¡Aprende a guitarra frigia en F# y escribe tu personal!

1. Lección de solo Phrygian en F#: bienvenida, contenido de lecciones y demostración en solitario: Hola chicos, este es Chris super. Bienvenido a otro curso de Skillshare. En este curso vamos a estar viendo un solo frigio f-sharp que escribí. Esta lección incluirá una demostración completa del solar. Qué opciones de soloing tienes en este modo en particular, así como las características modales, nos centraremos principalmente en el segundo plano, un desglose de pestaña completa de todo el Solar. Un video barra por barra explicación conmigo, una pista de respaldo para que toques junto con el Sol LeWitt. Y luego por supuesto, una vez que tengas las chuletas detrás de ti, puedes escribir un solar propio. Entonces vamos a echar un vistazo a ese video demostración en el solo ahora, lo revisaremos nota por nota. Entonces, una vez que tengas suficientes chuletas y te sientas inspirado, puedes escribir un solar frigio filoso f de Irán. 2. F# Phrygian Solo: opciones de demostración y soloing: Hola chicos, Gracias por acompañarme en esta lección sólida frigia f-sharp. En esta lección voy a hacer una jugada completa del sólido que puedo posar, así como pasar por todas las escalas y arpegios que también usé para componerlo. Entonces ojalá eso te plantará algunas semillas en la cabeza en cuanto a cómo lo hago. Y entonces ustedes pueden ir por su cuenta y pueden plantear algunos solos modales de orina de todos modos, sin más preámbulos, echemos un vistazo al solar. Bien chicos, así que comencemos agradable y sencillo. Vamos a comenzar con la escala frigia f-sharp a una octava. Voy a tocar 235 en la sexta cuerda, 245 en la 5. Y luego a cuatro y al cuarto. Eso nos va a dar las notas, F-sharp, G, a, B, C-sharp, D, a, y luego otra F sharp. Entonces como notarás estos dos objetos punzantes en esa firma antes de la octava, lo que significa que estamos en la clave de D mayor con un tercer modo de D mayor. Como puedes ver, se trata de una balanza bastante limitada. Queremos cubrir un poco más del diapasón y obtener una escala más útil. Podemos hacer el mismo tipo de idea. Y también la escala frigia f-sharp, usa las seis cadenas usando las tres notas por patrón de cadena. Vamos a pasar por eso lentamente. Voy a tocar 235 y el 6245 en la quinta y cuarta cuerda. Y luego voy a tener a este tipo que se extiende a través de las siguientes tres cuerdas. Voy a tocar 246 en la segunda cuerda, 357, y también la primera cuerda 357. Entonces desde el principio ahora. Y ese es el f-sharp frigio, tres notas por forma de cuerda. Entonces ahora pasemos a los arpegios. Voy a comenzar simplemente con una tríada menor F aguda porque el frigio es esencialmente un modo menor. Voy a pagar nueve del quinto siete de la fuerza que voy a jugar siete en la segunda cuerda y 59. ¿Bien? Entonces esa es una tribu normal bastante básica o falta es ese segundo plano característico, ese G Eso hace que el gen sea tan especial. Entonces lo que voy a hacer es que voy a hacer lo mismo, intentarlo de nuevo, pero agregando ese segundo plano. Un poco espeluznante. Y ahora voy a volver a jugar nueve de la quinta. Esta vez estoy sumando un siete en la cuarta cuerda. Entonces voy a jugar 79. Eso voy a estar jugando. La tercera cuerda. Delgada 78. Tenso plano segundo día en la segunda cuerda, 78. Y luego quiero terminar en cinco novenos. Entonces la mayor parte del arpegio es el mismo que acabo de agregar a los arrendajos en ambas octavas. Y esa es F tríada menor afilada con los dos planos. Entonces lo que podemos hacer ahora es hacer una idea similar. Utilizamos el arpegio F sostenido menor siete. Pasar por eso y luego lo volveremos a hacer con un agregado aplanado o plano a ella. Sin embargo, ¿ quieres pensarlo? Estoy jugando 912 en la quinta, 11 de la cuarta, 911 en la tercera cuerda, inquilino la segunda, y luego 912 en la primera. Entonces ese es el arpegio F sostenido menor siete. Una vez más, aunque hemos dejado fuera ese importante segundo plano característico siendo el G natural. Entonces, si agregamos eso en el menos siete, vamos a terminar con una F aguda menor plana dos planos nueve. Sin embargo quieres ver eso. Entonces vamos a empezar jugando 91012. Ese G ahí siendo los dos planos. Voy a tocar el 11 en la cuarta cuerda. Cuando llegue al tercero, voy a jugar al 911 y luego al 12, que es el G-natural. Otra vez. Esa décima nota un poco confusa y luego quiere jugar al tenis en la segunda, y luego nueve doceavos en la primera. Así que en conjunto un poco espeluznante, pero es bastante genial. Ahora vamos a hacer un buen básico, un viejo favorito. Vamos a usar el pentatónico F agudo menor. Así que empieza simple, y luego una vez más, agregaremos en ese segundo plano característico. Entonces, si voy desde la primera posición desde la sexta cuerda, voy a jugar a cinco, luego a cuatro de la quinta, cuarta y tercera cuerda. Y luego quiero tocar a cinco en la segunda y primera cuerda. En total. Ese es el F agudo pentatónico menor. Ahora si agrego en el segundo plano, que es el gen natural, voy a tener una j aquí, aquí en la cuarta cuerda, y luego una G natural y la primera cadena. Y vamos a terminar con este pentatónico con el más plano. Y es que los bloques básicos de construcción se utilizan para crear ese solar. 3. Barras de lección en solo F# 1 8: Bien chicos, echemos un vistazo a la primera sección. Voy a empezar con esta F aguda menor con es Zach mientras que lamer pentatónico. Vamos a ralentizar eso. con una agrupación de cuatro notas. Estoy jugando para dos en la tercera cuerda y 42.4. Y yo quiero hacer esa agrupación de cuatro notas, cuatro por 1234. Entonces hago 26 anotaciones de agrupaciones, que es ésta, las dos sextas agrupaciones netas. Estoy haciendo la tercera cuerda dos veces, algo por dos dos ahí. Y luego sólo por dos una vez en la cuarta cuerda. Eso nos va a dar 1234566 notas sobre ese segundo compás, voy a hacer dos grupos de seis y luego un grupo de cuatro. Entonces va 1234, 5612, 3456, 1234. Así que consiguieron los cuatro grupos de cuatro a 6 h y uno para otra vez. Ojalá todo eso tenga sentido. Entonces trabajo en esta frase. Vamos a ralentizar eso. Voy a golpear para la tercera cuerda dos veces. La segunda vez que lo golpee, voy a hacer un martillo en un pull off yendo por 54. Cuando vaya a siete del cuarto factor para el tercero, al final de eso, voy a ir 754 y luego a cuatro otra vez con una banda descarada en la cuarta cuerda. Ahorro de tiempo. Que le volví a golpear en su posición de reposo. Esa es la primera barra de 4 del solo. Entonces bajemos eso entonces echaremos un vistazo a la próxima caída con Dios. Bien, entonces después de eso, trabajo en un arpegio menor F agudo, pero también tiene el segundo plano en él. Entonces lo que estoy haciendo aquí es que estoy tocando sólo una tríada recta. Todavía no hay ningún asunto gracioso, estoy volando nueve del quinto siete al cuarto y sexto. Y entonces quiero repetir de nuevo esos siete sextos. Después de eso, voy a salir de ese segundo plano, que en el caso de F sharp será una nota G. Quiero tener todos estos nudos sonando juntos. Es bastante asqueroso. En un asqueroso ****, estoy tocando cinco de la cuarta cuerda, seis de la tercera, y tengo ocho de la segunda. Es del todo. Entonces trabajo en estas papas fritas. Entonces lo que tengo aquí es que estoy tocando dos noches en el octavo traste de la segunda cuerda. Y fíjate que estoy empezando con los punteros para que pueda hacer que pase esa diapositiva Motif. Le pegué dos veces. Y luego en la tercera púa, deslizo hacia atrás un traste, así va 123. El tobogán. Entonces a partir de las siete, hago lo mismo, pero después del tercer pick off se deslizan a cinco. Lo mismo otra vez, tengo tres picos en la última diapositiva a tres. Lo mismo otra vez a partir de este punto, pero me estoy deslizando 3-2 espalda con espalda. Vamos a tener esto al final de ese uno a más picos en el segundo traste. Entonces trabajo en esta frase. Es una idea muy similar que se jugó dos veces, y estoy usando mucho cromatismo también. Entonces me estoy poniendo el martillo, jalar, pasando por 3 a 1, una segunda cuerda. Entonces salté a cinco de la tercera cuerda, vuelta a dos de la segunda cuerda. Entonces en conjunto, ese punto, tengo cuatro notas cromáticas en la tercera cuerda que van 5432. Idea muy similar. Estoy haciendo el martillo, saco uno a uno en la tercera cuerda y saltando a cuatro la cuarta cuerda. Retrocediendo eso por, perdón, el primer traste en la cuarta cuerda. Mis notas cromáticas aquí van 4321. Y el cuarto, esa frase cromática de pérdida entera. Todo eso tiene sentido, y ese es el primer 8 compás de todo el solo. Hagámoslo de nuevo, aún más lento. Y luego lo volveremos a hacer incluso lento con algunas pestañas. Pestañas. 4. Barras de lección en solo en F# 9 16: Esta sección va a comenzar con una nota de gracia diapositiva 2-4 y la cuarta cadena. A partir de ese punto. Idea muy similar, me estoy deslizando y cordón de octava en el cuarto traste de la quinta cuerda. El sexto traste del tercero. Añadiendo algunos descarados por qué estoy o bien, al final de eso, que trabajé en un código muy frígido de cualquier octava. Mira aquí. Lo fue. Vamos a frenar eso. Estoy partiendo de dos de la sexta cuerda y para la cuarta, eso obviamente va a quedar a la misma distancia. Así que sólo voy a señalar a dónde va la punta del dedo. Voy a deslizar 2-33 a cinco. Y entonces quiero invertir eso. Después vuelve a ir hacia adelante. Apenas va a ir dos a 33 a 55 a 33 a cinco otra vez. Bien. Entonces quiero ir 57. Y volvemos a cinco. Voy 5-7, luego siete a nueve. En total. Tengo un poco de alec Skolnick vibra ellos de todos modos, lo tomaremos desde el principio, lo pondremos todo junto, y miraremos la segunda mitad de la sección. Bien, ojalá eso tenga sentido que trabaje en este pentatónico menor agudo de F alto, obviamente con algunos motivos de segundos planos también. Empecemos con esto. Vamos a frenar eso de qué, esa pequeña y descarada doble parada ahí. Estoy tocando 14 de la segunda y la tercera cuerda a un cuarto de banda. Hay vibrato. Al final de eso. Estoy sacando 16 a 14 en la quinta, en la cuarta cuerda y luego golpeando de nuevo a los 16 en conjunto de ese grupo. Al final de eso, tengo una nota principal de 14 de la tercera cadena. Voy a doblar 16. Y luego hacer un dedo plano tocando 14 del segundo y 14 del primero. Entonces va así. Al final de eso, estoy haciendo un pull off del 7% al 14 en la segunda cuerda y luego haciendo un descarado prohibido del 17. Ojalá eso tenga sentido. Una vez más, voy a ir a Lady no aquí en ir así. Y ahora lo genial esto es lo mismo dos veces, a veces desafortunadamente la primera cadena en comenzar. Y tengo que sacar 15-14 en la primera cuerda, tocar 17 en la segunda, y luego volver a bajar a 14 de la primera. Entonces va a ir, y en una idea muy parecida, es solo que en vez de sacar 15-14, voy de 17 a 14. 17, 14 en el primero, 17 al segundo vector, 14 al primero. Entonces tenemos dilatación, sacamos como de 15, luego sacamos mirada de 17. Voy a recorrer cada uno de esos dos veces. Ojalá todo eso tenga sentido. Entonces trabajo en este tipo de triplete pulsado, lame pentatónico bastante recto y F-sharp, No hay negocio plano demasiado gracioso ahí. Entonces estoy empezando con esto. Vamos a frenar eso. He estado de 17 a la segunda cuerda. Entonces voy a tocar 14 en las dos primeras cuerdas, rodando 1-2. Y luego voy al 17 al segundo en 16. Al final de eso, estoy saltando a 14 de la segunda cuerda. Al final de eso. Tengo un triplete más y luego un vibrato de colina. Tenga en cuenta que el triplete final de esta sección, va a jugar 14, 16 en la tercera cuerda, saltando a 16 al pleno. Y luego al final de eso, resolviendo a I 14 en la tercera cuerda desde el extranjero Art. Y esa es toda la sección. Entonces volvamos a la parada, volvamos a ponerla de nuevo al espacio señores y luego otra vez, incluso despacio con algunas pestañas. Casi siempre algunas pestañas. 5. Barras de lección en solo F# 17 24: Chicos, echemos un vistazo a la tercera sección. Voy a comenzar con una ranura hacia atrás en 4.13. Al término de ese lugar, 67. Voy a hacer una nota de gracia diapositiva 4-6. Cuando llegue ahí, tengo un poco de retraso, pero voy a hacer un martillo descarado y sacar el 676. Y luego resolviendo a no de la cuarta cadena. Lo interesante es que sí tengo ese mismo tipo de ser nota natural en ambas cuerdas, pero por alguna razón dentro de esa descarada diapositiva, simplemente tenía más sentido. Cambios de posición de Sudo pip. Así que tal vez encuentres pequeñas rarezas como esa en mi juego e incluso en la tuya, y es algo bueno. Entonces nos pusimos después de eso. Pero eso es una especie de disonancia semitono ahí. Puede pasar el rato junto con el descarado whammy. Entonces lo que estoy haciendo es esto. Lo que estoy haciendo aquí es que estoy martillando siete a nueve en la cuarta cuerda y tocando el tercer siete en la quinta cuerda. Y luego lo tengo 4-6 en el cuarto. Observe que después de haber hecho ese martillo, tratando de sostener esa nota G aguda, sexto traste de la cuarta cuerda. Y luego cuando estoy tocando la a en la tercera cuerda, los sonando juntos de manera disonante. Estoy agregando algunos descarados whammy para que sea aún más asqueroso. Entonces echemos un vistazo. Tenemos Así lejos del inicio de la sección. Y luego agregaremos el loco legato que sigue. Bien, entonces aquí es donde se pone un poco tonto. Yo solo estoy trabajando en recta 16, así que semiquavers, es solo para barras rectas de cilia legato. Así que tomemos nuestro tiempo con esto. Empezamos con esto. Ahí tengo 1234566 noches. Estoy tocando dos de la tercera cuerda o legato tanto como sea posible. Estoy tocando 64246 en la cuarta cuerda. Simplemente yendo hacia atrás y hacia adelante. Voy a hacer esa frase de seis nodos dos veces. Al final de eso, voy a hacer un teléfono rápido fuera del grupo. Esta va a ser un poco diferente ahí. Voy a tocar dos de la tercera cuerda y luego 646 y la cuatro. Y eso nos va a ayudar a construir en el siguiente capítulo. Entonces tenemos cuatro barras de legato de pesadilla , y esa es una de ellas. Entonces, la buena noticia es donde hay una cuarta parte del camino, entonces trabajo en esta frase. Vamos a ralentizar eso. Voy a tocar 246 en la tercera cuerda. Recuerden lo mucho que Legato era posible. Deslízate a siete. Después saca de seis a cuatro. Estoy rodando hacia atrás y hacia adelante jugando 76467 en la cuarta. Entonces tenemos, al final de eso, voy a tocar 467 en la tercera cuerda y luego cinco y siete en la segunda. Entonces en conjunto, este bar, Vamos a poner esos 2 bar de horrible legato juntos. Ojalá eso tenga sentido que trabaje con esta frase. Entonces, una vez más, estoy trabajando fuera de esa mentalidad de agrupación 664, a partir de nueve de la segunda cuerda y estoy rodando 975 en la segunda cuerda, Saltando a siete de la tercera cuerda. Todo sobre esta frase es solo hacia adelante y hacia atrás. Estoy terminando en un cinco-siete y ese es mi primer grupo de seis notas, 123456. Repite eso dos veces seguidas. Al final de eso. En lugar de ir a la tercera cadena ahí ese tiempo que dura para otro agrupamiento está todo en la segunda cadena. Nos vamos 975-27-1234. Si ponemos todo eso junto, eso nos va a llevar al último pedazo. Entonces ahora tenemos 3 barras de legato. Voy a armar lo que tenemos. Ojalá eso tenga sentido. Entonces trabajo en esta frase. Obviamente, con un poco más de velocidad y distorsión, saturación detrás de ti que resonará y se mantendrá un poco arriba. Entonces lo que estoy haciendo aquí es que estoy tocando cinco y siete en la segunda cuerda y luego un patrón hacia adelante y hacia atrás en la primera cuerda. Estoy jugando 5797579. Debe haber siete notas en la primera cuerda, 1234567. Al final de esa diapositiva, 9-12, luego tire hacia atrás a 91 de la 109 en la segunda cuerda, y luego 11911 en la 3ra. Así que ese último bar. Y ese es todo el pedazo de legato. Entonces es solo básicamente para barras rayadas de 16 novenas de ritmo. Y solo lo estamos manteniendo bastante consistente con ese momento. Volvamos de nuevo al inicio de la sección, armémosla al ritmo de caballero y luego volvamos a hacerlo aún más lento con algunas pestañas. ¿Thompson tabulará? 6. Barras de lección en solo F# 25 32: Bien chicos, echemos un vistazo a la sección final. Voy a empezar con esta frase. Estamos comenzando con un deslizamiento en 12 de la segunda cuerda que quiero tocar 1012 y luego golpear 12 nuevamente en gris, deslizarse a 14, saltó a diez de la primera cuerda. Y hay un martillo de gracia, 12-14. En total. Al final de eso. Vuelvo a jugar al 1210. Entonces, en conjunto. Entonces trabajo en esta frase triplete. Es un poco pentatónico en un poco diatónico ahí. Estoy empezando por el oleoducto siete a diez en la segunda cuerda y luego saltando a nueve. Al final de eso, quiero tocar siete de la segunda transmisión y luego 67 en la segunda, en la tercera. Perdón por conseguir todo eso. Haciendo un martillo, arranca yendo 676, saltando a no de la, para la primera mitad de esta sección. Vamos a juntarlo todo hasta el momento. Bien, entonces después de eso trabajo en la cuerda, salta esa descarada tablilla pentatónica. Ahora obviamente con un poco de distorsión que va a mandar mucho menos horrible. Pero la idea detrás de esto es que estoy jugando la posición uno de los pentatónicos menores F-sharp arriba en el registro alto. Y luego estoy agregando un tap que también está en k Entonces lo que estoy haciendo aquí es que estaría tocando 21 en cada cuerda, excepto que la segunda cuerda donde voy a 22, solo para mantenerla una especie de, es casi como si estuviera tocando el borde de lo que se posicionaría tres si esa es una especie de manera de pensarlo, para hacerlo menos aburrido y lineal. Agregué en saltos de cuerda. Es un truco descarado, descarado que aprendí hace muchas lunas. Entonces, si estamos haciendo eso con los saltos de cuerda en mente, voy a estar tocando 14, 17, 21 en la sexta cuerda. Y luego en la cuerda saltar 14, 16, 21. Después voy de la quinta a la tercera, 14, 162-114-1621 en la tercera también. Bien. Entonces cuando llego entre el cuarto y el segundo es donde se pone un poco diferente. 14, 16, 21 sobre la cuarta. Y entonces lo que tengo aquí, estoy jugando 14, 17, 20 hasta el final de eso. Voy a estar tocando 14, 16 en la tercera cuerda, y luego 21 en la parte superior, y luego 14, 17, 21 con el tap. Entonces como dije antes, no hay cambios más que la segunda cuerda que tiene ese descarado 23. Al final de eso, voy a deslizar ese golpecito sobre 21-24, luego sacar ese 17, 14. Al final de eso, hago un martillo de noaa a 17 de la segunda cuerda. Y luego voy a tocar 24. Eso saca 17, 14, y luego vuelve a martillar a 17. Ojalá eso tenga sentido. Probemos de nuevo esa tableta entera y luego echaremos un vistazo al último líquido loco que sigue. Entonces trabajo en esta frase. Bien, entonces este lado es relativamente sencillo. Lo que estoy haciendo aquí es sólo el pentatónico recto otra vez. Y estoy haciendo un descenso directo. Entonces esto es relativamente sencillo. Sólo estoy haciendo un doble toque. Si piensas en el pulso del grifo al inicio de Tracy loco entrenado por Ozzy Osbourne, grano loco. El tap al inicio de loco entrenado por Ozzy Osbourne. Pones esa idea de doble toque. Yo estoy haciendo eso aquí. Estoy haciendo un doble-tap rápido, 19-17 en la primera cuerda. Entonces solo estoy trabajando en el pentatónico bastante robóticamente, realmente algo que toca dos veces en 19 que jugar 17, 14. Lo mismo en el segundo. Para mantenerse fiel a la escala. Cuando llegue a la tercera cuerda listo para hacer el doble-tap desde 18 y luego tocar 16, 14. Y a partir de ese punto, voy a hacer un doble toque en 19 de la cuarta y sacar 16416 a 14 en el mismo el quinto. Entonces ya tenemos que uno va. Lo que tengo aquí. Toca dos veces desde el 16 en el quinto, así que estoy en la misma cuerda. Estoy haciendo 16, 14 con el doble golpecito, jalando a 12 al final. Y luego deslizándose 14-16 en la cuarta cuerda. Toda esa frase de pérdida va a ser esta. Y eso es todo el solar. Entonces volvamos de nuevo al inicio de esta frase justo desde el principio. Bueno, lo que Thomas y tabuladores.