Como obter o máximo do seu home studio: parte 2

1. Introduccion: Entonces, mi nombre es Matt Hayes. Soy ingeniero profesional de audio. Llevo más de 15 años haciendo esto. He tenido la suerte de trabajar en proyectos que se han vuelto oro y platino, además de haber sido nominados a un Grammy Y déjame decirte, he trabajado en algunos de los mejores estudios de grabación del mundo, pero también he trabajado en habitaciones de hotel, sótanos y, ya sabes, ambientes menos que ideales. Y estoy aquí para decirte al 100%, puedes obtener grandes resultados incluso cuando no estás en una situación ideal, ¿verdad? Entonces la forma en que tipo de trazado del curso, sección por sección aquí es la primera parte Estamos buscando equipos, ¿verdad? Cuál es todo el equipo que necesitas, y tal vez áreas donde quizás deberías agregar un poco de fondos extra a tu presupuesto para ciertas piezas de equipo, y luego tal vez algunas otras áreas donde puedas ayudar a reducir costos también. Pero asegurándose de que está poniendo su inversión en el área correcta para su equipo. A partir de ahí, necesitamos mirar la acústica de su espacio de grabación Hay mucho más que solo conseguir un buen micrófono. Necesitas estar en un buen ambiente acústicamente sólido al momento de grabar, ¿verdad Así que diferentes formas de tratar tu habitación, cosas así veremos. Pero a veces podrías estar en una situación en la que tu estudio en casa, realmente no puedes hacer demasiado para construirlo y tratarlo acústicamente Así que veremos algunas otras técnicas y cosas que también puedes hacer para intentar obtener grabaciones limpias y agradables, independientemente del espacio en el que realmente puedas estar grabándolo. Después de eso, vamos a ver algunas cosas que puedes hacer, algunas técnicas durante el proceso de grabación para asegurarnos que el audio que estás capturando sea agradable y limpio y suene bien. Y luego también veremos un poco en el lado de la posproducción, formas de mejorar y agregar efectos a tus grabaciones, y luego obtener un buen rebote sonoro, ya sabes, en la MP tres que puedes tener que escuchar del que puedes estar orgulloso Entonces, al final de todo esto, deberías poder obtener grandes resultados de tu estudio en casa. Y ojalá, también tenga una mejor comprensión de su equipo y su habitación y efectos, y solo todo el proceso de grabación y mezcla de su música. Entonces Ya sea que tengas un espacio de estudio o no, esto es para ti. Traté de cubrir todas las variables tanto para principiantes como para intermedios. Y sí, así que sigamos adelante y empecemos a indagar en ello. 2. ¿Por qué tratar el espacio de grabación?: Entonces ahora hemos hablado del equipo que necesitas para obtener una buena grabación sonora en tu estudio Quiero pasar a la siguiente sección aquí, hablando de la habitación en la que realmente la estás grabando y asegurándome que eso no esté afectando tus grabaciones de manera negativa. Entonces la pregunta es? ¿Por qué necesitamos tratar el espacio de grabación? Y tiene que ver con tu micrófono, ¿verdad? Los micrófonos simplemente captan cualquier sonido que entre en ellos. En realidad no están discriminando. Ahora, sí tienen patrones polares. Hablamos de eso. Entonces, lo que está directamente detrás del micrófono puede que no se capte muy bien, pero sí capta por los lados, la parte superior e inferior, y no solo, ya sabes, tu voz que está directamente frente a él. Entonces necesitamos controlar el sonido que hay en la habitación, eso va a ser recogido por el micrófono. Y entonces hay una especie de dos cosas en las que nos enfocamos. Eliminar el ruido sería el primero porque si tienes, ya sabes, un aire acondicionado tarareando o ventiladores yendo o algo así, entonces el micrófono va a captar el ruido que hay en la habitación La otra cosa es un poco más difícil de notar si realmente no tienes un oído entrenado para ello y esos los reflejos que hay en tu habitación. Todo bien. Las superficies paralelas sólidas como nuestras paredes, nuestro piso y nuestro techo tienden a ser entornos con mal sonido. Entonces necesitamos manipularlo un poco para limpiar las reflexiones que realmente estamos obteniendo. Entonces, ya sabes, cuando estoy hablando, mi sonido de mi voz viaja por la habitación, y golpea la pared trasera, la pared lateral del techo, y luego en realidad rebota de nuevo en la habitación Y esas son esas reflexiones. Rebotando es lo que se mete en el micrófono. Y así escuchamos eso a veces como reverberación, si hay muchas reflexiones pasando, pero también pueden provocar un fenómeno extraño llamado ondas estacionarias, que a veces puede darte una especie de respuesta desigual y cuadrática Entonces queremos eliminar el ruido y queremos controlar estos reflejos dentro de nuestra habitación. Se puede pasar por alto fácilmente porque no es algo que seamos realmente propensos a notar de inmediato cuando entramos en una habitación Pero necesitamos tener una especie de comprensión de la ciencia detrás del sonido y cómo viaja el sonido, la acústica, ¿verdad Así que eso es algo así como en lo que voy a meterme a continuación es solo tener una comprensión general de cómo funciona el sonido, para que podamos entender cómo los tratamientos en la habitación pueden ser efectivos para limpiar las grabaciones que estamos recibiendo. 3. Introducción a la acústica: L et's hablan sobre acústica. acústica es la ciencia del sonido, y estamos viendo cómo se transmite el sonido dentro de una habitación Así que necesitamos entender qué es una onda de sonido y cómo viaja realmente antes de que podamos entender realmente cómo tratar y controlar adecuadamente el espacio en el que estamos grabando. Entonces L et's mira el ejemplo de un altavoz haciendo un sonido, ¿verdad? Todo lo que realmente hace un altavoz es simplemente vibrar de un lado a otro, ¿verdad Es solo este movimiento unidimensional de ida y vuelta. Cuando el altavoz empuja hacia adelante hacia la habitación, entonces crea este tipo de zona de alta presión. Mueve las partículas de las moléculas frente a él, y luego esas chocan las otras partículas de moléculas que están a su lado, y luego avanzan y chocan en la siguiente, y obtenemos este tipo de efecto dominó que empuja la onda sonora hacia la habitación En el otro lado de eso, el altavoz luego se mueve hacia atrás, ¿verdad? Porque avanza, luego se mueve hacia atrás. Cuando hace eso, crea como, presión negativa, algo así como un vacío. Entonces vuelve a colocar las moléculas en su lugar. Entonces, cualquiera, ya sabes, molécula dentro de la habitación en realidad no está siendo impulsada a través de la habitación por el altavoz. Está siendo empujado un poco, y choca con otro, luego se tira hacia atrás Y simplemente crea este tipo de movimiento oscilante de ida y vuelta de cualquier partícula Pero las olas mismas, estas zonas de alta y baja presión emanan en la habitación Todo bien. Entonces tenemos la presión positiva avanzando. eso le llamamos compresión. Y entonces tenemos una presión negativa que aspirar. Cuando el hablante se mueve en sentido contrario, llamamos a esa rara facción. Entonces tenemos una especie de dos fases a cualquier onda sonora, la positiva y la negativa, compresión y la facción rara Entonces, en esta primera ilustración que tenemos aquí, podemos ver ese tipo de movimiento rojo de ida y vuelta. Ese es el orador, ¿verdad? Empujando hacia adelante, luego tirando hacia atrás, y crea este tipo de olas que se mueven por la habitación. Los pequeños puntos rojos que tienes en la pantalla están indicando la posición de cualquier molécula dentro de la habitación. Entonces cualquier molécula en realidad no va muy lejos. Simplemente se mueve de un lado a otro, pero se puede ver el efecto dominó de que todos chocan entre sí Tenemos este movimiento, ¿verdad? Este movimiento hacia adelante de todas las ondas de alta y baja presión que atraviesan la habitación. Entonces en esta siguiente ilustración aquí, podemos ver la onda sinusoidal azul en la parte inferior. Por lo general, así es como normalmente ves una onda de sonido dibujada o graficada cuando realmente la grabas Pero en realidad no es así como el sonido se mueve por el aire. No es este tipo de movimiento de arriba y abajo. Es este movimiento hacia adelante y hacia atrás. Pero podemos ver la parte superior de la onda sinusoidal ahí donde sigue la pequeña línea roja, esa es nuestra compresión, ¿verdad? Esa es nuestra zona de alta presión positiva. Y luego los puntos donde las moléculas o los puntos ahí están más espaciados, esa es esa presión negativa, ¿verdad? Se están separando, ¿verdad? Y la compresión, todos se aprietan juntos en la fracción trasera, todos se separan un poco más Ahora bien, una vez que este sonido se mueve por la habitación y golpea algún tipo de barrera, como una pared, un techo, el piso o los muebles, cualquier otra cosa que puedas tener en la habitación donde intentas grabar, el sonido va a chocar con él y luego rebotar en él Y eso es lo que es una reflexión, ¿verdad? Por lo que se refleja fuera de esta superficie. Y rebota de nuevo en la habitación, donde luego choca con los otros reflejos y las otras ondas sonoras que están sucediendo dentro de la Y así conseguimos este tipo de revoltijo caótico de todas estas ondas sonoras colisionando Ese es el reto de Eso es lo que estamos tratando controlar cuando hablamos acústica y tratamos nuestro espacio de grabación Entonces cuando digo, hablando por un micrófono, lo primero que va a captar el micrófono es el sonido directo, digamos, justo fuera de mi voz. Esa es la primera onda sonora que realmente golpea el diafragma del micrófono. Pero algunas de las ondas sonoras pierden el micrófono y viajan a la habitación, y entonces ya sabes, una va a rebotar una pared y luego meterse en el micrófono. Entonces los llamamos las primeras reflexiones, esas reflexiones tempranas. Y luego simplemente siguen rebotando en la pared, rebotando alrededor de la habitación hasta que todo tipo de smatter Y eso es lo que llamamos reverberación. ¿Verdad? La reverberación es realmente solo un montón de ecos, pero tantos construidos y tan apretados juntos que no escuchamos ecos individuales Apenas escuchamos este tipo de sustain de sonido. Entonces cuando se trata de tratar tu espacio de grabación, estoy tratando de obtener el control sobre estas reflexiones, hay una especie de dos técnicas que tenemos disponibles para nosotros. Tenemos absorción y difusión. Absorción es donde solo intentamos eliminar el reflejo en primer lugar. Por lo que los materiales muy suaves y esponjosos son buenos para esto. La onda sonora choca con ella, y básicamente absorbe el impacto, ¿verdad? Y por lo tanto, el sonido realmente no rebota en la habitación. La difusión utiliza superficies más duras, pero en ángulos rotos. Muchas formas y ángulos diferentes y ese tipo de cosas. Entonces, cuando una onda de sonido golpea un difusor, se refleja de nuevo en la habitación, pero se divide en muchos reflejos diferentes que viajan en un montón de direcciones diferentes. Porque el problema que tienes con una superficie plana es que sea cual sea el ángulo que la onda sonora le golpee, va a rebotar en ese mismo ángulo. Es como jugar al billar, ¿verdad? Si la onda sonora viene perpendicular a la superficie, la pared, entonces solo va a rebotar justo atrás en la dirección opuesta. Y esto es problemático en acústica porque mayoría de nuestras superficies en nuestras habitaciones son paralelas, ¿verdad? Tus paredes, tu piso y tu techo. Entonces, si tienes una onda de sonido que está golpeando perpendicular, simplemente queda atrapada entre estas dos superficies y rebota de un lado a otro entre ellas. Entonces el tipo de difusión rompe eso. Lo envía a diferentes direcciones. Las esquinas también son un gran problema porque básicamente tenemos ángulos rectos para todos nuestros rincones. Y así si una ola golpea esta pared, y va a rebotar y golpear la siguiente pared o el techo, y simplemente rebota de nuevo en la misma dirección en la que entró después de golpear esas dos superficies Entonces, si tienes una habitación cuadrada, tus esquinas solo van a rebotar ondas sonoras de un lado a otro también Entonces son estas superficies paralelas, estos ángulos rectos las que causan muchos de los problemas con, ya sabes, los problemas acústicos que tenemos en nuestras habitaciones. Ahora bien, cuando se trata de nuestras ondas sonoras, si la desglosamos un poco más, hay una especie de dos aspectos para sonar. Hay amplitud, y hay frecuencia. La amplitud es lo fuerte que es una señal. Y podemos ver en este gráfico aquí, si estamos viendo eso como dicen el diafragma del micrófono que está captando el sonido que estás grabando, si es un sonido muy fuerte, entonces ese diafragma se va a mover más allá. Podríamos decir lo mismo para los oradores. Si subes el volumen de los altavoces, luego avanza y retrocede para crear estos sonidos más fuertes, ¿verdad La señal de menor amplitud solo significa que no se mueve tanto. Estas zonas de alta presión y baja presión no están realmente desplazadas tanto como lo son con sonidos fuertes. Ahora bien, la frecuencia, por otro lado, no tiene que ver con la sonoridad Lo escuchamos principalmente como tono, qué tan alto en tono o qué tan bajo en tono es un sonido. Pero de lo que realmente estamos hablando es de lo rápido que el orador se mueve de un lado a otro. Nuevamente, usando la analogía del altavoz aquí para mostrar esa especie de avance y retroceso, esa compresión y raro movimiento de facción que crea las ondas sonoras Entonces con los sonidos de baja frecuencia, las frecuencias base, básicamente no se mueve tan rápido. Todavía podría estar moviéndose lejos y creando un sonido fuerte, pero no se mueve tan rápido como los sonidos de frecuencia más alta. Entonces en esta ilustración, vemos aquí dos ondas sonoras que están a la misma amplitud. Uno se está moviendo, ¿verdad? El altavoz se mueve más rápidamente en ese sonido de mayor frecuencia ahí. Las propias ondas sonoras siguen moviéndose al mismo ritmo, ¿verdad? Es más de 1,100 pies/segundo. Entonces, cuando pensamos en eso por un segundo y entendemos que la velocidad del sonido es constante independientemente de si es baja frecuencia o sonido de alta frecuencia, entonces va a tomar cierta distancia porque estas ondas sonoras se están moviendo a medida que se van creando. Por lo que se necesita cierta distancia para que la ola pase por un ciclo completo de compresión y facción rara Entonces, un sonido de muy baja frecuencia, algo así como 20 hertz, que está en el extremo inferior de lo que realmente podemos escuchar como humanos, que la longitud de esa onda es de más de 50 pies de largo. Esa forma de onda probablemente ni siquiera cabe dentro la habitación en la que estás grabando, ¿verdad? Las frecuencias más altas van a tener longitudes de onda más cortas. Pero esto causa otro problema fuera de al igual que las reflexiones de reverberación Ahora, tenemos formas de onda que ni siquiera pasan por todo un ciclo a medida que se mueven de un extremo de tu habitación al otro, y van a tener cierta longitud para ellas. eso le llamamos longitud de onda. Y si esa longitud de onda coincide con la longitud de tu habitación, vas a recibir una onda estacionaria. A. Entonces, lo que está pasando aquí, como que podemos ver en el gráfico es que al salir de tu altavoz, la onda de sonido va a estar moviéndose en una dirección. Entonces en la ilustración superior ahí, se mueve hacia la derecha. Derecha. Y luego va a golpear la pared trasera, y va a reflexionar. Y ahora la forma de onda va a estar retrocediendo en sentido contrario. Entonces en la ilustración media aquí. Se mueve hacia la izquierda. Y así vamos a tener estas dos formas de onda colisionando entre sí. Y luego en la ilustración inferior ahí, podemos ver que el resultado es que la forma de onda en realidad no parece estar moviéndose hacia la izquierda o hacia la derecha. Es simplemente un poco atascado en un solo lugar, especie de oscilación entre la compresión y la facción rara Eso es una onda estacionaria. Y eso crea todo tipo de problemas raros dentro de tu estudio. Entonces, lo que estamos buscando tratar aquí cuando estamos tratando nuestra habitación acústicamente es controlar esos reflejos, tratar de deshacernos de cualquiera de estas ondas estacionarias que puedan estar sucediendo dentro de la habitación, pero también necesitamos controlar el ruido que hay dentro de la habitación, eliminando cualquier cosa que genere un sonido extra que no quieras siendo recogido por el micrófono. Entonces ahora vamos a seguir adelante. Vamos a ver algunas de las técnicas para lidiar realmente con estas cosas. 4. Identificación del ruido de la habitación: Lo primero que quiero abordar al hablar de tratar acústicamente la habitación es el ruido. Todo bien. Trataremos las reflexiones en un video posterior, pero para esta primera parte, queremos identificar solo fuentes de sonido que realmente no queremos tener y luego averiguar cómo eliminarlas. Entonces tengo una especie de tarea o un ejercicio que quiero que hagas aquí. Quiero que entres a tu habitación donde grabas. Apaga cualquier cosa que normalmente estaría apagada mientras estás grabando, ya sabes, apague la televisión, no tengas ninguna música reproduciendo. Cierra la puerta, y quiero que te sientes y escuches activamente durante, como, 5 minutos más o menos. Haz una lista, ¿verdad? Quiero que escribas todo lo que realmente escuchas mientras estás sentado en la habitación con todas esas cosas apagadas. Ahora, ya sabes, como, ¿ puedes escuchar el aire acondicionado cortando y apagando? ¿Tienes un ventilador soplando que puedas escuchar? ¿Oyes el tráfico o el canto de los pájaros desde fuera de tu ventana ¿Puedes escuchar la televisión sonando en otra habitación la casa o puedes escuchar a la gente hablando desde fuera de la habitación, verdad? Solo identifica cada sonido que pueda ser captado por el micrófono, ¿verdad? ¿Algo que oigas dentro de esa habitación? Una vez que tengas esa lista, quiero que la ordenes en dos categorías. Entonces, ¿qué sonidos vienen del interior de la habitación y qué sonidos vienen del exterior de la habitación? Entonces quiero que lo categorices incluso un poco más allá de eso Quiero que luego la cojas y la pongas en una lista de lo que hay dentro de la habitación que puedo controlar, ¿verdad? Si hay un ventilador o el aire acondicionado, puedo apagarlos, ¿verdad? Si mi computadora hace ruido, bueno, realmente no puedo grabar sin mi computadora encendida, así que eso está algo fuera de mi control. Entonces, ¿qué puedes controlar? ¿Qué no puedes controlar? Lo mismo con los sonidos que vienen de fuera de la habitación. Una vez que identifiques todos los sonidos que puedas controlar, sigue adelante y apágalos. Deshazte de esos sonidos, y luego vuelve a hacer este ejercicio de escucha. Vuelve a tu habitación, escucha activamente durante unos minutos. Y en este punto, solo deberías estar escuchando cosas que están fuera de tu control. Y hay que hacer una especie de juicio llamado aquí de realmente un poco de lo malos que son estos sonidos. Teniendo en cuenta cuando estamos mezclando una canción, vamos a agregar compresión y ecualización a las grabaciones, lo que va a hacer que los sonidos silenciosos sean más fuertes Así que ojalá estés en un ambiente agradable y tranquilo en ese momento. Si aún escuchas las cosas bastante alto, entonces vas a tener un poco más de trabajo para ti porque ahora tenemos intentar crear algún tipo de aislamiento, cabina o habitación o algo así que podamos usar para bloquear estos ruidos extra, especialmente si están dentro de la habitación Si los sonidos son de fuera de la habitación y están fuera de tu control, posible que puedas bloquear esos sonidos hasta cierto punto, pero si son lo suficientemente malos, posible que aún necesites algún tipo de aislamiento para tu grabación. Entonces nuevamente, ese es como el primer paso es identificar cuáles son los sonidos, y dónde están ubicados, y una vez que lo sepas, entonces podemos dar pasos para ayudar a eliminar eso. Y eso es en lo que nos meteremos en el siguiente video. 5. Bloqueo del ruido externo: En el video anterior, identificamos los sonidos que venían de fuera de la habitación y eliminamos todo lo que pudimos, pero algunos sonidos están justo fuera de tu control. Entonces quiero mostrarte ahora algunas formas en las que realmente puedes bloquear estos sonidos externos o hacer que tu habitación sea más a prueba de sonido. Derecha. Permítanme comenzar aquí aunque con el descargo de responsabilidad. La prueba de sonido no es lo mismo que tratar acústicamente tu habitación La prueba de sonido está tratando de aislar completamente la habitación del mundo exterior. Bloquear cualquier sonido para que no entre o salga. Tratar acústicamente una habitación realmente solo significa que estás haciendo que la habitación suene mejor, pero no impide que los sonidos salgan de la habitación o entren en la habitación Es una empresa muy diferente. Para crear una habitación verdaderamente a prueba de sonido, vas a tener que gastar una gran cantidad de dinero y construir una habitación completamente nueva. Esa es la única manera en la que vas a obtener una prueba de sonido completa. Es una empresa muy grande para lograr. Bien, así que con eso dicho, veamos algunas de las formas en que al menos podemos mejorar la insonorización. Algunas de estas opciones que te voy a mostrar no son baratas, ¿verdad? Algunos de ellos, no tan mal, pero muchos de estos, ya sabes, requerirían una inversión significativa para mejorar realmente el aislamiento de la insonorización en tu habitación. Vaya con lo que esté en su presupuesto y tenga en cuenta las cosas que tal vez pueda agregar a medida que avanza y puede invertir más dinero en su estudio. Pero definitivamente deberías gastar parte de tu presupuesto en tratar la acústica de tu estudio para asegurarte de que estás obteniendo grabaciones de buena calidad Si no puedes hacer prueba de sonido en tu habitación, también veremos algunas otras opciones. Pero comencemos con tratar de que realmente suene a prueba de la habitación. Entonces comenzamos con mirar las puertas y las ventanas, porque estas suelen ser las áreas más problemáticas donde el sonido podría estar goteando en realidad Entonces, la forma en que un estudio, un estudio de gama alta realmente se ocuparía de esto es que tendrían una sala especial construida para el estudio de grabación, y habría dos juegos de puertas por las que pasar que son herméticas para ayudar a evitar que el sonido entre. A la sala de grabación. Y con ventanas, siempre tienen múltiples paneles de vidrio engastados en diferentes ángulos. Hay un espacio de aire entre ellos para ayudar a amortiguar el sonido y están sellados herméticos Ahora, eso requeriría mucha construcción para poner eso en su lugar para su estudio en casa. Entonces, cuando se trata de insonorización, hay dos cosas principales para bloquear realmente el sonido. El número uno es la masa. Tiene que ser un objeto grande y pesado. Bloquea más el sonido que algo que es ligero y no tan denso. Y entonces la otra cosa son los huecos de techo. Necesita ser un sello hermético para detener las ondas sonoras porque el sonido es muy bueno encontrar una abertura y simplemente doblarse a través de una grieta en la puerta o un agujero o algo así Entonces esas son las dos cosas principales que realmente vamos a estar viendo para mejorar cualquiera de las superficies en el estudio. Fuera de agregar más masa y sellar el hueco. Entonces, la única otra opción real más allá de eso es simplemente rellenar el área donde se está filtrando el sonido Y usar absorción así no bloquea realmente el sonido, ¿verdad? Nuevamente, necesitamos una gran masa, un objeto grande, pesado y denso, en realidad bloquear el sonido. Absorción. Yo lo probaré. Ablandará el sonido, pero en realidad no lo bloqueará. Con las puertas y ventanas, comience con masa. Si puedes pagarlo, reemplazar tus puertas y ventanas probablemente sería el mejor lugar para comenzar realmente. Más masa, ¿verdad? Así que más grueso es mejor. Significa que las ventanas de doble panel son mejores que las de un solo panel. Hacen ventanas a prueba de sonido. Eso lo pongo en comillas, a prueba de sonido. Porque es a prueba de sonido como en un porcentaje. Bloquean como el 50% del ruido o el 60% del ruido. También hacen insertos que puedes agregar a tus ventanas actuales, pero ambas opciones son bastante caras. Estamos hablando de miles de dólares. Tus puertas interiores en tu casa o tu departamento, sin embargo, son probablemente huecos, ya que aquí podemos ver una sección transversal de una puerta típica del hogar, ¿verdad? Entonces eso quiere decir que no tiene mucha masa. Reemplazar eso con una puerta de núcleo sólido va a bloquear más sonido que una puerta hueca como esta. Bien, huecos de techo. Es el otro, ¿verdad? Asegurándonos de que lo tengamos hermético o al menos lo más cerca posible de lo más hermético posible. Entonces, el burlete, agregarlo a sus puertas y ventanas ayudará a sellar esos huecos y evitar que el aire se filtre a su habitación Y entonces tu puerta tiene un hueco en la parte inferior, entre el piso y el fondo de la puerta. Puede agregar un barrido de puerta para cerrar esa brecha y obtener un poco más de un sello entre el piso y la puerta. La otra opción, una vez que agotaste la capacidad de agregar más masa o sellar esos huecos, entonces el acolchado sería tu siguiente paso. Por lo que hacen cubiertas bloqueantes de ruido para tus puertas y tus ventanas también. Um Los de las ventanas suelen subir con Velcro. Entonces no son realmente herméticos, pero hacen un buen trabajo al dejar caer la cantidad de ruido que entra por la ventana. Pero de esa manera, cuando quieras usar la ventana, puedes quitar la tapa, ¿verdad? Simplemente se mantiene en su lugar con Velcro. Los de las puertas suelen estar hechos para ser un poco más permanentes tipo de instalación, pero están diseñados para solapar esa grieta que tienes entre el borde de tu puerta y el marco. Por lo que ayuda a sellar eso un poco más también. O como alternativa más barata, si puedes lidiar con no usar más tu ventana, simplemente puedes empacar esa cosa llena de espuma, sellarla lo mejor que puedas y poner cortinas pesadas frente a ella. Las cortinas pesadas hacen un trabajo bastante bueno absorbiendo el sonido, así que esa podría ser una buena opción en cualquier situación con tus ventanas para poner buenas cortinas pesadas para ayudar a tratar absorber parte del sonido que viene a través. Entonces esas son las principales áreas a abordar. Entonces las puertas y ventanas. Los pisos también podrían ser un problema, si tienes sonido viniendo de abajo Las opciones son un poco limitadas aquí sin tipo de hacer construcción. Así que de nuevo, solo para mostrar cómo los estudios, como los estudios de grabación de alta gama realmente manejan este tipo de cosas, construyen un piso flotante en la parte superior de los pisos existentes. Dejan lo que básicamente son como discos de goma que ayudan a absorber la vibración, y luego agregan más marcos de piso, empaquetan con aislamiento y agregan un piso completamente otro encima de Y así, los discos de goma y el aislamiento ayudan a desacoplar el piso flotante del piso debajo para que las ondas sonoras no puedan atravesar físicamente como la madera en los materiales de construcción En realidad están separados de esa manera. Bien, ahora, sin realmente hacer una construcción importante en tu piso, tu única otra opción aquí es el acolchado. Acolchada con la mayor cantidad de material que absorbe el sonido que puedas. Por lo tanto, instalando alfombras gruesas con una bonita almohadilla gruesa debajo, y luego agregue una alfombra grande con una almohadilla de alfombra Encima de la alfombra. Ya sabes, eso te da cuatro capas de acolchado en el piso. Eso va a ayudar un poco, pero no vas a obtener ninguna prueba de sonido real desde el piso sin, como dije, sin hacer alguna construcción ahí. Y paredes. Así que las paredes probablemente no sean realmente tu principal problema si tienes fugas de sonido en tu habitación Nuevamente, los mayores culpables suelen ser las puertas y las ventanas Pero si tienes paredes delgadas entre tus habitaciones, o estás en un departamento, tienes vecinos ruidosos, entonces, ciertamente puede ser problemático. Entonces, la forma en que los grandes estudios tratan esto es que en realidad construyen una habitación dentro una habitación, y dejan un hueco. Entonces tienen dos juegos de paredes, igual que tenían dos pisos. Vas a ver que es una especie de tema para la prueba de sonido en los estudios. Entonces construyes el marco real de la habitación, luego construyes otra habitación dentro de ella, ¿verdad? Y nuevamente, dejas un hueco entre las paredes, así que no están tocando físicamente, rellenas de aislamiento, porque el aislamiento es genial para absorber el sonido. Y esa es una especie de enfoque general para los estudios de grabación. Antes de entrar para tratar de tratar de verdad tus paredes, asegúrate de que el sonido que estás escuchando no provenga realmente de tus salidas de aire, ¿verdad Su sistema H Vax realmente podría ser el problema real aquí Si sus habitaciones comparten una ventilación de aire, entonces la insonorización entre las dos básicamente va a ser imposible sin instalar un sistema H Vax completamente nuevo Pero nuevamente, aquí solo un recordatorio, las dos cosas principales para bloquear el sonido, la masa. Entonces necesitamos grandes objetos pesados, y tenemos que asegurarnos de tener sellos herméticos, sin huecos en nuestras paredes Entonces, para agregar más masa, puedes poner otra capa de paneles de yeso. Eso aumenta la masa de tu pared. Eso va a bloquear más sonido. La pared seca es realmente efectiva para bloquear el sonido. Más allá de eso, puedes poner muebles grandes contra esa pared donde está el problema, ¿verdad? Estantes para libros, llenos de libros, discos, sofás, ¿verdad? Cualquier cosa que sea grande y pesada al menos bloqueará algún sonido. Una vez que hayas hecho la máscara, luego aborda el sellado de los huecos, ¿verdad? Si tiene algún hueco en los bordes de su techo de pared a piso o algo así, recuerde que el sonido es bueno para encontrar estos huecos y superficies y luego simplemente filtrarse a través de las grietas en los agujeros Entonces necesitas remendar cualquier agujero que tengas en tu pared seca. También puedes obtener sellador en aerosol aislante, como una espuma para rellenar huecos y grietas como esta. Y luego otra vez, último recurso ahí, ir al relleno. Si ya has hecho masa, y has sellado los huecos, entonces rellena las paredes. Instale paneles absorbentes grandes y gruesos. Esto probablemente ayudará con la acústica de su habitación un poco aquí también Ahora bien, no son súper efectivos para bloquear el ruido, pero sí absorben parte del sonido antes de que realmente entre en la habitación. Por lo que va a mejorar la situación. La última superficie de la que no hemos hablado aquí es el techo. Y puse esto para el final porque realmente no hay mucho que puedas hacer. prueba de sonido en el techo prácticamente requiere construcción de alguna manera u otra. Pero la forma en que esos grandes estudios manejarían esto, ¿verdad? Nuevamente, construyen un segundo techo. Así que al igual que tenía un piso flotado, ahora tienen un techo colgante, y en realidad está colgando generalmente de, como, resortes Entonces esos ayudan a absorber cualquier vibración que esté golpeando el techo, y evita que esas vibraciones se transfieran a través de los equipos de construcción. Pero sí, así que solo un techo bajo un techo, igual que para las paredes, tenemos una habitación dentro de una habitación. Y para el piso. Tenemos un piso en lo alto de un piso. Y entonces tienes ese hueco de aire, y luego van a poner aislamiento ahí también para ayudar a absorber el sonido. Ahora, ¿qué puedes hacer? Bueno, desafortunadamente, los tratamientos más efectivos para la insonorización un techo tienen que ser instalados antes de que la pared seca realmente suba. Fuera de derribar eso y rehacerlo, puedes agregar un techo abatible con tejas acústicas aislantes debajo de un techo de pared seca Quizás quieras conseguir un profesional para eso porque tienes que encontrar los tacos a través de la pared seca para hacerlo. Pero es otra opción. Y también puedes ir con, como, nubes. Esto es como un relleno en las paredes. Son esencialmente paneles acústicos que cuelgas del techo. Y nuevamente, en realidad no bloquean el sonido, pero van a absorber parte del sonido que está entrando. Entonces, en conclusión, para que realmente suene a prueba tu habitación es una tarea muy difícil. Recuerdo, la insonorización, los tratamientos acústicos son dos cosas distintas. Si acabas de ver todo eso y estás como, no hay manera. Le estoy haciendo todo eso a mi estudio. Bueno, es por eso que mucha gente decide construir realmente una cabina de grabación dentro de la habitación en lugar de tratar de sonar a prueba de la habitación. Entonces veremos algunas de esas técnicas a continuación. Pero si quieres mejorar la insonorización en tu estudio, nuevamente, enfocarte en las puertas y ventanas suele ser mucho más beneficioso que enfocarte en las paredes, los pisos y los techos. Y así para bloquear el sonido, se necesitan objetos densos con una masa alta. Y necesitas un sello hermético. Esas son las dos grandes cosas. Y bloqueando el sonido. No es lo mismo que absorber el sonido. Cuando queremos absorber el sonido, no utilizamos objetos densos. Utilizamos objetos esponjosos suaves y esponjosos para ayudar a absorber el sonido. Pero para bloquear un sonido, estás tratando de evitar que lo atraviese. Entonces necesitas básicamente una pared grande, como, de ladrillo, ¿verdad? Que el sonido sólo va a golpear y luego rebotar y ir en dirección opuesta y no moverse a través. Bien, entonces en el siguiente video, vamos a ver algunas técnicas para crear cabinas o espacios más aislados dentro de nuestra habitación, bajo el supuesto de que en realidad no podríamos probar completamente el sonido de nuestro espacio de grabación 6. Otras técnicas de insonorización: En el video anterior, vimos que realmente tratar de hacer sonar a prueba una habitación es una propuesta muy intensa y cara Y muchas de esas opciones pueden no ser realmente una opción verdadera para ti. Ahora, aunque tengas un presupuesto o ya sabes, realmente no puedes hacer sonar a prueba de tu habitación, estoy seguro de que hubo algunas cosas que obtuviste de ese último video en cuanto tratar tus puertas y tus ventanas de nada más. Pero quiero ver algunas otras técnicas de insonorización que tenemos aquí. Y muchos de estos también funcionarán como tratamientos acústicos en tu habitación. Entonces de lo que estamos hablando ahora es más aislar solo el micrófono en lugar de toda la habitación o idealmente aislar realmente el micrófono y el intérprete juntos en un área. Entonces, ¿y si lo abordamos de esa manera? Prueba de sonido el área alrededor del micrófono y el intérprete en lugar de toda la habitación? Es un concepto similar a cómo los estudios de grabación realmente suenan a prueba de sus habitaciones, ¿verdad? Estamos poniendo una habitación dentro de una habitación. Entonces la teoría es sólida. Pero al hacer estas áreas cada vez más pequeñas con las que estamos trabajando, comienza a hacer que los problemas que obtienes con reflejos, ondas estacionarias, filtrado de peine y algunos otros problemas se vuelvan más problemáticos en espacios pequeños en lugar de espacios abiertos más grandes. Entonces, si ya tienes una habitación tranquila, podría ser mejor simplemente tratar acústicamente tu habitación para que sonara bien en lugar de tratar agregar aislamiento adicional Las ideas más populares es construir una cabina, ¿verdad? Nuevamente, construyendo una habitación más pequeña dentro de la habitación en la que ya estás trabajando. Ahora, como mencioné, crear esa habitación más pequeña en realidad empeora los problemas con las reflexiones. Entonces los reflejos van a ser más fuertes porque las paredes están más cerca de la fuente de sonido Esto va a crear ondas estacionarias. Seremos más un problema en un espacio más pequeño. Y obtienes algo llamado filtrado de peine, lo que realmente no he cavado, pero como resultado de estas ondas sonoras que se reflejan y chocan entre sí, en realidad cambia el tono general dentro de la habitación Algunas frecuencias se empujan más fuerte, algunas frecuencias se recortan Entonces realmente no estás obteniendo un sonido natural Así que el intercambio por más aislamiento puede no valer la pena si no lo necesitas. Pero si tus habitaciones ya son ruidosas, entonces la cabina podría ser el camino a seguir, ¿verdad? Te recomiendo la cabina si simplemente no puedes bloquear el ruido externo para que no entre en tu estudio, tu sala de grabación, o si el ruido en sí viene realmente del interior de tu estudio, entonces necesitas hacer algo evitar que ese ruido entre en el micrófono. Pero de nuevo, si tu habitación ya está tranquila, podría haber mejores soluciones por ahí. Así que recuerda nuestras tres tácticas principales que tenemos para la prueba de sonido, bloquear el sonido para que no llegue al micrófono, ¿verdad? Masa, asegurándonos de sellar los huecos que tengamos en la habitación y luego el relleno. Y así, una cabina de grabación puede usar esas tres técnicas de insonorización y darte un muy buen espacio aislado. Pueden usar paredes densas. Se pueden sellar, así que realmente no tienes sonido filtrando por las grietas, y puedes agregar mucho relleno dentro de ellas. Entonces comprueba las tres casillas. Pero el espacio más pequeño significa que los reflejos dentro de la cabina son más difíciles de controlar. Por lo que su cabina va a necesitar mucho tratamiento de absorción dentro de ella. Intenta absorber todas esas ondas sonoras para que no reflejen y provoquen ondas estacionarias y filtrado de peine. Hay una especie de cabinas ya hechas que puedes comprar, no ensambladas, pero son bastante fáciles de armar He hecho un par de cuartos susurros por mi cuenta. Y si tienes a alguien que te ayude a construirlo entonces, son realmente, por lo general no demasiado problema para armar. Si vas a construir el tuyo propio, ahorrar algo de dinero, ya sabes, y hacerlo de moda DIY, realmente necesitas investigar un poco antes de construirlo. Asegurándote de que estás usando los materiales adecuados, por lo que realmente será efectivo para impermeabilizar el sonido del micrófono. Pero también el tamaño de la misma. Las dimensiones reales de la cabina, la longitud, ancho y la altura son muy importantes debido a la longitud de onda. Entonces, si tuvieras una cabina que tuviera, digamos, cuatro pies por cuatro pies de largo y ancho, y luego ocho pies de alto, Ese es un espacio agradable para que realmente estés dentro para grabar. Pero el problema realmente es con la longitud de onda dentro de la habitación. Entonces tienes cuatro pies por cuatro pies, así que la distancia entre las paredes son todas iguales. Entonces, sea cual sea la longitud de onda que coincida con ese tamaño va a ser un problema en esa habitación. Y luego los ocho pies de altura, bueno, ocho es realmente el doble de las dimensiones de cuatro pies que tenías en la parte inferior, así que vas a tener esas mismas frecuencias siendo problemáticas. Entonces hay un poco más que armar una habitación aislada. De nuevo, si vas a construirlo tú mismo, realmente vas a necesitar hacer un buen poco de investigación sobre eso primero. Bien. Ahora bien, es posible que la cabina no esté realmente disponible. Si realmente no tienes un gran presupuesto, definitivamente hay algunas formas de improvisar una cabina sin tener que construir una habitación completa Entonces uno de los buenos hacks, que se puede hacer sin realmente ninguna inversión significativa es usar un armario para crear una cabina. El clóset ayuda a aislar el sonido. Por lo general, no hay salidas de aire dentro de un armario, por lo que está bastante bien sellado, y puedes llenarlo muy fácilmente De hecho, tu clóset probablemente ya tiene mucho material de absorción en él, ¿ Simplemente llénalo con toda esa ropa pesada de invierno, mantas, ya sabes, cualquier material suave y esponjoso que puedas, y solo intenta rellenar el techo, el piso y las paredes lo mejor que puedas para intentar controlar esos reflejos, porque todavía estamos en un pequeño espacio cerrado, igual que con la cabina de grabación Entonces otro enfoque aquí para evitar estar encerrado en un recinto tan pequeño. Si aún tienes algunos problemas de sangrado sonoro dentro de tu habitación es como bloquear el área de actuación con gobos gobos son paredes móviles que se pueden configurar alrededor del micrófono y el intérprete para ayudar a bloquear y absorber el sonido La mayoría de los estudios hacen esto cuando están grabando a un vocalista en una habitación grande, solo para ayudar con algo del aislamiento y bloquear parte de la reverberación natural si no quieren plasmar eso en la Ahora, para bloquear realmente el sonido, es importante un núcleo sólido en medio del gobo Estos se pueden construir por su cuenta manera justa y costosa y con bastante facilidad Pero si es necesario, si estás una especie de atadura, realmente no tienes gobos, colgando algo como grandes mantas pesadas para empacar o algo así, ya sabes, alrededor del micrófono y el intérprete, lo que sea que puedas hacer para bloquear ese ruido extra, hazlo Y como último recurso, también hacen estos filtros de aislamiento de micrófono. Cuando simplemente ninguna cabina es realmente posible, y no estás en una muy buena sala de sonido, y tienes mucho ruido La idea aquí es que podamos sonar a prueba del micrófono y al menos tratar de evitar que estos sonidos no deseados se filtren en él Ahora bien, en mi experiencia, no son tan buenas como una habitación agradable y tranquila, especialmente una que está bien tratada acústicamente Pero en un apuro, funcionan, ¿no? Ayudarán a bloquear ruido extra y ese tipo de cosas. De hecho, en el siguiente video, voy a hacer una pequeña comparación AB usando uno de estos filtros de micrófono en una habitación altamente reverberante realmente puedas escuchar lo que va a hacer y lo que no es capaz de 7. Protección del micrófono: A veces no puedes controlar el entorno en el que realmente estás grabando. No puedes controlar la habitación en la que tienes que trabajar. Entonces hay un par de otras opciones por ahí cuando estás en una situación menos que ideal de esa manera. Y uno de ellos aquí es que se llama el globo ocular hecho por caótica La idea detrás de esto es que si no puedes tratar la habitación, entonces trata el micrófono, ¿verdad? Entonces es en última instancia eso es lo va a estar captando todo el sonido. Si podemos aislar el micrófono de todo excepto ojalá, lo que está justo delante de él, la persona que canta o lo que sea que estés tratando de grabar, entonces puedes obtener una señal más limpia de esa manera. Entonces es un diseño bastante simple. En realidad es solo espuma gruesa en todos los sentidos. Y entonces esta es la parte frontal del micrófono. Este es en realidad un filtro pop que está integrado en él. Entonces esto es lo que querrías apuntar hacia la fuente de sonido que estás tratando de grabar. Bien. Y luego solo tiene un agujero en la parte inferior para que se ajuste cómodamente sobre tu micrófono. Configuración simple, y básicamente listo para funcionar. Entonces sí quiero probar esto, así que voy a encontrar una habitación ruidosa en mi casa aquí y nos instalaremos y veremos qué hace esta cosa. Bien, así que bienvenido a mi cuarto de lavado. Este fue el peor lugar en el que se me ocurrió para intentar hacer una grabación. Las secadoras van. Tengo un refrigerador detrás de mí tarareando y haciendo ruido, y las habitaciones también muy reverberantes Entonces pensé, sigamos adelante y simplemente lanzemos una especie del peor de los casos a este globo ocular y veamos qué hace Entonces déjame seguir adelante y cambiarlo ahora, ponerle el globo ocular y ver qué tipo de diferencia obtenemos Bien, entonces ahí vamos. Esa es la diferencia. En realidad no he subido la ganancia ni he cambiado el volumen ni nada por el estilo. Ciertamente sí ayuda aislar un poco. Se puede ver que no va a ser una solución al 100%. Mucho de ese ruido de fondo que se refleja en las paredes y techos y todo ese tipo de cosas, todavía va a ser recogido. Así que vamos a darle una situación un poco más realista y ver cómo funciona ahora sin que pase tanto ruido extra. Bien, así que apagué la secadora. Entonces todavía tenemos un poco de ruido de la lavadora detrás de nosotros, pero ahora estamos tratando más con reflejos. ¿Correcto? Espacio sonoro muy vivo Hay un montón de pequeños ecos de bofetada muy cortos pasando. Es una especie de pasillo largo a la forma del mismo. Entonces es una forma acústica, muy pobre. Pero aquí vamos. Entonces ese es como el sonido natural en esta sala sin el globo ocular Y luego otra vez, vamos a intercambiar. Pongamos el globo ocular y veamos qué obtenemos de eso. Bien, así que aquí lo tenemos con el globo ocular puesto. Definitivamente se siente más seco. No se oye tanto de la reflexión aquí dentro. Todavía está ahí. definitivamente sí ayuda a bloquearlo y algo así aislarlo un poco. Pero ciertamente no va a ser una solución para todos, ¿verdad? Es una mejora, pero no soluciona completamente el problema que tienes. Entonces, en última instancia, es mejor tener un espacio agradable, aislado y tratado acústicamente para grabar en lugar de tratar de solo proteger el micrófono mismo de los sonidos que están presentes dentro de la habitación Aquí mis pensamientos finales sobre el caótico filtro de aislamiento del globo ocular o realmente cualquier filtro de aislamiento Hay otras opciones por ahí. Esta es simplemente una especie de la más popular que ves. Pero hay otras variaciones a esto que son una especie de concepto similar donde estás tratando de encapsular el micrófono y tipo de usarlo como alternativa a una buena cabina vocal real, derecha o una habitación aislada en la que estás grabando Ahora bien, lo positivo, reduce un poco el ruido ambiental, ¿ verdad Solo ruido de máquina que te rodea, reverberación en la habitación, los reflejos Escuchemos un poco lo que escuchamos en este video. Las secadoras van. un refrigerador detrás de mí tarareando y haciendo ruido, y en realidad no he vuelto la ganancia ni cambié el volumen ni nada por el estilo Ciertamente sí ayuda aislar un poco. Puedes Todavía está ahí. Pero definitivamente sí ayuda a bloquearlo y algo así aislarlo un poco. Pero así sí reduce un poco el ruido ambiental, y ciertamente es más barato que construir una cabina vocal. El globo ocular en sí, se puede obtener por menos de $200. Ahí otra vez, hay otras opciones por ahí que también son un poco más baratas. Y si tienes un presupuesto reducido, esto no es perfecto, pero mejorará los resultados de lo que probablemente estés obteniendo actualmente Ahora bien, los negativos aquí, no es un reemplazo efectivo para una buena habitación Todavía sí recoge parte de la sangría. Lo reduce, pero no es perfecto, de ninguna manera. Y una cosa que realmente noté es que cuando la pones en el micrófono, crea este tipo de sonido pesado de base boxy Altera el tono del micrófono. Escuchemos eso muy rápido. Pero aquí vamos. Entonces ese es como el sonido natural en esta sala sin el globo ocular Bien. Entonces aquí lo tenemos con el globo ocular puesto Definitivamente se siente más seco. Mi recomendación final aquí. Si realmente estás tratando de hacer bien tu estudio, este no es el camino a seguir. De hecho quieres tener una buena habitación aislada para ello. si estás en una situación Sin embargo, si estás en una situación en la que no puedes controlar ese aspecto del mismo, entonces estos filtros de aislamiento sí te dan alguna mejora en el sonido sin tener nada en el micrófono en absoluto. Así que toma esa información, haz con ella lo que quieras, solo tratando de hacerte saber cómo, ya sabes, optimizar tus resultados cuando estés grabando en tu estudio en casa. 8. Tratamientos acústicos para grabación: Ahora quiero mostrar algunas recomendaciones para tratar acústicamente el espacio en el que realmente grabas Esto es diferente a la insonorización. Si entras en una habitación vacía que no tiene muebles ni nada en ella, como antes de mudarte a una casa o departamento, las habitaciones están muy vivas. Tienen ambiente. Tienen una reverberación natural para ellos, y eso es lo que estamos tratando eliminar o al menos controlar Estamos tratando de hacer que la habitación suene mejor porque su habitación en sí es un factor de lo bien que suenan realmente sus grabaciones. Entonces, los videos anteriores, estamos enfocados en bloquear el ruido externo. Eso es a prueba de sonido. Ahora queremos mejorar la calidad de sonido de las actuaciones que estamos grabando, y esto hay que hacerlo de manera bastante deliberada. Simplemente tirar un montón de espuma al azar por la habitación podría darte un poco de mejora, pero estoy seguro de que puedes obtener mejores resultados si te acercas a esto con un poco más de un método en mente. Entonces, lo primero es que queremos encontrar lo que va a ser el punto ideal en la habitación, el lugar donde realmente configuramos nuestro micrófono y actuamos. Los tratamientos acústicos que colocamos, como en las paredes y los techos y cosas así se van a colocar estratégicamente para reducir los reflejos en este lugar de la habitación Así que queremos quedarnos fuera de las esquinas porque las esquinas son problemáticas con los reflejos, además las frecuencias base tienden a acumularse y a ser más fuertes y problemáticas en las esquinas También queremos quedarnos fuera del centro directo de la habitación porque ahí es donde se enfocan todas las reflexiones mientras rebotan en la habitación, así que también queremos mantenernos fuera de ese camino Ahora bien, si tienes ruido proveniente del interior de la habitación que realmente no puedes controlar, no puedes apagarlo. Asegúrate de posicionar tu punto dulce de una manera que reduzca el ruido que podría captarse en la grabación. Cosas tan simples, ya sabes, configuran el micrófono más lejos de la fuente de ruido. Usa el patrón polar del micrófono. Al igual que, si es cardioide, asegúrese de que la parte posterior del micrófono esté orientada hacia donde realmente se está generando el ruido y mantenga la parte frontal del micrófono apuntando lejos de él Usa un gobo para bloquear físicamente parte del sonido. Haz lo que puedas para bloquear ese sonido e intenta mantenerlo en silencio donde realmente se va a configurar el micrófono. Ahora bien, si estás grabando en la misma sala donde haces tu mezcla y tu otro trabajo de producción. Te recomiendo simplemente seguir adelante y tratar la sala para mezclar, porque en ese proceso, vas a crear un punto óptimo para donde te sientas cuando estás mezclando, cuando estás algo en el mejor lugar para que los altavoces te golpeen. Y puedes usar eso como tu punto ideal para grabar. Es posible que desee configurar tal vez un poco de tratamiento adicional mientras está grabando, obtener algunos gobos que pueda posicionar para tal vez controlar las reflexiones y obtener un poco más de aislamiento Pero esto evitará que trates la habitación dos veces cuando realmente no tienes que hacerlo. Ahora, otra cosa a tener en cuenta a la hora de averiguar qué tipo de tratamientos y dónde deben colocarse es el tamaño de su habitación Una habitación grande y una habitación pequeña necesitan diferentes tratamientos. Las habitaciones pequeñas se vuelven mucho más problemáticas con reflejos que las habitaciones grandes. Es un poco más fácil manejarlo en habitaciones grandes porque las ondas sonoras viajan más lejos en una habitación grande antes de que se reflejen una pared o una superficie y vuelvan a entrar en la habitación. Entonces eso significa que la onda de sonido viaja más lejos, se debilita cuanto más viaja. Y los reflejos están más espaciados, porque está viajando una distancia mayor, tarda más en reflexionar y volver al micrófono. Entonces tienes menos problema con el filtrado de peine porque los reflejos están un poco más espaciados. Los espacios pequeños también son más propensos a las olas estacionarias también. Entonces eso significa que si estás en una habitación más pequeña, como una habitación muy pequeña o una oficina en casa o algo así, realmente necesitas enfocarte más en las trampas de absorción y base. Cuando se trata de usar difusores, esos tienden a funcionar mejor en habitaciones más grandes que en habitaciones más pequeñas En términos generales, cualquier habitación que se esté utilizando para grabar va a necesitar muchos materiales de absorción de sonido en la sala. Materiales acolchados tan suaves. espuma y el aislamiento es lo que se usa comúnmente para muchos de estos paneles acústicos que podrías comprar de una empresa. Algunos de los tratamientos comúnmente utilizados son los paneles de pared, este tipo de paneles gruesos rectangulares que cuelgas en la pared. Trampas de base, que suelen colocarse en las esquinas. Las trampas base son mucho más gruesas porque necesitan trabajar en ondas sonoras mucho más grandes, ondas sonoras más potentes. Y la base tiende a acumularse en las esquinas. Entonces ahí es donde tendemos a poner nuestras trampas base y nubes, que es más o menos como los paneles de pared, es solo que están colgando del techo para absorber esos reflejos. Ahora bien, uno de los errores más comunes que veo en los estudios caseros son las personas que usan espuma acústica que es demasiado delgada. Ahora, es más barato comprar la espuma más delgada, como, en forma de caja de huevos que se ve comúnmente en muchos estudios caseros Pero los tratamientos acústicos que usas, especialmente en una habitación pequeña, necesitan tener al menos unas pocas pulgadas grosor para poder absorber las frecuencias más bajas, y esos son los que son más problemáticos realmente con reflejos y sonido acumulándose dentro de las habitaciones. Las frecuencias más altas se detienen con bastante facilidad. Son las frecuencias más bajas en las que realmente tenemos que enfocarnos, y necesitas paneles acústicos grandes y gruesos para ese tipo de cosas. Y tus trampas base necesitan ser aún más gruesas. No es raro que una trampa para bajos tenga un pie de grosor. Bien, entonces ahora que sabemos lo que hay disponible, ¿ dónde colocamos estas cosas? Tenemos cuatro áreas problemáticas que queremos abordar. Entonces dependiendo de la ubicación del micrófono y la fuente de sonido, ya sea que estés cantando, tocando la guitarra, lo que sea, los primeros puntos de reflexión, que significa que cuando el sonido está viajando, lo que significa que cuando el sonido está viajando, sería el camino más corto, fuera de la señal simplemente se mete directamente en el micrófono, pero el camino más corto donde rebota una sola superficie y luego llega al micrófono. Esos son los que causan más filtrado de peine. Entonces queremos tratar esos puntos, ¿verdad? Entonces no necesariamente justo al lado del micrófono, sino algo así como ese punto intermedio intermedio Y hay un poco de un hack que puedes usar para esto si tienes a alguien en la habitación contigo, agarren como un pequeño espejo o algo así, y lo mueves por la pared hasta que desde tu posición, puedas ver el reflejo del micrófono en ese espejo. La luz rebota en el mismo ángulo, el sonido rebotaría Y entonces puedes marcar ese, ya sabes, ese es tu primer punto de reflexión. Y no te olvides del techo, también. Vas a querer tratar el área por encima del micrófono, especialmente ese primer punto de reflexión sobre el micrófono también. ¿Alguna superficie paralela alrededor del micrófono? Como en esta pared trasera de aquí, y cualquier sonido que pase más allá del micrófono, va a rebotar en esa pared posterior y reflejarse de nuevo en la habitación y vuelta hacia el micrófono también. Ahora bien, si estás usando un micrófono cardioide, eso te ayudará un poco con esos reflejos, pero aún así queremos simplemente eliminar o controlar tantos reflejos como podamos Y luego otra vez, las esquinas, por la forma en que ese sonido se refleja en estos ángulos de 90 grados así, si el sonido del cantante sube hacia esa esquina, va a rebotar en una superficie, reflejarse en la siguiente superficie, y luego se vuelve a dirigir de nuevo hacia el origen del sonido Lo cual podría estar viajando de regreso más allá del micrófono también. Esta es también la razón por la que tendemos a no querer mantener el micrófono justo en el medio de la habitación, sino que algo así lo movemos un poco hacia un lado. Bien, entonces, la absorción no es nuestra única herramienta acústica que tenemos que usar. La difusión también está disponible, y esos son realmente los únicos dos que ese tipo de están ahí fuera. Es difusión y absorción. Por lo que la difusión ayuda a controlar estas reflexiones y eliminar venir filtrando al romper los reflejos. Entonces, mientras que la absorción trata de simplemente evitar que ocurra la reflexión en primer lugar, lo que nunca son 100% efectivos en hacer. La difusión sólo la va a debilitar, ¿verdad? Entonces golpea estas superficies dentadas, como el muro de piedra de aquí, este difusor de horizonte ahí Y cuando la onda sonora lo golpea, se refleja de nuevo en muchos ángulos diferentes, pero cada una de estas reflexiones ahora más pequeñas son más débiles que la onda sonora inicial que la golpeó. Y parece que también tienen algo de difusión en el techo por encima de la batería en el estudio. Pero piso de madera, paredes macizas, sólidos, ya sabes, difusores de superficie dura Entonces esta es probablemente una bonita sala de sonido en vivo, lo que significa que hay alguna reverberación natural, cual no siempre es malo si es buena reverberación que suena, y si está rota , y no está causando filtrado de peine y causando filtrado de peine Así que la difusión ayuda a mantener algún ambiente natural sin que esté fuera de control Así que la difusión funciona mejor en habitaciones grandes porque se necesita un poco de espacio. Se necesitan unos pies después de una onda de sonido golpea este difusor. Cuando se refleja de nuevo, se necesitan unos pies para que todas estas reflexiones se extiendan lo suficiente hasta donde realmente se han debilitado. Si tu espacio de grabación es pequeño, la difusión puede no ser realmente tan efectiva. Por un lado, los difusores suelen ser en realidad más gruesos que los paneles acústicos de absorción que podrías colocar en la pared Así que estás haciendo que tu pequeña habitación sea aún más pequeña, tratando de usar la difusión. Pero también, se necesita un poco de espacio. Una vez que el reflejo golpea el difusor, necesita algo de espacio antes los reflejos se rompan esencialmente y se debiliten hasta el punto en que estén un poco más controlados. Entonces, si estás en una habitación más pequeña, como una habitación pequeña o una habitación de oficina en casa, probablemente necesites concentrarte en la absorción para controlar estos reflejos. Pero si estás en una habitación más grande, algo así como del tamaño de una sala de estar o una sala familiar, entonces la difusión podría ser más beneficiosa en ese tipo de situaciones. Y hemos conseguido algo así como la ilustración aquí cuando estamos viendo solo un reflejo de una superficie dura, la onda de sonido la golpea, y simplemente refleja retrocediendo en especie del mismo ángulo que golpeó y realmente no se debilita Absorción, todavía rebota en el mismo ángulo con la absorción, pero hemos absorbido parte de esa energía, por lo que la reflexión es más débil que la original Y luego con la difusión, no está rebotando en el mismo ángulo Lo estamos enviando a todas estas direcciones diferentes, así que muchos pequeños reflejos débiles salen del difusor. Bien, así que veamos esto como tu habitación, donde estás grabando y averiguando dónde el punto dulce y a dónde deberían ir los tratamientos Como mencioné antes, donde vas a colocar el micrófono en el punto dulce. No quieres que realmente esté en el centro de la habitación así, porque ahí es como donde los reflejos de las esquinas y estas superficies paralelas todo tipo de tienden a enfocarse ahí. Así que queremos estar un poco desviados a un lado con ello. Así que nos instalaremos aquí para grabar. Coloco la parte posterior del micrófono. Un poco más cerca de esta pared, en lugar de acercar el micrófono a la otra pared es porque probablemente sea un micrófono cardioide, algún tipo de micrófono direccional con el que estés trabajando Por lo que estas reflexiones fuera de la superficie más cercana van a ser ignoradas más o menos por el micrófono. Si el micrófono estaba un poco apagado aquí, entonces cualquier reflejo que salga de estas paredes va a rebotar directamente en el micrófono. Entonces por eso elegí esto, pero no yendo a las esquinas con él, pero tampoco en medio de la habitación. primeros puntos de reflexión son algo así como lo que queremos mirar. Entonces es como el punto medio entre el micrófono y la fuente de sonido, la guitarra que tengo en este caso Entonces querrías poner algún tipo de paneles, algo de absorción en la pared ahí Y es una buena idea tratar también al otro lado, la superficie paralela que tienes al otro lado de la habitación. Entonces podrías ir con poner tratamiento acústico en ese lado. ¿Perdón por la línea? O si tienes como un gobo o algo así, puedes meterlo un poco más cerca del micrófono, y eso bloqueará un poco más de los reflejos que salen de un área más amplia de la pared Entonces, si estás buscando algo que sea un poco más permanente, y puedes simplemente poner relleno al otro lado de la pared, especie de otro punto de reflexión aquí. Si estás en una habitación más grande, la difusión sería buena detrás del micrófono. Entonces, si tienes un difusor, ahí es probablemente donde te recomendaría tipo de configurarlo. El motivo de eso es porque ahí es donde va a golpear la señal más fuerte Porque esta fuente de sonido va a estar proyectando hacia el micrófono, y ahí va a ser, ya sabes, donde realmente golpea el sonido directo. Y recuerda con absorción en esta pared, entonces todavía va a reflejarse de nuevo hacia la fuente de sonido de nuevo. La difusión lo va a romper, así que la reflexión no vuelve a salir. Lo extiende desde el principio desde ese primer reflejo detrás del micrófono. Yo recomiendo una especie de también tipo de acolchado en algún lugar detrás del micrófono también, que de nuevo, si tienes un gobo, moviéndote un poco más cerca, vamos a bloquear un poco más, pero de nuevo, si vas con más permanente, entonces solo algo así como directamente detrás de él Entonces esos son los principales puntos de reflexión más me preocuparían. Si estás en un espacio más pequeño, entonces sustituye el difusor, por un panel de absorción detrás del micrófono. Ahora, también queremos enfocarnos en las frecuencias realmente bajas. Esos son los que son algo más problemáticos. Ahora bien, aunque realmente no planeas grabar, como, instrumentos de bajo, todavía tienes contenido de baja frecuencia. En tu voz y, como, la cuerda baja este de una guitarra ronda los 80 hercios. Esa es una frecuencia de graves bastante baja. Las trampas de graves generalmente se ponen en las esquinas porque la base tiende a acumular la mayor parte de su energía en la esquina. Entonces ahí es donde sería más efectivo absorberlo. Por lo que queremos poner algún tipo de tratamiento dentro de las esquinas. Y además, la forma de la misma elimina ese ángulo recto que teníamos, así que va a ayudar a controlar y evitar que los reflejos vuelvan a salir en el mismo ángulo en el que entraron. Y así si puedes, realmente quieres tratar todos los rincones de tu habitación. Y recuerda, tienes esquinas, no solo donde se encuentran las paredes, sino donde la pared se encuentra con el piso, donde la pared se encuentra con el techo. Esos también son ángulos de 90 grados. Ahora, sé que puede que no sea realmente realista tratar cada costura dentro de tu habitación, pero haz todo lo que puedas. Entonces tengo mis esquinas ahí. mis primeros puntos de reflexión. Y también quieres recordar el techo por encima del micrófono, y el piso debajo de él. Estas son superficies paralelas, y si tienes pisos de madera, eso también va a ser reflejo o linolum, o lo también va a ser reflejo o linolum, o Entonces probablemente sea una buena idea colocar, como, una bonita alfombra gruesa debajo del micrófono y la fuente de sonido para tratar ese primer punto de reflexión. Y luego directamente encima de él. Es un poco difícil para mí colocarlo ahí, pero, ya sabes, en el techo, algo así como esa área, primer punto de reflexión en el techo ahí, quieres que eso sea tratado también. Entonces esas son las primeras partes en las que realmente enfocarse. Pero cuantos más tratamientos puedas poner, si puedes conseguir más paneles a lo largo de las paredes y nubes en el techo, solo va a ser más beneficioso tener eso Cuanto más tratamiento podamos levantarnos, más podremos ayudar a controlar estas reflexiones. Y no queremos necesariamente simplemente crear una habitación completamente acolchada sin reflejos de reverberación en absoluto. Eso tiende a sonar antinatural. No queremos una habitación que literalmente no tenga reflejos. Queremos el control sobre él. Queremos eliminar el filtrado de peine, eliminar las ondas estacionarias y hacer que el ambiente y la reverberación en la habitación complementen la grabación lugar de distraer de ella Ahora, a la hora de conseguir estos paneles de absorción y difusores, puedes comprarlos. Hay muchas empresas por ahí que fabrican estos componentes, pero si eres práctico, también puedes construirlos tú mismo por bastante barato. Y al final de esta sección del curso, voy a agregar una página que tenga enlaces a empresas y sitios para tipo de ayudarte con tratamientos acústicos y cosas así. 9. Tratamientos acústicos para mezclar parte 1: Este debería ser nuestro video final en la sección de tratamiento acústico de este curso. En este video, estamos hablando tratamientos acústicos para mezclar. Ahora bien, hay muchas similitudes entre cómo tratarías una sala para grabar versus cómo tratarías una sala para mezclar, así que deberíamos poder superar esto con bastante rapidez. Entonces, lo primero aquí es que quieres elegir el punto óptimo para la ubicación de mezcla. Dónde vas a estar sentado cuando realmente estás escuchando el sonido que reproduce desde los altavoces. Y si estás en la misma habitación donde vas a estar mezclando y grabando en el mismo lugar, básicamente, vamos a tratar la habitación por donde te sentarías cuando estés mezclando, pero esa es la misma ubicación, básicamente donde configurarías tu micrófono para grabar también, porque ese va a terminar siendo acústicamente el mejor punto de sonido en la Bien, así que lo primero cuando estás instalando tu habitación es que quieres configurarlo longitudinalmente en la Quieres dar más distancia entre tus altavoces en la pared posterior, así como más distancia entre tú y la pared posterior. Estamos tratando de evitar esas reflexiones. Entonces, configurando longitudinalmente en la habitación, das una distancia adicional para que la onda sonora viaje antes de que se refleje y regrese hacia ti Bien, entonces, a la hora de elegir el punto óptimo, cuando estás mirando las dimensiones de tu habitación desde donde debes sentarte de adelante hacia atrás, quieres intentar evitar el medio de la habitación Ahí es donde las olas estacionarias podrían llegar a ser más problemáticas. Entonces hay una especie de regla general llamada la regla del 38% donde tu lugar establecido debería ser el 38% del camino hacia la habitación. No todo el camino, el 50% sería el punto medio, así que quieres estar un poco más hacia tus altavoces que eso Sin embargo, cuando miras de izquierda a derecha, sí quieres estar en el centro muerto en la habitación entre las paredes izquierda y derecha. Y esto tiene que ver con la imagen estéreo que sale de los altavoces. Si estás descentrada, como si estuvieras más a la izquierda que a la derecha, entonces vas a tener reflejos provenientes de tu altavoz, rebotando en esa pared izquierda, llegando a ti primero, y eso va a hacer que el lado izquierdo se sienta un poco más fuerte que las señales más retrasadas vienen del altavoz derecho Entonces ahora que sabemos dónde vamos a estar sentados, y sabemos dónde se va a montar nuestro escritorio, hablemos de cómo vamos a posicionar a los oradores. Entonces lo primero es que queremos mantenerlos alejados de las paredes. Queremos mantenerlos fuera de las esquinas, también. Como dije antes, cuando hablamos de tratamientos acústicos, mucho de lo que realmente estamos pensando es en la reflexión. Entonces, si los altavoces están demasiado cerca de estos límites, las paredes y las esquinas, eso va a causar problemas y acumulación de base y solo problemas que se pueden evitar con bastante facilidad si simplemente los alejamos un poco de esas superficies. El posicionamiento ideal en cuanto a qué distancia deben estar tus altavoces, qué tan lejos de ti, ¿deberían estar? Quieres formar un triángulo equilátero, ¿verdad? Para que los altavoces estén a la misma distancia entre sí que están de usted, ¿verdad? Por lo que la distancia de usted al altavoz izquierdo es la misma la distancia de usted al altavoz derecho. Y entonces esa distancia debería estar a qué distancia están los dos altavoces el uno del otro. Eso está en una situación ideal. Ojalá, puedas conseguir esa configuración, si no conseguirla lo más cerca posible de esas dimensiones. La otra cosa de eso es que quieres que tus tweeters estén al mismo nivel que tus oídos, ¿verdad Los tweeters llevan las frecuencias altas. Esos son los que realmente son más direccionales, así como los más débiles, por lo que no reflejan muy bien en las frecuencias base Así que queremos asegurarnos de que vienen directamente a nuestros oídos. Y hay otra cosita que quiero agregar aquí a la hora de elegir la ubicación de sus altavoces. Entonces esa cosa del triángulo equilátero, como dije, eso está en un mundo ideal Eso no siempre termina siendo las dimensiones perfectas para tus altavoces en cuanto a distancia y todo ese tipo de cosas. Entonces hay un pequeño truco que puedes hacer para ver si tus altavoces están en una buena ubicación si están lo suficientemente alejados unos de otros o si están demasiado juntos. Entonces lo que quieres hacer es dentro de tu software musical Doll. Sólo básicamente generar un tono sólido. Podría ser como ruido blanco o ruido rosa o simplemente como una onda sinusoidal en un rango de frecuencia media bastante bajo, 300 hercios, tal vez. Simplemente quieres un sonido sólido que no cambie de volumen. Bien. Entonces genera el sonido, y luego solo una especie de pan lo dejó y luego hacia la derecha y solo escucha cómo cambia el volumen o no cambia a medida que se mueve entre tus altavoces, ¿verdad? Entonces, si cuando te desplazas hacia el centro, parece más fuerte que cuando se gira hacia la derecha o hacia la izquierda, quieres alejar un poco más tus altavoces Y si sucede lo contrario, si lo desplazas hacia el medio y se vuelve más silencioso, el volumen baja, entonces quieres tirar de tus altavoces en un poquito Y esto solo te va a dar más precisión cuando estés decidiendo el volumen en el que deberías estar configurando todos los elementos de tu mezcla para asegurarte de que el paneo no esté cambiando lo fuerte que es, ¿verdad Si es pan center y eso automáticamente lo hace más fuerte, entonces cuando estés mezclando, vas a querer bajar esos niveles, y no se traducirá tan bien cuando estés escuchando en auriculares o en el auto o algo así Así que solo un pequeño truco agradable solo para asegurarte de que los niveles en tu paneo sean agradables e incluso entre los altavoces izquierdo y derecho Y ahora mientras hablamos de oradores, abordemos lo de la sub Wafer, ¿verdad? ¿Necesitas siquiera una oblea sub? Bueno, parte de esto depende de tus oradores, y parte de esto depende de tu habitación, ¿verdad? Altavoces menores de 8”, como los Wolfers en tu gabinete de altavoces Si tienen menos de 8 “, probablemente van a tener un problema tratando de recrear frecuencias base realmente bajas que puedas sentir, ¿verdad Entonces, en ese caso, un sub Wafer podría ser una buena idea, para que puedas escuchar todo el camino hasta como 20 hertz, esos de menor frecuencia, pero realmente podemos escuchar. La otra cosa es el tamaño de tu habitación. Si estás mezclando en una habitación muy pequeña, una oblea secundaria en realidad podría causar más problemas de los que realmente ayuda con el extremo bajo. Como hablamos antes, las frecuencias base realmente bajas son las que realmente causan esas ondas estacionarias y obtienes una cancelación rara y una respuesta desigual, medida que te mueves por tu habitación, escuchas que la base se vuelve más fuerte y silenciosa . Queremos evitar eso. Si tu habitación acústicamente es problemática, una suboblea simplemente va a crear más de eso Entonces, si tienes altavoces realmente potentes, Pero la base es inconsistente o no suena bien en lo que elegiste como tu punto óptimo. Trampas base, tratar de absorber estas bajas frecuencias base en realidad podría hacer un mejor trabajo que tratar de agregar una suboblea para reforzarla Y si ya estás en una habitación pequeña, las trampas base deberían estar en tu plan. Van a ser muy importantes en esta pequeña y pequeña sala de mezclas. Entonces, a la hora de decidir si una suboblea es o no una buena idea para tu estudio o no Lo que diría es tocar algunos como alguna música que tiene mucha gama baja en ella. Muévete por la habitación. Si la base simplemente falta en todas partes de la habitación, subwfer podría ser una buena idea Pero si estás de nuevo, tocando esta música, y a medida que te mueves por la habitación, en algunos lugares, escuchas mucha base, como en las esquinas. Ahí es donde la base tiende a acumularse. Ahí se escuchan las bases. Pero entonces cuando estás más en medio de la habitación, la base parece que desaparece. Ese es probablemente un problema acústico con tu habitación, en cuyo caso, las trampas de base son realmente probablemente más como necesitas ir. Ahora bien, si usas un sub, la colocación de esto también es importante, ¿verdad? tratarse de frecuencias base bajas, no es como tweeters, donde tienen que estar al nivel del oído Las subobleas tienden a quedarse en el piso. Si estás en un nivel superior, como si no estuvieras en la planta baja de tu edificio, posible que quieras obtener algún tipo de almohadilla de subwafer para ayudar a absorber el ruido que no se transfiera a los vecinos de abajo o solo a la habitación Pero la colocación de la misma, de nuevo, queremos quedarnos alejados de las esquinas, alejarnos de la pared, si podemos. Por lo general, quieres que la suboblea esté a la misma distancia de ti que están los otros altavoces, algo así como un concepto similar a ese triángulo equilátero Pero ahora estamos agregando una especie de uno en el medio, ¿verdad? Algo empujó un poco más atrás en perspectiva, porque queremos que esté a la misma distancia de nosotros que nuestros oradores están de nosotros. Pero cuando obtienes la suboblea, debería haber instrucciones sobre cómo configurarlo realmente y dónde debe colocarse dentro de la habitación, y realmente recomendaría seguirlo sobre los consejos que estoy dando aquí mismo, porque no todas las subobleas están diseñadas de la misma y realmente recomendaría seguirlo sobre los consejos que estoy dando aquí mismo, porque no todas las subobleas están diseñadas Y una última cosa con la suboblea, van a tener un control sobre ellos llamado la frecuencia de cruce Básicamente, va a dividir el audio, el sonido que estás reproduciendo y enviar solo la parte inferior de las frecuencias hacia abajo a la suboblea, y todo lo que sea más alto que tu frecuencia de cruce sube a tus altavoces principales de reproducción Entonces quieres encontrar ese punto de frecuencia adecuado, generalmente donde tus altavoces principales empiezan a perder el extremo bajo, que normalmente puedes encontrarlo en la hoja de especificaciones, mirar la respuesta de frecuencia de tus altavoces y ver dónde comienza a caer la base. Eso suele ser donde vas a querer tu frecuencia de cruce y enviar todo lo que esté por debajo de eso a la suboblea, que podamos manejar esas frecuencias más bajas Y luego puedes ajustarlo de oído para encontrar tipo de la posición exacta que te gusta para donde va el crossover entre el sub y tus altavoces regulares Y nuevamente, revisa el manual de tu oblea secundaria. Van a tener toneladas de buena información sobre cómo configurar estas cosas también. 10. Tratamientos acústicos para mezclar parte 2: Bien, entonces entremos ahora en los tratamientos acústicos reales para tu sala de mezclas. Entonces, lo primero, trampas de base, esquinas. Quieres material real, pesado y denso que llene esas esquinas para ayudar a absorber esas frecuencias base bajas, para que no tengas ondas estacionarias y tengas un extremo bajo más consistente en toda la habitación. pequeña es la habitación, más importantes van a ser las trampas base, porque las frecuencias base tienen longitudes de onda realmente largas, ¿verdad? 20 hercios, que está abajo cerca de la frecuencia más baja que podemos escuchar, tiene una longitud de onda que supera los 50 pies. Tu habitación, estoy segura, es más pequeña que eso, ¿verdad? Así que tenemos que manejar estas longitudes de onda realmente largas, y las trampas base son la forma de hacerlo. Entonces, realmente, un material absorbente muy grande en las esquinas va a ayudar con eso. Y cuando digo esquinas, no es sólo arriba y abajo, sino que también piensa en el otro lado donde la pared se encuentra con el piso. Y si puedes tratarla donde la pared se encuentra con el techo también. Hay mucho espacio de esquina dentro de tus habitaciones. Lo siguiente que abordaría con el tratamiento acústico de la sala de mezclas son los primeros puntos de reflexión, y realmente va a haber cuatro de estos Entonces justo detrás de tus altavoces, porque a pesar de que no están justo contra la pared, van a estar bastante cerca de la pared, lo que significa que el sonido, cuyo sonido se genera 360 grados alrededor de los altavoces, significa que algo de sonido está disparando hacia atrás. Y va a chocar contra esa pared. Y como está tan cerca, va a reflejarse en el momento de esas reflexiones. Va a estar muy cerca del sonido inicial directamente del altavoz que llega a tus oídos. Por lo que queremos agregar algo de absorción justo detrás de los altavoces para tratar de debilitarse, si no deshacernos por completo de esas reflexiones tempranas directamente detrás del altavoz Los otros dos puntos de reflexión temprana que quieres abordar están en las paredes izquierda y derecha, básicamente el punto medio entre donde te sientas y los altavoces, ¿verdad? Porque el sonido se debilita a medida que viaja, pero cuando golpea esos puntos en las paredes, ese va a ser una especie de camino más corto a tus oídos, fuera del sonido que viene directamente de los altavoces a tus oídos Y así esos reflejos van a ser más fuertes que los otros reflejos, y también van a llegar a tus oídos antes que a los demás Y nuevamente, estamos tratando de tratar y deshacernos de los reflejos, especialmente los más fuertes, los más poderosos Entonces otra vez, absorción, ¿verdad? En el punto medio entre tus altavoces y donde estás sentado Si no estás seguro del punto exacto, puedes usar un espejo. Creo que lo mencioné en un video anterior, o puedes mover un espejo a lo largo de la pared. Y si puedes ver el reflejo de tu altavoz, dónde estás sentado, tu posición mixta, tu punto dulce, ese va a ser el punto de reflexión temprana, porque el sonido va a reflejarse en el mismo ángulo en el que la luz refleja de ese espejo. Bien, entonces la siguiente gran área problemática suele ser la pared posterior de la habitación, ¿verdad? Sus oradores están apuntando hacia ella. Están enviando sonido directamente a ella. Probablemente sea paralelo a tu pared frontal. Así que el sonido solo va a reflejarse a partir de eso, volver hacia ti, golpear la pared frontal, reflexionar de nuevo de eso, y obtienes este sonido simplemente rebotando de un lado a otro entre estas superficies paralelas Entonces, si tienes una habitación más grande, normalmente, difusión se coloca en la pared posterior para ayudar a que se rompan y debiliten esos reflejos porque van a ser más débiles que esos puntos de reflexión tempranos, y también van a retrasarse un poco más Entonces la difusión puede ser una buena técnica ahí. De nuevo, si tienes una habitación más grande, si estás en una habitación más pequeña, entonces tal vez quieras quedarte más con el aspecto de absorción de la misma, ¿verdad? La difusión realmente funciona mejor en espacios más abiertos. Y también puedes ser un poco creativo con esto. Te habrás dado cuenta en los estudios, muchas veces tienen como un sofá grande o un sofá en la parte trasera de la habitación a lo largo de esa pared trasera. Bueno, ese es un objeto grande, suave y acolchado. En esa esquina inferior. Básicamente funciona como una trampa base, ¿verdad? Entonces puede ser funcional, pero también puede ayudar con tu acústica, ¿verdad? Entonces eso es otra vez, si estás en una habitación lo suficientemente grande, y tienes el espacio para eso, sofá en la pared trasera es una buena idea. Pero de nuevo, si estás en una habitación más pequeña, simplemente consigue tanta absorción en esa pared trasera como puedas salirte con la tuya. Por último, hay un área más en la habitación que inmediatamente me gustaría ver como problemática, y se pasa por alto mucho en los estudios caseros, y ese es tu techo justo encima de donde estás sentado, ¿verdad Eso es paralelo al piso. También va a ser un punto de reflexión temprana fuera de tus ponentes, ¿verdad? Suena que va a viajar hacia arriba, a golpear el techo, a punto de volver a bajar hacia ti. Para que puedas instalar nubes, el mismo tipo de cosas de las que hablamos en el espacio de grabación que también podemos usar en nuestro espacio de mezcla. Entonces techos, nubes, absorción arriba de ti, lo que sea que puedas conseguir ahí arriba para tipo de ayuda, deshazte de algunos de esos reflejos. Generalmente, para el techo, es un material de absorción realmente grueso. Y si puedes colgarlo un poco y crear una nube, un poco más de espacio flotante, en realidad es más efectivo para absorber más de la baja frecuencia base. Entonces podría ayudar con tu gama baja si realmente puedes suspenderlo y colgar la nube un poco. Bien, entonces en este diagrama, podemos ver la mayor parte de todo lo que acabo de exponer, ¿verdad? Tenemos esas esquinas tratadas con almohadillas bastante gruesas. Esas son nuestras correas base para ayudar a absorber parte de esa energía de baja frecuencia. Es una habitación bastante grande. Entonces en la parte de atrás, hay difusión para ayudar a romper las reflexiones sobre ahí. Y luego han abordado los primeros puntos de reflexión en el lado izquierdo y derecho del punto dulce. Realmente solo hay otra cosa. Bueno, realmente otras dos cosas a las que me dirigí. Una es que la reflexión temprana apunta detrás de los ponentes. Por lo que también agregaría algo de absorción, como mencioné, algo así como directamente detrás de los oradores. Porque de nuevo, esos son puntos de reflexión temprana. Queremos manejar eso. Y entonces la única otra cosa realmente sería la nube, si la tienes. Lo cual de nuevo, se quiere simplemente poner básicamente justo por encima de la posición de escucha, probablemente un poco hacia adelante a partir de ahí, aunque, porque también queremos usar esto para abordar los puntos de reflexión temprana que salen del techo. modo que ese punto a medio camino entre usted y sus altavoces, debería haber alguna cobertura de gastos generales ahí, así como alguna cobertura general directamente encima de usted Y si tienes una suboblea, normalmente, quieres ese tipo de colocación en el centro de la habitación, ¿verdad Otra vez, no justo contra la pared, y aproximadamente a la misma distancia de ti que los otros oradores están de ti, ¿verdad? Entonces nuevamente, tratando de mantener a todos los altavoces misma distancia de nosotros, de esa manera, el sonido todo llega de los tres altavoces a nuestros oídos al mismo tiempo, mantiene todo en fase. Bien, y ahí lo tienes. Sé que ahí están pasando muchas cosas cuando se trata de tratamientos acústicos. No es una tarea fácil. Definitivamente se necesita mucho trabajo para que tu habitación sea tratada adecuadamente y todo ese tipo de cosas. Pero prometo que este es un gran paso para conseguir mejores grabaciones que suenen Es algo que muy a menudo se pasa por alto y no se aborda cuando la gente empezando con los estudios caseros, pero es increíblemente importante obtener un sonido de buena calidad Bien, entonces a partir de aquí, estamos listos para pasar a la siguiente sección, que va a ser técnicas de grabación Entonces vamos a hablar sobre cómo configurar tu micrófono, conectar cosas, cómo establecer el nivel de grabación adecuado, cómo establecer el nivel de grabación adecuado, usando tu interfaz de audio o tu preamplificador, para que obtengas buenas grabaciones en tu software de música Hablaré un poco sobre el uso efectos durante la grabación. Y luego tenemos que adentrarnos en un poco de administración de archivos y entender cómo se guardan las cosas en tu computadora. Asegúrate de tener siempre copias de seguridad de tus archivos porque no queremos perder nada de nuestro trabajo, ¿verdad? Entonces eso es lo que vamos estar viendo aquí en la siguiente sección.