Curso completo de piano en la clave de G

1. Curso en G clave: Hola a todos, Bienvenido y Emmanuel, voy a estar impartiendo este curso. Se llama costos intermedios clave. Entonces básicamente estos son costos para aquellos de ustedes están en el nivel principiante a intermedio. Y sé que es el tono apropiado. Eres capaz de tener un profesor entrenándote el piano uno-a-uno porque puedes hacer preguntas y tener una mejor experiencia de aprendizaje. Pero a veces solo necesariamente, cuando no puedes acceder a un profesor para caminar sin videollamadas como esta. Pero he intentado tanto como pude desglosar los conceptos de una manera muy sencilla para que realmente te sientas e imaginas que estoy sentado justo a tu lado, mostrándote estos conceptos en el PM. Entonces en este curso, empezaré desde el principio. Te mostraré cómo construir códigos desde las tríadas básicas hasta códigos más avanzados. Te mostraré cómo hacer la voz de esos acordes. Bueno, cuando estés tocando canciones, te enseñaré el sistema numérico para que puedas tocar en una composición de banda donde tengas otro instrumentista, ¿cómo interpretas los números en códigos? Y luego, aparte de los conceptos teóricos, también incluiré algunos ejemplos prácticos para que puedas ver cómo se aplican estos conceptos en una situación real. Por lo que te animo a pasar todo el contenido del curso, y al finalizar el curso tendrá un proyecto. Hay una tarea que te daré, podré pasar por la asignación, darme tus comentarios, y luego podré darte una valoración de tu avión. Por eso espero que haya disfrutado de este curso. Vamos a entrar bien en esto. 2. Ejercicios y teoría de los dedos a gran escala: Muy bien, bienvenidos a este curso, G-Major. Siendo este nuestro primer capítulo. Al igual que animarte a aterrizar su amor tú mismo de una llave a otra, una llave a otra. Por eso estamos haciendo causas basadas en claves. Entonces te das cuenta de que los conceptos de uno a otro igual. Si debes tener un niño se vuelve fácil para ti dominar otra llave. Y como siempre, la primera sección, con lo que me gusta empezar es mirar esta escala, simplemente la escala mayor, ¿de acuerdo? Porque es a partir de la mayor escala que construimos todas estas otras cosas. ¿ Está bien? Entonces la escala mayor G, G, a, B, C, D, E, F sharp, G. ¿De acuerdo? Ahora en lo que me gustaría que nos centráramos sería la digitación a escala. Y me gusta dar esta lección sobre digitación a escala porque te ayuda a desarrollar flexibilidad número uno y velocidad en tus dedos por tu cuenta. Estás trabajando en estas claves. Y es un buen ejercicio solo para calentarte cuando quieras empezar a jugar. Ahora, eso es lo que quiero que hagamos. Bayes, la digitación para la mano derecha. Hay un digitación para la mano izquierda, y luego se combinan. Dedos para ambas manos. Ahora, los estudiantes harán piano clásico, pasaron mucho tiempo en hacer estos patrones de digitación. Ahora si estás jugando de oído como yo, es posible que no estés muy interesado en esta digitación específica que estás usando, pero estos son digitación recomendada que te ayudará a jugar la báscula rápido y sin problemas. Entonces es bueno pedir prestado. de nuestros amigos clásicos porque esos ejercicios realmente te ayudan a desarrollar velocidad y flexibilidad. Por la mano derecha. El digitación que estoy usando es esto para la escala mayor? El tiempo siempre es el dedo uno, luego el dedo 2345 en ambas manos, bien. 1234512345 es uno. Entonces te mueves progresivamente así. Entonces el dedo de la derecha en este reloj haces el pulgar y el dedo a dedo tres en D. Y luego haremos un cambio de vuelta al dedo uno en C, luego dedo en D. y E. Dedo para una F afilada, dedo cinco en G. Entonces uno, vuelve a uno, luego 2345. Entonces te moverás hacia atrás de la misma manera que subiste. Ok. Cinco, 4321, y luego 321. Arriba y abajo. Simplemente toma nota de dónde está sucediendo ese interruptor entre la B y la C. Ahora para la mano izquierda, la digitación será opuesta, partirá desde el dedo cinco en la G. Después nos movemos a los tres completos, dedo a dedo uno, luego cambiamos al dedo tres. Cualquier cosa tiene que hacerlo. Entonces piensa. Ok. Entonces cambia a pensar que tres en el E. Uno. Entonces solo muévete hacia atrás de la misma manera que subiste. Ok. Ahora, después de que te sientas cómodo tanto con la mano derecha la izquierda, ascendente y descendente. Ahora puedes hacer una combinación de ambas manos, ¿de acuerdo? Esto puede llevarte algún tiempo, pero es bueno que solo hagas esta práctica hasta que te pongas bien esto, porque esto te ayudará en coordinación en tu avión. A veces cuando estás haciendo diferentes movimientos en la mano izquierda y diferentes movimientos en la mano derecha. Ok. Para que tocarías algo como esto con ambas manos usando la digitación que has dado. Entonces empiezas con una velocidad lenta y luego solo aumenta la velocidad. Desenfocado más sobre la precisión que la velocidad, ¿de acuerdo? Subirán tu precisión a medida que aumentes tu velocidad, pero prioridad en la precisión. Por lo que acaba de empezar con una pendiente. Entonces aumentas tu velocidad a medida que continúas, ¿verdad? Ese es un buen ejercicio por hacer, solo para ayudarte debes sumar la escala mayor y también para desarrollar flexibilidad en tus dedos. Como saben, una escala mayor tiene ocho nodos. Y desde el primer nodo hasta la segunda nota, tienes un tono al que llamas todo un paso desde G2 porque te estás saltando G-sharp. Y luego de la a la B, eso es de dos a tres, tienes una tonelada porque te estás saltando la F sharp aquí. Entonces hay sobretono de intervalo. Y luego entre los tres y los cuatro B y C, tenemos un semitono porque aquí no hay intermedia. Semitono también se llama medio paso. Y luego entre los cuatro y los cinco, tienes el sobretono de intervalo de C a D porque te estás saltando C-sharp. Y luego de cinco a seis, D a E, el intervalo de un tono porque te estás saltando el D-Sharp. Y luego de seis a siete años, el intervalo vuelve a tonificar porque te estás saltando F. Y luego de siete a ocho años, el intervalo de un semitono, porque te estás moviendo directamente de F sharp G. Así que sólo hay que entender que a gran escala tenemos dos semitonos a intervalos semitónicos y el resto de los intervalos son toneladas de uno a dos. G2 es un término que no significa simplemente que te estás saltando y no en el medio. ¿ De acuerdo? G a F, to1, para ser toneladas, B2C, tres a cuatro semitonos. ¿ De acuerdo? Tres a cuatro, recuerda el semitono. Y luego otra vez, de siete a ocho es otro semitono. Semitono. Cuatro a 55 a 66 a siete a las siete a las ocho como semitono de nuevo, no eres eso entre el 34 y entre el siete y el ocho, no estamos saltando ningún nodo. Por eso estamos llamando a esos semitonos, pero al resto de los intervalos entre los nodos tardes porque te estás saltando uno no en el medio. Ok. Gracias. 3. Sistema de números Nashville en la clave G: Muy bien, ahora nos trasladamos a nuestra siguiente sección. Después de que hayas terminado con esta escala, patrones de digitación y todo eso. Ahora, sé que algunos de ustedes saben esto, pero sólo para traernos a todos a la par, voy a hablar del sistema numérico de Nashville. Y es importante entender los números porque estás tocando en un escenario de banda. Estarán tocando con guitarristas y otros músicos que pueden estar en asignado un sistema de números y tú no. Y hay que entender cómo comunicarse en número, porque es una forma sencilla en la que los músicos se comunican. En lugar de que hablemos de códigos todo el tiempo, solo hablaremos de números, ¿verdad? Para que podamos mostrarnos rápidamente unos a otros números. Y sabremos rápidamente la progresión de una canción y sabremos qué códigos se supone que tocaremos. ¿ Entiendes? Entonces tal vez conozcas el sistema numérico, pero tal vez a través de esto también comprendas las diferentes opciones, por supuesto, que puedes usar en diferentes posiciones en la escala, ¿verdad? Por lo que el sistema numérico de Nashville se acaba de llamar el sistema numérico básicamente es una forma de asignar tipo específico de códigos a posiciones específicas sobre nosotros puede escribir ya que escala tiene ocho posiciones si consideras el primer y el último nodo, ¿de acuerdo? Pero si no se considera la repetición del último nodo, básicamente tienen siete nodos. Por ejemplo, en una escala G mayor, tenemos a, B, C, D, E, F-sharp. Esas son las siete notas sobre la octava es la octava, que es la repetición de la una. Ahora, en cada una de estas posiciones, en cada una de estas siete posiciones, te pedirá que juegues un código específico. ¿ De acuerdo? Por lo que juegas un código específico en cada posición de la escala. En la primera posición, tocas un acorde importante. En la segunda posición, tocas un acorde menor. En la tercera posición en tocar un acorde menor en la cuarta posición, tocas un acorde mayor. En la quinta posición, tocarás un acorde mayor. En la sexta posición, tocas un acorde menor. En la séptima posición. Se toca a acordes disminuidos en la octava posición para tocar un acorde mayor. Entonces estos viendo significan acorde número uno, acorde número cuatro, y número cinco, nuestros acordes mayores. Entonces en este caso de Qi Jie en código, en la posición uno, tocas un acorde G mayor. Y D en posición para que tocas un acorde de C mayor, que es C, E, y G. En primer John cinco pagará un código mayor que es D, F agudo, y uno es G mayor. C mayor, cinco es D-mayor. Entonces esos son los tres códigos principales en la escala. ¿ De acuerdo? Y luego los acordes menores también son tres posiciones, dos, posición, tres posiciones. Entonces posición para tocar un, un acorde menor, es decir a, C y E. Posición tres, tocamos un acorde menor, que será un acorde menor, B, D, y F agudo. Y puesto seis, toca un acorde menor, que es E, G, y B. Entonces los tres acordes menores y menor, B menor, E menor. ¿ Verdad? Ahora a medida que continúas, necesitas al menos comenzar a usar ese uso que empieces a obtener la diferencia entre los diferentes sonidos de los códigos. Estos son unos sonidos de acordes importantes. Estas son forma en que suena un acorde menor. Entonces cuando empiezas a familiarizarnos con los diferentes sonidos, las diferencias en los sonidos de los acordes mayor y menor se vuelve fácil para ti comenzar a identificar acordes en una canción. Entonces aquí, canción y podrás identificar si trata de un acorde mayor o un cordón menor. Esas son las causas principales son el uso de canciones, pero solo encontrarás que las otras son variaciones a eso, ¿de acuerdo? O adiciones a eso, o ajustes a los códigos principales son acordes menores. ¿ De acuerdo? Ahora, hemos dicho que tenemos tres acordes mayores. Uno, G mayor, C mayor, D mayor, tres acordes menores, dos, menores, tres, D menor, E menor. Y luego en la séptima posición, tienes lo que llamas acorde disminuido, ¿verdad? Recuerdo en la posición siete, F agudo. Entonces eso significa que tocarás un acorde F afilado disminuido, que es F agudo y C. De acuerdo? Lo que solo necesitas entender es que código de demencia se encuentra usando la raíz. El tercero, y el quinto de la escala de la clave que estás tocando. Se forma un cordón menor al aplanar el tercero de la mayor. Entonces por ejemplo, si tienes un acorde G mayor como G B y D, G menor, simplemente aplanar la B, derribarla a B plana. Entonces eso se convierte en G menor. Si quieres el acorde disminuido, ahora aplanas de nuevo el quinto, que es d. Down to D-flat o C-Sharp. Entonces eso se convierte en un acorde G disminuido. G, B, D, G mayor, G, B plana, D, G menor. G, B plana, D plana, G disminuido. ¿ De acuerdo? Solo necesitas entrenar tu oreja para recoger el piso tres, piso cinco. En el caso de la disminución séptima, acorde disminuida, G mayor, G menor, G disminuyó. Entonces vamos a correr a través todo ese código a lo largo de la escala de G, del número uno al número ocho. Así coord número uno, acorde G-Major número dos, acorde menor número tres, b menor número de acorde para C mayor acorde número cinco, D mayor acorde número seis, E acorde menor número siete, F-agudo disminuyó, vuelta a ocho, que es el séptimo. Eso es G mayor. Bien, ahora, vamos a llevarlo a otro nivel. Dónde estamos ahora empezamos a hablar de códigos extendidos y de lo que extendí los códigos. Estos son códigos que apilan sobre las tríadas. tríadas son códigos que son tres notas, por supuesto, lo que has estado jugando aquí. Pero ahora los acordes extendidos comienzan a sumar en cuatro nodos, cinco nodos. ¿ De acuerdo? Por lo que ahora todavía podemos tocar ese sistema numérico usando esos siete acordes, pero ahora usando acordes extendidos. Por ejemplo, en la posición uno, lugar de solo tocar el G mayor GBD, ahora podemos tocar un acorde G mayor siete juntos, G mayor siete acorde. Se suman los siete que es F agudo. Entonces ya sabes cómo D y F afiladas. Por lo que será concordancia número uno, G mayor siete. ¿ De acuerdo? Y luego número dos, en lugar de tocar un SET menor, no se puede tocar un acorde que se llama acorde M menos séptimo. Ahora, se agrega el G. The G, porque para que consigas un séptimo acorde menor, se agrega el plano séptimo nada, ¿verdad? Entonces en la escala de a, a es el ocho, G-sharp es el siete. G es el piso siete. Entonces EEG te da un menos siete. Eso es sólo un poco en la teoría sobre la séptima mayor. Séptimo acordes menores, ¿verdad? Bono denunciante, G mayor siete, G, B, D, F sharp. Cordón número a un menor siete, código ACTG número tres, B menor siete, D agudo, F sharp, danos B menor. Después sumamos para conseguir B menor siete. Número de acordes para C mayor, inicialmente CEG, pero ahora sumamos a b para conseguir C mayor séptima. Entonces el código número cinco. Normalmente encontrarías casos en los que tocarás un acorde que llamamos séptimo acorde dominante. Y la teoría detrás de esto es que primero tienes el código mayor, ¿de acuerdo? Compro en una y luego se agrega el piso siete. En este caso, D es ocho, C-sharp es siete. C es plana siete. Entonces cuando agregas la C al código mayor, obtienes el séptimo dominante, D, F agudo, a, y C, posición cinco, dándote el séptimo acorde dominante. Por lo que sólo nota la diferencia de que en el que jugamos G mayor siete. En el otoño, jugamos C mayor séptimo. En los cinco. No jugamos a D mayor séptima, sino la séptima dominante, ¿verdad? Entonces en el seis, tuvimos la E menor, inicialmente, EGB, y ahora podemos sumar la D para conseguir E menor siete, ¿de acuerdo? Y solo una regla general es que siempre puedes tocar tus acordes menores como séptimo menor todo el tiempo y el sonido perfecto, ¿verdad? Así que siempre suman esos séptimos, vale, los hacen sonar muy bonitos. Y luego pon el zapato en siete. Recuerda teníamos F sharp disminuido inicialmente, que es F agudo, a y C. Y ahora podemos tocar disminuido séptimo acorde. Por lo que agregamos una D afilada. Ahora la teoría detrás del séptimo acorde disminuido es que se suman el plano siete. ¿ De acuerdo? No son los siete planos, sino los seis, los seis al acorde disminuido en la escala de F sharp, ¿de acuerdo? Es D-agudo. Por lo que la sexta nota en la escala de F-sharp. Recuerda cuando buscas códigos, tienes que ir a la escala de la llave. ¿ De acuerdo? A pesar de que teníamos en G, estamos buscando cualquier código para menciones. En F-sharp, tenemos que referirnos a la escala mayor afilada F. Por lo que el acorde F afilado disminuido es F agudo, a, y c. Por el F agudo disminuido séptimo acorde, se agrega un D-agudo. ¿ De acuerdo? Ahora otra opción en la posición siete que jugamos mucho. En lugar de jugar el F sharp disminuido séptimo, también se puede jugar el código número siete como menor siete piso cinco. Vale, entonces, ¿qué queremos decir con eso? Se juega F agudo menor siete plana cinco. Entonces, ¿qué es F agudo menor siete? F-afilado. C-agudo es F agudo menor. Al sumar la E, F-sharp menor séptima, el camino es la pelea o vuelo es C-sharp. Bájalo a C. Así que juegas F sharp, a, C, y E. Esa es una opción que puedes usar. ¿ De acuerdo? Así que recuerda que puedes jugar disminuido siete, menor siete plana cinco. ¿ De acuerdo? Entonces por supuesto se remonta a ocho o uno, que es el G mayor siete. Así que vamos a jugar esos códigos ahora. El sistema numérico de uno a ocho, pero ahora usando los códigos extendidos, ¿de acuerdo? Uno, G mayor siete a menos 73, menos siete. Para C mayor 75, D dominante 76 menos 77. F agudo disminuyó séptima, o F, F agudo menor siete plana cinco. O a veces solo juegas F sharp menor séptimo en algunas situaciones. Y luego de vuelta a ocho o uno, G mayor siete. ¿ De acuerdo? Por lo que es importante que solo te pongas cómodo con éste. A mí, para asientos, 78. Ok. Eso es básicamente lo que se conoce como el sistema numérico. Y es importante que domines esto, porque cuando debes agregar esto en esta clave, acabas de transferir el mismo conocimiento a otra clave. El concepto sigue siendo el mismo, ¿verdad? Entonces en la siguiente sección, quiero hablar de progresiones de acordes. Ahora estamos moviendo la jerarquía. Entonces después debes tener el sistema numérico ahora estás listo para mirar las progresiones de acordes porque ahora comenzaremos a formar canciones porque siempre y cuando solo un movimiento de códigos, solo progresión del código, alguien una progresión a otra. Entonces miramos las progresiones de acordes, las progresiones comunes de acordes, cómo interpretar las progresiones de acordes. Y será pedir prestado mucho de este capítulo. Así que asegúrense de que debes agregar este código está muy bien. 4. Comprender las progresiones de acordes populares: De acuerdo, entonces en esta sección voy a hablar de progresiones de acordes. Y dije que vas a estar aplicando números que cubrimos en el capítulo anterior. Entonces lo que estoy trazando aquí es sólo una simple melodía que nos presentará a las progresiones de acordes más populares que encontrarás en muchas canciones. Esa es la 251. Ok, caída, 736. Ok. Pero desglosado. Oirás en su mayoría estamos hablando del 251736. ¿ De acuerdo? Ahora encontrarás este tipo de progresiones en muchos lugares, ¿de acuerdo? Y cuando entiendes esta progresión, podrás interpretar muchas otras progresiones de acordes porque esto es como el fundamento de muchas de las progresiones de acordes que tenemos en muchas canciones. ¿ De acuerdo? De acuerdo, entonces, ¿qué es una progresión de 251 acordes? Recuerde por el sistema numérico, lo que se llama número dos, m menos evento. ¿ De acuerdo? Ahora este código se puede reproducir usando diversas inversiones. Podemos jugarlo en la posición original como EEG, o podemos jugarlo como qué? C, E G, F, E G, C. ¿De acuerdo? Para que puedas escoger una séptima menor. O si dejas fuera la g, solo tienes el aire menor. Vale, así que eso se llama número dos, menos, o menos siete. Así que solo jugando inversiones, ¿de acuerdo? Entonces eso se llama número dos. Y luego note los cinco, D mayor, D dominante siete. Entonces dos en los acordes básicos. Y el menor cinco es D-mayor que uno es G-Major. Sólo estoy jugando G mayor y esta inversión, EGB, en lugar de G, B, y D, solo estoy trayendo la D aquí a mis nueve, esta invasión. Esc cinco, D mayor. Entonces 251, ¿de acuerdo? Ahora también podemos tocar ese mismo 251 usando los acordes extendidos. Tenemos séptima menor, esta inversión, E, G, a, C, y luego D dominante séptimo. Recuerda los cinco, jugaremos que como el séptimo o dos dominante es menos siete y menos 75, dominante siete, D dominante siete. Y luego uno de los siete mayores. Entonces en este caso, juego G mayor, y luego agregaré la F sharp para conseguir G mayor siete. Entonces tendré D, F sharp, G, y B. Así que sigue siendo un G mayor siete, pero en una inversión diferente. Entonces en este caso es d, F afilado, G, y B. ¿De acuerdo? Por lo que tenemos dos menores siete. Encuentra al séptimo dominante. Uno, G mayor siete. Así que sólo me gustaría que comiences con esos excesos. Y a la izquierda sólo estoy jugando cada uno no el mejor, no en w, d, t, 251 y abajo debido al comercio, estas invasiones hasta que lo consigues cómodamente. De acuerdo, a la séptima menor, la séptima dominante, G mayor 7251. Ok. Se puede jugar dos lecturas diferentes, vale, se puede poner como se supone para comer. Entonces empecé, estoy tocando una melodía sencilla. E. Sólo estoy tirando con las notas de la escala, ¿de acuerdo? Estoy partiendo de la E, E, F sharp, G, luego la una menor siete. Así que sólo estoy trayendo esto. Y luego aterrizo en la séptima dominante D. Después de que aterrizan en la séptima dominante D, toqué esta melodía. D e, g. Puedo jugar D F agudo, D E, F agudo, G mayor siete. Por lo que esto es sólo una herramienta para ayudarte a practicar estos 251. ¿ De acuerdo? Entonces el siguiente acorde que podemos tocar en esta melodía que estás tocando es un cuatro. Ahora, recuerda alfa es C mayor. O podemos sumar la remolacha, conseguir un C mayor siete. El levantarte. Veamos. Ok. Después de eso, ahora pasamos a otra progresión que llamamos el 736. Entonces recuerda que tenemos nuestro 251, luego tenemos los cuatro en el medio. Entonces tenemos un 736. Cuál es esa progresión 736 en la clave de G, lo que se llama número siete. Recuerda quién lo dijo y lo jugó como F agudo disminuyó o F sharp disminuyó séptimo. Podemos simplemente tocarlo también como F sharp menor séptimo, F sharp, C sharp, y E. Todo lo que podemos jugar como F sharp menor siete plana cinco. Derriba el C-sharp para decir, esas tres opciones pueden caminar. F agudo disminuyó siete, F agudo menor siete, o F agudo menor siete planos cinco. Entonces no lo estamos, vamos a jugar una inversión diferente. En este caso. Jugaremos esta inversión, C sharp, E, F sharp. Y es una inversión de qué? F agudo menor siete. Elegir jugarlo como menos siete. El siete, F-sharp, C-sharp y E. ahora lo estoy tocando como C-sharp, E, F sharp. Y yo estoy eligiendo eso para mis siete, ¿de acuerdo? Puedes usar todas las otras opciones, vale. Con F afilada a la izquierda. Entonces eso es R7. Y entonces, ¿cuáles son nuestros tres? B menos séptimo, ¿de acuerdo? B, D, F afilado, B a la izquierda. Aunque a veces algunas personas pueden jugar esos tres como séptima dominante. ¿ De acuerdo? Este caso acaba de llevar la D a D-sharp. Tendrás un séptimo acorde dominante B. Puedes jugarlo como B menor séptimo o ser dominante séptimo. Esas dos opciones funcionan para la progresión del 736. Y entonces el seis ahora es E menor siete. Recuerda E, G, B y D, pero lo jugaremos en esta inversión. B, d, e, g. Así R siete, F agudo menor siete a nuestros tres. El séptimo dominante, el menor siete a nuestro E menor séptimo acorde, 736. Así que déjame jugar el 251. Recuerda que tenemos tres partes, la 2514, luego la 736. Así también, con nuestra melodía para C mayor siete. Y luego la melodía de nuevo, E, F agudo, G a F agudo menor séptimo, E, F agudo, G, F agudo menor siete. Después en los tres. Tengo que tocar la D menor dominante séptima, vale, así que en este caso, puedo optar por usar el séptimo dominante porque suena mejor para mi melodía, ¿de acuerdo? Entonces puedo terminarlo. En ese seis E menor séptimo. Jugué ese D agudo, E, F afilado, y aterrizo en el E menor siete, ¿de acuerdo? Entonces recuerda que tenemos el 251. Entonces la falla, que es C mayor siete. Y luego siete. 36 vio el genoma completo a siete. De acuerdo, de nuevo, 514736 menos siete. Ok. Por lo que este gen solo te ayuda a practicar y entender cómo esta progresión fuma tiempo final. ¿ De acuerdo? Ahora, otra progresión de la que se puede escuchar a mucha gente hablando es lo que llamamos al 362514. Ok. Es largo, pero básicamente es un 36253 menos siete. C menor séptimo, menor séptimo, cinco, D mayor. Pero en la mayoría de los casos ahora en los cinco, en lugar de solo jugar el D mayor, D dominante siete, generalmente el código que se juega es lo que llamamos un piso siete. ¿ Cuál es nuestro piso siete en la clave de G? G es H, F agudo es siete. Si es plana siete. Ahora, tocarás un acorde F mayor séptimo, que es F, E. Pero tocabas en esta inversión, c, e, f, it, con la d a la izquierda. A estos lo que llamamos un piso siete con una pelea. ¿ De acuerdo? Entonces sobre el uno, play, un acorde noveno dominante G, que es G, B, D, F, y a. así que básicamente a 3625, progresión de acordes será la séptima menos para los tres. Podría no para los seis, menos siete para los dos. De acuerdo, estas son las progresiones básicas. Tres, B menor 76 menos siete, estoy jugando un séptimo menor en una inversión diferente. En lugar de E, G, B y D. Y el avión B, D, tres, B menor siete a E menor siete. Entonces eso son de tres a seis. Y luego dos a n menos séptimo. Ver g, cinco es d. Pero en este caso, estamos diciendo alterará esto para que tengamos F mayor séptima en esta inversión, CEF. Y luego cuando vayas al uno, jugando, el G jugará desde este F mayor siete. Entonces si tocar el G mayor normal tiene uno, tocará un acorde G dominante noveno. Que simplemente es G, jugado con la mano izquierda, G, B, D. Eso es G mayor. Cuando se agrega la f, se obtiene una séptima dominante G. Cuando los agregas, obtienes un acorde de noveno dominante G. Entonces este es el tipo de código que estará jugando en el uno. Así que recuerda que estamos jugando al 36251, ¿de acuerdo? Entonces en el uno está el cuadrata que jugará. Tenemos dos G a la izquierda y la mano derecha está tocando B, D, F, y F. Ok. Entonces tendremos tres, seis a cinco, pero con un piso siete a la derecha, que es F mayor siete. Y luego en el uno, G dominante noveno. Por lo que 362, plana siete con la pelea a la izquierda. Después a uno, que es G dominante 936251. Por lo general esto se moverá a para el siguiente acorde, que es C mayor séptimo. la derecha, estoy jugando C, G y C. Incluso puedo estirar a C, G y E por la falla que es C mayor siete. Entonces 3625136514. Por lo que yo haría progresión a la práctica. ¿ De acuerdo? Entonces, cuando escuches hablar de progresiones, escucharás números desde progresiones simples hasta progresiones más complejas que esta. Entonces si sólo vas a abandonado, oye a la gente diciendo, No, vamos a jugar a. 251. Solo tenga en cuenta también es menor. Cinco es D mayor, uno es G-Major. 3623 es B menor, E menor a su Elmina. Ok. 14151, G-Major. Para C mayor, uno, G-Major, lucha contra la demencia. Pero recuerda, hemos estado mirando más práctico alkyl bit quote descotizar progresiones complejas. Porque la mayoría de las veces estas progresiones, necesitamos que toques esos acordes extendidos. ¿ De acuerdo? Entonces empieza con el 251, simple 251, y luego sumando los acordes extendidos a M menos 75, el séptimo dominante, G mayor siete. Y luego el 7367. En pocas palabras, siete es F agudo disminuyó tres, B menor seis, E menor 73, seis. Pero, ¿cómo avanza? ¿Es? Puede jugar ese F agudo disminuido o F agudo menor siete. Y luego recuerda que hicimos una inversión. En ese caso. Lo jugamos aquí. C-agudo, E, F agudo, y un siete, y luego los tres, b menos siete, o ser dominante siete en algunos casos, ¿de acuerdo? Después sobre los sikhs que jugaron E menor siete, pero en esta inversión, por lo que practica eso es 736736. ¿ De acuerdo? Entonces el tres es seis, 251436255. la derecha estamos tocando A-flat séptimo, que es F mayor séptimo acorde en esta inversión. Uno, G dominante, nueve, GBD. Entonces eso es bueno con las progresiones. Y iremos, nos pondremos más prácticos en las progresiones a medida que pasamos a ejemplos prácticos de canciones, verás cómo interpretar las progresiones incluso de una mejor manera. Ok. 5. Voz de acordes y combinaciones: De acuerdo, en esta sección estaré hablando de voicing, expresando estilos. ¿ En qué se trata básicamente de cómo hacer que tus acordes suenen diferentes, ¿vale? O dando tus códigos a un toque diferente, algunos códigos, pero solo puedes darles un toque ligeramente diferente. Entonces, por ejemplo, solo estoy tocando acorde G-Major, en este caso, al azar, para que solo pueda ser libre de fluir. Estoy tocando un acorde G mayor, pero no estoy en el Zhe básico, ¿de acuerdo? Eso es un G-Major. Pero esto es lo que estoy tocando. Ahora. Lo que estoy tocando aquí es un G-Major, pero lo estoy construyendo sobre una g, suspendida demasiado frío. Si nos fijamos en la sección de notas donde hablo de acordes suspendidos, tenemos dos tipos de acordes suspendidos por los que nos hemos pedido evaluar. ¿ De acuerdo? Entonces un acorde suspendido es básicamente un código que no tiene la grasa. Recuerda en un acorde mayor, tienes la raíz, que es la una, la tercera, y la quinta. Entonces estamos haciendo que sea un segundo. Traer el pertenecía a una o puedes hacer que lo ofrezca. Llévala a, desde B2C. Entonces tenemos G, C, y D. Así es como Jesús, para que Jesús tenga que Jesús. Y luego estamos duplicando la D. En la parte inferior se convierte en nuestra voz por nuestro G-mayor. El izquierdo tengo g, d, y g. Recuerda que también puedes estirarte de esa G a una B. ¿De acuerdo? Muy bien. La mayoría, algunas personas llamarán a esta locución drop-two principalmente porque estamos, estamos, nos estamos mudando ahí. El tercero aquí, tenemos G, D, a, y B. La izquierda con a, D, G, y D. Y así a veces que como mi y por supuesto son forma común de voz llamar a este uso inversiones. Las inversiones realmente ayudaron mucho. Tan simples como parezcan. Eso es un G-mayor. G-major como G-major, diferentes individuos del mismo acorde. G, B, D, b, d g, d, g. Ahora se puede invertir incluso los acordes extendidos, el séptimo. Eso es un G mayor siete. G mayor siete. G mayor siete. G mayor siete. ¿ De acuerdo? Además no las pasiones sigmoides son muy buenas formas de dar voz a tus códigos. Por supuesto, ya puedes agregar edad, ¿de acuerdo? Ok. Ahora, déjame mirar de otra manera puedo dar voz a mi g. Si miras esta inversión de geométrica o geométrica séptima, ¿de acuerdo? Puedo tocarlo sin la raíz. Eso significa que vives fuera la g. Y la mayoría de las veces eso es lo que voy a hacer. Dejaré fuera la g porque ya estoy cubriendo la G de la izquierda, de hecho, dos veces. Entonces esa es nuestra forma sin raíces de tocar el acorde. Eso significa que estás tocando sin la raíz del acorde, que es G, ¿de acuerdo? Entonces jugando sin la queja GI, mi G mayor siete cosa que puedo añadir que sea en la parte inferior. También. Otra forma en que puedo tocar mi Geomagic es así. Es un G mayor siete. Pero estoy agregando la herramienta se pide que recuerde cuál es el n. la izquierda, tengo G, D, G a la derecha que tengo, lo que me da los siete mayores, F sharp. Y luego otro total, suma agregando un 72, el acorde mayor, ¿de acuerdo? Y en este caso, recuerda que no tengo la grasa, no ser, aunque frente a uno al tercero, puedo aplastar estos dos nodos, a y B. ¿De acuerdo? Para que tenga esto en mi mano derecha se estrelló. Y esa puede ser una forma de jugar a mi. Suena más. Correcto. Otra forma que me gustó jugar mi D es jugar, tocarlo con un cinco en la mano derecha. Solo trucos que te pueden ayudar a interpretar. ¿ De acuerdo? Entonces, por ejemplo, estoy jugando un cinco en mi mano derecha. Es una D mayor, pero solo estoy duplicando la d y luego una a la izquierda. Es una especie de G mayor siete. De nuevo, eso también. Para que pueda jugar un cinco en cualquier lugar. ¿ Qué pasa? Yo sólo puedo jugar un D mayor aquí. Recuerda que mis cinco son D-mayor. El sistema numérico. Puedo jugar cualquier inversión de demencia, por ejemplo, que la medida que uno, ese. Pero con el de la izquierda, que es mi g. Así que no estoy jugando un cinco, estoy sangrando ni uno. Pero en mi mente, sé que solo estoy usando eso para ayudarme a dar voz a mi código y a tocar el mío así. Me encuentro al de la izquierda. Entonces me da ese buen Seven y SAS para sonar. Y hasta jugó así, se duplicó en una tienda de buceo. Estira eso al ritmo. Eso es todo lo que puedo interpretar a mi mamá. Vale, tipsy y ahí otro código por ejemplo, y estoy tocando un acorde de seis o menor. Veamos los acordes menores. O cuando estoy jugando a D menor, esa es la E menor normal. Gb, Fant en siete menores, D en la parte superior. Buena manera de empezar. Inversiones, por supuesto. Eso es un séptimo menor e inversión de E menor siete. Ahora, tal vez sepas séptimo de distancia que me gusta decir esto es para tocar el noveno menor, ¿de acuerdo? Entonces recuerda que D te está dando la séptima menos, la novena menor. Se suman F sharp a la E menor por, porque el nueve es el mismo que los dos que se obtiene el acorde menos 11, el noveno menor llamó al sumar el segundo, no en la escala de E. Ok, estamos en la clave de E. La segunda nota en la escala de E es F sharp. F afilado. Los dos es lo mismo que la noche. Por lo que si quieres la novena menor, agregarás que F sharp menor siete. ¿ De acuerdo? Por lo que tienes GB y el que te da menos siete. Y entonces ahora se suma la F sharp para conseguir la novena menor. Ahora porque este código es todo un tramo, lo que vamos a hacer, lo romperemos. E G, B D, F agudo menor 11. Lo que vamos a hacer, tocaré estas notas en mi mano derecha, G, B, D, y F afiladas. Y luego la E, usaré mi mano izquierda para jugar. Todavía tengo esa E menor 11, G, B, D y F afilada. Novena menor, lo siento. Pero ahora se está tocando la E con mi mano izquierda. Ok. Puedo tocar mis semillas. Puede moverlo aquí. Entonces en otras palabras, lo que estoy tocando a mi derecha es un acorde G mayor siete, pero básicamente, estoy bien. Así que solo piénsalo como G mayor siete con E en la parte inferior. Así es como se obtiene una novena E menor. ¿De acuerdo? Entonces si lo piensas así, puedo jugar una G mayor séptima mi derecha sobre cualquier innovación. Pero a la base de la E a la izquierda. Y sé que estoy jugando a un seis. ¿ De acuerdo? Entonces puedo jugar, por ejemplo, esta inversión de G mayor siete, pero básicamente dos luego e. Sé que estoy tocando mis seis, que es una E menor novena, vale. Puedo tocarlo aquí en la parte inferior. O puedo jugar incluso solo uno, el gen normal. Mientras yo básicamente que e a la izquierda, recuerda que se convierte en E menor siete, vale. Entonces, ¿alguien de la derecha con un seis a la izquierda? De esa manera puedo expresar mi asiento. Incluso puedo usar, recuerda esa voz sin raíces de G mayor siete. G mayor, G mayor siete. Yo dejo fuera la g, Entonces E en el fondo. Entonces, ¿ alguna cosa, alguna voz de la que hablamos? Pero con Justin, la base de la izquierda para comer te da un buzón de voz apagado. Eso suena bien. Tiene el regular en dobles notas al respecto. Ok. Otra forma en que puedo expresarlo es usando los tres. Recuerda el código número tres es B menor siete, F agudo, y puedo jugar esos tres, pero básicamente dos que e a la izquierda. Está bien, suena bien. Incluso puedo tocarlo así. Es una E menor. Recuerda, la normal E menos 17 desinversión, b, d, g. Pero estoy empujando el aire. Este caso estás recibiendo un código E menor 11 porque ahora el aire es ellos 11 en la clave de E. 11 es lo mismo que cuatro. Recuerda, e es uno u ocho. F agudo es dos, o nueve. G-agudo en la escala de E. E es uno o H. F agudo es dos, o nueve. G agudo es de tres, o diez es 11 o cuatro. Entonces menos siete. Entonces el, agregando que la cuarta escala de E. ¿Qué son los dos en la escala de g? Diciendo que la voz usada para E menor siete, D. Si te estás moviendo, por ejemplo, y mientras te mudas de uno a seis, vale, veamos cómo aplicamos estas voces. Uno, G mayor 76 menor, E menor siete, ¿de acuerdo? Entonces de una manera diferente. Por ejemplo, en el uno, buscar y mantener esa voz. Uno, G mayor siete al noveno en la parte superior, G, B, D, F sharp. Después a la E menor siete, puede mantener la misma voz. O podemos pasar a otra voz. Aquí. Ese G mayor siete expresando sin la raíz. ¿ De acuerdo? Entonces doblaste el d uno. Acabas de quitarte eso. Voicing no suena. En tanto estén manteniendo la raíz al nodo que queremos, tenemos mucha libertad. Ese es el punto. Tienes mucha libertad en tu mano derecha. Sólo es bueno experimentar diferentes voces y averiguar qué funciona. Mantener la raíz. Entonces encuentra qué, qué habla a la derecha. Ahora, por ejemplo, si estoy tocando el acorde de dos, que es m menos siete, es G. ¿Cuáles son las voces? Y aquí puedo usar, si miro este código, esto, cómo interpretas, estoy viendo una C mayor aquí, ¿de acuerdo? Entonces si toco algo, C mayor, C mayor siete, siempre y cuando mantenga la flecha a la izquierda. Absoluto siendo un aire menor pero voces diferentes. pueda jugar eso a, E y F a la izquierda y tocando una C mayor a la derecha. ¿De acuerdo? Eso es n menos siete. Incluso puedo añadir una b para conseguir un noveno a menor, ¿de acuerdo? Entonces en sentido real, estoy jugando un C mayor séptima la derecha, CBGB con aire. Porque es C mayor siete. Puedo jugar ese C mayor siete en cualquier inversión, por ejemplo, puedo tocarlo aquí. Usando esta inversión G, B, C. Mantener la L a la izquierda. Eso es una inversión. Menos siete. Eso se llama número dos. Pero ahora se convierte en un noveno menor porque ahora estamos agregando así la arcilla. Pero todavía se llama número dos al final del día en nuestra mente, lo que su plan se llama número dos, que es el fundamento es el séptimo acorde menor número dos. Otra forma en que también puedo tocarlo, incluso puede jugarlo así. Ahora, en este caso, estoy usando los tres, ¿de acuerdo? Es un poco diferentes voces. Todavía se puede trabajar en algunas situaciones. Sólo estoy jugando con tres a la derecha y dos a la izquierda. O puedo jugar, no es desplazar. Esto. A la izquierda, pero con un cinco a la derecha, que es una D mayor. Entonces puedo alternar esta placa así. D. Ok. Ok. Wow. Como asfalto. Asfalto porque se trata de una D y E, es decir el asfalto S con un asfalto N y S también puede actuar porque la diferencia es sólo la diferencia entre eso y el séptimo menor está ahí. Menos siete. Entonces haz éxito como asfalto. Y también sujetar ese gen a eso, a eso nos da un sonido de traje. Las voces de Shabat se trata de hacer niño. Y usando tus oídos. Escucha lo que suena bien, ¿verdad? En la Lucha, por ejemplo, ¿coinciden con una llamada que me gustaría usar aquí? En ocasiones sería este séptimo acorde disminuido. C disminuyó, C, D-agudo, F-afilado. Obtener la C disminuyó séptima. Sí, Adam, me gusta esta voz jugando a D mayor. Y el uso que C disminuyó séptimo. Entonces, por ejemplo, si estoy jugando 2512 menos 75, ese C disminuyó siete, luego a uno. Landon ese G mayor siete. ¿ De acuerdo? Apliquemos, por ejemplo, esta voz para numerar esta voz, el C mayor siete. Entonces para los cinco, usando ese C disminuyó séptimo. Y luego en el uno, G-Major noveno, noveno en la parte superior. Por lo que dos expresan. Uno. Para que puedas practicar eso. Las semillas pueden usar esta voz. ¿ De acuerdo? Es una especie de B menor siete, F sharp, a, B, y D para la E menor. Entonces en la mitad izquierda, EB, y comer a la mitad derecha y F afilada, , B, y D son buenas voces para el acorde E menor. Por lo que tenemos 2516 factores, esta progresión, 16516 a uno. En este caso, para mi, estoy usando una voz diferente. G, G a mi izquierda. D, E, F afilado, ¿verdad? Entonces esas son algunas opciones para las voces que creo que pueden ayudarte a explorar más. Usa tu EMR para escuchar y descubrirás muchas más voces que pueden caminar en tu caso. Ok. 6. Acordes de paso en la clave G: Vale, entonces en esta sección vas a hacer algo muy emocionante. Lo que amo, y estos se llaman acordes pasajeras. K, Por supuesto que estamos en la clave de G. Ahora, estos son sólo movimientos que te ayudan a pasar de un acorde a otro. Pasando movimientos, lo que significa que pueden no ser parte de la, de la canción. Pero hay movimientos que te ayudan a llenar vacíos y a pasar de un código a otro. De acuerdo, pues permítanme empezar con solo decir que en una escala, como dijimos antes, tenemos ocho posiciones, 1234, 5678, por ejemplo, en escala G-Major. Ahora podemos tener paso llamado a medida que pasamos de un acorde a otro. ¿ De acuerdo? Existen diferentes tipos de tipos de códigos que podemos usar, pero algunos de los mejores que me gusta usar la mayor parte del tiempo, nuestros séptimos acordes dominantes y séptimo acordes disminuidos. ¿ De acuerdo? Esos dos tipos de conos no son realmente lo que me gustaría destacar en esta sección. Cómo usamos esos dos tipos de códigos como acordes de paso. Y eso es todo. Necesitas darte cuenta de que en cada clave el concepto que aplicas en una, en una q y estás encontrando causa pasajera, solo traduces lo mismo. En la otra clave, los conceptos siguen siendo los mismos. Entonces, por ejemplo, aquí en la posición uno, estoy tocando mi acorde G-mayor. ¿ De acuerdo? Ahora en movimiento de 12, ¿verdad? Por lo que quiero pasar de G mayor a menor. Recuerde que el código número uno es G-Major, número de acorde es n menos. Entonces ahora lo que suelo hacer es que lo pienso. De acuerdo, mi destino. Puedo llegar a un usando dos posiciones desde el frente o desde atrás. ¿ De acuerdo? Entonces voy a sumar el mío. Puedo acercarme a esta Amina desde la tienda o desde un G-sharp. ¿ De acuerdo? Hay dos formas. Ahora. Ese es el caso donde quiero usar un séptimo acorde disminuido. Entonces cuando me mudo de G-Major, y el siguiente código es u2, que es menor. Puedo usar este F agudo disminuido séptimo acorde, que es F-agudo, C-agudo, E, y G. O puedo usar un G-sharp disminuido séptimo acorde, que es G-sharp, B, D, y F. Estas son dos opciones. Puedo usar F-sharp disminuido séptimo acorde, o G-sharp disminuyó séptimo acorde como acorde de paso, E menor o menos siete, si se agrega un G menor en el jeep, consigue un menos siete en cualquier inversión que estás en. Menor, G menor séptimo. Entonces lo que queremos decir es que esto se mueve de j. Y luego paso por este G-sharp disminuido a la mía. Y menos siete. O puedo empezar con mi J, luego F sharp a m. ahora lo que te das cuenta es que siempre puedes invertir estos códigos. Ahora, cuando estás en una cuba, disminuido séptimo acordes, el nombre del código puede cambiar. Por ejemplo, estoy tratando de evitar este tipo de mujer, por ejemplo, de G todo el camino aquí, acuerdo, A El G-sharp disminuyó séptimo acorde. Lo que puedo hacer, puedo traer esta f aquí, ¿de acuerdo? Para que tenga este código. Ahora. Se trata de un G-sharp disminuido siete. Pero cuando invité, cuando traigo el FOEN, el nombre de este dios puede cambiar. Ahora es como si F disminuyera séptimo, ¿de acuerdo? Si G-sharp, B y D, ¿verdad? Por lo que se puede pensar que G-sharp disminuyó séptimo o F disminuyó siete. Entonces mantendré la raíz a la izquierda y la G-sharp. Así que estoy tocando un código de barras aquí, F disminuyó séptima edición. Buenos días. Entonces entonces a mis dos ahora, menos siete. Ahora está esta canción, me encantan nuestros barcos sobre lo excelente que es tu nombre? Oh Señor, lo sé. Haré Voy a hacer un ejemplo. Pero me gustaría mencionar esto aquí por solo la sección de la canción. Quiero mencionar cómo es su progresión. Uno. Y luego este codón pasajero, que es el piso dos, porque los dos es un G-sharp es A-flat a cómo juegas los cinco. En este caso, estoy tocando D dominante séptimo acorde, D , F sharp, y ASD mayor. Cuando añades estos dos, obtienes D dominante séptimo acorde. Entonces es uno, piso dos, que es nuestro código de análisis. Y luego 251, de vuelta a G-Major. El nombre de usuario. Un ejemplo de cómo se puede aplicar ese código de análisis de datos de paso que dijimos que puede aplicar. Recuerda que hemos estado usando ese G-sharp disminuyó séptimo, pero acabamos de invitar a la F aquí abajo. Podemos utilizar el F sharp disminuido siete. Lo mismo. Puedes traer la g aquí. Entonces, en esencia, se está utilizando un G disminuido séptimo acorde, que es lo mismo que F agudo disminuyó séptimo. Por lo que también puedes usar este séptimo acorde disminuido. No va a la línea M. ¿ De acuerdo? Por lo que tenemos que usar una tienda. ¿Cómo? Estoy tratando de mantener esto sencillo porque este curso está destinado para el nivel intermedio, principiante a intermedio. ¿ De acuerdo? Entonces ese es un ejemplo de cómo nos acercamos a nuestra posición de nuestro código usando séptimo acorde disminuido como acorde pasajera. Recuerda, sólo por mencionar de nuevo, si me estoy moviendo de uno a dos, mi destino es dos. Puedo acercarme a estos dos usando G-sharp, A-sharp atrás o frontal. Y puedes usar esto como un séptimo acordes disminuido. ¿ De acuerdo? Un ejemplo final en esta séptima aplicación disminuida, por ejemplo, si me estoy moviendo de cuatro a cinco, ¿qué es cuatro a cinco? Por supuesto. Cinco es D. Me estoy moviendo de C mayor a imaginar, estoy buscando acordes pasajeras en esta posición. Mi destino es qué, cinco. Para que pueda acercarme a estos cinco desde dos ángulos, desde el C-Sharp o desde los platillos. Simplemente haz esto como C agudo disminuyó séptimo acorde, que es C-agudo, y G-sharp. D-agudo, disminuido séptimo acorde, que es D agudo, F agudo, a, y C. Así que podemos acercarnos a este código usando eso. Por lo que ahora recuerda podemos invertir estos códigos en lugar de reproducir C-sharp repartido y traer esa tienda aquí. Entonces en otras palabras, tenemos una F afilada disminuida séptimo acorde. ¿ De acuerdo? Entonces suena mejor. Porque están locos están llegando un poco más cerca en lugar de tener eso, tenlo aquí abajo que estamos jugando. Entonces recuerda que podemos tocar el D-sharp disminuido séptimo acorde. ¿ De acuerdo? Entonces trae aquí la C. ¿ De acuerdo? Por lo que Slack como C disminuyó séptimo acorde. Entonces voló el D-Sharp. Recuerda que puedes volver a invertirlo, en lugar de usar estos puede traer el aire volviendo. Entonces tienes como especie de conocer un séptimo acorde disminuido. D-afilado, F-afilado. ¿ De acuerdo? Ahora, un ejercicio que se puede hacer con este séptimo acordes disminuidos. Ahora, por ejemplo, podemos usar acordes séptimos dominantes. Ahora, dejemos rápido el séptimo disminuido de ese lugar. Permítanme hablar de los séptimos acordes dominantes como son los acordes pasajeantes. Lo que hay que hacer es mirar a su destino y preguntarse, ¿cuáles son los cinco de su destino atrapados? ¿ Cuáles son los cinco en la escala de esa clave? Por ejemplo, sí, estás culpando a la clave J. Y queremos mudarnos a un menor de Jamaica. Y ahora podríamos preguntarnos, ¿cuál es la Phi de x en la escala de a? Ahora en este caso, es necesario conocer toda la escala mayor. Entonces, ¿cuál es la esposa de gran escala? B, C-afilado, D, E, F-afilado, G-agudo. Animo a los estudiantes que aunque no se pueda jugar en cada clave, al menos no todas las grandes habilidades que te ayudarán mucho en la construcción de códigos y pase codifica los cinco de e. aunque no se pueda jugar en cada clave,al menos no todas las grandes habilidades quete ayudarán mucho en la construcción de códigos y pase codifica los cinco de e. es e. Entonces tocas la E como los séptimos acordes dominantes. ¿ De acuerdo? ¿Qué es E dominante siete? E, G-sharp, B, y D. Ese será un séptimo acorde dominante. Y puedes pagar a ese G-sharp de la izquierda. Para que G-sharp, porque vamos a la séptima menor. Por ejemplo, estás jugando una inversión de un séptimo menor, ¿de acuerdo? EEG, EEG. Así que uno, uno, G-Major, dominante siete a menos cable maravilloso. Ahora puedes usar cualquier frontera internacional. Puedo ponerlo arriba, puedo tocarlo aquí. Uno, G-Major, jugando esta inversión, D, G-sharp, B. Ahora, mira lo que estoy haciendo a la izquierda. Estoy usando G-sharp, B, E, G-sharp. Esencialmente estás usando notas que están en el código cuando estás en GOT. ¿ De acuerdo? Por lo que voy a decir este Focus. Otro ejemplo. Por ejemplo, voy a pelear de cuatro a cinco. De C a D. Busco están analizando código aquí. Entonces me preguntaré, ¿cuáles son los cinco de la escala de la clave D? D, E, F afilado, G, y B, C-afilado, D. D. Para que pueda tocar cabeza dominante séptimo acorde, a, C-sharp, E, y G como mi acorde pasajera con el C-sharp ahora a mis cinco, que es D. Así como de cuatro a cinco. Ahora sólo voy a pasar de cuatro todo el camino a seis usando acordes pasajeras, los séptimo acordes dominantes. ¿ De acuerdo? Entonces de cuatro a cinco, recuerda, el cinco de D es ese séptimo acorde dominante. El cinco de P es qué? B. Así B, dominante séptimo acorde, D-agudo, F-agudo. Y así estos tendrán para pasar acorde, un séptimo acorde dominante. Cinco. Ser dominante séptimo acorde. Como nuestro dios bendición a nuestros seis, que es b menos a. Estoy usando esta inversión de E menor siete. E, E menor séptimo es EGB. Así que estoy jugando a G. ¿De acuerdo? Ejemplo tan simple de cómo puedes usar séptimo acorde dominante mientras estás pasando acordes. Ahora, los días son movimientos que podemos escuchar mucho en la mayoría de las canciones del evangelio, que se utiliza como movimiento pasajero. Ahora bien, esto es como un movimiento, lo que significa varios códigos que se utilizan como acordes de paso. Sólo un acorde. En este caso, mientras solo estás usando un séptimo acorde dominante o séptimo disminuido, puedes usar un movimiento, vale, Así que por ejemplo, oirás esto cuando me muevo, por ejemplo, un seis. Sé que mi seis es una séptima menor. Por lo que escucharás un movimiento como este. Entonces. Tal vez supongamos que este fue el movimiento del sol. Creo que has tenido ese momento en muchas canciones. Entonces ese es un ejemplo que es varios códigos que se usan como acordes pasajeras, vale, antes de llegar al sexto. ¿ De acuerdo? Entonces básicamente lo que está pasando aquí es que piensas en tu destino como E. Ahora usarás no solo un acorde, sino nuestro movimiento de códigos en la escala de E. ¿De acuerdo? Entonces, por ejemplo, las abejas, las cinco de E sufrirán de los cinco. Y luego iremos a la sexta de e Luego jugarás los siete, y luego jugarás los dos. Entonces aterrizas en la E como tu. ¿ De acuerdo? Estos no están en la escala de E 12345, lo que estamos partiendo de los cinco de seis de siete de E, dos de e a la e. Entonces, ¿cuáles son los códigos? Definir f de E es B mayor. Lo estoy jugando en esta inversión. B mayor, B, D-afilado, F-afilado. Estoy tocando F sharp, B, D-sharp, B mayor, C-sharp menor, que es el sexto de E. Ok, estoy dispuesto c-sharp menor. En esta inversión, C E, G-sharp, G-sharp aquí, G-sharp, C-sharp, E, B. B mayor, C-sharp menor. Entonces para los siete, pierdo un código de barras, de acuerdo, que es un cinco sobre siete en la escala de E, que es B mayor a la derecha, con el D-Sharp a la izquierda. Y luego para los dos de e, eso es F agudo acorde menor, F-sharp, C-sharp Meet para que tenga C agudo, F agudo, y luego aterrizo en la E menor. Pero se mueve rápido. Ahora, por ejemplo, si queríamos que algunos movimientos de paso a ese movimiento suelen ser agradables para pasar a códigos menores. Entonces por ejemplo, si me estoy moviendo de lo que es otro acorde menor en la escala aparte de D menor, tenemos como el mío. Queremos conseguir ese tipo de movimiento por pasar de moverse a un acorde menor número dos. De acuerdo, entonces nos preguntaremos, ¿cuál es el cinco de aire? La escala de EHR, los cinco de AC. Entonces recuerda que el movimiento es 56721. Recuerda, se supone que ahora debes pensar en términos de la escala de la misma. ¿ De acuerdo? Entonces, ¿cuál es la phi de x? E mayor, los seis F agudo menor. Así que imagina que estoy usando esta inversión, B, E, G-sharp, Seis, F-sharp menor. Estoy usando esta invasión, c-sharp, F-sharp, a, cinco sobre siete, que es nuestro acorde de siete en es E, G sharp, y B, imagínese sobre G-sharp. Y luego ser acorde menor. ¿ De acuerdo? La escala de un récord número dos es siempre un acorde menor. Uno a su base, B menos B D F afilado. Por lo que estoy invitando a esta F sharp, B, D. Así que tenemos la mayor imagen menor F-afilada de una G aguda a la izquierda. B menor y menor, algunos conceptos. Vale, entonces ese es un movimiento que puedes usar el código de paso. Entonces creo que eso te ayuda a tener una idea de cómo puedes ser más creativo con tus autos que pasan. Experimenta y usa tus oídos para escuchar y practicar estos acordes que pasan. Empezando de una manera sencilla. De repente son acordes séptimo dominantes. Incluso puedes correr por la piel, por ejemplo, usando los siete acordes dominantes de uno a dos, séptimo menor dominante. Entonces, ahora vamos a tratar que es R3 de una a B, ¿de acuerdo? ¿ Cuál es su fifo ser? F afilado. Por lo que tocarás F-agudo dominante séptimo acorde, que estará viendo, es decir F agudo mayor, F-agudo, C-agudo, E, o la parte inferior para conseguir F-agudo dominante séptimo acorde a los tres. Normalmente, el tres años juega al D menor, o simplemente puedes reproducir el código de botón de dos a tres. Es ese F-agudo dominante séptimo acorde porque esa es la phi de B. Bien, tan dominante séptimo, llevándonos demasiado profundo. Dominante séptima. ¿ Te importa? Entonces también cuando vas a siete, puedes usar el cinco de siete, que es F agudo, es F agudo. F agudo es C-agudo. C-agudo, dominante séptimo acorde con R7, que estás tocando como séptimo acorde menor, F agudo menor siete. Cubrimos esto en el primer paso o en el segundo. Pasando acorde a acorde de paso. Después pasando acorde 567. De acuerdo, para que eso ayude a practicar eso. Entonces intenta aplicar esto llamado las canciones. Por supuesto que vamos a hacer algunos ejemplos, pero comenzaremos a pensar en algunas situaciones en las que puedes empezar a aplicar estos acordes pasajeantes. Vale, eso envuelve ese capítulo y demuestra que estás obteniendo toda esta información del primer capítulo, construyéndola lentamente lentamente para que puedas entender a medida que construimos hasta el siguiente sección. 7. Ejemplo 1: De acuerdo, así que en este capítulo voy, voy, voy a tocar algún ejemplo. Yo usaré esta canción. Sí, Tú eres el Señor más alto. A lo mejor la mayoría de nosotros estamos familiarizados. Por lo que estoy aplicando algunos de los principios que hemos cubierto en ese capítulo. Entonces, por ejemplo, algunas de las formas en que te enseñé sobre la muestra, cómo juegas puede querer discutir, estoy jugando G, D, a, y B a mi derecha. Mi derecho. Tengo este Jesús para d, g, y d. Usas tocar con su uno, G-Major. Entonces para los dos, juega el a a la izquierda, que es tus dos normales. Y luego a la derecha, estoy tocando este tipo de acorde F mayor. Pero estoy agregando el G. Es como una F por la noche en los dos. ¿ De acuerdo? Entonces el siguiente acorde. Jugué a esta Gia esta noche en G mayor con un aire con tal vez, no. Entonces mi siguiente tarjeta es un cuatro, que es nuestra C mayor séptima. Puede simplemente mirar a muestreo de ella. Mi mano izquierda está jugando C, G y comer. Mi mano derecha está tocando G, B, y E. Así que es como un acorde C mayor séptimo. El valor C, C, la C mayor séptima. Entonces si en teoría el movimiento esa progresión es 1234. Pero ahora no estamos usando el 1234 normal. Sólo estás usando algunas combinaciones a nuestra derecha e izquierda. Sierra. Por mi uno, estoy usando el G-Major. En mi turno. Estoy usando ese piso siete. G es H, F agudo es siete. F es plana siete. Con esos dos a la izquierda que en mis tres. Estoy usando uno más de tres. Eso significa una G a la derecha. ¿ Será eso en el 123? Entonces esta C mayor séptima de ahí seguro. Entonces, así que toco este E dominante séptimo acorde aquí. Esta inversión, E, G-sharp, y B con una D aquí. Entonces a la izquierda, jugarás G-sharp. G-sharp no ajusta la mano izquierda más solo imitar estas dos notas en el acorde, la E y la G afilada en el acorde A7. El siguiente acorde, un siete menor, la izquierda con G y C a la derecha. Entonces juegas, YO GO Lunes. Imagen, no estaría a la izquierda. Puede que no. Esta inversión B. Y entonces eso es un 65, que es D mayor. Lo estoy tocando en esta inversión, a, D y F afilada. A la izquierda, puedes jugar D y F afilados. Y luego tocas este tipo de abdomen, un séptimo acorde dominante. Porque a la derecha, he tocado esto, un séptimo acorde dominante, G, C sharp, y E. O puedo tocarlo justo sin el un plano afilado y E. O puedo tocarlo así. G, B, C-afilado y comer. Entonces la izquierda puede jugar el C-agudo, C-agudo y ese movimiento. ¿De acuerdo? Después de vuelta al gerente de G. D. Entonces simplemente son cuatro asientos. Ver mi Java a la izquierda, luego phi de R7, demencia, F agudo, y la izquierda, de vuelta a G-Major. Hola. Haz algo más aquí. Puedo simplemente lanzar este código de nuevo. Pero el S7 se vuelve como un F9, un noveno dominante debido a esa viga. Agregando ese ser para grabar. Recuerda solo la voz del codominio , cierto, es sin raíces. Eso significa que no tengo tanto de los ancianos. Entonces ese negocio de la izquierda. Esto es lo que en realidad está definiendo este código. El recorrido que acabas de aprender en ese cinco sobre siete, D mayor con F afilada a la izquierda. Ves que mi D mayor está un poco mejorada porque eso es un D mayor, D F agudo. Estoy agregando una E, que es un segundo, Ella es una suma nueve. Entonces voy a duplicar el aire de nuevo en la parte superior. Entonces a partir de eso, creo que eso aplica algunos de los autos que hemos pasado por los capítulos anteriores. Te tomas tiempo para practicar esto un poco. Dale un tempo entre 5760 por encima de ahí en tu, en tu oferta. Y luego trata de practicarlo con su, con su tempo para que también te entrenes para jugarlo a tiempo. 8. Ejemplo de canción de culto 2: De acuerdo, entonces en esta sección voy a hacer otro ejemplo de canción. Y quiero usar una canción común con la que intento usar canciones comunes con las que la mayoría de nosotros podemos relacionarnos porque se supone que este curso llegar a casi todas las personas en toda la naturaleza. ¿ De acuerdo? Entonces en la clave de G, Por supuesto que ahora usamos esta canción. Está bien con mi alma. Ok. Entonces eso es el Biscop limpio, Eso es todo. Ok. Lo principal que enfatizo en esta canción, apoyando la melodía de la canción. Así que solo intentando tanto como puedas apoyar la melodía de la canción con las inversiones de los códigos que estás usando. ¿De acuerdo? Entonces, ¿cómo empezamos con la canción? Entonces empiezo con este Jesús a codificar. Y en la mitad izquierda, g y d, c de la izquierda. Para ver todo este tiempo se mantiene la G a la izquierda, C mayor G. Entonces esta imagen de la mano izquierda juega F agudo y solo se puede jugar a la acción. £1 papel. Esa demencia. Y tocamos este E dominante séptimo acorde. Entonces es alguna voz sin raíz del séptimo acorde dominante de ancho porque estoy tocando en séptimo dominante, pero estoy dejando fuera la E. Ahora veamos este acorde. G sharp y B te da una séptima dominante. ¿ De acuerdo? Te da medida. Cuando se agrega la d, se obtiene la séptima dominante. Y luego a la izquierda, acabo de tocar estos dos nodos, G-sharp y b Así que básicamente es un acorde séptimo dominante E. El código de análisis. Después vamos a nuestros dos, que es una séptima menor. Lo estamos jugando en esta inversión. Entonces un séptimo menor es barato, pero estamos jugando a la izquierda. Sólo puedo jugar y ver. Así que recuerda de nuevo, apoyando la melodía. Tipo de D menor invitó a EGB, GB, y luego a D mayor, F-sharp y D a la izquierda. Y luego una C mayor. Luego de vuelta al G-Major. El brazo izquierdo, estoy usando este estiramiento. Y ser así. Al momento posterior a ese punto, entonces cuando se vio rosa, como un B. Dominante séptimo afilado nueve. Por lo que tienes la izquierda para estar en dobles. Entonces a la derecha tienes D sharp, F sharp, que completa el séptimo acorde dominante, D-agudo. Y luego agregamos este afilado nueve. Ahora, ¿por qué esta D se llama nash up nueve? Porque en la escala de los dos es C-agudo, D-agudo 123. Por lo que esto es agudo 92 es lo mismo que nueve. Por lo que D se vuelve afilada nueve o afilada en la clave de D. Así que esto se convierte en monja, séptimo acorde. ¿ Eso se mostrará por la noche? De acuerdo, así que esa es la teoría detrás del código. Sé que estás tocando la B con la mano izquierda. Lado tres, Dios. ¿ Cuándo? ¿ Entonces? Dominante, siete, nueve afilados. Después a la derecha tocarás una G mayor en esta inversión, y luego la izquierda pagará y DBT, pocos menores de séptimo acorde. Pero acabo de dejar fuera la e porque no me gusta esa tensión. Quiero que sea más arriba. Y así, sí, juega a, G, D mayor, D, y F afilados a la izquierda. Por lo que esta invasión de E menor, D a la izquierda al siguiente acorde es una, una séptima dominante en la mitad izquierda, S C agudo, y E. A la derecha, tengo C agudo y E. La melodía. Conozco al d-mayor, D. Así que entonces usted puede ver a la izquierda. Y luego mides conmigo. Entonces toco este ser dominante séptimo acorde. D-afilado, F-afilado a la izquierda. En Nueva Londres, este C mayor séptimo acorde, la mitad izquierda, C, G, a, G, C mayor séptimo acorde a la derecha. Y menor. Y luego C. Este código de análisis, los cinco, que es un siete dominante. ¿ Recuerdas cómo es dominante séptimo acordes a los cinco? C-agudo, E, G, con C afilado a la izquierda. Y al acorde de D mayor. El C mayor siete. Eso es G, B, E, G con C. Entonces D dominante siete. D, E, F sharp, G sas para esas estrofa. Entonces el coro. Entonces D mayor, una menor, G mayor. Entonces haz un 7367. Jugamos esa inversión de F agudo menor siete, C agudo, D agudo, F afilado a la izquierda. G-major en los tres. Juega este tipo de, déjame darte el nombre más fácil para esto es como C menor invertido Y, c aquí, c, g, pero sólo invitado a comprar con la B a la izquierda. Entonces no a G-Major. Y luego solo derribar la B a la derecha, a la izquierda. Y luego tocas este tipo de Mi nombre, pero atrapó a la derecha. ¿ Quién es mi C mayor siete. Y luego dominante séptimo acorde. Esa imagen en la parte inferior, C-Sharp a la izquierda, B a la izquierda. Hicimos séptimo dominante, el G-Major. De acuerdo, así es básicamente como puedes tocar esa canción y este tipo de grupos, puedes aplicarlos en otras canciones. Así que tómate tiempo y pasa por esto y trata de apoyar realmente esa melodía. 9. Ejemplo 1: Muy bien, bienvenidos a esta sección de nuestro curso. Vamos a hacer algunos momentos de alabanza. Y me gusta, me gusta usar mis teclados de serie porque conozco la mayoría de iglesias en África usando esta palabra clave, conozco nuestros cursos. Nadie que cuente nuestros cursos al escenario principalmente africano. Así que escogí este piano la mayor parte del tiempo, pasé a hacer momento de alabanza. Porque sé que la mayoría de ustedes están haciendo esta banda de un hombre tipo de movimientos. Y la mayoría de ustedes no tienen tal vez tambores vivos. Y estás usando estos teclado Yamaha usando la configuración de un mes para que estés tocando en tu mano izquierda y estés tocando algunas partes de piano en tu mano derecha. Entonces por eso me gusta traer este teclado. Por lo que voy a hacer movimiento de alabanza aquí. Yo uso esta canción. Me gusta usar la ilustración, tengo un padre que nunca falla. Lo haré y luego te explicaré cómo puede realzar tu mano izquierda. Y sobre todo en el escenario donde están haciendo esto como una banda de un solo hombre, que sé que será de ayuda para la mayoría de ustedes. ¿De acuerdo? Entonces la llave de G, he dividido mi piano, nerviosa, ¿de acuerdo? Tengo un subbajo pasando lo mejor que una voz que estoy usando, y luego tengo la correcta y escribo dos. Estoy combinando dos voces. Estoy combinando una beca midi y un piano de maleta. Entonces esta es la subvención midi sola. Y entonces esto, esto se pondría solo. Estoy usando una combinación de estos dos. Me gusta el brillo del mini piano de cola y les gusta la pesadez del piano de la maleta. Estoy combinando esos dos, acuerdo, para que se mezclen. Entonces y así esas son las voces que me gusta usar cuando estoy haciendo mis alabanzas. Subprueba en mi tierra para saber bien para ir. Ok. Entonces voy a jugar a través y luego te explicaré lo que estaba haciendo. Mi, así que tengo un genoma es mi hermano. ¿ De acuerdo? Así que cuando estoy haciendo esta banda pero un hombre, el concepto detrás de esto es que se quiere tratar tanto como sea posible para llenar cada abandono de batalla. Quieres ser el mejor jugador. Quieres sonar hace la sección de ritmo, eso significa el piano y todo eso. Y entonces también quieres proporcionar el groove, saber ese latido. Quieres cubrir todos esos caminos. Y cuando alguien te escucha tocando, deberían sentir como si estuvieras tocando banda completa. Algunas personas incluso usan sonidos de guitarra para la mano derecha. Ok. Ese es el concepto. Deberías intentar tanto como a continuación, por ejemplo, hacer que tu mano izquierda suene muy realista. ¿ De acuerdo? No quieres, el momento de esta canción es muy simple. Desglosamos el costo, parece seguir el código. Por lo que empiezas con G mayor. Entonces G-Major. Tengo un expediente. Entonces, ¿mide uno? O puedes trasladarte a los seis menores de edad. Jesús. Entonces ese es el movimiento básico de la canción. Entonces por supuesto que acabo de tocar voces de la luz de la luna. Tal y como comenté anteriormente. Mencionaste que hago algo así. Entonces la tierra usa una inversión, G-major. Podría no imaginarse. Ese tipo de momentos en mi vida no cuestiona. Podría no imaginarse. De acuerdo, déjame romper esa mano derecha rápido. Me falta un tempo de 120, pero solo lo estoy despacio un poco para que me permita que me pidas ver lo que estoy haciendo. Déjame bajarlo a 100. Acabo de hacer mi culpa por mi C mayor, C mayor sexto acorde porque estás tocando un C mayor, pero ahora estamos usando esto, que es un sólido, tienes que pensar en ello como un C6 o como un ambiente en su lugar de un C menor. Entonces se fueron. Ahora, cuando estás haciendo estos de izquierda y derecha, siempre tienes que llegar a un compromiso del que domina la mano. Y también el tiempo que deseo me gusta dominar mi mano izquierda para que mi mano derecha sea simplemente relleno. Vale, eso es tocar alguna consola que les doy mi mano izquierda oportunidad de hacer muchos movimientos. A medida que se desarrolla. Desarrollas momento. Pero por lo general en realidad me gusta darle más énfasis a mi mano izquierda porque quiero darle ese bajo caminando. De acuerdo, así que déjame jugar esa mano izquierda. Entonces un truco en la mano izquierda es, hacer muchos movimientos y usar octavas. C, D, D. Get. Usa octavas. Y luego usa tu báscula. Aquí tienes tu báscula. Entonces también el uso puede caminar mucho en esa escala. Y por supuesto, puede usar algunas notas pasajeras fuera de la escala. A veces secreto de seis a cinco, por ejemplo, zumbando a través de este piso seis. Pero eso es todo de esa manera. ¿ De acuerdo? Para que puedas combinar estos ahora con mi mano derecha. Tengo estos templos. Esa sección. Sólo estoy haciendo algo algo especial aquí. Te las arreglas a la derecha, la izquierda, menú F-afilado a la derecha, con el D-Sharp a la derecha. Imagen a la derecha, día a la izquierda. Y algunos acordes no diatónicos de la piel. Más joven, sintiéndose desesperadamente queriendo tu mente. Ok. Simplemente le da el surco y la sensación lista. Ok. Así que tómate tiempo a algún ejercicio en tu mano derecha, luego haz algún exceso en su mano izquierda. Veo en mi mano derecha a veces solo elijo, por ejemplo, una posición. Estos se convierten en mi G. G, C, C G, G, D, F sharp, E. La idea principal es la inversión. solo puedas imagen o movimiento en la mano derecha, un punto. Entonces haz elementos móviles en el lado izquierdo. ¿ Recuerdas eso? Puede que no. ¿ Gestionas la imagen de la izquierda? Te imaginas aplicarlas. Eso ayuda a practicar eso. Sé que realmente te darás un buen trabajo por hacer. Debe agregar el cuadro de ritmo con un beat, luego obtener el toque. Sí. 10. Ejemplo 2: Bienvenido de nuevo. A esta sección. Vamos a hacer otro elogio. Dios de los milagros. Esta prensa nigeriana tan comúnmente en Nigeria. Bien, dios, Oh dios mío de mis registros. Eres mi par. Ok. Mis pensamientos. Entonces estos son intro parte de la canción que me amo amo. No voy a, no voy a rogar pan. Ok. Es inglés nigeriano. Pero dice, no lo estoy, no voy a sufrir. No voy a rogar pan. Ese es el tipo de inglés que usan. Yo. No voy a sufrir. No voy a hornear por temor, Dios de los milagros. Así que tipo de va así. Entonces esa parte de intro, tú y John, Jay y luego, bueno el gimnasio, la izquierda. Y luego te mueves a esta inversión de g. Esa es la raíz, decir la de la izquierda, G, G en la izquierda y de vuelta a eso. Y luego en inclinarse por la izquierda y la derecha, tengo esta inversión de un menor a mayor a la izquierda. Ok. Entonces soy yo. Entonces el siguiente, marca. Ok. Mi nombre. Entonces hay que ver mi nombre es inversión. Así que volvamos a ese trabajo. Entonces. Se podría ver gestión de contenido y G-Major. Y mi nombre, de nuevo, mi nombre es C6. Tengo que darle eso. Canjear. Ok. Déjame pasar un momento. Hola, estoy jugando con mis notas. Siempre y cuando sepas que eres escala G-major, solo quieres dejar que suene. Recuerda por la última vez. ¿ De acuerdo? Para que puedas tomarte tiempo, pasar por eso. Eres capaz de comenzar a una temperatura más baja. Por ejemplo, lo estaba haciendo a los 120. Creo que se puede ralentizar esto a alrededor de un 100. Mi nombre es Matt sí vio mi tipo de movimiento nueve D-sharp tipo . Entonces creo que eso te ayudará mucho. 11. Conclusión: Espero que hayan disfrutado este curso hasta ahora. Y estos son proyectos que hemos adjuntado. Al final del curso, deberías poder jugar la asignación de clase. He escrito un arreglo del hemo disociado para confiar en Jesús. Verás la hoja de plomo. Y quiero que juegues los códigos que están encima de cada una de las palabras. Verás las palabras escritas y un código escrito en la parte superior. Entonces en ese punto particular de la canción, se supone que estás tocando ese código en particular. Entonces después de que hagas esa tarea, me gustaría que publicaras un link de ti jugando si es posible, para que pueda pasar por ella y darte mi opinión. Entonces básicamente, la canción debería sonar así, son tan dulces. Para confiar en G. Acaba subir a su baile de graduación, yo. Sabes ¿Sabescómo confío en él? Y Jesús. Queso precioso. Los cuatro gramos. Por lo que es un arreglo bastante simple que incluso puedes desarrollar, lo avanzado cada vez más medida que te familiarizas con los códigos. Pero es una buena canción. Bueno, eventos con los que puedes empezar. Y creo que después de que toquen esta canción de práctica entre sí, he abierto su mente a muchas otras técnicas. Y básicamente cubre mayoría de las áreas de las que hablamos en el curso. Por lo que pasa por esa asignación, luego publica un link de ti jugando podrás mirarlo juntos y poder asesorarte sobre algunos cambios que puedas ser que necesites hacer para poder mejorar en su avión. Gracias por mirar.