¡Aprende D Jónico Guitarra solo y escríbele tu propio!

1. D Ionian Solo lección: bienvenida, contenido de lecciones y demostración en solitario: Hola chicos, este es Chris Surf y hoy voy a mostrarles un Solar realmente genial que he compuesto en el iraní. Lo que vas a sacar de esta lección es una demostración completa del solo. Qué opciones de soloing tienes sobre la pista de respaldo, que es proporcionada por el desglose de tiempo completo de la solar, un tutorial barra por barra por mi parte. Y luego una vez que tengas la pista de respaldo, puedes tocar mi solo. Y claro, una vez que estés listo, podrido un solar de orina. Para excitarte, echemos un vistazo a la demostración del solar y luego te la enseñaré esta noche. Y luego, cuando estés listo, ojalá tengas suficientes chuletas e inspiración para escribir el solar a tu derecha. Entonces aquí está la demostración completa de mi día, ironía y el solo de guitarra. 2. D Ionian solo Demo y opciones de soloing: Hola chicos, Gracias por acompañarme para esta lección especial de d solar jónico. Hoy vamos a hacer una plétora del solar. Y luego voy a explicar algunos de los conceptos y escalas que se utilizan para componerlo. Sin más preámbulos. Echemos un vistazo a ese sólido. Bien, así que para poneros un poco más en mi cabeza sobre cómo hago para componer sólido. Entonces solo quería mostrarte algunas de las cosas básicas que están a tu disposición cuando estás componiendo sólidos, solo mirando la llave y las escalas que están relacionadas con ella. Entonces para empezar, sólo vamos a echar un vistazo a d Jónico o D mayor 21 octava. Atraviesa lentamente. Voy a jugar cinco-siete el quinto, 457 en el cuarto y 467 en el tercero. Y eso nos va a dar D, E, F sharp, G, a, B, C-sharp, y fecha. Ojalá todo eso tenga sentido. Vamos a hacer esa idea otra vez, las mismas notas, pero voy a usar un patrón de tres notas por cadena, que es este. Entonces lo que tengo aquí, estoy tocando 101214 en la sexta cuerda. Quinto. Entonces es la misma forma dos veces. Entonces voy a tocar 11, 12, 14 en las siguientes dos cuerdas. Y luego voy a tocar 12, 14, 15 en las siguientes dos cuerdas. Lo mejor del patrón jónico de tres notas por cadena es que tienes dos de la misma forma, otra forma dos veces y luego otra forma dos veces. ¿Bien? Entonces estas son las dos variaciones de la escala diatónica. Ahora lo siguiente lo podemos ver, algunos arpegios. Entonces voy a trabajar con una tríada en D mayor o una especie de versión de escena de ellas. Forma más borrosa. Tengo esta forma a mi disposición. Estoy empezando de cinco para la quinta cuerda. Cuarto, el cuarto al tercero, tres de la segunda cuerda. Y luego 25 en la primera cuerda. Y esa tríada está conformada por D, F sharp, una tienda de día en vivo, y a. nuevo, podemos hacer que eso sea un poco más interesante convirtiéndolo en arpegio de siete mayores. Entonces esto va a involucrar a la tribu y a los siete mayores. Lo que estoy haciendo aquí, estoy tocando 59 en la quinta cuerda, 7456, perdón, 67 en la tercera cuerda. Entonces quiero tocar siete de la segunda cuerda y 59 y la primera cuerda en conjunto. También hay una variación de seis cuerdas de eso que me gusta hacer. Ahora lo que pasa con la forma en que juego esto, en realidad estoy empezando desde el C Sharp. Entonces el orden de las notas que estoy haciendo es el siete mayor, luego nota raíz, luego tercero mayor y quinto. Entonces voy a estar tocando 910 en la sexta cuerda, 912 en la quinta. Después me deslizo 11-12 en la cuarta. Entonces a partir de ese punto tengo forma de tríada, que es 11 de la tercera y diez de la segunda. Toqué 14 de la segunda cuerda y luego 1014 de la primera en conjunto. Ojalá que todo eso tenga sentido. El último par de cosas en las que pienso serían a la pentatónica. Entonces puedo usar el pentatónico D mayor porque estamos en D mayor, que es esto. Esta está conformada por la primera, segunda, tercera, quinta y sexta de la escala mayor. Voy a estar tocando 1012 en la sexta cuerda, nueve doceavos en la quinta y para el 911 en la tercera, y luego 1012 en una primera y segunda cuerda. En total. Ahora lo que pasa con el pentatónico D mayor, porque es relativo al pentatónico B menor, que es la forma con la que me siento mucho más cómodo. Y obviamente podemos usar cualquier posición del haz pentatónico menor, te darás cuenta en la escala que uso. Lo siento, puedes notar que en el sóleo usas la posición para y la posición tres también. Pero echemos un vistazo a la bahía pentatónica menor solo para asegurarnos de que estamos en la misma página. Voy a estar tocando 710 en la sexta cuerda, 79 en la quinta, cuarta y tercera. Y luego terminar el 17 en la segunda y la primera cuerda. Entonces en conjunto. Así que eso debería darte una buena base de algunas ideas y formas en las que puedes ir para idear tus propios solos también. 3. D Jónico barras de lecciones de solitario 1 a 8: Bien, echemos un vistazo a los ocho primeros jefes diciendo es que estamos en re mayor. Puedo usar el pentatónico B menor, o al menos posicionar uno que el minero para iniciar este solar y va a sonar relativamente feliz en contextos con las canchas. Entonces vamos a empezar con esta frase. Vamos a ralentizar eso. Comienza desde el siete hasta la tercera cuerda. Y a Jill se le prohibió a nueve de la tercera. Entonces de esa banda voy a tener un meñique plano que cubre el traste 10 de la primera y la segunda cuerda. Así lo hace la banda. Se puede tocar con la primera y la segunda cuerda. Entonces baja esa banda. Al final de eso, voy a sacar rápidamente a siete de la tercera cuerda y salté al nueve y al cuatro al final de ese descarado martillo, 7-9. Entonces todo el asunto hasta ahora, al final de eso, simplemente basado en un, un arpegio mayor. Tenemos un semitono Ben de seis a la tercera cuerda. Entonces voy a jugar siete de la cuarta y la quinta. En cuanto golpee ese siete de la quinta cuerda, voy a hacer una nota de gracia deslizarse en nueve y luego volver a sentarme, apuntando al quinto de eso un acorde. Tengamos hasta ahora de la estrella. Entonces después de eso, trabajo en esta pequeña y fresca lamer pentatónica. Su, vamos a frenar eso. Voy a comenzar con un martillo el 7-9 en la cuarta. Y no quiero jugar siete de la tercera vuelta a no de los pliegues. Al final de eso, voy a sacar 9-7 en el tercero y salté en nada de la fuerza del todo. Al final de eso, voy a tocar siete de la segunda cuerda. Saca 97 en la tercera. Tire 107 en el segundo, saltó a nueve de la tercera fotografía. De eso. Eso va a acabar con la lamer. Tenemos tres notas más. Estoy tocando siete de la primera y luego tiendo a siete como pull off en la segunda cuerda. Entonces mucha de esta velocidad de lamer se crea y la vibra la crea el legato. Por lo que es importante que usemos mucho de ella. Al final de eso. Voy a hacer una diapositiva en 12 de la primera cuerda y ancho hacia abajo, especie de, un arpegio mayor. Voy a tocar 12109 de la primera y resolver a diez de la segunda cuerda. También consigue eso de esa fuga pentatónica. Entonces tenemos una diapositiva de nota de gracia de diez a eso supongo. Después de eso trabajo en. Así que como una J suspendida. Segundo arpegio, si quieres llamar a eso, me estoy deslizando en 12. Todos los, ¿qué tengo aquí? 12 de la tercera cuerda y diez de las dos primeras. Así que sosteniéndome, no quiero volver a deslizarme en 12 otra vez esta vez con mi puntero. Pero un tipo diferente de variación de ese SAS a, estoy jugando 12 de la tercera, 15 de la segunda, y 17 en la primera. Y luego solo agrega un poco de movimiento a ellos. También agregué algunas cosas descaradas de whammy. Entonces los dos últimos arpegios pequeños, esos sustitutos van a sonar muy bien de cuatro acordes en el contexto de sol mayor, re mayor, que sonarán bien en el acorde G. Esa es toda la primera sección. Volvamos de nuevo al inicio, pero relativamente despacio, para luego hacerlo de nuevo, Incluso ranuras y pestañas. Y hablaremos de algunas tabulaciones. 4. D jónico barras de lecciones de solas de 9 a 16: Bien chicos, echemos un vistazo a las barras del nueve al 16. Vamos a empezar con esta frase. Es un poco aventurero, pero es bastante genial. Casi tomando prestados algunos motivos de la primera barra de 8, usted mismo de 15 a la segunda cuerda a 14 de la tercera. Y luego tengo un doble de tiempo completo prohibido de 17 en el segundo. Después de eso, voy a pegar 15 de los primeros desde el sustain de esa curva. Y entonces voy a derribar esa curva. Voy a lanzar golpe que 15. Después de que traigo esa curva hacia abajo , me quito a 15 en el segundo, salto a 16 de la tercera. Al final de eso, voy a martillar 15-17 en la segunda cuerda. Y entonces vamos a trabajar en ese loco dominante aún no pagado. Entonces echemos un vistazo a todo el asunto hasta el momento. Bien, entonces trabajaré en esta frase. Estoy trabajando a través de una especie de básica para nota diatónica, un arpegio siete dominante. Pero hay un par de motivos interesantes que hacen que sea un poco menos mezcla, si se quiere. Entonces voy a empezar con esto. Tengo tres cerdos de 14 de la segunda cuerda arrancando a diez. Y luego quiero saltar a 12 de la tercera, volver a diez de la segunda. Cuando entre en esto, voy a jugar 14 de la cuarta en 12 de la tercera, y luego 11 a 14 como el martillo en la cuarta cuerda. El final de esa jugada de 12 de la quinta a 11 de la caída, y luego 10-12, así que en conjunto. Bien. Entonces trabajo en esto primero. Esto es un poco extraño. No es tan sencillo como podrías pensar. Lo fastidié varias veces. Grabar es un poco desafiante. Vamos a ralentizarlo. Entonces tenemos de ese martillo en adelante, voy a jugar 11, 14, 12 en el cuarto. Y luego voy a tocar 11 de la tercera en 14 de la cuarta cuerda. Y luego va. Entonces lo que tengo ahí, estoy jugando 12, 11 en la tercera cuerda y saltando a 14 a la cuarta. El final de eso. Pero está un poco rodando Legato. Estoy jugando 12, 14, 12 en la cuarta que saltando a 11 de la cuarta cuerda. Entonces quiero jugar 14 de la quinta y luego deslizarme de nuevo a 14 por 14 en una especie de nota de gracia de 12. Lo siento, por el arpegio. Ojalá eso tenga sentido. Lo pondremos todo junto al final y luego lo haremos lento con pestañas también. Así que no te preocupes demasiado. Después de eso, trabajé en una base para el arpegio. Como que tengo que agregar las mías y nueve cosas en la parte inferior. Entonces lo que tengo ahí es que estoy empezando jugando 14, 16, 18 de la quinta a la tercera cuerda. Eso quiero tocar, 15 de la segunda cuerda y 17 de la primera. Primero me enamoré este sonido con un Jr. ' s Secretario. Canción, cosa mística del grupo de papa. Si ya lo has escuchado antes, hermosos intervalos en esos arpegios. Después de haber tenido 17 de la primera, vuelvo a subir a 15 a la segunda, y después quiero deslizar 16-18 de nuevo a 16 y la tercera. Ojalá todo eso tenga sentido. Después trabajé a través algunas lamidas pentatónicas que se basan alrededor de la posición para una menor y la posición tres. Y como dije en el primero, primero 8 bar, utilizamos la posición uno de los pentatónicos B menor porque funciona muy bien con D mayor. Entonces lo que vamos a hacer después de este arpegio, tengo un martillo en 14-16 de la tercera cuerda. Y luego trabajé en esta frase, martillarla. Voy a rodar 1917 a 14 en la primera cuerda. Y luego voy a tocar 17 en la segunda cuerda. Y luego una vez que tengo de 17 a la segunda cuerda, voy a sacar 17, 14 en la primera, y 17, 15 s. así que vamos a tener dos grupos de cuatro. Y en algunas situaciones no todo es una suerte de jardín aquí. Voy a sacar pick, pick. Simplemente suena mejor tener algún legato mixto con ese viaje. Entonces trabajo en esta frase. Entonces lo que estoy haciendo aquí, estoy martillando 12 a 15 en la segunda cuerda. Entonces estoy martillando 12 a 14, Y a partir de ese punto estoy saltando a 15 de la segunda cuerda y luego martillando 12, 14, y recogiendo 17 de la primera. Entonces va a ir así. Yo haciendo, en realidad voy 12 y luego 14, 17 es el martillo en él. Al final de eso. Muy cerca del final, estoy martillando 12, 14 en la primera, saltando a 15 a la segunda, vuelta a 12 de la primera. Al final de eso, voy a hacer un pull off 15-12 en la segunda cuerda, saltó a 14 a la tercera. Resolver eso en 15. Y entonces ese 12 que pegamos va a ser el inicio del siguiente bar. Habrá jefe 17, así que voy a dejar eso fuera e iniciaremos el siguiente grupo en eso. Pero probémoslo desde el plomo hasta estas dos obras pentatónicas. Ojalá eso tenga sentido. Volvamos a la derecha al costado de la sección. Platón, agradable y lento. Y luego lo volveremos a hacer, incluso despacio con algunos consejos. Bueno, Thomasson tabulaciones. 5. D barras de lecciones de solas jónicas 17 a 24: Muy bien, chicos. Entonces vamos a trabajar a través de barras 17 a 24. Acabamos de salir en esta frase. Entonces estoy resolviendo esa frase en 12 de la segunda cadena, y eso va a iniciar este grupo. Entonces vamos a ir así. Y a partir de ese punto, tengo un acorde de octava a partir de diez de la quinta cuerda y 12 de la tercera. Y sólo vamos a arrastrar eso por ahí. Voy a empezar jugando al 10952. Voy a llegar de nuevo a insulina a siete, vuelta a dos juntos. Entonces a partir de eso tuvimos vibrato el 12 así como este punto. Entonces trabajo en esta frase. Ahora te darás cuenta que cuando estaba componiendo esta sección, traté de seguir escogiendo muy minimalista porque no quería que tuviera un sonido staccato. Quería que todo sangrara el uno al otro y sonara bastante fluido. Entonces lo que tenía aquí era un martillo al jugar a cuatro y luego me deslice 711. Cuando lo vuelvo a hacer a cuatro, martillar, pero luego 79. Ojalá eso tenga sentido. Entonces entré en esta frase. Vamos a ralentizar eso . Voy a hacer un semitono prohibido a 16 de la tercera jalar antes de saltar a siete de la fuerza. Entonces estoy sacando seis a cuatro en la tercera cuerda y luego cogiendo 74 en el piso. Ojalá eso tenga sentido. Entonces quiero resolver a cinco en la cuarta cuerda. Y luego estamos trabajando con esta gran deliciosa por aquí. Realmente me encantó jugar esto. Simplemente me habla de forma natural como jugador, si creciste escuchando el término de marca de corte Monte como yo lo hice, hacen mucho poco mezclando legato y Fred corre, lo cual realmente, realmente disfruté el Sando, perdón por ese vibrato cinco en la cuarta cuerda. Entonces trabajo en esta frase. Vamos a ralentizar eso. Estoy martillando para 54 y la cuarta cuerda saltando a siete de la quinta, cinco-siete en la cuarta cuerda. A partir de ese punto. Idea muy similar de, para la tercera cuerda, voy a tener un 464 saltado a siete de la cuarta desde ese 0.467 sobre un tercio. Idea muy similar. Ahora estoy saltando a cinco en la segunda cuerda, estoy tocando 575, saltando a nueve en la tercera. Martillando nueve, o es cinco-siete, volver a cinco en la segunda cuerda y saltar a siete de la tercera cuerda. A partir de ahí. Estoy desplumando 578 en la segunda. Entonces tengo esto todo en el anzuelo, y luego trabajo en esta frase. Así que muy, muy similar. Estoy trabajando alrededor de un G Lydian tres notas por patrón de cadena, si eso tiene sentido, porque eso es relativo a re mayor. En esta sección particular de la canción. Esa era solo una forma que funciona muy bien con lo que estaba pensando. Así que me he ido de esto. Lo que estoy haciendo aquí es que estoy tocando cinco pasos y volviendo a cinco en el segundo, en la primera cuerda, saltando a 8 s. y luego tocando 579 en total. Pulso muy similar y luego funciona en esto. Así que tomemos nuestro tiempo con este de vuelta a 575 en la primera cuerda como martillo y tire hacia arriba. Y luego entra en juego octavo del segundo, cinco de los primeros que 87 en el segundo. Al final de eso. Lo que estoy haciendo aquí, estoy tocando diez de los primeros en siete de los segundos, y luego resolviendo en un suave y delicioso vibrato y nueve de la primera cuerda. Bien, Así que vamos a pasar de esa corrida a ese nuevo pedazo, y luego vamos a echar un vistazo al deslizamiento que le sigue. Bien, solo trabajo en dos inversiones de un, un arpegio mayor. Esto es una especie de reminiscencia de la luz solar. Jason Becker, podría ataúd motivos tienen apenas mover el mismo arpegio alrededor del diapasón para las imaginaciones. Entonces tengo una cuerda de cinco, un arpegio mayor. Obviamente queremos deslizarnos a través de eso. Estoy tocando 12 de la quinta, 11 de la cuarta, nueve de la diez de la segunda cuerda. Después martillando nueve a 12 en el primero. A partir de ese punto, voy a deslizarme hasta 17 y lograrlo. A partir de ese punto. Voy a deslizar hacia atrás 142, perdón, 14 de la segunda cuerda a 14 de la 3ª Guardias. Y luego trabajaré mi camino de regreso hasta 12 de la primera cuerda. Entonces vamos así. Para darle más de un campo dominante. Voy a repetir ese arpegio otra vez. Sólo voy a agregar un pull off de 15 en la primera cuerda. Y estamos empezando de esa J y sacando a la, estamos consiguiendo un estilo muy dominante. Y eso sólo va a descender por el arpegio para terminar en eso. Sé que está en la tercera cuerda y luego vuelve a subir. Así que vamos a ir. Entonces después de eso vamos a estar en el último bar de 8. Entonces salgamos directo al costado de la sección, jugamos a un ritmo caballeroso y luego volvamos a hacerlo, incluso más lento desde abs bien, ¿qué siempre han sido las pestañas? 6. D barras de lecciones de solas de jónico 25 a 32: Bien chicos, echemos un vistazo a la última sección. Voy a empezar a partir del 14 de la primera cuerda. Ligera curva hacia allí. Y luego me voy a 12 con el segundo. Y otro semitono dobla su tiempo de 14 de la segunda cuerda. A partir de ese punto, voy a hacer un martillo desde, perdón, voy a hacer una diapositiva 11-12 de la tercera y luego jugar 14 a la primera. Y eso va a conseguir que una criada honesta le suene siete. Entonces fueron de 11 a 12 en la tercera y cuarta diciendo que la primera en conjunto. Entonces trabajo en este muy, muy buen momento. Paul Gilbert, NuevoNode Betancourt. Cadena saltó página aquí. Vamos a ralentizar eso. Voy a tocar diez en la primera cuerda y luego sacar 14, 11, 14 en la tercera. Entonces tengo una idea muy parecida. Esta vez estoy martillando 101410 en la primera cuerda. Y luego voy a jugar 14, 11, 14 en la tercera. Hasta el momento deberíamos tener esto. Ambos tienen un rango similar. Al final de eso, voy a tener un 1014 y deslizarme hasta 17. Entonces lo saco a 14 y voy a bajar ese día arpegio mayor jugando 15 s y 14 del tercero. Entonces, una vez más, esto también tiene un poco de ese motivo de Jason Becker. Sólo estamos tocando el mismo arpegio en diferentes, en diferentes lugares. En fin, echemos un vistazo a ese arpegio una vez más. Entonces a partir de ese punto, trabajé en un arpegio menor de la bahía porque eso es lo genial que está pasando en el fondo. Pero agregué algún tipo de retroceso, así que desciende un poco más lento que simplemente ir recto por el arpegio. Así que tengo esto. es un poco un séptimo menor Ahí es un poco un séptimo menor y obviamente un par de notas diatónicas de ese punto que vamos a frenar eso. Voy a comenzar con una tríada menor de haz básico. Estoy jugando 1014 es un pull off en los primeros 12 del segundo y 11 del tercero, donde se pone un poco raro. Este es un poco extraño porque me estoy sacando del meñique del medio, lo que se siente un poco estúpido. Estoy tocando 15 a 12 en la segunda cuerda, 11 de la tercera y cuarta. A partir de ese punto. Aquí es donde estoy tocando el arpegio menor siete. Fue ese 14 a 11 en el tercero, 12 de la cuarta, y 14 de la quinta. A partir de ese punto. Rastro pequeño rápido yendo 11, 12, 11 en la cuarta y luego jugando 12 a 14 a 12 en la quinta. Así que los autos en conjunto. A partir de ese punto. Voy a resolver eso a diez de la quinta. Entonces volvamos enseguida a este pensamiento. Échale un vistazo. Tenemos hasta ahora ahora en el último fragmento a través de él. Ojalá eso tenga sentido. Ahora esta última parte, tengo que conocerla ahora va 910 en la quinta cuerda. Ahora quiero jugar al 7911 en la tercera. Cuando estaba haciendo esto, me gustaba el sonido de las notas sangrando juntas. Obtendrás ese sonido periférico disonante, como una especie de interruptor casi de muerte enganchado también a él. Estoy tocando ocho a diez en la segunda cuerda, mientras que mi 11 en la tercera cuerda todavía suena hacia abajo. De ese punto de trabajo a una Si menor de lamas pentatónicas. Se trata de trabajar en grupos de cuatro, bastante sencillo. Voy a empezar de diez a la primera cuerda. Las primeras cuatro notas serán 107 en la primera y segunda cadena. Y luego a partir de ese punto tocar siete de la primera cuerda. Y entonces, ¿qué tengo aquí? 107 en la segunda y ninguna de la tercera clase de ir de ahí. Estoy tocando 107 en la segunda cuerda, luego sacando 109 en la tercera, perdón, siete a nueve en la tercera. A partir de ese punto. Tocando siete de la segunda cuerda. Entonces sácalo 97 en el tercero y saltando a ninguna de las caídas. Entonces, en conjunto, al final de eso, esa es una frase perdida. Entonces lo que tengo aquí es un martillo y pull off yendo 787 en la segunda cuerda, saltando a nueve de los 37 de la segunda. Después un poco más de E pentatónico, otra vez, 97 en la tercera y cuarta. Ahora que deslizando 9-11 y luego simplemente ampliando eso para resolverlo. Y ese es todo el solo. Entonces volvamos de nuevo al stop play al ritmo del caballero y luego otra vez, incluso slots y tabs. Casi Thomas y tabuladores.