Diseña los defectos de los personajes

1. Acerca del taller: Hola, mi nombre es Barbara fans y bienvenidos a este taller sobre la escritura de defectos de carácter. Los defectos de carácter son una de las cosas esenciales que necesitamos diseñar cuando se nos viene con nuestros personajes. Son muy importantes porque están muy, muy conectados con tu trama y tu arco de carácter. Entonces cuando diseñas una trama, comienzas con tu arco de personaje. Haces un bosquejo rudo de tu arco de personaje. Entonces como que estableces tus valores y creencias y luego empiezas a diseñar tus pisos. Los pisos o la cosa que tu personaje va a estar lidiando dentro de sí mismo cuando se está moviendo por la historia, ojalá superando algunos de ellos. Por lo que están íntimamente conectados a los retos por los que va a pasar tu personaje . Lo que significa que están conectados a este suspenso de la trama, lo que significa que van a estar conectados con muchos de los eventos en sí mismos. Entonces esto es algo crítico para salir bien. No quieres simplemente elegir defectos interesantes al azar. Estás inundaciones siempre necesitan ser elegidas estratégicamente ya que pertenecen a la tienda. Estás tratando de hablar de ese personaje. No basta con elegir los defectos adecuados para un personaje. Tenemos que elegir el hilo dental adecuado para este personaje, para esta historia. Es tan clave y tan importante. Este taller te va a ayudar a hacer eso. Vamos a ver no sólo todo tipo de fallas que tu personaje puede tener, lo cual es importante porque quieres variedad. Quieres variedad de los tipos de defectos, la severidad de los defectos. ¿ Es un rebaño o es una debilidad? Porque esas dos son cosas diferentes. Existen diferentes niveles de fallas. Y así queremos crear un personaje tridimensional. Y lo hacemos en parte asegurándonos de que les estamos dando diferentes grados en diferentes niveles y diferentes tipos de cada tipo de rasgo, sea esa fuerza de hilo dental, etc. Así que fue muy clave que mirar a través de todas estas cosas. También estaremos mirando a través, vale, una vez que nos dimos cuenta de cuáles son nuestros defectos, necesitamos entonces averiguar, bien, ¿De dónde vienen estas fuerzas? ¿ Cuál es la historia de fondo en estos? Cómo estamos retrocediendo en pasado de tu personaje para ver cuáles son sus creencias, cuáles son sus valores, que ojalá ya hayas tomado el taller de valores y creencias. Entonces has establecido esas cosas idealmente, pero las vamos a ver. Por lo que volverás a tus valores y creencias que has establecido. Mirarás tus defectos que han crecido de esos porque ya los has establecido. Y vas a empezar a desarrollar esta historia de fondo para tu personaje. Entonces es realmente emocionante una vez que lleguemos a este punto porque vas a empezar a ir realmente, oh Dios mío, tengo mucha historia de trasfondo a este personaje. Probablemente, muy probablemente casi seguramente no escribirás toda esa historia de fondo en tu historia real que compartes con tus lectores o tus espectadores. Pero para que sepas que será tan importante porque yendo hacia adelante mientras escribes, realmente va a darle vida a tu personaje. También queremos asegurarnos que realmente estés diseñando estratégicamente esos defectos para que impulsen la trama hacia adelante. Siempre queremos defectos y rasgos de carácter, fuerza, defectos, valores, cree todos sus rasgos de carácter. Empuje esa trama hacia adelante. Es realmente importante para las tramas centradas en el carácter. Por lo tanto, parcelas impulsadas por caracteres. Si quieres que tu personaje pilote esa trama, entonces realmente quieres asegurarte de que estás eligiendo fallas que en realidad pondrán ese enchufe, empuja eso hacia adelante. Esto es tan emocionante porque lo que significa es que a medida que diseñas estos defectos, si lo estás haciendo correctamente, vas a empezar a obtener ideas de trama. Vas a conseguir ideas para otros personajes. Vas a conseguir ideas para eventos de trama. Y así siempre asegúrate mientras tomas estos talleres que escribes todas tus ideas de lluvia de ideas. Este taller viene con extensas notas de clase que puedes seguir junto con cada una de las lecciones. También viene con una maravillosa hoja de trabajo que hará una serie de hojas de trabajo que te van a ayudar a diseñar ese defecto y poner las cosas en práctica. Porque si me conoces, sabes que no quiero sólo enseñarte conceptos. De verdad quiero que luego lo tomes y empieces a trabajar a través de él para que puedas bajar tu historia. Por lo que esto te ayudará a hacer eso. Estos son varios pasos en la progresión de mi proyecto de curso recomendado para un diseño de personajes. Así que asegúrate mientras lees la documentación esta página que miras a través de esa progresión de personajes, esa realmente es mi progresión recomendada. Puedes tomar estos en cualquier orden y aprender tanto. Pero si realmente estás enfocado y dedicado a escribir ese personaje y hacerlo. Yo simplemente, no puedo decir lo suficiente. Empieza por el principio de la Gretchen con dominio del arco de personajes y luego trabaja a través, te va a ayudar mucho. Estoy tan emocionada con este taller, ¿no? defectos de los personajes en realidad son muy divertidos porque quieres personajes que tengan defectos. Aunque en realidad sí tenemos un segmento en esto sobre lo que haces si tu personaje realmente no tiene muchos defectos que a veces sucede y aún puede funcionar muy bien. Entonces abordaremos eso también. Pero los personajes defectuosos hacen sentir a los lectores y espectadores como, vale, eres como, Eres como yo soy, ya sabes, algo ruidoso. Entonces es muy, muy útil, pero queremos hacerlo de una manera que haga que esos defectos de trabajo para la historia no sean rasgos aleatorios. Estoy tan emocionada con este taller. Fue una muy divertida de enseñar. Espero que suene de intereses. Espero que te unas y estoy tan emocionada de que estés trabajando adelante en una historia o la tuya propia. Adiós. 2. Defectos frente a debilidades: Desarrollar defectos de carácter es más complejo de lo que la gente se da cuenta. Puedes conseguir tus brazos alrededor de desarrollar defectos de personaje de lo que puedes manejar cuerdas de caracteres. Queremos comenzar definiendo la diferencia entre defectos y debilidades. Y por favor no te cuelgues demasiado de terminologías. Aquí hay un rasgo interno al personaje que se pone en camino y les impide lograr su objetivo es claramente un rasgo problemático y necesita realmente mejorarlo. A lo largo de la narrativa. Esto es diferente a una debilidad. Una debilidad, por otro lado, es una vulnerabilidad. Es algo que se puede explotar, pero no necesariamente es algo malo en sí mismo. Y no necesariamente se interpone en el camino de los objetivos del personaje en la historia. Entonces veamos algunos ejemplos. Mi defecto podría ser que tenga un temperamento corto. Mi debilidad podría ser que me gustan demasiado los dulces. Podrías tener una historia sobre una mujer de mal humor que es mala conducta, hace que la despida de su trabajo y la deje caer por su novio. Esos dos eventos más tarde por el camino hacia el eventual reconocimiento de que tiene que arreglar dicho piso mal temperamento. Y podría pasar a comer muchos dulces, lo cual es una debilidad, pero no necesariamente está influyendo esos principales puntos de trama y problemas de trama que tienes. Veamos otro ejemplo. Mi flujo podría ser que soy codicioso y miosina el, mientras que mi debilidad podría ser que creo que los gatitos son adorables y realmente, realmente quiero uno. Ahora, ¿ves cómo el ejemplo del gatito no es necesariamente un defecto? En realidad ni siquiera es necesariamente algo malo, ¿verdad? Te pueden gustar los gatitos y ser totalmente debilidad por los gatitos y que en realidad no se manifieste de alguna mala manera en tu vida. Pero la debilidad de los gatitos podría importar. Si, por ejemplo, se le pide a tu personaje entregue algún documento subrepticioso que ella sospecha está relacionado con actividad ilegal a un caballero en las calles 23 y diez 34, y se le dice que si entrega dicho paquete sospechoso, entonces ella puede tener su elección de la camada de gatitos de la señora Hansen. Entonces en esa situación y no normalmente mala debilidad, se está explotando a los gatitos cariñosos. Para que puedas tener una debilidad que sí influye en la trama. Una debilidad también puede ser algo sobre lo que el personaje no tiene control, como ser ciego o tener un sistema inmunológico debilitado. Ahora, algo que queremos tener cuidado. Un error que veo que los escritores cometen algunas veces es que en lugar de darle un defecto a su personaje, sólo le dan una serie de debilidades pensando que eso bastará porque les encantó a los personajes tanto. Simplemente no quieren darles un defecto. Pero lo que verás es que queremos que tu personaje luche dentro de sí mismo y necesiten probarlo. Entonces. En las historias, este desarrollo se juega porque el defecto del personaje se relaciona con la trama de manera directa. Más sobre esto más adelante, el punto es que demasiadas debilidades hacen que tu personaje sea más patético en lugar de alguien con quien nos relacionamos y campeones. Quieres tener mucho cuidado con solo amontonar debilidades en. Realmente quieres tomarte tiempo para desarrollar algunos pisos reales fuertes. Entonces si quieres tener algunas debilidades, bien. Veamos un ejemplo de la literatura. En las Aventuras de Huckleberry Finn, huck Finn, un niño joven, es el protagonista. No es niño sin hogar, madre muerta, su padre lo abandonó. Y está siendo criado por su tía. Huck es un alma aventurera, realmente empuja de nuevo a los intentos de su tía de civilizarlo. Esto lo convierte en un personaje espléndidamente divertido. Y es este espíritu aventurero el que lo pone en marcha en el viaje de la novela. Pero Huck no está exenta de defectos. Entre ellos se encuentra su incapacidad para apreciar la gravedad de otras situaciones difíciles. Entonces mientras la trama en sí se centra en Huck ayudando a su amigo Jim, que es un esclava fugitivo de la libertad. Nosotros más de una vez vemos que hay un sentido en el que para abrazar, esta es una aventura divertida. No es esta situación potencialmente mortal, pero en realidad es para Jim, para Huck, el viaje por el río en el que están es una excursión. Y no aprecia lo que realmente significa para Jim. Esta falta de conciencia situacional se extiende a los prejuicios de Hux Rachel, que desconoce que tiene estos rasgos acabamos de discutir se manifiestan en más como defectos en la novela porque influyeron fuertemente en la trama y así engancha el desarrollo propio del personaje una y otra vez en la historia. Estas características trasplantan sus cabezas y son estas con las que Huck finalmente llega a un acuerdo. Ahora Huck tiene otras características menos admirables. Su etiqueta social niave lo mete en Funny, una circunstancia incómoda. Y eso hace que para escenas entretenidas. Y sí, influye en el camino de la trama. Pero de la forma en que funciona esta característica, es más una debilidad porque realidad no prohíbe a Huck alcanzar su misión, ni es remediada por el final de la historia. Esto no es cierto de su racismo ni de su insensibilidad, ambos de los cuales entran en conflicto con su objetivo de liberar a Jim, así como el objetivo de la historia de Huck se desarrolle como personaje. 3. Cómo las fallas avanzan en la historia y los personajes: defectos y debilidades son importantes en el desarrollo del personaje por múltiples razones. Como cabría esperar, hacen que un personaje sea relacionable. Si bien ciertamente hay historias en las que los personajes parecen más o menos perfectos y puedo amar algunos de estos. Estos a menudo no son personajes que podamos relacionarnos con los lectores por el hecho central de que todos somos defectuosos. Y esto no significa que un personaje más o menos perfecto sea implacable. Pero en la mayoría de los casos, querrás crear personajes que tengan deficiencias. Añade profundidad a un personaje. Le dan algo con lo que luchar. Lo que nos lleva a la segunda razón por que el pensamiento es materia. Los defectos de carácter también pueden ayudar a desarrollar la trama y agregar conflicto y drama. Si tu protagonista no tiene defectos que las cosas malas que suceden, sólo le pueden pasar y ella sólo será producto de sus circunstancias. La novela se vuelve unilateral porque nunca es responsable de ninguna de las cosas malas que ocurren para un flotador realmente importa en una historia. Se necesita crear problemas para el personaje. Una camarera, esta lengua afilada podría hacer que la despidieran. Un orgullo de los jóvenes hace que lo manden a detención. Por lo que quieres un personaje que no sólo le esté pasando cosas malas, le están pasando a él. Se quiere un personaje que, en virtud de fallas y malas decisiones, en realidad esté influyendo en la trama. Una nota lateral sobre la relatabilidad. Los defectos también pueden alejar a un lector de un personaje, que también se quiere evitar. Caracteres generalmente defectuosos o fuera de posponer, ya sea porque nunca vemos ninguna de las ramificaciones por su mal comportamiento. Para que puedan ser crueles y nunca han surgido. En cuyo caso los resentimos o el personaje no tiene ningún rasgo positivo. También podemos simpatizar con, cierto, todos somos defectuosos. Pero si tu lector es una persona paciente y no puede relacionarse con un personaje impaciente, entonces podría no conectarse sobre ese defecto compartido. En cuyo caso, necesita ver cualidades redimibles y sus personajes también. Señala que quieres pensar tu personaje de manera holística, considerando defectos, debilidades, fortalezas, y cómo los lectores podrían recibir estas cosas. A medida que procedemos por esta parte del curso. Por favor, ten en cuenta que como escritor, quieres pensar en todas las formas en que un defecto o fuerza, valor, deseo se filtra en la vida de un personaje. Eres rasgos no te parecerán reales si la obsesividad de un personaje solo afecta cómo mantiene las cosas y no toca su trabajo sobrecarga la vida. Los rasgos de personalidad afectan la mayoría de las facetas de la vida. Y querrás respetar eso. Como escritor. 4. Tipos de defectos: De acuerdo, veamos algunos de los tipos de defectos que puede tener tu personaje. Hay muchas maneras en que una persona puede ser defectuosa, lo cual es desafortunado de por vida, pero es realmente genial cuando se quiere contar una historia interesante. Para los efectos de esta clase, no vamos a repasar todo lo posible fallando que tu personaje pueda tener. Lo que me gustaría hacer es repasar algunas categorías generales de flujos que sirven como una especie de paraguas a la mayoría de los rasgos que podríamos elegir. Y luego veremos algunos ejemplos específicos. El primer tipo de defecto es que podríamos mirar son pisos basados en la personalidad, a menudo emocionales. Estos son rasgos como ser controladores, arrogantes, demasiado coquetos, o altamente crédulos. En general, la mayoría de los defectos de carácter encajan bajo esta categoría. La mayoría de la gente tiene formas de comportarse que no son correctas, lo sepan o no. Aunque la mayoría de las veces tengo que decir que hay algo consciente de ello. Por lo general, ejemplos de esto incluirían la arrogancia de Harry Potter a medida que envejece. También puedes pensar en Woody de Toy Story necesitando ser el juguete favorito. O la obsesión de Jay Gatsby con Daisy. Bajo el ejemplo sería Scarlett O'Hara es disposición molestar gente y luego echarlos a un lado cuando haya terminado con ellos. En cada uno de estos ejemplos, el piso describe un obstáculo directo al personaje de una manera que afecta directamente a la trama global. El siguiente tipo de piso que podrías tener sería pisos ideológicos o basados en creencias. Y la ideología es un conjunto de creencias o ideales. Generalmente, suelen estar relacionados con la política, la economía o la sociedad. Una ideología política sería algo así como el socialismo o el liberalismo. Una ideología cultural o social sería el feminismo, el racismo, el antiintelectualismo. Ahora una etiología puede ser un defecto de varias maneras. Una es cuando se relaciona negativamente con la trama, o posiblemente cuando se lleva a un extremo. Una cosa a tener en cuenta, impecable no necesariamente tienen que ser algo que el lector es siempre el que identifica. También puede ser algo que los personajes identifican entre sí. Por ejemplo, si tu historia es de dos personas que se enamoran y una dirige una gran empresa petrolera mientras que la otra lidera una organización ambiental. Entonces estas dos ideologías son defectos para cualquiera los personajes son el hombre del petróleo verá ralladura pro Tierra de esta mujer como una caída. Y ella verá su deseo de perforar petróleo como uno también. Entonces en el caso de esta historia inventada, si la trama se trata de su lucha por tener una relación que estos ideales se están metiendo en el camino de eso. Y por lo tanto, en ese caso, se clasifican como pisos. Ahora, una ideología también se puede ver como un defecto si la zona de la región, fondo y las creencias no coinciden con los personajes. Si, por ejemplo, un personaje es nazi en la Alemania de los años 40, ese personaje será visto como defectuoso. Cuando se trata de situaciones como esta. Como autor, necesitarás hacer mucho trabajo extra para que este personaje sea relable y simpático. Si eso es incluso una emoción quieres que tus lectores tengan al respecto. Esto se debe a que los lectores podrían sentirse muy fuertemente acerca de sus ideales opuestos. Tan fuerte que nada los superará y no se conectarán con tu personaje. Entonces si tu intención es crear un personaje que realmente pienses que las ideologías de ese personaje van a entrar en conflicto con los lectores. Pero ella quiere que lo leas para conectarte con ese personaje, realmente vas a tener que hacer mucho trabajo extra para que eso suceda. Y la ideología también se puede tomar como una caída. Se lleva a un extremo. Se trata de la película de Sandra Bullock llamada aviso de dos semanas. Y ese es un ejemplo de esto en el libro cinematográfico retrata su celoso abogado ambiental cuya energía por su causa le impiden tener una perspectiva bien redondeada como podría tener de otra manera. Y por lo tanto, la trama de ancho es que por eso, tiene una vida más pequeña. Ese sería un ejemplo donde las ideologías llevaban demasiado lejos. Otros ejemplos de defectos ideológicos incluirían cosas como Charles Dickens, señorita tiene una farsa cuya es un total de odiador del hombre y esta falta de voluntad para dejar ir el pasado realmente se interpone en su camino. El personaje de Harper Lee Bob Ewell y Su profundo racismo y Casa Blanca, mayor nazi Heinrich Strasser. Todos estos estarían comprendidos en esa categoría. Ahora ninguno de estos tres ejemplos son personajes principales. Y se ve que en sus respectivas historias, sólo Miss tiene una farsa en realidad cambia de principio a fin. De manera que un personaje, particularmente como soporte a uno o un antagonista, no puede cambiar de piso. No obstante, cuando se trata de historias que se enfocan en defectos ideológicos en personajes principales, muchas veces la trama se dedica a hacer que ese personaje aprecie mejor perspectivas y circunstancias de aquellos con los que no se asocia. La siguiente categoría de defectos que podemos mirar nuestros defectos de comportamiento. defectos de comportamiento o rasgos no basados en la personalidad, generalmente tienen que ver con cómo funcionan en el mundo. Generalmente son maladaptativos e impiden al personaje de alguna manera. Estos incluirían cosas como desorden o ser analfabetos o ser torpes. Por lo que estos son defectos de peso más ligeros que muy bien podrían convertirlo en tu historia. Pero no son defectos de linchpin que la trama se centrará alrededor. Sobre todo porque estos rasgos a menudo se sientan en esta superficie y no requieren que el personaje sufra ningún tipo de cambio psicológico o ideológico más profundo. La carne, casi se podría decir que están muy cerca si no se fusionan, distinguidos por debilidades. Entonces un ejemplo de esto sería el hiperenfoque de Hermione en sus calificaciones. Y Harry Potter, Eso no es tan tedioso porque tiene que superarse. Pero es una debilidad para ella de alguna manera porque inhibe o amistades un poco la hace parecer atrapada. Así que esa es una forma que se podría decir que es como una debilidad, pero también es solo una cosa conductual. Si encuentras que tu personaje tiene muchos defectos de comportamiento, esa es una señal para comprobar y ver si realmente los estás usando como debilidades. Recuerda, un defecto impide un personaje tenga éxito en nuestra meta. 5. Elección de fallas estratégicas que impulsan la parcela: Ahora, antes de decidir en qué piso quieres que tenga tu personaje, es importante recordar que no solo estás recogiendo ningún piso. Es necesario tener una razón estratégica para el piso. Se elige uno de los errores que los escritores suelen cometer al asignar defectos y debilidades a un personaje es que piensan que si sólo una especie de defecto al protagonista, entonces pueden la hacen realmente genial. Y la mayoría de otras formas. En otras palabras, tratan los defectos y debilidades como un acto de equilibrio. Quieres ser un protagonista muy inteligente, precoz. Bien, pero vamos a darle un temperamento corto. Esta, sin embargo, no es una buena manera enfocada trama para desarrollar un personaje. Por lo que queremos dar a nuestro personaje defectos estratégicos. ¿ Cómo eliges los correctos? Con toda probabilidad, tu personaje tendrá más de un defecto. Pero en general, ¿hay un piso que es el defecto, el principal con el que va a luchar y necesita superar? Será un defecto de personalidad de algún tipo a diferencia de un defecto sobre el que no tiene control como una cicatriz. Como mencionamos anteriormente, este defecto en muchos casos, debería uno impedirla en lo que sea con lo que esté tratando de lograr un trato. Y para profundizar su carácter, cuéntanos más de ella, hacerla más real. Tiene que hacer esas dos cosas. Lo que significa que si quieres personajes estratégicos, memorables, entonces necesitas tener un sentido de tu historia y el viaje interno que tu personaje está pasando. ¿ En qué se diferencia de la tienda a la historia y al final? ¿ Qué ha aprendido? ¿ Cómo ha crecido? Quieres pensar el viaje emocional y psicológico está pasando tu personaje. En todos los ejemplos que hemos visto hasta ahora, los defectos que poseen los personajes no sólo se interponen en el camino de sus mejores intereses, sino que también profundizan en nuestra comprensión de ese personaje. Lo que encontrarás es que este viaje interno está directamente relacionado con los valores del personaje y por lo tanto sus deseos, necesidades y metas. Lo cual nos lleva a una pregunta crítica. Tienes que preguntar. ¿ Cuál es la historia que intentas contar? buenas parcelas generalmente tienen dos conjuntos de acción y por lo tanto el cambio sucediendo al mismo tiempo. Estas dos líneas de desarrollo influyen íntimamente entre sí. Ahí está lo que voy a llamar la historia de las superficies, que es lo que los personajes están haciendo físicamente. Frodo está llevando el anillo a Mordor. Harry Potter está luchando contra Voldemort. Jane Eyre se está abriendo camino en el mundo como institutriz. Pero luego está la acción, el desarrollo pasando por debajo de la historia de superficie. Es el sotobosque, no en el cine. Estos términos se llaman generalmente la trama y la historia. En la literatura, almacenar en algo diferente. Así que no se empantanen con términos. Basta saber que hay una historia de superficie principal, también conocida como trama que se trata los eventos que suceden que estamos viendo. Y luego está el sotobosque, eso se trata realmente los acontecimientos. El sotobosque impulsa la historia de la superficie. Veamos un ejemplo en la película Casablanca. La historia de la superficie es que Rick es una especie de luchador de la libertad quiere ahora dueño del club nocturno fue como que renunció a la causa y totalmente trató de enterrar su pasado, pero su pasado resurge cuando su viejo amado camina de nuevo a su vida teniendo abruptamente la mano izquierda. Y lo que estamos viendo es una especie de que seguimos a Rick y este viejo amor Elsa mientras se reconcilian , reavivan la relación, y luego se ven obligados a elegir eventualmente entre sí y esta lucha por la libertad causa los defectos de Rick en esa película o que es cínico y egoísta. Tiene su famosa cita, ojos, me saco el cuello para nadie. Pero el sotobosque se trata un hombre cínico que aprende a cuidar a los demás, más o menos, reincorporarse a la sociedad. El sotobosque sigue a Rick por hombre cínico a través de su reavivada relación con Elsa y eventualmente convertirse en un luchador nazi y alguien que se preocupa por el destino de los demás que él mismo. En la mayoría de las historias enfocadas a los personajes, el sotobosque es el que estás tratando de contar. El relato superficial es cómo consigues tu protagonista del punto a al punto B del sotobosque. ¿ Ves cómo el sotobosque está conectado con los defectos del protagonista? Para que a medida que procedemos por la acción, rick corrige sus defectos y termine con mejor persona. El relato de superficie es la avenida por la cual el sotobosque llega a su finalización. Si acabáramos de asignar defectos al azar, ¿podríamos haber tenido la misma historia? En realidad no. Aún podrías haber tenido una historia superficial. Pero si lo hiciste, estamos explorando es perezoso. Entonces el lector va a querer ver cómo esa pereza afecta la historia. Lo que sí vemos es que es egoísta y cínico. Esos rasgos negativos impulsan el conflicto. Por lo que necesitas pensar tus defectos de personaje en relación a tu historia. 6. Las creencias generan defectos: primera parte: Cuando consideramos que una novela o película tiene una trama superficial y un sotobosque. Ese sotobosque se basa en un cambio que atraviesa el personaje. Entonces tenemos que examinar las creencias de ese personaje de la misma manera que no puedes elegir rasgos estratégicos hasta que entiendas la historia que estás tratando de contar. Entonces dos, no puedes entender la historia que estás tratando de contar hasta que te pongas una manija los cambios de personaje que van a suceder. Y el cambio de carácter significa un cambio en las creencias. Parcela significa cambio. Si estás escribiendo un libro centrado en el personaje. Y ese cambio se centrará en Go figura el cambio interno de un personaje. Y cuando miramos tramas en las que un personaje necesita cambiar, lo que encontramos es que hay una creencia defectuosa que debe corregirse. Si tu personaje va a mejorar de alguna manera, entonces hay que faltar algo. Ahora, podrías tener un carácter perfectamente grande que es pobre, conoce a un guapo príncipe, casa con él y ahora tiene una seguridad amorosa. Cambio de carácter. En realidad no, pero divertidos cuentos de hadas. Entonces, ¿lees a un personaje que se cree que cambia? Pero en general, encontrarás que novelas suelen tener personajes con creencias incorrectas o morales que los están conduciendo a su comportamiento fluido. Es importante recordar que las acciones defectuosas del personaje siempre se basan en una creencia. Un personaje cree que ciertas cosas son ciertas, lo que la hace actuar de cierta manera. Entonces cuando estamos investigando qué pisos queremos que tenga, también debemos hacer la pregunta de toda importancia. ¿ Qué cree mi personaje que la hace así? Para nuestros propósitos aquí, vamos a enfocarnos en acciones y creencias fluidas. Pero esta discusión de creencias de carácter se extiende al personaje en su conjunto. Cuando miramos por qué un personaje se comporta de cierta manera. Y es útil considerar la razón detrás del piso y o la creencia detrás del piso. En ocasiones estos dos están íntimamente unidos. Entonces veamos cada uno. El motivo detrás de un defecto suele ser algún tipo de ocurrencia basada en eventos en el pasado del personaje que lo hace sentir cierta manera o creer en cierta cosa. De ahí, cómo la razón del defecto está ligada a los subyacentes creen. Las razones podrían ser un desafortunado evento pasado. Podría ser que un personaje haya sido condicionado para comportarse de cierta manera. Un padre que es muy exigente, por ejemplo, podría engendrar rebelde en su hijo. La creencia detrás de ella es, como se mencionó, algún tipo de perspectiva o filosofía en la que un personaje cree a sabiendas o sin saberlo, que lo impulsa a actuar de cierta manera. No siempre tienes que dar razón a tus creencias subyacentes. Mucha gente desconoce por qué sienten ciertas formas y desde luego no le debes a tus lectores toda esa información. Simplemente puede ser algo que te sea útil como escritor saber esas cosas y generar ideas sobre esas cosas por ti mismo porque solo puede ayudarte a escribir tu historia y ayudarte entender mejor a tu personaje. Pero más a menudo que no, si tienes una razón, debería tener una creencia que se desprende de ella. Ahora podrías ser un perfeccionista absoluto un grado poco saludable. Y la razón de eso podría ser que nunca tuvo una relación fuerte con ninguno de sus padres. Y por lo tanto se convirtió en tratar de controlar las cosas que están vivas y hacer las cosas lo más totalmente impresionantes posible. La creencia subyacente podría ser que ella puede hacer su vida lo suficientemente ordenada. Sus padres finalmente la apreciaron, o podría tener una creencia subyacente de que ella está en control de su vida porque todo a su alrededor es justo cuando en realidad lo que tiene no es control porque es esclava de nuestro perfeccionismo. ¿ Viste cómo ahí ella, ella está creyendo? Ok. Creo que si todo está en orden, mis padres me amarían. Correcto. Entonces esa es su creencia. Y la razón de esa creencia es por cómo fue criada. Otro ejemplo podría ser Dave, quien fue excesivamente agresivo y dominante y es relaciones y no escuchará, respeta a las mujeres. Él es donde, digamos en este caso, no tenemos una razón solo para creer. Podríamos decir que hoy cree dejar que alguien más tenga razón significa que ya no tiene poder o es débil. Él cree que la fuerza significa ser el que tiene razón, que toma las decisiones, y quién tiene la última palabra. Su percepción de lo que significa ser fuerte está mal. Y se ve cómo la creencia conduce el piso. Su defecto es lo mal que trata a estas mujeres. Pero su creencia por qué los trata de esa manera es porque cree algo sobre sí mismo y de su propio valor. Lo cierto es que los flujos suelen estar ligados a nuestros miedos. En los casos que acabamos de citar. Se casa con una perfeccionista porque teme la falta de amor. Dave es agresivo porque teme la falta de poder. Por lo que realmente tómate el tiempo para investigar los defectos que te ocurren y tipo de bajar por este camino. Ok. ¿ Cuál es mi defecto? ¿ Por qué mi personaje cree lo que él o ella cree que los hace comportarse de esa manera? ¿ Y cuál es la razón por la que hasta tienen esa creencia? ¿ Ves un pequeño tren de ideas que hay que investigar? Entonces, si estás luchando por desarrollar las creencias de un personaje, aquí tienes algunas preguntas que puedes hacer para ayudar a que tu personaje se vuelva carnoso. Entonces uno es, ¿qué idea errónea tiene tu personaje que hace que se comporte de esta manera? ¿ De qué le falta mental, emocionalmente o espiritualmente como resultado de esto? Es ese tipo de mentira interior que está contando reflejada en las acciones del personaje y en los mundos exteriores. ¿ Es la línea miserable su vida cuando se abre la historia? Y si es así, ¿qué tal, cuál es la condición del personaje cuando comienza la historia? Si no lo está, está bien, entonces el incidente incitante o primeros puntos de trama comenzarán a hacerle darse cuenta de que hay un tema. muy importante a tener en cuenta. Las creencias no tienen que ser lógicas. Están justo con las creencias del personaje. No te sientas como escritor, todo lo que se te ocurra tiene que tener algún tipo de lógica brillante para ello. No lo hace. La gente es lógica todo el tiempo porque muy a menudo estamos impulsados por nuestras emociones. Y así nos comportamos de una manera lógica. Esto es sólo la naturaleza humana. Así que honestamente, si escribes una historia donde tienes todas estas respuestas explícitas específicas y todo está tan apretado que puede, puede llegar a un punto en el que casi no se sienta real. Por lo que quieres ser muy cuidadoso al respecto. Ahora. No podrías simplemente dirigir a una mujer perfeccionista o a un hombre dominante de la novela de Tracia sin tener una creencia. Sí. Pero si conoces la creencia, eso probablemente cambiará cómo escribes el piso, si el matrimonio solo es un perfeccionista. Se puede demostrar que de muchas maneras diferentes sin lidiar con su relación con sus padres. Pero si este defecto tiene que ver con sus padres, ahora, es probable que traiga esa dinámica a su historia. Porque para superar su perfeccionismo, tiene que llegar a un acuerdo con su creencia subyacente. Entonces, ya sabes, puedes decir que tengo un defecto y hay todas estas diferentes formas en las que puedo demostrar que se manifiesta. No puedes elegir todos esos. Porque al igual que cualquier historia, estás eligiendo algunas escenas selectas para contarte una historia. Estas muchas cosas sucedieron, pero sólo puedes decirme estas muchas. Entonces hay muchas maneras en que podrías empujar su perfeccionismo. Si la historia que quieres contarnos sobre su relación con sus padres, traerás ese perfeccionismo, una manera que se relacione con sus padres en esa relación. En otras palabras, conocer realmente las creencias subyacentes elige los eventos reales de la trama que usted muestra a sus lectores. La mayoría de la gente no cambia un hábito o un mal comportamiento simplemente obligándose a no hacerlo. Cambian porque tienen un cambio de corazón o de perspectiva, lo que significa lidiar con un comportamiento maladaptativo, debemos lidiar con el problemático tema subyacente. Este problemático tema subyacente es lo que impulsa el sotocillo mientras que el comportamiento que manifiesta es lo que vemos en la historia de la superficie, lo que nos trae de vuelta a defectos estratégicos que son relacionados con la trama. Si conectas tu pensamiento principal con la trama principal, entonces a medida que el personaje avanza a través de los eventos superficiales de tu historia, la historia subyacente que ocurre debajo la superficie se está desarrollando en tándem. 7. Las creencias generan defectos: segunda parte: Entonces, en Emma de Jane Austen, Emma es una joven egoísta, esnobby, bastante insensible a la que le gusta tener su propio camino. Esta acción superficial de la trama en ese libro es su intento de casarse Harriet. Cuando sus intentos resultan en una situación peor para Harriet, Emma se da cuenta de que es middleware. Ella no debe comportarse cruelmente y así siente remordimiento. Lección aprendida. Ahora bien, se trata de una simplificación total de la historia que tiene numerosos en las hebras de trama. Lee el libro, es genial. Pero bajo la superficie de esto, Emma es una historia sobre una joven que debe aprender lo que es ser caritativo y amable. Además de aprender que el estatus social no es un indicador de valor. Y esa es una historia sobre lo que hace digna a una persona y cómo tratarla. El defecto es su insensibilidad y su esnobismo. Se cree que personas de cierta clase o más dignas, y de ahí los pretendientes adecuados para Harriet y las personas adecuadas para asociarse. Entonces a medida que Anna avanza a través de los acontecimientos de la historia, ella aprende el error de sus caminos. El piso se une a la creencia que es el sotoso que impulsa los eventos en esta superficie callejera. Voy a decir eso una vez más. El piso que su personaje tiene lazos con una creencia que tienen. Y no la creencia es parte del sotoso que impulsa los eventos en la historia de la superficie. El defecto se manifiesta en la historia de superficie, pero está impulsado por esta creencia que está en el sotoso. Ahora bien, esto no significa que se tenga que mostrar necesariamente reciente detrás de un defecto de carácter. En ocasiones querrás, en su momento mocos. A veces mantener el pasado un misterio hace que sea más lectura de entrenamiento. Realmente no tienes que contarme cada cosa sobre tu personaje. No sólo es demasiada información y caja una historia abajo, sino que realmente puede ser un poco de la señora Theresa, lo bueno misterio puede ser interesante, pero puede valer la pena su tiempo al menos pensar en por qué un personaje tiene ciertos defectos. Además de hacer que el personaje sea consistente y conducir la trama. Esta conciencia del piso y la investigación que haces tiene otro beneficio. Conocer la razón detrás de un defecto le da al lector una mejor oportunidad de juzgar al personaje con base en ese piso. Si entendemos que eres héroe muy enojado en realidad tuvo una infancia abusiva, no necesariamente excusaremos la ira, pero podríamos ser más comprensivos de ello. Vemos al héroe como más tridimensional. Ahora, es posible que no quieras que tus lectores simpaticen con un personaje, en cuyo caso, no hagas eso, ya sabes, deja fuera el motivo y eso está bien. Pero solo proporcionar esa razón puede volver a darnos esa tridimensionalidad y simplemente ayudarnos a conectarnos con el personaje un poco más a menudo como en la vida, ¿verdad? Quiero decir, alguien hace algo y no te gusta, o eres como, Whoa, no me gustó la forma en que me trataron o algo así. Pero luego te enteras que tuvo un día muy malo con un perro que acaba de morir o algo así. Y una especie de excusas el comportamiento, pero es la misma idea. Entonces si tienes un personaje con estas flores, pero un poco me das alguna historia de fondo o alguna razón por la que, esos personajes de esa manera, haré lo mismo. Es sólo otra forma de conectar con el personaje en un nivel más íntimo. Ten en cuenta que estamos hablando de personajes principales. Los personajes menores en particular no necesitan necesariamente una razón. Así que no sientas que tienes que darle a cada single y a tu personaje, cada personaje de tu historia un cuatro y una creencia detrás del defecto y una razón detrás del Delete. Porque sólo podrías volver loco. Realmente no necesitas hacer eso. Y de verdad otra vez, hay muchos libros que no te dan ningún tipo de detalle como estoy hablando. Y son historias fabulosas. Por lo que estos son lineamientos. Estas no son reglas. Son lineamientos. 8. Creencias y valores: Asegúrate de tener en cuenta que las creencias de un personaje están ligadas a sus valores. Cree que ciertas personas son más dignas. Pero ella cree esto porque esto es frente a la mente para ella, porque valora el estatus social y el dinero. Ella también valora la amistad y el amor. Y desafortunadamente para ella, ella piensa que está actuando nuestra amistad para forzar acosada a salir de una relación y entrar en otra. Eso no es bueno para ella. Pero Emma quiere que Harriet esté felizmente casada porque cree varias cosas. Ella cree que ella misma es una mujer de medios y condición social. Ella cree que es una buena amiga, y que buenos amigos ayudan a los amigos. También cree que el matrimonio con el hombre adecuado hará feliz a una mujer. Que el hombre adecuado es algo de medios y estatus social. Esa Harriet es su amiga y no está casada. Y cómo será pues feliz cuando esté casada con un hombre de medios y estatus social. Por lo tanto, como mujer de condición social y es amiga de Harriet, ella, Emma debe ayudar a Harriet a obtener un matrimonio con un hombre de medios y estatus social. Todo esto se fundamenta en los valores de amistad, matrimonio, dinero y estatus. El valor bajo bien, toda la secuencia de la lógica de Emma. Por mal que pueda estar. La mayoría de la gente tiene una razón lógica para las cosas que hacen. No. La lógica está ligada a valores y creencias. Ahora la progresión lógica anterior no es interesante. Si es cierto. Es sólo cuando hay temas que el lector comienza a comprometerse. Entonces tenemos que tomar los valores y creencias de nuestro personaje y preguntar dónde entran en conflicto con la historia que estamos tratando de contar. Esto. Es aquí donde somos capaces de prescribir un defecto conecta íntimamente el personaje con la trama. ¿ Ves cómo cuando encarnamos todas estas cosas, se hace evidente por sí sola. Quiero decir, podría haber tenido otros expedientes. Pero su defecto central es su esnobishness. Porque valora la alta sociedad y se considera parte de ella. El defecto secundario es su sentido de que ella sabe mejor y por lo tanto puede tomar decisiones por otras personas que de alguna manera pueden tomar por sí mismos. Pero en esta situación, defectos de Emma no se corregirán hasta que cambie tanto sus valores como sus creencias. Debe saber que uno, dinero y el estatus no lo son todo. Eso es un cambio de valor a. Ella no sabe mejor. Eso es un cambio de creencia. Entonces, ¿ves cómo hay tanto un cambio de valor un cambio de creencia que tiene que ocurrir a nivel del sotoso. Y cuando estas cosas cambien, se corregirán los defectos. No basta con que Emma llegue a un acuerdo con la idea de que el dinero y el estatus no lo son todo. El otro lado de eso tiene que ser su creencia de que ella no es cierta posición y ella sabe mejor si acabas de corregir la y dijo, bueno, ahora ella sólo ella no piensa eso estado y dinero en todo. Pero ha mantenido su creencia de que puede ella sabe mejor. No has arreglado las cosas. Si te quitas la creencia de que ella sabe mejor, pero dejas la idea que el estatus y el dinero o todo, no lo has corregido todo, necesitas corregir tanto el valor. Y ellos creen. Ahora, ¿cómo se une este defecto con los deseos y quiere que Harriet se case con un enojado conmigo. Ella quiere esto porque uno, piensa en sí misma como una buena amiga para, piensa en sí misma como rica. Y tres, principalmente, ayudar a Harriet la hace sentir bien consigo misma. Ella mira hacia abajo a Harriet y facilitando algo que no cree que Harriet pudiera obtener por su cuenta. Aka casarse con un buen hombre, afirma en la mente de Emma su propio estatus social y Personalidad de Clyde. Lo que sea necesario es aprender que Harriet podría estar felizmente soltera. También necesita aprender que la riqueza y el estatus en no todo lo que Emma por celda necesita para preocuparse de su propio negocio. Y por último, Emma tiene que aprender que, hey, ha sido una snob. Observe cómo tenemos los externos que son impulsados por la acción. Casarse con Harriet, y tenemos los internos sintiéndonos bien consigo misma. ¿ Ves cómo los defectos de Emma están directamente relacionados con los deseos y sus necesidades? Lo que ella quiere no es correcto. Y por lo tanto exhibe creencias y comportamientos inadecuados. No se puede corregir a menos que reciba lo que necesita, momento en el que se borra el piso o al menos mejora. Nuevamente, los valores y las creencias conducen una vez. Estas cosas pueden manifestarse en defectos que pueden y a menudo entran en conflicto con esas necesidades. Ok. Eso es mucho. Pero hay un paso más y considerando los defectos que tenemos que mirar. 9. Las razones detrás de la ley: Y eso es que una vez que conocemos un defecto de carácter, las creencias de que piso se basan en la historia que estamos tratando de contar. Entonces finalmente estamos listos para realmente volver al piso mismo y descargarlo. Esto es lo que lo hará profundo y reenvío de trama. Quieres darle a tu personaje la mayor profundidad posible. Y eso significa no tratar sus defectos. Y es de manera simplista, ya que su mal comportamiento se basa en sus creencias y valores, entonces hay formas en las que esta falla está trabajando para. Ella no seguiría comportándose de esta manera si no estuviera sacando algo de ella. Y en efecto, en realidad puede haber aspectos positivos a ese defecto. Lo que significa que necesitamos investigar el lado positivo inicial del piso y ver qué es eso para que podamos entender el beneficio que el personaje obtiene de ella y por qué podría no incluso darse cuenta de que es un problema en primer lugar. Es genial. El camino de regreso a Casablanca. Rick es cínico y es egoísta. ¿ Cómo funciona esto para él? ¿ Recuerdas que Rick tuvo el corazón roto por Ilsa? Rick cree que las personas, incluso las más cercanas a ti, que crees que deberían tratarte mejor, en última instancia se comportan egoístamente. Por eso se retira emocionalmente, solo se aleja del mundo. Su negatividad y su falta de disposición para ayudar a las personas lo beneficia de las siguientes maneras. Uno, no se arriesgará a que vuelva a romperse el corazón porque no está abriendo su corazón a nadie. Es libre de hacer tratos comerciales con personas cuyos valores como los nazis, no está de acuerdo porque ya no está de acuerdo con nadie en absoluto. Piensa que todas las personas son egoístas y por lo tanto puede hacer cantidades considerables de dinero de cada tres porque no tiene lazos personales de afecto. Más personas confían en él porque no creen que esté de lado con nadie. Entonces todos le cuentan sus secretos. Y para él se siente libre de una manera que no lo hiciste antes porque no tiene lazos emocionales personales. Estos llamados resultados positivos de su defecto son por qué no le importa estar de esta manera, pesar de que otros le digan los aspectos negativos de su personalidad, está bien con ello. Él lo ha hecho porque este comportamiento maladaptativo funciona para él. Le sirve de estas maneras. Y también hacen que el piso sea interesante y creíble. Si no hay nada positivo en un defecto que el lector no va a entender por qué está ahí. No hay nada positivo. El personaje no se invierte en quedarse así, ni tiene que luchar por cambiar sus caminos. Y no vamos a ser dejar un personaje que tenga este horrible, horrible comportamiento que tiene malas ramificaciones para su vida. Si no entendemos por qué los personajes no, como, sólo estamos viendo a un personaje comportarse mal. Nos vamos a sentar ahí y ir, ¿por qué está haciendo eso? Tenemos que ver lo que el contador piensa que está saliendo de ella de alguna manera. La posible excepción a esto sería adicción en la que el personaje se sienta totalmente atrapado. El beneficio, si ibas a decir que había uno, se podría decir que fue el alto con el escape proporcionado por la droga, el alcohol, etcétera Pero en general, la adicción es lo único que realmente puedo pensar en dónde podría no tener en realidad una especie de alcista. Veamos esto de nuevo en el ejemplo de Emma, como hemos dicho, Emma es snobby y está orgullosa. Ella cree que el estatus y el dinero importan. Y entonces es su deber ayudar a otras personas porque ha satisfecho el dinero. Pero estas conductas mal aconsejadas en ella la benefician porque quieren hacerla sentir bien consigo misma, también. Afirman su percepción de sí misma. Tres, la hacen lucir bien a algunas personas. Y este caso es interesante porque sus defectos están velados bajo la chapa de la bondad del Duque. Otros a su alrededor. Parece que están tratando de ayudar a Harriet. Y piensan bien de ella por ello porque no ven los pensamientos que están pasando bajo la superficie en nuestra cabeza. No perciben cómo la amabilidad de Emma es en realidad más sobre sí misma que de Harriet. Y no es hasta que Emma tenga un resbalón bastante público donde su orgullo esté realmente en exhibición, que comienza a repensar su comportamiento y su actitud. Pero ella es, ella es de corazón una buena persona, por eso nos gusta como lectora. Y es por eso que muchos de los personajes a su alrededor hacen concesiones por error. Entonces eso es algo interesante, me gustó usar ese ejemplo para eso. El motivo por el que tiene que luchar contra el alza de la falsa percepción de sí misma. Tiene que darse cuenta de sí misma como mucho más fluida. Y ella lo sabe. La lección en todo esto es que realmente quieres tomarte tiempo para pensar en tus defectos, revés y cómo esto se manifiesta en tu historia. Se quiere volver siempre a la percepción que tiene el personaje de las cosas. Piensa en personas en tu propia vida, a quien realmente te importa. Y luego piensa en las cosas que te gustan esa persona y cosas que deseas poder cambiar de esa persona. Lo que encontrarás es que muy a menudo las cosas que amamos una persona probablemente estén profundamente conectadas con las cosas que no necesariamente amamos de ellas. Podríamos tener a alguien que pensamos que es demasiado quisquilloso y tan perfeccionista, como que se pone en nuestros nervios. Pero al mismo tiempo, mantienen la casa tan limpia y nos encanta eso. Quiero decir, hay la mayoría de los rasgos tienen una buena y mala. Y es cuando exploras un rasgo de ese tipo de manera profunda que hace que las cosas sean interesantes y más interesantes y más profundas y matizadas. 10. Caracteres sin defectos: Una cosa que tenemos que abordar, ¿qué pasa con las historias con personajes sin defectos claramente identificables? Bueno, nuestra discusión hasta ahora ha sido sobre personajes con defectos identificables. Es importante recordar que hay muchos grandes libros. Grandes libros donde el protagonista no tiene una marcada deficiencia. Él o ella está luchando contra. Novelas como una princesita, Treasure Island, que son dos libros que amo. Ambas son obras apasionantes, maravillosas. Y en cada uno de ellos, el protagonista sí cambia. Estaré en diferentes niveles. Pero el cambio que se produce no es uno en el que un defecto se corrija lentamente a través de una serie de eventos. En Little Princess Sara tripulación es esta dama como al final como está en el principio. De igual forma, Jim Hawkins y Treasure Island, demuestra valentía desde el inicio de la historia hasta el final. Pero si bien estos personajes no tienen un fuerte defecto per se, todavía les falta algo. Hay algo que ganaron al pasar por las experiencias que atraviesan. En el caso de Sara. Se trata de una niñita que, hasta que se empobrecida, huérfana, ha hasta que se empobrecida, vivido una vida muy privilegiada. Su reto a través de la historia es de diez. Ella mantuvo su comportamiento gentil y tiene personalidad esperanzadora, generosa cuando la vida no va a desaparecer. Por ello vemos su reto de luchar contra circunstancias adversas para conservar su dignidad y personalidad. Treasure Island también viene historia de edad en la que Jim, se convierte en joven más independiente que aprende cada vez más a pensar por sí mismo. Y en general, es una especie de Sarah pero personaje más sabio. Pero hace cómo la deficiencia de personalidad que ha tratado de reparar tampoco. Ambas son historias en las que el protagonista carece de experiencia de vida. Y todo esto es decir que podría ser que tu historia no se centre en una necesidad interna basada en la personalidad que solo tenemos que corregir para el protagonista logre sus metas. Algunas novelas profundizan más en la psique de los personajes que otras, y eso está bien. Muchos trama basada en oposición a decir, libros centrados en el personaje son de esta manera. Y está bien. Si planeas escribir una trama que caiga en esta categoría, te beneficiará considerar con el rezago es ya que no hay defecto identificable. Nuevamente, podría ser una falta de experiencia. Podría ser una falta de adversidad y luego tener que practicar el buen comportamiento que ya tenías. Pero, pero ¿cuál es la falta? ¿ Cuál es la deficiencia? Entonces algunas preguntas que puedes hacerte sobre tu personaje para determinar una falta potencial. Incluir cosas como, ¿qué aprende? ¿ Cómo buscar crecer? ¿ Cómo cambia ella? 11. Mejores prácticas: Ahora que hemos cubierto qué son los flujos, por qué importan, el tipo de flujo es que un personaje puede agregar, y cómo elegir defectos estratégicos enfocados en trama. Echemos un vistazo a algunas mejores prácticas sobre incorporarlas a tu escritura. Primero lo primero, recuerda que un personaje no siempre verá sus defectos como un defecto. Puede que ni siquiera esté al tanto de ello. Podría muy bien, si es consciente de ello, tener una excusa para ser así. Vimos esto en Casa Blanca. Y como dijimos, esta falta de conciencia a menudo puede ser parte de lo que hace interesante una historia. Realmente tómate tiempo para considerar. Quiero decir, si tu personaje es consciente del pensamiento, está tratando de mejorarlo, ¿le molesta? ¿ Ella contesta con que sea de esa manera? Quiero decir, hacemos esto con la gente en nuestras vidas son como, ¿Por qué no quieres mejorar? Pensamos que todo el tiempo. Piensa en eso con tus personajes, ya sabes, trátalos como personas reales. También a lo largo de estas líneas. Personajes que siempre tienen razón o hecho siempre equivocados tienden a ser bonitos cartulina. Entonces si las percepciones de tu personaje de sí misma están siempre de acuerdo con la realidad, entonces realmente has creado una situación que tiene menos conflicto. Esto incluye el nivel al que está consciente de su defecto y el impacto de su defecto en otras personas. Un personaje se evalúa con éxito al 100% no se registrará como honesto. No conozco a nadie que tenga una opinión totalmente objetiva sobre sí misma. No es posible. La forma en que vemos el mundo siempre coloreado por nuestros deseos, nuestro trasfondo, nuestra cultura, etc. Así que quiero decir, tu personaje no debe totalmente, quiero decir, sí, no tú mismo. Pero tu personaje va a pensar ciertas cosas sobre sí misma que otras personas no piensan que los personajes no piensan que el usuario no piensa. Quiero decir, creo que todo el mundo conoce a alguien que dijo, bueno, una persona muy reflexiva y somos como, no lo sabemos, quiero decir, lo hacemos, pensamos que así que deja que tus personajes, autopercepciones no siempre alinear correctamente. Hace la vida muy, muy interesante. Además, por qué eso es definitivamente interesante considerar los contrastes entre personajes al asignar rasgos. Ten cuidado con los absolutos. Lo que quiero decir con eso es como, menos que vayas tras una alegoría seria, escribiendo a alguien que sea estereotípicamente y de todo corazón cínico, por ejemplo. Y luego tener otro personaje en la historia que no es más que completamente suite y confiando para que puedas tener este contraste que registra es falso para el lector. Si esos son personajes principales, personajes de apoyo son mucho más propensos a parecer algo subdesarrollados. El motivo obvio por el que no les vas a dar la misma cantidad de atención en la página. Pero un personaje estereotipado debe ser una elección consciente. Si el personaje principal, puede ser una buena opción. Solo quieres estar consciente de que lo estás escribiendo esa manera y ojalá tengas una buena razón para hacerlo. Además, asegúrate de que los personajes respondan a los defectos de cada uno de manera realista, parte de lo que dará vida a un personaje es lo que sucede a su alrededor, no solo lo que hace. Y si tu personaje es excesivamente sarcástico, por ejemplo, aprecia eso tanto. Si no vemos cómo su sarcasmo la afecta negativamente a ella y a las personas a las que está alrededor. A menudo un jinete puede enfocarse en demostrar que son protagonistas para decir egoístas. Y luego ir a escribir escenas en las que dice que el egoísmo se desarrolla, pero luego descuida demostrar el impacto de ese egoísmo en los personajes reales que la rodean. Lo que hace real a un rasgo de carácter no son sólo las acciones de ese personaje, también son las respuestas a esas acciones. Es por ello que es importante desarrollar los personajes en torno a dos protagonistas. No tengas que todos los personajes respondan a tu protagonista de la misma manera. A lo mejor su hermana ambos defienden nuestro egoísmo y estalla cuando sucede. A lo mejor su madre ignora su egoísmo, tal vez su novio esté irritado. Así como el egoísmo de tu personaje se manifestará de diferentes maneras. Así también, lo harán las respuestas de la gente a ello. Hablando de variedad y matiz, dale tiempo para pensar en las formas el piso se manifestará a través de tu personaje. A lo largo de la historia. No se quiere simplemente etiquetar que un personaje está teniendo una caída y luego dejar que el lector lo vea en acción y diálogo. Dale al lector una variedad de situaciones. Que podemos ver el defecto promulgado o apreciar los matices de piso graso. Somos egoístas de diferentes maneras. Podríamos ser más egoístas en una situación que otra. Podríamos ser muy egoístas con nuestra comida, pero no con nuestros libros. Podríamos ser egoístas con algunas personas y no con otras. Hay todo tipo de formas que, eso se manifiesta en oposición a simplemente ser egoísta en todos los ámbitos, lo que vuelve a hacer de tu personaje cartón. Por lo que quieres que el matiz juegue en lo que estás haciendo de todas las formas que puedas pensar en ello. Cuando hagas esto, encontrarás a menudo que el personaje debe cometer errores por estos defectos. Que estos errores deban tener consecuencias. De lo contrario no aprende. Por lo que los principales defectos hacen defectos variados, pero luego hacen que tu personaje cometa errores basados en esos pisos. Y cuando haces esto, es realmente mejor si las consecuencias de esos falsos o no fugaces. Por ejemplo, tal vez Sarah miente, y ese es su teléfono. Vive hoy cuando robó su cuaderno espiral. Esta historia señala porque no tomó notas ella misma. Y se acerca la prueba. Necesitaba notas. Entonces perdió a sus maestros para que no tenga que hacerse la prueba. Pero no se pone abrumada, no tiene tiempo para leer las notas de Dave. Entonces ella miente a la maestra para que no tenga que hacerse la prueba. Ella le dice a su maestra que es voluntaria en el refugio de animales. Y para que pueda hacer la prueba la próxima semana. Después se va a casa. Pasó la tarde sola siesta en lugar de hacerse una prueba. Pero luego se mata a Dave, y nadie está seguro de quién lo hizo. Pero su mejor amigo mencionó una carta que Dave recibió que parecía molestarlo. Y tal vez él hizo un diario sobre ello en espiral. Y deberían comprobar que Sarah tiene su espiral y simplemente parecer volteando a través de ella por Candace. Cuando la policía le pregunta a Sarah dónde estaba en 230 el día 26, no puede decir el refugio porque estaba en casa. Por lo que nadie puede verificar dónde estaba. Y obviamente es una mentirosa que no fue al refugio y robó cuaderno porque todo el mundo sabe que Dave no lo compartiría. Y ahora Davis muerto. Ya ves cómo el defecto de ser mentiroso tiene grandes consecuencias. Y pensarías que ella diría que no más línea. Pero bueno, ella porque sí tiene un hábito de vida y tal vez siente que necesita seguir haciéndolo para mantenerse fuera de problemas. Que en realidad ni siquiera es importante. En esta situación, el suelo adquiere una vida propia e impulsa la trama hacia adelante y se vuelve tan interesante y de encuentro. Nuevamente, eso es lo que hemos estado diciendo en todo este curso. Es que todo esto investigando las decisiones que tomas sobre tu piso. Mira las creencias del personaje. Mira los valores de los personajes, sus deseos, sus necesidades. ¿ Qué está pasando en el sotoso? ¿ Qué está pasando en la historia del ovario? Así es como se obtiene algo carnoso como lo que acabamos de hablar. Así es como obtienes algo donde está bien. Ella mintió, pero luego tomó un cuaderno y luego no usó el cuaderno, pero se fue a casa. Y ahora porque mintió, ¿sigue mintiendo? ¿ No ciega ella? Ella siente que tiene que hay tanto drama ahí porque has investigado el piso, porque realmente has puesto el piso en el centro de la historia. Por último, recuerda que si bien puedes planear fallas con anticipación, sobre todo si eres un jinete de descubrimiento, más se revelarán a sí mismos mientras escribes. Así que mantengan esa apertura. Eso está bien. Cuanto más quieras planear, planear. Si eres más un escritor de descubrimientos y solía tener una semblanza de piso. Eso está bien también porque eso solo puede salir como que en realidad estás escribiendo. Habiendo dicho eso sobre defectos, veamos algunos ejemplos. 12. Ejemplos literarios: Antes de comenzar estos análisis, sólo para señalar que lo siguiente contiene spoilers de trama. Entonces esto es necesario si vamos a evaluar estos libros. Pero si no has leído ni Sentido y Sensibilidad ni Madame Bovary y quieres hacerlo, y te preocupan los spoilers de trama, podrías saltarte esta sección del curso. Entonces empecemos con el primer ejemplo. Marianne dash haría Sentido y Sensibilidad. Ahora el tablero de Marianne de Jane Austen es uno de esos personajes que está bastante carnoso y ella pasa por un cambio de carácter muy tradicional que hemos estado discutiendo. Hay un sentido en el que es un poco caricatura de una mujer excesivamente emocional, sobre todo un clon de una heroína, común demasiado de la ficción de la época de Jane Austen. Pero ella realmente pasa por su propio desarrollo de personajes. Cuando miramos sus caídas, vemos a alguien firmemente comprometido con nuestra idea de cómo se ve el amor y cómo deben ser las relaciones románticas. No tiene problemas para decírselo a los demás. Su hermana, Eleanor, en particular lo que piensa aunque les duele. Y es esencialmente un desbordamiento constante de emociones. Lo irónico es que es entonces ella quien luego se enamora del poco profundo Willoughby, fomentando una relación que se desmorona por completo. No es hasta que Willoughby la abandona que luego cae enferma y cuidada por aquellos que anteriormente desdeñaba. Que entonces se da cuenta de su mezquindad y en realidad los hace más redimidos, redimidos, elección romántica. Entonces vamos a descomponer esto. Maryanne valora el amor. Ella cree que el amor significa una explosión de emoción. Todo este lenguaje florido tiene pasión. Así es como ella cree que se ve el amor . Ella valora el amor. Ella cree que se ve de cierta manera. Ella quiere ese tipo de amor por sí misma. Ella quiere esta relación emocional y apasionada. Pero lo que necesita es alguien que en realidad la tratará bien. Y lo que la trata bien, parece que podría no ser lo que estaba pensando. Sus defectos que es más emocional, superficial, y carácter. Y a francamente. Entonces tenemos que preguntar qué se almacena estamos tratando de contar. Austin está contando una historia sobre los peligros de la sobresensibilidad, que vio es muy frecuente en otras novelas de la época. Estos eran libros que privilegiaban las emociones sobre cualquier tipo de racionalismo. El relato superficial es Maryann y Eleanor, sus hermanas, cada uno en una situación de vida complicada. Están tratando de solucionarlo. El sotobosque es el cambio que cada uno de esos necesita pasar. caso de Mary Ann. Pasar de ser este tipo de chica egoísta que percibe el amor de una manera y es muy insensible a las ideas de amor de otras personas. Para alguien que se comporta de manera diferente es más comprensión de otras personas y tiene diferentes expectativas de amor. ¿ Ves cuántos iones fluyen en esta situación está conectado a la trama? Quién es Maryanne, está íntimamente conectado con la trama. Entonces historia, así como el mensaje subyacente de Austin. Senado, a pesar de parte de su comportamiento imprudente, en realidad nos importa Maryann y sentimos resolución sincera al final basada en nuestro cambio de carácter. Veamos otro ejemplo. Madame Bovary. Específicamente Emma Bovary. Parte de lo que hace el examen de Emma Bovary. Tan interesante es que realmente no es así como aunque tengamos acceso a muchas de sus emociones y motivaciones, no está escrita de una manera que haga relacionable con el lector promedio. Si bien podríamos estar al tanto de algunas de las lecciones morales que nos intimidan los autores a través de la historia de Emma. Nosotros simplemente, parece que no podemos conectarnos con ella mientras ella es el pecho como una persona de ODS. Y anteoso escribió en un estilo muy realista. Si acabas de leer el final de la novela para enfrentarte a lo inquebrantable que puede ser. Puede escribir algunas descripciones realmente realistas de cosas horribles. Y así este es un ejemplo de una historia donde el personaje principal no es necesariamente la villana porque es absolutamente aprovechada por otras personas. Consideraríamos menos agradable que ella. Pero también son de inmediato los retos mantener al lector comprometido y al menos algo empático para que terminen la historia y la encuentren agradable. Parte de la razón por la que el oso se sale con la suya con tener un personaje tan desconcertante como Emma, es darle a su esposo, Charles, una buena cantidad de espacio de página también. De ninguna manera es el personaje principal, pero es llamantemente importante y lo conocemos, su pasado, sus sentimientos bastante bien. Para que la novela, si bien es la historia de Emma, la historia de Emma de muchas maneras, como se relaciona con Charles. Breve visión general. Madame Bovary en realidad comienza con Charles, lo que nos señala es importante. Aprendemos sobre su crianza. Se le considera no terriblemente brillante y se convierte en médico. Y está casado brevemente con una mujer que inesperadamente muere. Y no tiene mucho dinero. Bueno, se enamora de Emma y los dos se casan, aunque claramente no lo ama. Y se aburre rápidamente con el matrimonio porque no vive a la altura de X aromático. larga historia corta. Debido a una variedad de eventos, termina teniendo una aventura y gastando una tremenda cantidad de dinero para apoyar un estilo de vida suntuoso, finalmente entrando en deuda. A propósito, sin saberlo para Charles, eventualmente incapaz de pagar toda esta bolsa. Se mata a sí misma. Estoy totalmente dejando fuera mucho. Pero esto es lo suficientemente bueno para nuestros propósitos. En el caso de Emma, ella valora como lo haría Maryanne dash. Ella tiene este ideal romántico de amor. Y cómo se ve eso. Ella también realmente valora cosas hermosas, cosas caras. Pero su profundo valor, quiero decir, lo que realmente quiera ser amado y admirado, valora a la gente admirándola y pensando muy bien su creencia es que si es dueña de todas estas cosas, y si tiene un cierto tipo de hombre, entonces ella es una cierta clase de mujer. Ella quiere creerse a sí misma una cierta clase de mujer que se valora en puertas. Y ella piensa que estas otras cosas le harán que quiera dinero, cosas hermosas y hombre rico, guapo, rico, influyente para amarla. Lo que necesita es darse cuenta de que en realidad no tiene realmente buenos hombres que sí la aman. Y que no hay cantidad de riqueza o belleza o asuntos que satisfagan que estas cosas son todo tipo de sombras que ella está persiguiendo después eso no tienen nada realmente sólido para ellos. 13. Repasemos todo lo aprendido: Muy bien, así que hemos dicho bastante sobre pisos. Vale la pena nuestro tiempo para una especie de recapitulación para que podamos repasar todo lo que hemos dicho. Entonces volvamos a repasar los principales puntos de hilo dental. Un piso es un rasgo que es interno al personaje que se interpone en su camino y le impide lograr una meta. Una debilidad, por otro lado, es una vulnerabilidad, pero puede no ser mala en sí misma. Los defectos y debilidades hacen que los personajes sean relacionables y avancen la trama. Existen numerosos tipos de formas, entre ellas personalidad, ideológica y conductual. Recuerda tener una razón estratégica para el piso que elijas. No se limite a añadir un flujo, willy nilly, piense en cómo afectará a la trama. Para elegir el mejor piso. Considera una que impida sus metas para la historia y para desarrollar su personaje y hacerla más ferroviaria. Además, determinar la historia que estás tratando contar te ayudará a elegir un piso apropiado. Hablando a esto, se quiere considerar la historia de superficie y el sotoso. Y quieres conectar tu piso con el sotoso. Para una trama más profunda enfocada narrativa. Aunque no descuides la historia de la superficie. Piensa en qué defectos sería interesante ver jugado. Recuerda también que los defectos de carácter se basan en valores, creencias, deseos y necesidades. Un personaje cree que ciertas cosas son ciertas, lo que la hace actuar de cierta manera. Considere también la cara al alza del piso. ¿ Qué sale el personaje de comportarse de esta manera? Y por último, que no todos los personajes tienen un defecto identificable. Algunos solo tienen falta de algo. Podría ser dinero, poder, la necesidad de crecer. Se puede tener una gran historia que no tenga un defecto de carácter identificado. 14. Próximos pasos: Entonces ahí lo tienes. Esos son mis pedacitos de consejos sobre la escritura fluye hacia tus personajes para crear una fuerte conexión con Ben entre los personajes y tus lectores, además de asegurarte de que ese piso ayude impulsa la trama hacia adelante. Espero que esto te haya sido de ayuda. Tengo una hoja de trabajo para que te ayude a eliminar estas cosas por ti mismo. Encontrarás que las preguntas ahí van bien en línea con las cosas de las que hemos hablado en esta clase. Por lo que sí espero que le echen un vistazo y sigan adelante. También hay algunas notas de clase, solo un breve esquema para ayudarte. Por lo que espero que eso ayude también. Más profundo gracias a todos los que han revisado mis clases, ofrecieron palabras amables. Se lo agradezco tanto. Si no has ido a mi página web y te inscribes en mi lista de correo, te pediría que te tomes un momento y lo hagas porque voy a empezar a ofrecer cursos en varios lugares. No podrás encontrar en ningún otro lugar. Pero mi página web, inscribirse en esa lista de correo te permitirá obtener las noticias sobre esos cursos. Estaré ofreciendo algunas oportunidades especiales a los estudiantes que sí se inscriban en la lista de correo. 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