Transcripciones
1. Introducción: Muchas gracias chicos por inscribirse en mi curso de piano de jazz para re, técnicas de
armonización,
solismo, cortes, modos, armonías,
progresiones de acordes, etcétera. Estoy muy agradecido de
que hayas elegido mi curso sobre todos los demás
cursos aquí en esta página web. Permítanme mostrarles qué temas he
cubierto en este curso. Vamos a
hablar de cosas que
puedes usar en un propósito genérico, lo que significa que podrás
tocar la mayoría de estas cosas
en muchas progresiones de canciones o lo que sea que lo necesites para ello. El listado de los temas
que vamos a cubrir en este curso son estas voces de
acordes. Intentó, las sustituciones resultaron en F mayor, no escamas exóticas para solizar. Nos familiarizaremos con los modos y cómo sirven a un propósito. C, D, E-flat, F,
G, A-flat, D-flat. Además, lo mejor de
este curso es que
obtendrás ejercicios que
vienen con respuestas. Pero recomiendo encarecidamente
no leer eso como Rashid antes que los
hagas por tu cuenta. Esto es por su propio
bien a una vez más, gracias chicos por elegir el curso de
Mike sobre todos los
demás cursos aquí. Nos vemos en la primera lección.
2. Lección 1 Voicings de cordes sin sentido: Esta lección se trata voces de acordes de
jazz
que son un poco más complejas que
las que estoy enseñando en mi curso de piano de jazz
estacionado una vez útero. Así que abróchate el cinturón y
prepárate para aprender algunas cosas nuevas increíbles con un mayor nivel de complejidad. Entonces las voces de acordes sin raíz, por
ejemplo, una séptima C menor
en una posición llamada. ir a tocar C menor séptimo
acorde de la siguiente manera, mano
izquierda va a tocar
el tono raíz, que es semilla. Y la mano derecha
va a tocar el séptimo acorde mayor en
el tercer intervalo menor. El C menor séptimo acorde, C D plana, E bemol mayor siete. Cuando se trata del apilamiento del
curso, esto es en realidad un acorde de
C menor nueve en términos de contar
intervalos en ambas manos. De acuerdo, entonces un tercio menor, séptimo
menor y no. Se puede hacer lo mismo por, digamos f. Esto es, el tercero menor es un piso. Esto es A-flat mayor séptimo. También F menor nueve. Términos, por supuesto mensajes de texto. El puesto B sería
hacer lo siguiente. Esta es la posición a. Posición b sería. Se impulsa b plano, y d se jugará una
octava más baja, así. Esta es la voz real. Se trata de una segunda inversión de la corte refleja séptima mayor. Ahora, la siguiente posición
estaría posicionada ocho. Pero para los principales
séptimos acordes, vas a tocar el
asiento de las notas con la mano izquierda. Y luego bajo el
tercio mayor, que es E. Va a tocar un séptimo
acorde menor con tu mano derecha. Y tú estás, te estás
consiguiendo un acorde de C mayor. En términos de etiquetado por supuesto. Lo mismo aplica
para la posición b, que es E menor siete en
la segunda inversión, caso. Así. Hagamos un ejemplo.
No lo sé. En F De nuevo, esta
es la posición a, y esta es la posición
batida para menor. Y esta es la
posición 84 mayor. Y esta es la posición B. Una vez más para el mayor. Ahora, para concluir estas cosas, ¿cómo en realidad encontramos estos
acordes lo más rápido posible? Si queremos tocar
un acorde mayor, todo lo que tenemos que hacer aquí es contar un
tercio mayor de la carretera. Por ejemplo, digamos E-flat. Y luego ese tercio mayor, que es una G, vamos a
construir el séptimo acorde menor. El último. ¿ Cómo encontramos un acorde menor? Digamos que nuestros golpes tónicos, por
ejemplo, C-sharp, k contador menor,
tercera firma drew, que es otra vez E. Ese tono, vas a construir un
séptimo acorde importante como este. Otra cosa que
vale la pena mencionar es que un ejemplo de
la clave en C menor. Si estás tocando el
séptimo reloj de cuarzo, realmente
puedes hacerlo en
el quinto grado de escala, que es la nota G, K es, puedes usar esta voz
específica, específica, lo siento,
en ruptura de la llave. Pero, ¿cómo? Por ejemplo, así. Este es el cinco. Y el siguiente marcador, digamos una inundación mayor
séptima y otra vez cinco. Pero en esta versión, esto es lo que, esto es G dominante séptimo
con un agudo cinco. Por último resolviendo de nuevo
a la C menor nueve. ¿ Qué hicimos aquí? Este es el grado de quinta
escala lograr. Construimos un B bemol
mayor séptimo acorde sobre el microbio tercero
de esta cancha, que es, ¿cómo realmente
salimos de la escala en la
escala de C menor natural? No tenemos la Nota ocho. Tenemos un piso, C, D, E plano, F, G, A-flat, B-flat, C. Una vez más, no
tenemos los ocho. Así es como en realidad
salimos de las llaves. A medida que jugamos. El raíz G con nuestra mano izquierda, sigue luz a B-flat
mayor 17, mano derecha, como ya dije, lo que equivale a una conclusión. Nota a no está en la escala. Entonces aquí hay un ejemplo de
cómo se puede expresar el acorde dominante para
resolver la detención. Por ejemplo, en la escala, digamos, vamos a llegar, digamos F mayor. Por ejemplo. Este es el
F-Major. Este es uno. En F mayor siete como nuestra. D menor siete, la
segunda inversión, ¿de acuerdo? El siguiente acorde es, por ejemplo, un G menor siete plano
cinco en posición raíz. Y el siguiente acorde es C7
en la segunda inversión. En lugar de tocar el acorde
dominante así, en realidad
podemos usar
la siguiente voz. Por ejemplo, lo que nuestra mano izquierda, vamos a jugar
135 y plana siete. Y en la mano derecha
arranca con los tres. Vas a apilar
dos cuartas partes por encima de éste. Por lo que el primer cuarto
es ocho y la segunda fuerza ISD. Nota. Y, y vas a añadir un semitono en medio
de esto, que es una nota B-flat, ¿de acuerdo? En realidad, este es el 36 y el plano 79 en la mano derecha jugada en la posición a. y si queremos
intercambiarlo por la posición B, vas a
transferir la planta 79 en una octava
más baja así. Entonces tenemos B flat y G, B flat, D, E, y K. Y vas a
averiguarlo, finalmente resuelto a la voz
sin raíces de F mayor con un séptimo
acorde menor en la mano derecha. Por lo que suena bastante genial. Una vez más. Hagamos toda la
progresión una vez más, por ejemplo, así. En lugar de jugar el C7, vas a jugar así. Por último, resultó F menor, F mayor en 93040. Y también una buena manera
de acercarse a la izquierda sería
jugar la siguiente voz. Por supuesto, dependiendo de la clave. Por ejemplo, C menor mano izquierda
va a jugar 159, y la mano derecha va a
planear los tres, cinco, el 79. Hagamos
lo mismo por F menor. Por lo que 159 menor tercero, puerta, cinco, una vez más. Séptimo. Nueve. Realmente suena
más grueso que las fuerzas habituales que ya
he mostrado, ¿verdad? Gracias chicos por ver y veré en la próxima lección.
3. Lección 2 Reemplazas de Triton: Cuestiones del mundo Tridente, esencialmente todo músico
ha escuchado para esto hasta ahora, al
menos en términos de intervalos, el tritono es en realidad un
quinto bajado por un semitono. O si quieres
ser más preciso, puedes contar más seis semitonos desde
tu punto de referencia. Por ejemplo, nodo C, 0123456. Lo mismo aplica si
estás contando hacia atrás ya que Triton está en realidad mitad de camino a través de la
escala en cada dirección. 0123456. ¿ Qué se puede hacer con
este conocimiento? Digamos que quieres resolver la tensión en la
clave de F mayor construyendo un
séptimo acorde dominante en el quinto grado de escala, que es nodo C. También podemos tocar si dos phi uno la progresión del jazz
como mejor ejemplo. Por ejemplo, tenemos
G menor siete está fuera a un C7 como nuestro cinco y
F Mayor siete como nuestro. Cada vez que tenemos los cinco
en nuestra progresión 251, esta corte dominante exacta puede
ser reemplazada por su tritono. Veamos cómo tenemos un C7.
Como lo he hecho en la cancha. Y una nota raíz en
este acorde es C. Nos encontramos detritus de este tono al encontrar el quinto
en este acorde, que es g, y bajando por un semitono,
que es G plana. En esta nota particular, vamos a construir un séptimo acorde
dominante en lugar de tocar el C7. Nuestra nueva progresión se vería
así. G menor siete. G plana siete. Indiana, F-mayor séptimo. Esto suena
más sofisticado que el real dos
phi uno, ¿verdad? Nuestra nueva progresión
podría escribirse como la que ves en
tu pantalla en este momento, en términos de números romanos
en la clave de F mayor. Además, puedes expresar tu diferente como aprendimos
en la lección anterior cuando hablamos voces de acordes
sin raíces
y para tocarlo así, G flat en nuestros laboratorios, posiblemente en octavas
para un sonido más grueso. Y se continúa con
el tercero mayor, B flat, el sexto, e-flat, séptimo
dominante,
E, y negado en
su mano derecha. Ok. Una vez más, hagamos el 251 resultó en F Mayor nueve. Honestamente te aconsejo que
practiques esta progresión 251 en las 12 claves
al incluir las sustituciones tritonas y también la voz
en la mano derecha. Viste hace unos momentos. No hay nada mejor para un músico en lugar de practicar esto de
una manera cromática. veré
en la próxima lección.
4. Lección 3 Escalas exóticas para solas: En esta lección,
vamos a hablar de una escala, así que corre por los acordes
séptimos dominantes, que se puede en solitario. Las habilidades que haremos hoy
son las siguientes, liderando, escala
dominante
, escala de todo tono, escala
disminuida,
y escala ultra. Básicamente todos los
músicos de jazz principiantes apenas comienzan con la progresión irregular 251 y hacen algunos solistas
en C mayor escala. Pero para vender más
sofisticados y avanzados, hay algunas teorías de
que se
deben jugar diferentes escalas son todos los cambios centrales. Pero, ¿cuál sería la forma
más eficiente cambiar las cosas? Veamos cómo podemos
improvisar habilidades de cada cinco acorde en
la progresión 251. Vale, empecemos con
la escala dominante lidiana. Y el propósito es cambiar
la clave dentro de los dos. Si no lo fuera. Ver habilidad
dominante lidiana es así. C, D, E, F agudo. G, a, B, y C son
cuarto es agudo, y R7 es plano. Y esto es básicamente una
escala dominante con un cuatro afilado, también conocido como modo mixolidiano. Envolvamos con un solo para demostrar lo que
realmente se puede hacer con esto, por ejemplo, así. Entonces R dos es D menor siete, G7, y R1, C mayor siete. Ahora veamos cómo
estamos solos o esta habilidad. ¿ Qué hice aquí? En primer lugar, necesitas
saber jugar la
habilidad dominante de G Lydian para liderarlo. Escala dominante va así. G, a, B, C-sharp, D, E, F, y G. El objetivo es golpear
estos intervalos alterados desde las notas raíz de los acordes dominantes
que estabas tocando. Entonces si hay un C agudo, el séptimo acorde dominante, que es un G siete. En este caso, lo vas a apuntar y solo sobre él, lo contrario, tu objetivo
no se logrará .
¿ Qué hice aquí? Yo toqué este c-sharp, tanto aquí como aquí. Ahora, la siguiente habilidad
es la escala de todo tono, y es bastante fácil jugar
una ya que tiene seis notas, y la séptima nota es la primera
nota repetida en la escala. Las distancias
entre las notas en esta escala son siempre
más dos semi dosis. Pero el sonido de esta escala es tan qué celestial o de ensueño, si estás de acuerdo
conmigo aquí, tenemos C, D, E, F-sharp,
G-sharp, B flat, NC. ¿ De acuerdo? Ahora, ¿cómo
realmente solo sobre esto en nuestra progresión 251, tendremos que alterar nuestro séptimo acorde dominante y
tocar los cinco afilados en él. Por lo que nuestra nueva progresión
es la séptima menor, G7 con un agudo cinco. Por ejemplo, en esta voz,
que resulta de nuevo a
la C mayor siete. Por ejemplo. Vas a querer apuntar a cuatro notas
afiladas y afiladas cinco en esta escala tal como son. Lo que hace que esta escala sea tan
único sonando, por ejemplo, G7 no es Gs varios
con un agudo cinco. Y veamos cómo jugamos. ¿ Cómo tocamos todo el tono? ¿ Escala? G, a, B, C-agudo, D-agudo, F, y
G. Ahora veamos. Muy fácil. No es tan difícil. Solo necesitas
aprender todas las habilidades, todas las
escalas de tonos enteras en las 12 teclas. La siguiente habilidad se disminuye escala con
las siguientes notas. Tenemos C, E-flat, G-flat, F-sharp, a, G, a, B flat, y C. Como vemos, tiene ocho
notas, negado se repite. Y fuera a ver el núcleo de la misma, la escala es básicamente, vamos a ver, medio paso, paso
entero, medio paso, paso entero, medio paso, paso entero, medio paso, paso
entero, paso entero, hasta
el final de ella. Se ajusta muy bien sobre los
séptimos acordes dominantes también. Entonces en nuestro ejemplo de dos phi
uno en el acorde dominante G, apuntarás a un plano, B flat, C
notas afiladas, o D flat. Ahora veamos cómo jugamos
realmente su escala. G. Disminución de habilidad se
vería así. Tan grosero. Medio paso,
paso entero, medio paso, paso
entero, medio paso, paso
entero, medio
paso, paso entero. Ahora hagamos el trabajo, ¿de acuerdo? La última habilidad se altera a escala
con las siguientes notas. C, D-flat, D-sharp, F-sharp, G, a flat, B flat, C. Una vez más, aquí hay
cuatro notas alteradas, y estas son las planas nueve, que es el piso, ¿de acuerdo? Tenemos un afilado nueve, D-afilado, vale, tenemos agudo 11
y tenemos un piso 13. Mucha lluvia o aquí seguro, pero te
acostumbrarás de vez solo por pura práctica. Pero un
enfoque mucho más fácil sería hacer plano dos escala melódica menor. Entonces a partir del piso D, si estamos en la raíz de C, vamos a tocarlo a través de
una escala melódica menor, que ya conocemos. Ahora, déjame mostrarte
cómo ahogarte sobre esta habilidad. Una vez más. Eso es todo para esta lección chicos, ten en cuenta que
practicar estas dos, si no fuera progresiones
en las 12 claves, es la mejor manera de seguir. Y por supuesto, no te
limites a practicar
solo dos phi uno. veré
en la próxima lección.
5. Lección 4 de profundidad sobre los modos: La mayoría en realidad son bastante
autoexplicativas ya que es fácil aprender el concepto detrás ellos usando nada más que la lógica. Si tomas la escala mayor C
como ejemplo y
juegas a escala mayor C desde
diferentes posiciones. Por ejemplo,
a partir de denote dy, obtendrías uno de los modos
y lo mismo va a aplicar para todas las demás claves
de la escala mayor C. Por ejemplo, si
empezaste con F, sigue jugando
una escala mayor de C. Pero yendo de F a F, la forma en que suena es algo
completamente ajeno. Por ahora, saltemos directamente adelante para explicar estos
modos y sus funciones. El primer modo, el
modo Lidian, con denota C, D, E, F-sharp, G, a, B y C. Uno de los modos de
iglesia más brillantes. Y también puedes usarlo para tocar el famoso tema que estoy seguro que
vas a reconocer. Ejemplo como este. El curso característico
para esto son uno de los principales a. El segundo modo es el
modo jónico con denota C, D, E, F, G, a, B y C. Esta es una manera elegante de decir
nuestra escala mayor regular. Entonces esto es probablemente
algo que no tengas problemas con un ejemplo
adecuado. Y estamos bien, Kate, por ejemplo, en esto. Los tribunales característicos
en esta escala son 145. El tercer modo se llama modo
mixolidiano,
con las notas C, D, E, F, G ,
a, B flat,
y C. Y tenía tanto sonido cursi. Y aquí hay algo
que probablemente reconocerás. Por ejemplo,
algo en este co, blues puede tocar la derecha, la mano izquierda, el
patrón de la mano izquierda en la discoteca,
por ejemplo, así. Sólo por tocar las octavas. Las canchas más importantes en esta
habilidad particular son la primera, cuarta, y plana siete. El cuarto modo es el modo Dorian. C, D, E flat, F, G, B flat, y C. Esta es en realidad una
escala menor con un sexto mayor. Algo por lo que jugar. Esto sería, por ejemplo. Los tribunales más importantes
en esta habilidad particular son los cuatro casos menores y mayores, C menor y F mayor.
Ejemplo de asiento. El quinto modo es el modo Eoliano, con las siguientes notas, C, E flat, F, G, a flat, B flat, y C. También una manera elegante para escalas menores
naturales. Por ejemplo, lo
que puedes hacer con esto es jugar
algo como esto. Los acordes más importantes
aquí serían el menor. El menor de edad para los cinco menores. El sexto modo, primera
versión es el modo frigio, con las siguientes notas. C, D flat, E flat, F, G, A-flat, B-flat, C. Si me preguntas, esto suena algo oriental, más como Oriental vendió
ejemplo estaría en juego. Trinos en la mano derecha. Por ejemplo, no lo sé. Sólo voy a
tocar unos acordes, algo fuera de mi cabeza. Los juzgados son menores y piso
mayor a D bemol mayor. La segunda versión
del sexto modo se
altera el modo frigio. Y las notas son las siguientes. C, D, un piso, E, F, G, A-flat, B-flat,
y una contra C. Y también suena
como música oriental. Pero si echas una mirada más profunda, verás que esto es en realidad escala menor armónica
F. Por lo que el F armónico menor, comparten las mismas notas. La segunda versión, que se
altera el modo frigio en C. Lo siento. También se puede jugar algo con trinos en la mano derecha de Nueva York,
por ejemplo, no lo sé. El primer tribunal se ve obligado
a ver el segundo acorde, C agudo o D plano, G plana. No lo sé.
Veamos a un bemol menor. Nuevamente. Esto es como la música oriental. Y el último modo es
el séptimo modo. Es un modo sin bloqueos y
con las siguientes notas. C, D plana, E plana, F, G-flat, A-flat, B-flat. Y ver, una vez más, cuando llegamos a esta parte, ciertamente no
hay nada
Popular, popular, escrito en esta modalidad, lo que mi conocimiento
viene en cuestión. De acuerdo, para que puedas practicar estas escalas locrianas
en las 12 claves, por ejemplo. No lo sé. Simplemente transponga todo
en los mismos intervalos porque tenemos la raíz,
tenemos un medio paso, medio, tenemos paso entero, paso
entero, medio paso, paso
entero,
paso entero, y pasos enteros. Una vez más. Chicos, eso
sería todo por éste. Y los veré
en la próxima lección.
6. Lección 5 de la rearmonización: Este método suele ser
algo que se puede utilizar
para una amplia gama de canciones, pero sobre todo en las frases
finales. Y como por ejemplo, tomemos la progresión 251
y veamos que las canchas son, digamos, si vas a
tocar el jazz a si quiero, esto es D menor siete. Entonces reemplazarás G7
por un cinco, C mayor 741. Pero en la convergencia, es más fácil jugar
así en posición raíz. Entonces lo tendrás, ¿esto es qué? Se trata de un G7 en la inversión
sacra y la C mayor
séptima posición. Lo que me gustaría hacer aquí, en lugar del resultado habitual
a C mayor siete
sería jugar un semitone más alto. Por lo que tenemos un piso en D y jugamos una
séptima mayor en él, así. Por ejemplo, la
mano izquierda va a jugar el D flat y E flat, y la mano derecha
va a jugar la F y C. ¿Qué tenemos aquí? Esta es la raíz, D plana, la cinco es una plana. Y ahora tenemos el tercero mayor, F sin regla a la derecha, tenemos el séptimo mayor, un escaño sin mano derecha. Esta es una voz bastante común. Sólo espera, lo he mostrado. Suena bonito y
abierto ya que tenemos la raíz y la
quinta en nuestra izquierda, y un tercio mayor, séptimo
mayor en nuestra mano derecha. En realidad puedes
expresarlo de la manera que quieras. Realmente depende sólo de ti. Después de tocar este piso dos, finalmente
vas a
resolver de nuevo a uno, dando a tu audiencia
pensamientos de que algo nuevo está llegando y se
dan cuenta de que todo fue una broma. Vale, ahora puedes aplicar esta alternativa exacta de
progresión de acordes a cualquier canción de jazz que quieras. 251 progresión. Como ya lo conocemos, no faltan dos
phi una vez en el jazz con seguridad. De acuerdo, déjame hacerte un
ejemplo de lo que puedes hacer con esto y cómo
jugar un solo sobre él. Por ejemplo, el primer marcador, como dijimos, la séptima raíz
menor, la segunda clave, la
séptima dominante en la segunda versión
y el tercer trimestre. C mayor séptima. Pero antes de la C mayor séptima, vamos a jugar D
bemol mayor séptimo, ¿de acuerdo? Pero en esta voz abierta, lo que puedes hacer con la
mano derecha es que puedes solo sobre cualquier tipo de escalas
que sean adecuadas, por ejemplo, para el jazz. Básicamente para concluir, esto es algo que
realmente puedes jugarlo, cualquier cosa que quieras ya que
el propósito es genérico o universal si es más fácil
para ti comprender. Eso es todo por esta lección, chicos, y los veré en
la siguiente. Nos vemos.
7. Lección 6 Frases terminales de la lección de la lección 6: En esta lección,
te mostraré cómo puedes utilizar las llamadas
progresiones de vida en tu tocar apilando algunos agradables acordes
séptimo menor y séptimo mayor en un hermoso patrón sonando, el voz real
vamos a utilizar aquí, será así, un
ejemplo de C menor séptimo. La mano izquierda va
a jugar C y G, que son la raíz
y la quinta. Y una mano derecha va
a jugar E flat y B flat, que son despedidos tercero
y el plano séptimo. Séptimo menor, ¿de acuerdo? Se puede tocar cualquier acorde menor
séptimo en 15 M3, M7, Boise, por ejemplo, si los mineros se asentaron, veamos, 15 menores tercero, menor
séptimo, menor séptimo. Por ejemplo, B menor
séptimo, 1537. G. Yo sí aconsejo encarecidamente que
antes de continuar, necesitarás
practicar tocando estas voces en las 12 claves, por lo que nos ponemos cómodos con
estas posturas de mano. Ahora pasemos
a la progresión. Número uno, vamos a jugar las siguientes canchas en las
llamadas progresiones de deslizamiento. Pero lo que aquí
es resolver a C-sharp acorde menor
haciendo acordes partiendo de
la séptima nota mayor, que es un C. Y luego
habrá canchas tocando en un movimiento descendente
cromáticamente por el deslizamiento real como este. El izquierdo C y G, la derecha 800, y
E-flat es una séptima C menor. ¿ De acuerdo? Vamos a
empezar desde el nodo C. Como ya dijimos. El siguiente paso
será deslizar un semitono más abajo
con la mano izquierda. Ambas dosis, bien, así que
ella va a ir a B y G va
a ir a G flat. Se trata de B mayor séptimo acorde. El siguiente puntaje que
vas a construir aquí es B flat menor séptimo. Entonces esto es B plano y la raíz,
la quinta, la tercera menor,
y la séptima menor. ¿ De acuerdo? Una vez más, te vas a
deslizar con la mano izquierda un semitono más bajo para
ambos, no sesgar. Así que primero nos vamos a convertir, se va a convertir, esta
es una séptima mayor. Y finalmente
vas a resolver con el C agudo menor siete, ¿de acuerdo? Una vez más. O
puedes sumar la
novena menor si quieres. Por ejemplo, también puede jugar
C sharp menor 11th apenas por. Juega. A C agudo menor
con la mano izquierda. Vamos a tocar semi
dosis más baja que la C sharp, que es una raíz, y
dos semitonos es B. Y vas a permitirte un acorde básico Quinta
de B mayor como este. Entonces esta es la forma más rápida de conseguir estas canchas menores 11, que en realidad bastante droga. Parece música pop pero
con un sonido jazzy a ella. Ahora, la segunda opción
sería hacer que esto suene un poco
más crecido. ¿De acuerdo? Esto en realidad suena más
como el sonido del Evangelio R&B. Y los tribunales
serían así. Empezamos con
los mismos tribunales como hacíamos anteriormente. Por lo que C menor se instaló
al ritmo, mayor séptimo. Después fuimos a jugar
B-flat menor séptimo. Y en cambio estamos,
en lugar de tocar la una séptima
fila mayor como esta, vamos a hacer dos
dominantes séptimo acorde y hacerlo un poco más avanzado haciendo los
79 tres sextos en ella. Por ejemplo, en lugar
de una séptima dominante, vamos a jugar de inmediato. Este el séptimo negó los
tres y los seis en ella. Por último,
vas a resolver a la séptima menor C-sharp. C-agudo Menor. O como ya dijimos, C-Sharp menor 11.
Como tu vida. Vamos a jugar todo esto
desde el principio. Una vez más, espero que hayan
disfrutado esta lección. Y mi
intención inicial era crear algo que realmente puedas
usar para muchas cosas. Realmente pretendo brindarte este
tipo de lecciones
en lugar de simplemente mostrarte
algo que podrías aprender y luego podrías
olvidar esto rápidamente. Bien, los veré
en la próxima lección.
8. Lección 7 de la sola sobre las escalas diatónicas: En primer lugar, hablemos un
poco
del curso antes subir a escalas y cómo
solo sobre los cambios de acordes. Ahora, la parte fácil es
la mano izquierda en realidad, ya que estaremos haciendo solo acordes
diatónicos por ahora. Y en caso de que no sepas lo que realmente significa
la palabra diatónica, lo más probable es
en el significado de algo que se
deriva de otra cosa. Ejemplo de C mayor escala, ya
sabemos denota, ¿verdad? Y tenemos que empezar a
construir canchas en uso solo denota de
esta habilidad particular. Ver que tenemos que hacer aquí primero es hablar de números romanos. números romanos
en realidad representan las posiciones de número de corte
en una habilidad específica. Entonces en nuestro ejemplo
de C mayor escala, tenemos los siguientes tribunales. El primer acorde, C mayor. El segundo acorde es
D menor, E menor. F mayor. G mayor. Seis es menor, y el séptimo
acorde es B disminuido. Todos y cada uno de los tribunales
aquí realmente utilizan la clave que están dentro de
la escala mayor C solamente. No hay excepciones. Una excepción sería si
tocamos, por ejemplo, E mayor acorde en la clave
de C mayor como esta. No tenemos una
especialidad en esta escala. No tenemos el
G-sharp y C mayor. Se consideraría
como un tribunal no diatónico. Lo mismo va a
solicitar acordes menores, y tenemos los siguientes
tribunales en éste. El primer C menor. El segundo parte es el
disminuido tercer trimestre, E-flat mayor, cuarta,
F menor, G menor. El sexto es un piso mayor, y la séptima carne de vacuno al ocio. Ahora hablemos de
tipo específico de habilidades que se
pueden utilizar para solas sobre
estos cambios fundamentales. Una escala pentatónica es
en realidad una escala de cinco notas, que puedes usar para solizar. Y el ejemplo sería C mayor pentatónico
con denota, ver. Una vez más, mar al final. De acuerdo, entonces 12345. Y el sexto es la
repetición de la primera, así
como la C menor. C menor, lo siento, C menor
pentatónico sería C, E flat, F, G,
B plana, y una vez en contra de
ti, vale, Así 12345. Y el sexto es
la repetición del primero, verás séptimo mayor
en tu mano izquierda. En realidad usas la voz 1357. De acuerdo, ¿Y qué? Hemos estado siete Watson y todos los demás intervalos
por encima del séptimo, por encima del ritmo son básicamente colores que puedes usar para
darle vida a tu solo. Una novena sería a, D, 11 sería F, y la 13 sería nota. También puedes alterar estos trece 911 de la
manera que quieras también. Por ejemplo, no lo sé. Vamos a jugar un 11 afilado. 13 con un afilado 11, C mayor 13, ¿de acuerdo? Uno de los enfoques suaves
en la música jazz sería solo sobre la segunda escala
grado en pentatónico mayor, que en nuestro caso es denotar D en la clave de C mayor. ¿De acuerdo? Ahora tenemos D mayor escala
pentatónica con las siguientes notas, D, F agudo, a, y B. De acuerdo, indio. Voy a ir con D, D Una vez más, pero la digitación adecuada
sería así. Do 12345 también, al tocar esa nota F-afilada en el C mayor séptimo acorde, nos da este campo lineal. Todavía no estoy lista. El método efectivo es solo
sobre una escala de Blues Menores, que va así. C, E flat, F, G, B flat, y C. Y vamos a usar un simple cinco
menor 74 menor séptimo, una
progresión de centro menor en C menor, por ejemplo, así, para G menor siete,
el segundo acorde, F menor séptimo, y el
tercer cuarto, C menor siete. Veamos qué podemos hacer aquí. Ok. Eso es todo chicos. Espero que tengas algunas nuevas ideas sobre cómo hacer estas cosas con más competencia y siempre recuerdes practicar
en las 12 claves. No importa qué. Los veré
en la próxima lección.
9. Lección 8 3 1 4 de la progression: Tomemos un ejemplo sencillo
en la clave de C talón menor. Echemos un vistazo a
nuestros tribunales básicos, que utilizaremos para
armonizar más adelante. Contamos con los siguientes tribunales
en la escala de C menor. Por lo que el primero, segundo, tercero, cuarto, quinto, sexto,
séptimo, octavo. Nuevamente. Lo siguiente es
marcar claramente nuestros 3147 acordes, que son los siguientes. El piso mayor menor, F menor, y B fondo
mayor. Una vez más, también los juega en
diferentes inversiones. Por lo que es más fácil
manejarlos una vez que agregamos un poco de ritmo a nuestra mano
izquierda, por ejemplo, algunas líneas base funky, en realidad
podemos enfatizar el grosor de las canchas o incluso agregarle
algunos colores. como mencioné en mi curso
anterior parte uno, donde
hablamos de apilamiento de núcleos. Por lo que te recomiendo encarecidamente que
vayas a ver esa lección. Si no te suena
una campana. El primer acercamiento,
vas a jugar el E flat con tu mano izquierda y G menor séptimo con
tu mano derecha. ¿De acuerdo? El siguiente acorde,
vamos a tocar C con tu mano izquierda y E-flat mayor séptimo,
¿de acuerdo? Tienes razón. El siguiente acorde, F con tu
izquierda y un piso mayor siete. El último acorde, B plano con la
mano izquierda y D menor, se asemeja a la primera versión. Vamos a repetir esto. Ahora vamos a añadir algo de base
funky a esto. Así. El segundo acercamiento es sumar un semitono
notas de raíz inferior para curso funcional, que servirán como fieltro rítmico antes de llegar a los puertos de destino, como este ejemplo,
el primero trimestre. Y el siguiente es C menor
nueve o C menor séptimo. Y entre estos
dos cursos y
agrego un acorde B disminuido. Rejugó un C menor nueve. Una vez más. Lo tengo. Ok. El siguiente
acorde es F menor. F menor séptimo. F menor nueve. Vas a sumar, comer disminuido siete o E menor siete piso
cinco, lo que nos haya gustado. La primera opción, E
disminuyó siete. ¿ Esto va al menor nueve o menor siete
piso cinco por esto. Y luego F menor nueve. Entonces el siguiente acorde es B bemol mayor séptima o mayor novena. El tribunal que
vas a sumar entre estos
dos va a ser
un séptimo menor o un séptimo, piso cinco. Y luego vas a jugar
este bemol mayor nueve. Y el siguiente acorde en la
progresión va a ser el primer acorde si estás
cambiando las rondas, ¿de acuerdo? Si vas a jugar
más que correr ronda, vas a
jugar E bemol mayor. Una vez más
, entre el bemol mayor noveno y E
bemol mayor nueve, vas a sumar D
disminuido séptimo, o D menor siete
plana cinco también. De acuerdo, Así que esto es medio paso
por debajo del puerto de destino. En la primera posición
nos divertimos mayor. El siguiente tribunal es C menor, y medio paso más bajo es B. Vamos a construir un acorde
disminuido, C menor. El siguiente acorde es F menor, y vamos a
construir un paso más bajo, que es E disminuyó séptimo. Un menor de siete, piso cinco, y luego vamos a
jugar por la noche. El siguiente acorde es B bemol mayor séptimo o noveno un
paso más bajo, tenga en cuenta, vamos a construir un séptimo acorde
disminuido, una séptima menor, semana cinco, y luego B bemol mayor 79. ¿De acuerdo? Y el último se
disminuye séptimo, o D menor siete piso cinco. Una vez más, el e-flat major. Hagamos esto con
el ritmo ahora. El tercer enfoque es cambiar
absolutamente algunos tribunales
para los otros tribunales dentro las mismas
familias judiciales como esta. Por ejemplo, el primer acorde. El segundo acorde. Ahora
tocaríamos F menor nueve, pero como F es nuestro fuerte
en esta progresión, en la misma familia, tenemos al cuarto
y al sexto acorde. Vamos a cambiar
esta cancha por un dos, y vamos a
construir una disminución siete o menor siete piso cinco. Esto, vas a
salir de la escala. Si juegas a la D disminuyó
séptima o así, para jugar la D menor
séptima, plana cinco. No vas a salir de
la escala menor asiento. Estas piedras también están
dentro de la escala C menor. Si pones la b como el séptimo acorde
disminuido, el beat no está en
la escala de C menor. B está en la escala de
C armónico menor. El último acorde,
en lugar de tocar el bemol mayor,
vas a tocar, ya que este es el
siete en C mayor, los 75 acordes están dentro de
los mismos grupos fuera de canchas. Veamos. Vamos a tocar el acorde de G menor
nueve así. Además, estás creciendo fuera
de escala con destilar. Como no tenemos un tono, escala
a y C menor. Esto está completamente fuera
de la escala otra vez. Vamos a jugar esto con un ritmo. Se puede dar como resultado
un C menor nueve. Si no quieres volver a esta primera progresión de acordes. Esta es una
progresión menor. ¿De acuerdo? Entonces eso es todo por
esta lección chicos. Espero que hayas disfrutado y aprendido algo nuevo
también, como de costumbre, teniendo en cuenta que necesitas practicar esta progresión de acordes en las 12 claves para sacarle
el máximo provecho. veré
en la próxima lección.
10. Lección 9 1 3 6 4 de progression: Como lo hicimos en lecciones anteriores, no
vamos a perder
ningún tiempo extra aquí. Y llegaré directo
al punto ahora mismo. Digamos que tenemos
una progresión en C mayor con los
siguientes acordes. C Mayor menor, D menor, G7, volver a entrar en los C
mayores meses. Ahora, para que
suene más jazzy, vamos a extender
nuestros acordes Quinta con unos séptimos acordes
para soplar algo de vida en ella. Por lo que a C se convierte en C mayor séptima. Menor se convierte en un menor de siete, o en una sexta noche menor de corte, así y esta voz, la raíz menor tercera, cinco, la sexta. Denegado. El siguiente acorde
va a ser un D menor, pero se puede hacer una
séptima menor de ella, posiblemente en la segunda
inversión, por ejemplo, como esta, D menor siete. G7 se va a convertir en G7
con un agudo cinco. Pero lo vas a jugar en
esta voz particular, siete en tres y cinco
afilados, así. Y una vez más, vas a resolver de nuevo a la C mayor, C mayor siete o C Mayor
nueve si quisieras. Uno de los retoques que
podemos hacer aquí es sumar un séptimo acorde dominante antes de
pasar de
C a un acorde menor. La fórmula es jugar 1 cuarto por debajo de la
nota de destino del siguiente acorde, que en nuestro caso es menor. Entonces 1 cuarto el bajo es denotar E. Vamos a construir un séptimo acorde
dominante. Éste, pero se puede añadir un
afilado cinco y afilado nueve
también para hacerlo alterado
por lo que suene realmente profundo. Por ejemplo, puedes jugar
así porque
tienes el nodo raíz. Tercera mayor,
cinco afilados, séptimo dominante. Tienes el puntiagudo nueve. Ahora veamos cómo
jugamos realmente. Tambiénes También una transición de cancha fría de seis a dos en
clave de C mayor. Seis es menor. En re menor. Sería tocar
el grado de tercera escala como un séptimo acordes menor. Entonces el grado de tercera escala es un acorde de séptimo menor
que solo vas a
deslizar estos menores de séptimo curso cromáticamente
hacia atrás hasta llegar a tu acorde D menor. Por ejemplo, E menor 7.5 paso menor es menor 7.5
paso más bajo de nuevo, es el D menor siete. Tu puerto de destino. Ahora déjame mostrarte cómo
jugar todo esto juntos. Entonces desde el principio, eso es todo. Te recomiendo encarecidamente que practiques esto en las 12 claves como de costumbre. No hay
nada malo en hacer eso. Ya que literalmente mejora. Todo lo que haces y
todo lo que practicas. Gracias chicos por ver.
Goran Amadeus, Unique piano teaching methods :)
