Acordes JAZZ principiantes y ejercicios - Curso PARTE 1

1. Introducción: Hola y bienvenidos a mi curso para una armonía de piano. Y muchas gracias por inscribirse. Es mi honor y placer que haya elegido mi curso sobre todos los demás cursos aquí. Y haré todo lo posible para que digas este fue mi mejor grande para el principio, trataré de hacer las cosas lo más simples posible sin mencionar cosas innecesarias que no estén relacionadas y aburridas. Pero como se trata de un video de previsualización solamente, les animo a escuchar lo que aprenden en los siguientes temas. Y resolviendo a la C menor de noche. 2. Voicings en piano: Las voces de acordes son típicamente la forma en que difundes los tonos CTL en un patrón que quieras. Por ejemplo, tomemos C mayor séptimo acorde y veamos su posición raíz. ¿ Qué tenemos aquí? Nosotros no tenemos, es un C. Tenemos tercera mayor. Tenemos quinto. Es una g. Al final. Tenemos séptimo mayor Es una nota B. Esto se llama posición raíz. Y los tonos más importantes en este curso son el tercer y mayor séptimo beat, lo que significa que podemos dejar fuera el nodo raíz C, así como el quinto, que es un G. Pero en este caso la raíz puede dejarse fuera sólo si hay una nota ver que se juega con la otra mano, con la mano izquierda. O si hay un bajista tocando ese nodo raíz. Entonces, básicamente, los acordes no pueden sobrevivir sin que el quinto banco tocara en absoluto. Y en este caso, marcamos a estos tribunales como no cinco junto con las coordenadas. Por lo que este acorde se llamaría C mayor no cinco. Lo mismo aplica con otros tipos de tribunales. Por ejemplo, C menor siete. Esta es una ruta. Esto es E-flat, es un tercio menor, ¿verdad? Este es un G. Es un quinto, y tenemos un piso B. Esta es nuestra séptima menor, ¿verdad? Ahora para finalmente poner un significado para este tema, que es la voz real. Lo explicaré en el ejemplo de C acorde mayor, que tiene tres intervalos principales. Y estos son el tercero mayor y el quinto. Entonces 135. El expresar, es simplemente la forma arreglarás estos intervalos y si los vas a duplicar en diferentes octavas o no, eso depende de ti. Mencioné esto en el comienzo mismo de la lección, pero no hace daño repetir el conocimiento. Podemos tocar un acorde C mayor de las siguientes maneras. Por ejemplo, C, E, y G. Esta es una posición raíz, G y C. Esta es la primera inversión. El final, G, C, y E. Esta es la segunda inversión. ¿ Verdad? Ahora esta es la parte con las inversiones irregulares, pero podemos hacer más que esto. Por supuesto que podemos mediante el uso de la técnica de las voicings. Si optamos por duplicar cada intervalo, entraremos en siguientes C, E, G, y C En la siguiente octava sigue siendo un acorde mayor C, justo con el nodo raíz que se duplica. Entonces vemos aquí y tenemos una c aquí, c, g. Y en la siguiente octava, si puede llegar a esto, que tengas manos realmente grandes. Esto sigue siendo un acorde mayor C justo con el tercio mayor, que está en denotar comer. Se está duplicando en la próxima octava. Y el último, C, E, G, y G En la siguiente octava. Esto sigue siendo un acorde mayor de C, solo con una quinta nota que se duplica. Y no hay absolutamente ninguna manera de que puedas tocar este acorde solo con tu mano derecha. No hay absolutamente ninguna manera. Ahora la parte omitida es donde no jugamos intervalos específicos en sus posiciones de ruta, y en cambio, los vamos a jugar en diferentes octavas. Por lo que aquí se omite C. Y tenemos E y G por deuda ver es en la próxima octava, lo que aún nos da una C Mayor una vez más. Pero esta es la primera inversión. Y C. El C se está emitiendo y siendo jugado en la segunda posición en la siguiente octava. Ahora tenemos la nota E siendo emitida. Tenemos C y G. E es hoja en la siguiente octava. Entonces C, D y E, que nos da C mayor acorde quiere conseguir pero con los tramos más grandes. O si lo desea, puede usar ambas manos a la vez tocar este acorde, por ejemplo, así. Si no puedes jugarlo con una mano. La tercera parte está siendo emitida g, y tenemos C y E. Y la nota G está en la siguiente octava, lo que aún nos da un acorde mayor C una vez más. Y en este caso necesitas usar ambas manos a menos que seas, digamos, ocho pies, dos pulgadas de altura, y seas una persona realmente, realmente grande. De acuerdo, después de estas dos partes, llegamos a la conclusión de que podemos combinar notas duplicadas junto con las omitiendo posiciones groseras de los tribunales. Esto significa que puedes tocar acordes de la siguiente manera. Por ejemplo, digamos. Ver, con la mano izquierda y C, E, G, C en la mano derecha. Esto todavía hace un acorde mayor C puro porque solo duplicamos los intervalos en la siguiente octava, no los cambiamos en absoluto. Por lo que el siguiente con la mano izquierda y C, E, G en la mano derecha sigue siendo un acorde mayor de C. Ahora no hicimos el doble de intervalos Alt con ambas manos. En cambio acabamos de duplicar, duplicar, sólo algunos de ellos. Pero eso aún no cambia el hecho de que esto sigue siendo un acorde mayor de C. Por lo que el final es C, G, y C con la mano izquierda y G y C con la mano derecha. Esto sigue siendo C acorde mayor. Y de hecho, esto es algo que es ampliamente utilizado en términos de prácticas principiantes para, digamos, pianistas, cuando están haciendo la parte de copia ¿verdad? Ahora viene la parte dura. Veamos cómo podemos descubrir jugar algunas canchas complejas con algunas noches voces, por ejemplo, tomemos parecer menor es nuestra escala y nuestro punto de referencia. En primer lugar, nuestro C menor es nuestro primer tribunal. ¿ Verdad? Ahora comenzaremos a tocar poco con la armonía saltando al sexto acorde, ejemplo, que sería, que sería una mayor plana. Por todos los medios básicos la teoría del piano y el curso dentro de escalas menores naturales. Por ejemplo, C menor es primero. Ahora tenemos D disminuido, E bemol mayor, F menor, G menor, A bemol mayor, B-flat mayor, y de vuelta a la raíz, que es un acorde de C menor. Digamos que queremos sumar algunas extensiones encima del cordón quintico agregando el mayor, noveno mayor, ese acorde. Simplemente lo haremos al incluir la séptima mayor, que es una OTG. El noveno regular, que es una nota B plana. Pero echemos un vistazo más de cerca sobre cómo difundimos esta voz por todo el Cambridge. Entonces, por ejemplo, tenemos un E-flat. A-flat es grosero. E-flat es nuestro quinto. Se está tocando con la mano izquierda, estas notas. A continuación, ¿qué tenemos aquí? Teníamos una g. Esta es nuestra séptima mayor en la corte de A-flat mayor séptima. Ahora tenemos un B-flat, que es nuestro noveno. Esta es una novena. Tenemos nuestra C, que es nuestra tercera mayor, y tenemos E flat. Esta es nuestra quinta duplicada. Tenemos E plana aquí y tenemos bandera P aquí. Entonces esta es la w Nota. Esto significa que utilizamos todos los medios de la técnica de voz omitiendo las posiciones irregulares y colocándolas en las otras posiciones. En cambio, el trabajo se hace aquí y podemos pasar al siguiente acorde, que tiene la quinta posición en la escala, y eso es G menor séptimo. Entonces 12345, este es el quinto acorde. Por lo que una vez más, esto es A-flat mayor noveno. Ahora vamos a tocar G menor séptimo acorde. ¿ Qué tenemos aquí? Tenemos un Jeep, esta es nuestra raíz. Tendríamos identificación, esta es nuestra quinta. Tenemos F, Esta es nuestra séptima menor. Estos tres no son jugados con la mano izquierda. Mano derecha, tenemos nuestra g, que es nuestra raíz, y B flat es nuestro tercero menor. D, Esta es nuestra quinta, y tenemos F. Es nuestra séptima menor. O por ejemplo, si quisieras jugar esto en la octava inferior. Por el color de las tumbas. Lo que nos guste, o cualquier posición que le gustaría. Pero con esta configuración de dedos, ¿verdad? Tenemos g tiempos, dy du times. Tenemos f dos veces. Pero en este caso hemos denotado B plana sólo una vez. Hemos omitido denotar B-flat aquí en esta posición. Y se coloca justo aquí. Y al final, podemos llegar a la última cancha en la progresión Al finalmente resolver de nuevo a la C menor. Pero agreguemos una novena menor para el color. Por ejemplo, tenemos, digamos que C es nuestra raíz con la mano izquierda, tenemos una G con nuestra quinta. Lo siento. Tenemos una G que es nuestra quinta, jugada con la mano izquierda, y tendría B plana, que es nuestra séptima menor, también jugada con la mano izquierda. A continuación, no tenemos E-flat, es nuestro tercero menor. Ahora tenemos una G, que es nuestra quinta, y se está duplicando, tendría un piso B, que es nuestro séptimo menor, también duplicado. Y por primera vez tenemos una nota D, que representa nuestra novena menor. En el Salvo tocar todos estos tres acordes una vez más, para dominar nuestros conocimientos. Este es un piso mayor novena. Y luego vamos a jugar G menor séptimo. Y al final, resolviendo a la C menor novena. Una vez más. Por ejemplo, puedes jugar esto en cuestión de, digamos 404. Ahora. Resolver al asiento menor por la noche. O por ejemplo, puedes bajar la octava y ver qué tan bien sonará. Aquí. En demasiado profundo. Por ejemplo, puedes tocar este acorde. Digamos en la octava superior. Suena más bonito. Aquí. Es un sonido realmente fangoso y grueso que se quiere evitar. Sobre todo si tienes un bajista con el que nos encontraremos con tus notas que se están tocando, y YouTube podría tener una conversación un poco más profunda. Hasta ahora, tan bueno, ha visto la forma en que manejamos las cosas aquí. Nos vemos en la siguiente lección. Adiós. 3. 9ª voz importante y menor: En esta lección, vamos a hablar de grandes novena voces. Y lo más importante es cómo usar esa voz como cuestión de contextos cuando se coloca en frases, digamos que tenemos un acorde normal C mayor noveno en posición raíz, c, G, B, y D. entonces vamos a hacer lo siguiente. Vamos a hacer B, C, D, G, B y D. Una vez más. La mano izquierda, E, B, y C, y la mano derecha es D, G, B, D. Una vez más. Ahora la pregunta es, ¿cómo llegamos aquí? Entonces, por ejemplo, si tomamos la posición raíz c, E, G, B y D, ¿qué tenemos aquí? Tenemos el tercero mayor, séptimo mayor, tenemos el rootsy, lo hemos negado. Tenemos quinto por primera vez y tenemos una séptima mayor una vez más, porque tenemos, tenemos el séptimo mayor ya aquí. Esto se duplica y tenemos du dy, que representa el noveno mayor. Una vez más, se duplicó. Entonces la fórmula es 3719579. Una vez más. Por lo que este tipo de voz le atraen cierta ambigüedad. Como la forma física misma, al menos en la mano izquierda, no parece que sea un acorde mayor. Pero en el sonido es algo escenas más difíciles distinguir si se trata de acorde mayor o menor. Si estás escuchando estas cosas por primera vez como teclado o pianista. El buen modo de recordar esto es que se trata de una segunda inversión del acorde G mayor en la mano derecha, con una quinta duplicada. En la G mayor, la quinta, se denota D y se duplica. En absoluto. Tienes que hacer es recordar los nodos de la izquierda, que son B y C. Déjame demostrarlo lo fácil que es hacer la siguiente progresión en la clave de C mayor. Ejemplo en clave de C mayor, tenemos sexto acorde. El sexto acorde es 123456. Es un menor, por ejemplo, así. Ahora vamos, por ejemplo, a los cuatro. El cuatro es F mayor. El cinco es g. Vamos a darle vida con un G7 dominante. De vuelta al uno. El resultado final mañana. Por lo que quiere conseguir un menor, F mayor, G7, y C-Major. Muy bien, ahora para condimentar un poco las cosas, por ejemplo, vamos a jugar, vamos a tocar la sexta cancha como un acorde de séptimo menor. Así que en lugar de jugar a una menor, vamos a jugar a un menor de siete. Por ejemplo. En lugar de tocar el F-Major, vamos a tocar el acorde menor seis nueve. Por lo que esto será F menor seis con el noveno agregado. Por ejemplo, en lugar del G7, vamos a jugar al G7 sharp cinco. De esta manera. Lo siento. Tenemos la raíz. Lo que pasó el quinto, el séptimo, tenemos aquí el tercero y tenemos el quinto que se aumenta, pero podemos omitir aquí el quinto si queríamos hacer x Y para esto, este quinto, que se incrementa en medio tono. Por ejemplo, así. Permítanme explicarle esto una vez más. Las dos primeras canchas se juegan en la posición raíz, G menor siete. Entonces tenemos F menor a 69 en posición raíz. Y el tercer acorde, la tercera inversión del acorde agudo G7 regular de cinco, donde se omite la nota raíz ya que la tenemos en nuestra mano izquierda. Entonces g. Entonces tenemos G, F, B, D-agudo. De esta manera, suena más abierto y consigue algo de fuerza extra de esta manera. Por último, estaremos llegando en el C Mayor nueve acorde como se supone que debemos. Por lo que la detención sobre la deuda G acorde es resultado al final. Juguemos todo desde cero. Entonces un menor de siete. Ahora, vamos a jugar F menor 69. Por celos, varios con un afilado cinco. Por último, por ejemplo, si quieres que suene más grueso. Una vez más, la corte final, que es para mí si me preguntas si me pide mi opinión, aquí, suena realmente espeso y fangoso. Por lo que realmente trasladaría este tribunal al óptimo superior. O si lo desea, puede jugar toda esa progresión una octava mayor. Al final. Suena realmente más fluidamente. Una práctica realmente buena sería si pudieras hacer las 12 claves cromáticas y practicar tanto claves mayores como menores. Entonces por ejemplo, digamos que empezamos con, con la C mayor novena. Y luego vamos a cambiar a la C menor nueve, donde necesitamos bajar el tercero y el séptimo por un semitono para conseguir los cuartos de sonido menores. El siguiente tribunal sería C Mayor nueve sería. Para que sea menor de nueve, ¿ qué tenemos que hacer? El tercio mayor necesita ser bajado en un medio paso. Entonces él plano y el séptimo necesita ser bajado. B plana. Aquí está la raíz, los 900 aquí, los 50 aquí, y el séptimo, una vez más, bajó a medio paso. Tenemos C menor nueve. El siguiente acorde, tuvimos C Mayor nueve. Por lo que ahora el siguiente tribunal es C-agudo noche mayor. Medio paso a F. B va a C. C va a C agudo, D va a D afilado, G va a G-sharp, B va a C, y D va a D-sharp. Esto es C-sharp novena mayor. Hagámoslo C-agudo menor noveno. Hasta ahora, tan bueno. Has visto la forma en que manejamos las cosas aquí y yo haré ejercicios para ti en base a lo que aprendiste en esta lección y harás estos ejercicios por tu cuenta. Siéntase libre de ponerse en contacto conmigo aquí para obtener la ayuda si estás atascado con tu tarea, SEO en la siguiente lección. 4. 13 vocación sharp 11 vocación shara: Estamos a punto de demostrar la voz realmente impresionante que suena para 13 acordes 11 afilados en el piano. Utilizamos este tipo de partituras en la mayoría de las canciones de jazz así como papeletas Pop Funk para, por ejemplo, o incluso cualquier otro género que sí enfatice estas extrañas progresiones armónicas que suenan. Como ya dije en la intro de este curso, haré todo lo posible para mantener las cosas lo más simples y cortas posible saltando directamente al punto y efectos también. Entonces lo que tenemos que hacer ahora es explicar cómo formar los puertos 13 en el piano sin alterar ningún intervalo. Entonces como la parte teórica nos está estructurada para hacer, formamos un acorde 13 al tener el séptimo, noveno, undécimo, undécimo debajo de ella. Por ejemplo, segued su equipo sería raíz, mayor, tercero, quinto, dominante séptimo, noveno, 11, 13. Es un acorde tocado con las manos inclinadas, ya que requiere seis notas para ser tocadas a la vez. Pero con las voces, podemos evitar eso al menos parcialmente. Y podemos omitir la primera que es la raíz, la C, y la quinta, que es una g. En esta cancha, por ejemplo, ya que no tienen tanta importancia como el tercer séptimo hub, seguido de extensión por encima de la propia séptima. Toquemos este acorde en la siguiente voz. Por ejemplo, tenemos B flat, D, F, y a. Está bien? Hemos omitido el primero y el quinto. Lo que tenemos aquí es el tercero mayor, dominante séptimo, noveno, 11, 13. Muy bien. Ahora como menos titulado es necesario alterar el 11 por lo que se vuelve agudo, lo siento. El 11 es la nota F. Si queremos el agudo 11, necesitamos levantarlo por un semitono, lo que F irá a la F-sharp. Estamos familiarizados con esta voz, ya sabes, ya que esto es tres, M7, nueve afilados 11, parte del afilado 1113, ¿verdad? Esta es la estructura de este cordón donde se omiten la raíz y la quinta. Como ya dijimos, ¿cómo realmente usamos este tribunal en una progresión? Averigüemos improvisando la armonía de acordes en la clave de C mayor como nuestro acorde raíz. Nuestro primer tribunal en secuencia, por ejemplo, tenemos la siguiente progresión. Tenemos un C Mayor nueve, por ejemplo. Entonces vamos a jugar el B flat 13 con el agudo 11. Como segundo tribunal. El tercer acorde es un séptimo menor. Ahora hagamos una transgresión de una séptima menor a una D menor nueve, por ejemplo. Pero agreguemos un cordón medio. Por lo que necesitamos sumar un tribunal en medio de estos dos tribunales. Por ejemplo. Vamos a usar este 13 con un 11 afilado. Una vez más, cuando muestra, vamos a jugar. Vamos a jugar un D profundo 13 con un 11 afilado. Entonces, ¿qué tenemos aquí? Se omite la primera ruta. Tenemos el tercero mayor, tenemos, Tenemos la séptima dominante, y hemos negado agudo 11 y 13. Ahora volvamos a la D menor siete, o D menor nueve. No lo sé. Por ejemplo, con esta voz. Al final, necesitamos resolver esta progresión de nuevo al C Mayor nueve. Desde la misma posición con la que empezamos. Tenemos que sumar un acorde entre estas dos canchas, por ejemplo, para que sea un poco más picante. Si estamos bajo la novena coordenada menor en este momento. Por ejemplo, esto sería una progresión a 51 al estándar de jazz, ¿verdad? Entonces si esto es un a los cinco sería G7 resolviendo de nuevo a C mayor siete acorde, C mayor nueve. Por ejemplo, si estamos aquí en este momento, utilicemos un enfoque diferente. Vamos a usar una sustitución tritona para el séptimo acorde dominante, que es un cinco. Un G7 se convertiría en D plana 13 con un 11 afilado. Por lo que el tritono lejos de denotar Jeep es un piso D. En esta masa exacta, vamos a construir un 13 con un 11 afilado en su lugar. De acuerdo, entonces D menor siete, D menor nueve, con sustitución de tritonos. Vale, vamos a calcular. Se trata de un piso D. Tenemos que sumar el tercero. El tercero es f. Tenemos que sumar una séptima. El séptimo es B. Y ahora tenemos que sumar negar, negar. Sería ese D-afilado, A-agudo. Y tenemos que sumar undécima, que se agudiza. Esto es g, y tenemos que sumar el 13. 13º es un B-flat. Suena realmente espeluznante, ¿verdad? Y resolviendo al C Mayor nueve. Vamos a jugar esta progresión una vez más, pero sin que yo diga nada, por ejemplo, sólo para que podamos ver cómo improviso en el momento exacto. Por ejemplo, C mayor siete entrando en la amida. Y luego un siete entrando en el, el menor, D menor, entran en el séptimo dominante. Ir a ver el séptimo dominante sería una G séptima, resolviendo de vuelta al asiento. O por ejemplo, C mayor séptimo el. Esto serían canchas fáciles de jugar. En lugar de E7. He tocado la nota que está a un tritono del nodo raíz. Y el nodo alejado de la D es un B-flat. Esa nota específica que jugamos. Jugamos un 13, 13 con agudo 11. Por lo que un piso B. Tenemos tercera mayor, tenemos 7º. No tenemos nueve. Tenemos afilados 11 y 13. Este es el cuarto que usamos para reemplazar ese acorde E7, el segundo acorde en la progresión. Jugamos esto en lugar de esto. A medida que continuamos, estamos volviendo a la carretera con, con un séptimo acorde menor, menor séptimo. En lugar de A7 Junta dominante, que es la siguiente cancha que jugamos, D3 con un undécimo agudo. Ésas serían las siguientes notas. O por ejemplo, si quieres, puedes jugar, puedes jugarlo así. Se pueden sumar dobles integrales, que nos va a llevar a la D menor nueve, que es un color un poco diferente al normal D menor. Esta es la D menor regular, y esta es la D menor nueve. Y también en lugar del acorde dominante G7 regular, de nuevo. Para repetir los conocimientos, se utiliza una sustitución tritona. Como ya dije, se trata de una G y un troyano es D flat. Utilizamos esto, esta sustitución tritona para aterrizar en D plana a rutina con un afilado 11. ¿ Qué dijimos para jugar aquí? F afilado, G y B plano. Y por último, resolviendo de nuevo al tónico de asiento con cuchillo demencia para hacer su brillante. O por ejemplo, se muestra octava más alta. O si soy 100 positivo, realidad se puede ver que terminando en un estándar regular de progresión de 251 jazz, donde tenemos una D menor yendo a G7. Por ejemplo, D menor G7 yendo a un C mayor siete. Pero en este caso tenemos algunos intervalos adicionales por encima de los pasos, por supuesto, y la sustitución de tritonos lo hace un poco más picante de lo que nuestros oídos esperaban aquí en la mayoría de las situaciones. Me alegra mucho que hayas llegado tan lejos con este tema y es, es la mejor práctica si pudieras hacer estas progresiones en las 12 mantiene, pero 40, He aquí un pequeño hack sobre la voz específica. Para jugar la voz 13 aguda 11, todo lo que hay que hacer es jugar el tercero y el séptimo, que fueron de la mano izquierda y luego contar más dos semitonos del nodo raíz. La nota raíz es C y D, ¿verdad? Bill. Y hay que construir una tríada importante sobre esa nota. Entonces D F-agudo y un simple como eso. Por ejemplo, un C Sharp, 13 sharp 11 serían notas F, B. Entonces la raíz es C-afilada, por lo que contamos más dos semitonos aterrizan en D-sharp. Y nos hacemos un bonito acorde mayor en D afilado sin mano derecha. Es mucho más fácil al aprender estos pequeños hacks. Confía en mí, gracias por mirarte y te veré en la próxima lección. Adiós. 5. Dominación 7th b9 voicing: ¿ Cómo usamos realmente esta voz? En primer lugar, construyamos un séptimo acorde dominante irregular. Agrega una novena a ella y luego ve qué pasa. Tenemos C, E, y G, y B flat es nuestro séptimo acorde dominante. Denote D es nuestro séptimo, noveno, lo siento. Tenga en cuenta que estos no son, una vez que aplanamos, negar que se convierte en D plana. En cuanto a la escala mayor de C, me estoy divorciando vamos a utilizar aquí es en realidad bastante simple como hemos utilizado en las lecciones anteriores ya. Entonces el nodo raíz C. Si los nodos Jeep tienden a ir una octava más alto, y todo lo que necesitas hacer con tu mano izquierda en realidad se juega un tercio mayor y un siete dominante, que es un B-flat. Y el resto de los intervalos, que son la raíz, la quinta y la plana 9ª, se juegan con la mano derecha. Tan importante tercero, séptimo dominante, raíz, plana nueve, y la quinta. Como ya habrás notado, la voz de la mano izquierda es en realidad una voz tritona donde jugamos tercera mayor y una séptima dominante. Y si nosotros, si calculamos las distancias entre estos dos, obtenemos una tragedia. Por ejemplo, ahora estamos nota C. Lo siento. Este es nuestro punto de partida, nuestra referencia 0.123456 semitonos más altos, llegan a anotar B-flat. Y este es un tritono a distancia. Entonces esto se hace en la mayoría de los acordes séptimos dominantes, pero lo que harás con la elevación más alta de los intervalos. Entonces esto depende completamente de ti. Y lo que quiero decir con eso es lo que harás con la novena. El 11 y 13 depende de ti y cómo vamos a apilar eso dentro de octavas para que suene como se supone que debe. El tercero, el séptimo. El resto de las notas, por ejemplo, C, G y este piso noveno. Cómo vas a apilar estos intervalos en la elevación más alta de Octavas. Esto depende completamente de ti. Y ya voy a decir, por ejemplo, podemos jugar a este D-flat. Lo hará una pila como esta. Es un enfoque muy único para memorizar este tipo de canchas es tocar un séptimo acorde dominante con la mano izquierda. Como si esto estuviera sucediendo. Estoy llegando a la raíz y a la quinta, como ya dijimos. Y luego tienes dos enfoques que puedes usar lo que sea más fácil para ti. El primer enfoque sería así. Construyó un séptimo acorde disminuido a partir de un semitono más alto que el nodo raíz. El nodo raíz es C, y un semitono más alto en C-Sharp, D flat, lo que nos guste. Por lo que vamos a construir un C agudo disminuido séptimo acorde. ¿ Cómo construimos séptimo acordes disminuidos? Por exento, esta es la carretera, C-sharp, 123123123, C-sharp, E, G, y B-flat. El primer acercamiento, el segundo acercamiento sería construir un séptimo acorde disminuido partiendo de tres semitonos superiores al séptimo y el séptimo. En este caso está siendo plano. Entonces 0123, de nuevo, vamos a aterrizar en el C-sharp. De cualquier manera que veas estas cosas más fácil para ti, puedes usar ese enfoque. Pero en mi opinión, es mucho más fácil utilizar el segundo método, ya que ya jugamos el séptimo. Este es el piso B, este es el séptimo. Ya lo estamos jugando. Es relativamente fácil contar tres semitonos a partir de esto. No escribas aquí. O si te gustaría contar un tercio menor de esta séptima dominante, B plana, cuando quiera. Por supuesto, te mostraré cómo puedes utilizar este acorde expresando en una progresión. Y también les exhorto a transponerlo a través las 12 claves para hacer la máxima práctica fuera de esto, imaginemos una simple progresión en, digamos, F-major como nuestro acorde tonal usando la progresión 251, que es un jazz estándar, ¿verdad? Empecemos con G menor. G menor sería el segundo acorde en la clave de F mayor. Entonces mayores primero, segundo. Entonces si estamos haciendo esa progresión 251, vamos a jugar G menor, los cinco serían qué? C mayor, y uno sería F-mayor. Y por supuesto, para condimentar las cosas un poco como de costumbre, vamos a añadir algo de complejidad a esto. Vamos a jugar por ejemplo, G menor nueve son dos. Sigámoslo por divorcio en el que es el título de nuestro tema de hoy. Por ejemplo, los cinco van a ser reemplazados por C7 plana nueve. Como ya dijimos. Resolvamos de nuevo al acorde tónico. Pero vamos a condimentar estas cosas. Nuevamente. Por ejemplo, puedes agregar un poco de sabor con una mayor. O por ejemplo, no lo sé. Sharp 11ª. Sé, por ejemplo, cuando quieras. Si esto te suena bien, realmente te aconsejo que practiques 251 en las 12 claves, y seguro seguiré hablando de eso. Resulta que es la mejor práctica de la historia. Y puedes agregarle algunas melodías y estás listo para ir, por ejemplo, justo como lo hice unos momentos antes. Por supuesto, puedes ser más creativo de lo que soy ahora mismo, pero verás el punto. Este es el núcleo principal de la lección de Hoy. Simplemente utilice este tipo de cuarzo junto con su voz. Ve siete con un piso nueve. Por supuesto, puedes tocar el acorde así, por ejemplo, no quiero lastimar a nadie. El resultado vuelve a la F-mayor, f-mayor nueve por ejemplo, de esta manera. Así que practica, practica, practica, y gracias por mirarlos y los veré en la siguiente lección. Nos vemos. 6. Minor de acordes menor 7th en 7th en línea en la 7th: En primer lugar, empecemos señalando el curso en una escala menor natural. Y estos son los siguientes. Por ejemplo, C menor, C menor, D disminuyó, y E bemol mayor, F menor, G menor, A bemol mayor, bemol mayor, y de vuelta a C menor. Entonces estas son todas las tríadas básicas, lo que significa que no tenemos que hacer que estén jugando tan fácil. Y somos capaces de evolucionar tribunales separados o incluso negarla. El cuarzo 11 y 13 en ella. Pero no seré tan estricto conmigo mismo en ti y me limitaré a acordes sépticos simples por ahora. Como ya sabéis, los séptimos acordes menores se construyen a partir, por ejemplo, en la clave de C, C es una raíz, E-flat es un tercio menor. G es un quinto perfecto, y B flat es el piso séptimo. Podemos seguir jugando con estas canchas a lo largo de la escala de C menor. Entonces nuestro curso sería, por ejemplo, así. C menor siete, D menor siete, el piso cinco. El siguiente acorde es E bemol mayor siete. El siguiente acorde es F menor séptimo. El siguiente acorde en la escala es G menor séptimo. El sexto coordenada es A-flat mayor séptima. El séptimo acorde es un plano B dominante siete. El último acorde es una vez más C menor séptimo. Muy bien, te sugiero encarecidamente que hagas una práctica diaria de las 12 claves cromáticas para estas canchas, ya que las usarás en muchas de tus jugadas. Además, la forma más fácil de memorizar estas canchas sería recordar un simple movimiento del dedo bajando el quinto por 1.5 paso para todos los acordes séptimos menores irregulares, al menos. Es así como engañé mi cerebro para recordar estas calabazas más fácil que memorizar los patrones de las manos para todos los tribunales individualmente. Pruébalo y véalo por ti mismo. ¿ De acuerdo? Por ejemplo, tomemos una simple progresión del libro. No lo sé. Voy a dejar decir C mayor. Entonces tenemos F-mayor. Entonces tenemos F menor, que vuelve a la C mayor. F-menor representaría el acorde delantero en la escala de C menor ya que acabamos de tomarlo prestado por un segundo. Y en caso de que no sepas de qué hablo, te aconsejo encarecidamente que consultes mi curso, que se llama clases de piano online desde principiante completo hasta músico avanzado. Y es la última lección en ese curso donde hablé estrictamente de acordes de intercambio modal y cómo usarlos correctamente. Y quién sabe, tal vez encontremos algún material que podría haber perdido, cierto. Entonces, ¿por qué no me das el camión? De acuerdo, volvamos al negocio y tenemos nuestra progresión, C mayor. Tenemos nuestro F-mayor yendo a la F menor, que se remonta a la época, que es un asiento mayor. Lo que podemos hacer aquí es cambiar la cuarta corte existente sería un segundo acorde y construir el séptimo piso menor de cinco grados no-muertos. De acuerdo, entonces ahora cuando sabemos en qué están las canchas, cuando conocemos los acordes de septa en la escala C menor. Primero es C menor siete. El segundo sería D menor séptimo, piso cinco. Por lo que el regular D menor séptimo sería esto, F y C. Pero el quinto es ocho, y una vez que lo aplanamos, obtenemos un piso. Se trata de D menor séptima con un piso cinco. Entonces lo que podemos hacer aquí, lo que acabo de empezar a hablar es que podemos hacer, podemos intercambiar el cuarto acorde existente, que en la escala de C menor es menor. Podemos cambiarlo por el segundo tribunal, y el segundo tribunal sería D disminuido. Y si sumamos el cable de los septos, va a terminar con una séptima D menor, plana cinco. Y en lugar de tocar esa F menor, vamos a tocar este acorde ya que la nota D es la raíz. Nuestro segundo acorde en la escala de ambas escalas C mayor y C menor. Además, están dentro de la misma familia de la corte como cuestión de hecho. Por lo que el segundo, el cuarto, y el sexto pertenecen a las mismas familias de acordes, también algo que puedes aprender más profundamente en el curso que mencioné unos momentos antes. Entonces, por ejemplo, juguemos esta progresión agregándole algo de ritmo. También podemos tocar la nota raíz D con nuestra mano izquierda. Por ejemplo. Durante los tonos restantes de la D menor séptimo, se tocará el acorde plano de cinco con nuestra mano derecha mediante el uso de cualquiera de las dos. Entonces. Veamos cómo, por ejemplo, nuestro primer tribunal es C mayor, como dijimos. Vamos a añadir un poco de ritmo. Vayamos al F-mayor. Vayamos una vuelta a la G mayor. Nuevamente. Volvamos a la C mayor. Vayamos a la cuarta. Entonces. En lugar de jugar F-menor habría sido una obra de teatro que, finalmente resolviendo de nuevo a la C mayor o añadiendo algún color Ejemplo, C mayor, C mayor noveno. En este caso, por ejemplo, digamos, por ejemplo, podemos añadir algo de melodía encima de estos tribunales también. Por ejemplo, F, G dominante séptimo, por ejemplo, la primera ronda. Y para la segunda vuelta vamos a hacer el procedimiento de cambio. Por ejemplo, como habrán visto, lo que hice aquí en este acorde, altura arpegiada, anotó dentro de una a tres octavas arriba y abajo. O por ejemplo, se puede resolver de nuevo al asiento a las dos, que también sonoros. También lo que olvidé mencionar. Por ejemplo, no sé si esto es tan importante como el tema de la lección de hoy, notarás que si invierte D menor séptimo, sería un acorde plano de cinco. Si estás invertida, una vez, obtendrás lo que D va aquí. ¿Qué es esto? Se trata de F menor sexto acorde, lo que significa que estos dos tribunales están relacionados. Y si invierte este acorde una vez más, ¿obtendrás qué? Vamos a intercambiar esta f con este F. ¿Qué es esto? Si la raíz es un plano. Esto será qué? Esto será. Un piso mayor sexto con un piso cinco. Este es un piso, es un grosero. Este es el tercero. El quinto sería E-flat, pero qué, una vez que lo aplanamos, obtenemos d. eso es plano cinco, y este es el sexto. Pero dependiendo del contexto de la frase que estés tocando, esto realmente depende del nodo basado en ruta, ya sea por la mano izquierda oral o por bajista irregular si hay alguno, como yo solo dijo unos momentos antes, la nota raíz, si la juegas con tu vida, esta es una plana ¿verdad? Instancia. Si estoy jugando, por ejemplo, f con mi mano izquierda, ¿ esto será qué? Esto será, F menor sexto acorde. Y si toco una D, ¿ esto será qué? Esta será D menor séptima con un piso cinco. Entonces todo depende del contexto de la frase que estés jugando. Si estuvieras tocando las notas de raíz con la mano izquierda. Y cuáles son estas notas, ¿verdad? Entonces eso sería todo por esta lección. Y te aconsejo encarecidamente que practiques la progresión que ves en tu pantalla en este momento en las 12 teclas. Hasta la siguiente lección, mantente afilado, C arriba. 7. Tensiones de cordes: Existen formas genéricas de acercarse a dos tangentes a la hora de construir armonías y liberarlas mayormente en acordes diatónicos. En esta lección, vamos a hablar los novena acordes dominantes y cómo usarlos como otra posible solución cuando las tensiones de la corte de Hollywood, la forma en que se hace esto es usar pocas canchas como nuestra progresión primaria. Una vez más, en la clave de C mayor, por ejemplo, así. En la mayoría de los casos, muchos piano y un teclado tocado están acostumbrados a que el G aquí se convertirá en el séptimo acorde dominante, que liberará esa tangente de vuelta al acorde mayor C, que es nuestro tónico . ¿ De acuerdo? Ahora lo que me parece mucho más interesante que los acordes dominantes de séptimo grado regular de quinto grado es construir la tangente alterna en el séptimo grado, que es aplanada por un semitono. Entonces en nuestro caso, el grado de séptima escala en la clave de C mayor es por supuesto ser. Una vez que lo bajamos por un semitono, obtenemos B-flat. Entonces en lugar de jugar el quinto grado, que es la nota G, vamos a jugarla en séptimo grado plano, y vamos a construir una cancha dominante novena sobre ella. Nuestra nueva progresión de acordes se vería así. Por ejemplo, una ronda de CFG de vuelta a su asiento. Y entonces lo repetiríamos con una versión alterada de canjear el quinto dominante con un noveno acorde plano séptimo, dominante. Por ejemplo. Primera ronda. Segunda ronda. Por ejemplo. Esto, la voz en la mano izquierda que puedes usar es realidad esto o esto, pero prefiero más. Tercera mayor para el piso B. Dominante nueve tercera mayor, séptimo dominante. Esta es la mejor solución. Confía en mí. Puedes jugar puedes jugar el noveno con el pulgar en la mano izquierda y derecha que estás teniendo, vas a tener las siguientes integrales. Es un tercio mayor, se duplica. Tenemos, tenemos ese quinto, ¿verdad? Tenemos la séptima dominante, se duplica. Y tenemos la novena, que de nuevo se duplica. También se puede jugar el arpegio de este tablero. Después de eso, vas a liberar la detención de regreso a la mayor C. Vamos a jugar esto una vez más con la siguiente voz en la mano izquierda. ¿De acuerdo? Segunda ronda. Se puede terminar en el C Mayor nueve, por ejemplo, que también es una forma genial de dar voz este último trimestre. O por ejemplo, salvarte a ti mismo. No me importa. En realidad. Para el pensamiento final. Te aconsejo encarecidamente como de costumbre, que hagas este ejercicio en las 12 claves. Entonces tu clave es C mayor y una progresión es la que ves en tu pantalla en este momento. Por ejemplo, c es uno. El cuatro es F mayor. Y un acorde plano séptimo dominante nueve sería esto. Resolver a la novena mayor o lo que quieras. Al practicar estas cosas en las 12 escalas, tendrás un enorme impacto en tu progresión en el juego. veré en la próxima lección. 8. Voicings de corderas apilados: El apilamiento suele ser colocar cosas encima de otras cosas. Por lo general en la música, cuando mencionamos el término apilamiento core, lo que queremos decir con eso es si estamos tocando algo con nuestra mano izquierda, podemos usar nuestra mano derecha, solo agrega algo más en parte superior de ella para que el sonido de la izquierda sea mejor. Y aún más abstracto en términos de actualidad de la voz que estamos haciendo. Digamos por ejemplo, estábamos tocando el acorde mayor E-flat. Queremos la pila, algo con ella. Por ejemplo, la mejor solución posible para tu ejercicio sería probar los sonidos que obtendrás si inicias acordes menores o mayores o incluso estableces las canchas o rumbo alterado también. Pero para esto ocasional, sólo apegémonos a apilar rumbo mayor y menor en los intervalos de la cancha existente. En la mano izquierda, por ejemplo, E-flat major y nuestra mano izquierda. E bemol mayor, mano derecha. Absolutamente nada va a cambiar. Esto sigue siendo aún mayor. El siguiente marcador sería F menor en la escala de e-flat mayor. Entonces el primer grado, nada cambia. El segundo grado. Tenemos acorde F menor en nuestra mano. Cuando traducimos esto, tenemos rurales dos grandes terceras. Se omite el séptimo. Hemos negado el 11, 13. Entonces básicamente este es el mayor 13 sin el séptimo. Si quieres completar el siguiente acorde, el siguiente acorde va a ser G menor. G menor. Y esto, ¿por qué traducimos esto? Vamos a conseguir, vamos a hacer dos oposición de inversión de este acorde G menor se asemeja a la segunda inversión. Básicamente lo que es esto, e-flat mayor séptimo. Aquí está el séptimo, el tercero, y el quinto meses de nuevo. El siguiente acorde va a ser un acorde mayor plano que vamos a tocarlo en versión. Cuando traducimos esto, este es E plana 13 acorde, pero sin el séptimo y negar el séptimo es C-sharp y el noveno es F. Pero no tienen estas piedras aquí. Si quisieras jugarlo. Adelante. Ok. El siguiente acorde va a ser B acorde mayor plano. Vamos a jugar inversión. Lo que esto es un acorde noveno mayor e-flat, 13579, y el cinco se duplica. El siguiente acorde, el siguiente acorde va a ser acorde C menor. En la escala. Cuando traduzcamos esto, vamos a conseguir E-flat mayor sexto acorde. Aquí está el sexto. Aquí está la primera duplicada, y la tercera también se duplica. El último acorde va a vencer a D acorde disminuido con nuestra mano derecha. Y cuando traduzcamos esto, vamos a conseguir E bemol mayor 11º acorde 13579, y el undécimo cuerpo. Buen ejemplo para esta inclinación sería construir un cuarto, el quinto. La primera progresión armónica de la mano izquierda va a tocar, por ejemplo, A-flat mayor séptima acorde. La mano derecha va a tocar el acorde C menor siete. Y si hacemos el conteo de las integrales en ambas manos, conseguiremos una séptima mayor plana, 135 litros séptima. Mayor 35 mayor séptima. Una vez más, esto está negando a B flat. Ahora el siguiente acorde, por ejemplo, podemos hacer para ser dominante séptimo acorde sin izquierda habría dejado la mano. Mano derecha va a tocar D menor séptimo plano cinco acorde, que se va a traducir al B plano dominante noveno acorde, 13573579. Tan dominante nueve puerta. Este es nuestro cinco y tenemos que resolver esta tangente de nuevo a uno. ¿ De acuerdo? Entonces R1 va a ser e-flat major. Esta inversión de E-flat major. La mano derecha va a jugar B bemol mayor en primera inversión. Primera inversión sería esta. Cuando nosotros, cuando contamos los intervalos que estamos recibiendo, por ejemplo, este es el cinco, esto es dedicar, este es el, este es el séptimo mayor. Esta es la novena mayor. Y este es el cinco. Nuevamente, El punto de resolución es un realmente abstracto y profundo. Es más amplio, Por supuesto, también. Entonces al final, encuentro acordes apilando una de las técnicas más importantes en tocar el piano ya que dan mucho más, lugar de tocar canchas solo al azar con ambas manos usando diferentes inversiones, que al final no suman tanto color como estos acordes apilando. Y como de costumbre, practica esta progresión de cuatro o cinco a una en las 12 teclas y ve qué puedes sacar de ella. veré en la próxima lección. Adiós. 9. 13th acordes para las terminaciones en bluesy: ¿ Dónde se van a enfocar en dos frases finales en este momento usando algunas voces geniales para las canchas 13 dominantes. Y en primer lugar, la repetición es la madre del conocimiento ya que algunas personas sabias tienden a salvar. Y ahora vamos a construir el acorde 13 dominante en posición raíz en primer lugar, así que por ejemplo, vamos, tomemos a G por ejemplo. Vale, entonces tenemos G. Este es nuestro camino, habría sido nuestro tercero mayor, tendrá D, que es nuestro quinto perfecto, perfecto. Tenemos F. Este es nuestro séptimo acorde dominante. Intervalo, lo siento, es nuestra novena, y C es nuestra 11ª, y E es nuestra 13ª. Ahora para demostrar este tribunal en una voz diferente, echa un vistazo a esto. Esta es la voz real que vamos a utilizar momento como el tema principal de esta lección. ¿ De acuerdo? Pero para condimentar un poco las cosas, vamos a usar esto como un final a una típica, digamos canción de blues en F-major, por ejemplo, tenemos una progresión sucediendo en F-major con las siguientes canchas. Como séptimo mayor. Séptimo acorde menor es G disminuido séptimo o menor séptimo minuto fondo cinco. O aún mejor, por ejemplo, G menor seis slash. Y la concordancia final, C7, que puede ser alterada la novena dominante, solo tocar la E menor séptima, plana cinco en mano derecha. Además, si puedes arpegiar esta cancha, realmente, realmente suena super impresionante. Pero, ¿cómo nos infiltramos en estas terceras pth? Voces extremas, por ejemplo, veamos cómo hacemos esto. Por ejemplo, el primer tribunal dijo que es F-mayor séptimo. Por ejemplo, utilicemos el intento sustituir A7 a D menor siete, por ejemplo, así. ¿ De acuerdo? Entonces esto es E-flat dominante séptimo, lo siento, yendo a la D menor séptima. Y ambos tribunales se encuentran en la tercera inversión. Entonces el siguiente acorde puede ser lo que quieras. C7, y una vez más a la F mayor siete. Que esto sea, por ejemplo, la primera ronda. El segundo asalto que completamos así. ¿ Qué acabo de tocar aquí? El tribunal después de este tribunal es en realidad esto. Esto es A-flat major 13th en esta rara e impar voz. ¿ De acuerdo? En realidad estamos hablando ahora mismo. ¿Qué tenemos aquí? Un plano, G plano, C, D plano, y una vez más, B-flat. ¿De acuerdo? Lo siento, una vez más, la primera vez que aparece aquí mismo. Este es uno. Esto es dominante séptimo. Estos son los tres. Esto es 13. Esto es dominante séptimo. Una vez más, esto es negar. Lo que hice aquí. En el siguiente movimiento es transponer todo solo por un semitono más bajo. Entonces va a ser G, F, E, F, y a. así que esto es básicamente un G, 13. Esta voz específica, está bien. También se puede tener tribunal de prejuicios si lo desea o practica esto. Y después de eso, lo que toqué fue esta cancha, este es prácticamente un séptimo acorde dominante con un agudo nueve. Ve que el router necesita a la tercera mayor. G es el cinco. El séptimo dominante. Noveno no sería profundo que si lo afilamos por un semitono, nos pondremos el afilado. Y tenemos los cinco duplicados. Al igual que, vale, simplemente puedes omitir este intervalo porque ya jugaste aquí. Si quieres. Se puede jugar esta cancha con una mano. Si tienes las manos lo suficientemente grandes. Pero es cosa realmente, realmente difícil para mí. Lo siento. Pero tendré que jugar a este juego. Y después de eso, lo que hemos hecho aquí es insertar el B-flat. Añadir dos acorde, B bemol mayor y dos, ¿de acuerdo? Entonces sumar dos sería este intervalo, ver, está bien. Lo mismo aplica al anuncio mayor de C a una cuarta parte en esta voz. ¿ De acuerdo? Tenemos cinco, tenemos tres. Nuevamente, tenemos un cinco. Raíz. Dos. De nuevo, tenemos los tres y el cinco a cinco en realidad aparece tres veces aquí. Gg y G. Indiana, por ejemplo, puedes tocar algo de melodía alrededor de esto. Por último, en F mayor novena corte, por ejemplo. Aún mejor si puedes arpegiar esto también. Al final, como siempre se practica, estas voces de acordes en las 12 claves. Y si tienes tiempo libre, también puedes practicar esta progresión en diferentes claves. Mira lo que te convenga. Y al final obtendrás realmente mucho conocimiento en la práctica de este tema exacto. veré en la próxima lección. Adiós. 10. Transiciones de acordes funky.: En esta lección, te mostraré cómo usar algunas técnicas geniales mientras transitas entre las canchas y respaldándolo con una simple progresión armónica en la clave de un menor. Esto es tan extremadamente simple y sin embargo divertido de usar porque la forma en que suena realmente único. Cuando estabas jugando a esto, tienes la sensación de que algo grande se acerca. En realidad engañas a tu audiencia que esperes más y luego bam, les das absolutamente nada. Seguro. Esto podría causar algunos escalofriantes o incluso pésimo. Pero no importa, vamos a seguir recto a explicar cómo realmente hacemos esto? Entonces la progresión es la siguiente. En la clave de un menor, tenemos las siguientes titulaciones. A uno, es menor, es D menor, siete es G mayor. El tres es C mayor. El cinco D menor. Y por último, resolviendo de vuelta a la menor como R1. También podemos sumar algunos patrones de ritmo funky para que capte la atención que merece, además de añadir algunos colores a las canchas existentes. Por ejemplo, un menor se habría convertido en un séptimo menor, por ejemplo. D menor, también D menor séptima úlcera puede jugar estas segundas inversiones de estas canchas problema. En realidad es un patrón de sonido realmente agradable. Por lo que un menor de siete va a la D menor séptima. Entonces en lugar de jugar el G mayor regular, podemos alterarlo agregando los g, el séptimo dominante. Para sumar el quinto afilado. Yo no hice esta voz. En realidad la posición raíz sería así. Así que vamos, vamos a hacer lo siguiente. Vamos a omitir este tónico. Y vamos a jugar a la séptima octava dominante a la baja. Dominante séptima, edad o tercera, agudo cinco. Esta voz. Y el siguiente tribunal es C mayor. Podemos, podemos hacer a C mayor siete por ejemplo, también en la versión secundaria. En lugar de tocar acorde menor, podemos tocar E menor seis slash Najd. La parte superior, la raíz. Tenemos el tercero menor, 569. Ok. Además, si tienes lo suficientemente grande como para jugar esto sin ningún problema, entonces realmente eres una persona enorme. En lugar de jugar a un menor, también podemos jugar el mismo patrón que el anterior anotado en este, una sexta curva menor nueve. Ahora, la primera opción es jugar esa para la progresión en un movimiento descendente de cuchilla y una séptima cancha menor cromáticamente. Cómo, por ejemplo, un menor de siete, D menor siete. Podemos hacerlo, por ejemplo, tocarlo, tocando esto en un ritmo. Por ejemplo, algo funky. Lo tengo. Por ejemplo. La segunda opción es jugar esa progresión de tres a cinco. En esta progresión armónica, en un movimiento ascendente. Si bien prestaremos atención al ritmo, tendremos que arrancar desde el acorde séptimo menor C-sharp e ir hasta arriba cromáticamente a los cinco. Esta progresión. Por ejemplo, si somos menores de tres años, que es una séptima mayor C o C, el cinco es menor o menor sexto slash nueve. O por ejemplo, si juegas la básica E menor séptima para esta ocasión. Si vamos a jugar esto en un movimiento ascendente como lo hicimos antes, en un movimiento descendente cuando jugamos cinco. Esto es E menor siete. Se trata de e-flat menor séptimo, aterrizando sobre el Ford, que es un D menor siete. Ahora vamos a entrar en juego el mismo patrón pero yendo hacia arriba. Por lo que partió desde el C agudo menor séptimo acorde, que sería así en la versión secretaria. Cromáticamente a la D menor séptima. E-piso menor séptimo. Séptimo menor. ¿ De acuerdo? Entonces básicamente lo que vamos a hacer aquí no es una vez más. También podemos repetir esto por ejemplo, si vamos a jugar las ambas opciones a la vez. Como pensamiento final, te animo a que practiques esta progresión en las 12 teclas y veas lo bien que encajas con sus posiciones de los dedos en estos séptimo acorde menor en segunda inversión. Entonces chicos, eso es todo. Te veré en la próxima lección. Adiós.