Acordes de piano de jazz: acordes de jazz de sonido intenso para el piano

1. Introducción: Hola, bienvenido a, a solo ser un acorde partituras que te enseñe todos los acordes posibles de Jess tocados comúnmente en jazz y más. Mi nombre es Martin Cohen. Soy músico de jazz, compositor, piano termina profesor de ciencias de método. Toqué el piano desde que tengo ocho años. Y he pagado en varias bandas de blues, rock, y jazz. Por el momento, estoy creando ajusta coordenadas donde les pagamos justo ahí y nuestras propias composiciones. Después de completar este curso, podrás pagar hermosos acordes de piano de jazz que podrás utilizar para acompañar a otros músicos o a ti mismo cuando estés únicamente o imprimiendo. Ahora, permítanme darles algunos ejemplos de curso básico que vamos a transformar en tribunales más jazzy sonando simplemente añadiendo notas extra para deportar. Tomemos por ejemplo, este simple G7. El cancha. Al agregar dos notas extra, puedes dejar que suene más Jesse. También podrías extenderte a notas de esta misma cancha, lo que te da una cancha incluso otro sonido más abierto. Incluso podrías hacer que este acorde G séptimo suene manera diferente agregando notas que no están en G-Major SKU. Las llamadas alteraciones como este acorde G séptimo que se puede escuchar a menudo también en la música de blues y rock. O este G7 alteró tribunal. O escuchó este acorde básico C menor séptimo. Y este acorde C menor séptimo con un sonido mucho más rico. O éste, que suena muy cálido. Y escucha el siguiente ejemplo donde aprenderás a tocar lo llamado, entonces qué canchas, que son perfectas en una situación donde una pieza se mantiene segura y muchas medidas en la misma cancha. O este piano de jazz por supuesto, Curso es para comenzar a oraciones de piano de jazz más avanzadas que quieran poder tocar bonitas canchas de Jesse en ingerir en alguna o una cosa sola. Y que luchó por encontrar las notas correctas para que la corte las resumiera, el ponderado no estará consciente de que se necesitan al menos algunas habilidades básicas de piano y que se sabe pintar una escala mayor como la escala menor natural en tantas teclas como posible en el piano. Quiero agradecerles por revisar este curso, y espero que nos conozcamos dentro de este curso. 2. Cómo seguir este curso: Hola, y bienvenido en sugiere partituras de tomografía de piano. En este video, solo quiero decirte rápidamente cómo usar este curso de la manera correcta. Ahora, en primer lugar, algunas lecciones en video contenían recursos. Ahora para obtener esos recursos, hay que descargar el archivo zip de recursos. Y puedes encontrar el archivo zip de recursos bajo una lección de video. Solo asegúrate de que no estás en modo de pantalla completa. Y luego simplemente haga clic en proyectos y recursos no detectados. Están del lado derecho. Se puede descargar el archivo zip de recursos. Por lo que acaba de abrir un archivo, y te atreves a ver dos subcarpetas. Y acabas de abrir una subcarpeta recursos. Y cuando abres esa UC, las conferencias con recurso, solo tienes que hacer click en una carpeta. Y se puede descargar el contenido de esa carpeta para tener el archivo de recursos que va con esa conferencia. Al ver que esta escucha de video también va con un archivo de recursos. Entonces déjame abrir ese archivo de recursos porque es el contenido del curso. Y ves que para darle un poco más de estructura al curso, dividí el curso en varias partes. Y como puedes ver, hay nueve partes diferentes, y cada parte tiene una o más videoconferencias. Ahora esto es importante cuando eres músico más avanzado y ya sabes de canchas y tríadas y acordes séptimo. Y ya sabes cómo se forman, entonces solo puedes saltarte las dos primeras partes sobre tríadas y séptima acordes. Ahora solo echa un vistazo a las lecciones en esas partes solo para estar seguro de que lo sabes todo. Eso, por ejemplo, si sabes formar dietas, pero no sabes nada, déjame decir inversión, lo siento, corte cortes que solo hacen Dosis dos conferencias por supuesto. Pero por otro lado, cuando no estás tan avanzado y no sabes formar canchas, claro que haces las dos primeras partes. Entonces está bien, creo que eso es todo. Y les deseo mucho éxito con este curso. 3. Introducción a las tríadas y otros acordes: Una cancha es un conjunto de notas tocadas simultáneamente, o en algunos casos arpegiadas, lo que significa que denota nuestra placa una tras otra. Por supuesto consiste en su mayoría de tres notas son más. No obstante, un conjunto de dos notas jugadas juntas también podría considerarse como una cancha. Simplemente se produce un juicio a constar de tres notas. En este apartado, comenzaremos por mirar a las tríadas, y en el siguiente apartado veremos canchas séptima. construye un acorde séptimo sobre un probarlo. De hecho, es una tríada con una nota extra, la séptima. Por lo que en este apartado, comenzaremos con tríadas, un try consiste en la primera, tercera, quinta nota de una escala. En la siguiente lección, comenzaremos con la tríada mayor. Si ya sabes criar triadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas. Y si sabes hacer inversiones de tríadas y conoces la notación de la slash. Puedes saltarte esta sección e ir a la sección sobre los acordes de séptimo. 4. Tríadas principales: Una tríada mayor consiste en la primera, tercera, quinta nota de una escala mayor. Empecemos con la escala mayor más simple, la de C Mayor, que como ustedes saben, consiste en las notas C, D, E, F, G, a, B, y C. Las primeras terceras y quinta notas son C, E, y G. Esas tres notas jugadas juntas forman la tríada mayor de C. Déjame mostrarte algunas otras tríadas importantes. Entonces por ejemplo, F-Mayor. Esta es la escala F-mayor. F, G, a, B-Flat, C, D, E, y F. Las primeras terceras notas quinta son F, a, y C. Así que esto es d, F tríada mayor. La tríada G-Major también es sencilla, que consiste únicamente en teclas blancas en el piano. El primero, tercero, quinto apuntes son G, B, y D. Esta es la tríada G-Mayor. De acuerdo, déjame hacer algunos juicios con llaves negras. Por ejemplo, la tríada mayor D. El D mayor escala es D, E, F-sharp, G, a, B, C agudo, y D. La primera tercera quinta notas son D, F-sharp, y a. Y esta es la tríada mayor D. Intenté con dos teclas negras es por ejemplo, la tríada mayor. El B mayor escala es C agudo, D agudo, E, F agudo, G agudo, un agudo y ser. El primer tercer quinto apuntes son B, D, y F afilados. Y esta es la tríada mayor B. Ejemplo de una tríada mayor que comienza en la llave negra. Entonces donde la raíz de la tríada es una nota clave negra es por ejemplo, un E-flat. Pruébalo. El E flat major scale es E-Flat, F, G, un plano plano, B, C, D, y E flat. El primer tercer quinto apuntes son E plano, G, B plano. Y esta es la tríada mayor E-flat. Un último ejemplo, la tríada mayor F-sharp. El a escala mayor afilada es F-sharp, G-sharp, A-sharp, B, C agudo, D agudo, E agudo, y F-sharp. Esa primera tercera quinta notas son F afiladas, una afilada, y C Sharp. Y estas son las tríadas mayores F-sharp. El símbolo de corte que se utiliza para indicar una tríada mayor es simplemente la letra de la raíz del acorde. Entonces cuando se ve, por ejemplo, en partituras por encima del pentagrama la letra F, entonces se entiende la tríada f mayor. De acuerdo, ya hemos visto siete tríadas mayores diferentes. En los recursos. Encontrarás un archivo PDF con todas las 12 tríadas principales diferentes. 5. Tríadas menores: El mismo principio que con las tríadas mayores, también se aplica a las tríadas menores. Entonces toma la primera, tercera, quinta notas de la escala, en este caso, la escala menor natural. La escala menor natural más simple es la de un menor, ya que consiste en las mismas notas que una escala C Mayor, sólo comienza en una en lugar de en c. Así que en la escala menor sólo hay notas clave esposa. Entonces a, B, C, D, E, F, G, y a. La primera tercera, quinta notas son C y E. Y esta es la tríada menor. ¿ De acuerdo? Una tríada menor de C. La escala menor natural de C es C, D, E plana, F, G, un plano, B plano, y C. Las primeras terceras quinta notas son C, E plana, y G. Esta es la tríada menor de C. Ahora bien, no sé si te diste cuenta. La única diferencia entre una tríada mayor y una tríada menor es la segunda nota de la tríada, que es por cierto, la tercera nota de la escala. Mira la diferencia entre la tríada C menor y la tríada C mayor. Esto es c menor, y éste es C mayor. El C y el G son los mismos en ambos tribunales. C menor. Y la mayor diferencia está aquí. C mayor tiene un E. C menor no tiene E-flat. Llamamos al tercero mayor en la escala de C y E plana. El tercero menor. Se llama treta porque es la tercera nota en la escala de C. Así que cuando conoces un disco mayor, simplemente puedes bajar un tercio mayor por un semitono y tendrás una tríada menor. El tercio mayor se ha convertido entonces en un tercio menor. El raíz y el quinto, por lo que a G son los mismos en ambas dietas. Entonces vamos a aplicar este truco para encontrar algunas otras tríadas menores. Por ejemplo, D menor. En primer lugar, la tríada mayor D, que son los nodos D, F-sharp, y a. Luego bajan el tercio mayor, que es el F-sharp, por un semitono para obtener el tercero menor. Entonces esa es una F. Y aquí tienes la tríada D menor, D, F y a. Ok, un ejemplo más, la tríada menor E-flat. Toma el, toma la tríada mayor E-flat, E-flat, G, y B plana. Bajar el tercio mayor, ese G por un semitono para volar. Por lo que G plano es un tercio menor. Y aquí tienes la tríada menor E-flat, E plana, G plana, y B plana. Existen varios símbolos de canchas para tríadas menores. Por ejemplo, una tríada menor E-flat se puede escribir como E plana con un poco de m, o como E-flat con un signo menos, o también como E-flat con las letras m e i, o con las letras M y N. En los recursos, se encuentra un archivo PDF con todas las 12 tríadas menores. 6. Tríadas disminuidas: Antes de contarte cómo se ve una tríada disminuida, me gustaría que echaran un vistazo a la distancia entre los tonos primero y segundo cuarto en una mayor y en una tríada menor. C tríada menor. Esta es la distancia entre C y E plana. Entonces eso son 123 semitonos. A una distancia entre dos notas de tres semitonos se le denomina tercer intervalo menor. En una tríada C mayor, la distancia entre el primer y el segundo cuartil. Entonces la distancia entre C y E, un semitono más, por lo que cuatro semitonos, 1234. Este intervalo se denomina tercer intervalo mayor. Ahora, una tríada menor consiste en un tercer intervalo menor desde el primer nodo, la raíz hasta el segundo nodo del trie it, y un tercer intervalo mayor desde la segunda nota de acorde hasta la tercera coordenada. puede ver que es un tercio mayor, ya que de E plano a G es de 1234 semitonos. Por lo que una tríada menor consiste en un tercio menor con en la parte superior el tercer intervalo mayor. En una tríada mayor. Esto es lo contrario. El alejamiento de C a E es un tercio mayor. De E a G es un tercio menor, ya que son tres semitonos de E, uno a tres a G. Así que una tríada mayor tiene primero un tercer intervalo mayor, y en la parte superior un tercer intervalo menor. Ahora, en lugar de pegar un tercio menor en un tercio mayor, o un tercio mayor en un tercio menor, también puedes pegarte a intervalos de terceros menores uno encima del otro. Y eso es exactamente lo que sucede en una tríada disminuida. Una tríada disminuida consiste en dos terceros intervalos menores apilados uno encima del otro. Entonces vamos a ver cómo un C disminuyó seco. Parece que C es la raíz. Después un tercio menor arriba, 1-2-3 entre E-flat. Tono de segundo cuarto. De E-flat, nuevo, un tercio menor arriba 123. Y sé lo que un artículo en G plano, el tercer tono core de C disminuyó. Por lo que una tríada C disminuida consiste en las notas C, E plana, y G plana. Y en la tabla, se puede comparar una tríada menor, tríada mayor y tríada disminuida. Una tríada disminuida tiene dos intervalos de tercios menores apilados. Como saben, en la escala de C, G es la quinta nota. Llamamos pues a G derrotas en la escala de C, G plano es un semitono inferior a G. Llamamos a G plano el quinto disminuido en la escala de C. Ves que simplemente puedes encontrar un derecho decrecido? Al tomar una tríada menor y bajar la quinta por un semitono. O puedes tomar una tríada mayor y bajar tanto el tercio mayor como el quinto por un semitono. Entonces, por ejemplo, una tríada G disminuyó. Tome una tríada G menor, G, B-flat, y D, y baje la cara. A, d por un semitono. Y esta es una tríada G disminuida, G, B-flat, y D flat. Otro ejemplo, una tríada disminuida E-flat. La tríada menor E-flat es E-flat, G-flat, y B-flat. Ahora baje el quinto piso B por un semitono. B-flat entonces se convierte en un. Ahora bien, esto es un poco especial. No llamamos a este nodo a, pero en este caso lo llamamos B doble piso. ¿ Por qué es eso? Esto se debe a que es la quinta disminuida. El quinto en la escala de E plano es D plano, 12345. Cuando bajas el plano B por un semitono, solo agregamos un signo plano. Por lo que se convierte en B doble plano. Otra forma de mirarlo es mirar a la escala mayor plana E. E-flat, F, G, un plano, B plano, C, D, y E. Inundación. El cuarto nota es un piso. Un piso contiene la letra a. Así pues, entrar a es para la cuarta nota en la escala de un folleto. El quinto apunte tiene la letra B, incluso cuando es plano B. Pero la letra b pertenece a la quinta nota en la escala de E-Flat, por lo que definitivamente necesitamos la letra B para una quinta disminuida. Por eso usamos BWA, doble plano en lugar de un. el símbolo de canchas para disturbios disminuidos es la letra de la raíz con un pequeño círculo, o con las letras D. Soy como por ejemplo, di disminuida. Como de costumbre, encontraremos los otros disturbios disminuidos en los recursos. 7. Tríadas aumentadas: Por lo que vimos que la tríada menor consiste en un tercio menor y un tercio mayor arriba. A una tríada mayor le ha ido un tercio mayor y un tercio menor en la cima. Una tríada disminuida es de apenas dos tercios menores apilados. Ahora, ¿qué es una tríada aumentada? Una tríada aumentada consiste dos tercios mayores apilados apilados uno encima del otro. Por lo que una tríada aumentada C comienza con una C, luego un tercio mayor hasta 1234, V e. De nuevo, un tercio mayor hasta 1234. El G agudo. Una tríada aumentada de C tiene las siguientes notas, C, E, y G afiladas. G agudo. El quinto aumentado en la escala de C. Aquí está nuestra tabla completada, donde se pueden ver los intervalos entre los nodos de una menor, una mayor, una disminuida, y una tríada aumentada. Otra forma de encontrar una tríada aumentada es tomando una tríada mayor y luego elevar la quinta por un semitono. De acuerdo, un ejemplo más, la tríada aumentada E. En primer lugar, toma una tríada E mayor. Esos son denota E, G-sharp, y ahora eleva la quinta B por un semitono y obtienes B-sharp. Ahora, un B agudo es por supuesto, la misma nota que un C, pero yo lo llamo B-sharp, ya que b es la quinta nota en la escala de e, Y necesitamos, necesitamos la quinta aumentada. El alfabetismo está reservado para la sexta nota en la escala de e, aun cuando el sexto fijo en la escala de E es C-sharp y no ve. El símbolo de la corte para triadas aumentadas es la letra de la raíz con un signo más, o con las letras AUG, como por ejemplo, d aumentada. De acuerdo, de nuevo, como de costumbre, encontrarán todas las triadas y recursos aumentados de esta conferencia. 8. Inversiones: Déjame volver a la tríada C mayor, C, E, y G. Puedes jugar este rasgo de tres maneras diferentes. En primer lugar, así como C, E y G. Llamamos a esto una tríada C mayor en posición raíz. Desde C, la raíz está en la parte inferior de la tríada. Después para una segunda forma de tocar una tríada C mayor, toma la nota más baja, la raíz C, y ponla en la parte superior. Y obtienes E, G, y C. Esto sigue siendo una tríada C mayor, pero ahora una tríada C mayor en primera inversión. Ahora toma la nota de abajo, la E. Muévelo a la parte superior. Y obtienes una tríada C mayor en segunda inversión, G, C. Y cuando ahora volverías a moverte, la nota inferior a la parte superior, estás de vuelta en posición raíz. Se puede jugar en tres posiciones diferentes. Posición de raíz, primera inversión, segunda inversión. Ahora, se puede, por supuesto hacer esto para todo tipo de tríadas, no sólo con tríadas mayores. Permítanme darles algunos ejemplos. A D tríada menor y reposición es D, F y a. en primera inversión, esto se convierte en F, a, y D. Y un D menor en segunda inversión es a, D y F. Otro ejemplo, una tríada G disminuida en posición raíz es G, B-flat, y D plana. En primera inversión, esto se convierte en B plano, D plano, y G. Y en segunda inversión, D plano, E, G, y B-flat. 9. Notación en Slash: Cuando tocas un pruébalo con la mano derecha, podrías, con la mano izquierda, tocar una nota de bajo sobre ella. En la mayoría de los casos tocarías la raíz de la tríada y la base, como por ejemplo, esta tríada mayor de C con una C en la placa base con una mano izquierda. Pero supongamos que no se paga, ve con la mano izquierda, sino una E, el segundo cuarto de la tríada mayor C. Ahora tienes una tríada C mayor con una E como nota más baja. Y suena igual que una tríada C mayor en primera inversión. Y eso es realmente lo que es. Una tríada C mayor en primera inversión. Ya que la e está en la parte inferior. Se puede escribir esto con la siguiente notación. C slash es decir. El primer letra, el C significa los ensayos que se jugarán con la mano derecha y la segunda letra V E significa la nota bajo que se tocará con la mano izquierda. Esta forma de notación se llama la notación de la slash. Y C slash e también se llama un acorde de slash. El corte CT, C slash g es una tríada C mayor en segunda inversión, debido a que el G está en la parte inferior. Ahora, la nota bajo no necesariamente tiene que ser una de las notas de la tríada. Y para ser honesto, en su mayoría no lo es. Se puede, por ejemplo, hacer que el acorde de lodo C slash a, donde a es la nota y la base no es una cortesana. F slash g. G no es una nota de la tríada F. E plano, un plano, etcétera. El tríada en acordes de corte. Por lo que la primera letra es mayoritariamente, pero no necesariamente una tríada mayor. Podría eventualmente ser también menor o disminuida o aumentada. Pruébalo. 10. El mayor 7th: Un séptimo acorde es una tríada con una nota extra. Permítanme ilustrar esto con un acorde séptimo de C Mayor. Empiezo con una tríada C mayor que consiste en la primera, tercera, quinta nota de la escala mayor C. Y simplemente agrego la séptima nota de la escala mayor D, que es B. Y esto me da el séptimo acorde C Mayor. A G Major séptimo acorde consiste en una tríada G-Major, por lo que G, B, y D. Y sólo hay que añadir la séptima nota en la escala de G-Major, que es la F-sharp. Y aquí está el séptimo acorde de G Major. Por cierto, la séptima nota en una escala mayor se llama oficialmente la séptima mayor. Y también hay una nota que es la séptima menor, que veremos pronto. De acuerdo, déjame mostrarte un acorde séptimo mayor con una nota clave negra como raíz. Por ejemplo, una inundación mayor séptima. El E plano mayor escala es un plano, B plano, C, D plano, E plano, F, G, y una inundación. El primero, tercero, quinto séptimo notas son una inundación, C, E plano, y G. Así que este es el acorde séptimo a Flat Major. Permítanme mostrarles la notación para los acordes séptimo mayores. Hay varias notaciones posibles. El símbolo de corte más común es la raíz. Entonces por ejemplo, un flit seguido de un triángulo. Otras posibilidades, un plano con una letra mayúscula M, o a, nota al pie de página metaliteracia m, a y j, seguido eventualmente por el número siete. En los recursos. Como de costumbre, los acordes séptimo mayores en las 12 teclas. 11. Dominante 7: Un séptimo acorde dominante es una tríada mayor con una nota extra añadida, no la séptima mayor, sino la séptima menor. Ahora bien, ¿qué es un séptimo menor? Permítanme mostrarles esto en la clave de C. Como saben, la mayor escala 17 a C mayor es el ser. El séptimo menor es la nota apenas un semitono inferior al séptimo mayor. Por lo que en este caso el piso B. Por lo que un C Dominante Séptimo Acorde consiste en las notas C, E, G, y B-flat. Se ve que el séptimo menor, B plano, es una nota que no está presente en la escala C mayor. Echemos un vistazo al G Dominante Séptimo Acorde. En primer lugar, toma la tríada G Mayor, que es G, B, y D, y luego agrega la séptima menor. El séptimo en la escala de G mayor es el F agudo. Bajando la F afilada por un semitono, y obtienes el séptimo menor V, f. Así G Dominant séptimo tiene las notas G, B, D, y F. Todas las notas clave blancas. Déjame tomar un acorde séptimo dominante a partir de una llave negra. Por ejemplo, B plano. B plano mayor escala es B-Flat, C, D, E plana, F, G, B plana. El primer tercer quinto apuntes son B plana, D, y F. La séptima nota es, tenemos que bajar la séptima por semitono para conseguir la séptima menor. Entonces esta es la a plana y B plana dominante siete al cuadrado es B plana, D, F, y una plana. Ahora, hay dos observaciones importantes relativas a los acordes séptima dominantes. El primero es cuando nos referimos a las notas simples de un acorde séptimo dominante, muchas veces llamamos al séptimo menor simplemente el séptimo. Esto no quiere decir que estemos hablando de la séptima nota de la escala mayor. Porque entonces tendríamos un acorde séptimo mayor y no un acorde séptimo dominante. No, esto sólo se hace porque es más sencillo decir séptimo que menor séptimo. Y cuando estamos en el contexto de un séptimo acorde dominante, sabemos que debe ser un séptimo menor. El segundo comentario es que en lugar de decir dominante séptima CT. A menudo decimos simplemente acorde séptimo. Y eso también es lo que se ve en el símbolo de la corte. Esa es simplemente la raíz de la cancha con un pequeño siete, como, por ejemplo, E plano siete. Podrás encontrar todos los 12 acordes séptimo dominantes en los recursos. 12. 7o: Un acorde séptimo menor es una tríada menor con un séptimo menor agregado. Por lo que en la clave de C, Esto resultaría en las siguientes notas. Por un acorde C menor séptimo. C, E plano, G, B plano. B plana siendo la séptima menor en la clave de C. Como saben de la última lección, permítanme mostrarles algunos ejemplos más. El E menor séptimo acorde, por ejemplo. Se puede comenzar con una tríada E menor, que tiene las notas son E, G, y B. Como saben, se puede encontrar eso de varias maneras. O tomas primero una tríada E mayor y tu bajó un tercio mayor por un semitono. El E mayor escala es E, F agudo, G agudo, a, B, C agudo, D agudo, y E. La primera tercera quinta notas son E, G-sharp, y ser más baja a G agudo a G. Y tienes la tríada menor. O tomas la escala menor natural E, que es E, F agudo, G, a, B, C, D, y E. Y luego tomas las primeras, tercera quinta notas de esa escala hombre o menor. Entonces E, G, y B. O un tercer método de E, vayan un tercio menor o tres semitonos arriba. 123, su OMG, el segundo cuartil. De g, sube un tercio mayor. Entonces cuatro semitonos, 1234, estás en b Así que tienes tres formas diferentes de encontrar la tríada menor E. Entonces, por último, para encontrar el acorde E menor séptimo, sólo hay que añadir el séptimo menor. Ahora, quizá la forma más fácil de encontrar al séptimo menor es ir a semitonos, que es todo un tono hacia abajo desde la raíz. En este caso, el 0s. Haré esto desde la E una octava más alta. Entonces 12 y d es el séptimo menor en la clave de E. Así que finalmente, el séptimo acorde E menor es E, G, B, y D. Un ejemplo más comenzando en un Blakey, F-sharp menor séptimo. Déjame empezar con una tríada mayor afilada F, F agudo, un agudo, y C afilado. Cuando baje el a afilado por semitono, consigo un tercio menor. Por lo que la tríada menor F-sharp es F agudo, a, y C Sharp. Se puede encontrar el séptimo menor yendo a semitonos abajo de F agudo a esa suma e. Así que aquí por fin están los acordes séptimo menores F-sharp. F-sharp, a, C sharp, y E. Y por supuesto, encontrarás todos los demás acordes séptimo menores en los recursos sobre la notación. Puedes usar la notación para la tríada menor y solo agregar un siete. Entonces por ejemplo, E M7 o E menos siete, o E e I7 o e, m i n siete. Ahora, hay un tipo especial de acorde séptimo menor que es un poco diferente. Déjame explicarte. Y déjame empezar con un acorde C menor séptimo, C, E-flat, G, y B. Cuando ahora bajo el quinto, el G, por un semitono, obtengo el G plano, que es el quinto disminuido. El cancha ahora luce como sigue, C, E-flat, G-flat, y B-flat. Esta cancha se llama C menor séptimo piso cinco. Pero, y también muy a menudo el nombre utilizado para este tribunal es C, medio disminuido. Y no es difícil ver de dónde vienen los disminuidos. Ya que se puede ver este acorde C medio disminuido también como C disminuyó, ¿verdad? Entonces C, E plana y G plana, pero con una séptima menor, la edición B-flat. Por lo que podrías encontrar un canchas medio disminuidas tomando un acorde séptimo menor y bajando el quinto por un semitono, o tomando una tríada disminuida y agregando un séptimo menor. De acuerdo, un ejemplo más, g medio disminuido. Entonces empecemos con una tríada G disminuida, que es G, B-flat, y D flat. Simplemente agregamos el séptimo menor. Séptimo menor en la clave de g es f. Así que g medio disminuida es G, B plano, D plano, y F. Y nuevamente, en los recursos encontrarás todas las 12 canchas medio disminuidas. Hay dos notación para menores siete acordes planos cinco o medio disminuidos. Por ejemplo, GM siete, B5, donde la pequeña b significa plana. Por lo que un quinto aplanado. Y el otro símbolo de corte es una g con este pequeño letrero. 13. Diminished: La forma más fácil de ver un acorde disminuido es que se va a construir pegando cuatro notas una encima de la otra que están separadas cada una por un tercer intervalo menor. Por lo que iniciando en C arriba un tercio menor, 123 a E-flat. De E-flat hasta un tercio menor, 123 a G plano. Y de G-flat, un tercio menor hasta 123 hasta ahora técnicamente hablado, este a es más bien en B doble piso que un ¿Por qué es eso? Bueno, míralo de esta manera. Cuando empezamos con C Y subimos en tercios menores, pasamos de pisos C a E. Por lo que nos saltamos la letra D. De E plano a G plano. Nos saltamos la letra f. Entonces de G flat, subiendo un tercio menor, deberíamos saltarnos la letra a. Entonces debería ser algo con B. Por eso debería ser B doble plano en lugar de a. Por lo que este acorde C disminuido es C, E plano, G plano, y para ser doble flit. Otro ejemplo, E-flat disminuida de E-flat subiendo un tercio menor nos lleva a G flat, como ya sabéis. Y de G plano, un tercio menor arriba nos lleva a B doble piso. Por lo que disminuyó la misma nota que encontramos para C. Y finalmente de B dobles volteadas, un tercio menor arriba nos lleva al 123. Pero puede que no lo llame C porque tenemos que saltarnos la letra C que viene del piso B, que es la letra B. Así que éste tiene que ser el piso doble. Por lo que E-flat disminuyó a medida que las notas. E-flat, G-flat, B doble plana, y D doble Flint. ¿ Y qué ves? Son exactamente las mismas notas que las notas para ver acorde disminuido. Sólo que denotan C en el acorde decrecido E-Flat se escribe como d doble plano, pero sigue siendo la misma nota. Y adivina qué? G plano decrecido tiene también exactamente las mismas notas. Y una disminuida. Yo lo llamo ahora un en lugar de B doble flit, ya que lo considero ahora mi nodo de partida a la raíz de la cancha. Por lo que una disminuida consiste también de exactamente las mismas notas y es de hecho el mismo tribunal. Entonces cuando veo en partituras que canchas símbolo para E-flat disminuyeron. También podría jugar C disminuida, G-flat disminuida, o una disminuida, ya que todos son una y la misma cancha. Ahora bien, esto es cierto para todos los tribunales disminuidos. Cuando tengas una cancha disminuida, será lo mismo para el acorde decrecido, un tercio menor arriba. Entonces cuando tienes, por ejemplo, un acorde di disminuido, entonces eso es cancha. Donde será lo mismo que los acordes F disminuidos, el acorde a una inundación disminuida y el acorde B Disminuido, un acorde C agudo disminuido, será lo mismo que los acordes disminuidos con las raíces E, G, y B-flat. Por lo que en realidad sólo hay tres diferentes tribunales disminuidos. Pongamos eso en una tabla para que puedas ver la visión general. Ves que tienes tres columnas con canchas disminuidas. Todos los tribunales y la misma columna consta exactamente de las mismas notas y por lo tanto son los mismos tribunales. Encontrarás sobre todo esto también en recursos. El símbolo de corte es el núcleo a raíz letra con un pequeño círculo seguido en la mayoría de los casos, pero no siempre por un siete. Verás a veces también a raíz letra seguida de las letras i y m. 14. Aumentado: Se hace un séptimo acorde aumentado tomando una tríada aumentada y agregando la séptima menor. Por lo que un acorde C aumentada séptimo se hace por el modificado secarlo, C, E y G afilado, y el séptimo menor plano. Por lo que todo el mar de siete remendados al cuadrado es C, E, G-sharp, y B plano. Se ve que el intervalo entre la quinta aumentada, la G-sharp, y la superficie menor para ser plana es el de un tono entero o dos semitonos. Entonces manera de encontrar rápidamente una voz para un séptimo acorde aumentada sería tomar primero la tríada mayor, luego levantada por un semitono, y luego agregar la nota, un tono entero por encima de la quinta aumentada. Entonces por ejemplo, se puede encontrar una séptima G aumentada de la siguiente manera. Toma la tríada G Mayor. Se, esto es G, B, y D, elevado a d por un semitono, luego se convierte en D-agudo. A denotar todo un tono sobre lo agudo, ese es el f. Y este es el G de acorde séptimo remendado, G, B, D agudo. O por ejemplo, B-plana aumentada séptima. En primer lugar, las tríadas mayores B-planas, B plana, D, y F. Levanta la F a F afilada y añade a la nota un tono entero por encima de la F afilada, la A-flat. Y aquí tienes B inundado remendado séptimo, B plano, D, F afilado, y un plano. El símbolo del curso es como el de la tríada aumentada, pero con un siete añadido. Entonces c más siete, o C con las letras AUG y las siete. O también ver siete más cinco, y en algunos casos C7 BY 13. Ahora, quizá no entiendas de dónde saqué esta espuma BY 13, pero lo aprenderás más adelante. Pero por ahora, sólo sepan que las credos afiladas y los aplanados 13 o el mismo nodo. Por lo que un G agudo o un plano en la clave de C. En los recursos, encontrarás más. 15. 7a los menores mayores de la cabeza: En la lección sobre acordes séptimo menores, ya viste que agregar un séptimo menor a una tríada menor te dará un acorde séptimo menor. Por lo que una tríada C menor, C, E-flat, G, con un séptimo menor, el B-flat te da el acorde C menor séptimo. Pero si en lugar de los siete menores para el piso B, suma el séptimo mayor, el B, obtiene el acorde C menor séptimo, C, E-flat, G, y B. El minero en un séptimo mayor menor se refiere al tercero menor. Por lo que el E-flat en la clave de C y el mayor En el nombre se refiere a la séptima mayor. Entonces en la clave de C, este es B. A D menor Mayor séptimo acorde, por ejemplo, consiste en las notas D, F, a, y C Sharp. Ya que D, F y a es una tríada menor, y C agudo es el séptimo mayor en la clave de D. Existen varios símbolos de corte para un acordes séptimo mayor menor, pero los más utilizados son C menos triángulo con o sin siete. Y C M triángulo con o sin siete. Más en los recursos. 16. Inversiones de acordes: Al igual que con las tríadas, también con los acordes séptimo, puedes hacer inversiones. Y como tenemos cuatro nodos en un acorde séptimo donde un seco solo tiene tres notas. Podemos hacer una inversión más. Por lo que además de una posición de raíz, puedes hacer tres inversiones diferentes. Permítanme ilustrar esto con un acorde C7. C7 tiene las notas C, E, G, y B planas. Entonces en reposicionamiento eso se ve así, con c en la parte inferior. Cuando E está en la parte inferior. Entonces solo toma la C y póngalo en la parte superior. Tienes C7 en primera inversión, poniendo a EA eso arriba, y obtienes C7 en segunda inversión. Y por último, cuando pongas g epitope, así tendrás B plano en la parte inferior, y este es C7 en tercera inversión. Y por supuesto, se puede hacer lo mismo con todos los demás acordes séptimo, ya sean séptimo menores, séptimo mayor u otras siete partituras. Notó que cuando realizas una inversión de una cancha disminuida, obtienes el acorde decrecido, un tercio menor arriba, que sigue siendo el mismo acorde decrecido. Entonces cuando tomo por ejemplo, C disminuyó, C, E-flat, G-flat, y B doble plana. Y me muevo C a la cima. Acabo de conseguir la voz para E-flat disminuida. Pero como E-flat disminuida es el mismo acorde que C disminuida, sólo puede considerarse como otra voz para C disminuida. 17. Notación de Slash - II: Ya discutimos tribunales de slash antes. Pero me gustaría que mostraran algo más sobre las canchas de slash relacionadas con los acordes de séptimo. Tomen por ejemplo la slash CT, E menor slash c. Así E tríada menor con ella ver en debates. Y E tríada menor es E, G y B con C en el bajo. Esto le da C, E, G, y B. Así que esto no es más que un acorde séptimo C Mayor. Ahora bien, es muy posible tener un séptimo acorde en la mano derecha en lugar de una tríada. Toma este acorde de slash. Por ejemplo, D menor séptima slash g Este es el llamado acorde Je sus. Más adelante conocerás los quarks SAS. Y puedo por supuesto, tocar el séptimo acorde D menor en la mano derecha en varias inversiones. 18. Progresión de II-V-I: Echa un vistazo al acorde D menor séptimo. Consta de las notas D, F, a, y C. Todas las notas que se pueden encontrar en la escala mayor C. Cuando tomas otra cancha con ruta DSA. Por ejemplo, D7, que consiste en las notas D, F sharp, a, y C. Contiene el F-sharp y la nota, que no está en la escala C-mayor. Lo mismo para D mayor séptimo. Contiene un F-Sharp y un C-Sharp. Ambas notas que no ocurren en C-Major. Lo mismo se puede decir para los demás tribunales, con D como nodo raíz. D disminuida, la mitad disminuida, D menor, Mayor séptimo. Todos contienen al menos una nota que no ocurre en C mayor. Entonces, en cierto modo, podría decir que D menor siete se ajusta a la escala C-mayor, ya que contiene sólo Notas de la escala C-mayor. Para cada nodo de la escala C-mayor, existe una cancha que sólo consta de Notas de la escala C mayor. Para la cancha, Con base en la tercera nota de la escala C mayor, el E. Ese es el séptimo acorde menor E, que consta de las notas G, B, y D. Todas las notas de la escala C-mayor. Para la cancha, Basado en la cuarta nota de C-Mayor, La F. No es un acorde menor, sino F mayor siete. Con las notas son F, a, C, y E. La cancha con sólo sabe de C-Major basado en la quinta nota, la séptima dominante GI. Ya que consta de las notas G, B, D, y F. Para la sexta nota, la a, vuelve a ser un acorde séptimo menor. Un séptimo menor, que tiene denota a, C, E, y G. Todas las notas de C mayor. El séptimo nota B tiene también un cuarto con sólo Notas de C mayor, y eso es B medio disminuido. Si no ves eso directamente, déjame mostrarte cuáles son las notas de B medio disminuidas. Podrías empezar con una tríada B mayor. Esos son denota B, D agudo, F agudo. Para hacerlo menor, bajar el D-sharp por un semitono que hacer, para que sea un derecho disminuido? Baja la quinta, la F afilada, por un semitono a F. Así que B, D, y F es la tríada B Disminuida. Ahora sólo en la séptima menor, que es todo un tono por debajo de la raíz. Entonces y tienes que estar medio disminuida acorde, B, D , F, y a. todas las notas de C mayor. De acuerdo, sólo hay una nota raíz de C mayor escala que aún no hemos mirado. Y esa es la propia nota C. El único tribunal con C como raíz. Y eso contiene sólo Notas de la escala C mayor es C Mayor séptimo, que consta de las notas C, E, G, y B. C Dominante séptima, por ejemplo, como B-flat. Y nota, que no está en la escala C mayor, C menor séptimo, como un E plano y un B-flat. Ambas notas que no ocurren en C mayor. Por lo que C Mayor séptimo es el único acorde C que sólo tiene Notas de la escala C mayor. En la siguiente tabla, se ve una visión general de todos los cursos que van con una escala C mayor. Llamamos a C Mayor séptimo el único tribunal. Ya que está construido sobre el primer nodo de la escala mayor C. D menor séptimo es un acorde de dos en la escala de C Mayor, ya que su raíz es la segunda nota de la escala C Mayor. De la misma manera, E menor séptimo es el acorde de tres en la clave de C. F mayor's no han visitado para una cancha en la clave de C, G7 es el acorde de cinco, un acorde séptimo menor y B medio disminuido séptimo acorde. Podrías hacer tal mesa, por supuesto, para todas las 12 llaves. Pero por ahora concentrémonos en el rumbo que va con la C Mayor Escala. Ahora, en el jazz, la progresión de acordes más común es la llamada progresión 251, lo que significa que las dos canchas, las cinco acordes y una cancha de una escala mayor se tocan como progresión de acordes. Entonces en la escala de C mayor, esto significa que la siguiente progresión de acordes, D menor séptimo, G7, C Mayor séptimo. Ahora, cuando se toca en el piano, eso suena de la siguiente manera. De acuerdo, esta no es realmente la mejor manera de tocar la progresión 2-5-1 en C en el piano. Ya que tienes que saltar con la mano derecha, primero a la derecha, y luego de vuelta a la izquierda. Cuando utilizas inversiones, puedes jugar la progresión 2-5-1 sin tener que mover tanto tu mano derecha. Mira este. Ya ves que apenas tengo que mover la mano derecha. Entonces, ¿qué hice? Jugué primero D menor séptimo en segunda inversión, luego G7 en posición raíz. Y por último, C mayor siete acordes en segunda inversión. Otra forma de jugar el 2-5-1 en C sin moverse demasiado mano derecha es esta. Entonces eso es D menor séptimo en posición raíz. G7 en segunda inversión. Y C Mayor séptimo en posición raíz. Ahora, más adelante agregaremos notas más interesantes a las canchas para dejarse más jazzy. Pero por ahora, en cambio sacaré notas de la cancha que realmente no necesitamos. El primer nota que sacaremos es la raíz de la mano derecha. ¿ Cuál es el punto de jugar la raíz en tu mano derecha? Si ya lo estás jugando con la mano izquierda. Y si estás tocando con un bajista, entonces el bajista tocará la raíz. Entonces no tienes que jugar la raíz en absoluto, ni siquiera con la mano izquierda. La siguiente nota que dejaré fuera es su fe. ¿ Por qué deface? Bueno, mira las notas en acordes séptimo mayor , séptimo menor, y séptima dominante. Esos son los canchas más platillos. ¿Y qué ves? El séptimo acorde menor tiene un tercio menor, donde los tribunales séptimo mayor y séptimo dominante tienen un tercio Mayor. El acorde séptimo mayor tiene un séptimo mayor, donde el séptimo menor y el séptimo dominante tienen un séptimo menor. La única nota que todos tienen, la quinta. Lo que esto significa es que sólo el tercero y el séptimo definieron una cualidad judicial. Entonces el efecto, si un tribunal es mayor séptimo, séptimo menor son dominantes séptimo. El quinto no hace nada para definir la calidad de la cancha. Por supuesto, si no miras canchas disminuidas o medias disminuidas que tienen una quinta disminuida. Pero como dije, las canchas más utilizadas son la séptima mayor, séptima menor, y la séptima dominante. Entonces cuando tocamos la raíz con una mano izquierda o eventualmente no en absoluto, dependiendo si tocas a un bajista o no. Y deja fuera la raíz y la quinta en la mano derecha. Se puede hacer la forma más básica de una progresión 2-5-1, por ejemplo, de la siguiente manera. Entonces en D menor séptimo, juego la raíz, la D en la izquierda, y la derecha, C es la séptima, F es la tercera. En G7. Se puede dejar la F donde está, porque fue el tercero en un D menor séptimo acorde, pero es el séptimo fariseo, cancha G7. Entonces la única nota que tienes que cambiar aparte de la nota base cuando la tocas, es la C, la séptima del D menor séptimo acorde que se convierte en un b en G séptimo acorde. Y cuál es el tercero. Al pasar al acorde séptimo C Major, la única nota aparte de la nota base que tengo que cambiar es la f, la séptima del acorde G7, en una E, la tercera del séptimo acorde C Major. Ese B, el tercero del G7 anotado, puede quedarse donde está, ya que es la séptima de la séptima cancha C Mayor. Por cierto, nota que hablo todo el tiempo sobre el tercero y el séptimo sin especificar si es un tercio mayor o menor son el séptimo mayor o menor. Hago esto porque es más rápido y cada músico lo hace de esta manera. Y a estas alturas, debes saber si se trata de una mayor o de una tercera o séptima menor. Ahora, empezamos en D menor séptimo acorde con séptimo, el c al fondo. También puedes empezar con el tercero en la parte inferior. La misma progresión 2-5-1 entonces se ve así. Al pasar de D menor séptimo a G7, sólo hay que bajar. Tu séptimo es semitono. Al pasar de G a C mayor séptimo, hay que bajar de nuevo sólo la séptima. El f, en este caso, un semitono. Entonces esas son las dos posiciones en las que se puede jugar una progresión 2-5-1 en C. Ahora, hemos visto sólo la progresión 2-5-1 en C. Déjame mostrarte ahora la progresión 2-5-1 en la clave de G. Así que con canchas que sólo tienen Notas de la escala G mayor en ella. Bueno, como escala C Mayor, el acorde uno es un acorde séptimo mayor. El acorde de dos, un acorde séptimo menor, así como el Tres Acorde. Para registro, un acorde séptimo mayor, cinco acordes, séptimo acorde dominante, etcétera. Entonces la tabla, por supuesto, en la escala G mayor es la siguiente. Por lo que 251 progresión en la clave de G es un séptimo menor. El séptimo, G Mayor séptimo. Ahora, cómo encontrar las posiciones a y B de la progresión 2-5-1 en G. La posición fue la posición donde jugamos los dos acordes con la séptima en la parte inferior. El acorde de dos es un séptimo menor, y el séptimo de un séptimo menor es el G. Así que la clave en la parte inferior y la tercera, que es la tercera menor. Entonces para ver, arriba, puedes tocar las notas de bajo, así que a, con la mano izquierda. Entonces la siguiente cancha, la cinco quirk es D7. Recuerda que sólo tenemos que bajar el séptimo por un semitono. El séptimo del acorde de un séptimo menor fue el g. Así que baje el G por un semitono. Juega al mismo tiempo, a, D con la mano izquierda. Y aquí tienes tu D7 anotado. Para la siguiente cancha, el acorde uno, que es G mayor séptimo, apenas baja el séptimo del acorde D7. Entonces a C, una base de datos de genes semitonos, y ese es el séptimo acorde de G Mayor. Y una vez más, toda la progresión 2-5-1 en G. Así que en la mano derecha, al pasar de un núcleo a otro, lo único que tienes que hacer es bajar el séptimo por un semitono. De acuerdo, la posición B. Ahora empiezan a pagar los dos acordes, un séptimo menor con el tercero al fondo. El tercer tipo de tercero menor en este caso es la nota C. Así C en la parte inferior y la séptima, la g en la parte superior. Juega con tu mano izquierda en la base. Ese es nuestro acorde de dos. Entonces, como siempre en la mano derecha, sólo hay que bajar la séptima por semitono. El séptimo es el g, así que bájalo a F-sharp. Jugado D con la mano izquierda. Y eso es acorde definido D7. Para ir al acorde uno, sólo la carga es de siete semitono espacial en tu mano derecha. Entonces c obtiene una B. Y por supuesto, juega la nota de raíz G con la mano izquierda. Y ahí está nuestro único acorde, G mayor séptimo. Por lo que toda la progresión 2-5-1 en G luce como Es bueno practicar las progresiones 2-5-1 en todas las 12 claves en ambas posiciones. Si es difícil para ti descubrir cuáles son en cada clave. Se puede mirar cómo los toco en la próxima conferencia. Y en los recursos que van con esta conferencia, también encontrarás las progresiones 2-5-1 en las 12 claves tanto en la posición a como en la B. Posteriormente, agregaremos más notas a los acordes en una progresión 2-5-1. 19. Juega la progresión de la evolución II-V-I en las 12 claves: En esta lección, jugaré las progresiones 2-5-1 en las 12 teclas en ambas posiciones. Empezaré en la clave de C y luego subiré en el círculo de quintas, así a G, D, a, E, etcétera. Si no conoces el círculo de quintas, no te preocupes, no lo necesitarás en este curso. El hecho de que utilicé el círculo de quintas es que cada vez que vamos un paso arriba, la báscula obtiene una nota extra afilada al ir de C, del otro lado. Por lo que C, f, B-flat, E-flat, etcétera. La báscula se mete en cada paso y nota extra plana. De acuerdo, haré la progresión en el orden C, G, D, a, E, y B por las habilidades con puntiagudos. Y luego F, B plano, E plano, un plano, D plano, y G plano. Por las habilidades con inundaciones. Jugaré la progresión con la mano derecha y la izquierda. Tocaré las notas de raíz de las canchas. Asegúrate de practicar también las progresiones en tu mano izquierda. No son necesarios. 20. Sus acordes: La forma más sencilla de jugar un sa al cuadrado es jugar la raíz del Sa al cuadrado en base con una mano izquierda y una tríada mayor, todo un tono debajo de la raíz en la mano derecha. que pudieras, por ejemplo, tocar un acorde de G Sus de la siguiente manera. Se ve una debase génica, ya que es una G Sa al cuadrado. Y la tríada mayor, todo un tono debajo de la g es la f. Así f tríada mayor en la mano derecha. Se puede utilizar el símbolo de la Corte Jesús o G7 SAS. Pero también puedes usar la notación slash f slash g en este caso, ya que estás tocando una tríada F mayor, G en el bajo, Observe que toco la tríada f mayor en la mano derecha en segunda inversión. También podría jugar la tríada f mayor en posición raíz o en primera inversión. Pero un intento a menudo suena más fuerte cuando se juega en segunda inversión. Entonces por eso lo jugué en segunda inversión. Pero puedes, por supuesto, elegir cada una de las tres posiciones si quieres. El SAS se refiere al cuarto suspendido. Suspendido cuarto es la cuarta nota en la escala, la escala de G, en este caso. El cuarto nota en la escala de G es 1234, C. Este C es el cuarto suspendido. Dado que tradicionalmente esta nota se resolvería al tercio mayor. Entonces en la escala de G, la cancha SAS convirtiéndose en un acorde séptimo dominante. Pero no es necesario que un Sasquatch se resuelva. ¿ De acuerdo? F slash g no es la única manera de colocar a Jesús CT. Otra forma es tocar D menor séptima slash G. Así que un D menor séptimo acorde con una G en el bajo. Así que así. Cuando comparas f slash g con D menor séptima slash G, ves que la única diferencia es la nota D, la quinta en la escala de G. Ahora, muy a menudo la gente piensa que en Sus acordes, la cuarta viene en lugar de el tercero. Pero es muy posible tener una cancha cis con una cuarta, tercera, así, voz de Jesús. Por lo que la raíz g en la izquierda y el lado derecho, que es la cuarta. F. Esta es la séptima menor, que es la tercera mayor. Importante al jugar el tercero en canchas de SaaS, es que el tercero debe colocarse arriba en el tercero, cuarto. De lo contrario suena mal. Entonces cuando coloco la B una octava abajo y la C una octava arriba, escucha cómo suena esto. No tan bonito, ¿no? Pero al pasar el tercero por encima del cuarto, entonces sí, eso suena mucho mejor. De acuerdo, déjenme dar dos ejemplos más de esas ardillas. Css se puede pagar como el acorde de la slash, B slash plana C. Desde B plana es todo un tono por debajo de c. Así que c en la mano izquierda y una tríada mayor plana B en tu mano derecha. Y como dije en segunda inversión, normalmente suena mejor. Entonces déjame tocar la tríada mayor de plano B en segunda inversión. Segundo ejemplo, A-flat sus se puede jugar como el acorde de slash, G flat, un plano. Por lo que un plano en la mano izquierda y G tríada mayor plana en la mano derecha. Y otra vez, tocaré la tríada plana G en segunda inversión. Y ese es mi un acorde de sus planos. De acuerdo, no, no creo que siempre tengas que tocar la tríada mayor en segunda inversión. En algunos casos, es posible que desee otra inversión o la posición raíz. Depende de ti, cómo quieres que suene la cancha. 21. Agrega notas a los acordes Introducción Introducción: En esta sección, descubriremos qué notas se pueden agregar a los acordes séptimo mayor, séptimo menor, y séptimo dominantes para que suenan más coloridos, más jazzy. Pero antes de agregar notas, primero vamos a quitar notas para hacer más espacio para las notas que vamos a agregar. En realidad, si sigues la última lección de esta sección sobre los acordes séptimo, ya sabes cuáles dos notas voy a sacar. Pero está bien. Para los que se saltaron esa sección, lo explicaré de nuevo. La primera nota que sacaré es la raíz del acorde. El raíz es mayormente plato por el bajista, lo que no tienes que tocarla también avisa, puedes tocarla si quieres. Y cuando no tocas con un bajista y tocas las canchas y la mano derecha, podrías tocar el bajo y tu mano izquierda, dejando espacio en tu mano derecha para otras notas. Y cuando estás tocando las canchas con la mano izquierda, por ejemplo, cuando tocas un solo con la mano derecha, generalmente puedes tocar voces de acordes sin raíces, aunque estés tocando sin bajista, porque tu cerebro aquí a la armonía y sabrá automáticamente cuál es la nota raíz del acorde. Para la segunda nota que mayormente dejaremos fuera. Echa un vistazo a esta mesa. Se ve que el acorde séptimo menor tiene un tercio menor, donde el séptimo mayor y el séptimo dominante tienen un tercio Mayor. El acorde séptimo mayor tiene una séptima mayor, donde la séptima menor y séptima dominante tienen una séptima menor. El único nota que todos tienen además de la raíz es el quinto. Lo que esto significa es que sólo el tercero y el séptimo definieron una cualidad judicial. Entonces defecto si una corte es mayor séptimo, séptimo menor, o séptimo dominante, el quinto no hace nada para definir la calidad del acorde. Por lo que la segunda nota que dejaremos fuera en la mayoría de los casos es la quinta. Ahora, para ser honesto, en las próximas lecciones, jugaré la raíz en la mano izquierda, pero en la mano derecha. Yo sólo jugaré el tercero y el séptimo. Y por supuesto, la nota o notas que vamos a sumar a la cancha. Ahora, antes de seguir con las siguientes lecciones, donde finalmente vamos a sumar notas a acordes séptimo mayor , séptimo dominante, séptimo menor. Yo quería decirles cómo numeramos las diferentes notas en una escala, ya que esto es muy importante para el resto de este curso. Como saben, se construye un acorde con la raíz o la primera nota. El tercero, que puede ser menor, un mayor, el quinto, y el séptimo, que también puede ser menor o mayor. Entonces en realidad tienes la serie 1357. Por lo que esto corresponde con C, E, G, y B. Si tomamos sólo Notas de la escala C mayor por ahora, si continuaras esta serie después de siete, obtendrías 91113, que entonces correspondería con las notas D, F, y a. De acuerdo. Ya ves que no tenemos que pasar al 15 ya que eso volvería a ser el C. Ahora, esto es exactamente lo que hacemos. Nosotros llamamos a la D, la novena en la escala de C. Normalmente esperarías de D a B la segunda, ya que es la segunda nota en la escala de C Mayor, pero llamamos a la D la novena. El 11 es el F. Ahora, para ser honesto, el f sólo se llama el 11 en acordes séptimo menores y séptimo dominantes. En los tribunales séptimo mayores, lo llamamos el cuarto, ya que es la cuarta nota en la escala mayor C. Y el último, el 13, es el a en la escala de C. Ahora, esto es sólo el caso de los acordes séptima dominantes. Para acordes séptimo y mayor séptimo acordes, lo llamamos simplemente el sexto. Dado que a es la sexta nota en la escala de C, tal vez todo esto sea un poco confuso por el momento, pero cuanto más usaremos esta numeración, más te acostumbrarás a ella. 22. Agrega notas a los acordes principales 7 acordes: Solo intentemos agregar notas a un acorde séptimo mayor y escuchemos si suenan bien. Por simplicidad, utilizaré todo el tiempo el acorde séptimo C Major, pero podemos usar los resultados, por supuesto, para todas las demás claves. Tocaré la raíz C como nota de bajo en la mano izquierda. También en tu mano izquierda, pagaré el tercero y el séptimo. Por lo que esos serán el tercio mayor y un séptimo mayor. Entonces en la clave de C, los nodos e y b, y jugaré en la mano derecha, la nota a agregar. Entonces, ¿cuántas notas podrían agregarse potencialmente a un acorde séptimo mayor? Bueno, hay 12 notas diferentes, pero hay tres notas que no tenemos que sumar ya que ya están en la cancha. Esos son por supuesto, la raíz y la tercera mayor y la séptima mayor. Incluso hay más notas que no tenemos que probar. Y esos son el séptimo menor, el tercero menor, y el noveno aplanado. Ya que todos tienden a destruir la sensación tonal de un acorde séptimo mayor. Tampoco tenemos que revisar el quinto. ya sabemos que se lo puede agregar a la cancha, ya que es parte de la cancha, aunque lo saquemos por ahora. Por lo que tenemos 12 menos siete equivale a cinco notas diferentes que quedan para comprobar si cantaban bien en un acorde séptimo mayor. Entonces vámonos. Ya que saltamos, saltamos la raíz C y D aplanados noveno a D plano, podemos empezar con la primera nota siguiente, que es la D a la novena en la escala de C. Así que déjame tocar un acorde C Mayor séptimo con un D. Vale, eso suena bien. Por lo que la novena es una nota que podemos sumar dos acordes séptimo mayores. Ahora podemos saltarnos el E-flat y el e, ya que son el menor y el tercero mayor. Entonces pasemos a la F. Bueno, creo que también escucharon que el f realmente no encaja en un acorde séptimo de C Mayor. Entonces eso es definitivamente, definitivamente no una nota de que vamos a sumar el F-sharp entonces. Vale, intentémoslo. Sí, el F-sharp encaja con el séptimo acorde de C Mayor. F agudo es el cuarto afilado en la clave de C. Así que generalmente podemos decir un acorde séptimo mayor. Se puede agregar el cuarto afilado. Se podría utilizar el símbolo de Corte C Mayor séptimo afilado hacia adelante. Pero incluso cuando se ve el símbolo de TC normal para C Mayor séptimo sin un cuarto afilado, normalmente se puede agregar el afilado cuarto de todos modos. De acuerdo, vamos a moverlas. Nos saltaríamos el G, Así que vamos a probar G-sharp. Entonces, ¿por qué diría G-sharp se puede agregar a C mayor séptimo? Entonces, acordes séptimo mayores, puedes agregar el afilar quinto. Y podrías usar un símbolo de corte, C Mayor séptimo, agudo cinco. El último apunte que tenemos que checar en C Mayor séptimo es el a. Y esa también suena bien en C mayor séptimo. Por lo que mayores acordes séptimo, también puedes sumar a este sexto. Permítanme finalmente mostrarles los resultados de qué notas se pueden agregar a los acordes séptimo mayores. 23. Agrega notas a los acordes menores de 7y los acordes: Está bien. Volveremos a tomar la cancha de los siete menores con base en C. Así que con C y una ruta, ¿cuántos nodos tenemos que revisar? Bueno, no necesitamos revisar la raíz y los tercios menores y el séptimo menor ya que ya están en la cancha. Otras notas que no tenemos que revisar son el tercio mayor fue un acorde menor, por lo que no tocarías un tercio mayor y una cancha menor, la quinta, ya que eso ya está en la cancha. Y el séptimo mayor. No. Se puede agregar un séptimo mayor en la cancha menor, pero luego se tiene un acorde menor, séptimo mayor y no un acorde séptimo menor. Entonces, de todos modos, no vamos a mirar esa opción. Entonces nos quedamos con 12 menos seis equivale seis notas para comprobar si suenan bien o no sobre un acorde séptimo menor. Entonces después de la raíz C, podemos empezar a comprobar si D-flat suena bien. Por lo que juego C siete menores con un D-flat agregado. Bueno, tú aquí, no suena tan bien, así que más bien olvidaremos la combinación de deuda. Probemos la novena, la d.escuela. Sí, esa suena bien? Por lo que en un acorde séptimo menor, podemos sumar el noveno. Podrías montar v-cuadrado como C menor nueve, pero incluso bajo C, C séteres menores, simplemente puedes agregar la novena si quieres. Entonces, como ya dijimos, podemos saltarnos E-flat y E. Así que pasemos a la F, la 11 en clave de C, C menor siete. Y una F también suena bien. Por lo que en un acorde séptimo menor, podemos sumar el 11. Y para la cancha, podrías escribir c, m, 11. El siguiente. No lo llamaremos F agudo, sino G plano, el quinto disminuido. Y en realidad, ya sabes lo que es un acorde séptimo menor con una quinta disminuida. Eso es un acorde medio disminuido. Por supuesto, cuando tocas esta disminuida quinta, por lo que cancha medio disminuida, no juegas la quinta desde la quinta y la disminuida quinta jugada juntos no sonará muy bien. De acuerdo, saltamos el quinto y seguimos adelante con un piso, los seis aplanados. Déjame tocarla por ti. Ver menor con un piso. ¿ De acuerdo? Es posible tocar ese. Para ser honesto, el seis aplanado no se juega muy a menudo en acordes séptimo menores, pero bien, es una posibilidad. Por lo que sería una inundación C menor y la sexta. El último nodo para probar un acorde séptimo menor es el sexto, un a en la clave de C. Así que toco C menor y un a. Y sí, suena bien. Podemos añadirlo a nuestra lista. O sí, el símbolo de la cancha sería sólo ver M6. Por lo que c aquí para completar en lista de notas que se pueden agregar a acordes séptimo menores. 24. Agrega notas a los acordes dominantes: Entonces en un acorde séptimo dominante, no tenemos que revisar las siguientes notas. El arraigo, el tercero mayor, quinto, y un séptimo menor, ya que ya están en la corte. Otra nota que no tenemos que revisar es la séptima mayor. Ya tenemos un acorde séptimo menor. Ahora, dirías, por supuesto, el tercero menor también es una nota. No tenemos que revisar. Ya que este tribunal tiene un tercio mayor y no se puede tener un tercio menor y el tercero mayor en el mismo tribunal. Bueno, eso es cierto. No se puede tener un tercio menor y un tercio mayor en el mismo tribunal. Pero hay algo especial con esa nota. Eso veremos en un rato. Por lo que voy a empezar con un C Dominant séptimo acordes. Y voy a empezar a añadir mi primera nota, la novena aplanada, o los D flats en la clave de sonidos C. ¿ De acuerdo? Podemos agregar ese a nuestra lista. Por lo que en un acorde séptimo dominante, puedes pagar la novena aplanada. El símbolo de cancha es C7 plano nueve. ¿ Y una novena, D En la clave de C? Por lo que C séptimo con un D. Sí, totalmente aceptable. En un acorde séptimo dominante. Se puede tocar el noveno, y se podría escribir C noveno. Por cierto, cuando veas los símbolos de acorde C9. Eso significa que el séptimo, refresco menor séptimo también está presente en la cancha. Aunque no se mencione en el símbolo de la corte. Pero en una cancha C7 normal, también puedes simplemente pagar la novena. No tienes que esperar antes de sembrar novena en el símbolo de la cancha. Ahora, cuando volvamos a ir, un semitono arriba, llegamos a esta nota. Este es un D agudo o un E-flat. E-flat es el tercero menor en la clave de C. Y ya les dije que hay algo especial con esa nota. Déjame primero tocarlo. C dominante siete. Y agrego esta nota. Oye, ¿oíste lo bonito que suena eso en realidad? ¿ Significa eso que en realidad se pueden agregar los tercios menores a un acorde séptimo dominante? Bueno, sepan, ya que, como se ha dicho antes, No se puede tener un tercio menor y un tercio mayor a la vez. Por eso llamaremos a esta nota D-Sharp y no a E-flat. Ya que E-flat sería el tercero menor, y D afilado es el cuchillo afilado. Por lo que la cancha no tiene un tercio mayor y un tercio menor, sino un tercio mayor y una novena afilada. Y no hay nada en contra de eso. Por lo que en los acordes séptima dominantes, puedes agregar su afilado noveno. El símbolo de las canchas es C7 agudo nueve. Nos saltamos los tercios mayores y probaremos éste, df, el 11 en clave de C. No tan bonito. No añadiremos estas notas a nuestra lista. Pero cuando vamos otro tono semitono hasta el afilado 11, así el F afilado en nuestro acorde C7. Sí, eso suena bien. Por lo que en los acordes de séptima dominantes, se puede pagar el afilado 11. Puedes utilizar este símbolo de acorde C7, agudo 11. Nos saltamos el quinto y vamos al A-flat, el aplanado 13. Déjame tocarla. También un sonido agradable. Por lo que en un acorde séptimo dominante, puedes agregar el aplanado 13. Y este es el símbolo de acorde C7 BY 131 más a la izquierda, la a. Así que y tocará un C séptimo dentro de un. y eso suena muy bien. Por lo que en un acorde séptimo dominante, puedes agregar el 13. Y para la cancha, podrías montar C, 17. Y aquí está nuestra lista completada de notas que pueden ser ediciones a acordes séptima dominantes. Ahora, cuando se echa un vistazo rápido a todas esas notas que se pueden agregar a un acorde séptimo dominante. Se podría notar que dos de las notas son solo notas que ocurren en una escala mayor. Esas notas son la novena y la decimotercera. Entonces en la escala de C mayor dosis R denota d. Y las otras notas puedes agregar nuestras notas que no pertenecen a la escala mayor. El aplanado noveno, D planos en la clave de C, afilar noveno, D afilado en la clave de C. El afilado 11, F afilado en la clave de C, y el aplanado 13, un plano en la clave de C. Nuestras notas que no pertenecen a D escala mayor, llamamos a estas últimas notas alteraciones. Entonces cuando una nota que puedes agregar a tu curso no pertenece a la escala mayor. Usted lo llama una alteración. 25. Añade más de una nota Alterada: ¿ Es posible agregar más de una sola nota para concordar? Sí. ¿Por qué no? Echemos un vistazo a algunos ejemplos. En primer lugar, mayores acordes séptimo. Una voz de acorde de piano muy utilizada para un acorde séptimo mayor es el acorde 69. Por lo que un acorde séptimo mayor con su sexta novena en él. Lo que es tan especial de esta voz de acorde es hay es que a menudo se expresa sin séptima mayor. Eso parece muy extraño. Un acorde séptimo mayor sin un séptimo mayor. Pero déjame que lo juegue primero para ti. Por lo que tocaré C6 de nueve acordes de voz. Y para un sonido más completo, se puede tocar también con el quinto. El sexto y el noveno en realidad reemplazaron a la séptima mayor. Y esta voz de acorde normalmente se puede usar incluso cuando el símbolo de la cancha dice C Mayor séptimo. Pero a veces en partituras, lo verás escrito como C 69. Ahora, un ejemplo de un acorde séptimo menor con para editar notas. Empezaré con un séptimo C menor sin ninguna nota de edición. Y ahora sumaré una novena 11. Entonces f, C, ¿Cómo suena eso? Podría eventualmente mover la f, la 11 una octava hacia abajo. Esa es una voz de acordes muy agradable y cálida, ¿no? Y si tu mano izquierda es lo suficientemente grande, también podrías tocarla de la siguiente manera. De acuerdo, déjame pasar a los acordes séptima dominantes. Séptimo acordes dominantes son las canchas más interesantes a las que añadir notas, especialmente notas alteradas. Por lo que las notas que no están en la escala. Pero permítanme empezar añadiendo una combinación de dos notas que están en esta escala. A C dominante séptimo acorde. Se podría agregar el noveno y el 13. Entonces el D y el a, así que un acorde C7 y agrego un d y un a, C. Qué bonito suena eso. Tener una posición más cerrada. Podrías tomar la a, una octava hacia abajo, como o en lugar de tomar la a abajo, déjame que la vuelva a subir primero. Podría subir una octava así. Ahora, estas dos últimas voces de acordes, por lo que ésta y ésta son muy a menudo usadas voces de acordes para un acorde C7. Entonces, cuando ves un acorde C7 en partituras, simplemente puedes agregar el noveno al 13º. Entonces usa una de las voces de acordes que te mostré. que no tengas que esperar hasta que veas una novena o 13 en el símbolo de acorde. Dado que no son alteraciones libremente, simplemente puedes agregarlas a un acorde C7 normal. Otro ejemplo, cuando se ve en partituras el símbolo de acordes C7 plano nueve. Entonces puedes agregar además de la novena aplanada, 13ª. Entonces la novena aplanada en la clave de C es D plana, y la 13 es la a. Así que déjenme jugar primero C7. Después en el noveno aplanado, el B-flat, y luego el 13, el a. Y eventualmente podrías mover la E una octava hacia arriba. Se trata de una voz de acordes muy utilizada para C7 plana de nueve quartos. Ok, me gustaría hablar ahora de un séptimo acorde dominante muy especial. Lo que quiero es sumar todas las alteraciones posibles en un acorde séptimo dominante. Entonces eso significa el noveno inundado, el cuchillo más afilado, el 11 afilado, y el aplanado 13. Entonces en la clave de C, Eso serían los desvíos, el D afilado, F afilado, y el A-plano. Ahora, hay una escala en la música jazz que tiene todas esas alteraciones. Y a esa escala se le llama la escala alterada. Dado que tiene todas las alteraciones posibles en una escala mayor, está más allá del alcance de este curso. Pero si quisieras saber más sobre eso, puedes echar un vistazo a mi curso de teoría de Jesse, que se titula El curso completo de teoría del jazz, escalas gruesas de Jess y más. Entonces, ¿qué corte pertenece a la escala alterada? Bueno, ese es el acorde alterado. Y esa es la cancha con todas las alteraciones antes mencionadas. Ahora, déjame tocar un C Dominant Séptimo Acorde con todas las alteraciones. Por lo que empiezo con C dominante siete, C, E, y B plana. Y agrego el noveno aplanado, el noveno más afilado, el 11 afilado, y el trece aplanado. Wow, eso suena, claro, manera de engañar. Entonces lo que hacemos es quitarle algunas alteraciones para que suene más abierto. Lo que se hace en su mayoría es quitarle la novena aplanada. Entonces el D plano, y el afilado 11, por lo que el F-sharp. De acuerdo, esto suena mucho mejor. Y podrías usar esta voz de acorde para el acorde alterado C7. Y con frecuencia se usa la voz es donde la tercera, la E, se juega una octava más alta. También puedes jugarlo en otra posición. En ese caso, toma la e y la a plana, una octava hacia abajo, y tienes esta voz. Y esta posición también se usa a menudo para el acorde alterado del C7. Y puedes usar ambas posiciones también como voces sin raíces. Se puede anotar el tribunal alterado de la siguiente manera. C7 alterado o simplemente ver alterado. Las voces alteradas de acordes que hemos visto son las más utilizadas para canchas alteradas. Pero por supuesto también puedes hacer otras combinaciones de editar notas alteradas. Al igual que por ejemplo, el, la combinación del noveno aplanado y aplanado 13 en C dominante séptimo acorde que se ve así. Primero C dominante siete. Entonces C, E y B plano, y luego D plano, E plano, y un plano. El aplanado 13. Se trata de una voz de acordes menos utilizada, pero también de una voz potencial para un acorde alterado C7. 26. Progresiones II-V-I de II con la primera de la A y: Como saben, la progresión 2-5-1 es la progresión de acordes más común en el jazz. En la sección anterior, ya has practicado una progresión 2-5-1 en las 12 claves. Pero se utiliza un cada cancha a sólo la raíz, la tercera y la séptima. Ahora jugarás la progresión 2-5-1 en las 12 teclas con notas de edición. No vamos a sumar alteraciones, sólo notas que están en escala. Aquí un 2-5-1 en C. Así empezamos con D menor séptimo. Y sumaré la novena y también jugaré la quinta. Por lo que fueron dos D siete menores, que dos acordes. Ahora, el acorde de cinco, G7. Ahora, cuando estás en la D menor séptima, sólo tienes que bajar la séptima a C, un semitono para ser. Y tienes una voz para el acorde G7. Esta voz de acorde G7 tiene además de la tercera y la séptima bf. Entonces en noveno, la a y la 13, la E. Así que otra vez, de D menor séptimo a G7, sólo mover una nota. Entonces el séptimo acorde C Mayor, tocaré una cancha C 69, y también tocaré la quinta. Por lo que eso da como resultado esta voz. El tercero, E, g, el sexto, y el noveno D. Así pues todo el 2-5-1 se ve entonces de la siguiente manera. Se puede tocar esto también sin una nota de bajo, así como una voz de acordes sin raíces. Pero en realidad es bueno por ahora jugar la raíz, ya que en esta etapa lo harás mejor C y aquí la cancha, así que para fines de aprendizaje, es por ahora, probablemente mejor jugar una ruta con la mano izquierda. Ok? Esto tiene que practicarse en los 12 Quirky's Por supuesto, en la próxima conferencia, les voy a mostrar esto. Por lo que tocaré todas las 25 en todas las 12 llaves para ti. Después de que tu domine en tu mano derecha, debes jugar todas las progresiones 2-5-1 en las 12 teclas con tu mano izquierda. En ese caso, por supuesto, como voces de acordes sin raíces, Es muy importante saber también tocar acordes con la mano izquierda. Ya que cuando juegas un solo, lo harás normalmente con la mano derecha. Entonces la mano izquierda pagará el bien de la cancha. Pero 2-5-1 que te mostré. Entonces D menor G7, C Mayor séptimo, es lo que a menudo se llama una progresión 2-5-1 en una posición. También hay una progresión 2-5-1 en la posición B. Déjame mostrarte. Jugamos la D menor séptima con una séptima, ver como nota más baja. Entonces el noveno, es decir, el tercero, F, y el quinto a. También aquí, al pasar de D menor séptimo a G7, sólo hay que bajar el séptimo, el mar, un semitono a B. Y éste es G7. Pagaremos el séptimo C Mayor con la séptima B como la nota más baja, luego c raíz la tercera, y finalmente la quinta. Y una vez más, la progresión 2-5-1 en posición B. Tócala en las 12 teclas, y podrás jugar las raíces en tu mano izquierda. Después jugó una progresión 2-5-1 en la posición B en las 12 teclas con la mano izquierda. Nuevamente, en la siguiente conferencia, se puede ver cómo lo hago. Y en los recursos, encontrarás un archivo PDF con todas las progresiones 2-5-1 en la posición a y b. 27. Jugar a la II-V-I en las 12 claves de los 12 claves (posiciones A y B) ): En esta lección, tocaré las progresiones 2-5-1 con notas añadidas en las 12 teclas en ambas posiciones. Haré esto en el mismo orden que la lección donde mostré las progresiones 2-5-1 en las 12 teclas, pero sin notas de edición. Por lo que siguiendo el círculo de quintas. Entonces eso será en este orden, C, G, D, a, E, y B, cuatro escalas con punzantes, y luego F, B plano, E plano, un plano, D plano, y G plano. Por las habilidades con inundaciones, jugaré la progresión con la mano derecha y la izquierda. Tocaré las notas de raíz de las canchas. Asegúrate de practicar a progresiones en el posicionamiento de tu mano izquierda. Voices. 28. Vocaciones de los acordes principales 7y acordes: En la sección anterior, ya les mostré algunas voces de canchas para un acorde séptimo mayor. Te mostré este 69 forzamiento que aparece al final de la progresión 2-5-1 en una posición. Y te mostré esta voz que apareció al final del 2-5-1 en posición B. Cuando practicas bien, todas las 12 progresiones 2-5-1 tanto en la posición a como b que propuse en el apartado anterior. Entonces, ya sabes, bueno cómo jugar esa matriz siete 4-6 en cada tecla. Y es bueno conocerlos ya que se usan muy a menudo. Entonces, ¿qué más voces puedes hacer para un acorde séptimo mayor? Bueno, mucho. No puedo mostrarte todas las voces que existen, pero déjame mostrarte algunas para que puedas hacerte una idea de lo que es posible. En primer lugar, en esta voz 69, podrías mover la E y la G una octava arriba así. Ahora bien, ¿cuál de esas voces es mejor? ¿ Éste o éste? Bueno, eso depende. Depende de la situación. lo mejor que en esta situación en la que tocas la E y la G una octava más alta, que estás en el camino si tienes mano derecha, porque te gustaría tocar notas aquí con tu mano derecha. En ese caso. Ve por la otra voz. Depende también de lo que algunos desparasitaron. A lo mejor quieres un sonido más alto. Después toca este o uno, dibuja el o el sonido más oscuro más bajo, luego ellos éste. Y si quieres una voz que sea menos densa, entonces podrías dejar fuera la quinta. De acuerdo, ¿qué más podrías jugar? Podrías simplemente agregar la novena, como en esta voz, la raíz C en mi mano izquierda, luego en la derecha, E, G, B, D mayor séptimo, y la novena. Y por supuesto, se puede pagar también como un acorde sin raíces. Entonces en ese caso, deja fuera la izquierda o toca la misma voz con la mano izquierda. O podría agregar el afilar cuarto, por lo que el F agudo en la clave de C. Se trata de una voz de acorde para C Mayor séptimo con el afilar hacia adelante. Ahora bien, la mayoría de las voces que les mostré son posición cerrada. Eso significa, que denota en la corte la voz están todos cerca uno del otro. Al igual que en esta voz. Esta voz, o esta voz. También puedes extender las notas de la corte y usar ambas manos. Al igual que por ejemplo, esta voz. En la izquierda, juego la raíz y la quinta G. Y en tu mano derecha jugué la tercera y la séptima. Entonces esto en realidad es una voz de acordes muy simple con solo las notas básicas en él. Pero al difundir las notas sobre ambas manos, obtengo un sonido abierto muy bonito. O llévate esta voz C 69 que ya conoces. Podría tocar en la izquierda y la a, y en la mano derecha, D y G. Y tengo las mismas notas que en mi voz 69 en posición cerrada. Pero ahora más extendido. El sonido más abierto. Mira los nodos individuales empezando por la nota más baja, la E. El intervalo de a a a es exactamente fuerza. Ahora si no ves esto directamente, mira la escala mayor, E, F agudo, G agudo, a, B, C agudo, D agudo, E. Así que a es la primera nota en la escala mayor, 1234. Y el intervalo de a a es un cuarto. De ocho a mi siguiente acorde. Tenga en cuenta que D también es exactamente un cuarto. Dy es la primera nota en la escala mayor, 1234. Y finalmente de D a G también es exactamente permitirse. Nuevamente, g es la cuarta nota en la escala de D mayor, 1234. Por lo que este acorde séptimo Mayor está hecho de tres cuartos intervalos apilados. Es fácil de encontrar. Otras mayores tienen, por supuesto, con una voz similar. Primero arranca en un tercio mayor y luego sube en cuarto. Entonces por ejemplo, E-Flat Major séptimo acorde se puede hacer de la siguiente manera. Primer inicio en el tercero mayor, eso es una G en la clave de E-flat. Después yendo de ida y vuelta. Entonces de G a C, de C a F, Y de F a B plano. Y aquí hay una voz de acorde para un séptimo acorde E-flat Major. Habrá algunas voces más mayores de séptima acordes En esta sección sobre, entonces qué canchas y cuartos canchas. 29. Los vocos de los acordes menores de 7 acordes: Una voz de acorde simple pero efectiva para un acorde séptimo menor con solo una novena edición a las notas de cuarto normales es ésta. Toco C en el bajo con la mano izquierda y la mano derecha. Jugué un tercio menor, el E-flat, G, el séptimo piso menor, y el noveno. Por supuesto, también puedes tocarlo como una voz de acordes sin raíces, por ejemplo, con la mano izquierda. Ahora, probablemente ya reconozcas esta voz de acordes como la voz de acordes que usamos en la progresión 2-5-1 para aún menor séptimo acorde, los dos acordes en una posición. Entonces si practicas las progresiones 2-5-1, sabes jugarlas en las 12 teclas. Por supuesto, se puede tocar esta voz en varias inversiones, como ésta, ésta, y ésta. También puedes difundir un poco más las notas de estas cuatro cosas. Para que pudiera tocar C y G en el bajo con mi mano izquierda y mi mano derecha. El noveno D menor tercero, E-flat, y el séptimo menor, B-flat, o éste. Nosotros resolvemos éste ya en el último apartado. Entonces, ¿qué hice? ¿ En mi mano izquierda? Pagué el piso C y E es la raíz y el tercero menor. Y en mi mano derecha, f, B-plano, y D, el undécimo, el séptimo menor, y el noveno. Ahora bien, si tu mano izquierda no puede llegar a este gran intervalo de C a E plano. También puedes jugarlo en una posición más cercana como esta. Ahora, para encontrar fácilmente una voz de acorde como en otras teclas, míralo de esta manera. En la izquierda, toma la raíz y el tercero menor. Y en la mano derecha, mira este F, b plano, y d Esa es una tríada plana B e inversión. Así que juega la raíz y el tercero menor en mano izquierda. Y una tríada mayor construida sobre debajo de la raíz en la mano derecha. Permítanme dar un ejemplo de este método en la clave de F. Así que en un acorde F menor séptimo con agregado noveno, undécimo en la mano izquierda, la raíz, y tercero menor, así que eso es F y un plano. Y en la mano derecha, una tríada mayor, todo un tono abajo, debajo de la raíz F. Así que una tríada mayor E-flat. Entonces cuando toco la tríada mayor E-flat, por ejemplo, en segunda inversión. Obtengo esta voz de acorde para un acorde F menor séptimo. Otro muy bonito spread out chord voicing para C menor séptimo acorde es éste. Muy bonito, ¿no? Entonces, ¿qué hice? ¿ En mi mano izquierda? Jugué C, G, y D. Así que la raíz, quinta, novena. En mi mano derecha, jugué E plano, B plano, y F. El tercero menor, séptimo menor, undécimo. Para encontrar fácilmente esta voz de acordes, mírala de esta manera. Empezar en la raíz c en nuestro caso. Después sube a tiempos en quinto. Entonces de C a G y de G a D. Así que tengo entonces C, G, y D en mi mano izquierda. Para la mano derecha, inicia un semitono por encima de la nota más alta de tu mano izquierda. Entonces en nuestro caso, empiezo en el E-flat. A partir de entonces haz exactamente el mismo patrón con tu mano derecha, con tu mano izquierda. Entonces sube a tiempos en quinto. Entonces de E flat a B flat y de B flat a F. Y eso es todo el cuarto voicing. Entonces déjenme aplicar eso a, por ejemplo, g menos f. inicio en G, va a T2 veces una quinta arriba. Entonces de G a D, y de D a izquierda. Entonces en la mano derecha, inicia un semitono por encima de la a en el plano B. Y luego ve a que se acabe el tiempo. Entonces de B plana a F y de F a C. Y aquí está nuestro muy bonito sonando G menor séptimo acorde. Como saben, el Sexto también puede algunos agradables en un acorde séptimo menor. Se puede tocar este sexto en un acorde séptimo menor cuando el acorde séptimo menor no es el acorde de dos en una progresión 2-5-1. Entonces en ese caso, cuando no es un acorde de dos en la progresión 2-5-1. Podrías, por ejemplo, tocar el acorde C menor séptimo como C en el bajo que en la mano derecha. B-plano menor séptimo, E-plano menor tercero, y el sexto. En ocasiones el sexto reemplaza al séptimo. Por lo que otra voz de acorde para C menor sexto acorde se pudo ver Bass, y en la mano derecha, simplemente, sexto y E-flat menor tercero. 30. Vocaciones de los acordes dominantes: En la última sección, tú Seúl listo para las voces para un C7 por voz sin notas alteradas. O en realidad debería decir, dos posiciones para la misma voz. Agregamos en el último apartado, el noveno y el 13. Entonces la D y la a en la clave de C. Y eso resultó en estas dos posiciones para un acorde C7. Este y éste. Estas dos posiciones son muy a menudo usadas de voz para unos acordes séptimo dominantes. Ahora bien, si quieres un sonido un poco más abierto, podrías dejar fuera el 13, dejando sólo la novena como notas de edición. Así que así. Ya que estas voces, por lo que con la novena 13 ediciones se utilizan con tanta frecuencia. Echemos un vistazo a las voces similares en otras teclas. Por ejemplo, E-flat. Déjame tocar primero la raíz E plana y una mano izquierda, y luego en la mano derecha, el tercero mayor, G, y D menor séptimo, D plano. Entonces sumemos ahora la novena, la F, y la 13, la semilla. Y aquí está nuestra voz E-flat siete con agregado noveno, 13º. Para cualquier otra posición, mueva la G y C una octava hacia arriba. Y aquí, la misma voz para E-flat siete, posición de Indiana. De acuerdo, un ejemplo más, F-sharp. Jugaré la raíz F afilada en tu mano izquierda. Mano derecha, empiezo con un tercio mayor y un séptimo menor, E. Añadiré un noveno, G-sharp, y el 13, D-Sharp. Y aquí está la voz para F agudo séptimo. Y para la otra posición, apenas movieron el E y D E afilados una octava hacia arriba. Y de un arco segunda posición para el F agudo séptimo acorde. De acuerdo, ya que estas dos posiciones para un acorde séptimo dominante se juegan muy a menudo y muy útiles. Te aconsejaría que los juegues y los memorices en las 12 teclas. Pero si practicas bien, las progresiones 2-5-1 en un apartado anterior, ya practicarás ambas posiciones porque aparecen como los cinco cuartos en progresiones 2-5-1 en la posición a y b. De acuerdo, déjame volver al mar séptimo acordes con la edición novena, 13. Se puede extender esta voz cancha para tener un sonido más abierto. Se puede reproducir esta voz de acordes extendidos de la siguiente manera. En primer lugar, necesitarás ambas manos para extender todas las notas de tu mano izquierda. Empieza con un séptimo plano menor, luego el tercero mayor, E, y el 13, el continuo o en tu mano derecha dentro de noveno D, luego el quinto, y finalmente la raíz C. Así que esto es en realidad lo mismo voz. Entonces con novena, 13 edición, pero nota no encierran posición, sino con las notas extendidas. Ahora para poder tocar rápidamente tal voz. Observe que la mayoría de los intervalos entre las notas consecutivas en núcleo a nuestro cuarto, con excepción del intervalo más bajo. El intervalo más bajo de B plano a E es 123456 semitonos, o tres tonos enteros. Dado que hay dos semitonos y todo el tono, este intervalo se le denomina intervalo de tritona. Es divide una octava en exactamente dos partes iguales, ya que una octava consta de 12 semitonos y un tritono consta de seis semitonos. ¿ De acuerdo? Por lo que el primer intervalo, el intervalo entre B plano y E, es un intervalo de tritona. Ahora, todos los demás intervalos van de E a a, de a a D, de D a G, y de G a C. De acuerdo, permítanme darles un ejemplo más de tal, de tal voz esta vez para el G7. Y déjame usar esta fórmula de intervalo que acabo de mostrarte. Entonces iniciamos en el séptimo menor, que es una F en la clave de G. Entonces para el primer intervalo, vamos un tritón arriba. Ahora, cuando no ves directamente lo lejos que intentó notar, puedes subir un cuarto y luego un semitono. O puedes subir un quinto, y después tienes que bajar dos semitonos. Entonces de f, un quinto hasta C, y luego un semitono abajo a B. Así que ese es nuestro primer intervalo, un tritono de F a B. Entonces de B sube hacia adelante hasta llegar a la raíz del acorde. Entonces g, En nuestro caso, Derby van de b a e, de e a a, de a a D, y finalmente de D a G. Y aquí está nuestra bonita zonificación abierta G7 voz de acordes con novena, 13ª agregada. Ahora, toda la voz para un séptimo acorde dominante que hemos visto en esta lección hasta el momento son todos acordes séptimo sin ninguna alteración. Sólo al noveno al 13 habían sido ediciones hasta ahora. ¿ Cuándo se pueden utilizar alteraciones como el noveno aplanado, cuchillo afilado, 11 afilado e inundaciones y 13? Bueno, en primer lugar, cuando están en las canchas parece vieja hoja de élite por supuesto. Al igual que aquí, por ejemplo. En ocasiones puedes agregarlas tú mismo, aunque no sea la hoja de plomo de los préstamos símbolo de desigualdad. Ahora bien, no hay reglas estrictas de cuándo agregar esta alteración o la otra, pero hay algunos lineamientos. En primer lugar, los acordes séptimo dominantes más utilizados con notas alteradas son. El séptimo plano nueve cancha los siete afilados 11 acordes y el acorde alterado. Cuando veas una hoja de élite, un acorde séptimo dominante sin notas alteradas, podrías usar una de esas canchas con notas alteradas mirando primero qué canchas viene después. Por lo que después del acorde séptimo dominante, entonces puedes usar las pautas de la siguiente tabla para elegir qué nota alterada o notas quieres agregar a tu cuarto. Entonces, por ejemplo, la siguiente cancha después de mi diferente acorde séptimo dominante es un quinto abajo. Al igual que la progresión que tiene una séptima mayor D, entonces puedes sustituir el acorde séptimo y un C7 plano nueve, o un ASM con cancha alterada. O por ejemplo, en progresión de acordes, G7, D mayor séptimo. ¿ Qué alteración puedes hacer? Bueno, de G a D es un cuarto abajo. Mira en la mesa para un cuarto ellos, puedes usar la alteración siete afilados 11. Por lo que para el acorde G7, podrías agregar el afilado 11, etcétera. Ahora de nuevo, esta tabla no es un conjunto de reglas estrictas, solo algunas pautas de donde eventualmente podrías agregar alteraciones a tus dominantes séptima acordes. Hay muchas otras posibilidades y dependen de la situación. Lo más importante es que tus oídos sean los guías de lo que suena bien y de lo que sea. Y cuanto más lo hagas, más lo intentas, más experiencia obtendrás al agregar notas alteradas a los tribunales. Permítanme mostrarles algunos tribunales séptima dominantes con alteraciones. Algunas de ellas ya mostré en la sección anterior, por lo que ya te pueden parecer familiares. Empezaré con el C7 plano de nueve cuartos. Y ahora me llevaré el g para la raíz, ya que ya vimos una voz C7 plana nueve en la sección anterior, toco una G en el bajo con la mano izquierda y la mano derecha. Y f, el séptimo y el tercero. Sé que en la huida y novena, octava deja que esta voz ya sea una voz plana G7 nueve, pero muy a menudo la 13. Por lo que también se agrega E en la escala de G. Y esta es una voz muy utilizada para un CT de nueve planos G7. Y para una voz sin raíces, puedes dejar fuera el G y debase. Ahora, hay algo especial en C7 plano nueve canchas, y eso se debe a que están relacionadas con canchas disminuidas. Voy a contar más al respecto en la lección sobre acordes disminuidos y esta sección. Y quizá recuerden, les expliqué que para canchas disminuidas, todo se repite al intervalo de un tercio menor. Bueno, lo mismo se puede decir para C7 piso nueve Tribunales, ya que están relacionados con dos juzgados disminuidos. Eso significa que la voz G7 flat nine también se puede usar para el acorde C7 plano nueve, un tercio menor arriba. Por lo que para una voz B plana siete plana nueve, o como una voz D plana siete plana nueve, o un E7 volteó nueve voces. O si tienes una voz para un B-flat siete Plana nueve CT. Se puede utilizar para las cuatro canchas que mencioné. Por lo que puedes usar una voz para un tribunal en esta familia de tribunales, para cada otro tribunal de la familia. Y al igual que con los tribunales disminuidos, sólo hay tres familias. Por lo que sólo tres diferencia definida, C7 llana nueve canchas y no 12, como con la mayoría de los demás tribunales. Permítanme pasar a algunos otros acordes séptima dominantes con una alteración. Este siete agudo nueve Tribunal. El mejor modo de voz F7 nítido nueve acordes es tomar los mayores terceros septos menores y afilar noveno. Por lo que en el caso de C7 agudo nueve cancha simplemente jugar es decir, el tercero, B plano, el séptimo, y D-agudo, D afilar longitud. Y aquí tenemos una voz de acorde sin raíces para C7 sharp nine. Y si quieres, puedes, por supuesto tocó notas de bajo, mira, con la mano izquierda. De acuerdo, este repentino cordel 11. Simplemente puedes jugar la raíz en tu mano izquierda. Y luego el séptimo menor, tercero mayor, y afilar la celosía. También puedes jugar la séptima una octava arriba. Otra voz para un C7 sharp 11 es ésta. Se puede ver lo que es extraño de esta voz de acordes? Bueno, quizá te diste cuenta de que la cancha no tiene un tercio. Tiene un séptimo menor. Noveno, afilar el 11, 13, pero ningún tercero. ¿ Se puede hacer un acorde séptimo dominante sin una tercera? Bueno, una impresora, sí. De lo contrario no te mostraría esta voz de acordes. Por supuesto. Esta voz de acorde proviene de la melodía, la armonía menor. Y esta voz en particular se puede utilizar para mucho, por supuesto, para un séptimo G menor mayor y Acis plano nueve, un B-plano Mayor séptimo afilado cinco como C7 sharp 11. Entonces eso es lo que acabo de mostrarte. Un E medio disminuido y para un acorde alterado F-sharp. Para algunos de estos tribunales, el lexer de voz tercero. Para otros, no tiene una séptima. Y en armonía melódica menor, puede suceder que una corte no tenga una tercera ni una séptima en absoluto. Cuando interpretas una cancha derivada de una armonía melódica menor, en realidad estás pagando más a toda la familia de canchas que van juntas que como los seis núcleos. Acabo de mencionar, que un solo CTE. Y entonces no es importante si falta un tercio o un séptimo. En mi curso de teoría justa titulado para completar solo curso de teoría, habilidades del curso de Jess y más. Te explico exactamente cómo funciona todo esto. 31. Vocaciones de acordes alteradas: Técnicamente hablado, la corte última pertenece a los acordes séptimo dominantes, por lo que pertenece a la conferencia anterior, la conferencia sobre las squirts dominantes séptima. Pero como la TC alterada es un poco, sobre todo en la forma en que va con la escala, la escala alterada que tiene todas las alteraciones posibles. Pensé que ese es el trimestre alterado, merecía una lección por sí solo. En realidad, ya te mostré las voces de acordes de piano más utilizadas para un acorde alterado en la lección sobre canchas alteradas en la sección cuatro. Te lo mostraré una vez más. Por lo que la cancha alterada con C como raíz, tiene la tercera mayor, E plana y 13 a pisos y la menor séptima B pisos. Y están afilados noveno, D-Sharp. Y se puede conseguir otra posición para esta cancha alterada del C7 moviendo al EE un piso y una octava hacia arriba. Ahora bien, no sé si te das cuenta, pero viste ambas posiciones para esta cancha alterada del C7 ya antes en la conferencia anterior sobre las voces dominantes del séptimo acorde. Pero entonces para otro tribunal, ¿ puedes recordar cuál? ¿ Fue? 40 F afilado séptimo acorde. Ahora, a primera vista, eso podría parecer muy extraño. Un acorde F agudo séptimo tiene exactamente la misma voz que C7 alteró cancha. Pero echa un vistazo a una F afilada séptima acorde. El séptimo es el E, y el E es el tercero del tribunal alterado del C7. Ese tercero para el F agudo séptimo, D agudo es el mismo que el séptimo. 40 C7 alterado tribunal. Sólo lo llamamos B-Flat en el caso de un acorde alterado C7, pero es la misma nota. Por lo que C y F agudo de alguna manera están relacionados entre sí, ya que el tercero de un acorde es un séptimo del otro y viceversa. Ahora, esto siempre pasa a hacer acordes séptima dominantes donde dos raíces están exactamente a un tritón de distancia entre sí y ver un F-sharp están exactamente a un tritón de distancia. Recuerda que un intervalo de tritones consta de tres tonos enteros, son seis semitonos. Y se puede ver que de C 123456 semitonos a F-sharp, y de F agudo, 123456 semitonos dos c. Así que de C a F agudo es un intervalo de tritono. Y también de F agudo a C no es el intervalo de tritones. Entonces un tercio de un acorde es un séptimo del otro, y este séptimo se convierte en el tercero. Pero ¿qué pasa con los otros nodos en los tribunales? Tenemos el D-Sharp y el a flats. El sherpa a la novena e inundaciones y 13 a la cancha filtrada C7. ¿ Cuáles son esas dos notas en el acorde séptimo filoso F? Bueno, el D agudo es la sexta nota en la escala de F sharp. Pero en un acorde séptimo dominante, lo llamamos más bien este 13. Por lo que D-sharp, los afilados noveno vértices, cielos auditan ct es los trece, 40 F acordes séptimo afilados. El a flats, las inundaciones, y el 13 en el acorde alterado C7 es el noveno en puntiagudos DFS. F se anota sólo que en la clave de F agudo. Preferirías llamar a esto un G-sharp que un piso. Por lo que finalmente, la voz de acorde para esta cancha alterada del C7 es exactamente la misma voz que la voz para una F aguda séptima cancha con en su novena 13. Y como el noveno 13 son notas en la escala mayor, no son notas alteradas. Este es un acorde normal, no alterar a F agudo séptimo. Por supuesto, hablé todo el tiempo sobre las voces de acordes sin raíces. Cuando en voz discordia, toco un C en la base. Entonces esto es automáticamente un tribunal alterado del C7. Milton, F afilado séptimo acorde ya? Cuando toco un F-sharp en base, es un acorde F agudo séptimo, ya no como C7 se altera acorde. Ahora, cuando C7 alteró y F-sharp siete compartió la misma voz de acordes. Esto significa que las secciones C y F agudo séptimo alterado también comparten la misma voz. Por lo que puedes encontrar muy rápidamente una F nítida séptima voz alterada. Simplemente toma una voz de acorde C7 normal sin alterar con novena, 13 ª agregada, y cambia la nota raíz de C a F afilada. Y si has jugado sin raíces de lo que es exactamente la misma voz. Entonces una voz que viste para un C7 al cuadrado con agregado noveno 13 es ésta. Pagaré con un c en base para dejar claro que se trata de un acorde C7. No, cambié las notas de bajo a F agudo, y tengo un acorde alterado de siete F-Sharp. Entonces aquí hay otra razón por la que es tan bueno practicar posiciones para a dominar acordes séptimo que ocre en progresiones 2-5-1 que vimos antes. Porque entonces no sólo tienes voces dominantes de séptima acordes. Pero también tienes las dos posiciones para todo el curso alterado. Ese es nuestro un tritón de distancia. Al finalizar este curso, te contaré un poco sobre solo teoría y te explicaré un poco más sobre este fenómeno. Ese es el séptimo acorde dominante, un tritón alejado el uno del otro están fuertemente relacionados. 32. Vocaciones de acordes disminuidos: En la sección tres, acordes séptimo básicos, aprendiste que un acorde disminuido se puede hacer apilando tercios menores. Por lo que un acorde F disminuida sería Starting on F tercio menor hasta un plano. De un tercio menor plano hasta piso C, que es por supuesto la misma nota que B. Y de C plano, o ser un tercio menor hasta E doble plano. Pero lo llamaré simplemente D. Así que aquí hay un acorde F disminuido. F, un plano, C plano son B y D. Para que esto sea un poco más interesante, el d es sustituido mayormente por V. Así que entonces obtienes esta voz acorde. F, un piso, B. En realidad es una inundación marina, pero déjame simplemente llamarlo b y e Ahora, espero que lo recuerden. Ya has visto este acorde expresando antes en la conferencia sobre los acordes séptima dominantes. En esta sección, utilizamos esta voz exacta de acordes para una cancha plana G7 nueve. A lo mejor recuerdan también que dije que canchas C7 planas nueve están relacionadas con acordes disminuidos. Entonces se ve que un acorde F disminuida es en realidad la misma cancha que un G7 plano nueve CT. O de manera más general, puedo decir un acorde disminuido. Si la misma cancha que una cancha C7 plana nueve, todo un tono hacia arriba. Cuando estudias solo teoría. También aprenderás que la misma escala disminuida se utiliza para improvisar sobre G7 plano nueve, y F disminuye. Como saben, para canchas disminuidas, todo se repite al intervalo de un tercio menor. Por lo que esta voz acorde también se puede utilizar para una inundación disminuida, POR disminuida y di disminuida. Y también para todos los siete planos nueve canchas que son un tercio menor separado entre sí. Por lo que eso hace un total de ocho canchas diferentes para acordes disminuidos y cuatro C7 planos nueve canchas. En la siguiente tabla, se puede ver que tres familias de tribunales que todas comparten las mismas voces. Entonces eso significa que si tienes una voz de acorde para una cancha de la familia, puedes usar esa misma voz de acorde exacta para todas las otras siete canchas que están en la misma familia. Entonces permítanme darles un ejemplo más. En primer lugar quiero encontrar una voz acorde para cancha disminuida C. En la sección tres, acordes básicos séptimo, ya aprendiste esta voz. C, E plana, G plana, y B doble inundaciones, pero déjame llamar al diablo, huyó simplemente a. Así que C, E-flat, G-flat. Y haremos lo mismo que hicimos con el acorde medio disminuido. Subiremos la a por un tono entero para que la cancha suene un poco más interesante. Por lo que esto nos da la siguiente voz para acordes C disminuidos, C, E-flat, G-flat, B. Ahora mira de nuevo a una mesa. Puedo usar esta voz de acordes C disminuida para todos los ocho núcleos que están en la misma familia, solo puedes cambiar la raíz en tu mano izquierda. Y cuando tocas voces de acordes sin raíces, entonces no hay diferencia en absoluto. 33. Vocaciones de acordes aumentadas: Ya conocimos el acorde séptimo aumentado. El séptimo acorde aumentado es en realidad un Séptimo Acorde Dominante ya que tiene un tercio mayor y un séptimo menor, pero tiene una alteración. El quinto aumentado. Un bonito acorde de voz para C aumentada séptimo acorde es al agregar también el noveno. Déjame jugar primero C7 al cuadrado con, aparte de la raíz, sólo el séptimo menor y el tercero mayor. Ahora voy a añadir esta quintas afiladas. Por lo que este es básico C aumentada séptimo acorde. Y agrego la novena a a D. También suena bien. También puedes jugarlo sin raíces. En un acordes de séptima aumentada. También podrías agregar el afilado 11. Ahora, cuando agregué aquí es quizás un poco demasiadas notas cerca uno del otro. Debería difundir un poco más las notas. Pero mira esta voz. Ya ves tengo aquí una voz con tres notas de edición, novena, afilada 11, y afilar quintas. Ok? Pero si solo quieres una simple voz de acordes de sonido abierto, podrías tocar sólo el séptimo menor, el tercero mayor, y el quinto aumentado. Por lo que para un acorde C más siete, puedes tocar el C en el bajo con tu mano izquierda y derecha, la séptima, B plana, la tercera, E, y D aumentada quinta, la G-sharp. Y por supuesto, si querías sin raíces, solo deja fuera la C en tu mano izquierda. 34. Así que qué acordes: Entonces, ¿qué tribunales llevan el nombre de composición de Miles Davis? Entonces, ¿qué de los 19 años cincuenta? Entonces lo que de Miles Davis es una melodía que consiste en los siguientes tribunales. D menor siete, orina 16 medidas, E-plano menor siete durante ocho medidas. Y nuevamente, D menor siete medidas de ayuda a la orina. Entonces lo que es un ejemplo de una melodía de jazz Modal donde te quedas durante varias medidas en una y la misma cancha como es claramente un caso en esta melodía. Imagina que yendo desde la primera vez de jugar este esquema de cancha hasta la segunda vez, hay que jugar 16 más ocho equivale a 24 medidas de solo D menor séptimo. Bueno, eso son muchas medidas de un solo tribunal. Entiendes que si tocarías durante todo este tiempo, sólo una y la misma voz de acorde, que se volvería bastante aburrido. Por lo que tendrás que añadir alguna variación, aunque juegues todo el tiempo. D menor séptimo. Entonces ahí es donde, entonces, ¿qué canchas entran en juego? El básico, entonces ¿qué voz de acorde para un D menor séptimo acorde en sintonía? Entonces, ¿cuál sería el siguiente? En la mano izquierda, tocas el D y el G, que es el 11 en un D menor séptimo acorde. En la mano derecha, jugaste un séptimo menor, C, D tercero menor, y el quinto da. Una manera fácil de encontrar rápidamente una. Entonces, lo que la voz de acorde es darse cuenta de que está hecha de intervalos forzados de tres pasos. Y un tercer intervalo mayor de D a G es un cuarto. De G a C es un cuarto. De C a F es un cuarto. Y por último, de F a a es un tercio mayor. Observe que esta exacta, entonces lo que D menor séptima voz acorde podría también ser utilizado para otras canchas. Podría ser un acorde sin raíces para un acorde séptimo acorde B-flat Major. El d en la parte inferior es entonces el tercero mayor en la clave de B plana. A G es el sexto noveno sembrado. F. A sería la séptima mayor. Por lo que este acorde de voz para un B-flat mayor séptimo acordes como una sexta novena agregada. Ya vimos voz de acordes para acordes séptimo mayores. Somos el sexto y el noveno reemplazó al séptimo mayor. En este caso, el séptimo mayor. El a está normalmente presente. Y como notas de edición extra, tienes este sexto y el noveno. Ahora esto, entonces lo que es la voz de acordes podría incluso actuar como un e-flat mayor séptimo afilado para una cancha. La nota inferior, la D, sería la séptima mayor en la escala de E-flat. G es el tercio mayor al sexto, F, y a es el cuarto afilado. Ya que un flit es la cuarta nota en la escala de E-Flat. De acuerdo, de vuelta a nuestros D séteres menores. Entonces, ¿qué es la voz de acordes? Cuando quieras usarlo en varias medidas de D séteres menores, como instituiones. Entonces, ¿qué? Necesitas un poco más de variación, como dije antes. Ahora mira lo siguiente. Voy a mover todos los nodos de esta voz hacia arriba. Y consigo esta voz, E, a, D, G, y B. Puedo hacerlo de nuevo. Yo muevo cada nodo hacia arriba y luego tengo f, b, e, a, y C. lo puedo hacer una y otra vez y otra vez y otra vez. Y cuando lo hago una vez más y de vuelta en la original D menor séptima voz de acorde. Pero ahora una octava más alta. Observe que muevo las notas cada vez arriba de tal manera que me quedé en C-Major. En otras palabras, todas las notas en todos los sentidos expresando que cuando se mueven hacia arriba nuestras notas en la escala C mayor. Subir de esta manera para que te quedes en la misma escala se llama subir diatómico Lee. Entonces muevo las notas del, entonces lo que Corte di, anatómicamente arriba la escala C-mayor. Ahora, se podría preguntar por qué la escala C mayor, ya que estamos en D, bien recordado que D menor séptimo es el a corte en la clave de C. El D menor séptimo acorde consiste en sólo Notas de C mayor. Cuando un músico improvisa sobre una cancha de siete menores de edad de D, en la mayoría de los casos, también utilizará sólo Notas de la escala C-mayor. Dado que D menor séptimo se deriva en realidad de la escala C mayor. Por cierto, esta escala que utiliza se llama la escala Dorian y consiste en sólo Notas de C mayor, por lo que sólo teclas blancas, pero corre de D a D en lugar de de C a C. Si quieres saber más sobre Dorian y otros habilidades, debes hacer algún estudio de la teoría del jazz. Ok, déjame volver. ¿ Qué aerotransportador? Cuando me moví los siete menores de edad. Entonces, ¿qué es acorde expresando hacia arriba diatónico Lee, la escala mayor C. Puedo crear nuevas voces. Los volveré a enumerar aquí y miraré cada una de las voces individualmente. Por lo que el primero puede ser utilizado para tres tribunales diferentes. Vimos hace un rato. Y esa palabra, por supuesto, D menor séptimo, B plano mayor siete, y E plano mayor séptimo agudo para esta segunda voz, también se puede utilizar para tres canchas diferentes. El primero es un acorde E menor séptimo. E es la raíz, de un a cuarto. O en un acorde menor, llamamos a la gota al 11. D, D menor séptimo, G, D tercero menor, y el quinto. La segunda posibilidad es C Mayor séptimo acorde. E es el tercero mayor a sexto, D19, G a quinto y venció al séptimo mayor. Y la tercera posibilidad es una F mayor séptima afilada. Para registro, e es el séptimo mayor ocho, un tercio mayor a D26, Gita noveno y venció el afilar hacia adelante. De acuerdo, la voz de tercer acorde suena bastante disonante. Y eso es por el intervalo de b a c. Esto se denomina intervalo noveno menor. Debido a esta disonancia, no vamos a atribuir una TC. Entonces permítanme pasar a la cuarta expresando esta voz y se puede utilizar como corte de Jesús. G es la raíz, ve la cuarta, F es la séptima menor, B es los tercios mayores, y D es la quinta. El quinto locución se puede utilizar de nuevo para tres canchas diferentes. El primer acorde es un acorde séptimo menor. A es la raíz, D es una cuarta o Rutter, 11, G es la séptima menor, C, D tercera menor, y la quinta. El segundo acorde es F mayor séptimo. A es el tercero mayor, D a sexto, G a noveno, C, D, y E, El séptimo mayor. Y la tercera posibilidad es B plano mayor siete afilados cuatro. A es la séptima mayor, D a tercera mayor. G, El sexto sembrado noveno, y E afilar hacia adelante. El sexto voicing es de nuevo un voicing que suena disonante por un tercer noveno intervalo menor entre E y F. Así que aquí no hay cancha. Y la última voz se puede usar de nuevo para un acorde de Jesús. C es el cuarto, F, el séptimo menor, B, D tercero mayor, E a trece y su ruta. Ahora, cuando se tiene el D menor séptimo acorde para varias medidas seguidas, como en el junio. Entonces, ¿qué? En realidad podrías usar todas esas voces de siete acordes para tener más variación. Por lo que incluso podrías usar los más disonantes porque pueden crear algo de tensión y por lo tanto interés. Entonces aunque todas esas voces de acordes no sean todos D menores de séptimo acordes. De hecho, sólo el primero sería un D menor séptimo acorde. Se puede tocar todas estas voces de acordes durante largos tramos de solo el séptimo acorde D menor porque en realidad estás delineando la C Mayor Escala. O déjenme decir más bien la escala d Dorian, que se utiliza para improvisar sobre D menor séptimo acorde. Para terminar. Entonces, ¿qué? Te mostraré cómo podrías usar esos diferentes. Entonces qué voces sobre una D menor séptima acordes que se extiende sobre varias medidas. 35. chords de cuatro acordes: Cuartos tribunales son simplemente tribunales que se construyen de notas con intervalos de cuarto entre ellos. Tomemos por ejemplo, esta voz. Se trata de una voz C6 nueve. E es el tercero mayor, a a seis, D19. Y raíz cd. Ahora podemos hacer lo mismo que hicimos con el entonces qué tribunales moviendo las notas o el cuarto trimestre diacrónicamente hacia arriba la escala C-mayor. Entonces de esta manera, empiezo con la primera nota y subo un paso más allá siguiente voz, otro paso para conseguir otra voz. De nuevo, un paso, etcétera, así. Entonces déjame enumerar todas las posibilidades que obtenemos por subir l0 diatónico. Por cierto, note que ya no todos los intervalos son cuarto una vez que se han movido hacia arriba diatónico Lee. De acuerdo, entonces el primero es un C6 de nueve cuartos como ya vimos. El segundo puede ser dos tribunales diferentes, D6 19 o un G7. Para el D6 nueve cuartos, tenemos F, D tercero menor, b, e, d, a, y d, la raíz para el acorde G7, F menor séptimo, B a tercero mayor, comer el 13, 89, y D, el quinto. El tercer locución es una cancha de Jesús. G es la raíz, C, El cuarto, F, el séptimo menor, Bie De mayor tercero, y comer el 13. El cuarto locución es una cancha F. 69. A es el tercero mayor a la sexta. G dynein ver dos quintas partes y f, la raíz. El quinto locución es un G7. El b es el tercero mayor, E, el 13, un D9, D a quinto, y G, la raíz. Ahora bien, no sé si te diste cuenta, pero echamos de menos un séptimo menor, así que sumémoslo al fondo aquí. Y la voz de discordia, lo hemos visto antes. Fue el spread out dominante séptima voz de acorde que te mostré en la sección cinco en una conferencia sobre acordes de séptima dominantes. Se trata de una voz de uso frecuente para los acordes de séptima dominantes, y sería bueno saberlo en las 12 teclas. El sexto voicing es de nuevo un g al cuadrado, c es el cuarto, F el séptimo menor, Ser el tercero mayor, E al 13, 8 noveno. Finalmente puedes jugar el G en la base como una raíz. El séptimo locución puede ser una voz para dos canchas diferentes. Esa primera cancha es otra vez un Jesús al cuadrado, D, G las raíces, C a cuarto, F los siete menores y ser el tercero mayor. El segundo curso es una F mayor siete anotaciones, pero en ese caso, hay que sumar una a en la base. De lo contrario el tribunal no tendrá un tercio mayor. Está bien. Entonces la a es la tercera mayor, D a sexta, G a C, la quinta, F, la raíz y ser la afilar Forth. Por cierto, la a que agregué a base funciona también cuando la voz se usa como cancha de Jesús, ya que es la novena en la clave de G. Como puedes ver, todas las voces que hice del primer voicing para C 69 tienen notas de la Escala C Mayor, que es normal ya que fui diatónica arriba de la escala C-mayor. Entonces eso significa que también puedo usar esas voces y mi larga sesión de D acordes séptimo menores, así que en una melodía. Entonces qué, así finalmente, con esto, entonces qué canchas y las cuartas canchas y las voces que vimos antes para acordes menores, tenemos suficiente variación para mantenerlo interesante. Incluso si el acorde D menor séptimo dure 24 medidas. 36. Así lo que y los acordes de cuatro acordes en las otras claves: En las dos lecciones anteriores vimos el, entonces ¿cuáles son las primeras voces acordes basadas en la escala C-mayor? ¿ Y si quieres intentar definir esas voces en otra clave? Permítanme ilustrar esto con esto. Entonces, ¿qué voz de acorde para C menor séptimo acorde? Tenemos, en primer lugar, preguntarnos en qué clave estamos. Recuerda eso para los siete menores de edad, entonces ¿cuál es el final? Cuartos canchas, en las conferencias anteriores, estábamos en la clave de C, Así que todo un tono abajo de D. Así que para, entonces ¿qué es la primera voz de acorde para C menor séptimo? Estamos en la llave de B plana. Un tono entero abajo. ¿ Ver? A lo mejor es recordar lo que B-planear escalas mayores. Se trata de B-Flat, C, D, E plano, F, G, a, B-Flat. Por lo que hay dos nodos planos, E plano y B plano. Y eso es totalmente normal ya que un acorde C menor séptimo tiene exactamente dosis a notas planas. E plana es un tercio menor, y B plana es un séptimo menor. Entonces, vale, lo básico, entonces lo que es la voz de acordes para C menor séptimo sería arrancar en una raíz C. Ir tres veces arriba en cuartos. Por lo que de C a F, F a B plana, y de B plana a E plana. El último intervalo fue un tercio mayor, E plano a G. Y aquí está nuestro C siete menores. Entonces, ¿qué voz acorde? Cuando queremos encontrar todas las demás voces acordes derivan de lo básico. Entonces, ¿qué voz acorde? Tenemos que subir diacrónicamente, pero ahora en la llave de B plana. Entonces ahí vamos. Aquí de nuevo nuestros C siete menores. Entonces, ¿qué? Y ahora un paso arriba. De acuerdo, eso es fácil. No más llaves negras en este paso. Observe que ahora estamos en los siete menores de edad. Entonces, ¿qué cuarto de voz de la lección anterior en adelante? Entonces, ¿qué acordes? Un paso más arriba. Cuidado. En una mano izquierda que d se convierte en E plana, y en la mano derecha, la a se convierte en B plana. ¿ De acuerdo? De esta manera, sigues adelante en la escala de B-flat. Y este es el último. En la siguiente tabla, se ve el curso que se puede crear en esta escala. Para la comparación. También pongo el directo de la cancha desde los siete menores de edad. Entonces, ¿qué son las canchas al lado? Cuando se quiere encontrar algún otro, entonces qué tribunales y todos los tribunales derivados dentro la misma clave siempre proceden de la misma manera. Mira en qué KUR. Por lo que todo un Tom Dunn del séptimo menor. Entonces, ¿qué es la TC? Y ve diatónico Lee arriba en esa llave. 37. Estructuras superiores: Se hace una voz de acorde de estructura superior de un tercio mayor y séptimo menor en la mano izquierda y pruébalo en la mano derecha. Déjenme mostrarles el tercio mayor y un séptimo menor en la clave de C son los planos E y B, como saben. Entonces toco eso en la mano izquierda. En la mano derecha, lo tocaré, lo probaré, y déjame empezar tocando una tríada D mayor. Entonces permítanme analizar este tribunal de alta estructura. Desde que jugamos a E y B plana en la mano izquierda, se trata de un C Dominant Séptimo Acorde. Echemos un vistazo a las notas de edición que hay en ella. Pruébalo en la mano derecha. D F-sharp, y a. D es la novena. F afilado es el 11 afilado, y a es el 13. D y a son ambas notas de la Escala Mayor C. Pero F agudo es una verdadera alteración ya que no es una nota de C mayor. Por lo que este impulso estructurado superior como un acorde C7 agudo 11. Nosotros llamamos a este tribunal una estructura superior a corte, ya que el probarlo en la mano derecha es un Detroit. D siendo la segunda nota en la escala de C. Por supuesto, puedo jugar inversiones de la tríada, y también puedo invertir el plano E y B en mi mano izquierda. Para que pudiera jugar la cancha estructurada superior como esta. Considerando que esto o esto, o esto, etcétera. Déjame mostrarte otra corte de estructura superior. Vuelvo a rezar el E y B plano con mano izquierda y derecha, toco la tríada mayor E-flat en segunda inversión. Entonces, ¿qué nodos tenemos además del tercio mayor y un séptimo menor está en la mano izquierda. Se pueden leer los folletos como un D-Sharp, convirtiéndolo en una novena afilada. A plana son las inundaciones y 13, y C es sólo la raíz. Por lo que este es el séptimo acorde dominante con las alteraciones agudo nueve y plano 13, o un acorde alterado C7. Se trata de una estructura superior, B6 al cuadrado, con un ensayo basado en la sexta nota aplanada en la escala. Y también aquí, puedo jugar inversiones. El de estructura superior seis al cuadrado. Por lo que basado en la una tríada en la clave de C suena de la siguiente manera. Entonces otra vez, es decir. En la izquierda y la derecha y una tríada mayor en primera inversión. El E y a y la a tríadas mayores son apenas el tercero mayor 13. Pero a C agudo es una alteración. Cuando lees esa nota es D plana, es la novena aplanada. Entonces esta corte de estructura superior, ¿es C7 plano nueve acorde? Ahora, el 0s de la mano izquierda normalmente no se juega, ya que ya tienes una e en la mano derecha. Por lo que el acorde de seis estructura superior en la clave de C simplemente se puede tocar de la siguiente manera. Ahora, esos tres superiores estructurados, estructura superior para reestructurar, B6 y estructura superior, seis, R3, más jugaban estructuras superiores. Desde el C7 plano 9707 agudo 11 canchas son las más alteraciones estadunidenses en siete puntajes dominantes. Pero no son las únicas estructuras superiores. Tomemos por ejemplo, la tarjeta B3 estructura superior. Por lo que con base en el tercero menor. Por lo que E y B planos en la izquierda y la mano derecha y E-plana tríadas mayores. El plano G y B de la mano derecha son apenas una quinta y una séptima menor. Pero el E-flat, que se puede leer como D afilado, es un cuchillo afilado. Por lo que se trata de un C7 agudo nueve CT. Otra forma de hacer un C7 afilado de nueve cuartos es cuando tocas una tríada C menor en la mano derecha. Entonces déjame mostrar. Entonces otra vez, E y B planos en mano izquierda y derecha, una tríada menor de C. G y C en C tríadas menores son apenas la quinta y las raíces. El E plano o D afilado es el cuchillo afilado. Se trata de una estructura superior, un acorde menor. Uno porque la raíz es C y menor, porque es un acorde C menor que toco en la mano derecha. Tres canchas más de estructura superior que se pueden jugar. Nuestra estructura superior, B2 menor, estructura superior, B3 menor y estructura superior B5. Permítanme empezar con el primero. Estructura superior B2 menor. Por lo que en base a la tríada menor plana D, E y P inundando mano izquierda y derecha las tríadas menores planas D. Y lo pagaremos en primera inversión por ahora, pero puedes, por supuesto elegir otra inversión. Se ve que las alteraciones ya un plano, aplanan 13 y el D plano plano noveno. Por lo que se trata de una cancha C7 plana nueve piso 13. El segundo, la estructura superior, B3 menor, basado en las tríadas menores E-plano, E y B plano en mano izquierda y una tríada menor E-plano en la mano derecha. E plana es la novena afilada. G plano es el afilado 11. Se puede ver como un F-sharp, y el plano B es apenas su séptimo menor. Por lo que se trata de un acorde C7 agudo nueve afilado 11. Y la tercera, la estructura superior B5, se basa en la tríada mayor plana G, E y B para la izquierda. G tríada mayor plana en la mano derecha. El D plano es el nueve inundado, G plano, el afilado 11, y ser inundaciones D menor séptimo. Por lo que se trata de un C7 plano nueve afilado 11. Ahora, de nuevo, sólo se utilizan con frecuencia las tres primeras estructuras superiores. Por lo que la estructura superior a, para siete afilados 11 kurdos. V, estructura superior, carne de res seis para canchas alteradas. Y estructura más profunda, seis para siete planos nueve guardias. 38. Construir tu propio vocales de acordes: Hasta ahora, te he mostrado bastantes voces de acordes para todo tipo de canchas que se utilizan en el jazz. Ya sabes, sabes, muchas voces de acordes diferentes para séptima mayor, séptima menor, séptima dominante, disminuida, aumentada, alterada y una menor mayor séptima acordes. Pero no pienses que ya has visto todas las posibles voces acordes que existen. Eso sería imposible porque el número de posibles voces acordes es casi infinito. Por eso en esta lección, te daré algunas pautas sobre cómo construir tus propias voces acordes. Te volveré a mostrar esto para canchas con C como nodo raíz. Pero los principios se aplican a todas las demás claves para que puedas usarlo para hacer posible cada trimestre la voz para cada tipo de núcleo en cada clave. Empezaré con un acorde C Mayor séptimo con notas de edición. De hecho construiré primero un C Mayor séptimo tribunales que consiste en tercios grapados. En ocasiones esos tercios serán tercios mayores, a veces tercios menores. Ok, ahí vamos. Empiezo en C y primero subo en tercios en notas de la escala mayor C. Entonces C, E, G, B, D. Ahora, la siguiente nota sería f Pero como saben, la F no suena bien, una séptima mayor acordes. Entonces tomo el F-sharp en su lugar. El siguiente tercero nos lleva a una, nuevo, una nota de la escala C mayor. Y ese es el último tercio, ya que de lo contrario volveríamos a estar en la carretera. A ver, déjame volver a escucharte cómo suena este acorde. ¿ Qué tipo de coordenadas es? Bueno, un acorde C Mayor séptimo, ya que tiene una e y b. la tercera mayor y la séptima mayor. ¿ Cuáles son los nodos agregados? Esos son D, F-sharp, y un noveno de enero, afilar cuarto al 13 o seis. Por lo que se trata de un séptimo C Mayor, 13 puntiagudo cuatro. De acuerdo, entonces encontramos una voz para un C Mayor, 13 afilados para ¿podemos inventar otras voces? Vamos a intentarlo. Pero antes de hacerlo, noten que esta voz de corte no suena muy tensa. ¿ Cómo llega eso? Esto se debe a que los intervalos entre el tribunal constituido, notas judiciales son todos tercios y un tercer intervalo es un intervalo muy consonante. Entonces por supuesto, la voz que consiste únicamente en intervalos consonantes sonará muy consonante. Si quieres más tensión, necesitarás más intervalos disonantes y tu voz de acordes. En la siguiente tabla, verás una lista de consonantes e intervalos disonantes. Se ve que el tercero es un intervalo consonante. Cuando quieras más atención, asegúrate de incluir en tu voz de acordes también uno o más intervalos que sean disonantes. Lo que haré es que usaré todas las siete notas que usamos en nuestra primera voz de acordes para C Major, 713 nítidas para todas las próximas voces que crearé. De la voz más consonante sin tensión. Entonces el voicing con sólo tercios, primero iré al voicing con más tensión que puedas crear con estas mismas siete notas. Y esa es una voz que consiste sólo en tonos enteros y semitonos. Aquí está otra vez, la voz que teníamos antes. Cuando ahora muevo las notas que toqué con la mano derecha una octava hacia abajo. Obtengo esta voz. Ya ves, eso son sólo las notas C, D, E, F agudo, G, a. Y los intervalos son casi todos tonos enteros y un semitonos. Para que seamos dos extremos. Primero la voz sin tensión y luego la voz con una tensión máxima. En su mayoría querrás encontrar una voz en algún lugar entre esos dos extremos. Por lo que la voz que tiene una mezcla de intervalos consonantes y disonantes. Una forma de construir eso es subir en primero, empezando por B. Así que eso es B, E, a, D, G, y C. Así que todo eso es cuarto. Entonces intervalos consonantes. Y el último intervalo será un intervalo disonante. El intervalo de C a F agudo, que es un intervalo de tritona. ¿ De acuerdo? Entonces ven que es casi imposible jugar esta cancha, ya que mi mano izquierda no es lo suficientemente grande como para jugarla cómodamente. Pero déjame darle la vuelta. De acuerdo, entonces ese es un intervalo disonante entre para arresto todos los intervalos consonantes. Ahora, cuando queremos tratar de encontrar otra voz con una mezcla de intervalos consonantes y disonantes. Te daré algunos lineamientos sobre cómo hacerlo. No uses pequeños intervalos en la parte inferior. De lo contrario sonará muy fangoso. Colocar intervalos disonantes más arriba en la parte inferior. Pero preferentemente en la región media. Hacer intervalos con un tamaño máximo de un quinto, excepto para él hasta los nodos inferiores. Con esos lineamientos, se puede llegar a muchas posibilidades para combinar esas siete notas. Pero mira, por ejemplo, esta posibilidad. Y mira los intervalos entre las notas consecutivas de esta voz de D a G, la cuarta, G a B, B a C, un semitono. Entonces un intervalo disonante de C a F agudo, un tritón. Entonces otra vez, un intervalo disonante de F agudo a un, un tercio, un tercio menor esta vez. Y de a a E. Así que tenemos dos intervalos disonantes en esta voz. Entonces esa es una bonita combinación de intervalos consonante y disonante y nos da sólo algo de tensión. De acuerdo, voy a dar algunos ejemplos más. En primer lugar, dos posibles voces para una cancha 11 menor de C. Mira este muy sencillo, E plano, B plano, C, y F. Así que eso es un quinto, todo un pueblo. Intervalo tan disonante. Y aquí hay otra voz para C menor, 11. G, D, E plano, y B plano. Aquí hay dos intervalos disonantes. Muy bien en el medio. De D a E plana es un semitone, y de E flat a F es un hotel. Y ves una quinta y un botón. Por lo que no demasiado cerca el uno del otro. Entonces todo de acuerdo a nuestros lineamientos. De acuerdo, quiero terminar con un acorde séptimo dominante y un C7 afilado 11. ¿ Qué voz de acorde podríamos inventar para un C7 afilado 11? Bueno, podríamos empezar con un quinto intervalo en la parte inferior. De C a G. G a B plana es un tercio menor. Ahora construyamos algo de tensión y subamos un tritón al tercio mayor de acuerdo de E. Hagamos aún un poco más de atención con todo el intervalo de tono al afilado 11, D, F agudo. Y podríamos terminar con un intervalo consonante y un tercio menor de F agudo a un. y aquí está nuestra voz de acordes C7 nítida 11. 39. Información sobre Comping: Comping viene de acompañar y significa que tú como pianista, pagas en doblado a canchas, en su mayoría de manera aritmética para acompañar a un solista o a Melody. Todo pianista tiene su propio estilo de comping. Por lo que no puedo dar las reglas sobre cómo venir, sólo algunos lineamientos. Muy importante es no venir a ocupados, que esté en el camino del solista. Escuchar bien y tratar de llenar los vacíos que deja un solista. Lo que por otro lado, no quiere decir que quizá sepas jugar un gol cuando se mostraba desocupado. Pero ten en cuenta dejar al solista el lugar que él o ella se merece. De acuerdo, dicho eso, primero echemos un vistazo a lo que hay que jugar en el curso que verás en una hoja de plomo. Bueno, en realidad, puedes usar una mezcla de diferentes tipos de acordes que hemos visto durante este curso. Por lo que puedes usar los acordes estándar de séptima, séptima menor y séptima mayor que usamos durante un 2-5-1 de progresión. Y puedes agregar alteraciones cuando las hojas de plomo te lo digan. E incluso en otros casos. He estado hablando de qué alteraciones sumar a las canchas séptima en una sección sobre las voces de acordes. Y por supuesto se puede mezclar, entonces qué tribunales cuarto y estructuras superiores de la corte. Entonces haz una mezcla de todo tipo de canchas. Tendrás una sensación de lo que funciona en qué situación solo haciéndolo, solo intentándolo. Y por supuesto, al escuchar mucho a los demás, escuchar discos, ir a conciertos, e intentar ver qué hacen los demás. Después trató de agregar un poco de ritmo. Normalmente no iniciarías cada cancha en el primer golpe de medida. Sostenga la cancha para toda la medida, y luego inicie una nueva cancha en beat uno de la siguiente medida. Por supuesto puedes iniciar tu guardia en el beat uno. No quise decir que no se puede empezar en el beat uno. Pero sólo me gustaría decir, lo hagas todo el tiempo, haz alguna variación. En lugar de pagar la cancha en el latido cúbito. También podrías jugar es entre dos beats. Entonces por ejemplo, entre un beat 12. También se podría anticipar a la cancha por medio golpe. Por lo que arrancando entre beat cuatro de la última medida y venció a una de la nueva medida. Tener una idea de cómo usar el ritmo mientras compes. Podrías volver a escuchar lo que toqué al final de la lección, entonces ¿qué son las canchas? Ahora lo siguiente. Cuando se quiere usar una voz de acordes sin raíces, una que se podría pagar con una sola mano. ¿ Qué tiene que ver con la otra mano? Bueno, antes que nada, no tienes que jugar siempre con dos manos. Pero si quieres, podrías, por ejemplo, tocar la voz del acorde sin raíces con la mano izquierda y jugar con la mano derecha, por ejemplo, root, quinta, root. Déjame mostrarte. En la mano izquierda, toco el D menor séptimo acorde con voz F, a, C, y E. Y en la mano derecha, puedo tocar la raíz D, a. Y nuevamente la raíz D, con la misma D menor séptima voz de acorde e izquierda- juego de mano, ver Fc en mano derecha. Por lo que menor séptimo, tercero menor, menor séptimo. Pero también puedes agregar otras notas como la 11. Entonces por ejemplo, y sigo usando la misma voz de izquierda para D menor séptimo. Puedo jugar G, c, G, con la mano derecha, G siendo el 11. Y no tengo que doblar notas en mi mano derecha. También podría simplemente jugar G, c, o c, g Ahora, se podría aplicar este mismo principio también en los tribunales dominantes séptimo, mayor séptimo, u otros. Pruébalo y sé creativo. Por supuesto, usa notas que se ajusten a las canchas y escucha bien cómo suena. Y sobre todo, no tengas miedo de cometer errores cuando escuches que lo que tocabas no sonaba tan bien. Simplemente no les pagues más. Está bien cometer errores de vez en cuando. Y si nunca cometerías ningún error, probablemente no avanzarías. 40. Sustitución Tritone: En la sección cinco, voces de acordes en la conferencia sobre canchas alteradas, viste que una voz para un C7 alteró corte con exactamente la misma voz que una voz para un acorde F nítido séptimo. Estudiemos esto más detalladamente. En primer lugar, echa un vistazo a las características de los tres tipos de núcleo más importantes. Séptimo mayor, séptimo menor, y séptimo dominantes. Mira el intervalo entre el tercero y el séptimo para cada tipo de núcleo. Por razones de simplicidad, hagámoslo en la clave de C. Primero en C Mayor séptimo acorde. El intervalo entre el tercero mayor E y el séptimo mayor B es exactamente un quinto. Ya que b es la quinta nota en el esqueleto. En el acorde séptimo menor, el intervalo entre el tercero menor, E-flat. Séptimo menor, es también exactamente si está en un acorde séptimo dominante. Esto es diferente. El intervalo entre el tercero mayor, séptimo menor, B-plano, es un intervalo de tritona. Nuevamente, un intervalo de tritones es un intervalo de tres fotones o seis semitonos que divide una octava exactamente en partes iguales. Por lo que la integral de B plano a E es también un intervalo de tritona. Ya que el séptimo acorde dominante es la única cancha que tiene un intervalo de tritón en ella. Ese intervalo tritone define la presencia de un séptimo acorde dominante. O en otras palabras, ¿hay un intervalo de tritones en tu corte? Entonces adeudos Corte debe ser un Séptimo Acorde Dominante. Ahora la pregunta es, ¿qué acorde séptimo dominante? ¿ Cuándo tenemos el piso E y B? Entonces este séptimo acorde dominante debe ser un C7, ¿no? Bueno, no necesariamente. Porque hay otro acorde séptimo dominante que tiene exactamente el mismo intervalo de tritona entre su tercer séptimo y ese otro acorde séptimo dominante es F agudo séptimo. Desde el tercio mayor de C séptimo, que es E siete menores de E, de F agudo séptimo, y el séptimo menor de C7 plano. B plana es el tercio mayor de F agudo séptimo. Sólo deuda dibujarás un agudo y luego serás plano, pero es la misma nota. Y adivina qué? C y F afilados, o también un tritón alejado uno del otro. Por lo que eso significa que dos tribunales séptima dominantes cuyas raíces están separadas por un tritón, compartieron el mismo tercer séptimo. Sólo el tercio de un cuarto es un séptimo del otro y viceversa. Ahora, esto significa que cuando ves una hoja de élite, un acorde séptimo dominante, podrías eventualmente sustituir esa cancha, pero un acorde séptimo dominante a tritone de distancia. A los músicos les gustaba muy a menudo sustituir a las canchas por otras canchas para hacer una melodía alguna diferente o más interesante. Mira lo que pasa si aplicas esto a la cancha h5 en progresión 2-5-1. El 2-5-1 progresión en la clave de C es D menor séptimo, G7, C Mayor séptimo. Lo tocaré sin ninguna alteración ni otras notas de edición. Simplemente las raíces en la mano izquierda y un tercio y séptimo en la mano derecha. El séptimo acorde dominante es el acorde de cinco, G7. Ahora, a un tritón de distancia de G se encuentra la nota D plana. Eso se puede ver fácilmente subiendo seis semitonos desde el g. uno, 23456. Y estamos en piso D. O también puedes subir un quinto y Dennis semitono abajo. Entonces de G y quinto hasta D y un semitono hacia abajo para desviar. O puedes ir de g de primero para arriba y luego un semitono para arriba. Por lo que de G a C es un cuarto arriba. Y luego un semitono nos toma también para desviar. Por lo que podrías sustituir D plano séptimo por el chorro G7 en progresión 2-5-1 en C. Así que la progresión se convierte entonces en D menor séptimo. D plano siete. C Mayor séptimo. Ves que en la mano derecha, sigo tocando la misma nota. Desde el tercero y el séptimo de G7 son el Séptimo y el tercero de D plano séptimo. Entonces en la mano derecha, nada cambia. El cambio está en la mano izquierda donde toco las raíces de los acordes. En lugar de g, jugué deflect. Permítanme volver a decir primero, la progresión original 2-5-1 con el G7. Y ahora con el D plano séptimo. ¿ Ves cómo eso cambia el sonido de la progresión 2-5-1? Y mira el movimiento de las raíces de D a D plano para ver. Esa es una línea de base descendente cromáticamente. Ese es un efecto muy bonito. De acuerdo, todo este proceso de sustitución de un séptimo acorde dominante por otro séptimo acorde dominante, un tritone de distancia se llama sustitución de tritones. Puedes aplicar unidades de sustitución de tritones ingerir cuando veas un séptimo acorde dominante, pero no exageres, úsalo con moderación. Ahora bien, si quieres saber más sobre la teoría del jazz, si quieres tener una visión general y ver la relación entre acordes y escalas, si realmente quieres entender lo que está pasando en la música, entonces considera echarle un vistazo a mi gráfica curso de teoría. Podría simplemente escuchar discos complementa muy bien este curso de pistas de piano de jazz. También te enseña qué vino a jugar sobre cada cancha. Y así esto para las cortes derivó de la armonía a escala mayor, melódica de escala menor, la armonía escala disminuida y la armonía de escala de tono entero. También te muestra cómo usar la escala pentatónica, la escala de blues y la habilidad bebop. Y te habla de las técnicas de armonización re, entre las que más sobre una sustitución de tritones. 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