Teoría musical completa, parte 10: ¡disminución! | Jason Allen | Skillshare
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Teoría musical completa, parte 10: ¡disminución!

teacher avatar Jason Allen, PhD, Ableton Certified Trainer

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Introducción y generalidades

      4:54

    • 2.

      Herramientas que necesitemos

      4:46

    • 3.

      ¡Analiza la revisión!

      2:26

    • 4.

      El archivo de ejemplo principal

      1:44

    • 5.

      Dos tipos de acordes reducidos

      2:15

    • 6.

      El acordes en todo Dimin,

      5:51

    • 7.

      El acordes de media animado

      4:23

    • 8.

      Encontrarlos en la clave

      4:52

    • 9.

      Fijar la diferencia

      6:21

    • 10.

      ¡Formación de oreja

      3:47

    • 11.

      Expansión de tonic

      5:09

    • 12.

      vii6

      3:40

    • 13.

      vii VS V7

      4:53

    • 14.

      Qué ver

      3:07

    • 15.

      Opciones de Doubling

      5:00

    • 16.

      Opciones de Doubling en las claves menores

      3:01

    • 17.

      Los tonos de tendencia

      5:55

    • 18.

      Opciones de resolución

      2:10

    • 19.

      Quintos de Unequal

      3:30

    • 20.

      Resumen de las reglas

      2:19

    • 21.

      Expansión de tonic con VII dim7

      1:08

    • 22.

      Harmonizing de Wtih vii Versión 1

      6:54

    • 23.

      Harmonizing con vii Version 2

      4:00

    • 24.

      Harmonizing con vii7

      2:56

    • 25.

      Propiedades Mystical los acordes de VI7

      2:41

    • 26.

      Simetría

      2:54

    • 27.

      Pivots

      4:18

    • 28.

      Refresher de acordes 4/2

      1:57

    • 29.

      Uso de ii4/2

      3:10

    • 30.

      Uso de ii4/2 en menor

      1:59

    • 31.

      Dominantes de secundaria

      4:58

    • 32.

      Pasar 4/2 en menor

      2:15

    • 33.

      ¿Qué sigue?

      1:53

    • 34.

      ¡Gracias y beso!

      2:08

    • 35.

      SkillshareFinalLectureV2 (2)

      0:36

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  • Nivel principiante
  • Nivel intermedio
  • Nivel avanzado
  • Todos los niveles

Generado por la comunidad

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Estudiantes

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Proyectos

Acerca de esta clase

Durante años he enseñado la teoría de música en la clase de la universidad. Estas clases en línea utilizo el mismo syllabus que usé en mis clases de colegios durante años, durante años durante una fracción de el costo. Creo que cualquier persona puede aprender la teoría de la música, y el coste no debe ser una barrera.

Recientemente me nombré como semifinal, para el premio de la educadora de música de la la de la la Fundación del Ahora tomaré esas clases en línea en un nuevo formato para que llegados a más estudiantes y dímelos de la teoría de la música.

Mi enfoque de la teoría de música es minimizar la memorización. La mayoría de estos conceptos que puedes aprender de solo comprendiendo por qué los acordes se comporten de ciertas formas. Una vez que entiendes esos conceptos, puedes encontrar cualquier escala, clave o acordes que exista. Incluso inventa la tuyos.

Esta clase es una clase completa de muchas parte: tendrá muchas partes en el curriculum anuales.

Esta clase es parte 10: acordes Diminished y expansión de tón. Continúa lo que sería el segundo semester de una clase de teoría de música de la música de la universidad (de que se be con el típico sistema académico de American para aprender la teoría de musica).

En esta clase, si te bloqueas en esta clase, puedes revisar los videos o publicar una pregunta, y de de volverde que de la back a la forma la forma de de

En esta clase, cubriremos lo siguiente:

  • Herramientas de teoría de música
  • Identificación de tipos de acordes reducidos
  • Acordes y de reducción y
  • Acordes de medio diminished
  • Formación de oreja para encontrar acordes reducidos
  • Expansión de tonato con tonos principales
  • El acordar de viiº6
  • Dude, con los acordes de viiº
  • Tonos de tendencia
  • Quitones
  • Resoluciones para acordes de viiº7
  • Expandir tónico con viiº
  • Harmonizing con viiº7
  • Propiedades Mystical de el acorde en todo disminuido
  • Acordes de pivot
  • Acordes de 4/2 como expansión de tonico
  • Uso de ii4/2
  • Acordes de 4/2
  • Pasar 4/2 acordes
  • ..y mucho, ¡¡mucho más!

No tendrás otra oportunidad de aprender la teoría de música de la música de una forma más completa que esto.

El Dr. Jason Allen es un entrenador certificado de Ableton y un Ph.D. de composición de música y dominador de sonido electrónicos. Su música a nivel internacional en películas, radio, video, y el sonido industrial, así con la sala de de Su álbum de 2015, Aniscorcia, alcanzando los gráficos de CMJ Top200 y las emisiones de radio a lo largo de la nacionalidad. En 2014 fue nombrado semifinal, para el educativo de música de la Grammy en la masa.

Actualmente es profesor de la Universidad de de Augsburg y el director de Slam Academy en Minneapolis.

Alegación de clases del Dr. Jason Jason

"Sin duda de mejor explicación y este uso puede conseguir. Te dejará espacio para explorar. Las clases se realizan rápidamente para que puedas estar de forma para ser habilidad. ¡Qué estás esperando!"

"Amazing la que - seriamente te encantado! Tomé todos sus cursos y tengo que decir que estoy tan feliz. ¡Cargas aprendidas! Jason es un profesor increíble."

"Nunca he tenido ningún entrenamiento formal en la música. Tratando de aprender todas las notas y cómo lo traducido de todo lo que lo traducía era un reto serio. Después de de la clase, el Dr. J ha reducido totalmente las barreras. El contenido fue muy útil y me resultaba fácil de manejar."

"Me gustan estos cursos porque puedes ponerte y trabajar con rápido sin tener que pasar horas de tiempo para de de TMI (¡mucha información!). Jason hitea a los puntos elevados, pero te muestra lo que necesitas saber. ¡Gracias!"

"He observado muchos otros videos en las escalas y los acordes en la de y sin embargo, este uno ha sido el mejor. Ahora entiendo escamas y acordes e incluso cómo analizar canciones. Realmente me dio la confianza para empezar a producir música porque creo que tengo algunas estructura y pautas para seguir. ¡Impresioné ¡

"Clear e informativo: Jason tiene un estilo uncluttered clear (con los grandes tableros de humor) de presentación que se centra en los aspectos importantes de este curso. ¡Recomendado para los que starting

"Dr. Dr. Allen lo vuelve con su serie de teorías de música. Este curso de verdad abrirá todo lo que aprendí de la primera sección y ahora entiendo más sobre el lado de la composición de las cosas para la música. ¡Yo recomiendo altamente este curso a cualquier persona! Abrieron ojos a muchas cosas que no no de la que no de la notación.

"El mejor profesor, que te hace comprender los de la teoría de la música con todos los que es sin dar lo que no quieres saber."

Conoce a tu profesor(a)

Teacher Profile Image

Jason Allen

PhD, Ableton Certified Trainer

Profesor(a)

J. Anthony Allen has worn the hats of composer, producer, songwriter, engineer, sound designer, DJ, remix artist, multi-media artist, performer, inventor, and entrepreneur. Allen is a versatile creator whose diverse project experience ranges from works written for the Minnesota Orchestra to pieces developed for film, TV, and radio. An innovator in the field of electronic performance, Allen performs on a set of “glove” controllers, which he has designed, built, and programmed by himself. When he’s not working as a solo artist, Allen is a serial collaborator. His primary collaborative vehicle is the group Ballet Mech, for which Allen is one of three producers.

In 2014, Allen was a semi-finalist for the Grammy Foundation’s Music Educator of the Year.

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Level: Intermediate

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Transcripciones

1. Introducción y generalidades: todo el mundo da la bienvenida Teoh Teoría de la música Integral parte 10 si puedes creerlo. Hemos llegado al número 10. Um y vamos a seguir adelante. Um, sólo estamos en camión justo a través de todo esto. Entonces en esta clase, vamos a estar hablando principalmente de acordes disminuidos. Acordes disminuidos son esta cosa que hemos bailado todo el camino hasta ahora. Pero en esta clase, nos vamos a centrar en esos acordes y algunas de las propiedades realmente poderosas que tienen , incluso como algunas extrañas propiedades místicas. Pero eso lo guardaré para más tarde. Vamos a estar hablando de los diferentes tipos de acordes disminuidos, particularmente acordes séptimo disminuidos, cómo se usan en piezas, cómo usarlos en tus propias piezas, cómo detectarlos, y especialmente cómo utilizarlos como expansión atómica. lo que hemos estado hablando durante las últimas clases de pareja es la expansión de las diferentes áreas. Um, tal vez no pienses en acordes séptimo disminuidos como una expansión tónica, pero te sorprenderás por el final de esta clase estará usando por todo el lugar para expandir tónico como si fuera asunto de nadie también estuviese en esta clase. Voy a ver algunas otras expansiones tónicas que aún no hemos mirado. En particular, los cuatro a cordón, Recuerda, eso es 1/7 acorde con el séptimo en la parte inferior. Podría ser una forma muy divertida de transición entre dos acordes y también nos da un poco aseado sabor de algo llamado dominio secundario que vamos a estar aprendiendo muy, muy pronto. No en esta clase, pero muy cerca. Por lo que espero que decidas unirte a nosotros en esta clase. Va a ser otro genial. Um, estoy realmente emocionada por ello. Nos lo pasamos bien filmando. Y digo nosotros porque vas a ver un cameo de Scully, el perro de esta clase garantizó que consigue algún tiempo real de cara en este. Um, entonces, uh, espero con ansias eso. Um, y por favor únete a nosotros en la clase. Es una genial de G flat estaría ahí, Pero no lo es, um ¿por qué no puede estar eso bien? Correcto. Eso no puede ser correcto, porque esto no se deletrea como 1/3 de derecho. Necesitamos que esto se vea como 1/3 y parece un segundo. Entonces ahora mismo lo que en realidad hemos escrito aquí es que estas notas son en realidad una segunda aumentada . Lo que necesito hacer es un tercio disminuido. Ahora, sí. Estás pensando que es una cuestión estúpida, como semántica, porque va a sonar exactamente igual. Pero se va a escribir diferente, ¿verdad? Y voy a decir que sí, pero eso es importante en la teoría de la música. ¿ En qué vas a cambiar? Nuestras notas van a ser naturales. Debe ser plano en menor. Pero recuerda, vamos a impulsar ese tono de liderazgo para que esta corte funcione. B D está bien, es natural. F es natural, así que aquí no hay nada que cambiar. ¿ Verdad? Entonces veamos cómo funcionaban nuestras resoluciones si solo hacemos lo mismo, Vale, así que acabo de resolver el mismo acorde para diferentes maneras. Um, pero no resolví el mismo tribunal de cuatro maneras diferentes. Decidí qué nota de este núcleo, porque es perfectamente simétrica. ¿ Puedo iba a estar actuando como el líder, eh 2. Herramientas que necesitemos: Está bien. Entonces como las cosas van a veces en el mágico mundo de hacer videos, acabo de filmar todo este video explicando las herramientas que necesitamos y luego me di cuenta de que mi micrófono no funcionaba. Entonces aquí vamos otra vez. Um, las herramientas que necesitas. Entonces, um, ahora tengo que recordar todo lo que acabo de decir en la anterior y tratar de decirlo igual sin fastidiarlo. Supongo que no importa si digo lo mismo. Aquí están las herramientas de trato que necesitas, Um, si esta es la primera clase que te llevas conmigo que, um , quédate ahí, quiero contarte sobre las herramientas que vamos a necesitar Si has visto todos mis videos de teoría musical saltan este porque no voy a decir nada nuevo. Digo lo mismo y prácticamente todas estas clases de teoría musical. Um, cuando hable de cosas que vamos a necesitar. Entonces, um, vamos a necesitar dos cosas. De acuerdo, Primero está en el papel del personal de la buena vieja moda. Ah, este es el papel del pentagrama de cinco líneas. Al igual que lo que tenemos aquí en la pantalla excepto sin ninguna nota en ella. Apenas estas cinco líneas de aquí yendo todo el camino arriba y abajo un pedazo de papel. Puedes comprar esto en Amazon. Tu tienda de música local tal vez podría tener algunos si venden instrumentos. Ya sabes, tu instrumento local vendiendo esta tienda es lo que buscamos aquí, Um, o si no encuentras alguno, Um, si no encuentras ningún buen papel, entonces te puedo dar un poco. Entonces en el siguiente pequeño video, no voy a un video, pero al siguiente segmento de esta clase te voy a dar un pdf que es un pedazo de papel de personal en blanco . Entonces lo que puedes hacer ahí es simplemente descargarlo impreso, imprimirlo, no sé, cinco o seis copias del mismo para que tengas un par de pedazos de papel con los que trabajar. El motivo por el que queremos un trozo de personal, papel o algún papel del personal a mano es que probablemente querrás tomar notas, ¿ verdad? Estás tomando una clase que es un comportamiento típico es tomar notas. Entonces cuando estás tomando notas, normalmente podrías simplemente escribir en un pedazo de papel que tiene líneas que cruzan ese papel normal , , pero estaban tomando notas musicales, así que deberíamos tener papel musical. Será mucho más fácil simplemente anotar lo que estoy explicando en lugar de, uh, ya sabes, ya sabes, garabatear el personal de cinco líneas de vez en cuando haciendo eso por lo que el papel del personal será útil. La otra cosa que necesitas va a ser, um, una pieza de software de notación musical. Entonces una pieza de software, un programa que te permitirá poner notas y luego aquí la espalda. Voy a estar usando este programa llamado Muse Score. Ahora bien, si la puntuación de Muse es totalmente nueva para ti, puedes leer este sitio web. Busca una clase sobre cómo usar la puntuación mu. Yo he hecho uno solo para ti, así que echa un vistazo a esa clase si eres totalmente nuevo en ella, um, y quieres meterte un poco más profundo, pero no tienes que hacerlo. No tienes que tomar esa clase. Um, lo que vamos a estar haciendo es realmente nivel de superficie. Sólo voy a estar poniendo notas, hablando de ellas y luego escucharlas y cómo funcionan a lo largo de esta clase. Por lo que no necesitas meterte súper profundamente en la música o sin embargo, es programa bastante impresionante. Y si no he mencionado esto, es totalmente gratuito. Entonces es un programa gratuito, por eso me gusta usarlo en estas clases porque no te estoy pidiendo que compres nada más. Um, es Es un programa gratuito. Está en Mac Windows. Creo que está en Lenox y todo tipo de otras cosas raras a si te gusta eso, Um, Um, hay otros programas de software de notación. A saber, hay uno que se llama Finale. Hay uno llamado Sebelius era uno llamado Noriko. Hay uno en el iPad llamado noción. Seguro que hay varios otros. Cualquiera de esos estará bien. Si tienes uno de esos, úsalo. Eso está bien. Ah, no necesitas cambiarte a unos fundidos Todo lo que realmente estamos haciendo aquí. Esta no es una clase sobre usar música o derecho. Esta es una clase sobre teoría de la música. Entonces, mientras tengas algún software que puedas poner en notas, reproducirlas, eso es todo lo que realmente necesitamos hacer. Entonces siéntete libre de usar cualquier software que quieras que haga esto, pero voy a estar usando tu partitura, y te voy a estar dando algo de música o archivos en ocasiones. Ah, que son sólo una especie de cosa extra. No necesitas conseguir música o simplemente abrir esos archivos cada vez que te doy una música o archivo. También te da un pdf del mismo para que siempre lo puedas ver pase lo que pase. De acuerdo, entonces en el siguiente segmento, voy a dar ese Pdf que tiene el papel del personal en él para que puedan imprimir eso fuera. Ah, y mantén eso a mano. Mantén eso junto a tu escritorio o tu teléfono o lo que sea que estés viendo esto encendido, entonces entraremos en una pequeña revisión rápida. 3. ¡Analiza la revisión!: De acuerdo, rápida revisión poco. Um, entonces estamos en la clase 10. Hacemos esto desde hace mucho tiempo. Um, has tomado un montón de clases de teoría musical conmigo. Ah, la razón por la que me gusta hacer sólo un poco de revisión es sólo para asegurarme de que todos estamos preparados para seguir adelante con el contenido que vamos a hacer en esta clase. Entonces para esta clase, esto es lo que debes revisar. Um, como lo que he dicho en clases anteriores Revisa tus hojas de trabajo, pero en particular , um, vamos a estar trabajando mucho en esta clase con, um, cordones de tono líderes, lo que básicamente significa, um Bueno, eso significa un par de cosas. Eso lo guardaré por un minuto. Um, pero una de las cosas más grandes iban a estar necesitando usar que ya hemos aprendido es contrapunto y liderar la voz. Por lo tanto, revise las hojas de trabajo de clases anteriores. En particular las clases cinco y seis, um, clase siete. Un poquito. Pero si vuelves a las hojas de trabajo de cinco y seis, dale esas mirada por encima, asegúrate de estar cómodo con todo eso. Entonces deberías ser bueno para esta clase. Obviamente, todo lo que hemos hecho se basa en sí mismo para hacer el nuevo contenido. Permítanme decir eso otra vez. Esta clase se basa en todo lo que ya hemos aprendido. Entonces todo es importante. Um, la razón por la que estoy señalando sólo esos puñados de hojas de trabajo porque esa es la cosa más difícil en la que pienso. Lo que vamos a hacer en esta clase es la, um cómo funcionan los elementos líderes de voz en estos cordones de tono que iban a estar mirando y cosas así. Así que echa un vistazo a esos, um, pero también asegúrate de que no tengas agujeros grandes. Si hay algo que estés pensando, espero que no cubra esta cosa porque realmente no soy muy bueno en ello. Probablemente deberías revisar esa cosa. Um, porque tarde o temprano lo vamos a cubrir. Um, O si no lo hacemos, hay una razón por la que lo cubrimos la primera vez. Así que cepíllate esa cosa que te está poniendo nerviosa. De lo contrario, um, echa un vistazo a esas hojas de trabajo y vamos a presionar 4. El archivo de ejemplo principal: bien. Hay una última cosa que quiero señalar antes de sumergirnos en el contenido principal de la clase. Empecé tal vez alrededor de la quinta clase de teoría musical empecé a incluir esto como archivo de ejemplo maestro . Entonces lo que voy a dar, um, es y vamos a hacerlo ahora mismo nuevo tu archivo y vamos a llamar a esta teoría de la música parte 10. Hagamos un gran personal iniciado en C mayor. De acuerdo, esto va a ser todo son ejemplos. El ahorcado va a seguir agregando a este archivo y hacer todos nuestros ejemplos en este único archivo. Entonces te voy a dar este archivo para que lo descargues y trabajes con él a lo largo de toda la clase. Ya verás todo lo que hago puedes seguir junto con lo que hice en la música o archivo que te voy a dar. Obviamente, aún no lo he hecho, así que voy a hacer toda la clase, y luego voy a saltar atrás, y voy a poner esa música o archivo como el siguiente segmento justo después de éste. Entonces y también lo puse ahí como un archivo pdf para aquellos de ustedes que no están usando música o, um, Y esto es como una cosita divertida que pensé que era una genial, uh, uh, herramienta de aprendizaje. Si no quieres descargar esto y seguir adelante, está bien. Si solo quieres seguir junto con los videos y las charlas en las hojas de trabajo, eso también es genial . Um, es sólo una especie de cosa bonita que pensé que era Need. A algunas personas parece gustarle. No he oído de nadie que realmente lo odiara, así que voy a seguir haciéndolo. Entonces, uh, aquí vamos, Uh, Uh, en el siguiente segmento, el archivo de ejemplo maestro, que es esa cosa que acabo de explicar, y luego nos sumergimos en el contenido. 5. Dos tipos de acordes reducidos: bien en esta clase, en teoría, 10 vamos a estar buceando profundamente en siete acordes disminuidos. Y hay mucho que podemos hacer con estos. Sé que hemos evitado un poco estos hasta ahora. Entonces esta será una especie de época en la que nos veamos justo, como, realmente nos centramos en lo que podemos hacer con estos acordes séptimo disminuidos que tienen algunas propiedades únicas. Um, en estas cosas que llamamos cordones de dirección de voz, también a veces los llamamos cordones de tono líder. Y veremos alguna otra voz lo en cordones también. Um, pero antes de meternos en eso, quiero hablar un poco sobre acordes séptimo disminuidos y, uh, el tipo de dos sabores diferentes de ellos. Y ni siquiera debería decir canchas séptima disminuidas. Yo sólo podría decir acordes disminuidos porque estos no siempre ocurren en el grado de séptima escala . Ellos en una clave mayor, suelen hacer bien, y en una clave menor, suelen aparecer en la segunda escala. De acuerdo. Pero, um, lo que estoy hablando aquí está disminuida. Y luego subíndice siete como, uh, no necesariamente en el grado séptimo escala, sino 1/7 acorde que se disminuye 1/7 cuerpo que se disminuye independientemente de dónde se encuentre. Eso supongo lo que estoy diciendo aquí. Por lo que estos cordones pueden existir de dos maneras diferentes. Um, podrían ser lo que se llama un todo disminuido o medio disminuido. Está bien. Y todo disminuyen sólo por terminología ah. Si solo dices un acorde decrecido, por lo general estás diciendo todo disminuido. No tienes que usar siempre la palabra entera, um, disminuida significa todo disminuida. Dices la mitad disminuida, luego te refieres a la mitad disminuida. Obviamente, no quieres decir retención disminuida. Por lo que usualmente a veces sólo diferenciamos con la palabra mitad. Y si solo dices disminuidos, estamos hablando de todo disminuido la mayor parte del tiempo cuando hablamos de acordes séptimo disminuidos . Hasta ahora, hemos estado hablando de acordes enteros disminuidos. Entonces, um, veamos los dos tipos diferentes de ellos van desde ahí 6. El acordes en todo Dimin,: De acuerdo, así que empecemos hablando de todo el acorde de siete disminuidos. Entonces vayamos todo el camino de regreso a la primera clase que tuvimos y hablemos de cómo hacemos triadas. ¿ De acuerdo? ¿ Fue a través del tornillo rápido? Porque esto nos llevará a hacer nuestros acordes séptimo disminuidos realmente rápidos. Vale, recuerda que la distancia entre estas dos notas de fondo en una tríada mayor va a ser un tercio mayor, cierto. El distanciamiento entre segundos va a ser un tercio menor. De acuerdo, si hacemos este 1/2 paso más pequeño, tener una tríada menor ahora mismo son tercios menores en la parte inferior y nuestros tercios mayores en la parte superior . De acuerdo, si lo hacemos, si nos deshacemos del tercio mayor por completo bajando este 1/2 paso, tenemos una tríada disminuida. De acuerdo, tenemos menor. Tercero, tercero menor. De acuerdo, Ahora vamos a sumar la séptima. Necesitamos 1/7 arriba G plano. Ahora, tenemos que pensar en esto un poco duro. De acuerdo, um, sólo medio escalón. ¿ Son tres? Correcto, Porque si no podemos ver demasiado c agudo c agudo como uno c agudo a d como a de Sharp es lo mismo que e plano, ¿ verdad? Entonces eso son tres. Entonces si no podemos e plana e natural, esa es una e dedo del pie natural f que es demasiado f a G plana. Eso son 3 3/2 pasos en este método de conteo. Vamos a subir G plano a G. Eso es una G a un piso. Eso es demasiado plano a un natural. Eso son tres. Por lo que nuestro séptimo en hacer un perfecto tercio menor de G flat estaría ahí. Pero no lo es, um ¿por qué no puede estar eso bien? Correcto. Eso no puede ser correcto, porque esto no se deletrea como 1/3 ¿verdad? Necesitamos que esto se vea como 1/3 y parece un segundo. Entonces ahora mismo lo que en realidad hemos escrito aquí es que estas notas son en realidad una segunda aumentada . Lo que necesito hacer es un tercio decrecido ahora, Sí, estás pensando que es un tema estúpido, como semántica, porque va a sonar exactamente igual. Pero se va a escribir diferente, ¿verdad? Y voy a decir que sí, pero eso es importante en la teoría de la música. Entonces, um, necesitamos deletrear esto como 1/3 de alguna manera. Por lo que 1/3 por encima de G es un ritmo. De acuerdo, entonces ¿cómo hacemos que esto se vea como en un yo puedo acercarme 1/2 paso más llamándolo un piso B. Pero si bajo otro medio paso, me metí a la derecha, pero necesito ese tercio menor. Entonces esto es lo que vamos a hacer. Punto, Vamos a ponerle este símbolo. No sé si los hemos visto aún En esta clase, esto se llama va a ser un shocker va a Esto se llama piso doble porque es un piso doble. Esta nota ahora suena igual que una A. Es una B doble plana. Por lo que es abajo 1/2 escalón por el plano hacia abajo, otro medio paso por el otro plano. De acuerdo, es un pedernal doble que nos da ahora están completos disminuidos séptimo acorde porque aquí tenemos una amenaza menor. Mina inserte aquí. Aquí empieza un menor, y eso es todo. Pero en realidad, hay otro tercio menor si fuimos, si seguimos yendo, ser doble plano para ver es un tercio menor también porque no parece. Pero si deletreamos esto como un Theun ver, así que circula todo el camino. Esto es como un cordón perfectamente simétrico. Es todo tercios menores todo el camino hasta el activo, y puede seguir adelante a la derecha. Si añadiéramos el activo, tendríamos que hacer una rara re ortografía para que funcionara. Um, y normalmente no hacemos eso. Yo sólo quería señalarlo, que es esta cosa perfectamente simétrica. Por lo que eso es un acorde totalmente disminuido. Es incluso todos los tercios menores hasta arriba, y suele resultar en algo bobo como uno de estos. Oigámoslo. Está bien. Está un poco enojado, ¿verdad? Un poco enojado. Está bien, no. Con eso en mente, hablemos de 1/2 acordes disminuidos son en realidad esperar antes de que nos vayamos. Recordemos cómo escribimos eso. ¿ Ver? Disminuido siete. De acuerdo, entonces lo que tengo aquí es la cancha nombrada el símbolo de ruta por disminuida, y es un siete. De acuerdo, entonces el símbolo que usamos para un acorde disminuido es el que hemos estado usando. Hay un símbolo ligeramente diferente para 1/2 cancha disminuida. Vayamos a un nuevo video y hablemos de acordes medio disminuidos 7. El acordes de media animado: ya sabes, el acorde medio disminuido tiene un poco de tramposo en él, así que sigue siendo un acorde decrecido. Entonces hagámoslo de vuelta. Entonces estoy de vuelta a un acorde C mayor que ahora en un mar disminuyó tríada. Ahora sumemos nuestra séptima tiene que estar ahí. Pero, ¿qué es? Está en 1/2 acorde disminuido. Se ve así. Entonces, ¿qué tenemos aquí? Tenemos un tercio menor, un tercio menor y un tercero mayor. Entonces hacemos trampa. Hacemos trampa en un tercio mayor aquí, y eso hace que 1/2 disminuya. Entonces pensemos en nuestra terminología Aquí mantenga disminuida significa que todo es un tercio menor , es todo. Todo el asunto es una amenaza menor. De ahí toda disminuida. La mitad disminuida significa que la mitad es un tercio menor. Por lo que realmente no funciona de esa manera. Pero medio disminuir significa que la mayor parte es menor. Tercero, Pero tenemos esta excepción ahí mismo. Eso también hace una excepción volver a ver si lo hicimos de esa manera porque B plano a un C no es menor 3er 2 segundo mayor eso esa parte tampoco funciona. Entonces, ¿qué más? ¿ Qué tiene de especial este cordón? Encontramos mucho este acorde en el jazz. Es posible que lo hayas visto antes. Um, puede que lo haya visto escrito. Ah, en una serie de piezas, pero simplemente no se llama 1/2 acorde disminuido, sino que llamó a otra cosa. Si hice esto, si levanté el quinto ¿qué tenemos? Tener un acorde c menor. No hay nada raro en eso. Pruébalo. Es sólo una tríada C menor con 1/7. Entonces, ¿cómo llamaríamos a esto? Nos llamaríamos un acorde C menor A C menor siete, en realidad. De acuerdo, si bajo esto, obtenemos nuestro acorde medio disminuido. Pero a veces llamaríamos a eso un C menor siete plano cinco. Por lo que pudo haber encontrado antes de este Norman Claytor de menor siete, plano cinco. Muéstrale cómo se ve eso. De lo que se vería eso es de C menor, siete planos cinco así, o podrías poner el plano cinco y paréntesis y guión más pequeño encima de él. Al igual que donde estaba antes el símbolo disminuido. Entonces eso significaría lo mismo que solo llamarlo ver, medio disminuida. Séptimo. Ups. Entonces ver medio disminuida. Siete se anota casi así. Excepto que ponemos una baraja a través de la O. Déjame ver si podría hacer eso. No hay una buena, uh, carta para hacer eso con, um, déjame ver si puedo hacer trampa y sólo hacer un corte. Por lo general parece que esa mitad disminuida. Siete. Ahí hay una línea pasando por el acorde decrecido. Ahora que lo pienso, creo que la línea que suele ir al revés así. Ves, has disminuido. Siete. Eso se ve más bien. Por lo que tienes dos minutos. Siete, uh, lo mismo que una menor. Siete planos cinco. La única diferencia entre 1/2 disminuida y una completa disminuida siete es ésta. Siete es 1/2 escalón más baja y 1/2 disminuida. Perdón, tomo esa manada 1/2 paso más alto en 1/2 disminuida, uh, y 1/2 paso más baja en una totalmente disminuida 8. Encontrarlos en la clave: De acuerdo, Entonces, ¿dónde ocurrieron estos? En una llave. De acuerdo, así que echemos un vistazo a C Mayor para empezar y a ver si ves qué están disminuidos. Acorde es que esto podría ser un poco sorprendente. Entonces en C Mayor bueno, no se deletrea toda la escala en este punto. ¿ Sabes cuál es la escala de C Mayor? Um, si construimos un acorde decrecido en la séptima, ahí es donde aparece cancha disminuida. Para que más allá de estar bien, Ese es nuestro acorde disminuido. Y luego salimos de séptimo a ella. ¿ Esa 1/2 está disminuida o un todo disminuida? Vamos a averiguarlo. Menor, tercero, tercero menor. Así que inténtalo. Definitivamente ha disminuido. Enfriar. ¿ Ahora es mitad o entero? La pregunta es, ¿es esto un tercio menor o un tercio mayor? Piensa en FTO. Una mirada a tu cuenta de piano. Medio escalón. Haz lo que quieras hacer para averiguar si eso es un tercio menor o un tercio mayor. Es un tercio mayor después de que A es un tercio mayor, por lo que eso significa que esto está 1/2 disminuida. Por lo que la mitad disminuida ocurre de forma natural en la clave en una clave mayor como nuestra séptima, la séptima nota de la escala. Si construimos un cordón en la séptima de la escala y construimos 1/7 acorde, um, ese spot, nos pondremos 1/2 disminuidos siete. Disminuido siete acordes, 1/2 disminuido séptimo acorde. De acuerdo, para que uno ocurra de forma natural. Si queremos conseguir un todo disminuido en una llave, hay un punto donde nos elevamos para conseguir uno. Pasemos a un menor de edad. Si estuviéramos en una llave menor y construimos Accord sobre el to, veamos que eso nos pone oops, nos va a conseguir el mismo acorde, ¿ verdad? Porque los dos en una clave menor es el acorde decrecido. Pero en realidad es el mismo acorde disminuido que el séptimo en la clave mayor B d f A b d F a . Correcto, así que eso va a ser 1/2 disminuida también. Pero si construimos 1/7 si construimos acorde en el séptimo grado escala en una clave menor alterada por, uh, el cambio armónico o melódico a la corte a la escala. En otras palabras, si construimos un acorde de tono principal en una clave menor, entonces estamos en una clave menor. Estamos en una menor de edad. Hemos cambiado ya sea al menor armónico o al menor melódico. Realmente no importa en este caso, porque lo que tenemos es un siete planteado en ambos casos quien planteó séptimo, correcto, eso nos va a dar ese tono de liderazgo agradable. Entonces construimos una tríada que está todo en clave de un menor excepto el G agudo, que es ese tono de liderazgo que hemos heredado de la, uh, materia melódica menor o armónica. En este caso, ¿qué tenemos? Tenemos menor. Tercero, menor, tercero, tercero menor, ¿verdad? Por lo que d dos f es una camisa menor. Entonces, ¿dónde está nuestro extraño piso doble o lo que sea que esperábamos, verdad? No está aquí porque sólo tipo de filas a nuestro favor g agudo para ser b a d de toe f porque empezamos en un agudo. No tenemos que meternos en esos piso doble, y no siempre tendrás que meterte en esos pisos dobles. No es algo que, como siempre que veas un piso doble, no asumas que estás en un acorde ya sabes, totalmente disminuido. Eso no es exactamente cierto. A veces no están ahí, y a veces usamos pisos dobles para otras cosas de las que hablaremos en el futuro. Um, entonces en este caso, no necesitábamos uno aquí. Pero este es un caso en el que el acorde de siete disminuidos completo puede aparecer en la naturaleza, como decimos, naturalmente, en el tipo clave de. 9. Fijar la diferencia: De acuerdo, juguemos un jueguito. Um, es importante poder ver algunos de estos tanto visualmente, por las notas y por año. Por lo que tengo un montón de acordes séptimo disminuidos en pantalla. Todos están ya sea a la mitad o enteros. Está bien, escuchémoslos. Te voy a decir que el 1er 1 es la mitad el 2do 1 es entero. Entonces, solo juguemos a esos dos. De hecho, déjame hacer esto sólo para que sea un poco menos loco. Déjame insertar una medida aquí, ¿de acuerdo? Ahora, lo que tenemos es un agujero disminuido y 1/2 disminuido del mismo caso clave. Por lo que sólo puedes escuchar las diferencias entre estos dos acordes que ambos están ven disminuidas. Este es un todo disminuido. Esta está 1/2 disminuida. De acuerdo, suenan un poco diferentes. Es raro escucharlos espalda con espalda. Está bien. No. ¿ Cuál es éste? Está bien. ¿ Se sintió más como cuál de estos dos? Entonces piénsalo un segundo. Hagámoslo otra vez. Vale, Ahora míralo y mira si puedes decir si es un hoyo o 1/2 solo de él recuerdas la forma rápida de contar es el intervalo de aquí a aquí? Invertida. Entonces si invertimos este intervalo, ¿qué tenemos? Tenemos un tercero menor de edad ¿derecho? D plano a e natural, uh, es un tercio menor mal escrito, pero es un tercio menor. Um, si lo deletreamos como c agudo, sería un tercio menor. Eso significa que aquí tenemos un todo disminuido. De acuerdo, vamos a este. Cualquier cosa. De acuerdo, veamos nuestras notas f afiladas a e plana. Ahora tenemos Normalmente nunca tenemos diferentes tipos de accidentales en los mismos acordes. Um, realmente no hemos visto eso para nada, no creo, pero, uh, lo harás en este tipo de acordes, y lo harás en esta clase yendo hacia adelante, vamos a ver esto bastantes veces, por lo que f afilado a e plana. Sólo cambiemos en nuestras cabezas, Theo F afilado a un plano G. De acuerdo, para que estemos lidiando con pisos y piso G plano. T e piso es un tercio menor, ¿verdad? Entonces eso significa que esto también es un agujero. De acuerdo, vamos a la siguiente. ¿ Y éste qué? Está bien. A a B Si invertimos eso, no tenemos menor. Tercero, tenemos un segundo mayor. Significa que debe ser 1/2. Encuentro el sonido de 1/2 un poco menos agresivo en el sonido de un todo. Probablemente sea por ese menor de siete planos cinco cosas como si estuviéramos algo cerca de Ah, menor. Siete. De acuerdo, se va a la siguiente. Estos más altos A realmente más difícil de escuchar. De acuerdo, ¿qué oyes? ¿ O C? Está bien. A agudo a G natural. ¿ Qué es eso? ¿ Intervalo? Pensemos en nuestro A agudo como y como un plano B. Era un G hasta un piso B. Eso es un tercio menor. De acuerdo, uno más tenemos aquí por un intervalo. D afilado, C afilado. Si invertimos eso, tenemos un segundo mayor, por lo que debe ser 1/2. Y éste era un todo. ¿ Yo dije eso? El todo, um Vale, así que ahí están las respuestas. Sólo escuchemos y veamos. ¿ Qué es qué? Está bien. Todos estos acordes de séptima disminución sin resolver están empezando a darme un dolor de cabeza. Pero eso está bien. Eso es lo que hacen. Entonces esto es lo que voy a hacer. Pensé que sería divertido hacer un poco tu prueba de entrenamiento. De acuerdo, entonces voy a Teoh en el siguiente video, toca un montón de acordes séptimo disminuidos, y quiero que anotes la mitad o entero por cada uno. ¿ De acuerdo? Me escucharás pasar por ello un par de veces. Simplemente voy a desmayar la pantalla y tocarlas, y luego te mostraré en la pantalla. Las respuestas. De acuerdo, entonces se lo explicaré de nuevo en el siguiente video, Pero sólo vamos a hacer un cornudo. Tu quiz de entrenamiento. Hago esto en mis clases de teoría de riel todo el tiempo. Son muy importantes. 10. ¡Formación de oreja: Está bien. ¿ Estás listo? Aquí está nuestro pequeño tu prueba de entrenamiento. Te voy a dar una pista. El 1er 1 que vas a escuchar va a ser Ah, todo disminuido. El 2do 1 que vas a escuchar está 1/2 disminuido. De acuerdo, así que sólo para anotar hoyo y luego la mitad y luego llevar a los invitados en cuanto a cuáles son los próximos Hay como 10 de Ok, . solo voy a desmayar la pantalla, y vamos a escuchar 10 disminuidos siete acordes. Tu trabajo es adivinar si todo su o la mitad esto va a ser duro. De acuerdo, así que no te preocupes por enfrentarte a esto, pero solo pruébalo. Aquí vamos. - Está bien . ¿ Cómo lo hiciste? Bien. Mal. Um, vamos a darle otro intento y repasemos tus respuestas. Y esta vez, revisen dos veces. A ver si el partido a la altura de lo que estás pensando ahora que lo has pasado una vez o si quieres cambiarlo. Está bien. Aquí vamos. A través de ella una vez más. - ¿De acuerdo ? ¿ Cómo lo hiciste? Espero que hayas dicho algo en voz alta porque se trata de un video pregrabado. Si no sabías eso, así que no puedo entender lo que estás diciendo. No te oigo. Pero, um, espero que hayas dicho que sí. Impresionante. Creo que lo entiendo. Si dijeras eso, me sorprendería genuinamente, porque esto es bastante difícil. Um, vas a querer seguir practicando estos. ¿ De acuerdo? Entonces no te preocupes por clavar esto ahora mismo. Esto es algo que requiere algo de práctica para realmente poder escuchar estos porque es una diferencia muy sutil. Correcto. Um bien, vamos a traer la pantalla de vuelta y jugar a través de ella una vez más. Esta vez, te mostraré las respuestas. Aquí vamos. - Está bien . Um así que entra en el hábito, si puedes, de practicar escuchar estos en ocasiones, vas a querer poder oírlos tarde o temprano. Y como dije, se necesita práctica. Entonces gracias por mí. Gracias por consentirme en este pequeño quiz de entrenamiento de oído. Son importantes. De acuerdo, sigamos adelante. 11. Expansión de tonic: De acuerdo, Entonces Ah, lo que vamos a estar trabajando aquí es cómo el acorde de siete disminuidos puede sustituir a una corte dominante. Está bien. Y a esto lo llamamos una sustitución dominante. Y tal vez hayas escuchado esta frase antes Si estás involucrado en el jazz, no me gusta que hables de jazz, pero, um, muchas de las veces en las que estás en jazz, cuando estás en solista, la gente habla de, ya sabes, usar una sustitución dominante o cuando estás compitiendo acordes. Eso es algo que pasa mucho. Sub tonto Tira siete ahí abajo, bro. Um, así es como la gente habla en jazz. En realidad no en absoluto. No lo sé. Yo sólo hice eso. De acuerdo, um, pero lo que queremos hacer es hablar de, uh, cómo estos cordones pueden sustituir a dominante. Otra forma de poner eso es que queremos que estos cordones, estos acordes disminuidos puedan expandir nuestra zona tónica. Porque si recuerdas la sonoridad dominante, el acorde dominante es bastante bueno para expandir nuestras áreas tónicas. Bueno, bien , porque podríamos ir 515151 Y eso realmente ayuda a fortalecer la zona una derecha, porque siempre está empujando hacia atrás el dominio empujando hacia atrás uno realmente duro. Entonces, ¿cómo funciona eso? ¿ Cómo funciona? Que un acorde de 57 puede ser, Ah, quitado y podemos poner en una cancha de siete? Recordemos lo que era lo principal de un acorde de 57, un acorde de siete dominantes que lo hacía empujar a tónico. Hagamos esto. Entonces estamos en la clave de C, así que vamos G E e Hay 57 acordes derecho dominante siete cancha, y queríamos empujar, también. Aquí, básicamente. O añadamos otro pulpo ahí sólo por diversión, porque eso ayudará con mi punto. Um, ¿qué tiene este cordón que empuja a esta cancha? Hay dos cosas de las que hablamos antes. Ahí está esta relación 5 a 1 que realmente nos gusta, ¿ verdad? Ese es un buen sonido que nos gusta. No obstante, también está este tema de tono líder, cierto. Este es B es el tono de liderazgo en la clave de C, y empuja hasta llevarlo al tónico, ¿ verdad? Por lo que el tono de liderazgo es uno de los principales elementos que nos ayuda a pasar de la vuelta dominante a la tónica. No, vayamos a nuestro, uh, disminuido séptimo acorde en esta clave, y está construido sobre el total líder, ¿ verdad? Entonces son muchas notas las que son diferentes. Pero aún tenemos nuestro principal tono de liderazgo a tónico, ¿verdad? Entonces lo que falta aquí es, Bueno, aferrémonos a eso sólo un segundo. Um, regresaremos y hablaremos de lo que falta en tan solo un minuto. Lo que quiero, recuerdas en este momento es que tanto el acorde 57 como el acorde de tono principal son tanto el acorde de 57 los acordes disminuidos son todo sobre el tono de liderazgo en cuanto a su tirón a tónico. De acuerdo, los términos de dejar están donde está en ambos tribunales ahora. Es cierto en menor también, por cierto, porque recuerden eso para hacer que el menor disminuya acorde. Si estamos en la clave de una menor, necesitamos construirla sobre el tono de liderazgo sacado de la melódica, un menor armónico no? En lo que va de la llave de una menor, vamos a construir una cancha sobre G agudo con el fin de darnos el dedo del pie de cabeza a la derecha. Eso es lo que necesitamos para que funcione la cancha, y el tono de liderazgo es lo que nos empuja de nuevo a tónico de todos modos. ¿ Verdad? Entonces, um, incluso en menor todo sobre el tono de liderazgo aquí. Está bien. Entonces, um, no voy a hablar de otra cosa realmente rápido. Um, vamos a hablar de la, uh, inversión seis, y luego volveremos y, uh, uh, hacer un pequeño partido de muerte entre el acorde de siete disminuidos y el acorde 57. Entonces, um, primero necesitamos hablar de estas siete disminuidas seis inversiones. 12. vii6: bien. Uno de los problemas que tenemos con acordes disminuidos es que son feos, ¿ verdad? Eso en realidad es una especie de gran problema que tenemos con acordes disminuidos. Um, una cosa que los compositores han hecho históricamente, también, hacerlos un poco menos feos es ponerlos en primera inversión. Aquí te explicamos por qué. Uh, echemos un vistazo a este, ¿de acuerdo? En realidad, veamos que vamos a hacer esto con sólo una Tríada por ahora. Entonces esta es una tríada disminuida. Por cierto, no creo haber mencionado esto antes. Cuando sólo tenemos una tríada, decimos disminuir, tratar. No hay tal cosa como 1/2 disminuida cuando se trata de Tríada. Simplemente está disminuida porque necesitamos que siete para diferenciar entre media disminución , totalmente disminuida. Entonces si es sólo una tríada en la séptima, ¿no? Es Simplemente está disminuida. Entonces veamos sólo los disminuidos aquí. El problema con este cordón en términos de por qué es feo, eso es bastante subjetivo, que es feo, pero sólo voy a decir que es feo. Um, es el dedo B f el tono tri que hay ahí dentro? Entonces lo que queremos hacer es tratar de enmascarar eso un poco y La mejor manera es hacerlo. Ahora que sea el dedo F está aquí. No es entre la nota de bajo, por lo que la nota de bajo va a ser la tercera. Qué máscaras que suenan un poco. Um, intentemos resolverlo. Déjenme mostrarles lo que suena resolverlo. Añadamos este activo superior para que nuestro tono de liderazgo se complete. Y luego hagamos uno así también. De acuerdo, entonces, ¿ cuál de estos dos te suena mejor? Yo era muy rápido. Uh, vamos a cambiar un poco la velocidad aquí. Para mí, éste suena mucho mejor. Las resoluciones son más claras, y ésta sólo se siente como si alguien le rompiera las manos al piano un poco y realmente no se siente como si fuera tan intencional es que quería sentir Así que por eso nos gusta la inversión seis. Entonces los veremos mucho. Um ¿Qué? Eso lo llamaríamos aquí mismo. eso lo llamamos en este caso, un siete disminuyó seis y usaría un pequeño seis. Ojalá pudiera hacer un pequeño seis. También, es tan siete disminuidos seis. Entonces recuerda que el símbolo para disminuidos es sólo el oh, la pequeña línea debajo. Es justo lo que esta fuente está haciendo. Eso no es parte de ello. Por lo tanto, ignora esa parte. Y seis deberían ser pequeños para anotar la inversión de la misma manera que lo estábamos haciendo antes. De acuerdo, eso 70 minutos. Seis. De acuerdo, vámonos. Uh, siguiente vamos a llegar a 1/7 acorde. Disminuyeron siete contra 57 en un partido de muerte. 13. vii VS V7: De acuerdo, esto es lo que quiero hacer. Voy a tomar nuestros 70 minutos seis. Ponlo justo aquí. Lo mismo exacto. Y luego ah, aquí mismo. Voy a hacer un, uh, cinco acordes. De acuerdo, entonces aquí tenemos un siete disminuido seis dedos uno, y luego un 5 a 1. Está bien. El interrogante va a ser cuál de estos aire más fuerte, que es un más fuerte empujado de nuevo a tónico. De acuerdo, aquí estamos. De acuerdo, ahora, esto es muy subjetivo. Yo lo consigo. Pero hay una respuesta. Um, podríamos sumar el séptimo y hacer el mismo experimento. Pero te diré, no cambiará la respuesta. Um, pero hagámoslo de todos modos, porque suena divertido y suena a buena práctica por ponerle sus siete. Entonces en nuestros 17 minutos seis, ya no va a ser un 70 minutos seis. Podría ser un siete de 70 minutos. En realidad va a haber disminuido, pero en una clave mayor. Pero eso está bien, así que tenemos b d. F. Y necesitamos meter una A ahí s para que pudiéramos simplemente apretar ahí mismo. Recuerda, no parece una tríada aquí, pero eso está bien porque estamos en una inversión. Eso Si ese ser fuera abajo inactivo, lo sería. Y eso serían todas las notas correctas para mi medio disminuida. Ahora para mi 57 aquí teníamos la f. Vale, escuchemos lo que tenemos ahora. De acuerdo, que es más fuerte. Um, no. Antes de contarte la respuesta, déjame decirte las dos cosas que busco. Busco el número uno, un tono de liderazgo en esa cancha que está empujando de nuevo a tónico. Está bien. Y ambos cordones lo tienen. Aquí está el tono de liderazgo en el decrecido siete del Teutónico. Aquí hay un tono de liderazgo en el 57 de Teutónico, por lo que ambos tienen eso. Otra cosa que nos gusta es la escala de relaciones 51. Grado cinco. Es caloría cinco está en el cordón. Ah, ayudará a empujarlo de nuevo a tónico como especie de segunda capa. No hemos escuchado habilidad de acuerdo cinco dedo uno. De acuerdo, entonces 51 Es la otra cosa que nos gusta. ¿ Qué tienen los siete disminuidos? No un cinco. Vale, entonces eso significa que el 5721 es una resolución Ah más fuerte es un compañero más fuerte, Digamos que el dedo uno que el siete disminuido está bien, Esto en realidad no es del todo intuitivo. Hubiera pensado, um, um, hace mucho tiempo. Supongo que, um el acorde disminuido sería un compañero más fuerte, supongo, supongo, al tónico, porque está por todas partes. Más disidente. Más disonancia significa más resolución, ¿verdad? Pero no tiene exactamente el tipo adecuado de disonancia para empujarnos a tónico. Sí tiene la disonancia suficiente para empujarnos a otros lugares. No hablamos de eso en breve. Entonces el punto aquí es que el acorde de siete disminuidos puede sustituir al 57 En muchas situaciones en las que podrías en una pieza musical, tal vez quieras Digamos que estás escribiendo una pieza musical y de eso estamos hablando con sustituciones. Si estás escribiendo una pieza musical y tal vez quieras poner un 57 ahí, podrías poner un siete disminuidos ahí dentro. Decker. Brick, Um, siempre y cuando encaje con tu melodía y todas esas cosas buenas, Um, pero no será tan fuerte como los cinco. De acuerdo, Entonces si quieres una resolución realmente fuerte, entonces quieres 571 Si estás de acuerdo con una resolución un poco más débil podría disminuir. Siete. Remolque ¿Qué? Entonces si estos dos van cabeza a cabeza, ¿quién es más fuerte? 57 gana. 57 es el más fuerte de los dos. Um, pero ambos empujan bastante bien a Teutónico. 14. Qué ver: De acuerdo, hablemos de duplicar con los acordes disminuidos. Entonces ahora no estamos hablando de duplicar la cancha de siete disminuida, porque, recuerden, estamos por trabajar en cuatro voces. Ah, no tendremos que duplicar nada, uh, en acorde 1/7. ¿ Verdad? Porque hay cuatro notas, cuatro voces, Todo sale bien. Pero en tres voces, sí tenemos un tema de duplicación. Um, y veamos qué es eso. Entonces el acorde séptimo disminuido siempre quiere resolver a uno o 16 Vale, en una clave mayor en una llave menor menor uno o menor 16 Así que del 1 al 16 es donde estamos ah, uno o 16 es donde siempre nos dirigimos con una cancha disminuida. A menos que estés haciendo algo realmente engañoso y extraño. Uh, así que vamos, Hagámoslo y veamos de nuevo. Por lo que aquí están disminuidas tríadas. De acuerdo, ahora lo que tenemos aquí, la razón de que duplicar es realmente complicado es por las resoluciones que tenemos que tratar relacionadas con este intervalo. ¿ Verdad? Eso es un tri tono de obeliscos en musica es como lo llamamos. Nos referimos a personas. Hace 300 años, hace 400 años, la música abolición, el diablo en la música el tri tono. Entonces eso tiene una resolución muy específica. Y no sólo esto es un tono try, sino que a lo que realmente queremos poner atención es que esto es escala, grado siete y grado de habilidad para así siete y cuatro hacen un tono try. Pero, uh, también tienen resoluciones muy específicas a las que quieren acudir. Uh, es decir, el siete quiere ir a uno y cuatro quiere bajar a tres. Por lo que realmente queremos que este intervalo colapse hacia adentro. ¿ Verdad? Entonces sube a C F baja a E. Ahora eso deja este D alto y seco, ¿ verdad? Eso es problemático. Uh, entonces, um, en cuatro voces debilitan hacer algunos trucos para especie de ayuda que recuerden de lo que estábamos hablando? Si lo hicimos, esto no ha ganado seis. Esto pasaría. Entonces la f baja a e. el bebé sube a ver se abre hacia afuera, y entonces este d Rey ir a realmente debería ir a una g aquí. Pero tal vez ponerlo como otra ver puede funcionar bien también. Entonces, veamos algunas opciones en esta sección. 15. Opciones de Doubling: Entonces cuando estamos trabajando con una tríada disminuida, queremos a Teoh en la mejor situación. Queremos estar trabajando con un, uh seis. Está bien. Y cuando estamos haciendo eso, eso libera Ah, la nuestra regla de qué nota a doble se vuelve un poco más fácil. Permítanme explicarlo de nuevo. Volvamos atrás. ¿ Qué recordamos de las reglas para duplicar? lo recordamos. Ah, la nota de acuerdo bajo. La nota más baja es una buena nota para duplicar. Típicamente, correcto, um la raíz de la cancha es una buena nota para duplicar. Por lo general, el tono de liderazgo de una clave nunca es bueno duplicar. De acuerdo, para que esos sean contradictorios porque nuestra ruta es nuestro tomo líder. Entonces no queremos duplicar eso, así que no dupliquen la ruta. Vamos a ponerlo aquí ahora. Nuestra nota más baja, que es la tercera, uh, está perfectamente contenta de ser duplicada. De acuerdo, um, esa es la mejor manera. En un pellizco, se puede duplicar el quinto. Ah, el F. Pero no es tan bueno como duplicar el tercero. Entonces el doble de la tercera. Especialmente si estás en Ah, primera inversión. Entonces veamos eso en un ajuste de cuatro voces. Entonces lo que quisiéramos dio es que nos dio de y hagámoslo exactamente como lo hice. Aquí voy a cambiar a mi segunda capa. Uh, f aquí. Hice mis capas hacia atrás. Está bien. Más tarde, también. ¿ Estarás más tarde? Una f y está bien, ahora tratemos de resolver eso con las reglas de las que acabamos de hablar. Las abejas tienen que subir a ver. Está bien. Y hagámoslo con la capa adecuada. ¿ De acuerdo? Si tuviéramos otra B y como la B tiene que ir al mar, entonces crearíamos octavas paralelas. ¿ Verdad? Entonces es bueno que no estemos duplicando la causa raíz que llevaría a otro problema. Octavas paralelas. Um, ¿cuál era nuestra otra dirección que vimos por aquí? Entonces f tiene que bajar a e. esa es la otra. Entonces f abajo a e. Y eso está más allá de la de ellos, creo. Está bien. Y la D es un poco libre, también, para hacer lo que tiene que hacer. No tiene que resolver paso a paso para que la D pueda hacer un poco de élite. Entonces tomemos bien, lo que falta Nota. Ah, mira, E G faltan aviso G y en un pellizco, podríamos añadir otro. Ver Orrin E En realidad, así que d va a bajar. Ernest. Perdón B va a subir a ver tan mejor aquí. Sería esta e podría funcionar bien para nosotros. Entonces se intentó eso y luego aquí abajo, probablemente queramos un C. Así que baje a ver. Entonces, ¿cómo fue eso? C E C E. No es impresionante. Una cosa que podríamos hacer para hacerlo un poco mejor es que esto podría trillar hasta G. No creo que eso fuera terrible. Oigámoslo. Es un poco de salto, pero no creo que rompa ninguna regla. ¿ Ves alguna regla rota aquí? Um, subiendo o bajando, bajando y tercios arriba por un salto. Creo que está bien, así que pero incluso ir aquí estaría bien. Hemos dejado fuera a la G, pero estamos en una especie de situación complicada aquí. Eso probablemente está bien dejar fuera la causa G. Recuerda, si vas a dejar fuera una nota, deja fuera la quinta. Um, escuchemos esto. Eso suena perfectamente bien. Creo que esto podría incluso sonar mejor a mi oído. Um, así que esa es una especie de nuestra manera ideal. De acuerdo, entonces volvamos a verlo. Pero mirémoslo en menor esta vez. 16. Opciones de Doubling en las claves menores: De acuerdo, así que por una llave menor, intentemos lo mismo. Entonces voy a copiar esto y los grupos lo trasladan a este bar e intentemos girarlo. Mineros, empecemos con el acorde C. Agarra un piso. No quería poner un piso ahí. Quieres ponerlo aquí. Entonces esta e necesita ser plana, que sea una e menor, y necesita ser plana. Entonces eso ahora es una cancha C menor A c menor. Yo digo que una menor de C menor es lo que estamos tratando de hacer aquí. Y en este acorde, uh, ¿qué vamos a cambiar? Nuestras notas van a ser naturales. Debe ser plano en menor. Pero recuerda, vamos a impulsar ese tono de liderazgo para que esta corte funcione. B D está bien, es natural. F es natural, así que aquí no hay nada que cambiar. ¿ Verdad? Entonces veamos cómo funcionaban nuestras resoluciones. Si solo hacemos lo mismo D t plano B dos c. Así que todavía tengo mi tono de liderazgo teutónico d t r f t e plana. Por lo que eso resulta abajo esto en cardos menores. Probablemente Nuestra mayor diferencia es que esto después de e plana el grado de cuatro escalas al tercer grado de escala va a ser menos fuerte de un empuje, pero aún así un buen empuje. En otras palabras, aquí esa es una resolución fuerte. Está cayendo por 1/2 paso. Eso es algo que realmente sentimos. Y realmente queremos sentir que este plano FTE está cayendo por un paso entero. Eso es menos de una, um, expectativa que suceda. Entonces eso no significa que no debas hacerlo, sin embargo. Sigue siendo lo correcto. De acuerdo, pero en una situación rara, si tuvieras que hacer trampa en eso, podrías estar bien. Pero esta no es una situación rara, así que no engañes eso. De acuerdo, así que eso es correcto. Y luego d abajo para ver que funcione. Entonces está aquí. Todavía se siente como si nuestras direcciones fueran correctas. Seguimos un poco de abanico, cierto, cierto, así que todo está funcionando bastante bien. Probemos esta situación G que hemos probado antes. mí me suena un poco más gótico, lo cual es algo genial en la clave menor, pero creo que esto es una cuestión de gusto. Ambos pueden funcionar 17. Los tonos de tendencia: De acuerdo, continuación, hablemos de tratar con, uh, séptimos disminuidos 7/7. Es complicado decir, um, um, y resolver esos, y en realidad no nos importa doblar esos porque realmente no tenemos que hacerlo Ah, en cuatro voces, sin embargo, sí tenemos que lidiar con, um resolviendo y en gran medida se aplican las mismas reglas. Pero hay que sumar la séptima ahí dentro. Entonces vamos aquí. Entonces hagámosnos un acorde séptimo disminuido y hagámoslo en posición de ruta. De acuerdo, así que vamos a apegarnos a la llave de C s. así que vamos a ser de. Podría poner esa f ahí. Pero eso no va a ser un gran sonido, porque eso pone nuestro tono tri justo en la parte inferior. No quiero necesariamente ir a Deby, porque eso se siente así. Tengo esa tercera al fondo, y está bien. Está bien hacer eso. No me encanta ese sonido ahora mismo. Um e con la séptima en la parte inferior. Entonces tengo 1/7 en la parte inferior, así que supongo que va a la tercera. Vivo con ello. Así que el F. Y yo también quiero eso . En un oops anotas está siendo un poco raro ahora mismo. Vete. Está bien. Ups. ¿ Perdí esa nota? Mi A Vale, así que voy a estar en una clave importante aquí. Voy a hacer el d f a. ¿Eso 1/2 o entero disminuye? Está 1/2 disminuida porque tenemos el séptimo, Un intervalo de 1/7 entre el B y el Ok, Así que resolvamos este chupón. Entonces, cuando estés haciendo esto, recuerda cuáles son las reglas. Entonces paso uno, uh, escalar grados siete. Tiene que subir hasta uno. así sea. Escala grado siete. Aquí. Entonces esa que no hice mi voz es, ¿verdad? Eso es una tontería de mi parte. Um, déjame convertir esto para estar usando las voces correctas, ¿de acuerdo? No, soy Mis notas están en las voces correctas aquí, así que ser tiene que subir a ver escala. grado siete tiene que subir hasta uno. Entonces vamos a mover eso ahí. De acuerdo, paso dos. Ah, Escala. De acuerdo. Cuatro tiene que bajar. Escala grado tres. Entonces eso significa en la clave de C f. Tiene que bajar a e Hay f y vamos a mover eso hacia abajo T OK, así que eso le hace emoción paralela Eso se ve genial. Ah B dos c f a e. Aterrizamos en nuestro tercero. Ahora queremos volver atrás y hacer frente a su séptima situación Kordell. Eso significa escala. El grado seis necesita bajar a cinco. Entonces escala grado seis en la clave de C es a Así que esa es nuestra séptima, ¿ verdad? Entonces llamé al coral séptimo y luego es bueno menor de cinco, así que va a ir a RG y en una llave menor, va a ser lo mismo. Excepto que esto va a ser un seis plano, pero todavía va a bajar a cinco. Entonces ahora escalar Grado a es lo que queda de este Congar Oh, ya sea escala, grado uno o tres, um, son mis opciones para que yo pudiera subir a uno lo siento hasta tres. O podría duplicar uno. Y eso está totalmente permitido aquí porque echa un vistazo a esto. Yo podría hacer eso. Eso está bien de hacer. Técnicamente, eso es un unísono de voces, pero está bien. Oigámoslo. Cierto, pueblos. Está bien, suena bien. Si no quisiera hacer eso, E podría llevarla hasta tres. Uh, esto va a ser una especie de sonido similar que tenemos por aquí, así que eso está bien y algo más en esto. Uh, hace un acorde más delgado aquí, así que suena bien. Es que vamos de palo a delgado, que no es un gran sonido, siempre, siempre, pero por el estado de ánimo en el que estoy ahora mismo. Ese es el sonido que más me gusta. Pero si quieres quedarte en uncordón grueso y grueso, cordón grueso y grueso, eso te va a ir bien. Entonces no olvides nuestros tonos de tendencia. El ladrón que debes hacer es caminar por esos escalones. Paso uno resolver. El séptimo son el no el séptimo, el grado de siete escala, que es tu tono de liderazgo hasta tónico del siguiente acorde. Resolver escala grado cuatro. Abajo a escala grado tres. Paso al tercer resultado de tu Kordell Séptimo. Eso será, ah, escalar grado seis a cinco. O, si estás en una llave menor, será plana. Seis abajo cinco y luego, ah, con la nota sobrante, que se escala, acuerdo en que se puede bajar a uno o hasta tres. Esa es la resolución perfecta más típica 18. Opciones de resolución: De acuerdo, Entonces miramos esto, y llamamos a esto la forma más perfecta de hacer las cosas. Pero el mundo no siempre está lleno de cosas perfectas. ¿ Verdad? Entonces intentémoslo de otra manera. Uh, otra forma que también funcionará. A lo mejor no perfectamente también. Ah, pero vamos a trabajar. Entonces la principal diferencia aquí es que voy a armar mi acorde disminuida un poco diferente. Y voy a hacerlo, pero mi tono tri al fondo. De acuerdo, puedes hacer esto. Dejaría mi d ahí arriba. Ah, y mi A allá arriba. De acuerdo, entonces tengo la verdadera noche propia en el fondo. No me encanta este sonido, pero puede funcionar. Entonces veamos cómo funciona la resolución. Um, ahora, no cambié esto para nada todavía, así que vamos a ver. Seamos por nuestros pasos y veamos si esto funciona. Entonces cosas uno, uh, están liderando el tono tiene que subir atómico. ¿ Verdad? Escala. Grado siete hasta uno. Entonces eso funciona. Paso dos. Nuestra escala Grado cuatro tiene que bajar a tres. De acuerdo, así que eso funciona. Por lo que el tri tones tipo de colapsa en sí mismo. Eso es lo que se supone que va a pasar. Entonces eso está todo bien. El séptimo coral baja a 1/5. Por lo que 6 a 5 que funciona. Y luego ir dedo del pie uno o tres. En este caso , sube a tres. De acuerdo, entonces esa resolución todo funciona. Entonces escuchemos lo que tenemos. Está bien, eso funciona. Eso está bien. Um, es un poco grosero o tener el tono tri en la parte inferior, pero es, uh puede funcionar. Está permitido. Escuchemos a estos dos espalda con espalda. Este solo está un poco más enojado, ¿verdad? Simplemente tiene un poco más de ira porque realmente sentimos que ese tono tri nos golpea. 19. Quintos de Unequal: De acuerdo, entonces hay algo nuevo que puede aparecer aquí. Um, así que quiero volver a hacer esto. Lo haremos en una llave menor. Vale, Entonces lo que vamos a hacer es deletrear esto como nuestro tono principal para tratar de tono, y vamos a tomar Ponemos nuestro tercero en nuestra séptima aquí arriba ahora en una llave menor, o alguien va a estar plano, haciéndolo un completo disminuida, Uh, cool. De acuerdo, así que aquí está nuestra en una llave menor. Uh, disminuyeron siete. Pleno, disminuido, elevado tono de liderazgo, ¿verdad? No parece una lectura de aumento. Demasiado tarde. Un tono de liderazgo elevado. Pero sólo recuerda, en la clave menor, esto debería ser plano, así que lo hemos planteado. OK, ahora, veamos aquí nuestra resolución. Entonces, uh, siete arriba, siete hasta uno cuatro abajo a tres, eso es todo. Bien. Ahora, aquí arriba. Si lo hice ah, seis abajo a cinco. Eso es correcto. Está bien. Y si me fui d con mis dos abajo a uno, Ok. Esto no es bueno en este caso. Camino tiene que ir. Teoh. Aquí hasta el tercero. Esto es lo que Esta es una, uh, regla líder de voz que aún no hemos encontrado porque este es prácticamente el único lugar en el que se encontrará. Y esto es algo llamado quintas desiguales. OK, entonces básicamente, es una variación en quintas paralelas que tenemos aquí. Um, si fuéramos y es cierto por aquí también, si esto bajara a ver, tendríamos quintas paralelas, vencimos a un CTG. ¿ Verdad? Para que eso tampoco funcionaría. Pero aquí podrías pensar que podría funcionar Waas Solo para que no te confunda Si estás siguiendo en el expediente, podrías pensar que lo que podría funcionar, porque son quintas diferentes, verdad? Estos aire no un cardos de intervalo perfectamente paralelos. Un tono tri sobre esto es un quinto perfecto. De acuerdo, entonces esto va de un tryto a una quinta perfecta. Pero esta es una quinta disminuida, y ésta es una quinta perfecta. Es un quinto desigual, pero sigue siendo 1/5. Por lo que a estos consejos o paralelos, se le llama desigual Quinto. Uh, y, uh, no nos gusta. Oigamos. mí me suena bien, Pero esta es una de las viejas reglas antiguas. Um, que si realmente estás siendo estricto con respecto a liderar la voz, esta es una quinta desigual, y no está bien, así que ten eso en cuenta. 20. Resumen de las reglas: De acuerdo, vamos a revisar esto realmente rápido antes de terminar esta sección Las principales reglas que tenemos aquí. Entonces, en primer lugar, um, si estás lidiando con tríadas, intenta trabajar con ese acorde séptimo disminuido en primera inversión. Esa siempre va a ser tu mejor apuesta. Uh, si estás en acordes séptimo, entonces no tienes que Ah, puedes trabajar en posición de ruta porque el liderato de voz funciona bastante bien. Um, cuando estás haciendo la voz liderando, siempre pasa por los pasos de averiguar ¿El tono principal resuelve hasta uno? ¿ Se resuelve la escala Grado cuatro hasta el tercero El Kordell Séptimo, que es el sexto resolver su el grado de seis escala resolver abajo cinco ah, y luego puede pasar a una o tres escalas, acuerdan pasar a una o tres. Podría no ser capaz de pasar a uno porque podría crear paralelos. Um, pero casi siempre podría pasar a tres. Uh, escuchemos las diferencias y lo que hicimos tan bien sobre estas primeras son, ah, triadas, creo. Y luego estos se dan el séptimo aire. Sólo escuchemos las diferentes formas de espalda con espalda que expresamos esta misma progresión central 7 a 1. A pesar de que algunos de ellos son menores. Pero sigo pensando que será interesante escuchar un rato atrás con espalda. Está bien. Interesante. ¿ Verdad? Creo que en este caso realmente se puede escuchar la diferencia entre la mitad disminuida en el conjunto disminuida aquí. ¿ Verdad? Esto se acaba de conseguir Acabo de conseguir mucho más gruñón ahí mismo. Um, tan interesante, supongo. De acuerdo, sigamos adelante, Teoh. Siguiente tema usando nuestras canchas de séptimo y tono líder disminuidas. 21. Expansión de tonic con VII dim7: De acuerdo, así que hemos mirado, uh, cuando empezamos esta clase por primera vez, miramos cómo estos, uh, tono de liderazgo disminuyeron. Séptimo acordes puede ser la sustitución por dominante, uh, con el fin de expandir el área tónica. Entonces vamos a ver eso un poco más en esta sección. Um, específicamente, cómo pueden trabajar para funcionar igual que Dummett. Entonces lo que vamos a hacer como vamos a hacer eso es que vamos a ver la progresión simple del núcleo de uno, 25216 Esto es algo que hemos mirado en una versión anterior cuando estábamos mirando, uh, uh, expandir el área tónica derecho 1 a 16 con los cinco en el medio. Entonces vamos a ver formas en que podemos reemplazar esos cinco por varios tipos de tono de liderazgo disminuyeron acordes séptimo, es decir, siete disminuidos siete ya sea la mitad o enteros, dependiendo de ello para menor o mayor. Uh, vale, así que vamos a sumergirnos y hacerlo 22. Harmonizing de Wtih vii Versión 1: De acuerdo, Así que voy a lanzar una línea de doble barra aquí Onley. Porque si estás siguiendo, podrás ver esto como donde empezamos esa siguiente sección. De acuerdo, entonces ahí es donde estamos. Um, vale, también voy a cambiar a las notas de cuarto aquí porque voy a hacer tres acordes por barra aquí. Entonces, también en realidad, sólo por el bien de la monotonía , salgamos de C Mayor. Y vayamos a D Mayor sólo para hacer algo un poco diferente. De acuerdo, así que hagamos uno 25 toe 16 Así que voy a empezar con la posición de raíz uno, y luego voy a terminar con 16 Ok, para que eso ponga el tercero en la parte inferior. Uh, hagamos esto sólo por diversión. Entonces voy a llenar esa cancha, y en solo un minuto, vamos a llenar este primer acorde primero, ¿de acuerdo? Y sólo voy a expresarlo así. Vamos a ver un par de formas diferentes de dar voz a esto. De acuerdo, Así que ahora, fin de hacer el cinco entre, recuerda lo que acabo de decir. Voy a hacer un cinco primero, y luego vamos a ver cómo podemos reemplazar eso por un, uh, uh, conduce a en siete tribunales. Entonces mi camino de menor resistencia para hacer un acorde de cinco aquí está en la ruta para ir D ¿ No estaría bien si pudiera ir? E f. Está bien. Entonces, ¿cuál es mi, ah, cinco acordes en la clave de D? Es un A. Vamos a un acorde de siete. Entonces, um en realidad, no, No hagamos todavía un tribunal de siete. Pronto haremos uno de esos. Ah, así que si puedo Si no tengo e en el acorde del horno bajo, ¿qué tengo? Ese es el quinto, ¿verdad? Entonces este va a ser un récord de 64 por sólo va a hacer un acorde de cinco sin el séptimo. Entonces 564 Eso es lo que tenemos aquí. Entonces, ¿qué puedo hacer aquí en mi Oops. Yo quiero poner esto en la segunda capa y luego en la primera capa, poner un c e. C. Soy un en algún lugar, ¿ verdad? Habrá un buen lugar, ¿verdad? El lugar encantador. Está bien. Y luego después de D ¿No estaría bien si pudiera poner una e ahí? No veo por qué. No. De acuerdo, entonces estamos duplicando las notas de bajo del acorde, lo cual está bien. Escuchemos lo que tenemos. Ah, me dejo arreglar esto para poner. Se ve bonito. Está bien, así que 15 dedo 16 y escuchemos. Hermosa. ¿ Verdad? Simplemente hermoso. Um, ahora, vamos a echar un vistazo a un par de propiedades de esto. Tenemos un pequeño intercambio de voz pasando aquí. A lo mejor te diste cuenta. A lo mejor no lo hizo. Su intercambio de voz significa que nos vamos a ir. Ah, entre dos acordes y especie de flip flop las notas. Aquí tenemos d que sube por aquí y f afilado que baja por aquí. Entonces lo que eso significa es que esencialmente, lo que podríamos haber hecho se fue 151 y expresó el segundo cuarto lo mismo que el primer acorde 151 donde todo subió y luego retrocedió o bajó y luego retrocedió derecho de vuelta a donde empezamos . Pero no lo hicimos. Fuimos por el otro lado, y, uh, eso hizo un intercambio de voz, lo cual es genial. De acuerdo, De interruptor con el F interruptor agudo con f afilado. Está bien. Voz de los cambios. Podría ser genial. Ahora quiero tratar de mantener esa misma cosa en marcha. Entonces vamos a copiar esto y vamos a cambiar este acorde 564 a una cancha disminuida. De acuerdo, entonces voy a dejar mi primer acorde el mismo sin alterar. Voy a ver si puedo dejar mi tercer acorde igual sin alterar y acabo de cambiar mis notas por aquí con el fin de hacer de esta una carta siete de pueblo líder. Ellos iban a hacer eso. O sea, el niño d Así que voy a necesitar C agudo E g Esas son mis notas. Entonces vamos a ver. ¿ Funciona e? Sí. ¿ Ve el trabajo su ya afilado? Sí. ¿ Funciona un? No. A necesidades bajar a una G va a ser la nota más cercana posible. ¿ Y entonces trabaja? Sí. Entonces eso es todo. Ahora estoy en tono de liderazgo. Siete acordes. Oigámoslo. Ah, sólo tenía que cambiar una nota. ¿ De acuerdo? Y eso se encargó de ello. Ahora estamos en tono de liderazgo. Symbicort, todavía tengo el intercambio de voz, ¿verdad? Todo funciona igual. Entonces escuchemos a estos dos números de vuelta a atrás. Este es un acorde de cinco. Este es un acorde de siete. De acuerdo, así que un poco más de arena en este, ni una tonelada. Pero sí tenemos este tono tri aquí entre C y G. Aquí está nuestro tono tri. Um, así que llamaríamos a esto todo el área tónica. Cada una de estas barras estaría totalmente en el área tónica. No cambian al aire cinco, el área dominante aquí, porque es rápido,está pasando, está pasando, y solo lo está usando para extender el tónico. Muy bien, lo mismo aquí. Sólo estamos extendiendo tónico. Estamos pasando justo por el acorde séptimo decrecido. De acuerdo, vamos a un nuevo video. Echemos un vistazo a otra forma de hacerlo. 23. Harmonizing con vii Version 2: De acuerdo, tomemos esto Nuestro 1er 1151 y pongámoslo aquí otra vez. Pero vamos a configurar todo un poco diferente. Entonces vamos a ir uno esta vez son cinco en el tenor son ciertos alto y nuestro tónico en la propagación de Ok, así que vamos a acercarnos a este cordón medio desde un poco diferentes ángulos tiempo, y todavía vamos a ir a un 16 Ok, entonces, uh, esto va a ser lo mismo. Voy a necesitar ajustarme. Esto va aquí. Está bien. Y dejemos eso. De acuerdo, ahora, hagamos un acorde de cinco en el medio. Todavía puedo hacer un 564 Esa sigue siendo mi mejor apuesta aquí. Esta nota puede quedarse en un él agradable pasando justo por aquí. F afilado e d. Y esta nota puede bajar Volver arriba, Así D c d uno 71 Vale, escuchemos. Ah, uh, K Suena bien. Seguimos caminando justo en esa cancha. Voz tan diferente. Todavía tenemos el intercambio de voz sucediendo, saltando justo sobre el acorde que pasa. Entonces d dos d de perdón. Está entre voces ahora. D d f puntera afilada tienen afilados. Entonces es Waas Ah, intercambio de voz entre la base y la soprano En este momento es un intercambio de voz entre la base on y alto Uh, s O. D. este d f agudo a este f agudo eso Acabamos de cambiar el voces que están usando el intercambio de voz, pero aún funciona, y seguimos yendo a un 564 en el medio. Entonces ahora veamos si podemos convertir eso. Entonces ya lo sabemos. De verdad sólo necesitamos hacer una cosa, verdad? Tenemos que llevar esto a abajo a G o para mis notas trabajo del dedo del pie. De acuerdo, así que escuchemos. Está bien, Genial. Funciona. Entonces ahora que tenemos, ah, ah, cuatro opciones diferentes, ¿qué realmente estamos haciendo aquí a través de toda esta sección? Si esto fuera una pieza de música que lo hiciera cuatro veces, sería una especie de pieza de música rara, pero, uh, sería todo el área tónica, lo llamaríamos. De acuerdo, entonces oigámoslo de principio a fin. Imagina esto como solo una gran expansión de la zona tónica camino Genial. Ahora el objetivo aquí no es que elijas tu favorito. No puedes escoger tu favorito Si te gusta eso está totalmente permitido. Um, Pero lo que realmente estamos llegando es cuando te encuentras aquí o aquí, o aquí o aquí. Estas son tus opciones, ¿verdad? Entonces, uh, nuestro objetivo aquí es darte opciones para que cuando estés tratando de armonizar algo, no siempre tengas que hacer un acorde de cinco. Se puede hacer este acorde de siete, y puede sonar igual de bueno, si no mejor, dado el contexto de lo que está pasando. 24. Harmonizing con vii7: De acuerdo, intentémoslo de nuevo. Ahora, hagámoslo con acordes séptimo. ¿ De acuerdo? Por lo que esta vez voy a tendernos un poco diferentes. De acuerdo, así que tengo la raíz Quinta Raíz tercera, y todavía vamos a terminar en ese 16 Aunque vamos a ser un poco diferente. Entonces esta vez no vamos a terminar en un 16 porque vamos a usar movimiento vecino en lugar de pasar. Recuerda, pasar el movimiento es como de esta manera pasó justo por ese acorde. Esta vez, vamos a usar vecino mociones habitación subir y bajar, correcto. Uh, y vamos a golpear un acorde 57 en el medio esta vez. Entonces para hacer eso en realidad estaban abajo. Voy a bajar y volver arriba, y lo vamos a hacer con el 565 Así que ya casi estamos, su séptimo en la cima. De acuerdo, entonces veamos qué hicimos con nuestra voz soprano. Fuimos escala grado 343 se basan Voz fue, uh, tónico. Siete tónico. Correcto. Entonces una vez teniendo uno esta noche sonido Ah, cierto. Eso nos da el cuerpo completo del séptimo cuerpo ahí. Al igual que estoy hablando de acordes como su vino pero eso está bien. Así rodo. Um bien, entonces cambiemos esto ahora al acorde séptimo disminuido. Entonces lo que vamos a tener que hacer aquí es ir a ver esto. Saber necesita ser un plano B en la clave de D para poder hacer nuestro séptimo acorde 1/2 de media adecuada , dos minutos rectos. Y iban a tener e y e caso son siete ojos aquí arriba, así que séptimo resuelve hacia abajo. tono de liderazgo se resuelve. Aquí todo está correcto. Cuatro abajo a tres. Todo funciona. Pero no olvides que necesitas este accidental aquí para crear ese intervalo adecuado para que funcione bien? Es bastante significativamente más crujiente. ¿ Verdad? Escuchemos a los dos espalda con espalda. 25. Propiedades Mystical los acordes de VI7: De acuerdo, tomemos un pequeño descanso del liderazgo de voz y hablemos de algunas de las propiedades extrañas y misteriosas del acorde séptimo disminuido. Um, esto está un poco fuera de contexto de lo que acabamos de hablar. Pero quería estar seguro de encajar esto en la clase en algún lugar porque es realmente fascinante y puede ser realmente divertido. Um, y algo raro. Y así es donde aterrizó. Um, bien, así que echa un vistazo. Voy a hacer un Así que lo que he hecho aquí es cuando la clave de C tengo un acorde séptimo disminuido, totalmente disminuido. De acuerdo, entonces eso significa que lo estoy construyendo sobre C. Así que no estoy en la clave de C. En realidad, técnicamente, esto sería esto necesitaría resolver a un piso de D, ¿ verdad? Si este es el tono de liderazgo, Pero no te preocupes por eso por solo un minuto. Simplemente voy a mirar los cordones por sí mismos y no preocuparme por sus resoluciones. Entonces aquí está mi séptimo acorde totalmente disminuido. ¿ Qué es esto? Ah, aquí es donde las cosas se ponen realmente raras. De acuerdo, um, voy a construir uno sobre C sharp. Está bien. Por lo que c agudo alrededor de ah, tercero por encima de C agudo es e natural. Uh, un tercio menor por encima de lo natural es G natural y un tercio menor por encima de ti. Natural es B pie plano plano en eso. De acuerdo, ahora, vamos así que construí uno en C afilado. Ahora construyamos uno sobre D de menor. Tercero arriba. Eso es F natural menos qué, Por encima de eso es un piso y un menor. Tercero arriba de un piso es C. plana. ¿ De acuerdo? No. Ah, La magia aquí es que estos son los únicos ah completamente disminuidos séptimo acordes. Sólo hay tres. No hay 12 como esperarías. Y como lo ha hecho cualquier otro tribunal, ahora solo hay tres de ellos. ¿ Por qué no lo he señalado ya? Bueno, porque no los hemos mirado de la manera correcta para ver que sólo hay tres. Este concepto que está sucediendo aquí no importa. Cuando se trata de liderar la voz y todo lo que hemos hecho hasta ahora, esto no cambia nada de lo que ya hemos hablado. Esto es como un poco raro, como, como, cosa matemática. Um, OK, así que va en un nuevo video, y te voy a guiar. ¿ Por qué? Sólo hay tres 26. Simetría: Está bien. La respuesta es simetría es un cordón perfectamente simétrico, ¿ verdad? Es sólo sirves menores subiendo. Y si ponemos otro mes y tercero en la cima, va a ser un asiento. En este caso, va a estar ahí otra vez, y va a empezar de nuevo ahora. Lo que eso significa es que sigamos adelante y hagamos otro monitoreado. Entonces hice uno en C. Hice uno en C afilado. Fuimos en D Hagamos uno en D afilado. De acuerdo, entonces vamos a una nueva medida. Está bien. D afilado. OK, Un tercio menor por encima de D agudo va a ser afilado. Un tercio menor por encima de f afilado va a ser un tercio menor por encima de un va a ser C. De acuerdo, vamos. Por lo que esto se ve suficientemente diferente. De acuerdo, entonces, um, hagámoslo. Escuchemos este cordón. Nuestro primer acorde séptimo disminuido. De acuerdo, Ahora escuchemos. Este, es el mismo, excepto que es un poco más alto. Entonces si re deletreamos esto, uh, empezando cualquier plano, así e plano d afilado, g plano, f afilado, ser doble plano A. Veo. Ya veo. Por lo que vuelve a andar en bicicleta. ¿ Verdad? Entonces este es el mismo tribunal que éste. Y si seguimos adelante, obtendremos la siguiente serán las mismas notas que ésta. Simplemente deletrea diferente. Si vamos otro, será éste de nuevo. Entonces si hacemos otra, será ésta otra vez. Entonces, ¿qué significa eso? Um, es realmente genial, en realidad, lo que eso significa. Significa que cualquier nota, cualquiera de estas notas puede ser tratada como la ruta. Uh, y cualquiera de ellos puede ser tratada como la ah, 3ª 5ª o séptima siempre y cuando no. No se puede cambiar dentro de los cordones. Pero, um, podría usar este cable y decir, este es el tono de liderazgo y hacer mis resoluciones correctamente. O podría usar esta cancha y decir cardos el tono de liderazgo y usar mi derecho y hacer mis resoluciones correctamente, verdad? Esto es algo realmente poderoso que los compositores han estado usando desde hace años. Pueden usar este cable como cambio de clave. Pivot. Correcto. Entonces vamos a entrar en un video más. Entonces te diré cómo hacer eso. 27. Pivots: De acuerdo, entonces resolvamos este cordón. ¿ De acuerdo? Yo voy a ir aquí. ¿ De acuerdo? Entonces digamos que D agudo es mi raíz de esta cancha, así que ese es un tono de liderazgo. Entonces vamos a subir a en un Así que necesito resolverlo a una e mayor. Está bien. Um, no, aquí no estamos haciendo cuatro voces, Pero sólo recuerda que tus voces tendrían que ser correctas, ¿ verdad? Eso está bien. Ahora tomémoslo y digamos, asustando esto y digamos que no f Sharp es mi ruta, ¿ verdad? Y así solo estoy mostrando este acorde en primera inversión, ¿ verdad? Está bien. Um, en realidad ah, no primera inversión. Sería en una inversión diferente las inversiones se complican un poco más, pero digamos que F agudo es mi ruta. Entonces necesito resolver hasta G si voy a tratar Este es el pueblo líder. Y luego iríamos a B y D Natural y yo sólo lo haré. Pondré el D aquí abajo el quinto aquí abajo sólo para mantenerlo todo confinado muy bien. Por lo que no da un gran salto. Oigamos eso, ¿verdad? Esa resolución funciona bien. Hagámoslo otra vez. Y digamos que esta vez, veamos es mi tono de liderazgo. Entonces subiré a D R. Lo siento. A es mi tono de liderazgo. Entonces subiré al piso B. Entonces soy notas, será B D. F es donde tan CFC fácilmente O si a es un tono de liderazgo, va a empujar hacia arriba 1/2 paso siempre. Por lo que eso empuja hasta B plano. Consigue que ese teléfono funcione. Y tengo uno más aquí, que es, que es, si ver fue por tono de liderazgo, empujaría hasta el plano D. Eso sería D plano, F y plano. Sólo estoy deletreando acordes mayores aquí. Entonces, ¿conoces este punto algunos? Bueno, iba a decir que esto podría sonar mejor poniendo este d plano al fondo, Pero entonces mi séptimo no resuelve hacia arriba mi tierra. Y pero esta es mi ruta. Por lo que mi ruta tiene que resolver al alza. De acuerdo, así que acabo de resolver el mismo acorde para diferentes maneras. Um, pero no resolví el mismo tribunal de cuatro maneras diferentes. Decidí qué nota de este núcleo, porque es perfectamente simétrica. Can ah iba a estar actuando como el tiempo de liderazgo y los compositores de peso han hecho esto largo de los años es que podrían estar trabajando en una clave específica. Llegan aquí donde este es el tono de liderazgo. Pero luego lo resuelven como si este fuera el tono de liderazgo y sigan adelante bien, porque y ese fue tu cambio clave. Aplastado en una sola cancha. Pero lo hicieron resuelto de manera diferente, y luego a menudo corrían. Es una especie de cordón increíble, ¿verdad? Uh, escuchemos toda la resolución, ¿verdad? Es algo muy mágico. Es Es Es un poco loco. Um, tono de liderazgo disminuyeron los acordes de séptimo. Ahí lo tienes. De acuerdo, sigamos adelante. 28. Refresher de acordes 4/2: De acuerdo, así que hemos estado hablando de usar el acorde siete tono principal para, uh, uh, expandir el área atómica. Un par de otros tipos de cordón es de los que queremos hablar con el fin de ampliar el área tónica de la que aún no hemos hablado. Uh, en particular, el vecino para dos y el paso para dos cordón. Um, ahora, sobre todo cuando nos metemos en el paso por dos cordones, esto va a abrir realmente una puerta que nos va a llevar a, uh, uh, algunos de los futuros grandes temas que surgen en la teoría de la música . Entonces te dejaré en suspenso sobre eso por apenas un segundo mientras hablamos de, uh, acordes vecinos 42. Entonces, antes de meternos en la nitty gritty, solo recordemos lo que es un cuatro a cordón. Cuatro a cordón va a ser CRB en la clave de C mayor. Sí, tal vez pondré otra línea de barra doble aquí sólo para separar la locura de eso. Acabamos de hacerlo por lo que estamos a punto de hacer, que es menos loco. Um, así que cuatro a cordón va a ser un cordón en el que el séptimo está en la base. Entonces estar en la ver e g Vale, así que todas las mismas notas en estas dos, esta es una posición de raíz. Este es un 42 ¿Recuerdas? Nosotros lo llamamos un 42 porque si contamos hacia arriba, tenemos que hacerlo y luego un cuatro. Y simplemente siempre contábamos el número más alto a la baja. Entonces cuatro a Así que esos son los cuatro a corte de los que estamos hablando. Estamos hablando de acuerdo en el que el séptimo está en la base. De acuerdo, así que vamos a sumergirnos en este concepto de vecino para dos acordes. 29. Uso de ii4/2: De acuerdo, entonces volvamos al tipo de formato que estábamos haciendo antes. Entonces vamos a hacer un acorde y vamos a hacerlo yendo a ver e g. ya veo. Está bien. Probablemente debería prestar atención a mi voz está bien. Déjame convertir esto a usar las voces correctas, supongo. De acuerdo, Um así que esto es un cordón vecino. Entonces vamos a ir de acuerdo a otro acorde. ¿ Qué? Vamos a llamar a la cancha vecina y luego de vuelta a la primera cancha. Es un vecino, ¿verdad? Nos vamos a ir siguiendo un par de azúcar regresa. Entonces lo estamos haciendo tomemos este cordón. Pongámoslo de nuevo aquí mismo. Entonces ahora sólo necesitamos llenar lo que va aquí. Entonces, uh, lo que vamos a hacer aquí es lo que vamos a llamar un vecino por dos cordón va a ser un acorde de dos. Entonces OK, entonces podemos hacer eso sosteniendo la misma nota por eso pensémoslo a los tribunales, correcto. Clave de C 2/4 D. ¿Qué es 1/7 de D c? Entonces si estamos poniendo 1/7 en la base, eso hace un lindo, suave siete. ¿ Verdad? Por lo que ahora conducemos Hacer un vecino superior a lo largo de todo el resto de la misma. Ups. Efectivo estas voces la muerte de mí. De acuerdo, entonces lo que hice aquí es que tenemos la nota bajo. Eso es esencialmente un pedal pasando. Después tenemos vecino superior Naimur Alto, vecino superior. ¿ Y eso hace un acorde d? Uh, recuerda, para es menor en esta clave, um, en una clave mayor. Entonces lo que esperamos ver es D F a C. ¿ Verdad? Entonces porque estamos tratando donde tenemos este movimiento realmente bonito Ah, vecino cordón, sí extiende tónico, ¿ verdad? Algo más que estamos haciendo. En realidad nos quedamos y tónicos porque se siente como, sobre todo con esta línea de base que solo estaban impulsando hacia arriba y hacia abajo, Um, así que una gran manera de extender el usuario tónico usando un acorde 242. Um, que a veces podríamos simplemente llamarlo vecino para terminar por dos. Podrías llamarlo OK, uh, probemos lo mismo en una clave menor 30. Uso de ii4/2 en menor: De acuerdo, voy a copiar esto y sólo moverlo aquí y cambiarnos a C menor. Por lo que necesito cambiar mi facilidad a E flats. Está bien. Ahora, um, los dos acordes en una llave menor es qué? Está disminuida. Entonces si sumamos 1/7 vamos a conseguir 1/2 cancha disminuida, por lo que aún podríamos hacer nuestro pedal. Todavía podemos hacer al vecino superior, y eso es todo lo que se necesita. Entonces Ah, sólo tenía que aplicar nuestra firma clave. ¿ En serio? Así son las claves. Firma de C menor cuenta con tres plano B plano e plano en un piso. Por lo que eso sólo afectó a esta nota. ¿ En serio? Y eso nos metió en nuestros dos cancha disminuida. Mitad disminuida. Pero todo lo demás funciona que está aquí ahora mismo. Es así como te podría sonar familiar. Este es un pasaje muy común para usar en, como, música romántica tardía. Um, suena como si no suene como muchos compositores diferentes. Para mí, esto fue un muy es, como, sólo resuena en mi cabeza de, no sé, tal vez Tchaikovsky. Eso no es exactamente el romántico tardío, pero tú señalas. Tal vez incluso como Mozart Requiem. Eso no es tarde. Romántico, Pero , um, es Ah, es muy triste. Dolorosa, pero aún todo área tónica. Es bonito. Podría escucharlo todo el día a pesar de que, como tú, no estoy de ese humor. No soy como lado por ningún medio, pero, um, estamos bien. Entonces esa es Ah, el vecino por dos acordes. Ahora es como un pase por dos acordes. 31. Dominantes de secundaria: De acuerdo, entonces lo que vamos a hacer aquí y aquí es donde las cosas se van a poner un poco raras Aquí está nuestro do un pase para dos acordes. Ahora, lo que vamos a hacer aquí es que no vamos a pasar por el tónico. Um, lo siento. Permítanme decir eso otra vez. Vamos a pasar por el tónico. Vamos a usar tónico como están pasando, uh, para dos acordes, Pero no vamos a terminar y tónico Vamos a terminar en, uh, para Así que vamos a enchufarnos en cuatro aquí, y luego volveremos. Arreglaremos esto para que sea lo que queremos que sea. De hecho, cambiemos nuestro arreglo un poco de nuestras notas solo para que funcione un poco mejor. De acuerdo, entonces lo que tengo aquí ahora es la posición de raíz uno y luego un 46 Ok. Tan entera cuelga de tu como un alambre. 46 esto es, como, totalmente al azar lo que estás haciendo. No, no lo es. Tan solo relájate. Um, ok, ahora aquí. Voy a poner uno para dos. Está bien. Voy a poner mi séptimo año mantener mi quinto donde waas y todo lo demás ¿Dónde? De acuerdo, Entonces, ¿qué pasó aquí? Posición de raíz una posición de raíz. Una de las tres primeras notas. Pero bajamos 1/2 paso aquí. Eso significa que nosotros Lo que realmente hicimos aquí es un acorde C E g B A 17 con el séptimo en la base . Totalmente locos, ¿verdad? No tiene ningún sentido. ¿ Cómo podemos hacer eso? Correcto. Totalmente raro. Pero échale un vistazo. Pasamos por la derecha y aterrizamos en el acorde de cuatro A C f. oigámoslo. Correcto. Ya has oído eso antes. Ya has oído eso en un montón de cosas y esto es lo que están haciendo. Um, aquí es por qué funciona esto. Entonces estamos llamando a esto un paso para dos porque estamos pasando justo por él y estamos aterrizando en el acorde de cuatro. Ahora, vamos camino, camino, camino de regreso a nuestro buen viejo círculo de quintas. De acuerdo, De hecho, vamos a tirar hacia arriba. De acuerdo, entonces aquí hay un círculo de quintas. Entonces estamos en la clave de C ahora. El cinco de nuestra llave de C es G ¿verdad? Por eso es círculo. Si es así, si quisiéramos ir hacer una progresión, eso fue cinco dedos uno, iríamos g como 1/7 punta de acorde uno. ¿ Ver? Ahora mismo, echa un vistazo a esto. Si lo hiciéramos, si estuviéramos en la clave de F y quisiéramos hacer una progresión de 5 a 1, iríamos a ver siete. Dos F. ¿Cierto? Entonces lo que hicimos aquí es que fuimos C dos C siete dedo f Sólo nos colamos en un 51 en la clave de F, pero zapatamos cuerno que en la llave de C. Eso es lo que está pasando aquí. Hicimos que f suene agradable y normal haciendo 1/7 cancha por encima de ella y luego aterrizando hacia abajo en ella. Correcto. Um, esto se le llama dominante secundaria. Ahora, no te preocupes aún por el dominio secundario. Vamos a pasar mucho tiempo en el dominio secundario cuando lleguemos a él. Um, y aún no somos demasiado. Yo solo estoy usando este paseando cuatro a cordón como una extensión de tónico para sólo una especie de ver esa pequeña idea en tu cabeza. Pero, uh, dominio secundario son Superfund. Te van a abrir todo un mundo nuevo de cosas. Ah, eso viene. Por lo que mantente atentos para más sobre el dominio secundario. Por ahora, sólo estamos expandiendo el área tónica porque, recuerden, aterrizamos en un 44 en sí expande área atómica. Por lo que todo este pasaje sólo está extendiendo el área tónica empujando a cuatro. Y entonces podemos hacer lo que queramos, pero cuatro todavía se siente como área tónica. Bastante un poco. Um, podría sentirse como el área predominante también, pero en este contexto, se va a sentir como el área tónica. De acuerdo, echemos un vistazo más a esto en una menor. 32. Pasar 4/2 en menor: todo bien. Ya conoces el simulacro. Vamos a una copia de esto. Pongámoslo aquí. Y luego veamos qué sería en menor. Entonces tomémonos nuestra facilidad y lo hagamos plano. ¿ De verdad crees que está bien? Y entonces vamos a terminar todavía en plano. Vamos a tener que tirar este piso B aquí si de verdad queremos que esté en clave. Entonces va a cambiar nuestro séptimo acorde, Teoh Un acorde séptimo menor. Pero eso está bien. Y luego en r cuatro acorde, va a ser un plano. Podría ser un acorde menor de cuatro C f. Ok, escuchemos. Todavía funciona. Genial como un gran sonido. Es súper divertido. Um, su vida. De verdad lo estoy cavando ahora mismo. Oigamos a ambos juntos. Agradable. Ya sabes, es como tropezadores de tormenta. Um, Entonces lo que tenemos aquí es la posición raíz uno en C menor a un 14 a en C menor que podemos llamar un pase para dos. Llevándonos a f menor, los cuatro en la clave de C menor. Fascinante. Otra vez a la derecha. Una especie de situación secundaria dominante que ocurre aquí. dominio secundario son ah, un poco más engañoso en claves menores pero realmente querría hacer es hacer esto dominante. Hacer esta función como la dominante, que sería hacerla mayor, hazle eso. Ahora realmente va a sentir que se resuelve aquí. Oigamos eso, ¿verdad? Eso es un secundario abajo. Pero me adelanto. Uh, vamos a guardar el dominio secundario para un día lluvioso. 33. ¿Qué sigue?: De acuerdo, estamos al final. Um, ¿te lo imaginas? Acabas de ver esencialmente una clase en línea entera sobre un acorde sobre un acorde disminuido . Ah, es una cancha complicada. Realmente es una cancha complicada, y hay mucho que puedes hacer con ella. Um, incluso sólo mira esa cosa que miramos, como, hace dos segmentos, donde solo hay algunos de ellos y pueden ir en cualquier dirección. Ya sabes, es una locura. Y luego se puede utilizar para todos estos otros fines que hemos mirado también. Entonces, ¿qué viene después? Uh, la siguiente clase. Vamos a estar mirando un poco más alrededor del fraseo. Entonces eso tiene que ver con, como, como, melodía, obviamente, y armar cómo la melodía influye en la armonía y cosas así. Y luego, uh, en un futuro muy cercano, posiblemente en la siguiente clase, ya veremos. Ah, podríamos estar entrando en lo de la dominación secundaria. Um, eso es realmente más de 1/3 semestre cosa, pero tal vez podamos llegar a ella. Tenemos probablemente alrededor de dos clases más para ir antes de que lleguemos a la teoría de la música universitaria del tercer semestre . Entonces estamos transitando en camión ¿verdad? Hay muchas cosas en esto y se complica realmente. Y probablemente ya estés sintiendo que se está poniendo un poco complicado porque es, uh, esto es algo serio. Por eso hay una razón por la que la gente sigue escribiendo libros sobre esto y sale uno nuevo cada día. Um, porque es complicado. OK, pero dejaré eso en eso. Ah, un par de cositas más que tengo para ti y luego lo envolveremos. 34. ¡Gracias y beso!: Muy bien, Hemos llegado al final, um, um, de la teoría de la música, parte 10 si te lo puedes imaginar. Ah, se han hecho tantos videos sobre teoría musical por mí en el último año o así, pero me alegro de que los estés viendo con nosotros. Me encanta ver las conversaciones que suceden en la clase. Um, enviando mensajes, Haz lo que quieras hacer. Um, gracias por ser parte de esta clase. Esto ha sido increíble. ¿ En serio? Para ver a la gente. Cuántas personas me están enviando un mensaje diciendo algo así como, siempre he querido meterme en una teoría de la música, pero fue demasiado intimidante, o nunca podría envolver mi cabeza alrededor, pero realmente me encanta la forma en que lo haces. Um, es genial. De verdad me motiva a seguir adelante y eso ya sabes, no estoy tratando de solicitar, ya sabes, él es realmente, ya sabes, buenos mensajes para decirme cuánto me amas, pero, ya sabes, mí e no me importa leerlos por ningún medio, así que envíalos si quieres enviarlos, a cualquier ritmo. Gracias por ser parte de esta clase. Gracias por ser parte de esta gran experiencia de toda esta cosa online de la teoría musical. Y mientras la gente siga tomando las clases, voy a seguir haciéndolas. Entonces, um, con eso y dejarte con una cosa más como de costumbre. Después de esta conferencia, va a haber otra cosita ah que te va a pedir que te inscribas en mi lista de correo . Por favor hazlo si quieres, um, y también te dan descuentos. Teoh, entra a cualquiera de mis otras clases por el precio del sótano de ganga. Entonces por favor echa un vistazo a eso, salta a algunas de esas otras clases, aprende más sobre música, tecnología y todo tipo de cosas buenas. Y, uh, incluyendo mi clase de puntuación de musa, por cierto, que ahora está fuera. Um, con eso Ah, te despediré hasta la teoría de la música parte 11 la cual empezaré a filmar En cuanto deje de filmar este, que está pasando ahora mismo por 35. SkillshareFinalLectureV2 (2): Oye, ¿ todos quieren saber más sobre lo que estoy haciendo? Aquí puedes inscribirte en mi lista de correo electrónico, y si lo haces, te avisaré de cuándo se liberen nuevos cursos y cuando haga adiciones o cambios a cursos en los que ya estás inscrito. También echa un vistazo en este sitio. Publica un montón de cosas ahí y lo reviso todos los días. Entonces por favor ven a pasar el rato conmigo y uno de esos dos lugares o ambos, y nos vemos ahí.