Conceptos básicos de la programación de batería (módulo 1): teoría de la programación de batería | Joseph Evans | Skillshare
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Conceptos básicos de la programación de batería (módulo 1): teoría de la programación de batería

teacher avatar Joseph Evans, Make Better Music Now: Follow Me

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Introducción a la teoría de la programación de batería

      1:44

    • 2.

      Longitudes de notas

      2:56

    • 3.

      Cuantificación

      4:58

    • 4.

      Conteo y tiempo

      7:55

    • 5.

      Tresillos

      5:26

  • --
  • Nivel principiante
  • Nivel intermedio
  • Nivel avanzado
  • Todos los niveles

Generado por la comunidad

El nivel se determina según la opinión de la mayoría de los estudiantes que han dejado reseñas en esta clase. La recomendación del profesor o de la profesora se muestra hasta que se recopilen al menos 5 reseñas de estudiantes.

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Estudiantes

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Proyectos

Acerca de esta clase

¿Quieres aprender a 

  • ¿Hacer mejores ritmos en 2017? 
  • ¿Crear patrones de batería y bucles como un profesional?
  • ¿Desarrollar tus propios patrones de batería y sonido únicos?

¡Entonces inscríbete en este curso!

Módulo 1: http://skl.sh/2kBqVEy

Módulo 2: http://skl.sh/2lb6v1W

Módulo 3: http://skl.sh/2kBBwj5

Este primer módulo cubre la teoría de la programación de batería

Después de la finalización, entenderás

  • Longitudes de notas: te ayudará a crear patrones de batería y bucles más sofisticados
  • Cuantificación: te ayudará a mantener tus patrones en el ritmo
  • Conteo y tiempo: te ayudará a entender mejor cómo crear patrones de batería más complejos
  • Trillizos: ¡son la base para desarrollar los combos locos de gorro codo, caja y batería que escuchas en la radio!

¡Así que inscríbete ahora y te veré en el otro lado!

Joseph

P.S Asegúrate de inscribirte en los 3 módulos para obtener la capacitación completa en esta serie, ¡ok! ;) 

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Joseph Evans

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Profesor(a)

 

Hey what's up!

Welcome to my SkillShare course page.

If you are new to Music Production... then this is the perfect place to start!!

 

I have taught over 20,000 producers and hobbyist around the world in over 100 countries how to: 

Get started making beats Produce music in Logic Pro X and GarageBand Understand Music Theory & Drum Programming Copyright and license your music And more....

All of my courses are designed to help BEGINNERS quickly and effectively learn music production.

Students say:

 

Image what you will now be able to do after improving your music production skills and learning how to operate and make beats in GarageBand and Logic Pro X!!

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Transcripciones

1. Introducción a la programación de tambores: estar haciendo base. Bienvenido a esta sección sobre teoría de programación de tambores. Tengo una preferencia esto para ti. Ahora, todo aquí dentro no va a ser algo que no sabes, Pero es necesario repasar lo básico y repasar los fundamentos. Porque una vez que repasemos esos, vas a entender a fondo lo que te estoy enseñando en la siguiente sección. Entonces cuando cubrimos por instancia, nota izquierda es muy importante entender eso porque si tienes más breves sabe, necesitas entender que va a crear, um, o patrón básico o, um, o patrón avanzado. De acuerdo, estamos cubriendo la ización de la cantidad, porque si estás bestia fuera, vas a aprender exactamente qué tipo de métrica usar para asegurarte de que tus ritmos sean Arm point . De acuerdo, estamos hablando de, ya sabes, trillizos, porque ese es uno de los elementos clave de lo que sabes crear los patrones de batería de hoy . De acuerdo, incluso había entendido los diferentes tipos de tiempo como tienen medio tiempo regular, doble tiempo, y todos estos días juntos te va a dar una comprensión profunda de cómo crear los bucles de hoy y patrones. Entonces por eso puse aquí todas estas conferencias. Asegúrate de vigilarlos todos hasta el final. Y si tiene alguna pregunta en el camino, por favor, pégame, hombre. Me envias un correo electrónico o puedes publicar ahí mismo en el curso. No tengo problema en contestar nada por ti. Si algo no está claro también, ya sabes, deja una revisión tuya. Si te apetece el curso. La información es buena, ya sabes. Hazme saber. Si sientes que está mal, avísame. Me encantaría saber y tener siempre actualizando la información del discurso para que sea mejor y mejor y mejor. Entonces, sin más preámbulos, sigamos adelante y saltemos a la derecha. 2. Longitud de la nota: estar haciendo base. Está bien, entonces en esta conferencia, lo que vamos a hacer es cubrir los elevadores de notas, Está bien, es importante entender lo que cojea son las notas porque tú, cuando lo tienes, viene a hacer mawr patrones complejos. Vas a necesitar notas más pequeñas. Necesitas entender qué tipo de nota más pequeña necesitas para poder hacer ciertas cosas. ¿ Sabes qué? Tus tambores. De acuerdo, viceversa. Para un patrón más básico, es necesario entender eso también. Ahora, antes de entrar en ello, sólo hagamos un breve resumen aquí. Cuando estás creando música, normalmente usas un bucle de cuatro barras o un bucle de ocho barras. En ocasiones usas 16 si estás más avanzado. Pero para nuestros propósitos, vamos a usar un cuatro bucles de barra. Está bien, entonces hay cuatro medidas en cada bucle, ¿de acuerdo? Y luego dentro de esa medida, básicamente hay cuatro partes que hay. Bueno, 1234 Muy bien, déjame acercarme a esa. Mide mi cama. Aquí vamos. Pero, ya sabes, diciendo mira, uno a tres cuatro patas, cuatro secciones. Todo se hace en cuatro patas la mayoría de las veces. De acuerdo, pero sólo echemos un vistazo y acerquemos a una medida aquí. Está bien, entonces con una medida la longitud de una medida completa, digamos, si tocamos el bombo de patada, eso sería Ah, nota entera. Está bien. Si tuviéramos que tocar ese bombo de patada, sólo la mitad de esa medida será 1/2 una nota. Está bien, si solo juegas ah cuatro siéntete 1/4 nota. Octava nota, nota 16, y luego sigue bajando desde ahí. Por lo que pasas de la nota 16 a la mitad de eso, que sería un 30 segundos o Sartori. Segunda nota y 1/2 de eso, que sería un 64 por nota. 1/64. La mitad de ese pozo, debe ganarse más de 28 o 1/96 ahí. Y 1/28. Y sigue bajando. De acuerdo, Ahora te estoy enseñando esto por una razón, acuerdo? Oso conmigo. Sé que esto podría ser realmente básico, pero hay que entender dónde llegué a enseñarte primero lo básico, antes de entrar en lo más detallado. De acuerdo, entonces en la próxima conferencia, vamos a hablar de cantidad. La ización es todo lo que te digo, todos los lazos juntos 3. Quantization: estar haciendo base. Muy bien, entonces en esta conferencia, vamos a hablar de la cantilización. Está bien, ahora quiero guardar las cosas en mi aquí. Ahora, somos productores y bateristas no eran bateristas. OK, pero si tocamos bien un patrón de tambor vivo, muchas veces, a veces tocas cosas fuera del ritmo. ¿ De acuerdo? Ahora, en nuestra programación de tambor son programa de tambor. Ya sea que estés usando lógica, fl studio Able Tin Machine, lo que sea que estés usando , garage man, no importa. Todos tus programas tienen lo que se llama un rollo de piano ahí dentro u otro nombre para grabadora de pasos B es solo una visualización gráfica de donde tus notas impactan con sobre ya sabes, la línea de tiempo. De acuerdo, estamos viendo una medida aquí. Ahora bien, si tienes tus teclados MIDI seleccionados, puedes jugar o no seleccionados pero enganchados. ¿ Puedes tocar tus notas vida. De acuerdo, ahora les voy a dar un ejemplo de basicamente, cantidad Es ations toda la importancia de la cantilización. Voy a borrar esto. Soy un lugar y un patrón de tambor apagado. De acuerdo, todos lo hemos hecho antes. Donde estamos intentando, estamos por su cuenta estábamos tocando en nuestro teclado Midi y jugamos algo apagado ahora. A veces lo que hacemos es tratar de un tamaño bastante correcto, pero sin entender todo el aspecto yo de las elevaciones de notas y todo así, eres cantidades asimetrías podrían estar apagadas. De acuerdo, entonces echemos un vistazo a la cantilización del Metro está aquí. Recuerda, no hay ascensores donde, dijo, toda la nota. Ahí hay una lista de longitud de toda una medida. Media nota fue la longitud de la mitad de la medida. Quarter note fue el acta de un cuatro para la medida. Octava nota, octava de la medida del 16 1/16 de la medida. Sucio 2do 64 es así. Ahora se aplica a la cantilización. De acuerdo, Así que en base a lo simple que es tu patrón, vas a usar estar usando estos números los números más altos, ¿ verdad? Y cómo mawr complejo tu patrón ISS. Estarás usando los números más altos, Ok. su mayor parte en música hip hop o música TDM o incluso música pop, vas a estar usando ya sea 1/16 o 1/8 para patrones básicos. Entonces, ¿qué es esto? Ya que sólo tengo tres notas aquí, voy a usar este 1/8 y si te das cuenta, adelante y, um, um, deshacer esto. Se rompieron las notas en su lugar. Se supone que nos escuchen una siesta. En primer lugar. Estoy aquí para notas chasqueando en su lugar. Está bien, y viceversa. Diga, si me voy a un sombrero alto. Si quisiera sonar como un patrón básico. Está bien, más. CIT más, más en sincronía. Nuestro Machar usó 1/16 porque esas son notas más cortas. Estas notas airean 16. Por lo que nuestras cantidades miran con 1/16. Ahora escuchémoslo. De acuerdo, ahora hay mawr en profundidad comprensión de estas cantidades. Métricas de ation. Se pueden agregar trillizos, que hablaremos en la elección posterior. Swing de conferencia. De acuerdo, tenemos muchas maneras diferentes en las que podemos manipular el sonido aquí, pero quiero cubrir primero lo básico. De acuerdo, entonces por eso eso es lo que significan estos diferentes números. Estos diferentes números significan los diferentes elevadores de notas de una manera sencilla Para tener esto en cuenta es cuanto más complejo sea su patrón ISS, mayor será la resolución. Eso es lo que se llama a esto en los fabricantes de beat. Términos contrataron una resolución. Y esto más simple es el patrón, más simple es la resolución. Está bien. Concepto muy sencillo. El próximo sermón. Lo vamos a llevar a empeine más alto. Está bien, 4. Contenta y tiempo: estar haciendo base. Muy bien, entonces en esta conferencia, ahora vamos a hablar de conteo y tiempo. ¿ Todo bien? Ya hemos cubierto elevadores de notas. Hemos cubierto cantidad, ización, ización, el siguiente lío mayor. Siguiente cosa de que hablar es el tiempo ahora, en la mayoría en la mayoría urbana o incluso pop o incluso música media. Todo se basa en una firma de tiempo llamada 44 tiempo. Todo esto significa es que hay cuatro latidos por medida. De acuerdo, hay cuatro latidos por medida. Está bien, si miras aquí y esta es una medida ves cuatro beats. 1234 Nuevamente, esto podría sonar básico, pero es importante entenderlo, porque una vez que nos metamos en algunas de las otras cosas más avanzadas, todo va a tener sentido cuando lleguemos allí. Entonces quédate conmigo, acuerdo? En la medida hay cuatro beats. ¿ Todo bien? Ahora tienen ah fue llamado abajo beats y up beats. ¿ Verdad? Entonces cuando estás contando, el ser abajo es el primer beat. Entonces uno, luego a partir de ahí, sólo voy a borrar estos. Vamos a tocar la medida conocida. Tienes 234 Así 12341234 abajo siendo 34 downbeat 134 Ok, es importante entender que ahora, cuando se trata de música, también hay algo que realmente no pensamos en ello como un up beats. Es algo llamado y así uno y dos y tres y cuatro y uno y dos y tres y cuatro. Entonces, solo juguemos ese asunto. Conocido aquí una y dos entrada y cuatro y uno y dos y tres y cuatro y uno y dos y tres y cuatro y uno y dos y cuatro y uno y dos y tres y cuatro en. Está bien, quiero que entiendas abajo y arriba beats. El downbeat está al principio mismo de cada, um, ritmo particular en una medida. El ánimo es el y es el del medio. De acuerdo, así que diferentes instrumentos golpearon en diferentes lugares de la parrilla. Está bien. O dentro de la medida, generalmente a increíble apenas todo el tiempo. Un bombón de patada está golpeando en ese downbeat y por lo general un aplauso o una caja. Se podría decir que está golpeando con ganas, pero dependiendo de cómo tocas, tu música va a golpear diferentes lugares. Déjame explicarte de qué estoy hablando. Tienen un tipo diferente de tiempos. Tienen tiempo regular medio tiempo en doble tiempo por la razón por la que hay diferentes tiempos. Si alguna vez escuchas música, correcto Y suena a ser un cambio, siguen tocando a la misma velocidad BPM. Está bien, latidos por minuto. Pero lo que están haciendo es que están jugando en un momento diferente. De acuerdo, así que déjame decirte, cómo suele funcionar más hip hop y pop todo ese tipo de música que hacen. Tocan kick drum en el uno, y luego ponen ven aquí y tocan como un aplauso o una caja en los tres. Entonces, ¿vamos a jugar eso y ya ves lo que estoy diciendo? Uno y 12341234123 está bateando en los tres. Está bien. Y por supuesto, podrías sentarte aquí y tomar el tambor de patada y tocar eso en otro lugar. Do. 34123 Dependiendo de dónde lo muevas en la cuadrícula, obtendrías un patrón diferente. Quédate conmigo ahora. Eso es lo que llamaríamos medio tiempo. Entonces la mayor parte del tiempo hemos estado tocando en hip hop y e g m y música pop en medio tiempo, pero lo que se suponía que estabas planeando es el tiempo regular. Piénsalo como este medio tiempo estás tocando el kick, el tambor de la caja o el aplauso en el to beat y los cuatro beat. De acuerdo, así que echa un vistazo a esto. Quédate conmigo. Te prometo que vamos a ir a algún lado con esto. Te lo prometo, vas a Se llama va a tener sentido aquí en un rato quedarte conmigo en esto y conseguir este concepto aquí. Entonces tienen algo llamado doble tiempo. Aquí es donde se acelera aún más. Ten en cuenta que no hemos cambiado el BPM. Solo estamos tocando las notas, está bien. En diferentes lugares. Entonces y el doble de tiempo, tu caja o colapso están golpeando en el. Y recuerda cuando estaba haciendo conteo, estaba haciendo 1 a 3 para 1234 En el inicio de la conferencia, lo vimos platicado. También hay otro aspecto, que es el final, y es y es la medida en unas notas me dan no medida para anotar entre cada medida. Entonces es uno y dos y tres y cuatro an, y repite y repite y repite. De acuerdo, así que con el doble de tiempo, en lugar de tocar el tambor de la caja, um, en un dos o cuatro o en un tres, lo estás tocando entre esa medida, ¿de acuerdo? Y así quiero que entiendas estos conceptos cuando se trata de tus ritmos. De acuerdo, Entonces BPM es lo rápido o lento que va tu música Tus ritmos por minuto. Y por eso a veces, ya sabes, cuando escuchas, como, como, digamos, música techno, podrían tener un BPM superrápido ganó más de 64 ¿verdad? Y el bombo está tocando en los beats de abajo. De acuerdo, Pero Dan, lo que la gente está haciendo es cambiar y usar tiempo diferente, así que, como podrían usar un doble tiempo para la patada y poner la traba en el medio tiempo o el tiempo regular . Está bien. Y todo se basa en donde esa traba o aplauso está golpeando la caja. Si la traba o aplaudir está golpeando a un tres, entonces eso es medio tiempo. Si la traba clacks golpeando a los dos y cuatro es tiempo regular, y si es golpear a las hormigas, entonces entre cada medida, entonces eso es doble tiempo, ¿de acuerdo? Y eso es algo muy importante de entender. Porque en la próxima elección. Vamos a estar hablando de trillizos, y ese es todo el aspecto de esta cosa. Simplemente sigue adelante. Sigue adelante, sigue adelante. Entonces sigamos adelante y saltemos a la siguiente conferencia. Gracias por ver. Está bien. 5. Tresillos: estar haciendo base en esta conferencia. Ya vamos a hablar de trillizos. Tripolis es como el tú sabes, decir que esto es los trillizos es una de las claves para hacer los patrones de tambor de hoy. De acuerdo, aquí es donde consigues esos sombreros altos sincopados. Cierto tipo de caja Rose donde suena como si fuera RB, pero está fuera de ritmo. Están usando trillizos, OK, y ahora hablemos de lo que Triple es nuestro primero. Ahora voy a usar un sombrero alto para describir esto. Ahora, recuerda, 44 tiempo, si recuerdas en una p conferencia anterior 44 tiempo, justo donde hay cuatro latidos por medida. Está bien, pero también dentro de cada ritmo. También hay cuatro ranuras para notas. Está bien. Con trillizos, es un concepto sencillo. En lugar de cuatro, sólo hay tres, y golpearían uniformemente a lo largo de esa parte particular del golpeado. Está bien, está sonando, pero realmente está encendido y ver lo que hace el aire de los productores es en lugar de balancearse por completo para mantener la firma de tiempo. Está bien, están tratando de trillizos. Y entonces lo que harías cuando obtienes tu resolución en tu cantificación es el mismo concepto. De acuerdo, Te acuerdas de las lámparas de nota, ¿verdad? Por largas que sean esas notas o cortas, esas notas son depende de la complejidad de tu patrón. Entonces, lo que significa, por ejemplo, esto. Se parece a sus notas 16. Correcto. Pero en toda realidad, estamos lidiando con tres y escaleras. Entonces es 1/12 nota, y te diste cuenta de que se partió a la derecha en su lugar. De acuerdo, ahora este patrón era un poco más de estas notas era más pequeño, así que vamos a comprobarlo. Si estas notas fueran más pequeñas, entonces moveríamos la resolución hacia abajo a nuestra hasta un número más alto. Echa un vistazo a esto. Di Yo Ya sabes, a menudo es triple. Es un montón de veces solo puedes hacerlo dentro de la grabadora de pasos una función de piano roll para ver si pongo mi Dios. Si trato de seguir adelante y seleccionar este 1/12 esos otros sabe desaparecieron. ¿ Por qué? Porque está en Lee haciendo esto por Ah, recuerda que la nota vive bien para un 1/12. Está bien. Nota. Quédate conmigo. Entonces, ¿qué? Yo haría uno este en particular si quisiera este patrón de triplete en particular. Correcto. Voy a venir aquí a esta gran revolución aquí mismo. 1/24 y se partió en su lugar, pesar de que era un broche muy pequeño en su lugar. Hagámoslo de nuevo. Esta vez lo voy a hacer en el transcurso de decir, lo voy a extender. Tengo tres notas dentro de esta media medida aquí mismo. Entonces, lo que hace una mujer, voy a bajar esa resolución a, como, un 1/6. Te subes a la arena. Espero que lo entiendas. Quédate conmigo, el hombre no lo sabe. Te diré qué, Nos vamos a algún lado con este prat. Confía en mí. Y entonces todo lo que haría es por supuesto, mantener eso en marcha ahora, comparado con patrones que tienen cuatro. Por lo que acabas de preguntar cuatro notas en él. Esto sólo tiene tres para esto. Esta media medida aquí mismo. Bueno, así que por un segundo soy un mudo fuera estas notas aquí mismo. Y con eso, ese tipo de ritmo ah. Tiene un campos diferentes que fueron comparados con, digamos, los trillizos tiene más de un swing a ella. De acuerdo, entonces lo principal a tener en cuenta con el triple es que estás tocando tres notas en cada sección en comparación con cuatro. Está bien. Y ahí es donde entran estas diferentes cantidades un sh inversionistas y ahora estamos a punto de entrar en alguna o las cosas divertidas, la creación real de estos diferentes patrones. Ahora, ahora que entiendes estos diferentes conceptos, ¿de acuerdo?