Transcripciones
1. Sección 1: Hola y bienvenidos a esta sección todo sobre el uso de la teoría de la música para escribir tu propia música. Entonces en este apartado, vamos a echar un vistazo a las escalas mayores a las claves mayores. Entonces vamos a echar un vistazo a los cordones, y luego vamos a echar un vistazo a los acordes séptimo y luego los acordes extendidos. Después de esto, vamos a echar un vistazo a las claves menores son escalas menores, y luego vamos a tener una modulación de look. Y después de esto, vamos a echar un vistazo a los modos. Entonces únete a mí en esta sección. Vamos a usar la teoría de la música para escribir tu propia música.
2. Introducción a las escalas: Hola. En esta conferencia, vamos a hablar de escalas. Entonces, ¿por qué nos preocupamos tanto por las escalas? ¿ Por qué escala tan importante? Si alguna vez hiciste clases de piano o tal vez clases de guitarra, podrías haber pasado mucho tiempo tocando escalas, pero sin saber realmente por qué Necesitas conocer escalas y para ser honesto, las
escalas son súper importantes. Escala realmente muestra los patrones de la música sin escalas conocidas. No podemos crear cordones de esas escalas conocidas. Realmente no podemos crear melodías. ¿ En realidad tenía dos tipos diferentes de escalas? Tenemos escalas cromáticas en escalas diatónicas, por lo que las escalas cromáticas realmente significan que se puede tocar cualquier nota por lo que el piano cromático será en realidad todas las notas alguien después de ir alguna vez. Esta es una escala cromática, y diatónica significa simplemente que las notas caben en una escala o un patrón en la música diatónica. En ocasiones se pueden tener algunas notas que salen de la escala, pero generalmente, cuando las notas encajan en este patrón o escala, significa diatónico. En ocasiones se podría escuchar a alguien decir que hay una sección cromática en la canción. Todo lo que realmente significa es que hay un poco que sale del patrón donde las notas un poco más aleatorias que las notas, un poco más salvajes. A veces la música cromática puede sonar bastante extraña, bastante disonancia. Pero todo lo cromático realmente significa es cualquiera de las notas por lo que las notas que no necesariamente encajan en un patrón o escala. Aparte de la escala cromática, que es, sencillamente, todas las notas en el teclado de piano y lo diatónico serían quizá
una escala mayor, una escala menor y como algunas de las escalas vamos a ver también. Entonces, como dije, Scale es súper importante porque nos permiten trabajar acordes que permiten las
melodías de entrenamiento permite ver saber cómo construir música sobre. En este curso, les voy a mostrar cómo en realidad se puede elaborar una escala mayor en una escala menor a través unos patrones simples. No voy a conseguir que memorices un montón de cosas en este curso. Es sólo un par de cosas sencillas que vamos a ver en la próxima conferencia sobre una gran escala. Eso es todo lo que realmente quería decir de las escalas porque a veces cuando estás aprendiendo escalas de
instrumentos, concediendo una especie de aburrido y aburrido, pero son súper importantes. Entonces, por favor, no te pierdas ninguna de estas conferencias sobre escalas, todo si eres nuevo en la teoría de la música, porque realmente te pueden ayudar cuando estás componiendo tu propia música. Entonces lo que te voy a enseñar son las reglas de la teoría de la música. No obstante, puedes romper estas reglas, pero sí necesitas conocer las reglas antes de romperlas. Pero sí recomiendo ir a aprender a crear una escala mayor escalas menores en otros tipos de escalas también. Y luego puedes experimentar. Entonces puedes crear algo de música lejana. Entonces puedes crear algo que sea un poco más gratuito. Pero si miras a los mejores músicos, los que crean música libre mawr, los que no necesariamente siempre se apegan a las reglas, también
saben cuáles son las reglas y cuándo romperlas. Entonces gracias, fortuna. Es conferencia apenas sobre escalas. En la próxima conferencia, vamos a echar un vistazo a crear una gran escala
3. Trabajar una escala importante: ok, En esta conferencia, voy a mostrar cómo puedes trabajar cualquier escala mayor. Por lo que hay un par de maneras de conocer una escala mayor. El primer modo es memorizar todas las notas tienen la otra forma es simplemente usar este patrón realmente simple. Y de esa manera podrás elaborar rápidamente las escalas mayores. Si sí tocas los instrumentos, es recomendable tipo de Noel las escalas mayores. Puede ser bastante útil. Pero si eres nuevo en la teoría de la música en, solo
quieres saltar y componer. Definitivamente recomiendo solo usar este patrón para que puedas ejercitar cualquier escala mayor. Entonces por el bien de las demostraciones, vamos a usar C mayor, que son sólo las notas blancas. Entonces de mar a mar C dos c, solo las noches blancas. El motivo por el que vamos a usar C Major es desde un punto de vista visual, es muy fácil de ver. Son solo las notas blancas sobre el patrón que usábamos para trabajar. Una escala mayor es el tono tono, semi tono, tono,
tono, tono, tono, semi tono. Entonces T t s t t T s. solo recuerda, hay dos semi tonos ahí dentro. Por lo que son dos tonos y luego el primer semi tono en luego tonos libres en luego el segundo semi tono. Por lo que empezar con un tono todo de Tony son dos notas. Entonces si vas entre así si solo contamos hacia arriba en el teclado a notas, así que empezando por C subiendo. Por lo que C agudo 12 que es día en un semi tono, es simplemente ir Una nota. Entonces subimos un tono de, digamos, esto nos dará día grande hasta otro tono. Esto nos dará un mayor arriba un semi tono tu aviso entre e y F. Es solo una nota que obtenemos f Y entonces si subes otro tono. Por lo que arriba de esta nota aquí este f afilado a J luego te vas. Nunca tono un nunca tono para ser Entonces el semi tono que nos llevará de vuelta a ver Así que solo recuerda t t s t t t T s. eso es todo lo que realmente necesitamos recordar. Yo también voy a demostrar esto en el teclado de piano roll. Entonces si no eres teclista, estás acostumbrado a usar este editor de piano roll. Eso es realmente echar un vistazo aquí, así que vamos a empezar con C, y luego vamos a echar un vistazo a algunas de las llaves también. Entonces el 1er 1 en decir aquí, ¿eh? En su recuerdan es un tono T, así que no puedo querer Es un día el de Macao para darnos un octavo. No está aquí y luego Así es tono tono, semi tonos. Por lo que necesitamos contar un 17. Ahora. Nos va a dar esta de aquí, que es una F. Son tono recuerdan, que nos traerá por lo que no podemos arriba, uno al que nos va a dar G y luego tonificar de nuevo dedo 12 que nos dará un y luego volteará nuevo, uno para darnos no sea que no solo te lleve hasta después de un tiempo jugando tus habilidades mayores para poder escuchar cuando las notas están equivocadas también. Reconoces este patrón fuera de una escala mayor en la última es solo un semi tono para
traernos a ver. Entonces si vuelvo a jugar esto ahora, seguro
que reconoces que esta es una escala mayor, pero vamos a jugarla. Hay una forma de atajo de mover teclas realmente, que es arrastrar todas las notas y luego simplemente mover este patrón a otra nota. Entonces si muevo esto al día, esto jugará una D mayor escala ahora. Entonces esa es la forma de atajo, por lo que siempre podrías simplemente empezar y ver y luego moverte hacia arriba. Pero sí te recomiendo comenzar en tu clave sobre construir desde ahí porque sí tiene mucho más sentido, sobre todo cuando estás construyendo acordes sobre agregar notas, que estaremos viendo más adelante. Entonces, sólo volvamos a ver. Entonces recuerda, es solo tono tono, tono cumbre, tono, tono, tono, tono, semi tono. Ahora empecemos con una nota diferente. Empecemos con Jake. Entonces esto nunca es clave. Es una clave mayor, empezando por una nota diferente, que es G. Así que si conoces el teclado de piano, el G está a cinco noches más de C y luego mismas personas antes, Así que tenemos un tono arriba de J. Entonces uno para darnos a éste un tono de nuevo. ¿ Quieres a éste una bahía que cementerio? Entonces tenemos un tono para darle a su día expiar un tono de nuevo Así que obtenemos esta nota aquí, que es un f afilado. Por lo que todas las llaves Apartamento C tendrán una de estas notas negras así como las
notas blancas . Y luego tenemos un J. Termina cementerio al final. Yo sólo voy a escribir esto en la mecanografía musical. Por si acaso prefieres trabajar con mecanografía musical en lugar de un teclado es la primera noche Aquí está un J. Así que hablemos esto y luego un tono arriba. Entonces recuerda, cuenta para apuntar, eso es todo lo que realmente significa el tono. Entonces quiero Así que le volvemos a dar a éste un tono. Fue este uno b semi tono esta apretado. Recuerda T t s t t T s. si solo te llevas. Una cosa de esta conferencia es solo tono tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Sólo recuerda eso. Escríbalo en alguna parte. Así es realmente como construyes una gran escala. Eso es lo que estoy tratando de demostrar ahora mismo. Entonces solo recuerda semi tono aquí subiendo otra vez, un tono arriba otra vez, un tono para darnos este día otra vez un tono que nos daría este f agudo. Así es, tienen tienda y luego un semi tono nos debe dar A J. Podemos iniciar cualquiera de las 12 notas. Entonces cualquiera de estos y de esa forma usamos este patrón que nos dará la escala mayor al escribir una escala mayor o lo haces es llamarlo por su nombre raíz. Entonces esto comienza en una G. Así que esta es una escala G mayor. Hay cosas llamadas modos que se verán más adelante, que es básicamente donde tenemos una escala. Pero empezamos en una nota de ruta diferente. Pero no te preocupes por eso ahora mismo. Es así como escribimos una escala mayor. Entonces sólo recuerda, ya lo
he dicho. Ah, ya
mucho. Esta es una. Las pocas cosas o para recordar en este curso tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Por lo que dos tonos, uno semi alcanza tonos libres, uno semi tono. De esa forma se puede elaborar una escala mayor en cualquier clave. Entonces gracias por ver esta conferencia. Espero que lo hayan encontrado útil. Para que sepas escribir una escala mayor
4. Aprende una clave importante desde una melodía: hola. En esta conferencia, vamos a ver cómo elaborar una clave mayor a partir de una melodía. Entonces aquí solo hay una rápida melodía de cuatro barras que acabo de escribir. Estoy usando la estación de trabajo Digital Audio Logic Pro American spot entre el editor de partituras
en el editor de piano roll para Learning Music Theory. Yo sí te recomiendo saber leer el editor de partituras y también el editor de piano roll. No obstante, sí
sé que hay compositores fantásticos que solo usan editor escolar y también
compositores fantásticos que solo usan un editor de piano roll. Entonces no te preocupes si solo podrías usar uno de ellos sino para producir
música electrónica moderna . Mucha gente usará principalmente el editor de piano roll y también para componer
música clásica . La música orquestal y hay mucha gente utilizará principalmente editor escolar, Así que no te preocupes demasiado si solo conoces uno de estos por ahora. Entonces solo voy a tocar sobre esta melodía en. Entonces trabajemos y analicemos esta melodía y averigüemos en qué clave importante está esta melodía para que pueda parecer bastante compleja al principio, pero esta es una melodía muy sencilla. Se pega dedo del pie todas las reglas, Todas las notas caben en una clave mayor. Ya nos vamos a hacer ejercicio. Entonces por eso suena bastante normal. Bastante aburrido, porque en realidad no estamos intentando nada emocionante aquí. Esta es sólo una melodía que cabe en una clave mayor. Pero para empezar es bueno conocer las reglas. Es bueno saber cómo resolver esto. Por lo que aquí tenemos una serie de notas. Entonces esta es la melodía aquí. Lo primero que voy a hacer en este editor de piano roll es en realidad escribir las notas de la melodía. De acuerdo, entonces tecleemos estas notas que usamos en la melodía. Entonces simplemente voy a mirar las notas y luego las platicé. Entonces el 1er 1 aquí es un G. Entonces tenemos una bahía. Entonces tenemos aquí C G B C D. Sólo
voy a poner estos en primer lugar en la forma en que podemos resolver esto es mirando los movimientos
tonales y semitonales entre cada nota. Es similar a elaborar un rompecabezas. Podemos usar esto para averiguar con qué patrón o
con qué clave mayor es en realidad estamos trabajando ¿ok? Y a continuación tenemos una A y luego tenemos esto de tienda y luego de nuevo a una J, que es lo mismo que la primera noche. Entonces digamos sólo por el bien de los argumentos, creemos que esto es en D Mayor, que no se trata de invitados. Echemos un vistazo. Así que recuerda el tono patrón, tono, semi tono, tono,
tono, tono, tono, semi tono. Entonces vamos a pasar por ese patrón ahora y luego ver si coincide con estas notas aquí. Entonces tenemos d para empezar y luego subimos un tono a un justo que no está aquí. Después subimos otro tono para tener agudos, delgados. Vamos a un cementerio, recordamos tono tono tono, semi tono a un G cardo encajar hasta ahora y luego bajando. Aquí subimos. Un tono para un vecino no es un aquí. No te preocupes. Podemos ser testigos aunque no estén todas las notas de la báscula. De acuerdo, así que recuerda el tono de tono, tenemos un b y luego arriba otra vez un tono para ver agudo. No tienes Tenemos un c Aquí tenemos esta nota. No este por lo que no va a ser D bien, vamos a cruzar a y a Así tenemos una y luego arriba tenemos un tono f agudo. Por encima de esto, tenemos otro tono que es un g agudo, que no es lo que tenemos. Tenemos un g
Está bien , ve a tienda suficiente. No podemos tener F porque sabes que hay bastante afilado porque la primera noche sería un tono. Entonces no va a ser África. Prueba f afilado los primeros un tono que nos llevaría a un g agudo tan f agudo aquí tono arriba Este es un G agudo que no cabrá. De acuerdo, ahora echemos un vistazo a la tecla off g Así que acabo de cambiar activo de este teclado para que podamos ver qué está pasando. Entonces tenemos un g escuchar un tono por encima de un g nos dará a No tenemos nombre aquí, así que no nos preocupemos por eso por ahora. Atone por encima de esto nos dará un día. Entonces tenemos un b aquí. Un semi tono por encima de esto nos dará un C. Sólo tenga en cuenta que tenemos aquí. Entonces todo se ve bien un tono por encima de esto nos dará un día para tener un día aquí volteado arriba. Esto nos dará un A. Un tono nunca nos dará un f afilado, que es la nota que tenemos aquí. Y luego por fin, un semi tono nos dará una G y que establece un tono tono, semi tono, tono, tono, tono. semi tono es G mayor. Hay algunos de nuestros signos obvios. Por ejemplo, esto sí resuelve a G una gran parte del tiempo. El tónico también será la clave mayor. Por lo que esta melodía comenzando en especie de resolución alrededor de G sí nos da una fuerte indicación de
que podría ser en G Major. No obstante, definitivamente
vale la pena ir por en la práctica en estos patrones, tener su mirada en las melodías e incluso escribir melodías, y luego volver atrás y analizar para averiguar en qué clave importante estaba en realidad esto. Esa es solo una forma en que podemos averiguar en qué está la melodía clave mayor usando ese tono patrón,
tono, tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Para agradecerte por ver esta conferencia apenas de elaborar la clave mayor de una melodía
5. Llaves principales y escalas: Hola. En esta conferencia, vamos de pie. Continuar hablando más de claves mayores. Entonces ahora sabemos cómo trabajar realmente una clave importante. Y en realidad hay una clave importante para cada letra en cada accidental individual. Entonces tenemos todas las notas subiendo. Como dije, cada carta sobre lo accidental. Por lo que esta podría ser tu tienda A C o un piso de D. Todas estas notas cada una, las 12 pueden ser mayores. Mantén sus también llaves menores. Pero vamos a estar hablando de mi Nicky más tarde. También hay una diferencia entre escala en clave, Así que la clave es para toda la pieza musical, y en realidad podemos tener varias escalas en una clave. Las escalas pueden cambiar mucho, pero la clave realmente no cambia eso. A menudo podemos tener un cambio clave, pero esto normalmente es algo bastante dramático que sucederá en la canción o en una pieza musical. No obstante, las escalas pueden cambiar con bastante frecuencia. En los cordones pueden cambiar todo el tiempo. todo lo que realmente hemos hablado ahora son claves importantes en. Esto suena realmente simple, pero una regla general de pulgar es que si suena feliz, la pieza musical suena feliz. Va a estar en una clave mayor on, si suena triste, va a estar en una clave menor. Por supuesto, este no siempre es el caso. Ahí está la música de Miley que suena bastante feliz. Pero en general, si es una pieza musical y tenías que adivinar si es mayor o menor la primera vez que lo escuchas, solo escucha. ¿ Suena feliz? Esa es probablemente una clave importante, y si suena triste, probablemente
sea una monarquía. Esa es una forma realmente sencilla de decirlo. Pero sí, si suena feliz, mayor triste, menor. Entonces eso fueron sólo algunas cosas más que quería agregar en la forma escalas mayores y también
claves mayores . Gracias por mirar, y nos vemos en la próxima conferencia.
6. Escala importante en una puntuación: De acuerdo, Ahora vamos a echar un vistazo a una escala mayor de una octava en C Mayor ascendente al descender. Entonces básicamente subiendo y luego bajando. Entonces estamos empezando en el medio C aquí, que es sólo una línea por debajo de la primera línea de este material de aquí. Y recuerda el patrón de antes t t s t t t s o tono,
semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Entonces si empezamos en c, ¿recuerdas un tono a partir de aquí? Simplemente contamos con uno para dar su día justo aquí, luego un tono desde el primer día para darnos un cementerio. Recuerda tono, tono, semi tono. Por lo que uno nos dará f giro arriba de F uno para darnos Jay tono arriba de J recordar tono, tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Bueno, dar es un tono nunca. Dale su base de A y B y entonces es sólo semi tiempo de aquí vamos a ver así que eso es sólo uno activo arriba en C mayor y luego si lo mismo, pero yendo hacia abajo. Por lo que es sólo una c gran escala. Realmente simple. De acuerdo, ahora
echemos un vistazo a una escala diferente f mayor, así que es el mismo patrón que antes. Es bastante similar ver a Major aparte de esta nota de aquí, que es un plano B. ¿ Te acuerdas de este cartel aquí? Significa un piso. Por lo que tenemos un piso B. Entonces ella es tono tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Así que tonifica desde Esfuerzo J. A turn up de G Un semi tono de un nos dará este de aquí. Esto para ser plano y luego el tono arriba de aquí en adelante para darnos un C subir otra vez nos dará un día averiado desde el primer día para darnos este e luego semi tono. Danos este fin de esfuerzo. Eso es sólo f mayor enviando sobre patín descendente. Recuerda, es al revés para descender, lo que descendiendo el patrón será semi tono, tono, tono, tono, semi tono, tono, tono. Pero esto más fácil solo de recordar, tono, tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono descendente es hacia atrás. Pero ese es otro patrón que realmente no necesitas recordar en este momento. Tan solo miembro t s T s. así que pensé en mostrarte esto en el editor de partituras también. En caso de que estés más cómodo con el editor de partituras en lugar del editor de piano roll. Creo que es una buena idea aprender ambos. Entonces diría que es importante utilizar este editor de piano roll para estaciones de trabajo de audio digital. Al igual que capaz de vivir. No obstante, sí
creo que es importante aprender el editor de partituras. También, sobre todo si estás trabajando con pueden ser músicos de jazz o músicos clásicos que solían
leer sobre trabajar con partituras. Entonces gracias a la fortuna. Se trata de una conferencia solo sobre trabajar a gran escala y mirarla en la escuela.
7. Tríadas: Hola y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar hablando de tríadas y canchas. Por lo que el acuerdo es básicamente más de una nota jugada al mismo tiempo. Y una tríada es un acorde de nota libre que consiste fuera de la ruta o la primera, la tercera en la quinta nota. Entonces echemos un vistazo a esta escala aquí. Tu aviso. He escrito una escala C mayor, así que tenemos C d E, f, g, A, B y C, y luego vamos a construir aquí la tercera y la quinta de cada una de estas notas. Entonces todo lo que necesitamos hacer de la manera más sencilla de hacer
esto, solo debe contar hacia arriba desde la nota. Empiezas el, agrega el tercero y el quinto. Entonces este de aquí ver los tercios tienen uno para congelar este e Entonces si solo dibujas en un on y 45 ¿esta aquí? A. J Sólo tienes que añadir en J aquí. Entonces este es un acorde C, en realidad un acorde c mayor. Posteriormente, hablaremos más de progresiones de acordes. Entonces cómo funciona el dedo del pie en acordes mayores y acordes menores y también acorde llamado un acorde disminuido. Pero por ahora, sólo
vamos a echar un vistazo a la Tríada. Por lo que la forma más fácil de construir una tríada es simplemente contar a partir de la nota que empezamos. Entonces este de aquí al día. Entonces esta es la ruta cuando hablamos de esto, De Cord es en realidad un acorde menor decano en la escala de C mayor. Entonces la tercera será ésta de aquí, que es una F y luego la quinta. Así es 12345 b, este de aquí, que no es a desde el mismo para todos sus registros aquí también. Entonces tenemos la derecha aquí. Entonces la fed será una J on. Entonces el quinto será éste de aquí, que es una bahía que acabo de construir de discos también. Te das cuenta de que no hay punzantes ni pisos porque estamos en la llave de C mayor. No hay punzantes ni pisos y sólo escuchemos esto de vuelta. Seguro te darás cuenta de algunos de estos sonidos llamados. Tenemos acordes mayores, acordes
menores, y también el 74 Aquí está un acorde disminuido, y hablamos de estos diferentes tipos de acordes un poco más adelante. Entonces Esa es una tríada simple, y así es como puedes escribirlas rápidamente. Trabajar por hacer es justo justo a tu escala mayor en, luego construir a partir de su tercera sobre la quinta. Si vamos al editor de piano roll, podemos ver aquí. Estas llamadas también se han escrito en, por lo que podemos escribirlas con el editor de piano roll. Entonces tenemos aquí C D E f G A B C. Así que recuerda tono tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono hacia la montaña. Entonces solo agregamos el de liberar esta nota aquí. 45 esta nota aquí. Ve, coincide con algunos del 2do 11 para congelar su esta nota aquí 45 y no está aquí. Por lo que puedes escribir estos en el editor de partituras o en el editor de piano roll on En la siguiente conferencia. Vamos a echar un vistazo a algo llamado Inversiones, donde básicamente cambiamos alrededor de algunas de las octavas de estas notas en la cancha para
que suene un poco más bonito y un poco menos salteado. Por lo que gracias por ver esta conferencia. Apenas sobre construir tríadas rápidamente
8. Inversion: Hola. En esta conferencia, vamos a estar viendo las inversiones. Por lo que en la conferencia anterior, escribimos los cordones de mayor escala en adelante. Lo que he hecho ahora es haber eliminado algunos de esos acordes en cada arreglado esto. Por lo que tenemos el 2do 1 que es este día o D menor. Nos fijamos en las mayores o menores y disminuimos corrida más tarde. Entonces no te preocupes por esto ahora mismo. Yo solo quiero mostrarles inversiones. Entonces tenemos este 61 que es un menor en el 1er 1 que es C luego el 3er 1 que es este e o e menor. De acuerdo, así que vamos a retocar esto. Suena bien, pero suena bastante alborotado. Si tu aviso no suena muy suave en una canción de música pop, probablemente no lo tengas sonando así. Entonces, en realidad solo arreglemos algo de esto un poco más así que invertir tus cordones básicamente significa simplemente cambiar las octavas de algunas de las notas. Esto podría ser útil para que la música suene un poco más suave. Entonces tenemos esta aquí, esta e Así que si nos traen un abajo hasta aquí ya, suena un poco más suave. Podríamos incluso bajar esta vista Octave si elegimos o incluso podríamos volver a poner eso en cambio Este de aquí, esta CIA productiva. Entonces eso me suena mucho más suave. Podría incluso reorganizar este trato aquí hasta el día de hoy aquí y ahora, cuando miramos estas notas mucho más cerca juntos, para que podamos conseguir esto mucho más suave. También depende de lo que realmente hagan las melodías de plomo. En ocasiones puede ser agradable que las notas superiores del acorde sigan la melodía. Entonces si las melodías ascendían o subiendo hacia el final porque siempre aparecen también. Por lo que sí tenemos diferentes nombres para esto, como la posición de la raíz, que es sólo los cordones escritos como el camino antes. Entonces sólo la ruta, la tercera, la quinta, Entonces tenemos primera inversión, y luego tenemos segundas inversiones. Por lo que estos son sólo nombres para describir las diferentes inversiones. Por lo que en la primera inversión en la clave de C, la base sería la a, la alimentada de la tríada. Y así la quinta y la ruta estarían por encima de ella y luego segunda versión. Entonces en la clave de C. Aquí es donde
estaría la J, la quinta de la Tríada, la quinta de la Tríada,al fondo de las raíces. Y luego tienes las raíces en la tercera arriba de ella. Estos son sólo nombres diferentes para las inversiones. También tenemos inversiones fared. Pero esto es cuando tenemos causa más grande, como acordes séptimo, por ejemplo. Entonces, sí, eso son inversiones. Yo solo quiero mostrarte rápidamente qué son las inversiones, por qué la gente podría usarlas. También puedes hacerlo en el editor Piano Row. Muchas de las veces apenas acerca de hacer que el acorde suene un poco más suave en el camino fácil. Hacer esto es simplemente reorganizar algunos de los activos. Entonces estas notas están más juntas, ¿
En serio? Por lo que sólo suena más suave y menos salteado que sólo tener la posición de la raíz o simplemente tener las tríadas regulares. Entonces gracias, Fortune. Es conferencia y te veré en la próxima
9. Aprende los acordes en una escala importante: Por lo que hemos escrito esa gran escala que hemos tenido. Mira las tríadas sobre las inversiones. Ahora en realidad vamos a echar un vistazo a todos los diferentes acordes que obtenemos en la escala. ¿ Recuerdas cuando apilamos las tríadas? Esto lo hicimos por cada nota individual aquí. Por lo que todas las siete notas de en C mayor C D E F G A b y luego ver de nuevo. Por lo que las siete notas de C a B cuando les arrancamos la ruta la tercera y la quinta. Pero en realidad no hablamos de los acordes mayores ni de los acordes menores o incluso del que se llama acorde disminuido. Entonces cada clave tenemos un cierto patrón podemos averiguar cuál es mayor, cuál es menor. Cual se disminuye. Y este patrón es mayor,
menor, menor, mayor, mayor, menor, menor,
menor menor menor menor . Eso es realmente importante. Así que intenta memorizar esto lo mejor que puedas después de un tiempo. El segundo naturaleza mayor Mente la mente. El mayor, mayor, menor, disminuyó mayor. Esto lo he dicho muchas veces antes de forzar sobre esto muchas veces. Yo sólo pienso mayor menor,
menor, mayor, mayor, menor, menor menor menor,
menor menor menor menor . Entonces hay algunas maneras en que vamos a escribir esto, podemos tener una M mayúscula para Mayor Andi un poco M para menor y D soy dem para Disminuidos. ¿ Qué? Podemos tener mi forma favorita de escribirla, que es la forma del jazz. Un triángulo para mayor. Un signo menos para menor en un círculo cuatro disminuido y hay otro patrón que quiero que recuerden para este uno mayor es cinco y cuatro. Mina es cuatro o cinco en Disminuida es cuatro y cuatro. Entonces son los dos patrones. Recuerda siempre para esta conferencia, así que escríbalos. Mayor Menor, menor, mayor,
mayor, menor, menor, disminuyó mayor en la mayor cinco y cuatro Menor forma cinco. Disminuido 14 4 en adelante con esos dos patrones y, por
supuesto, el tono tono, semi tono, tono, tono, tono, semi tono. Podemos trabajar todas las notas en la escala mayor o los cordones de mayor escala y conocer todos los cordones en cada una
de las teclas, lo cual es súper útil a este 1er 1 Aquí está mayor. Tenemos menor,
menor, mayor, mayor, menor, menor, menor menor menor menor menor . Entonces recuerda, Mayor tenía cinco y cuatro. Entonces, ¿qué? Quiero decir por cinco y cuatro. Por lo que esta es la distancia entre la tercera y la quinta. Está en el teclado aquí, así que está incluyendo la primera nota. 12345 Así que esto nos dará el tercero. Entonces eso es justo en esto aquí. Entonces esto es un y A bien. Y el Recordar fue de cuatro conteo en el 1er 112341234 Esto nos va a dar un G. Así que tenemos el mar, el tercero y un tipo No 512345 y luego contando hacia arriba. 41234 Tenemos el G. Así que eso es un mágico vamos sólo pero este gen también. Entonces recuerda, el siguiente fue un menos, su mayor menor. El caso está empezando en el D. Recuerda el otro patrón cuatro y cinco para menor, por lo que uno para liberar. Esta nota. Vamos a poner esto en, es mi gran complejo para empezar. Pero una vez que te metes la cabeza alrededor de
esto, rápidamente te permite escribir cualquiera de los cables y también entender los diferentes tipos . Por supuesto, puedes mirar los cordones y darte cuenta de la distancia entre la raíz y la alimentada, y luego la tercera en la quinta para averiguar si se trata de una mayor llamada acorde menor o un acorde
disminuido. Recuerda con el 1234 y luego 12345 Así que este es un día de acorde menor que puedes escuchar ahora desde el mar mayor a un D menor. Por lo que este es un acorde mayor. Yuk. A menos que ahí suene bastante feliz en el menor suene bastante triste. Y se puede ver desde aquí arriba también. No hay notas negras, solo son las notas blancas. Por lo que ambos están en forma en C mayor. Entonces dibujemos en este un entonces lo Mismo para este A. Recuerda, es menor. Por lo que tenemos un aquí 12 cuatro libres. Danos este Jay el, luego 12 gratis por cinco nos damos para ser Así que esta es bastante compleja Conferencia. Si eres nuevo en la teoría de la música a los patrones para recordar, Mayor Menor,
menor, mayor, mayor, menor, menor menor,
menor menor menor menor menor . De acuerdo, y luego también mayor cinco y cuatro Forma menor cinco disminuyeron cuatro y cuatro no va a ser que muchos patrones más te voy a dar. Pero intenta recordar esto. Lo dices una vez más mayor, menor menor de edad. Mayor, mayor. Menor, disminuida. Mayor, Mayor cinco y cuatro Menor forma cinco disminuyeron cuatro y cuatro tal vez. Toma una captura de pantalla de esto. Sólo inténtalo. Recuérdalo. Escríbalo para intentar recordar estos patrones. El caso de siguiente es F Así que si recuerdas a Mayor Menor por ninguna mayor. Así que ten una mayor ahora. Por lo que tenemos 12345 Esto daría su nombre. Y luego 1234 Esto nos daría un dicho Vale, así que lo siguiente es un G. Recuerda, este es un mayor 12 gratis para cinco y luego uno para liberar cuatro. Acuérdate de contar la primera nota cuando tengamos esto aquí. Entonces tenemos a Jay el B y luego un día. Y luego hay 61 aquí A es menor. 1234 Ver es el 3er 123458 es el quinto. Entonces tenemos este tipo de raro. El Disminuido, que se forma cuatro tipo de un menor extremo, supongo. Tener 1234 da una bahía y luego 1234 Danos esto. F puede ser un acorde de sonido bastante raro. A lo mejor no usarlo todo el tiempo, sobre todo en la música popular. No obstante, película anota algo un poco más inusual puedes usar para disminuirlos entonces, pero al mar, ¿recuerdas? Entonces es en una y luego Jay ver mayores una fácil con la que trabajar porque básicamente son solo unas notas
blancas. Te diste cuenta de que esos puntiagudos o pisos para que podamos trabajar esto cualquier clave. Entonces digamos que empezamos en un acorde mayor. Podemos trabajar todas las notas de la escala y luego trabajar en todos los cordones en luego conocer los diferentes tipos. Por supuesto que podemos usar. Entonces si estamos tocando el piano tocando la guitarra, sabemos qué causa podemos usar en la llave. Por lo que una pequeña taza corta. Realmente no recomiendo hacer esto, pero si eres nuevo en escribir música, puede ayudar. Puedes escribir todos los cordones en C mayor y luego simplemente dirigirlos a decir, y luego esto te dará todos los resfriados en una Alternativamente, puedes hacer esto con el rollo de piano. Entonces para esto Ok, aquí tenemos 12 gratis para cinco, luego 1234 da esto un así que use incluso el piano roll todo el editor de partituras que alguna vez uno Te sientes más cómodo. Pero como dije anteriormente, sí recomiendo poder usar ambos para escribir, componer sobre el trabajo de un músico. De acuerdo, vuelta al editor de partituras. Notarás todos estos diferentes punzantes y pisos y naturales. Entonces tendremos que ir y realmente cambiar la lógica clave. Pro 10. Acabas de pulsar este botón Aquí, elige el Keith. Este es mayor y luego justo y ponlo, te darás cuenta. Ahora todos los punzantes y pisos han desaparecido porque tenemos la firma de llave aquí
tiendas libres , que es una de las mayores. Por lo que esta es una conferencia bastante intensa. Te he mostrado cómo trabajar todas las canchas en una escala mayor y también cómo trabajar en una mayor llamada acorde menor en un acorde decrecido. Por lo que una última vez antes de terminar esta conferencia y queremos que recuerden este patrón Mayor , menor, menor, mayor, , menor,menor, disminuida Mayor y también éste también. Mayor cinco y cuatro menores Forma cinco disminuida forma cuatro. Por lo que gracias por ver esta conferencia todo sobre trabajar en los cordones en la mayor escala
10. Diferentes formas de escribir acordes: Hola y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar mirando las diferentes formas en que
podemos escribir los cordones en una progresión diatónica de acorde. Entonces aquí en realidad tenemos la progresión diatónica de acorde para un Andi mayor. Esto tiene una combinación de acordes mayores, acordes
menores y también este de aquí, que es un acorde disminuido. Entonces hay algunas maneras diferentes en las que podemos escribir esto. Podemos usar una M mayúscula para mayor, una M minúscula para menor o dem de yo soy para disminuida. También puedes dejar la carta fuera de la cancha antes de esto. Entonces, por ejemplo, este 1er 1 aquí será un medio. Es una mayor. El 2do 1 tendrá ser de una M minúscula, lo
que significa que está siendo menor en todo el camino a esta disminución aquí. Por lo que este es un G agudo disminuido por lo que podemos escribir esto como judío agudo dim. Otra forma de escribir acordes en una progresión diatónica de acordes es el tipo de forma jazz con triángulos, signos
negativos y un círculo por lo que un mayor será un triángulo. Un menor será un guión en. A disminuida será un círculo, así que aquí tendremos una mayor decir a de un triángulo y luego seremos menores. así sea con un guión luego continuando. Tenemos C agudo menor así que tenemos ver tienda con un guión Entonces tenemos día mayor tan profundo de un triángulo Entonces tenemos una mayor así e de un triángulo y luego yendo por delante tenemos f agudo menor así s tienda con un guión y luego tenemos g afilado, disminuyeron g agudo de un círculo y luego vamos a una otra A con un triángulo. Esta es la forma en que me gusta hacer mucho del tiempo solo de leer partituras de jazz. No obstante, la forma más práctica de escribir cordones es probablemente con números romanos. Por lo que esto va del 1 al 7 en números romanos. En realidad no usamos el octavo. Volvemos al primero para que los números romanos te digan qué cuarto es así por ejemplo , el cuarto acorde. Este de aquí este d mayor tendrá las letras cuatro en números romanos. Además, si tenemos números romanos en mayúscula, esto significará Mayor. Entonces, por ejemplo, este D mayor aquí será un cuatro en mayúsculas. Si tenemos minúsculas por ejemplo, este c agudo menor. Por cierto, es un C agudo no ver porque estamos en la firma clave de una mayor. Por lo que este será un menos para tener derecho número romano libre. No obstante minúscula porque eso significa que es menor. Por lo que arriba un caso para mayúscula minúscula para menor encendido por disminuida nos derecha minúscula con un círculo. Entonces a partir de ver estos números romanos, nos dirá qué tipo de cuarto está en qué progresión de acordes está en la escala. Entonces si ves cinco, sabes que es un acorde mayor y también sabes que es el quinto acorde de la escala. No obstante, si estamos en otra clave, ahora los
he cambiado a la progresión de acorde diatónico C mayor. El mar aquí se convertirá en el primero, por lo que dependiendo de qué clave o en depende de dónde estén los números romanos. ¿ Qué tipo de números romanos nota en una mayor? El D era un d mayor y tenía el número romano apagado. Cuatro ahora es una D menor, y esto tendrá el número romano apagado a minúscula también. Por lo que los números romanos sí cambian y alteran dependiendo de lo que guarden su adentro. Por lo que son las tres formas principales que puedes escribir tribunales la primera manera fue mayúscula m para Mayor Ah, minúscula M para menor y dem d i m para disminuida la segunda vía. Fue un triángulo para Mayor, un signo negativo para menor en el círculo para disminuidos en la tercera vía. Se waas números romanos para el número romano en mayúscula para el número romano en minúscula mayor para menor en un siete minúscula con un círculo para el acorde séptimo disminuido. Entonces si ves alguna de las cuerdas escritas así, deberías poder decir si la mayor menor o disminuida para agradecerte por ver esta conferencia y te veré en la siguiente.
11. Preparación de las triadas mayores y menores: Hola y bienvenidos a esta conferencia donde
vamos a mirar realmente analizando y trabajando qué son los diferentes acordes. Por lo que tengo cuatro códigos aquí
escritos en su partitura. Vamos a
pasar y resolver exactamente cuáles son estos códigos. Observe que este primer acorde está en
realidad en posición raíz. Sabemos que está en
posición raíz porque
tenemos brechas de tercios como este. Cuando dices en el marcador, ¿incluso brecha de
tercios como este? Aviso en posición raíz. El segundo código
aquí, por ejemplo, no
está en posición raíz. Sólo arrastra esto hacia abajo una octava. Ahora puedes ver que está
en posición raíz. Simplemente deshacemos eso y echemos
un vistazo a este primer acorde. Si recuerdas el patrón
para un acorde mayor es de 54, por lo que eso significa cinco notas
y luego cuatro notas. Estas cinco notas en realidad
constituyen un tercio mayor, y las cuatro notas
en realidad constituyen un tercio menor en el piano aquí. Si toco este acorde, este es un acorde de D mayor. Lo sé porque en realidad
es un tercio mayor entre
las raíces y la tercera, luego un tercio menor entre
el tercero y el quinto. Solo echemos un vistazo a
esto en el rollo de piano. Este primer código aquí. Se puede ver que la brecha entre las raíces y la
tercera es en realidad mayor que la brecha entre
la tercera y la quinta. Eso se debe a que un tercio mayor tiene un semitono más
que un tercio menor. Si usted cuenta aquí arriba, incluyendo la primera y última
nota, tenemos 12345. Entonces recuerda que un acorde mayor es 54. Este es un tercio mayor, el cinco y el cuatro
es un tercio menor. Vamos a contar hasta
aquí, incluyendo el primero y el último 1234. Entonces el primero es un mayor. De mirar el marcador, podemos ver
porque está en posición raíz porque están apilados
uniformemente así. En la nota de fondo
nos dará un nombre de acorde. Y la nota de fondo
es por supuesto, un día. Por lo que el primero es una D mayor. El segundo acorde yendo,
podemos ver que esto no está en posición
raíz porque
los huecos o no, aunque muevo éste aquí, se
puede ver que ahora
los huecos son parejos. Solo echemos un vistazo al editor
de rollo de piano. Es un poco más fácil de ver aquí. Podemos ver que la brecha entre las raíces y la
tercera es menor. El hueco entre el tercero
y el quinto es mayor. Entonces voy a presumir que este es un acorde menor,
así que vamos a contar hasta. Recuerda menor es de 45, por lo que necesitamos contar hasta
41234, luego 512345. El segundo es menor de edad. Podemos ver aquí comienza
en B, es una posición raíz. El segundo acorde es B menor. A continuación está este código aquí. Podemos ver que esto
no está en posición raíz. Se pueden ver los huecos
más grandes en la parte inferior aquí. Así que vamos a mover esto hacia arriba. Hemos
extendido uniformemente notas aquí, por lo que podemos decir que
esta nota aquí, esta sigue siendo F afilada. Por cierto, este
será un cordón afilado F. Vamos al editor de rollo de
piano. Podemos ver que va
a ser un acorde menor porque la brecha entre
las raíces y la tercera es menor que la
brecha entre la tercera y la quinta. Pero solo
contemos. Tenemos 1234. Recuerde acorde
menor es de 45. Vamos a contar desde aquí, 12345. Entonces esta es una
escala menor F-afilada al último acorde. Podemos ver aquí hay
una brecha más grande aquí. Cambiemos esto
a la posición raíz solo para que sea más fácil después un tiempo serías
capaz de resolver este código sin
cambiarlo para reposicionarlo. Pero para empezar,
vamos a cambiar esto. Entonces esto es un a. Vamos a pasar esto a una I. Ahí vamos. Estas tres notas. primero es el segundo es
un F-agudo. El tercero es una a. echemos un vistazo. En realidad es lo
mismo que el primer acorde, pero vamos a pasar. Entonces tenemos una brecha más grande aquí. Entonces este es un tercio mayor. Entonces tenemos 12345. Entonces tenemos un tercio menor, 1234, cuando es una tríada mayor
desde la raíz hasta la tercera. Entonces una tríada menor
desde la tercera hasta la quinta, un acorde mayor. Y cuando es una tríada menor
desde la raíz hasta la tercera. Y luego una tríada mayor desde
la tercera hasta la quinta. Es un acorde menor
o una tríada menor. Así es como se puede
calcular los códigos. Por supuesto, después del tiempo, después
de escuchar mucha música y analizar la teoría debe ser capaz de escuchar si la causa o mayor o menor. Pero esta es una forma en que
puedes entrar y realmente analizar las notas y
analizar los acordes. Ahora sabemos que
tenemos un acorde mayor, un acorde menor, un
acorde menor, un acorde mayor. Podemos ver en el editor de
partituras y en el editor de rollo de piano
que tenemos una mayor, una menor, una menor, y una mayor. Esa es sólo una forma de
analizar los acordes. Solo recuerda este
pequeño patrón. Voy a decirlo una vez más. 54 para mayor. Entonces entre la raíz
y la tercera, es
necesario contar hasta
512345 y luego 41234. Esto es para un acorde mayor, y luego de menor es
al revés. Es un 451234, luego 12345. Entonces eso es de menor,
forma menor, cinco, mayores 54. Todo está basado en realidad
alrededor de la tercera. Sólo voy a cambiar esto, el mayor a un menor de D. Todo lo que tenemos que hacer
es dejar caer el tercero, y eso lo cambiará
de una mayor a una menor. Te darás cuenta aquí 123412345. Este d es ahora un
acorde D menor para tríadas como esta. Por lo que tres acordes de nota se
trata de la tercera. Si tenemos un acorde menor y levantamos el
tercero por un semitono, ahora se convertirá en un acorde mayor. Tenemos un
acorde mayor y dejamos caer el tercero por un semitono. Conviértete en un mindful. Si quisieras cambiar
rápidamente un acorde de mayor a menor, tenemos que hacer es
solo soltar el tercero. Si quieres cambiar rápidamente un acorde de menor a mayor, o tiene que hacer es simplemente
levantar la corte en semitono. Recuerda aunque la progresión del acorde
diatónico, si estás cambiando un registro de mayor a menor o viceversa, podría estar fuera de qi. No obstante, recomiendo
comenzar con un básico, empezando por la regresión
cooperativa diatónica. Y entonces
siempre puedes experimentar, siempre
puedes cambiar porque no necesariamente
tienes
que pegarte con la progresión del acorde
diatónico, pero creo que es un
buen lugar para parar. Así que gracias por
ver esta conferencia, que se trataba de elaborar
diferentes tríadas.
12. Tríadas disminuidas y aumentadas: Está bien. Ahora vamos a echar un vistazo a canchas disminuidas y aumentadas. Por lo que volviendo a la progresión del acorde diatónico en una clave mayor, lo disminuido es el séptimo acorde. Entonces en C mayor, séptima nota 1234567 será este Ser así la forma en que trabajemos un acorde disminuido es Eva a tercero
menor apilados entre sí. Todos contamos cuatro notas, incluyendo la primera y la última nota. Por lo que a partir del día 1234 nos daría un día. Por lo que esta es una mente ofrecida y luego otra menor Tercera es otra cuatro notas op. Entonces 1234 Así que este frío aquí es un acorde disminuido. Por lo que la palabra real disminuir significa acortar disminuir algo tan disminuido acorde es básicamente un curso acortado menor serbio sería éste. Entonces tenemos 1234 Entonces 12345 Así que ya lo hago es conseguir un acorde menor en soltar el quinto abajo un semi tono. Entonces tenemos un tercio menor y luego otra mina diferida. Entonces eso es un acorde decrecido. Por lo que en cada escala mayor, con siete , por
supuesto, se disminuirá acorde. Entonces si estamos en, digamos, D mayor, la séptima será esta nota aquí, que es una C para concebir, cuenta hasta siete o simplemente baja un semi tono para encontrar el séptimo. Por lo que esto será un C agudo disminuida. Por lo que 1234 y luego contar otro menor alimentado 1234 Así que este c agudo disminuyó que esto es para cada escala mayor. El séptimo acorde será un disminuido. Un acorde decrecido puede sonar un poco inusual, sin
embargo, podría ser útil para mucha música clásica. Normalmente no encuentras esto en la música popular, pero puede ser interesante agregar algo de suspensión o agregar una parte tensa a tu música. Por lo que esto llamado aquí es en realidad un gran disminuido. Vamos a jugar esto ahora y tener una escucha de este cable. Realmente solo usamos esto como un acorde de paso. Entonces cuando estás usando acordes disminuidos y también acordes aumentados, normalmente solo se usaría para pasar acordes para agregar un poco de tensión y luego se
liberan cuando golpeas tu un acorde mayor o un menor en este caso, un acorde mayor así Solo vamos a pegarnos. Por lo que esta cancha aquí, la segunda cuerda es la disminuida. Es bueno para a intención como acorde pasante, y ahora vamos a echar un vistazo a una cancha ornamentada. Por lo que un acorde aumentado es como la palabra describe aumentada para hacer más grande. Entonces todo lo que realmente es es que dos Major les fueron pasados, se pisaron uno encima del otro. Entonces, solo empecemos con C. Así que para convertir esto en un acorde aumentado, hay algunas maneras en que podemos hacerlo. Podemos tomar una cancha mayor y luego simplemente ir un semi tono para la quinta noche, por lo que esta será una C aumentada. El otro camino es el conteo o cinco notas de la nota inicial o dedo del pie tienen dos grandes fared apilados uno encima del otro. Así 12345 y luego 12 gratis para cinco en C. Aunque te diste cuenta de esta nota, no
está en C mayor. Esta es la nota en C mayor G. Así que ahora tenemos un G agudo. Entonces esto en realidad no está en clave, Así que en una escala mayor no se obtiene técnicamente una cancha aumentada, se
puede tener un descanso. Las reglas estas reglas, te
digo, son sólo la línea de base. Esto es con lo que debe empezar. Pero también debes explorar nuevas ideas e intentarlo. Las cosas nuevas sí van fuera de las reglas básicas, por lo que esta corte aumentada no encaja en una escala mayor. No obstante, puedes usarlo para un efecto dramático. Puedes usarlo para hacer que tu música suene un poco más colorida o interesante. No obstante, en una escala mayor
, tácticamente no encaja. Pero eso no significa que no puedas usarlo. Entonces esto llamado aquí es en realidad un acorde aumentado, y se puede ver aquí tengo este accidental porque se sale de la llave, tan disminuida, aumentada aquí sí suena bastante inusual. Esto viene en útil para la música clásica también. Esto podría usarse para escuelas orquestales, música de
cine, donde se quiere agregar un poco de drama. Pero normalmente para la música popular, tenderías a evitar en acordes aumentados y también un acorde disminuido. Entonces recuerda, disminuida es básicamente solo acorde super menor, así que es por tanto, y cuatro o dos menores les fueron apilados uno encima del otro. En el o comentado Cord es básicamente un acorde super mayor, por lo que es dos grandes Fed apilados uno encima del otro. Podemos contar cinco y cinco para las notas, así que sólo echemos un vistazo al mar de nuevo. Así 12341234 Esta es una C disminuida en Let's Can Top Five y 51234512345 Esta es una psi aumentada las dos muy diferentes ver disminuida y decir aumentada. El puede ser útil para crear drama en tu música. ser útil para el suspenso. Y así es como se puede elaborar una tríada disminuida en una aumentada para probar. Entonces gracias, afortunada conferencia. Espero que te resulte útil y te veré en el siguiente.
13. 7.pords: Hola. Y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar mirando acordes séptimo. Por lo que anteriormente acabamos de echar un vistazo a la libre? No, Pruébalo. Entonces tuvimos la ruta, la tercera en la quinta, y ahora en realidad vamos a echar un vistazo a otro tercio. Encima de aquello que hará nuestros acordes 1/7 cancha. tenemos diferentes tipos de tribunales séptimo, pero los principales que vamos a ver en esta conferencia van a ser una séptima mayor. Un séptimo menor sobre una séptima dominante. Por lo que recuerdas con las tríadas, teníamos la ruta. Entonces esto es ver en, luego 1/3 por encima de eso. Entonces este es un alimento importante por encima del cual nos va a dar una y luego arriba de que tenemos una mina. Efird arriba Esto nos debería dar una G el 7 de noviembre. Todo lo que estamos haciendo es agregar otro tercio encima de eso para darnos 1/7 acorde. Entonces realmente sí depende Qué tipo de tercero arriba, Podemos tener un mayor peleado arriba o tercero menor arriba. Entonces con el mar aquí, si tenemos una alimentación mayor que nos va a dar este cordón, que es un séptimo C mayor. Pero si tenemos un tercio menor arriba, nos
daría este frío, que es un séptimo dominante C. Por lo que es un acorde C mayor con un menor. Séptimo en el C menos séptimo será un acorde C menor, que es éste con un séptimo menor en la parte superior. Entonces sólo voy a explicar estos acordes séptimo libres rápidamente, pero entra en más detalle exactamente cómo resolverlos un poco más tarde Primero llamado es un séptimo
mayor, así que tenemos un acorde C mayor aquí y todo. No conseguimos sumar un séptimo mayor, y el siguiente es un séptimo menor. Entonces eso es con una cancha menor con una séptima menor en la cima. Por lo que un menor alimentado por encima de esto nos da este acorde séptimo menor en el siguiente. Es una especie de extraña. Esa es la séptima dominante. Esto sólo sucede para uno de los cordones en nuestra progresión diatónica de acorde para una escala mayor , por lo que esta es una séptima dominante, por lo que básicamente es un acorde mayor, pero con un séptimo menor en la parte superior sobre esto ocurre en la quinta acorde del acorde diatónico progresión cosida. Ver, no
podemos arriba 512345 Esto se vería aquí en el G. Así que si toco un G ahora a G mayor acorde en def, agregamos el séptimo por encima de esto. Esto nos dará esta nota, que es una F porque no es lo suficientemente afilada porque estamos en la clave de C, que tiene una F dice F natural. Entonces esto, en realidad, si no puedes oír 1234 se trata de un séptimo menor encima de una cancha mayor. Entonces es una especie de gran, menor séptima pero fácil forma de escribir que acaba de llamarse séptima dominante en Blues, aunque sí rompen las reglas. No me apego a esta escala mayor diatónica donde solo tienes una séptima dominante. Tienen siete mucho más dominantes. Por eso la música de blues suena un poco más interesante. Suena un poco inusual porque sí rompen las reglas y los tienen, ah, mucho más dominante séptimo por lo que podrían tener una serie de diferente música dominante séptima y blues. Entonces, solo desglosemos estos individualmente. Nombre. Entonces eso es echar un vistazo a un acorde séptimo mayor. Esto podría escribirse de algunas maneras diferentes. Podría escribirse con un partido I m a. J o Séptimo, o incluso con un triángulo, que podría conseguirse en la música jazz. Entonces cuando es un triángulo ahí a un triángulo C siete, eso significará que es un acorde C mayor séptimo. Por lo que hay algunas formas de resolver esto. Entonces un acorde de C aquí para tener C ocho y G así que son cinco y cuatro para trabajar una tríada mayor. Por lo que 12345 entre la ruta en la 3ra 1234 haciendo la Fed en la quinta en. Entonces realmente apilar en otro tercio mayor por encima de esto. Entonces solo cuenta. 512345 Así que tenemos esta tarjeta. Otra forma de pensar gobernador es sólo un semi tono hacia abajo desde la octava raíz arriba. Entonces tenemos un ver aquí en la octava arriba, obviamente etc Semi tono abajo es esta nota sería, y luego nos pegamos en las otras notas. Hay un C mayor siete o nunca manera de pensar en ello. Es sólo la séptima nota fuera de la escala por lo que en C mayor. 1234567 Esta nota aquí. Por lo que se tiene la ruta la tercera, la quinta en la séptima. Entonces es básicamente una pila de tercios. Por lo que tenemos una comida mayor que la mente ofrecida en el ajuste mayor. Y ese es un siete mayor. De acuerdo, echemos un vistazo a la séptima menor. Entonces aquí abajo tenemos la progresión del acorde diatónico para la escala C mayor. Por lo que hemos visto mayor D menor E menor F mayor G mayor, A Mona ser disminuida, y C mayor. Entonces solo echemos un vistazo a esto llamado aquí este d menor. Entonces si quieres convertir esto en un D menor séptimo acordes, primero
tenemos el D menor,
que es el día F A.
Así que esa es la tríada encendida. A continuación, añadir la séptima. Simplemente apilar un tercio menor por encima de esto. Por lo que sólo cuenta hasta cuatro notas de la A desde la 5ta 1234 nos darían esta nota aquí, que es un c yo nunca manera estoy pensando en ello es la séptima nota en esa clave. Entonces la séptima nota, pero a partir de una D nos dará un C. Así 1234567 o nunca forma de encontrar al menor. Séptimo es el campamento dos semi tonos hacia abajo desde una octava por encima de las raíces. Entonces tenemos la raíz aquí, una octava arriba. Esto es obviamente un día así que dos semi tonos abajo uno para darnos esta nota aquí, que es decir. Entonces esto se escribirá como un D menos siete o D M en el siete en el siguiente que vamos
a ver, lo cual es algo inusual, es el siete dominante, Así que esto es básicamente un acorde mayor con un séptimo menor. Pero en lugar de llamar a conseguir un mayor menor siete, sólo lo llamamos dominante. Entonces si solo ves el símbolo de siete solo por sí mismo, por ejemplo, un C siete, eso significa que estamos jugando un séptimo dominante C. Entonces no una C mayor séptima semilla dominante séptima si se ve la séptima. Entonces esperemos el sitio. Vamos a trabajar, Ver dominante séptimo o C séptimo. Por lo que tenemos la Tríada del Mar, que es un C A G, y luego sumamos en un tercio menor por encima de esto lo que nos daría esta nota aquí, que es plana B. Entonces en nuestra escala aquí fuera de C mayor, este piso B no encaja. Entonces técnicamente, el séptimo acorde dominante solo cabrá en el quinto acorde. Entonces en C Mayor, el quinto acorde es A J. Así que tenemos esta nota aquí, que es una G por encima de esto, tenemos una B por encima de esto, tenemos un día, y por encima de esto la nota será una f. Entonces, solo juguemos esto en el teclado. Tenemos el J. Tienes la bahía por encima de esto tenemos el día. Por lo que los pelos están probando g tríada mayor. Y luego agregamos un séptimo menor por encima de esto para que incluso pudiéramos agregar una mina. Esfuerzos dan cuenta de 1234 para darnos este f Todo lo contrario es que crecimos sobre Arxiv De la rasgadura sobre se baja a notas, así que quiero Esto dará su muerte. O podríamos simplemente jugar la séptima nota dependiendo de lo que Kieran así para en C mayor. Pero a partir de G, el siguiente será G a B c d e f Esa es la séptima. Agrega en las otras notas. Recuerda que solo funciona técnicamente en la quinta cancha. Por supuesto, en la música de blues, Onda ama, jazz y otros estilos de música que pueden mezclar siete descongelados, dominantes. Ya sea técnicamente que no
esté destinado a estar ahí, puede hacer que suene un poco más inusual, pero ese es el estilo de la música. Pero te recomiendo si todo esto es nuevo a apenas arranques de las reglas y más adelante, puedes romper las reglas y tipo de volverte un poco más loco. Pero para empezar, solo piénsalo de esta manera. Entonces en nuestra progresión de acordes diatónicos aquí C d E. Después de ABC, vamos a sumar unas séptima notas. Entonces vayamos al rollo de piano aquí así que el mar estaremos sumando una B. Esto es una séptima mayor. El 2do 1 es un menos siete. Esto se sumará a una C. Así que sólo vamos arriba y abastecemos aves y simplemente nos apegamos al caso. Siguiente en A este será un d siguiente uno s, por lo que este será un F mayor. Siete. Tenemos este A. Así que es un cementerio entre e y f en el que está después de esto. G, éste es el raro. Esta es la séptima dominante. Se trata de un acorde mayor con un cardo menor de siete. Danos una F encendido entonces tenemos un que es un acorde menor. Por lo que por encima de esto tendremos una mina. Efird. Entonces esto nos dará un G sobre encima de esto tenemos la bomba disminuida, que es una especie de la rara. Entonces esto nos dará y yo así este acorde disminuido, que es una especie de este raro aquí. Entonces tenemos una especie de súper menor. Pero por encima de esto tenemos siete mayores. Tenemos Ah, un menor siete mayor tipo de uno inusual. Esto realmente no se usará muy a menudo, pero ahí por si acaso necesitas saberlo. Entonces recuerda un acorde decrecido. En realidad agregas un siete mayor encima de eso así que encaja en la progresión diatónica del acorde. Por lo que esto nos dará esta parte cancha de una inusual puede sonar bastante agradable si quieres agregar un poco de tensión y luego volver de nuevo al mar nos dan un siete mayor. Por lo que el mayor siete es realmente agradable sonando acordes suena bastante luscious. Tenemos un poco de choque entre estas dos notas aquí estar en el mar pero octava aparte. Por lo que no es demasiado choque pero puede mandarte un poco de mal humor misterioso en ti. Consigue la bonita belleza del acorde mayor mezclado con este de pelo de movimiento semi tonal del séptimo para el séptimo mayor. Entonces eso es en esta también. Y sólo echemos un vistazo al marcador. Eso es Ah, así que sólo voy a volver al editor de partituras y sólo corrijo un par de esas notas ahí porque todas son notas blancas porque estamos en C mayor. Esa es otra forma de mirarlo. Sólo apégate a la llave. Digamos, por ejemplo, estamos en una clave mayor, tiene una tienda c afilada, F afilada y G. Por lo que todas estas causas en la progresión diatónica del acorde tendrán las notas que caben en esa clave. Entonces esa es otra forma de pensar en ello pensar en las notas en clave, Pero sí, ahí. El alcalde quiere pensar en un séptimo mayor, así que C mayor séptimo te temen solo apilar en una mayor alimentó un séptimo menor, así que eso se jugó el D menor. Siete se apilaban en un menor alimentado en la cima, luego un séptimo dominante. Por lo que es un acorde mayor y dotación de personal en una menor. Siete. frente arriba. Y eso sólo está técnicamente destinado a ser jugado en el quinto Corddry, lo que hará de la séptima una séptima dominante sobre el resto Riva, mayor o menor. Aparte de éste de aquí. Que es, por
supuesto, el acorde decrecido, que el séptimo. Entonces es una especie de siete mayores disminuidos, una especie de uno raro. Pero los tres principales son mayores siete menos siete en, por
supuesto, una séptima dominante. Eso es sólo un curso rápido en acordes séptimo. Por supuesto, podemos extender esto aún más. Podemos sumar 93 cabina a las 11. Podemos sumar para adolescentes que puedan extender esta causa. Podemos hacer mucho más con la causa, pero esto es sólo un ejemplo de cómo usar los conceptos básicos para siete, Claro. Por lo que gracias por ver esta conferencia sobre. Te veré en el próximo
14. Acordes extendidos: De acuerdo, ahora vamos a echar un vistazo a los acordes extendidos. Es un cordón extendido, básicamente
está agregando más notas más allá del séptimo acorde. Tenemos unas cuantas diferentes. Recibimos noveno, estamos recibiendo 11 y obtenemos 30 de cancha. Entonces empecemos el cuchillo. Si vamos a escala mayor empezando por C, tenemos 1234567 Entonces se repite, pero dedo del pie uno. Pero la forma más fácil de pensar en esto es llamar a 18 Así que tenemos 12345678 Y por encima de esto, tenemos 9 10 11 12 13 Entonces en realidad no conseguimos ningún acorde por encima de 13 porque
en realidad van a dar vueltas. Si recuerdas, nuestras séptima canchas, sólo
voy a jugar un C mayor séptimo para tener el ver las raíces. El tercero, que es un quinto, que es G el séptimo, que es un B. Si nos atascamos, nunca
me fue. Encima de eso, conseguiríamos un cuchillo. Nunca he ido encima de la feliz va a conseguir el 11. Nunca le fue bien. Además de eso, vamos a conseguir un equipo justo. Nunca he ido encima de eso, vamos a volver a ver realmente un bucle alrededor, así que eso es lo más lejos que podemos llegar. Es 1/13. El motivo por el que llamamos a estas notas 9 11 y 13 en lugar de 24 y seis. Es sólo porque estamos apilando estos por encima de la nota. Van por encima de la séptima. Por supuesto, con versiones. No necesariamente va a estar por encima de algunas de las notas, para la forma más fácil de pensar en ello es un golpea por encima de la nota raíz. lo que una noche, por ejemplo, piensa en esto como el grado de escala de cuchillo más que el segundo. Entonces, solo echemos un vistazo a una de las canchas. Por ejemplo, ver mayor nueve. Por lo que la C mayor. Esto se refiere a la parte central de los cordones. Entonces este es el C E, el G y también la bahía. El séptimo es el registro de parte central en entonces el nueve. Esto se refiere a esta nota anterior, que es el cuchillo, que es un día. Por lo que básicamente es simplemente apilarse en otro tercio en la parte superior. Y luego, por
supuesto, un 11 se está apilando. Otro le fue encima de eso. Entonces esta nota aquí, que es una F el 13 se está apilando en otra nota por encima de ésta también, que nos dará esto? A. No
tenemos que tocar todas estas notas en un acorde. Por lo que estás jugando 1/13 nota. No tenemos que tocar 1234567 notas. Podemos quitar algunos de ellos, pero hablamos de esto un poco más adelante. Tenemos diferentes tipos de noches 11 y 13 para que podamos conseguir un cuchillo afilado o un
cuchillo plano . El undécimo será un 11 afilado para el piso 11. El 13 también puede ser un afilado 30 o piso para equipo. Por lo que el defecto para un nueve es una noche mayor, y ésta en realidad es la misma nota para una mayor en una escala menor. Entonces si toco un acorde C mayor siete en un anuncio en el nueve, porque el grado de escala nocturna de C mayor es profundo y solo voy a tocar parecer menor, este es un C menos siete en el grado de escala nocturna de C menor. ¿ Es esto ahora también? Entonces el nueve es en realidad el mismo para mayor y menor, subiendo hasta el 11 esto en realidad es lo mismo que 1/4 listo. Por lo que el cuarto es un cuarto perfecto se llama cuarto perfecto porque es lo mismo para una escala
mayor y la menor. Entonces sólo voy a jugar Ver Mayor nueve ahora, y tenían esta nota aquí. 11. Yo sólo voy a cambiar esto a un C menor nueve, y luego sumamos el 11. Es lo mismo. No, es un cuarto perfecto. Esencialmente, es un 11 el 13 aunque es diferente de mayor menor, por lo que es un semi tono más bajo para menor en el cementerio. Más alto para Major, pero probablemente no estés usando el equipo Affair con tanta frecuencia. Pero sólo recuerda, el cuchillo del 11 es el mismo para Mayor un menor, pero el 13 es diferente para mayor y menor. Así que son algunas formas en las que puedes desgastarlas cuando estás jugando a estas universidades. Es posible que no necesites tener todas las notas cuando estás tocando un cordón extendido. Por ejemplo, este acorde aquí este Ah ver mayor 13 tocando un montón de notas plano, siete notas diferentes. Entonces digamos que quieres tocar este acorde, pero no toques todas las notas unas cuantas cosas que podrías hacer es tener la nota de bajo, tocar la básica o quitar la base, e incluso podrías quitar la quinta. El quinto es lo mismo para mayor y menor y no siempre se necesita. Ella podría tocar este acorde con la base siendo tocada en instrumentos de bajo, así que tal vez puedas quitar el quinto. Entonces solo voy a tocar un acorde C mayor siete y ahora un C menos siete llamado If I Remove the quinto. Entonces aquí hay un acorde C mayor siete con el quinto eliminado, y aquí hay un C menor llamado con 1/5 remove. Todavía se puede decir que es un séptimo mayor en un acorde séptimo menor porque el quinto es el mismo para ambos, el tercero y el séptimo para el más importante. Entonces si vas a tocar algún acorde extendido, asegúrate de salir siempre en el tercero y el séptimo, porque esto te dará la armonía. Esto te dará la columna vertebral fuera del cable. Pero para algunas de las otras notas, recomiendo aquí solo usual, tener algunos juicios musicales, pero recuerda dejar la tercera en la séptima, así que solo repasemos los acordes extendidos otra vez. Entonces esto es realmente camino. Agrega más notas arriba de la séptima. Por lo que tienes tu ruta. Tienes el tercero. Tienes tu quinto. Tienes su séptimo. Entonces solo estamos teniendo tercios mawr encima de esto para extender la armonía hasta 13 después de 13 bucles ronda. Pero puedes conseguir un cuchillo, 11 el 13 llamado. Entonces, ¿recomienda experimentar con estos acordes extendidos? Pero no siempre es esencial tocar cada nota en estos acordes extendidos, por lo que puedes sustituir algunas de ellas. Pero siempre deja el tercero en el séptimo. Sólo vamos al editor de partitura. No, encendido. Si tienes razón en las notas, sólo
vamos a estar apilándolas arriba. Entonces esto realmente estoy apilando para hacer un ah, 13 cordón. Entonces todo lo que realmente estamos haciendo es apilar las notas anteriores inferidas para crear algunos
tribunales extendidos . Entonces eso son dioses extendidos, y así es como puedes construirlos. Por lo que gracias por ver esta conferencia sobre. Te veré en el próximo
15. acordes suspendidos: De acuerdo, Ahora echemos un vistazo a algunos escoceses o acordes suspendidos. Entonces de cuerdas suss, todo lo que realmente estamos haciendo es reemplazar el tercer incluso cuarto para hacer una salsa cuatro acordes o el segundo para hacernos a cortejar suss fours mucho más común que suss to. Entonces si alguien dice jugar una sierra anotada normalmente significará el cuarto acorde de Assad. Pero suss to también se puede utilizar. Puedes usar cordones suss o llamadas suspendidas por algunas razones diferentes, por lo que la forma más común es agregar un poco de tensión o suspensión. Entonces, por ejemplo, si juego un acorde C mayor ahora, por una vez la otra atención bit, podría reemplazar este 1/3 de 1/4 en F en resolverlo jugando el C mayor para poder jugar el tan anotado Resolverlo por jugando la tríada normal, también con el suss to cord, por lo que puedo añadir un poco de tensión de los dos C. Resolverlo de una tríada. Por lo que es solo una forma rápida de agregar un poco de suspensión y reemplazar tu probado reemplaza tu cancha
regular con la salsa anotada y luego baja al try out si lo sustituyes por una salsa. Cuarto acorde on Sube de la Tríada. Si lo estamos colocando con Asus, dos llamaron. Entonces esa es la forma tradicional de usar una sierra. Anotado. Además, tu aviso si estamos jugando una sierra anotada. En realidad no se puede decir si esto es mayor o menor. Estaban tocando la nota raíz un cuarto perfecto en el quinto perfecto, que podría ser utilizado en una mayor o una menor llamada. Entonces no estoy seguro de si en una clave mayor o en una monarquía. Lo mismo con el suss. Segundo, tenemos la ruta, la segunda en la quinta, los segundos los mismos para mayor y menor. Entonces si tenemos una selección de diferentes acordes que digan, por ejemplo, un Jesús para el, luego un DCIS, también, y luego veo Cece lleno, realidad no
estoy seguro si se trata de C Mayor C Menor podría ser cualquiera. Entonces es la manera fácil de agregar algo de ambigüedad a la música, así que estamos un poco perdiendo. El sentimiento de una clave mayor o una llave menor puede sonar bastante misterioso a veces, pero realmente depende de lo que intentes crear con tu música. Entonces la forma más tradicional. Es un solo úsalo a resultados para reemplazar a tu tribu y luego tocar tu tríada para que podamos ir hacia abajo con una fuente para Así que solo estoy jugando un G invertido, luego un incesante lleno sobre ellos para ver podemos ir hacia arriba con un deja de hacerlo, así que estoy va a jugar un menor, luego un sistema C. A ver, para que solo pudieras aguantarlo por más tiempo también. Si quieres agregar aún más atención, entonces eventualmente puedes resolverlo a la tríada en la misma de una salsa para que puedas sostenerla por más tiempo. Repítelo. Agrega tensión para acumular para que esto pudiera ser bueno para una acumulación, por ejemplo. Entonces esa es la forma tradicional es usarlo para tipo de agregar suspensión,
agregar tensión a tu música y luego resolverla cuando tocas tu tríada. Entonces en este momento no sabemos si estamos jugando en una tecla mayor o en una tecla menor, mostrando una combinación de diferentes acordes suss. Entonces eso somos nosotros cuatro Chord dice a llamado Asus dos acordes para que esto se pudiera ver mayor o C menor. Sólo cuando revelamos el tercero que sabemos si estamos en una mayor una menor. Por ejemplo, esta alimentada aquí, que es un plano. Eso significa que estamos en C menor. Tenemos una en natural. Esto significa en C mayor. No obstante, no
tenemos ninguna nota. Eso significa que estamos en una repetición mayor o menor, un proceso para o llagas a. Esa nunca es forma útil de usar una sierra puntada en el dedo del pie. Agrega algo de ambigüedad a la música. También notamos que anteriormente cuando hemos mirado a la corte en realidad se han detenido, um, en tercios. Entonces tenemos una mayor. El séptimo 9 11 en el 13. Te das cuenta de que todos se apilan inferidos con cuerdas de salsa. No apilar primero a estos Suskind realmente no tienen una nota raíz fuerte. En realidad, cuando inviertas estos acordes, así que solo voy a evitar este cesaremos cuatro versículo otra vez. En realidad ya no suena como un acorde de C, así que los invertimos, los quitamos alrededor, como que los transformamos en acordes nuevos. Entonces no hay realmente una base fuerte de estos acordes, razón por la
cual consumen bastante misteriosos, ambiguos y pueden agregar tensión porque realmente no hay una conexión a tierra a estas causas. No están atascados desde tercios como antes. Tenemos una raíz, 1/4 y 1/5. Tenemos una raíz un segundo en el quinto, así que no una fuerte son dificultades, pero pueden tener un uso. Entonces eso es todo. Eso es lo que los cordones suss son más comúnmente utilizados. Una fuente para usted también puede usar un 60. Todo lo que realmente estamos haciendo es mover este peludo y reemplazarlo con ustedes antes por un segundo en los tercios. De verdad, donde viene el sentido de una mayor o menor llamada cuando se quita ese acorde suena
mucho más abierto, razón por la
que vi partituras se pueden describir como acordes abiertos porque no tienen un fuerte sentido off mayor o menor a ellos. Por lo que gracias por ver esta conferencia sobre. Te veré en el próximo.
16. Círculo de quintas: De acuerdo, entonces ahora sabemos trabajar en las notas fuera de gran escala. Y también sabemos que siete acordes diferentes que podemos usar para cada escala mayor. No obstante, a veces esta causa podría volverse un poco repetitiva. O tal vez ni siquiera quieras usar estos acordes por lo que podemos referirnos a algo llamado el Círculo de Quintas para encontrar en realidad diferentes claves que cerca del camino clave m por lo que esto podría ser útil para realmente modular o cambiar la clave por completo, o incluso para temporalmente ir a una llave y usar y cordones de esa llave y luego volver a la llave en la que estamos. Por lo que aquí podemos ver los efectos de círculo se llama el Círculo de Quintas porque
literalmente va redondo en quintas. Entonces si empezamos y vemos aquí en adelante vamos y en el sentido de las agujas del reloj, C T. J es en realidad una quinta perfecta. Entonces si tenemos las notas,
mira, mira, y luego Jay, esto es en realidad una quinta perfecta. Entonces recuerda, yo lo intento. Entonces C Mayor, el quinto de C mayor es Jake y luego va de G hoy. Esto es 1/5 también. Entonces para jugar una tríada G mayor, la quinta noche es este día y luego la quinta nota del día será esta ahora una Así que volver al círculo de Fifth Next uno no es tan literalmente solo va redondo y quinto. Entonces todo el camino hasta que volvamos a ver y se repite. Y cada vez que vas alrededor del círculo de quintas en realidad agregando un agudo por lo que G tiene uno. Sharp y D tiene dos tiendas, tiene tiendas gratuitas. Tiene cuatro comercios. Tiene cinco tiendas F sharp tiene seis tiendas y luego cuando llegamos a s tienda, en realidad cambia a pisos. Hay algunas formas diferentes de hacer esto. Se pueden cambiar los pisos de la misma antes o después, pero me gusta todavía f afilado. Entonces es bang en el medio. Entonces aquí f Sharp tiene seis tiendas y luego en el piso en realidad tiene cinco pisos y luego
vamos bajando plano. Entonces vamos a un piso, que era de cuatro pisos e plana, que tiene pisos libres B plana, que tiene dos pisos f, que tiene un plano, y luego ver cuál no tiene pisos ni punzantes. Entonces alrededor del círculo de quintas, en realidad agregando un agudo cada vez hasta que lleguemos a la mitad de la misma. Entonces cuando lleguemos a West Shop y luego en realidad estamos quitando pisos y si vas por el camino
contrario, si vamos en sentido contrario dos C a F, Esto en realidad es un cuarto perfecto, porque si tienes una quinta perfecta y tu invertido, esto hará un cuarto perfecto. Dos C a F es 1/4. Un cuarto perfecto que F a B Flat es en realidad un cuarto perfecto porque en la escala de F mayor, hay un plano B. Es un cuarto perfecto, y también es un cuatro perfecto de B flat a a y luego un cuatro perfecto de la solapa a una y luego un cuatro perfecto de un plano dos D y luego un cuatro perfecto de D flat 12 shop, etcétera lthough. Espera hasta que volvamos a ver Así que el intervalo en el sentido de las agujas del reloj es un quinto perfecto en el intervalo. antihorario es un cuarto perfecto, por lo que esto puede permitirte averiguar rápidamente qué clave está al lado de la que estás actualmente. Entonces para en el mar tenemos dos opciones mientras que en realidad opciones libres. Cuando se consideran las claves menores. Pero sólo echemos un vistazo a las claves mayores para empezar, y luego echaremos un vistazo a este círculo interno para las teclas menores. Entonces las claves mayores. Incluso puedes ir perfecto quinto a una mayor relativa. De lo que puedes conseguir un cuarto perfecto para ir a otro familiar. Las ciudades principales están muy estrechamente relacionadas claves principales a las que puedes modular fácilmente, o incluso puedes pedir prestados cordones de forma temporal, por lo que tenemos muchas opciones. No sólo tenemos que usar los siete acordes de la escala mayor C también pueden pedir prestados algunos acordes de esta escala F mayor, o incluso algunos de esta escala G mayor. El motivo por el que están estrechamente relacionados es porque si vamos ya sea a la derecha, sólo una diferencia accidental. Por lo que G. Major no tiene f afilados. Es sólo uno sin diferencia. Por lo que están muy estrechamente relacionados sobre si vamos en sentido contrario a las agujas del reloj F. Esto tiene un plano B, por lo que este es solo uno su diferencia también. Por lo que no sonará dos diferentes si te mudaste temporalmente a una de estas teclas. No obstante, si sí queremos pasar a, digamos, un plano D el cual está bastante lejos del mar. Por algunas maneras, podríamos hacer esto. Podríamos alguna vez dar la vuelta al círculo de quintas, movernos
poco a poco hasta llegar hoy. O podríamos simplemente ir abruptamente a solapa D. Podría sonar un poco extraño. Es mucho más fácil sólo ir a las llaves. Eso junto a la que estás trabajando, Es por eso
que este círculo de quinto es realmente útil porque podemos ver rápidamente qué
claves se debilitan ir a cuántos Sharps o pisos tienen y también a su relativo menos. Ahora echemos un vistazo a los mineros relativos, por lo que la nota seis de cada escala mayor te dará la escala relativa menor y C mayor los seis. Nota. Si contamos hasta c d E f G A será este menor. Un menor en realidad tiene las mismas notas ver mayor en un orden diferente para ver mayores enraizando alrededor del mar sobre un minero realmente enraizando alrededor del as. Es la misma nota para ver Mayor así C D E f g ABC que a partir de la a menor. Entonces si a b, c d e f g a Así son las mismas notas, pero en un orden diferente, realmente. A partir de las seis notas. Este es realmente un tipo de modo. Tenemos un vistazo a los modos que se ejecutan más tarde, pero es fácil de pensar. Esto es sólo el relativo menor, así que solo piensa en la escala mayor, que alguna vez hizo un miedo a partir del seis Ahora arriba que te dará la escala menor , la escala relativa menor. Entonces si estamos en G mayor, por ejemplo, la nota seis será e 123456 No hay aquí. Apenas un G mayor también tiene este F afilado en Stephen F. Así que en gran escala tendrá las mismas notas de G mayor. Pero empezando por un para E f agudo g a B C D e A. Así que ese es un relativo menor. Vamos a estar mirando a las chicas menos con más detalle más adelante. Pero solo por este ejemplo, que entiendas el círculo de quintas. Entonces el menor relativo es una escala diferente, pero tiene las mismas notas que la escala mayor, pero comienza en la seis nota fuera de la escala, y eso es lo mismo para todos estos. Y si vas alrededor de esto en el círculo, esto también es lo mismo. Por lo que 1/5 de un pozo, danos un 1/5 por encima de un testamento dar su bahía f tienda luego continuar podría ser 1/5 en todo el camino . Y si vamos por el otro camino perfecto cuatro de una le damos su día, entonces un cuatro perfecto de D dará su G, luego ver etcétera y todo Corrieron sets 1/5 atrapados dos veces en Es un cuarto perfecto para localizar. Por lo que echar un vistazo al círculo de quinto nos da mínimos de opciones hasta ahora. Y ver, sabemos que tenemos de siete acordes de C mayor. Pero también sabemos que puedes pedir prestado algunos de estos cursos en G mayor si queremos también. Y algo de la causa de F Mayor Y también esto un menor, que es un relativo menor, tal vez incluso este d menor sobre la e menor. Entonces tengo muchas opciones aquí. Entonces digamos, por ejemplo, estamos tocando la canción en C mayor el. Queremos un acorde nuevo. Entonces tengo C Mayor. Tenemos una menor tenemos G Mayor. Queremos un acorde nuevo y los otros no funcionan realmente. Onda, Realmente no
queremos usar esta cancha decreciente porque suena un poco extraño. Lo que podemos hacer es usar el círculo de quintas y en realidad pedir prestado llamado de G mayor. Por lo que Jim Major no tiene que se disminuya. Trabaja los acordes en G mayor. Entonces va mayor,
Menor, menor, mayor, mayor, menor, menor, disminuida, Mayor. Así es la tercera noche Fergie major en recordar el patrón. Mayor, Menor, menor mayor Mente mayor Disminuir Mayor. Entonces así puede funcionar en la cancha. En la escala mayor, el 3er 1 es menor. Por lo que podríamos pedir prestado este b menor si quisiera. A decir que estamos tocando una canción en C mayor. Podríamos haber visto a Mayor un menor G mayor, y luego ir a ser mío cada deseo para que podamos tener unas cuantas opciones más. Eso realmente no suena demasiado raro. Entonces solo voy a tocar el dedo del pie esto en el teclado Ahora. Yo sí usé algunas inversiones ahí solo para que suene a su motor, pero a mí, eso realmente no suena tan raro porque solo fue una accidental solo una
diferencia de nota . Para salir de la escala que podamos volver a ver en qué tengo que quedarme. Este mantenimiento sólo utilizó temporalmente algunas de las notas. Podríamos hacer lo mismo yendo a f Podemos añadir un piso B para decir Estamos tocando una canción y no funciona del todo. Queremos un acorde nuevo, pero podemos pedir prestado un cordón de otra clave estrechamente relacionada, que en este caso es F mayor. Entonces digamos que estás en C Mayor y estamos tocando algunas notas. Sólo usemos el ser disminuido otra vez. Su ejemplo que no queremos usar sea disminuido porque suena un poco extraño. No obstante, solo
estamos desperdiciando ese cable o desperdiciando esa nota, podríamos simplemente modular a F Major. Y si le echamos un vistazo a F mayor, se basa, no tiene un ser natural, tiene un plano B. Y si echamos un vistazo a las notas en F mayor, así que recuerda mojar el poderío del tono, semi
tono, tono, tono, tono, semi tonos, es F g A B flats para tono tono, semi tono. Es un plano así que ser mayor Hazar B plana en porque este es en realidad el cuarto grado de escala de F mayor Gemir arriba menor mayor. Se trata de un B plano mayor, y si no quieres usar un acorde disminuido, esto podría ser bastante útil. Entonces, por ejemplo, podrías jugar Ver Mayor, que obviamente está en C mayor. Podríamos sumar en un B plano mayor, porque de mirar el círculo de Quinto, está estrechamente relacionado. Clave tiene B plano en lugar de ser natural en F mayor. B Flat es un acorde mayor plano B. Entonces echemos un vistazo a las teclas del piano aquí. Si juego un C mayor, primero que nada, y luego voy a decir cualquier menor que quepa en C mayor y luego vamos a un menor de D. Siguiente cordón podría ser un eso no aquí, que en realidad es un plano B pero han invertido la bahía. Entonces solo toca eso otra vez. Podría parecer un bufón en C mayor, un menor D menor, y luego ser plano. Entonces esto sólo nos da unas cuantas opciones que no sonaban demasiado locas. No sonaba demasiado allá afuera. Se quedaría de un poco de color por un poco de interés porque estamos mezclando cosas un poco . Estábamos saliendo temporalmente de la llave, pero volvimos a las llaves. Está absolutamente bien hacerlo. Esto es solo un gran rápido para encontrar nuevos acordes que encajen en tu escala, y no tiene que ser solo y ver magia. Esto podría funcionar en cualquier 12 de estas claves mayores. También podemos hacer esto con las claves menores así podría modular mal camino con las monarquías y también de las claves mayores podemos modular de la clave mayor a las claves menores o las claves menores a las claves mayores por lo que podríamos hacer esto temporalmente o podemos en realidad cambiar las claves . Entonces en esta conferencia, realmente
acabamos de superar las formas de hacer esto temporalmente. Cómo simplemente agregar accord o simplemente ir otra clave temporalmente, luego volver a la clave original en la siguiente conferencia. En realidad vamos a ver cómo cambiar las claves. Entonces gracias por ver esta conferencia todo sobre el círculo de quintas, que es una herramienta realmente útil. Conoce qué claves puedes modular a qué claves puedes pedir prestadas. Notas a partir de cuáles están estrechamente relacionados. Entonces gracias de nuevo por ver, y nos vemos en la próxima conferencia.
17. Cómo cambiar la clave: hola y bienvenidos a esta conferencia. ¿ En realidad íbamos a estar buscando cambiar de llave? Por lo que anteriormente echamos un vistazo al círculo de Quinto, y echamos un vistazo a cómo debilitar temporalmente usar cordones o notas de otra clave para luego volver a nuestra clave. Pero a veces quizá quieras tener un nuevo centro clave, por lo que hay algunas formas de hacerlo. Pero la forma más fácil de hacer esto, es
lo que ella crea, intención y luego resolverlo entrando en la nueva clave. Entonces, solo echemos un vistazo al teclado de piano en el acorde de cinco realmente crear tensión. Por lo que en C mayor, el quinto acorde es una G mayor. El motivo por el que esto crea tensión cuando estamos en C mayor debido a la tercera nota en el quinto acorde, este es un B crea tensión porque es solo un semi tono de distancia del tónico de C. Así que estamos en C mayor. Noté que había tensión sobre ella resuelta, así que jugué el D menor G mayor, que agrega tensión, lo
que agrega tensión,
y luego resuelve el C mayor. Entonces si queremos cambiar de clave sin problemas, la forma más fácil de hacerlo. Este es el tipo de truco, el oyente, pero a la intención y la resolución a la nueva clave. Entonces si el ejemplo de ver, vamos a g resolver a ver así que lo que realmente podemos hacer es jugar la quinta fuera de la nueva clave, ser querer modular o la nueva clave querer pasar a y luego resolver esto al nuevo K. Así que vamos a mirar el Círculo de Quinto. Te explicaré esto un poco más. Entonces si estás en C mayor aquí, queremos pasar a G Mayor. La forma más fácil de hacer esto es jugar realmente el quinto de G Major, que es una d cancha mayor. El motivo por el que conozco esto es porque en G Major, la quinta nota es un día o podemos conseguir que el círculo de quintas vea también la quinta, porque ésta es 1/5 de diferencia. Por lo que en G Mayor, la quinta cancha es un día, pero esta es una D mayor en un equipo mayor. El Tríada tiene un día en F agudo en el A s O introducido en este F afilado. Ya estamos introduciendo este nuevo accidental Eso está en G mayor en crear tensión y estas tensiones se van a resolver al J. Así que permítanme explicarle que una pequeña. Por lo que al cambiar de teclas, la forma más fácil de hacer esto es crear tensión y luego resolver. Entonces lo que tenemos que hacer es tocar el quinto cordón de la llave. Queremos cambiar Dio y luego resolverlo llegando al cubano mudándose a. Entonces si quieres moverte de C. J, necesitamos tocar un acorde d mayor que es el quinto de G on. Después toca el primer acorde, que es una G y que resolverá. Entonces vamos a crear tensión tocando el quinto acorde de la nueva clave y luego resolverlo. Entonces de mirar el teclado para en C mayor solo tocando algunos acordes en C mayor. Entonces si uno para pasar a G mayor noche, tenemos el quinto de G mayor, que es un día, y luego resolver en el G. Así que tocamos el quinto acorde y lo resolvimos tocando el tónico todo el primer acorde de la nueva clave. Entonces solo voy a tocar unos acordes ahora. Entonces tenemos C mayor eso estaban todavía en C a d menor F mayor, que es Sophie todavía en Ver aquí. Queremos cambiar, jugar un d mayor en, luego resolver con el G mayor. Esa es la forma más fácil de hacer Nas forma más sencilla de crear algo de tensión por la quinta. Porque cada vez que jugamos 1/5 cada vez que jugamos el quinto, como
este de aquí, este G mayor simplemente quiere resolver naturalmente hasta el mar. Es porque esta bahía quiere llegar a esto. Diga, uh así exactamente lo mismo. Pero jugamos 1/5 de la nueva clave. Entonces déjame escribir esto en el rollo de piano aquí. Entonces solo voy a teclear algunos acordes que están en C mayor con ellos contra sumar la quinta fuera de la clave a la que pasar, que es una D mayor. Entonces, mirando el círculo de Quinto, el quinto de J es éste de aquí al día, así que vamos a jugar d mayor en. Entonces vamos a tocar un G mayor, y luego hemos especie de cementado esta nueva clave de G mayor por intención de anuncio desde el día y luego resolverlo con el J. Vale, así que he dibujado en algunas notas aquí en el editor de piano roll, y si nos fijamos en el marcador, se
puede ver aquí. Tengo una que ven Mayor, y su siguiente tengo una clara e menor, pero sólo invertida. Esto va a ser se cae. Inactivo. Sólo para que sea un poco más suave entonces que tienen un d menor encendido. Entonces tengo una menor y reposición aquí. Tengo un f mayor Ver abajo inductivo entonces aquí, este es el importante. Tengo el d mayor y luego eso resuelve a un g mayor. Y ahora en realidad hemos cambiado. Udoji Major, podríamos jugar sobre cuerdas que están en G mayor. Por lo que aquí hay tensión creada por la quinta fuera de la nueva clave. En realidad quiere el centro clave para cambiar este G Solo por esta tensión creada a partir de este f agudo quería subir a este Jay. De acuerdo, entonces podrías estar pensando ¿Y si quiero modular al revés? ¿ Por qué? Si quiero modular en sentido contrario a las agujas del reloj momento modulado en sentido horario así a través del círculo de quinto y quinto. Pero qué pasa si quieres modular al revés así que quiero modular y cuartas. Por lo que la forma en que hacemos esto es muy similar a la otra manera. Pero esta vez, cuando lleguemos en sentido contrario a las agujas del reloj, usa el cuarto acorde como pivote llamado a nuestra nueva clave. Entonces eso significa que si estamos en C mayor, quiero pasar a F Mayor. Necesidad de tocar el cuarto acorde de F mayor y usar esto como cancha de pivote para luego jugar F mayor. Por lo que sólo de mirar el círculo de puños pero ir en sentido contrario a las agujas del reloj y cuartos, el cuarto acorde de F es en realidad un plano B sobre un B mayor plano. También, al mirar a F mayor cuando ahí tiene un accidental, que es este piso B. Por lo que las notas de F mayor van F G A B plana on del patrón mayor menor menor mayor. El piso B es un auto importante, así que si estamos en C mayor y queremos modular a F mayor, necesitamos jugar un plano B y jugar esto sea flor. También atención porque esto quiere resolver abajo a la F porque las notas de B plano tienen B plano D y ver lo que es una resolución abajo. ¿ Y qué es este plano B para resolver abajo en la A tan resuelta a la F mayor? Entonces estamos engañando a la mente de manera similar a antes, pero esta vez usando fuerza en lugar de quinta. Entonces Así que es similar a antes. En lugar de tocar el quinto del acorde, vamos a tocar el cuarto de la cancha para resolver al F. Así que he añadido algunos acordes a este editor de piano roll. Es muy senador antes, pero esta vez tenemos un acorde mayor plano B se resuelve en una corte mayor F. Entonces veamos el marcador. Se puede ver aquí tenemos diferentes acordes que están todos en C mayor. Y entonces tenemos este piso B aquí, este plano B, que es el cuarto acorde del Q uno para modular Teoh. Esto sólo funciona cuando vamos en sentido contrario a las agujas del reloj. En el círculo de Quinto, vamos en el sentido de las agujas del reloj. Es quinto lugar, en a las agujas del reloj. Usamos cuartos, por lo que este piso B es su cuarto mayor fuera de la cancha de F. Y luego resolvimos a esta F Así que sólo voy a tocar esta progresión de acordes ahora, así que solo ten un escuche para este piso B sobre también lo que resulta de un B plano a sobre un Así que es este movimiento semi eterno el que le permite dar resultado. Entonces es justo aquí que hemos utilizado es la cancha de Pivot. Son los B planos en una mayor, y ahora tropezamos la mente para creer que F Major es la nueva clave. Hay otras formas de cambiar realmente la clave que tienen que hacerlo de esta manera. Literalmente puedes empezar a tocar una nueva llave para dejar de jugar la cancha de la nueva llave. Y después de un rato, el cerebro pensará que este es el nuevo Mantener mi sonido un poco raro, sin embargo, es mucho más fácil y más suave para crear tensión, luego resolverlo en tu nueva clave. Por lo que esto podría incluso alejarse. Por ejemplo, jugar podría ser plano para ir a F Major o jugar un día para ir a G mayor. Entonces ahora hablemos de la monarquía para que los mineros relativos realmente tengan las
mismas notas que las mayores, para que realmente no podamos agregar un accidental y luego resolver esto. Lo que acabamos de hacer es algo parecido, realidad. Acabamos de tocar el quinto acorde fuera del minero llamado queremos pasar y luego tocar el acorde
menor y eso resolverá esto. Entonces, para N. C. Mayor, queremos pasar a una menor. Tenemos que jugar la quinta de una menor, que en este caso es una porque esto es 1/5 de una. entonces si miramos 1/5 por la rodilla, así que quiero que hagas es jugar esto llamado aquí, que es e o en este caso, en realidad es e menor. Lo que tenemos que hacer es jugar en la menor. Esto se resolverá en un menor de edad. Esto se debe a que cuando jugamos a un menor tocando aquí esta nota, que es una abeja que quiere resolver a esta A podemos resolverlo a esta A jugando gay en una menor de edad. Entonces tenemos al menor resuelto Teoh. Por lo que es muy similar para las llaves menores. Tan solo necesitamos crear más tensión para luego liberarla. Entonces lo hacemos jugando el quinto de la monarquía y luego liberando get de nuevo. De acuerdo, también
podemos cambiar. Mi Nicky es de la misma manera que las claves mayores. Entonces si quieres pasar de una Mona a dueño del equipo. Tenemos que introducir este nuevo accidental, que es un f agudo en este caso, y queremos sumar algunas tensiones bien, al jugar el quinto en el quinto off A es un B 12345 Así que tenemos que tocar un acorde B menor, que tiene las notas de B, D y F Sharp presentando esta F afilada y quiere resolver hasta este G y el peso puede resolver hasta este J jugando cualquier carta menor. Entonces es lo mismo, realidad, en una clave menor. Si queremos pasar a la llave junto a ella en un pez circular a la derecha, tenemos que jugar el quinto fuera de la llave. Quieres pasar a lo Renee Menor En este momento. Ahora tenemos que jugar un B menor de edad, luego tocar la llave. Nos estamos moviendo, también, que es la e menor, y también es lo mismo que las claves mayores yendo por el otro lado. Entonces si quieres pasar de menor a menor de edad, tenemos que jugar el cuarto de un menor de D, que es un G menor. Esto introducirá este piso aquí el cual es un plano B porque las notas de G menor son de J B plana en día para introducir este piso B. Por lo que realmente se trata de crear tensión al introducir estas nuevas notas de las nuevas claves. Se trata de temas bastante complejos. Yo sí recomiendo que ir por en explorar esto en el teclado también o en tu estación X
de audio digital . Pero echemos un vistazo ahora. Entonces en una menor, después tocamos el cuarto acorde de D Menor, que es un G menor introduciendo el plano B, y luego podemos tocar el D menor. Entonces veamos el teclado. Si estamos en una menor, queremos pasar a D menor. Tenemos que introducir el cuarto acorde de D Menor, que es una mina G, y este G menor introdujo este nuevo accidental, que es en este caso es un plano B, Así que necesitamos ir por un menor G menor D menor. Si quieres cambiar llaves menores, esta es una menor de aquí, y luego voy a jugar a una G menor. Entonces me voy a hacer de demonio. Entonces es solo otra forma de cambiar las llaves. Pero introduciendo lo accidental en tener ese movimiento semi tonal que crea esa resolución. Por lo que tenemos esa tensión aquí desde el plano B resolverlo con el D menor. Entonces este movimiento aquí, así que he cubierto un montón de cosas diferentes en esta conferencia probablemente sea la conferencia más compleja hasta el momento. No obstante, sólo
voy a recapitular esto que he cubierto en esta conferencia hasta el momento. Entonces si quieres cambiar de clave, la ola más fácil, solo haz esto. Es gran tensión al tocar el quinto llamado pero el quinto acorde de la Nueva clave on para pasar a. Entonces si te mudas de C a G, quieres jugar el quinto de J. Es una D mayor. Entonces resuelve esto con una G mayor. Y si queremos ir en sentido contrario a las agujas del reloj en el Círculo de Quintos, tenemos que hacer lo mismo. Pero esta vez en cuarto, porque recuerden en sentido horario, su quinto en sentido antihorario. Son cuartos, así que tenemos que tocar el cuarto acorde del nuclear para modular, también. Entonces si queremos pasar de C mayor a F mayor, tenemos que jugar el cuarto de F mayor, que es un acorde B plano, B plano mayor en el F. Así que tienes el movimiento del B plano a la F que libera esa tensión, y es lo mismo para las llaves menores. Si vamos en el sentido de las agujas del reloj, tenemos que tocar el quinto acorde del cubano para pasar a. Entonces de menor a E menor, debemos jugar a un B menor Andi si queremos ir en sentido contrario a las agujas del reloj, tenemos que jugar el cuarto off La llave quiere pasar? Entonces si se mueve de menor a menor de edad, debes jugar a un G menor porque esto introducirá un nuevo accidental. No hay nada que recordar si estás jugando una nueva clave para introducir el nuevo accidental en juego ese nuevo accidental. Entonces escucha, me acostumbro a estas nuevas notas o de la otra forma que lo puedes hacer. Es bastante simplemente una especie de fuerza tu camino en esto. Nuevos niños siguen tocando los acordes de la nuclear en. Eventualmente, escuchar se acostumbrará a esto. No fue suave como el otro método, pero eventualmente funcionará. Entonces si no ves a Major y quieres mudarte a D Flat mayor, esto tardará un tiempo en ir alrededor del círculo de quintas Eva, a las agujas del reloj o en sentido horario. No obstante, podrías solo dejar de tocar un D flat Major Kordic para sonar bastante abrupto y extraño. Pero después de un tiempo, el oyente bien se acostumbra a ello, así que esa es otra forma de hacerlo. No es la forma más suave en la que puedes dejarte simplemente pasar a la nueva clave. Pero usar notas pivote y también crear tensión en resolver esta tensión en la nueva clave es la forma recomendada de hacerlo. Entonces gracias por ver esta conferencia. Espero que lo hayan encontrado útil. Hemos cubierto un montón de cosas diferentes. A veces ha sido bastante complejo. Yo sí recomiendo echar un vistazo al teclado de piano para hacer algo de esto por ti mismo . Si sí quieres aprender a modular o cambiar teclas, así que gracias de nuevo en te veré en la próxima conferencia
18. Escala minor natural: Hola y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar buscando llaves menores. Por lo que anteriormente hemos echado un vistazo a escalas
mayores, claves mayores, y ahora vamos a hacer lo mismo con menor. Entonces la razón por la que realmente no hemos mirado escalas o claves menores hasta ahora es porque
quería que comprendieran cómo funciona la escala mayor, cómo trabajar en las notas en la escala mayor. También averigua qué acordes puedes usar en la escala mayor antes de echar un vistazo a la
escala menor . Debido a que están estrechamente relacionados, son bastante similares. tenemos diferentes tipos de escalas menores, pero en esta conferencia sólo vamos a echar un vistazo a la escala menor natural. Por lo que generalmente hablando canciones en una llave menor hasta sidra sonando delgada en una clave mayor claves mayores , una generalmente más feliz. No obstante, puedes hacer que una canción en una clave mayor suene triste, y puedes hacer una canción en una clave menor. Tan infeliz. Pero estas son sólo una especie de reglas generales. Se oye a la gente decir que menor es triste. Un mayor está contento cuando escuchamos la palabra clave menor. La mayoría de las veces. Esto será hablando de la clave menor natural. Todo el mundo es nuestro menor armónico y melódico, pero el natural es el más común. Esta es la que naturalmente se relacionó con la clave mayor. Entonces por eso lo llamamos menor natural. Por lo que en realidad hay formas principales libres en las que podemos trabajar la escala menor natural. El camino más fácil en el camino que recomiendo es en primer lugar, aprender a relacionarlo con la escala mayor. Por lo que cada escala mayor tiene un menor relacionado, tiene una escala menor natural que está relacionada con ella. Entonces si le echamos un vistazo a C mayor, tenemos las notas. C D E F G a B C. Saquemos estos en la escuela de piano aquí, así que aquí tenemos las notas de C, D, E, F, G, A, B y C. El modo en que trabajamos eso fue en realidad usando el patrón parecía un tono previamente tono,
semi tono, tono, tono, tono, tono, tono, semi dedo del pie. Entonces así es como podemos elaborar una escala mayor y suficiente para escala menor en realidad tiene las mismas notas que una escala mayor. Podría sonar diferente. No obstante, utilizan las mismas notas. Entonces, por ejemplo, en una escala menor utilizamos las mismas notas que una escala mayor C. Entonces la forma en que realmente hacemos esto es que incluso podemos subir 612 gratis por 562 latas arriba de C D E A F g o contamos atrás gratis. Entonces uno a gratis, incluyendo la primera nota Así 12 gratis. Y así es como encontramos a un familiar Menor es o seis nariz arriba o tiempo de notas libres. Entonces son las mismas notas. Entonces eres un B c y luego y todo esto porque este es el activo, por lo que un J C D e f j Así que solo necesito reordenar estos. Yo sólo voy a reordenar estos. Entonces pasa de a a el caso las notas van A B, C d E f G. Oye, así es en realidad las mismas notas que C mayor en un orden diferente, y están enraizando alrededor de la A en lugar del mar. También podemos encontrar nuestra mayor natural también, por lo que sólo necesitamos contar gratis para encontrar una mayor natural así que menos una mayor cuenta mayor libre mayor a menor cuenta dime gratis. Por lo que esta es una forma de encontrar la escala menor. Es sólo mirar a la escala mayor y averiguar a su relativa menor. Hay otra forma, sin embargo, encontrar la escala menor y que en realidad está alterando la escala mayor. Acaba de escribir c escala mayor con solo usar los patrones, tono, tono, semi tono, tono, tono, tono siete tono y también ver Major. Son solo las notas blancas también, por lo que es una escala bastante fácil de escribir. Se puede cambiar esto en una escala menor con solo recordar este pequeño patrón plano en el tercer piso en el seis y plano en el séptimo. Entonces, ¿qué? Es decir, es sólo bajarlo un semi tomo. Por lo que el 3er 12 gratis es este A. Simplemente lo cambiaría a un piso de E. Y luego el seis, que en realidad es un tan 123456 es un bajarlo un semi tono a un flats y luego bay, que es el séptimo traer este semi tomo hecho. Y aquí tenemos C escalas menores que tienen C D E plano F G un plano B y C así han cambiado . Esta escala mayor en una escala menor podría dar la vuelta. Si quieres cambiar una escala menor a una escala mayor, todo lo que tenemos que hacer es afinar la feria. Afilar el seis y Sharpe en el séptimo por un semi tono. Entonces acabamos de mover esto en alguien, voltear el tercero, mover el sexo hacia arriba, un semi tono y luego el séptimo, pero un semi tono. Y esto creará una escala C mayor que puedes ver aquí. C D E f g A B C Tan honesto es plano en el 3er 6 y séptimo. Entonces así es como creamos una escala menor. Entonces esto no es de forma de hacerlo. Simplemente recuerda que poco patrón para cambiar una escala mayor a un plano de escala menor en el tercer piso de los seis fueron planos en el séptimo. Entonces probemos esto en un nitpicky. De acuerdo, así que acabo de escribir d mayor. Por lo que las notas de la mayor es D E A f afilada, G A B C Día de tienda, y usamos el mismo patrón para cambiar esto a una escala menor ordena plano en el tercero para plano en este f afilado aquí a N f Así que conviertes eso en una F, y luego la séptima es la tienda del mar. Yo cambiaría esto por un C. Sin embargo, también
necesitamos planear en los seis. Cambiamos esto para ser plano. Por lo que este D menor en realidad tiene un piso B, y la razón por la que tiene un piso B es porque es el relativo menor de F mayor. Recuerda, si estamos en una escala menor y solo contamos notas gratis 12 gratis en la báscula encontramos sus relativas mayores. Este relativo mayor de D Menor es F mayor. Por eso tiene que ser plano porque F. Major tiene un plano B para que la vía civil encontrar una escala menor sea simplemente transformar una escala mayor en una escala menor al destellar el tercer piso en el seis de hilo dental, el séptimo fuera de la escala. Por otro lado, la tercera forma de encontrar una escala menor es utilizar este tono patrón,
semi tono, tono, tono, tono, semi
tono,tono, tono, tono. Entonces esa es otra persona. Si quieres recordarlo, solo
puedes elaborar las notas como hicimos con la escala mayor. Pero con este patrón en realidad el mismo patrón en un orden diferente el orden anterior era tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, semi tono. Entonces sólo usando el mismo patrón, pero empezando en un lugar diferente. Pero empezando de nuevo notas libres, empezando en este tono aquí. Entonces es tonos, semi tono, tono, tono, tono, semi
tono,tono, tono, tono. Normalmente no uso este patrón, pero es bueno saber también si solo quieres un entrenamiento. Una escala menor. Entonces eso es lo que ves menor, por ejemplo. Empecemos de mar aquí en Vamos a la derecha en la siguiente nota. Por lo que necesitamos levantarnos un tono para empezar. Entonces un tono de Ver, nos damos un día. Entonces vamos a escribir en un d aquí y luego arriba es un semi tono. Los suecos suben un semi tono ahora, por lo que cementerio desde el día en realidad no es más que un plano. Entonces necesitamos subir un tono desde un piso de D. Recuerda su tono, tono
semi tono. Por lo que necesitamos contar hasta semi tonos. Entonces desde el D piso 12 danos un s bien. Entonces arriba de una F nunca es tono. Entonces esto nos dará I j Vale, entonces necesitamos subir un semi tono de J. Así que esto nos dará esta nota aquí, que es un piso. El motivo por el que estamos usando pisos en lugar de Sharps es pero basado en su relativo mayor. Por lo que el relativo mayor de C menor es en realidad un e flat. Mayor va, recuerda, sólo
contamos notas gratis. Tan sórdido es e plana mayor en esto obviamente utiliza pisos en lugar de tiburones. Porque en el círculo de quintas, si vas en el sentido de las agujas del reloj hasta la mitad, usamos tiendas en sentido contrario a las agujas del reloj. Utilizamos pisos. Entonces si miramos el círculo de quinto aquí, el piso está a la izquierda aquí en el sentido de las agujas del reloj elige pisos en el relativo menor. ¿ Esto es c menos? Por eso usamos pisos. Sólo si eres un poco curioso Maneras en pisos y tiendas, todo está basado en su relativa escala mayor. De acuerdo, así que volviendo a esto tener un piso, y luego nos dieron un tono y luego tenemos b plana. Entonces volvimos a tener otro tono, y esto nos traerá de vuelta a ver. Entonces este es el patrón. Si quieres ejercitar una escala menor, su tono, semi tono, tono, tono, semi tono, tono, tono. Funciona en las 12 llaves. Por lo que esto funciona en cualquier nota en la que empieces. Es así como se puede encontrar la escala menor. Entonces, sólo vamos a repasar las autopistas otra vez. El primer modo es averiguar al relativo menor fuera de una escala mayor para que podamos hacerlo
contando seis notas o abajo la libertad. Entonces solo digamos Vamos a cambiar esto de nuevo para ver a Mayor. Entonces si contamos hasta 6123456 usted sabe que el familiar menor es menor de edad, o podemos contar libre 12 libre del tónico en eso nos daría A, que es menor de edad. Por lo que estas notas Elif lo en una menor de edad. Obviamente empezarás de extremo en la A.
La otra forma es cambiar una escala mayor en una menor, escaneada de la forma en que lo hacemos. Este es plano en el tercer piso en los seis sobre un piso en el séptimo, por lo que esta escala C mayor se ha convertido en un C menor porque ahora tiene un e plano y un plano en el
plano B. Por otro lado, fue utilizar este tono patrón, semi tono, tono, tono , semi tono, tono tono. Y entonces podemos sacar nuestra escala menor natural. Entonces gracias por ver esta conferencia todo sobre la escala menor natural. En la siguiente conferencia, vamos a echar un vistazo a la escala armónica menor en la escala melódica menor. Entonces gracias de nuevo por ver y ya lo veré en la próxima conferencia.
19. Acordes en la escala inferior: ok, Antes de pasar a la escala armónica menor, echemos un vistazo a escribir los cordones para una escala menor natural. Entonces este es el patrón si quieres recordarlo y también lo vamos a trabajar Así que el patrón va menor, disminuido. Mayor, menor, menor Mayor Mayor Mayor. Por lo que recuerda, la minúscula M es menor de mayúscula M es mayor en el círculo se disminuye. En realidad es lo mismo. Está trabajando en la progresión del acorde diatónico en la escala mayor en un orden diferente. La escala mayor comienza en esta alimentada aquí. Mayor menor,
menor, mayor, mayor, menor, menor,
menor menor menor menor menor . Pero sólo estamos volviendo libres y empezando por este menor. Por lo que va menor disminuida. Mayor, menor, menor. Mayor Mayor, no
tiene que recordar esto, pero puede ser bastante útil. Entonces eso es lo que escribió el festival del sitio en la clave de C menor. El 1er 1 es menor. Entonces recuerda también este patrón Mayor igual a cinco y cuatro. Menor igual a 45 en disminuida igual Para antes aumentada también, que miramos hacia fuera en el menor armónico. Esto equivaldrá a cinco cinco. De acuerdo, así que vamos a lo que este festival de la luz. Esa es Karen top free y luego puede tomar cinco para encontrar la Tríada. Entonces mira, eso no se puede hasta gratis 12 gratis. Tenemos este e plano aquí y luego 45 Tenemos esto,
Jay, Jay, Eso es lo que esto fuera. Entonces lo tienes. Por lo que nunca podremos contar y encontrar a las Tríadas. O podemos usar este patrón de menor,
menor menor menor,mayor menor menor, mayor
menor. Pero para este 1er 1 solo trabajemos de eso. Entonces tenemos la ruta, que es el mar que planas sobre un G. Así que si cuentas de C a B plana 1234 incluyendo la primera y última nota, esto es para la cuenta arriba nuevamente de un plano G 12345 Así que hemos formado cinco. Al mirar esto, Forma cinco significará menor. El 1er 1 es menor. Entonces esperemos esto y luego lo comprobamos con este patrón. Tan solo una doble comprobación. Pero este es el trabajo del dedo del pie que pasa en los cordones de la escala menor natural. El 2do 1 es este día, así que si podemos hablar gratis 12 gratis, tenemos una F encendida, entonces por cinco, tenemos esto un piso. De acuerdo, así que empecemos. Efectivamente. Vamos a contar hasta F 1234 Vamos a contar hasta de F a un plano 1234 Así que tenemos fuerza de forma, cuerda de sonido
bastante inusual. Eso es porque está tan disminuida. Y eso es chequear con el paso aquí arriba. Sí, es una siguiente disminuida. Tenemos un piso. ¿ Recuerdas los pisos? De aquí está el piso en adelante. Vamos a sumar el tercero. Así que ten 12 gratis. Que es este G y luego 45 Justo este piso B. Entonces echemos un vistazo al piso aquí dentro. Entonces contemos hasta G 12345 Contemos hasta ser planos. 1234 Entonces esto son cinco y cuatro, que es una mayor. Por lo que el federal es mayor. De acuerdo, la forma cuatro. Entonces eso es contar gratis. Este f Así que uno Teoh libre. No tienes pisos y luego 45 Tenemos un piso de C f A y ver. Eso está bien. F no puede su camino plano. 1234 un piso para ver. 12345 Así que tenemos cuatro o cinco cuatro o cinco significa un menor. Entonces aquí vamos. Tenemos un menor se sienta igualando en la siguiente bomba, que es una G. Así que vamos a sumar el 3er 12 gratis. Tenemos este piso B on Vamos a sumar el cuatro en cinco, que es un día aquí para tener a JB aplanado e g escándalo para ser plano. 1234 Entonces tenemos cuatro. Eso es cantor comenzó a una jornada 12345 Así que tenemos la forma cinco, que es otra menor que coincide aquí también. Y luego tenemos en un pisos. Entonces eso no puede hasta el 3er 12 gratis. Esto nos dará c on, luego hasta cinco. Entonces tenemos libre 45 estoy contando eso otra vez porque la misma nota solo un activo diferente. Entonces a cinco, que es un pisos. De acuerdo, así de un piso para ver 12345 y luego de C a B piso 1234 Así que tenemos cinco y cuatro, que es una mayor. Y si miramos aquí, tenemos la M mayúscula, que es una de las mayores en la última. Esto sean pisos. Entonces, solo contemos hasta 312 gratis. Tenemos un día. Contemos de nuevo. Entonces estamos libres por cinco. Tenemos este f Vale, así que tenemos un piso B al día y F y eso es contar hasta desde B plano dos D 12345 Así que ten 12345 y no puedo subir de D a F 1234 Así que esto es una mayor otra vez. Y si miras el patrón aquí se suma de nuevo a una mayor en la última se repite de nuevo , vuelta a este menor. Entonces tenemos un c menor, luego se pone a ver nuevo piso en el G. Sólo
digamos esto de vuelta. Entonces ahí vamos. Estas son la causa de las canoas en una escala menor natural. Para que puedas pasar por una obra de eso. Se puede trabajar a la escala y luego trabajar el tercero y el quinto. O podrías recordar este patrón menor,
menor menor, menor, menor, mayor mayor. Entonces así podemos trabajar en los cordones en una escala menor natural. Entonces gracias por ver esta conferencia, y nos vemos en la siguiente. Nos fijamos en la escala armónica menor
20. Escala minor armónica: Está bien. Por lo que anteriormente teníamos un vistazo a la escala menor natural, pero en realidad tenemos a de un tipo de escala menor, la escala mental armónica en la escala menor melódica. Entonces, antes que nada,
echemos un vistazo a la escala armónica menor. Entonces aquí tengo la escala C menos, y a veces cuando estás jugando en la escala menor, podrías cambiar entre la escala menor natural en la escala armónica menor y a veces incluso la escala menor melódica. Y la razón por la que podrías querer cambiar del menor natural al menor armónico es por la nota principal, la séptima nota Aquí en una escala mayor, tenemos esa nota de liderazgo. Tenemos ese mismo movimiento eterno entre la séptima en la primera nota que crea atención cuando tocamos la séptima nota que el movimiento semi tonal en resuelve cuando jugamos Nota número uno. Por lo que la C mayor escala, tenemos esta tensión en resuelve y sabes instantáneamente cuando C ha jugado. Pero este es el tónico en el que esta nota es en lo que se basa la clave. Pero cuando estamos en una escala menor, no
tenemos ese mismo movimiento eterno no tenemos ese mismo apuntes principales, pero podemos crear esa forma de la escala menor armónica y para crear una escala menor armónica o necesitamos hacer es solo Sharpe en la séptima nota fuera de una escala mayor. Por lo que una escala menor armónica C tiene esto afilado. Séptimo tendrá este séptimo mayor, y la razón que queremos eso es para que podamos decirle al instante a Sears el tónico y resuelve en este mar. Entonces si solo toco la báscula para que suene un poco diferente, suena un poco más misterioso. Incluso suena un poco más oriental que música occidental. Sólo escuchemos eso otra vez. Por lo que como que creamos algún interés en las señales para esto. Más importante aún, nos
da esa nota de liderazgo aquí la B al mar. Esto funciona en cualquier. Mantén correctos que las notas principales y luego sabemos instantáneamente qué clave es él. No obstante, cuando tenemos esta séptima afilada en nuestra escala menor para crear su escala armónica menor, realidad
tenemos algunos cordones más inusuales pueden ser interesantes, pero a veces quizá no quieras usar estas canchas. Acabemos de trabajar las tríadas para esta escala menor armónica ahora a ver alguna vez. Y la tercera noche será este e plano aquí. Y entonces el quinto será este Jay. Entonces el primero será un C menor y yendo por lo largo tenemos este día por ahora Hay una f en entonces la quinta. ¿ Esto es un? Si miramos esto Así tenemos el día. Entonces 1234 Y entonces si no podemos volver a subir 1234 Así que esto en realidad es una forma disminuida cuatro. Por lo que el siguiente acorde de esta escala será un d plano disminuido. Yo me voy. Tenemos esto A pisos quieren enloquecer. Entonces tenemos una G en el maquillaje otra vez J I bay. Entonces tenemos esta cancha oye e plano G y una carne de res. Nos fijamos en las teclas del piano. Aquí contamos hacia arriba. 12345 12345 Este impuesto cinco y cinco notas. Esto realmente crea una causa aumentada. Tenemos un acorde e plano aumentado, y esta es la primera vez que ves un acorde aumentado. Básicamente es un tercio mayor apilado en un tercio mayor. De acuerdo, entonces estamos creando algunos acordes interesantes con esta escala armónica menor. Debido a que esta nota afilada y séptima va sola, tenemos esta f Así que contemos hasta 12 gratis. Entonces tenemos un piso y luego podemos empezar por cinco camino, tener un c Así que aquí tenemos en F menor. Entonces, ¿en realidad aún no tenías un acorde mayor? Vayamos a G. Eso puede parar gratis 12 gratis. Entonces tenemos una B aquí y entonces podemos empezar de nuevo para ronda. Cinco. Tenemos un día. Por lo que aquí tenemos una llamada importante. Hemos tenido nuestra primera cancha mayor. Entonces tenemos un g mayor, luego yendo por lo largo tenemos un piso y luego 12 gratis tenemos un c y luego arriba de nuevo ver en e plana. Entonces aquí no tenemos piso Ver en cualquier aplanar si cuentas arriba. 1234512345 y cuatro. Tenemos un acorde mayor para tener una mayor plana y luego tenemos la última, que es una B no ser plana,
Recuerda, Recuerda, porque este armónico menor fue Sharpe en la séptima. ¿ Te acuerdas? Este es un ser no ser plano. Entonces si cuentas gratis 12 gratis, tienes un día. Entonces tenemos un menor alimentado ahí, entonces no podemos hasta 53457 f. Así que esto en realidad es otra disminución Bahía de Cordova al día y f Así 12341234 forma para es el minuto debe tener un ser disminuida. De acuerdo, entonces, uh, sí, bastante interesante progresión de acordes, para ser honesto. Entonces sólo voy a escribir el patrón aquí. Por lo que el patrón para escala menor armónica es una menor, luego disminuida, luego aumentada a ese menor en la mayor. Mayor disminuyeron. Entonces sí, bastante diferente. Se puede crear algún interés por los sonidos. A veces no siempre quieres estos sonidos. A veces no siempre quieres estos acordes, por lo que puedes cambiar de nuevo al menor natural. No obstante, cuando tienes al menor natural, no
estás recibiendo ese tono de liderazgo. Otra vez no. Ese fuerte sentido del tónico. A veces quizá no quieras ese sentido fuerte, pero a veces quizá quieras que la gente sepa cuál es la clave. Eso es sólo sentir como éste también. ¿ Te acuerdas? Nos vemos plano sobre J. Empieza en el menor Así que esta es una escala armónica menor. Sí tiene sus usos. Puede sonar un poco diferente a lo que podría estar acostumbrado. Sí introduce otro decreciente llamado acorde aumentado andan, pero no puede crear interés por el sonido. Y por supuesto, sí te da esas notas principales también. Entonces esa es la escala armónica menor puede estar interesada. Puede ser útil, pero en realidad se puede distinguir entre la escala menor armónica en la escala menor natural. En tenemos un tipo más de escala menor, que se llama la escala menor melódica, que vamos a ver en la siguiente conferencia. Por lo que gracias por vigilarlo. Te veré en la próxima conferencia donde nos fijamos en la escala melódica menor.
21. Escala minor melodica: De acuerdo, ahora
echemos un vistazo a la escala menor melódica. Por lo que anteriormente echamos un vistazo a la escala armónica menor. Entonces, solo juguemos esto. Pero rápido. Entonces esto realmente tiene este liderando que aquí, este b a un C. Así que cuando jugamos, este ser agrega tensión y luego se resuelve en el mar. Sabemos que C es el tónico. Hay un problema, sin embargo, con esta escala armónica menor. Y esa es la brecha entre esto, un plano en la B. Así que la brecha entre el seis y el séptimo es en realidad un tono y 1/2. Es semitonos libres. Entonces de aquí viene este gran salto que puede crear una especie de sonido extraño. Es la diferencia entre el seis y el séptimo. Es lo que hacemos para una escala menor melódica es que sólo elevamos el seis un semitono. Entonces en este caso, elevamos esto un plano hasta en una y ahora todavía nos queda la nota de liderazgo del siete al uno, y en realidad no nos dan un salto tan grande. Y si realmente nos fijamos en esta escala, la segunda mitad de ella es en realidad una escala mayor. Tenemos plano en el sexo en la séptima que no, es que
lo cambió de una escala mayor a una menor con cambios de vuelta a una escala mayor . Porque si recuerdas, volvemos una escala mayor a una escala menor por flasheado en el tercer piso en el sexto. Fleiss en la séptima, realidad
hemos llegado en la sexta y séptima de vuelta a una gran escala. Por lo que tienes un poco de esta media mina híbrida son mitad gran escala en este momento. Pero esta es una forma en la que todavía podemos tener esas notas principales en una escala menor y también deshacernos de ese gran salto. Deshazte de ese uno de los medios tonos para intentar que suene un poco menos inusual. Entonces queremos éste. Estamos ascendiendo cuando vamos subiendo de la séptima a la primera esta parte aquí. Pero cuando vamos a bajar, sin embargo, cuando estamos descendiendo, vamos bajando la escala. No necesariamente necesitamos ese líder, aunque ya más. que tradicionalmente, loque tradicionalmente,lo que haces en la escala menor melódica es volver a la escala menor natural cuando estás descendiendo. Entonces cuando vas durante la báscula. Vuelves a la escala menor natural. Entonces cuando bajamos por la balanza o descendemos, se
puede ver aquí que vuelvo a una escala menor natural fueron planos en la séptima otra vez, el plano en los seis on. Todavía tenemos esta tercera nota aplanada. Por lo que arriba la báscula afilamos los seis Sharpe en el séptimo y bajamos la escala aplanamos este seis y llamos en el séptimo, tan ascendente. Es una especie de híbrido medio menor, mitad mayor escala, razón por la
que tenemos esta nota de liderazgo. Y también nos deshacemos de ese gran salto que creamos en la escala armónica menor y descendente. Volvemos a la escala menor natural porque no necesitamos ese tiempo de liderazgo. No necesitamos subir porque vamos bajando la balanza. Entonces, solo escuchemos esta escala melódica menor ascendiendo, luego descendiendo. Por lo que la escala menor melódica, como su nombre indica, podría ser útil para crear melodías. Pero también se puede intercambiar entre el menor melódico armónico menor y luego esa escala recordada . Realmente sí depende de lo que quieras que suceda en tu pista. No obstante, si sí quieres escribir acordes con esta escala melódica menor. Los cordones son ligeramente diferentes porque sí tenemos este seis afilados. No también. Vamos a sólo ah, a la derecha algunos de estos tribunales. Entonces si sí quieres saber qué causó usar para la escala melódica menor, los
vamos a trabajar aquí. La escala menor melódica es menos utilizada que las otras. No obstante, esto sigue siendo bueno saberlo. Entonces el feroz cordón que tenemos ver el tenemos una mente ofrecida y luego f g el primer acorde para hacer
ejercicio. Nos vemos plano G 123412345 es un acorde menor. El 1er 1 c menor. De acuerdo, al día siguiente. Por lo que tenemos 12 gratis. Tenemos una F en entonces g A normalmente en una escala menor. Esto sería una disminución, sin embargo, porque hemos agudizado esta seis nota. Crea otro menor. Entonces día 123412345 Recuerda, Forma cinco es menor. Por lo que tenemos otro menor en la Fed llamó. Tenemos algún piso y luego no podemos subir 12 gratis. Tenemos un G. No se
puede empezar 45 Tenemos un cuarto natural B, no un plano B, un agudo y séptimo porque estamos en esta escala melódica menor. Entonces tenemos un colgajo j y obedecemos. Entonces esto es un diferente llamado a qué? Nos utilizan un en la mayor en eso. Escalas de recordatorio, si cuentas hacia arriba. 12345123455 y cinco. Que es una cancha aumentada para tener una plana aumentada. Entonces se puso extraño. Llamado aquí en el siguiente. Ya tenemos suficiente. Contamos gratis 12 gratis. Tenemos este tercio mayor aquí porque nos piso en este seis. Acuérdate entonces. Para cinco a ver. Por lo que tenemos una cancha mayor F. 123451234 Ok, Siguiente tenemos un G. Así que recuerda, el tercero aquí es un camino B. Tener un mayor alimentado y luego 45 Tenemos un día aquí, así que tenemos cinco y 4123451234 Tenemos una G mayor. Entonces tenemos suficiente antes de la analogía. Recuerda, si no hay signo m ni disminuida o aumentada, sólo
significa que es un acorde mayor. De acuerdo, Siguiente es este ocho en ellos? Cuenta hacia arriba. Entonces tenemos a Teoh. Ver, desde 12 gratis. Por lo que tener un menor alimentado por cinco a este e piso por aquí. Tenemos un rumbo decrecido. Entonces la diferencia a aquí dentro. 12341234 para cuatro. Que es un canchas disminuidas que tienen un tenue una disminuida. Y luego el último aquí, este ser Eso es sólo contar B c y d mente si Ed allá y 45 a s así han obedecer DNF. Entonces si cuentas hasta 12341234 Otra cancha disminuirá para tener un bebé disminuida. De acuerdo, entonces registros por ascender en una escala melódica menor. El patrón es menor. Menor aumentada Mayor menor disminuyeron, disminuyeron. Esa es una especie de extraña. Menor, menor de edad aumentada Mayor Mayor, disminuida, disminuida. Y por supuesto, volvemos a la escala menor natural una ascendente. Entonces, sólo esperemos esto rápidamente. Simplemente voy a teclear en C menor. Son los primeros, obviamente un C siete. Pero mira, entonces tenemos ah en un piso, que está aquí, luego tengo un G. Así que el descendente, que es lo mismo que la escala menor natural primero no será C mayor. El 2do 1 b c d E f. tienes un día plano B y F 123451234 b plano, Acorde
Mayor Tercera en tenemos un a pisos Got to see. Por lo que sólo estoy atascado en esto inferido. Entonces si miras esto aquí un piso 12 gratis para conteos arriba. 123 y luego 45 tenemos cualquier piso. Entonces aquí, contemos hacia arriba. 1234512345 y cuatro. Recuerda, cinco y cuatro es mayor, así que tienes un piso. A continuación tenemos un G. Así que eso es sólo contar en 12 Gratis. Eso es B plano aquí. Y luego por cinco hasta el día de hoy. Cuentemos con aquí. Por lo que tenemos un piso J 12 3/4 este B. 12345 Recuerda, Formulario cinco es menor, por lo que tenemos una G menor. Entonces después de esto, tenemos una F Vamos a contar a las 12 gratis este 'll a flats y luego lleno cinco para ver. Por lo que aquí tenemos un f menor. Si no puedes escuchar 12 gratis por 12345 Así que tenemos cuatro y cinco, que es menor. Por lo que aquí tenemos f menor. De acuerdo, lo
siguiente son los pisos. Contemos hasta 12 gratis a una G y luego para cinco para ser pisos s. así que tenemos cualquier plano G en un plano B. Entonces si no puedes subir 1234512345 y cuatro, que es una mayor que nunca e flats. De acuerdo, entonces tenemos un d. Así que si tienes 12 gratis, tenemos suficiente. Tengo menor alimentado ahí por cinco. Tenemos este un piso aquí, así que estoy un día f en un piso así podemos escuchar ahora. Deberías escuchar que esta no es una llamada habitual. Esta es una disminución Si vas 12341234 La forma cuatro es una esperanza decreciente. Se puede escuchar la diferencia entre esto en un menor llamado por ejemplo. Entonces tenemos una d disminuida entonces por supuesto, terminamos en la C menor por lo que descendiendo es lo mismo que una escala menor natural. Pero si justo justo en los tipos de núcleo, descendiendo ahora de mucha escala menor, va menor,
mayor, menor , , menor menor menor menor menor disminuida. Por lo que para ascender su menor menor menor mayor mayor disminuida, disminuida al descender de una escala lógica menor, la causa será una menor, una mayor, mayor, menor, menor mayor disminuyeron. Por lo que en una escala menor melódica, se afilar el seis y séptimo ascendente sobre, luego plano en el sexto y séptimo descendente. Eso se debe a que ascenderte en esa nota de liderazgo del séptimo al tónico que Cem movimiento
eterno para crear esa tensión, esa suspensión en entonces esa liberación que solidifica el tónico. Pero cuando estás descendiendo, no
necesitas esta nota principal porque vas bajando la escala, razón por la
cual volvemos a la escala menor natural. Entonces esa es la escala melódica menor. Es por lo menos viniendo de la libre. No obstante
, todavía puede ser bastante útil. Por lo que gracias por ver esta conferencia sobre. Te veré en el próximo
22. Modos: De acuerdo, entonces ahora hemos echado un vistazo a escalas mayores en escalas menores. Vamos a echar un vistazo a los modos. Entonces qué Modos básicamente se hacen a escalas pero se juegan en unas notas diferentes. Entonces si solo toco ver Major ahora, son solo las notas blancas ver a ver aparecer Así que tenemos C D E f g A B c. sin embargo, si toco estas mismas notas pero un orden diferente, esto creará un color diferente, sabor diferente a la escala. Entonces si empiezo en el segundo en esto, Dehere sopla las mismas notas. Las mismas notas blancas crean un sonido diferente, un sabor diferente. Son las mismas notas, pero apenas empezando por una nota diferente. Y eso es lo que realmente quiere. mayoría tenemos siete de ellos 87 fuera de las notas de la escala. Entonces si cuentas las notas en la escala 1234567 y luego repite ocho alrededor de 21 Tenemos un modo
diferente para cada uno de estos. Entonces realmente lo están haciendo es jugar esta escala, comenzar en una nota diferente al terminar en una nota diferente. Eso es realmente lo que es. Simplemente estamos jugando a la escala mayor, pero con una ruta diferente. Notas. Tenemos siete de ellos por cada grado de escala. Por lo que el 1er 1 será sólo en segundo será Dorian. El tercero será la nevera en antes. Para el proyecto de ley modom, quinto será la religión mixta. El seis será Irlanda. En la séptima será crema baja. Estas palabras provienen del griego, y modos como éste se han utilizado desde hace
mucho, mucho tiempo. Por lo que en realidad ya conocemos a dos de ellos. Sabemos que solo en el 1er 1 en conocemos un solo en el 61 Así que este 1er 1 este Jónico es una escala
mayor, Sólo una forma diferente de decir que está en el 61 alienígena es en realidad una escala menor natural. Por lo que ya conocemos a estos dos porque si recuerdas, una escala menor es la misma que una escala mayor a partir de la nota seis. Entonces, por ejemplo, en C mayor, usaremos las notas A, B, C, D A s G, pero a así básicamente estamos reordenando la escala mayor y cambiando la posición de la ruta. Entonces para un alienígena, solo
estamos jugando la nota de seis al terminar en el seis. Nota. Pero son las mismas notas que la escala mayor. Apenas empezando por una nota diferente. Eso es realmente lo que están encendidos los modos. Tenemos siete de pulgar, dependiendo de qué notas empecemos, por lo que la primera nota será sólo en la segunda será Dorian Fed será refrigerador en cuatro
capacidad completa , y la quinta la mezclamos. El seis estará temprano en el séptimo piso debajo de crema en realidad tienen un pequeño patrón para recordar esto. Sólo di que no. El orden de estos Hay dos l's Sólo recuerda Lokeren es el último en. El patrón va, si Dora juega como May siempre perdió. Entonces si Dora juega como yo, todo está perdido. Entonces ese es el pequeño patrón que puedes usar para recordar estos. Si sólo en Dora. Dorian juega nevera en como Lydian May mezclado dama y todos los iraníes perdieron. Todo está perdido. Entonces si Dora juega como yo, todo está perdido. Entonces eso es solo un pequeño patrón que puedes usar para recordar estos. Estas son formas bastante inusuales de recordar. Ellos sí vienen de un árbol en griego, y hemos mantenido como que estas palabras tradicionales aparte del número uno, un solo en, que ahora se llama escala mayor o mayor en el número seis antes, ahora realmente
se llama menor. Por lo que en las siguientes conferencias iban a pasar por cada una de estas y hay algunas maneras
diferentes En realidad podemos trabajar desde fuera la primera forma de orden explica. Basta con echar un vistazo a la escala mayor, pero inicia la escala en una nota diferente en las otras formas, adaptando
realmente una escala mayor o una menor a uno de estos modos. Entonces únete a mí en la próxima conferencia, donde vamos a echar un vistazo al modo jónico.
23. 1: Ionian: De acuerdo, entonces hablemos ahora de un solo en modo. Por lo que esto se conoce más comúnmente como una escala mayor. No obstante, la mayoría sí vino antes de escalas menores mayores. Por lo que más recientemente hemos tomado este número uno que sólo en el número seis el extranjero para crear escalas mayores o menores. Pero es exactamente lo mismo que una escala mayor. Por lo que el orden para un solo y escalas lo mismo que ah puede simplemente ir. Por lo que son los mismos tonos y semitonos que una escala mayor. Entonces ver Mayor So C mayor. Utilizamos el tono patrón, tono, semi tono, tono, tono, tono, tono, dedo
semi tono trabajar las notas en la escala mayor. Es exactamente lo mismo para el sindicato. Por lo que a continuación echemos un vistazo a Dorian.
24. 2 - Dorian: De acuerdo, así que el siguiente es Dorian, que es el segundo modo. Es el segundo modo porque realmente tocamos la escala mayor en las segundas notas y eso ahora se
ha convertido en las notas de ruta. Por lo que en C mayor, la forma más fácil de pensar en la escala Dorian es escoger la segunda nota, que es la segunda aquí afuera. D sobre esto se convertirá d Dorian. Por lo que son las mismas notas para ver a Major simplemente cambiando la noche de ruta. Entonces aquí abajo estamos empezando el día y luego terminamos el día. Otra forma de pensar realmente en estos más es adaptar la escala mayor o la menor. Entonces aquí mismo tengo un d mayor esta noche y para convertir a este equipo mayor en un d Dorian, hay un pequeño patrón que necesitamos recordar y ese es plano y el tercero en plano en el séptimo. Entonces si estamos planos en este f afilado dos NF, que es el tercero en si contamos hasta 4567 te piso en esta ver tienda a un C. Esto creará una escala D Dorian, por lo que probablemente podrías aquí ya suena un poco diferente a una escala mayor también diferente a una escala menor. En otra forma de pensar en la escala D Dorian es realmente adaptar la escala menor. Por lo que aquí he escrito una escala D menor. Podemos adaptar la escala d menor a una escala D Dorian simplemente afilar los seis eso los seis es este b plano agudo en este para estar encendido, esto se convierte en una escala D Dorian. Se puede ver en las llaves aquí arriba. Son solo las notas blancas. Entonces eso es adorar escala. Y así es como se puede crear d Dorian. Esto funciona con cualquiera de las escalas. No son sólo ver, Mayor. Por lo que aquí tenemos g mayor. Podemos convertir esto en puerta G de un par de maneras diferentes. Una forma es volverse naturalmente plana en la Fed, plana en la séptima fuera de esta gran escala para crear una escala G Dorian o de la otra manera. Es lo que ella pensará como la segunda nota de la báscula. Entonces g Dorian que piensan en esto de la segunda nota? Sí, Así que esta nota aquí esta j esta es la segunda fuera esta una mano f Así que las notas en F mayor r F g a b plano C D E f Así que si miras a esta escala aquí, todo lo que estamos haciendo es tocar las notas de F mayor, pero empezando por a g para que sea un g a B plano C d E f g Así que podríamos cambiar este B a un plano B en este f afilado a un f y este es Ji adoree. Um Entonces lo que hicimos ahí se juega en F Major empezando por la energía o podemos simplemente plana en el tercero. Por lo que cambiamos este b por un piso B. Entonces cuando dicen aplanada o afilada y solo estoy hablando de una Onda semi tono, realidad
podemos planear en la séptima también, porque esto fue un f afilado. Aplanarlo a N f. Y esto ahora es g Dorian. Por lo que funciona en cualquier escala. Y eso es lo que un Dorian Motus. Entonces así es como se puede trabajar. ¿ Dorian en el siguiente? Echemos un vistazo a la nevera en
25. 3 - Phrygian: nevera en. Este es el tercer modo, por lo que prevé que Major estaría tocando las terceras notas. Entonces las mismas notas de C mayor pero solo enraizando alrededor de esta nota justa. Así que solo sean estas notas blancas. Pero empezando por un así tener un f g a B c D e a. Y hay algunas maneras diferentes en las que realmente podemos trabajar esta nevera en modo. Por lo que lo más fácil es simplemente iniciar la escala mayor. En el tercero, sin embargo, podemos convertir una gran escala en una nevera en escala. Así que vamos a, ya ves Mayor, por ejemplo, Así que vamos a cambiar el C mayor en un gimnasio libre de mar. Por lo que sabemos que esta es la tercera nota. De una manera que pudiéramos hacerlo. Es sólo la cuenta regresiva notas libres de C C B A. No, no
sería una mayor porque una mayor tiene una tienda de C en realidad ser un plano mayor S o. B. Las notas de una mayor plana comenzando en el mar. Si no conoces las notas de una mayor plana, realidad
puedes usar este otro entrenamiento de puntera patrón. ¿ Qué? ¿ Ver? Frigorífico en Could bay. Entonces, para una escala mayor, lo que hacemos es B plano en el segundo, el 3er 6 y séptimo. Por lo que al segundo será un día planitud a D plana en este caso, ver tienda en esta estación de trabajo de audio digital. Sí dice que es C Sharp es en realidad un plano D porque la llave firma un piso utiliza pisos en lugar de tiendas, y luego nos piso en el tercero esta ayuda a un piso y luego el 6123456 este ocho en un plano , el séptimo este B a un piso B. Entonces así es como podemos cambiar una escala mayor en una nevera en modo. El otro camino es cambiar realmente la escala menor. Por lo que cambiar una escala menor en una nevera en modo o tenemos que hacer es plano en el segundo. Por lo que a veces es más fácil cambiar una escala menor a un modo en lugar de una escala mayor. Pero ese es el patrón para ambos, Um así que para cambiar una escala mayor en una nevera en escala, hay
que aplanar el segundo, el tercero, el seis, y el séptimo para cambiar una escala menor en modo frigia o nevera en báscula, hay
que aplanar el segundo. Por lo que a veces podría ser más fácil Pensar en un menor en todos estos modos en realidad
sólo se cambian por una nota. Aparte de la Escala Lydian, que se cambia por dos en el casillero y la escala, que también se cambia por dos, el resto de ellos apenas estaban cambiando. Incluso una escala mayor o menor por una nota u otra forma es simplemente pensar en la escala pero notas libres hacia abajo. Vamos a elegir una nevera en, por ejemplo, por lo que una nevera en tendrá las mismas notas que F mayor. Pero empezando por un si te das cuenta que están ahí no había piso B, por lo que es muy similar a una menor. No obstante, acabamos de plano en el segundo. Eso es todo lo que necesitamos pensar para una nevera en piso en el segundo. Por lo que a continuación vamos a echar un vistazo a Lydian
26. 4 - Lydian: De acuerdo, Siguiente es Lydian. Esta es la 4ta 1 Así que estamos tomando las cuartas notas de la escala. Y usando eso como la nueva raíz nota siete c mayor, la cuarta será 1234 Este f on. Solo estamos tocando esta nota de F dos f y C mayor. Entonces realmente solo cambiamos la nota raíz. Por lo que sólo en es una puerta adentro es frígida es libre. Y ahora Lydian es para otra manera de pensar en Lady, um es solo comprar en la cuarta así que te darás cuenta en F Major, ¿esta b plana abierta f lydian? Fue un f natural. Eso se debe a que acabamos de afilar los cuatro para Liddy. Um, así que si estás cambiando una escala mayor a una Lydian con afilar este plano B en una bahía y para cambiar una escala menor en una Lydian o tenemos que hacer es afilar la tercera tienda en la cuarta tienda en la seis y comprar en la séptima. Y ahora, si reproducimos esto, el modo Lydian es bastante vertical. Bonito modo de sonido mayor. Eso se debe a que es muy similar a la escala mayor. OK, y a continuación, vamos a echar un vistazo al modo mezclador Lydia.
27. 5: Mixolydian NUEVO: De acuerdo, y ahora echemos
un vistazo a mixolidian. Si estamos en C mayor con plaga, la quinta nota, G, C mayor, pero enraizando alrededor del G. Aviso aquí suena un poco diferente con
esta séptima nota. Eso es porque en realidad hemos aplanado este
séptimo en sol mayor. Tenemos esta F sharp. Por lo que aplanó esta
F sharp a una F. Obtenemos un
tipo diferente de sonido. ligando mixto es realmente lo que el blues se construye
alrededor también. Entonces sí consigues ese sonido azulado y usando el modo Mixolydian, la forma más fácil de pensar el modo Mixolydian es
simplemente aplanar el séptimo. Si también estamos en una
escala menor, podemos cambiar esto a
un modo lineal mixto, pero es mucho
más fácil pensar en
la escala mayor si
quieres convertirla en una escala menor. No obstante, para este ejemplo, solo
voy a
escribir G menor. Vale, así que acabo de
escribir allí una G menor. Por este ejemplo, vamos a cambiar una escala menor
a un modo mixolidiano. Lo que tenemos que
hacer es afilar el tercero y afilar los seis. Se trata de G menor, que es el relativo
menor a B bemol mayor. Por lo que tiene dos pisos
en agudizar el tercero, que es un B-flat a una b. Y los seis contamos
hasta por cinco sextos, este e-flat a una a. las tres formas diferentes
de trabajar en Mixolydian. La primera forma es simplemente relacionar esto como el quinto
de la escala mayor. Entonces si es g Mixolydian, acabamos de volver 512345. Son las notas de
C-Major, pero enrutamiento. Ryan J, si piensas
en una escala mayor. Entonces aquí tendríamos G-Major, que debería tener un F-afilado. Todo lo que hacemos es aplanar
el sábado. Entonces cambiamos esto a una F. O si pensamos en una escala
menor, Bueno, tenemos que hacer es afilar el
tercero y afilar el SEXO. Eso es lidian mezclado. Es realmente útil para
crear música blues. música blues realmente se construye
alrededor de este modo mixolydian. Ok, Next es Irlanda, que también es la escala menor. Pero volvamos a
echarle un vistazo.
28. 6 - Eolian: bien, así que temprano en esto es lo mismo que la escala menor natural, o es el grado de seis notas fuera de la escala mayor. Entonces si solo pensamos en la escala menor natural, los alienígenas realmente sólo una especie de la antigua forma móvil de decir una escala menor natural . No obstante, si tenemos una escala mayor, por ejemplo, aquí he escrito c escala mayor. Podemos cambiar esto a una escala menor o en una escala única y aplanando los terceros pisos en el sexto y destellando en el séptimo. Por lo que quería cambiar. Ver Mayor a C menor o para ver el modo anterior fueron planos en el tercero. Por lo que cambia e a cualquier piso era plano en el seis, que sería esta A a unos pisos. Y luego el siete, que hace de B a B plana sobre esto creará un C I sólo en escala, también conocido como escala menor de C. Ese es el único en. Es sólo otra forma realmente de decir una escala menor natural. A continuación, vamos a echar un vistazo a bajo coreano
29. 7 - Locrian: De acuerdo, ahora vamos a echar un vistazo a localmente en que es el séptimo 1 Así que es la séptima nota de una escala mayor. Esto ahora se convertirá en la nota raíz para crear un um localmente así que si estamos en C mayor la séptima nota 1234567 es esta bahía así que de inmediato. Estamos empezando con los movimientos de semi túnel, por lo que la escala localizada no es realmente la más bonita de las escalas. Es un poco inusual. Realmente no se va a usar tan a menudo. No obstante, la forma más fácil de resolverlo es simplemente pensar en el séptimo sin grado o simplemente subimos un semi tono para encontrar la escala mayor de la que proviene. Así se Lokeren. Tenemos un cementerio. Nos va a dar ver, por lo que son notas de C mayor comenzando en esto. Sea así. Por ejemplo, F agudo Lokeren serán las notas de G Major, pero empezando por f afilado porque conseguimos un semi tono dice algo extraño. Realmente quiere resolver hasta un cementerio al final. No suena como si hubiera que terminar ahí. De verdad quiere simplemente ir a la G En este caso, realmente quiere conseguir un semi tono. No obstante, sigue siendo un modo que se puede usar si quieres agregar diferentes sabores o asesinos a tu música. De acuerdo, entonces en la pantalla aquí tenemos las notas apagadas. Sé mayor. Podemos cambiar esto para que sea localmente, um, realmente aplanando el segundo, aplanando el tercero, aplanando el quinto piso en el seis y aplanando el séptimo. Esta es una forma bastante difícil de hacerlo. Tenemos que cambiar cinco notas. Entonces para esta instancia, porque es ser localmente y son las mismas notas de C. Mayor, básicamente
necesitamos cambiar estas tiendas en naturales. Por lo que cambiamos estas notas negras en notas blancas. Entonces tenemos que hacer es cambiar este c agudo para decir Así aplanan su segundo piso en el tercero , luego aplanaron los quinto pisos en los seis y luego plano en el séptimo y luego plano en el séptimo tan plano en el segundo 3er 56 7 Así, sí, sólo
local. ¿ Tienes que cambiar bastantes notas de la mayor a la local y modo,
sin embargo, sin embargo, es más fácil de cambiar. El menor a la habitación local. Por lo que las notas de B menor Esto tiene una tienda de C, y también tiene en esa tienda porque es el relativo menor fuera de D mayor, por lo que tiene a comercios. Por lo que cambiar una escala menor en un Lokeren o tenemos que hacer es aplanar el segundo en un halagador en el quinto. Esto creará una escala Lokeren. Como dije, naturalmente
sí quiere ir a la siguiente nota y naturalmente quiere ir semi tono arriba. Al final. No se siente como si se resuelva, pero eso es un localmente en escala. Es bastante inusual, y en realidad no es tan comúnmente utilizado. No obstante, puede ser interesante dedo del pie. Agrega algo de color o algunos sabores nuevos a tu música. Por lo que estos son los más. Estos ey 're los siete los únicos y Dorian Refrigerador en Lydian Mixta Lydian Olean en localmente . Um, recuerda que Pastner dijo: Si Dora juega como yo, todo está perdido. Por lo que sólo interior en Refrigerador en Lidian Mixta Lidian Alien en bajo prión. Entonces estos son los siete Moz on. Simplemente recuerda los diferentes patrones que pasé por cada uno y ojalá esto le agregue un poco más de sabor de color a una música, te
dé aún más posibilidades que solo usar la escala mayor en la escala menor. Entonces gracias por mirar, y nos vemos en la próxima conferencia.
30. Sección 2: hola y bienvenidos a esta sección donde vamos a analizar la música. Por lo que en este apartado, voy a analizar para deshacerme de mis pistas en las que actualmente estoy trabajando. Te muestro todos los elementos diferentes del tema, y te mostraré exactamente cómo y por qué escribí las canciones de la manera que lo hice con la teoría de la música. Entonces, preparémonos para este apartado.
31. Análisis de canción 1: Capsize: Vale, Ahora vamos a echar un vistazo a una canción contra la que actualmente estoy trabajando Onda, analizó este tema y te mostraremos cómo suena como lo hace a través de la música libre. Por lo que esta puede ser una canción bastante distante. Sí usa muchas canchas suspendidas, y la canción en realidad se llama capsize. Yo quería crear una canción bastante oscura, misteriosa porque la palabra voltea donde el barco va de lado o boca abajo. Puede ser un estoy seguro una situación muy angustiosa por lo que quería crear alguna música angustiosa y cierta basada en este título también. Voy a tocar una parte de la canción y luego vamos a analizar las canchas,
la melodía y también la línea de base. - De acuerdo , así que hablemos de esta primera sección exactamente lo que está pasando. Por lo que iniciamos la canción con este tipo de pod de diseño de sonido. lo que esto está tocando en realidad son estas dos notas aquí, que es una B y una C afilada. Algunos introduciendo esta primera cancha porque este primer cordón es en realidad ser menor suss a. Entonces es un acorde B menor. En lugar de jugar el tercero hoy, estamos jugando este segundo en su lugar, el tercero es realmente de donde viene la estructura del llamado. En el probado así, estoy tocando el segundo en su lugar para que suene menos seguro en. Estamos introduciendo esto en los inicios de apenas estas dos notas a través de este pad firmado y después de esto estamos introduciendo este arpegio. Entonces lo que hace el arpegio es que toca las notas fuera de la cancha por separado en este caso, es partir de la nota más alta y luego bajar a la nota más baja. Entonces empezando por la tienda del mar y luego tocando un F afilado y luego jugando obedecer. Entonces esto es comenzar con esto, ver tienda aquí y luego jugar suficiente tienda, luego jugar obedecer. Entonces está tocando las notas de este B menos nosotros dos llamados pero de una inversión diferente. Es un cordón mucho más grande para crecer un poco más de espacio. Así es jugar en el orden desde lo más alto y más bajo sobre Ben. Te diste cuenta de que esto realmente se resuelve al día. En lugar de jugar a la tienda del mar, resuelve a dio manera por lo que sí resuelve, y luego en realidad cambia a otra cancha. Pero sólo escuchemos estos 1er 2 canchas así que tenemos este 1er 1 que es esencialmente este B menor nos a jugar un c agudo en lugar de E. Y el 2do 1 da como resultado este B menos. Entonces, sólo oigamos esto. Lo que inicia la atención con esta B menos hermana encendida entonces realmente resuelve a un menor de B. Por lo que tiene el tercero. Y luego tenemos otro acorde introducido aquí a esto. ¿ Eso es un f afilado y ver tienda? Entonces este es en realidad un acorde mayor tocando un seis en lugar de quinto. Porque en una mayor, la tríada es una tienda de C y una esta vez de tocar este f agudo en Stephanie, también
podría verse como un f agudo menor. No obstante, cuando sí introducimos la nota de bajo, está tocando un octavo. Entonces este es un seis. Entonces estamos jugando ahí 67 Fif. Y luego si seguimos, en realidad
vemos un cordón extraño. Dejamos caer el C afilado a un C. Así que estamos jugando gay. Corte mucho más inusual. Por lo que cambiamos de y un mayor seis dos en un seis menor. Entonces es un cambio bastante dramático. Estamos tomando notas prestadas de otra clave. Yo realmente quería que este movimiento semitotal tuviera atención angustiada. Por lo que la progresión fría para esta canción es una B menos nosotros dos. Entonces la cosa B menor un seis, la A menos seis. Vamos a anotar esto Así que tienes un B menor sólo para entonces tienes un B menor. Después tienes un seis y luego tenemos un menor de seis. Esa es realmente la premisa de la canción. Esto es realmente lo que se construye alrededor. Apenas estos cuatro acordes estarán creando tensión en el lanzamiento en. Entonces estamos creando aún más atención de ir a la menor. Por lo que se trata solo de crear tensión y liberación. Yo realmente quería algo bastante angustioso uno de derecho estos causa quiero algo que sonaba bastante incómodo. Creo que logré esto con estos vástago movimientos eternos, desde la ayuda hasta la A menor y también la confusión de no tener el tercero con el que empezar. Y luego sumamos el tercero. Entonces tenemos este bonito acorde de seis mayores, y luego tenemos este tipo de movimiento angustioso sem movimiento eterno fuera del tercero. Eso es realmente en torno a lo que se construye esta canción. Solo echemos un vistazo a otras secciones de la canción y luego tenemos la línea base que entra, que básicamente es solo tocar las notas de ruta. Entonces tenemos que haber y luego subimos al segundo. Entonces el estar en él juega los segundos y luego tenemos el grande encendido cuando se detiene esta
forma B menor . Hacer introducir esto denota así la base que básicamente va a empezar. Entonces planeamos estar encendidos luego los segundos y luego la bahía y luego la tercera menor aquí. De acuerdo, Y luego bajamos a esta una jugada la tercera otra vez. Entonces tenemos un ir a la comida mayor y luego tenemos la a yendo a la tercera base menor. Ahora es realmente solo solidificar estas causas tocando la nota bajo y luego agregando la tercera, en realidad la primera llamada toca la segunda porque no hay 1/3. Entonces la base está jugando a estos dioses. Veamos qué más está pasando. Y entonces en realidad tenemos una grieta que entra. Por lo que esto realmente toca un par de notas, A considerar que ha causado un poco más interesante. Este ref agrega un poco más de color, así que eso es primero que nada, empieza por así que empieza de un día, luego juega su segundo la tienda del mar. Pero esto saber que agrega un poco de este g. Así que agregando un semi tono a esta primera cancha, por
lo que aún más suspense al tener este G porque esto es una especie de choque con el f agudo. Me gusta bastante el sonido que sigue pasando a lo largo de la ref. En realidad no jugamos el G la segunda vez. Solo estamos jugando al judío en este primer tipo de cancha inusual que no tiene la tercera teniendo aún más tensión puesta. Entonces, cuando jugamos al B menor, la grieta apenas está jugando el quinto extremo. No ese seis. Eso es tensión otra vez. Entonces cuando se pasa a esto, un seis el ref va juega la ruta el 3er 6 en el séptimo así para agregar cementerio sobre movimientos agregar aún más atención. Antes, teníamos un buen, bastante importante seis. En realidad lo estamos teniendo con un séptimo menor. No hago esto no también, lo que crea una especie de siete. Entonces estamos creando un séptimo dominante aquí con seis también,
así que podrías llamarlo un A siete slash 13. Entonces vamos a cambiar realmente causa No, porque en realidad los hemos adaptado. Entonces esto es en realidad una barra de siete 13. Entonces estamos haciendo estas llamadas un poco más complejas. De acuerdo, entonces el 1er 1 es una especie de B menos nosotros dos. Agrega seis. Bonito. Entonces, como que hacemos esto un poco más complejo. Entonces cuando este riff entra, agrega un poco más de color en realidad tensión a la canción como fuera en los
Movimientos semi tonales . Echemos un vistazo a la cuarta Corte donde el lugar riff tiene un a C y luego una tienda. Esto sigue jugando en un seis menor. Entonces si se agrega pequeña tensión y color mawr y se extendió estos acordes con esta ref. Por lo que a veces cuando estás jugando la progresión del núcleo, puedes adaptar y cambiar la progresión del núcleo cuando juegas un riff o una línea de melodía encima de ella. Así que vamos a tener una escucha de eso otra vez y tener una escucha al movimiento raro, agregando la tercera. Y luego bajamos por una mayor a menor cuatro acordes libres y cuatro. También, cuando entra el riff, sólo escucha y escucha. Si puedes escuchar las diferencias en la causa si cambia o adapta el sonido, está bien, y entonces tenemos algunas otras cosas también. En realidad tenemos una armonía para este riff aquí con estas partes. Y luego tenemos algunas de las secciones aquí. Este sonido de bloque rítmico entra. Entonces, primero que nada,
echemos un vistazo a la armonía. Por lo que en realidad tenemos ah armonía para este bloque sándwiches tocando notas también en la cancha . Entonces si miras el primer acorde, tenemos este Be minor suss add six. Por lo que es un así tiene las notas son ser una tienda C, una f energía afilada. Entonces ya sabes decir que es tocar notas que caben en las canchas. Entonces tenemos ah, afilado. Después tenemos el cebo puesto. Entonces en el segundo llamado Donde se resuelve a este B menor. El ref también está tocando notas que se ajustan a un f agudo y ser y luego cuando vamos a este siguiente llamado el A 7 30 también está tocando eso es ese ajuste. Entonces tenemos un tiro F y luego tenemos una convulsión, que es la tercera Así tenemos el seis y el tercero y luego yendo por el último llamado el A menos seis. Por lo que tiene suficiente tienda, que es el seis on. Tiene que ver sólo a los federales. Entonces lo hice echando un vistazo a las notas en la cancha y creando una armonía a partir de eso. Está bien. Y luego en esta pista, tenemos este sonido de bloque y esto en realidad sólo está tocando que está en la cancha también. Por lo que tiene este sonido rítmico que en realidad se crea en el sintetizador. Pero las notas del acorde son solo una tienda en una tienda de C. Entonces es sólo jugar. Ah, ver, Tienda, que es el segundo el Así quédate para la justa anotada en el F agudo, que es el quinto Theun yendo que cambia a este día eso para el B menor. Tiene la tercera en la quinta. De acuerdo, yendo a la cancha A 7 13, estoy jugando a la tienda del mar, que es la fed. Y luego otra vez hay tienda, que es el seis o el 13 de éste. Dios sobre ellos para el B menor está jugando el C e O, que es el tercero y luego seis otra vez. Por lo que esta parte rítmica esta rítmica, sintetizó este sonido de trama. Es sólo tocar notas de la cancha también. Esto es realmente lo que se construye alrededor de esta progresión de acordes y luego creando algunas melodías e ideas rítmicas todas basadas en torno a esta progresión del núcleo. Y luego continúa la canción. Pero realmente está construido alrededor de estos cuatro acordes. Obviamente, hay mucho más arreglo en. Hay más partes en la canción, sin embargo, la canción realmente se acaba de construir alrededor de estos cuatro acordes, y sí creo que agrega un poco de tensión en suspenso al escuchar este track. Entonces gracias por ver esta conferencia todo sobre analizar esta pista en la que actualmente estoy trabajando. Espero que te resulte útil y te veré en la próxima conferencia.
32. Análisis de canción 2: flotar: De acuerdo, Ahora analicemos otra pista. Entonces esta es otra canción que actualmente estoy trabajando Girl. Andi realmente tiene dos secciones principales. Tiene este tipo de sección que es la de verde en la sección B, que está en azul entonces tiene este desglose, que es una nueva versión de la sección A que se remonta a la sección B. Entonces vamos a tener una escucha a esta canción, y luego vamos a pasar y analizar esta pista y luego te voy a mostrar exactamente cómo y por qué creé esta
maneramusical manera , - bien ? Y entonces la canción continúa con un desglose, que es la misma causa que la sección A esta sección verde sobre. Entonces tenemos otro coro, que es esta sección azul. Entonces en realidad empezamos con la canción. Tenemos la parte bajo del coro. Entonces así es como podría insinuar al oyente. Pero esto vendrá más tarde. Las rondas de esto van a ser el coro. Por lo que esta canción en realidad se llama flotante. Yo quería algo que fuera bastante aireado, misterioso, pero bastante ligero al mismo tiempo. En primer lugar, echemos un
vistazo a la parte base. Entonces tenemos cuatro notas que iniciamos tenemos este esfuerzo sube a una G, luego tenemos un e plano que sube a lo suficiente. Entonces va subiendo al segundo. Y luego tenemos una C, que va a A y e plana. Después tenemos un piso B que tiene esta notas pasantes apagado, ver, y luego los pisos. Entonces es el pop base. Y luego después de esto, vamos a sólo el primer acorde, que es este f repetido por lo f y luego tiene la nota de una G, que en realidad es sólo una notas pasantes. Simplemente repite esto lleno del verso. Y la clave de esta canción es en realidad si te das cuenta aquí no es af no es f mayor o f menor porque tenemos esta g aquí. Es f mayor. No es del todo f mayor. También tenemos un e plano en la llave estaban en realidad en Is f mezclador Liddy. Um, así que tenemos un plano B en los pisos, pero la nota raíz es la F Andi, Si recuerdas los modos mezclador Lydian es la 5ta 1 a lo largo. Por lo que en la llave off B plana, tenemos un piso B en los pisos nuevos en la quinta. No, lo largo no es f so. En realidad son las notas de B plano mayor enraizamiento alrededor de F. Así que es una mezcla f todo modismo. El motivo por el que quería tener esto en después de la mezcla de Lydia, y es solo para que suene un poco diferente a una escala mayor o menor que va por delante. Tenemos esta parte de bajo que apenas repite la primera llamada Over and Over Again. Para el primero, solo
está este f que le sube a Jay. Por lo que para la parte del bajo, solo
repetimos la F, y también tenemos una nota de paso G. Echemos un vistazo a este núcleo. El entra aquí el sonido de pluck para que puedas ver aquí tenemos un plano G B en el mar, por lo que esto realmente se usa como arpegio más adelante, por lo que tocará uno tras otro. Eso es solo solar no tiene una escucha a esto. ¿ Pejeta está bien? Y entonces, si nosotros en la parte base, no es
lo más fácil de escuchar porque está en un sintetizador. No obstante, esto no es un cordón regular. Si vamos al piano y tenemos la F desde la base y luego las notas. Aquí tenemos un piso G A B on. También ve, por lo que este frío se está jugando una y otra vez. A través de esto no basta, Mayor no basta. Menos camino de pana diferente No han conseguido el tercero usando este cuarto en lugar de la primera. Eso es un cordón sussed. También estamos jugando el segundo, así que esta cancha en realidad es un EFS nosotros 49 Vamos justo aquí. Entonces este es el F nueve Suss. Cuatro es la forma de escribirlo. Por lo que basado significa que es naff. Y está jugando un nueve en este caso, una G en su jugando una salsa para Así que está jugando la vuelta de ternera en lugar de esto. A. Por lo que esto sólo añade un poco de atención. De verdad quiere resolver e ir Teoh. Sí, sin embargo, ninguno de los cordones realmente se resuelve en el coro porque es solo uno que se llama ir una
y otra vez para agregar un poco de tensión dedo del pie Adebimpe suspense. Y entonces tenemos esto de Accord parte que entra Vamos a que esto te. Por lo que esto en realidad está tocando las notas F g B plana. Por lo que tenemos aquí de nuevo este cuatro estadounidenses, también en objetivos agregando otras notas también justo eso en este día a la cancha. Entonces si tocas este acorde ahora, tenemos el F. Tenemos el J. Tienes los pisos B encendidos, tenemos un día. Entonces hice este seis también. Por lo que esta cancha ha cambiado a una salsa después de nueve 13. Cuatro tipo de acordes complejos, Realmente. Es ah, suficiente en la base. Y luego tenemos este nueve, el G y luego tenemos que estar planos porque es un Sasquatch. Entonces también tenemos este día, que es el sexo dice tipo de Ah, una G menor en la mano derecha con la F. Esto es sólo una atención porque esta no es una cancha realmente clara. Esto realmente no resuelve. Suena un poco extraño. Y la razón por la que tengo esto es para que cuando el coro se centren, ya
sabes
que es el curso, ya sabes, se construye y luego también se va. Hemos tenido este e piso aquí, el segundo llamado Anuncios B piso. El 1er 1 tiene este seis, y el siguiente tiene esta cosa. No hay que no esté en realidad en su escala F mayor. Por lo que ahora, agregando al menor. Siete. Entonces este, como estará en F siete Suss para Quizás incluso podrías llamar a las nueve. Entonces, sí, estos autos se están poniendo bastante complejos. No me pondré demasiado al día con los nombres exactos. Yo sólo quiero explicar lo que está pasando. Entonces tenemos esta f estamos tocando su sous forme. Paso el tercero, y luego estamos sumando la nueve cabeza este jay, y luego estoy jugando el A menor séptimo y luego vamos subiendo a la F. Regresando a este tipo de realmente no resuelve. Es como que tiene menos tensión aquí. Sube a la F. Así que simplemente va realmente a la corte original. Por lo que este ahora es el acorde fared en los centros en los cuartos acordes. Esta otra vez. Entonces, realmente, la primera mitad fuera del verso es esto llamado aquí, que es este F nueve celdas cuatro. Y luego cuando entra esta nueva secuencia, como
que traemos aquí estas nuevas notas, como que hacen que el mal sea más complejo. Si esto te parece otro idioma, no te
preocupes. Tan solo te das cuenta de que solo estamos extendiendo la cancha o simplemente cambiando unas notas en la cancha, OK, y ahora echemos un vistazo a la melodía. Entonces esa es la melodía para el verso sobre esto llamado las F nueve celdas para Así tenemos una F que obviamente es la raíz. Bajamos a este e plano aquí, Así que esto realmente no es en realidad un f nisus para así que ahora sabemos que estas melodías realmente lo
cambiaron a este f siete porque estamos introduciendo esta e flat de nuevo. Por lo que esta canción puede ser un poco compleja a veces. No suena así. Pero cuando vas a por cuando analizas las notas, te das cuenta realmente tocando en la mezcla del modo Lydia y en realidad tenemos algún tipo de cordones
diferentes pasando a agregar algunas extensiones y luego tenemos la F y luego vamos a la de nuevo plano, que es el séptimo menor. Y luego vamos al mar, que es el quinto bueno al jugo,
el cuchillo y luego bueno a F en contra. No estamos jugando el tercero de todos modos, no
se les dio al oyente el tercero, que es lo que realmente quieren. Ellos querían resolver en la tercera nota de la Tríada, y no les estamos dando eso en su lugar, lo que estamos haciendo es que nos den este e plano, que lo convierte en el modo mix Lydia. Entonces ese es realmente el verso que es bastante complejo. Y luego vamos al coro donde tenemos una nueva progresión de acordes. Entonces el coro que tenemos si te sobrepasas porque solo echemos un vistazo a esto ahora así que tienes la F. Entonces obtienes un E flat y luego vamos a una C y luego vamos a Toby Flats. Sólo escribamos eso en el coro. Ya tenemos suficiente. Entonces tenemos cualquier piso. Entonces tenemos algo que decir. Después tenemos un piso B, por lo que en el coro tenemos F E plano, C y B plano. Ahora vamos a averiguarlo. El resto de las notas están pasando en esto. Entonces, solo echemos un vistazo a la cuadra aquí. Por lo que en la primera podría conseguir media vista y luego un piso. Por fin resolvemos esa canción. El coro que resuelve. No estamos jugando a esto nosotros, pues sí resolvemos. El tercero es el primer acorde es un F menor, razón por la
cual el coro suena tan bonito porque encuentra un resuelve. Por lo que el segundo cordón. Tenemos un F c y el B plano a esto sobre la ruta. No, e plano. Entonces este tipo de nos da un piso seis porque estamos agregando ahí, ¿
Ves? Que es la seis nota fuera de la escala mayor plana y luego yendo a lo largo, tenemos este piso F B sobre DSI, por lo que f b plana y C y luego tenemos un asiento en el camino base. Tenemos una salsa. Cuatro acordes otra vez. Dice ver siete porque tiene este piso B, que es un séptimo menor. Por lo que tienes C 764 tan tipo de todavía inusual. Tenemos un poco de tensión aquí en Will it resolverá con el último acorde, que es un plano B. Entonces tenemos un plano B en el bajo, luego tenemos cualquier piso. Entonces tenemos un G. Y luego también tenemos un piso B también. Entonces aquí. Entonces esto no resuelve la manera de Eva. Ten una salsa para otra vez, dice cuatro. Agrega seis. Sí, un poco inusual tener un piso B. Suss cuatro tenía seis. Entonces eso significa que estamos jugando la salsa B flap por medios que no estamos jugando. El tercero estaba jugando el cuarto, que es ni plana. Estaban jugando el seis, que es este J. En realidad no es sumar seis porque no estamos jugando el F, por lo que podría ser un B flat seis sous porque realmente depende de cómo quieras escribirlo. Pero no me quedaría demasiado atrapado en escribir estos. Se trata más de entender lo que realmente está pasando, pero luego sí resuelve sobre este F menor. Después vamos a este E plano seis y luego la c siete fuente para en luego la Beef Latsis para con un seis. Entonces esa es realmente la causa, y el coro es bastante complejo también. Suena como una canción ligera bastante fácil, pero cuando la analizas, hay bastante pasando porque no quería que esto sonara algo misterioso. Y en una fácil sentí que quería sonar como si estuviera flotando al final. No estás seguro si vas a caer en cualquier punto C disfrutando de la flotación. Es tan divertido. Pero al mismo tiempo te bastante fácil Así que esa era la visión que había conocido estaba justo en estos tribunales . Entonces tenemos este arpegio aquí solo jugando a C B plana en lo suficiente así que tipo de agregar algunas notas esta f menor aquí también. Pero creo que este tipo b plano de cambiar esto a 11 por sumar en 11 porque estamos sumando esto ser pisos. Después tenemos los pisos en la vía del mar tener esto nos cuatro otra vez con la F encendida, luego el plano B. Tenemos a este EU hacia adelante, los pisos ahí tipo de cambio de la F también. Se podría decir Ah f menor añadió 11. Si de verdad quieres ir a cavar en profundidad justo fuera correctamente, sin embargo, no
me preocuparía demasiado por esto. Es bueno el entrenamiento de espalda aquí y en realidad saber qué está pasando en lugar de escribir en la causa exactamente cómo deberían estar bien? Y entonces eso es algo así para el coro. Y entonces tenemos, aparte de esta sección principal anterior. Entonces, solo escuchemos esto con la sección principal. Primera parte que así el 1er 2 acordes. Entonces el 1er 1 que tuvo el f de F y luego tenemos el porque volvió a plano por lo que podría cambiar el anotado de nuevo si realmente quisiera. Por lo que podría ser en la F menos siete porque estamos jugando la séptima noche aquí. Y luego, uh, vamos a esta solapa. Entonces lo estamos jugando f sobre este e plano. Por lo que podría ser un piso seis anuncio nueve si quisiéramos realmente hacerlo complejo. Estás jugando una F sobre este piso, y también estaban jugando este piso B, que es el quinto de tu piso y luego hasta el mar, que es el seis. Y luego jugamos el mar aquí. Entonces tenemos esta fuente para F cuando tenemos la séptima, que la séptima y hasta el mar y luego para la B plana estaban jugando una G, que en B plana es la seis. Entonces tenemos el anuncio seis aquí y luego bajamos al quinto. Por lo que estas la causa
, puede ser bastante complejo. No te preocupes demasiado si no sabes escribir esto. Exactamente. Se trata más de entender qué notas de ahí y por qué esto suena un poco diferente. Entonces ojalá ahora escuches esta canción. Podría sonar diferente a cuando lo escuchaste por primera vez. Porque se puede escuchar la tensión. Se puede escuchar la acumulación del verso y luego cuando el coro patea y se obtiene esa
liberación de ese menor, finalmente
conseguimos el tercero en la cancha. Entonces, sólo tengamos una escucha de este tema otra vez. Y esperemos que suene un poco diferente a, ya
sabes, uh huh way . - De acuerdo , así que eso son realmente los cordones Harmony, melodía Fuera
de esta pista, por supuesto, hay muchas más cosas también,
como diseño de sonido de arreglo en ritmos. Pero esos son los registros de armonía y la melodía fuera de esta pista. Espero que te resulte útil este análisis y gracias por ver esta conferencia sobre. Te hablaré pronto.
Tomas George, Music + Audio Production Instructor
