Transcripciones
1. Introducción a C Sharp Skillshare: Hola a todos, cualquier hombre de
nuestros estudios aquí hoy, estoy tratando de tocar algunos
movimientos en clave de C Sharp. Y quiero
enseñarte este tipo de movimientos que puedes usar para tu música gospel y tocar a cargo o
durante un tiempo de relax. Pero me estoy especializando
en la clave de C Sharp. Y la razón por la
que hago mis cursos en una clave específica es para
ayudarte a ver todos esos
conceptos en una clave, entonces puedes aplicar los mismos
conceptos en una clave diferente. Entonces en este curso
te llevaré directo de la piel. Y luego a partir de ese punto te
mostraré el código. Y después te mostraré
algunas progresiones como
las progresiones de
acordes 2517363625. Estas
progresiones comunes que
usamos en muchas de nuestras canciones. lo que al final de este curso, podrás obtener todos los conceptos que
necesitas para poder tocar casi todas las canciones en tu iglesia local
o en tu entorno. Porque voy a cubrir los elementos más
importantes que
necesitas aprender sin entrar en tantas teorías,
tanto detalle. A lo mejor vamos a consumir
mucho de tu tiempo. A menos de dos
horas de este curso, podrás aprender
todos estos conceptos. Por lo que te animo
a que te lleves conmigo. Empecemos a aprender
estos conceptos y espero que disfruten de
esta clase. Bienvenido.
2. Lección 1 C nítida de nivel mayor y de escala (s): De acuerdo, Así que bienvenidos.
Eneste capítulo voy a estar hablando la escala mayor C-sharp
y de los grados de escala. Los grados de escala son los
códigos a lo largo de la escala. Si quieres aprender
a tocar una canción en cualquier tecla, esa es la base que se
supone que debe comenzar con escala mayor de
Londres y los grados de escala,
Eso son los números. Entonces puedes construir al
aterrizar los acordes que pasan en esa tecla a medida que avanzas. Así que la
escala mayor C-sharp, C-sharp, D-sharp, F-sharp, G-sharp,
A-sharp, C-sharp. Ahora, la digitación correcta
para esto es 23123412, hacia atrás de la misma manera. Entonces esa es la escala, escala mayor
C-sharp. Practica eso en
tu mano derecha. También practica comenzando
en el dedo izquierdo. digitación incorrecta para la mano
izquierda es de 321432133342. Por lo que estos ejercicios de escala son
importantes sólo para desarrollar su flexibilidad y estar familiarizado con la
escala de cualquier clave. Ahora, veamos ahora los grados de escala en
la clave de C sharp, que son sus números. Ahora, el
sistema de números naturales opera así. Cada posición en la llave, cada posición en la escala está ocupada por un código específico, un tipo específico de registro. Ahora, la primera posición
suele estar ocupada
por un acorde mayor. Entonces en este caso,
jugaremos C-sharp mayor. O también puedes tocar C-sharp mayor siete.
Aeso se le llama número uno. El acorde número dos
será D-sharp menor o completo como el séptimo acorde
menor D-sharp. El número tres es F, F menor o F menos siete. Eso es F-menor. Ese D-Sharp en la parte superior, obtienes F menos siete, eso
se llama número tres. A continuación, código número para F
agudo mayor séptimo, o simplemente F agudo mayor. Pero cinco es G-sharp mayor, o podemos tocarlo también como
G-sharp séptima dominante, a veces dependiendo de la
canción, vamos a mirar eso. Entonces el código número seis
es F-sharp menor, pero puedes agregar ese
G-sharp en la parte superior para obtener F-sharp menor séptimo. Acorde número siete
es nuestro disminuido, o C disminuido siete. Pero la mayoría de las veces tocaremos esta posición siete
como un acorde de barra. Eso significa que tocaremos
la C de la izquierda, pero en la mano derecha
jugaremos un archivo. Entonces es como solo G-sharp. G-sharp de la derecha
vería a la izquierda. Entonces necesitamos estar familiarizados
con los números. Ese es el código número uno
del sistema de números. El número de código para codificar
número cinco siempre es mayor. Acorde número dos, número tres
y número seis son menores. Número siete, jugamos
como código de barra, mayormente un cinco sobre siete. Así 12345671. Entonces solo haz ese ejercicio, corrió a través de los grados de escala. Conoce todos los números ¿verdad? Ahora, aquí es donde estaremos construyendo progresiones de acordes
sobre k para que cuando alguien te diga que
toques ciertos números en términos
de progresión de acordes, entenderás lo
que significan que eres moviéndose de qué
número a qué número. Y entender el
sistema numérico en realidad
te ayudará a aprender a
tocar en todas las teclas. Después pasar a los grados de escala. Número uno, C mayor séptimo
número al menos séptimo, número tres, F menos séptimo. Ámbar para F agudo mayor séptimo, número cinco, G-sharp
dominante séptimo. El mayor éxito, agudo séptimo
menor, número siete, C disminuyó siete, de
nuevo al número ocho, C-sharp mayor siete. Así que pasa por eso
entonces ahora estarás listo ahora para pasar a
la siguiente sección, que estaremos hablando. Progresiones de acordes en
la tecla de C Sharp.
3. Lección 2: progresiones de acordes y el sistema número (s): De acuerdo, entonces ahora después de
que estés cómodo con la escala y los grados de escala, ahora veremos las
progresiones de acordes en esta tecla. Ahora cuando estás tocando
acordes así,
lo que en realidad solo
tocamos una progresión. Entonces solo hay que
entender cuáles son sus progresiones que
me duele estoy jugando. La progresión de acordes es
sólo un movimiento de códigos en diferentes
posiciones de la escala. Si algunos códigos
pueden ser en realidad fuera de la escala artículo
pasando acordes en nuestros coches, que están siendo prestados
de otras teclas, que no están realmente en
la escala de la clave, pero en general, lo que
tienen que entender es que una progresión de acordes
es sólo un movimiento de códigos a lo largo de los grados de escala. Ahora empecemos con una navaja, algunas cosas eso que
voy a explicar. Pero déjame
empezar explicando alguna progresión de acordes común
que necesitas saber. Ahora. Por ejemplo, la progresión de acordes 251
a 51. Sí, tengo que preguntarte
cómo se llama número dos. Acorde número dos,
que has visto en el capítulo anterior es
un D-sharp menor siete. Ahora, puedo invertir este
código de diferentes maneras y jugar
así o así. De acuerdo, Entonces esta es la
inversión que voy a usar para D-sharp séptima menor,
que se llama número dos. Entonces el código número cinco es
G-sharp, dominante séptimo. Acorde número uno, C-sharp mayor siete loci que invasión
de C-sharp mayor séptimo, C-sharp mayor con el c 251. ¿ De acuerdo? Ahora, puedo modificar esa progresión con
diferentes voces. Al igual que puedo usar invasión y usar esta invasión a
D-sharp menor siete, luego G-sharp séptima dominante. Y luego C-sharp mayor
siete suena diferente debido a la inversión a 51. ¿ De acuerdo? Ahora bien, sé que la progresión puede ser una progresión muy
común es el artículo ya que 736736
es básicamente un 251. Pero veamos
que es para entender por qué 736 en la clave de F, de C Sharp será
lo que se llama número siete, C disminuido siete. ¿ De acuerdo? Entonces, ¿qué es el código número tres? F menos 7mo. Después el número seis, F
afilado menor siete. Yo sólo estoy usando esta inversión, las colonias originales que, pero estoy usando esta inversión, F sharp menor siete. Por lo que 736. ¿ De acuerdo? Ahora, en lugar de jugarlo
como C disminuido séptimo, puedo decidir
usar C menor siete. Un ligero ajuste. Puedo jugar esta inversión
de c menor siete. F, G agudo, C y D afilado
para el acorde de séptimo Do menor. Pero me estoy invitando a, sí, vale, eso es traer
todo al revés. Siete. Y luego para los tres, usaré F dominante siete
en lugar de F menor siete. C menor séptimo, F dominante
siete, F-agudo menor 7736. Sí, practica este siete y
luego dale un swing beat. 736. C menor siete, F dominante siete, F agudo menor siete. Ahora estos son 736 porque C7, F es tres, y F sharp es seis, pero también es un 251 porque. Si miras tu
destino como uno, afilado
como uno, y vas
a la escala mayor afilada de F. La escala mayor F-sharp, c es la número dos. F es 345, f es cinco,
y F afilado es uno. Entonces en realidad es un 251, si piensas en
términos de F-sharp, que es tu código de destino. Pero debido a que estamos en
la clave de c-sharp, F-sharp es el número seis. Entonces en realidad son siete, C, E, F, F afilados. Entonces hay 736 también es lo mismo que dos
phi uno. Espero que lo consigas. Muy bien. Ahora, otra variación, puedo jugar este 736
en lugar de jugar esto como C menor séptima. Por lo que se puede jugar como
C disminuido siete, e incluso se puede
invitar a la enfermedad aquí. Siete. C, D-afilado, F-afilado. A ver, disminuido
al escribirlo. Sí, siete, y luego F
dominante siete y luego dos. Ahora, también puedo tocar
y tocar este acorde, fa menor séptima, con
un siete a la izquierda. Después cuando voy a la F, toqué F dominante séptima
y después F sharp menor siete. Puedes jugar esto en
diferentes inversiones. Por ejemplo, puedo tocarlo aquí. C disminuyó siete,
F dominante siete. Y en esta inversión, vale, F-mayor, F dominante siete. Y luego a la F
sharp menor siete. Por lo que 736. Siete puede jugar C menor 77, C menor séptimo,
séptimo medio disminuido , agudo menor siete. Ahora, otra forma que me gusta
jugar ese 736 es esta. Entonces tocaré esto. Y luego toco esto. Entonces, ¿qué los consiguió? Culpo todavía 736 pero diferentes variaciones. Entonces estoy jugando F dominante siete, pero con un G-sharp en la parte superior. Entonces, en realidad es un siete dominante de
F. Estos F-major invitados, se agrega la aplicación de plato,
se obtiene siete dominantes. Pero ahora estoy usando un nueve
afilado, ¿de acuerdo? F es uno, g es dos en la
escala de F mayor. Dos es G. El dos es lo mismo que el nueve. ¿ De acuerdo? Entonces G-sharp se envía a, por lo que es F dominante siete. Pero con un afilado a G afilado. Entonces supongo dejar fuera la F porque ya
tengo f en el fondo. Sólo estoy tocando F, S, C, D sharp, G-sharp. Entonces empiezo con esto. Este es mi siete. En este caso, sólo estoy tirando de
este F-menor invitado F S, C-sharp, C-sharp,
F para mis siete. Entonces para mis tres, toco esa F, séptima
dominante, agudo nueve. Entonces para mis seis, claro, F sharp menor siete,
esta inversión, para que los datos en 736. Ahora otra progresión
que podemos hacer es algo así como 3625. ¿ Qué es 3625123? F menor séptima, tres. F sharp menor siete a
D-sharp menor siete, y luego cinco, G-sharp séptima
dominante. Por lo que sólo 36253. Bueno para mí. Esa es una canción. Alabo tu santo nombre. Ah, ¿esta carga de
progresión 3625? Yo me lavo las manos
bendeciría tu nombre. Recibió el sacrificio,
vio mi mano. Tú. Entonces eso es un poco sobre entender
la progresión de acordes en números. Entonces cuando vayas a abandonar, escucha gente hablando de números, solo conoce cuál es la
posición de ese código. Si escuchas algo así como 3625? Sí. Ningún acto es
tres. ¿Qué es seis? ¿ Qué es 5736? ¿Qué es siete? El blanco es tres, ¿qué se ve? Y te he mostrado
diferentes formas en las que puedes jugar esas progresiones. Progresión de acordes como
1234, Es sólo uno, C-sharp mayor séptimo a
D-sharp mayor, menor 73. Puedo tocar ese C-sharp sobre f, o puedo simplemente tocar F menos 7th. Entonces para F sharp, mayor 712341234 progresión de
acordes, realmente
te animo a
entender estas invasiones, sobre todo donde tenemos la
extendida la séptima mayor. El séptimo menor, llegar
a esas invasiones de este acordes extendidos, ¿verdad? Entonces deberías ver
esto como C-sharp mayor séptimo, lo
mismo que esto, lo
mismo que esta séptima F
menor. Invitados. Ver esas invasiones de
esos acordes extendidos. De acuerdo, ahora estaremos listos para pasar al siguiente capítulo
donde estaremos hablando de algunos acordes
que pasan solos. La llave de C Sharp.
4. Lección 3: Chords(Ss) que pasa: Hola a todos. Entonces en esta sección
vamos a
mirar los acordes que pasan. Pasando acordes, pasando acordes. Por lo que comenzaré por guiarte por toda la escala y mostrándote algunos acordes de
paso que puedes usar de una posición a otra en todo el cuero cabelludo. Así se recitó el acorde número uno. Pero el número uno es mi
C-sharp mayor séptimo. Entonces quiero pasar del número
uno al número dos, ¿de acuerdo? Por lo que voy a pasar. Ahora. Déjame darte una teoría
sencilla que te pueda ayudar a entender
esto muy bien. Piense en el acorde
séptimo disminuido, ¿verdad? Y mira tu destino. Por ejemplo, te estás
moviendo de uno a dos, C-sharp, D-sharp. Entre C-sharp, D-sharp. Tenemos este d aquí. Así que pensaré en este acorde D
disminuido séptimo, D, E, F, G sharp, y B. Y usaré esto como
mi pase atrapado entre C-sharp y G-sharp. C-sharp, D disminuyó séptimo, luego a mi, a
D-sharp menor siete. Porque no quiero que
suene hasta ahora así. Voy a traer esto hacia abajo. ¿ De acuerdo? Entonces lo sostengo así, esta inversión del código SAM. Por lo que puedes llamar a
estos un
séptimo B disminuido o D disminuido séptimo porque también ha
disminuido séptimo, o D disminuido siete dependiendo de la inversión
que estés viendo. Entonces C-sharp mayor séptima, disminuida séptima, que
D-sharp menor siete. Ahora, queremos pasar de
dos a tres, D-sharp a F. ¿Qué, cuál es el
autobús en código aquí? Tenemos esta e. Así que e disminuido séptimo. Invitamos. Nunca lo uso así. ¿ De acuerdo? Entonces pasamos de ahí a dos. Y luego 23, estamos tocando un uno sobre
tres C-sharp en casa y f k En lugar de tocar esa
E disminuida así, puedo traer ese C-sharp puedo traer ese C-sharp
aquí para que tenga
esta inversión. El mismo código. Entonces eso es una especie
de C disminuida siete. ¿ De acuerdo? Cuando lo innovas, C sharp disminuyó siete. E a la izquierda. Para la división de Pangea,
disminuyó siete, ¿verdad? Pasando vaya a mis tres, que es uno sobre tres. Simplemente no mis acordes mayores siempre los
tocan con el noveno. Entonces estos son C-sharp nueve
ahí desde la izquierda. Entonces vamos a subir a ese 0.123. Entonces ahora nos trasladamos a nuestra caída. Ahora estamos pasando ahora
de cuatro a cinco. ¿ De acuerdo? Cuatro a cinco. Me moveré usando este G disminuido séptimo
entre 45, ¿de acuerdo? Para que yo tenga
algo como esto. Entonces no quiero este sonido, para que pueda conseguir esta b, así que ahí abajo. Después a ese mayor G-sharp. Pero puede evitar un
G-sharp dominante siete. Entonces ahora estamos pasando de cinco a seis. Afilado G, Afilado. Nosotros tenemos eso. Pueden jugar que una
séptima disminuida , ese agudo menor. Podemos invertirlo para que
juguemos así. F afilado, a, C, D-afilado a R6. Y entonces ahora estamos
pasando del seis al R7. Y tenemos que ser. De acuerdo. Terminamos séptimo. Y luego a nuestro acorde número
siete de cinco
sobre 74 , G-sharp sobre c. Hay toda la culpa de esa manera. Yo lo puedo jugar de esta
manera y desinfección. Después volvemos a uno. Entonces ahora déjenme pasar de
uno hasta
el final, nuevo a uno. ¿ De acuerdo? Ahora, otra forma en que
miro los códigos de paso es
desde el frente. Ahora lo hemos estado
mirando desde atrás, es
decir, me he estado
moviendo de uno a dos. Eso es C-sharp, D-sharp,
y pasando por d Pero ahora solo puedo
mirar el frente
del código donde
voy a agregar el frontal. ¿ Cuál es el NO DELANTE que e. ok? Entonces pasaré de C-sharp y luego a una
E disminuida séptima. D-afilado menor siete. Esta vez no estoy usando
D, la parte superior del codón. Ahora el código frente
a mi destino, no atrás, sino ahora al frente. En lugar de D disminuida séptima, estoy jugando E disminuida siete. Séptimo disminuido
como mi acorde que pasa, D-agudo séptimo menor. ¿ Verdad? Ahora, en lugar de tocar eso, no, también puedo invitarme. Entonces lo mismo, estoy pasando de dos a tres. Ahora, de dos a tres. Entonces en lugar de pasar por
E disminuida siete, ahora
puedo mirar cuál es
mi, de mi destino. Dos a tres. Mi destino es tres. De acuerdo. Entonces, ¿cuál es el no? La otra vez, ¿qué
estamos haciendo cuando te mueves de
D-sharp menor? Entonces esta más de tres, estamos pasando por esta E. ¿De acuerdo? Ahora pasaremos por F
sharp, disminuido séptimo. Para que pueda, lo puedo usar aquí. En lugar de usar esa
inversión, puede recuperarla. Así que uno. De acuerdo, Así que uno. ¿ De acuerdo? Entonces séptimo
medio disminuido. Y dijiste, puedo ver esa E, aunque eso está un
poco fuera. Entonces a mi forma. Y luego la otra vez cuando
vas entre 45, ¿
pasamos por qué? Ese G disminuyó siete, que invitamos a ese código. Ahora esta vez miramos hacia adelante. Esa es una
séptima disminuida en nuestro atajar al
G-sharp desde el frente. Salino, pero este CO2, F afilado. De acuerdo. Ahora a la izquierda,
pagaré ese aire. Puede red. Entonces nuestra disminuida. De acuerdo. Entonces ese es el concepto principal. Se puede atacar código desde el frente o desde
atrás, ¿verdad? Si me estoy moviendo de
C-sharp a D-sharp, puedo atacarlo usando
la séptima D disminuida, o puedo atacarla usando
el siete disminuido. Acordes de séptimo disminuidos funcionan
realmente bien en este caso. ¿ De acuerdo? Ahora, déjame tocar como simple progresión
y aplicando este acorde. Voy a jugar uno al 22521. Voy a comprar esto. Así que ya ves que solo estoy
jugando C-sharp mayor que estoy usando ahora esta E disminuyó siete
como mi código Python a mi, a D-sharp menor siete. Y luego a la séptima G
dominante. De vuelta a la mía. Sólo entrena esta
sencilla progresión. G-sharp séptima dominante. Entonces como una simple progresión, pero ahora veremos más de
estos acordes que pasan entrando muy bien cuando empecemos a
tocar canciones, ¿verdad? Así que pasa por eso, pasa por la causa de paso que se han ido
moviendo a lo largo de la escala y estar cómodos con
eso ahora para que en la siguiente
sección ahora
empecemos a abordar algunas canciones y ver cómo estas
cosas están siendo abstractas.
5. Ejemplo de la lección 4 Cómo es excelente tu nombre (s): Ahora en este capítulo voy a estar haciendo un movimiento de buques de guerra. Movimiento de la nave de guerra número uno. Estaré jugando. Ya lo viste lo excelente
que es un nombre o carga. Pero ya sabes, los
conceptos que aprendes aquí se pueden aplicar
en muchas canciones. Los signos distintivos. ¿ Cuál es tu nombre? Ah, ¿qué tan poderoso? Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, vale. Jugó tanto, pero tan sencillo. Estas fueron la
progresión. Esta es una progresión que jugué. Qué excelente me senté
con código número uno, C-sharp mayor séptimo,
la mitad izquierda, C-sharp, g, y C-sharp, cómo vendemos terreno. Y luego uso un código de análisis aquí durante el capítulo de pasar porque puede que no
haya hablado de estos, pero estos una opción que puedes
usar como acorde pasajero,
un acorde séptimo dominante, ¿no? Entonces estoy usando un siete
dominante F-sharp. Pero lo estoy invitando. Deshacer
ese d de la izquierda como mis acordes que pasan
a mi número de código a D-sharp séptima menor. Entonces cómo, ¿Cuál es tu nombre? Y luego aquí estoy usando F-sharp, G-sharp a la izquierda. G-sharp, D-sharp puede incluso simplemente usar el
G-sharp major normal. Por supuesto que estoy sumando eso
para conseguir un G-sharp por la noche. Todos. Entonces esos son algunos
acordes de paso que estoy usando. Estoy usando esa E disminuida séptima con E a
la izquierda ya que mi zumbido
va a mi D-sharp menor. Y luego toco por la izquierda, F-sharp, G-sharp, F-sharp,
y luego vuelvo a C sharp. Entonces déjame tocar eso otra vez. ¿ Cómo? Cómo, oh, ahora, aquí, en vez de tocar
F sharp, G sharp, también
puedo jugar F
disminuida siete, F sharp disminuida siete, F-sharp, C y D sharp. Entonces, ¿qué tan mojado? Asiática. Oh, cómo, qué Solón. Entonces es sólo una sustitución. En lugar de G-sharp. Humilante que F sharp disminuyó siete como una
sustitución de G-sharp. Mayor. Me gustó el swing beta x Ahora vamos al coro. Por lo que tiene buen
número de código para la izquierda, estoy jugando F sharp y un sharp. ¿ Verdad? Estoy tocando F sharp, mayor séptimo acorde número cuatro, pero no estoy tocando la F sharp. Yo sólo estoy tocando C-sharp, F y F sharp porque
ya soy la F sharp aquí. Entonces no necesito volver a
tocarla aquí. Por lo que para reducir esta tensión, basta con jugar este nudos son la
voz del código SAM. Es sólo c-sharp, F-sharp mayor séptimo
acorde número cuatro. Mantengo la F
afilada a la izquierda. la derecha, toco el acorde
mayor G-sharp número cinco, invertido, C, D-sharp
y G-sharp. ¿ Cómo? Entonces cómo toqué ese G-sharp manteniendo
Pero la izquierda se mueve a f.
O. O. Seo, F-menor invitado como
C-sharp y F sharp, F sharp menor, F-sharp, C-sharp, C-sharp, y F-sharp. Y luego al carbono número seis, que es F sharp menor séptimo. Pero completo agudo
menor siete, ¿de acuerdo? O puedes tocarla así. G-sharp disminuyó la sustitución del séptimo
acorde. ¿ De acuerdo? Entonces este capítulo realmente
está ayudando a entender
las sustituciones de código. Entonces en lugar de jugar
F-sharp menor séptima, estoy jugando G sharp
disminuida séptima. Aquí está nuestra sustitución personalizada. Entonces, ¿qué tan mojado? Ah, excelente. De acuerdo, entonces la siguiente parte, cómo aterrizar ese acorde que pasa,
F-sharp dominante séptima, D a la izquierda a
D-sharp menor siete. Ese F-sharp, G-sharp. Recuerda que siempre puedes caminar. Entonces tenemos dos acordes número
uno, C-sharp mayor séptimo. Estoy tocando C sharp, G, Luego C, D, F, G sharp. Oh Señor. Ahora estos apenas son la voz
de C-sharp mayor séptima. ¿ Verdad? Por lo que el C-sharp está a la izquierda. Entonces tenemos esta
séptima que es C, y luego la marea es F, y la quinta es G-sharp. Entonces normalmente
tocaríamos este C-sharp mayor, C-sharp mayor séptima, pero
ahora queremos la novena aquí. Entonces tenemos este
C-Sharp a la izquierda. Por supuesto, estoy
duplicando los G-sharp, C-sharp, G-sharp,
D-sharp, F, y G sharp, solo expresando, expresando
de impuestos C-sharp major. Entonces vamos a jugar al día
en ese punto cómo hacen se
hacen. Toca esto. Ah, algunos autos que pasan. De nuevo, estoy tocando
C sharp meridiano, el borde derecho
afilado a la izquierda. Imagen a la derecha
con la izquierda. Y después B mayor a la derecha
con G-sharp a la izquierda. Y luego, y luego, y luego de vuelta a C-sharp, séptima
dominante,
C-sharp mayor con una B. Así que toquemos todo el coro. Ah, la última parte, ¿cómo aprender algo? Es esto m puede jugar
algo diferente. Por lo que pasando de esa F afilada
mayor séptima a este 736, C menor siete. C menor siete. Para los tres, estoy usando esta
séptima F dominante con un cuchillo afilado. Te acuerdas Eso es bueno. Excelente. Entonces está a la izquierda, dos dobles, y luego
S, C, D-sharp, G-sharp. Qué excelente. Entonces, ¿cómo solar? De ese código? Esa F dominante
siete al agudo nueve. Tenemos que volver a invertir ese
F-menor. Y C-sharp y F afilado. Después tocó este G-sharp, disminuido séptimo
agudo en la habitación izquierda, pero eso es una buena
sustitución para F-sharp séptimo acorde menor,
F-sharp dominante siete. Almuerzo. De tal manera que F disminuyó
siete, c-sharp. Imagínate, Ok,
Toquemos toda la canción ahora. Recuerdo lo bueno con videos que siempre
se puede rebobinar. Regresa al punto. Entonces cómo, qué, cómo, cómo funciona. De nuevo, los asiáticos lo es, y qué de repente, Oh.
6. Ejemplo de lección 5 Movimiento de canciones de alabanza en Kwaito Beat(Ss): Hola a todos. Entonces voy a estar jugando sesión de
tasación aquí y voy a estar usando un
ser sudafricano bastante. Sólo por esta precesión, este
tipo de sudafricanos late. Voy a estar
usando un poco aquí. De acuerdo, entonces estoy usando un
split basado en la izquierda. Algo de piano eléctrico,
la mano derecha. Ahora, para este tipo de estilo, maleta y una maleta, piano
eléctrico
realmente puede caminar bien, así puede, ok. Entonces estoy combinando eso con un
midi grant que puede reducir el volumen del midi grant un poco
el volumen del midi granty hacer que
esto se ponga ligero. Sin duda. Ese término medio me está
dando esa cama y puedes vencer el
brillo del sonido. Entonces sí. Sí. C-afilado mayor. Sí. Yo vivo. Hay muchas
cosas que pueden jugar. Sólo estoy jugando en C-Sharp Java y luego
F sharp a la derecha, y luego a la izquierda se mueve a la tienda. Entonces aquí creo que este
D menor invitó a F-sharp, C-sharp, y G-sharp. D-afilado. En este punto, toco estos
D-sharp dominante séptimo. El brazo izquierdo, D-sharp, A-sharp en
D-Sharp a la derecha tengo G sharp y D sharp, y pueden agregar que C-sharp, G-sharp, D-sharp,
dominante séptimo, G-sharp, G-sharp, F- afilado, tienda a la izquierda,
luego G-sharp. C-afilado. De acuerdo. Sí. Sí. Sí. Recuerden que son los voicings. Estoy usando esto para mi C-sharp,
G-sharp, G-sharp, D-sharp. Esta voz. Así que como un
C-afilado segundos mayores. El izquierdo es C agudo, G agudo que el
derecho es C, D-agudo. A veces toco F sharp menor. Entonces aquí. En lugar de sólo
poner esto consiguió escándalo. F-sharp menor invitado a
C sharp, F agudo mayor. ¿ Ves eso? C-afilado. C-afilado. Botón con nombre
menor en D-sharp. Justo en juego. Menor. F afilada disminuida. De acuerdo. Ahora a la
izquierda, en la base. De acuerdo, sólo consigue que ese
movimiento hable. Juguemos un
poco con los beats. Tenemos tal vez TEA. Entonces, ¿qué es ese hacer, este tipo de
sudafricanos late.
7. Lección 6: sustituciones de acordes y voces: En este capítulo,
voy a estar hablando algunas sustituciones
y algunos voicings de acordes en la tecla de C Sharp. Por ejemplo. Hay muchas
formas en que podemos dar voz a los códigos. Podemos expresarlos
usando a los sirvientes, usando noveno, líneas afiladas. tipo de alteraciones
son, ahora, por supuesto, en lugar de tocar mi
C-mayor así, normalmente, tocaré
ese Do mayor siete. C. Y cuando invitaste, la voz cambia,
vale, simple inversión. ¿ De acuerdo? Ahora, algo que podría hacer a esta C es agregar la
novena, vale, entonces, y así solo tocando C mayor, agrego ese D-sharp para conseguir
un C Mayor nueve, ¿de acuerdo? Un C-sharp, perdón, a las nueve. De acuerdo. Esto puede tomar cualquier formato y jugar C mayor siete
y sumar un nueve. Entonces es un C-sharp mayor
siete a la novena. Así es como el voicing puedo usar. Ahora, a veces solo
toco este acorde así. G-sharp, C-sharp,
G-sharp, G-sharp. Simplemente tocando un C-sharp dice que es C-sharp,
G-sharp, G-sharp. Entonces estoy agregando delta
G en la parte inferior. Aquí, todavía hay una convulsión, pero ahora lo estoy haciendo como nosotros para darte
más que sonido. Buen sonido. Sólo jugando C-sharp
mayor siete. A veces ese C-sharp dice que. Ahora, a veces también puedo tocar ese C sharp mayor
séptimo así. El izquierdo está jugando C y G. El derecho está jugando
el séptimo, que es C. Y luego los segundos
son los nueve, que es D-sharp,
luego F y G sharp. Sonido diferente. Puedo invertir ese
código que tengo,
D-sharp, F, G sharp, y ver que se mueven a otro acorde. Acorde número seis, me gusta
hacer algunas cosas aquí. Según el número seis por supuesto
es F sharp menor siete. El brazo izquierdo hacia arriba y
F a la derecha, tengo F-sharp, C-sharp, y G-sharp. F-sharp
menor siete. ¿ De acuerdo? Ahora puedo dar voz a este
código así. Di esto. En realidad estoy tocando
un acorde de novena menor, F-sharp menor novena. Comprar a mi izquierda e incluso agregar una F. Y luego a
la derecha tengo G-sharp, C, C-sharp, y F. Así es como voicing puedo
usar para mi sexto acorde, que es F-sharp menor
séptimo de eso. ¿ Y ese sonido es diferente? ¿ De acuerdo? Por supuesto que
se puede imaginar eso. Eso es como una novena menor
F-sharp. Ahora, también puedo expresar ¿qué
otro código menor tenemos? Tenemos número de codón
para ser menos siete. Menos siete, D-sharp,
F-sharp, y C-sharp. En lugar de tocarlo así, puedo expresarlo así. Entonces tengo una novena
menor D-sharp, D-sharp, F-sharp, C-sharp, y
F en la mano derecha. Estoy tocando algo así como
una F sharp mayor siete. Enviar con idea el fondo. Se trata de D-sharp menor siete. Entonces el siguiente acorde,
que es menor, es F, Fa menor siete.
Fmenos siete. Ahora vamos al número tres. Puedo expresarlo así. Es como un F menor 1111
porque tenemos ese afilado, que es el 11, o el
primero en la escala de f Vale, entonces cuatro es lo mismo que 11. Entonces estamos teniendo F sharp
menor siete por dos luego 11, así que es un acorde de
séptima fa menor. Entonces en lugar de simplemente
jugar F menos 71, juega F menos 11. Y recuerda, puedes
usar diferentes invasiones e incluso expresarlo así. Acabo de tener D sharp, G-sharp, D-sharp tarjeta SIM. De acuerdo, Otro código
y lo que podemos hacer. Esa situación es como
cuando estoy jugando el cinco, luego G-sharp mayor, a veces lo tocas como
G-sharp séptima dominante. O simplemente tocaba así, como un G-sharp,
G-sharp, C-sharp, D-sharp, y otro platillo
hasta el momento en que puedes
invertir estos como quieras. Ahora, déjenme hablar de
algunas sustituciones. Otra forma de mirarlo es pensar en términos
de sustituciones. Por ejemplo, muchas
veces cuando estoy, a veces cuando estoy tocando
un G-sharp por la derecha, tocaré F sharp,
disminuido séptimo. Eso significa que estoy jugando
un cinco por la izquierda. Por la derecha está
tocando hacia fuera para como un acorde séptimo disminuido. Ver que hay una progresión. Ese código, sobre todo
al final de la prensa, puede ver que otra
sustitución que me gusta hacer, puedo sustituir esto. En lugar de jugar este
F sharp menor siete, puedo jugar esta sustitución,
G-sharp disminuido séptimo. Entonces en lugar de tocar
la secuencia, toco el cinco como un acorde de séptimo
disminuido. ¿ Ves eso? Lo mismo, en lugar
de jugar la pelea, yo juego el teléfono, tiene una séptima
disminuida,
todo un paso de distancia. Lo mismo. En lugar
de tocar los asientos, bajo ahora paso 25 y plato como un acorde de
séptimo disminuido. ¿ Verdad? En lugar de jugar
sharp menor siete, una sustitución y
puedo usar cualquier pregunta, alguien ve eso? D-agudo séptima voz menor, G agudo voz con la F sharp disminuido
uno, C-sharp mayor siete. G-sharp disminuyó siete,
reemplazando al menos siete. Entonces esa voz
de D-sharp menor C, estoy usando esas
sustituciones y voces, así que no, uno a seis y luego dos al menos siete
con ese nombre. Entonces si disminuyeron siete sustituyendo al hombre
medio G-sharp y nos
invitó en C-sharp mayor. Ninguna de estas cosas
se puede aplicar en ninguna canción. Yo solo sé lo
que estás sustituyendo y en cómo tu voz tus códigos para que suenen
un poco más coloridos. De acuerdo.
8. Ejemplo de canción de la lección 7 Increíble Gracia (SS): Gracia asombrosa. Qué dulce el sonido que
salvó a un desgraciado como yo que dicen que la luz roja era baja, era bueno. Pero ahora veo taus, gris y gris. Sonrisa. ¿ En serio? Qué graciosa. Malo. Api. Número uno, C-sharp major puede
grados C-sharp mayor. Cómo demandar a F sharp mayor
de un C-Sharp de la izquierda. Eso sí, alteras
ese G-sharp sobre C, y luego un
menor agudo. Digamos. Se juega este D-sharp
mayor con un noveno, es
decir G, F sharp, D sharp, E, y F. D-sharp media con la F en la parte superior, luego G a la izquierda,
rayo que pasa CO2, G-sharp mayor, G- agudo mayor a la derecha
con F afilada a la izquierda. Nuestra hora. C-sharp mayor sobre F fue baja. La imagen de la derecha
con G-sharp a la izquierda, pero no F sharp mayor siete. Ahora estoy bien. Ahora este es un
menor F-sharp con un séptimo mayor. De acuerdo. F agudo menor,
mayor séptimo. Afilado en F, C-afilado. Mi voluntad que sea a la izquierda? C-sharp y G-sharp. F-sharp mayor de un G-sharp, F-sharp disminuyó
séptimo con G-sharp. A la izquierda, veo gris, c-sharp, F-sharp, C-sharp, G-sharp sobre esa
misma nave menos siete. Ese D-agudo, tipo
de séptima dominante. Y haz eso todo eso. Afilado en C, D-afilado. Como yo. ¿ A qué estoy jugando? La F afilada, G mayor, G-sharp. Y luego F afilado, G-sharp fue bajo, C-afilado sobre n. F afilado mayor siete. Ahora en F sharp menor
mayor séptimo de a, B, C-sharp, y G-sharp. F-sharp sobre g en la F sharp disminuyó siete. Volver a ver. De acuerdo, así que ese es el
original. Ir a través de ella. Que diferentes opciones. Por ejemplo, una vez lo fui. Pero ahora estoy jugando ahí. Medimos sobre G-sharp
a la izquierda era baja. G dominante séptima a la
derecha con GA a la izquierda. Pero F-sharp mayor séptimo. Y final. F agudo menor mayor séptimo. C-afilado, G-sharp. A-agudo Mayor siete
afilado disminuyó siete. C-afilado mayor. Espero que hayas superado eso. Tómelo paso a paso
hasta que se sienta cómodo con esos acordes
extendidos. Y esos, esos, por supuesto, que yo llamo esos códigos, que están fuera de escala. Realmente Samnites. Y estoy usando en alguna voz MKS, ok, Es como DX
mas que o galaxy, ese tipo de etas tipo
de piano eléctrico. Al igual que el sonido de ese
piano en este curso.
9. Ejemplo de lección 8Estilo Seben de canción (SS): Entonces voy a hacer un siete
tipo de sesión de juego. Tengo una
guitarra clásica en la mano derecha. Y a veces es bueno cuando seleccionas esa guitarra
clásica, me gusta agregar algún efecto delay. Si vamos a nuestra
consola de mezclas al panel de efectos, puede agregar algún efecto de retardo. Yo sólo voy aquí mismo
a seleccionar un efecto de retardo. Tengo un retraso que se supone que está encendido, ¿no? Uno, no bien también. Sí. Aquí ese retraso pasando. Lo que voy a hacer aquí, basta con poner la cantidad correcta. Entonces lo que estoy diciendo aquí es que estoy usando unos nudos
que están fuera de la escala. Estoy usando Anki. Desaceleración un poco
este tempo. Después a F sharp, luego solo
mostrar luego en el chat. Entonces esto es como una
progresión de 1454 para siete, que es una progresión muy
común. De acuerdo, así que ahora la izquierda tengo mi
bajo pasando con nosotros, baños de
lejía porque
mayormente normales. La mayoría de ustedes no
tienen eso, así que sí. Entonces lo que estoy haciendo aquí es simplemente impactante inicialmente. Y luego F-sharp, C-sharp,
G-sharp, D-sharp. Entonces no es una F afilada,
G afilada , afilada, C afilada. Por lo que es bajo tempo abajo otra vez. De acuerdo, entonces
hagamos ahora una combinación de la derecha y la izquierda. Vamos a poner una
temperatura normal un poco tan rápido practica algunos movimientos de la
mano derecha, movimientos de la mano
izquierda, luego
intenta combinar ambos. Entonces solo nos estoy poniendo
tempo de unos 115, algo de ese tipo.
10. Ejemplo de canción de la lección 9 Estilo Rhumba (SS): En esta sección, voy
a hablar de Rumba. Rumba. Voy a tocar uno. Por uno. Medios por agudo mayor. F-sharp menor, G-sharp
mayor, F-sharp mayor. Todo bien. Entonces cuando estoy jugando
es a la derecha, ¿ son los derechos el derecho a redimir que se supone
que te acercas o no? Por lo que con un latido. Yo lo estoy jugando. F-sharp menor. Invitado C-sharp, c-sharp,
F-sharp, G-sharp. Tienda. A la derecha, puedo hacer algo
así . Sharp, C-sharp, G-sharp,
D-sharp, F-sharp. Disminuye
un poco el tempo. Entonces derecha e izquierda. C-afilado, G-sharp. De acuerdo. Si tienes este pedacito PSR Yamaha bajo la sección latina
llamada isla Roomba. Si no tienes
un poco hecho a medida, eso es un poco que puedes usar. ¿ De acuerdo? Recuerda, siempre puedes modificar los
sonidos de este bit. Por ejemplo, si seleccionas un beat para ir a la consola de
mezclas, puedes agregar más punch, puedes agregar ningún efecto. Así que si voy al EQ, solo
quería dar
este golpe un poco más profundo e ir a este estilo en la ecualización y aumentar el Lassa también puede
aumentar el más alto. Para que sea más prominente. Rant incluso ir al
maestro IQ e incluye algunos bajos y altos. Siempre podemos modificar el
sonido de tu pieza, ¿verdad?
11. Ejemplo de letra de la lección 10 Estilo de chakacha (SS): Entonces esta conferencia, voy a hacer un cheque ketchup Beats
por la lectura, que es Alice
va a ser diferente. Entonces hay que jugar con
ese Jack, yo los leo. Entonces esa progresión es una. ¿ De acuerdo? Así que C-sharp, G-sharp, D-sharp. Otro botón que puedo usar, este F sharp menor invertido, y luego volver a C-sharp mayor. Y entonces C sharp, D
sharp podría no
aparecer aparecer con un compás. Ahora bien, estas son
diferentes progresividad. Estoy usando c-sharp, F-sharp, G-sharp, F-sharp mayor 654. Entonces solo intentas
igualar el
chip de leerlas , esa es una
especie de movimientos. Por lo que puedes crear estos bits en tu teclado si tienes
este tipo de Yamato PSR. Entonces solo ve a la
programación, selecciona un pad. Si escuchas ese pedacito. La patada se mueve. Aquí. El inmutado
escuchar la patada es constante, solo programa son concéntricos. Entonces escucha esto ahora. Un poco abierto. Entonces buscaré un kit de llaves
diferente que tenga ese tipo de caja. Entonces sí, así que eso
te ayudará un poco en la zona
de la chamarra. Yo soy Pete.
12. Ejemplo de la lección 11 de canción es genial (SS): Voy a hacer otro movimiento de
adoración. La grilla de la canción son ellos
el miedo, el hemo. Y realmente vamos a
sacar mucho de esto. Y a mi entender, sólo profundizando en
la clave de C Sharp. Entonces déjame jugar este papel. Eran Eran los Grady por fe. Saludos a mí. Salta con. Entonces. Entonces, ¿qué hacemos aquí? C-afilado mayor, C-afilado mayor séptimo,
C-agudo dominante séptimo. Por lo que simplemente caminó hacia abajo. Después, F mayor, F-sharp mayor séptima. Entonces solo fumo
de esa F a D afilada. F afilado a la derecha, G-sharp a la izquierda, G-sharp, F-sharp y C-sharp. Mi derecho. El siguiente punto, F agudo mayor, G-agudo mayor, F-agudo
mayor, y luego C-agudo. Doro, chino, hindi. D-agudo, séptimo agudo dominante, D agudo, G, con C agudo. Es decir,
entonces cambiamos No, G-sharp. F-sharp a la izquierda cambia ahora. Y después C-Sharp a
la derecha con una F a
la izquierda, se muestra el icono. Fracasan. No. Sierra. Medimos a la derecha con
el D-Sharp a la izquierda. Después de vuelta a C-sharp
dominante séptimo. Con eso, sea,
dicen F sharp mayor siete con ese platillo y
luego a ese tejido. Y luego las gritties mueren. Entonces usamos este
acorde que pasa, D-sharp mayor. Pero me estoy doblando. Doblando ese
borde en la parte inferior. Con una G a la izquierda, ahora
es decir c-sharp. C-afilado, F-afilado mayor siete a G de la izquierda. F agudo menos, menos
invertido, C agudo, F agudo disminuido séptimo,
doctor, C-agudo mayor. Entonces el coro. Grandes
tiendas judías a la izquierda, simplemente
caminamos C-sharp, D-sharp, F-sharp, G-sharp. Grado G-sharp mayor. la derecha se encuentra
el F-sharp mayor. El izquierdo ya en C-sharp, luego de nuevo a C sharp mayor. Después C-sharp mayor, C mayor, B mayor. Entonces esa F afilada o B plana, séptima
dominante o manager. Y hacer eso. Veo ese llamado escalón dominante 7
lunes a la izquierda. G podría no invertirse B D afilado, G afilado, y luego
F afilado, D afilado. Entonces vamos a trazar eso mal. Muere, muere. Y luego C-sharp, G-sharp, D-sharp, F-sharp, C-sharp, D-sharp,
dominante séptimo. Tengo algo, ok, como esta estrofa, arriba sobre n, tengo C-sharp mayor por encima
de la izquierda que
medimos de un D-Sharp la izquierda, C-sharp
dominio siete. Y luego D-sharp mayor, o lo que lees es C-sharp, C-sharp, algo
que está en esta estrofa. Entonces déjame repasar toda
la canción. Con los cambios wow. Sin embargo, para el rayo
será rango es gris. Mañana, mañana. Nehemías. Ver es que yo veo que
proveo la tipografia de mi Dios Gran A para ser.
Emmanuel Omusula, Let's Learn Music Together
