Aprender las reglas de composición en fotografía

1. Introducción: Hola, mi nombre es decirle a mamá que soy un viaje de tiempo completo paisajismo estribor, y estoy haciendo esto por más de 10 años. Y este curso les voy a presentar algunas reglas de composición. Van a ser nueve reglas de cómo componer el paisaje. Pero lo que necesitas que Teoh entienda, es incluso si vas a aprender sobre estas reglas, cuando estás ahí fuera, fotografiar estas reglas debería convertirse en la segunda naturaleza debería volverse como un reflejo. Por lo que hay que practicarlos mucho para poder localizarlos ahí mismo en el paisaje. Porque cada vez que pasa algo interesante, puedes quedarte en medio del nombre de la naturaleza preguntándote, Vale, ¿Qué reglas de composición Debo aplicar aquí? No funciona así. Tiene a Teoh venir como escribir o leer. Tiene que ser, como dije, segunda naturaleza. Entonces esto significa que tendrás que practicar ahora cuanto más practiques y más vas a estar, um, um, afinada con la geometría dentro de la naturaleza, que es de alguna manera es ah, término contradictorio porque en la naturaleza no hay alemán puro. No hay línea recta pura, pero entrenarás tu ojo, Teoh. Miren a la naturaleza de manera abstracta y vean estas líneas, estas formas y todas las demás reglas que voy a mencionar después de que les voy a presentar estas nueve reglas, que cada regla va a estar presentando un video separado. Voy a tener un pequeño dibujo al principio, fuera de cada video para hablar de la regla. Y luego te voy a mostrar algunas fotos mías, y voy a dibujar encima de esas fotos. Teoh mejor representa ese papel de composición. Y después voy a representar estas reglas, te voy a mostrar tres videos los cuales se hacen en un tipo de video blogging. Cuando estoy ahí fuera en la naturaleza fotografiando, discutiendo, composición, composición, discutiendo cómo me estoy acercando al paisaje ahora, realmente espero que disfruten de este curso. Y buena suerte. El curso Está empezando 2. La regla de los tercios y romper la regla de los tercios: la primera regla de la que voy a hablar es la regla de los tercios. Y antes de mostrarles algunas fotos con cada regla, voy a hacer un dibujo sencillo, sólo tratando de explicar lo básico. Y luego voy a hacer lo mismo encima de algunas de mis fotos. Tan sólo Teoh probar el punto y sólo para explicarlo mejor. Entonces la regla de los tercios, creo, en mi opinión, es más una colocación de regla que una regla de composición, pero es lo primero que debes saber. Entonces básicamente, dice que si divides tu marco y tres, uh, lados y haces esto horizontalmente sobre verticalmente, entonces tienes estas cuatro intersecciones y estas se llaman power points power places de importancia si quieres. Entonces si colocas a nuestro sujeto en una de estas áreas, entonces tu pie lo va a tener una sensación mucho más poderosa. Attash ahora ¿cuándo coloca a los sujetos en la parte inferior, y cuándo lo coloca en la parte superior? Bueno, si tienes algo que está sentado en una colina cerca de ti, cualquiera quiere enfatizar la idea de que tienes un panorama realmente grande frente a ti, entonces puedes tocar el tema en la parte inferior de la imagen. Pero si tienes una composición que comienza con un elemento y luego lleva la mirada hacia otro momento, entonces por supuesto posicionarás los elementos en segundo plano. Depende si no es una regla que siempre debes usar la regla de los tercios. De hecho, te voy a mostrar una serie de fotos, pero que usó la regla de los tercios para posicionar al sujeto, pero también una serie de fotos que rompen la regla de los tercios, que, porque esto es muy importante, eso Empecemos con esta imagen por aquí. Entonces si dividimos muy rápidamente el para así, podemos ver ese sujeto se coloca en esta parte inferior. ¿ Y por qué? Porque quería enfatizar el cielo, y por eso, asigné en zona off 2/3 imagen del horno, y por aquí tenemos 1/3 de una imagen con los cuatro corridas y el elemento de tierra. Siempre que quieras enfatizar algo, lo haces más grande en la pluma, y esto más allá fue por el amanecer y Um, claro que tenía que ser algo así otra vez. Estoy teniendo un compañero. Y también hay otra cosa que notan tener un área más oscura por aquí en la parte baja que está empujando tu atención hacia arriba hacia la casa de aquí. Y si lo estoy haciendo hay de nuevo estas plazas cuadradas. Entonces volverás a ver muy rápido a donde voy con esto otra vez. Esta es una composición vertical, y estoy teniendo esta montaña en la parte alta, y está colocada por aquí ahora. También tengo otras reglas de composiciones jugando en estas plumas. Pero aún no quiero hablar de ello. Yo sólo quiero presentar un verdadero con los elementos centrales e ideas adscritas a ella. Simplemente no quiero que Teoh te confundas. Por el momento, estoy usando la regla de los tercios para volver a colocar a mi sujeto en la foto. Yo estoy teniendo esta casa en la base fuera de la colina y un ZAY dijo, si la estás colocando en la base, estás haciendo la historia ya sea sobre cielo o sobre el hermoso panorama que seguiría en este caso. En este caso, se trata del cielo. Por aquí tenemos ah composición muy poderosa, y no está en Lee debido a la regla de los tercios. Pero aún así lo vamos a ver un poco apagado. Si tendríamos que dividir al federal, se verá algo así. Pero aún así, sigue siendo la regla de los tercios, y es por esta diagonal que está en el marco que llama tu atención aquí. Y básicamente es algo así como esta área, pero de alguna manera, en algunas ocasiones se puede hacer un poco fuera. Ahora permítanme mostrar algunas imágenes que trenza gobiernan de tercios visiblemente, por ejemplo. Por aquí, coloco toda esta carretera en medio. Por lo general, cuando se tiene un elemento que se sienta dentro, digamos, un mar off, otro espacio negativo fuera de algo que se puede considerar espacio negativo. Entonces puedes colocar juega el elemento justo en el medio. Por aquí sólo tenemos el bosque, así que estoy usando el bosque como un espacio negativo. Teoh enmarca la carretera aquí con este federal y para mí, está claro que este pico y esta casa, es casi como, ah, ah, una representación humana fuera de la naturaleza. Y a pesar de que en la horizontal rompí la regla de los tercios. Yo estoy posicionando la casa en la parte baja de la federal, que no tengas el descanso para romper la regla de tercios en ambos accesos, aunque puedas. Por ejemplo, por aquí, está muerto en el centro. Teníamos la deuda del tema en el centro. Pero aquí, pesar de que permítanme simplemente dibujar el acceso Así que tenemos el punto de interés por aquí. Pero cuando estamos viendo diagonales, estamos dividiendo lo federal por la mitad con esta reflexión para que puedas jugar como puedes ver con la colocación. Y otra cosa que es muy importante es no pensar en Onley en horizontal, donde vas a colocar las cosas, sino también en vertical, donde vas a colocar las cosas. Y ambos de estos Andi, quiero decir, ambos de estos juicios tienen que estar de nuevo a la misma imagen. Me divierto la regla de tercios en la vertical porque estoy teniendo el tema por aquí pero en la horizontal y colocándolo justo en medio entre dejar esta línea y la idea principal es muy simple con esta composición es solo algo que apunta hacia el cielo , y me di cuenta de la nube. Entonces pensé que sería interesante tener un solo elemento. Un pico apuntando hacia arriba ahora aquí fue yo estaba fotografiando el amanecer en el lago Bled en Eslovenia . Y si estamos buscando en la vertical, estoy teniendo esto precisamente lo que debería ser. ¿ Qué? Aún así, si estoy dividiendo alimentado Oh, um, en horizontal. Veo que lo he colocado justo en el medio. Y creo que esto funciona siempre que tenemos algo así como elementos similares a ambos lados de la foto y también el reflejo Se parece al cielo de aquí. Podría haberla hecho esta foto incluso una ruptura completa de la regla de tercios y simplemente tenerla justo muerto en medio. Pero decidí romper sólo un acceso. Y esta otra vez, es lo mismo. Lo estoy colocando así y en post prensado. Probablemente me voy a deshacer de este árbol. Lo voy a clonar. Y por último, esta imagen final donde tengo una tormenta realmente grande viniendo sobre esta isla. Um, si miramos en términos de vertical, sí, estoy respetando la regla de los tercios, pero en la horizontal sobre no estoy colocando la isla justo en medio, y estoy haciendo la historia en Li sobre el isla que se coloca en este espacio negativo. 3. La curva S: estamos hablando de la s en forma o de la curva s. Y esto significa que dentro de tu tiro, tienes una línea que, um, se ve algo como esto. este momento, estamos hablando de la forma S y de su importancia para impulsar la atención hacia el sonido. Entonces supongamos que aquí tenemos un nuevo elemento que es nuestro tema. Se coloca usando la regla de los tercios. Pero cómo se llega desde aquí, que es la parte baja del federal hasta este punto, que es el tema, que hay número en diferentes formas que se puede componer la escena. Pero si ves algo en la escena que se ve así, entonces tienes una línea de composición realmente poderosa, y la forma de posicionarte es tener compañero casi entero usando la composición. Esto significa que si puedes tener algo como esto, esto sería perfecto, porque no estás demasiado cerca del borde de lo federal aquí dentro. Pero aún así estás usando todo el espacio. Echemos un vistazo a algunas fotos y eso es esto. Elenar la composición. Entonces estoy teniendo un esseker realmente, realmente grande para que puedas ver que la S no tiene que parecer exactamente como la de una NASA. Apenas la idea de una onda curva que está pasando por el paisaje. Y porque estamos acostumbrados a leer de izquierda a derecha, creo que es importante tenerlo así. Puedes tenerlo Thea al revés, claro, pero creo que funciona mejor en esto. En esta dirección nuevamente, tenemos una curva S que es un poco compleja, tienen un poco mucho más compleja, y por aquí también oscurezco en esta zona de diferido. Es un poco de propina extra, pero es una receta simple, simple. Si quieres, usas el camino para llegar hasta aquí, y luego una vez que llegue la atención de la vista, se moverá al elemento que más contraste tiene. Y esa es la casa de allá otra vez, estoy teniendo está en contra de ti en posicionarme. Empiezo aquí. Voy en esta dirección y luego aquí y me mudo a la casa. Si puedes ver el culo. Es mucho más claro en esto en esta foto. Esta es la misma versión de esa foto, pero y modo color otra vez, empezando y saliendo. Y yo voy a la casa. Por lo general cuando tienes tipo de como estos esta línea curvilínea que va a la casa. Ese es el momento en que se le llama la curva s del culo comprobado. Vas a ver exactamente lo que estoy diciendo. Ahí es cuando vamos a hablar de la siguiente regla de composición. Pero por el momento, si tienes algo curvilíneo como este, entonces puedes Puedes pensar en esta regla de composición usando la curva S. Esta es la madre de s curvas. Si quieres todo este camino, es muy obvio lo que está pasando. Pero siempre que tengas algo como esto, esto te llevará por todo el marco. Esto te dará perspectiva. Esto te dará una foto realmente hermosa y amplia y foto fechada. Concentrará el yo y conducirá el ojo en esa forma contra el mismo camino. Pero estoy usando una parte inicial más larga. Y como te dije, pesar de que no parezca una s, hizo la cosa que es este concepto fuera ondeándonos, puedes llamarlo s forma otra vez. Uno muy sencillo te llevo hasta este punto y luego te vas a pasar al siguiente elemento más importante, que es el corazón por aquí. lo que el motivo para incluir la forma S es guiar la atención de los espectadores desde el inicio de lo federal, que en este caso es este punto hasta un punto final. Y el bosque Esto es muy fácil de notar en senderos. Y debes posicionarte de alguna manera, ya que puedes ver el rastro Azam posicionándolo va algo así y luego se mueve en esta dirección. Entonces a pesar de que el rastro, no es tan dramático en el posicionamiento de tal manera que presenté estar en una forma mucho más poderosa Y esta imagen final que es un simple enrollado pasa por el bosque, pero guía el ojo hacia el suelo. 4. Líneas principales: la siguiente regla de la que vamos a hablar es la línea de liderazgo, y esto básicamente significa que cuando se tiene un tema que se coloca aquí, la línea principal puede ser, por ejemplo, algo así. Empezamos en esta parte. Siempre recomiendo comenzar por el lado opuesto, donde se coloca el tema y vamos un poco así. Y luego nos mudamos aquí, y luego escuchamos. Y luego, por ejemplo, llegamos al tema. Pero es una línea muy delgada porque considerando estas líneas principales, también se puede tener una línea recta va a escuchar. Pero, como dije, es una línea muy delgada entre considerar esta línea de liderazgo o, considerarla una falda nido. Pero por lo general cuando los activos emiten algo más sencillo como esto, se puede considerar s porque se parece más al culo. Y siempre que se vuelva más complejo, puedes considerarlo como líneas de liderazgo. Es algo que entrelaza ¿qué? No creo que esto sea muy importante. Lo importante es entender cómo usar esto. Por ejemplo, en este caso, la línea de referencia es el sendero que va directamente a la montaña, en el fondo o en este caso, tenemos una línea de liderazgo realmente enorme y luego se da la vuelta aquí. Ahora esta es la principal línea de referencia. Pero también hay líneas de liderazgo que ayudaron al espectador, por ejemplo , esta de aquí, que considero secundaria. Y éste. Y como pueden ver, éste es éste de aquí. Es más grande que este de aquí. Y el motivo de esas líneas es que se mantengan amables como si estuvieran empujando tu atención en la carretera. Una vez que llegues, sacarás la atención de la vista Por aquí. Esta línea de liderazgo empujará la atención en esta dirección y ustedes van dos dimensiones por aquí en segundo plano. Aquí tenemos un concepto muy sencillo, que es éste. Esta es la línea líder que te trae por aquí que de la manera muy sencilla tu atención se quedará con Dimon primero. Porque ves más salida de la luna. Es brillante. Es un área muy interesante, pero también necesitas elementos de apoyo en tu foto. Entonces esa es la razón para tener a Tess línea líder más larga por aquí Ahora es una propina extra en esto para ti. Ver, tengo llegar a una cresta a y llegar a tres. Tengo tres elementos que sugieren y ayudan con, um comunicando profundidad en la foto. Tienes una línea ganadora muy sencilla, que es ésta, y te ayuda. Y el teleférico es sólo un contrapunto a la montaña Por aquí. El tipo de espectáculos de montaña tipo de cuenta la historia fuera del destino fuera donde esta mesa y espera te llevará por aquí tenemos esto que parece una forma de nido, pero puedo considerarlo línea de cabeza. No lo sé. No sé exactamente cuándo se puede decir que es una forma de nido. Como te dije esto esta noción me puede decir, creo que podemos presentar líneas de liderazgo y s forma es una sola regla bajo la idea de que tienes una línea que lleva al espectador hacia un punto determinado o tienes un set off lines. Tenemos esta línea por aquí en el fondo que quita la detención de la vista por aquí. Pero también tenemos un pequeño Hinde aquí en el foro. Había algunos pequeños senderos en el campo usualmente interesan las disparidades de Connecticut. En Toscana, por lo general estos senderos son hechos por fotógrafos. Entonces mi regla es caminar por senderos que ya están formados. Pero aún así, tenemos que admitir que esto no está tan bien, nuevo, tenemos una línea de liderazgo realmente simple, una línea que te lleva arriba y luego te lleva por aquí. Ahora bien, si esta línea hubiera girado otro punto, probablemente se habría convertido en curva anal. Pero puedo tener 1.2 punto y luego el tercero es el tema. Creo que esta es una muy buena combinación para un simple fértil. Y por aquí tenemos líneas de liderazgo creadas por el movimiento fuera de las nubes. Y también tenemos una línea fuerte, realmente líder aquí. Y es, um como que consigues la conversión así. Tienes esta dirección y también tienes esta dirección horizontal y se cruzan en esta zona. ¿ Qué? Yo complací el tema. Tendrá, ah, composición que es un poco más compleja. La principal línea líder que te lleva de donde tomas la pluma es ésta. Esto es y ya ves, es que está apuntando hacia abajo. Y este es el elemento que conecta al espectador desde el punto apagado donde se lleva al padre al destino y te sabe básicamente hacia aquí y esta foto , tenemos Siris de elementos y generalmente cuando te consigues aquí lo que estoy haciendo aquí, esto no es necesariamente una línea de liderazgo. Esto está encendido por aquí, es decir este es el final del viaje. Pero a partir de aquí saltarás al elemento que está más cercano y tiene el contrato más profundo. Puedes considerar esta cresta como una línea de liderazgo, pero no es un todo importante. El levantamiento pesado en esta foto lo hizo esta zona fuera de líneas de cabeza, y era muy importante tener Si estoy teniendo todo esto en esta zona para tener el sujeto colocado en esta otra parte del Faraón de esta manera estoy manteniendo el fértil equilibrado. Y esto tenía por aquí amanecer. Tenemos una línea de liderazgo muy simple por aquí. Y entonces tenemos el punto donde la Fed oh, se vuelve realmente brillante. Y ese es el punto en el que coloqué un sujeto que intersección sobre esta imagen final, tenemos dos líneas principales. Tenemos la cresta. Te sabe por aquí y después tener la línea de los payasos que te lleva en esta dirección. Por supuesto que podemos tener forma se puede hablar de éste, que es el apoyo y no te puede dejar escapar en ese otras partes de la federal. Y ahora tu atención se queda en esta zona. 5. Diagonales: la siguiente regla. Vamos a hablar de diagonales, y les voy a mostrar el camino correcto y la forma equivocada de usar. Diagnóstico. Básicamente, diagonales son una composición. Son líneas que cortan el marco y a él pueden verse así. O puede ser así. Si esto es un diagrama, si corta completamente el marco en dos áreas, entonces la diagonal, entonces la línea se puede llamar diagonal. Echemos un vistazo a algunas buenas formas de usar diagonales. Por aquí, tenemos una zona principal. Déjame cambiar al blanco y estamos cortando el marco en dos. Pero es Esta es una buena manera ¿Por qué? Porque aquí en el también podemos secar dibujar la tercera área. Tenemos el lugar del tema aquí. Esta zona es más oscura pero aún conserva información, y sirve de punto de partida. Te das cuenta de que estoy empezando aquí en mudarme hacia arriba. Estoy llegando a este lugar desde donde estoy mirando todo este hermoso paisaje fondo, y la diferencia en columna fue Ah, decisión de separarse. Para separar mejor estos dos planos por diagonal, separarán las áreas de lo fértil por aquí tenemos de nuevo una diagonal realmente fuerte, y corta el encuadre T. Pero aún así, tenemos información por aquí y gallinas pequeñas. Y lo principal es que desde esta zona, se supone que, um, um, inicies tu viaje como espectador y ugo hacia el sujeto principal, que se coloca usando la regla de tercios. Por eso te dije en un principio que decidió que la regla de los tercios es más para mí , una regla de colocación, y puedo usarlo como colocación. Y tengo mawr elementos compositivos que trabajan juntos, retiraron todos los pulgares de nuevo. Estamos teniendo un ser diagonal por aquí, pero sirve como punto de partida. Es tu solo para, um, um, mostrarte la corrida completa disuade elemento cero. Y entonces nos estamos moviendo de esta hacia la zona uno, que es la recámara que sostiene el tema. Este es un caso muy sencillo de diagonales, y aquí tienes montones de campanas de buceo, y lo que estoy dibujando sus puntos es el virtual, uh, terminar esa dieta. Pero esto funciona porque es repetición del mismo elemento en todo el federal. Esta es otra diagonal que va de un lado a otro. Se juega al área dentro, pero está bien. Tenemos un reflejo por aquí y ustedes tienen la montaña real por aquí. Ahora aquí hay algunos malos ejemplos. Y déjame decirte por qué este es un mal ejemplo. Tenemos esta diagonal realmente grande y tenemos un tema por aquí. Pero en esta zona no hay nada interesante. Esta zona no contribuye con el resto de la imagen. No apoya al federal. No apoya al sujeto por aquí otra vez, un mal uso off que esta es la diagonal principal y también tenemos una secundaria. Y por eso y luego digamos 1/3 1 Pero otra vez, esta zona, no es interesante. Tienes un pequeño árbol por aquí, que no es suficiente, Teoh, sé un contrapunto para estos otros árboles. Debiste haber tenido algo así como más árboles en la Serra y luego podría ser algo interesante 6. Intersección de líneas de poder: la siguiente regla es hablar de la intersección fuera de las líneas eléctricas. Entonces supongamos que este es el marco de la película y tener una línea de liderazgo que va, como deslizar una fuerte diarrea. Y luego viene otra línea de liderazgo de esta zona. Bueno, donde se ve esta intersección, entonces se levanta una vertical. Y en esta vertical en algún lugar, donde quieras colocar el tema ahora para ser más claro, echemos un vistazo a algunas fotos. Por lo que tenemos línea realmente fuerte como esta. Y entonces tenemos otro como éste. Bueno, desde esta intersección, levantamos una vertical, y en esta vertical, coloqué el sujeto. Entonces busca la forma en que haces esto es buscando o mirando la intersección en tu federal porque a veces en las montañas verás estas intersecciones y luego levantas la vertical y dices: Bueno, Bueno, está ahí algo interesante en esta zona porque no se puede controlar estas intersecciones? Es decir, se puede controlar, pero en las montañas puede que tenga que caminar mucho para cambiar el punto de vista. A veces se puede A veces no se puede Qué, um, solo analizó la intersección entre estas dos líneas principales y luego levanta la vertical y pregúntate, Hay algo interesante o algo que se pueda llamar un tema en este rubro? Y luego tú decides si tomas lo fértil que estamos aquí, tienes esta línea principal y luego tenía esta otra línea en esta vertical tienes mi punto de vista por aquí. Fue muy fácil posicionarme. No, para tener esto, entonces yo estoy teniendo esta intersección está en tu contra. Estoy guardando esto como elementos oscuros en el prólogo. Simplemente porque estos son más oscuros que el tema y tu atención irá automáticamente. Esta es la vertical en esta zona. Esta es una receta muy sencilla para el éxito. Echa un vistazo a la intersección y toca el sujeto en esa vertical. Es una regla de composición muy poderosa. Um, otra vez, estoy teniendo esta línea y luego esta línea por aquí estoy colocando nuevamente al sujeto. Fue muy sencillo, pero también utilicé durable de tercios para esta imagen. El caso, y también esta línea puede ser considerada una línea de liderazgo, y esta también es una línea de liderazgo. Pero ellos la intersección entre estas dos líneas principales. Es muy, muy importante. Vale, Ahora no quieres tener una situación como esta y otra para ser por ejemplo, podría haber tenido una montaña realmente grande viniendo aquí de fondo. Eso no habría frijol eso. De acuerdo, porque aquí tengo atención y tú tienes atención aquí. Ahora depende si por aquí no hay nada por aquí. No hay nada que se pueda buscar en esta zona. Pero si por aquí en la cresta, hubieras tenido, digamos un gran trato de compra y tal vez ese punto te robarías la atención. Entonces tengo que pensar en todas estas cosas todas estas y echemos un vistazo a esta foto de la hora , que la uso para hablar de líneas de liderazgo. Pero tenemos una línea de liderazgo como esta y luego una líder que toma así. Ahora no tenemos la casa exactamente en esta vertical, pero la tenemos realmente siguiente, Teoh. Para que no tengas que ser exactamente o 100% preciso 7. Separación con luz: el siguiente tema es sobre la separación con la luz. Entonces digamos que tenemos un federal como este y hemos colocado al sujeto usando sus tercios fuera de ella . Prestar atención a la luz es sumamente importante. Por ejemplo, colocamos nuestro tema por aquí. Pero si hay vida en esta escena y por ejemplo, luz brilla en esta área, entonces llamará la atención de nuestro tema. Por lo que lo más importante es enmarcar la escena de una manera que el sujeto reciba la mayor cantidad de luz apagada en la escena. Y de esta manera podemos separarnos con luz. Entonces movámonos a Teoh mirando algunas fotos y veamos cómo es esto mayo. Como pueden ver, estoy usando, están fuera de tercios para colocar al sujeto. Pero también hay luz brillando en esta zona, y esta es una manera muy poderosa de llamar la atención sobre un punto de la foto. De nuevo, estoy teniendo la regla de tercios por aquí en la parte alta en la parte alta, y la luz que brilla en los picos está llamando su atención hacia esa zona en particular aquí, anticipando que hay una puesta de sol y nosotros tener esta, um, zona muy delgada fuera de la luz y tenemos sujeto ahora en el mismo marco. También hay otra villa que está bajo la luz. Pero en mi opinión, esta villa no domina la escena. Es sólo un contrapunto fuera de éste, si quieres. Y la razón es que la luz en esta zona no es tan poderosa. Si la luz hubiera sido de en zona más antigua y entonces sería un problema. Pero aquí sólo tenemos un indicio apagado de la luz por aquí. En esta situación, tenemos hermosa luz sobre Lee en la parte superior de estos pinos, y tenemos una zona más oscura en la parte baja. Y luego estoy usando estas áreas sin uh no de agitación para llamar la atención más hacia esta zona que tiene la luz Por aquí tenemos primero, una bolsa realmente fuerte. No, y esto es más oscuro y sirve de punto de partida. Y luego tenemos la luz del amanecer atrapando a Onley la cima, uh, en la montaña encendida , uh, , y crea un contraste tan poderoso. Cuando estás teniendo algo como esto teniendo amplia Onley y luego sobre el elemento que quieres , es una definición fuera de la sencillez y los temas. Podrás mirarlos como elementos en la naturaleza que son, um, um, tan brillantes que se convierten en sujeto y en la luz. En realidad es el que dicta que un siete puntos ese elemento puede ser un sujeto porque tiene una luz sobre él. Y también es interesante otra vez, estamos teniendo esta montaña por aquí. Pero debido a que la luz está en el fondo, estamos mirando al Bagram. Si se hubiera invertido la situación y hubiéramos tenido luz aquí, nuestra atención habría sido en esta época. Pero no es ahora mismo otra vez. Tenemos una fuerte diagonal, y estamos teniendo luz sobre Lee sobre nuestro tema. Esto es algo que siempre busco. Siempre estoy intentando Teoh tener en mi luz fértil sobre el elemento fuera de interés. Creo que es una manera muy poderosa. Y lo que se puede, um, comunica al espectador que este es el tema otra vez se encienden aquí, y yo también esperé hasta que se puso el sol y tener esta sombra porque, uh, esta sombra me ayuda enfatizan esta área por aquí. Presidente, creo que las sombras el área de sombra juega un papel muy importante, y crea una separación dentro de la escena. Aquí tenemos una diagonal que divide el marco, y esta área actúa como una habitación de cuatro, y luego tenemos algunas líneas realmente poderosas que se están cruzando. Las tres fuera de esas líneas se cruzan por aquí en esta vertical, estoy colocando el sujeto, que también está a la luz. Entonces ya ves, y también está usando la regla de los tercios. muchas, Se usan muchas,muchas reglas cuando estamos componiendo esta imagen. Por aquí tenemos luz sobre este elemento de fondo, pero el contraste no es grande. No son jabones que poderosos esto un Redd's más grande. Por lo que me estoy asegurando de que mi punto de enfoque domine las otras áreas que tienen luz sobre ellas . Y éste, que es es Es realmente sencillo. Y todo esto esta roca que está detrás de la pequeña mirada a su propia luz. Estaba justo ahí, Teoh. Es decir, si tuvieras si la luz no estuviera en este pico y no te darías cuenta hablar esta pieza, esta pieza de roca habría frijol otro elemento en un muro de roca, pero simplemente brillaba algo de luz, y esto se convierte en un tema por lo que siempre, sobre todo durante el amanecer y la puesta del sol cuando el sol va más bajo, siempre prestaste mucha atención a situaciones como esta. Aquí tenemos también una separación a través del color, y es muy obvio. Es un árbol grande. Se posiciona mediante el uso de la regla de los tercios, pero la separación viene en color. Todo. Es aburrido. Es verde oscuro. Pero este elemento es azul brillante o el gran bro brillante Lo sentimos, naranja brillante hacia el amarillo. 8. Get de los bordes de la foto: Ahora estamos hablando de alejarnos de los márgenes de más allá Así que, um, si tienes un marco federal que se ve así, entonces si estás colocando el tema, por ejemplo, en un lugar como aquí, está muy cerca de los márgenes. Y esto llama demasiada atención. Y de hecho, se dispara tanta atención entonces que el espectador está mirando directamente a esta época y no prestar atención a toda la composición y a tu esfuerzo por crear una imagen convincente, interesante. Además, puedes usar esto de la manera equivocada, y puedes tener tu lugar de sujeto bien en un área. Pero tienes otros elementos están realmente cerca de la frontera fuera de lo primero. Siempre que esto sucede, la atención de las chicas del espectador recta en esta zona. Ahora, déjame mostrarte unas fotos solo para demostrar mi punto. Entonces estamos teniendo básicamente aquí tenemos una línea que se puede ver como una línea de liderazgo y una fuerte diagonal. Tenemos este punto por aquí, pero luego tenemos esta otra pequeña casa que está demasiado cerca los márgenes del pie. Y debido a que esta casa está tan cerca, se convierte , Ah, un punto que trata de quitarle la atención al tema, principalmente porque ésta está cerca de la a los bordes de lo fértil. Eso es lo que crea el contraste aquí. Tenemos, um, una línea muy poderosa que va en esta zona. Pero de nuevo, esta zona está demasiado cerca. Es casi como si te estuvieras saliendo compañero, y no lo es. No es algo bueno. El espectador tiene que estar contenido dentro del para no fuera y otra imagen. Es muy claro que tenemos un look de línea líder. Tenemos también como, ah, triángulo. Va en esta dirección y tiene un punto de enfoque. Pero está demasiado cerca del borde. Deberíamos haber posicionado eso ahí dentro en algún lugar. Déjate por aquí y ten mucho más espacio a la derecha. Sí, el espectador mirará donde queremos, pero crea demasiado énfasis en esta área, y lo federal no es viejo equilibrio. ¿ Esta composición está por aquí? No, um no apoya al tema. Está ahí para nada en el en esta situación. No importa que tengas esta línea, que es así de fuerte y menos exactamente por aquí. porque no importa. Aquí va la atención del espectador desde el inicio y todo esto. No importa. No es importante en lo federal. 9. El cuadro dentro del cuadro: Ahora estamos hablando del marco dentro del marco, y hay diferentes situaciones y te voy a mostrar. Pero digamos que este es el Feroe y este es nuestro tema. El marco sería, uh, otros elementos. Anuncio por aquí en un momento. aquí rocas, por ejemplo, paredes de piedra. O puedes tener un árbol. Pero siempre que tenía que usar árboles, mi opinión. Es mejor no sólo tener la rama superior que está conectada a algo, sino también tener el tronco del árbol para tenerlo, um, para algo así como tener la parte superior. Y también el sindicato sería horizontal por lo que se puede utilizar de la manera equivocada de una buena manera. Ahora bien, una forma equivocada sería tener, por ejemplo, todo tipo de vegetación, algo así, que es patada de karate y lo estás enmarcando así. Si esta vegetación es un desenfoque completo y no se verá, prefiero marcos muy claros dentro del marco, como verás en los ejemplos y dentro del bosque. Es la forma más fácil de crear un marco dentro del marco y lo que estoy usando nuestros árboles. Yo solo uso el cuello blanco así que estoy usando árboles, Tiene los lados fuera otro marco dentro de mi amigo. Por lo que los árboles los son muy importantes. Por supuesto, hay importantes cuando estás fotografiando bosque. Pero déjame mostrarte por ejemplo otra foto. Este estoy usando estos árboles. Estos son este es el primero Este es el marco más grande y luego si te acercas, tienes otro marco dentro del marco. Entonces estoy teniendo diferentes um, marcos dentro del marco. Pero muy importante en nuestros thes dos árboles, están ofreciendo algún espacio desde los costados y los márgenes de lo federal. Y su papel es mantener tu atención pasando por aquí. Por supuesto, te atraerá la luz que también está enmarcada por otro marco que es más oscuro. Pero estos árboles son muy importantes. Teoh para tener tu viaje muy claro. Por aquí tenemos esta pieza fuera de la montaña y también estas esta pieza de roca que está enmarcando esta zona fuera de la vida a pesar de que esta es mucho más cerca que esta y en el trabajo fotográfico que ambos thes elementos eran como un marco dentro del marco también, y otra regla que estoy usando aquí es la intersección fuera de líneas poderosas y Rothley en esta vertical. Vuelvo a posicionar al sujeto. Estoy teniendo esta intersección realmente fuerte y en esta vertical y posicionando al sujeto . Pero también estoy usando, uh, estos dos elementos. Yo los estoy llamando elementos de parada porque evitaron que el combustible buscara o escapara. Diferente lo. El espectador se ve obligado a permanecer dentro de los límites fuera de este marco. Por aquí, estoy usando el marco dentro del marco que es creado por las nubes. Ah, aquí estoy he visto estas formaciones rocosas realmente impresionantes. Casi parecen una puerta de entrada. Y cuando estás de paso por tu viendo la montaña de fondo, hubiera preferido tener esto realmente enorme ¿Qué? Tengo que tomarlo como es ahora cuando estoy para envolver dentro de pueblos. A mí me gusta usar arcadas para enmarcarlo. Ahora, cosa que te has dado cuenta, probablemente Hay muchos de nuestros hijos por aquí, pero puedes ver el cielo o la luz entre ellos. Esto es muy importante. Si, por ejemplo, aquí hubiera habido una brecha, esta composición no habría funcionado. Para poder trabajar, necesita un área muy clara, que es ésta la única área que tiene como y entonces esta funciona es una progresión que se acumula. Esto funciona como línea de liderazgo. Se acumula, y también tienes esta oscuridad más antigua. Y este es el marco que, um, rodea al sujeto principal de la misma manera. Por aquí tenemos dos líneas de árboles que apuntan al tema de fondo. Por aquí, estoy encuadrando con oscuridad, y es otra cosa que puedes hacer. Este es el mismo concepto que estoy usando la oscuridad en Duh. Lo estoy usando para llamar tu atención hacia la luz Cuando estoy dentro de pueblos. Siempre busco zonas fuera de la oscuridad y estoy caminando en esa zona de oscuridad hasta que termine. Y cuando termina, ese es el lugar donde nace la luz. Y ese es mi punto de enfoque. Ese es el punto de interés que mirarán por aquí y estoy enmarcando que este tema mediante el uso de estas dos escaleras. Esto es, ah, escenario para en la idea en el sentido de que estaba lloviendo y he vuelto a esperar la silueta perfecta . Por aquí tengo el mismo concepto de enmarcar la luz en esta zona con viejas tinieblas que empujarán su atención hacia ese punto. Y esta imagen cuando estoy teniendo la torre en Sienna. Si hubiera fotografiado la torre de otra manera, no creo que te hubieras dado cuenta de los turistas esa canción. Pero en este caso, primero tienes estos dos edificios y tienes el marco que enmarca la torre ahora porque también tenemos algunas personas por aquí y se puede ver la báscula, ve lo grande que son estas personas y luego pequeña y por aquí a lo lejos, estos son realmente, realmente pequeños. Ahora tienes una verdadera sensación de lo grande que es esta torre. Por lo que el federal también tiene diferentes elementos. También frenó la regla de los tercios. Está compuesto exactamente en el medio, así que estoy teniendo la torre exactamente en el medio otra vez. Estos son, como se puede ver, múltiples múltiples, um, elementos incluidos en un solo fiddle 10. Espacio negativo: espacio negativo ¿Tiene el nombre lo implica? Si este es el marco de la foto, significa que estoy usando mucho apagado. Um, muchos de los dos. Nada. Si tenemos el cielo, por ejemplo, podemos tener la tierra realmente pequeña. Digamos que un árbol pequeño, ¿de acuerdo? Y entonces tenemos por aquí descrito arriba. Pero también podemos tener dentro del bosque un árbol diferente, por ejemplo. Y la fuerza se convierte en el espacio negativo. Las composiciones de ladrones suelen ser composiciones minimalistas. Estas son composiciones más exigentes hay que hacer pero no son fáciles apreciar. Se necesita un ojo de tren para avistar imagen interesante si quieres. Entonces, por ejemplo, nos gustaba flaco. Vi la silueta fuera de estos cipreses y también la cruz, y como que me gusta. Me vi obligado a tener todo este cielo arriba. No hay Es la cruz, la cruz. Es un símbolo religioso. Y por eso, te lleva con la idea hacia el cielo. Entonces, uh, yo solo estaba yo estaba, en cierto modo, obligado a usarlo así. Estamos aquí. Me gustó mucho la nube y la mano de la nube y su conexión con el suelo. Entonces enmarcé la casa por aquí. Ahora la nube da perspectiva a la casa. Te das cuenta de lo pequeña que la casa iss otra vez? Este es un peso muy simple para enmarcar elementos cuando no tienen nada en el cielo. Por lo general, no me gusta un cielo que no tiene nubes sobre él, pero a veces puede. Puede transmitir una idea. Por ejemplo, esta casa estaba en medio de este campo y no había nada en el campo. Y de alguna manera tú sientes la soledad porque aquí no hay nada. Aquí no hay nada. Ahí está justo la casa. Está flotando en este espacio. Este es el espacio negativo absoluto. Cuando presumes que estaba por desbaste en el pueblo y ahí waas realmente creo caer y solo vi la calle y era obvio que dos para envolver este árbol en medio básicamente nada. Este espacio negativo puede ser realmente, realmente poderoso. Y por aquí tenemos una línea líder realmente poderosa que llama su atención por aquí, que se coloca mediante el uso de la regla de los tercios. Pero estoy usando el espacio negativo que lo rodea para enfatizar de nuevo. Una poderosa línea líder. Y estos elementos, porque hay tan pocos elementos en lo federal como éste, la sencillez de la foto. Es lo que hace que sea tan interesante el dedo del pie a mirar. Aquí está el caso cuando usé el bosque como un espacio negativo. Entonces dentro del bosque estaba en la colina y vi esta iglesia realmente hermosa. Lo coloqué usando la regla de tercios, y rodeé la iglesia con esta hermosa vegetación. 11. Composiciones de la salida del: Es hora de un amanecer. Va a ser un amanecer complicado. Déjame mostrarte por qué. Ver, nubes masivas más antiguas. Yo sólo tengo una ventana, una una abertura. Por lo que el amanecer va a ser extremadamente corto. Pero por las nubes, creo que va a ser extremadamente espectacular. El de la luz. Espero que venga. Se reflejará desde las nubes yendo a las rocas y creará una hermosa sensación. El único es que tengo también algún tipo de neblina. Mogg de Far Gore, cualquiera que sea la línea del horizonte. Por lo que el hijo que iba a ser completamente visible unos minutos después del amanecer. Pero cuando lo haga, se levantará. Creo que va a ser excelente. Va a ser genial. Lo que necesito hacer es armar mi equipo lo más rápido posible, porque con el amanecer no sabes lo que está pasando. Podrás tener luz. Es posible que tengas nubes rebotando la luz Red Nube Nunca sabes exactamente lo que va a suceder, por lo que necesitas ser reparado. Por eso estoy aquí 45 minutos antes del amanecer real para tener tiempo de prepararme para el momento especial, así que prepárate para E. Siempre trato de Teoh start por desbaste antes del amanecer real. Me da tiempo para acomodar con el lugar para acostumbrarme a todo el sentimiento, para ver composiciones. Y ahora mismo lo que quiero es capturar no sólo la silueta de esta púa que ahí se llama TwAlker. Entonces es hablar una púa pero un poco de detalle en ella, así como lo veo con mis propios ojos y luego las nubes que están arriba y el triturado rojo y magenta que va en el horizonte, que es un hermoso tinte off magenta. No parecía amanecer que se veía mal en la montaña. Nunca vi eso. Creo que este es uno de los momentos más bellos, y está sucediendo todos los días. Qué días casi todos los días cuando yo cuando está nublado, no es visible. Pero en los días que es visible, es un Es un verdadero espectáculo. Te dulce lente teleobjetivo para captar algunos detalles. - Camino . Pregunta. ¿ Qué? Es el momento del amanecer en la fotografía de paisaje. En mi opinión, nada. Ni siquiera la puesta de sol. No nada en el mundo. La luz del amanecer es la más espectacular como la luz más interesante que posiblemente puedas encontrar la naturaleza. El único que debes hacer es encontrar un tema bueno e interesante, dedo del pie Billiton por esta maravillosa y hermosa línea. Vía rápida esa primera vez no sueno bien. Disparos hacen algunos tiros de drones. Te di algunos consejos, y ahora es el momento de hacer algunas fotos más. Voy a cambiar de nuevo a ti el teleobjetivo aterriza para captar algunos detalles más. Mi suerte es que las nubes están en el cielo y que reflejan a esta hermosa luz. Entonces es un amanecer más largo de lo habitual debido a esto de estas nubes. Otra vez se ve interesante la luz. Lo que estoy haciendo ahora mismo como moviéndome de tiros anchos demasiado apretados y más apretados. No puedo llamarlos realmente de cerca porque estos primeros están fuera de montañas enteras. Entonces sólo me estoy acercando y acercando. Es una cosa que me gusta hacerlo empezando de par en par y luego usar el teleobjetivo. Por supuesto, entonces, si la oportunidad aparece switchback dedo del pie ancho, no lo seas. No seas perezoso. Si necesitas cambiar el de Lance 10 veces, cámbialo . No te preocupes que va a meter polvo dentro de tu Zo o en tu sensor. Eventualmente lo hará de todos modos. Entonces cambia lanzas tantas veces como sea necesario, no solo por el bien de ello, sino si es necesario, hazlo hazlo primero. - esa De esamanera, con aspecto principal apagado, el sol de verano es que son muy cortos. El sol sale muy rápido, y la luz tiende a ponerse dura muy rápidamente. de hoy fue una suerte por las nubes porque la luz fue filtrada por las nubes en nuestra alma y también reflejada por las nubes de arriba. Estoy por delante de la falta de tener un amanecer más largo, pero ahora se acabó, y es hora de que empace mi equipo y siga adelante y descienda la montaña y me vaya a casa. 12. Composiciones de Woodland: drenar toda la mañana. Pero mirando el pronóstico, sabía exactamente eso entre 10 30 12. Terreno se va a parar ahí en varios momentos en los que es mejor que estés ahí fuera en el paisaje fotografiándolo. Uno de esos momentos es justo cuando la lluvia se detiene y estás en el bosque o arriba en las montañas. Ahora esta montaña en particular donde estoy ahora mismo y si seguro y en una situación como esta va a tener fuerte niebla en la cima. Pero en la bahía de los cuatro es que está alrededor. El monte va a quedar claro ahora. Amplia llegar a estar en el bosque de ancho cuando la lluvia se detiene. Es porque los colores saturados y el ambiente limpio te dieron. Y esa es la mejor manera de explorar un bosque. Después del día lluvioso, Robert bota justo cerca del poise, Peor del auto. Por lo que este árbol caído masivo. Y es una escena interesante. Es un aspecto interesante del bosque, esta idea de que algo muere y algunas otras cosas viven de las cosas que mueren y este ciclo continúa que sigue y sigue y sigue. Trataré de captar esta esencia en una simple foto que presentará el por un árbol, y espero que le haga justicia. Lo más difícil en una situación como esta es enmarcar, encontrar una composición que asiente el lugar entonces que presenta este árbol caído masivo, uh, uh, en algún lugar de todo su esplendor. Hay casi una belleza política a toda esta escena porque, como estoy fotografiando, me di cuenta de que el sensor de la cámara capta el origen del árbol, el lugar por donde cayó. Captura en la oscuridad. Y entonces porque por aquí hay mucha más luz de lo que es como si el árbol hubiera caído a la luz. Ahora, antes de irme, tomaré otro uno o dos tiros. Quién la textura fuera de estas hojas realmente grandes. Y después de eso, me voy a mover y tal para otro lugar para fotografiarlo. Al caminar por el bosque, encontré el Arroyo de la Montaña. El agua es pura, pesar de que fue un día lluvioso, generalmente en días como ahí está el agua es bastante poderosa. Pero hoy estoy poniendo así ahora el agua pequeña para que es realmente pequeña. Tiene unos 30 40 centímetros de altura ahora Esto significa que tenía que ser dueño real para enfatizar la dimensión del agua, para que se vea más grande. Básicamente, además de estar muy bajo con el fin de enfatizar el tamaño del agua para también estoy usando este claro concebir. Desde aquí hay una vida cargada y aquí hay oscuridad. Y aquí hay oscuridad. Y de esta manera puedo centrar su atención en el agua. No usé ningún filtro nd. No quería hacer uno de super sopy suave si quieres. Yo quería captar un poco de textura porque la espuma de agua para las guerras era bastante interesante. Se ve bien. También estoy esperando que el sol ponga de la vida en las hojas de fondo porque creo que pueden bajo expuestas más de esta manera, realmente puedo tener un tiro dramático. todos modos va a ser visible la blancura fuera del agua. Pero teniendo esa luz en las hojas detrás de la cascada, creo que crearía un poderoso. Ahora el sol ha salido detrás de las nubes y hay manchas aplicadas por todo el bosque, cual no es algo bueno para mí, pero aprendí a lo largo de los años que hay un tipo particular de tema que funciona muy bien. En una situación como esta, solo es cuestión de encontrar e necesidad de cambiar lances por el tiro de aguanieve e creo que han encontrado un nuevo raro que se adaptara a mi tipo de sujetos o al tipo de tema que estoy buscando y algunos de ustedes pueden adivinar que se trata de hasta que disparó. Se trata de usar estas hojas, por ejemplo, o las ramas de los árboles o lo que sea para bloquear algo de luz y para tener vida Onley en un elemento que es interesante, una flor rodeada de todas estas grandes hojas. 13. Composiciones de lentes largas en el bosque: desgaste usado para fotografiar con lente gran angular porque esta es la forma en que vemos el mundo. Pero ¿y si pensamos diferente? ¿ Y si usamos otro tipo de tierras y capturamos el mundo de una manera que no lo veamos ? Cuando pensamos en usar unas tierras largas para para el paisaje de posgrado, usualmente pensamos en amplios espacios con cosas que realmente están lejos de nosotros, y no podemos rígidos a pie. Esta es la forma obvia que Teoh usa un teleobjetivo aterriza. Pero hoy les voy a mostrar cómo uso tierras largas en el bosque. Ya sabes, una vez dio la fotografía tierras largas usualmente significa 7200 milímetros. Personalmente tengo la versión F four con estabilización de imagen, porque el precio y la espera es la mitad de la versión 2.8, y la calidad de la lanza es una realmente buena. Entonces dejé de hacer senderismo. Oye, encontré el primer disparo para hoy y déjame decirte algunas cosas sobre la mano pensando ese tiro. En primer lugar, voy a poner la cámara en la cerradura media. Esto reducirá el temblor cuando use el gatillo. También usaré un gatillo remoto de dos segundos. Pero la forma en que estoy pensando que el disparo es en esa dirección, y usaré estos árboles como un interés en el marco. Y por supuesto, usaría la oscuridad de esta zona y luego tendría un poco de luz apagada hacia el final de la foto fotografiando de la oscuridad a la luz. Porque realmente quiero tener profundidad y separación entre planos. Constantemente estoy prestando atención a los bosques y dos texturas a s curvas senderos que tipo de lleva el ojo. Y ahora mismo vi un árbol caído. Tiene una corteza realmente hermosa sobre ella y también algo de musgo verde. Y estoy bastante seguro de que voy a hacer unas buenas fotos como tomas íntimas. Longitud focal larga significa esa profundidad de campo. No va a ser tan grande. Y esto también significa que debes estar absolutamente seguro de que tu punto de enfoque está justo en el tema. Basta con mirar toda esta vegetación que está creciendo desde el tronco de este árbol de la muerte. Minter nunca desperdicia fotografiar la corteza de un árbol por aquí. Yo me quedo en F ocho porque es bastante plano, y estoy bastante seguro de que todo va a estar enfocado. Además, Lo que busco es patrones donde hay corteza. Y también hay una mezquita donde hay luz también en esta zona. Por aquí la mezquita es realmente espesa. Es casi como un oso, cuatro o algo así. Y después de fotografiar algunas texturas, decidió también para Ralf la vida que ha crecido por aquí encima de esto, el baúl y se ve realmente genial para este tiro. Yo estaba en F 5.6 sólo para desenfocar el fondo y tener un poco fuera sensación de un mundo está suspendido. Te da una sensación fuera de retails, si quieres. También encontré algunas hojas que están creciendo alrededor de este tronco por aquí, y decidí ir importante amarrado. Tan solo tener una sensación de creer, subiendo en algo. Pero de nuevo, tengo la gran textura de la madera y luego esas hojas verdes que están mezclando ginebra. Creo que siempre estaré conectado a las palabras. No importa si estoy fotografiando, consigue o no siempre explora, realmente me encanta la forma en que van los planes en el suelo. Y me estoy preguntando cómo se ve el mundo ahí y quien quiera los senderos como los árboles. Como como a veces es como en un cuento de hadas. Obtienes 1/4 de una hermosa experiencia de tres y más antigua, toda la soledad, el sonido de los pájaros simplemente caminando por casa. Tú, creo que es realmente, realmente genial. E acaba de encontrar, creo, otro disparo. Y otra vez estoy usando la misma técnica. Estoy teniendo el disparo partiendo de la oscuridad y yendo hacia la luz usando F 16 para este tiro. Y la razón de eso es porque quiero tener en foco. Los troncos de fondo están a la luz, pero también lo ve rocas en el suelo que formaron un rastro, y quiero tener un poco de claridad al respecto, dirigiéndose a una cascada ahora mismo. Y este es mi punto final de este senderismo. Pero me preocupa mucho si lograré llegar a tiempo. Entonces llegué a la guerra cuatro y esto es bueno que valiera cuatro. Está justo por ahí, así que vamos a acercarnos a él. Veamos cómo podemos de referencia 14. Conclusión: Enhorabuena. Ahora terminaste el curso de composición en fotografía al aire libre. Espero que a estas alturas tengas una mejor comprensión de lo que necesitas hacer y lo que necesitas seguir cuando estás ahí fuera en la naturaleza. Tan mejor como cuando estás fotografiando y asegúrate de revisar otros cursos míos . Creo que tengo una buena variedad de tutoriales interesantes y videos de post procesamiento. Gracias otra vez. Y adiós.