Un curso intensivo sobre composición fotográfica

1. Introducción a la composición: - hola y bienvenidos a un curso de choque en composición fotográfica. - Para los de ustedes han tomado mi curso de choque DSLR. - Ya sabes, - esta clase ha sido un ingreso de mucho tiempo, - y me alegro de que las cosas finalmente aquí una nota sobre el formato para los de ustedes han tomado una - cuota de habilidad en línea o clase híbrida antes. - Es posible que esté esperando un feed de video en vivo o un feed de cámara Web. - Entonces el hoy decidí que era mejor para ti no tenerme hablando contigo durante 30 minutos y dije solo para presentar primero el contenido junto con una narración de audio. - Entonces aquí vamos por esta clase. - ¿Qué vamos a aprender y hacer el oro? - Esta clase es para desconcertar y simplificar las composiciones. - Um Thean gol. - Es decir que todo el mundo aprenda a tomar mejores fotos. - Uh, - parte de las cosas. - Una de las cosas que vamos a hacer es Teoh. - Aprende las reglas sobre las que algunas reglas conceptuales de composición y luego tienes que empezar - rompiendo con reglas hacia el vamos a acercarnos al tema. - Desde un punto de vista analítico, - básicamente va a descomponer un montón de imágenes de imagen y vamos a hablar- ¿por qué funcionan ciertas imágenes? - A lo mejor. - ¿Por qué ciertas imágenes lo hacen ahora, - ¿Qué no vamos a hacer? - No vamos a hablar mucho de engranajes. - Habrá un poco sobre el engranaje, - cómo ciertas lentes pueden ayudarte a lograr tu objetivo. - Pero en su mayor parte, - esta es una clase que puedes tomar con tu teléfono con cámara o tu punto y disparar, - y no necesitas tener, - ah fantasía, - cámara cara para sacar el máximo provecho de esta clase. - Tampoco vamos a hablar mucho de contenido, - lo que significa en lo contrario conseguir Artie o dos metafóricos. - Creo que hay un valor inmenso y las cosas de arriba, - pero está más allá del alcance de esta clase. - No obstante, - durante la parte de crítica pura esta clase donde publicas tus fotos en las habilidades tu - página del proyecto, - siéntete libre de llevar tus comentarios y comentarios a tus compañeros estudiantes en ese directo- . - Si ves algo particularmente atractivo, - pero una foto que no tiene nada que ver con su composición siéntete libre de dejar que tus compañeros -sepan, - fue esta clase porque he diseñado este evento de clase. - Casi cualquier persona, - uh, - tiene una cámara puede tomarla, - uh, - requiere cero aptitud técnica. - No requiere que sepas nada de fotografía ni sepas nada de exposición -o engranajes, - equipo o software. - Hasta la gente. - Probablemente vamos a sacar el máximo provecho de esta clase o había una vista recogido una cámara -por primera vez- un poco sobre el formato. - Vamos a introducir conceptos, - primero, - conceptos compositivos. - Y luego voy a demostrar esos conceptos con algunos ejemplos visuales, - tanto de mi trabajo como del trabajo de otros fotógrafos. - Y lo vamos a hacer una y otra vez hasta que reconozcas que hay conceptos y puedas - ejecutarlos en tu propio trabajo. - ¿Qué hace interesante una imagen? - Yo diría que son dos amplias categorías de cosas y hacen interesante una imagen. - El primero es contenido. - El contenido se refiere al tema de una imagen. - Esencialmente uno está en el corazón de la imagen. - Son cosas interesantes en la imagen. - ¿Tiene colores vivos iluminados? - ¿Te muestra algo que nunca habías visto antes? - Lo segundo es cómo se arregla todo ese contenido en tu foto. - Esencialmente, - si tienes algo interesante, - ¿cómo lo presentas? - De una manera que sea visual o estéticamente atractiva, - y esto es de lo que realmente vamos a hablar. - Entonces en esa luz, - vamos a hablar de cosas como equilibrio y ratios, - luces y oscurecimientos, - perspectivas o falta de perspectiva, - muerte o falta de muerte. - Vamos a hablar de líneas y formas y geometría, - círculos triangulares, - etcétera. - Para este módulo, - vamos a hablar realmente de dos amplias categorías de conceptos. - El primero tiene que hacer una colocación de sujeto en equilibrio y ratios. - El segundo realmente tiene que ver con el uso de cuatro terrenos distintos. - Pueden fondos para realzar la profundidad y para darte darte una sensación de ser dibujado - en la imagen. - En primer lugar, -hablemos un poco del fotograma, - y lo que quiero decir por el fotograma es la relación de aspecto de tu cámara. - La mayoría de cámara toma de dos por tres Esto es el equivalente a una impresión de cuatro por seis. - Es la misma relación y la mayoría de las cámaras en estos días disparando este formato. - No obstante, - algunos de ustedes podrían estar disparando en formato cuadrado. - Aquellos de ustedes armados con media para cerca de seis por seis o rol un flex podrían estar disparando en este - formato o los de ustedes armados con un smartphone e Instagram también estarán disparando en este - forma. - La aplicación de conceptos compositivos diferirá un poco entre el formato rectangular y - cuadrado. - Vamos a hablar un poco de ambos. - Está bien, - colocación del sujeto y equilibrio. - Una nota rápida sobre colocación de sujeto y formatos Si estás disparando para comprar tres. - Ah, - intentaría no colocar a su sujeto en el medio del marco, - uh, - para formato cuadrado que realmente funciona se ven mejor. - Pero en cualquier caso, -vamos a hablar de la regla de los tercios y cómo aplicar la regla de los tercios cuando se trata- esta colocación de sujeto. - Toma esta imagen, - por ejemplo. - Fue, - ah de una sesión de compromiso con clientes. - Y si bien es una especie de cuadro interesante por el tema, - creo que le falta un poco composicionalmente. - De hecho, - eso argumentaría que este panorama será mejor si colocamos a los sujetos fuera del - decidir. - Lo mismo con esta foto y estas fotos y esta foto. - Entonces en cada una de estas fotos, - el sujeto está en algún lugar no en el centro de la imagen a la izquierda, - que derechos. - Pero no es centro muerto. - Un ejemplo más de Henry Card una persona que está en la lista de fotógrafos todos ustedes - debería estar revisando esta semana. - Ah, - aquí personas pone a su sujeto aquí, - que otra vez no está en el centro de la foto. - Entonces todo esto para decir, - Saca a tu sujeto del centro. - ¿Pero por qué? - ¿Por qué hacemos esto? - ¿Por qué? - ¿Se ve bien? - No. - ¿Qué informa esta decisión? - Bueno, - la razón más simple de esto es la famosa o más bien infame regla de tercios. - La regla de los tercios es algo de lo que muy probablemente habrás escuchado o leído. - En realidad son dos campamentos para aplicar la regla de los tercios y la fotografía. - El primero dice que la regla de los tercios puede ser una herramienta útil para crear cuadros composicionalmente - atractivos. - El segundo campamento dice que se trata de una herramienta limitadora y no se debe utilizar. - Y hasta enseñarlo está haciendo un mal servicio a tus alumnos. - Yo caigo en el primer campamento. - Nuestros profesores tienden a seguir la segunda atención. - Entonces, ¿cómo aplicamos esto? - Esta imagen, -que viste antes, - está dividida prolijamente en Call it dos secciones. - El fondo ocupa el tercio superior de la imagen en primer plano en suelo medio. - Toma el tercio inferior de la imagen. - También encontrarán que he sub dividido el cuadrante superior derecho en más tercios - in han colocado aquí mi sujeto o el punto focal de mi sujeto en una de las facilidad vergis. - La regla de los tercios dice esencialmente que si puedes lograr divinar tu imagen a lo largo de estas -líneas, - ya sea vertical u horizontalmente y si puedes lograr poner uno de tus puntos focales- tu imagen a lo largo de estos Vergis es esencialmente donde estas líneas se cruzan. - Uh, - estás bien en tu camino de hacer una imagen más composicionalmente interesante. - De acuerdo, - admito que esta regla es simple y tal vez limitante, - pero creo que hay valor para ello. - Por ejemplo, - en esta imagen, - he colocado mi tema en el borde ISI aquí. - Cómo ponerlo bofetada en medio del centro de la imagen, - creo que hubiera estado bien, - pero creo que es un poco más convincente aquí mismo. - Lo mismo con estas dos imágenes. - Encontrarás aquí a los sujetos a lo largo de la línea izquierda, - y lo encontrarás en la imagen de la izquierda, - el primer plano, - que es la hierba, - aproximadamente ocupa 1/3 de la imagen en la parte inferior y el fondo aproximadamente ocupa el - otros 2/3 que encontrarás, - entonces re persona cardio utilizar estos efectos con bastante eficacia para esta imagen. - El lado izquierdo de la imagen, -que es el fondo oscuro, - ocupa aproximadamente este 1/3. - Bueno, - su primer plano ocupa aproximadamente los 2/3 correctos. - También notaste que ha colocado a su sujeto justo donde estos dos vergis facilidad justo donde - estas dos líneas se cruzan. - Por lo que la regla de los tercios es esencialmente una aplicación simplificada de la relación dorada. - ¿Cuál es la proporción dorada que dices? - Bueno, - la relación oro podría definirse como una relación de 1.618 a 1. - Más específicamente, - la relación dorada se refiere a una relación natural que nosotros los humanos tendemos a encontrar- estéticamente agradable. - Y por eso, - lo puedes encontrar en arte y arquitectura, - arte clásico, - arquitectura clásica, - Um, - justamente, - bastante consistentemente a lo largo de la historia. - Una descripción más técnica de lo que es la relación dorada es que la relación dorada está donde - la longitud a más B aquí, - ¿eh? - La relación de lo siento, - la relación de ser de abril a a es la misma que la relación de A para estar aquí. - Tenemos un rectángulo dividido en dos secciones. - El tramo de la izquierda es 1.618 veces mayor que el de la derecha, - y los fotógrafos lo han descubierto. - Si condenas vid tu foto en secciones como estas hola, - la gente tiende a encontrar estas imágenes un poco más estéticamente agradables. - O estos rectángulos estaban ahí a la izquierda o la derecha se puede dividir aún más en - secciones más pequeñas de 1.618 a 1. - Si lo haces, -por ejemplo- en esta imagen terminarás dividiendo la imagen en varios de estos rectángulos más pequeños . - Y si dibujas una línea desde la esquina de un rectángulo, - dedo del pie del otro y continuarlo, - obtienes esta espiral. - Y esta espiral es en realidad algo que podrías encontrar en la naturaleza, - Por ejemplo- en una concha consciente y donde la espiral concluye aquí puede ser a menudo un interesante - lugar para colocar a tu sujeto. - Por ejemplo, - aquí, - Carney persona usó esto con gran efecto. - Uh, - y colocó este tema para el punto focal de esta imagen. - Aquí mismo notarás que aquí hay líneas diagonales azules. - Las líneas diagonales azules también hacen un buen trabajo de aproximar dónde podría estar ese punto focal -estos Magnum, - donde podrían dibujarse líneas de todos los rincones de la imagen. - Pero te lo mostraremos solo con éste. - Hablaremos más de diagonales en las siguientes semanas, - pero esto es sólo para darte una idea. - Elliott Erwitt también está en tu lista de fotógrafos, - y verás que Erwitt usó tanto la regla de los tercios usará la regla de los tercios. - De verdad de dos maneras. - Verás que esta imagen está más o menos dividida en dos turds a la izquierda y pasó -a la derecha, - y encontrarás que está colocando a estos sujetos en el lado derecho, - donde viene el flotador detrás del edificio y a la izquierda, - donde los Niños están mirando por la ventana atrás. - Teoh uno. - Mis imágenes originales aquí. - Ah, - verás que el tema más o menos es donde este punto es un poco sobre formato cuadrado- . - Para esta imagen, - He colocado a mi sujeto aproximadamente 1/3 desde la parte superior del pero si de lo contrario hizo la imagen - simétrica de izquierda a derecha. - Hay más o menos la misma Montura cantidad de peso visual del lado izquierdo, - como hay en el lado derecho de la imagen loca. - Con esta imagen, - Sujetos cabeza. - Está aproximadamente 1/3 de la parte superior, - pero izquierda y derecha, - un relativamente simétrico. - También puedes hacerlo asimétrico, - y en este caso, - coloqué mi sujeto por aquí. - Entonces esa es la relación dorada en su bastante simple, - argumentan algo. - Demasiado simple. - Pero creo que es una herramienta valiosa, - nada menos. - Ahora sigamos adelante y hablemos de cuatro terrenos y antecedentes distintos. - Se hunde, - primer plano o fondo pueden ayudar a llamar la atención hacia el tema. - Puede ayudar a crear un sentido en profundidad, - y también puede enmarcar a su sujeto. - Usando un primer plano distinto. - El fondo indistinto puede ayudarte a maximizar una sensación de muerte en una imagen. - Ah, - y módulos posteriores hablarán un poco más sobre cómo reducir realmente el sentido de - la muerte y tener resúmenes, - uh, - en la imagen. - Antes. - Ahora, - hablemos de crear un sentido que así de vuelta a esta imagen miembros sobre notarás que- él tiene un fondo distinto aquí. - Distinto primer plano aquí en primer plano en realidad está sirviendo para enmarcar su imagen o un - tema aquí. - Para estas dos imágenes, - notarás un primer plano distinto aquí. - Antecedentes distintos aquí y un medio terreno donde se encuentran aquí los sujetos, - de vuelta a persona. - En esta imagen. - A la izquierda, - notarás un primer plano aquí, - este tema aquí, - un fondo aquí, - términos de la imagen a la derecha. - El primer plano está compuesto en su mayoría por la calle, -que dibuja tus ojos, - que un sujeto aquí del hombre que interactúa con los gatos y encontrarás el fondo -distinto del primer plano. - Media tierra aquí, - otra imagen de resultados. - Ya verás que ha creado distinto primer plano aquí con estos temas, - pero algo va interesante pasando en medio suelo y algo distinto en el - llano como el fondo en este retrato que la persona usa. - Los periquitos son aves aquí en primer plano, - um, - distintas del sujeto en medio suelo y distintas también del fondo. - Una vez más, - Uh, - verás que ha puesto este auto oxidado en primer plano pero entrenado de nuevo en medio suelo, - que es este tema y un fondo distinto con paisaje aquí. - Está bien, - así que volvamos a esta imagen. - ¿Cómo se aplica el primer plano y el fondo? - Verás el primer plano aquí con las líneas verticales dibuja tu ojo hacia el medio suelo. - Aquí, - el tema ocupa la mayor parte de la parte intermedia, - pero también es distinto del fondo en términos de tono y color. - Aquí para esta imagen de la forma suelo está aquí. - El sujeto está aquí en el fondo está aquí, - y una vez más verás que el primer plano dibuja tu ojo al sujeto en primer plano, - aproximadamente ocupa este 1/3 de la imagen en el fondo en el suelo. - Toma de este diente una vez más. - Con esta imagen, - encontrarán aquí el primer plano, - tema aquí de fondo. - Si volvemos a mirar esta imagen, - encontrarán que el primero alrededor, -que son las puertas aquí- crea una sensación de muerte que es diferente a la mitad del suelo, - que es lo que es el punto de luz, - que es diferente y distinto del fondo. - Aquí en este retrato, - he colocado aquí mi primer plano, - sujeto en el medio y un fondo distinto aquí. - Está bien, - ahora retrocede la decisión. - Una aplicación específica de usar cuatro terrenos y fondos distintos es que puedes -a menudo usar el primer plano para enmarcar a tu sujeto, - y Cartier Bresson utiliza el gran efecto con este tema aquí o para estos dos. - He usado el primer plano y creado un marco literal aquí el fondo aquí y en la - imagen derecha he creado de nuevo un marco literal. - Uh, - al disparar a través de estas ventanas-, este fotógrafo decidió tomarlo literalmente y usar un marco dentro de un marco de cámara. - Y este fotógrafo usa esto para efecto disparando a través de una ventana y enmarcando su - sujetos con el primer plano creado por la ventana. - Y aquí tienes un primer plano distinto, - medio suelo de fondo. - Pero en este caso, - la mitad del suelo. - Es lo que es. - ¿Qué está enmarcando aquí a tu sujeto en primer plano. - Entonces este es el fin del puerto uno. - Ya hablamos de colocación. - Ya hablamos de ratios. - Otras palabras de gración dorada. - Hemos hablado de distintos primer plano y antecedentes. - Entonces con ese conocimiento, - me gustaría que salieran a tomar algunas fotos. - Su tarea para esta semana es utilizar la relación dorada en la colocación del sujeto o - dividir a su amigo. - Te instaría a que te pongas creativo y empuje tu aplicación de la relación dorada. - No es necesario colocar su sujeto en una de las facilidad vergis. - Puedes subdividir aún más esa imagen y colocar a tu sujeto en unas temporadas de virtud secundarias. - En uno de esos cuadrantes puedes usar la relación para dividir tu imagen en el segundo separado - partes que puedes hacer divididas en puertos separados y colocar tu sujeto de cierta manera. - Ahí una variedad de formas de aplicarlo, - y yo les exhortaría a explorar esos. - Segundo, - Yo le exhortaría a tomar algunas fotos que felices, - distinto primer plano y fondo. - Busca situaciones en las que puedas usar el primer plano para dibujar tu ojo en tu sujeto y - busca situaciones en las que puedas usar el primer plano del fondo mandarín medio suelo para - enmarcar a tu sujeto. - Cómo, -como lo hizo Cartier Bresson, -también- lo hizo con la imagen que vimos hace un par de fotogramas. - Entonces los ejercicios y la tarea de todo lo que quieras salir y tomar algunas fotos que utilicen la relación - dorada. - Úsalo para informar tu colocación de sujeto y úsalo para dividir tu marco o hacer ambas cosas en la - misma tienda. - Segundo, - Me gustaría que tomaran algunas fotos que utilicen un primer plano distinto y un fondo distinto- . - Intenta usar tu primer plano para dibujar el tema de tu idea, - o usa tu primer plano para enmarcar tu sujeto o usa tu fondo para enmarcar tu sujeto. - Piensa en el concepto de un marco dentro de un marco. - Cuando hayas tomado esas fotos, - Yo ah exhortaría a que publiques esas imágenes en la página del proyecto de la clase. - Daré retroalimentación constructiva tanto como pueda, - y les instaría a que también den retroalimentación a las páginas de proyectos de sus compañeros de clase. - Algunos consejos sobre la ejecución de tus imágenes para esta semana de la misma. - Empezar pequeño y sencillo. - No trato de ser demasiado ambicioso con tu imagen. - Para las 1 ª 5 o 10 imágenes que se filman. - Sólo intenta conseguir 19 A de cómo aplicar. - UH, - o bien los conceptos de los que hablamos en términos de ah, - la relación y en términos de usar cuatro terrenos y marcos buscan incurrir naturalmente - divisiones. - Puertas, - parece líneas, - elementos arquitectónicos y a menudo son buenas maneras de t utilizar esto. - Por ejemplo, - colocar a su sujeto, - uh, - dentro de una ventana y dispararle a través de la ventana o poner a su sujeto. - Si estás haciendo retrato dentro de un auto rodando por la ventana y disparándoles mientras -están dentro del auto, - solo asegúrate de dejar parte del auto el marco del auto para enmarcar a tu sujeto. - Segundo tramposo. - Sí, - puedes hacer trampa. - Para la mayoría de ustedes, - probablemente tenga una cámara que tiene una cuadrícula sobre puesto su en su visor. - Esta cuadrícula está destinada a aproximar la regla de los tercios. - Los lineamientos están ahí por algún motivo. - Deberías usarlos. - Uh, - Sé que tu iPhone lo tiene, - y sé que la mayoría de los brotes puntuales lo tienen, - aunque TSL el nuestro quizá no. - Otra cosa que puedes hacer es encontrar una foto que te guste que creas que puedes copiar y - café. - No hay vergüenza al hacerlo. - Lo más probable es que no se vea exactamente como la imagen original de todos modos. - Y si no estás vendiendo la imagen, - puede ser un ejercicio útil en, - ah, - explorar tus habilidades fotográficas y finalmente, - cosecha como el infierno. - No tengas miedo de hacerlo. - La mayoría de los fotógrafos recortan, - y aunque a muchos de ellos no les gustará decirte que sí recortan sus imágenes, -es altamente, - muy útil. - Si puedes usar software como yo foto o cuarto de luz, - proporcionan herramientas de recorte bastante útiles. - Pero aunque no se dispara la imagen bien la primera vez, - aprender cómo el recorte la foto para que sea composicionalmente atractiva también es una buena - lección para aprender. - Entonces eso es todo para el módulo de esta semana. - Disfruta de tu tiempo rodando, - y no me olvido de publicar tus fotos en la página de la clase 2. Geometry y líneas: - y chicos. - Bienvenido al módulo a curso de choque en composición fotográfica. - En primer lugar, - gracias, - a - gracias, todos por su arduo trabajo. - Me gusta mucho lo que veo de sus páginas de proyecto sobre todo gracias a los que son - tiempo tomado Teoh repost nuevas versiones de sus imágenes o re versiones de multitud. - Um, - es alentador para mí ver que ustedes están tan involucrados en ¿Están comprometidos? - Entonces, por favor, que siga viniendo. - Si tiene preguntas, - siéntase libre de hacerlas, - publíquelas en las páginas de discusión o envíeme un correo electrónico directamente. - Quería destacar algunos consejos de tiro. - He publicado ah list en la página de discusiones. - No sé si todo lo que has visto. - Si no, - por favor ve a leerlos. - Pero no quise resaltar una serie de cosas que creo que podrían ayudar en tu - tarea. - El primero es el cuidado para distraer elementos o cuarto. - Estoy viendo un montón de imágenes por ahí donde la gente está usando la regla de los tercios un buen efecto, - excepto que hay muchas cosas pasando en la foto. - Um, - sólo hay ahí a muchas cosas, - distraer eso ya sea para mí, - artículos en la imagen. - Um, - es difícil saber cuál es la mirada. - O aunque sí sepa cuál es la mirada. - Hay una serie de cosas en primer plano o fondo que tipo de distraen del -punto focal, - o es difícil ver o ponerse en separación entre el sujeto de fondo. - Si el fondo está particularmente ocupado o distraído y lo mismo para el cuatro gramo, -el segundo punto aquí se refiere al primero, - y no trate de capturar demasiado en su imagen. - El cliché menos es más realmente aplica aquí allá, -los que hacen toda su fotografía de carrera produciendo muy minimalista- imágenes minimalistas lo hacen por una razón porque esas imágenes sobresalen. - Um, - a menudo son muy fuertes composicionalmente, - así que no intentes capturar todo. - Si te estás tomando el tiempo para armar un disparo en colocar objetos bodegones, - están haciendo un bodegón. - Consideraría poner sólo un par de cosas ahí dentro, - o incluso sólo una imagen o un elemento ahí dentro jugando alrededor de ingenio con ir más mínimo en- tu composición. - El tercero también está relacionado con primero a, - y esa es la mitad un tema claro o punto focal. - Estoy viendo imágenes que de nuevo pueden tener un primer plano o fondo distinto o, - ya sabes, - clara o literalmente interpretaron los tercios del papel. - Pero no hay tema, - y no hay punto focal, - ya sabes. - O si hay uno se pone. - Es difícil de ver. - Por lo tanto, intenta pensar en tener un sujeto claro o punto focal. - Ya lo sé. -Es decir, - la otra forma de abordarlo es no tener un solo tema o punto focal en absoluto. - Es ir completamente abstracto donde conviertas tu propia imagen en 22 dimensionales - pintura o un gráfico. - Vamos a hablar un poco más de esto después. - Por último, - ver tus ángulos en mis Bangles. - Me refiero al ángulo de ataque y ángulo al que estás disparando o a las imágenes. - Estoy viendo imágenes donde ustedes están a sólo un par de grados a la derecha o a la izquierda, - y están creando diagonales con líneas que realmente o de otra manera están destinadas a ser- horizontales en la imagen y esos ligeros diagnostican aire realmente distrayendo de de la - imagen. - Entonces, - um, - llevar aquí está tratando de disparar cosas muertas justo enfrente, - uh, - de su de su sujeto. - Te conocerás cuando hayas logrado esto, - cuando las horizontales emitan líneas horizontales en tu imagen estén perfectamente niveladas o muy cercanas - a ella. - Si no lo son, - cuando lo disparas, - siempre puedes rotarlo y una edición que más tarde. - Pero trataría de sacarlo bastante bien de la cámara, - ya que otra cosa es la mirada del trabajo de tus compañeros. - Y para leer los comentarios, - lee los comentarios de tus compañeros y lee mis comentarios. - Hay cosas que les estoy viendo hacer que suben una y otra vez en sus cosas que - sólo ciertos de ustedes están haciendo. - Pero se ayudaría y sería útil. - Yo creo, - que leas mis comentarios sobre el trabajo ajeno, - no intentes aplicar cada parte de la regla a tu imagen. - No siempre puedes hacerlo todo por ese medio con eso, -quiero decir, - si estás jugando la regla de los tercios, - puede que tengas que elegir entre aplicar esa regla que dividir tu imagen o aplicar- esa regla en términos de colocación de sujeto, - no siempre se puede hacer ambas cosas. - es decir, - hay momentos en los que se puede, - pero no se sientan obligados a hacer ambas um, - quería mostrarles otra vez esta imagen chicos. - Es persona de cardio a la que verás muchas en las próximas diapositivas, - pero está bastante claro ver lo que hizo aquí. - Él, - uh, - tiene su ah se divide su imagen su ordenadamente en tercios está utilizando marcos. - Está boxeando, - um, - son sujetos diferentes. - Y, - ya sabes, - el punto focal de, - uh, - sujeto aquí de la izquierda está realmente golpeando a uno de esos. - Vergis es de la regla de los tercios. - De acuerdo, -hablemos de diagonales- y voy a moverme bastante rápido por este modelo porque hay mucho de que hablar. - Está bien, - habla de geometría de líneas. - Pintores y escultores han estado utilizando la geometría desde hace milenios y fotógrafos sociales. - Una de las formas en que usaron las líneas de geometría y formas es que está realmente informado por la relación - dorada. - Ya hablamos de eso, - y esa es la relación de 1.61 latidos por uno por venir. - Pero cuando usas líneas y formas en tus imágenes, - esas líneas y formas conducen. - Número de cosas primero es que puede dividir tus imágenes en las proporciones favorables -que hemos visto, - Um, - al igual que en la foto procedimental. - También se puede llamar la atención hacia el punto focal, -por lo que esto particularmente va, - se aplican para diagonales. - Wagnalls pariente realmente llevan tu ojo hacia la imagen o fuera de la imagen encendida si no estás usando -diagonales con cuidado, - por ejemplo- cuando estás disparando desde un ángulo pero sin prestar atención con las vidas Dagnall, - hacer esas diagonales hechas simplemente puede dejar tu ojo fuera de la imagen y distraerlo de - de lo que realmente quieres que tu espectador se esté enfocando. - Las líneas pueden formas también pueden crear movimiento. - Pueden crear quietud, - estabilidad que pueden tomar. - Invoca ciertas emociones en tus imágenes. - Las líneas diagonales pueden crear una sensación de movimiento. - Las líneas horizontales pueden crear una sensación de quietud. - Las líneas verticales fuertes pueden evocar fuerza. - Eso líneas conducen una serie de cosas sobre. - Vamos a hablar de permanentemente sobre diagonales. - Pero las líneas horizontales y las verticales también pueden hacer mucho. - Uh, - las líneas y la forma también pueden crear interés visual, - significando las líneas simplemente pueden volverse muy abstractas en geométricas y volteando a patrones de - texturas. - Uh o repitiendo, - especialmente las líneas repetidas pueden convertirse en patrones y texturas. - Langton también crea el sentido de las dimensiones sentido de la muerte o las líneas pueden aplanarlo. - Uh, - las cosas como la regla de los tercios y cosas como usar un primer plano y - fondo distinto pueden crear dimensión. - O pueden aplanarlo. - Y vamos a estar hablando un poco de tratar de aplanar tus imágenes en representaciones bidimensionales. - En otras palabras, - abstraer tus imágenes líneas de nuevo pueden ser líneas muy literales. - Pueden ser una línea física que se dibuje la imagen o postes de lámpara o árboles, - o eres muy literal o podrían ser muy abstractos. - Como puedes ver, - Puedo ser un montón de artículos alineados en una fila que líneas verticales creativas. - O puede ser, - ya sabes, - cierto patrón que es, - no sé en la carpintería que crea una nueva línea interesante. - Las líneas Eso tendrán que ser literales. - Pueden ser abstractos, - y pueden serlo. - Se pueden crear líneas a partir de varios objetos dispares. - ¿Te llevas aquí es que puedes emplear una línea o curva dominante en tu foto, -y al hacerlo, - realmente puede ayudar a crear algunos a crear tu más. - Yo solo creo más interés en tu foto, - y segundo es buscar repetición fuera de líneas repitiendo vertical, - las líneas horizontales o diagonales realmente pueden hacer algunas cosas geniales en tus fotos. - Entonces hablemos un poco más de lo diagnosticado. - Son una especie de dos diagonales. - Muy bien, - diagonales primarias. - Vamos a hablar de, - uh y es la una- las dos diagonales que cortan tus imágenes por la mitad de cada una de las esquinas. - El que inicia en la parte inferior izquierda y va hacia arriba derecha es esa diagonal barroca. - Es el positivo Bagnall, - y el que va de arriba izquierda a abajo derecha es el siniestro o el negativo - Dagnall. - Esas líneas negras son las recíprocas que se llaman recíprocas es porque interceptan -cruzan lo roto, - diagonales siniestras en ángulo de 90 grados y donde se cruzan, - había adultos. - Disculpe, - se llama el yo en el yo sólo así sucede cómo estar muy cerca de donde la facilidad vergis - de tu regla de tercios están bien aquí. - Um, - tenemos otra imagen por persona cardio, - y es imagen bastante cool. - Y si empiezas a mirarlo de cerca, - vas a ver cómo dividió su imagen. - Por ejemplo, - se puede ver que el tercio inferior de las imágenes sólo fueron tomadas perfectamente por el - primer plano. - Ese banquillo sirve como línea divisoria. - También noté que su sujeto en la esquina superior izquierda del sujeto enmarcado por el - ventana simplemente pasa a sentarse en la línea divisoria superior. - Y entonces también te diste cuenta de que donde entra esa diagonal, -las dos cabezas en sujetos llenos justo fuera de ese extremo diagonal, - notarás que ha usado un marco dentro de un marco bastante bien dedo del pie resaltar su sujeto -. - Otro cardio para un poco de paz si no ves el diagnosticado en los derechos diagonales aquí, -y esta es una composición bastante cool, - y pero también es bastante simple en que solo tiene un fuerte Bagnall corriendo por ella - de inferior izquierda a superior derecha. - Esta es otra imagen genial por persona, -y aquí verás algunas líneas muy fuertes y repetitivas, - y su diagonal en este caso no corre desde abajo izquierda superior derecha en las esquinas. - Sin embargo casa tiene repitiendo líneas de Dagnall yendo de izquierda a derecha o realmente abajo -izquierda superior derecha- y entonces él usa un recíproco aquí. - El palo que este señor está sosteniendo acaba de pasar una especie de la mentira derecha en esa alternativa - para la luz de Bagnall opuesta. - Y también notan que tiene un montón de líneas verticales aquí creadas por eso El soporte - en las escaleras. - Estás en la barandilla. - Más vecinos de autos por aquí. - Um, - la mayoría de ustedes, - en este punto, - deberían reconocer que ha vuelto a crear. - Un marco dentro de un marco que el primer plano pasa a batir es pared desmoronada aquí. - Pero lo que también hace también tiene una especie de sutil Dagnall aquí. - Y a esto me refiero con una línea diagonal abstracta. - Los jefes de sus súbditos. - Aquí los Niños crean una especie de un bonito Dagnall. - Estamos excusando la composición diagonal. - Um, - todo tipo de caída a lo largo de esta línea otra vez. - No tienes que ir a un literal en este caso al aplicar líneas diagonales. - Entonces uno más abstracto, - probablemente sean más difíciles de ver por lo que la persona era un fotógrafo tan fantástico. - Entonces cuando estés cuando estás haciendo la tarea de tarea, - busca líneas Bagnall tanto abstractas como literales. - Uh, - aquí vamos otra vez. - Um, - tiene líneas diagonales en la línea de los buzos aquí, - y estamos de vuelta a esta imagen. - Pero esta vez quería destacar otra cosa. - Por lo que la primera vez que notamos que esta imagen en muchos sentidos sí sigue la regla de tercios o - utiliza. - De veras, - ¿Conoces la regla de los tercios? - Pero también tiene estas fuertes líneas Bagnall a lo largo de la imagen. - Esto es de Albert Watson, - quien también está en tu lista de fotógrafos para revisar. - Y aquí ha usado fuertes líneas horizontales para crear un patrón fresco en efecto geométrico en - la imagen. - Y también tiene algunos Dagnall Lloyds. - Entonces cuando estés haciendo tu tarea esta semana, - busca oportunidades para captar líneas repetitivas, - ya sean literales en este caso o abstractas, - como vimos antes aquí. - De nuevo, - um, - esta persona usó sombras a gran efecto para crear frías líneas diagonales aquí otra vez, - esta es genial por una serie de razones, - pero la razón principal por la que quería Teoh resaltar es de nuevo el uso de los ojos Dagnall, - y no lo son. - No son tan literales y como son, - alguien abstracto. - Algunas personas diciendo esto sobre construido. - Es luz fría, - pero si la miras en dos dimensiones, - ves repitiendo formas diagonales e intentando. - Esta imagen también es bastante cool y que utiliza líneas diagonales de dos maneras. - Tienes una línea diagonal de las de las formas del corazón. - Pintura Stamper. - ¿Y si pasa a ser y uh, - entonces las líneas diagonales van en dirección opuesta? - Este es otro porcentaje kardiano. - Y, - um, - tienes una línea diagonal genial viniendo de abajo derechas, - que es una línea de liderazgo, - y llegaremos a eso. - Y también algunas verticales fuertes que se repiten. - Entonces hay verticales de los árboles y los postes de señalización, - pero también la vertical de su sujeto. - Caminando hacia abajo más persona cardio. - Um, - tiene repitiendo líneas diagonales en eso es tema aquí en medio suelo. - ¿Ese es el mismo ángulo exacto que la estatua? - En primer plano, - hay una bolsa fuerte, - una línea vertical fuerte donde esa estatua blanca está justo sobre donde sabes, - 1/3 de la derecha y, - uh, - sólo para agregarle otro elemento. - La estatua que sostiene el señor. - Es como que funciona en el sabio recíproco, - y es y así sucesivamente. - El ángulo opuesto, - tal vez 90 grados se desplazaron de las otras líneas diagonales. - Un bocado más Tienes todos los domingos. - Uh, - este me encanta porque Tiene una fuerte diagonal creada por la línea de chicos en el suelo, - pero también tiene fuerte horizontal. - ¿Es ese tipo de repetición? - Te darás cuenta de que los cuatro redondos aquí simplemente pasan a ser 1/3 de la imagen en la parte inferior. - Y luego tiene fuertes líneas horizontales recurrentes a lo largo. - Y un par de esas líneas son creadas simplemente por esa línea de cabezas, -ves, - así que no es otra vez una línea literal, - pero tus líneas pueden ser abstractas. - A continuación, - hablaremos de líneas de liderazgo. - Las líneas principales son una forma de o pueden ser una forma de líneas Dagnall. - Por lo que hemos visto líneas utilizadas en repeticiones geométricas o líneas repetidas utilizadas Thio thio tipo de - crear un patrón después, - uh, - diagonales en este caso también se pueden utilizar no sólo como grandes formas geométricas, - pero también pueden llevar tu ojo a la imagen, - y pueden sacar tu ojo de la imagen. - Y eso es lo que quiero decir cuando digo que los AG Nell son una espada de doble filo. - Si estás disparando desde un ángulo, - estás creando automáticamente líneas diagonales con cualquier tipo de línea horizontal en la imagen -. - Entonces, - uh, - por línea horizontal, - quiero decir si es una encimera que por otra parte es horizontal, - pero le disparas en un ángulo que se convierte en una línea diagonal. - Si no haces eso intencionadamente, - esa línea diagonal no pierde su efecto a la mirada de director. - Por lo que les instaría chicos a que presten atención a cómo están funcionando las líneas diagonales en su - imagen. - Si has extraviado unas diagonales aleatorias corriendo a través de tu imagen, - pueden alejar tu ojo. - Puedes alejar tu ojo de tu sujeto. - Por otro lado, - correctamente usado ag Nell's puede llevar tu ojo a la imagen y crear una sensación de muerte y - especie de enganchar a tu espectador. - Y esas líneas se llaman líneas de liderazgo. - Las líneas principales típicamente parten desde el primer plano o desde los núcleos, - y dibujan tu ojo hacia el centro de la imagen. - No, - siempre son Dagnall, - pero más a menudo o no, - verás diagonales usando así. - También podrían incluir curvas, -y podrían ser muy, - herramientas muy poderosas si se usan correctamente. - Por ejemplo, - a este fotógrafo se le utiliza una línea de liderazgo fuerte, - muy literalmente en medio del encuadre, - y también ha utilizado líneas Dagnall que vienen desde un costado. - Este fotógrafo ha utilizado una línea diagonal un poco más abstracta Lee, - pero no menos. - Obviamente, - con la línea arbórea en la separación de la calle de los árboles y el fondo, - el Dagnall aquí puede no ser tan obvio, - pero si miras la línea de las montañas, - verás que ellos formar un Dagnall sobre el siniestro Dagnall. - Esta imagen es un buen ejemplo de una línea de liderazgo de curva. - Estos estos estos estos caminos entran desde el letrero y la parte inferior izquierda y derecha de la imagen, - y sólo lleva tu ojo hacia el paisaje de aquí. - De veras, - Eritt mira también en tu lista de fotógrafos. - Yo creo aquí. - Ha usado no sólo la regla de los tercios, -que creo que ustedes chicos están bastante interesados en identificarse en este punto-, pero también ha usado que ese Pat, -como una luz de cabeza encendido- dibuja su ojo a la imagen y traiga tu ojo a la figura sombría. - Una especie de agregó que Vertex ahí. - Esta es una composición abstracta que es casi bidimensional y de calidad on. - Simplemente tiene este fuerte Bagnall corriendo justo por el y te darás cuenta donde esto - fotógrafo colocó el árbol simplemente pasa a ser aproximadamente 1/3 de la derecha, - aproximadamente 1/3 de abajo entonces, - esta imagen que ustedes vieron en el primer módulo. - Bueno, - no sólo esto es un buen ejemplo de tercios, - también es un buen ejemplo de la línea principal es que el camino comienza en primer plano, - destruye tu ojo directamente en la otra persona cardy aquí, - um, - esa hoja para eso, - Una larga franja blanca. - Es un buen ejemplo de la línea de liderazgo también. - Comienza a la parte inferior izquierda apenas dibuja tu ojo. - Este es particularmente interesante en que especie de conformes que esa espiral dorada, - Um, - pero de nuevo, - en su nivel más simple, - es otra línea de vanguardia. - Se crea, - um, - mediante el uso de las cabezas, - las figuras de estos Niños, - una mordida más presente que estás borrando cuando son creados por los lados de la calle y - la línea de los árboles. - Y todos acaban de pasar a apuntar a tu derecha directamente a la cabeza de su sujeto. - Usted anual notó su tema. - Simplemente pasa una línea vertical fuerte. - Esta sentada 1/3 de la derecha de la foto, - otra línea de liderazgo genial por persona creada por los soldados aquí. - Si miras de cerca, -verás a su súbdito, - que es la chica asomando por detrás de la bandera de la izquierda. - Este fotógrafo se utiliza líneas de liderazgo desde la izquierda y también especie de desde el medio también- bueno. - Um, - empleando el primer plano aquí para una especie de dibujar tu ojo en el paisaje. - Voy a hablar un poco de oferta de ir abstracto, - y aquí es donde tomamos una imagen tridimensional de la escena tridimensional y la comprimiremos - en una escena bidimensional. - Hablamos más de ello la próxima semana, - pero quería darte una idea de cómo esto tiene este concepto se cruza o funciona con - líneas y diagonales. - Por ejemplo- esta es una escena bastante sosa de una esquina de un edificio de oficinas. - Pero, - um, - también es una especie de representación abstracta de algunos triángulos en algunos rectángulos y, - uh, - líneas diagonales tipo de correr corriendo a través de la imagen. - Buscaría oportunidades no sólo para crear un sentido de eso, - sino para minimizar un sentido de muerte. - Si puedes lograr minimizar ese sentido de profundidad de lo que tu imagen tridimensional convierte - en una colección de rectángulos y triángulos y y cuadrados y otras formas y tu- las imágenes pueden tomar un efecto o sentir muy gráfico o bidimensional . - Esta es una toma bastante simple de lo que parece una claraboya, - pero porque se dispara en cierto ángulo porque el fotógrafo se maximiza un contraste - entre blanco y oscuro aquí, - claro y oscuro Aquí, - Um, - ¿qué? - Se ve un patrón geométrico. - Podría ser simplemente una colección de persianas dibujadas sobre un trozo de papel blanco. - Lo mismo con esta imagen. - Um, - ya sabes, - tu mente te lo dice. - Está bien, - estoy mirando, - ya sabes, - estadio de algún tipo. - Pero si lo miras otra vez, - ya sabes, - yo sólo veo, - ver círculos, - círculos concéntricos. - Y puedo ver que sabes, - que el espacio blanco negativo aquí creando formas, - 30 imágenes Esto es, - bueno, - tu mente te dice que estás mirando alguna colección de paja y madera. - Pero si lo miras otra vez hey, - Veo que veo círculos. - Veo círculos concéntricos, - Otro tragaluz. - Ya sabes, - le disparé esto con mi teléfono, - en realidad, - y yo sólo patrón local y, - ya sabes, - era mucho un tragaluz tridimensional está en realidad arqueado si usted mira de cerca -. - Pero si lo miras desde dos dimensiones así que solo se convierte en un patrón geométrico fresco. - Y lo mismo con esta imagen, -claramente está construyendo una fotografía de un edificio-, pero también es una colección de rectángulos negros en una gran en una cuadrícula blanca. - Entonces hemos llegado al final de este módulo, - y he tratado de no hacerlo demasiado largo. - Pero creo que ya va un poco largo aquí. - Entonces voy a sacerdote con el resto de esto. - Entonces para módulo para tomar más fotos, - busca Wade. - Formas de utilizar las líneas Dagnall que podrían estar repitiendo. - Pueden ser líneas de liderazgo que pueden crear patrones. - Um, - que yo quiero que hagas lo mismo, - si puedes, - con líneas verticales y horizontales. - No hemos hablado demasiado de líneas verticales u horizontales. - Um, - pero se aplican muchas cosas mismas. - Busca la repetición. - Busca patrones. - Busca líneas verticales se podrían encontrar en cercas. - Se podrían encontrar líneas horizontales. - Pasarelas. - Esas podrían ser líneas de Bagnall si lo disparas desde un ángulo. - Um, - buscar unos patrones que ocurren de forma natural. - Podrías meterte en el hábito de disparar algunas cosas aburridas al principio, - pero luego meter sujeto ahí dentro. - Encontrar un hallazgo vertical líneas repitiendo verticales sobre ofensa. - Pon a tu amigo en la foto y de repente lo tienes. - Um, - tienes un fondo geométrico fresco para enmarcar a tu amigo, - pero cuando hagas esto, - asegúrate de mantener tus líneas verticales. - Posadero Vertical. - Líneas horizontales nivel horizontal. - Um, - si a menudo estás girando girado sólo por un par de grados, - puedes arruinar el efecto y el violentamente considera aplanar tu perspectiva, - es decir, intenta tomar una escena tridimensional y hazla dos dimensional. - Esto ayuda a enfatizar líneas y formas y patrones iban a hablar más de esto la próxima semana sobre ir creando imágenes más abstractas. - Pero si quieres, - empieza en ello esta semana y luego finalmente, - como último para la semana pasada. - Cartel Imágenes Página del Proyecto de Clase. - Voy a comentar tus imágenes en cuanto pueda. - Están empezando a ser muchas imágenes, -así que me puede llevar un rato a partir de este punto- pero voy a tratar de conseguir las imágenes de todos. - Um, - otra vez, - Por favor dar retroalimentación imágenes de otras personas y leer mis comentarios. - Mis cometas existentes en las otras páginas del proyecto, - pero sólo algunos consejos más sobre la ejecución. - Esta es una repetición de la semana pasada, - pero es necesario volver a mencionar. - Empezar pequeño. - Empezar simple. - No intentes ser demasiado ambicioso y trata de capturar demasiadas cosas o utilizadas a muchos de - estos conceptos. - Um, - y no trates de tomar estas reglas a literalmente llamo. - Yo las llamo reglas, - pero, - um, - ya sabes, - los lineamientos realmente, - creo que la regla de los tercios se llama regla, - pero ustedes piensan en estos viejos como lineamientos que pueden ayuda a informar tu composición en la - última cosa que quiero mencionar. - Y ya lo he mencionado, - pero es él, - creo, - crucial aquí tratando de Disparar, - Tu imagen está muerta. - Sé que esto puede ser restrictivo y en colocar a muchos de ustedes en una caja, - y a muchos de ustedes les gusta disparar cosas que ángulos funky. - Pero sólo dale una oportunidad. - Yo le doy esto, - dale un intento conseguir un hábito de ello y ver qué hace. - ¿Ves lo que puedes hacer en tu fotografía? - Um, - se puede, - ya sabes, - esto es sólo para esta clase. - Y después de que termines conmigo, - puedes ir y empezar a hacer las cosas en un hormigueo otra vez. - Pero creo que te sorprendería lo que encuentres. - Entonces eso es todo para esta semana. - Ustedes salen, - diviértanse para tomar muchas fotos, - publicarlas, - y, - uh, - los veré chicos en la sección de comentarios. 3. Opcional: video pregrabado de preguntas y respuestas: - - Sí -. - Uh huh. - - No -, - creo chicos, - bienvenidos a horario de oficina Sólo esperando a que Piensa más gente se presente. - Tengo a tres de ustedes aquí y, - uh, - dar a perder la primera vez que hago esto. - No estoy seguro de cómo tomo preguntas aquí. - Hay una habilidad para ah, - hacer que envíes preguntas o si tienes capacidad para hablarme a través de esto, - así que te aguantarás un segundo. - De acuerdo, - tíos, - Así que no tengo preguntas para muchos de ustedes. - Um, - He publicado una nota de discusión rápida en la sección de discusión. - Si sí tienes preguntas y digamos que no sé cómo lo presentarías a través de Google -pasar el rato, - siéntete libre de publicarlo en eso en la sección de discusión. - Y yo puedo tomar sus preguntas desde ahí. - Entonces y creo que acabas de averiguar la función de chat. - Entonces si todos están usando esto en el lado izquierdo, - debería haber una función de chat o si no está ya ahí, - um, - debería estar en el lado derecho de su pantalla de hangouts de Google. - Ya vuelvo. - Entonces cualquiera aquí -veo allí-, dos de ustedes se iniciaron ahora mismo. - Um, - esto estaré sentada 30 minutos para tomar tus preguntas, - si tienes alguna. - De lo contrario no tengo ningún material preparado. - Otro. - Uh, - sí, - Yo soy otra que la ciudad de aquí. - Y Teoh contesta cualquier cosa. - Bastante cualquier pregunta que pueda tener. - Esta es temporada de puertas abiertas. - Entonces cualquier cosa sobre engranaje de una técnica sobre cosas técnicas Haber usado escultura página, - Um, - este es el momento de hacerlo. - Y así - está bien, - ahora veo a cinco de ustedes aquí. - Alternativamente, - me puedes enviar preguntas también por correo electrónico, - si prefieres hacerlo de esa manera. - - Aún - no tengo preguntas. - - Está bien -, - primera pregunta de Stephanie. - La pregunta es si estoy familiarizado con el uso de un buscador de rangos, - y si es así, - um, - tipo de sobre usar uno. - Uh, - desafortunadamente, - No estoy familiarizado con el uso de un buscador de rangos en términos generales, - um, - buscador de rangos es donde se ve a lo largo así, - en realidad. - Y básicamente encuadras tu mitad usando esto. - Um, - ahora- esto es un buscador de rango de búsqueda de lluvia cuasi judicial, - así que es una especie de engaño. - Pero el buscador de rango, - podrías controlar manualmente el foco con un anillo de enfoque, - y es una especie de enfoque basado en zona, - uh, - enfoque basado en zona está inventando dónde has girado este anillo se enfocará la cámara un - cierta distancia lejos de su sujeto o cierta distancia de la cámara. - Y así es un poco difícil de usar porque no te estás enfocando directamente a través de la lente. - Entonces lo que ves aquí, - um, - va a ser desplazado de lo que ve la lente por un par de centímetros. - Y así por lo general en este buscador de vistas es cuadrícula o son pautas que dejaron a la derecha para dejar - ya sabes dónde va a terminar exactamente el marco. - Y dependiendo del tipo de lente que tengas en un buscador de rango, - vas a estar usando un conjunto de líneas diferente. - Entonces, ¿por qué nombre prestamos? - Deberías estar usando el conjunto más ancho de líneas en tu en tu visor con la lente más larga - vas a estar usando. - Ah, - conjunto más estrecho de unos. - Entonces eso es todo lo que sé de usar un buscador de rangos. - Um, - esto es X 100. - Creo que algunos de ustedes estaban usando, - pero en realidad no es un buscador de rangos. - Y Fuji ha hecho mucho más fácil para ti el uso que no lo sabes, - frente a un buscador de rangos tradicional. - Entonces, - Stephanie, - lo siento no tener. - Ah, - demasiado para decir sobre eso. - Hay recurso está en línea. - Hay formularios de buscador de rangos y cosas así que podrían hacerte empezar. - Um, - pero sí, - eso no es algo con lo que realmente pueda ayudarte. - Um, - otra pregunta es si podemos o lo consumes fotos que has tomado antes - comenzando escoltas para retroalimentación. - No obstante, - si nosotros, - uh, - quiero nuevas tomas, - siéntete libre de presentarlas. - Um, - yo sólo le pediría si lo hace, - presenta los que no presenta 10 nuevos tiros al mismo tiempo. - Sí tengo un problema de capacidad descubriendo que si cada uno de ustedes publica 10 fotos necesitan ser para conseguir -tres veces con el proyecto 30, - eso son 900 fotos. - Ten el comentario sobre Y, - uh, - creo que la calidad general sólo va a bajar. - Si hago eso, - así que siéntete libre de publicar cosas viejas para comentar. - Así que si te llevaste el mes pasado y otros estudiantes en realidad ya están haciendo eso, - um, - están publicando cosas que tomaron en hacer, - ya sabes, - las vacaciones de los últimos 3 a 5 años, - y ahí, - ya sabes, - los están recortando a Ah, - ya sabes, - basado en los conceptos y la semana una semana dos y, - uh, - sí, - así que siéntete libre de publicar más viejos cosas. - Sólo trata de no publicar 20 imágenes o 10 imágenes, - incluso al mismo tiempo. - Eso se pone un poco abrumador para que yo comente. - Sí. - Está bien. - Está bien. - Entonces, - Scott Axworthy, - si lo estás si estás aquí Hola? - Gracias por decir Hola. - ¿Quién más? - Joyce, - si tienes alguna pregunta, - siéntete libre de actualiza el formulario de discusión. - Pensé que habría una manera de que todos hicieran preguntas. - La vida en esto, -que cuando hace instancias, - es una hora de oficina. - Pero no sé si es un tema tecnológico. - No sé si es sólo algo de mi parte, - pero parece que la única forma en que puedes hacer preguntas ahora es a través de la discusión. - Foro sobre, - um, - en la página web de share de habilidad. - Entonces, - uh -, - um, - ¿sabes lo que tengo? - Creo que uno de ustedes acaba de decir dijo que tiene acceso a esto. - Gracias. - Lo que acabas de decir dijo que tienes acceso a esto. - Está bien, - así que ahora puedo ver comentarios. - Eso es raro. - Um, - estoy buscando un hangouts de Google al aire, - y ahora puedo ver tus cómics. - Um, - Grace Bello, - ¿Algún conocimiento sobre las candidaturas de Portrait en particular? - Mejor en general que pose unos. - Perdón, - chicos, - pero todas estas cosas técnicas, - um, - eso es francamente arriba. - T te dependiendo de lo que quieras. - Lograr. - La verdadera fotografía callejera puede ser realmente atractiva Realmente interesante. - La fotografía callejera es mayormente franca en mucho tiempo en el retrato ST. - Puedo ser duro porque estarás tratando de atrapar a alguien completamente sincero, - y te van a mirar y te van a escalar. - Y me van a preguntar, - como, - no me tomes la foto, - Aléjate de mí. - Especialmente juega. - Son como la gente de Nueva York para ser un poco sensible al respecto. - Um, - interior del retrato en general, - Ya sabes, - sólo dispárale a dos personas que te interesen, - y francamente, - no lo es. - No es gran cosa. - Sólo pregúntale si ves a alguien en la calle. - Y por alguna razón, - te llaman la atención. - Si pides amablemente arriba, - a veces dirán que sí. - A veces diré que no, - y sólo tienes que seguir adelante. - Um, - mira, - estoy tratando de conseguir - está bien -, - Así que ahora por fin puedo ver todos tus comentarios y tus preguntas en la página de YouTube, - que es diferente a lo que veo. - Yo tengo esto. - Tengo su interfaz de Google pasar el rato con la habilidad Scher live Plug in. - Um, - y he estado escribiendo comentarios sobre mí mismo. - Aparentemente. - ¿Ves esto usando esta aplicación? - No. - Entonces, ¿alguien más tiene otras preguntas? - Me tienes por al menos otros 15 minutos. - Stephen, - Um, - creo que si escribes, - si me escribes usando la página de comentarios en YouTube, - entonces puedo ver esos, - Um, - O si quieres tuitearme, - preguntas en Frank Wing foto que funcionará también. - De acuerdo, - Stephen está preguntando es tu foto Ah, - podrías tener o saber de eso incorpora todo lo que hemos aprendido hasta la fecha. - En realidad, - creo que un par de ustedes han, - um, - han tomado fotos e incorporan arrendamiento múltiples conceptos definitivamente han visto fotos- donde alguien ha utilizado la regla de los tercios en cuanto a tema colocación o división - el marco cuando quiero decir dividiendo el marco es que tienes el primer plano. - Tomar 2/3. - Ah, - y los antecedentes ocupan 1/3 y también los he visto incorporar eso y con distintos - cuatro fondos de terrenos de medio terreno para crear ese tipo de sentido de profundidad y estructura -, - Y, - uh, - y podría haber una diagonal o dos tirados ahí. - Definitivamente vi eso entre ah, - tus compañeros de clase trabajan. - Entonces echa un vistazo a través de eso. - Si veo uno, - Definitivamente señalaré. - Um, - Y luego hay un par de fotos creo en conferencia una conferencia a si vuelves atrás y - escanea a través de las que toman, - uh, - usa múltiples conceptos que hemos discutido. - Sí. - ¿Huh? - Está bien, - No más comentarios ni preguntas, - chicos. - De nuevo, - si eres alguien vivo comentarios. - Hazlo a través del hazlo a través del canal de YouTube que probablemente estés mirando. - O puedes enviarme un tuit en Twitter en la foto de Frank Wing, - o puedes publicar en la página de discusión de la clase. - Es probable que sea la forma más lenta de hacerlo. - Entonces voy a firmar en Twitter y asegurarme de que ustedes no han enviado nada. - Um, - ya que ustedes no han presentado nada más, - quiero volver a la pregunta del retrato que presentó Grace. - Se utiliza otra perspicacia, - creo, -. - Eso es útil para retrato es si puedes llenar tu marco con la cara de tu sujeto. - A Zatz suena. - Es posible que tenga que conseguir un poco de uso más cercano. - Ah, - lente teleobjetivo. - A menudo veces que podría ser una foto bastante interesante. - Um, - el rostro humano estos para la mayoría de la gente especie de dividido, - ya sabes, - 1/3 entre los ojos y la parte superior de la cabeza, - y probablemente 2/3 entre aquí y la barbilla. - Es automáticamente. - Es cierto que tienes esa proporción. - Um, - disparar en retrato sentido propio. - Dispara verticalmente. - Ponen sus ojos unos 2/3 desde la parte superior del marco y vean lo que obtienes. - El concepto de fondo de primer plano distinto y medio suelo también es ideal para el retrato -. - Si tienes a alguien sentado en un escritorio parado justo enfrente de ellos, - um, - la muerte se convierte en primer plano. - Tu sujeto o tu retrato sujeto es menos de fondo. - Y luego a veces, - y si tienes un buen trasfondo detrás de ellos, - entonces ese es tu antecedente. - Ya verás. - En realidad, - imagen como estos mucho en revistas en periódicos. - Um, - donde se sabe, - el para retrato editorial. - Han hecho algo muy parecido, - aunque. - Dispararle a alguien importante. - Sentados en su escritorio acaban de tener un montón de cosas en el escritorio que se convierte en un primer plano, - sus pinturas detrás de ellos o estantería detrás de ellos. - y, - ah, - es una manera muy fácil de obtener una imagen bastante sólida. - Esto se puede hacer con retrato cuadrado. - Es mayo. - Lo siento formato cuadrado. - Se puede hacer esto con dos por tres. - Lo haces con una aún más larga, - incluso una relación de aspecto aún más amplia si quieres, - pero un cheque para ver si tienes más preguntas. - Otra cosa a tener en cuenta para los cinco años que están aquí es un continuamente comprobado el - consejos de composición en, - um, - la nota de discusión de consejos de composición en la página de la clase. - Yo estoy continuamente actualizando que como veo ciertas cosas que son, - la mayoría de ustedes chicos estaban haciendo nuestros errores que su que veo muchos de ustedes repitiendo o -justifiquen, - vienen con cosas que creo que serían de ayuda que descuidé mencionar en, - um, - conferencias una o dos o cosas que realmente no encajan en conferencias una o dos, - uh, - otros cumplidos sobre el sobre mis comentarios en tus fotos. - Intento mantenerme alejado de los comentarios técnicos. - No me vas a escuchar decir tus momentos más destacados. - Aire soplado. - ¿Necesitas Teoh, - Aumentas tu velocidad de obturación, - disminuye tu velocidad de obturación lo más que podría decir es, - ya sabes, - usa más muerte de Euler o profundidad más superficial miró hacia arriba el campo. - E incluso entonces sólo estoy Onley reservando esos comentarios para los que ustedes están usando rápidamente - equipo que les permitirá hacer eso. - Ahí esos ¿Estás tomando esta clase con celulares. - Y así no voy a, - ya sabes, - te molestaré diciéndote que hagas, - bajarás en el campo con tu celular. - Eso es - sí. - Entonces, ¿qué más os habéis llevado? - Ah, - ya han pasado dos semanas. - Has tenido dos conferencias, - ojalá hayan tomado un montón de fotos y muchas de ellas. - Y realmente genial. - Como he estado pasando, - uh, - a través de su trabajo. - Muchos de ustedes han tenido fotos realmente interesantes. - Y, - uh, - alguien realmente creativo, - en realidad. - Entonces definitivamente pasó a ver eso. - Um, - pero me sorprende que ninguno de ustedes tenga comentarios o preguntas Si aún no lo ha hecho. - Pasaría por ahí y miraría a los cinco fotógrafos que enumeré bajo la conferencia uno. - La conferencia Un recurso es ir click en sus sitios web, - ir hacer una imagen de Google, - busca su trabajo en echar un vistazo. - Podría serlo. - Ah, - tal vez te guste lo que encuentres que los escogí No sólo porque son famosos y bien conocidos, - sino que son famosos y bien conocidos por buena razón. - Cardio persona obviamente ser utilizado varios ejemplos de fotógrafo callejero fantástico y fue - también composición maestra. - Albert Watson es muy gráfico en sus, - uh, - sus composiciones. - Y ah, - se basa en su formación como diseñador gráfico. - En realidad, - Creo que dedo del pie componen algunas de estas fotos. - ¿Quién más está en su brazo? - Arnold Newman está en la lista. - Está bien, - él, - uh no hace retrato fantástico, - y sus composiciones son bastante geniales. - Deberías echar un vistazo y buscar en Google su retrato de, - ah, - Stravinsky. - Uh, - Creo que estaba Stravinsky sentado al piano? - Um, - lo siento. - Sí, - fue Igor Stravinsky sentado al piano. - Um, - es sólo una imagen maravillosamente compuesta. - Um, - y es casi bidimensional y su efecto, - pero como una especie de retrato ambiental, - también es bastante guay. - Um, - así que no iría eso cuando tengas una oportunidad. - Por lo que sigo esperando más comentarios. - ¿Preguntas? - Helene, - creo que acabas de publicar, - um, - algo que Ok, - Así que estoy mirando todos los comentarios aquí. - si no veo ningún comentario Si sus comentarios no estoy no he respondido preguntas I - no he respondido en el lado de YouTube publicado en el lado de discusión de clase, - por favor. - Sí, - eso es, - uh Vale, - así que por fin concedo, - um, - nuevas preguntas. - Entonces, - um, - estaremos dando una clase sobre cuarto de luz por casualidad, - tomo un dado en vivo como tus clases en el pasado. - Al igual, - habitación es un poco difícil de maestro. - Toma un poco. - Es más difícil al menos para mí concebir cómo enseñarlo. - Um, - están en la clase en línea, - pero estoy bastante seguro de que puedes ir a lynda dot com u otros lugares y tal vez coursera y tomar - clases de Leiterman. - He impartido un par de clases de cuarto con luz en vivo o por casualidad estás en la ciudad de Nueva York, - envíame un correo electrónico y avísame que quieres tomarlo. - No estaba seguro de que no hubiera demanda para que continuara enseñándolo como la clase DSLR -. - Pero ah, - sí, - Si ustedes están interesados en la luz o por correo electrónico, - tal vez podamos resolver algo. - Sé que no todos ustedes están radicados en Nueva York- pero si me arriesgo a algunos de sus tal vez podamos descifrar la vida. - Ah, - sesión en vivo. - De lo contrario, - tengo que pensar en cómo enseñarlo de manera efectiva en línea. - No quiero sólo conseguir, - ya sabes, - comenzó el casting de pantalla de cuerdas Empieza a caminar por un cuarto de luz. - Entonces creo que lleva algún tiempo desarrollar un plan de estudios efectivo un efectivo, - sobre todo si estás enseñando en línea. - Encontrar material didáctico en línea es en realidad, - um, - de alguna manera, - mucho más difícil. - Se ha estado enseñando en vivo porque tienes que ser muy. - Tienes que ser muy reflexivo sobre lo que presentas, - por qué lo presentas y cómo lo presentas para que nada se pierda en el - traducción entre lo digital en el mundo real. - Um, - Sylvia. - Bien. - Quiero aplicar tus comentarios, - mejorar mis imágenes. - ¿Debo quitar la versión anterior o dejar todo para que otros tengan acceso a sus - comentarios y volver a las fotos? - Adelante y deja tus versiones antiguas. - Sé que publicaste un montón de fotos, - pero simplemente publicaría las nuevas arriba y apenas más commits new on. - Deja ahí a los viejos. - Uh, - cuando estás haciendo fotografía callejera, - ¿utilizas mayormente el enfoque automático manual. - Cambio de ida y vuelta si tengo, - um, - si tengo la opción de usar auto, - usaré auto. - A veces el enfoque manual puede ser más rápido porque no hay retardo del obturador mientras tu cámara - intenta encontrar el foco. - Um, - así que si me puedo sentar ahí plantado y sé de qué quiero tomar una foto y estoy esperando - el momento adecuado, - puedo usar el enfoque manual, - y la forma en que lo harías eso es que te enfocarías, - digamos, - en un basurero o un árbol o tocón. - Ah, - son algún aparato que no se está moviendo con tu fuera de foco volteó el interruptor a manual y - entonces cuando la persona que pasa o tu sujeto entra al marco, - Um, - cada vez que golpeas eso, - cada vez que golpee el disparador, - estarás tomando fotos. - Pero nuestro en el foco siempre y cuando tu sujeto esté cerca de tu tocón o más cerca y más cerca de tu - basurero o lo que sea en lo que te hayas centrado. - Uh, - aparte de practicar mucho, - ¿hay algo más que pueda sugerir a alguien interesado en capturar candidaturas callejeros? - Um, - esa es una buena pregunta. - Miraría el trabajo de famosos fotógrafos callejeros. - Hay una clase de fotografía callejera sobre cuota de habilidad. - Es un top de Caitlin el mejor dedo historia. - El apellido es que tomé la clase y ella brinda algunas pistas útiles y te camina por el - trabajo de algunos fotógrafos callejeros más conocidos. - Y publicarás comentarios igual que haces en esta clase, - y ella te dará retroalimentación. - Entonces si te interesa la fotografía, - toma la clase de Caitlyn sobre cuota de habilidad. - A ver. - Joyce Sexo. - ¿Planeas sacar una clase y usar una DSLR? - Um, - creo que quieres decir, - um, - va a haber un paseo físico, - como foto? - Y sí, - habrá eso va a ser para los que estuvisteis en Nueva York. - No estoy seguro de cuándo va a ser, -pero probablemente en algún momento después de la última clase- y tenemos algo de tiempo como cuando podemos programarlo. - No estamos obligados por tener esa foto. - Mira, - dentro de dos semanas o una semana de la última sesión aquí, - podríamos hacerlo en abril, - rehaciendo maven si nadie puede lograrlo. - Entonces eso es algo buscado todo para los estudiantes que tienen su sede aquí en Nueva York. - Ah, - muchos de ustedes han tomado, - um, - mi curso acelerado. - Uh, - el curso de choque DSLR. - Así que yo sólo quería una especie de cara a eso Gracias y pasar algún tiempo, - ya sabes, - disparando con ustedes chicos y conocerlos. - Um, - entonces, - sí, - ahí. - He creado un grupo dentro de la discusión o dentro de las páginas de clase. - Se llama Paseo Fotográfico de Nueva York. - Acaba de unirme a ese grupo y camino. - Empezar a hablar de fechas y horarios. - Entonces dónde está el mejor lugar para practicar tomar fotos al lado de Highlight. - Ya sabes, - honestamente, - Yo saldría de la línea alta. - Um, - Odio tomar fotos de la línea alta porque son mucho, - mucho, - demasiadas personas. - A menos que aparezcas. - Uh, - muy temprano en la mañana o muy tarde en la noche, - en realidad, - incluso en la noche, - va mal. - Entonces, a menos que estés ahí justo cuando se abra, - la línea alta va a ser muy dura. - Porque va a haber gente metiendo en tu tiro. - Si tienes un amigo. - Retrato intrínseco de ellos. - Buena suerte tratando de conseguir un fondo limpio. - Um, - lugares que son que podrían ser un poco más interesantes o un poco más fáciles. - Toma fotos. - Las ostras. - Si te gusta la naturaleza, - nunca está realmente tan abarrotado, - pero es, - Ah, - muy arriba en un alto Manhattan. - Tú tomas el tren A, - Creo que ahí arriba. - Entonces la pregunta es, - siempre es un lugar fresco para disparar y, - uh, - los vecinos exteriores realmente consiguiendo Brooklyn? - Ya sabes, - hicimos un paseo fotográfico A con compañeros estudiantes en la clase de fotografía In the street en -Williamsburg un sábado por la mañana, - y simplemente no eran tanta gente caminando por Manhattan. - No tienes cantidades locas de tráfico callejero, - y yo fui un momento bastante exitoso. - Estábamos ahí tal vez una hora y media. - Cada uno volvió con un montón de fotos interesantes dentro y dentro. - Williamsburg tiene su propio carácter único. - Se pone funky. - Tiene arte callejero funky. - Es Scott, - algún personaje industrial. - 62 Tiene algo de arquitectura moderna por condominios bajos. - Ese es otro lugar que quizá quieras. - ¿Quieres hacer el check out? - Governors Island realmente es genial si Congar en un día que no está realmente lleno -de gente, - y no hay un festival yendo en un andador y Governors Island puede ser algo genial. - Bueno, - Estaré haciendo el curso de choque DSLR en cualquier momento pronto. - Sí. - Uh, - eso en realidad ha sido publicado. - Ahí. - Will. - El próximo va a ser un 26 de marzo. - Y creo que eso es un jueves. - Um, - lo siento. - Eso es un martes, - pero está publicado en cuota de habilidad. - Sólo hazlo. - Si suscribe un espejo haga clic en mí, - creo que va a subir lista de mis clases. - Entonces eso será menor de 26. - ¿Hay un criterio que yo piense en el segundo apuntes tu cámara y dispara el - primero que viene en mente? - Mi instinto ahora es una especie de cheque mi marco para asegurarse de que no haya nada en el - marco que no quiera en el marco. - Ya sea un pedazo de basura en el suelo, - uh, - ya sabes, - bolsa de plástico flotando alrededor. - Um, - a veces se puede, - ya sabes, - tomar dos segundos y mover ese objeto. - O puedes mudarte o mudarte. - Siéntate Teoh para conseguir. - ¿En serio? - Lo que quieras en tu marco o lo que quieras de tu amigo. - Um ¿Qué va a decir si estás tomando retrato de alguien y sabes que está allí- ? - Están sentados ahí, - ahi, - posando. - Si notas y llevas. - No lo sé, - como una bolsa de compras o una taza de café a menos que quieras esa taza de café en el tiro en el - bolsa de compras en este tiro se les han dado su bolso en el tiro que tomas. - Tómate tres segundos. - Quítenles esas cosas, - posponga la decisión y luego tome la foto. - Mucha gente ahí dentro tomando fotos de los amigos de esa manera porque tienen que estar- sosteniendo cualquier porquería que pasen construyendo. - Y, - um, - es que eso no es un tiro limpio. - Te sorprenderás cuánto mejor se ve el retrato o incluso solo fotos casuales de tus - amigos. - Mira sin que se aferren a todo un montón de cosas en sus manos. - Um, - ver, - ¿cuál es mi lente favorita? - ¿Mi lente favorita? - Esa es una buena pregunta. - El objetivo de 50 milímetros en una cámara de cuadro completo. - Eso significa algo para ti te disculpó, - pero los 50 milímetros una linda lente. - Um, - para aquellos de ustedes que son nuevos en las lentes en tales 50 milímetros se aproxima a un humano-campo de visión. - Entonces, cuando pones una lente de 50 milímetros hasta el ojo en un fotograma completo o 35 milímetros - cámara equivalente, - obtienes aproximadamente el mismo nivel de zoom cuando miras a través del visor para que la - escena no sea demasiado grande o demasiado magnificado y enviado a zoom hacia fuera. - Entonces 50 especie de replica lo que ves con el ojo y luego una lente de walkabout cotidiano para - yo es un 24 70. - Eso me da un rango de zoom bastante flexible si no quiero llevar tres lentes diferentes - lentes primos fijos conmigo, - 24 70 es bastante útil. - Um, - uno de ustedes dijo está preguntando, - Ah, - muchos de sus disparos terminan sin unos sujetos fuertes. - Yo lucho. - Entonces me parece que luché con eso un poco, - tal vez sobrepensar ese tiro antes de tomarlo juega un papel que es difícil - uno a contestar. - Si estás teniendo problemas para encontrar un sujeto fuerte, - en realidad me tomaría más tiempo antes de tomar una foto. - A menudo veces, - creo que cuando la gente empezó a disparar, - están caminando por la calle como Oh, - cool, - eso es un efecto arquitectónico fresco, - o eso es un signo genial o eso es algo interesante. - Yo sólo voy a tomar una foto de ella, -pero no pienso en cómo tomarla una foto o cómo um, - cómo Teoh enmarcar materia para componerla. - Y muchas veces eso significa que son objeto se pierde entre, -como, - un fondo ocupado o algo así. - Um, - buscaría oportunidades que aíslen a su sujeto. - A veces no se trata de la fuerza de tu sujeto, - sino de lo bien que lo has aislado. - Se puede aislar a los sujetos encontrando algún contraste. - Entonces si estás disparando una hoja, - asegúrate de que haya 100 hojas detrás de la hoja. - A lo mejor pones la hoja contra cielo abierto, - lo que podría significar conseguir, - ya sabes, - disparar desde un ángulo realmente bajo. - Um, - para hacer eso, - o puedes aislar a un sujeto usando profundidad de campo, - pero de nuevo, - eso requiere que tengas el equipo para hacer eso. - Ya son 7 37, - pero desde que empezamos tarde con el material técnico principal, - voy a seguir adelante hasta el 7 25 Así que sigue haciendo preguntas. - Cuando hago una sesión de fotos. - ¿Me resulta difícil dar indicaciones, - sobre todo el grupo de personas? - Ah, - sí. - Dar indicaciones la una o dos o tres personas es mucho más fácil en dar indicaciones a 50 - personas. - Cuando tienes una imagen de grupo más grande, -francamente lo es, - como pastorear gatos y te beneficiarías de tener un asistente o alguien ahí que hacer- control de multitudes. - Esa es una de las razones por las que me gustan los compromisos debieron. - Y no me gusta disparar bodas. - Entonces no tengo muchos de los que tratan de conseguir, - ya sabes, - 45 personas enteras que extendieron familia o son todas 100 personas con las que fuiste a la universidad - con en una foto. - Uh, - no es muy divertido. - Uh, - algún consejo específico para tomar fotos de niños? - Sí, - para niños. - A menudo los niños corren bastante rápido, - y no están prestando atención. - Cameron, - tu hijo de dos años corriendo por ahí causando estragos en alguna parte. - Establece tu cámara, - um, - para usar una velocidad de obturación más rápida. - Um, - si eso no significa nada para ti, - um, - no tomé mi curso el 26 pero, - uh, - velocidad de obturación más rápida significa que tienes la capacidad de capturar menos movimiento, - lo cual significa que tienes capacidad del movimiento de congelación. - Se puede congelar un sujeto en movimiento rápido para que ese sujeto no lo haga puro borroso. - Para los niños, - obturador rápido La calle es esencial. - Si no se están preocupando, - probablemente se estén moviendo. - Otro consejo para los niños es el ángulo y lo que le disparas al Mac y puede ser en realidad - hacer una gran diferencia si les disparas desde arriba. - Eso podría hacer una imagen bastante interesante si el niño está mirando directamente hacia arriba a la lente -. - Pero tal vez quieras bajar a su nivel, -lo que significa ponerte en tus manos y rodillas o simplemente tumbarte por el suelo y disparar- disparar en una posición de decúbito prono que podría hacer fotos interesantes para los niños también. - A ver, - ¿Me perdí algo aquí que pasara? - Uh, - Lane. - Por alguna razón, - uno de tus comentarios ha sido marcado como spam. - Yo volvería a publicar que es el que después de consejos específicos para tomar fotos de niños E y pregunta - cualquier consejo y organización sesión de fotos Fotógrafo callejero Usted 3 a 4 amigos. - Um, - eso probablemente no es mucho trabajo, - en realidad. - Simplemente dices un correo electrónico a tres de tus amigos y dices que vamos a ir a rodar el sábado -mañana a las 10 de la madrugada en esta locación, - y eso es todo. - Um, - No sé que realmente necesitas algo más que eso aparte de lo que puedas desear - planeando intencionalmente ¿Cuándo vas a disparar para una determinada hora del día? - Si quieres. - Ah, - mucho contraste. - Y si quieres un montón de agudas, - ya sabes, - sombras. - Entonces tal vez quieras ir ¿Cuándo? - Cuando es el mediodía y sabes que es brillante, - día soleado y hay mucha luz del sol oscuro si quieres una especie de imágenes de Tony más cálidas. - Si quieres una retroiluminación y el sol como bajado surgiendo, - puedes colocar el sol detrás de algunas de estas cabezas y ¿sabes y dispara con siluetas -. - Uh, - ya sabes, - ve luego durante el día, - Ve antes del atardecer o justo alrededor del atardecer, - Um, - o si no quieres muchos contrastes y quieres una especie de aplanado, - incluso la iluminación, - ya sabéis, - programa que ese rodar para un día nublado. - Y sé que es difícil averiguar qué es lo que en realidad va a nublado, -pero los días nublados podrían ser fantásticas oportunidades para tomar fotos, - sobre todo de la gente. - Pero no sólo un pueblo de ustedes sabe de estructuras y edificios-, porque no se tienen todas estas sombras agudas en la escena de la escena. - Um, - y las sombras realmente pueden ser difíciles de trabajar. - ¿A menos que realmente les preste atención? - ¿Cuál es mi opinión respecto al mercado laboral actual en el ámbito de la fotografía? - ya sea bodas comerciales, - mayores mercados de soplones de retratos. - Um, - la forma en que lo miro es esta. - Probablemente haya cuatro cubos de fotografía que se pueda trabajar como fotógrafo. - Puedes ser fotógrafo de retratos. - Y cuando veo a un fotógrafo de retratos, - quiero decir fotógrafo de retratos para familias, - para bodas, - recibir cosas de retrato así, - siempre habrá un mercado para eso en eso va en gran medida a depende de su capacidad - comercializarse en su capacidad de construir conexiones y de tener realmente Teoh construir una - red porque muchos de esos negocios se basan en referidos. - Pero, - ya sabes, - se empieza a tomar fotos de alguien cuando es superior de secundaria. - Pueden volver a ti cuando se comprometan, - y luego vuelven contigo cuando se casen, - y luego vuelven a ti para disparar la primera fiesta de cumpleaños de su hijo. - Um, - y entonces Dios sabe qué. - Vas a disparar su evento corporativo si lo tienen, - y entonces tal vez vas a estar disparando, - um, - ya sabes, - fiesta de cumpleaños de segundo chico. - A lo mejor consiguen la fuerza y la nave que le dispararías su segunda boda. - Entonces sabes que ese tipo de negocios es bastante relacional. - Um, - entonces puedes ser fotógrafo editorial. - Aquí es donde estás filmando para revistas. - Creo que ese mercado se ha encerado y menguado. - Hace encerar y menguar. - Con la economía, - los presupuestos bajan, - los presupuestos suben con los dólares publicitarios también. - Las revistas de sierra se vuelven más delgadas y flacas porque eso agrega se apagó. - Eso hizo presupuestos para fotógrafos. - Um, - Y luego hay fotografía comercial, - y me gusta separar esto en dos cubos. - Una es que estás disparando para pequeñas empresas. - Estás filmando para startups para las que estás filmando, - um, - ya sabes, - medianas empresas pequeñas a medianas que necesitan trabajo para necesitar imágenes para su página web para - el corporativo. - Ya sabes, - para documentos corporativos para impresión, - um, - para los informes anuales de la compañía para el comercio electrónico para el sitio web, - te van a contratar directamente de nuevo. - Eso depende en gran medida de la economía. - Por lo que en estos días podría estar regresando categorías. - Fotografía publicitaria donde vuelves a rodar para Corporates. - Con este tiempo para una agencia publicitaria, - eso es mucho dinero. - Es ah, - más pequeño. - Son personas de menor número jugando en ese campo porque es altamente competitivo- . - Pero aquí es donde estás disparando tu tiroteo por 19 años de tiroteo para cuatro Ford o -estás disparando una campaña publicitaria para Coca Cola, - Um, - y luego esos aires en un presupuesto masivo. - Pero la mayoría de esas cera y declive y la economía que creo que conoces, - bodas y visto reportaje Siempre habrá necesidad de eso. - Um, - lo que es una buena regla de oro para cambiar las fotos para ser blanco y negro, - si las hay. - Yo eso es eso depende de lo que estés convirtiendo a donde te estás convirtiendo a negro - y blanco con, - Ah, - cuarto de luz tiene un montón de herramientas. - Se puede convertir el blanco y negro. - Ya sabes, - una cosa que haces es simplemente deslizar el deslizador de saturación hasta cero, - y te pusieron blanco y negro. - Pero quizá también quieras jugar con el tinte y el color de la imagen antes de convertir, - porque diferentes colores se convertirán a diferentes tonos de gris, - blanco, - negro. - No tengo mucho tiempo para hablar de eso. - Digo, - ya sabes- en este contexto, - pero si Google conversiones en blanco y negro, - creo que encontrará una gran cantidad de cosas. - Um, - vamos a ver, - siempre te lleva unas cuantas tomas para entender cómo mejorar la imagen mientras tomas cualquiera - punta mejorar esto y ser más rápido. - Mm, - Eso creo que sólo llega un tiempo y experiencia. - Cuanto más disparas más, - revisas tus propias imágenes. - Cuanto más empieces a ver patrones cuando caminas, - camina con su cámara. - Um, - a medida que disparas más, - vas a empezar a ver patrones visuales. - Entonces caminas por la calle y ves a alguien mirando a través de un marco de auge de ventana- dentro de un marco y un retrato. - Voy a volver un poco en tu sesión La foto. - Um, - hay veces, - se ve a alguien sentado en el banquillo y se puede decir, - OK, - yo filmé esta foto antes para alguien más, - y es una escena muy similar. - Uh, - y cuanto más disparas, - más estas cosas sólo iban a hacer clic en él. - El reconocimiento de patrones parte de tu cerebro comienza a disparar cómo aumentar la nitidez. - La nitidez va a ser una función de, - uh, - enfoque. - ¿Cómo te enfocarás? 4. Reunirlo todo: - bienvenido Teoh. - Tercera parte de un curso acelerado en composición fotográfica. - El resumen rápido sobre el trabajo de la semana pasada. - Buen trabajo, - todo el mundo. - Las imágenes se ven mejor y mejor cada semana, -y yo, - ah, - he estado bastante animadas por el trabajo que ustedes han estado produciendo. - Ah, - un poco más sobre las líneas. - El primero es no olvidar horizontales y verticales. - Um, - ustedes han hecho un trabajo bastante bueno de diagonales, - pero la señal es sólo una parte de ah de utilizar líneas. - No he pasado tanto tiempo en horizontal y vertical simplemente porque son típicamente - más fáciles de detectar que diagnosticar. - Pero, - um, - no se olvide de utilizarlos. - ¿Has visto repetir Horizontal es repetir verticales. - Siéntete libre Teoh para empezar a componer usando esos elementos. - Otra cosa no notó es que no todas las líneas son literales. - Algunas líneas están implícitas. - Y lo que quiero decir con Línea aplicada es, - ah, - línea creada por tal vez varios objetos de pie en una fila en lugar de una línea que está literalmente - pintada en una pared. - Así que ten eso en cuenta. - Busca horizontales, - busca verticales y busca líneas que no sean necesariamente tan obvias o como literales. - De hecho, - cualquier tipo de diferencia de color y contraste en una imagen esencialmente es una línea. - Si ves un objeto largo que es de un color diferente o de un tono diferente, - lo que significa que es más brillante u oscuro que su entorno. - Entonces tienes una línea creada por el contorno de ese objeto, - Uh, - y cuando estamos hablando del contorno de un objeto, - ¿ese contorno suele crear forma para que luego puedas usar líneas? - Um, - si estás mirando cuidadosamente, - notarás que las líneas pueden crear diferentes formas y tus imágenes- y esto se remonta a la geometría. - Si vuelves atrás y miras por encima de las imágenes que has creado usando líneas diagonales, - empezarás a notar que puedes especie de conectar los puntos- y algunas de esas diagonales giran dos triángulos. - Algunos se convierten en rectángulos. - Algunos se convierten en otras formas. - Y así cuando estás mirando hacia fuera, - las líneas no te faltan necesariamente se ven solo desde diagonales literales o horizontales Zo o verticales- . - Pero busca triángulos y rectángulos y círculos otra vez. - Estos podrían ser literales. - Se puede hacer que algunos pinten un rectángulo o que alguien tome un marco de ventana de imagen cuando se tiene un - ejemplo literal de eso, - pero también pueden estar implícitos. - Objetos dispuestos de manera circular o cosas que sucedieron. - Teoh. - Ya conoces el crear contraste de una manera circular. - Estas cosas son todas líneas y todas estas todas estas líneas crean formas. - Algunos consejos de tiro diversos. - Busca formas de aislarte a tu sujeto en inmersión. - Ponga estos consejos y nota de discusión, - pero quiero destacarlos aquí. - Dos formas primarias en las que puedes aislar a tu sujeto. - Uno es crear contraste. - Buscaremos áreas de contraste, - es decir, Si tu sujeto es claro, - asegúrate de que estén en un fondo oscuro o en primer plano, - y si son, - uh, - tu sujeto es oscuro, - buscar viceversa. - Otra forma de crear contraste es mediante el uso del enfoque, - lo que significa que se puede utilizar una profundidad de campo superficial. - El sujeto aislado. - Esto depende algo de tu equipo, - así que si estás usando un teléfono, - eso podría ser un poco duro. - Pero para los de ustedes con SL el nuestro y con lentes, -especialmente aquellas lentes largas o lentes que te pueden dar son de Jap a Cher, - y definitivamente puedes usar poco profundo que el campo para aislar a tu sujeto. - Otro tipo de punta aleatoria es tener cuidado con las partes brillantes de tu imagen. - Alguien ha tomado fotos bastante geniales, - pero son realmente, - partes muy brillantes, - como en la periferia de tu imagen. - Eso puede ser una especie de distracción. - A veces todo lo que se necesita es mover un par de pies o un par de pulgadas de una manera o no. - Hay cambio de ángulo ligeramente para conseguir esa parte, - esa zona muy brillante, - distraer completamente fuera de tu marco. - Y finalmente, -al pensar en cosas como primer plano y diagonales, - no siempre mires en el suelo. - Se pueden buscar cuatro rondas en la parte superior de la imagen. - Techo puede crear primer plano una pared o una ofensa puede crear primer plano que la izquierda o - la derecha de la imagen. - Entonces empieza a empujarte Teoh. - Explora estos conceptos Ah, - poco diferente y ve si puedes encontrar formas de ejecutarlos un poco diferente que - lo has estado haciendo. - Quiero hablar un poco de líneas verticales y solo quiero apuntar a esta imagen hacia fuera. - Es otra imagen de Elliott Erwitt, - y no sólo tiene las mentes agonales creadas por los muertos entre el suelo y la muralla, - sino que también tiene estas frías líneas verticales creadas por estas estatuas repetidas. - Y, - um, - es una foto graciosa porque, - ya sabes, - siento que he tomado esta foto antes donde realmente he intentado estar en esa foto - antes, - pero ah, -las líneas verticales repetidas es que simplemente agrega como un elemento extra, - y lo ha tomado desde el ángulo lateral, - mientras que la mayoría de nosotros probablemente tomando esto desde el frente. - Y en realidad vamos a volver a visitar esta imagen más adelante en esta conferencia. - Esta imagen. - Quería lo más destacado porque no sólo tiene líneas verticales sino también como líneas horizontales - el movimiento. - En esta imagen me siento horizontal. - Y luego hay un montón de líneas creadas por fue genial en el fondo que son - horizontales, - pero también tiene líneas verticales, - y cuando tomas las dos juntas crea este tipo de patrón fresco como rectangular en - el fondo. - Yo quería darles otro ejemplo de líneas horizontales, -y ésta es bastante obvia, - pero también es una silueta, - que es algo de lo que vamos a hablar más adelante en esta conferencia. - No obstante, - en primer lugar, - quiero hablar de simetría y equilibrio. - Hasta el momento, - hemos estado tratando de sacar a nuestros puntos focales o sujetos de la mitad del marco que hemos estado usando la regla de tercios informador Teoh Colocación de sujeto colocando a nuestro sujeto que - izquierda o derecha o un tercio superior de la tercero inferior, - sin embargo, - quiero t tomar un descanso de eso y Explorer, - donde la simetría puede funcionar bien y la simetría de composiciones puede ayudar. - Resumen Una imagen en un realmente puede crear patrones porque la simetría de herencia, -tienes una especie de dos de todo encendido- y también es realmente fácil incorporar geometría y líneas en simetría. - Um, - u otra forma de decirlo es que cada vez que ves algo geométrico y pesado en - líneas rectas, - lo más probable es que puedas crear una imagen simétrica fuera de ella. - Algo que tenga en cuenta es que tus imágenes no tienen que tener una simetría perfecta y que los objetos -en tu imagen no tienen que ser perfectamente simétricos. - Tocino. - Solo sé un peso similar o un estilo similar. - Pueden ser de objetos en realidad distintos por completo. - Ya sabes, - el pensamiento toma un peso visual similar y la imagen. - Una cosa a tener en cuenta al tomar imágenes así no es la inclinación. - La imagen. - Asegúrate de que todo esté nivelado porque si lo tienes inclinado hacia un lado que ese tipo de - ruinas, - el efecto simétrico quiero mostrarte algunos ejemplos de simetría hecha. - Bueno, - se trata de un fotógrafo de Willman de pelo llamado Romney Smith. - Observe el uso de distintos terrenos y fondos de Szmyd en primer plano aquí, - y tiene a estos dos tipos a ambos lados del Empire State Building. - Hay otro ejemplo de Rodney Smith. - Se puede ver que ha usado especie de medio suelo o primer plano para enmarcar su imagen, - que es algo de lo que hemos hablado. - Pero también hay una simétrica simétrica a esta imagen. - Aquí hay otro ejemplo muy literal de simetría ah, - y este fotógrafo también ha hecho bastante buen uso de las líneas diagonales. - Esta es otra versión literal de la simetría. - Pero esta vez este fotógrafo también ha utilizado líneas verticales equivocadas a medida que las obtienes - el patrón. - Y también es una especie de compra desde un punto de vista gráfico liberación. - Eso es lo que veo al repetir líneas verticales, - repitiendo rectángulos desde las ventanas y las puertas y los paneles en las puertas, - otra especie de ah orientado geométricamente, - uso de simetría. - Y otra vez, - no, - esto no es perfectamente simétrico porque el bote de basura. - El medio no era todo lo que algunas verduras tipo de inclinado Pero en general, - la composición funciona otro ejemplo de simetría física. - Este me gusta es También es algo geométrico, - con rectángulos repetidos, - rectángulos verticales y adoradores y rectángulos horizontales en los paneles. - Y tiene unas bonitas verticales repitiendo en la barandilla también. - Me gusta esta imagen porque usa tanto la simetría como, - um, - y líneas de liderazgo que tienes diagnosticado viniendo de las cuatro esquinas y, - uh, - su Rosalie simétrica en cada lado, - sólo especie de dibujar tu ojo en el punto de fuga de la imagen. - Esta imagen también. - Esto hace un gran uso de las líneas principales que llegan desde la parte superior de las imágenes Melissa inclinándose - línea creada por la reflexión recta hacia arriba a través del medio. - Esta es una imagen fantástica en que es uso tanto de la simetría ah como de la abstracción. - Y ah, - también notas que tiene que hacerlo. - Este fotógrafo tiene sombras en el lado izquierdo de la pasarela aquí, - así que no es una imagen perfectamente simétrica, - pero ya sabes, - lo suficientemente simétrica y en realidad es bastante efectiva. - Cementerio también funciona para composiciones Ah Square, - y creo que mencionamos esto muy temprano en clase sobre el hecho de que a veces funcionan- mejor para un cuadrado para composiciones cuadradas. - Si ustedes están disparando plaza, - tal vez quieran poner un poco más de atención a la simetría de la que lo harían si estuvieran disparando -, - ah, - para comprar tres u otro formato rectangular. - Ahora la simetría no siempre tiene que ser tan literal como ejemplos que hemos estado viendo. - A veces es, - ah, - un poco más sutil. - Ahora esta es una imagen de Cartier Bresson, -y ha colocado a sus súbditos en medio del encuadre, - que es lo que estamos tratando de no hacerlo-, sino porque tiene una especie de simetría aquí-, donde el fondo tiene un marco a la izquierda, -en un marco a la derecha-, y debido a que está coloca sujetos Mac Dead centro en medio del cuadro. - Es tipo de funciona. - Ha colocado al sujeto ahí por una buena razón. - Y a pesar de que es una especie de ejemplo clásico de poner un tema de retrato de porche justo en -el medio del marco porque pienso en la simetría en la parte de atrás-, tendría obras. - Yo también quería volver a esta imagen que te mostré, - y esta imagen también es de formato cuadrado y también especie de tiene una simétrica simétrica. - Tienes a tu sujeto en el medio, - y también la tienes flanqueada por dos tipos de formas similares. - Y así el lado izquierdo tiene una mujer en el stand derecho. - Como mujer, - que especie de equilibran el peso visual de la imagen. - Esta imagen está bien otra vez. - Es un cultivo cuadrado, - pero porque el lado izquierdo y el lado derecho o bastante similar, - funciona de una manera bastante simétrica. - Entonces esa simetría de simetría es un concepto bastante fácil de entender, - y probablemente la encuentres bastante fácil. - Teoh Ejecuta en tus fotos. - El contraste en la mano es un poco más sutil, - y quería pasar un poco más de tiempo en el concepto de contraste. - En primer lugar, - Quiero hablar de contraste en el contexto de aislar a su sujeto. - Incomodidad. - E forma de hacer esto es tener una luz o un objeto brillante, - un sujeto sobre un fondo oscuro. - Si puedes lograr eso, - entonces automáticamente ese objeto brillante se aísla porque tiene contrastes con lo que es - a su alrededor y porque es un objeto brillante de tu ojo. - Off on Ackley va la imagen correcta, - por lo que definitivamente puedes empezar a usar si aún no has contrastado para aislar a tus súbditos -. - Entonces empieza a buscar sujetos que sean más brillantes que los alrededores y también busquen - sujetos que estén oscuros duelen que alrededores. - Y luego están rodeados. - Y cuando tienes sujetos que son mucho más oscuros que su entorno, - eso empieza a crear una silueta. - La escilla que me conduce es un ejemplo extremo de usar el contraste- y definitivamente todos ustedes han visto ejemplos de esto. - Pero volviendo a nuestra descripción de los contrastes como cualquier tipo de línea o cualquier tipo de línea- podría crearse. - Por el contrario, - la silueta es un ejemplo extremo de esto. - Ah, - cuando tienes una silueta con luces muy claras y oscuras, - aplana el sentido de profundidad en una imagen- y empieza a abstraer esa imagen. - Entonces siluetas, - porque son un ejemplo extremo de líneas y porque un ejemplo extremo de - el contraste también es una manera fácil de aislar a tu sujeto. - Pienso en Silla dejar como combinación de abstracción por aplana la imagen en - uso de alto contraste, - porque para tener un civil, - lo que se requiere tiene área grande diferencial entre sus luces y el se oscurece en - una imagen. - Entonces, cada vez que veas que en cualquier momento ves un fondo muy brillante en un primer plano muy oscuro -, - es una buena oportunidad para apaciguar el dedo del pie para tratar de tomar una foto que suele utilizar una - silueta. - Pero también recuerda, - puedes elegir la silueta ya sea el primer plano o el fondo. - Quiero decir, - típicamente, - lo hacemos con el primer plano debido a que el fondo es típicamente más brillante. - Pero si cada primer plano brillante, - un fondo muy oscuro, - fácilmente se puede hacer lo mismo. - Y no siempre tienes la silueta totalmente, - la imagen. - Ya sabes, - la silueta, - todo lo que hay en ella. - También se puede seguir formando parte de la imagen. - Pero primero quiero hablar una vez más del concepto de luz sobre persona Cartier oscura, - y esta es una versión o ejemplo bastante sutil de luz sobre oscuridad. - Notarás que los rostros aquí es a dos sujetos. - No sólo están bien enmarcados por estas ventanas de ahí, -están espiando a través, - sino que sus rostros también son considerablemente más brillantes que su entorno. - Y por eso, - tú eres yo acto otoñal. - Vamos directo a enfocarnos en sus dos temas. - Ejemplo más dramático. - Cardio por ciento usando esto es con estos para uno. - Esta imagen es interesante por una serie de razones, - pero, - um, - la que quiero resaltar aquí es el hecho de que los tonos de piel son todos muy brillantes, - pero su ropa es todo muy oscura. - Tu ojo va automáticamente a todos estos puntos brillantes. - No tiene por qué ser una imagen en blanco y negro. - Podría ser una imagen en color. - En este caso de tres monjas parecían porque están jugando voleibol de inmediato destacan - fuera porque son muy brillantes. - Pero también hay contraste en cuanto al color, - su blanco sobre rojo y gris. - Y también es ah, - buen uso de las verticales. - Tienes la historia de repetir líneas verticales. - Esta es una imagen que tomé y me convertí en blanco y negro porque sentí que lo haría- resaltar más el tema. - Cuando conviertes las cosas un año en blanco y negro solo estás trabajando con luz y oscuridad. - Entonces en este caso, - cuando lo convertí, - el fondo se volvió muy oscuro, - pero los tonos de piel se mantuvieron relativamente claros. - Por eso, - tu ojo va automáticamente hacia el sujeto. - Aquí ocurre un efecto similar, - donde cuando lo convertí, - el blanco y negro, - los tonos de piel se destacaron mucho más brillantes contra la ropa que están usando, - y así tu ojo va automáticamente hacia el tema. - Dije que volveríamos a visitar esta imagen, - y lo estamos. - Y esta vez quiero señalar el hecho de que no sólo utiliza líneas verticales y -líneas diagonales, - utiliza el concepto de luz sobre oscuro-, donde la niña de la derecha está vistiendo un vestido brillante que contrasta bastante - contra no sólo sus antecedentes sino contra las cuatro cifras a su izquierda. - En el lado de la vuelta, - también puedes utilizar oscuro sobre la luz, - y aquí es donde tu silueta ing la pistola cuatro o la mitad del suelo. - Te presenté esta imagen en la primera conferencia como ejemplo de colocación de asignaturas, - pero también es un buen ejemplo de usar siluetas. - Esta es otra imagen de Rodney Smith, - y lo que es genial de esta imagen es que no sólo está usando silueta ah, -también está usando un marco dentro de un encuadre, - y se le permite al oscuro primer plano enmarcar a su sujeto. - Ya has visto esta imagen lo están, - y fue en el contexto de ah, - bueno, - tercios y usando líneas de liderazgo. - Pero lo que tal vez no te hayas dado cuenta es que hay una silueta e imagen ahí mismo, - Y lo que es genial de esta imagen es que el primer plano creado por esa pasarela lleva tu - ojo directo a esa imagen. - Y porque porque hay un contraste tan alto entre la figura y su fondo, - sólo te lleva unos segundos notar a ese hombre parado ahí. - Este es otro ejemplo de, - ah, - silueta completa en que el sujeto está completamente oscurecido, - Um, - pero también es un buen ejemplo de ah, - diagnosticar línea. - Una forma fácil de crear una silueta es el disparo a la puesta de sol con la puesta de sol que - el fondo. - El cielo se vuelve muy brillante, - pero tu primer plano es relativamente oscuro porque todo está retroiluminado. - Esta imagen fue proceso realmente fuertemente por lo que puedo decir, - y los colores están saturados. - Pero es un buen ejemplo de puesta de sol y algo en primer plano automáticamente volverse -siluetado por la diferencia entre la luz del sol y la luz en el - primer plano, - otro ejemplo de un civil que creó por disparando al sol. - Otro ejemplo aquí. - Lo que ya podrías notar ahora es esto. - Fotógrafos elección de colocación de sujeto en su elección de encuadre porque más o menos - sigue la regla de los tercios de nuevo. - Otra toma de imagen con el sol disparando directamente a un sol poniente. - Un uso de la regla de tercios. - Otra imagen genial que me gusta donde el fotógrafo decidió dispararle al sol. - Destilar lo que sus imágenes- otra imagen donde el fotógrafo ha decidido hacer uso de la regla de tercios. - Un ejemplo más de disparar contra un sol poniente en esta vez- lo ha decidido el fotógrafo. - Por lo tanto, utiliza una diagonal fuerte. - Este es un poco diferente. - Es mucho más estilizada, - más procesada. - Pero quería señalarlo porque no sólo este fotógrafo está usando silueta, -los fotógrafos también usando un marco dentro del marco un ejemplo más de ah, - disparando al sol. - Pero no todas las siluetas se tienen que hacer donde estás disparando hacia una hermosa puesta de sol. - Cuando veas un túnel de túnel bajo puente o paso elevado, -ella vas a ver una escena como esta, - que son sólo dos cosas. - Uno. - Crea un bonito marco. - En este caso, -está enmarcando la casa y el niño con su perro-, pero también crea una simpática silueta. - Entonces empiezas a ver si empiezas a ver patrones como este. - Es casi automático. - Te vas genial, - tiene un marco dentro de un marco y yo tengo un saludo nisi. - Sólo necesito un sujeto. -Este es un buen ejemplo, - no saludar a toda la escena. - También es un buen ejemplo de primer plano creado por las ramas arbóreas en la parte superior, -que es distinto del fondo creado por la pirámide y que es distinto del -sujeto, - que es el mono siluetado. - Y esta imagen también tiene un diagnóstico bastante bonito. - Creo que esta imagen es de un fotógrafo de National Geographic, - lo que explica por qué es tan jodidamente buena. - Otro ejemplo genial de una silueta, - y, - uh, - su uso de la regla de tercios como puede no ser tan obvio. - Pero se ve esta cifra. - Esta figura vertical especie de caminar a la derecha en esa vertical izquierda y en la línea del horizonte, -mientras oscurecida por todas las vacas- probablemente esté justo sobre dónde está esa línea horizontal de fondo. - Recuerda, - dije, - las siluetas también pueden ayudar a crear patrones o abstracciones. - Esta imagen es algo genial porque no solo tienes siluetas, - sino que tienes este patrón repetitivo hecho por estos globos, - por lo que también podemos encontrarnos en reflexiones. - Si tienes, - ah, - una sombra proyectada por, - ya sabes, - un tema sobre la reflexión. - Normalmente resulta en una sombra aguda contra un cielo brillante. - Este tipo de cool, - ya que también tiene una fuerte diagonal corriendo a través de él. - Un par de ustedes han tomado fotos como esta. - Pájaro sentado Honda Branch también siempre hacen una especie de siluetas frescas, - pero la razón por la que es fácil tomar una foto como esta es porque de pájaro ya está elevado -, - y a menudo puedes simplemente usar esto un cielo brillante como fondo y tener al ave en el - ramas en primer plano y típicamente de nuevo con el sol poniente que fondos van - demasiado más brillante que el primer plano. - Y esto no es este fotógrafo también ha decidido utilizar la regla de tercios otro ejemplo - de líneas verticales pero también apagado, - ah silueta, - con el sujeto aquí completamente oscurecido contra las brillantes luces verticales de neón y - imagen de nuevo, - quiero mostrarte porque no sólo usa las líneas horizontales, - sino que también emplea silueta, - y no he desmayado por completo mis temas aquí porque todavía quería algunos de vuelta - luz para disipar sobre el tema que le dan un poco de dimensión. - Y me gusta esta imagen porque utiliza silueta pero también logra enmarcar a los sujetos -con esta apertura en el mismo puente. - De acuerdo, - así que hemos llegado al final del módulo tres. - Sigue disparando. - Sigue creando todo este trabajo realmente genial que estoy viendo. - Quiero que empieces a incorporar lo que has aprendido en el 1er 2 módulos en tu tercero - modelo, - por lo que incorporas la regla de tercios de ti puedes incorporar en distinto primer plano y - fondo. - Empezar a incorporar diagnosticar y verticales, - zand horizontal, - repitiendo formas y, - um, - comenzó a abstraer tus imágenes y ver si puedes empezar a incorporar alguna simetría y - algunos algunas siluetas en tu imagen. - Empieza a buscar ah, - uh, - escenas donde tu sujeto tiene ah fuerte contraste contra su entorno. - Es una luz sobre oscuro u oscuro sobre la luz. - Considera disparar contra puestas de sol. - Considera usar este cielo como fondo. - Si algo se eleva, - ya sea como un asta de bandera o un poste de lámpara para disparar desde el suelo automáticamente, - ese objeto simplemente está enmarcado por el cielo. - Ya veo si lo puedes aislar solo con tu sujeto y el cielo. - Asegúrate de que no haya demasiados árboles o ramas o cosas misceláneas en la imagen, - y entonces eso te puede ayudar a crear un tipo de imagen minimalista. - Y finalmente, - me gustaría que tomaran todos estos conceptos. - Hemos discutido un poco más una obstrucción de Explorer. - Aquí te dejamos algunos consejos para crear imágenes abstractas. - Busca patrones repetitivos de formas y de líneas. - Busca líneas repetidas que se conviertan en patrones. - Cuando hay un patrón fuerte, - el patrón en realidad puede dominar el sujeto o objeto real que estás fotografiando. - También busca el aislamiento. - Entonces si ves un objeto que está aislado porque tiene un fuerte contraste en color o tono -contra fondo, - esa es una receta fácil para abstraer. - La imagen solo objeto en como un fondo de color sólido, - ya sea aclarado, - más oscuro, - luz más oscura. - Um, - si hay algo más en el marco y es sólo un objeto solitario contra un azul liso - fondo, - esa es una imagen bastante cool, - porque no sólo se hace uso del contraste, - es también hace uso de la abstracción y del minimalismo también. - Si lo haces en Instagram, - busca un hashtag I G minimal, - encontrarás muchos ejemplos de esto, - y te sorprenderás de lo simples que son esas imágenes podría ser tan simple como una caja de fusibles - eso está encendido como una caja de fusibles marrón o una caja de fusibles gris que resulta estar sentada y obtiene una - pared verde brillante. - Y lo único que hay en el marco es una pared verde y una caja de fusibles, - y la caja de fusibles está compuesta usando regla de tercios, - y es una imagen hermosa. - Tiene una buena calidad gráfica, - y no es tan complejo que vas a empezar a tener en cuenta. - Si empiezas a buscar cosas como esta, - vas a empezar a reconocer estos patrones con bastante rapidez. - Otro consejo a las imágenes abstractas de ER es prestar atención a tu distancia. - A veces, - si te acercas realmente a un tema, - puede ayudar a abstraer la imagen. - Porque cuando te acercas realmente, - comienzas a eliminar contexto. - Una vez que comienzas a eliminar el contexto y solo estás mirando líneas y formas en lugar de un - objeto real que se registra en tu cerebro, - o puedes llegar muy lejos de nuevo cuando te alejas realmente, - eliminar contexto y forma diferente. - Se quita el contexto creado por el detalle, - y cuando se hace eso, - entonces se sabe que un montón de casas sentadas en una colina acaba de convertirse en un montón de rectángulos y - triángulos. - Por último, - las lentes pueden ayudar a crear un sentido de abstracción. - Las lentes para tener una longitudes focales más largas pueden aplanar perspectiva, - y cuando aplanas perspectiva, - inmediatamente comienza a comprimir una imagen tridimensional en dos dimensiones, - por lo tanto, - por lo que es un poco más abstracto. - Ah, - sé que no me iba a centrar en el engranaje, - pero para aquellos de ustedes que casualmente tienen lentes largas disponibles. - Um, - prueba a disparar con él. - Si tienes ah, - zoom de 200 milímetros, - Prueba a disparar con el zoom de 200 milímetros y presta atención al efecto de compresión que - lentes como esa te dan. - Entonces eso es todo lo que tengo para esta semana. - Entonces si tienes alguna pregunta, -si tienes alguna otra cosa que no haya cubierto en estas conferencias, - siéntete libre de nuevo para enviarme un correo electrónico o para publicar una pregunta en la página de discusión. - Trataré de llegar a esos lo antes posible. - Para aquellos de ustedes que están tan esperando en mis comentarios por sus imágenes, - aguanten conmigo. - Ustedes han publicado todo pensamiento en imágenes, - así que me está llevando un rato t manivela a través de todas esas imágenes. - En todo caso, - buena suerte esta semana, - y nos vemos en la sección de comentarios