Curso avanzado de piano en Sol mayor

1. Introducción: Hola chicos. Mi nombre es Caleb Dill y ahora soy músico He creado este curso avanzado clave para el piano. Déjame darte alguna información sobre mí. La clave G es en realidad mi llave favorita. Es la clave en la que solía tocar antes de aprender a tocar en todas las demás teclas. Entonces el barril es una clave muy interesante. Ahora he creado algunas de estas cosas para que pueda enseñarte a tocar estas cosas avanzadas, estas cosas geniales, las cosas que llamas cool, que escuches a la gente tocar en la iglesia, o en grabaciones, o en cualquier otro lugar. Este curso te enseñará el uso avanzado de códigos mayores, el uso avanzado de códigos menores, el uso avanzado de códigos suspendidos, el uso avanzado de códigos séptimo disminuidos Al finalizar el curso, tendrás dos ejemplos de canciones para que podamos probar si has aprendido o sigues aprendiendo o aún estás tratando de ponerte al día. Sí, únete a mí mientras revisamos el curso y nos aseguramos de que aprendas. 2. Combinaciones de mano derecha e izquierda: Este curso va a estar en la clave de, este va a ser un curso avanzado. En este primer capítulo, voy a estar mostrándote algunas de las pocas combinaciones intermedias o avanzadas que la gente usa en la clave de G. Si no conoces la escala mayor, entonces esto es solo, esa es la escala mayor. Voy a estar mostrándote algunas de las pocas cosas que podrían hacerte sonar un poco intermedio. Lo primero que me gustaría aludir a esto es un código importante Lo primero que quieres hacer para que tu código suene un poco mejor es que quieres estar usando esto en lugar de ahora solo reproducirlo como un código importante. Tal vez quieras plato es algo así. Tal vez quieras jugar es algo así. Ese es un código de nueve que ahora son implica algo así como a, B y D mano derecha con D en mano izquierda. Entonces la otra cosa que podrías agregar a los mismos códigos para que suene un poco mejor es este séptimo. Entonces podrías tener algo por el estilo. Bien, así que sigue siendo lo mismo. Agrega nueve, pero sumado con una nota aguda que se vuelve como un siete mayor, agrega nueve, algo de ese tipo. Entonces ese código se ve así. Bien, y no solo usas esto en tu código único. Podrías usarlo en tu Ford probablemente si tu Ford es tu C. Así que podrías tener algo de este tipo o podrías tener algo de este tipo. ¿Bien? O tal vez podrías querer pronunciarlo de otra manera. Entonces podrías tener algo como esto. Es lo mismo que esto. Y estos son lo mismo. Es lo mismo esto y estas son lo mismo, ¿de acuerdo? Incluso podrías tocar ambas notas. Podrías usar tu pulgar para jugar, y tienes B, D afilada. Y de nuevo, podrías tener algo de ese tipo que es algo que podrías usar para mejorar un poco tu voz Voy a estar usando mucho de eso. Tenía que mostrarte eso porque iba a usar mucho de eso. Hasta tus cinco. Bien. Entonces sí. Tal tipo de voz. Voy a estar usando mucho de eso en este primer capítulo. Entonces tuve que mostrarte cómo convertirlo en un siete mayor, cómo convertirlo en un siete mayor por la noche, cómo hacerlo a las nueve. Lo mismo para ti. Entonces podrías tener un este se supone que es una combinación de barco. Sólo voy a entrar directo a ello. Tenemos un código. Primero puedes usarlo con un código one. Eres directo a un código. Como siete mayores. Como siete a las nueve, ¿de acuerdo? No importa. Incluso un administrador siete que es algo así como éste, tal vez lo que quieres hacer es simplemente jugar un código importante. Tu mano derecha y luego toca algo así en tu mano izquierda. ¿Bien? Tienes G y F. O si quieres agregar más notas, podrías tener D y F. Pero sigue siendo lo mismo en tu mano derecha, así que no tienes que tocar, no tienes que tocar. Entonces en tu mano derecha solo tienes una recta mayor. Tienes B, D y G. Bien. Tienes algo así. Usted sobre si un siete dominante yo siete. Este 17 a las nueve. Sí, algo así. La otra combinación que voy a estar usando es el cable de tres sobre el que podrías tener algo como esto. Bien. En mi mano derecha todavía tengo en mi mano izquierda tengo lo mismo, que es la mano derecha, A aguda y D. Bien. Entonces eso es básicamente un tres sobre el 13, que es tu código B menor del que es. Bien. Entonces esa es una de las combinaciones que usamos en un solo código. También podrías combinarlo con, me salté los dos códigos Podrías combinarlo con tus dos códigos. Pero en este contexto, en algo como esto, bien, Si miras mi mano derecha, todo lo que estoy jugando es un dos que C E. Podrías decidir agregar esto, ninguna otra, sigue siendo lo mismo. Podrías tener un CEA o tal vez podrías decidir agregar también las notas que lo hagas algo así. ¿Bien? Pero depende de lo que quieras jugar. En serio, podrías tener esto. Entonces en mi mano derecha tengo algo como G, D y F. Lo que estoy haciendo para poder usarlo con los dos códigos es convertirlo en los dos códigos es un siete dominante en mi mano izquierda. Entonces tengo algo así. Bien, lo estoy convirtiendo en un siete dominante. Entonces tienes D y F, y luego tienes ahora tus dos códigos en tu mano derecha. Entonces tienes algo así como, bien, y eso siempre te lleva a los cuatro. Escucharás algo, bien, así que eso es uno a cuatro. Como pueden ver, estoy combinando mis cuatro con uno a mi derecha. Esto es sólo un código en mi mano derecha, D, G. Entonces aquí tengo G, que es sólo un código de cuatro. Tienes algo así. Uno siempre te lleva a la. Se puede combinar uno con un código uno con un dos con un tres. Además, podrías combinarlo con un cuatro. Pero en ese contexto, creo que has escuchado esto cuando algunas canciones están terminando, así escucharás algo del cuatro al uno. Ahora cuando lo estás jugando con los cuatro, quieres tener algo así como y en tu mano izquierda, bien, que juegues con un cuatro, juegues con un CEG Si quieres hacer la extensión, también podrías ir, así tienes A, C, E y G. Bien. Entonces volvamos a tu uno G, D, luego B DG, o podrías hacer ese uno y agregar nueve como yo empecé al principio, entonces bien. Entonces B DG o simplemente una G? Bien. Entonces podríamos haberlo hecho. Bien, algo así. Bien. Entonces adelante. E51 aún es posible, hacemos algo de este tipo Podrías tener G y F afilados, mano izquierda, algunos incluso podrían sumar cinco. Tienes D y F afilados, pero no tienes que tenerlo ya que lo tienes en tu mano izquierda. Para que puedas ignorarlo. Entonces tienes G y F afilados. Entonces tu código cinco aquí, que es un código D mayor, podrías tener un D, F sharp, o tal vez podrías tener D sharp, cualquiera que sea en la versión Bien, entonces podrías tener algo así como, como dije al principio, también puedes hacer que sea un add nine Bacalao, algo así. Bien, puedes hacerlo y nueve código que tengas, y por eso empecé con agregar nueve códigos al principio porque los vamos a estar usando mucho, así que bien. Entonces ahí lo están haciendo un código add nine luego uno con un seis. Todavía es posible para que puedas escuchar, bien. Bien. Podrías tener algo así como derecho en tu mano izquierda, quiero decir G, F. Entonces podrías tener un código menor en tu mano derecha que ahora es tu código seis que es un que tienes, podrías extenderlo, tienes GB. Dependiendo de lo que quieras hacer. Este siempre te lleva a lo similar, cuando lo combinas con los dos códigos, este te lleva a los cuatro. Bien, entonces en mi mano izquierda tengo un código de C mayor siete que es G, B. Entonces en mi mano derecha básicamente tengo un código GB. Entonces todo eso hace que un código de C mayor 79. Eso es lo que hacen. Entonces eso es más o menos para combinaciones en el código único. Entonces en el código dos, obviamente tienes tus dos códigos. Siempre jugarás tu 22. Bien, pero ahora vamos a explorar otras opciones. Podrías tener ahora dos códigos con uno. Podrías tener algo como esto. Tienes G mano izquierda, entonces tienes DGP en tu mano derecha Bien, entonces tenemos algo de ese tipo. En lugar de que solo juegues un dos D como es, tal vez estés jugando un dos a cinco. En lugar de que solo juegues eso podrías diez a uno, ¿de acuerdo? Entonces ese es el 1/2 que es GB de G. Así que voy a mostrar este movimiento cuando llegues a los cinco, luego el que ahora estoy jugando como un add nueve. Siempre quieres hacer esto para que suene mejor, lugar de solo tocar en el otro, podrías haberlo hecho. Podrías tener un Tres Bacalao mayor, pero eso es en circunstancias excepcionales. Éste, lo voy a enseñar en un curso posterior, pero sólo para aludirlo, podrías tener un código que se vea algo así Se podían escuchar estas canciones que tienen un cierto bucle al final. A lo mejor podrías tener algo como un dos, luego a un cinco, luego tal vez un seis, luego van a un dos. La mayoría de las personas van a perder algo así. Entonces jugarán a los dos como mayor, luego ahora como menor, luego a los cinco. En ese punto donde tocas a los dos como mayor. Ahí es donde quiero introducir el cable de tres mayores. En lugar de que juegues a los dos como mayor, luego al menor a lo que haces es ahora tocar los dos con un cable de tres mayores a tu derecha. Podrías tener algo. El bucle de los dos a cinco a seis, ¿ves eso? Ese es un código de tres mayores. Después a los dos menores. Déjame terminar tu s, esto es a lo que me refiero. Voy a enseñar esto en un momento posterior. Pero por ahora solo necesitas entender que también puedes combinar los dos con un tres mayor a tu derecha. En mi mano derecha, básicamente estoy jugando a una gran A mayor. Podrías jugarlo de esta manera, esta manera, o hacer la extensión. ¿Bien? Tienes B, D afilada y afilada. Podrías hacer cada uno, siempre. Podrías tener algo como esto. Podrías tener esto, que ahora te trae vuelta a los dos mayores, ¿de acuerdo? Entonces podrías tener algo de ese tipo. Al final del curso, probablemente voy a poner una camioneta que va a tener algo así, pero por ahora solo no una de las tres mayores. Podrías jugarlo de esta manera en tu mano derecha o de esta manera tienes A y C afilados. En tu mano izquierda, obviamente tienes un cuatro sobre los dos. El C, G, como dije, podrías convertirlo en un nueve, podrías convertirlo en un siete mayor, podrías convertirlo en un siete mayor a las nueve. Como dije al principio, toma nota de esos tres acordes, el mayor 79 y el mayor 79 Bien. En tu mano derecha solo tienes a N G. Estoy tratando de alejarte de este tipo de voces, algo por el Tienes algo así. Podrías tener eso o aquello el mayor, el nueve mayor, el 79, lo que funcione Entonces podrías tener algo así como un seis D. ¿Bien? Podrías tener una puntuación de seis. Lo que he hecho, en vez de solo jugarlo a los cuatro, acabo de volver a la, a la B para que tenga un seis D. Ahora tengo G y G. Bien. Entonces eso es más o menos para los tres. Nosotros decimos que lo combinas con el uno, tienes B, entonces tienes GBD o lo que sea Combínalo al uno, entonces podrías tener un dos. Pero sobre todo usamos los dos como mayor, así que podrías hacer algo así como. Enséñarte los usos de esto en las partes posteriores de la cancha. Entonces tienes y agudo podrías tener los tres en sí, obviamente podrías tener los cuatro, pero siempre tenemos los cuatro como menor, algo así como tienes G y C, eso es menor. Ese siempre te lleva al seis. Entonces podrías tener un cinco filoso, luego D agudo. Bien. Por ahora, me lo voy a quedar así. Entonces tienes las cuatro combinaciones con la una también. Tienes algo o tal vez vamos a jugarlo desde aquí. Tienes C y B. Entonces tienes DG y B. Nosotros la tenemos aquí. Tienes C y E, entonces tienes B y D. Lo mismo. Podrías combinarlo con eso también. ¿Bien? Pero eso es sobre todo en canciones africanas, se podían escuchar cosas como esas. Es solo un código dos directo, C, E y A. ¿Bien? Tienes C y G, obviamente. Entonces también podrías tener un código de cinco. Obviamente tienes el, entonces podrías tener los cinco, ¿de acuerdo? Pero ahora juegas, el cuatro es un tritón. Tienes entonces tienes una D. Siempre juegas al seis. En lugar de sólo jugar a los cuatro. Juega a los seis, ¿de acuerdo? B, E y G. Entonces también podrías tener un siete. En lugar de combinarlo con los cinco, podrías tener un siete, podrías tener un 77, luego tienes 55. Siempre juega con cinco de todos modos. Pero normalmente no lo aconsejo a menos que en circunstancias especiales, te mostraré después cinco. Como dije, puedes hacer que agregue nueve para que tenga algo así como ¿qué hice yo? Acabo de hacer un nueve a mi izquierda y un agudo. Entonces en mi mano derecha, algo por el estilo. Entonces obviamente puedes jugarlo con uno. Te voy a mostrar el uso de eso. También tienes GBD y juegas con uno. Puedes jugarlo con un dos, DA, luego CEA, también podrías tener tres. También podría tener algo así como un tres mayores podría tener algo como esto. Tienes DC, entonces tienes F sharp B. Te enseñaré el uso de esto. También uno o menos te lleva al uno. Entonces también te también código C básico, También podrías tener un seis, también tienes un seis en su lugar sobre cuatro. Por último, también podrías tener un siete, también podrías tener un siete, luego tienes seis. Para seis tienes un 11, también podrías tener un dos, pero bajo circunstancias especiales, que es un mayormente un dos mayores, entonces podrías tener tus tres, Obviamente podrías tener un cuatro. En circunstancias especiales, siempre tienes un cinco, entonces eso es justo. Entonces por fin tienes siete. Para tus siete, podrías tener un dos como podrías. Eso son dos. Bien. Cea. Entonces en mi mano izquierda, podría tener una o podrías agregar esto también. Eso es lo mismo. Eso es un dos. Normalmente tienes tus cuatro. Escucha algo como si. Entonces tienes tus cinco. Obviamente tienes siete. Por último, tienes un seis mayor. Te voy a mostrar éste en la parte posterior. Este te lleva a los tres seis mayores. Esas combinaciones que normalmente usamos como en la clave de G. Pero si ves lo que he hecho, he tomado prestadas esas combinaciones directamente de la escala mayor No he entrado en otros nodos del teclado, los he tomado prestados de la escala mayor Esas son algunas de las combinaciones que usa la gente que pueden ayudarte a sonar mejor. En los próximos capítulos, ahora voy a mostrarte cómo usarlos. Bien, eso solo te estaba haciendo consciente. Asegúrate de tomar nota del código add nine, el código de siete mayores, el siete dominante y el siete mayor suman nueve. En su mayoría. Esos son cuatro códigos muy importantes que debes conocer en el curso. Voy a introducir otros códigos, pero toma nota de esos cuatro por el momento. 3. Capítulo 2 Aplicaciones avanzadas de acordes mayores: Bienvenidos a la segunda parte de una lección. Ahora bien este va a ser una lección sobre códigos mayores. Vamos a ver cómo usar diferentes códigos principales en la clave de, bien, en lugar de solo el código principal. Vamos a ver cómo usar diferentes códigos principales. Código mayor, tal vez un código mayor. Cómo solo usar un código principal en la clave. En la clave de. Estoy hablando de un código importante. Como dije al principio, podrías tener un código, podrías tener un siete mayor, podrías tener un 79. También podrías tener algo como siete abdominales, pero no voy a estar usando mucho de eso. Éste, éste. Esta o esta es la misma cosa. Éste, esto es lo mismo. Vamos directo a ello. Ahora bien, ¿cómo usar estos códigos principales? Como estaba diciendo, lo que hay que hacer es que vamos a estar usando estos códigos principales en forma de combinaciones. Entonces digamos que comienzas con tu código único. Veamos, código principal número uno, puedes usar el código G. Tienes tu especialidad, ¿de acuerdo? Un código principal consiste en esos tres nodos, C sharp, y podrías usar cualquier inversión, C sharp y E, podrías extenderlo, así tienes A sharp, y sigue siendo una A Entonces, ¿dónde usas eso? Con una G. Así que tienes algo como esto. ¿Bien? Bien, así es como lo uso. Suena como algo en la clave de D, pero no está bien. ¿Bien? Puedes usarlo en la clave de D, pero no hay dos mayores sobre el G, tienes E, luego tienes C agudo, luego te lleva al siete. Este también te lleva al siete, tienes agudo y D. Entonces en tu mano derecha solo tienes un D Mayor, tienes Sharp y D, o podrías tener A y D o como dije, haz el Da9e, agudo y D. Dije toma nota de esos códigos, el siete dominante, el 79 mayor, y los siete mayores suman nueve Bien, entonces tienes eso, podrías tener algo como esta canción. Entonces ya ves lo que hice ahí. Entonces ya ves lo que hice ahí. Entonces usé un código mayor, así que ese es uno sobre el G, E. Entonces tienes ACE a los siete más o menos. Entonces de todos modos, eso es justo. Entonces, eso es un dos mayores sobre el uno. Digamos que tienes el cuatro sobre el uno. La idea principal es justamente esta. Entonces tienes E, G, C, E, G. Bien. De vuelta a la, podrías haber escuchado canciones como esta. La otra opción que podrías usar es esta. Tocas la G desde ahí, tienes GCE. Entonces tienes, bien. Ahora bien, esto fue solo de los cuatro a uno. Puedo agregar cinco a los cuatro al uno, así que tienes algunos. Bien, entonces empezamos con los cinco. En los cinco, tienes G, F agudo, luego tienes una D, F afilada, luego a los cuatro. E GCE, G. Bien. El uno. Entonces, sé que has escuchado algo así, eso es básicamente, puedes tener un cinco a cuatro al uno. Ahora bien, la otra parte de una parte importante que quiero mostrarles es la seis mayor. Mayor seis de la una. Cuando estoy hablando de un seis mayor, estoy hablando de una E. Entonces tienes G sharp y B. Bien, entonces ese invento, ese, ese es un Majd, tal vez quieras preguntarme Bien, ¿Cómo puedo, cómo hacer una imagen en clave de G? Ahora bien, hay dos formas en las que podrías. Bien, Hay muchos, pero déjame, Hay dos formas en las que podrías usar una imagen Accord en clave de, digamos que tienes algo como esto, lo mejor has tenido algo así entonces podrías haber tenido eso tantas veces. Bien. Entonces este es un siete. Es un siete. En la K de ustedes tienen agudo y luego tienen algo como esto. Tienes un código de E mayor en tu mano derecha, así que esta es la melodía. 6712. ¿Bien? Tienes filoso, y luego tienes G sharp. Y puntiagudo. Entonces ese es un código de E mayor. Entonces son tres. Bien. También estoy aplicando el uso de otro código importante ahora Este es el código mayor. Yo digo F sharp, sharp y B. Te dije antes que podías hacer el código. Agrega nueve, nadie te está prohibiendo hacer eso. Bien. Hazlo un add nine Cod. Mira algo así. Un agudo agudo Y se podría jugar lo mismo con todavía el código add nine. ¿Bien? Bien. Así que podrías jugarlo de esta manera o dejarme simplemente usar esto por ahora, pero voy a estar explicándolo en un curso futuro. Es un spoiler de tritón. Tienes algo como esto, Esa diferencia en tu mano derecha, quiero decir, tienes un código F mayor que es F y F y A. Pero si ves lo que estoy haciendo, lo estoy sacando del piso, del piso o el plato al, al. Estoy haciendo algo así como. Bien, estos tres caen al mismo tiempo. Entonces solo mueves la central hacia arriba dos veces. Bien. Eso es lo que estoy haciendo. En mi mano derecha, tengo algo como B, D agudo, y A. Bien. Tengo algo así como. Bien. Así suena el Bacalao. En su mayoría veremos a la gente haciéndolo de esta manera. Comienzan de la E a la afilada. Escucharás algo, normalmente escucharemos algo así. Pero para mí, quería que suene un poco, un poco más fantasioso En vez de ir a la F aguda, desde la E, empiezo desde el piso hasta el entonces, Bien. Entonces hago esto. Bien. Después a los seis. En mi mano izquierda tengo algo como E, G y B. Bien. Bien. Esa es mi mano izquierda. Entonces en mi mano derecha tengo tengo y cayendo al mismo tiempo. Entonces empiezo con eso, luego llevo el hasta Sharp. Bien, entonces termino esto, E y G. Bien, así que combinando el movimiento, es un movimiento 736 Bien, entonces ves que el movimiento suena un poco elegante en lugar tocar lo normal del 736, ¿de acuerdo? Bien, entonces en vez de jugarlo de esa manera, así que en lugar de que solo juegues el 736 de la manera normal Entonces podrías tocarlo de esta manera. ¿Bien? Bien, entonces ese es un movimiento 9736 usando códigos principales Entonces los códigos principales que estaba usando, el código principal en mi siete y el código principal en mis tres. Es solo que lo estoy poniendo en teselas de de cualquier otro uso del código principal que quería aplicar fueron estos tres principales Podrías tener algo como esto, un mayor 36 que es mayor en esta dimensión. Entonces, ¿ve ese código? Tengo un código mayor en mi mano derecha y B, luego en mi mano izquierda tengo G. Y así ese es un código que me lleva a los cuatro entonces. Bien, entonces cuatro podrías preguntarme. Bien, ¿cómo lo uso, cómo lo uso? Aquí, creo. Déjame darte el código cubre eso. G, F, E, G, B. Luego cuatro, tienes C, E, G en tu mano izquierda, luego tienes G en tu mano derecha. Estos son seis llamados B G y C, E G. Entonces tienes eso, tienes 124, me preguntas. Bien. ¿Cómo puedo usar eso? En la clave. En clave de, así es como lo usas. Ahora siempre tenemos este tipo de movimiento. Tienes seis, mucha gente jugará así. Después a la una. Si eres un jugador intermedio, deberías haberlo visto en alguna parte. Ya lo debes haber visto en alguna parte. Seis a 54. Este seis, ¿de acuerdo? Normalmente empieza a partir de las siete, vamos a hacer todo el asunto. Siete, oirás cosas así, luego seis, luego dos, luego cinco, luego uno, luego cuatro, ¿de acuerdo? Lo repito lentamente para que te den las notas, ¿de acuerdo? Egc, luego a los tres. Entonces tienes D agudo AD. Tienes GB, eso es un acorde de seis en tu mano izquierda. Entonces tienes D, F agudo, G y B. Eso es solo un G mayor siete D. Bien. Después a los dos. Tienes G en tu mano derecha. En tu mano izquierda, quiero decir G, entonces tienes Sharp y B en tu mano derecha. Bien. Entonces a la mente de cinco que tienes entonces en tu mano derecha solo tienes un código F mayor siete que es uno EFA Tienes F, luego E en tu mano izquierda. Ya te he enseñado esto porque tienes EG y BG, quizá quieras preguntarme, ¿ dónde aplicamos esto? ¿Bien? Nosotros aplicamos esto. Aquí es donde aplicas en ese movimiento. De hecho, aplicas todas las cosas que te he enseñado aquí mismo. En lugar de hacer este 736, lo que haces es hacer el que te he enseñado. Los tres. Quiero que hagas A a las dos, que se ve así. ¿Bien? Bien. Entonces ese es el que aludí en la primera sección jugando un dos es el tres mayor Cuando llegas a seis, cuando llegas a seis, era esto entonces, entonces. Bien, entonces está bien. Sharp B y D. Entonces en la mano derecha, tienes Tienes este N G. Si realmente puedes extender el juego que G y C agudos. Si no puedes, probablemente podrías optar por jugar este C sharp o jugar una raíz menos uno. A partir de usted tiene G y C afilados junto con un código B mayor. Bien, empecemos 736, luego a dos, estoy empezando de la F aguda a la F, a la E a la D. Así que como dije en la primera sección, se puede extender hasta aquí Entonces ustedes cinco luciendo algo así, que básicamente es un sobre la D menor. Déjame jugarlo simple entonces a la tuya. Ahora bien, este es de lo que estaba hablando, el mayor seis sobre el uno, luego a los cuatro. Así que ahora, en lugar de jugar esto, en vez de jugar eso, haces esto 73, luego seis, ¿de acuerdo? Entonces a tres, luego a ti. ¿Qué? Ése son los dos. Quiero decir, a los cinco. Al uno. A los cuatro. Al 7651 a cuatro Toma nota de esos códigos correctamente. Son bastante simples. ¿Bien? Toma nota de ellos. Sólo voy a recorrerlos lentamente para que veas lo que estoy haciendo. Siete, yo ya hacia el 362. Bien. Cinco, luego uno, luego cuatro. Bien, entonces tienes un 73651 genial. Entonces, entonces tal vez esta canción, creo que has escuchado esa canción. Eres genial. Bien. Bien, entonces si has escuchado esa canción, esto es lo que haces entonces entonces, entonces tienes algo tan simple como eso, ¿bien? Entonces usas ese tipo de códigos principales para embellecer un plan Yo me he ocupado mayoritariamente de unos cuantos que es como dijimos, el uno, el uno sobre los dos Bien. Entonces ese es uno de los dos. He hablado de los seis mayores sobre los siete. He hablado del piso siete sobre los tres. ¿Bien? Y el otro del que he hablado es el mayor tres sobre los dos. También he hablado de los siete mayores sobre los cinco. ¿Bien? He hablado de los seis mayores sobre el uno al principio. Se me estaba olvidando de éste. Hablé de los dos mayores sobre el uno. Es así de simple. habla principalmente del código uno, los dos mayores, los tres mayores, y los seis mayores, y los seis mayores, y los seis mayores Toma nota de esos códigos. elegí porque rara vez se usan en tal combinación. Se utilizan si revisas los capítulos anteriores. También hablé de algo como cinco sobre los tres, el capítulo anterior, y algo así como dos mayores sobre los tres. Bien. Elegí esos específicamente porque son menos utilizados. Podrían ayudarte a sonar avanzado. Los otros probablemente hayas interactuado con ellos. Eso es todo para el capítulo. Te veré en la siguiente. 4. Aplicaciones avanzadas de acordes menores: Bien, bienvenidos a la tercera parte, claro. Ahora en la segunda parte analizamos algunos códigos principales que puedes aplicar en la clave de G. códigos mayores que no se usan comúnmente. ¿Bien? Hay muchos códigos principales que puedes usar en la clave de G. Pero yo estaba tratando de, para darte algunos usos nuevos de esos códigos principales. Miramos a los dos mayores, miramos el código de los seis mayores y los tres mayores. Principalmente esos son los tres códigos que miramos que puedes usar en la K de G. Cómo combinarlos con otros nodos y otras líneas base En este curso, voy a estar viendo movimientos menores o códigos menores, cómo puedes usarlos. Podríamos tener algo como esto. Esto es lo que llamamos mente, tienes como código mayor, esto es lo que llamamos un código menor. Esas son las inversiones. Tienes algo así en código. En la escala de, tienes este 22 como código menor, dos como código menor. Tienes tres, que es un código menor. Tienes seis, que es un código menor. ¿Bien? Entonces quieres estar usando algunos de estos códigos menores para embellecer tu pierna Digamos ahora que tenemos la escala mayor. Tienes uno como mayor, dos como menor, tres como menor, cuatro como mayor, pero también puedes usar los cuatro como menor. Puedes hacer los cuatro menores, Tienes cinco como mayor, pero también puedes usarlo como menor. ¿Bien? Seis siempre es menor de edad, no hay problema. Entonces tienes siete como disminuido, pero también puedes usar el siete como menor Se puede usar un afilado como menor. Bien, voy a estar mostrándote movimientos comunes que usan códigos menores. Este movimiento ahí está el código de tres. Al igual que en la sección anterior, hicimos el código de tres con siete mayores. Sí, este piso siete. Hicimos algo así en la sección anterior. Bien. En esta vamos a estar usando ahora códigos menores. Aquí hay un código menor. gente le gusta usar los tres, normalmente usan un cinco menor. ¿Bien? Escucharás algo así como, bien, como puedes ver, suena un poco diferente porque en mi mano izquierda voy a aplicar algo que va a formar un rasgo Pero por ahora, usémoslo solo como ese código directo. Esto es lo que hace la gente. Bien, entonces déjame usarlo desde la mente superior, menos cinco código, eso es DF. Entonces en mi mano izquierda solo tengo B y lo que la mayoría de nosotros normalmente haremos es jugar eso entonces a seis, luego a nuestros dos. Bien. Entonces oirás algo así. Y este también es un código menor de Minds. La mente Un código menor, oirás cosas. Eso es BF. Tienes DF. Ahora dije que si querías que este sonido fuera un poco más elegante, en lugar de tocar el, en tu mano izquierda, solo toca la B y el plato ¿Bien? En lugar de tocar el, o tocar los tres, el dip D, estoy usando esta D para formar una tonelada se verá algo así. ¿Bien? Entonces podrías tener algo. En realidad suena mucho mejor en tu plato más bajo. Bien. Mira eso Lo que estoy haciendo con el menos cinco, vengo del plano cinco, plano cinco tarjeta, esa es la C aguda menor a la D menor. Voy a empezar desde P, luego dos D F. ¿Bien? Eso se oye justo en esto. No si quisieras mantenerlo recto, solo toca la F ahora. ¿Bien? Ese es solo el código directo. Si quisieras que fuera un tritón, hazlo ese. Normalmente, esto es lo que van a hacer. Entonces eso es entonces tendrás a Di, bien, Tal vez D a E, dependiendo de cómo quieras cubrirlo. ¿Bien? Cualquiera, cuando llegas a esto, juegas este código Ahora bien, este código es un código importante. Esto es A, E. Entonces en tu mano izquierda tienes un código siete dominante. Eso es G sharp y D. Entonces eso te lleva a los dos. Bien, sólo estoy jugando un código dos directo. Un menor, tengo la A, C, pero lo que estoy haciendo es sacar esto de la G. Estoy haciendo algo, estoy haciendo algo así. Entonces tendrás algo así como entonces. Bien. Entonces los dos. Entonces tienes CAC. Bien, entonces ese es solo el movimiento. Esos son los dos. Eso es bastante sencillo. 55 al lado de los tres. Como dije, si querías estropear un poco la voz, solo usa este tritón Para mí, en realidad suena mejor. Y usa ese tritón, solo usa este tritón, haz esa cara, por lo general alguna vez has visto esas caras de limón Bien. Entonces ese es el 36. Ahora la otra cosa que puedes hacer con esto es sacarlo a colación. Ahora este es un cinco. Lo sacas a colación de los tres menores. Es como si estuvieras jugando cuatro menores consecutivas. Tienes en el menor, al menor, al menor, al menor, menor B, D al menos, D al C agudo min, que es C, E al menos ADF ¿Bien? Bien. Esto es lo que haces. ¿Juegas a esos cuatro menores? Ahora, cuando aterrice aquí, aterrizará en la línea de base tres. ¿Bien? El resto. Lo mismo, ¿de acuerdo? Entonces a veces me gusta usar menos la raíz. Si tienes bajista, normalmente haré algo así. B, C y E en tu mano izquierda, entonces tienes una G en tu mano derecha, GB D. Hagamos la cosa. Bien, entonces ese es un código de dos. Si tienes bajista, si no tienes solo el código del jugador dos, eso es ACE. Entonces tienes GBD. Ese también es otro código de Mina. ¿Bien? Entonces podrías tener esto si realmente quisieras jugar un código Mina four. ¿Bien? Bien. Entonces solo haces tu código en, tienes C, C y E flat. Bien. Entonces aquí, así como esta canción. Bien. Esa canción entonces por qué apliqué el movimiento. Así que aquí jugó lentamente entonces. Bien, por eso me apliqué entonces. Sí. Entonces , entonces, así que en vez de solo así cuando obtienes una, entonces ahí es donde haces el movimiento. Bien, entonces entonces creo que voy a enseñar esta canción al final, así que no te preocupes. Lo que quería que conseguieras era este movimiento. El ese es el movimiento que quería que consigas. Esa es la Mina, cinco D. Luego está lo que me gusta llamar cinco mina, cuatro movimientos. Bien. Aquí, cuando quieras tocar el min, cuatro codal, oirás algo así Entonces ese es el movimiento. Entonces empiezas con eso, empiezas con esto, básicamente se supone que es D, B, luego D. Bien, luego Sharp, ese es un código cuatro. Entonces a la A, D, eso es un código menos cinco. Ahora comienzas con el menos cuatro. Menos cinco, luego el menos C. El DB entonces, bien. Entonces tienes una F, esa es una Mina cinco, luego C que es Amina cuatro, luego de vuelta a la una. Bien. Entonces tienes algo así como, si repito todo muy despacio, entonces eso es un movimiento. ¿Bien? Entonces si, si solo tocas esa canción, otra vez la misma canción, entonces, bien. Entonces lo mismo. Simplemente usa ese movimiento en la mina focal. ¿Bien? No hay que usar todo el movimiento. No tienes que hacer lo que puedes hacer. Simplemente puedes cortarlo para que empieces desde aquí. ¿Bien? Menos cuatro. Menos 54. De nuevo, volvamos a la indicada. ¿Bien? Esto realmente necesita que entiendas muy bien las inversiones Principalmente estoy usando esos dos cods, estoy usando A y A en cinco Lo que sigo haciendo es simplemente invertirlos hacia arriba o hacia abajo Bien. Tienes esto, tienes algo de ese tipo que es menos cuatro y menos cinco. ¿Bien? Estoy tratando de elegir el interruptor menos. La gente normalmente no. Bien. Déjame ir a otro. Tú, lo que me gusta llamar el código menos siete. Éste. ¿Bien? El siete es siempre un disminuido. Pero ahora, déjame que sea un minuto para que se convierta en un menor agudo. Tienes esta inversión. ¿Bien? Afilado, puntiagudo. ¿Y dónde usas eso en tu juego? Te voy a mostrar algunas instancias. Tienes uno, este es el primero, lo mejor tienes, tienes una canción. Esa es la canción, cómo termina una canción que termina en el 251. Lo que normalmente harán los músicos. Escucharás algo como tres a seis, luego a los dos. Yo sólo voy a hacer ese movimiento. Entonces ya ves, bien, este es el movimiento otra vez. Verás, estoy usando algo que estoy llamando un spoiler de tonelada. Voy a cubrir eso en otro curso. En otro avanzado. A mí me gusta llamarlos spoilers de Triton. Porque si solo toco esto, está bien. Bien. Aún así suena bien. Bien. Pero si tuviera esto, solo lo estropeé todo. Así suena. Bien. Estos son los tres. Lo estoy sacando del código, el min al agudo, Mina. Bien. Tienes F, G agudo, entonces tienes agudo y A. O incluso puedes bajarlo cuatro escalones, como hicimos con la Mina. Cinco. Empiezas de plano dos a dos P. Así sonará si utilizo los cuatro pasos. Dos entonces. Bien. Entonces otra vez. Bien. Entonces esa es la cotización que quiero que consigas. Entonces, estoy usando un spoiler de tonelada. Entonces, tengo B, D y A en mi mano izquierda, luego tengo filoso agudo y en mi mano derecha luego tengo algo así, E, luego tengo G sharp, D y G. Entonces tengo los dos códigos que te mostré antes. Bien. Entonces bien. Bien, entonces tienes tantas opciones. Leí esto en la parte anterior. Bien. Entonces tienes eso. El otro uso de un código de siete menores está aquí, así que todavía tienes la misma canción. Bien, entonces aquí en vez de ir al 362, tú solo vas a los dos, luego al menor otra vez, voy a usar ese código con los dos, después voy a usar eso primero. Después vuelvo a la menor G en mi mano izquierda, luego C afilada afilada, luego de vuelta a la menor. Básicamente estoy usando un cuatro, eso es una C, GCE G. Bien. Al lado del So. Bien. Entonces usaré ambos movimientos. El 362. Bien. Ahora los dos mayores. Bien. Bien. Después el último. Lo último que te voy a mostrar en este capítulo, lo mismo, mayor siete, pero ahora vamos a usarlo con otra línea base. Vamos a estar usándolo con una línea base de seis. ¿Bien? Todavía voy a estar usando la misma progresión, 251. ¿Bien? Entonces tienes algo, luego 36, luego los dos. El segundo. ¿Bien? Así es como el segundo en E, entonces ya ves lo que hice ahí. Entonces así es como se supone que debes expresarlo. Como si tuvieras una D aguda y es como si tuvieras una E bemol mayor. Se supone que no debes tocar este piso B. Sé que a la mayoría de nosotros nos gusta hacer esto, pero en esta circunstancia, se supone que no debes tocar esto, si acaso. Vas a tocar otra nota en tu mano izquierda. Debería ser la C aguda, ¿de acuerdo? Debería ser como un siete dominante o algo así . ¿Bien? ¿Bien? Esta no está permitida. ¿Bien? Para los que no pueden extender tanto, sólo toca esa P o otra vez, como dije, el plato sonoro desarraigado ¿Bien? Entonces tienes así, bien, así que digamos los dos entonces entonces. Bien. Entonces tienes tres usos de los siete. Puedes usarlo a los tres, puedes usarlo a los dos, y un seis plano. ¿Bien? Entonces esos son los usos. Teníamos el menos cinco, menos cuatro, teníamos el menos tres. Menos tres tuvimos el menos cuatro, teníamos el menos cinco, teníamos el menos siete. Te he enseñado tres usos o muchos más de esos códigos que no se usan comúnmente. Eso va a ser más o menos para este capítulo y luego te veré en el siguiente. 5. Aplicaciones avanzadas de acordes suspendidos: Nos ocupamos de algunos códigos principales, y luego nos ocupamos de algunos códigos menores. En esta, vamos a estar viendo códigos suspendidos, suspendidos dos, suspendidos cuatro, tanto en su mano izquierda como derecha. Para los que no saben lo que es un código suspendido, si tienes un código mayor, seguimos en la Q de G. Si tienes un código mayor, entonces deja caer esto, deja caer los tres a los dos, tienes un código de dos suspendidos, ¿bien? O si tomas la B hacia arriba a la C, tienes un cuatro suspendido. ¿Bien? Así suspendieron cuatro, Suspendieron dos mayores. ¿Bien? Entonces eso es lo que es un código suspendido. Pero ahora voy a estar usando muchos códigos suspendidos en diferentes claves. Digamos que el código suspendido, el D uno, ¿de acuerdo? El, el, el, el evento. Déjame darte una teoría básica. Esto es lo que usamos con línea base. Si tienes una línea base en la clave de G, así es como la usas. Tienes algo en mi mano derecha he suspendido dos colores. ¿Bien? Entonces lo estoy extendiendo para que tenga también tengo E, F agudo, y luego en mi mano derecha tengo E y F afilados. ¿Bien? Entonces, en vez de solo tocar la G así, siempre podría jugarlo así. ¿Bien? Algunas personas incluso ignoran la E para que tengas que hacer algo como, bien, bien, entonces tienes eso como tu, tu único código. Bien. Entonces así ese es tu código y otros harán algo así como, bien, así que básicamente repites lo que estás jugando. En la mano derecha, tocas lo mismo en tu mano derecha y en tu izquierda luego D agudo agudo, vuelta a E, ¿de acuerdo? Bien, así que ese sigue siendo tu tobillo. Otros lo juegan de esta manera. Dg, tienes tienda B, E o B. F, y B o el propio código suspendido. ¿Bien? Entonces, de cualquier manera que quieras jugarlo, bien, entonces tenemos esto, tienes esto, tienes esto, bien. Tienes esto, esto, ¿de acuerdo? Hay tantos formatos, puedes reproducir ese código usando el código dos suspendidos en tu mano derecha. Entonces vamos a los dos. Eso es ahora, así es como tocas los dos, y luego tienes algo de G y C. Tu mano derecha. Ahora se trata de un cordón de dos suspendidos. ¿Bien? Entonces esto es todo esto solo un cable suspendido de dos. Lo mismo a tu derecha. Entonces lo que va a hacer la gente es, bien, oirás algo así. Es como dije, juegas lo mismo en ambas manos de F a G a los otros nodos, solo los mantienes, ¿de acuerdo? Bien. Bien, entonces comienzas de G a F a F agudo o de E a F agudo, pero el E realmente no suena muy elegante, así que prefieres tomar el F uno, ¿de acuerdo? Bien, entonces tienes esas formas de código de dos. Entonces tienes el código para el código tres, solo usamos el código de dos suspendidos. Entonces tienes G, entonces tienes GAD ¿Bien? Entonces ese es tu registro. Entonces escucharás algo que a la gente le gusta hacer. ¿Bien? Escucharás cosas como esas. ¿Bien? Pero déjeme simplemente descomponerlos. Entonces a una, a, a, a A, luego a mantener de nuevo las otras notas. Bien. Eso es más o menos. Bien. Creo que me salté algo, pero está bien. Bien. En el uno. Éste, simplemente suena igual que éste. En los dos. En los dos, es un poco diferente. Bien. Entonces el código usa para el que podrías usar para el flach dos Así que también podrías usar para el flash dos. Lo que solo tienes que hacer es cambiar esto de la G a la Ha, son todos los mismos movimientos, ¿de acuerdo? A lo mejor estoy jugando de uno a F, dos a dos, Esto es lo que voy a hacer. Bien, quiero dos codificaciones suspendidas , ¿de acuerdo? Entonces mira eso. Suspendió dos a los dos, o usa el código que te mostré algo de ese tipo. Bien, Entonces para el piso tres, ignoraremos al piso tres por ahora. Entonces hemos hecho el código de tres, así que vamos a los cuatro. Esto es un código. Ahora para el cable de cuatro, lo usas con un código de dos suspendidos. Este B, y luego en tu mano izquierda tienes A y B. Entonces esto es lo que va a hacer la gente. Esos movimientos son muy similares. En el uno de los tres, en la misma cosa. Entonces aquí A a la B, entonces eso es agudo a la A a la B, luego de vuelta a la. Bien. Mantener las otras notas. Asegúrate de que esto es solo los nodos centrales que se están moviendo, ¿de acuerdo? Eso también funciona. Podrías simplemente cortar la progresión, esos son los cuatro. Y. Lo mismo para los cuatro. Es lo mismo para los cinco planos. Mismo movimiento. Mismo. ¿Bien? Simplemente afina esta nota a los cuatro afilados, ¿de acuerdo? Entonces si quería tocar algo que me lleve al cinco al piso cinco, esto es lo que hago, ¿de acuerdo? Bien, déjame hacer esto, ¿ acuerdo? Entonces, bien, tan plano cinco entonces. Eso es sólo un código cinco. ¿Bien? Entonces eso es plano 55. Entonces para el código cinco, vamos a ignorarlo. Pero normalmente creo que te mostré esto antes. Tenemos algo así como el mayor tres sobre los cinco. ¿Pero ahora qué? Tratamos de evitar usar los tres mayores como código suspendido, ¿de acuerdo? Podemos usar la B como código suspendido. Sólo se puede utilizar como mayor. Puedes usarlo ya que, si haces esto, vas a estropearte bastante mal, ¿de acuerdo? Quieres alejarte de esto, ¿de acuerdo? Quieres mantenerte alejado de esto. Para los cinco, lo dejamos como mayor, para que no tengas que usar los cinco como suspendidos. Los únicos suspendidos que tal vez puedas usar los cinco son estos. Entonces es un código cuatro suspendidos dos. Estoy usando el número así que es un código dos suspendido. Sí. G. Bien. Entonces para los cinco. Colgar eso. Por ahora, vamos a la plana seis ahora. El seis es lo que usas con los dos suspendidos D. ¿Bien? Entonces los seis, los movimientos siguen siendo los mismos. Si quieres hacer el, todo eso, bien, o simplemente platea eso. Tiene D aguda, B y C afilada. Entonces tienes agudo B, C agudo, y F agudo otra vez, así que tal vez esta canción. Bien, entonces ese movimiento. Éste. Entonces podrías sustituir todo ese movimiento por suspendido, ¿de acuerdo? ¿Bien? El primero de la B a la P. ¿Bien? Bien. Ese movimiento, los tres con su código suspendido, los cinco planos o los cuatro afilados con su código suspendido. Y luego el agudo cinco, luego al seis, que ahora estoy jugando como un 11. En tu mano izquierda, tienes B y D. Entonces tienes a, B y D. ¿Bien? Hay tantas formas las seis, incluso podrías expresarlo de esta manera. Hay tantas maneras en las que puedes expresar tus seis, Pero yo elegí esa voz. Entonces ese es el piso seis o cinco. Bien, vamos al seis. Los seis ahora se verían así, ¿de acuerdo? Ves que los movimientos son los mismos. Para todos esos, los movimientos son iguales. Entonces tienes C y D, entonces tienes C, D y G. Bien, y G. Bien, el movimiento C, D, entonces ese es B, C, D, C. ¿Bien? Si querías hacer ese movimiento, si no quieres hacerlo, simplemente vuela recto. Bien, entonces seis. Entonces usemos de nuevo la misma canción , sustituya los movimientos. ¿Bien? Bien, entonces aquí es a donde me refiero, 35 plano 66 Entonces puedes continuar la canción. Incluso puedes cambiar, incluso puedes introducir eso entonces. ¿Bien? Por lo que hasta se puede introducir el 123. ¿Bien? El último punto de partida va a ser nuestro siete. Ahora esto es lo que usas, los siete suspendidos. Dos, bien. A D suspendió dos D y E. Entonces tienes una D, E. Bien. El movimiento es el mismo que para las otras claves. Entonces tienes algo si quisieras hacer ese movimiento. Bien. Entonces ese es el siete. Para el uno, este es el indicado, ¿de acuerdo? Para los dos. El dos es el que tiene un movimiento ligeramente diferente. ¿Bien? Entonces los tres. ¿Bien? Bien, déjame repetir una. Nosotros decimos este código que usas para el uno, también puedes usar para el S uno, ¿de acuerdo? Entonces a los dos, ¿de acuerdo? Después los tres, luego los cuatro. Lo mismo se puede utilizar para los cinco. Nosotros dijimos para los cinco, lo usas con una A mayor suspendida, así que me la salté luego al seis plano, luego al seis, ves que los movimientos son los mismos Entonces a los siete, si quisieras hacer ese movimiento. Después de vuelta a la una, Bien, aludí a la canción Alpha, dije que la puse al final en la clave de G. Y luego voy a aplicar todos estos movimientos para que veas dónde y cómo aplicas estos códigos Pero esa parte entonces ves que estoy usando el 71. Yo usé código suspendido en el seis y en el siete. Ese es el que también es el indicado. El 234 que es también el cuatro, luego el cinco, luego el seis, luego el siete, luego el uno. Bien. Tienes no sé cuántos están por ahí. Ahí alrededor de nueve o diez. Bien. Entonces ¿el uno, el uno, los dos, el 345? Sí, los cuatro afilados. El agudo 56.7 Bien. Entonces ahí alrededor de las nueve. Creo que deberían ser nueve. Entonces eso es todo por la teoría. Así que se suponía que tenía que mostrarte algo más. Entonces aquí es donde normalmente usarás código suspendido. Volver a las cuatro tarjetas suspendidas. ¿Bien? Si ves lo que he estado haciendo, he estado usando dos cordones suspendidos todo el tiempo. Bien. Entonces este es un uso que me gusta hacer en la tarjeta de cuatro suspendidos. Creo que dije, te voy a mostrar esto más tarde. Esta suele ser mi tarjeta cinco. Esta suele ser mi tarjeta cinco. Bien. A lo mejor podrías preguntarme dónde está el código cuatro suspendido. Aquí está. toco en mi mano izquierda para que tenga a, D, G y A. Bien. Entonces en mi mano derecha tengo un código de dos. Ese es un código A menor. Tengo E y A. Entonces en mi mano izquierda tengo un fodor suspendido Es sólo una inversión del código dos suspendidos. ¿Bien? El cuatro D es sólo una inversión de S dos Pero ahora tiene que partir de, se convierte en un cuatro suspendido ahora con un código dos en mi mano derecha, entonces. Bien, entonces voy a caer a la F en punta, luego voy a dejar caer la E a la, así voy a tener algo como esto. Es un código D siete. Bien. Sí, eso es solo un código D dominante siete luego al uno. Bien, entonces esto es lo que voy a hacer. Bien, entonces los cinco comienzan con el delantero suspendido que te trae de vuelta a la mayor, luego uno, luego la otra forma que uso todavía en el código cinco es ahora la voz sin raíces Voy a usar un, voy a usar un Ford suspendido. Bien, suspendió cuatro, entonces sólo voy a dejar caer la espalda a la F. Bien, así que de nuevo se convierte en un código siete dominante. Luego volvamos a la una, todo que está pasando en mi mano izquierda, no en mi mano derecha. Bien, entonces tal vez si estoy tocando una canción. Bien, entonces ese es el lado desarraigo, en lugar de que yo juegue Bien, entonces en vez de que yo toque las líneas de bajo, en lugar de que yo toque las líneas de bajo, las juego en mi mano izquierda. ¿Bien? ¿Bien? Entonces esos son mis dos, entonces mis cinco. Bien. Entonces mi uno. Bien. Entonces a partir de los cuatro suspendidos, entonces tienes G, C y D. Entonces tengo esta melodía. C, D a E. Entonces tengo eso, luego tengo C y D. Luego tengo Sharp y D en mi mano derecha. Entonces voy a tocar esto, que es A y F agudo. Luego volvamos a la única cuerda, que es B, D y G. Bien. En mi mano izquierda tengo AB y D. Es lo mismo, solo una inversión diferente en ambas manos Bien. ¿Esos son los dos usos de los Ford suspendidos? Yo suelo aplicar. Entonces tienes la teoría de los dos códigos suspendidos. Ahora eso es del uno al siete. Nosotros sólo excluimos a los cinco porque usted dijo que usamos los cinco con una mayor. Úselo con un código de tres principales. No lo usas con un código suspendido. ¿Bien? Si quisieras jugar el código cinco, tendrías que jugar a los tres como mayor, ¿de acuerdo? Entonces tendrías que tocar algo así, tendrías que tocar algo así y no esto. Si lo tocas de esa manera, hay algún tipo de voz que no será tan conveniente Juegas como mayor. Creo que enseñé esto en la sección de código mayor luego al uno. Bien. Entonces no puedes Esta inversión, hecho pensé esta inversión Bien. Esa es la inversión Pensé que para los demás suspendiste los códigos. El uno, los dos, los tres, los cuatro, el 6.7 y luego se agregan los dos planos o el puntiagudo. Entonces tienes los cinco o cuatro. Entonces tienes el seis plano o el cinco. Bien. Hay 99 formas en las que puedes usar dos cables suspendidos en la Q de G. En realidad son tantos, pero yo solo elegí nueve. Entonces te he enseñado cómo usar cuatro cables suspendidos, especialmente en el código cinco. Bien. Éste. Bien. Tienes eso. Eso es más o menos para los códigos suspendidos. Fugas avanzadas usando suspendidas para tarjetas porque son fugas muy avanzadas. Los encontrarás en otro curso, pero para este curso solo asegúrate de dominar cómo usar los dos cordones suspendidos y los Vados suspendidos Muy bien. Eso es todo para este capítulo. Te veré en la siguiente. 6. Aplicaciones avanzadas de acordes de cuarto para el capítulo 5: Vamos a estar viendo códigos. Me aseguré de que los capítulos se sigan entre sí para que estas citas sean solo en versiones de códigos suspendidos. Pero quiero darle un uso diferente de los códigos. Este fue nuestro código dos suspendidos para la llave de G. Bien. Si decido invertir este código hacia arriba, se convertirá en un código de cuarto. Es lo mismo. ¿Bien? Entonces esto es son lo mismo. Si decido invertir el suspendido para lo que se ve así, se verá algo así. ¿Bien? Son lo mismo. Bien. Primero comenzaremos con la parte teórica de la misma. La parte teórica de la misma va así. Tenemos una escala mayor. Si por ejemplo estoy jugando algo así como un dos en la clave de, mi código comenzará desde el uno, ¿de acuerdo? Algo así. Si se supone que debo usar un código en A, mi código comenzará desde, en mi mano derecha, tendré algo así como una C. ¿Bien? Lo mismo aplica. Por ejemplo, tuve que jugar una línea de base, así que mi carta de abrigo comenzará desde A. ¿Bien? Entonces bien, asumiendo que quería volver a jugar una línea base aguda, mi carta de abrigo comienza desde B. Comienza desde un tono abajo. C agudo, Un tono abajo. Entonces esa es B. Entonces tu abrigo comenzará de ahí. Bien. Entonces si quería, digamos jugar una línea base plana, ese es ahora mi piso seis en la clave de G. Eso significa mi, mi cordón de cuota va a comenzar desde C sharp, así que eso es C sharp. Sharp y B. Bien. Entonces asumiendo que quería tocar un seis, ese es mi cordón T. Comienza desde D, Bien, Y asumiendo que ahora quería jugar línea de base aguda que es mi siete myod comienza desde Bien. Tengo esos códigos de cuota encendidos. La clave de aquí es la primera. No tengo un código para el uno. Bien. No tengo un código en el uno. Yo tengo uno. Mi primera voy a estar usando ahora la escala cromática Bien, no la escala mayor, así que voy a estar usando casi todas las claves aquí. Así que no tengo una para codificar, pero voy a tener en un piso que se verá algo así como. Bien, si quisieras tocar quizá dos notas en tu mano izquierda, la otra nota que tocarías es una E. ¿Bien? Entonces tendrías una G aguda y una E. Si miras esas notas correctamente, este es un código suspendido de dos. Por eso te estaba diciendo que un código es solo una inversión de un código suspendido Bien, Sharp, luego nítidos B y E. Ese es tu código plano dos. ¿Bien? Si aplicamos lo que estamos haciendo con códigos mayores y menores. Digamos este movimiento que estábamos haciendo en los tres quizá, algo así como este movimiento. Sí, asegúrate de revisar la, la sección de código menor. Muy bien entonces asumiendo que querías ir de tres a seis a los dos. Tal progresión en vez del seis por dos o Nosotros. La progresión cambia a 32, luego a dos. Bien, a lo mejor voy a hacer algo como esto. Bien, entonces, bien, en la progresión que estamos haciendo al final de la mayoría de las canciones, tendrás de dos a cinco. Yo lo cubrí en el apartado anterior. Bien. Creo que fue el código mayor y el código menor, sección dos. Entonces tendrás. Bien. Así que estoy haciendo. Entonces volvimos a cubrir este código en la sección menos, el tres al seis que ahora estoy sustituyendo por un dos plano, luego a los dos, luego a los cinco Bien, ese es otro movimiento. Ese movimiento. Entonces a partir de la una, volvimos a cubrir esto en la sección de código principal. Cubrimos todo este código que es el seis mayor sobre el siete. Bien, volvimos a cubrir esto, para que tengas B, D agudo, y luego en tu mano derecha solo tienes un código mayor. Pero a partir de esto, D, B, A, B, C agudo. Afilado. En tu mano derecha. Entonces en tu mano izquierda tienes afilada y tal vez quieras agregar otra. No, usted agregaría la nota aguda C. Pero como está en tu mano derecha, no tienes que jugarlo en tu mano izquierda. Ese es el de los tres seguidos. Entonces tienes GBD Eso es cinco de los seis. Tienes GBD en tu mano izquierda, luego tienes una D en tu mano derecha Eso es sólo un cinco Cod. ¿Bien? Entonces a nuestro piso dos Bacalao tienes y luego tienes agudo B y E. Luego a los dos, puedes simplemente tocar cualquier código dos normal que sepas, o un cuatro sobre los dos, o este que te enseñé. Después a los cinco, el movimiento la última vez lentamente. Ahora, luego a los seis, al Bien, así es como se puede aplicar el código flat two en esa progresión. Entonces tienes nuestros dos códigos, que es el para el. Tienes GC y en tu mano derecha. Bien, tienes algo como esto. Si quisieras agregar otra nota en tu mano izquierda, solo tocas la A y luego tienes GCF. ¿Bien? Combinaré el uso de eso con el siguiente código, que ahora está en el B. Los tres, Tienes B y G. Entonces en tu mano derecha, tienes a, D y G. Tienes ese código. Este código es tan bueno como un G. Un código de nueve es solo una voz diferente. Bien, entonces tenemos el 23. Incluso podrías tener los tres si quisieras, pero solo usamos eso como código de paso. Bien, entonces ahora vamos a tener A filoso y F agudo. Entonces tienes agudo. Agudo y afilado, pero solo usamos eso como paso. Bien, entonces algo así como. Bien. Bien, entonces ese es el 323. Si tenemos eso, si tenemos esa misma progresión, el 251. Entonces entonces, así apliqué, entonces cambié un poco la progresión a dos, luego los tres usando el mismo diez a los cuatro. Cubrimos este código en la sección mayor o menor. Después a los cinco, combinando todo a partir de aquí. El, así que ese es el primer movimiento. Bien, entonces para el segundo, solo vas al tres, luego al seis, o usas el movimiento que te mostré. ¿Bien? Ese, te vendría bien esa misma cosa. Sigue siendo un 36. Bien. Cubrimos esto en la sección de código principal. Bien. Entonces, bien, entonces repitiendo eso Bien, otra vez la última vez. Entonces, bien. Ahora de ahí iré al piso cinco, que es un, como dije, sigue siendo lo mismo. Entonces tienes a BEA. Bien. Normalmente usas eso cuando, cuando quieres ir al cinco o al siete. Misma progresión. Entonces voy a hacer esto, a ver lo que hice, los dos, luego a los cinco. Entonces, bien, a tal movimiento. Tienes tu tal, cordón ahí con los cinco planos. Entonces a los cuatro que estoy jugando se disminuye. Dos cuerdas disminuidas, D afiladas y A en ambas manos. Bien. Entonces entonces tienes B, D en tu mano izquierda. Entonces tienes y B en tu mano derecha. Entonces, entonces éste entonces a los dos. Entonces bien, repite el movimiento la última vez. Bien. Entonces esa es tu tarjeta plana dos, entonces esa es tu flat five. Quiero decir, entonces tienes tu piso seis, que se ve algo así. Eso es D sharp y B. Entonces tienes C sharp y B. ¿Bien? Entonces ese es obviamente un sustituto de los tres. ¿Bien? En lugar de jugar, bien, en lugar de jugar eso todo el tiempo, podrías usar este movimiento, ¿de acuerdo? Bien, así que del código de cuarto a esto, ¿de acuerdo? Y luego en mi mano izquierda tengo un código menos siete. Eso es GBD. Podrías decidir agregar el no para que tengas cinco notas, tengas GBD ¿Bien? Entonces eso es plano seis a seis. Es sólo un sustituto de los tres códigos. En lugar de que yo haga esto, bien, en lugar de que yo juegue eso, solo juego esto entonces, entonces, bien, solo el código plano de seis. Entonces tengo el código seis. Eso es con G y C en mi mano derecha. En mi mano izquierda tengo E y C. Combinaré el uso de eso con el siete. Ese es el seis. Entonces el siete, tienes esto tienes D en tu mano izquierda, luego tienes AD en tu mano derecha. Bien. Tienes algo como mayormente que te lleva al indicado. ¿Bien? ¿Bien? Del seis al siete, luego al uno. Entonces es simplemente simple. De los seis es un sustituto. Se puede sustituir por la progresión 251 en lugar de la. Bien. Bien, Entonces. Bien, entonces eso es todo. Um. Para el código siete. Puedes usarlo incluso cuando quieras llevar a un código de tres. Entonces asumiendo que esto es un siete, entonces al tres jugador seis, ¿de acuerdo? Así que 73, ¿bien? Siete al 36, ¿de acuerdo? Ahora te dije que tomaras nota de ese código. Ese es el mayor 79 en el comienzo mismo de este DVD. ¿Bien? El siete A D con la F afilada. Entonces lo que haces acaba de caer al platillo B luego lo hizo, luego a los seis. ¿Bien? Sucede lo mismo, el 362, entonces tienes este código de trimestre, son tres. Entonces a los seis, solo te bajas al piso, eres tres. Entonces a seis, bien, tienes D aguda y luego dos, eres dos, ¿de acuerdo? Bien, entonces son tres. Entonces esos son usos muy principales de los registros. Y el último uso que me gustaría mostrarles es tal vez en el código uno, el código único, oirás cosas como te mostré el seis mayor del uno, ese. Entonces tienes tus pistas a la fuerza del uno. Éste. En lugar de jugar a los seis mayores todo el tiempo, puedes decidir jugar este código, este B. Puedes usarlo para sustituir el otro código, ¿de acuerdo? El mismo uso te lleva al formulario. En lugar de tocar el código de los seis mayores todo el tiempo o los seis menores como dijimos, entonces solo juega este código de cita. ¿Bien? Otros, solo toca la F sobre sí misma si quisieras jugarla desarraigada, ¿de acuerdo? Se ve algo así. B, si quisieras jugar sin raíces, si quieres la raíz junto con ella, solo toca la n. Entonces otra vez, para este código de cuatro, puedes jugar con este cuarto de galón En lugar de jugar siempre el código seis. Puedes jugar el cuarto DG si debajo de él desarraigado, solo juega ahí La nota sola, tienes a DG. ¿Bien? Sí, entonces tienes otros movimientos de cuartos, son muy, muy avanzados. Tendrás que conseguir los más rápido. ¿Bien? Así que asegúrate de obtenerlos correctamente, obtén la teoría correctamente. Entonces tienes esto, entonces, entonces, entonces, entonces tienes ahora esto, ¿de acuerdo? Entonces este movimiento 362, luego el movimiento 736, ¿bien? Básicamente eso es lo que tienes. Son movimientos bastante simples, asegúrate de que los obtengas muy 7. Capítulo 6 Aplicaciones avanzadas de acordes disminuidos: Bien, esta debería ser nuestra sexta parte. Nos fijamos en un código en la sección anterior. Para este vamos a estar viendo códigos disminuidos ¿Bien? Algunas aplicaciones de códigos disminuidos que podrían ayudarte a comenzar a sonar como un profesional Yo solo, si no sabes lo que es un código disminuido, así es como se ve Si este es un código importante, entonces tienes esto como disminuido. ¿Bien? Entonces tienes tu uno, tu piso tres y tu piso seis. Eso es lo que forma tu código disminuido. Entonces tienes algo así como séptimo código disminuido, que se ve así Tienes un agudo, agudo, y ese es tu séptimo código disminuido Sólo tenemos como tres conjuntos de códigos disminuidos. ¿Éste invertido es éste? Lo es. Éste sigue siendo éste. ¿Bien? Entonces estos, estos, y estos son lo mismo. ¿Bien? Entonces tienes el segundo set que es este entonces. Bien. Entonces tienes el último set, éste. ¿Bien? Entonces tienes esos 12 acordes séptimos disminuidos, pero en esencia son sólo tres ¿Bien? Uno es lo mismo que el bemol B encendido, el mismo que el plano, y el mismo que el uno. Tienes esas cosas, ¿de acuerdo? Sólo tienes tres conjuntos que forman los 12. ¿Bien? Vamos a estar viendo una ligera aplicación de códigos disminuidos Entonces vamos a estar tomando la progresión. Estamos usando los dos al cinco al uno. ¿Bien? Bien. Bien. Sólo quiero que escuches lo que voy a hacer, ¿de acuerdo? Bien. Bien. Entonces, entonces tienes eso como el primero, ¿de acuerdo? Entonces esto tiene el segundo. Bien. Bien. Entonces, entonces voy a estar mostrándote cómo hacer esto. Di que tienes eso. El primero empieza a partir de aquí, tienes un séptimo código disminuido Ese es el séptimo Bacalao disminuido, pero invertido. Es un séptimo A agudo disminuido. Cody, junto con una línea base. Bien. Bien. Entonces si quieres que suene un poco mejor, querrías usar una voz. Uno significa que primero voy a anotar desde la derecha, que es esto. Voy a dejar caer el y tocarlo en mi, a mi izquierda. Bien. Para que no repita la nota dos veces. Voy a dejar caer el en mi mano derecha y tocarlo a mi izquierda. Puedes tocar las cuatro notas si quieres. Bien. Se puede jugar de esa manera, pero también se puede jugar de esta manera. Simplemente se me cayó la nota y la toqué en mi mano izquierda. Bien. Entonces esa es la primera. Entonces sólo voy a ir medio paso abajo. ¿Bien? Sólo tienes que ir medio paso hacia abajo. ¿Bien? Empieza aquí. Entonces tienes una C afilada y, o una afilada, Sharp. Y podrías tener eso o simplemente un punzante. Sharp, y G. Entonces iré medio paso más abajo. Bien. Tengo filoso en mi mano izquierda, luego tengo una C y F afilada en mi mano derecha. Este es el séptimo código disminuido, pero como pueden ver, me cayó esto no y lo jugué en mi mano izquierda. Parece algo así. Sigue siendo lo mismo. ¿Bien? O puedes jugar todo el asunto. Bien, entonces lo que voy a hacer es invertir este cordón disminuido. Cuando lo invierta, va a empezar desde aquí, desde C. ¿Bien? Bien, Entonces el mismo disminuyó séptimo, pero invertido. Ahora tengo, entonces tengo agudo agudo. Y también puedo esta nota aguda para que tenga aguda y luego afilada en mi mano izquierda. Así es como se ve todo el movimiento. Empezar de ahí, entonces eso siempre te lleva a los seis. ¿Bien? Así que repite la cosa otra vez. Entonces hay algo que estoy haciendo en mi mano izquierda cuando llegue aquí. Entonces ahí. Bien. Entonces estoy tocando la E a la F a la F aguda. ¿Bien? ¿Bien? Y muy, muy rápido. ¿Bien? Entonces eso me lleva al seis, ¿de acuerdo? Entonces ese es mi primer movimiento. Ese movimiento se supone que sustituya a un movimiento 36. En vez de jugar a uno, quizá. Usemos el código de los seis mayores para usar el siete a seis, luego al seis. En lugar de hacer eso, en lugar de que N juegue este código de tres a seis, lo que voy a hacer, solo voy a jugar eso. Jugaré siete y luego haré esto ahora. Entonces volveré a mi sexto Cade. Bien, entonces a nuestra progresión 251. Bien, así lo mismo. Entonces es la misma teoría que estoy usando aquí, pero estos no son códigos disminuidos Bien, podemos mostrarte ese movimiento. Es un movimiento de cinco códigos. Bien, entonces estoy usando la misma teoría. Se supone que esto es un, tal vez siete D, pero me estoy dejando caer esto en mi mano izquierda. Estoy tocando algo que se ve así. Me quedo con E y B en mi mano derecha y en mi mano izquierda. Bien. En lugar de jugar esto y en ambas manos, simplemente déjalo caer de tu mano izquierda. Eso es lo que estoy llamando drop one voicing. Bien, tengo esto. Entonces en lugar de tocar todo esto, que ahora se supone que es un siete dominante, en lugar de tocar esto la F sharp y placa a mi derecha, así que tengo algo como que hago lo mismo por los disminuidos Bien. Después seis entonces. Bien. Bien, entonces ese es el primer movimiento. Entonces el segundo movimiento es uno, que se supone que me lleve a los dos. Entonces se ve así. Bien, entonces se ve algo así. Bien, entonces el movimiento partirá de esta séptima cuerda disminuida, que es, es un séptimo código disminuido pero invertido Entonces es plano. Séptima carta disminuida con una línea de dos bases. Eso está bien. Estoy dejando caer la A en mi mano derecha, recuerda que no estoy jugando A, la estoy dejando caer. Tengo A en mi mano izquierda y luego afilada, afilada y en mi mano derecha, lo mismo. Ir medio paso más abajo. ¿Hay lo mismo que hicimos con el otro movimiento? Un medio paso más bajo para cada uno. Entonces tienes D y B. Bien. Después invertir G agudo y D. Bien. Entonces, ¿ese es tu último cordón? Es una séptima cuerda disminuida, pero lo que estoy haciendo, estoy omitiendo la B en mi mano derecha y tocarla en mi mano izquierda. Bien. Bien. Todo el movimiento. ¿Ves lo que estoy haciendo con mi mano izquierda? Muy primero. Entonces me lleva a los dos. Puedes usar estos dos que te mostré. Raíz menos uno, ¿de acuerdo? Entonces es importante que te pongas en contacto con la voz de drop one Te ayudarán a sonar mejor porque a veces tocar la misma nota en ambas manos hace que se vea un poco abarrotada. Bien, Por ejemplo, si juego esto, no está mal jugar eso. Pero tengo la nota en ambas manos. ¿Por qué debería cronometrar mi en mi mano derecha y plato en mi izquierda? Entonces mira eso, suena un poco abarrotado. Te lleva a los seis, luego este te lleva a los dos, te lleva a los dos. Bien, eso es más o menos para ese movimiento, para que el movimiento siete disminuido te lleve al seis y te lleve a los dos Aplicando el segundo movimiento en nuestra progresión. Entonces tienes tus dos. Bien entonces. Bien, entonces, algo que estoy haciendo con mi mano izquierda. Bien, a partir de un, entonces cuando aterrice en la tierra en esto, entonces lo mismo. Bien, entonces el cinco a uno. Apliquemos tanto los dos a cinco. Bien. Entonces los dos. Los cinco entonces. Bien. Así que lee. Entonces entonces ese es el sexto. A continuación voy a usar el uno para los dos. ¿Bien? Y recuerda usar también este drop one. ¿Bien? ¿Bien? Bien. Entonces el primer movimiento sustituye a un movimiento 36, el segundo sustituye a un movimiento 62. ¿Bien? Entonces tienes muchos otros acordes disminuidos como en la otra canción que estás usando También hay cierta teoría, ¿de acuerdo? Entonces asumiendo que estás tocando siete agudos, vas a usar un séptimo acorde disminuido Es como un Smith, son siete. Verá, estoy usando el siete con un séptimo código disminuido Entonces voy a usar los tres con un séptimo código disminuido. ¿Bien? Ves que es un semitono más alto. ¿Bien? Cualquiera que sea la inversión, aunque decidiera usar esta inversión, o Éste. Éste. Siempre y cuando sea un séptimo código disminuido. ¿Bien? Voy a usar la F, que es siete con un séptimo códigos disminuidos, un semitono superior. ¿Bien? Entonces lo mismo para la B, ¿de acuerdo? Como pueden ver, estoy jugando a la B como un código siete dominante. Te dije que tomaras nota de eso. Entonces estoy jugando el B, D sharp sharp, y luego un séptimo código disminuido en mi mano derecha Bien, tienes esto entonces, a los seis, quizá entonces lo mismo si quisiera pasar de los seis a los dos. Este es mi seis se supone que es un no. Voy a estar usando un séptimo código disminuido. Esa es sólo la teoría. Voy a usar un séptimo código disminuido, asumiendo que quería pasar de los seis a los dos, ¿de acuerdo? ¿Bien? Si quisiera pasar del siete al tres, usaré un código disminuido que sea un agudo semi superior con un séptimo código disminuido ¿Bien? Bien, si juegas, también puedes tocar los objetos punzantes, el código siete dominante F afilada, afilada y con la séptima cuerda disminuida, luego a la B, B, sumerge afilada con la séptima disminuida Bacalao Después a los seis, que es un siete dominante junto con el disminuido séptimo codo Bien, esa es solo la teoría, es bastante simple. Pero lo que tienes que asegurarte hacer es conseguir todas estas inversiones Asegúrate de entender estas inversiones. Nos aseguramos de que los entiendas. ¿Bien? A lo mejor estás tocando una canción como las que tienen. Piso cinco código. ¿Bien? Entonces está bien jugar de esa manera, pero si puedes invertir estos códigos hacia arriba, suena mejor. Bien, así como, entonces lo que hice ahí, así que simplemente invertí el mismo código hacia arriba el. Bien. Al final voy a tratar de ponerle una pista que tenga tal movimiento de plano cinco a cinco. Entonces puedes, puedes usar el mismo movimiento. ¿Bien? Lo mismo. Entonces lo otro que puedes hacer es en lugar de simplemente jugarlo de esta manera, puedes afilar esta nota por, a esto, no llevarla a la tienda, tienes un Sp y Sp ¿Bien? Entonces ahora devuélvelo a la E. Empiezas desde aquí, ¿de acuerdo? Bien, así que solo afílalo hacia arriba. Entonces probablemente la última parte que haremos sobre este capítulo seis. ¿Bien? Tienes tu seis D. Ahora, como dije, tocarás el sexto cordón con un séptimo disminuido sin importar la inversión. ¿Bien? Puedes jugar con cualquier inversión con la que quieras jugarlo. Entonces quiero elegir esta inversión. ¿Bien? Quiero elegir esto en versión que diga de D tienes D, F sharp. Y yo quiero elegir esa inversión, hay algo que puedes hacer También puedes afilar esta B a C. Tienes algo de esto, ¿de acuerdo? Tienes F, G y C. Entonces eso te lleva a los dos. ¿Bien? De nuevo, estaba hablando de soltar una voz. Lo mismo. Ya ves que estoy tocando la nota en mi mano izquierda, así que la estoy evitando en mi mano derecha. Bien. Entonces solo tengo C sharp, E, y B. Normalmente tocaría el acorde así. ¿Bien? Yo tendría la E en mi mano derecha, pero estoy evitando el intestino y jugando en mi mano izquierda. ¿Bien? Bien, entonces los seis, ¿de acuerdo? Bien, entonces este es un movimiento seis, así que puedes decidir jugar un código de E mayor en tu mano izquierda, no importa. O un código incrementado. ¿Bien? Entonces entonces con ese código, y luego haz esto. Solo toca una en tu mano derecha con esto, ¿de acuerdo? Bien, el código empieza desde aquí, C agudo, agudo. Y B. Si miras ese código correctamente, es un código de código. Pero ahora estoy dejando caer la F sharp a la E. Bien, agudo al código siete conocemos, que es nuestro cinco. El uno, bien, que estoy jugando como un nueve. El seis, bien. Entonces dije que puedes tocar ya sea un código mayor a tu derecha, en tu mano izquierda, o un aumentada aumentada Eso parece, dependiendo de qué tipo de voz quieras. Bien. Entonces a los cinco, a la que tienes eso para el código disminuido Pero como pueden ver, lo alteré un poco. ¿Bien? Eso es justo. Incluso si quisieras usarlo en la progresión 251 a la 66x2 Bien, eso es bastante sencillo. Tendrás esas cosas. Asegúrate de tomar nota de esos movimientos de código disminuidos Son simples. Son movimientos más avanzados. En fin, los cubriremos más tarde. Bien, pero por ahora, quiero que consigas esos pocos movimientos disminuidos Eso es todo para este capítulo. Creo que te veré en la siguiente. 8. Ejemplo de canción del capítulo 7: Bienvenido a este capítulo de un DVD. Ahora en este capítulo, te voy a estar dando un ejemplo de canción. ¿Bien? Cómo puedes usar lo que he estado enseñando antes en una canción. Entonces voy a usar el himno Holly. Para los que no conocen la melodía, va algo así como A. Así que esa es la melodía y luego estaré repitiendo el coro. Bien, entonces una última vez. H. Entonces esa es la melodía. Voy a tener una camioneta donde puedas practicar. Bien, te voy a mostrar cómo he cambiado parte de la progresión en la pista y cómo se supone que debes tocar. Siempre y cuando estés usando la camioneta para jugar, estamos usando la llave de G. La clave de esto es como empiezo. Todo lo que estoy haciendo es mantener la melodía. Puede que haya cambiado las líneas base aquí y allá, pero estoy tratando de mantener la melodía. Bien, entonces este es tu primer código, ¿de acuerdo? Bien, entonces este es tu primer código. Tienes C afilada y F afilada en tu mano derecha. Bien, en tu mano izquierda, quiero decir, C afilada y F afilada. Entonces tienes B, E y G en tu mano derecha. Entonces bien, esto es lo que tienes. Entonces esa es la primera línea. ¿Bien? Entonces entonces tienes algo como esto. ¿Bien? O para aquellos que quieren jugar menos a la verdad, se puede jugar así, pero este es el código exacto que estaba usando. Bien. Segundo código. Entonces empiezas con, entonces ese es el tuyo. Entonces tienes D y F en tu mano izquierda, entonces tienes ACE G en tu mano derecha. Bien. Este es el código mayor de siete a nueve que estaba hablando al principio de este DVD. Bien. Entonces ese es el mayor 79. Bien, ese es el segundo código. Otro código es, es algo así. Bien. Para quienes mantienen líneas de base, la línea base está en dos. ¿Bien? Tienes G, entonces tienes C en tu mano izquierda. Si no quieres hacer eso, solo juega cuatro. Tienes B y C en tu mano izquierda, o haces AGC para quienes puedan jugar la extensión Para los que no pueden simplemente tocar este ABC en tu mano derecha, tú E, G y B. Bien. Tienes G y B. Bien. Así va la canción. Ese es el tercero, el cuarto. El cuarto. Así es B. ¿Cómo llamamos a eso? A eso lo llamamos B suspendido. Es una B a las nueve. En realidad, es, es solo la inversión. Te dije que tomaras nota de esto a las nueve. Lo invertí como para mantener la melodía que tienes entonces a los dos, luego a la otra. Estoy haciendo a C, a C agudo. Entonces en mi mano derecha estoy jugando una mayor tres D, que es A B así de agudo y B. Bien. Las pistas A línea de base. La línea de base sigue siendo un dos. Este es el, yo estaba hablando de los tres mayores sobre los dos. Lo estaba jugando así en la sección de código mayor o algo así. Aquí lo estoy jugando así. ¿Bien? Para los que quieren jugar menos al trote, yo estaba, estaba haciendo, eso es lo que estaba haciendo Si quieres jugar sin raíces, solo haz esto, ¿de acuerdo? Tienes A y C afiladas en tu mano izquierda. Si quieres jugar despiadado, bien, Si no lo quieres, entonces es el mismo código en el que estaba usando Ahora lo llevo a D. Tienes DAC en tu mano izquierda, entonces tienes GBD en tu mano derecha Entonces estoy cambiando esta melodía a algo así. Bien, eso son cinco de los tres, creo que te mostré que en la sección de cerveza D, todavía tienes lo mismo en tu mano izquierda, entonces tienes B y D afilados afilados en tu mano derecha. Bien. Esto, creo que te mostré que en el código cinco estaba haciendo algo así como, bien, para este código, estoy haciendo lo mismo en el de ahora. ¿Bien? Lo mismo en lo que estaba haciendo lo mismo. Entonces lo estoy haciendo ahora en adelante. Bien. Empiezas con ese código suspendido, hablamos de códigos suspendidos. Después tocas un menor, código 55, A, D. Entonces tienes CD en tu mano izquierda. ¿Bien? Entonces deja caer la C a la B y baja la a la G. Bien, Entonces el siguiente código es que estoy jugando uno sin raíces Si quisieras jugar uno con raíz, solo toca esto. El desarraigado se ve así, BC, y ese es un siete. En fin, bien. Entonces aquí estoy jugando un código menor que es PEG. O podríamos jugarlo aquí si quisieras jugarlo con la raíz, Eso es G en tu mano izquierda. Entonces mantenía lo mismo en tu mano derecha. Bien, suplicar. Bien entonces, bien. Entonces E a F, Sharp a G. Así que ese es el código suspendido del que estamos hablando. Bien. Ese es el seis al siete, así que el ECG de código suspendido. Gdg. Bien. Ecd luego GCD. G entonces, bien. Entonces eso es agudo D, E, ADEA. Bien. Cubrimos esto bajo la sección de código suspendido entonces. Eso es solo un código a las nueve. ¿Bien? Entonces estoy jugando GB en mi mano izquierda y código G en mi mano derecha. Ese movimiento, son sólo dos sobre el uno. ¿Bien? Hace una A menos siete. Tienes A y C en tu mano izquierda. Entonces tienes GC en tu mano derecha. Entonces tienes y A en tu mano izquierda. Entonces tienes una decodificación en tu mano derecha D, eso hace que solo sea una decodificado de vuelta a tu código Ab DB. Bien, entonces estoy haciendo algo como esto. Bien, entonces 12345 ABCD Entonces cuando aterrice en la D, estoy aterrizando en tal código. ¿Bien? Depende de lo que quieras hacer, de verdad. Tienes agudo, afilado y en tu mano izquierda, entonces tienes este quad en tu mano derecha. Ad, creo que pensé algo así como este código socavado que se veía así Pero ahora lo que he hecho, he añadido este agudo. Vendré a enseñarte eso en un curso posterior sobre tritones. Bien. Después volvamos a la una. Estoy tocando un cordón 19 en mi mano izquierda, luego estoy tocando un cordón de tres en mi mano derecha, eso es agudo, B y D en mi mano izquierda. Bien. Entonces eso me lleva a la carta de tres, eso es B, D y D agudo. Y luego tengo un código G a mi derecha GBD. Entonces te enseñé este código, tienes GBD en tu mano izquierda, luego tienes un cordón de nueve a tu derecha, B DG Entonces hice algo así como que es un código. Tienes C sharp A, entonces tienes EA. Encontrarás todas estas cosas en nuestro curso, las cubrimos todas. Eso es un DD9d. Entonces tienes D, D afilada. Entonces tienes AD, tienes B. Entonces yo tengo PAPÁ. Esa es la siguiente D. Entonces eso te trae de vuelta a DG, B. Bien, entonces digo, ya he jugado este código en la G. Lo he jugado en la D, ahora lo estoy jugando en el, bien, como una G luego B aguda. Escucharás algo así como entonces. Bien, empiezas de esta D sharp. D, luego A, luego A y A afilados. Pero lo estás sacando de E luego de vuelta al seis que es BE. Bien. Estás manteniendo lo mismo en tu mano izquierda. Bien. Después al código cinco. Nuevamente, ya hemos cubierto este código antes, DC, E GBD. Entonces esa es la primera parte. Entonces la primera parte va como, bien, como dije, estoy jugando lentamente entonces, entonces, entonces. Entonces, entonces, entonces, eh, eh. Entonces, entonces, entonces, bien. Entonces el inicio es el mismo, el piso cinco, luego D G, luego de vuelta al código. Lo mismo que jugamos al principio. D GF, EEG, luego los dos códigos, lo mismo. ¿Bien? Entonces lo mismo. Entonces tuvimos esto entonces lo mismo otra vez. El código B, B a nueve. ¿Bien? Entonces lo mismo otra vez. ¿Bien? Otra vez lo mismo. ¿Bien? Otra vez lo mismo. Vuelves a repetir lo mismo. El tres al 227. Entonces ahora aquí es donde cambia el melo D. En tu mano izquierda, jugarás una M que es B. Juegas lo mismo en tu mano derecha que es BEG la inversión, entonces estoy haciendo un 543 ¿Bien? Entonces sólo un cinco. Df, ADF, C, D, E, luego GCE. Bien. Después B, D, GB, D, luego de vuelta a los cuatro CDE Gce, luego tres G, B, D, D. En su mano izquierda, el jugador dos ACE Ac, bien. Ac. Eac. Entonces estaba tocando algo como esto. Bien. Te enseñaré más adelante en este curso. También involucra un spoiler de tritón. Tienes, tienes agudo. Y luego en la segunda parte, cuando repetí esa última parte, desde aquí hice esto, ¿de acuerdo? Yo hice un séptimo código disminuido, que te enseñé antes. Nosotros dijimos entonces entonces a los dos. El dos es un dos normales, algo así. Abc, luego AC, luego el código plano seis que te enseñé con el código menos siete, ¿de acuerdo? ¿Bien? Tienes filoso y luego tienes C agudo. Afilado. Y podrías jugar aquí. Si no puedes jugar aquí entonces. Bien, el movimiento sobre el código cinco que te enseñé. Bien, empieza con D, G, A, C, E, luego baja, luego vuelve a la que G, D, ABD, G. Entonces estaba haciendo algo como esto ¿Bien? Bien. Bien, tan agudo y D con la línea base todavía ahí. Y luego C y D y B. E y C, de vuelta a D y B. Bien, entonces hay una parte. La segunda parte, así es como se ve la segunda parte. Te enseñé el Entonces luego hay una parte que hice. Entonces la segunda parte luego lo mismo. Entonces hice algo así como, hice algo así. C agudo, B, la línea de base es una pelea plana. Ese me llevó a los siete agudos y luego B, E, G agudo, y B. Creo que te enseñé esto antes. Esto es lo mismo que esto, pero está en la llave de N. ¿Bien? Entonces entonces puedes hacer los tres movimientos que te enseñé, ¿de acuerdo? Bien. Consulta la sección de código principal si no la has comprobado correctamente. Y luego podrás continuar con la canción. Dije que hicimos esto y luego así luego es como toqué la canción muy despacio. Bien. Voy a jugar todo. Así que empecé aquí, bien. Entonces, luego, luego a los cinco. Al uno a los cuatro, luego luego, luego, entonces, bien. Entonces entonces en algún lugar de aquí podría haber hecho esto. Bien. Entonces hice este movimiento ascendente desde, es solo un código a lo agudo. A la A a la afilada. Bien. Entonces mi línea de base a mi izquierda es D aguda antes de comenzar la segunda parte. Entonces tal vez oigas algo así. Y entonces, ¿repites lo mismo otra vez? Bien. Entonces entonces te dije esto. Bien. Entonces, Bien. Entonces, ¿esa es toda la canción? Esa es toda la canción como está en el camión. Puedes agregar cualquier otra filtración que hayas entendido durante el DV, D. Pero esa es la canción completa. La he tocado de la manera en que la toqué en la canción. Estoy jugando la primera parte y la segunda parte. Entonces estoy repitiendo la segunda parte. Sigue siendo lo mismo. ¿Bien? Sigue siendo lo mismo. Lo mismo todo. Eso es. Ese es todo el desglose de la canción. Si no entiendes la pista, solo regresa a esta lección. Bien, encontrarás todos esos códigos que necesitas para reproducir esa pista. Eso será para esta lección. Volveré con una segunda canción de demostración y luego se hará para el curso. Sí, así que eso es todo. 9. Ejemplo de canción del capítulo 8: U. Esa es la melodía de la canción. Bien, hay una pista de práctica para esta canción si quieres saber cómo tocar la canción, pero voy a estar explicando algunas de las cosas que hice en esa pista. La pista tiene un fondo de piano eléctrico, así que puedes simplemente pasar el piano de cola si quieres. Así lo jugué con algo así como que es una simple escala pentatónica Esa es la escala pentatónica. Tenemos 56123. ¿Bien? D, E, G, B, G A, B. ¿Bien? A mi izquierda, sólo tengo una recta sobre una a las nueve. Bien. Abd entonces tienes esa nota entonces. ¿Bien? Entonces tienes a DG en tu mano izquierda. ¿Bien? D, G. Entonces tienes A, eso es un código disminuido para los dos, esta inversión, luego a la una G, B, luego a la otra inversión del mismo código, D ¿Bien? Entonces entonces el uno, el DGA, luego DG, B en tu mano derecha ¿Bien? Entonces solo repito lo mismo. C, D agudo, luego D agudo, G, luego lo mismo. Entonces es lo mismo que estoy repitiendo. ¿Bien? Entonces Entonces la siguiente línea base está en dos, está en seis, luego a las dos. ¿Bien? Entonces así es como lo jugué. B y D en su mano izquierda. Entonces tienes la séptima carta disminuida. Lo dije en las secciones de código disminuidas. Bien. Entonces tienes tu tarjeta de dos. Bien. Suena Suena si quieres mantener la línea base así que tengo A y G, entonces tengo AC, o no tienes que mantener la línea base, solo toca esto, este ABC. Entonces tienes EAC. Estoy sacando el arriba de la G, así que eso es un dos. Entonces tengo los cuatro. Estoy tocando los cuatro disminuidos dos código, algo así como a. luego CDs, ambas manos, ese es uno de los cinco G. Entonces tienes G en tu mano derecha C agudo, A, entonces tienes F sharp, así que eso es un cinco sobre el cuatro sobre el cuatro. Entonces hice este movimiento aquí. ¿Bien? Bien. Creo que te enseñé este movimiento en la sección menos. ¿Bien? ¿Bien? Donde dije que empiezas de B menor a menos. C agudo menor a D menos, ¿de acuerdo? Entonces tienes B, D puntiagudo y A en tu mano izquierda. Entonces, si no lo entendiste correctamente, revisa esa sección, la sección de código menor. Bien. Después G agudo, D, luego GCE Bien. Pensé en todo ese movimiento. Bien. Entonces a los dos, así que es sólo un 362. El cinco es lo mismo, el de los cinco. Entonces aquí tengo un ENG agudo en mi mano izquierda. Entonces tengo B G en mi mano derecha, nueve F afilados en la mano izquierda. Entonces tengo ADF Entonces tengo tal código. Bien, tengo ENG en mi mano izquierda, luego tengo C sharp y G en mi mano derecha. Como dije, estoy usando algún tipo de voz de drop one. Bien. Bien. Entonces se ve algo así. Entonces, en vez de que juegue a la izquierda en mi mano derecha, solo toco la C y la G. Luego toco la en mi mano izquierda, o también puedo agregar la nota en mi mano izquierda. Bien, entonces el movimiento que te mostré para el acorde de cinco, ¿de acuerdo? ¿Bien? Entonces C en tu mano derecha, luego en tu mano izquierda, luego afilada, luego CDA en tu mano derecha. ¿Bien? Tienes en ambas manos, luego E y C, luego D y B. ¿Bien? Entonces tienes algo así. Esa es toda la canción. Bien, así que esa fue la primera parte. La segunda parte hice algo así como. Bien, entonces pensé que este movimiento en la sección de código disminuido, luego los dos, entonces podrías haber tenido algo como esto luego la misma progresión ahí Bien, entonces quizás también lo hayas escuchado. Bien, yo rompí ese movimiento en la sección de código mayor, así que dije que tienes una y luego tienes CFA ¿Bien? ¿Bien? Entonces algo así como entonces este movimiento de código disminuido. ¿Bien? Bien. Bien, entonces esas son las cosas que quizás hayas escuchado. La otra cosa que quizás hayas escuchado es esto, puede haber escuchado que tienes, y luego tienes un código de seis mayores a tu derecha, que es un código mayor E, D, B, B a los cuatro. Yo también que en la sección de código mayor, la canción se repite. Entonces también puede que hayas tenido esto. ¿Bien? Esto es lo mismo, es solo un sustituto para eso. De nuevo, estoy usando drop one voicing. Tienes B, luego tienes, y luego solo lo sueltas en medio pasos hasta llegar a G sharp con D, F y B. Así que solo lo sueltas tiene pasos, ¿de acuerdo? ¿Bien? Incluso este movimiento. ¿Bien? Cuando dije que tienes G, entonces tienes C sharp, E y B. Luego de vuelta a los cinco, luego también hice esto, el cinco a la sección de combinación 41. Revisa muy bien esa parte. Toda la canción se ve algo así. Una segunda vez. Hay algún lugar donde hice ese movimiento. Pensé que en la sección menor, estaba hablando de los movimientos -5.4 Bien, sonaba así. Entonces revisa muy bien ese movimiento. En la sección -4.5, está en la sección menor, básicamente, escucharás tal movimiento, luego continuarás la canción Entonces hice estos tres Al uno, luego a los cuatro, luego este movimiento. Bien, lo siento mucho. Bien, le hice nuestro movimiento a ese D. Bien. Esa es más o menos toda la canción. Así que asegúrate de haber pasado por toda la sección del DVD antes de empezar a probar la reproducción de estas canciones. Todas las cosas que están en el DVD. Lo que voy a tocar aquí, las dos canciones, la primera canción, segunda canción, que es We Give You Glory. Pondré un enlace para aquellos que nunca antes habían tenido esas canciones. Es posible que las canciones no necesariamente se hayan hecho en clave de G, pero como estoy tratando de mostrarte cómo hacer estas cosas en clave de G, solo elegí esas canciones para ayudarte aquí y allá. Asegúrate de pasar por toda la sección muy bien. Asegúrate de obtener unos movimientos, los movimientos menores, los disminuidos. Asegúrate de obtener, especialmente esas voces sueltas uno, ¿de acuerdo? Porque los estás usando mucho en esta canción, ¿de acuerdo? Y esas pocas voces desarraigadas que te mostré, asegúrate de que las entiendes muy bien. Asegúrate de conseguir este movimiento, bien. Entonces tienes algo como éste. Asegúrate de entender esas cosas muy bien antes de empezar a tocar esta canción, ¿de acuerdo? La canción tiene muchas ideas. Tiene muchas ideas. Con esos materiales, en el curso, podrás llegar a tus propias ideas para la canción, pero ese es más o menos el desglose de la canción. Puedes agregar tus propias ideas dependiendo de cómo entiendas el 10. CONCLUSIÓN: Gracias por ver este curso. Ahora bien, los dos últimos capítulos de este curso son ejemplos de canciones, es decir, el capítulo siete y el capítulo ocho. Ahora quiero que uses esos ejemplos de canciones para probar cuánto has aprendido. Ahora abajo, tendrás dos hojas principales para las dos canciones que he usado como ejemplos. Ahora asegúrate de revisarlos. Asegúrese de que me dé su opinión. Asegúrate de que practicas primero, luego puedes darme retroalimentación sobre si tienes algún chal***ges o has disfrutado todo y has aprendido todo, y tal vez quieras más y has aprendido todo, y tal vez quieras Entonces sí, así que sigue aprendiendo. Sigue practicando. Y espero que te pongas mejor en la clave de G.