Transcripciones
1. ¿Qué puedes esperar en este curso?: Hola a todos. En este curso, voy a dar lo mejor de mí para enseñarte los conceptos básicos del piano y
mostrarte que es posible tocar el piano como un principiante total en
alrededor de una hora. Te voy a mostrar lo genial que es esto. Y si eres capaz de
contar del uno al 12, no
tendrás otras excusas para poder tocar el piano. Bien. Los veré dentro.
2. ¡Aprende piano en menos de 60 minutos!: En esta lección,
vas a aprender conceptos básicos de
tocar
el piano de oído sin usar nodos y sin tener ningún conocimiento
sobre este tema,
estarás completamente
enfocado en cosas que la gente mayormente aprendió en academias de
piano, a menudo luchando y pasando
años para progresar. Entonces, para evitar perder el tiempo, comencemos primero con los nombres de
tono dividiéndolos
en dos grupos, teclas en blanco y
negro. El primer grupo es un grupo de dos llaves negras rodeadas por
un grupo de tres llaves blancas. El segundo grupo es un grupo de tres llaves negras
rodeadas de cuatro teclas blancas. Y estos patrones exactos
se repiten a lo largo todo
el teclado y
tiene un nombre específico, pero vamos a discutir
este tema más adelante. Ahora, el primer grupo de herramientas, negro y tres
teclas blancas son las siguientes. Las teclas blancas son C, y las teclas negras
son C-sharp, D-sharp. Y dependiendo de su papel, también se
les puede llamar
D flat y E flat. También algo que
discutiremos más adelante. Podemos tocar las mismas notas en
cualquier parte del teclado. Otra vez. Ahora, el segundo grupo de tres
teclas negras y para blancas son las siguientes. Las teclas blancas son a y B, y las teclas negras son
F-sharp, G sharp, A-sharp. Y dependiendo de su papel, también se
les puede llamar G flat, a flat, y B flat. Y nuevamente también, podemos tocar las mismas notas
en cualquier parte del teclado. Ahora otra vez, F, G, a, B y F-sharp. G agudo, A agudo. ¿ Bien? Una vez que hemos aprendido los nombres de los
tonos en el teclado, somos capaces de tocar nuestra
primera habilidad llamada C mayor. Si tocamos todas las notas
blancas en la siguiente matriz, C, D, E, F, G, a, B. También
necesitamos formar las posiciones
adecuadas de los dedos. La digitación básica para la escala
C mayor es 12312345, bien, lo que significa que
R1 es nuestro pulgar. R2 es señalar con el dedo, tres es nuestro dedo medio, porque es nuestro cuarto dedo, y cinco es nuestro meñique. Bien, 12312345. Lo mismo
se aplica cuando se juega a escala
C mayor al revés, así
como todos los demás tipos de habilidades que aprenderás
en este curso. Cinco, 4321. Cuando se trata de postura de la mano, asegura de que su silla sea lo suficientemente
alta donde
su espalda no esté doblada y su codo debe estar dentro de la
misma altura que su teclado. Así que asegúrate de que tu muñeca
esté relajada y flexible, preparada para moverse
en ambos ejes, ¿verdad? Para tipos específicos
de situaciones, también se asegura de que la mayor
fuerza provenga de
los músculos de tus dedos
y no de tu brazo, evitando calambres
y dolores físicos, así
como fatiga. El piano clásico solo tiene 12 notas repetidas en patrones
a lo largo de todo el teclado. Tenemos que contar
cada nota posible de izquierda a derecha, así, 123456789101112. Esto se repite. Este es uno. Una vez más. A esto se le llama la escala
cromática en él. Y es la mayor
escala en la música. Dado que hay 12 tonos en él, las posiciones adecuadas de los dedos
serían las siguientes. 13113131, 12. Así que siempre que tengas una
tecla ancha seguida de una tecla negra, tócala con el pulgar, seguida
del dedo medio. Lo siento. Si hay dos
teclas blancas sin negro en el medio jugado con la
lengua y el dedo señalador, bien, pero ocurre
solo en dos ocurrencias entre F y B y C. La segunda regla es cuando escala cromática comienza
con una tecla negra, vas a empezar
a tocarla con tu dedo medio y simplemente seguir el patrón
explicado anteriormente. Por ejemplo, si queremos
tocar la escala cromática F-sharp, comenzaremos con. Nuestro dedo medio. Y el siguiente esquema
es una puerta blanca. Vamos a
jugarlo con el pulgar. El siguiente, una
vez más, es una llave negra, por lo que es nuestro dedo medio,
etc. la excepción. Una vez más, la excepción. Y ya terminamos aquí. Entonces, una vez más, un día, hay dos tipos de pasos en música, los medios pasos
y los pasos enteros. Un medio paso es un, teóricamente, cuando cuentas la
primera nota física posible desde tu
punto de referencia, por ejemplo, 1.5 paso sería
de C a C agudo, ya que no hay absolutamente nada entre estos
dos nodos físicos. Un medio paso
también es de F sharp, G, ya que
no hay nada en el medio, así
como de E a F, ya que no hay
teclas negras entre estas dos, lo mismo aplica
de B a C. ¿Bien? Los pasos enteros son cuando cuentas dos medios pasos desde tu
punto de referencia. Por ejemplo, si tomamos las notas
G como nuestro punto de referencia, contamos más dos de G. Y vamos a
terminar en el nodo a. entonces, entonces g es nuestro 0012. ¿ Bien? Otro ejemplo sería de
B a C agudo, por ejemplo. Entonces B es nuestro 0012. Esto es todo un paso. No importa por dónde empieces, esta regla se va a aplicar. Cualquier tono puede ser
referenciado o ese tono 0 desde el que
empiezas a contar. Por ejemplo, nuestro D-sharp es nuestras 0 horas hasta nuestro
punto de partida, nuestro punto de referencia. Digamos que necesitamos un
medio paso de ello, y ese sería el nodo E, ¿verdad? Entonces 01, bien, este es 1.5 paso. Un paso entero
sería nota F caso, ya que está a dos medios
pasos de esa
nota exacta que empezamos, empezamos a contar
de uno a 0. Este es 1.5 paso y
este es un paso completo. Entonces los nombres de los dedos de los pies como
intervalos son los siguientes, y pueden diferir en una
cuestión de contextos diferentes. Si empezamos a contar desde C y relacionar todo
desde ese nodo, obtenemos los siguientes nombres. C es un perfecto unísono. Esto es más 0 medios pasos. C-sostenido es un segundo menor. Esto es un medio paso. ¿ Bien? D es un segundo mayor. Y está a dos medios
pasos de nuestro
punto de referencia, que es un asiento. ¿ Bien? D-agudo. Esto se
llama tercio menor, y está a 3.5 pasos
de nuestros puntos de referencia. Entonces 0123, bien. Al siguiente se
le llama tercera mayor. Son cuatro medios pasos. Entonces 01234, bien, El siguiente paso
se llama perfecto cuarto. Así 012345, Está a 5.5 pasos
de nuestro punto de referencia. El siguiente paso se llama cuarto
incrementado o quinto
disminuido. Y esto es F sharp
o G flat, a veces. Entonces 0.51234566 pasos. Al siguiente se le llama
la quinta marcha perfecta. Entonces 01234567, medio pasos,
perfecto quinto. El siguiente es el
quinto incrementado o sexto menor. Esto es G agudo, o un plano. ¿ Bien? Entonces es G-sharp relacionado con G o un piso
cuando cuentas desde,
oye, así que una vez que aplana
la a, obtienes un piso. ¿ Bien? Entonces esto es 012345678,
medio pasos, ¿de acuerdo? El siguiente es el sexto mayor, o un séptimo disminuido. Y esto está a nueve
medios pasos de distancia. ¿Bien? El siguiente es el séptimo menor, que es Dan a medio pasos
de nuestro punto de referencia. Así 012345678910. Bien. El siguiente es el séptimo mayor. Se encuentra a 11 medios pasos
de nuestro punto de referencia. Y la última se llama
la Octava Perfecta. Lo cual está a 12.5 pasos
de nuestro punto de referencia. Así 0123456789101112. Bien, perfecto al unísono. Segunda menor,
segunda mayor, tercera menor, tercera
mayor, cuarta perfecta , cuarta
aumentada o quinta
disminuida, quinta
perfecta, quinta aumentada o sexta menor, sexta mayor o disminuida séptimo, séptimo
menor , séptimo
mayor y doctrina
perfecta. Entonces esto significa que puedes contar cualquier intervalo desde
cualquier punto de referencia. Por ejemplo, digamos que nuestro punto de
referencia es la nota G, K. Y necesitamos
contar, por ejemplo, un cuarto perfecto, 012345. Esto es perfecto cuarto. Ya que se encuentra a 5.5 pasos
de nuestro punto de referencia, que son nuestras notas G.
Hay cuatro tipos de canchas que a menudo
se llaman tríadas, las
cuales se utilizan en la música. Entonces ahora tenemos acorde mayor, tenemos un acorde menor, tenemos un acorde disminuido
y un acorde incrementado. Los acordes mayores son felices Course, cuales tienen un sonido brillante y
están conformados para root, nodo seguido de un tercio
mayor, tercio menor. Entonces, ¿cómo contamos estas cosas? Digamos que nuestro nodo raíz es, necesitamos contar un
tercio mayor de denotar f, y eso está a 4.5
pasos de él. Entonces 01234, que es un nodo a, la fórmula ahora dice
un tercio menor, Pero contamos desde
denotar acabamos de llegar. Entonces cuenta desde nota, un tercio menor del
nodo a es 0123. Este es el nodo C, ¿de acuerdo? Esto significa que tenemos
los nodos a
y C. Y esto se llama
F mayor acorde con la fórmula de 0 como
nuestro nodo raíz F. Entonces tenemos más
cuatro medios pasos, que es el nodo a. y tenemos más tres, que son nuestros asientos conocidos. Entonces 0123. ¿ Bien? Entonces, qué fórmula para todos los acordes mayores es 0 para tres. Lo mismo aplica
para acordes menores, pero la fórmula es diferente. Por supuesto menor suena triste
y realmente deprimido. A veces en los tribunales mayores, teníamos 0 para tres. Para acordes menores. Ahora es 034. Por ejemplo,
construyamos un acorde en sol menor. Entonces partimos del nodo G. Contamos más tres, entonces 0123, y eso es B bemol. Y ahora contamos más cuatro, que es 01234,
que es un nodo D. Y esto podemos construir cualquier otro acorde menor
para cualquier otro nodo. Por ejemplo,
digamos E menor, 1231234. Este es E menor acorde disminuido suena un poco aterrador y
también tienen una fórmula
que es 033. Vamos a construir por ejemplo,
E acorde disminuido. Tenemos como nuestra raíz más
tres serían 0123. ¿ Sería una O a G? Y
otro más tres medios pasos sería la nota 0123, una B-bemol. ¿ Bien? Entonces esto es E disminuido. Por ejemplo, digamos que
G-sharp disminuyó, 01230123. Entonces esto es G-sharp disminuido. Los acordes aumentados
suenan inquietantes y un tipo diferente de miedo
como un tipo individual. Su fórmula es 044. Y un ejemplo sería, digamos D aumentada con las siguientes
notas como nuestra raíz. Entonces 01234, esto es F
sharp, y una vez
más, más cuatro, entonces 01234, B plano, o un agudo. Entonces este es el acorde incrementado. Por ejemplo, b. oh hombre, sería 012341234. Entonces este es el acorde incrementado. En esta parte,
aprenderás a formar escalas con fórmulas
simples como las que usamos
para contar intervalos. Si puedes hacer matemáticas básicas
en términos de contar, junto con algo de lógica,
estás listo para ir. Entonces hay cuatro
tipos de escalas básicas, pero para este curso
cubriremos solo dos de ellas, ya que son los
tipos de básculas más importantes y su uso es muy amplio en los
tipos convencionales actuales de música. Las escalas mayores, la fórmula
es de 0 a 21 a dos a uno, y la
fórmula de digitación es 12312345. Si partimos de un nodo C, ese es nuestro número
0 en la fórmula. Es nuestro primer nodo
en la escala de Do mayor, y
lo jugaremos con nuestro pulgar. ¿ Bien? A continuación, la
fórmula dice dos, y significa que es
necesario contar más dos medios pasos desde denota C 012
para obtener la segunda nota
en la escala de Do mayor. Entonces al hacer eso,
llegarás al nodo D, OK, y vamos a
jugarlo sin señalar con el dedo. Entonces C es nuestro primer 012. La segunda nota es D. El siguiente número en la
fórmula vuelve a ser dos, lo que significa que ahora contamos otros dos medios pasos
del nodo actual D. Y vamos a terminar en
denotar E. Así que D es nuestro 012. Este es el nodo E. Esta es la tercera nota en
la escala C mayor. Lo vas a tocar
con tu tercer dedo, que es un dedo medio. Ahora bien, la nota E es nuestra tercera nota
en la escala de Do mayor. Y a continuación, el
signo de slash hacia adelante significa que necesitamos colocar nuestro pulgar una vez más debajo de todos
los demás dedos para tocar el siguiente nodo. Entonces, ¿cuál es la fórmula
dice más uno? Entonces el pulgar va por debajo. Más uno de E es
F. Significa que vamos de E a F ya que esa es única solución posible
en este caso, ¿verdad? Entonces aquí no hay
nodos intermedios, entre E y F. Ahora bien, el siguiente número
es de nuevo dos, y eso significa que f más
dos medios pasos es G. 012 medios pasos. Se trata de G. Esta es la quinta nota
en la escala de Do mayor. Y esto ha jugado con el
dedo señalador. Nuevamente, dice en la
fórmula, más dos medios pasos, que es un nodo a con
nuestros dedos medios. Entonces 012 medios pasos. Este es un dedo medio. Por lo que una vez más dice más dos, que es un nodo, se juegue con nuestro cuarto dedo. Entonces 012. Este es el nodo B. Y finalmente, al final dice uno, lo que significa más 1.5 pasos, que es el nodo C jugado
con nuestro meñique, ya que no hay absolutamente nada
entre el B y el C. Así que una vez nuevamente, la escala
C mayor, 1212345, al revés es la misma, 54321. Tenemos escalas menores a continuación, y la fórmula es 0212122 y la
fórmula de digitación es 12312345. Lo mismo que para la
escala D mayor. En el asiento. Todo es igual, así que excepto el conteo
de medias etapas. Y ahora vamos a leer la
fórmula y a seguir el juego. Entonces C es nuestro 0 más dos es d. K más uno es E-bemol o D-sostenido. Pero dentro de la
escala C menor, tenemos E-flat. Bien, ya verás por qué más adelante. Ahora dice más dos una vez más. Entonces 012, pulgar. Una vez más más dos, que es 01 a la
siguiente dice más uno. Este es un piso. Al siguiente dice más 2012, por lo que es B bemol. Y al final dice
una vez más, más dos. Entonces 012, C, C, E-bemol, G, un plano, B plano, C. Los nodos de
escala
también tienen nombres de grado, y son los siguientes. Tónico,
medios supertónicos y tono
subdominante, dominante, submediante
y protagonista. También lo mismo se aplica
para escalas menores a, y cualquier otro tipo de escalas, pero denota realmente difieren. En el ejemplo de C mayor escala, tenemos c es nuestro tónico. Es nuestro primer grado en esta
escala, es nuestro supertónico. El segundo grado en
la escala es mediático, y nuestro tercer grado en la
escala, F es subdominante. Nuestro cuarto grado en la escala, G es dominante, o quinto
grado en la escala. A es nuestro submediante. Nuestro sexto grado en la escala. B es nuestro tono principal, el séptimo grado en la escala. Y una vez más, llegamos
a la posición raíz, que es nuestra nota tónica C. Bien, Nuestro primer grado en escala. Las funciones armónicas
representan los papeles de los acordes en tonalidad específica. Por ejemplo, somos
capaces de medir tríadas
simples o cortes para cada nodo en una escala específica simplemente usando las
notas de esa escala. Por ejemplo, C mayor, nuestro nodo raíz es C. Y
el primer acorde posible, solo usar las notas de
la escala C mayor
sería exactamente el
acorde C mayor. Pero, ¿por qué es eso? Recuerden cuando
aprendimos a formar cordones, y dijimos que C es nuestra raíz. Y luego tenemos un tercio mayor. Y tenemos unos tercios menores
apilados uno encima del otro. Bueno, en este ejemplo, el Do mayor es nuestro primer acorde, y las notas en
este cordón también son denota una escala de Do mayor, ¿verdad? El siguiente acorde en la escala C mayor
se formaría si solo
tocamos la siguiente nota en la escala C mayor para
los tres nodos actuales. Eso significa que la nota
C se convertiría en D. Denote E, se convertiría en, y denotar g se convertiría en a. ahora vamos a contar los medios
pasos entre ellos para averiguar
qué acorde es ese. Entonces 012301234. Tenemos d como raíz, y luego F está más
3.5 pasos de distancia, lo
que significa que es un tercio menor. Y entonces a es más
cuatro de f, k, así 01234, lo que
hace un tercio mayor. Ahora bien, si recuerdas
las fórmulas 034, hace un acorde menor. Entonces, si nuestro nodo raíz es dy, eso significa que el segundo acorde en esta progresión es D menor. Este es un acorde en re menor. Simplemente podemos seguir haciendo esto. Y hasta que nuestro pulgar llegue a ver, una vez más,
vamos a estar haciendo, vamos a estar
haciendo acordes desde cada nodo en la escala C mayor usando todos los nodos
de esta escala de C mayor. Entonces el primer acorde es Do mayor. El segundo acorde es D menor. El siguiente acorde
sería Mi menor K. Así que este es Mi menor. El cuarto acorde sería, esto es F mayor,
el quinto acorde. G mayor, el sexto acorde. Este es un acorde menor.
Elséptimo acorde. Esto es B disminuido. ¿Bien? Esto es B disminuido porque 01230123033 significa que la
cuerda es puerta disminuida. Y al final tenemos una vez más el acorde de Do
mayor, y ahí es donde nos detuvimos. Entonces la mejor fórmula para
aprender sería así. Para escalas mayores,
tenemos menor mayor, menor, mayor, mayor, menor, disminuido, un acorde mayor. Para escalas menores, tenemos
el acorde menor, disminuido, mayor, menor, menor,
mayor mayor, menor, menor,
mayor, mayor y menor. ¿ Bien? Entonces para, por ejemplo, una escala de Do menor. que ya conocemos la
escala y los nodos de escala. Entonces C, D, E-bemol,
F, G, A-bemol, B-bemol. Y ver, el primer acorde
posible es Do menor. Ahora nos movemos por la escala Do
menor. C va a D. Si va a F, y G va a un piso. ¿ Bien? Entonces, ¿qué es esto? 01230123. Este es un acorde disminuido. Entonces esto significa que en el segundo
grado de escala de Do menor, tenemos un acorde disminuido. Ahora, siguiente, mi bemol
mayor, fa menor,
sol menor, siguiente, una bemol mayor, bemol mayor, y una
vez más C menor, ¿de acuerdo? Las inversiones de acordes realmente sirven a
un gran propósito en la música porque nos ayudan a
navegar por diferentes cursos fácilmente. Imagina lo difícil que
sería si
usáramos solo posiciones raíz
de cada acorde. Por ejemplo, saltar
de Do mayor a F-Mayor significaría
literalmente esto, ¿verdad? Pero para este problema, tenemos inversiones de acordes. Las inversiones de acordes son
realmente fáciles de entender. Como todo lo que tenemos que hacer es
simplemente intercambiar la nota más baja de nuestro acorde y
tocarla dentro de la octava superior. Bien, digamos que tenemos un
acorde, raíz G mayor 1234123. ¿ Bien? Esto es G-Mayor. No tenemos, es la G, B y D. Entonces la nota G de aquí es la
nota más baja, nuestra nota tónica. Si tocamos una octava más alta, obtenemos la primera inversión
del acorde, Sol mayor. Entonces g una octava más alta significaría que íbamos
a tocar la G aquí. Ahora tenemos esto hecho y g. Lo mismo va a aplicar para la segunda inversión. Cuando se invierta la
primera inversión, primera inversión sería ésta. Ahora la nota más baja es B. Vamos a cambiar esta
B por esta B aquí. Entonces ahora tenemos esto. Esta es la segunda inversión
del acorde, sol mayor. Y eso también es válido
para acordes menores, disminuidos y
aumentados también. Por ejemplo,
digamos un acorde en Do menor. Esta es la posición raíz. Primera inversión es c va aquí, y tenemos, Esta es
la primera inversión, segunda inversión, esta
es la nota más baja. Ahora bien, esta se convirtió en
la nota más baja, por lo que e-flat va a
una octava más alta, y tenemos G, C y E flat. Esta es la segunda inversión
del acorde, Do menor. Por ejemplo, digamos,
digamos que G
disminuyó, 01230123. Esta es la posición raíz
de la cuerda G disminuida. La primera inversión, G
va una octava más alta, y tenemos esta, la
segunda inversión. Esta es la nota más baja. Ahora, el bemol B va a
esta posición y tenemos, Esta es la segunda inversión
del acorde, G disminuido. Digamos,
digamos E aumentada. Entonces 0123401234. Se trata de E acorde aumentada en egos de
primera inversión aquí. Esta es la primera inversión. Ahora G-sharp va una octava más arriba y obtenemos la
segunda inversión. Pero lo divertido con
estos acordes aumentados, por
ejemplo, esta es
la posición raíz de E acorde aumentada. Y una vez invertimos para la
primera inversión, egos aquí, vamos a obtener
la posición raíz también
vamos a obtener
la posición raíz
del
acorde aumentada G-sharp. Por ejemplo, esta es
la raíz 0123401234. Entonces, al mismo tiempo, esta es
la primera inversión del acorde E aumentada
y la posición raíz del acorde G agudo incrementado también en la segunda inversión
donde van a obtener C aumentada. Bien, entonces 01234012301234
una vez más. Entonces en la segunda inversión, esta es también la raíz del acorde
C aumentada. ¿Bien? Déjame mostrarte algunos ejemplos. Si tocas algunos
acordes con inversiones donde en realidad no saltas tanto
físicamente, ¿de acuerdo? Por ejemplo, digamos,
digamos C mayor, G mayor. Esta es la primera inversión. Ahora un acorde menor
en primera inversión. E acorde menor, y
segunda inversión. Acorde F mayor, segunda inversión. Una vez más, ruta C mayor. F mayor segunda inversión,
G mayor segunda inversión. C mayor en primera inversión,
con la mano izquierda. Entonces G mayor, una menor, E menor, F mayor, C mayor. F mayor. G mayor y Do mayor. Ahora entrenaremos
nuestro oído para escuchar la famosa progresión 145. Entonces, en el ejemplo
de la escala C mayor, tenemos a C mayor como
nuestro primer acorde. F mayor es nuestro
cuarto acorde, ¿verdad? Y G mayor es nuestro quinto acorde. En la escala de Do mayor. Este es uno, este es dos. Este es el tercer acorde. El cuarto acorde
para el séptimo acorde. Una vez más, en el primer trimestre, ¿de acuerdo? Entonces solo usando las notas
de la Escala C Mayor, vamos a obtener
exactamente los mismos acordes, que necesitamos obtener. Do mayor, re menor, mi menor, fa mayor, sol mayor, un menor, disminuido, y C
mayor una vez más. Bien, ahora veamos cómo suenan
comparados entre sí? En primer lugar,
comenzaremos con Do mayor, e independientemente de las inversiones de
acordes en las que
estemos, podremos ver cómo suenan
cada uno de estos acordes. Pero antes de comenzar, solo
quiero decirte que
puedes tocar notas bajas de cada acorde simplemente tocando una nota raíz del
acorde en el que estás. Por ejemplo,
digamos un acorde en Do mayor. El nodo raíz es el nodo
C. Y vamos a tocar la nota de bajo
con nuestra mano izquierda, que es una octava más baja, o por ejemplo,
dos octavas más bajas. Además, puedes jugar con tu, con tu dedo meñique
y tu pulgar, lo que hace un doble, doble nodo C aquí, ¿verdad? Bien, entonces la tónica, la octava, y
en la mano derecha vas a tocar
el acorde en Do mayor. Entonces nuestro acorde en Do mayor es R1 y saltaremos
al acorde cinco, que es un G mayor, ¿verdad? Bien, entonces esto es G mayor, pero esta es la primera
inversión porque es más fácil hacer esta C mayor,
G mayor en lugar de
hacer pesebre y saltar todo a la izquierda hasta aquí. Aquí hay muchos
movimientos físicos. Entonces, y aquí, nuestro acorde en Do
mayor suena como un cable casero donde nos sentimos seguros y no necesitamos
cambiar nada. Bien, una vez que saltamos
al acorde cinco, sol mayor, perdón,
sentimos que hay una tangente de levantamiento que
necesita ser resuelta. ¿ Estarías de acuerdo conmigo aquí? Bien, Entonces en Do mayor, ¿qué pasaría si me
acaba de dejar el piano ahora? ¿ Sentirías
que algo está inconcluso y probablemente
empezarías a odiarme un poco? Bien. Pero eso no es
lo que queremos aquí. Es solo que es solo una forma de expresarme
para hacer el show. Cómo puedes sentirte cuando algo
en la música está inconcluso, bien, Así que C mayor. Y ahora me voy, y no he terminado
esta progresión armónica. Entonces hay
que resolver algo. ¿ Bien? Hay una
tangente de levantamiento que necesita ser resuelta una vez que
volvamos de, digamos, do mayor,
sol mayor, o por
ejemplo, do mayor. Vamos a invertirlo. Una vez que volvemos
al acorde de Do mayor, sentimos que esa
tensión está resuelta. Entonces volviendo
al acorde uno, el problema se resuelve ¿verdad? Ahora, veamos qué
pasa cuando
pasamos de uno a cuatro acordes, ¿de acuerdo? ¿ Y qué es C mayor? El cuatro acordes es F mayor k ¿Este sonido te recuerda algo que
te trae esperanzas? Este acorde de F mayor dice, algo nuevo viene. Está en camino, pero aún
no está del todo ahí, bien. Una vez más, así que las esperanzas están presentes y algo
nuevo está en camino, bien, pero aún no está del todo ahí como ya nosotros,
ya dijimos. Bien, una vez que estemos en el F-Mayor, podemos ir a la G mayor, por
ejemplo, que
está aquí, ¿verdad? Está muy, muy cerca. Y vamos a
volver a
construir la tangente , como decíamos, el quinto acorde está
en el modo tangente. Y luego una vez más, vamos a resolver esto de
vuelta a la C mayor o para volver, para volver a casa. Bien, entonces una vez más, para los cinco es nuestro, este es nuestro
acorde de Do mayor una vez más, bien, Esta es nuestra cancha local. Volvimos a casa, ¿verdad? Pero pasar de F mayor a C mayor también es
posible, por ejemplo. Pero no suena tan pesado como suena al
hacer cinco a uno, por
ejemplo, G a C. Bien, si estuvieras de
acuerdo conmigo. Entonces esto no es tan pesado como lo es cuando pasamos
de cinco a uno. No hay suficiente tangente
aquí en este cuarto acorde. Entonces aquí es donde
necesitas practicar estas cosas de oído para meterte en estas cosas y cómo
suena
cada uno de estos acordes comparados entre sí
en una progresión específica. A través del tiempo, tu memoria
muscular se
construirá sola y tu curso se volverá fluido, así
como
finalmente podrás tocar algo de
música, bien, también, si aprendes a escuchar
el 145 floridamente, podrás jugar. Digamos, el 90% de la
música pop mainstream actual con facilidad, independientemente de la
escala que estés tocando. Juguemos la misma progresión
desde otra escala, independientemente de que
sigas siendo incapaz de jugar. Por ejemplo, dentro de la
entonación de re mayor. D mayor son esos así. Y los tribunales dentro de la escala D mayor
serían así. re mayor, mi menor,
F agudo, menor,
sol mayor, un mayor, re menor, C agudo disminuido. Y el mayor quiere otra vez. Entonces ,
por ejemplo, veamos, vamos, usemos algunas inversiones para hacer el sonido más pesado. Otra cosa que vale la pena
mencionar es que 145 son los acordes mayores
en todas las escalas mayores, y que 236 son acordes menores. El séptimo acorde
siempre está disminuido. Entonces 145, en el ejemplo
de C mayor escala, son siempre acordes mayores. Ahora. 26 son siempre acordes menores. Y el séptimo acorde
es B disminuido. En este ejemplo
de escala de Do mayor, siempre
es acorde disminuido en el séptimo grado,
la escala mayor. ¿ Cómo reaccionan el
uno con el otro? A ver. Por ejemplo, C mayor, seguido de D menor. Suena un poco deprimido, ¿verdad? Una vez más, esto me suena un
poco deprimido. No sé si esto te
funciona también, pero para mí, esto es depresión. Ahora, Do mayor,
seguido de Mi menor. Yo diría que esto me suena
un poco nostálgico. ¿ Puedes estar de acuerdo conmigo aquí? Entonces, una vez más, el peligro. Ahora, digamos C mayor, seguido de un menor. Esto me suena muy triste. Entonces esta es la transición,
una vez más, Mayor. Este es un
nivel diferente de tristeza para mí, y este es un estatus puro. Si preguntas, ¿cómo reacciono
ante estas transiciones de acordes? ¿ Bien? Y ahora al combinar acordes
tanto mayores como menores, solemos
volver al acorde home, que en nuestro caso
es un acorde en Do mayor, por ejemplo, así, digamos un levantamiento
mayor, mayor. Ahora digamos,
juguemos a un menor. Esto es puro triste. Y cinco acordes es Sol mayor, que necesita
resolverse de nuevo
al acorde home,
que es Do mayor. Ahora, déjame tocar una vez más
sin que yo diga nada, solo imaginé las transiciones
entre estos acordes. E imagina cómo
te sientes internamente. No tiene que ser que
estés de acuerdo con mis pensamientos, que son, que son, por
ejemplo, dije, deprimentes, deprimentes
transiciones, transición
nostálgica
es pura tristeza, tangentes, etcétera,
levantamiento. No lo sé. Solo imagina esta lección, lo que voy a jugar
y cierra los ojos. Ni siquiera tienes que ver
esto mientras estoy jugando ahora. Bien, entonces una vez más, antes de comenzar a explicar
estos nuevos tipos de tribunales, debemos aclarar
que cada tipo de curso que aprendimos hasta ahora
se llaman tribunales Quinta, ya que tienen las
raíces C mayor tercera que es un nodo E
y un quinto perfecto. Esto es G. Nota, al contar las
distancias desde el nodo raíz, la palabra Quinta significa cinco. Y como tenemos una
quinta perfecta, que es una G, ahí se deriva la palabra
Quinta cordón. otro lado,
ahora tenemos tribunales de septa, lo que literalmente significa que el
tribunal tiene siete notas en ella. Entonces tendremos que
tocar este tipo, por
supuesto con cuatro
dedos a la vez. Ejemplo básico de una cancha de septos, ¿sería el
séptimo acorde en Do mayor? Construimos este acorde agregando un tercio mayor extra por
encima del quinto perfecto. En el ejemplo del acorde en Do mayor, la fórmula será así. Entonces C es nuestra raíz, nuestro unísono perfecto,
es R1, ¿de acuerdo? Él es nuestro tercer mayor. El tres, G es
nuestro quinto perfecto. El cinco y b es nuestro séptimo
mayor, ¿de acuerdo? Este nodo B está un tercio
mayor por encima de este, por encima de este quinto perfecto, como ya dijimos. Bien, entonces 01234 más cuatro
medios pasos es un tercio mayor. Entonces este es un acorde de
séptimo en Do mayor. Y entonces vamos a jugar
esto con 1235 o 1234. Dedos. Ok. Ahora este acorde suena
realmente jazzy y agradable. Bien, le da esa textura
especial también al tocar junto
con la nota de bajo. Por ejemplo, en la mano izquierda. El siguiente tipo de acorde septa es C dominante séptimo,
o simplemente C7. La fórmula es la siguiente. Es una raíz es nuestro tercio mayor, G es nuestro quinto perfecto, y B bemol es nuestro séptimo
dominante. Por lo que este bemol es un tercio menor por encima del quinto caso
perfecto. Entonces 0123 más tres medios pasos
significa que es un tercio menor. Entonces este es un
séptimo acorde dominante. Y estos tipos, por supuesto, suelen estar destinados
a construir tangentes que tienden a resolver
a otra cosa. En la mayoría de los casos,
resolverán a acorde mayor
o menor, que está a 5.5 pasos
del nodo raíz. Entonces, por ejemplo, si tuviéramos un C7, nuestro nodo raíz es C, y un acorde C7 resolvería a F mayor o F menor. Entonces 012345, esto está a
5.5 pasos de distancia. Ahora, la tangente va
a ser liberada aquí, ¿de acuerdo? Entonces C7 a F menor, por ejemplo. Esto es F menor en
segunda inversión porque es más fácil para mí
jugarlo como aquí, en lugar de pasar de
C7 a F menor aquí. ¿ Bien? Entonces una vez más, y aquí
se libera la tangente. ¿ Bien? Ahora vamos a soltar la tangente
entrando en el acorde mayor, la misma nota, k Entonces va a,
va a ser F-major C7. También se
libera la tangente. Ahora. A continuación tenemos acordes
séptimos menores, y estos agregan alguna capa extra de tristeza a los acordes menores. Por ejemplo, la fórmula C
raíz plana es nuestro tercio menor. G es nuestro quinto perfecto, y si bemol es nuestro séptimo acorde
dominante. Y esto suena así. Abreviamos estos núcleos
como C, M7, por ejemplo. Entonces C menor siete, realmente suenan geniales, sobre todo en sus
segundas inversiones. Por ejemplo,
digamos si bemol mayor, Do mayor, D menor séptimo
en la segunda inversión. Una vez más, eso se juega
por una octava menor. Este es el séptimo menor en
la segunda inversión, ¿de acuerdo? La siguiente versión es la
menor, la séptima mayor. ¿ Bien? Este es un acorde de sonido muy
extraño a menudo se toca en manos de
algunas progresiones armónicas. Y una fórmula es el
siguiente palo es nuestra raíz, es un tercio menor, g es nuestro quinto perfecto, y el nodo B es nuestro séptimo
mayor. ¿Bien? Un ejemplo
sería, por ejemplo, digamos F menor mayor
y C menor mayor séptima. Escucha cómo suena. Juguemos esto Para uno. Juguemos esto en
una octava más baja. Tenemos muchos tipos de canchas, pero vamos a mencionar
algunas de ellas por ahora ya que su uso nunca se estudia dependiendo de
lo que estés jugando. Entonces las fórmulas
son las siguientes. C6, C menor seis, C disminuyó séptimo. C disminuyó séptimo mayor. C menor siete, plano cinco. Este es un piso cinco, ¿de acuerdo? C de hombres y séptimo. C aumentó el séptimo mayor. Nos asienta a c sus4. Ver, Agregar a, ver anuncio de. En esta sección final, fin
estaremos tocando algún curso mientras
escuchamos cómo suenan y cómo
reaccionan entre sí
en una progresión. Toquemos acordes
de la siguiente manera. Entonces vas a tocar el acorde C mayor
en este patrón. Vas a jugar
el quinto perfecto y el tercero mayor primero juntos. Y entonces vas a
tocar la nota por sí sola. Bien, entonces el patrón
es así. Entonces, independientemente de la inversión de
acordes, orina, por ejemplo, digamos que
tocamos la c mayor en
primera inversión. Vas a jugar
estos dos nodos juntos. Y este nodo
vas a jugar solo, ¿ acuerdo? Entonces una vez más. Lo mismo se aplicaría
para la segunda inversión. Por ejemplo, en la
clave de Do mayor, digamos que el acorde de Do mayor en la segunda inversión
sería así. O para puerta inferior de una octava. Ahora, finalmente, la progresión. Juguemos la famosa composición
canónica. Esta es una
composición clásica, bien, En Do, Sol mayor, una menor, Mi menor, F mayor, Do mayor. F mayor, G mayor. Entonces una vez más, C mayor. Ahora sin que yo diga
nada, Juguemos esto. Ahora. Deberías poder
tocar esto ahora mismo, independientemente de que
estés tocando el piano, no
sé por
cuánto tiempo, hasta ahora. Entonces esto es sumamente fácil de
jugar porque todo lo es, todo se toca
en teclas blancas. Bien, entonces esta es la escala C
mayor y
solo estamos usando las canchas
de la escala C mayor. Una vez más. O por ejemplo, la composición de Canon en
D sonaría así. Eso serían mis amigos, y espero que les guste este curso. Y ahora como puedes ver, es posible
tocar un piano después apenas una hora de aprendizaje, pero no vas a mentir, todavía no
eres un
profesional y llevará algún tiempo mientras
obtienes acostumbrados a las cosas. Te aconsejo que vayas a ver
mis otros cursos aquí, que son
tutoriales más profundos sobre
teoría y práctica del piano. Y avíseme si tienen alguna duda y los
veré más tarde chicos.
Goran Amadeus, Unique piano teaching methods :)
