Acústica de estudio en 10 pasos

1. INTRODUCCIÓN AL CURSO: Hola a todos, bienvenidos a este nuevo curso sobre tratamiento acústico para estudios caseros. Soy Matthew soy músico, artista y arquitecto que se centró principalmente en componer música sobre diferentes estilos, géneros, y para diferentes medios. Como ustedes saben, la persona de la música en este momento ocurre mayormente dentro de la computadora. Pero aún se necesita tener un espacio acústicamente confiable para hacer EM es producción probablemente diez a 12 años antes cuando empecé a aprender sobre acústica, todavía recuerdo que me intimidó totalmente el hecho que un músico tiene saber todas estas cosas respecto a la acústica. Entonces todos estos aspectos físicos, todas estas matemáticas, todos estos cálculos, todas esas cosas. Pero si eres principiante, no tendrás acceso a toda esa información y cosas así. Y aunque intentáramos traer a alguien y hacer los cambios necesarios dentro de tu espacio de producción musical aún no tendrás suficiente presupuesto o incluso recursos para completarlo correctamente. lo que en este curso estaremos discutiendo sobre todos los aspectos importantes que nos permitirán conocer como parte del diseño acústico, se puede hacer un estudio en casa. Y sé que todas estas cosas van a funcionar realmente porque he hecho todas estas cosas dentro de mis velocidades. Entonces es más como un tipo de tutorial basado en evidencia o un unicornio. Entonces, sin más preámbulos, comencemos. Nos vemos ahí. Adiós. 2. Introducción de tema: Bienvenidos a todos por este nuevo curso de acústica para estudio en casa. Aquí lo que he tratado de traer peor, para dar una idea clara sobre los aspectos generales, los fundamentos de la acústica, que puede ser entendido por cualquier músico principiante o intermedio. Y personalmente sé que cada músico tiene bien a través de estas etapas intermedias principiantes. Y sobre todo lo que realmente sucede es que no van tener presupuesto o recursos suficientes para crear un estudio de grabación profesional, pero aún así quieren crear su música. Entonces, si eres un músico principiante que le gustaría crear música en tu departamento privado o en tu recámara o cochera o donde sea. Aún así, si realmente querías tener un espacio de sonido de Aquiles costero mucho mejor. Este curso te va a ayudar de verdad porque todas las cosas que discutimos aquí van a ser realmente simples. Y creo que se puede implementar directamente en su entorno de trabajo. Y empecemos. Entonces, como parte de la introducción, he dado siete puntos diferentes y vamos a discutir todas estas cosas para que tengas una idea bastante más clara sobre todos esos aspectos principales con respecto al tratamiento acústico. Entonces, ¿qué es exactamente la acústica? La acústica es una rama de la ciencia o para ser límite exacto de la física que se ocupa del sonido. Aquí discutiremos sobre todos los aspectos relacionados con la transmisión del sonido o cómo se comporta el sonido en un interior o incluso en un exterior. O incluso las principales características o incluso las propiedades del sonido. Vivir. Ya sabes, todas estas cosas. Se puede diseñar claramente un espacio que realmente pueda responder a la energía sonora que se está creando en su interior. Entonces, ¿cuál es exactamente la importancia del tratamiento acústico? Como ustedes saben, si forman parte de la producción musical USB haciendo muchas cosas diferentes, diferentes como composición de canciones, mezcla, masterización, grabación, rastreo, y todas esas cosas que forman parte de la producción musical. Debes de estar haciéndolo en tu espacio privado. Entonces, todas las decisiones que tomes como parte del sonido, como parte de la energía sonora que recibes tienen que ser, correctas. ¿Bien? Entonces, si tiene que ser confiable, si realmente querías creer en los nuevos instintos, retroalimentación que obtengas de los ponentes tiene que ser correcta, o tiene que ser confiable. Entonces, si realmente quieres que tenga eso, el espacio tiene que responder muy bien de una manera muy positiva al sonido que se está produciendo dentro de ese espacio. Entonces solo cuando haces el tratamiento acústico de la manera correcta, entonces solo puedes confiar en los altavoces o en la forma en que se produce el sonido dentro de esa habitación. Y a veces lo que realmente sucede es que tomarás ciertas decisiones en base los comentarios que recibas de esta sala. Y puede salir mal. Como lo que realmente sucede es que la música va a funcionar sólo en tu habitación. No se traducirá a ningún otro sistema por ahí. Eso es lo peor que quieres como parte de la producción musical. Porque el tratamiento es realmente importante. Más viejo de lo que puedes confiar, tus oídos o el sonido que se produce dentro de tu espacio de trabajo. El tratamiento acústico es casi como un proceso de diseño. Pasas por ciertas etapas, ciertos aspectos en un orden jerárquico, para que no te pierdas nada. Y ese orden es realmente importante. No puedes simplemente hacerlo en cualquier orden. No se puede hacer eso. Simplemente debes seguir un conjunto un orden en la forma en que tratas todos estos diferentes aspectos de la acústica. Por lo que implica un proceso. Y este proceso es realmente importante si no tienes experiencia previa en el tratamiento de problemas acústicos. Aún así, una vez finalizado este curso, obtendrás una buena idea sobre cómo se pueden resolver estas cosas de una manera mucho mejor. Entonces, ¿cuáles son los conceptos erróneos comunes sobre la acústica? Estas n personas sí piensan que el tratamiento acústico no es tan importante. Cierto, he visto a ciertas personas. ¿Alguna vez has pensado diseño acústico dentro del espacio de trabajo? Eso es en realidad una tontería porque el sonido que escuchas desde tu espacio de trabajo se verá afectado por todas las cosas que están dentro de eso, dentro de ese espacio. Y ciertas personas sí piensan que diseño acústico es bastante fácil de hacer. Y en mi experiencia, puedo decir que es bastante difícil hacer eso. Tendrás que investigar muchos parámetros para resolverlo de la mejor manera posible. Y cada habitación es diferente. Y el otro error principal es que la gente sí piensa que cuando diseñas es hacer lo principal, puedes hacer lo que quieras. Y en general cuando traes a un ingeniero acústico, ¿puede hacer algún tipo de trucos de magia para que suene mejor? No. Eso no es posible. Exactamente. Probablemente el ingeniero acústico pueda mejorar el sonido, pero todas esas cosas dependen de la forma en que diseñe ese espacio. Así que cada etapa de la construcción de este espacio en particular realmente importa. Incluso si tienes el mejor tipo de ingeniero acústico disponible para ti, sigue saliendo de la habitación, no tiene la mínima calidad. Él o ella no puede hacer nada. Así que asegúrate de que cuando diseñes un espacio para producción sonora o musical o algo así, los aspectos acústicos tienen que ser seguidos desde la celda de la primera fecha. Y a la hora de elegir estos materiales acústicos para asegurarse de que Ya sabes, la tecnología básica detrás de todas esas cosas, ¿por qué la vas a usar? ¿Por qué este material, por qué esta tecnología? Todas estas preguntas tienen que ser respondidas. De lo contrario, terminarás teniendo ciertos materiales que no funcionan de la mejor manera posible. Y vas a estar gastando mucho tiempo, recursos, dinero, y todas esas cosas. Y lo último que no quieres es gastar mucho esfuerzo y dinero y todos estos materiales y tecnología no hacen nada para mejorar el sonido de ese espacio. El siguiente área que permitimos entender es respecto a estos dos términos llamados Control de sonido y manejo de sonido. Por lo general cuando ves ciertos tutoriales o incluso añades Nuestro podcast o cursos o algo más tarde a la acústica. En su mayoría la palabra control de sonido se está utilizando mucho. En realidad, cuando empieces a aprender física detrás del sonido, entenderás ese sonido. ¿Podemos controlar al 100%? Simplemente puedes manipularlo, o simplemente puedes asegurarte de que funcione bien en tu condición. Y no tendrás el 100% ni el control del sonido, porque todas y cada una de las frecuencias tendrán sus propios retos que resolver. Entonces, cuando escuchas este término llamado control de sonido, en realidad se refiere a la gestión del sonido en realidad. El siguiente son estos retos del diseño acústico. Como ya he mencionado anteriormente, estamos tratando con las cosas que podemos ver. Como ustedes saben, confiamos más en nuestra visión, nuestro sentido auditivo, y otras sensibilidades son muy inferiores cuando se combina con la visión. Entonces cada aspecto que hacemos se basa en lo que escuchamos. Entonces, si la gente no tiene el tipo de preferencia adecuado con respecto a la mejor sala de sonido o la situación de mejor sonido, entonces es bastante difícil convencerlos. Y dos, como mencioné antes, diseño acústico no es tan sencillo y no es tan amigable con los recursos ni un presupuesto amigable para convencer a la gente respecto al trato y todas estas cosas. Es bastante difícil manejarlo. Y cada habitación es diferente. No se puede simplemente tomar las estrategias que se está utilizando en una habitación y se puede simplemente tomar, no se puede simplemente seguir la misma estrategia es descender algo para una habitación diferente. Cada habitación tendrá sus propios diferentes tipos de sonido. Se trata de diferentes tipos de retos a los que lidiar. Entonces como tal, el diseño acústico es bastante difícil de manejar. Y así pasemos a los principales diferentes pasos que tendrás que seguir. Cuando empecé a pensar en crear un curso sobre tratamiento acústico para músicos más nuevos o incluso novatos, principiantes o intermedios. Lo que realmente pensé fue cuando comencé a aprender acústicamente, me sentí totalmente intimidado por la cantidad de conocimiento que realmente necesitamos tener para hacer tratamiento acústico de la mejor manera posible. Entonces, si algunos músicos principiantes o intermedios comienzan a escuchar todos estos cálculos y las matemáticas de la física y todas esas cosas que están involucradas con el diseño acústico. La mayoría de las personas se van a intimidar y piensan que no es para nosotros porque no puedo hacer todas estas cosas. Yo sólo puedo hacer música. Pero a lo largo de un periodo de tiempo, lo que me di cuenta fue , si puedes entender esos conceptos , esos conceptos son realmente simples, entonces puedes hacer mucho en cuanto a tratamientos acústicos. Entonces a través de este curso, lo que realmente probé tanto consolidé todos los puntos que conozco como parte de los fundamentos de acústica en diez ataduras separadas. Para que si puedes seguir todos esos diez pasos y si puedes entenderlo de la mejor manera posible, entonces puedas tener un espacio mucho, mucho, mucho mejor que el que tienes ahora mismo. Entonces pasemos a eso. Entonces estos son los diez pasos principales y creo que habla por sí mismo. Se da en un orden particular para que eso ¿Se le permite seguir ese orden También. Lo primero es con respecto a la ubicación de la habitación, geometrías y dimensiones. Entonces pasemos a eso. 3. Ubicación de la habitación / geometrías / aspectos dimensionales: Entonces, ¿cuál es la importancia de la ubicación de la habitación, la geometría de la habitación y las dimensiones de la habitación? Entonces, antes incluso de pensar en tener un espacio, debes pensar en que el espacio tiene que estar ubicado. Porque eso tiene mucho de importante. Porque si la ubicación no es la correcta, si no estás tratando de tener un espacio en la mejor ubicación en términos de sonido, entonces puedes experimentar muchos problemas. Entonces, lo primero que nos encanta ver es en cuanto al aspecto de factibilidad del ruido. Entonces sobre todo cuando eres un músico principiante o intermedio, estarás viviendo en un departamento rentado o tienes, solo tienes una habitación o un espacio muy pequeño para hacer tu producción musical y cosas así. Porque no puedes permitirte el lujo de tener un espacio más grande o no vas tener muchos recursos en este momento. Al mantener todas estas cosas en nuestra mente, podemos pensar en la ubicación de la habitación o incluso en los aspectos de factibilidad. Si estás viviendo en un departamento de dos habitaciones y una recámara, estás tratando de hacerlo como estudio de producción musical. Entonces puedes pensar en todas estas cosas, todos estos aspectos. El primer aspecto se refiere a la viabilidad del ruido. Comprueba si el nivel de ruido o las frecuencias se pueden gestionar correctamente aunque tengas la habitación con la dimensión perfecta o con la situación perfecta, aún así el nivel de ruido que se está experimentando dentro de esa habitación es demasiado alto para ser manejado, entonces tendrás que comprometerte y mucho. Entonces nosotros, tenemos que limitar los compromisos. Eso es lo primero que habrá que hacer para el caso. La sala que tiene mucho mejor control de ruido, o la sala que puede experimentar muy poca cantidad de ruido desde el exterior o a partir de esta conferencia en sí, puede ser, puede estar eligiendo como sala para esta producción musical. ¿Y cuál es una ubicación ideal para la habitación? Y si me preguntas, diré que la habitación donde experimentas menos ruido de los alrededores y de la propia estructura, la transmisión de ruido puede ocurrir de dos maneras. Principalmente de dos maneras. Al igual que agregan transmisión de ruido o incluso alguna transmisión. E incluso el ruido estructural o la transmisión de sonido. En caso de transmisión de ruido aerotransportado, lo que realmente sucede es que a través de las aberturas está encendida, entra y sale y a través controlando el tamaño de las aberturas o incluso el aspecto de apertura y cierre de las aberturas. Puede, puede minimizar el ruido de enlace o incluso la transmisión de sonido en el aire. Pero en caso de transmisión de sonido estructural, lo que realmente sucede es que el sonido transmite a través de las vibraciones estructurales. Por lo que se puede hacer muy poco cuando se trata de ese tipo de transmisión de sonido. Si estás viviendo en su departamento subyacente o no vas a tener el control sobre el aspecto estructural del edificio, que tendrás que comprometer, que no hay opción para eso. Y el siguiente aspecto es saber sobre el piso de ruido. piso de ruido no es más que la medida de la señal de sonido que crea a partir de la suma de todas las fuentes de ruido y señales no deseadas dentro de una medición. Entonces no es más que la suma de todos los ruidos que se crean a partir de fuentes diferentes, diferentes. A lo mejor estás dentro de una habitación y experimentaste ruidos repentinos desde el exterior de la habitación, digamos por ejemplo desde la carretera, desde el edificio circundante son, de tus vecinos son. Y si sumas todas esas cosas juntas, obtendrás un nivel de sonido. Y eso se llama como piso de ruido. Y cuando se trata de ruido de piso, cuando va más allá de cierto límite, lo que realmente sucede es la posibilidad de tener mucha calidad de sonido dentro de ese espacio baja. Así que realmente no quieres tener eso y te aseguras de estar consciente del sonido que entra y sale porque tienes que resolver estos dos problemas. No quieres que el sonido entre a tu espacio desde el exterior y al revés también, no quieres que tus vecinos o la gente de alrededor, gente que sale por tu habitación afectada por el sonido que sale de tu habitación. Así que asegúrate de que estos dos aspectos sean tomados en cuenta y haya que tratarlo de una manera muy importante. Entonces estas son las principales cosas en las que vives para pensar. Elegir una ubicación de habitación. Porque eso es muy importante. Todas las cosas que vamos a hacer en las últimas etapas se basarán en la eficiencia de la habitación que hayas elegido. La ubicación de la habitación es muy, muy importante. Entonces pasemos al siguiente aspecto. No es más que las geometrías de la habitación. Las geometrías no son más que las formas de las habitaciones que están usando para tu estudio de música. Sé que si se trata de espacio renderizado, tienes muy pocas opciones. Pero aún así si tienes dos o tres o cuatro opciones contigo, puedes elegir la mejor, ¿verdad? Entonces hablemos de toda la geometría de la habitación, todas las mejores geometrías de habitaciones que puedes seguir y habitaciones repentinas en las que estás en árboles que deberías evitarlo por completo. Así que al principio pasaremos a las formas rectangulares de la habitación. Creo que el 90 por ciento de la forma de la habitación se hace como rectángulos, rectángulos de diferentes disminuciones y con diferentes, diferentes aspectos. El primer rectángulo que no es más un cuadrado donde tienes la longitud y la anchura. Se puede ver la primera imagen aquí o aquí, donde la longitud y la anchura es la misma. Entonces, en efecto, obtienes un cuadrado. Y un clásicamente hablando, esto va a ser realmente peor y se vuelve mucho más a la inversa cuando tiene la tercera dimensión, la altura también tiene la misma dimensión donde se tiene esta longitud, anchura, y altura como lo mismo, se obtiene este cubo. Y acústicamente hablando, el cubo va a ser el peor tipo de geometría que puedas tener. Hagas lo que hagas después de eso, no tendrá ningún tipo de valor si tienes una habitación con forma cúbica. Así que asegúrate de no elegir eso. Una cosa más a añadir a eso es que si tienes un espacio muy grande en forma de cuadrado, entonces puedes tener particiones o incluso puedes manipular ese espacio en formas diferentes, diferentes. Entonces en ese caso, es posible, pero sobre todo cuando se trata de una habitación muy pequeña, no quieres tener una habitación de forma cuadrada o incluso una habitación cúbica. El siguiente rectángulo es un tipo de rectángulo muy lineal. Tendrás el largo, casi el doble como el ancho de la habitación. Y en efecto, puede crear muchos problemas porque si es demasiado estrecho, el ancho es demasiado estrecho. La dimensión, la dimensión es de tres metros o 3.5 metros. Esto va a ser muy difícil de manejar porque estas dos paredes que son paralelas entre sí, pueden crear muchos ecos de aleteo y cosas así. Entonces no quieres tener una habitación así. Y aún así si el tamaño de la habitación es tan grande que solo la proporción es como esta dimensión es tan grande, entonces puedes tener, puedes manipular esta habitación de la mejor manera posible. Pero si se trata de un espacio pequeño, no quieres que este tipo de proporción te ayude. En este tercer caso, como puedes ver, el ancho es mucho más grande que el largo. Entonces cuando arreglas la habitación así, donde colocas los altavoces y tu computadora y todas estas cosas de esta manera. El problema es la pared frontal y la pared trasera. Esta es una pared frontal y esta es una pared trasera. Estas herramientas tendrán muy poca distancia entre ambas. Por lo que realmente puede afectar la forma en que difusión o incluso la reflexión ocurre dentro de la habitación. Por lo que el estudio de música tiene que estar dispuesto casi en la dirección longitudinal. Eso es lo que dicen estos expertos. Entonces no quieres arreglar algo como esto. Entonces esto no es así, estas tres opciones no son aconsejables. Si puedes tener un espacio rectangular como este donde puedes tener la dimensión de longitud casi 1.5 o 1.7 veces el ancho. Entonces tienes muchas posibilidades que hacer porque a pesar de que es un rectángulo, aunque todavía tenga ciertas bóvedas de cañón, los problemas o incluso los temas van a ser consistentes y predecibles. Entonces puedes hacer ciertas estrategias que realmente pueden resolver ciertos problemas, y eso es lo que realmente quieres que tenga. Entonces, si estás eligiendo una habitación rectangular, las proporciones tienen que ser así. Casi. Tiene que ser alrededor de 1.5 veces la longitud tiene que ser aproximadamente 1.5 veces la broca. Una cosa que puedes enfocar es intentar eliminar las dimensiones que son múltiplos. ejemplo, si tienes una longitud de cuatro metros, no deberías, no quieres tener un ancho de cuatro metros y la altura de cuatro metros. De igual manera, si tienes un largo de fórmula y no quieres una habitación que tenga un ancho de seis metros, o no quieres que ocurran los múltiplos de dos. Entonces esas cosas que podemos tener en cuenta hora de los rectángulos. Y en ciertas situaciones tenemos diferentes geometrías que tratar. Un espacio circular en el caso de un estudio de grabación o un espacio para la producción musical. No creo que ese círculo te vaya a ayudar de ninguna manera. Se va a crear muchos problemas que son, hay situaciones en las que el sonido puede localizarse en la zona central porque en efecto, círculo es como una superficie continuamente cóncava donde el sonido puede localizarse en el punto central. Entonces eso es lo que realmente no quieres tener porque quieres la máxima dispersión uniforme del sonido en todo el espacio. Entonces círculo es lo que puedes hacer totalmente. No quieres tener eso aunque se trate de una habitación de forma cóncava. Aún así puede suceder el problema del enfoque sonoro. Porque cuando se trata de una con, espacio de juego, la tendencia natural del sonido es enfocarse en múltiples áreas. Entonces obtienes un sonido para k. Así que no quieres tener eso. Y cuando se trata de espacios convexos, este tipo de geometrías tampoco se están utilizando muy bien. Porque a pesar de que se utiliza una geometría convexa es difundir sonido como una, como una acústica. Estrategia de diseño. Pero si el, si es demasiado grande, puedes ir por eso, pero el tamaño de la habitación es demasiado pequeño para tener una pared convexa dentro de eso, entonces no quieres tener eso. Entonces, en el caso de las formas orgánicas, el mismo problema que tenemos, son los espacios circulares e incluso las especies cóncavas estarían ahí. El mismo problema debería estar ahí porque el sonido puede llegar a localizar ciertos puntos de la habitación. Así que no conseguirás esta dispersión uniforme del sonido. Por lo que estas cuatro formas no son en absoluto preferibles. Cuando piensas en seis formas de habitación de saco. No creo que cuando se trata un estudio de grabación o mezcla, masterización, o donde quieras incluso dispersión de sonido no vaya por ningún tipo de salas de forma. Incluso si vas por algunas habitaciones, que tener en cuenta los aspectos simétricos. Pero como puedes ver aquí, estas cuatro habitaciones no tienen ningún tipo de simetría. Así que no quieres que este tipo de formas estén ahí para tus estudios de grabación o incluso para tu espacio de producción musical. Por lo que ahora pasamos a las dimensiones ideales de la habitación. Como he mencionado antes, sonido tiene muchos aspectos físicos asociados a él. Como saben, la frecuencia y la longitud de onda son los más, los dos aspectos más importantes del sonido. Las dimensiones de la habitación en la que viaja el sonido. Cuenta con muchos estudiantes importantes. Así que las dimensiones de la habitación que puedes tener tienen un impacto directo en la calidad y cantidad del sonido que recibes dentro de esa habitación. Entonces, si tienes espacio renderizado que ahora son muchas opciones para buscar, has permitido ir con ese espacio disponible. O si puedes tener opciones para elegir, entonces puedes optar por este tipo de dimensiones de habitación. Entonces, como pueden ver aquí, le he dado geometrías a la habitación en términos de su altura, longitud y área. Todo está en escalas métricas. Podemos ver la unidad como metros y el área está en metros cuadrados. Entonces como puedes ver aquí, las dimensiones de color rojo aquí, cuando tomas por ejemplo el segundo 13.35 metro de ancho, alto, 3.35 metro y 3.65 metro de largo y tiene un área de alrededor de 40.96 m cuadrados. Todas estas cuatro dimensiones, estas cuatro dimensiones se pueden usar, pero el problema es que no sonará muy bien. No va a permitir hacer muchos compromisos y si es posible, tratar de tener una habitación diferente. Esa es mi sugerencia para esto. Sé que en la mayoría de las situaciones la gente tiene espacio. Las dimensiones alrededor de los 3 metros son 3-4 m. Pero aún así si tienes opción de ir por una habitación más grande, ve por eso. Y como pueden ver aquí, las dimensiones dadas este color azul, estas cinco dimensiones, si configuro tabla de dimensiones, Usted tiene su propia dimensión a partir de 4.5, Pfizer y metro hasta casi el tramo de longitud es alrededor de seis puntos, no nueve metros. Estos, estos son diferentes conjuntos de dimensiones de habitación dadas en color azul. Y estas son en realidad habitaciones de tamaño superior al promedio, que pueden, que pueden tener mucho mejor tipo de sonido que el primer conjunto de dimensiones. Estos son tamaños de habitación tratables y tendrán buenos bajos, medios y altos en respuesta. Y creo que en la mayoría de las situaciones AT porcentaje de las dimensiones de la habitación vendrá en este rango y es tratable y se puede tener un respondedores bastante buenos en términos de frecuencias medias, altas y bajas. El último conjunto de dimensiones, que es el color verde Sean. Probablemente estas son las dimensiones que estás vivo para mirar hacia adelante cuando eres capaz de hacer una habitación desde cero. Pero sobre todo lo que quieres en un espacio renderizado. No creo que vaya a obtener una, obtenga ciertas dimensiones como esta para usted. Estudios de música. Entonces, la principal ventaja es que si tienes dimensiones de habitación en este rango, tendrás que hacer una cantidad mínima de ecualización correctiva o la cantidad de tratamiento que tendrás que hacer se puede minimizar. Entonces, la importancia de las dimensiones de la habitación, probablemente no pueda enfatizarlo modo, pero permitiste tener en cuenta estos dos conjuntos de dimensiones son para ser tomados en cuenta. Entonces lo importante es que si puedes tener una dimensión de habitación en este rango, tanto en el rango medio como en el rango superior, entonces hay una gran posibilidad de que tu habitación vaya a sonar mucho, mucho mejor. Desafortunadamente, si tienes una dimensión de habitación que viene en este rango, probablemente tendrás que comprometerte y muchas cosas. 4. Estrategias de prueba de sólidas: Entonces pasemos al segundo aspecto. Se trata de las estrategias de insonorización. La gente sí tiene esta confusión sobre la insonorización, los términos insonorización y tratamiento acústico. La mayoría de las personas piensan que el tratamiento acústico se trata de insonorización de una habitación, o incluso la usan de manera tangible. Entonces estas son dos tecnologías diferentes. La insonorización se trata de contener tu habitación de tal manera que el sonido, que ocurre dentro de la habitación no salga al exterior o el sonido del exterior no entre dentro. Entonces ese tipo de control cuando puedes traer como parte de tu estructura que se llama como insonorización. El tratamiento acústico consiste tratar el sonido que se genera dentro en tratar el sonido que se genera dentro de la habitación de la mejor manera posible en términos de calidad y cantidad. Así que pasemos a las principales estrategias de insonorización. La primera estrategia es agregar masa, agregar capas adicionales de paneles de yeso, concreto, lexica de vino a las paredes, techos y sobre la superficie. insonorización funciona muy bien cuando se tiene muy grueso muy denso o paredes o superficies de habitación. Entonces, si tienes un tabique de pared muy delgada, muy delgado, no hace nada para sonar probar ese espacio en particular. Así que imagina una habitación que tiene unas auroras muy largas, una ventana de vidrio de gran tamaño, pesar de que cerramos esa ventana, hace muy poco en términos de insonorización esa habitación. Asegúrate de que si realmente querías mejorar la calidad de insonorización de una habitación, inténtalo, intenta aumentar la densidad o incluso el grosor de esa habitación. Puedes ir por diferentes estrategias agregando paneles de yeso, agregando concreto, agregando vinil, puedes aumentar el grosor de la habitación. Y el segundo aspecto es el desacoplamiento. desacoplamiento implica aislar una superficie de otra para reducir alguna transmisión usando desafío resistente y algunos clips. Entonces, lo que realmente hace el desacoplamiento es, como mencioné antes, sonido también viaja a través de la estructura. Se llama como transmisión de ruido de tablones. Entonces, si de verdad querías controlar eso, a pesar de que cierras todas las ventanas y cosas así todavía, estas transmisiones de sonido sucedieron. Y para controlar estas transmisiones de ruido flanqueante, puede desacoplar la estructura. Y esa es la estrategia principal que hacen estos ingenieros acústicos. Cuando hacen un estudio de grabación. Harán una habitación dentro de una especie de estrategia de habitación. Estamos, la habitación interior en realidad está aislada de la estructura externa. Y la tercera estrategia es traer absorción. La absorción es una muy buena estrategia cuando se trata tratamiento acústico también. Entonces esta es la zona donde los aspectos de insonorización y los aspectos acústicos simplemente se superponen. Aquí puedes usar paneles de absorción utilizando fibra de vidrio o incluso pared de roca de cualquier otro material DAY para absorber la energía sonora de manera que las energías sonoras reflejadas o las energías sonoras transmitidas puedan minimizarse hasta cierto punto. El siguiente es sellar los huecos. Principalmente cuando se trata de transmisión de sonido aerotransportada. La transmisión le pasa a estas aberturas, aunque sea una abertura muy pequeña, sigue siendo el sonido que se transmite a través de esa abertura. Entonces realmente querías sellar todas estas brechas. Entonces, la siguiente estrategia es usar barreras sonoras. Entonces, ¿cuáles son estas barreras? Estas son en realidad paredes gruesas, densas o incluso elementos como ese que realmente pueden controlar el sonido para entrar ahora para salir. Incluso la pared compuesta es un gran ejemplo para una barrera de sonido. Y en el caso de un estudio, se puede tener doble dosis, doble o incluso ventanas dobles. Una ventana se abre haciendo eso y otra hacia el exterior. Estas dos ventanas o puertas realmente pueden funcionar como una barrera de sonido. Y a veces cortinas acústicas o cortinas pesadas. Todas estas cosas realmente pueden funcionar como barreras de sonido, que es solo una separación entre el Soul Sound y el receptor. Puedes, puedes tocar algún tipo de barrera en el medio y puedes controlar la transmisión del sonido. Eso es lo que hace la barrera del sonido. 5. Symmetry de habitaciones: Entonces el tercer aspecto, ya sea simetría de habitación o el eje central. Entonces, ¿qué es exactamente la simetría de la habitación o cómo se puede pensar en el eje central para esta sala Incluso si tienes la mejor forma para la habitación o las mejores dimensiones de la habitación aún, si no eres capaz de aportar la simetría en términos de, en términos de ciertos otros aspectos que discutiremos ahora. Los romanos no van a sonar de la mejor manera posible. Entonces como se pueden ver las imágenes del lado izquierdo, la habitación. La primera imagen es una sala de espacio rectangular donde se tiene este acceso simplemente pasando por el centro de esa habitación. Aquí, el lado izquierdo es exactamente igual al lado derecho. Y así es como quieres que sea el espacio. Y este es un buen ejemplo. Cuando se trata de Essex en realidad elaborar cerveza todavía la simetría es realmente importante. El lado izquierdo exactamente tiene que ser la imagen especular al lado derecho. De igual manera aquí también, se puede ver que aunque, aunque tome alguna forma habitaciones, si aún puede mantener la simetría entre la derecha y la izquierda, entonces puede sonar mucho mejor. Y los otros ejemplos que son opciones simétricas se dan a la derecha. No deberías usar este tipo de geometrías de habitación suelen tomar el eje así. Aquí en esta forma, se obtiene la izquierda y la derecha como diferentes aquí también. Esta habitación en forma de L fila dos tiene el mismo tipo de problema. Así que asegúrate de que al tomar el eje, tenga que dividir la habitación de tal manera que la derecha y la izquierda tengan que ser iguales. Entonces como puedes ver esta imagen, probablemente, creo que en la mayoría de las situaciones, gente tiene formas de habitación como esta habitación en forma de campana es algo común. Y aquí, estos dos puntos son los puntos donde se colocan los ponentes. El color azul es el mundo real, que ya está todo ahí. Y se puede ver que el eje se dibuja a través de esta zona. Y la distancia entre la pared y la pared derecha en el altavoz izquierdo, probablemente rondará los 80 cm en 1 m, algo así. Pero cuando ves la distancia entre el altavoz derecho y la pared derecha, es casi el doble de la distancia entre la pared izquierda y el altavoz izquierdo. Entonces no quieres tener algo como esto. Entonces en esta situación, puedes alterar la habitación agregando un recipiente separado. Este color rojo. Representantes agregaron muro, lo que puede traer en simetría entre la izquierda y la derecha de esta habitación y la densidad y todos los, todos los aspectos respecto a la calidad de este muro agregado pared tiene que ser similar al atributo similar a lo que tiene en el lado izquierdo. Entonces así es como se tiene que manipular para que sea un espacio adecuado de producción musical. Entonces como puedes ver esta figura aquí, tienes esta perfecta geometría de habitación, dimensión de habitación y cosas así. Y estás colocando los altavoces en estos atados. Y el oyente es una posición aquí. Pero ahora mismo tienes este armario, que está en la esquina izquierda, y tienes uno en la esquina derecha, esquina superior derecha, una esquina inferior izquierda y una esquina superior derecha. Aquí. Lo que realmente sucede es que hay simetría entre la derecha y la izquierda. La respuesta de reflexión que es diferente en el lado izquierdo y el lado derecho para que tengas que tener en cuenta no solo el cementerio en términos de forma e incluso el trazado y cosas así. Hay que pensar en la simetría en términos de respuesta de reflexión también, aquí, si colocas estos dos armarios o cualquier objeto de esta manera, la respuesta que obtengas del altavoz será diferente a la que experimentes del altavoz adecuado. Entonces hay que cambiarlo. Puedes cambiarlo así. En la situación real del caso, si tienes un piano o un teclado a la izquierda, asegúrate de mantener algo similar a la derecha también, que la respuesta de reflexión sea casi simétrica. Entonces estas son las cosas en términos de simetría que habrá que tener en cuenta. El siguiente es una simetría en términos de materiales de construcción de Roma. Aquí. En el caso de este primer ejemplo, se puede ver que la habitación tiene la geometría perfecta y tiene la dimensión perfecta. No tienes ningún otro objeto que no esté colocado de manera asimétrica. Entonces aquí en esta situación tienes esta geometría de habitación perfecta, tamaño de habitación perfecto, y ningún objeto se coloca de manera asimétrica. Pero aquí el problema es el lado izquierdo tienes una ventana acristalada, y el lado derecho tienes una pared en blanco. Esa reflexión que ocurre desde esta pared acristalada, es totalmente diferente a lo que experimentamos. Del lado derecho. El material que se usa en el lado derecho debe ser igual al que usa en el lado izquierdo. Entonces tendrás que tratar esta tasa en particular de tal manera que la reflexión que ocurre desde estas dos paredes casi la misma aquí también la situación similar es donde tienes la pared izquierda tiene una pared muy gruesa la cual se está abriendo directamente al exterior. Pero tienes una pared del lado derecho. Usted ha evolucionado, que es solo una pared divisoria, que es casi un tercio del grosor de la pared principal. Por lo que la densidad de los materiales de la izquierda y la derecha tiene que ser también simétrica. 6. Punto dulce: Y el cuarto aspecto principal es respecto al deporte de velocidad. Entonces, ¿qué es Excel un punto óptimo? Es una ubicación que crea un triángulo equilátero junto con los altavoces CTO. Entonces, si tienes un conjunto de altavoces, los altavoces tienen que colocarse tal manera que las distancias entre el hablante y el oyente tengan que ser como un triángulo equilátero. El triángulo equilátero tendrá tres lados, simétricos. Entonces eso es si tienes una distancia de, digamos, por ejemplo 1.5 metros entre estos dos altavoces. La distancia entre el altavoz y el ahora también tiene que ser la misma y el ángulo también será 60 grados incluso cuando se trata de un triángulo equilátero. Y la especialidad de esta posición es que tendrá el mejor tipo de equilibrio tonal. Entonces, en última instancia, quieres la habitación tenga el mejor tipo de equilibrio tonal. Pero es bastante difícil tenerlo. Y en el caso de muchos altavoces, solo cuando te sientas en este punto óptimo en particular, sacas lo mejor de los altavoces y sacarás lo mejor del equilibrio tonal. Y el tablero de dulces es en realidad la posición ideal para obtener la imagen central del altavoz. Y la regla general, que puedes seguir como parte de la posición de puntos dulces es esa regla de tasa del 38%. Se considera como la mejor posición de escucha cuando se trata de un espacio rectangular. Entonces tienes la longitud de la habitación de alrededor de cinco metros. Y el puerto de los suecos tendrá alrededor del 30 por ciento de longitud desde probablemente desde la pared frontal o incluso desde la pared posterior. Así que puedes tomar eso con mayoría de la gente sí lo toma de la pared de amigos. Así 38% o cinco metros. Esa es la dimensión a ese punto dulce desde diferentes tablas. Esa es la idea que se trasporta a través de estos 38% de la herramienta. Y probablemente con un gráfico estaré discutiendo la parte posterior de este curso. Y la tabla de los suecos en realidad depende de las dimensiones de la habitación, las distancias entre los altavoces y todas esas cosas. Por lo que esta es también un área muy importante en la que vivimos para enfocarnos. 7. Monitorea las consideraciones de colocación de altavoz: El quinto aspecto es sobre los monitores. Los monitores porque sí vivimos para usar dentro de tu espacio de producción musical. Y los tamaños de los monitores, las opciones del monitor, y todas estas consideraciones serán discutidas en esta sesión. Al principio, hay que conocer los fundamentos del orador, exactamente la competencia del orador. Por lo general, tendrá un tweeter, que es un driver que produce las frecuencias superiores. Como ustedes saben, ese espectro de frecuencias se divide principalmente en tres partes principales, la base y la altura. Por lo que Twitter se utiliza principalmente para traducir las frecuencias máximas, frecuencias muy altas. Pero en cierta gama alta es porque vas a tener una división adicional donde tienes este piloto medio alto y el conductor, tienes dos pilotos separados para hacer eso. Y en esta imagen se puede ver por aquí. Y entonces tienes este hermoso motor es el driver que produce o que traduce las frecuencias base o incluso las frecuencias sub graves del altavoz. Por lo que todos estos drivers son parte del altavoz y tendrás un gabinete de altavoces también. Entonces cuando veas estos realmente hechos, puedes encontrar estos dos impulsores principales. Aquí he mostrado para conductores, pero aquí sólo dos buzos están ahí junto con una pequeña tabla que está en el lado izquierdo también. Entonces estos son los componentes principales del orador. Sólo queremos conocer estas competencias básicas. Eso es todo. Y en el caso de altavoces Monte, monitores de estudio, hay principalmente tres opciones que son altavoz unidireccional para desperdiciar vaso de precipitados y tres vías porque en caso de una base, porque solo tienes un driver, todas las frecuencias, su mayoría las frecuencias medias de gama alta están saliendo tres, este altavoz de una manera. Y sobre todo las frecuencias bajas como la base y las frecuencias sub graves no están bien traducidas a través de este altavoz V. Pero ciertos ingenieros de sonido o ingenieros de mezcla utilizan estos altavoces para clavar las frecuencias medias de la mezcla de una mejor manera para que la utilicen como referencia o para hacer referencia a frecuencias medias la mejor manera posible sin tener ningún tipo de interrupciones desde la frecuencia base. Entonces, el altavoz de una manera no es tan común entre los productores normales, pero ciertos ingenieros de mezcla o masterización de alta gama lo usan muy comúnmente. El siguiente es un sistema de dos vías porque donde se tiene esta calle y el conductor medio-bajo y todas las frecuencias se traducen a través de estos dos conductores. Moles hizo presupuesto o incluso altavoces de calidad media viene en esta configuración. Y creo que en la mayoría de los casos tendrás un sistema de altavoces con dos drivers. Entonces esto es muy común entre productores novatos o incluso vértices intermedios. Y sobre todo cuando comparas estos tres modelos, pienso de dos maneras porque nuestra muy común y la tercera opción es un altavoz de tres vías donde tienes este Peter mid driver y buffer junto con bots. Este tipo de diseño viene como parte de monitores de estudio de alta gama. Y creo que si eres ingeniero de masterización, necesitas tener algo como esto. Y muchas empresas están ofreciendo estos altavoces de entrada de dos vías y probablemente tres vías porque los usé por ingenieros de masterización de mezclas de alta gama. Así que ahora discutiremos sobre las consideraciones de ubicación ideal de los altavoces. Estas son las concentraciones que tendrás que tener en cuenta a la hora elegir altavoces y cuando coloques porque en tu espacio de producción musical. Lo primero es que buscas el tamaño y sobre todo la tendencia de un novato solía obtener los tamaños más grandes, la mayoría de alta fidelidad, la mayoría de los altavoces llamativos de alta fidelidad que existen. Pero el problema es que el tamaño del altavoz o la calidad del altavoz también está directamente conectada al volumen de la habitación. Si tienes una habitación muy pequeña, entonces no puedes ir por ella porque yo altavoces el tamaño de la habitación y los ojos del orador tienen una relación directa uno a uno. Y si tienes habitación muy pequeña, siempre trata de ir por un altavoz muy pequeño. Como problema es, cuando tienes un altavoz muy grande en una habitación muy pequeña, estas habitaciones pequeñas tendrán muchos defectos acústicos. Por lo que estos defectos serán exagerados cuando se trata un altavoz muy grande colocado en su interior es una habitación muy pequeña. Exactamente situación opuesta también tiene que ser considerada. Si tienes un espacio muy grande y solo tienes altavoces muy pequeños, la energía producida por los altavoces no será suficiente para cubrir toda la habitación. Por lo que los ojos del orador están directamente relacionados con el volumen de la habitación y el tamaño de la habitación. Y el siguiente vínculo es no tener un lugar de un altavoz cerca de la pared, mantener al menos 1 m de distancia. Entonces esta es una regla general que nuevamente tenga en cuenta si tocas esto porque muy cerca de la pared, el tema de la interferencia de recompensas estará ahí. Interferencia de límites de altavoz que estará ahí. Así que asegúrate de que los altavoces estén colocados al menos de 80 centímetros a 1 m. La distancia del altavoz es de las paredes laterales de las fuentes del mundo real. El tercer aspecto es que el altavoz debe colocarse a distancias iguales de lados y hacia atrás. Aquí, como puedes ver en esta imagen. Este altavoz derecho está teniendo una distancia particular a esta pared derecha. Esa misma distancia se tiene que mantener en el lado izquierdo también. De igual manera, este orador tendrá una distancia a este backhaul del mundo real que está aquí, y tendrá una distancia. Esa distancia también tiene que ser la misma cuando se trata del altavoz izquierdo. Además, la distancia entre el altavoz a la pared derecha, y la distancia entre este vaso de precipitados y la pared posterior no debería ser la misma. Y el cuarto aspecto es que los altavoces tienen que estar inclinados hacia el punto dulce. Si estás sentado aquí, ese punto es el punto óptimo. Los altavoces tienen que estar inclinados hacia eso. De lo contrario no obtendrás el tipo correcto de imagen de los altavoces. Por lo que la dirección de los altavoces debe ser de tal manera que esté directamente orientada a su uso. Y el quinto punto es, lo mejor es mantener la altura de este vaso de precipitados por debajo de la mitad de la altura de la habitación. Entonces en esta situación, como pueden ver, si la habitación Heidi está alrededor de 3.5 metros, el oculte si la habitación Heidi está alrededor de 3.5 metros, del altavoz no debería ir más allá de la mitad de este 3.5 m. por lo que debe estar por debajo de 1.7 metros o 1.6 metros. Y el altavoz no debe colocarse sobre mesas con nuestros de acopladores, idealmente, mantenerlo en soportes separados. Ante esta situación, la he mantenido en un estrado separado en la primera edición, estaba colocando los ponentes sobre esta mesa. Entonces, lo que realmente sucede es que las vibraciones en los altavoces se transmitirán a esta mesa y puede crear muchas resonancias no deseadas. No quieres que eso suceda. Si estás tratando de mantenerlo sobre la mesa, asegúrate de que estás desacoplando el altavoz colocándolo en un desacoplamiento de la siguiente estrategia es ir por las Instrucciones de la Guía del Usuario. En su mayoría lo que sucede es con diferentes compañías de altavoces, habrá diferentes especificaciones de una manera en la que el orador tiene que estar satisfecho o algo así. Todas estas instrucciones solo se pueden entender cuando pasas por la intersección de lineamientos. Así que ten en cuenta los reflejos del sonido de Studio si opta por el acabado mate o incluso los absorbedores para la superficie del escritorio. Entonces en esta situación he usado una mesa de cristal. Pero lo que realmente sucede en esta situación es que puedes esperar tener reflejos de esta mesa de cristal. Entonces, idealmente lo que eres, tendrás que hacer es o bien puedes cambiar la superficie reflectante a un acabado mucho más mate o mucho más rugoso. O puedes mantener algún tipo de absorbedores sobre estas mesas para que la reflexión directa desde el escritorio no tenga ningún tipo de impacto en el sonido que escuches. Entonces esto es lo que tendrás que tener en cuenta. Aquí. Yo no lo he hecho, pero creo que debería haberlo hecho. El aspecto 10 es que todos los aspectos de los oradores tienen que ser idénticos en volumen, frecuencia de respuestas, etc. en los altavoces. Si solo puedes pasar por su parte posterior, puedes ver el dial de volumen o incluso la curva de frecuencia de todos y cada uno de los altavoces. Asegúrate de mantenerlo simétrico en ambos altavoces, tendrás que mantener el mismo tipo de ajustes. De lo contrario, tendrá sus propias diferencias y no querrás tener eso. En definitiva, lo que estaba tratando de transmitir, la imagen de la izquierda, que se obtiene del altavoz tiene ser la misma a la que experimentamos desde la derecha. Así que esa es una especie de simetría en todos los aspectos que hay que mantener. Entonces, eso es todo. 8. Sonido en espacios cerrados: Ahora vamos a discutir sobre cómo se comporta el sonido en un espacio cerrado que son cuatro formas diferentes en las que el sonido responde cuando se trata de un espacio cerrado. Entonces averigüemos todos esos para. El primero es la absorción de sonido, como ustedes lo han escuchado antes, la absorción de sonido es probablemente una de las mejores estrategias que existen cuando se trata de un tratamiento en particular, porque la mayoría de los materiales acústicos o absorbentes. Por lo que estos absorbedores son realmente importantes para contener el sonido dentro de un espacio cerrado, cómo funciona realmente la absorción. Entonces veamos esta vista seccional. La flecha roja en realidad representa la energía sonora incidente. Y esta es la pared. Y si colocas un absorbedor sobre su superficie, se está absorbiendo una cantidad considerable de energía por este material y el resto de la energía se refleja en sentido contrario y cierta cantidad de esta energía se transmite a través de la superficie de la pared. Entonces así es como ocurre la absorción. Entonces la densidad del material, el grosor del material, la calidad del material, todas estas cosas realmente determinan la eficiencia de absorción. Y todos y cada uno de los materiales tendrán su propia capacidad para absorber el sonido. Se le llama como el coeficiente de absorción. Entonces, cuando escuchas este término, tienes que entender que este es el valor que determina cuánta absorción de sonido puede hacer ese material. Por lo que los metales que tienen mayor coeficiente de absorción serán muy efectivos cuando se trata de absorción sonora. Y la segunda propiedad es la reflexión sonora. Si la superficie en la que golpea la energía sonora es una superficie muy reflectante y dura, la tendencia del sonido es de dos. Vuelve con el mismo tipo de energía. Probablemente ocurrirá una ligera especie de escasez de energía, pero sobre todo cuando se trata de una superficie reflectante muy dura, se está reflejando casi el mismo tipo de energía. Entonces el ángulo de incidencia es también el ángulo de reflexión. Entonces, en caso de un interior, si tienes muchas superficies reflectantes, entonces no puedes controlar el sonido y la forma en que realmente lo querías. Entonces sobre todo lo que enferman estos ingenieros acústicos, intentaron premiar a estas superficies reflectantes. Debería haber algún tipo de reflexión. Deberíamos pasar, pero tiene que estar bajo control. Y la tercera propiedad es la difusión sonora. Cuando la energía sonora golpea ciertas superficies, que tiene esta capacidad de difundir el sonido, el sonido se difunde. Entonces en esta imagen, como pueden ver, estas flechas rojas representan la energía sonora incidente. Y a medida que golpea, digamos, difusor de forma convexa, el sonido se difunde en diferentes direcciones de una manera mucho más uniforme. Por lo que esta es una estrategia importante que utilizan los ingenieros acústicos para difundir las ondas sonoras dentro del espacio de una manera mucho más uniforme. Entonces así es como sucede si los usuarios son de diferentes formas, dimensiones con diferentes materiales y con muchas opciones diferentes que están disponibles. Y sólo cuando la absorción se hace bien, la difusión funciona de la mejor manera. De lo contrario, puede simplemente potenciar los problemas que ya están ahí dentro de esa habitación, potenciar o exagerar . Entonces, cuando se trata de tratamiento acústico, al principio, tendrás que manejar las características de absorción e incluso de reflexión. Sólo después de eso pensaremos en la difusión. Entonces de manera similar, la segunda imagen también traduce lo mismo, cómo ocurre la difusión con los diferentes tipos de difusión. Entonces la siguiente propiedad del sonido es la difracción. La difracción también es un aspecto muy importante que hay que conocer como parte del sonido. Esta es la capacidad del sonido para ir a objeto positivo o incluso a, una obstrucción. Entonces aquí como pueden ver, esta cosa de color azul son los objetos u obstrucción que se está colocando. El sonido se está transmitiendo. Entonces como pueden ver, la brecha entre estas dos abstracciones es porque así sonido simplemente viaja así en esta situación. Y si las distancias entre estas abstracciones son muy pequeñas, entonces el carácter del sonido cambia. Y si la obstrucción es muy pequeña, entonces tendrá un impacto muy menor. La energía sonora simplemente va muy fácilmente alrededor del objeto y no va a tener ningún tipo de impacto. 9. Defectos acústicos: Entonces pasemos a la siguiente área principal importante. Se trata de los defectos acústicos que pueden estar ahí dentro de tu espacio. Entonces, ¿cuáles son los defectos clásicos? ¿Hay? Todos los defectos acústicos que se forman como parte de una habitación se deben a las dimensiones de la habitación o a los materiales utilizados para la construcción de esta sala, o incluso a las geometrías de la habitación. E incluso los objetos son incluso lo que todas las cosas están entrando en la habitación. Todos estos tendrán una relación directa con la extremidad de los defectos acústicos que experimentamos dentro de esa sala. El primer efecto acústico principal es la reverberación. reverberación no es un defecto, pero si va más allá de un límite en particular, puede denominarse defecto. Entonces en caso de reverberación, es necesario tener cierta cantidad de reverberación para tener este campo vivo y natural. Pero si va más allá de eso, puede ser realmente problemático porque afecta directamente la calidad y claridad del sonido. Entonces, el siguiente defecto acústico es más plano. No es más que la rápida repetición de ondas sonoras entre dos superficies paralelas. En esta imagen se puede ver estas barras de color rojo representan la señal principal, pero estas son todas las reflexiones que se producen debido a las superficies paralelas en las que se está produciendo el sonido. Entonces los peligros de nosotros están demasiado cerca. Sin tener ningún tipo de tratamientos acústicos, experimentas la repetición de esa señal. Por cada repetición es que la energía de la señal desciende de manera descendente. Entonces el tercero son las ondas estacionarias. Se trata de la acumulación de energía sonora en ciertas frecuencias provocada por superficies reflectantes paralelas. También se producen olas estacionarias debido a las oficinas de barriles. Y en esta situación, ciertas frecuencias son exageradas y se oye que las frecuencias en un nivel de volumen mucho mayor y ciertas frecuencias pueden bajar también, todas estas irregularidades en frecuencia, las respuestas de frecuencia pueden considerarse como un defecto acústico. Y el cuarto son los modos de habitación. Estos son picos y las inmersiones en el sonido debido a la dimensión y forma de la habitación realmente sucedieron debido a las dimensiones de la habitación. Entonces estas imágenes en realidad representan cómo funciona el modo roll. Imagínese esto como la longitud total de la habitación, y estas son las distancias del día de la persona. Sean, esta es la pared frontal, esta es una pared trasera. Esta es la distancia del 25 por ciento que esto es 50% científico que 100 para ciertas dimensiones de la habitación, ciertos modos de regla pueden estar realmente activos. Puedes consultarlo en ciertos sitios web donde puedes averiguar la calculadora de modo habitación y cosas así. Si puedes escribir las dimensiones de tu habitación, esos sitios web realmente muestran qué modos de habitación van a estar allí en esa habitación en particular. Entonces, cuando lo analices, entenderás que hay cuatro modos principales que sucede. En el caso de los modos Roe, lo que realmente sucede es el evento que cada señal sonora tendrá asociada longitud de onda y frecuencia a ella. Entonces la longitud de onda tiene una relación directa con las dimensiones de la habitación, pues cuando el sonido tiene que viajar por el espacio, lo que todas las frecuencias pueden ir muy fácilmente. ¿Qué frecuencias se interrumpen? Todas estas cosas son realmente importantes cuando se trata de una geometría de habitación. Entonces aquí, como puedes verlo, en este modo de primer orden, la posición del 50% es donde experimentas la muerte de una frecuencia particular. Entonces, por ejemplo, en esta dimensión de sala, tienes un modo de alrededor de 80 hz. Entonces este 80 hz, un bebé va a tener un profundo en la posición del 50% de esta habitación. Esta habitación tiene una distancia de cinco metros. Y si pones el punto dulce por aquí, este modo de 80 hz se puede escuchar en absoluto en esta posición del 50%. Entonces así es como ocurre la respuesta de frecuencia entre una habitación en términos de modos de habitación. Y en el caso del modo de segunda fila, experimentas un nivel de sonido de debuff total al 25% y 75%. Así es como la búsqueda profunda en. Y estos son los picos en caso del tercer modo. Así ocurre la distribución. Experimentas un profundo al 50% y alrededor de 17.5 o incluso 18 porcentaje del tamaño de la habitación, dimensión de la habitación, lo experimentaste. Entonces hay tres dips que sucedieron por aquí. Y en caso de cuarto modo, para las inmerencias están ocurriendo. Y cuatro picos fuera o tres picos también están sucediendo. Entonces, cuando consolidas todas estas cuatro gráficas, son todas estas cuatro imágenes en un solo diagrama, obtienes algo como esto. Entonces, si pueden ver aquí, he mostrado la posición de porcentaje 38. Esto es lo que he mencionado en la sección anterior de este curso, donde puedes mantener tu posición de punto dulce casi 38 por ciento del balón amigo. Entonces, si podemos colocar este punto dulce en base a esta regla del 38%, obtendrás un saldo parejo a partir de aquí. Y el siguiente defecto acústico más importante es el filtrado de peine. Se puede ver en esta figura. Se trata de una cancelación de fase que ocurre cuando dos o más señales iguales combinan entre sí debido a los reflejos no deseados del sonido en Roma, lo que resulta en una respuesta de frecuencia desigual. Entonces, si los mismos tonos de frecuencia están superponiendo con un ligero retraso, se cancelan ciertas frecuencias y se suman ciertas frecuencias. Y el siguiente son puntos muertos de sonido para k Esto, lo he mencionado cuando discutimos sobre las geometrías de las habitaciones, que puedes ir. En su mayoría las bóvedas de forma cóncava, crean muchos deportes de deuda o incluso sonido para k, sonido se localiza en ciertas áreas y en ciertas otras áreas no escucharás ningún sonido. Entonces esa exageración del sonido. No quieres tenerlo en tu espacio, quieres una dispersión uniforme. Por lo que estos también son defectos acústicos realmente importantes que tendrás que considerar. El siguiente son los problemas de inteligibilidad, perdiendo calidad de sonido, y claridad debido a los defectos acústicos. En realidad es un efecto secundario de todos estos todos estos defectos acústicos donde se pierde la calidad y claridad del sonido. Y no quieres tener ese derecho. El siguiente es la interferencia de límites de altavoz. Esto sucede cuando el hablante se coloca al lado de un límite. La distancia desde el altavoz hasta los límites, ya sea el piso o las paredes laterales están hacia atrás o incluso hasta los techos. Tiene una influencia directa en la calidad de sonido que experimentamos. Entonces al menos necesitas tener una distancia de 1 m a las paredes o al techo o al flujo de fondos del orador. Entonces esa es la regla de la suma que puedes tenerla en tu mente. Pasar al siguiente se trata de la fuga de sonido. La fuga de sonido también es un defecto acústico muy importante donde experimentas mucho sonido dentro de la habitación o experimentas mucho verano fuera de la habitación. Así que escucha el sonido que entra y que sale, en realidad determina cuánta fuga está ocurriendo a través de la habitación. Por lo que esto se puede resolver a través de diferentes estrategias que discutimos anteriormente como parte de la insonorización. El último son los zapatos de direccionalidad sonora. Es causa si la dirección de los altavoces los enlaces de primera reflexión no se manejan adecuadamente. Entonces quieres que el sonido directo salga de los altavoces directamente a tus años sin tener ningún tipo de interrupciones. Entonces el punto dulce es correcto, el ángulo del altavoz es correcto, y los primeros puntos de reflexión o incluso los segundos puntos de inflexión manejan correctamente usando absorbedores, entonces tienes el mejor tipo de direccionalidad sonora. Y si no estás considerando todas esas cosas, puede influir directamente en el, afectar directamente la direccionalidad sonora. Por lo que estos son los principales defectos acústicos que tendrán que lidiar en términos de acústica. 10. Paneles de amortiguador de sonido: La siguiente área más importante es en cuanto a cómo podemos crear nuestros propios absorbedores y difusores para nuestros interiores puedan ser tratados como un proyecto de bricolaje. Y todas las demás cosas que necesitas saber como parte de la creación se están discutiendo aquí. Entonces creo que puede ser de mucha utilidad. Lo primero que habrá que entender es en términos de tratamiento acústico, se están utilizando dos estrategias principales, la estrategia de absorción y la estrategia de difusión. Lo primero que hay que manejar es saber cómo hacer la absorción. Y en términos de absorción, no se puede ir más allá de cierto límite porque la sobreabsorción realmente mata el sonido y es bueno. Es bastante antinatural estar en ese espacio. Entonces necesitas tener una absorción adecuada en ella, ¿verdad? Cantidad y calidad. En cuanto a la difusión, hay que entender que sólo cuando la absorción se hace correctamente, difusión tiene la suya. De lo contrario, realmente puede mejorar o incluso exagerar los temas que ya están ahí dentro de la habitación. Entonces tienes todo esto todas esas situaciones con absorción y luego solo puedes confiar en la difusión. Cuando piensas en el espectro de sonido o incluso en el espectro de frecuencias, tienes estas frecuencias bajas, frecuencias medias y frecuencias altas. En términos de absorción, hay que entender que las frecuencias base, las frecuencias medias, o incluso las frecuencias altas son tratadas de manera diferente. En caso de contener estas frecuencias base, es necesario tener bandas de absorción muy gruesas. Pero para frecuencias medias se necesita tener un tamaño promedio. Y para frecuencias más altas se puede tener unos absorbedores delgados. Puede funcionar muy bien. Entonces, en caso de energía base, tiene tendencia a acumularse en las esquinas. Lo que quiero decir con esquinas es que el cólera está formado por las paredes, paredes y el piso y las paredes y los techos. Todos estos rincones son en realidad lugares donde la energía Bayes puede acumularse. Para el caso, necesitas tener aplausos Bates o puedes pensarlo así. Para contener estas frecuencias base que se acumulan en las esquinas, puedes tener bandas de absorción que funcionan como app basada. Y la especialidad de esta losa base la utilizan. Será mucho más grueso y mucho más denso que el adaptador. A menudo paneles que se mantienen en diferentes posiciones de la habitación para absorber estas frecuencias medias y altas. En estas esquinas, colocas estas aplicaciones basadas en estas imágenes. Se puede ver que en diferentes, diferentes formas se puede hacer. Por lo que en caso de un absorbedor de energía base, tendrá un espesor mínimo de alrededor de 10 cm. A lo mejor puedas ir por 15 centímetros o incluso 2020, 5 cm. Podemos ir a medida que aumenta el grosor del intestino de absorción, más cantidad de energía base puede absorber. Pero el problema es solo puedes continuar agregando el grosor de estos absorbedores porque puede afectar drásticamente el espacio que va a estar disponible después del tratamiento. Y los principales materiales que son, los cuales pueden ser utilizados como un proyecto DIY. Incluye una lana mineral o fibra de vidrio. La lana de roca es un material muy común que está disponible. En caso de absorción de mayor frecuencia, probablemente la mayor absorción de frecuencia media o incluso superior se puede optar por formas son esponjas o tela o algo así. Así que los productos disponibles comercialmente, también las opciones de bricolaje, todas estas cosas realmente pueden funcionar o vivir. Y si sabes integrar esas cosas en tu espacio, porque todas las habitaciones son diferentes. Entonces, si funciona, en un caso, no significa que funcione en todos los espacios. Entonces todas estas estrategias, todas estas técnicas, todo tiene que ser hecho a medida para todas y cada una de las habitaciones. Entonces estas son las cosas que tendrás que tener en cuenta a la hora de crear bandas de absorción. Así que ahora iremos a todos los pasos que puedes seguir para crear paneles absorbentes. Por lo que las trampas de graves están principalmente disponibles en tres diseños diferentes. El primero, y se puede ver por aquí. Es casi como un prisma triangular. Todos los coronarios se llenan con el material absorbible y se ve así. Se trata de dos bóvedas distintas en esta esquina. El tratamiento se coloca así. Esta es la primera opción y la segunda es el diseño más común para una pestaña base, cual se hace usando una forma o incluso esponjas o algo así. Tendrá una superficie convexa a la zona exterior y cubrirá toda la esquina. Esta es también una de las formas en que puedes integrar ambas correas en los rincones de tu habitación. Y el tercero es el panel absorbedor, que puedes hacerlo como DUI por proyecto. Aquí se está colocando el panel absoluto casi conectando estas dos paredes, llenando esta esquina. Entonces este diseño es en lo que nos vamos a centrar ahora mismo. Aquí, podemos crear ciertos paneles que realmente pueden parecer profesionales y hace el trabajo muy bien. Entonces pasemos a eso. Por lo que ahora discutiremos sobre los cuatro pasos que puedes seguir para crear una absorción de graves de aspecto muy profesional, sonido profesional o incluso las libras absorbentes como tal. Entonces el paso uno es comprar una configuración de paneles de lana de roca, sugeriría encarecidamente ir con paneles de alberca Rob en lugar de paneles de fibra porque es mucho más realizable. Y el polvo que se crea a partir de los paneles de fibra de vidrio no son buenos para nuestro. Pulmones y todas esas cosas. Está disponible en el mercado como diferentes conjuntos, probablemente un paquete de seis o un paquete de diez. Depende de diferentes empresas. Pero podemos tener suficiente cantidad de paneles de lana de roca contigo. Realmente puede hacer el trabajo. Entonces, al principio asegúrate de obtener un conjunto de número récord de paneles de lana de roca. Y en su mayoría los paneles de lana de roca vienen en un tamaño estándar de idioma alrededor de 4 pies, casi 1 cm, y un ancho de alrededor de 60 cm a pies con un dos por cuatro es el tamaño estándar del panel de Irak. Y sobre todo el grosor estará disponible en una phi o incluso cinco centímetros es muy probablemente el grosor por el que obtienes. Si realmente querías tener paneles más gruesos, puedes usar de dos a tres paneles diferentes y mantenerlos juntos para hacer un panel completo. Y como parte del segundo paso, hay que hacer un marco muy fuerte, muy rígido, muy sólido utilizando madera contrachapada o incluso cualquier tipo de comida realmente puede funcionar. Entonces he visto que algunas personas usan marcos metálicos también. El propósito más importante de tener un marco es sujetar estos paneles de la mejor manera posible. Entonces el doctor Anishinaabe, el marco, debería ser exactamente igual a todo el panel. Y puedes usar incluso cualquier, cualquier tipo de enfermedad para transportar el marco o incluso puedes usar clavos para unir eso solo el grosor del marco depende de la cantidad de paneles más gruesos que necesites. Si realmente querías tener un panel de 15 centímetros de grosor, que pueda funcionar como un escalón base, entonces puedes tener un marco de alrededor de 15 centímetros. En ese caso, deberías estar usando paneles de pared de 35 centímetros de grosor para hacerlo como si fueran orales de panel de 15 centímetros, puedes ir con decenas. E incluso los paneles que realmente pueden absorber frecuencias medias son incluso frecuencias superiores a eso. Pero para las frecuencias bajas, se necesita tener un tipo de mamíferos mucho más grueso así que el tamaño del cuadro tiene que complementar eso. El tercer proceso es insertar los paneles en el marco y hacer que se ajuste perfectamente dentro de él. Si las dimensiones son correctas, será un ajuste perfecto. Entonces ahora tienes este marco. Dentro de ese marco tienes estos paneles. Y el último paso es cubrir todo esto usando una tela. Y en el mercado, existe una tela llamada tela acústica, que permite que estas ondas sonoras pasen a través de ella. Y esto es lo que realmente necesitas porque quieres que los paneles de lana de roca hagan toda esta absorción. Si usas un tipo normal de tela, el espacio entre los hilos no permitirá que el sonido pase de eso. Así que asegúrate de usar tela acústica, que es permeable, y úsala para cubrir todo el panel. Entonces como tal, el panel se ve así. Aquí se puede ver que el color azul representa la tela acústica, y este color amarillo representa los paneles de lana de roca. Aquí he mostrado dos paneles mantenidos juntos. Y entonces tienes este marco. Se muestra en color rojo. Esta es en realidad una especie de vista en sección transversal. Entonces, cuando veas este diagrama, queda bastante claro. Por lo que las trampas de graves el grosor del panel puede ser de alrededor de 15 centímetros o incluso por encima. Si tienes suficiente espacio para sostener estos paneles, entonces puedes optar por unos paneles mucho más gruesos para EPS de frecuencia media y alta sobre libras. Se puede ir por cualquiera de espesor alrededor de diez centímetros. Para eso puedes usar paneles de lana de roca y puedes mantenerlo unido. El tamaño del marco de contrachapado se tiene que hacer en base al grosor de los paneles absorbedores utilizados en su interior. Está muy claro. No quiero explicarlo. La tela de recubrimiento frontal tiene que ser acústicamente permeable. No se puede usar ningún tipo de tela porque ciertas prendas no permitirán que el sonido pase a través de ella. Simplemente se refleja en el sonido. Pero en este caso, no quieres tener eso. Necesitas tener un look muy bien hecho. Visualiza que tiene que estar ahí y que el tejido en sí debe ser lo suficientemente permeable como para permitir que las ondas sonoras pasen a través de ella. Y todo el proceso de absorción tiene que ser realizado por los paneles de pared de roca. Por lo que hay que tener en cuenta. Respecto a la cara posterior. Se puede utilizar cualquier tipo de tela. Puedes usar cualquier tipo de registro o incluso tela de baja calidad aún puede funcionar porque no lo haces, no vas a ver ese sitio. Pero asegúrate de que lo estás cubriendo con algún tipo de cotización porque el polvo de estas piscinas de roca o incluso los paneles de fibra de vidrio pueden salir si está directamente expuesto. La parte trasera tiene que ser tratada de esa manera. Y clavos o ganchos que puedes agregar. Si es si se va a fijar a la pared, entonces necesitas tener algún tipo de mecanismos de fijación. Así que los clavos se sostienen, lo que quieras puedes fijarlo directamente en este marco. Entonces así es como se puede hacer el absorbedor DIY. Y creo que es proyecto muy fácil de hacer si tienes herramientas básicas y si sabes cómo hacer todas estas juntas y cosas así como un proyecto de bricolaje cuando empiezas a crear tu propio panel absorbente, dos principales ventajas que obtendrás es respecto al costo. Porque cuando, cuando, cuando estos absorbedores se hacen en una fábrica o si se hace como parte de la compañía y lo estás comprando, tendrás que gastar alrededor de tres veces la misma cantidad de precio para conseguir ese absorbedor. Entonces así es como se ve el producto final final. Así es como hice mis bandas absortas. Se puede ver cómo se ve el desfase. Está muy limpio, es muy se ve realmente profesional. Y el marco está hecho con paneles de madera contrachapada. Y así es como la grapadora, qué se está haciendo. Y esto en el marco, esta tela es fija y el backlog, la ropa trasera es muy barata flotar lo que hace solo lo que hace solo el cubrimiento. No hay otro propósito para eso, no tiene ningún tipo de estética visual. Y todos estos son en realidad paneles laterales a los que solía hacerlo. Solía absorber los fluxiones más rápidos. Y se hace como una configuración móvil donde se pueden ver las gradas. Así que solo puedo moverme por todos estos paneles de acuerdo a mis necesidades y mirar hacia arriba la banda del techo. Lo que hice es atornillé dos marcos al techo. Y los paneles del techo son de banda muy delgada Dire. Utilicé solo un panel completo de cuerda para crear el equilibrio del techo. Por lo que tiene sólo cinco centímetros de grosor. Por lo que se suspende del techo para que haya un espacio de aire adecuado entre el techo y el panel. Entonces así es como finalmente se ve. Entonces pasemos a la siguiente parte donde crearemos difusores. Entonces, en el caso de los estudios de grabación profesionales, cuentan con estos difusores cuadráticos. Este es probablemente el más eficiente y el mejor tipo de difusores de eso. Y creo que cuando se trata de nuestros contextos, si lo estás, si recién estás empezando o si eres un músico principiante o intermedio, no quieres tener un difusor cuadrático porque es realmente costoso, aunque lo hagas como proyecto DIY. Aún así requiere mucho esfuerzo y mucho tiempo y muchos recursos como titular. Yo no, no creo que sea necesario tener estos difusores cuadráticos. Y este es el tipo de modelo acústico utilizado. Dispersar las ondas sonoras en un patrón específico. Aquí se puede colocar en posición vertical y la horizontal, así es como se ve. El propósito principal de un difusor es difundir uniformemente en el espacio. Para que incluso la dispersión esté ahí, esa naturalidad estará ahí. Se realiza principalmente después del proceso de absorción. Entonces, si la absorción se hace bien, la energía sonora se contiene de la mejor manera posible. Y toda la zona, si haces absorción, no la sentirás como un espacio natural. Entonces necesitas algún tipo de reflexión o algún tipo de difusión del sonido. Entonces es por eso que usas estos difusores cuadráticos. En su mayoría se coloca en el mundo real. Otras tres paredes junto con el techo es, se está colocando con estos absorbedores y la pared posterior se realiza mediante paneles difusores. Los difusores cuadráticos se crean utilizando pozos poco profundos código origen está siguiendo un patrón, como se puede ver en la figura. Se están utilizando números primos para crear este patrón y funcionará como un elemento horizontal, también tiene un elemento vertical. Y realmente funciona bien cuando se realiza el tratamiento de absorción, ¿verdad? Como mencioné antes, la absorción contiene toda la energía sonora y los difusores. El propósito es difundir la energía sonora para traer esa nacionalidad a ese espacio. Y la propiedad principal de este difusor cuadrático es que es realmente pesado porque esta va a ser una estructura monolítica. Se utiliza sólo un tipo de principalmente un tipo de material para crearlo. Y es bastante difícil transportarlo. Y va a ser muy costoso al comparar la diferencia de precio entre absorbedor y difusor. El difusor es probablemente 34 veces más que costoso que los absorbedores. Principalmente el material utilizado para el difusor cuadrático es, o incluso se pueden utilizar metales. estanterías realmente pueden funcionar así si sirves, pero no será tan consistente y preciso como un difusor cuadrático. Pero cuando piensas en la diferencia de costo y esfuerzo y cosas así, probablemente como principiante, te sugiero encarecidamente que vayas con una estantería en tu pared trasera. Y debe colocarse en la pared trasera para permitir la difusión del sonido. No deberías usarlo en las paredes laterales o incluso en los voltios amigo. Si la cantidad adecuada de absorción se realiza correctamente, entonces el difusor realmente puede funcionar para mejorar la calidad del sonido del espacio. Y como adherencia, si se puede tener una cortina o drapeado de absorción de sonido o algo así o la estantería. Puede mejorar aún más la calidad del sonido porque hace algún tipo de absorción junto con la difusión. Entonces ambas cosas realmente pueden funcionar. Por lo que la línea de fondo que tendrá que hacer ruido a los difusores realmente puede exagerar o agravar los problemas que ya están ahí dentro de la habitación como parte del sonido. Entonces, si tienes ese tipo de problemas, resérvalos al principio. De lo contrario, los difusores lo van a exagerar. 11. Aspectos de colocación de panel acústico: Entonces ahora en esta sección vamos a discutir sobre cómo vamos a colocar estos paneles acústicos dentro de la habitación. Porque en la última sección discutimos sobre cómo se pueden crear las pestañas base o incluso los paneles absolutos de frecuencia media y alta frecuencia junto con los difusores. En este momento hay que saber cómo se tiene que colocar. Por lo que la disposición de estos paneles acústicos es bastante evidente a partir de esta imagen. Como pueden ver, se trata de un espacio rectangular el cual tiene un buen tipo de proporción e incluso se está logrando simetría. En cuanto a este eje, el lado izquierdo es casi el mismo. Y aquí se puede ver este rectángulo negro, que representa a los altavoces y el punto dulce está aquí. Hay una mesa de trabajo en la que la computadora monitorea tu teclado, todas estas cosas se están guardando. Y hay un conjunto hasta ahora donde la gente puede sentarse. Aquí. También se alinea correctamente con el eje central. Veamos cómo se están colocando los paneles acústicos. Al principio, pensaremos en los tipos base. Como mencioné, lo haremos, los tipos de base se guardan principalmente en los Cardenales, ya que es un plan. Lo hemos mostrado de tal manera que la pestaña completa para paneles acústicos se coloca en las esquinas. Estas son esas cuatro aplicaciones basadas. Aquí. Como se puede ver, hay una abertura, hay una puerta. Así que no puedes tener una pestaña base fija permanentemente por aquí. Cuando solo cuando la puerta está cerrada, puedes tener un tipo de base por aquí que solo puedes moverla y guardarla cuando la puerta esté cerrada. Y después de fijar los topes de base, entonces hay que pensar en los primeros puntos de inflexión. primer vínculo de reproducción no es más los puntos en las paredes en los que el sonido al principio va desde el altavoz y va directamente al, al punto dulce. Entonces estas cuatro posiciones, 1234 aquí, cuando estos sonidos salgan de los altavoces, ese axón irá directamente al oyente en el punto dulce. Pero la primera reflexión ocurre en este punto. Las ondas sonoras vienen en esta dirección y va así. Entonces, si no tienes un absorber por aquí, experimentarás la reflexión que estará mucho más retrasada que la que la señal directa. Por lo que puede interferir con la señal directa. Entonces, si puedes mantener a un observador por aquí, este sonido reflejado puede ser controlado. Entonces tienes un punto de reflexión fomente por aquí, uno por aquí, uno por aquí. La energía sonora simplemente va aquí y solo viene por aquí. Uno por aquí. Hay un flujo más rápido en Boyne, y es desde el techo. Y puedes guardar estos paneles de techo donde podrás experimentar el primer punto de reflexión desde el techo. Aquí es donde estas líneas punteadas representan realmente la posición en la que se están colocando los paneles del techo. Por lo que se están colocando casi 1234566 paneles como parte de la solución de estos temas de primera reflexión. Entonces vas con la segunda reflexión e incluso la infección terciaria. Así que puedes tener paneles por aquí muy cerca de este enlace de oxígeno fosforoso. Y por aquí, lo más importante es manejar estos fomentan punto de reflexión e incluso los temas de base en esta parte de la sala. Si la habitación está dividida en dos partes, la parte superior y la inferior, pero el tratamiento de la parte superior es más importante que el tratamiento de la parte inferior. Entonces todas estas cosas tendrás que tener en cuenta. Cuando miras en la pared trasera, puedes ver una estantería. Esto realmente funciona como un difusor, difusor natural. Entonces esta estantería difundirá esto de la mejor manera posible. Es así como se puede hacer el tipo básico de tratamiento acústico en un espacio de producción musical privado de menor presupuesto o incluso en un tipo de presupuesto medio . Así es como se está configurando mi estudio. Como puedes ver por aquí, estos paneles blancos representan las trampas de graves. Aquí también hay un panel más. Y estos paneles están realmente posicionados en la primera reflexión une estos cuatro paneles, estos grises, rojos, grises o en estos cuatro paneles. Un panel más está por aquí. Justo enfrente de este panel. El único problema que notarás ahora mismo es el lado izquierdo. He posicionado mi piano eléctrico. No tengo nada a la derecha. Antes. Tengo este teclado extra por aquí también. Ahora mismo. Yo lo he cambiado. Sí. Ese es un tema en estos momentos. Hay un panel más allá que tengo ánimo para esto. Antes de tomar esta imagen, la he movido. Entonces por eso no lo ves en esta imagen. Entonces así es como se ve mi espacio personal musical. Entonces pensemos en ciertas características de colocación de paneles acústicos . Lo primero es la cantidad de área de absorción que realmente necesitas dentro del espacio. Cuando se trata de un estudio de grabación, se necesita tener alrededor del 30 al 50 por ciento de área cubierta con absorción. Pero cuando se va al estudio de mezcla o masterización, casi del 50 al 70 por ciento de la superficie tiene que cubrirse con absorción. Si se trata de un espacio todo en uno donde haces todas estas cosas, probablemente alrededor del 50 por ciento de absorción realmente pueda mejorar la calidad de sonido del espacio. Y ¿cómo se colocan estos absorber impulso? Esa es una cosa que tendrás en tu mente. ¿Cómo se obtienen estos fomentan el punto de reflexión? A lo mejor puedas usar esta técnica para resolver esto. Puedes llevarte a un amigo a tu estudio y pedirle que sostenga un espejo. Y como puedes ver aquí, esta es la posición del espejo. Y pídele que mueva este espejo en esta dirección, en ambas direcciones. E imagínate sentado en esta posición. Y si puedes ver la imagen del hablante a través de este espejo desde aquí, probablemente ese sea un punto donde puedas experimentar la primera reflexión. Para que pueda mantener estos absorbentes de frecuencia media o incluso media a alta frecuencia. Así conseguirás alrededor 123456 e incluso junto con techos, obtendrás de ocho a diez puntos de nosotros reflejos. Entonces todos estos puntos, si puedes cubrirlo con material de absorción, paneles de absorción, entonces se puede abordar adecuadamente. Y después de eso, cuando piensas en la segunda reflexión y el tercer vínculo de aflicción, puedes mantener paneles acústicos al lado este primer punto de reflexión para que funcione realmente bien. Entonces en la imagen anterior, puedes ver, puedes ver todos estos paneles extra. Estos son, estos están manejando las segundas deflexiones e incluso las terceras reflexiones. Entonces así es como se tiene que colocar. Y estas son las principales características de colocación de paneles acústicos que vivimos renuevan. Ahora pasaremos a las características de montaje de los paneles acústicos. La gente repentina preguntará como si necesitas tener un espacio más pequeño entre el panel y la pared o ¿debería fijarlo directamente en la pared? La principal ventaja de tener un espacio de aire es que mejora la absorción del sonido. Imagina que tienes un haz de grosor, decenas y emisor, y tienes una distancia de alrededor de diez se inhibe entre el panel y el cuenco. En efecto, tienes panel de absorción de 20 centímetros de espesor. Se puede considerar así porque el sonido tiene que viajar por el valor absoluto y tiene que pasar por el entrehierro y llegar a la pared. Y tiene que reflexionar de nuevo. Si hay un entrehierro entre el panel y todos estos Airgap también funciona como un absorbedor. Y el principal compromiso que permiten hacer es cuando empiezas a dar brechas en todos los sitios, pierdes cierta área, repentinamente área interior para eso, así tendrás que comprometerte. Entonces como se puede ver en el techo, he dado casi 15 centímetros de hueco entre los paneles y el techo. Aquí. Lo que hace es que mejora la absorción para que también se absorban más frecuencias de graves. La siguiente pregunta que te viene a la mente es si deberíamos ir por una configuración fija o un set móvil. Una configuración fija tiene un aspecto mucho más profesional, acabado limpio, menor consumo de espacio, una estética mucho más profesional. Pero el problema es que tiene mucha menos flexibilidad. Entonces, si realmente quieres cambiar la posición de los mamíferos, o incluso si realmente querías cambiar la configuración de la habitación, es bastante difícil hacerlo. Entonces en ese caso, puedes ir por un móvil. Por lo que puede tener estándares para estos paneles, al menos para los paneles laterales, para los techos. Tú no puedes hacer eso. Y tiene mucha más flexibilidad, más fácil de configurar. Y si realmente querías cambiar tu espacio de producción musical, es mucho más fácil trasladar todos estos paneles a ese nuevo espacio. De lo contrario, va a ser una tarea muy difícil. 12. calibración de habitaciones: El décimo aspecto más importante es entender que existe una cosa llamada calibración de habitaciones. Esto es una cosa que se hace usando softwares. ¿Ciertas aplicaciones están diseñadas para hacer eso? Es un proceso de medición y ajuste las características acústicas de una regla para optimizar la calidad y la reproducción precisa de audio. Probablemente, es como una guinda del pastel. Si haces todos los pasos anteriores de la manera correcta, entonces si puedes usar ciertos softwares o incluso unos gadgets repentinos para afinarlo o para hacer ciertamente usar correcciones de ecualización son ciertas cosas para afinarlo correctamente, entonces se vuelve mucho más mejor en términos de alguna calidad. Hay ciertos softwares que puedes usar. Uno muy popular es el sonar funciona de referencia para el siguiente es IK multimedia AAC system tree y suave como GLM sistema de corrección comer probablemente pienso para montañas de alta gama porque tienen sus propios sistemas Carson o sistemas de tonificación donde podemos optimizar exactamente esos altavoces para ese espacio en particular. Creo que el más fácil de entre estos tres es el sonar funciona de referencia porque se puede hacer por abdomen. Los pasos son bastante claros. Si tú, si pasas directamente por la manera de introducción, es bastante fácil resolverlo. En caso de obras de sonar, cuentan este software llamado sonar works reference for software. Y tendrán este micrófono de referencia cual se coloca en el punto óptimo y todos los patrocinadores son capturados por estos micrófonos y se está haciendo la característica final. Entonces, lo que hace este software de calibración de sala es que puede calibrar los niveles de los altavoces. Compensación de retardo de distancia, sala de cruce de sub búfer que responde a todas estas cosas. Todas estas correcciones finas se pueden hacer. Por favor, no pienses que antes de hacer todas las cosas que discutimos antes, puedes, puedes calibrar nuestro desconocido. Los cambios drásticos pueden tener un impacto negativo en la calidad de la salida. Entonces estos son los diez pasos principales que permites seguir para obtener un sonido decente dentro de tu espacio de producción musical. Y creo que fue muy útil para ti. 13. Conclusión: Entonces concluyamos este curso. La acústica es bastante difícil de hacer. Pero si puedes seguir ciertas cosas en el orden correcto, la manera correcta, entonces puedes tener un espacio mucho mejor en cuanto a calidad de sonido y claridad. Entonces probablemente después de cinco a diez años, si conoces todas estas cosas de una manera mucho mejor. Y si tienes suficientes recursos y presupuesto y cosas así para construir tu propio estudio profesional, puedes buscar la ayuda de un profesional que realmente te pueda ayudar. Hasta entonces, creo que esta configuración es más que suficiente porque realmente funcionó para mí porque todas estas cosas las he aprendido a mis métodos de prueba y error. Y ahora mismo doy clases de acústica en colegios de arquitectura. Y hemos hecho muchas demostraciones respecto al diseño de estudio y cosas así. Y sé que todas estas cosas realmente pueden funcionar. Entonces espero que realmente te haya ayudado y creo que vas a empezar a hacer, o estarás empezando a implementar todas estas cosas en tu espacio. Si tienes alguna duda o consulta respecto a cualquier cosa que discutimos aquí como parte de este curso. No dude en contactarme a través de mis manejadores de redes sociales, que se muestran en la pantalla. Entonces veremos como parte de un nuevo curso. Nos vemos ahí. Adiós.