en los ojos. ¿ Por qué? Porque si tienes grandes sitios de captura en los ojos,
la cara se iluminará y sonreirá. Y sabes que la iluminación que cubre toda esa cifra probablemente esté bastante cerca del dinero para ti, Para nosotros, para todos. Hay oportunidades en todas partes. Lo que tienes que hacer es simplemente empezar a buscar parches de luz interesantes y luego ir a jugar. Háganos preguntas. Por favor, déjanos comentarios y luego sal y prueba estas técnicas por ti mismo. Nos encantaría Honestamente. Nosotros decimos que cada vez que nos encantaría ver lo que creas. No hay nada que disfrute más. Están buscando una gran fotografía de retrato. Explorando esas imágenes. Disfrutando de esas imágenes sube las tuyas a la pestaña de tu proyecto abajo. Cuando has hecho eso, ¿por qué no dirigirte a dominar la fotografía de retrato punto com Donde hay mucho
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Paul Wilkinson, Portrait Photographer
