Curso avanzado de piano de Do mayor

1. Introducción: Hola chicos. Mi nombre es Fazili y soy músico y he creado un curso para ti Yo lo estoy llamando el curso avanzado de C Mayor. Ahora en este curso vas a aprender todos los adornos, todos los matices, todos los matices, muchas de esas cosas que escuchas tocar a los profesionales Entonces tengo un capítulo sobre adornos de voz de código. Tengo un capítulo sobre el uso avanzado de código menor. Tengo un capítulo sobre el uso avanzado de código principal. Incluso he puesto ahí un capítulo para movimientos combinados. Al finalizar el curso, tendrás dos capítulos que son ejemplos de canciones. Te voy a enseñar a tocar las canciones, luego al final del curso, harás, sígueme por el curso y aprenderemos mucho. 2. Combinaciones de mano izquierda y derecha en clave C: Para este curso en particular, vamos a estar usando la clave de C. C es particularmente una clave muy familiar para la mayoría de ustedes chicos. Vamos a hacer algunos movimientos avanzados, voces avanzadas. Ve lo que algunos de estos profesionales utilizan para embellecer su juego Sí, para que suenen mejor. Básicamente vamos a ser, en este primer curso, vamos a estar viendo co, sobre todo cómo usas códigos disminuidos, cómo usas códigos aumentados, todo ese sobre todo cómo usas códigos disminuidos, cómo usas códigos aumentados, tipo de códigos para embellecer En futuros cursos haremos otras cosas, pero por ahora empezaremos con el trabajo de código. En este primer capítulo, vamos a estar buscando en expresar adornos, como ¿cómo expresan estos profesionales Empezaremos con este código que a la gente le gusta usar. Eso es más o menos un código importante. Ese es un código importante. Ahora como puedes ver, se ve muy básico. Sí, eso no es lo que haría un profesional. Esto es muy básico. Te llevaré en unos pasos. Puedes convertir esta voz en algo que se vea profesional No tienes que ser un profesional para hacer esto. Este es Mago. Ahora el primer paso que usan estos chicos es lo que llamamos extensiones. En lugar de simplemente jugar así , podrías jugar así. Bien, eso suena un poco más profesional. A lo mejor para los que son intermedios, eso es lo que usan. Digamos algo de ese tipo que prácticamente sigue amagde, pero ahora mira que tu mano derecha, tu primera empieza en la G. Tienes, tienes algo así sigue No está mal para el cable de voz así. Ahora veamos qué más hacen. La otra cosa que pueden hacer es que tengas tu cordón mayor. Ahora, en lugar de tocarlo de esta manera, , como lo tocamos, podrías decidir agregar algunas notas para que suene. Para que suene mejor, La primera nota que podrías agregar son tus dos. Se oye la diferencia entre esto y esto. Incluso si no quieres extender, solo juega de esta manera. Seis suena bien. Tienes CDN G, eso prácticamente lo hace y agrega nueve o algo por el estilo Tienes y placa combinan ambas manos. Tu mano izquierda y tu derecha. Tienes algo del tipo que seguimos avanzando. Suena un poco más profesional pero ese no es el final todavía. Entonces, ¿qué más puedes hacer para que tu código suene mejor? Eso es lo que hemos agregado para hacerlo y nueve, también podemos decidir convertirlo en un código de siete mayores. Si lo conviertes en un código de siete mayores, así es como se verá. Tienes tu EG y B. Así es como se verá el código de siete mayores. Cualquiera que sea la inversión que decidas usar, podrías usar, podrías usar esto, podrías usar esto, podrías usar Cualquiera que sea la inversión que decidas usar. Siempre y cuando sea un código de siete mayores, si decides extender el siete mayor, tal vez así es como se verá. Tendrás algo así como, como puedes ver, acabo de repetir el 0. Es la parte inferior y en la parte superior de mi voz. Juguémoslo con nuestra mano izquierda. ¿Ves eso? Eso suena mucho mejor. Incluso podrías decidir sumar tanto el siete como los dos. Digamos que se suman siete y el segundo. Lo que puedes hacer, simplemente puedes ignorar la C de tu mano derecha porque la tienes en tu mano izquierda. Deja que la mano izquierda haga ese trabajo por ti. Ignora la C de tu mano derecha. Tendrás algo así como tienes tu 57, tienes que hacerlo, tienes tres. Tienes tu, básicamente tienes algo de este tipo, ¿de acuerdo? Ese también podría ser un buen código ahí. También podrías agregar seis, en lugar de simplemente jugarlo de esta manera. Se podría agregar un sexto. Se podía ver aún lo mismo. Puedes combinar todas estas cosas. Se podría agregar hasta el seis, el siete, y los dos. Podrías agregarlos todos. Voy a usar mi pulgar para tocar el 5.6 Entonces tienes el siete, tienes el 23, y tienes el cinco. Entonces tienes ese código, C mayor 713. Todas esas son buenas opciones que podrías usar para que tu reproducción suene mejor. No tiene por qué ser tan complicado. Te vendría bien, como ya hemos dicho, este es el mayor . Agregan nueve. El siete mayor, el siete mayor, suman nueve. Incluso podrías agregarlos a los dos, como dijimos. Para que pudieras jugar entonces podrías tener el sexto, séptimo, y el segundo. Podrías hacer que ambos tengan algunos eventos sobre ti. Literalmente podría tener algo así. Cada nota en su escala excepto las cuatro. Todos, o si realmente no quieres compactar tu voz, solo extiende tu voz para que puedas tener algo el estilo que es el primer truco que por el estilo que es el primer truco que usan estos profesionales al agregar algunos, en lugar de tocarlo todo el tiempo, empleas algunas de esas técnicas La segunda técnica es tu mano izquierda. Tu mano izquierda es muy importante. Esto es lo que la mayoría de nosotros jugamos, sobre todo cuando estás jugando solo. Ahora aquí estamos, asumiendo que no tienes bajo por el momento estás tocando solo, tienes esto. Entonces digamos que quieres sonar más como un profesional. Esto es lo que hacen. Tengo mi CG y D. Estoy usando mi pulgar para tocar ambos nodos, así que es como si estuviera teniendo una C, un acorde de nueve en mi mano izquierda. Si hago esto o una C suspendida dos, me gusta llamarlo de otra manera es en lugar de jugar el uno y los dos, podría jugar el 2.3, tal vez. Juega más alto. la otra manera. Acabo de tocar los tres. Tienes muchas opciones ahora. Es decir, cuando no estás tocando con un bajista, podrías usar esto, podría usar esto, podría usar esto, cualquiera de esas opciones que decidas Ahora bien, si estás tocando con un bajista, no quieres estar tocando estas notas No quieres estar chocando con tu bajista. Así que todavía no quieres estar jugando así. Tienes un bajista, estas notas no se supone que se escuchen, básicamente cuando estás tocando con un bajista Así es como tal vez expresarías tu Seq. Si tú, si estás tocando con un bajista, podrías tener el tuyo algo así Verás, comencé mi voz. Empecé desde los tres, luego los cinco, luego los siete. Básicamente tengo una mano izquierda de tres D. Entonces tocaría un siete mayor. Bien, tengo algo. Entonces mi bajista tendría que tocar el indicado. Como oyes, suena perfecto sin que los dos choquen Podrías tener eso como tu código único. Incluso podrías tocar el 3.5 Quizás podrías compactar tu voz. Eso se podría hacer por todos los demás números de la escala. Digamos que quieres dos código. Podrías tener algo así como, a lo mejor podrías tener los dos códigos en tu mano derecha. Entonces tal vez si quieres ignorar esta nota, solo tocas esa. Tienes tu cuarto y tu sexto. Tienes, y luego podrías agregar incluso lo que podrías tener encendido, en tu mano izquierda, tal vez podrías tener una F en tu mano derecha. Entonces tienes algo bien para los tres Cod. Lo mismo. Entonces, en lugar de jugarlo de esta manera, incluso podrías tocar algo de este tipo o tal vez algo así. Entonces tienes EG y C en tu mano izquierda, entonces tienes EG, CE. Básicamente son las mismas notas. Entonces tal vez eso tal vez eso básicamente repitiendo las mismas notas independientemente de donde empieces. Podría jugar un código mayor en mi mano izquierda y otro código mayor en mi mano derecha, pero esta vez se extendió. En mi mano derecha, tienes C, E y G. Vamos a la 44. Incluso podrías tener tal voz cuatro. Entonces lo que hago en mi mano izquierda, yo solo mayor siete código ACE. Entonces podrías tener incluso un código one en tu mano derecha. Entonces básicamente tienes o tal vez una recta, podrías tener un Ford tu mano derecha. Entonces a los cinco, podrías tener algo Tienes C, D, luego tienes D. Bien, incluso podrías ser más inventivo. Digamos que empiezas con esto, luego sueltas esta C a la B. Luego suelta esto en tu mano derecha a la caída y suelta la A a la G. Eso todavía hace otro código de cinco, es solo un código siete dominante. Entonces tienes tu seis, básicamente podrías tener un código de seis en tu mano derecha, eso es un código de seis menores. Incluso podrías agregar estos dos para que suene mejor. Entonces podrías tener un código one en tu mano derecha, ni siquiera tienes que jugar el seis. Podrías simplemente jugar el 1.31 Luego al último, que es mi manda Podrías ir un poco más bajo por esto. Podrías hacer algo de ese tipo. Tienes B y A en tu mano izquierda. Entonces en tu mano derecha, solo tienes un código de cinco. Ese es un código importante. O si no quieres jugarlo bajo, juega alto. Lo mismo, bien. Entonces al, como dices podrías tocar un siete mayor, podrías jugar como un nueve, podrías jugar un 79 mayor. No importa cualquier tipo de voz que realmente quieras usar Esos son los trucos para sonar cuando estás solo. Sin bajista, se te permite tocar estos bajos, tenerlos dos, O tal vez dependiendo de los que puedan extender Si no puedes, solo mantenlo simple, entonces eres tres, entonces tienes cuatro, todo eso. Entonces tienes cinco. Básicamente se puede ver el uno, el 4.5 tienen la misma forma porque los códigos principales, el uno, el 4.5 Entonces tienes tu seis o eso, eso en realidad suena mucho mejor que esto. Entonces tienes eso. En realidad es lo mismo, pero expresándolo de manera diferente Después volvamos a aquella que no tienes bajista Intenta mantenerlo despiadado. Elimina las cuencas. No tienes que tocarlos todo el tiempo. ¿Podría tenerte uno? Ustedes son dos, son tres. Tienes cuatro, tienes 56. Podría tener algo de ese tipo. Entonces tienes siete y vuelves a uno. Hay muchos trucos. Los profesionales utilizan para expresar los códigos. El último truco que podrías expresar, y voy a basar esto en la mano izquierda, es simplemente jugar los códigos ellos mismos y queremos mantenerlo siete mayores siete menos siete. Ya ves que los tres Bacalaos, el 4567 y el uno, ese es el último truco que podrías usar para expresar tus notas de la izquierda Entonces en vez de solo jugar este código de jugador, uno, ustedes son dos, son tres, son cuatro, son cinco, son seis, son 7.1 Cualquiera que sea el código que jueguen en su mano derecha, siempre y cuando su mano izquierda esté bien cubierta, esa es la cosa Tu mano izquierda debe estar bien tapada. Intenta basar más de tu voz en la mano izquierda de tal manera que incluso puedas tocar una canción completa en tu mano izquierda sin necesariamente tocar ningún tipo de cuerda de la mano derecha Eso permite que tu mano derecha sea libre, asumiendo que toco algo así Entonces a los dos a tres, ves que permite que mi mano derecha sea muy libre. Después los cinco, luego a los seis, ves a los siete. Déjame volver a lo que me puede permitir tocar algunas de las filtraciones y matices que escuchas usar los profesionales. Básicamente, para la mano derecha, llena tu voz para la mano izquierda cuando estés tocando solo sin bajista, asegúrate de extender tu V, esparcirlos tanto como sea posible. Cuando estés tocando con un bajista, trata de mantenerlo despiadado Eso es lo que estoy tratando de decir. Intenta mantenerlo desarraigado. Si no puedes, entonces juega alto, no juegues bajo. Yo preferiría eso a esto. Bien, así que si estás tocando con un bajista, mantenlo alto. No toques, no puedes seguir tocando eso si tienes un bajista Así que trata de mantenerlo alto. Verás, lo estoy manteniendo alto para que el bajista pueda tocar las notas bajas. Eso es. Al embellecer tu voz, tu mano izquierda, tu mano derecha la mayoría de nosotros nos gusta tocar bajo, sobre todo cuando se trata de la clave de C. Si fuera una clave como esta es alta, realmente no estarías chocando con el bajista, pero la clave de C Intenta usar esos trucos y nuevas voces que te han enseñado Utilizaremos la mayor parte de esto en la siguiente parte de este curso. Eso es todo para esta lección, asegúrate de practicar. Te veré en la siguiente. 3. Capítulo 2 Movimientos principales de acordes y uso en clave C: Vamos a estar pensando en los principales movimientos de código o en cómo aplicar estos códigos mayores. Ahora, como un código mayor simple, ¿verdad? Ahora, básicamente ahora lo que vamos a hacer es cómo aplicar estos códigos mayores en diferentes contextos. En clave de como por ejemplo, esto es un hecho, estamos acostumbrados a esto, ¿verdad? Esto es a lo que realmente estamos acostumbrados. Ahora, estoy usando la voz te enseñé en la primera parte, así que asegúrate de practicar esa parte muy bien Esa es la clave de ahora es mi mag. Ese es un contexto al que estoy muy acostumbrado. Estoy tan acostumbrado a usarlo es en muchos contextos. Si quisiera mi código único, eso es exactamente lo que jugaría. Pero ahora podría hacerme una pregunta. ¿Qué otros códigos principales jugaría en el contexto de los códigos principales de KC jugaría en el contexto de C Asumiendo que esta es mi, esa es mi normal. Tengo un código importante a mi derecha. ¿Y si decidiera algo cinco código a mi derecha? ¿Cuál es mi código cinco? Entonces tenemos la escala mayor, Tienes 134. Para los que no conocen la digitación que es 12345 Ahora este cinco se convierte en mi código principal. Asumiendo que estoy jugando un código one en mi mano izquierda, podría tocar un código cinco principales en mi mano derecha, que lo haría sonar así. Entonces tendría un código G a mi derecha, un código a mi izquierda. Veamos cómo sonará. Aquí tengo, pero digamos que decido invertirlo, o quizá todavía lo vuelvo a invertir o quizá todavía lo vuelvo a invertir , ¿oyes ese sonido? Tengo un G mayor mi mano derecha, y un código de C mayor en mi mano izquierda. Si estás tocando sin un bajo, entonces podrías hacer algo así como entonces todavía podríamos tener el código cinco en tu mano derecha, tú, incluso podrías tocar eso o extenderlo a la otra G. Así que creo que eso suena mejor. Tienes un código importante en tu mano derecha que suena un poco más elegante con solo tocar esto. Puedes jugar esto en el, has oído hablar de estos movimientos en el alambique el código. Básicamente esos movimientos que escuchas, esos profesionales, es solo una inversión del quinto código, digamos Bien, entonces básicamente ese movimiento aquí es básicamente un 15. Ese es el primer movimiento que podemos usar. Digamos que quieres usar. Segundo código mayor. En lo que respecta a la clave de C, te voy a llevar a un código extraño, que probablemente no uses, el código D mayor. Vamos a los dos. Eso es un código D menor, dos, hagámoslo mayor. Ese es un código importante. Ahora bien, ¿cómo se usa un código D mayor sobre el? Me preguntas cómo. Déjame mostrarte cómo tal vez estás tocando la canción Amazing Chris. Entonces ahora voy a llegar a esa parte. Entonces, entonces tal vez la mayoría de la gente iría al también. Entonces esa. Entonces esa es la parte que quiero cambiar y usar la D sobre. Verás, entonces ya ves lo que hice ahí. Entonces déjame tocarlo alto. Entonces tienes aquí también entonces este acorde. Entonces, Entonces entonces no, no, eso es parte. No. Entonces esa es la parte que quiero tener para mostrarte. Ahora, usas un código D mayor del código C mayor, al parecer, si quieres ir al siete o tal vez al cinco, depende de cómo pienses de la música, cómo te acerques a tu propia música. Básicamente, quiero ir a los cinco en lugar de que yo solo juegue los dos códigos todo el tiempo. Ese es mi código dos. Te voy a enseñar esta voz en parte posterior llamada dominante siete voicing Pero básicamente estoy jugando un código siete dominante en mi mano izquierda, A D, siete dominante D y C. Y estoy jugando un seis cuerdas en mi mano derecha. Tú tienes y yo tengo eso, eso siempre me lleva a los cinco. ¿Ves? Eso siempre me lleva a los cinco. En lugar de que yo siempre tocara los dos cables en mi mano izquierda, podría cambiar las cosas y tocar el código de los dos principales en mi mano derecha y tocar la línea base a mi izquierda. Entonces en de vez de eso, lo haré entonces a la para interpretar a mi Mayor a D. Bien, que puedas tener algo. Si escuchas correctamente el sonido de ese código, es como si estuviera tomando prestado de la clave de Es como que quiero pasar de los cuatro a los tres en la clave de, pero ahora lo estoy usando en la clave de, esto es todo. Ves mi mano izquierda expresando. Estoy jugando un seis menor. Tengo algo agudo. Y en mi mano izquierda entonces tengo un código D mayor en mi mano derecha, básicamente tengo un código mayor sobre el C. Eso es lo que estoy tratando de enseñarte, cómo usar el código principal sobre el. Tienes eso, entonces prefiero ir al siete antes que al cinco. Entonces yo enseñé esta voz, tienes B, G, y luego tienes una D. Tienes eso Eso es importante para los otros códigos que puedes usar. Pero apegémonos a eso por ahora porque los otros requerirían combinaciones y todo eso. Y vamos a trabajar eso en una parte posterior de esta película. No es una película, es un costo. En fin, digamos el, vamos al Ford. Tengo esta voz en la primera parte, así que asegúrate de practicar muy bien las cosas Eso es básicamente un código F mayor extendido. Tengo una C en la parte inferior, En la parte superior. Ahora bien, no siempre tengo que usar el, el código. Digamos que lo hacemos un código uno. Bien, veamos cómo va a sonar. Mantenga la voz de su mano izquierda. Juguemos un código uno. Juguemos un código C en nuestra mano derecha adentro. Ves eso suena mucho mejor. Bien, entonces podrías usar eso para sonar mejor. Por eso estoy llamando a esta parte grandes movimientos y usos porque ahora encuentra otros usos para tus códigos principales en lugar de jugar siempre el 44. Juega con el indicado. Bien, trataré con otros en movimientos menores de código, pero espero que realmente puedan ver hacia dónde se dirige esto. Digamos que son dos, son dos. Eso es básicamente código básico de dos códigos. Ahora esto es lo que quieres hacer. Quieres que estos dos códigos suenen mejor, ¿ verdad? ¿Qué harías? Digamos que jugamos un focde en nuestra mano derecha, entonces tienes algo y un focode, extiéndalo ¿Ves eso? Suena mucho mejor. Mira eso digamos tres código, en lugar de usarlo como un código normal de tres, eso es lo que has estado jugando. Intenta al menos salir de tu comodidad. Digamos que tienes tus tres. Digamos que jugamos un código en nuestra mano derecha. Veamos cómo suena. Verás, en realidad estoy jugando lo mismo en mi mano izquierda. O tal vez ahora podrías tocar esto. ¿Ves eso? O el voicing, pensé en el primer GCN D. Entonces tienes código mayor O el extendido suena mucho mejor, ¿no? Sí, para los siete, digamos. Pasemos primero a los seis. Para los cinco, solo utilízalo con un código cinco o un código uno. Si estás tocando quizá una canción como tú Alpha. Ahora bien, de esto es de lo que estoy hablando ahora. Ahí es donde puedes usar un código C a tu derecha, cinco códigos a tu izquierda. Básicamente, son solo esas dos situaciones en respecta a los códigos mayores. El otro código importante que puedes usar con tus cinco es un cuatro. En lugar de que juegues esto todo el tiempo, tal vez estés jugando, así es como solías tocar. Cambia eso, digamos empleado. Lo que te he enseñado en una jugada una carta de cinco a tu derecha, tienes eso. Entonces en una tarjeta a tu derecha solo hay un codo básico. Después en tus cinco juega un foco en tu mano derecha. Entonces como pueden ver, estoy tratando de reducir esta voz en mi mano izquierda de tal manera que no la toque así Yo juego así. ¿Bien? Y luego partió, haz que suene así. Entonces a la tuya. Ves ahora a mis cuatro, a uno, a mis cinco. Yo, estoy combinando este código mayor en una línea base. Estoy jugando un código de cinco grandes. A mi derecha en la línea de base, estoy jugando algo así como uno. Estoy jugando un código uno. A mi derecha en la línea base de cinco, estoy jugando un cuatro. En realidad es el indicado, el 5.4 solo los estamos cambiando. Ya ves, toca el uno con los cinco. El de los cinco. Juega los cuatro con el uno, juega los cinco con los cuatro. Lo que básicamente estás haciendo es cambiar estas cosas y hacerlas sonar un poco más elegantes. Eso es sólo para los siete. Ahora, ¿incluso cubriste los seis? Para los seis, sólo un código. En tu mano derecha en el código, hay una manera de usar un código de dos mayores con el seis, pero vamos a cubrir eso más adelante porque involucra algo así como un código siete dominante. Nosotros cubriremos eso. También está el código siete. El código siete, puedes usarlo con los cinco. Creo que nos ocupamos de esto en la primera parte. Tienes tienes tus siete. Toma nota de esta práctica de sonoridad. Esas voces, pensé que en la primera parte tienes tu B G y luego tienes tu código mayor en tu mano derecha Bien. También hay otra voz para este siete. A lo mejor querías ir por el camino 7361. En realidad, hay dos formas en las que podrías usar eso. Podrías jugarlo con un código de dos mayores. Toca el siete. Ahora tendrás que expresarlo de esta manera. Tienes tu B, tienes tu sharp, y tu A. Entonces tienes tu código D mayor. O tal vez ese siete a tres. Básicamente estoy tocando un acorde one en mi mano derecha aquí, estoy usando estas voces G sharp y luego a las seis. Incluso en realidad se me olvidó hablar, que podrías jugar un cinco sobre el seis. Ves que hay tantas opciones. Un cinco sobre el seis, tienes mi 73. Eso entonces a mi seis o la otra opción. En lugar de usar un código de dos principales, use un código de seis principales. ¿Bien? Podrías tener algo como esto. Ya ves este es un código importante. Lo estoy extendiendo. Entonces tengo mis siete, el voicing sigue siendo el mismo, va a quedar así, agudo A. Luego a los tres Los mismos tres y los mismos seis. Tienes el 73, luego el 65 de los otros seis. Esos son básicamente códigos principales que se aplican en diferentes puntos del piano. No estoy diciendo que esos sean los únicos, Hay tantos, Incluso los cubrimos en nuestros cursos posteriores, pero quiero que tomen nota de esos. No tienes que tocar una C sobre la C todo el tiempo. No tienes que jugar una G sobre la G todo el tiempo y la F todo el tiempo. Intenta cambiarlos, cambiar estas voces, usa diferentes códigos principales para diferentes líneas Por eso estoy llamando a los códigos mayores. En realidad solo lo estoy llamando códigos principales para que puedas encontrar diferentes usos para diferentes códigos principales en tu piano. Hay mucho que incluso voy a hacer otro curso llamado combinaciones para que puedas ver dónde se aplican estas diferentes combinaciones. Por ahora, quiero que tomes nota de esos. Utilice estos códigos principales para diferentes piezas. Eso es todo por esta parte. Te veré en la siguiente. 4. Capítulo 3 Movimientos menores de acordes en C clave: Analizamos los códigos principales en la lección anterior. Para ello, vamos a estar viendo códigos menores. Ahora bien, para aquellos que no tienen ni idea de lo que es un código menor, partiremos de lo básico. Entonces este es un código importante. Comprende del 13.5 en la escala mayor, 51.5 Si quieres que sea menor, ¿qué haces? Acabas de plano a los tres. Eso se convierte en un en tienes una Mina mayor. Ahora preguntas, bien, ¿cómo uso eso en mi obra? ¿Cómo se usa siquiera una maina? Básicamente se pregunta, ¿cómo utilizo una vialidad menor en la QOC A lo mejor nunca has visto nada de este tipo. Entonces déjame mostrarte cómo lo usas ahora. Existe este movimiento en particular que a la gente le gusta usar. Lo llamamos plano seis, plano 71. Entonces plano seis plano, código mayor plano al código B bemol mayor a la C. Entonces me preguntas, bien, entonces ¿cómo aplico ahora este código C menor a ese movimiento? Entonces vamos a comprobar cómo puedes aplicarlo. Entonces, en lugar de que juegues esto todo el tiempo, en lugar de que la gente solo juegue esto, que sea no. En lugar de que la gente solo juegue este código plano, a veces usan esto, eso es lo que estás escuchando, entonces podrías usar esto como código de paso. Eso es exactamente lo que estoy jugando. Plano, plano, plano. Básicamente son los mismos tres códigos. Tienes piso, puedes jugarlo tanto como quieras. Entonces, en vez de que juegues eso todo el tiempo, mira esto. Ya ve donde I C menor. Entonces, en lugar de que yo juegue esto, jugué el código de Do menor. Podrías extenderla. Bien. Incluso puedo cruzar los dedos. Entonces tienes eso en tu mano izquierda, básicamente un quinto perfecto, plano, perfecto quinto. Entonces ese es un código menor extendido. Tienes G en la parte superior y en la parte inferior. Bien. Podrías, si aplicas esta voicing que usamos en la primera parte, podrías aplicarla en la llave de un piso, así que haz que suene algo así Entonces tienes, ¿ves eso? Eso suena mucho mejor que. Bien. Entonces ahora hagamos esto más interesante. Ahora, después de esto, ¿a dónde vamos ahora? Se trata de un piso. Se supone que debemos ir a la bemol B. Te veo sustituido. Entonces tenemos algo para ser planos. Juguémoslo por última vez. Aún podrías quedarte donde estás jugando antes, pero solo cambia esto. Esto lo hemos cambiado. Ahora vamos a ponernos más interesantes. ¿Por qué no deberíamos cambiar el piso de carne por el piso? Cambiemos la ley de carne en vez de la M. Ahora vamos a tener el min, que al parecer son dos quizá. Nunca has pensado en tal uso para tus dos que está en tu mano derecha. Haz lo mismo para tu bemol B. Simplemente muévete a la D menor. Haz esto fue tu primero a tu segundo. Incluso podrías agregar esto para que suene mejor. Suena un poco muy elegante. Un muy elegante. Tu primera A menor sobre la luz. Esa es tu mano izquierda. Tu mano derecha. Tu mano izquierda para el segundo entonces, bien, tienes un aquí que suena muy bien. Entonces hasta el último, que es ahora básicamente podrías hacer lo mismo. Así que solo toca la mente, Tienes esto. Solo juega con la mente. Nadie te impide hacer eso, Básicamente solo juega así. ¿Ves lo que hace mi mano izquierda? Ver GCD? Entonces mi mano derecha, es como si estuviera cruzando las manos B y B. En vez de jugar esto, juguemos para los que son intermedios. Así que vamos a cambiarlo. Juguemos lo nuestro. Tan rápido código segundo. Bien, entonces acabo cambiar la posición de mis dedos que si no quieres cruzar los dedos, podrías tener C, B y C. Entonces podrías tener G y B. Entonces tu primer código, tu segundo código es algo por el estilo. Y luego tu último código. En lugar de jugar esto, usa los códigos menores de tu mano derecha. Menor en tu mano derecha, a D menor en tu mano derecha otra vez, luego a menor. Bien, entonces esa es más o menos la sustitución de eso. Ya ves como podrías usar movimientos menores para embellecer tu juego Ahora déjame llevarte a otro código que probablemente no uses mucho. Tienes menos 23 como menor, como menor. Digamos que ustedes siete, que es B como menor. Déjame mostrarte otro código menor que no te gusta usar. Pasemos al código B menor. Ese es tu siete. Normalmente, en tu escala mayor, se supone que tus siete son un año disminuido Tienes mayor, luego disminuido, luego de vuelta a tu mayor Normalmente, este es un código disminuido. Pero ahora quiero que lo hagamos menor y veamos dónde podemos usarlo. ¿Bien? Hicimos de la B un código menor en lugar de la disminuida el número uno Entonces, hagámoslo menor ahora. Lo hicimos, o quiero que usemos esto en versión, solo trae esto agudo a este lado para que tengamos algo así como. Ahora podrías preguntarme, bien, ¿dónde uso eso? ¿En la QOC? Sí, ¿dónde lo usas siquiera? Porque no parece tener ninguna aplicación en el QC. Déjame sorprenderte. Vamos a la canción que usamos antes. Entonces, Amazing Grace, ves esa tarjeta? Ese es de lo que estoy hablando. Entonces al final de este curso, te enseñaré a tocar toda esta canción. Entonces no te preocupes, solo quiero hacer hincapié en esta parte. Entonces este es el código. Creo que acabas de hacer que lo use justo antes de ir a los cinco. En lugar de que yo use este tipo de códigos cada vez o este tipo de, podría usar este código menos siete. En realidad es un menos siete, es un B menos. Escucharás que la mayoría de los músicos hacen eso. Déjame romper el movimiento. Empiezas con el tuyo a tu derecha, probablemente no estés jugando nada en tu mano izquierda. Empiezas con esa GCE, luego llevándote a este menor en tu mano derecha Siete D, dominante séptimo agudo. Y así este te llevará al código seis, que siempre es menor de edad. Bien. Entonces a los 55 que te enseñé, echa un vistazo a la primera parte correctamente. Te enseñé este tipo de cinco. Dices que ese es este código. A lo mejor nunca pensaste que tiene un. ese es el uso. Es como un dos mayores que te lleva a los cinco, ¿de acuerdo? Hasta canciones simples como si estuvieras estuvieras bien? Bien, entonces ese es un código que quiero que consigas. Entonces básicamente creo que, ese no es un mal código. Vamos a ceñirnos a lo mismo, a éste. ¿Dónde más puedes usarlo ahora? Quiero que lo uses con el código tres en tu mano izquierda. Digamos que haces esto, entonces oirás, solo quiero tomar nota de eso. Tres, ¿oyes eso? Entonces este es un movimiento. Estoy usando el código otra vez. Partiendo del uno, igual que en el anterior, uno de demostración, luego hasta el siete aquí. Ahora no lo voy a usar. Dos códigos lo vas a usar. Al uso de tres códigos que tienes y D. Bien, entonces ese es el código que tienes, entonces tienes eso, entonces eso es un cinco sobre el seis básicamente. Entonces entonces seis código, luego al código cinco, código Seis, luego al código cuatro con un dos en tu mano izquierda. Bien, entonces esto es lo que te enseñé. Jugando los cuatro con tu código cinco, luego muévelo al código siete, código 75. ¿Escuchaste ese movimiento? Voy a crear una pista para esto al final, 33 a seis, luego a los dos. Dejar repetir el movimiento en el último paso, más lento. Entonces ese es el uso de, y si te das cuenta, usé un movimiento menor en alguna parte. Entonces ves entonces comenzó a partir de los seis entonces si te diste cuenta. También jugué el seis sobre los cinco, básicamente, ese es el movimiento. Bien. En lugar de que incluso empieces así, en lugar de que hagas esto todo el tiempo, eso es lo que te he estado mostrando. Incluso podrías conducirlo desde el menor anterior. Entonces este es un menor, podríamos conducir a él desde el Si bemol menor. Se ve algo así. Esto en versión, ¿qué vas a hacer en lugar de hacerlo tú? Podrías estar haciendo algo así como, ves ese plano min a la B menos. Entonces ahora, ¿qué hice ahí? ¿Qué hice ahí? Acabo de empezar ahora desde el min. Empecé del menor al B bemol menor al B menor. Ver solo conduciendo hacia él. Estos son lo que llamamos movimientos menores que podrías hacer. Vamos a deslizarnos dentro de él. De la Si bemol menor. Apenas el si bemol menor. Bien, vamos a liderarlo. Ahora bien, si estamos retrocediendo, hemos hecho esto, vamos a conducirnos a ello. Digamos ahora esto es menos. Podríamos conducir a él desde el C sharp min. Tienes el Hmm, entonces tienes el min. A partir de eso podrías entrar en él. Veamos cómo suena. En, en solo te estoy dando diferentes trucos. ¿Ves? Entonces que bien, vamos a liderarlo directamente desde la mina ahora. En vez de que incluso podríamos hacer eso, sólo que ya basta. Entonces, entonces, bien, hay tantos movimientos menores, esto regresando, podrías comenzar en cualquier parte. Déjenme darles un ejemplo. Incluso podrías empezar desde la mente, podrías tener ese movimiento. Veamos cómo podrías usarlo. Esto es lo que hice ahí. Empecé del lino menor al menor, al B. Lino menor al B menos A ver. Bastante simple, ¿no es así? El otro menos me gustaría que aprendieras. Podrías usar los tres menores con los cinco. ¿Ha hecho que la gente haga algo? ¿Ves ese movimiento? Entonces comienzas del código de cuatro al tres menores menores, a los dos menores, luego al uno. Entonces en vez de eso podrías hacer, bien, así que ese es más o menos otro movimiento que podrías usar para el código cinco. Entonces esos son solo movimientos menores básicos que has visto. Cómo nos dirigimos a diferentes minuss, menos siete a menos seis, de los menos tres a los menos dos Esos son básicamente simples movimientos menores que podrías aplicar. Podrías usarlos para embellecer tu juego. Asegúrate de practicar. Estas cosas están bien. Hay tantos otros movimientos menores que puedes usar, pero decidí darte algunos que a veces no los uso, pero podrías usarlos para embellecer tu juego Eso es todo por esta parte. Te veré en la siguiente. 5. Acordes de cuarto del capítulo 4: Ahora bien, en esta, vamos a ver los códigos. Ahora, veamos cómo se pueden aplicar códigos de cuota en la clave de C. Ahora hay algunos de ustedes que no tienen absolutamente idea de lo que es un código de cuota. Ahora básicamente, déjame explicarte esto de una manera sencilla. Empecemos por el código mayor. Este es un código importante, ¿de acuerdo? Este es un código importante. Ahora bien, si ese es el código de C mayor, tenemos algo así como código dos suspendidos. Ahora, ¿cómo formamos un código dos suspendidos a partir de esto? Simplemente deja caer esta tercera a la segunda. Entonces tienes algo. Bien, entonces tienes un código como dos. Si a lo mejor tú, querías hacer alguna otra cosa, en vez de hacerlo como para volver a la mayor, también podríamos hacerlo como cuatro, que significa que afilamos del tercero al cuarto, así que tendremos algo como ver que ahora eso se convierte en un CS cuatro o un S dos, pero eso realmente no importa Se trata de un CS dos, S cuatro. Bien. La razón principal por que hice esos códigos suspendidos fue para formar una base para lo que llamamos cotizaciones. Ahora, los códigos están básicamente en versiones de códigos suspendidos. ¿Bien? Entonces asumiendo que juego este código suspendido en mi mano derecha, entonces en lugar de jugar esta C aquí, déjame jugarlo. Sí, entonces ya ves eso, eso ahora se convierte en un código T. Ya ves en lugar de jugarlo, esta obra se convierte en un código para. Ahora bien, ¿cómo se aplica un código to en el KFC? Déjame mostrarte otra forma en la que puedes formar un código. Formas en las que se puede formar un código judicial. Número uno, o bien en un código suspendido, bien, Así que suspendió dos o suspendió cuatro código, entonces este un suspendido dos aquí, aquí es inversión, aquí, es inversión Entonces entonces los cuatro suspendidos, vamos a invertirlo se convierte en un código T. ¿Bien? Entonces tienes, bien, eso es básicamente un quad. Cómo se forma un cordón, se acaba de invertir una tarjeta suspendida dos, suspendida cuatro. El segundo se puede formar Tdt contando. Bien. Tomemos la escala C mayor, 134567. Bien. Tomemos nuestro punto de partida es, es tu primero vamos a jugar y, bien, tienes escala C mayor, uno a 34, que es el siguiente que necesitamos para formar A. Ahora vamos a ir a la escala mayor. Bien, la escala F mayor se parece a 461234. Tomaremos el cuarto de 1234, que se convierte en una tienda o un bemol B. En realidad es un bemol B. 14. Tienes, tienes, entonces tienes si bemol. Bien. Así que ahora vamos a llegar al uso, básicamente, esa es nuestra forma, un código de cuota. Digamos que quieres formar otro código de cuota a partir de la clave de, digamos que descubres la escala mayor. Cuál es la escala mayor de uno a 345-67-1234 A y D. Entonces ve a la escala D mayor, 123-456-1234 De todos modos, Entonces ve a la escala D mayor, 123-456-1234 De todos modos, así que esa es tu Acord. Así es como formamos un quad. Entonces, ¿dónde usas las tarjetas de cuota? Empecemos con éste, el C quod. ¿Bien? Entonces, ¿dónde usas? Déjame mostrarte algo. Entonces uno a dos a los dos a 34, ves tal movimiento en el número uno? Básicamente uno puede ver eso también. Ahora, en mi mano izquierda tengo D y A D y B bemol. Entonces mi, en mi mano derecha tengo F y B plano en mi mano izquierda. Entonces en mi mano derecha tengo este qu, eso se convierte en mis dos. ¿Qué hago cuando voy a los tres? Simplemente mueve cada uno de estos nodos por un tono de agujero. Simplemente muévelo hacia arriba por dos pasos. Esto es lo que tendrás. 23c, entonces tienes GC, luego a los cuatro Entonces básicamente eso es lo que tienes. Entonces tienes el tuyo, ¿de acuerdo? Entonces uno a dos a tres a 4234. Y como pueden ver, estoy usando los Ites de voz en patrón y luego estoy tocando una capa de seis a mi derecha Y luego estoy conduciendo a cada uno, como la última vez a dos. Entonces eso es más o menos para esos dos a las cartas. Ahora ese es el código. No creo que lo vayas a usar en ningún otro lugar aparte de esto. Vamos a esto, a éste. Incluso lo hemos usado. Lo hemos usado aquí. De dos a tres, ya lo hemos usado. Eso está bien. Ese es un uso. Se puede tocar al cable de tres, el tres a cuatro. Ahora digamos que no podemos encontrar otro uso de este código, ¿de acuerdo? Ahora hay cierto movimiento, asumiendo que quiero ir a los cuatro, asumiendo que quiero ir a los cuatro que es mi, podría jugar ese cuatro con esto. Lo mismo con este D D, ¿ve? Bien, hay uno que sea 24, mi código de la mano derecha, DGC, ese es un código D. No tiene que ser 1234. Sólo estoy usando esa progresión para un ejemplo. No tiene que serlo. No tiene que ser eso. Bien. Uh, hasta puedes 62514 como a la mayoría de la gente le gusta hacer. Tienes tu seis a básicamente el 6254, y comienzas con el código único en tu mano derecha Déjalo caer, bien. Después ve a tu código flat seven, que es un código B flat major. Después deja caer la F a la. Entonces ve al código cuatro, este 6251 a tu cuatro No tiene que ser 1234, no tiene que ser 234. Podrías usar ese seis a 254. ver lo que hice. Entonces tienes tu 64. Eso es básicamente algo simple que puedes usar. Ahora veamos dónde más puedes aplicar este código de cuota. Esos son los tres para los que puedes usarlo ahí. Se puede utilizar para los cuatro. Incluso puedes usarlo para los seis. Ahora si lo usas para el cable seis, lo haces un completo. Es sólo un pero con cuatro, ahora éste tiene tres. Si agrega seis, sigue siendo como código. Pero ahora con más notas, tienes 625.1 sobre el seis A lo mejor estás haciendo un movimiento 736 como el que te enseñé, donde tocas el siete con dos mayores en la sección anterior Entonces échale un vistazo muy bien. Después a los tres, luego a los seis. En lugar de solo tocar el seis con el código cinco todo el tiempo, podrías jugar esto, ¿de acuerdo? Podrías jugarlo con ese código. Ese código GC. Gc. Entonces el mayor 61 te enseñé lo que hice ahí. Lo que hice ahí, acabo de empezar con la D desde la Td AD, luego de vuelta a GC. Entonces el siete, el que te enseñé antes a los tres, luego ve que básicamente eso es todo. Volvamos a este set. Otro tema, otra forma que podrías usar es que ves esta progresión 51, como la que te enseñé, seis, ¿verdad? Acabo de decir que dejas caer tu primera. Entonces que en lugar de jugar esto todo el tiempo, especialmente este 51, podrías usar escuadrones. Tienes tu seis, tienes tu seis. En lugar de los dos, jugamos el plano 66. No compliques esto, no por unos semitonos Aquí, viene aquí, viene aquí, y deja caer cada tono por Am que sustituirá a dos. Eso es lo que habrías jugado. 62, si tocas así. Suena gracioso. Le dirás la base al seis plano. Entonces tienes tus cinco. Tu cinco, luego a tu uno, luego a tu cuatro. Usa lo mismo a los códigos para, revisemos ese movimiento. Tienes tu 665. Vamos a usar otro código para el, Verás que tienes G y B plana. Entonces tienes la cuota. Y D, tienes ese 665. Después a los cuatro. En lugar de hacer esto todo el tiempo, 62514. En lugar de hacer eso todo el tiempo, lo que puedes usar este movimiento. Bien, entonces 665124. Toma nota de este código. Tienes plano G y B. Entonces tienes un código de cuota E en tu mano derecha y D, ves ese movimiento de Cod de cuota. Ahora, la otra forma en que puedes usar los cables de cuarto es llevándolos a ellos. ¿Bien? A lo mejor quiero ir a los tres, como dije, usas el tres con cuerdas cuartas. Entonces tienes a DG y así es como básicamente los usas. Como te dije en la sexta carta de la manera en que haces esto, podrías hacerlo por las tres cartas, Escucharás a la gente jugar, o tal vez este es solo un buen código perfecto. Hagámoslo otra vez. Entonces tienes el tuyo. Digamos que quieres ir al al 73 con AD, AD, luego con DG, luego al que suena es justo este código que he cortado. En lugar de tocar esta nota D, lo asumí que hice algo así como. Pero ahora si quieres que suene mejor, usas una gracia. Estás conduciendo a esta A por la que escuchas que podrías tocarla como tal vez cortarla. Entonces entonces el mismo cordón para los cuatro. Podrías hacer tantas cosas. Usemos el seis. Nosotros usamos los cinco, ya ves, acabo de cortar el Td, incluso lo usé. Eso es otro DG, F, y C En tu mano izquierda, mira que básicamente hacer algo simple de cada Son muy simples, podrías llevarlos desde la derecha o desde la izquierda, no importa. Entonces, digamos que querías tocar el Esta cita que te mostré unos minutos antes, G B flat. Entonces tienes AD, éste siempre te lleva al 41 a 41 a cuatro en lugar de a ti. Podrías hacerlo bien. Si quieres liderarlo, podrías simplemente dejar caer cada uno de los por un semitono Vendrá aquí. Esto va a venir aquí. Empiezas desde ahí, ¿ves eso? Entonces, si no quieres hacer todo ese movimiento, podrías simplemente mantener tu código tal como está, pero luego deslizarte dentro de él. A partir de esto, deslízate hacia el, desde el piso. Es como hacer algunos. Ves y toma nota que estas tres notas aterrizan al mismo tiempo. Entonces no hagas algo así como, bien, entonces estas tres notas aterrizan al mismo tiempo. Entonces veamos cómo suena. Verás, o la forma en que te mostré antes. Bien, así que esto, son tan amables. Veamos otro movimiento donde puedes aplicar códigos de agua. Bien, digamos que quieres ir al piso 05:00 A.M. A guardado. ¿Ves eso? El guardado A, derecho, como yo, A y D. Entonces tienes cita los cinco, ese código. Vives y escuchas esos movimientos. Entonces hay un código disminuido en mi mano derecha. D, disminuido, G agudo, y D es básicamente una inversión, este código ¿Bien? Entonces ves que esos a los códigos son, solo son cosas simples. Digamos que quieres jugar un código siete, como un cinco, un cinco normal, luego ese cordón. Entonces tienes GCF y así tienes B, entonces tienes DG para presionar Para presionar. Bien. Entonces básicamente tienes esos códigos de cuota. Básicamente la teoría para los códigos quot es esta. Asumiendo que tu código de cuota comienza desde C, juegas a la línea base que está en, en mayor, ¿de acuerdo? Asumiendo ahora que tu código de cuota empieza desde tu línea base es D. Entonces ves que no lo usas para todos los números en la escala mayor, ¿de acuerdo? Puedes usarlo para los dos, puedes usarlo para los tres. Ves para los tres, el pequeño empieza de dos, ¿de acuerdo? Se puede utilizar para los cuatro. Para los cuatro rompe un poco la regla para los cuatro, el código aún comienza a partir de los dos no parte de los tres. Toma nota de eso. Incluso podrías usar un código seis. Cuatro por cuatro basales, podrías usar A comienza desde A lo que más te convenga Entonces para los cinco planos, lo mismo que ves esto es F sharp, pero el código To comienza desde el código To comienza desde la línea base es A. Hola, este es tu seis plano, ves que es un agudo. El código Ta parte de agudos B y E. Tal vez querías hacer un 736 en vez de hacer los tres, ya ves que 13, eso es un seis plano Bacalao Sustituyendo el tres, luego a esto disminuido luego a los seis a seis Se ve que el código Coto comienza de cinco, luego a siete, comienza de seis, luego a la Esta regla no se aplica a todos los puntos de la escala. Como ves para el uno, si realmente querías un protocolo para usar. Para el uno, usarías uno que comience desde el siete, ni siquiera el 76. ¿Te imaginas los 662.5 G a tu izquierda Podrías simplemente tocarlo así. Entonces tú uno, si tienes un bajista, algunos otros conducen a él a partir de ahí. Recuerda que la regla no se aplica en todas partes. No aplica en todas partes, solo se aplica en algunos pequeños puntos de la escala para los demás, como he demostrado, haces el cinco plano, para el cuatro, para el uno, show para el uno, para el seis, para el siete, pero la regla no aplica en todos los puntos de la escala. Toma nota de esa regla, pero asegúrate de recordar que no se aplica a todos los puntos de la escala. Solo usa los puntos que te he mostrado. Bien. Por lo demás. Ellos son lo normal a los códigos, ¿de acuerdo? Sí, eso es todo por esta lección. Para la lección. Te veré en la siguiente. 6. Capítulo 5 Acordes disminuidos: Ahora bien este va a ser sobre códigos disminuidos, séptimo códigos disminuidos, si están disminuidos, cualquier otro tipo de código disminuido cualquier otro tipo de Pero básicamente, vamos a detenernos en séptimo códigos disminuidos y disminuidos Cómo puedes usar este tipo de códigos para embellecer una jugada en clave de C. Empecemos lo muy básico Este es un código importante. Dijimos antes, si querías que fuera menor, bajas el tercero si quieres. Ahora para que esto disminuya, solo se cae el quinto Este se convierte en un código disminuido. ¿Bien? En clave de C. Se pueden utilizar tantos otros códigos disminuidos que no necesariamente lo son Vamos a hacer un recorrido por todos los códigos disminuidos que tienes Tienes el agudo, solo estamos moviendo cada tono hacia arriba por un semitono, el plano o D Agudo. Agudo. B plano y de vuelta a la C son esos son los 12 códigos disminuidos que tienes en el teclado Ahora, cada uno de estos se puede utilizar cuando estés jugando en la clave de C. Empecemos con el primero. ¿Dónde usas esto? Básicamente lo usas con sus constituyentes, como digamos este tiene D y F sharp. Básicamente vas a usar tu línea base. Podría ser una tienda o una F sharp, o un digamos que quieres hacer algo de ese tipo. Tenemos uno, tal vez quiera ir a los dos, luego al piso tres a tres. Ahí es donde puedes usar ese código disminuido para facilitar nuestro trabajo Ahora convertiremos estos códigos disminuidos en séptimo códigos disminuidos Una vez que tengas esta disminuida justo al sexto y consigas la séptima disminuida, tienes tu tarjeta C disminuida Hipotéticamente hablando, hay tres cartas séptima disminuidas que tenemos en el teclado la séptima disminuida, la C disminuida séptima, y la D disminuida séptima y Digo eso porque todos estos otros son lo mismo. Si invierte siete disminuidos, obtendrá un séptimo plano disminuido. Si invertes lo mismo, obtienes un séptimo Sp disminuido Vuelva a invertir lo mismo, se obtiene un séptimo disminuido Básicamente, la C disminuida séptima cubre cuatro claves C plano agudo Y un mismo a C sharp sharp ahora cubre C sharp. Y. A puntiaguda, luego la D cubre D, D afilada. Y básicamente tienes tres tipos de séptima cartas disminuidas en el teclado Ahora bien, en lugar de que hagamos lo que estamos haciendo, hagamos que disminuya séptimo Bien, para aquellos que en su mayoría están acostumbrados a tocar el 151 tipo de voz en tu mano izquierda, Esa voz no te ayudará realmente en cuanto a lo que respecta a los acordes de séptimo disminuido Porque asumiendo que tal vez quisieras jugar ese movimiento, asumiendo que querías hacer eso, asumiendo que querías hacerlo. Ahora asumiendo que estaba tocando la fórmula 151, así es como se vería, así sonaría. Verá hay una nota particular que no necesitamos en esa voz. No necesitamos este, tú no necesitas eso. Suena un poco descuidado. Para aquellos de ustedes que están acostumbrados a tocar la fórmula 151 en su mano izquierda, es hora de que empiecen a explorar otro tipo de voces. Como pensé en la primera parte, esta voz no te va a ayudar realmente, esta En lo que respecta a las disminuidas voces séptimas, esto es lo que podrías tocar en tu mano izquierda Gira hacia los dos, luego los tres dicen que podrías tocar incluso un acorde disminuido, D agudo agudo Y luego en tu mano derecha podrías tener la C, D afilada y afilada. Y eso es en lo que respecta al disminuido séptimo código, No tienes que jugarlo desde ahí Incluso puedes tocarlo desde algún lugar de aquí. Se puede invertir. Cualquiera de esos cuatro trabajará esa inversión O uno, o uno. Que ahí hablaríamos de los cinco planos que es el más común, como la canción que usamos, mira ese movimiento. Entonces, incluso, centrémonos en esa parte. Entonces básicamente la parte en la que me estoy enfocando es esta, ese código en el que una tienda disminuyó séptima, que es la misma que la séptima disminuida Básicamente C disminuyó séptimo. Otras instancias puedes usarlo, pero las más comunes están ahí, y las planas cinco. Hay una manera de decidir embellecer el séptimo código disminuido Podrías convertirlo en otro código. Asumiendo que tenemos este séptimo disminuido, lo que podrías hacer, podrías afilar el sexto y convertirlo en un Básicamente, tienes un código que suena así. Así suena el código. Bien, di que suena algo de esto, cómo lo usarías. Básicamente, se parte de este código, luego de vuelta al séptimo código disminuido, luego a los tres para el F 3.5 el código es igual Ese es el séptimo código disminuido. Pasemos al siguiente, que se disminuye séptimo Cuando hablo de D, estoy hablando de D y B, es lo mismo. Donde usas esto en la clave de C. Podrías preguntar, ¿dónde uso eso en la clave de C? Empecemos con ustedes tres código. Eso, ese es básicamente un código que te lleva del tres al seis. Tienes tres básicamente en tu mano izquierda, podrías, hay dos opciones de voces que podrías usar Podrías usar esto y D y B. Quiero decir, G y B, eso es solo un código importante junto con tu séptimo código disminuido En tu mano derecha, tienes F, G y B. Entonces eso te lleva a los seis. Como pensé en la primera parte, podrías tocar un cinco sobre el seis, básicamente, algo así . Lo bueno de esta reproducción de esta voz, puedes usar la misma voz para tantas teclas diferentes Como la misma voz puede reventar en clave de G. Y veremos eso en un posterior Lo que es aprender a pensar como si estuvieras jugando todas las 12 teclas a la vez. Porque lo mismo, exactamente lo mismo se puede usar en la clave de G. Hay una bondad en aprender estas cosas. Necesitas practicar eso para cuando publiquemos el siguiente curso sobre una clave diferente, podrás relacionar estas cosas que o tal vez podrías usar el código de cuota que hicimos en el capítulo anterior. Podrías usar ese mismo código de cotización que usamos. Así es exactamente como usas el séptimo código disminuido. En la clave de, mira, bien, podrías invertirlo tanto como quieras, así podrías tocarlo desde ahí, podrías jugarlo desde ahí. Se podría tocar desde ahí, donde sea hasta ese cordón, no importa. Ahora está de nuevo esta regla sobre embellecer tu voz, digamos Hemos hecho el séptimo disminuido, hemos hecho el séptimo disminuido. Volvamos al séptimo hasta disminuido y veamos dónde podemos usarlo en clave de Estoy hablando de agudo, estoy hablando de agudo. Y todos esos son lo mismo. Todos son lo mismo. Básicamente, podrías hacer algo como esto. Ahora vamos a tratar de darle voz. Vamos a pronunciarlo desde aquí. O tal vez vamos a plato más alto. Ver ese código seis. Ahora bien, si revisas correctamente, lo mismo que hice en D es lo mismo que estoy haciendo en D. Entonces, ¿qué nodos tienes un sharp, tienes básicamente eso es un, Un código mayor. Entonces tienes un punzante. Ese código te lleva a los dos. Ese código te lleva a los dos. ¿Bien? Podrías dar voz a los dos de esa manera. Podrías tener y luego en tu mano derecha podrías tener aire acondicionado y podrías tener, podrías tener algo. Si tienes bajista, si realmente quieres tocar la línea de bajo, entonces podrías hacer este seis, la séptima llamada disminuida a los dos Así es como podrías usar tu voz. La otra forma de hacerlo es ahora en lugar de simplemente jugarlo, jugarlo así, aterrizar así en el código de los seis. Entonces, en lugar de simplemente aterrizar sobre él así, podrías decidir usar una sustitución. Esta sustitución se ve así. ¿Ves eso entonces? Bien, así es como parece que tienes en tu mano izquierda, entonces tienes G sharp, B, D y F en tu mano derecha. Ese es probablemente un código de tres, eso es un tres. Después a los seis. Mira que básicamente estoy moviendo cada nota hacia abajo un código de medio paso 333 al código de seis ahí, no lo hago, todavía en el seis. Podría invertir lo mismo para que tenga algo como esto, lo mismo pero ahora invertido. En lugar de partir desde el inicio desde el, que en realidad es lo mismo, básicamente moviendo esto de una octava baja a una octava alta Al invertir el código, tienes algo de este tipo. Entonces a los dos, se ve que el 66 sigue en el seis, luego a dos. Eso hace que parezca más profesional si lo dices. En lugar de simplemente hacer esto, tal vez haces algo como el disminuido que hicimos al principio, tres a seis a dos En lugar de hacer eso, podrías hacerlo, eso es básicamente un simple movimiento disminuido Puedes usar el otro código que puedas usar para los disminuidos, digamos que estás jugando un código de cinco en lugar de jugarlo como un cinco todo el tiempo En lugar de acostumbrarse a eso, podrías usar un séptimo código disminuido Para sustituir, Ese séptimo código disminuido se vería así G agudo, B y D. Tal vez tengas tus cinco. Es así como se ve. En tu mano izquierda, solo tienes GND, luego uno. Ahora bien, en lo que respecta embellecer, esto es lo que puedes hacer Ahora, afina estos dos y llévalos a los tres. Entonces podrías haber, como hicimos en el otro movimiento, podríamos tener algo. Lo que sea que puedas hacer aquí, puedes hacerlo en otro punto del teclado, ese fue el cinco. Intentemos hacer lo mismo en el código seis. Este es el uso disminuido para el código seis. En lugar de que solo hagas eso, intentemos embellecerlo. Ves que en vez de solo tocar esta recta disminuida, podrías volver a bajar del fósil Entonces ahora hagamos lo mismo con otra llave Quiero importancia de esto, de aprender a jugar en varias claves, la clave C. Usemos esta disminuida Es un, en realidad es un C sharp disminuido séptimo, pero ahora lo estoy expresando desde el Ahora, podemos usar esto con uno, podemos usar esto con uno. Pero ahora si lo expresas así, sonará como si no supieras lo que estás haciendo. Vamos a embellecerlo. ¿Cómo embellecemos un séptimo disminuido? Simplemente afilar el último. Afilemos los cinco a seis. Tenemos algo de este tipo, tenemos algo de este tipo. Ahora que se parece más a un. usaría ver ese uno entonces a los cuatro. O si realmente no puedes tocar esta voz, solo deja que tus dedos te ayuden. Podrías tocar esta nota en tu mano izquierda, luego solo esta en tu mano derecha. Bien, ¿ves eso? O incluso puedes ignorar esto para que tengas algo así como, básicamente eso es todo, usemos el mismo código disminuido Nuevamente, tuvimos este algo de este tipo. Vamos a afinarlo, algo por el estilo. Básicamente, puedes usar los séptimo códigos disminuidos como el año o puedes decidir embellecerlos afilando la He usado tantos ejemplos en eso. Afilando la última nota, eso será prácticamente todo para esta lección Asegúrate de practicar los códigos disminuidos por sí mismos y luego los adornos allí Extensiones, al afilar la última nota. Eso realmente te ayudará incluso cuando juegues con otras teclas, no solo necesariamente la clave de C. Pero eso es todo para esta lección. Te veré en la siguiente. 7. Capítulo 6 Acordes aumentados: Ahora bien, esta es nuestra sexta parte. Va a estar en códigos aumentados. Para aquellos de ustedes que no tienen idea de lo que es un código incrementado, un código incrementado se ve algo así Ahora, eso es un código C aumentada. Asumiendo que comienzas con el código principal, para que obtengas un código incrementado, solo afinas el quinto, obtendrás algo como esto Sí, es el uno, el tres y el agudo cinco, creo que cuatro sets. Solo hay cuatro juegos de códigos aumentados en el teclado, tienes este Esto es lo mismo que éste y es lo mismo que éste. El código incrementado es el mismo que el código incrementado. Y el código agudo incrementado, eso es lo mismo entonces el código incrementado, Es algo así Es lo mismo que el código incrementado y lo mismo que el código A aumentada Entonces tenemos la D. La D se ve algo así. Es lo mismo que agudo. Y un agudo. Entonces el último es el piso, que es algo así. Es lo mismo que lo mismo que cuatro conjuntos de códigos aumentados en el teclado Básicamente, este es el uso de códigos aumentados en la K de C. Así es como podrías usar, digamos, un código incrementado La teoría es esta, siempre y cuando estés usando un código incrementado, digamos que estás usando un código incrementado, se supone que tu línea de base tiene una tonelada Igual que la teoría para los códigos de trimestre. Como por ejemplo. Déjame darte un ejemplo. Para los que les gusta hacer este movimiento 66251, luego este movimiento luego este 6251, para los que les gusta hacer el movimiento 62514 Ahora bien, así es como sustituirías a tal movimiento. Digamos que juegas el código seis. Tú, digamos C mayor siete en tu mano derecha. Entonces tendrás un código siete. En tu mano izquierda, tienes tal vez incluso podrías agregar, pero no es necesario, E y G. Entonces podrías tener un código de C mayor siete BC, algo por el estilo. Ese es tu código seis. O incluso podrías ignorar esta G superior y simplemente algo de ese tipo en lugar de ir a los dos, que probablemente te daría algo como esto. Bien, en lugar de hacer eso, esto es lo que podrías hacer. En lugar de ir a los dos, sólo tienes que ir al piso seis. Podría tener algo. Podrías tener ese código. Se puede tener un seis plano. El cinco como normal cinco tienes y D en la mano izquierda, luego tienes B plano y C En tu mano derecha seis, tienes plano 656, plano seis, solo juegas la línea base. La mano izquierda, la desaumentadadr mano derecha. bemol, y a lo mejor podrías tocar un tritón en tu mano izquierda, algo así Podrías tener G sharp y D. Bien. Pero no tengo que repetir esto. D en mi mano izquierda, tengo en mi mano derecha, así que eso me funciona entonces cinco. Bien. O tal vez si quisieras jugar a los neumáticos, algo por el estilo. Volvamos a hacer el movimiento. Tienes tu seis, ¿de acuerdo? Estoy usando más o menos voces cerradas. Podrías abrirlos. Entonces podrías tener algo de este tipo. Podrías tener algo de ese tipo. Depende de cuánto quieras abrir tus voces. Sigue siendo el código de C mayor siete del que tienes que tienes algo de este tipo, ¿de acuerdo? O tal vez decidas invertirlo, sea cual sea el tipo de inversión que decidas, entonces tienes tu código cinco Entonces podrías tener tu código uno como lo hicimos en el capítulo anterior sobre Porto codifica uno. Entonces tu forma. En lugar de hacer esto todo el tiempo, podrías hacer algo de este tipo. Mira eso suena mucho mejor que simplemente bien, así que básicamente así es como podrías usar un código incrementado en tal situación Y luego la otra sustitución que podrías usar en vez de ahora después de las cinco, en lugar de que juegues la de esta manera , ya conoces los trucos. Podrías usar esto, que en vez de solo lo juegues que todo el tiempo, lo que pudieras hacer podría, podrías sustituirlo por código plano cinco. Básicamente tienes seis tu código aumentaste ahí, tienes tu archivo, entonces tienes algo de ese tipo Después a los cuatro. Bien, eso es agudo y ese es un tt agudo en tu mano izquierda. Entonces aquí tienes agudo y C, que es un aumento pero ahora invertido Entonces estamos partiendo de, es algo así, pero ahora invertido. Acaba de invertirse. Entonces tienes algo de ese tipo entonces a la forma. Bien, entonces tienes de seis a cinco. ¿Bien? Si vuelves a tener tu seis, hagámoslo por última vez, ¿de acuerdo? Entonces tu cinco, luego a los cuatro. Básicamente tienes ese tipo de sustituciones. Digamos que hay esta otra progresión, gente le gusta hacer el 251. Los dos básicamente estoy jugando D, C. Y en mi mano izquierda, si no puedes hacer ese tipo de extensión, solo mantenla simple o juega alto. Y entonces tienes C, y F en tu mano derecha pasando. Es solo la inversión del código, básicamente. Entonces pensé este movimiento antes en este curso, de la a la m, a la m luego a la C, ese es un buen movimiento. No hay problema con que juegues así. Podrías sustituirlo por algo como esto. Sí. Entonces, en vez de que juegues los dos de jugar el 251 todo el tiempo, podrías jugar los dos, ¿de acuerdo? Los dos mantienen a tus dos, o si lo estás jugando entonces a los dos planos. Entonces tienes y G, eso es un tritón C agudo Entonces tienes un código incrementado o un código B aumentada, como dije, un código incrementado, esa Así que tienes y como te enseñé en la primera parte, podrías tocar un cinco sobre el uno, ¿de acuerdo? Si estás lo suficientemente interesado, podrías usar ese mismo movimiento en la K de, podrías usar ese mismo movimiento, asumiendo que querías hacer un 51 por ahora. Esto es solo por cierto, podrías hacerle a los cuatro, ¿de acuerdo? Es lo mismo, Lo mismo, podrías tocar algo de este tipo, digamos que es cierto. Podrías expresarlo de esa manera. Tienes DNG en tu mano izquierda, luego tienes ENG en tu mano derecha Entonces estás aumentada todos modos, así que básicamente esos son simples movimientos aumentados Otra sustitución que podrías usar con progresión de código 736 aumentada Te escribí algo así en la parte anterior. Entonces básicamente tienes unos siete. Permítanme repetir lo que pensé que dije. Tienes B agudo en tu mano izquierda, entonces tienes a tienes un código A mayor en tu mano derecha, pero yo lo estoy extendiendo así que tengo en la parte inferior y en la parte superior A. Bien. Entonces G mano izquierda afilada. Sólo tengo un código de C mayor en mi mano derecha. Podrías extenderlo, entonces básicamente estoy teniendo un código cinco en mi mano derecha y un código seis en mi mano izquierda. Tengo GC, luego tengo GBD en mi mano derecha. Entonces de todos modos, así que eso es 736, así que en vez de solo hacer eso todo el tiempo Sí. Sustituyamos al siete. En lugar de tocar la obra A mayor, la aumentada, en realidad es esa jugada simple, la aumentada tienes entonces tienes una aguda, luego a las tres, podrías tener algo de ese tipo Eso es un aumento sobre el tritón. Entonces el código incrementado, para que tengamos este es un código agudo incrementado, simplemente déjelo volver a la C usando esta Tienes filoso y aquí podrías tener eso. Podrías justo y octavas en tu mano derecha, en tu mano izquierda yo. Entonces podrías mantener tus seis algo de eso. Bien, así que básicamente podrías usar los códigos aumentados para hacer muchas sustituciones En lo que a tu juego se refiere, hay tantos. Digamos ahora combinamos el movimiento. Tienes 73, tienes seis en lugar de los dos, nosotros tenemos los cinco. Entonces tienes los cinco. En lugar del uno, tenemos los cinco planos. Entonces tienes los cuatro. Digamos que tienes el 33. Podrías hacer este código incrementado, ¿de acuerdo? Tienes y arriba en tu mano izquierda, si no puedes extender, solo toca el desde aquí. Entonces tengo código incrementado. Arriba y C otra vez. Bien. Entonces tienes el seis. Ya ves los seis. Todavía estoy usando un código incrementado A lo mejor podría usar este B sharp, luego a los dos. En lugar de ir a los cinco, podría usar los dos planos como hicimos los dos planos. Después de vuelta al uno. Básicamente sustituí muchos movimientos con códigos aumentados Así es como puedes usar los códigos aumentados. No tienes que ser tan complicado, solo consigue esto en orden simple y claro. Se usa un código incrementado. En tu mano derecha, juegas una línea base que está a una altura. No necesariamente se aplica en todas partes, ¿de acuerdo? Realmente no se aplica en todas partes. No es necesario usar códigos aumentados todo el tiempo. Esta es sólo una sección para mostrarte cómo usarlos en la clave de C. ¿Bien? Asegúrate de que tus voces sean correctas. ¿Bien? Esta voz, tu mano izquierda, realmente ayuda si estás acostumbrado a tocar la técnica 151. Nuevamente, en realidad no te va a ayudar. En lo que respecta a los códigos aumentados, es posible que desee considerar cambiar su mentalidad sobre sus voces de la mano izquierda No tienen que serlo, no tienes que tocar eso todo el tiempo. Considera cambiar tu mentalidad sobre tu mano izquierda La voz realmente te ayudará cuando estés expresando los códigos aumentados en Eso es todo para esta lección. Asegúrate de practicar. Te veré en la siguiente. 8. Capítulo 7 Movimientos de acordes combinados: Para este, vamos a hacer movimientos combinados. Hicimos movimientos aumentados. Hicimos movimientos de código de cuarto, hicimos movimientos menores, hicimos movimientos mayores. ¿Qué más hiciste? Bien, hicimos todo ese tipo de movimientos. Para este, vamos a estar haciendo movimientos combinados, y voy a estar mostrándote progresiones que pueden darte movimientos combinados Bien, entonces digamos en la clave de C, digamos que empezamos con un movimiento como, bien, eso es seis plano 65 plano seis plano cinco. Quiero decir, seis planos 655. Entonces oirás a la gente tocar algo así como, bien, estoy tratando de mostrarte eso, ese movimiento usa códigos combinados. Digamos, veamos cómo va ese movimiento. El 66, esta es una mente de código menor, código menor simple invertido. Tienes, y entonces podrías tener A y C en tu mano derecha. Bien. Entonces la siguiente va a ser una tarjeta plana de seis. Ahora esa va a ser una séptima carta disminuida. Verás empezamos con una menor, nos estamos moviendo a una séptima cuerda disminuida En mi mano izquierda, voy a tener Sharp y B. Entonces en mi mano derecha voy a tener la D, séptima carta disminuida Voy a tener B, seis entonces en mi mano izquierda, luego en mi mano derecha, ahora esta es A disminuida siete Es una séptima palabra D disminuida o, o, o tienda, lo que decidas, quieras nombrarla Después a los cinco. Para los cinco, vamos a estar usando un código mayor. En nuestra mano derecha, tienes GNC. Bien, en tu mano derecha. Entonces tienes GNC en tu mano izquierda. Después al último, que es un cinco plano. Para los cinco planos, vas a estar usando un código de cuarto. Entonces A D en tu mano derecha, luego S D en tu mano izquierda. Entonces, bien, entonces este es un código de cuota. Como puede ver, comenzamos con un código menor, luego a un código disminuido, luego a un código mayor, luego a un código Bien. Entonces ya ves lo que estoy tratando de explicarte se llama movimiento combinado. Se llama movimiento combinado porque tienes cuatro tipos diferentes de códigos en un mismo movimiento. Entonces comienzas con un código menor, luego vas a un séptimo código disminuido, luego a un código mayor, y terminas con un código de código. ¿Bien? Entonces. Sé que has escuchado tal himno. Qué grande eres, esa última parte. Entonces hay una sustitución. Estoy un poco usando mucho. Entonces solo empezarás en el código menor, entonces el séptimo disminuido aún puede, lo vas a mantener Pero ahora cuando se trata de los cinco CD's planos como si estuvieras tocando a las nueve entonces podría hacer algo así. Ahora tendrás una D y E afiladas en tu mano izquierda, y una caída al mismo tiempo te moverás al agudo, mira qué pasa ahí. Y todo al mismo tiempo, luego se mueve la E a la afilada, así los restos, el siguiente movimiento. E, F agudo, luego de vuelta a, luego, luego el D S, luego otra vez, luego, entonces, entonces todo suena Bien. Se supone que esto es más un ghodn'tally Juega Bien. Entonces ahora esto es algo que te enseñé. Juegas el cuatro sobre el cinco. Ah, bien. Dejemos eso a un lado. Hay otro tipo de, especialmente cuando la banda está aguantando el, hay algo que a los tecladistas les gusta hacer, sobre todo cuando el, entonces oirás básicamente que es plano cinco a cuatro a los 35 que tocamos con un código mayor en nuestra mano derecha, ese piso cinco, tocamos con un código D mayor, D código mayor Pero ahora se supone que el bajo solo está tocando el único código, podrías estar haciendo algo. Ves que estás jugando la F sharp en tu mano izquierda, entonces estás jugando el código D mayor. Df filoso y A otra vez, en tu mano derecha, tienes algo. Después a la forma. Todavía en el uno. ¿Qué es este código? Este código es un código F menor. Tienes una tienes una tienes una P. Bien. Es un código F menor. Este es el código principal al que estamos acostumbrados. Cf solo el uno. Entonces, si juegas todo el movimiento en el otro, comienza con la D mayor, a la F menor, a la C mayor, ¿bien? Bien. Ahora eso es al final de una canción, probablemente ahí es cuando todos ustedes los escuchan hacer solo inversiones, asumiendo que empiezo con desde aquí Después en la invertida otra vez a medida que subo por el teclado. Y esto es sólo el código D mayor, invertido. Arriba y arriba, y arriba y arriba y arriba. Entonces lo mismo para el código menor. Entonces a la que básicamente es lo que hacen, lo que oyes que hacen. También hay otra manera que puedes usar, puedes, puedes usar movimientos combinados para el mismo movimiento, plano 543 Algunos de ellos hacen esto. Juega los cinco planos, que es la F aguda. Lo juegas con un código menor, que ahora es un seis, que es que tienes agudo, entonces tienes, bien, tienes un código mayor. Tienes un código mayor. En tu mano derecha, eso es un cinco, G y B. Entonces en tu mano izquierda tienes un tritón y B. ¿Bien? Tienes A y B. Luego a los tres. Para ello, vas a usar un código que es D, G y C. Entonces tienes E y C en tu mano izquierda. G y C, Entonces E y C. Bien, para que veas como puedes usar ese movimiento en una canción como flat 53. Entonces puedes ir al uno, el que te enseñé en la sección de a los códigos, luego a los cuatro, ¿bien? Se puede jugar a los cuatro. El que lo haga sonar más interesante, G, A, C, EG, ¿bien? Fg, o si puedes hacer bien la extensión por ti, entonces tienes E, A, entonces tienes el CEG Esos algunos de los pocos movimientos que puedes combinar. Ahora, como dijimos, no tienes que hacer. Empezamos con este movimiento, 6565 pelea plana. También hay otro movimiento que puede llevarte a alguna parte. Digamos que los tres planos 32 planos dos. Es justo ahora el mismo movimiento, pero en una clave diferente. Bien, ahora hicimos esto, acuerdo? Entonces. A ver. Bien, veamos a dónde nos lleva esto. A ver. Entonces ya ves eso. Ahora eso parece un movimiento en la clave de G, así que vamos romper todo el movimiento. Básicamente, en realidad estoy jugando el código menor. Podrías jugar el código menor, EG y luego en tu mano izquierda o podrías jugar el código de C mayor, dependiendo de cómo quieras pensarlo. Entonces tienes a G, ¿de acuerdo? D afilada y afilada en tu mano izquierda. Entonces tienes C, D afilada, afilada en tu mano derecha. Ese es otro séptimo código disminuido. Esto es básicamente eso, sí, eso es un siete disminuido Entonces tienes G, entonces tienes DG, Eso es un código G, básicamente, todo el mismo. Tienes G, luego DG, luego el código, tienes C sharp, y luego tienes B, E y A. ¿Bien? Tienes algo así, todo el movimiento. Entonces, ¿a dónde te lleva eso en lo que respecta a la clave clave de C? Eso te lleva a que los dos hagan algo así como para los que no pueden hacer la extensión, solo plato así. Tienes en tu mano izquierda, entonces tienes CEG, tu mano derecha, eso es A -11 para los que pueden hacer la extensión y F, luego lo mismo en tu mano derecha Um, así que se supone que te lleve a eso, a eso también. Vamos a intentarlo. Sí. Como por ejemplo, si tocas una canción como eres, ves ves lo que hice ahí. Entonces déjame hacerlo de la manera exacta en que lo hice. Entonces ya ves eso, mira esa canción. También voy a poner una T al final para la misma canción, que practiques cómo hacer ese movimiento. Voy a poner una pista al final de la canción para que podamos tocar esa misma cosa. Esos son los movimientos. El otro es lo mismo, ya ves para el primero, empezamos en el seis al piso cinco, luego empezamos de los tres a los dos. El último va a ser el siete al seis plano. Ahora eso te lleva al seis. ¿Bien? Entonces lo mismo. En realidad es lo mismo. Es como que ahora estamos haciendo lo mismo en la clave de D. Así. Demostremos. Básicamente es un código menor que tienes en tu mano izquierda, entonces tienes B y D afilados en tu mano derecha. Entonces a esta P, entonces tienes y agudo tercer código D mayor. Tienes D, entonces tienes D afilada en tu mano derecha. Entonces tienes algo de este tipo como tu último cordón, Sharp. Entonces tienes afilados B y E, eso es un código. Mano derecha. Si haces algo entonces me preguntas, ¿cómo voy a usar eso en la k de C, la misma canción, tú alfa, en vez de hacer esto? En vez de hacer eso, bien. No tienes que hacer eso todo el tiempo. Entonces podrías hacer esto, así que algo de ese tipo. Así que eso es oh sí. Bien. la otra manera a la gente le gusta usar ese movimiento, solo usas códigos principales o podrías usar códigos principales. Entonces digamos los siete sobre el. Básicamente tu mano derecha, código mayor nítido, código mayor, código mayor a código mayor. La mano izquierda es B, B plana plana. Podrías hacer algo como llevarte a los seis, ¿de acuerdo? O podrías decidir usar códigos disminuidos. Entonces comenzaremos con el séptimo código D disminuido. A la C Sharp disminuyó séptimo código. A la C disminuyó séptimo código. A la B disminuyó séptimo código. ¿Bien? Entonces podrías hacer algo así como. Bien, entonces podrías hacerlo así es como podrías sustituir el mismo movimiento. ¿Bien? O códigos mayores, o códigos disminuidos Cualquiera que sea el código que decidas usar. Supongo que esa es tu propia elección para hacer algunos movimientos combinados de movimiento que diferentes tipos de códigos, los encontrarás teniendo incluso tres tipos de códigos en un mismo movimiento. Un menor disminuido, un código disminuido. Podrías aplicar esos movimientos. Voy a poner una, voy a demostrar cómo tocar una determinada canción usando los mismos movimientos que he hecho en este capítulo y en los capítulos anteriores. Y luego voy a poner una obra de teatro una pista larga al final de este curso. Bien, voy a estar enseñándote a tocar una demostración de canción en particular, solo para demostrar que no solo tienes una idea de los movimientos, sino que no sabes dónde usarlos. Quiero que sepas donde usas estos movimientos. Bien, solo busca el siguiente capítulo y quiero que vayas a practicar estos movimientos. Si ves lo que hice, estaba haciendo los mismos movimientos en diferentes claves. Al igual que hice el mismo movimiento en C. hice el mismo movimiento en Creo, o en A, y otra vez en D. Es solo lo mismo en particular pero en diferentes claves. Quiero que vayas a practicar estos movimientos. ¿De verdad van a ser de ayuda? Nos vemos en el siguiente capítulo. 9. Canción del capítulo 8 Ejemplo de canción: Vamos a estar haciendo una canción de demostración en esta parte. Todo lo que has aprendido en este DVD va a ser aplicado. En esta parte, vamos a tocar una canción sencilla, un himno común, Amazing Grace Esta es la melodía si nunca has tenido la canción. Entonces la melodía es bastante sencilla. Así que vuela por última vez. Entonces esta es la progresión que comienza en la que estoy tocando la melodía. Mis voces de la mano izquierda son muy cruciales. De nuevo, estoy tratando de ayudarte a eliminar la mentalidad del 151 Estoy tratando de ayudarte a eliminar esa mentalidad. Mis voces son muy cruciales. Voy a empezar con el cinco al uno. Mi mano izquierda expresando G, y luego sí, luego de vuelta a mi mano izquierda es GNC, luego mi mano izquierda expresando es F, C y E. Y luego vuelta a los cinco Estoy usando algún tipo de agravio y en mi mano izquierda ver lo que estoy haciendo con mi mano izquierda, vea que básicamente esa es la melodía de la canción Vamos a usar algunas de estas herramientas que hemos aprendido en este DVD para embellecer la canción porque literalmente no puedes seguir tocando así Realmente van a sonar como alguien a quien le acaban de enseñar a tocar esa canción. O alguien que no sabe mucho de su manera alrededor del teclado. Así es como lo vamos a jugar. Primera versión, estoy asumiendo que no tienes bajista. Entonces no tienes un mejor jugador. Entonces así es como jugarás. Tocarás ese cordón, eso es G, así empezarás con, eso es C, pero voy a subir esta C del bemol B, luego estoy tocando ese cordón. Tienes C, D y E en tu mano izquierda. O tal vez solo podrías jugar la C y G en tu mano izquierda, luego tocar la D, E, G y C en tu mano derecha. Eso es una C a las nueve, eso es un dos. Comience con un cable de dos. Df, No estás jugando nada en tu mano izquierda en ese momento. Entonces tienes DNG en tu mano izquierda. Si no puedes jugar esa extensión, preferirías simplemente jugar la manera normal, pero eso es demasiado bajo. Entonces entonces en mi mano derecha solo tengo una C. Entonces voy a estar usando un cuarto de movimiento de cordón entonces, como el que te enseñé antes, asumiendo que estás jugando solo. Entonces eso es así que tienes un agudo en tu mano izquierda, entonces tienes este código de cuarto, y D. Entonces tienes C, y A, o E, y dependiendo de cómo quieras que suene tu código, entonces tienes este código de cuarto a entonces tienes este código de cuarto tu derecha, D, G y C. Entonces voy a estar usando códigos de cuartos de acero. Bien, entonces eso está en mi mano izquierda, entonces tengo A en mi mano derecha. Entonces tengo en mi mano izquierda DG en mi mano derecha. Así que vamos a jugarlo desde el principio. El bien, entonces C, G, E, luego DG. Entonces vamos a ir a los tres que estoy usando, ese tipo de código. Tienes E y G afilados en tu, en tu mano izquierda. Entonces tienes un código de C mayor en tu mano derecha. ¿Bien? Tú, D, G, A, D y C. Quiero decir, si no puedes tocar eso, solo toca la AN C aquí. Así que solo toca esto. Tienes D , G y C en tu mano derecha. Tienes algo así como entonces, entonces tienes eso, así que si es así 2321, 23dd E, DC, luego D, E C en tu mano izquierda, luego un código mayor en tu mano derecha. Entonces lo que vas a hacer es mover esta izquierda hasta la F en punta. Tienes tal código, D, F sharp C. Entonces vas a jugar el código menos siete que cubriste en los movimientos menores B y D en tu mano derecha. Entonces a los cinco, algo de este tipo tienes en tu mano izquierda, luego tienes a ACE G en tu mano derecha. Básicamente, eso es cuatro sobre los cinco, pero ahora los cuatro parecen F mayor 79. También pensé en ese movimiento. Recuerda que tienes CD, entonces tienes un código dos en tu mano derecha, luego te bajas a la G y la C a la B, eso pensé antes. Entonces tienes CGB, ADG Entonces tú G, y F, y D, E, y luego tienes este código GCE En realidad es un código incrementado. Tienes línea base, pero tienes CNE agudo Eso es un código incrementado a nuestro código, como hicimos en la primera parte Repetimos lo mismo. Bien, lo mismo otra vez entonces. Entonces, bien, podríamos jugar desde el principio. Entonces entonces repite lo mismo, luego a partir de ahí nuevamente el mismo código, G agudo. Entonces tienes el código principal en tu mano derecha. Entonces a los seis, ya hemos hecho ese código antes. Tienes GC, entonces tienes el código en tu DGC. Todavía tienes el mismo código a tu izquierda y tienes A y C. Entonces tienes algo así como una C, eso es un código menor. Combina todo, eso es básicamente un cinco sobre el formulario. Tienes GCD en tu mano izquierda, entonces tienes ACE, eso es un F mayor siete Haz la gota que te mostré. Después volvamos a la una. Ahora quieres considerar tocar la que de esa manera DE GNC toca como nueve, igual que hicimos en la primera parte de este DVD Entonces toquemos toda la canción. Entonces tienes algo así como entonces, así que repite lo mismo otra vez entonces. Así que esa es toda la canción que he estado usando. Principalmente he estado siguiendo la melodía. Eso es bastante sencillo. Podrías insertar un cierto movimiento en este punto en lugar de simplemente seguir el melo en ese punto, podrías insertar un movimiento que hiciste en el capítulo anterior. Aún podrías seguir la melodía si quieres. ¿Ves eso? Eso también lo pensé. O podrías usar ese seis, eso es un menor para el platillo. Agudo, disminuyó séptimo al código mayor. A ese código. Tienes Sharp y D, luego tienes AD. Pensé que ese movimiento en el capítulo anterior combinaba movimiento. El mismo código cinco. Entonces podrías sustituir, podrías insertar ese movimiento en lugar de tocarlo de la misma manera todo el tiempo, podrías insertar ese movimiento. También podrías insertar este movimiento. Ese. Volvimos a hacer ese movimiento en el capítulo anterior. Como dije, es solo el mismo movimiento en diferentes puntos. Este en D, disminuyó séptimo, más de un código G sobre los dos Entonces ese código sobre los dos planos, tienes C sharp, y luego tienes A en tu mano derecha. Entonces a eso cinco usan cuerdas de cuarto. ¿Bien? Básicamente. Entonces esos son los tipos de movimientos que aplicarás. Así es como voy a hacer que se vea mi camioneta. Para la primera parte, tocarás la melodía como lo hicimos nosotros. Entonces esa es la primera parte. Entonces la segunda parte, así es, eso es lo que pensé en la segunda parte, el abrigo de D. Luego repite lo mismo. Bien, y ahora la última parte vas a mantener todavía lo mismo. Así es como tocarás toda la canción. Estaré poniendo una pista para esta canción. A lo largo de la pista, se puede tocar a lo largo de la pista. Es una canción sencilla. Intenta insertar esos movimientos que hemos hecho en la última parte de esta lección. Entonces te encantan las cosas, movimientos como los que hemos hecho en la última parte. Pero asegúrate de practicar, especialmente la parte de movimientos combinados, muy bien si quieres pasar un rato fácil tocando esta canción. Eso es todo para esta canción Demostración número uno, voy a hacer una segunda canción, luego llamaremos, ya está, vemos en la siguiente lección. 10. Canción del capítulo 9 Ejemplo de que eres Alfa y Omega: En esta parte, vamos a hacer una segunda canción de demostración. Segunda canción de demostración. Aún en la clave de C. Escojamos una canción sencilla que todos conozcan. Digamos que vamos a elegir tu canción simple alfa y omega. Es conocido prácticamente en todo el mundo. Esta es la melodía de la canción. Sencillo. Entonces esa es la canción sencilla. Entonces esa es la melodía simple de la canción. Entonces aquí está la línea base, la uno a los dos a tres a 451, luego 36. Eso es más o menos cinco de los cuatro, luego a los cuatro mismos, luego a los cuatro, Al, los cinco eso es uno de cinco. Después de vuelta al uno. Esa es una simple, esa es la melodía simple de la canción. Veamos qué puedes hacer con él. Así es como lo vamos a jugar. Esto simplemente está suspendido, o podrías usar escuadrones. Bien. Entonces GCF en tu vaina de mano derecha Toma cada nota por un tono. Entonces tienes B, luego ADG, luego al 1671 Entonces podrías hacer algo como esto, Seguramente jugar a partir de ahí. Tengo y C, Eso es básicamente una F mayor siete cuerda algo. Eso está bien. Entonces en mi mano derecha tengo D, F y C tres. Vamos a usar un Cd. Tienes ENC, luego DGCD, entonces eso es básicamente un código C. Bien. Entonces, ¿qué tengo a mi derecha? Tengo un código de seis, un menor, y como te enseñé, los tres nodos caen al mismo tiempo, entonces eso. Bien, entonces entonces a mi izquierda tengo C y A. Luego al código C, mantengo la línea base. Tengo G y C en mi mano izquierda. Entonces he disminuido el código. D, código disminuido, quiero decir, tienes G agudo y esa inversión, esta es la disminuida, entonces estoy usando En mi mano izquierda. Entonces tengo GC, ese es un cinco de uno. Entonces tienes C en mi mano derecha que es un código menor, eso es un seis. Entonces este código siete dominante, tienes D, F Sharp y C en tu mano izquierda. Eso sigue siendo una mente, acabo de eliminar el. Bien, entonces esto es lo mismo. Estoy jugando G y B en mi mano izquierda. Entonces tengo un código siete. Eso es A disminuido, B disminuido F, G, luego C, FGC, G. El FGC luego se mueve de nuevo, cada uno por un tono, GA, GAD cada uno por un tono, GA, Luego volvamos a la tuya. Tienes C, E, G y C en tu mano izquierda. Entonces tienes D, E, G y C en tu mano derecha. Bien, este es el verso. Entonces al coro, vamos a usar esos movimientos Hicimos algo, sentarnos, así que en vez de hacerlo, vas a hacerlo bien. Bien. Entonces, ¿qué tipo de movimiento es ese? Como hicimos en el segmento de movimiento combinado, podrías usar mayores, códigos mayores Entonces entonces tienes eso, has disminuido siete Entonces tienes una B en tu mano izquierda y luego afilada en tu mano derecha. Si puedes ver lo que estoy haciendo, eso es lo que estoy haciendo desde el bemol A al B hasta el B, luego a ese código seis que tiene un código de cuarto en tu mano derecha. Entonces tienes GC, luego DGC en tu mano derecha. ¿Bien? Bien. Entonces usaremos los códigos que yo Bien. Podría usar ese Qd AD en tu mano derecha, luego C, G, y un Sharp en tu mano izquierda Entonces a la que tienes B bemol B. La B. Bien, entonces tienes una F apretada en tu mano derecha y un código G mayor en tu mano izquierda que luego lo mueve hacia abajo al código y mueve este B hacia abajo al al suspendido código suspendido G, luego D, G. Bien entonces, entonces voy a estar usando una mente que es un menos cinco. En mi mano derecha, tienes DNG plano, entonces tengo la línea base de tres Estoy haciendo lo mismo otra vez. C, A, E, C, luego lo mismo, lo mismo. Bien, entonces ese es el número uno. Entonces vamos a estar haciendo los vers dos veces por segunda vez. Bien, así es como se ve el primer verso. La primera cos, quiero decir, entonces, bien, así que hicimos eso en el verso, así que básicamente estoy repitiendo ese mismo movimiento. Bien, entonces para la segunda parte del verso, vamos a estar haciendo algo. El código A mayor seis de siete del que hablo antes. Tienes F agudo, y luego tienes una C afilada y en tu mano derecha, bien, tienes eso, Tienes eso. Y luego este movimiento siete disminuía. Bien, déjame enseñarlo. Tienes A en tu mano izquierda, Entonces aquí tienes D agudo agudo, y eso es un acorde séptimo disminuido Después deja caer cada nota por un semitono, Tienes G agudo. Entonces tienes G y B. Luego en lo mismo, en el mismo código, vez de partir de la D, partiremos desde la. Bien. Es el mismo código, pero invertirlo. Ahora tienes B y D. Entonces lleva esto a la B. Luego los cinco sobre el código seis, tienes GC, G, B y D. Bien, entonces tienes tu siete, entonces eres tres. Todo ese es tu código de tres, bien, entonces tienes seis. Eso lo haremos del cinco al uno. Entonces harás este código. Básicamente, solo estamos tratando de cambiar la progresión que enseñé esto en la lección. En Youtube para que pudieras echarle un vistazo. Tienes A, entonces tienes Sp, Sp, y es un agudo menos siete. Entonces para los que no pueden hacer la extensión, solo haz esto, haz ese código. Afilado, afilado y A en tu mano izquierda. Bien, tienes un código siete dominante en tu mano izquierda. Entonces tienes A, entonces tienes un código C disminuido siete a tu derecha , D, F agudo Entonces podríamos usar este Qd. Bien, entonces B, E en tu mano derecha, luego DG en tu mano derecha. Entonces repetimos el mismo movimiento que hicimos. ¿Bien? En lugar de incluso hacer eso, esto es lo que hicimos en la primera parte. En lugar de hacer eso, podríamos hacerlo, tú has hecho tu movimiento. Podrías hacer este movimiento. Apenas el mismo movimiento en un punto diferente. Es el mismo movimiento que éste. Nuevamente, comience con el séptimo disminuido. ¿Bien? Tienes un agudo agudo, E y G caen al dip disminuido séptimo Tienes platillo arriba a tu izquierda, y después tienes un chapuzón agudo, vuelve a dejarlo caer a la D disminuida séptima Tienes G sharp, B, D y F a tu derecha. Entonces solo tienes la D no a tu izquierda. Déjalo caer a la C aguda disminuida siete, tienes C afilada a tu izquierda, luego tienes una afilada afilada y a tu derecha Entonces vuelve a la, vuelve a donde empezaste. Bien, entonces eso es un cable de dos, así tendrás DFA y C en tu mano izquierda Entonces tendrás una tarjeta de seis a tu derecha. Entonces tienes E y C. Entonces repetimos lo mismo que hicimos en la primera parte. Entonces podrías hacer este movimiento, pensé en el capítulo anterior, capítulo siete, creo que pensé todo ese movimiento. Bien. Seis disminuyeron séptimo. El G sobre el C. Entonces el código, o podrías sustituirlo por este movimiento. Pensé todo esto en el capítulo siete sobre movimientos combinados, algo de eso. Después a los cinco. Ese es el cuatro D. Entonces tienes FAC, el cinco sobre el cuatro Entonces podríamos llegar a las tres de las cuatro. G y B. Mantengan lo mismo en su mano izquierda, luego terminen la canción en la tuya. Bien, así es como se ve la segunda parte. Entonces tienes tus siete, entonces esos son tus tres, luego, bien, entonces. Entonces los dos. Esa es la segunda parte. Bien. La primera parte fue bastante simple entonces la hicimos un poco compleja. En la segunda parte, tocarás el verso una vez, el coro dos veces Nosotros simplemente sustituimos esos movimientos algunos otros movimientos. Entonces la primera parte empezó como entonces, luego fue bastante simple entonces. Después la segunda parte. Bien, ¿cuál es la segunda forma en que puedes tocar el verso? Tienes dos formas de tocar el verso. Hay tantas maneras en las que puedes intentar hacer uso de esas herramientas. Estaba tratando de incorporar algunos de ellos a la canción para que tu trabajo fuera bastante sencillo. 11. CONCLUSIÓN: Gracias por seguir el curso. Ahora bien, los dos últimos capítulos de este curso tienen algunos ejemplos. Tienes una gracia increíble y eres alfa y omega. Voy a poner las hojas de plomo aquí abajo para que puedan ver el trabajo de código, pero el trabajo de código principal está en esos dos capítulos Asegúrate de seguir muy bien esos dos capítulos para que puedas hacer el proyecto. Dame comentarios, puedes enviarme videos. Enséñame cómo estás aprendiendo. Enséñame cómo estás mejorando. Sí. Y seguir aprendiendo y seguir creciendo.