Transcripciones
2. ¿Qué es "voz de propagación?": Bienvenidos a la primera
lección oficial de este curso. Ahora, vamos a saltar y hablar
de un tipo de acorde llamado acorde de voz
extendido Spread Voices se usa a menudo en la música
Neo Soul o incluso en
alguna música ambiental Entonces es posible que veas a algunos
de tus guitarristas favoritos de TikTok o Instagram
usando este método Pero la pregunta es, ¿qué es el acorde Spread Voicing Bueno, cuando miramos las
tres notas de un Acorde, vemos lo
cerca que están. E incluso cuando estamos tocando distintas inversiones
de ese acorde, siempre
hay dentro de un espacio de
una octava Ahora, como su nombre indica, spread Voicing es cuando
volteamos las notas de una manera que se extienden más allá de
una octava completa Entonces las tres notas
de nuestro Acorde
ahora son más grandes que una octava Ahora bien, cuando volteamos inversiones de nuestra
manera habitual, nunca
obtendremos esta
combinación de notas Lo que vamos a
hacer es que vamos a tomar el medio,
nota, los tres. Vamos a llevarlo
todo el camino a la cima. Entonces nuestro pedido ahora es 15.3 en la parte superior. Suena algo así. Vamos a ver las formas de voz
difundidas para acordes
mayores y menores en la sexta cuerda,
la quinta Y luego cómo hacer difundir
Voicing sus acordes, lo que hace algunos sonidos
realmente geniales
4. Voz de difusión 201: Ahora echemos un vistazo a
las formas de Voicing mayores y menores
extendidas a partir de
la quinta cuerda Ahora bien, si estás pensando en
la última lección y diciendo, me pregunto si estos van a
ser como los Bar Chords Otra vez. Bueno, tendrías toda la razón. Estamos usando la raíz quinta y tercera de las formas de acordes de barra
ahora en el quinto conjunto de cuerdas. Entonces, si estamos pensando en
la forma de acorde de barra mayor, quiero root, quinto y tercero con
mi meñique, uno por uno La raíz va a ser mi primer dedo en
el quinto traste Mi dedo anular
agarrará el quinto tocando el séptimo
traste en la cuarta cuerda Y luego otra vez, voy
a saltarme una cuerda para conseguir ese sonido Spread ahí dentro. Y mi meñique agarrará el séptimo traste en
la segunda cuerda Ahora, para la forma menor, sabemos que de
mayor a menor, solo
necesitamos bajar
el tercero en un traste Bueno, nuestro tercero está en la cima. Entonces todo lo que realmente tenemos que hacer
es con el dedo medio, mover ese séptimo traste
en la segunda cuerda hacia abajo al sexto traste Mayor. Y menor. Otra vez tomando prestado de
ese acorde menor de compás. Así que en conjunto tenemos sexta
cuerda mayor y menor, y quinta cuerda mayor y
menor, lo cual es realmente genial. Eso es lo único para
las formas de acordes y necesitamos tocar acorde de voz
mayor y menor
difusión partir de cualquier nota
en el diapasón
5. Voz de difusión 301: Hablemos de sus acordes en el contexto de la difusión Voicing porque
suenan muy bien Sabemos que en un
acorde sus quitando son tres alrededor ya sea hasta
cuatro o abajo a dos. Y así es como hacemos
sus4 o SAS a acordes. Ahora en difusión Voicing son
tres está en la parte superior del acorde, lo
que significa que es bastante fácil moverse
para ser un acorde sus Entonces, por ejemplo, tocaré la
quinta cuerda mayor Shape. Ahora mis tres están arriba, y puedo moverlo
ya sea hacia arriba o hacia abajo a una, a la manera en
que lo estoy haciendo es levantar mi meñique o usando mi dedo
índice a Bar Ahora en este punto, necesitaría usar mis dedos
para agarrar notas individuales. Si estoy usando una púa, tendría que
reajustar mis dedos para agarrar esa forma y aún
silenciar esa tercera cuerda De mayor. Tenemos sus4 o SAS para. También podrías hacer
lo mismo. La forma menor en
la sexta cuerda, es exactamente lo mismo. Tengo mi mayor Forma. Puedo bajar mi
meñique para subir el tercero. Ahora tengo un sus4 como acorde
de voz extendido. O para agarrar ese segundo. Para mover esto hacia abajo, tendría que
ajustar mis dedos. Sin embargo necesito para
llegar a esa Forma. Actualmente estoy usando
mi dedo medio,
meñique y primer
dedo en el SAS
7. Sustituye a acorde: b5: Hablemos de sustituciones de
acordes. Esta es la primera vez
que estamos tomando nuestra clave melódica normal
aquí con todos los acordes Y estamos tomando prestada otra
cosa, estamos haciendo que un
acorde diferente encaje en la llave Se trata de una sustitución plana de
cinco. Ahora bien, en la superficie
parece que vamos a cambiar el quinto de
nuestra clave por un acorde plano, pero no es tan sencillo. Hay un paso más para ello. Cuando hablamos de una sustitución de cinco
planos, lo que en realidad
lo estamos reemplazando es el
cinco plano del cinco natural. ¿Bien? Entonces si estoy en la clave de C, mi cinco dominante
va a ser un acorde G. Entonces el cinco plano va
a estar en relación con eso. El piso cinco de mi G
va a estar ahí mismo. Sería un D bemol siete. Entonces tengo mi raíz siete. ¿Y si me sustituyo
e interesante? Y ahí es donde las cosas se
ponen realmente interesantes. Entonces averigua que termina
siendo realmente un medio paso
por encima de la raíz Es un medio paso arriba y un siete. Así que solo lo usé para jugar mi
camino hacia el siete natural. Y luego agrega algo de tensión
a tus progresiones de acordes. Ahora, tu trabajo es
averiguar dónde
crees que esto encaja mejor en una canción. Si has escrito una progresión de
acordes y vas, oh Dios mío, creo que esto es lo más
aburrido que he escrito y quiero
tirarlo a la basura. Aguanta. No lo hagas todavía. Intentemos lanzar en un piso cinco sustituciones y
ver si esas cosas ****** Puedes agregarlo como un todo otro acorde o puedes compartir
la cantidad de beats Tienes otro
acorde retomando. Por ejemplo, si estoy jugando
C a G7 a D-menor, tal vez ese G7, me dividiré mitad y haré uno de
esos, el Entonces sonaría
algo así. Oh, eso es interesante.
8. Sustituye un acorde: dominantes secundarios: Ahora bien, si estás tocando
con músicos, es posible que
los hayas escuchado hablar Dominantes
Secundarios ¿Qué son?
En realidad son muy similares a las
cinco sustituciones planas de las que acabamos de hablar. Un dominante secundario es el
dominante al dominante. Entonces es exactamente el mismo
concepto, simplemente no plano. Entonces nuevamente, en clave de
C son dominantes
sería el G7, ¿verdad? Querer resolver ver el dominante secundario
es dominante al dominante. Entonces el quinto de G, D, ahí mismo, G dominante, ese es tu dominante secundario
en clave de C. Ahora, lo que hace el
dominante secundario es que predice tu verdadero acorde dominante
natural Entonces quiere resolver a la
G. Cuando escuchamos que el G, esa resolución es dominante, nuestros cerebros saben que
quiere resolver al mar. Entonces estás
construyendo una especie de tensión
que cuando la
resuelves de nuevo a tu ruta, es el doble de agradable. Así que vamos a jugar E menor
a G dominante a un C. Bien, tengo mi resolución dominante E
menor Ahora, ¿y si agrego
una segunda hija? Oh, eso es lindo. Eso es muy agradable. Y
puedes algo así como aquí, aunque las notas
no estén completamente ahí, puedes escuchar un tono principal, ¿verdad Entonces, lo cual es realmente genial. Así que tenemos cinco
sustituciones planas y el primo muy similar, Dominantes
Secundarios
10. Mayor sexta forma: Tenemos tríada Acordes y
siete acordes y SAS a Acordes y
acordes sus4. Pero en las siete
notas de nuestra escala, hay una nota de la que aún no
hemos
hablado , y esa es la seis. Entonces en estas
próximas lecciones, vamos a
hablar de seis acordes. Y específicamente ahora vamos a hablar del sexto mayor. Ahora, los seis mayores toman prestado
de la escala mayor. Entonces pensaremos en nuestro jónico
o las notas en nuestra clave. Y vamos a usar 135.6. Entonces hablemos de
la forma
tanto para la sexta cuerda
como para la quinta cuerda. Cuando estamos tocando
una sexta cuerda, seis acordes, vamos a
empezar con nuestro dedo medio. Y al igual que nuestros
otros ejemplos de Chord, usaré el quinto traste
como nuestro ejemplo para ello. Voy a tomar mi dedo medio y lo voy a poner en el quinto traste de
la sexta cuerda Ahora, mi dedo índice
va a agarrar dos cuerdas de distancia en el cuarto
traste, la cuarta cuerda Así que tengo un pequeño
salto ahí mismo. Mi meñique va a agarrar el sexto traste de
la tercera cuerda Ahora lo único que me
falta es mi dedo anular para agarrar también el quinto traste
de la segunda cuerda Lo que tengo es mi
raíz, tercera y quinta. Entonces 135.6 ahí mismo cuando pensamos en
nuestra escala, 123456 Entonces este sería un, un acorde mayor de seis de
la quinta cuerda. La forma es un poco
diferente, y esto es raro. Vamos a empezar
con nuestro meñique. Así que sólo vamos a tocar las cuatro cuerdas que
estaban presionando hacia abajo. Nuevamente, voy a usar la quinta
cuerda como mi ejemplo. Esa es mi ruta y
voy a poner
mi meñique ahí mismo Ahora voy a poner
mi dedo medio, el cuarto traste de
la cuarta cuerda Así que tenemos un tercer
intervalo importante ahí mismo. Mi dedo anular va
a alcanzar detrás de él también agarró el cuarto traste
de la tercera cuerda Entonces tengo estos justo aquí, y luego mi primer dedo
queda para agarrar otro traste,
tercer traste en la segunda cuerda Ahora, el nombre y la
última nota, nuestras octavas. El medio dos son el
tercero y el seis. Entonces tenemos root, tercero, root. Notarás que esta vez no tenemos
un quinto. Sabemos que es un sexto acorde
porque tiene un seis en él. Y sabemos lo que es importante
porque hemos conseguido el tercer campo mayor en marcha. Simplemente no tenemos un cinco. Por lo que este sería
un sexto D mayor. Podemos comparar eso con la D mayor sexta Forma de
la sexta cuerda, que es mucho mayor. Así mismo Acorde, solo notas en un orden diferente y
cada una de ellas suenan únicamente las suyas propias. Son similares, pero diferentes, lo que solo nos da más
opciones para tocar el mismo acorde
11. Forma de sexta naturaleza: Ahora es el momento de mirar la sexta Forma menor de
la seis y la quinta cuerda. Ahora bien, algo que hay que notar sobre
todas estas tensiones y Extensiones es que estamos manteniendo las reglas sobre el acorde de la
tríada igual El acorde de la tríada
es la sustancia. Todas las tensiones y
extensiones le agregan carácter. Entonces la regla para que el acorde de la
tríada se mueva de mayor a menor
es exactamente la misma Vamos a tomar nuestros tres y
vamos a bajarlo, pero vamos a mantener igual
la tensión. Entonces ahora tenemos una luz
plana 35 de una escala menor y la misma seis. Entonces así es como
tocaríamos eso. Todavía voy a poner
mi dedo medio en la misma raíz quinto traste
de la sexta cuerda Mi dedo índice
va a agarrar el mismo seis que hicimos
para el acorde mayor. Ahora detrás de eso voy a poner mi dedo anular en
los tres planos. Ese es el quinto traste
de la tercera cuerda. Tiene una especie de disonancia espantosa e
inquietante Mi meñique se va a meter
detrás y agarró a los cinco, que está en el quinto
traste Y nuevamente, esa es
una Forma móvil. Ahora desde la quinta cuerda, todavía
voy a
usar el quinto traste, pero esta vez también voy
a usar mi dedo medio, quinto traste de la quinta Mi meñique va a agarrar el séptimo traste
de la cuarta cuerda, casi como si estuviera
tocando un acorde de poder y no sé qué
hacer con mis dedos Entonces eso es grosero. Y ahora el dedo índice
va a agarrar el seis en el cuarto traste
de la tercera cuerda Todo lo que queda son
los tres planos, y eso es hasta
mi tercer dedo, que vamos a agarrar esta vez. Justo ahí. El sexto traste de
la segunda cuerda. Notarás que esto es en realidad
una difusión menor Voicing. Sólo estamos sumando
los seis así. Entonces tengo sexta cuerda, sexta
menor y quinta cuerda. Sexto menor, Formas
14. Foras de 9 niños: Bien,
hablemos de los nueve menores. Ahora. Haremos lo mismo desde la quinta cuerda y
desde la sexta cuerda. Ahora, menor nueve,
cambiaríamos la
sustancia primaria de los acordes, así que los tres y los
siete serían diferentes, pero nuestra raíz y nuestros nueve se
quedan exactamente igual Entonces nuevamente, partiremos desde el séptimo traste de
la quinta cuerda Y antes de que empecemos,
debo decirte, los nueve
menores son mi
tipo favorito de noveno acorde. Y los noveno acordes son quizá
mi tipo de acorde favorito. Entonces este podría ser
mi acorde favorito. Vamos a
volver a tomar
nuestro dedo medio y comenzar desde el séptimo traste de
la quinta cuerda Ahora, esta vez nuestro dedo índice, va a tener que
alcanzar para agarrar al menor. Tercero. Un
poco de estiramiento. El dedo anular
va a bajar sobre el mismo traste que la raíz
para agarrar al siete menor Entonces tengo raíz menor
tercera menor siete. Mi meñique va a hablar
justo detrás de ese dedo anular y agarró el mismo nueve que
teníamos como acorde mayor, excepto que ahora es menor Entonces raíz 379. Y creo que ese es un acorde
tan bonito. Ahora para la sexta cuerda, estamos haciendo lo mismo, excepto que voy a
agarrar mi ruta en ese séptimo traste ahora
con el tercer dedo Mi dedo índice todavía
va a bajar a trastes para agarrar el tercio menor Mi meñique va a venir aquí para agarrar al siete menor Así que en realidad es la
misma forma exacta que
acabamos de hacer para el quinto
juego de cuerdas, solo con diferentes dedos. Ahora, mi dedo medio
va a meterse entre y agarrar el sexto
traste de la tercera cuerda Esa es la raíz nueve, 37.9. Así que tenemos quinta cadena
menor 9.6 cadena menor nueve
15. Dominante 9 formas: Ahora, como con los acordes séptimos, también
hay una
variación dominante de un noveno acorde Recordaremos con mayor, tuvimos 135.7 menores Añadimos uno plano 35
plano siete, ¿verdad? Bajamos los tres m7. Con dominante. Mantenemos el acorde mayor 135, y bajamos el siete. Ahora encima de eso, vamos a poner exactamente
los mismos nueve. Entonces así es como tocaríamos eso desde la quinta cuerda
y la sexta cuerda. A partir de la quinta cuerda. Voy a
volver a poner
mi dedo medio en el séptimo traste Por lo que este será un acorde nueve
dominante E. Y como necesitamos un tercio mayor, mi dedo índice va a agarrar el
tercio mayor ahí mismo. Ahora bien, estas eran nuestras nueve formas
principales, pero necesitamos que las siete caigan. Entonces voy a bajarlo por un traste y voltear mis
dedos alrededor Así que ahora tengo cuarto mayor
tercero y piso siete. Y voy a poner el
nueve justo encima. Esto de aquí mismo es un
acorde muy azulado. Ahora a partir de la sexta cuerda,
es muy similar. De hecho, echemos un
vistazo a nuestro nueve
mayor de
la sexta cuerda. Entonces tengo root,
tercero, quinto, séptimo. Y luego nueve. Ahora lo que tengo que
hacer es plano mis siete. Así que tengo mi
dedo anular todavía libre, y voy a
usar eso para mover
esa cuarta cuerda
hacia abajo por un traste Hay dos formas de Jugar esto. Puedes mantener
esa barra de dedo o
puedes ajustar tus dedos
para que haya uno por cuerda
17. Acordes 11 y 13: Ahora también hay
Acordes 11 y Acordes 13, y estos también tienen sus
propias formas únicas, pero entendemos cómo funcionan Para un acorde 11, estamos tomando ese 13579 y lo
estamos extendiendo al 11 Para el acorde 13, estamos haciendo lo mismo, pero sumando en la parte superior el 13. Así que simplemente sigue adelante. Ahora, obviamente, no
tenemos siete dedos, así que también han conseguido sus
propias formas únicas. Pero lo que estamos haciendo es
que estamos usando los modos, el modo mayor y
el modo menor para averiguar cuáles son estas notas, partimos de la
raíz y contamos hasta 123, 456-789-1011,
18. Combinación de pasos de acordes: Ahora hagamos una pausa aquí y
hablemos de combinar
Chord Steps. El acorde de abajo es un
Mi menor siete planos cinco, y una primera inversión Ahora bien, cuando estás
mirando las tablas de acordes, muy raramente
vas a encontrar algo
tan largo como esto. Y entonces la idea es que si podemos averiguar cómo
tocar este acorde, podríamos averiguar
cómo tocar cualquier acorde. Entonces necesitamos enfocarnos en la parte
principal del acorde, que es realmente la nota raíz. Y ya sea mayor o menor, Todo lo demás es
solo un complemento. Este es un acorde Mi menor. Bastante fácil, así que tocaré
un acorde Mi menor aquí arriba. Bien, ahora es una E menor siete. Entonces voy a
cambiar esto para que se ajuste a esa forma de siete. Es un cis. Para recordar todo lo que hay en el acorde se puede tomar en pasos, y realmente solo nos
dice qué hacer. Este siete mi menor
es un cis a acorde, entonces mis tres, se va a mover hacia abajo a los dos de la escala. Hay pasos tumorales. Una es que es un cinco plano. Entonces ahora mis cinco van a
bajar por uno, ahí mismo. Y hasta el momento tenemos
una E menor siete a, con una plana de cinco. Lo último que tenemos que
hacer es que sea una primera inversión. Ahora mi E está en la parte inferior. Se necesita saltar
rana a la lengua. Entonces lo que voy a hacer es jugar Mi pasó a tener la suerte. O tal vez planeé para esto que la E sea la primera cadena
abierta. Para que pueda tocar eso. Los acordes pueden parecer
realmente abrumadores. Este es el punto. Los acordes pueden parecer
realmente abrumadores, pero no están enfocados en la primera parte y luego los
llevan paso a paso Y mientras
sepas lo que
significa cada paso , como lo hemos cubierto, deberías poder
romper cualquier acorde del mundo
20. Acordes deslizantes: Vamos a hablar un concepto realmente simple
llamado Sliding Chords. Y como su nombre indica, solo
estamos deslizando Acordes
para hacer otros acordes Ahora bien, es como
las inversiones de las que
hablamos donde tenemos diferentes formas
de tocar un acorde hasta el cuello, pero es un poco diferente
en que son cambios de acordes Cada vez que nos deslizamos hacia arriba. Una de las primeras
cosas que debemos aprender en la guitarra son los medios pasos y los pasos
completos y cómo encajan entre las notas
. Entonces, como un repaso realmente rápido
porque son importantes, recordaremos que
cada nota está paso entero la
una
de la otra, excepto B a C y E a
F. Eso es importante porque vamos a empezar
a deslizar
nuestros Acordes ya sea a medias y a pasos Voy a usar
un como ejemplo. Ahora conozco un, un acorde. Eso es fantástico. Pero también sé que
hay todo un paso entre a y B. Así que si tomo mi acorde y lo
deslizo por un paso entero, en teoría, debería
haber sido acorde. Este es un acorde B como una forma a. Sé que B2C es un medio paso. Entonces, si lo
deslizo hacia arriba a medio paso, ahora tengo un
acorde C ahí mismo Ahora, al igual que las inversiones, todas
estas son formas de
segunda inversión Podemos combinar cosas así y
pensar en ellas así. Pero realmente de lo que
estamos hablando es simplemente deslizar Acordes. Y es útil
porque puedo tocar un acorde C o
un acorde D deslizando hacia arriba mi C.
Eso es realmente interesante. Ahora, el mayor
escollo cuando estamos
deslizando Acordes son
las cuerdas abiertas Nuevamente, usando la
C como ejemplo. He llegado a abrir cuerdas que
no se deslizaban con mis dedos. Entonces, si quería tocar
algo así como un D-sharp, entonces deslizé ese acorde Eso no es bonito. A lo mejor puedas convertir
eso en una canción. Probablemente no lo haría. Entonces,
lo más importante en lo que
tenemos que pensar es en qué
están haciendo las cadenas abiertas. Y si no encajan, solo encontrando
formas creativas de silenciar esos tonos. Pero eso nos da una manera
realmente genial de Jugar. D-sharp
22. Cómo tocar acordes de Blues: Bien, estamos empezando por
hablar de Blues Chords. Y honestamente la
regla para tocar canciones de
blues es bastante simple. Vamos a pensar en
los acordes en clave y recordaremos que estos
acordes son mayores menores,
menores, mayores ,
mayores, menores menores Ahora bien, normalmente la quinta de
una clave es dominante, ¿verdad? Es sólo un siete. Lo que estamos haciendo cuando
tocamos
Blues es que vamos a convertir todos
los tonos principales en acordes
séptimos Entonces 1,747.57. Ahora vamos a obtener este sonido
inherentemente bluesy. A modo de ejemplo. Toquemos una
pequeña canción que usa 14.5, y la tomaré
de la clave de G. Así que tengo una para el otoño Cuando estamos tocando
una canción típica, tenemos 1457 de vuelta a uno, pero ¿y si los hacemos
los siete Acordes Bueno, tal vez tengamos música Blues. 1747. Pero espera, ¿y si
usamos un poco de movimiento
cromático Podemos saltar un poco
fuera de clave aquí. Entonces echemos un vistazo a 174757, tal vez en el camino de regreso para agregar realmente
a eso Blues ENS dará
dramáticos escalones por Ahora, tenemos un estilo
Blues en marcha.
23. Cómo tocar acordes de jazz: Hablemos de tocar acordes al estilo
jazz. Lo grande aquí con
Jazz van a ser tensiones y Extensiones
y sustituciones de acordes. Bien, eso es música jazz. En pocas palabras, hay una broma de que si alguna vez
tocas una nota equivocada, solo llámala en jazz y no
te saldrás con la tuya Entonces esto es algo así como
lo que estamos haciendo aquí. Entonces para el jazz, a lo mejor voy a empezar
con seis es entrar en nueve. Son acordes muy similares. ¿Bien? Voy a traer esa
sustitución de cinco pisos justo ahí mismo. Así que eso llevaría de aquí, aquí de vuelta a la mía. Entonces lo que estoy jugando
es un nueve sobre el mío. Una sustitución plana de cinco. Después bajando a un seis como mi cinco. Algo sobre el jazz
que siempre he disfrutado es que realmente trae estos otros acordes como sustituciones que tipo
de despertar tus oídos Algo en tu cerebro va, oh, eso no está bien, pero encaja. También es correcto. Así que es una gran manera de mantener a
tu audiencia comprometida, incluso si estás
tocando otros géneros. Lanzar algunas
formas de jazz como esa o reglas de
jazz puede ser una excelente manera de mantener a la gente
comprometida
28. Progresión 2: I - V - IV: Ahora bien, una común en la música pop es cualquier combinación de 145.6 Entonces para éste, echemos un
vistazo al 1564. En clave de C.
Esto sería C, G, un menor, y F
29. Progresión 3: I – IV – V – VI: Ahora en aras
de ser minuciosos, veamos otro
usando los mismos acordes Esto sería 145.6. Entonces en la clave de G,
eso sería 1456. Ahora es bueno hacer una pausa
aquí y preguntar, bueno, si tantas de estas
progresiones de acordes son iguales, ¿por qué tenemos diferentes canciones que
suenan Y esa es una muy
buena pregunta. Cosas que hacen que
las canciones sean diferentes. Nuestro ritmo, qué tipo de patrón
de estriado
estamos haciendo o lo que los tambores detrás de una
canción y sobre todo melodía ¿Qué se está cantando o
tocando sobre estos Acordes?
30. Progresión 4: I - II: Una cuarta progresión de
acordes muy común es de uno a cuatro. Entonces en clave de C,
Esta sería C, D menor, y F. Esta podría encajar mejor como
tal vez una canción punk también.
32. Progresión 6: I - MbVII - I: Nuestra
progresión final de acordes es realmente solo un movimiento de ida
y
vuelta, y vamos un
poco fuera de clave. Tiene una fuerte sensación
majestuosa, casi como una
película de superhéroes. Nos estamos moviendo del
uno al siete a uno, pero aquí estamos ajustando
el siete. A los siete vamos
a jugar plano y mayor. Entonces de nuestra única planta de E, esta es R1, aquí mismo, son siete, ahora
viene ahí mismo. Así que de nuevo, un poco esa sensación
majestuosa como si
hubiéramos estado
hablando de arrojar
algunos elementos de jazz mantener alerta
a tu
audiencia Esa es una muy interesante
que rompe la llave, pero no de una manera
que suene mal.
Jacob Lamb, Musician, photographer and videographer
