Fundamentos de la acústica: conceptos básicos del diseño de altavoces y recintos | DIY de audio

1. 1.1 introducción: Hola, mis alumnos y bienvenidos a acústica. 101 Mi nombre es Mario es y seré tu instructor a lo largo de este curso. El propósito principal de este curso es enseñarte a diseñar tu propio gabinete de altavoces. Esto se hará utilizando dos métodos. Primer método haciendo algunos cálculos matemáticos, pero con la ayuda de una hoja de cálculo Excel y segundo, con la ayuda de una sencilla y barata pieza de software, obtendrás la hoja de cálculo Excel con las fórmulas, y la base refleja alineaciones. Mesa gratis si quieres un poco más conveniente. Dado que las características de la mezcla, se puede comprar la aplicación de diseño de gabinete mencionada anteriormente. No obstante, esto depende completamente de nosotros. Ambos métodos dan los mismos resultados. Para conseguir la parte divertida de diseñar recintos, que estarán al final del curso, tendremos que cubrir algunas cosas básicas sobre la acústica, cómo funcionan las ondas sonoras, cómo se diseña el altavoz en sus características y tipos de cierre y algunas otras cosas de audio. En mi opinión, explicar estos temas es esencial para entender verdaderamente cómo funciona un recinto y cómo diseñarlo adecuadamente. Incluso si sientes que tienes confianza en tu nivel de comprensión de la acústica. Te aconsejo que no solo guardes hasta el final ya que estoy seguro que descubrirás muchas cosas nuevas que te ayudarán en el camino. Este curso está diseñado para archivos de audio en los cables de los ojos que quieran ampliar sus conocimientos sobre las ondas sonoras en los sistemas de altavoces. Si quieres entender cómo funciona el sonido y cómo diseñar tu propio gabinete de altavoces, entonces has llegado al lugar correcto. Espero que disfrutes aprendiendo de este curso tanto como yo disfruto creándolo. 2. Contenido de 1.2: De acuerdo, entonces vamos a dar un resumen completo. ¿ Qué debes esperar de este curso? En primer lugar, voy a hablar de ondas sonoras. Vamos a ver cómo funcionan desde una perspectiva visual y desde una perspectiva matemática . Entonces pasaremos a las características de la onda sonora, amplitud, frecuencia y longitud de onda. Voy a dedicar una conferencia separada para la cuarta cara característica porque es un poco difícil de comprender, y es importante para lo que está por venir al final de esta sección. Voy a usar un generador de señales y un osciloscopio para mostrarte en tiempo real cómo cambian las frecuencias amputadas. Esperemos que esto aclare aún más las cosas. En la siguiente sección, nos enfocaremos en el diseño de altavoces. Voy a enumerar todos los componentes del altavoz, describí su función y te mostraré los principios básicos fuera de cómo indirectos entre sí para producir algunos. Después de eso, pasaremos a gráficos de respuesta de frecuencia. Estos gráficos son algo con lo que necesitas familiarizarte realmente, y hay ciertas expectativas. Yo quiero cubrir y explicar algunos términos de audio porque los usaremos más adelante en el curso. A continuación tenemos el campo. Parámetros pequeños. Todos conocemos la gran lista de parámetros que encontramos en la hoja de especificaciones del altavoz. Podrían ser intimidatorios y confusos, pero al final, estoy seguro de que todo será cristalino. Siguiente sección se trata de cómo sonar su medida en la escala visible. Es importante entender cómo suena su medida, porque esta escala de bola no es lineal y tiene ciertos aspectos particulares que hay que explicar. Entonces pasaremos a tipos de recinto. Enumeraré los tipos de cerramientos más comunes y daré una breve explicación sobre cada diseño , los pros y los contras. Cubriré cinco tipos de recinto el bafle infinito, base sellada o cerrada. Reemplazar pase de banda reportado en línea de transmisión. A continuación, conseguimos una sección completa dedicada al recinto sellado. Este tipo de recinto se cubrirá con gran detalle, y les mostraré cómo diseñar uno correctamente. Después de eso, el segundo tipo de recinto, que cubriré con gran detalle, será la base refleja. Este es probablemente el cierre más difundido por ahí, un poco más complicado que sellado, pero nada de qué preocuparse ya que cubriré todos los principios detrás de él y te mostraré cómo diseñar uno especialmente adaptado a tu aplicación. Por último, te voy a dar algunos consejos de construcción. Si bien no te voy a mostrar cómo construir físicamente el recinto ya que esto lo puede hacer cualquiera con habilidades de trabajo en madera, te voy a dar algunos consejos de construcción y técnicas que sean relevantes a la hora construir la caja como un panel. Relaciones de dimensión, altavoces, colocación puertos, técnicas de bracing, cómo reducir las resonancias del panel, diseño cuidadoso. Y así sucesivamente. A partir de noviembre de 2017 había hecho la primera actualización del dedo este curso aquí. Te voy a mostrar un ejemplo de cómo construir un altavoz de estantería de dos vías. Además, te explicaré los conceptos básicos respecto a las redes crossover y te mostraré cómo construir una simple . No esperes diseño crossover de gama alta. Dejaremos eso para un curso futuro, solo un filtro básico para pesar. Ahora que tenemos todo el contenido cubierto, buceemos justo en 3. Visualización de onda de sonido 2.1: antes de empezar a definir la onda sonora, empecemos visualizándola. El ejemplo más difundido es el dedo del pie. Imagínate las ondas en un lago. Si arrojas una roca al agua, crearás los algunos reportes que irán por todas las direcciones, empezando por el punto donde la roca toca el agua. Por lo que el punto de impacto coincide con la fuente de sonido, y las ondas de agua imitan las ondas sonoras. Esta es una manera agradable de ver el dedo del pie sano. Visualizarlo. Pero este ejemplo es parcialmente correcto porque te da una representación dos D de cómo realmente suceden las cosas. Sólo se ven las ondulaciones expandiéndose en el plano horizontal. No obstante, sonido va en todas direcciones, dicen. Me toco los dedos y produzco un sonido. No sólo va en el plano horizontal. Va a todas las direcciones. Piénsalo como una esfera como una esfera en expansión. Se puede ver en esta imagen la mancha amarilla es la fuente sonora, y el sonido va a todas direcciones, no sólo al plano horizontal y perdiendo progresivamente amplitud. El volumen disminuye a medida que la instancia aumenta desde el punto donde se creó originalmente el sonido . 4. 2.2 Cómo se crean ondas de sonido: saber que tenemos una referencia visual. Podemos ir más a fondo en cómo se crean. Entonces básicamente los de alguien se crean cuando hay una diferencia de presión en un medio, y el medio puede ser adivinar líquido o sólido. Si no hay medio, algunos no pueden viajar. Entonces eso explica la frase que nadie puede oír en el espacio, porque en el espacio sólo hay vacío y el sonido no puede viajar en el vacío. Ahora vamos a centrar nuestra atención. Toe un altavoz, vea cómo el altavoz produce sonido. Cómo produce una diferencia de presión. Bueno, la diferencia de presión viene del movimiento del cono. El maíz se mueve muy rápido, y perturba las partículas de aire frente a él. Por lo que creando esto esta esta presión frente al peine. Por lo que debido a esto, las moléculas de aire frente al altavoz comenzarán a vibrar. Esta vibración desencadenará las moléculas de aire en la proximidad inmediata a vibrantes también , y este patrón continúa hasta que toda la energía del sonido se agote. Tienes que entender que las moléculas de aire frente al altavoz mantuvieron su posición. Están pasando a lo largo del movimiento vibratorio a las moléculas en los alrededores. No se están moviendo intrínsecamente. No confundas las ondas sonoras con el viento si las moléculas delante del altavoz se mueven hasta el extremo lejano de que en realidad es viento. Por lo tanto, trata de no confundir el viento con las ondas sonoras. Cuando el altavoz se mueve, en realidad también carece de su posición de reposo. Va a ir hacia atrás tanto como irá hacia adelante. Esto creará puntos de presión negativa y positiva. Por esta razón, las moléculas de aire formarán un patrón apagado de alta densidad, donde las moléculas están fuertemente empacadas en porciones de menor densidad, donde el aire está más enrarecido esto mejor y se transferirán a las moléculas en el cierre vecindad. Y esto continúa hasta que se agote la energía. Este patrón está en sincronía directa con cómo visualizamos el camino desde un punto de vista matemático , los picos corresponden a los puntos fuera de alta presión, y los dips sugieren los puntos fuera de baja presión 5. Características de ondas de sonido de amplitud, frecuencia: Ahora que tienes la vista previa de la representación matemática de la onda sonora, usémoslo ahí para explicar el sonido de las características. Son cuatro importantes. Amplitud, frecuencia, longitud de onda y cara. Voy a cubrir brevemente el 1er 3 porque son los más fáciles de entender y dejar elogios para el final, el porque quiero explicarlo a fondo. Ahora pasemos a la representación matemática del sol Hemos intentado y hemos ido de aquí. Tienes, ah, tiempo en el eje X y presión en el eje Y. Ahora aprendemos de la escucha anterior que esta onda sinusoidal está describiendo el movimiento del cono. En los picos se describieron los puntos fuera de alta presión. Entonces cuando el cono se mueve hacia adelante y los saltos describieron los puntos de baja presión o cuando el cono se mueve hacia atrás por lo que mayor amplitud significará ah, mayor presión sonora y te dará por ejemplo. Aquí hay una onda de sonido de baja amplitud, y aquí hay un sonido de alta aptitud. Frecuencia de onda describe el tono del sonido y representa cuántos ciclos completos hace la onda de sonido. En un segundo. Los sonidos de alta frecuencia tendrán más ciclos por segundo y los sonidos de baja frecuencia tendrán menos ciclos por segundo. La frecuencia se mide en hercios, por lo que si una onda sonora tiene 100 hercios, hará 100 ciclos en un segundo. Ahora vamos a dar un ejemplo. Aquí está ah a duele ola para que puedas ver el eje del tiempo. En un segundo obtienes dos ciclos completos. Aquí hay un ciclo y aquí está el otro. Ahora aquí un ejemplo de una onda sonora con la frecuencia off cuatro duele, por lo que éste hace cuatro ciclos completos en un segundo respecto a la característica de frecuencia. Lo que es relevante saber es que el humano tiene un rango auditivo fijo, por lo que la audición humana abarca desde 20 dolencias hasta 20 kilohercios. Entonces por eso no escuchamos un silbato de perro, por ejemplo, porque opera en una frecuencia que está por encima de los 20 kilohercios, que también se llama ultrasónico. Por lo que el perro tiene un rango de audición desde 60 hercios 2 44 kilohercios para que podamos escuchar sonidos que son mucho más altos en frecuencia. Ahora, en el otro extremo del espectro, tienes al elefante que puede escuchar manera manadas Bill 20. Estas frecuencias también son llamadas para sónicas. Estos sonidos de muy baja frecuencia son utilizados por los elefantes para comunicarse a través de largas distancias, pero no podemos escuchar estos sonidos en absoluto. No obstante, ahora los podemos sentir. Pasemos en la longitud de onda del dedo del pie. Entonces si cambiamos la X Texas a distancia, la longitud de onda es la distancia entre dos puntos, que tienen la misma ubicación en el ciclo. Este es un ejemplo. Esta es otra. Esta es otra. Entonces, por supuesto, aunque empieces desde el principio, un ciclo completo equivale exactamente a un bling de una manera. Debido a esto, la forma en que bling está en correlación directa con la frecuencia, y se calcula mediante el uso de esta fórmula. Lambda es el símbolo de longitud de onda, y es igual dedo del pie 343 dividido por la frecuencia de la onda. 340 libre es en realidad la velocidad del sonido en el aire medir el en metros por segundo. Entonces calculemos los lamentos para algunas ondas sonoras con frecuencias diferentes. Si calculas por 20 hercios, por ejemplo, la longitud de onda es 343 dividida por 20 que es de 17 aproximadamente 17 metros de largo, 400 hercios, sus 3.43 metros, y para frecuencias más altas como, digamos, digamos, 5000 manadas obtienes la longitud de onda más corta de 6.86 centímetros, y para la parte superior del rango auditivo 20 kilohercios, solo tienes 1.71 centímetros. Como se puede ver, menor sea la frecuencia, mayor será la longitud de onda. En otras palabras, base tiene una gran longitud de onda ahora, dependiendo de la longitud de la onda, interactuará de manera diferente con el entorno. Si la ondulación contrarresta un obstáculo, dependiendo del tamaño del objeto y la longitud de la onda, puede rebotar fuera de él. O puede pasar directamente a través de él o una combinación de ambos. Si el objeto está hecho de un determinado material o tiene cierta forma, puede observar la onda o parte de ella. Entonces vamos a dar un ejemplo. Si el objeto es 10 veces más pequeño que la longitud de onda de esa frecuencia en particular, la onda pasa a los alimentos como si no hubiera ningún obstáculo. Entonces vamos a dar un ejemplo. En este caso, si la frecuencia es ah 100 hertz, entonces la longitud de onda es de 3.43 metros. Cualquiera de los objetos tiene, ah, 34 centímetros de ancho. Entonces la onda pasará como si no hubiera nada delante de ella porque el objeto es a pequeño en comparación con el tamaño de la longitud de onda. No, al revés. Si el objeto es al menos tener la longitud de onda en tamaño, la onda se reflejará. Entonces vamos a ver, Tenemos el mismo objeto apagado 34 centímetros de ancho. Pero ahora tenemos una frecuencia de 500 hercios, que tiene una longitud de onda de 68 centímetros. Esta ola, cuando se encontrará con el objeto se reflejará porque el objeto es de tamaño considerable en comparación con el tamaño del agitar. Ahora tienes que darte cuenta de que estos son algunos lineamientos básicos. En realidad, el proceso es mucho más complejo, y generalmente hay una combinación de reflexión que pasa por la absorción. Pero esto es solo para tener la idea general de lo que sucede para darte un ejemplo del mundo real. Imaginemos que estás de pie en una cola para entrar al club nocturno. Sepa cuándo está parado aquí. En realidad estás escuchando el sonido que viene desde dentro, pero solo escuchas la base, así que escuchas algunos ritmos, pero nada más. Tú sólo aquí las formas de sonido de baja frecuencia que esto es porque la base tiene un largo camino. Billings off 10 metros e incluso más alto. Por lo que cuando se encuentran con las paredes, que es un objeto de considerable tamaño, pueden atravesarlo. Y algunas de las formas se escapan al exterior para que puedas escucharlo. La frecuencia más alta acaba de rebotar cuando se encuentran con la pared, por lo que no los escuchas desde fuera. En cuanto entres al club, obtendrás la voz de Rusia y sonidos de alta frecuencia que no escuchaste desde el exterior. 6. Características de ondas de sonido de 2.4 de: la última característica de onda sonora de la que necesitamos hablar. Esta cara enfrenta una posición de un punto en el tiempo en el ciclo de la fase de onda sonora se mide en grados de 0 a 360. También puedes usar el resplandor como unidad de medida, pero los grados se usan con mayor frecuencia ahora. Sé que ya estás confundido, pero sigue vigilando porque va a mejorar. Echemos un vistazo a la representación matemática de la salida del sol. Un ciclo completo es de aquí a aquí. El inicio marca el punto fuera cero grados en la marcha final, el punto fuera 360 grados cara. Si tomamos diferentes puntos en el ciclo, tendremos diferentes valores faciales. Por lo que en el medio tendremos 180 aquí. Vamos a tener fase de 90 grados y algún punto aleatorio en el ciclo. Aquí tendremos 220 grados de cara. Probablemente te estés preguntando maneras en las que esta forma importantes formas de fase, algo a considerar fase. En realidad es realmente importante porque cuando chocan nuevas ondas sonoras, considerando que tienen la misma frecuencia, sumarán o restarán, dependiendo de su rostro. Veamos qué sucede cuando dos ondas con fase de cero grados se encuentran. Ahora, en los ejemplos que están a punto de seguir, sumaremos a las ondas sonoras. Estas ondas sonoras tendrán la misma frecuencia y la misma amplitud. Para mantener las cosas simples. Se puede ver en la parte inferior, dije, la fase cero más cero. No tiene ningún sentido matemáticamente, pero es más fácil de comprender de esta manera, por lo que se puede ver en la parte superior. Tenemos la primera ola en el medio. Tenemos la segunda onda, tanto con la fase cero grados como en la parte inferior. Tenemos los algunos fuera de las dos olas. combinará la amplitud fuera de las dos ondas y formará una onda la cual tiene el doble de la amplitud porque las dos ondas están en fase. Si dibujamos una línea aquí, se puede ver que la amplitud es una. Y en la segunda onda es la misma porque están en cara y cuando suman, tienen ah, amplitud off a Si dibujamos otra línea er en otra sección del ciclo, se puede ver que aquí tienen ah, cero amplitud. Por lo que combinaron para sobre amplitud fuera de cero ahora Veamos qué pasa si la segunda ola está fuera de la cara. Si ambas ondas tienen la misma cara, decimos que las ondas están en fase. Pero si tienen caras diferentes, como en este ejemplo, la primera la onda tiene cero grados de fase y la segunda tiene 90 grados de cara. Decimos que la segunda onda es, ah, 90 grados fuera de fase con relación a la primera onda. Entonces veamos qué pasa cuando se encuentran. Si dibujamos una línea en esta sección, podemos ver que la primera onda tiene una amplitud fuera de una, y la segunda onda tiene una amplitud de cero, por lo que suman una amplitud combinada de una. Si dibujamos una línea en otra sección como aquí, por ejemplo, podemos ver que la amplitud cero más menos uno. El amplitud es menos uno. Ahora lo que es importante nota aquí Cuando las ondas están en fase, como en el primer ejemplo, suman el doble del valor. Cuando las ondas están a 90 grados fuera de fase, podemos ver que cuando se combinan, forman o de una forma sonora, que es un poco más alta en amplitud, por lo que si miramos los valores máximos tenemos Ah, 1.4 y el en las salsas tenemos menos un punto para. Entonces la onda combinada es, ah un poco más alta en amplitud. Ahora veamos qué pasa cuando están 180 grados fuera de fase. esto a veces se le llama anti cara. Ahora qué sucede aquí cuando la amplitud zad arriba porque están en fase inversa o 180 grados fuera de fase, suman cero. No hay sonido. Entonces si dibujas una línea aquí, podemos ver que la amplitud es una en la primera onda en la La amplitud en la segunda onda es menos una. Por lo que suman cero. Si dibujamos por aquí, tenemos cero más cero igual a cero. Si dibujamos una línea por aquí, tenemos menos uno más uno igual también cero. Cuando las olas estén a 180 grados fuera de fase, se cancelarán entre sí. No, echemos un vistazo a algunos ejemplos del mundo real. Entonces digamos que tenemos un altavoz que no está en ningún recinto. Tan solo un altavoz al aire libre y veamos cómo la fase es en realidad un gran problema por aquí. Como dijimos antes, el altavoz oscila desde su posición de descanso, por lo que irá hacia atrás tanto como irá hacia adelante. En conclusión, cuando el altavoz se mueve, es un gran sonido en el frente, pero también en la espalda. Por lo que cuando el cono se mueve hacia adelante, crea presión de aire positiva en la parte delantera del cono y presión de aire negativa en la parte posterior de la cancha. Alternativamente, cuando el altavoz se mueve hacia atrás, creará una presión negativa en el frente. Soy positivo en la parte de atrás cuando el altavoz está creando sonido frente a él. Crea el mismo sonido en la espalda, pero están a 180 grados fuera de la cara. Si bien las frecuencias altas no sufren tanto de esto ya que tienen base de longitudes de onda muy cortas . Sus olas de espalda severamente afectadas viajan al frente del cono, y la cancelación se da ya que son 180 grados nuestro rostro. Por eso cuando tocas música a través de un altavoz y la sujetas en la mano, prácticamente no hay base. Esa es la razón principal por la que los altavoces se colocan dentro de un recinto para separar las ondas frontales de las ondas traseras. Las ondas traseras están atrapadas dentro del recinto, y no pueden encontrarse con las ondas frontales puntera lograr cancelación. Ahora pasemos a otro ejemplo donde la fase es algo de qué preocuparse. Aquí tienes un altavoz de dos vías que tienes, Ah, Tweeter y un conductor basado en carne. Debido al posicionamiento de estos dos altavoces, están algunos grados fuera de fase. Probablemente estés viendo de lo que está hablando. Están en el mismo cuidado, pero en realidad el sonido proviene del centro acústico fuera del altavoz, y convocamos que el centro acústico de un altavoz está en el lugar fuera de la bobina de voz para que puedas imaginar que el twitter está camino en frente y la bobina de voz apagada. El conductor basado en carne está en algún lugar alrededor del área del imán, por lo que en realidad el Twitter está frente al conductor basado en medio. Dibujemos el sonido que toca el Twitter, y aquí está el driver del medio bajo. Se puede ver que hay un desajuste de fase. Si dibujamos una línea recta entre ambos, podemos ver que están claramente fuera de la vista. No sé exactamente cuántos grados fuera de fase, pero ahora están fuera de fase. Si bien el Tweeter en el piloto basado en medio no toca el mismo rango de frecuencias en la región crossover, tienen una banda pequeña con donde sus frecuencias se superponen. Por lo que en esa área en particular, podría haber algunos problemas de fase donde se produzca alguna cancelación o las ondas se refuerzan demasiado, y es herramienta fuera en esa región de frecuencia. Y eso podría ser un tema. Ahora hay, AH, soluciones de combustible a este problema. O bien lo ignoras por completo. El problema de fase no está causando muchos problemas, dependiendo de los altavoces particulares que tengas y la región cruzada que elijas, o bien utilizas los algunos de estos métodos puedes usar un bafle asimétrico. De esta manera, el centro acústico fuera del Twitter se alinea con el centro acústico fuera del conductor basado en medio . Por lo que cuando tocas sonido a través del twitter en la base media, están en fase y el problema está resuelto. Otra solución. Se puede utilizar el oso inclinado lleno. Esto es una inclinación, el cuidado. Por lo que en realidad el Twitter está algo detrás del driver de graves medio y los centros acústicos están alineados y otra solución, y la más complicada está en el diseño crossover para usar ah leather delay network. De esta manera, el Twitter está en la misma posición en el baffle, pero recibió la señal un poco retrasada. Entonces cuando ambos disparan, están en la cara. Otro ejemplo de ah, problemas de desajuste de fase es en un auto. Ahora puedes ver en este ejemplo hay muchos altavoces en el auto, pero enfoquémonos en los conductores base desde las puertas delanteras, éste y éste. Entonces, cuando cableas los altavoces, digamos que compraste algunos altavoces after market y reemplazaste a los O am. Pero cuando los usas, accidentalmente desfasas la polaridad. Por lo que cableaste el de la izquierda correctamente en el de la derecha en polaridad inversa . Ahora no hay nada intrínsecamente malo en cablear el altavoz en polaridad inversa. El único tema es que cuando el altavoz se mueve, inicia su movimiento moviendo el cono hacia atrás y luego moviéndose hacia adelante. Por lo que en realidad, el altavoz de la derecha estará fuera de fase 180 grados fuera de fase con el altavoz de la izquierda, por lo que ocurrirá mucha cancelación y básicamente no tendrás base en este auto. Para evitar este tema, hay que revertir los cables ya sea el izquierdo o Ah, el altavoz derecho. No importa cómo los cables siempre y cuando estén cableados de la misma manera, lo que están en la cara. 7. Análisis de ondas de voz en línea utilizando un generador de señal y oscilloscope: De acuerdo, Entonces él vamos a tener un ejemplo práctico respecto a las ondas sonoras para que podamos entenderlas mejor . Nos enfocaremos sólo en la amplitud y la frecuencia. Entonces básicamente, tenemos ah, generador de señales para que podamos generar de todos modos para mí, como fuera de cualquier frecuencia en cualquier amplitud, también tenemos un osciloscopio para poder ver la forma. Y en tiempo real vamos a sólo la amplitud y la frecuencia y ver cómo cambian y cómo el sonido. Porque también tenemos un altavoz conectado a él. Y también escucharás la frecuencia y lo fuerte o lo silencioso que es. Cuando voy a hacer algunas modificaciones, te dejaré escuchar el sonido. Pero después de eso, ayudaré al audio porque se pondrá realmente molesto tener un pitido continuo en segundo plano. Entonces empecemos por que encienda el generador. Voy a usar frecuencias más altas porque no todos los sistemas de audio pueden reproducir frecuencias bajas . Entonces empecemos con los 100 hercios. Vas a mirar la pantalla y me vas a decir Hey, esto es para doler. Esto sólo dos ciclos 100 rebaños es de 100 ciclos en un segundo. Pero si miras de cerca el gráfico, cada división significa a milisegundos. Entonces si contamos cada división, tenemos cinco a cada lado. Por lo que 10 divisiones de principio a fin esto significa 10 multiplicados por dos milisegundos, 20 milisegundos. Por lo que tenemos dos ciclos en 20 milisegundos. Si vamos todo el camino hasta un segundo, tenemos 100 ciclos en 1000 milisegundos, así que te das la idea. De acuerdo, entonces vamos a sugerir la amplitud ahí dentro. Tenemos mi entendido Vamos a ir dedo menos 20. Ahora puedes escuchar que el sonido es más silencioso porque la forma ha perdido amplitud al revés. Podemos ir más alto en amplitud. Digamos que vamos dedo del pie menos cinco. Se puede ver cuánto más alta es la amplitud y qué tan alto se vuelve el sonido. Si ajustamos la frecuencia, digamos que vamos a 500 hertz. Se puede ver que son más ciclos por segundo. La última vez tuvimos que hacer ciclos en 20 milisegundos. Ahora, si no podemos, entonces tenemos 12345 ciclos y ciclos James en 20 milisegundos. Eso significa 500 ciclos en 1000 milisegundos. Si vamos a 1000 corazones camino, consigue aún más ciclos por seis y te llega la idea. Entonces ahora espero que entiendas aún más cómo funciona la frecuencia y cómo funciona la amplitud ahora que los viste , cómo afectan el sonido en tiempo real. 8. Diseño de 3 altavoces: Hola chicos, chicos, y bienvenidos a la segunda parte de este curso donde vamos a hablar del diseño del altavoz . Ahora identificaré cada componente del orador y explicaré qué es lo que en el propósito, fuera de cada componente. Pero antes de desarmar el altavoz, es mejor si entiendes el principio básico sobre cómo funciona el altavoz y cómo está produciendo sonido. En su núcleo, el altavoz es básicamente un motor con el mejor en adherido a él. El motor está haciendo movimiento de arriba y abajo o derecha izquierda, sin embargo lo veas, y el negocio está siguiendo ese movimiento ya que está unido al motor. Entonces, básicamente, esto convierte al altavoz en un transductor. Esto significa que transforma un tipo de energía en otro tipo de energía. Entonces en realidad, el altavoz se transforma en señal eléctrica así en energía eléctrica en una energía mecánica porque dice el cono en movimiento, y además, la energía mecánica se transforma en una salida crítica . El proceso de transformación es el proceso de dos pasos. Por esta razón, la eficiencia de los conductores es muy, muy pobre. Ahora vamos de cabeza sobre el pie un diagrama de sección transversal de altavoz y tratamos de explicar los diferentes componentes y cómo interactúan entre sí para producir sonido. Por lo que el altavoz está hecho por tres partes principales. El motor, la suspensión y el diafragma. Cuando hablaré de los diversos componentes del altavoz, apuntaré la montura tanto en los diagramas que ves por aquí para que puedas entender mejor su ubicación. Ahora hablemos del sistema motor. El motor está compuesto por la placa frontal, la placa trasera. El imán, que se sienta entre la paz de la encuesta y la bobina de voz. El plato frontal, página trasera y los guisantes de tirón suelen estar hechos de hierro o algún otro material que proporciona un camino para el campo magnético fuera del imán, todos ellos sándwich del imán. Juntos, entre la placa frontal y toda la pieza, hay un pequeño hueco. El hueco es muy pequeño y permite espacio suficiente para que la bobina de voz viaje a través de él. Sin restricciones Dentro de este hueco entre la placa frontal y toda la pieza, hay un campo magnético muy intenso. Cuando una corriente eléctrica pasa a través de la bobina, se convierte en un electroimán y crea un campo magnético que interactúa con el campo magnético del imán permanente debido a cómo se adjunta la voz fría. Sólo puede moverse hacia arriba y hacia abajo, ya que la entrada eléctrica será corriente alterna. Es lo que es la polaridad muchas veces por segundo. Entonces si la partitura de voz se está moviendo hacia arriba como resultado de repeler con el campo imán fuera del imán permanente, cuando la polaridad cambiará, bajará ya que atraerá con el campo magnético fuera del imán permanente. Esto sucede porque la entrada eléctrica es un ver si tendría frijol d. C. La bobina se moverá en una dirección hacia arriba o hacia abajo, dependiendo de la polaridad, y simplemente quedarse ahí. No hay movimiento hacia abajo de arma. No, pasemos al diafragma. Esto lo hace el cono y el tapón de polvo. El cono es un factor definitorio cuando se trata de las características del altavoz. Ah, altavoz de buena calidad tiene un cono que es a la vez ligero y rígido para reproducir sonido de alta calidad . El cono es estar perfectamente rígido. En realidad, esto sí sucede a frecuencias más bajas, pero en cuanto subimos en el rango de frecuencias, las co estrellas se doblan y flexionan, provocando irregularidades en la respuesta de frecuencia y la alta eficiencia de frecuencia de conductor. A esto se le llama Cone Break up. No sé cómo explicar esto. Mejor tratar de imaginar. Imagina que pequeñas partes del cono también empiezan a vibrar, creando muchos altavoces dentro del altavoz. Por lo general, el resultado de esto es tener un impulso en frecuencias altas, que la mayoría de las veces no es deseable. Para reducir esta ruptura, el cono está hecho de todo tipo de materiales para asegurar que sea a la vez ligero y rígido. Los materiales más extendidos son el papel, aluminio, kevlar, tal vez materiales caros como el berilio o algunos raros como el bambú o el plátano. Ahora pasemos al tapón de polvo. Se podría pensar que el pequeño bache en medio del cono es en realidad parte del coun , pero no lo es. El serpentín de voz se une al maíz y luego se coloca entre la placa frontal y los pobres . guisantes, también conocidos como el Gap, dan cuenta de que esta brecha se hace lo más estrecha posible en Lee para dejar que la bobina se mueva, restringida después de que el cono esté en su lugar. La parte de la brecha entre la pieza del polo y ahora la bobina de voz. Está expuesto a partículas extrañas, principalmente el polvo ve. El espacio es tan estrecho, esto puede ser un problema obvio y no puede ser ignorado. Para solucionar este problema, se ha colocado un sello en la parte superior llamado el Campamento de Polvo. Ahora hablemos de la última sección fuera del altavoz. El de la suspensión. El recelo se hace por dos cosas. El envolvente en la araña. El araña es ese acordeón de aspecto amarillo justo sobre la escuela de voz. El propósito principal de la araña es mantener la bobina de voz centrada sobre los guisantes polos y mantener alejadas las partículas extrañas de entrar en la brecha. Además, la rigidez de la araña es muy importante ya que determina la frecuencia resonante fuera del conductor. Esto alrededor conecta la parte exterior del cono con la canasta o marco. El surround tiene dos propósitos principales, ayuda a centrar el cono y mantiene la bobina de voz dentro del hueco. También proporciona una fuerza restauradora para el altavoz, pero no tanto como la araña. Ahora tienes un entendimiento básico sobre cómo funciona el altavoz. Esto sería fuera de ayuda cuando vamos a hablar de los parámetros de sentir pequeños, y también da una mejor vista de cómo funcionan las cosas en un sistema de audio 9. Gráficos de respuesta de frecuencia 4.1: Bienvenido a la tercera parte de este curso donde vamos a hablar de las tablas de respuesta de frecuencia y explicar algunos términos. Por lo que este es un gráfico de respuesta de frecuencia. Nada muy elegante. Obtuvimos la frecuencia en el eje X, y obtuvimos la magnitud en el eje Y medida en decibelios. Por lo general, la frecuencia va de 20 hercios a 20 kilohercios, porque ese es el rango auditivo. Pero a veces, y en este caso, también se mide hasta 10 hercios porque si bien no podemos escuchar esa frecuencia, podemos sentirlos ahora. Lo importante saber del eje Y donde medimos la magnitud en los discípulos, es que los valores que se muestran ahí no son valores absolutos. Esto significa que si digamos, quiero leer cuántas discapacidades tenemos a los 40 hertz, tenemos 100 discapacidad. Pero ah, ese no es el caso. No se puede tener un valor absoluto en 40 hercios. Eso depende de la cantidad de voltaje que alimentes al altavoz. Por lo que el volumen en el amplificador, la eficiencia del conductor y muchos otros factores. Pero lo importante son los valores relativos, por lo que sabemos que a los 100 decibelios se citan 40 hercios. Pero si tomamos otra frecuencia, por ejemplo, Ah 100 hertz. Esto se cita en 94 discípulos. Por lo que a partir de este fin de semana, deducir que 40 hercios serán seis decibelios más ruidosos, comparado con 200 hercios. Lo que es importante saber es que esta proporción fuera seis discípulos se mantendrá aunque bajemos o aumentemos el volumen. Entonces veamos si tenemos ah, 120 decibelios valor absoluto a 40 hertz. Sabemos con certeza que a ese 100 hertz, tenemos 114 por lo que seis decibelios menos. Otra cosa que quiero señalar en este gráfico es que el acceso de frecuencia no es lineal . Es logarítmico, por lo que se puede ver que cada división está marcada por la anterior una veces 10. Entonces tienes 1000 1000 10,000. El siguiente sería 100 mil y así sucesivamente. Y entre estas división, tienes pequeñas líneas que marcan las subdivisiones. Entonces entre 101,000 rebaños, tenemos 203 100 400 así sucesivamente. Ahora saben que nos aclaramos esto. Pasemos a algunos otros ejemplos de gráficos de respuesta de frecuencia. Ahora echemos un vistazo a un ejemplo fuera de respuesta de frecuencia lineal. Por lo que en esta gráfica, se pueden ver muchas líneas. Pero ignora el azul, es decir. Ah, la impedancia y la línea verde y roja representan la respuesta de frecuencia desactivada. Accede a 30 grados en 60 grados. Simplemente concéntrate en la línea negra. Esa es la única respuesta de frecuencia de acceso. Entonces este es un conductor de rango medio, y nos interesa Onley en las frecuencias de rango medio porque se puede ver que pierde linealidad en las frecuencias superiores y en las frecuencias inferiores. Pero ese no es nuestro enfoque. Entonces intentemos dedo del pie, analicemos qué parte de la gráfica es mucho lineal. Podemos ver eso por debajo de 200 hercios. La respuesta comienza a rodar tan por debajo que la respuesta no es lineal y también por encima 4000 duele. Su respuesta. Estrellas Tau suben abruptamente por lo que pierde linealidad por lo que podemos decir que el Altavoz juega linealmente desde 200 rebaños hasta 4000 hercios. Esta es una respuesta de frecuencia lineal. Ahora echemos un vistazo a la carga de respuesta de frecuencia no lineal nuevamente ignoró el gráfico de impedancia y las líneas gráficas rojas y verdes solo se enfocaron en la negra. Se trata de un twitter, así que sólo nos interesa la respuesta de alta frecuencia desde, Digamos, tres kilohercios y por encima del rango de frecuencias desde 3000 rebaños hasta 20 kilohercios, y podemos ver la respuesta es algo lineal. Hasta 7000 Hertz y luego empieza a sumergirse de 7000 duele todo el camino a unos 11 kilohercios, y luego empieza a subir de nuevo para que podamos ver que esta respuesta claramente no es lineal. Si echamos un vistazo, otro ejemplo de una respuesta de frecuencia, tenemos el no. Básicamente, verá esta respuesta en un altavoz de dos vías, y la línea negra representa la respuesta general del altavoz, con los dos controladores cableados correctamente. Pero si juegas con el crossover y cableas los altavoces en polaridad inversa, tendrás los altavoces tocando en 180 grados fuera de fase en la región crossover. Entonces veamos, en la región crossover donde se superponen las frecuencias de los dos altavoces, se cancelarán entre sí, por lo que verá un gran chapuzón en la respuesta de frecuencia. Llámalos. No, esta es una buena manera de comprobar la frecuencia de cruce. Por lo que se puede ver en esta gráfica la frecuencia cruzada entre los dos conductores está en algún lugar a, ah, 1800 hercios. Ahora pasemos a otro tipo de gráfico de respuesta de frecuencia. El co dueño se rompe. Por lo que hablamos antes de que se rompa el cono. Cuando el altavoz alcanza frecuencias más altas, el cono comienza a doblarse y flexionarse. Pierde rigidez, por lo que inicia dedo del pie alterar la respuesta de alta frecuencia. Y esto se puede ver claramente en este gráfico. El altavoz toca un poco linealmente desde ah, 100 duele todo el camino hasta 4000 rebaños. Pero entonces comenzó a conseguir el alza sureño en altas frecuencias. Esto se debe a que el cono se está rompiendo. Cuando ves esta anomalía en la gráfica de respuesta de frecuencia, sabes que se trata de una ruptura de cono. Entonces cuando estás eligiendo el punto de cruce para este tipo de altavoces, sabes que tienes que elegirlo muy por debajo de la ruptura de cono. Entonces aquí el cono se está rompiendo a cuatro kilohercios. Tienes que elegir el punto de cruce al menos dos kilohercios o menos 10. Puntos de 4.2 F: De acuerdo, entonces ahora hablemos de alguna terminología respecto a estas tablas de respuesta de frecuencia. Por lo que llamo a estos los puntos F. Aquí tienes un gráfico de respuesta de frecuencia. Nuevamente, haga caso omiso de la gráfica de impedancia y concéntrese en la línea negra, que es la respuesta de frecuencia real. Entonces si dibujamos una línea horizontal para marcar la linealidad de esta respuesta, podemos ver que esto se logra que 98 decibelios. Además, si nos fijamos en la respuesta, podemos ver que inicia el dedo del pie rodar en las frecuencias más bajas, comenzando con estos puntos alrededor de 160 hercios. A esto también se le llama el punto cero F donde la respuesta inicia degrarse dedo del pie a medida que vamos cada vez más bajo en frecuencia. Otro punto de interés son tres decibelios por debajo de esta línea. Por lo que 98 decibelios menos tres. Estamos a 95 decibelios, y este punto es en realidad a ah, 88 duele. A esto también se le llama F tres. Por lo que f libre en este caso es 88 duele. Este punto es relevante porque convocamos a que la mayoría de los años. No puedo escuchar la diferencia fuera más menos realmente ser. Por supuesto, son todos los expedientes por ahí que te dirán que pueden escuchar la diferencia de 0.5 decibelios o lo que sea. Pero esto se acepta como regla general que, ah, variación de tres decibelios no es algo que recogemos tan fácilmente. Entonces cuando estés mirando esta respuesta, vas a decir que este altavoz toca linealmente desde 1000 hertz hasta, ah, ah, 160 hertz. Pero cuando nos fijamos en la mota enviada desde el fabricante, la respuesta de frecuencia se citará a 88 duele así que hasta el punto F tres. Por lo que generalmente se acepta que las respuestas lineales todo el camino hasta el punto F tres . Ahora, otro punto del que quiero hablar es el punto F 10. Esto es 10. Esto estaba por debajo de la línea de respuesta lineal. Por lo que 90 decibelios menos 10 nos dieron 80 decibelios. Por lo que este punto representa 57 dolores. Entonces el punto F 10 es que 57 duele. ¿ Por qué es importante este punto? El punto F 10 también es relevante porque se considera que 10 decibelios son dos veces más fuertes o dos veces es silencioso cuando se trata de sonoridad percibida. Entonces desde el punto F 10 hacia abajo, hay nada de interés porque todo es al menos dos veces más tranquilo que el resto de las frecuencias y por lo tanto están cubiertos por ellas. Cualquier cosa por debajo de F 10 es apenas terrible. 11. 4.3 Octaves y enrollar la palanca: De acuerdo, ahora que nos aclararon los puntos f, hablemos de octavas. En Octave es un lapso de frecuencia desde un punto inicial hasta duplicar ese valor. Entonces para dar un ejemplo, 20 hercios a 40 hercios, eso es una octava. Otro ejemplo sería 1000 rebaños todo el camino hasta 2000 hertz. Ese es otro activo. Entonces básicamente cualquier duplicar el valor es un activo Dale raro ejemplo. 1337 duele todo el camino a un 2674 duele que también está en activo. También podemos revertir eso. Entonces si decimos una octava por debajo de 200 hercios, en realidad hay 100 hercios. Y para darte otro ejemplo, si alguien dijera que este rango medio necesita tocar al menos tres octavas y se debe cruzar por encima de esos 200 hercios. Entonces si el rango medio necesita ser cruzado sobre esos 200 hercios, significa que tiene que jugar desde 200 hercios en adelante. Entonces, uh, si debe jugar al menos reactivo, esto significa que el primer activo será de 200 hercios hasta 400 hercios, la segunda octava sería de 400 a 800 el 3er 1 sería de 800 a un 1600. Por lo que el rango medio tendrá que jugar desde 200 hasta el dedo del pie 1600 hertz. Ahora hablemos de rodar y pendientes. Cuando miras la respuesta de frecuencia de un altavoz, verás que la respuesta comienza a rodar, ya sea en los extremos porque el altavoz ha alcanzado sus limitaciones físicas o hay algún tipo de filtrado eléctrico, o filtrado kristic que obliga a la respuesta del altavoz a rodar. Ahora la respuesta puede rodar a cierto ritmo, este ritmo o pendiente de la pendiente se mide en la prerrogativa de este proyecto de ley. Oirás algo así como, uh, 12 desembolsados para octava o 24 discípulos, Octave pobre o seis decibelios Proactivo. Entonces para darles un ejemplo, tengo aquí un gráfico que tiene dos respuestas, que es start toe roll off en el extremo inferior del espectro de frecuencias. El azul roba a los 12 discípulos productivos, y el rojo tiene una pendiente más pronunciada fuera de 24 disciplinas. Proactivo para que podamos ver en la respuesta azul, empieza a rodar con 60 hercios, que está a 90 decibelios. Por lo que una octava por debajo de 60 hercios está a 30 hercios. Por lo que ya que la respuesta se disparó al ritmo de 12 decibelios para activo a 30 hercios, la magnitud debe ser de 90 menos 12. Deberíamos ser 78 discípulos. Entonces si vas aún más bajo, así en octava más baja a los 15 duele. Perderemos otros 12 discípulos. Por lo que 66 decibelios para que puedas ver que esta pendiente describe la velocidad a la que el altavoz está perdiendo amplitud a medida que disminuye la frecuencia. Y ahora si le echas un vistazo al rojo, la curva de respuesta que tiene una pendiente fuera de 24 decibelios proactiva. Vemos eso otra vez. La respuesta comienza a rodar a 60 hercios, y tenemos, Ah, 93 discípulos ahora. Entonces como está perdiendo 24 decibelios proactivos a 30 hercios de octava cosida por debajo de 60 hercios, deberíamos tener 93 menos 24 que tendrían 69 decibelios. Y si vamos en octava aún más baja, por lo que a los 15 duele, deberíamos conseguir 69 menos 24. Por lo que 45 decibelios, por lo general estas laderas de Rohloff indican la respuesta transitoria del altavoz, por lo que una pendiente más pronunciada tendrá Ah, respuesta de tránsito ligeramente peor y una pendiente más suave tendrá una mejor respuesta de tránsito pero más sobre esto más adelante. 12. Parámetros de 5.1 T, Fs: Bienvenidos a la cuarta parte de este curso. Hablaremos de los parámetros de sentir pequeños cuando la gente diga sentir parámetros pequeños, generalmente significan esta gran lista de parámetros de la hoja de especificaciones del altavoz, lo cual es algo correcto. El sentir pequeños parámetros o T s para corto son en realidad parámetros de señal pequeños. El resto son grandes parámetros mecánicos de señal, etcétera. Lo que estoy tratando de ver es que para diseñar un gabinete de altavoces, en realidad sólo se necesitan tres parámetros. Esto y esto Si bien sólo necesitas estos tres valores, voy a cubrir la mayoría de ellos algunos brevemente, algunos extensivamente, porque no me gusta cuando tienes una imagen estrecha fuera de cómo funcionan las cosas, algunos podrían preguntar, ¿Qué es una sensación? Bueno, en realidad hay nombres que nunca siento. Y el Richard Small. Básicamente, señor Thiel escribió un artículo sobre diversos parámetros que afectan el rendimiento fuera del baffle infinito y la base refleja los altavoces. El señor Small completó el trabajo después de algún tiempo. Por supuesto, muchos otros tienen su aportación. Pero estos dos tipos son los que más crédito obtuvieron. De esta manera el nombre. Ahora que tenemos el material general cubierto, voy a empezar con los tres importantes. Obtenemos la frecuencia FS o resonante, el factor de calidad de cura, NVs o cumplimiento equivalente como volumen antes de llegar a ves. Tendré que explicar el CMS de antemano porque están interconectados. FS es la frecuencia resonante en aire libre y se mide en hertz. Es la frecuencia donde el conductor se mueve con un mínimo esfuerzo. Si tepe altavoz o algún objeto para ese asunto, producirá sonido, cual tiene la misma frecuencia que su frecuencia resonante. Lo que es importante saber es que cuando el conductor llega a la frecuencia resonante, su respuesta comienza a rodar. Entonces si miramos el gráfico de respuesta de frecuencia, podemos ver que el conductor está jugando bastante lineal. Después llega a la frecuencia resonante y luego la respuesta comienza a degradarse y rodar . Un altavoz no puede sonar bien bajo su frecuencia resonante. En nuestro ejemplo, tenemos un altavoz el cual tiene una frecuencia resonante off 92 duele. Podemos decir que por la impedancia compartida, la impedancia de pico corresponde a la frecuencia resonante del conductor. Esto significa que este conductor no jugará bien por debajo de 92 dolencias porque está por debajo de la frecuencia resonante del conductor. No obstante, no tendrá dificultades para jugar 100 rebaños 150 hercios y nada por encima de 92 hercios y sobre todo 92 hercios, que es su frecuencia resonante. 13. 5.2 Qms y Qts: que también llamó el factor de calidad o factor de amortiguación. No tiene unidad de medida, o la llamamos la unidad Lis. El amortiguamiento de un altavoz es una característica que le ayuda a reanudar su descanso. Ocho. A medida que el altavoz comienza a mover la amortiguación el altavoz asegura que el cono vuelva a 0.0 de manera controlada. Por lo que podemos ver en este agarrar la excursión de cono, que es alta al principio, y debido a la amortiguación del altavoz, poco comienza a retroceder del dedo del pie. Es posición de reposo, por lo que tenemos menos movimiento en marcha y cada vez menos hasta que se asiente. Sin amortiguación adecuada. Un orador se movería incontrolablemente a la frecuencia resonante. Que en realidad representa factor de calidad y es el inverso de la amortiguación. A medida que la amortiguación sube, el número de taco baja, pero es ampliamente aceptado que señala una medición de amortiguación. Entonces si comparamos, digamos, un altavoz con una cue off 0.5 en un altavoz con Q apagado uno, el primero 1 tiene más amortiguación. La amortiguación del altavoz está desactivada de dos tipos. Mecánica y eléctrica. El 1er 1 Q m s, también llamado que mecánico es la amortiguación hecha por la suspensión del conductor, el surround y la araña del altavoz. Ahora esto es bastante obvio y no necesita mucha explicación. La suspensión tiene una contribución considerable para garantizar que el altavoz tenga un movimiento suave . Curioso, también llamado eléctrico Q es la amortiguación hecha por el conjunto de imán de bobina. Ahora esto requiere una explicación bastante detallada, y no creo que sea realmente necesario complicar las cosas sino mantenerlo corto cuando la bobina se mueve por el campo magnético. Ya que es un en DR tiene una propiedad llamada inductiva, es que va a generar la corriente, la cual se opone a este movimiento llamado atrás E M F. Así que cuando la bobina se mueve hacia arriba, crea una fuerza eléctrica que la tira atrás. De ahí la amortiguación eléctrica que dos años, también llamada Q total, es la amortiguación hecha por Q. M s y curiosa Combinada, no suman literalmente. En cambio, usado esta Fórmula uno sobre Koteas es igual a uno sobre Q m s más uno sobre que es. Es como agregar resistencia está en riesgo. O, para ser más específico, puede utilizar esta fórmula, que es el producto off kms y curioso sobre los algunos off Q. M s y curiosos 14. 5.3 Cms y Vas: CMS es el cumplimiento del altavoz y se mide en metros por newton. La sospecha del hablante esta alrededor en la araña tiene cierta rigidez. Si la suspensión es ladrón, el conductor no cumple, por lo que cuanto más fácil sea mover el altavoz, más conforme es. Ah mayor CMS dará un FS menor o frecuencia resonante. El cumplimiento está en correlación directa con la frecuencia resonante. Si CMS sube, los esfuerzos bajan. Imagina un balón en la primavera. La rigidez del muelle determina el cumplimiento. Veremos más adelante que esa bola es en realidad la masa en movimiento o MMD. Pero no te preocupes demasiado por eso. Simplemente concéntrate en la primavera. Si el resorte está suelto, cuando tiras y sueltas el balón, hará rebotes largos y lentos, lo tanto menos ciclos por segundo. Tan baja frecuencia y al revés. Si el resorte está rígido, imagina un resorte de coche. Apenas lo puedes doblar. Cuando intentaste flexionarlo y soltarlo, hará que rebotes muy rápidos, cortos invisibles al ojo, ahí la mayor frecuencia. En conclusión, mayor cumplimiento o suspensión suelta rendirá la menor frecuencia resonante y menor cumplimiento o suspensión más rígida rendirá una frecuencia resonante mayor . Ahora hablemos de V s o cumplimiento equivalente. El año al interior del Gabinete tiene su propio cumplimiento. Cuando intentes comprimir el aire dentro de la caja, encontrarás resistencia. Si la caja es pequeña, el aire difícilmente se comprime, por lo tanto menos conforme. Y si la caja es más grande, el aire es más fácil de comprimir. Por lo tanto, más conformes. Ves describe el volumen del año dentro del gabinete donde el cumplimiento del altavoz coincide con el cumplimiento del año dentro de la caja. Por lo que V S es básicamente CMS expresado en líderes o pies cúbicos o alguna otra unidad de volumen. 15. 5.4 Re e impedancia: R E es la resistencia D C, y se mide en hogares para no confundirse con la impedancia del conductor. La impedancia del conductor depende de la frecuencia de todos modos. Este año, la resistencia es como tomar la voz cool off altavoz y pretender que es una medida de resistencia. Cuántas casas consiguió. Y ahí lo tienes. Eso es Ari son tendrás un valor menor que la impedancia nominal fuera del conductor. Si sacamos una hoja de especificaciones de un controlador aleatorio, podemos ver que la impedancia nominal en este caso es una cúpulas. Esperan Ari Toby entre 10 y 30% menor que ese valor en este caso, 6.6 hogares. Si el conductor tuviera foros de frijol nominalmente, de Beaton son, habrías estado en algún lugar entre 2.6 y 3.6 casas. impedancia es la resistencia A C. Esto no es un valor fijo porque el altavoz se está moviendo. La impedancia varía con la frecuencia. Echemos un vistazo a un gráfico de impedancia típico. Por lo general, el fabricante se llamaba un número como foros o un Tums. Pero eso es sólo para hacer las cosas simples, y se llama impedancia nominal. Analicemos el gráfico. Si no lo has notado ya. Se trata de un ocho en conductor, mientras que la impedancia varía de seis hogares dedo del pie 30 más hogares. El ocho en valor se considera que es el valor medio en alrededor de 110 duele los picos de impedancia , y esto indica la frecuencia resonante del conductor en frecuencia resonante. El altavoz planteará un reto para el amplificador debido a la mayor impedancia eléctrica . No obstante, agregue resonancia. El altavoz se está moviendo con la menor cantidad de esfuerzo físicamente, por lo que las cosas realmente se equilibran entre sí. Además, si subimos en el rango de frecuencias, la impedancia aumentará como resultado. Esto sucede debido a las inducciones fuera de la bobina de voz. Ah bobina impedirá progresivamente el flujo de corriente a medida que aumenta la frecuencia. Por eso se usan bobinas. Puntera cruzada impasible llenó sus altas frecuencias de woofers. Dado que el sistema motor fuera del altavoz contiene una bobina real, se obtiene de dónde viene este efecto. 16. 5.5 Xmax, Xmech y Sd: X max es la distancia máxima que el cono puede recorrer sin distorsionarse y se mide en milímetros. El bobina tiene una cierta longitud y se mueve hacia arriba y hacia abajo dentro del magnético bajar del motor. Entonces en nuestro pequeño boceto por aquí tenemos la pieza del poste en la hoja frontal y entre ellos tenemos el hueco magnético. Y por supuesto, la bobina de voz viaja hacia arriba y hacia abajo dentro de esta brecha. En este cuadro tenemos. este momento, el altavoz está descansando y la chica de la voz se coloca en el medio con relación a la brecha. Si la chica de voz viaja demasiado lejos y deja el hueco magnético, el altavoz se distorsionará ya que el imán tiene un control reducido sobre la bobina de voz para darte otro ejemplo aquí, X max se alcanza pero no se excede ya que la bobina sigue dentro . El hueco magnético que exceda ex Mex, aunque no se recomienda, no dañará el altavoz. Si se hace en poco tiempo, sólo introducirá distorsión. Es ampliamente aceptado que exceder a ex Mex en 15% no introducirá distorsión audible. Ex Mac es la distancia máxima que puede recorrer un altavoz sin dañar al conductor. Cuando un conductor está excediendo. El citado X max distorsión se introduce en el sonido. Si un conductor supera la X citada, make, se alcanzan los límites mecánicos del conductor y los daños pueden corresponder al altavoz. Cuando el altavoz viaja hacia adelante y llega al X Mac, se estira esto hasta que no pueda avanzar. Se ve y suena perturbador. En el camino de regreso, la bobina de voz golpeará la parte trasera reproducida fuera del imán, y vamos a algunos como fuertes flequillo y golpes no superan X make del altavoz porque puede dañarlo es thes el efectivo muy fuera de la cancha. Para calcular esto, hay que medir primero el diámetro del altavoz. Y si estás midiendo un altavoz de ocho pulgadas, por ejemplo, el diámetro no es de ocho pulgadas. Será un poco menor que eso, y eso es aplicable en los tamaños de altavoces viejos del dedo del pie. El diámetro efectivo es desde el centro de la envolvente hasta el medio de la envolvente en el lado opuesto. Conociendo el diámetro, se puede calcular el área mediante el uso de esas fórmula de área Círculo, que es pi veces radio cuadrado. Esto significa que los altavoces con un entorno más grande tendrán área de cono menos efectiva porque la mitad de esto alrededor no se toma en consideración. El área superficial del cono, junto con X max, va a afectar directamente la cantidad de presión sonora que generará para. 17. 5.6 Mmd y mms: Ahora hablemos de ellos. MDMNM m s, que es la masa móvil medida en gramos. Si colocas en una escala todos los componentes que se están moviendo Así el cono, la bobina mitad de este alrededor y la mitad de la araña Te conseguiste el valor de MMD, que es la masa móvil. Si agrega a esta ecuación el peso fuera del aire frente al altavoz, entonces le dará el valor M. M s cuando el altavoz esté moviendo el bolsillo de donde directamente delante de él se moverá en sincronía con el cono. Este aire tiene su propia masa y tiene que ser contabilizado a la hora de calcular el total desorden en movimiento . Por lo que la masa móvil total o una M s es MMD más el peso del aire frente al peine. La masa en movimiento influye directamente en la frecuencia de razón del conductor. Recuerda el tazón y la analogía de primavera. Si bien el cumplimiento representa el resorte, la masa móvil representa el tazón. Si la pelota es pesada, forzará el dedo del pie del resorte, hará rebotes largos, lo que menos ciclos por segundo, lo tanto menor frecuencia resonante. Imagina el resorte del auto, que es muy rígido y fuerza. Ah, hola, frecuencia resonante. Ahora voy a exagerar un poco. Pero digamos que le adjunto un Balto de dos toneladas la primavera. Definitivamente lo flexionará fácilmente, pesar de que el resorte es rígido y obliga a bajar la frecuencia resonante. En conclusión, hola MMD resultará en remolque. Lo elevado y la frecuencia y lo mmd resultarán en una frecuencia más alta, resonante. Ahora esto concluye nuestro sentir pequeños parámetros parque. Ahora quiero que sepas que hay otros parámetros de los que no hablé, como l e o inducidos desde BL o factor de fuerza etcétera. Yo sólo quería mantener las cosas simples y cubrir las que son relevantes para nuestro curso. 18. 6 escala de Decibel: antes de pasar a tipos de cerramientos, quiero hablar un poco de la escala de decibelios. Lo primero que hay que saber al respecto es que no hay lineal. Es logarítmico. ¿ A qué me refiero con eso? Si, por ejemplo, se mide un sonido que 50 decibelios y otro que 100 decibelios, te sentirías tentado a decir que el segundo sonido es el doble de fuerte, y te equivocarías. De hecho, estarías muy alejado en una escala logarítmica. No es tan sencillo. Echemos un vistazo a una escala exponencial porque es más familiar. Si lo miras, cómo avanza, puedes ver que le cuesta al principio, aumentando lentamente. Pero a medida que continúa desarrollándose, el valor aumenta bien, exponencialmente. Después de cierto punto, se dispara. La habilidad logarítmica es exactamente lo contrario. Al principio, progresa muy rápido, pero luego se vuelve inmensamente más difícil aumentar de valor. Pongamos las cosas en perspectiva. Digamos, pon un decibelo a un metro de mi cabeza. Puedo llegar fácilmente a 100 decibelios con sólo levantar la voz, pero sería imposible llegar a 140 días un autobús, mucho que gritara. decibelios de Scream se utilizan potencia de voltaje medida y presión acústica y tienen connotaciones diferentes. D B, u d B v d b w db spl, d, b p w l y muchos más. Todas estas unidades de medida no son nuestro foco ahora mismo porque no son relevantes para nuestro curso. Excepto uno. Nos interesa DB SPL, que mide la presión sonora que puedes encontrar. Este valor en las especificaciones dio inicio al altavoz como oficioso. Tu SPL citó usualmente uno qué, un metro o, a 2.83 votos, un metro? Aquí hay algunos ejemplos Eficiencia del Altavoz X citado a una ¿qué un metro es 90 decibelios en la eficiencia del altavoz? ¿ Por qué citó que 2.83 voltios? Un metro es también de 90 decibelios. Por favor ten cuidado con esta lectura dentro citado los 2.83 voltios. Entonces hay que tomar la cuenta de impedancia nominal Ito. Uno. ¿ Cuál es uno? Qué, independientemente de la impedancia, Pero al usar recompensas puntiagudas del dedo del pie, tendrá diferentes clasificaciones de potencia, dependiendo de la impedancia fuera del conductor, por ejemplo, Si Speaker Wise calificó que 90 discípulos a 2.83 voltios, un metro y tiene una impedancia nominal fuera de cuatro viviendas, luego la eficiencia de una. ¿ De qué metro es tres db menos? Porque 2.83 votos en foros de remolque es en realidad dos watts. Ni una. Qué eficiencias así. En realidad, 87 decibelios. Es uno, qué, Un metro. Pero permítanme darles un ejemplo práctico para que puedan entender cómo confortar a 0.83 voltios . Dedo del pie uno. ¿ Qué metro? Digamos que el orador es tasa que 85. Supongamos que tenía dos apuntó se revuelve un metro. Si la impedancia es de ocho viviendas, entonces la calificación es de 85 decibelios a una. ¿ Qué, un metro? Si la impedancia es de cuatro hogares, entonces la calificación es un a hacer discípulos. Si la impedancia es a los hogares que la calificación es de 79 decibelios a uno qué, un metro y así sucesivamente. Si la impedancia del conductor es un tomes, las calificaciones coinciden. Independientemente de las formas de medir, por lo general el fabricante de altavoces utilizará los 2.83 voltios esperando para que la eficiencia luzca más grande para los controladores de baja impedancia. No te dejes engañar por esto. Si quieres hacerte una idea de lo alto que se pondrá tu altavoz, puedes hacer una estimación aproximada conociendo la eficiencia a uno. Qué, un metro en la potencia nominal del altavoz. Esto es considerando que su amplificador ha arrendado esa cantidad de potencia. Entonces, si miras esta hoja de especificaciones desde antes del altavoz, la eficiencia es de 86.1 decibelios a 2.8 si revueltas. Pero como es un conductor de la OTAN, tendrá que misma eficiencia a una. ¿ Qué, un metro? Si le damos dos vatios al conductor, obtenemos tres decibelios adicionales. Por lo que 89.1 decibelios. Si alimentamos al conductor por lo que obtenemos tres decibelios adicionales. Por lo que 92.1 es ocho vatios. Obtenemos 95.1 y cada duplicación de la potencia de entrada produce tres decibelios adicionales. Podemos hacer esto todo el camino hasta 50 vatios, o podemos usar esta fórmula. La fórmula para el SPL máximo es igual a la eficiencia. Es uno qué, un metro más 10 veces el lujo fuera de la potencia máxima. Por lo que en este caso, el Maxus Beal es 86.1 más 10 veces log off 50. Entonces déjame llevar la calculadora por solo un momento para poder mostrar los cálculos. Nos dieron 50 más si veces 10 más la eficiencia a uno lo que un metro, que es 86.1, que es igual a 103 decibelios. Esta es una estimación aproximada. No incluye los efectos del recinto ni las reflexiones del entorno, pero conformas una idea al comparar dos conductores. Ahora, aquí hay algunas cosas para recordar. Doblar el poder aumenta este proyecto de ley en tres decibelios. Aumentar la potencia en 10 veces aumenta el SPL en 10 decibelios. Esto en realidad es una afortunada coincidencia de cuánto tiempo es trabajo. Entonces si tienes uno lo que 90 decibelios A dos watts, tendrás 90 libres al 4 96 a ocho 99. A los 16 tendrás 102 y en medio 10 vatios, tendrás 100 decibelios para que puedas ver de uno qué, 10 vatios, que es 10 veces la potencia. Tenemos un aumento de 10 decibelios de 90 a 100. Esto está bien cuando se habla de poder. Pero, ¿qué pasa con la sonoridad percibida? Se considera que tres decibelios en variación sonora no se detectan particularmente por un año sin entrenamiento, y se considera que 10 decibelios son el doble de ruidosos. Por lo que 20 decibelios serían cuatro veces más ruidosos. Diferencia de 30 decibelios sería ocho veces más fuerte. De nuevo, estamos hablando de sonoridad percibida desde un punto de vista subjetivo. 19. 7.1 tipos de envolturas: Hay muchos tipos de recintos por ahí, pero vamos a hablar sólo de los principales. Entonces vamos a hablar del par el bafle, el recinto sellado o recinto cerrado. El fundamento refleja un reportado recintos de paso de banda y recintos de línea de transmisión. Antes de deshacernos cada uno aparte, permítanme explicar cuál es el propósito de un recinto como lo establecimos en el capítulo sobre fase el altavoz produce sonido frente al cono y en la parte posterior del peine. El problema es este. Las ondas frontales y las ondas traseras están exactamente 180 grados fuera de la cara, y se cancelan entre sí respuestas de baja frecuencia que realmente afectadas por este tema. Por lo tanto, el propósito principal de un recinto es separar las ondas frontales de las ondas traseras. 20. 7.2 Baffle infinito: Empecemos por hablar del deslumbramiento infinito. El desbafle infinito es algo un poco tu tema sonando porque se refiere a un bafle que se extiende indefinidamente en todas las direcciones, por lo tanto separando completamente las ondas frontales de las ondas traseras. ¿ Qué pasa con el Bethel final, considerando que la longitud de onda fuera 20 sus thes 17 metros si tienes un bafle que es de 17 metros de ancho con el altavoz en el medio, efectivamente te metiste en el bafle infinito Onley. 19 hertz y Lower tendrán enlaces web lo suficientemente largos para viajar por el baffle para lograr la cancelación. Pero sólo podemos escuchar hasta 20 hercios, así que ese es un buen compromiso. De todos modos, un tablero de 17 metros parece un poco estirado. También, ¿existe este tipo de recinto incluso en el mundo real? Bueno, realidad sí, pero en diferentes formas que se convierten en ser demasiado la mayor parte del tiempo. bafle de beneficio se llama una caja sellada muy grande. Ya que las cajas grandes con volumen más grande que el altavoz de nosotros, el aire dentro de la caja no les ayuda a meter el altavoz. Sólo actúa como una barrera para separar las ondas frontales de las ondas traseras. Ah, buen ejemplo, a menudo recinto de bafle infinito está en un auto cuando se coloca el altavoz en el estante de paquetería trasero con los imanes pegándose dentro del maletero, la parte delantera está irradiando sonido dentro de la cabina, y la parte trasera está irradiando sonido dentro del maletero. Las olas están completamente separadas en el tronco. X como la caja sellada de gran tamaño. No, vamos a ver, ¿Cuáles son los pros y los contras? Los pros. No necesita mucha energía. Por lo general tiene menos distorsión en comparación con otros recintos y en un perfecto desbafle infinito configurado, que en realidad es un bafle finito pero lo suficientemente grande, no hay resonancias y no hay temas de difracción, y los contras del lobo para pueden llegar a máxima excursión fácilmente, por lo que hay que estar al tanto de no dañar. 21. 7.3 sellado: el recinto sellado. Hablaremos más de este tipo de recinto cuando hablemos de diseñarlo. Pero primero, cubramos lo básico. Un recinto sellado es exactamente como suena. Coloca altavoz en una caja perfectamente sellada, y ahí lo tienes recinto sellado. No obstante, el volumen necesita ser algo más pequeño que el altavoz de sí, por lo que el año dentro de la caja actúa como un resorte y les ayuda al altavoz. De lo contrario, sería un infinito descalzo y otra vez. Dado que las ondas traseras están atrapadas dentro del recinto, no se reúnen con las ondas frontales para lograr la cancelación. Los pros para el recinto sellado. Si el espacio es un tema está sellado. Los recintos son los más pequeños. Son fáciles de diseñar, fáciles de construir. Los errores de diseño no tienen mucho impacto en el sonido general. Tienen gran respuesta transitoria. Esto significa que tocan con poco esfuerzo a duraciones cortas, sonidos repentinos como tambores, y tiene un suave roll off off 20 decibelios. Productivo. En cuanto a los contras, tiene muy baja eficiencia, y por lo tanto no es el diseño de recinto más ruidoso 22. 7.4 Reflex, de bajo: Ahora hablemos de los reflejos a base de bass reflex es la carne y las papas. Cuando se trata de gabinetes de altavoces, es uno de los recintos más comunes por ahí. ¿ Por qué? Porque ofrece un gran equilibrio entre calidad, eficiencia, eficiencia, diseño y dificultad de construcción. Nuevamente, voy a ir más en detalle sobre este recinto cuando vamos a aprender sobre cómo diseñar uno. Pero el fondo es que la base refleja recinto es básicamente una caja sellada con un cerdo generalmente cilíndrico, la masa de un recite. El puerto resuena con el cumplimiento del año dentro de la caja. Por lo tanto, crear un altavoz adicional en banda de frecuencia limitada con esto depende de la frecuencia de afinación de la caja. Pero más detalles al respecto en la sección dedicada puntera base refleja el diseño. No, hablemos de los pros. Los ingresos, los pros, mayor eficiencia que sellados. En papel. Se trata de tres decibelios. El altavoz puede alcanzar frecuencias más bajas fuera de su respuesta de frecuencia. Reducir la distorsión. El altavoz no necesita que nos mueva muy cerca de la frecuencia de afinación fuera de la caja, y debido a esto, se puede alimentar más potencia al altavoz. Por lo que mayor potencia manejando los contras. No tiene su buena respuesta de tránsito como el recinto sellado. Es más difícil de diseñar y construir en comparación con el reflejo basado en sellado. El deporte puede volverse ruidoso en volúmenes altos. Es más grande que sellado, y tiene una prerrogativa de rodar de 24 decibelios pronunciados. 23. 7.5 Bandpass: Ahora hablemos del recinto del pase de banda. Hay algunos tipos de recintos cuando se trata de Band Pass 44 hay pase de banda de sexto y octavo orden. El altavoz está fuera de la vista dentro del Gabinete, y el sonido llega sólo a través del puerto o puertos para el cuarto o su pase de banda. Un lado del altavoz se coloca en un recinto sellado mientras que el otro lado se coloca en un recinto portado. En este tipo de diseño, la lana para juega más fuerte que la base refleja pero tiene una respuesta de frecuencia más estrecha. Se puede hacer que el lobo o jugador más amplia respuesta de frecuencia, pero eso es que el gasto fuera eficiencia sexto orden Band Pass tiene ambas cámaras sported , mientras que el Band Pass de ocho órdenes tiene una cámara portada adicional. Ahora hablemos de los pros y los contras. Los pros. Tiene alta eficiencia, un teórico más cinco db en comparación con lana inferior sellada para excursión. En una buena opción para aplicaciones SPL altas, el gabinete cons puede llegar en prácticamente grande, extremadamente difícil de diseñar, sin margen de error, especialmente para el sexto y octavo orden si junio por eficiencia. El sonido es muy pobre, sonará fuerte, pero tendrá una banda de respuesta de frecuencia muy estrecha con si empuja el límite, no escucharás que el lobo está luchando como está dentro del Gabinete y podría dañar sin saberlo. 24. Línea de transmisión de 7.6 transmisión: No, hablemos de la línea de transmisión. Se trata de un tipo de recinto único que es bastante difícil de sacar. El principio básico es éste. Se hace un camino desde la parte posterior del altavoz hasta la parte delantera, que es exactamente en longitud, igual a 1/4 fuera de la longitud de onda fuera de la frecuencia resonante del conductor. Ahora lo que quiero decir con eso déjenme darles ejemplo para que pueda entender más claramente si el conductor tiene una frecuencia residente fuera de 50 hercios, por ejemplo, la longitud de onda o 50 hercios es de 343 dividido por 50 lo que equivale a 6.86 metros. Para conocer el cuarto de longitud de onda, necesitamos dividir eso por cuatro, por lo que 1.71 metros. Por lo que básicamente hacemos un camino desde la parte posterior del altavoz hasta el frente, que es igual a 1.71 metros de largo. Esto generalmente se hace haciendo elaborando, por lo que eres eficiente en el espacio. Al hacer esto, retrasarás la onda de vuelta de frecuencia resonante en 1/4 ciclo. Esto significa que el sonido saldrá 90 grados fuera de fase con respecto al altavoz, y reforzará las ondas frontales. En cierto grado, sin embargo, estos plantean algunos problemas con el resto del espectro de frecuencias. Deberá aplicar material de volcado sonoro a lo largo de la línea de diferentes espesores y densidades para absorber todas las frecuencias superiores. ¿ Cuáles son los pros y los contras? Los pros? Tendrás, Ah, Ah, gran respuesta de baja frecuencia. Puede alcanzar frecuencias subsónicas, y no es tan sensible a posicionar las comunicaciones. Debido a los elementos extra dentro del Gabinete, es más difícil de producir. Es difícil diseñarlo porque las frecuencias superiores son muy impredecibles. El cuadro se puede conseguir muy grande y de tamaño, y había cuatro movimientos. Más o menos libremente. Cualquier cosa puede alcanzar la máxima excursión fácilmente. 25. 7.7 Ley de hierro de Hoffman: hace unos momentos, dije algo así como, Reflejos basados realmente ser más fuerte que sellados o malos. Pass tiene una banda de respuesta de frecuencia estrecha con la base de Toa comparada refleja estos aire algunas pautas generales. En realidad, está en vigor la ley iraní de Hoffman, que establece entre el tamaño del recinto, la eficiencia y la extensión de gama baja. Sólo puedes optar por tratar de no verlo de manera tan contundente. Imagina tres deslizadores, cada uno representando el tamaño de la caja, la otra eficiencia y la otra la extensión de extremo bajo. Si mueves uno hacia arriba, tienes que mover uno de los dos restantes hacia abajo por la misma cantidad, o mueves ambos hacia abajo por la mitad de la cantidad que obtendrás la idea general. Entonces, por ejemplo, si quieres un recinto que sea pequeño y juega muy bajo, espera que seas muy ineficiente. Al igual que en, necesitarás darle mucha energía. O si quieres un recinto que juegue muy bajo y sea eficiente, espera que la caja sea muy grande 26. enclosure de 8.1: está inconcluso con explicar todos los términos introductorios, por fin no podemos enfocarnos en cómo diseñar un gabinete de altavoces, y comenzaré con el recinto sellado. Este tipo de recinto tiene muchos nombres sellados, suspensión acústica cerrada, suspensión neumática. El nombre de la suspensión neumática proviene de una de las propiedades definitorias del recinto sellado. El hecho de que el aire dentro de la caja les ayude al altavoz. Este resorte de aire alterará el cubo total general sobre el sistema. Si la caja es pequeña, el resorte de aire es diferente. A medida que la caja se hace más grande, la efectividad del resorte de aire disminuye. Aumentar demasiado el volumen de la caja va a negar lentamente el efecto de esta primavera, y el recinto se transformará en un desconcertante infinito. El que general del sistema. El combo box plus speaker se llama Q T C, y este es el número que necesitará al diseñar una caja de acero. Ahora no te voy a aburrir con las matemáticas y mostrarte cómo calcular Q T. C. Porque tenemos la hoja de cálculo de Excel para eso que te mostraré más adelante. Pero por ahora, les voy a contar los lineamientos básicos. Q t s es igual a Q M s más Q. Sí, Ahora sabemos que literalmente no suman, pero esto es sólo para hacer un punto. Y q t c es la señal de la caja más Q t s. ahora podemos ver qué significan las diferentes letras. Por lo que mm significa mecánico e eléctrico s soportes para altavoz T para total y ver para la caja cerrada . Entonces si miras el Q. M s es el Cubo Mecánico, el altavoz Q T s es el q total del altavoz. P. T ve la Q total de la caja cerrada y así sucesivamente. Ahora cuando diseñamos la caja, apuntamos a diferentes valores de q T C, dependiendo de nuestra aplicación y cuáles son nuestros objetivos. Diferentes valores fuera de Q t c darán como resultado diferentes firmas de sonido. Empecemos con el QD C apagado 0.5. Aquí está la respuesta de frecuencia del modelo. Esta alineación tiene una muy buena extensión de gama baja y la mejor respuesta de tránsito que llamamos transitorios. Esos súbitos sonidos como tambores cuando el altavoz toca un sonido y luego de inmediato se pierden para tocar otro sonido. Esto significa que el altavoz tiene que recuperarse rápidamente de la primera ciudad para poder reproducir el 2do 1 Si el altavoz es lento para responder o tiene una mala respuesta de tránsito, el sonido será amortiguado. Este Q T c off 0.5 ayudará al altavoz a tener una gran respuesta de tránsito. El problema es, no es lo mejor cuando se trata de volumen de salida puro. Esta alineación también se llama líquidos Riley, o por el bajo valor de Q t C. También se llama sobre eso Ahora pasemos a un valor más alto de Q T C 0.7 o siete. Este es el número que la mayoría de la gente intenta alcanzar ya que da buenos transitorios. Ah, respuesta plana y corte mínimo. Esto también se llama la alineación de Butterworth, y da una respuesta máxima plana ahora de forma aguda ver valor entre 0.7 y 1.2. Se llama chip chip, uh, respuesta. Tiene, ah, mejor eficiencia, transitorios algo degradados y un rodaje más pronunciado. El respuesta ya no es lineal y tiene un pico en respuesta, mayor o menor, dependiendo del valor de Q t C. Algunos simples para los fabricantes elegirán este tipo de respuesta con Aguda GC entre 0.8 y 0.9, porque rinde una caja un poco más pequeña con el sonido más ponche pero todo el gasto de linealidad, un GC agudo off 1.2 y superior. A esto también se le llama la Respuesta de Chip Shop. De hecho, cualquier cosa por encima de 0.7 es una respuesta de chip porque ya no es una lineal. Cualquier cosa alrededor de 0.7 tendrá un pico en la respuesta. Aquí está la respuesta de frecuencia del modelo. Cualquier cosa con un qd c superior a 1.2 tendrá una alta eficiencia, mal tránsito y mala respuesta de frecuencia. Este tipo de respuesta también se llama bajo muerte. Esto es un no ir independientemente de la aplicación, ya que q T C aumenta demasiado. A pesar de que la caja se vuelve progresivamente más pequeña, la respuesta de frecuencia de Pekín se hace más grande y más grande dedo del pie un punto donde sonará como una subnota antes de que la respuesta de Pekín sea tan grande que la respuesta es desastrosa. Probablemente estamos mirando la respuesta al decir las respuestas lineales hasta el punto de frecuencia resonante , y luego obtengo un picking la respuesta para que esas frecuencias sean más fuertes. Entonces, en realidad, es una victoria ganadora. Obtengo una respuesta lineal, y luego base adicional cerca no hay eficacia. Y el problema de la caja pequeña es que cualquier frecuencia, que es de tres db o más fuerte que el resto de la frecuencia, es demasiado fuerte en comparación con ellos, y se cubrirán. Es como cuando estás en una habitación ruidosa y luego explota tus auriculares de volumen completo. Ya no escuchas el ruido de la habitación porque las formas de cabeza son demasiado ruidosas en comparación con el volumen de la habitación. Esto significa que este sub jugará en Lee esta sección fuera del ancho de banda de respuesta de frecuencia porque el resto está cubierto por la sonoridad de esta sección de la respuesta. Por eso se llama uno anota porque literalmente toca una nota, que es la frecuencia resonante. El final es que cuando estás tratando de diseñar una caja de acero, estás tratando de llegar a un cierto número Q T C. Puedes ir por una caja grande en una Q T C de 0.5 para tener la mejor respuesta de tránsito. La mayoría de las veces, querrás apuntar a que Q T C 0.7 o siete tenga el mejor tamaño de caja de mezcla, respuesta de tránsito y muy buena respuesta de frecuencia. Q T C. Entre 0.8 y 0.9 para una caja ligeramente más pequeña. Mayor eficiencia. Pero para el pico pequeño en las frecuencias bus nunca va por una caja con Q TCO 1.2 en mayor. Ahora vamos a encender la hoja de cálculo de Excel y empezar a diseñar. 27. Diseño de encuadres con la hoja de cálculo de excel: primero, permítanme dar una breve exposición informativa sobre cómo funciona esto. Si ves una celda naranja, significa que tienes que introducir el valor ahí. Una venta gris indicará que hay una fórmula detrás de ella, y ahí se producirá un cálculo automático. Ahora la hoja de cálculo está protegida, pero no está protegida por contraseña. El único propósito de la protección es que no te pierdas la celda con las fórmulas. Solo no debes poner valores en las ventas de naranja. Entonces si ingresas, el valor aquí está bien. Pero si lo intentas con un muy aquí, les conseguirás alguna vez mensaje. Podrías quitar estas protecciones haciendo esto, pero entonces podrías ensuciar las fórmulas, así que te sugiero que la dejes encendida ahora en la parte inferior. En el área de la hoja de trabajo, tenemos cinco hojas de trabajo diferentes que tenemos selladas, las cuales discutiremos. este momento tenemos reflexiones basadas, que discutirán más adelante en la base refleja de nuevo el lineman, no de su preocupación , cierto, por ahora y después tengo ah, dos pestañas adicionales, que son la escena con los primeros en sellarlos reflexiones basados, pero utilizan las unidades imperiales de medida. Entonces en lugar de líderes, tienes ah pies cúbicos y East Ed fuera de milímetros. Tienes pulgadas para el resto de este tutorial. Voy a usar el sistema métrico. Entonces intentemos diseñar un recinto sellado para un conductor en particular. Ahora en la parte superior, verás que necesitamos introducir tres parámetros de altavoz. los tres grandes de los que hablamos en la sección de parámetros TS la frecuencia resonante, el Q T s y el V s o cumplimiento equivalente para diseñar un recinto sellado. Seleccioné un sub de 12 pulgadas antes para servir de ejemplo de lo que estoy a punto de mostrarles. Así que adelante y copia los tres parámetros de la hoja de especificaciones del conductor que tenemos. El FS, que es 22.2 duele Q t es 0.45. NVs es de 97.2 litros. Si nos movemos un poco hacia abajo, se puede observar la sección de parámetros de caja. El único variable en la caja sellada es el volumen, Eso es todo, y tendrás que introducirlo tú mismo. Dependiendo del volumen que elijas. El resto de los parámetros se calculan automáticamente. Que el se refiere a las pérdidas de caja y simplemente ignorarlo. Esto es relevante cuando llegaremos a la base, refleja recinto en una presión de blindaje, generalmente lo rellenamos con material amortiguador del sonido e inducimos muchas pérdidas de todos modos. Pero sin embargo, sólo pretendía Que el ni siquiera está ahí? FB es la frecuencia resonante de la caja, que siempre será algo mayor que el productor residente del conductor. Ya que estamos colocando el altavoz en remolque una caja, el aire dentro de la caja tiene cierto cumplimiento. Por lo tanto, hará que el altavoz sea más rígido. Recuerda la analogía del resorte del auto ¿Resorte más rígido o inferior? Cumplimiento significa mayor frecuencia. F tres es el punto apagado tres db por debajo de la respuesta lineal y Q T C es el Q total fuera de la caja más sistema de altavoces. Se calcula automáticamente, dependiendo del volumen que elijas. Si nos movemos más abajo, podemos ver una calculadora Q T C. Entonces si quieres llegar a cierto Q t c, introduce ese valor y la calculadora te dirá el volumen exacto que debe ser la caja. Entonces digamos que queremos una caja con una respuesta de Butterworth. Simplemente ingrese 0.7 o siete en la sección de calculadora Q T C, y luego devolverá el volumen de la caja. Después puedes subir e ingresar el volumen en la sección V B 66.19. Después de eso, se calculan todos los parámetros y también se muestra la respuesta de frecuencia modelada. Si queremos hacer más pequeña la caja, Q T C subirá y la respuesta empezará a asomarse mientras estamos entrando en la alineación de chip Ishiba . Entonces vamos a ver. Queremos hacer de la caja 40 líderes. El Q T C ha subido a 0.83 y se puede ver este pico de luz en la respuesta. Si vamos aún más bajos 20 litros, podemos ver que el q t C ha subido aún más de punta un punto 09 y el pico está a punto desobedecer reglas. Entonces vayamos aún más abajo. A los 10 litros, el Q T C es casi 1.5, y se puede ver claramente por la respuesta que esto no es utilizable ya que la linealidad se ve severamente afectada. Si vamos al extremo, veamos un litro. No estoy seguro de si eso sea posible, pero sólo para hacer un punto. El Q T C es casi 4.5, y se puede observar que da como resultado una respuesta monstruosa en el otro extremo del espectro. Si seguimos aumentando el volumen, el Q T C irá bajando progresivamente. Entonces veamos sólido Si vamos dedo 200 litros, el Q T C es ahora 0.55 500 líderes 0.49. Y hagamos la caja de tamaño ridículo, Digamos 10 mil litros. Se puede ver ahora que la Q T C es básicamente la misma con la Q. T s del altavoz. Esto significa que la caja no afecta el cumplimiento del altavoz. Es tan grande que básicamente es un nuevo desconcertante infinito. Lo que estamos calculando aquí es el volumen interno neto de la caja. Esto significa que hay que añadir el volumen desplazado por el altavoz y cualquier otro bracing que coloques dentro de la caja. El volumen desplazado por el altavoz suele ser citado por el fabricante. De no ser así, puedes hacer una conjetura aproximada. Ahora pasemos a la aplicación pagada 28. Diseño de enclosure sellado utilizando la aplicación pagada: Elegí Subbu para Design Toolbox. Sólo hay un par de razones detrás de esta decisión. Es el más barato, y es el más simple, y eso es todo. No soy un afiliado de ningún tipo con el tipo que hace este software es solo mi recomendación. Si eres principiante y si estás tomando este curso, probablemente lo estés. Si el software es simple, lo entenderás mejor. Cuando comprendas completamente este software de nivel de entrada, puedes darle un paso adelante. Podría estar en desacuerdo conmigo y probablemente pensando como si fuera a comprar un software de lujo un cierre diseñado. Podría ser más caro y difícil de entender, pero eventualmente lo conseguiré. Estoy muy en desacuerdo con esto. Permítanme darles un ejemplo. Te presento suena fácil, y este es un software bastante de primera clase. Cuando abres la app, te saludan con esta pantalla, y puedes ver cuántas complejidades estamos probablemente familiarizados con los parámetros TS en esta sección. Pero si te mueves por el diseño del recinto, puedes ver todas estas dabs por aquí que algunas de ellas ni siquiera sabes lo que significan, y luego cuando pases al diseño real, probablemente te abrumarás y lo abandonarás. Por eso es mejor iniciar la luz y avanzar progresivamente hacia arriba en dificultad. Esa es mi recomendación. Entonces volvamos a nuestro sencillo software. En primer lugar, déjame mostrarte de dónde puedes llegar de simplemente ir a Google y tipos de antes de diseño toolbox, y debería ser el primer resultado en Google, o puedes acceder directamente al sitio web MFR High Fun E N g que com slash toolbox dot HTM. Entonces te saludan con este sombrío 19 noventa buscándome página web html. Pero confía en mí, es legal. Acude a la sección de pedidos y después de comprarlo, puedes bajar inmediatamente con ella. Ahora, cuando abres la app, te saludan con cuatro tipos. En primer lugar es donde diseñará el recinto. Ya sea sellado o basado refleja el segundo dab es donde diseñará el puerto del gabinete triplex base. Este será nuestro enfoque en la siguiente parte del curso. El tercer tabulador es donde diseñaste físicamente la caja. Después de haber calculado el volumen y la cuarta pestaña aquí se te darán algunas recomendaciones sobre tu conductor en particular. Entonces si ingresamos los parámetros del conductor, tenemos el punto FS. Francés 2.2 Q t es 0.45 NVs 90 Diga, ¿qué me va a usar? 97.2 litros. Entonces tenemos una figura de mérito. Esto básicamente es como una marca que obtiene el altavoz dependiendo de lo bueno que sea, lo profundo que vaya para el volumen que demanda. Algo cercano al 100 será un orador más deseable. Pero no te pongas demasiado colgado en esto. Yo lo ignoro por completo. Entonces la respuesta más libre estimada también es algo que ahora no es un interés particular. Debajo de eso, obtendrás algunas recomendaciones. Dice que el altavoz está mejor en un recinto sellado, que estoy totalmente de acuerdo y solo voy por basado. El recinto reflexivamente es más grande que 40 litros. También puedes ver diferentes respuestas de frecuencia para diferentes volúmenes de caja. Ahora volvamos al diseño del recinto y vamos a entrar primero a los parámetros nuevamente apuntan a 0.45. Cambia a los líderes 97.2. No, esto es más o menos similar a la hoja de cálculo de Excel. Elegimos cuántos conductores hay dentro de la caja, así que si lo son, vas a seleccionar dos. Pero sólo hay uno, así que lo dejaremos encendido cambiado. Entonces se puede elegir el tipo de recinto, cual se puede sellar o, ah, portado el cual es la base refleja, y se tiene un recinto de paso de banda adicional. Pero ese no es el foco fuera de nuestro rumbo. Entonces elijamos sellados opcionalmente. Puedes elegir una respuesta de auto. Digamos que si colocas el altavoz en un auto, la respuesta del auto, te mostraremos cómo afectará la respuesta, dependiendo del tamaño del auto. Pero nos interesa, al final, que respuesta rápida, así que lo dejaremos en plano o no. Ahora, lo que es diferente del exceso de presión es que puedes superponer múltiples curvas de respuesta , y lo haremos justamente para ilustrar las diferencias entre diferentes valores fuera de UTC. Desafortunadamente, estos arriba no tiene una calculadora Q T C, por lo que vamos de cabeza de nuevo a la hoja de cálculo y calculamos para cada uno de los valores Q T C 0.50 punto 711.2 y 2.5 y ver cómo se apilan entre sí. Entonces empecemos con el 0.5 que tenemos. Ah, tenemos 414 litros, y luego le vamos a dar el nombre. Q T C es igual a 0.5 y clic de la trama. Y entonces deberías dessellar la respuesta en el en el gráfico. Entonces vamos a golpear nuevo conjunto de datos y ver el volumen para 0.77 UTC. Y tenemos, ah, 66.19 litros. Y vamos a nombrar esto, uh, uh, si UTC igual a 0.77 una gráfica de actualización, entonces vamos a volver a hacer clic en nuevo conjunto de datos. Y vamos dedo del pie cuatro q t cero valor uno. Por lo que tenemos el volumen uno para 24.68. Vamos a renombrarlo dedo del pie Cutchogue foto uno. Probablemente trazar nuevo conjunto de datos, y ahora iremos por 1.2 UTC. Tenemos ah, 15 0.91 litros. Vamos a renombrar esto ¿verías igual a de la trama? Nuevo conjunto de datos. Y ahora vamos a ir por 2.5. Y ahí tenemos 3.25 litros, luego renombró el conjunto de datos para hacer T C igual a cinco y actualizar parcela. Ahora cambiemos esto a pantalla completa para que podamos, uh, discutir los diferentes valores. Ahora se puede ver que cuanto más baja es la Q T C más baja en frecuencia. Se irá. Entonces si sigues la línea roja, que es la Q T C 0.5, puedes ver que a partir de este punto en adelante, tiene una mejor respuesta de frecuencia más baja. Ahora bien, si sigues la respuesta de Butterworth, que es la Línea verde, puedes ver que da una respuesta máxima plana. Y de este punto en adelante para ah Q T C off 11.2 y 2.5. El respuesta inicia pico del dedo del pie a medida que el TC sube, alcanzará un pico aún más, y la respuesta de baja frecuencia también se ve afectada. Como se puede ver, las curvas de respuesta se están moviendo hacia la derecha y también para números altos fuera q T c. Así que 2.5 el pico en respuesta es ridículo, por lo que esto claramente no es utilizable. Ahora salgamos de esta pantalla de pie y tratemos de diseñar la caja. Digamos que vamos por ah Q T C off 0.7 o siete. Entonces tenemos Ah, caja de 66.19 litros. Podemos ir a la pestaña diseñada del recinto, y sabemos que el volumen es 66.19 y podemos elegir la forma de la caja, que puede ser rectangular o una bruja, que es una forma trapezoidal. Pero vamos a ir por ah, forma rectangular más conservadora. Usemos el grosor de la pared. Muy mente. Desee las dimensiones exteriores para que el espesor de la pared sea relevante. Vamos a ir por Ah, 19 milímetros de espesor, que es de 3/4 de pulgada, y este es un estándar que mencioné cuando se trata de tableros MDF o contrachapados. Ahora, para calcular las dimensiones de la caja, necesitamos ingresar manualmente dos dimensiones y luego el programa calcula automáticamente el 3er 1 Así que digamos que vamos por 340 milímetros por 450 milímetros, y luego nosotros puede calcular la tercera dimensión, que será de 570 milímetros. Ahora imaginemos que los 570 milímetros que acabamos de calcular son demasiado grandes para donde voy a colocar el sub antes, Así que vamos a ver el máximo ahí. Mencione aquí son 500 pero puedo escatimar más espacio en esta dimensión, así que voy a completar esta. Por lo que ahora tenemos 385 milímetros en este lado del recinto. Ahora, después de que estemos satisfechos con la dimensión exterior general de la caja, puedes hacer clic en plantilla corta, y verás una vista explosionada de todas las tablas que conforman el recinto. Esto hace que sea mucho más fácil calcular la caja, y es más fácil ver qué es qué al construir realmente el recinto. 29. 8.4 rellenar: es práctica común detener la caja con material absorbente, puedes alinear las paredes con ella, o literalmente puedes llenarla. Muchos materiales se pueden utilizar poliuretano, fibra de vidrio, sensación de celulosa pegada, acetato, fibra, fibra larga, lana, etcétera. El relleno tiene diversas ventajas. Absorbiendo los valientes de pie. Todo el punto utilizado para separar las ondas generadas por el frente del altavoz de las generadas por la parte posterior. Es obvio que absorber algunas de estas ondas de espalda hará algún bien disminuye las residencias de panel. Colocar material absorbente en las paredes del recinto asegura bajas resonancias. El grosor del material de amortiguación es importante si necesitas absorber ondas sonoras ciertas frecuencias. El panel posterior es quien más necesita esta amortiguación, porque las vías traseras se reflejan desde el panel posterior. Vuelve hacia el altavoz y sal por el panel de altavoces. residencias se minimizan mediante el uso de paredes de recinto más gruesas o mediante el uso de refuerzos internos. Pero el material absorbente también es muy efectivo. Otra ventaja. Sería que aumente el volumen interno de la caja. Esto es un poco más difícil de entender, pero el término técnico es la propagación térmica de Aiso. Voy a tratar de explicarlo más amigable para que puedas entender. Por la sensación dentro de la caja. A las ondas sonoras les resultará más difícil viajar por este medio porque tarda más tiempo en que las ondas sonoras lleguen a las extremidades fuera de la caja. Simula el efecto exacto off teniendo una caja más grande. Agregar cosas a tu caja se traducirá en un aumento de volumen del 15 al 25%. Estamos hablando de los efectos que suceden al aumentar el volumen, pues obviamente el tamaño físico de la caja seguirá siendo el mismo. Otra ventaja será el aumento de la eficiencia. Si la amortiguación de la caja se hace bien, estás mirando hasta 15% aumento de eficiencia Ahora Aquí tienes un ejemplo de un recinto sellado que hice para ver lo fácil que es hacer uno el lobo para tenía los siguientes parámetros. Frecuencia resonante off 24.9 Hertz. Total Q de descuento 0.45 NVs de descuento. ¡ Ah! 139 líderes. Por lo que para un Q T C apagado 0.7 o siete, el volumen de caja necesita ser de 94.66 litros. Ahora tenemos que sumar el volumen desplazado por el ensamblaje del imán. Pero no voy a hacer eso porque voy a sentir la caja con la lana del altavoz. La dimensión que elijo para la caja es, Ah, 592 por 420 por 470 milímetros, utilizando tableros de 18 milímetros de espesor. Esto dio como resultado 92.77 líderes, que es menor de lo que necesito aún más bajo, considerando que tengo en este lugar el volumen del imán. Veamos qué pasa cuando siento la caja con material de amortiguación. Ahora tengo los medios necesarios para medir el dedo del pie. Esto cambia Entonces después de sentir la caja, la frecuencia resonante ha cambiado, como si la caja tuviera 101.21 líderes. Por lo que gané unos 10 litros, que es aproximadamente 10%. Pero espera, apunto a 94.66. Más tardíos. ¿ Qué significa eso? Si actualmente somos el Q t C. Para el nuevo volumen, podemos ver que el Q T C es 0.69 que es más o menos igual con Q t. C. Off 0.7. Esta es una buena parte sobre diseñar una caja sellada. Puedes estar de 5 a 10% de descuento y aún estás en el buen camino. Es por eso que el recinto sellado es recomendado para principiantes. 30. Enfoco de reflex de bajo 9.1: Por último, es hora de discutir la base refleja recinto. Ahora este es el recinto más popular por ahí, y por buenas razones da una mejor eficiencia por la cantidad de demandas de volumen. Y por un poco de costo extra. Ha reducido la distorsión, mejor manejo de potencia, y puede alcanzar frecuencias por debajo de la frecuencia resonante fuera del conductor. Ahora, ya mencioné estas ventajas antes. La diferencia es que ahora, al profundizar en el diseño, entenderás por qué. En primer lugar, veamos cómo funciona el diseño. Básicamente es lo mismo que el recinto sellado, pero con el respiradero o puerto añadido, hay muchos conceptos erróneos sobre cómo funciona realmente el deporte. Muchos piensan que la parte posterior del altavoz comprime el aire dentro de la caja y luego lo empuja hacia fuera por la ventilación. Si bien esto podría ser una observación sin educación, no podría estar más lejos de la verdad. Por un lado, ya establecimos al inicio del curso que las moléculas de aire no se mueven. Vibran y ponen las partículas de aire junto a ellas para seguir el movimiento vibratorio. Por otro lado, si esto fuera cierto, las ondas sonoras generadas por la parte posterior del altavoz saldrán por el puerto para reunirse con las ondas frontales y cancelarse entre sí. Seguramente estás confundido en el preguntarte a ti mismo. ¿ Por qué esto no sucede? Bueno, esto sería cierto si hubiera un todo en la caja, pero no es el todo es una tubería en ella X Como un resonador, el aire dentro del tubo tiene cierto desorden y resonancia con el cumplimiento del aire dentro del caja. Si quieres hacer la pelota en analogía de primavera, la bola es la masa allá dentro de la tubería, y el resorte es el aire dentro de la caja a ciertas frecuencias. El año dentro, el puerto vibra violentamente y actúa como un segundo altavoz. Las ondas generadas por la masa vibratoria o están dentro del tablero. Agrega con las olas desde el frente del cono. El puerto tiene cierta frecuencia de resonancia, y ese es el punto donde da más salida. Entonces veamos la respuesta de frecuencia del puerto. Obtuvimos frecuencia en el eje X y magnitud en el eje Y, y podemos decir que este deporte es junio que 60 hercios, ya que es el punto de máxima salida. A medida que nos alejamos de este punto, disminuye la efectividad de los pobres. Entonces si bajas en frecuencia, digamos 50 hercios o 40 o 30 duele. Se puede ver que la magnitud es menor y menor en el otro lado. Si nos movemos hacia arriba en frecuencia 70 80 90 o 100 hercios, también perdemos amplitud. En conclusión, medida que nos alejamos de la frecuencia de afinación del puerto, perdemos progresivamente amplitud 22 en el puerto a cierta frecuencia, hay que tomar en cuenta tres factores. El volumen interno de la caja, el diámetro del puerto y la longitud del puerto. Alterar cualquiera de este libre modificará la frecuencia de afinación. Entender que la frecuencia resonante de la caja es independiente del altavoz. Se coloca en ella para que por cajas afinadas a 40 rebaños, será el 2 de junio 40 hertz. Independientemente del altavoz para colocar dentro de él, diferentes altavoces tendrán diferentes respuestas de frecuencia, dependiendo de los parámetros del altavoz en el tamaño de la caja. Pero cuando estamos hablando estrictamente de las figuras de afinación de la caja, las dimensiones de la caja en puerto son las únicas cosas que importan. Es interesante saber cómo actúa el deporte. Dos frecuencias diferentes. Digamos que el Portis afina dedo del pie 50 hertz cuando el altavoz está siendo frecuencias más altas. El lado mismo masivo. El puerto es demasiado grande para responder al movimiento del altavoz, por lo que virtualmente simula una caja perfectamente sellada a frecuencia en las proximidades de 50 hercios. El puerto resuena y crea ondas sonoras adicionales para combinarlas con las ondas frontales del altavoz y por debajo de 50 hercios. Las olas pasan por sin restricciones y logran cancelación con las ondas frontales. Por eso la base refleja. El recinto tiene un rodaje tan empinado 20 para esta prerrogativa de bus después de que se haya vuelto a alcanzar la frecuencia resonante con cancelaciones empieza a entrar y la respuesta de frecuencia pierde amplitud rápidamente de nuevo. Estos son algunos lineamientos básicos y ásperos, por lo que conformamos un panorama general. En realidad, es un proceso mucho más complejo. Ahora vamos a movernos no reportaremos diciendo que los barcos usados más comunes para una base reflejan el deporte es ya sea cilíndrico o rectangular, pero prácticamente cualquier forma se puede usar. Los puertos rectangulares se hacen usando piezas de material que estás usando para hacer la caja, generalmente MDF o madera contrachapada, pero la mayoría de las veces se usan puertos circulares. Estos están hechos por diversos materiales, principalmente plástico. Pero si tus historias de audio locales fuera de básicamente exportaciones, puedes usar con éxito una tubería de PVC. Por ejemplo, para la discusión en curso sobre estos eventos, vamos a enfocarnos en el cilíndrico ya que es más popular. Sabemos que estos cuatro factores están interconectados, uniendo frecuencia fuera de la caja o f volumen de caja B, o VB, vertió el metro A y la longitud del tablero. Si cambias uno, el valor de al menos otro parámetro cambiará. Además, consideremos que tenemos un volumen fijo de puntera caja, y queremos lograr una cierta frecuencia FB o afinación estos medios que tienen puntera, eligen un cierto diámetro para el puerto y luego calculan su longitud. Existen algunas pautas al momento de recoger realmente el diámetro del puerto, el diámetro del puerto necesita tener un valor mínimo. Cuando la frecuencia alcanza el valor de resonancia, o FB, el puerto irradia casi toda la potencia acústica. El altavoz se mueve muy poco, y el puerto hace la mayor parte del trabajo, y debido a esto, la ventilación necesita tener un desplazamiento de volumen mínimo para evitar potencia Compresión . Además, un diámetro más grande asegura que habrá poco movimiento de aire, ruido o barajado. Si el puerto es pequeño, el movimiento del aire dentro del puerto puede hacer ruido no deseado, y a veces incluso puede silbar. Estas son algunas reglas generales a la hora de recoger dimensiones pobres. Un evento de una pulgada es adecuado para un altavoz de cuatro pulgadas o más pequeño. puede usar un evento de dos pulgadas con un altavoz de cuatro pulgadas o un altavoz de cinco pulgadas, pero no mayor de seis pulgadas. Un evento de tres pulgadas es adecuado para un altavoz de seis pulgadas, pero no use un altavoz de más de ocho pulgadas. Ah, evento de cuatro pulgadas es adecuado para un altavoz de 18 o alcanzar una pulgada, pero no vaya más de 12 pulgadas, y un evento de seis pulgadas es adecuado para un altavoz de 12 o 15 pulgadas. Tener un puerto de bengalas aumentará la linealidad del puerto, reducirá la distorsión y minimizará el ruido del aire para que pueda escapar con un puerto más pequeño ve que el aire se mueve de ida y vuelta. Tener un destello en ambos extremos es muy recomendable, no solo un extremo para obtener mejores resultados. Utilice un puerto lo más grande posible. Ya veremos en un minuto blanco. Existen limitaciones en lo grande que puedes ir a la hora de elegir el diámetro del puerto. Demos un ejemplo práctico. Imagina que tenemos una oblea de 12 pulgadas y el volumen de caja es de 50 litros y quieres afinarlo 25 corazones. Todo lo que queda por hacer es establecer un diámetro pobre y calcular su longitud. En un caso ideal, el diámetro pobre es del mismo tamaño que el diámetro del altavoz, pero ese no siempre es el caso. A medida que haces el puerto más grande, necesitas hacerlo más largo para mantener la misma frecuencia de afinación. Entonces en nuestro caso, si elijo ah diámetro para el puerto fuera de cinco centímetros, el puerto necesita tener 15 centímetros de largo. Para un diámetro de 7.5 centímetros, o tres pulgadas, el puerto necesita tener 37 centímetros de largo durante 10 centímetros. El puerto necesita tener 68 centímetros de largo, y para 15 centímetros o seis pulgadas, el puerto necesita tener 1.6 metros de largo. Tomemos en consideración el caso ideal un lobo de 12 pulgadas o tendrá un diámetro de cono efectivo apagado alrededor de 10 pulgadas si excluimos la mitad de esto alrededor y tal por lo que el altavoz tiene en diámetro efectivo apagado 10 pulgadas o 25 centímetros. Por lo que si hacemos el puerto del mismo tamaño que el altavoz, exigirá una longitud de 4.5 metros. Para que puedas entender por qué hay ciertas limitaciones. A una longitud de 4.5 metros, básicamente tonta, incluso para el diámetro de 15 centímetros. El pobre exige una longitud ridícula. Entonces el mejor compromiso para nuestro lobo de 12 pulgadas, o es que apoyas con un diámetro de 10 centímetros Antes de empezar a diseñar una caja bass reflex, quiero hablar de dos cosas importantes. El cuadro pierde y la base refleja la línea una vez. 31. Pelotas de 9.2 caja: Cuando se está construyendo un recinto para su altavoz, se convoca que la caja tendrá alguna fuga más o menos, lo que llamamos pérdidas de caja o Q B. Al diseñar una base refleja recinto, las pérdidas de caja son dadas por tres cosas. Fuga de aire o que el absorción de ah material de dumping o Q A. Pérdidas de evento o Q P. Las pérdidas totales, o Q B, es la suma de las tres, y se puede calcular usando esta Fórmula uno sobre Q B es igual a uno sobre QL más uno sobre Q A más uno sobre Q P. Si quieres reproducir material de dumping de sonido en una caja de reflejo base, no lo metes como en una caja sellada porque obstruirás el puerto. En cambio, alinearás la pared con un máximo de una pulgada de material de amortiguación. En ocasiones este material está ausente por completo en un recinto portado. Dado que el material de amortiguación utilizado es en pequeñas cantidades, las pérdidas inducidas por esta absorción son mínimas. También, considerando que el puerto no está obstruido, Q. P es insignificante está bien. En este caso, cuando hablamos de pérdidas de caja, sólo nos referimos a una fuga de aire. Por lo que Q B es igual a matar porque los otros dos son insignificantes en conclusión, que el refiere toe box pérdidas. Que el tiene varios valores, dependiendo de qué tan bien se haga el recinto. Si Cuba tiene un valor de descuento siete, la caja tiene pérdidas normales. Entonces usa esto cuando estás diseñando una caja. Si eres modelado de gabinete, software no tiene opción para especificar que el like support for design toolbox supone que Curiel es siete. Si lo haces, es igual a 15 significa que tienes pérdidas muy bajas. 15 o superior, si se quiere, es alrededor de tres. Significa que tienes altas pérdidas, y tienes un recinto muy goteado, y probablemente deberías reconstruir el recinto o arreglar el problema. No se pueden predecir pérdidas de caja, y sólo se pueden medir una vez terminada la caja. Además, necesitas alguna forma de medir la impedancia, y sabemos que eso no es valor fijo. En realidad es una gráfica, así que es bastante difícil si no tienes equipo especializado. Pero no se puede ignorar caja Lasses ya que influyen en la curva de respuesta general. Mi consejo es este. Haga su diseño de gabinete usando Curiel off. Siete. Deberías estar bien. La mayoría de las veces. Si planeas usar sellador de silicio en cada junta y pareces fuera el recinto usado que bien apagado. 15. Bueno, las pérdidas de caja son impredecibles Cada vez que uso abundante sellador de silicio, me dieron una caja muy hermética al medir que bien, siempre fue algo cerca de 15. 32. Alineación de colores de bajo 9.3: similar al tejido Q del recinto sellado para reemplazo basado. También tenemos una línea Una vez que puedes diseñar la caja, quieras. O puede usar ciertas alineaciones, que se traducen en firmas de sonido específicas, generalmente para elegir una alineación de reemplazo basada determinada. Tu altavoz necesita tener un ES lindo apagado 0.4 o inferior. Son seis. Base principal refleja la violencia. SB antes o super para orden boombox un C cuatro o $44 sub chip turno. Q B tres fueron de tercer orden cuasi Butterworth antes o cuatro para su Butterworth B E cuatro o cuatro para su embarcación y yo antes o Butterworth Inter ordenar la última. Nos llaman alineaciones discretas porque existen para conductores con valores específicos fuera cuties. Estos son bastante difíciles de obtener. A los vamos a hacer caso omiso y sólo enfocarnos en el 1er 3 SB antes se caracteriza por una caja grande, baja frecuencia de afinación, lo que significa un evento más largo y una buena respuesta de tránsito, que, para ser honestos, pone el término boombox fuera de lugar. A C four tiene aproximadamente los mismos tamaños de gabinete ser antes, pero con diferente frecuencia de giro, transitorios algo degradados Cuando se compara con SB antes y Q B tres es la alineación ventilada más popular porque produce una caja más pequeña en la F inferior Libre. No obstante, la respuesta de tránsito no es tan buena como ésa ser antes o s C cuatro. Esto es similar al equivalente apagado Q T C off 0.7 o siete en el recinto sellado, que tiene una respuesta máxima plana. Ahora bien, si abres la hoja de cálculo de Excel, tenemos una pestaña off base refleja Alianza, dependiendo de qué todo lo que quiero que elijas. Esta tabla tiene todos los valores que necesita para calcular el volumen de caja y la frecuencia de afinación fuera de la caja. También te mostrará si la respuesta es lineal o si vuelve a tener cierto pico, no te voy a aburrir con las matemáticas y mostrarte cómo calcular el volumen de caja y la frecuencia de afinación. La hoja de cálculo hace eso automáticamente. Llegaremos a eso cuando vayamos a diseñar una base refleja caja. No obstante, se puede decir de esta tabla si la respuesta será lineal o si tendrá un pico en la respuesta. Por ejemplo, digamos, tener un altavoz con Q T está apagado 0.33 y quiero una alineación Q B tres. Por lo que tenemos el SP antes de alineación aquí. El Q B tres aquí en el S E cuatro aquí. Entonces tenemos que mirar estos contras y vamos a ver el cule off siete. Entonces, para pérdidas de caja normales, entonces buscarás tu valor Q t s, que es 0.30 gratis. Estos tres números se utilizan para calcular la frecuencia de afinación de la caja el volumen de caja en el punto libre para esta alineación específica. De nuevo, esto se calcula automáticamente y más sobre eso un poco más tarde. Pero podemos ver al cerdo D. B en este caso es cero, lo que significa que tendrá una respuesta perfectamente plana. 33. Diseño de enclosure de bajo utilizando la hoja de cálculo de excel: Ya deberías estar familiarizado con la expresión desde el recinto sellado, pero ahora te voy a dar una carrera rápida. Introduce valores sólo en las ventas de naranja. Las células grises contienen fórmulas, así que no las pierdas. Aunque accidentalmente intentes modificar las grandes ventas, obtendrás un mensaje de error porque la hoja de cálculo está protegida ahora, Como puedes ver, la base refleja, culto está un poco más abarrotado. Esto se debe a que el diseño es más complejo y tiene una variable adicional, que es el puerto similar al recinto alzado. Contar con tres parámetros de altavoz en la parte superior, cuales ingresarás manualmente para que el proceso de diseño sea más familiar. Voy a usar un sub real antes de aquí está la hoja de especificaciones del conductor. Así que adelante y copia los parámetros en la hoja de cálculo. Por lo que para los efectos tenemos 24.2 duele. El Q T s es 0.39. NVs es de 84.1 litros. Si avanzamos más abajo, podemos observar la sección de parámetros de libros. La única diferencia ahora es que tenemos que entrar las pérdidas de caja que el manualmente, y seleccionamos la frecuencia resonante de la caja nosotros mismos. F tres se calcula automáticamente. El flexión sobre los valores que ingresamos como pérdidas de caja se refiere ingresó el valor. Siete. Si planeas usar mucho sellador de silicio y estás seguro de que vas a hacer una nueva caja hermética, adelante un intra Curiel de 15. Aquí puedes ingresar el volumen de caja y la frecuencia de afinación como quieras, y ajustarte en consecuencia hasta obtener la curva de respuesta de frecuencia deseada. Entonces digamos que queremos afinarlo dedo del pie 30 hertz. Vamos a menos de 30 Hertz uniendo frecuencia. Y a juzgar por el valor de V s, empecemos con algo así como 40 líderes y el curial de ah siete con pérdidas normales. Como puedes ver, tenemos un ojeo alrededor de 1.5 db. Si seguimos aumentando el volumen, obtendremos un mejor con libre en un pico más grande y más grande. Entonces si nos movimos de 40 toe 50 se puede ver cómo modifica la curva de respuesta. Se puede ver la P cada vez más grande. Por lo que para 90 líderes aún más alto, pico para 100 aún mayor pico en 100 líderes. Ya tenemos un pico de tres DB. Por eso, para las competencias SPL, las cajas son enormes. El linealidad no es el factor en Lee. Cuánta presión generan es importante. Por lo que tener un discurso grande esa respuesta es deseable. Esta es una forma de diseñar una caja cambiando valores fuera del volumen y la frecuencia de afinación hasta obtener la respuesta con la que está satisfecho. Alternativamente, se puede elegir. Una base refleja la línea uno. Al ingresar los parámetros del altavoz, se pueden observar los valores para diferentes reflejados base laymance. Entonces, por ejemplo, si quiero una respuesta máxima plana, debería ir por una alineación Q B tres. Digamos que estoy seguro de que voy a hacer una caja hermética así que elijo Que El Off 15 simplemente ingresó esos valores en la sección de parámetros de caja. Por lo que tenemos el movimiento de volumen 65.82 litros. Cuba tiene 15 y el F B es 24.34 y ahí lo tienes, un máximo plano. la respuesta. Ahora veamos la diferencia entre las pérdidas de caja. Probemos una caja de 60 litros con la frecuencia de afinación apagada 30 hercios. Qué sucede cuando cambiamos las pérdidas de caja de 7 a 15. Se puede ver que ganamos un db adicional en la respuesta. Tiene el mismo efecto que si la caja es más grande. Por lo que una caja con un que bien apagado siete tiene el mismo efecto con una caja un poco más pequeña. Pero con el pozo Q de 15. Entonces si haces que la caja sea menos goteada, efectivamente ganas algo de volumen libre. Diseñemos una caja real para el altavoz. Entonces considerando queremos una alineación Q B tres, ingresemos los parámetros de caja con una que l de 15. Por lo que otra vez Ah, 65.82 la FB de Trench 4.34. Bajemos al número de puertos de diseño deficiente. Vamos por un puerto, y el diámetro necesita ser de al menos 10 centímetros. Recomendado sería de 15 centímetros de diámetro. Entonces si vas por 150 milímetros, la longitud es de 1.2 metros, que es bastante larga. Entonces hagamos un compromiso y vayamos por un puerto de 10 centímetros. Ahora tenemos, ah, ah, puerto de 50 centímetro libre de largo, que es más manejable. E. Por ejemplo, desea colocar a puertos, por lo que el número de puertos ahora es a tan dos puertos fuera de 10 centímetros de diámetro cada uno. El largo del puerto necesita ser de 1.1 metros. Por favor, sepan que esta longitud es para cada puerto, no la longitud combinada. Por lo que cada puerto necesita tener 1.1 metros de largo, por lo que agregar un puerto extra plantea algunas dificultades adicionales. Lo que quiero mostrar es que el volumen de caja está en correlación directa con la longitud del puerto. Entonces si ingresas los parámetros del altavoz y ves que la alineación Q B tres exige sobre Lee , digamos 20 litros de volumen. No estés sonriendo todavía porque el volumen de caja más pequeño exige un puerto más largo. Entonces si cambio el volumen de caja 20 litros ver lo que pasa. Por lo que todos los demás factores siguen siendo los mismos Onley. El volumen de caja se ha reducido a 20 litros a cambio, la longitud del puerto o puertos porque tenemos que ha aumentado de 1.1 metros a 3.9. Esa es una longitud de puerto ridícula. Para reducir la longitud del puerto, hay que elegir un puerto más pequeño o elegir una frecuencia de afinación más alta. Entonces si lo sintonizamos más alto, podemos ver que la longitud del puerto empieza a bajar. Por lo que las frecuencias junior 24. Si entramos en el 25 26 se puede ver que va hacia abajo. 27 30 Hertz 40 50 contra todavía 50 hertz. Tenemos, ah, puerto o puertos de 87 centímetros de largo porque tenemos dos puertos. Intenta ignorar el gráfico de respuesta de frecuencia. Solo estoy tratando de hacer un punto sobre cómo estos parámetros se dirigen entre sí. Si quieres diseñar un puerto rectangular, básicamente es lo mismo antes. Un puerto colgante tiene la misma Miria de un puerto circular. El largo debe ser el mismo. Por eso incluí una calculadora de diámetro equivalente para que puedas hacer una idea de lo grande que sería el deporte si fuera circular. Entonces vamos por debajo de la Q B tres números para que podamos trabajar con analistas de valores del mundo real que el número de puertos a uno en la sección redonda así ingresó el Q B tres valores 65.8 a 12 15 24.34 duele y una ronda luego centímetro puerto de diámetro. Ahora diseñemos un puerto rectangular Número de puertos. Uno. De verdad no veo por qué tendrías que hacerlo, pero de todos modos. Si los altavoces 12 pulgadas, digamos que la altura es de 30 centímetros, así que 300 milímetros y vamos con el ancho apagado 50 milímetros. El diámetro equivalente es de 138 milímetros, por lo que más grande que el puerto redondo de 100 milímetros, y la longitud es de aproximadamente un metro de largo. Cuando se trabaja con puertos rectangulares, es más fácil instalar puertos más largos. Esto se debe a que se pueden utilizar en forma de L o si es demasiado largo, se puede hacer elaborado para hacer un uso eficiente del espacio. 34. Diseño de enclosure de la grass utilizando la aplicación pagada: diseñar una caja portada usando así antes de diseñar caja de herramientas debe ser bastante sencillo. Ahora adelante y entra en los tres parámetros de altavoz. Por lo que tenemos el FS off 24.2. El Q. T s 0.39 en los V s en líderes es a 4.1. Después de eso. Seleccione el tipo de recinto portado. Dado que esta app no tiene opción para seleccionar pérdidas de caja o que bien, suponemos que Q. Ellis siete. Se puede ver en la parte inferior. obtiene la votación recomendada para una alineación Q B tres y una frecuencia de afinación recomendada que las frecuencias de giro solo una recomendación. Y a veces no refleja la alineación Q B tres. Si desea asegurarse de que sus cajas en línea correctamente, por favor utilice la calculadora de alineaciones en la hoja de cálculo de Excel. Pero si quieres usar estos números, adelante y haz doble clic en ellos y los valores lo son. Inserta automáticamente en la sección de volumen de caja y frecuencia de afinación, y luego puedes seguir adelante en Click Update plot para ver el gráfico de respuesta de frecuencia. Ahora puedes alterar el movimiento de caja para necesitar privacidad como desees, pero ya lo hicimos usando la hoja de cálculo Así que pasemos al diseño de puerto. Como establecemos previamente, las dimensiones pobres están en correlación directa en Lee con el tamaño de caja y la frecuencia de afinación . Por lo que necesitamos introducir estos valores. Vuelve al libro. El diseño copió estos dos números. Por lo que tenemos el volumen de caja de 68.59 líderes, 68.59 litros y las frecuencias de afinación 24.2, 24.2 duele. Ahora puedes seleccionar el tipo de puerto, y tenemos rectángulo redondo y placa de ranura. Permítanme mostrarles un ejemplo para cada uno. Si vas por el puerto, si el diámetro es nuestros 100 milímetros, entonces se calcula la longitud. Puntera 514 milímetros. Si elijo el pobre rectángulo Toby en forma, tengo que entrar el alto y el ancho. Vamos a tener un puerto apagado 35 por 250 milímetros. Entonces la longitud necesita ser de 577 milímetros. Y por último, el tablero de tragamonedas. El puerto SLA es básicamente un rectángulo pobre. Es muy popular porque comparte partes del recinto en la construcción real del puerto, lo que la altura real del puerto se fija por la altura del recinto, menos dos veces el espesor de los tableros que utilizaban para hacer el recinto. Desde un punto de vista matemático, es básicamente un puerto rectangular, Así que si entro los mismos valores que antes de 35 milímetros por 250 milímetros, la longitud necesita ser de 560 milímetros, que es un poco más corta que la puerto rectangular normal. Esto se debe a que el grosor del bafle frontal también se utiliza en la construcción del puerto, por lo que la longitud total del puerto es la longitud real más el grosor de la batalla. Ahora movámonos de pie la pestaña diseñada del gabinete. Cuando estás diseñando un gabinete, tienes que calcular primero el volumen total de la caja, que es el volumen neto más el volumen desplazado por el altavoz, más el volumen desplazado por el puerto. Ahora, previamente calculamos que el volumen neto es de 68.6 litros. El volumen desplazado por el altavoz no está recubierto por el fabricante, Pero como es un lobo de 12 pulgadas, o podemos hacer una suposición educada que son más o menos dos líderes ahora calculemos el volumen del puerto . Escojamos el diseño redondo con los 100 milímetros de diámetro. Por lo que con la longitud fuera de 514 milímetros, el volumen del puerto es el área fuera del círculo veces la longitud. Por lo que el área del círculo es pi veces el cuadrado radio, que es igual a 7850. Y esto nos multiplicamos por la longitud, que es 514 y ahora obtenemos aproximadamente cuatro millones de milímetros cúbicos. Para transformar el volumen en líderes, necesitamos transformar milímetros en metros destinados. Ya que estamos hablando en unidades cúbicas de medida cada paso arriba en una subdivisión, tenemos que dividir por 1000. Entonces si redondeamos el número 24 millones cuatro millones de milímetros cúbicos son iguales dedo del pie 4000 centímetros cúbicos, que son iguales a cuatro que grandes comedores de Desam, que es de cuatro litros. Por lo que el volumen total es igual a 68.6 más dos litros más cuatro líderes, que es el Goto 74.6. Por lo que ingresamos al volumen 74.6 litros. Al igual que con el recinto sellado entró al espesor mundial. Vamos por 22 milímetros ahora 22 e introduzcamos dos dimensiones, como desees. Pero ten en cuenta el tamaño del altavoz porque sí necesita caber. Entonces, por ejemplo, la altura que quería ser de 340 milímetros en la longitud que quería ser de 440 milímetros y presionar el botón Kilcher junto a la dimensión que necesitas calcular. Por lo que la caja necesita ser de 680 milímetros de clic profundo mostrar plantilla. Y ahora tienes tus planes de caja de altavoces y bien podrías empezar a construir. 35. Consejos de construcción 10.1 de construcción - general: en esta última sección del curso, voy a hablar de las mejores prácticas a la hora de construir un recinto. Entonces vamos a diseñar un recinto sellado desde cero y hacer lo mismo para una base refleja recinto. Empecemos eligiendo el material para el recinto. El material más popular para la construcción de recintos es el MDF, porque es un muy denso y pesado. La superficie del material es muy lisa y da pequeños dolores de cabeza al aplicar de acabado a la caja. El costo del MDF es relativamente barato en comparación con lo que ofrece otras opciones populares. Madera contrachapada. Ahora, dependiendo del tipo de madera contrachapada, puede ser más barato o más caro. Confort. La madera contrachapada NDF es más fuerte que el MDF, y es más adecuada para altavoces de alta potencia, o puede usar material más delgado para aplicaciones más comunes. Una alternativa más barata es el tablero de partículas. Esta opción es popular en aplicaciones de presupuesto, donde los estándares son bajos. Estos son todos materiales que se hacen usando trozos de madera seca y pegados entre sí de una forma u otra. Usar rol sería una mala idea. Incluso si está seco, se producirán cambios en la humedad, y a medida que envejece puede deformarse y arruinar el recinto. Dependiendo de la potencia de su altavoz, debe elegir un grosor adecuado para las paredes de su recinto. Espesores usados más comunes 19 milímetros o 3/4 de pulgada. Esto se puede utilizar con éxito para conductores de hasta 500 vatios. Si planeas subir en el poder, asegúrate de usar paredes más gruesas. También, para un kilovatio utilizado al menos 22 milímetros MDF si planea ir más alto de dos kilovatios. Ah, buena idea. Se utiliza para usar madera contrachapada en su lugar. contrachapado de abedul es una buena persecución, y como regla general cuanto más grueso, mejor ya que reduce las resonancias. Pero ten en cuenta que el material más grueso será más caro, y hará que el recinto sea muy pesado. Otra práctica popular es usar un doble bafle. Se puede ver en la primera imagen que los agujeros están cortados para el altavoz y ahí otros dos agujeros para los puertos. El pegamento ya está aplicado. Entonces otro panel idéntico a la batalla está atascado en la parte superior. Este se atornilla a la caja y sostenga con una abrazadera en el medio hasta que el pegamento se seque . Ya que estamos cortando un gran agujero en el bafle para caber el altavoz. Estamos afectando severamente su integridad estructural. La mayor parte del tiempo para basar refleja recinto, el puerto se colocará en el bafle frontal. También, en este caso, tenemos dos de ellos. Los agujeros adicionales obstaculizarán aún más la fuerza del bafle. Para compensar esto, una cama doble feliz usaba apilar dos tablas y pegarlas juntas, y te conseguiste una doble batalla. En consecuencia, el panel frontal que tienen el doble de espesor en comparación con el resto de los paneles utilizados para construir el recinto para proyectos de menor potencia como 100 y 200 vatios. Este no es un ajuste obligatorio de puntera. Los paneles juntos usan madera, pegamento y abrazaderas para mantener los paneles en su lugar hasta que el pegamento se seque. A veces las tripulaciones se usan en conjunto con el azul. Hace que el recinto sea más 30 y ya no necesitas abrazaderas. Por favor, sepan que el pegamento es el factor principal que mantiene unido el gabinete, no los tornillos. También, actúa como un techo para las juntas del recinto. En un pequeño recintos de dos vías. Los tornillos casi nunca se usan porque es más difícil hacer que el gabinete se vea bien y aplicarle un acabado decente. Al trabajar con MDF. Hacer orificios piloto para los tornillos es obligatorio. El material es muy denso, y si atornillan el tornillo directamente en el material, se romperá. Ahora hablemos de elegir las dimensiones del panel a la hora de construir una caja. ¿ Son relevantes las dimensiones de los paneles o ni siquiera importa? Bueno, en realidad sí. Tiene que ver con las ondas internas, más con las ondas internas de pie. Una onda de pie es una onda que lleva mucho tiempo disipar su energía. Esto sucede cuando rebota de ida y vuelta entre muros de peligro. A libros rectangulares, tiene tres pares de muros paralelos. Permítanme describir el ambiente perfecto para una ola de pie. Ya establecimos que dos muros paralelos es un buen lugar para que las olas reboten de ida y vuelta . Si la distancia entre estas dos paredes es la mitad del camino desprendiendo la frecuencia de esa onda sonora en particular, rebotará de ida y vuelta con la poca energía consumida. Déjame hacer una analogía si tomas una banda de goma y la estiras. Si lo pellizcas desde el centro , seguirá vibrando por más tiempo. Si lo pintas desde más cerca de los extremos, no vibrará tanto. Diferentes frecuencias tienen diferentes longitudes de onda, y algunas coincidirán con este criterio de que la distancia entre las paredes es la mitad de las longitudes de onda. Además, los múltiplos de esto también funcionarán. Entonces la mitad de longitud de onda 1.5 longitud de onda 2.5 y así sucesivamente. Si se satisface esta condición, esa onda particular rebotará de ida y vuelta entre las paredes por un tiempo más largo en comparación con el resto de las frecuencias. Incluso después de que el altavoz haya dejado de recibir la señal para detener las resonancias del panel, podemos hacer varias cosas. No hagas una caja rectangular. Una forma trapezoidal es una mejor opción ya que obliga a la ola a tomar caminos no uniformados. Cuantos más ángulos tenga el recinto, mejor será el peor escenario utilizado para hacer un cierre cubano. Esto se debe a que tendrás la misma onda de pie desde atrás arriba hacia abajo y de izquierda a derecha. Se reforzarán entre sí, y la caja probablemente sonará a esa frecuencia una buena regla de pulgar. Si divides lo interno con longitud u te escondes el uno por el otro, asegúrate de no obtener el número entero. Si bien no es obligatorio, puedes usar una relación dorada. consideran las siguientes relaciones para dimensiones internas de caja tienen las más bajas las resonancias. Entonces aquí están diferentes ratios, Así que si eliges la primera relación y digamos que eliges la con para que la caja sea de 230 milímetros, entonces puedes calcular la altura como un 230 veces 1.17 que es igual dedo del pie 169 milímetros y la longitud es 230 veces 1.47 que es igual a 338. Por favor, sepan que se trata de dimensiones internas. Además, tenga en cuenta que estos ratios son los mejores sonoros sabios. El recinto se verá un gran incómodo ya que, uh, no es el más proporcionado. Desde un punto de vista visual, refuerzo interno también puede ayudar. refuerzo de los paneles se puede hacer de muchas maneras diferentes, y depende de tu imaginación de cómo lo haces. Además, depende de ti en cuanto quieras complicar el diseño. Si la caja es lo suficientemente pequeña, puedes optar por no ponerla, o puedes elegir algunas técnicas sencillas, de bracing. Se pueden utilizar los pedazos de madera. Corta esos ángulos de 45 grados para sujetar los paneles vecinos. Se pueden utilizar piezas triangulares de madera se llevaron a cabo en las esquinas. También puedes usar las piezas rectangulares. El efecto es el mismo problema Onley es que compran más bola interna. Se puede utilizar el refuerzo del tamaño de un panel, pero con agujeros en él. Esto es muy efectivo porque mantiene unido todo el recinto desde el centro. Además, puedes prepararte para unos patrones de bracing más complejos y creativos. Ahora hablemos del puerto. El diseño no hace ninguna diferencia en qué panel coloco el puerto. La mayoría de las veces no lo hace, pero depende de tu aplicación. Idealmente, desea colocar el puerto en el mismo panel con el altavoz, para que irradien sonido lo más cerca uno del otro. Es posible, digo, idealmente porque la base tiene muy largo camino. Billings, así que estar un poco separados no le hará mucho al sonido general. Pero aquí hay algunos escenarios en los que no querrías colocar el puerto en ciertas zonas. Digamos que tienes algunos altavoces pequeños de estantería que quieres usar para tu computadora, pero consideraron que son de poder decente. No querrías colocar el puerto en el panel frontal porque podría soplar aire molesto en tu cara. Si planeas colocar tu altavoz contra la pared, no querrías colocar el puerto en el panel posterior. Esto se debe a que podría estrangular el puerto, o puede hacer ruido no deseado si está parcialmente obstruido. En ocasiones el puerto se coloca en el panel inferior. Esto es considerando que el altavoz tiene algún tipo de pies. Colocar el puerto en la parte inferior o en la parte posterior tiene algún beneficio. Si mayores volúmenes, el puerto es un poco ruidoso. El ruido puede permanecer sin ser detectado si el puerto no está disparando directamente al oyente. Colocar el puerto en el panel superior rara vez se hace, y yo mismo me han visto tal diseño, pero estoy seguro de que existe bien. No hay nada malo en colocar el puerto hacia arriba. Nos facilita instalarnos dentro del recinto. Hablemos un poco de los puertos cilíndricos. Cuando estás alimentando un puerto dentro de una caja, debes tener cuidado de que el otro extremo del puerto no esté demasiado cerca de las paredes internas fuera del recinto. Esta distancia debe ser al menos del tamaño del diámetro del puerto. Entonces si el diámetro del puerto es de 10 centímetros, asegúrate de que el otro extremo del puerto esté al menos a 10 centímetros de distancia de la guerra interior . Este tema se vende en ocasiones mediante el uso de un codo de 90 grados. Además, al instalar un recinto de puerto uno, es importante saber que no tienes que colocarlo dentro de la caja. Si bien esto es más conveniente que mejor aspecto, puede esperar colocar el puerto fuera de la caja. Al hacer esto, no tienes que agregar el volumen desplazado por el puerto al volumen interno general fuera la caja. Al tratar con puertos de estilo, hay que considerar la longitud de las bengalas. También. Ahora esto implica fórmulas complicadas, dependiendo del crecimiento del jugador, lo cual sería bastante difícil de medir. Pero como siempre, me gusta simplificar las cosas, lo que hace que el cálculo sea fácil y los resultados lo suficientemente buenos después de calcular la longitud del puerto, incluyendo la longitud total mitad de la longitud de cada jugador. Entonces si la longitud del puerto necesita ser, ah 150 milímetros, ah 150 milímetros, y hay que tener que bengalas de 40 milímetros de largo. El puerto será realizado por una bengala en un extremo, tubo de 110 milímetros de largo y otra bengala en el otro extremo. Por lo que 20 más 110 más 20 equivale a 150. Si solo tienes una bengala en un extremo, es una bengala más tubería de 130 milímetros. Ahora, cuando estás haciendo puertos rectangulares, puedes hacerlos bastante largos adoptando dos técnicas. Se puede hacer un puerto en forma de L. Esto le dará un Portland bastante decente, pero está limitado a sus recintos con profundidad. Si quieres hacer un puerto aún más largo, puedes hacer elaborado. Al hacer esto, estás aprovechando al máximo el espacio disponible, y puedes hacer un puerto muy largo en la menor cantidad de volumen para las dos últimas secciones. Fuera de este curso, voy a dar un ejemplo de cuatro principio a fin sobre cómo construir un recinto sellado y una base de recinto freaks. Pero primero necesitamos ser co conductor. Hay algunos consejos a la hora de elegir un controlador para un gabinete de refleja sellado o basado primero es calcular el E B P o la eficiencia. Dobla con hermano si divides a los conductores FS o frecuencia resonante por su Q. Sí, obtendrás el CBP Val. Si es inferior a 50 el conductor es más adecuado para un recinto sellado. Si es entre 50 y 100 el conductor es adecuado para ambos. Y si e B P es superior a 100 entonces es mejor en un recinto reflejado basado. Otra forma rápida de decir qué gabinete es mejor para un conductor en particular es mirar su Q T s. Si es 0.4 o inferior, es más adecuado para los reflejados de base. Si Q T s está entre 0.4 y 0.7, entonces podría considerar un recinto sellado. Si d S es superior a 0.7, entonces un deslumbramiento infinito sería más apropiado. Si bien estas son algunas reglas generales, no están puestas en piedra. Por ejemplo, podría usar un altavoz con un Q T está apagado 0.5 en cualquier tipo de gabinete. No obstante, cuando estamos hablando de los extremos, debes seguir la regla. Por ejemplo, un altavoz de 0.3 Q T s no es adecuado para un gabinete de baffle infinito. Y en el otro extremo del espectro, un controlador de 1.1 cuties, por ejemplo, definitivamente no es adecuado para una base refleja gabinete para nuestros dos gabinetes. Ejemplos sellados en base refleja que voy a es un conductor, que es adecuado para ambos. Elegí un testamento de cárcel de 12 pulgadas para Y si calculo el e b p. Aquí están los parámetros del altavoz. Un e B P E es igual a 26.99 dividido por 0.487 Así que F se divide por Q años, que es igual a 55.27. Obtenemos cualquier BP off 55 el cual establece que es adecuado para ambos tipos de recintos, con el ligero sesgo, las guerras, el recinto sellado 36. Consejos de construcción 10.2 de construcción: diseño sellado: Vamos a calcular el recinto sellado usando la hoja de cálculo Excel, así que adelante y copia los parámetros. Por lo que el FS es 26.19 a la Q T s. 0.46 NVs es de 54 punto 37 litros. Ahora voy a elegir un Q t C off 0.8. Esto es para una caja un poco más pequeña, pero con un poco más de ponche y con una linealidad decente pero no perfecta. Por lo que el Q G c es un 0.8. Esto significa que el volumen necesita ser 26.86 líderes. Ahora, este es el volumen interno neto fuera de la caja y te voy a mostrar aquí en este, uh, uh, lado de la hoja de trabajo. ¿ Qué cálculos he hecho para diseñar completamente la caja? Entonces como se puede ver en la parte superior, tenemos el volumen neto fuera de la caja. Pero hagámoslo por el libro. Añadamos las pantallas de volumen por el altavoz y el volumen desplazado por unos pedacitos de elementos de bracing que voy a usar para apuntalar la caja. Afortunadamente, la cárcel cita el volumen desplazado por el altavoz, que es de 2.97 litros y además voy a sumar el fondo, desplazado por el bracing, Digamos, 0.5 litros. Esto depende de cuántos tengas y de lo grandes que sean. Se puede calcular fácilmente el volumen, por lo que todos suman hasta 30.30 líderes libres. Ahora vamos a sentir la caja con material de amortiguación de sonido, y sabemos que al hacer eso ganaremos alrededor del 10% del volumen percibido. Por lo que necesitamos compensar esto. Tenemos que hacer que la caja sea un 10% más pequeña. Entonces si le quitamos 10% a 30 líderes nacidos 33 obtenemos 27.57 líderes. Por lo que la caja necesita tener un volumen apagado 27.50 varios líderes. No, diseñemos la caja real para este ejemplo. Voy a usar una relación dorada, y les voy a mostrar cómo calcular las dimensiones del panel de acuerdo a esta relación. Por lo que el volumen es de 27.57 líderes. Ahora tenemos que transformar esta relación en un nick ways asiático. Si multiplicamos cada uno de ellos, deberíamos obtener el volumen, por lo que x Tiempos 1.26 6 veces 1.60 x debe igual al volumen de caja, que vamos a transformar en Q milímetros grandes, que es de 27 millones, 570.000 milímetros cúbicos. Ahora, después de que hayas hecho la multiplicación, voy a mostrar cómo puedes extraer la raíz cúbica porque tienes X a la potencia de tres. Entonces déjame traer la calculadora. Tenemos 27 millones, 570.000 los cuales vamos a dividir por 2.16 por lo que x a la potencia de tres fáciles hará este número. Entonces, ¿qué? Extraemos la raíz cúbica. Ponemos este número a la potencia apagada una dividida por tres y obtenemos 239 milímetros. Por lo que X es igual a 239. Al conocer a continuación, podemos calcular las otras dimensiones multiplicando por los números de la relación. Por lo que 239 multiplicado por 1.26 es igual a 301 milímetros y set es igual a 239 multiplicado por 1.6, que es igual dedo del pie, 382 milímetros. Por lo que ahora conocemos las dimensiones internas de la caja, y podemos verificarlo. Si multiplicamos estas dimensiones recién calculadas, obtenemos un volumen de encima 27.48 líderes, que es aproximadamente igual a 27.57. No es exactamente eso porque redondeé los números. Ahora echemos un vistazo a las dimensiones físicas del conductor, y podemos ver que el diámetro exterior es de 318 milímetros. A primera vista, este conductor es demasiado grande para nuestra caja. Necesitamos dimensiones con al menos 318 milímetros de puntera se ajusten a este altavoz, y solo tenemos uno. Pero estas son las dimensiones internas. Para calcular las dimensiones externas, es necesario conocer el grosor de los paneles Para este controlador. Te recomiendo usar tablas de 22 milímetros para calcular las dimensiones exteriores fuera de la caja. Necesitas dedo del pie. Agrega dos veces el grosor de la punta del tablero cada dimensión. Por lo que al conocer las dimensiones internas, se agrega el doble del grosor de las tablas, que es dos veces 22 así 44. Al agregar 44 a cada una de las dimensiones internas, obtienes las dimensiones externas de la caja. Ahora en contra tienes dos dimensiones que son más grandes que el diámetro exterior del altavoz . Con apenas 318. Esas dos dimensiones serán el ancho y la altura de la caja. El último será la profundidad. Ahora necesitamos comprobar la profundidad del altavoz para ver si cabe. El fondo es de 191 milímetros. Cualquier definitivamente encaja otra cosa que necesitamos revisar. Dado que el diámetro exterior del altavoz es mayor que el tamaño interno de la caja, el diámetro del agujero de montaña necesita ser más pequeño que las dimensiones internas. Y como es 218 es más pequeño que tanto 301 como 382 por lo que el altavoz cabrá dentro de la caja. Ahora necesitamos calcular los sitios de los paneles. Ya que conocemos las dimensiones internas y las dimensiones externas de la caja, esto debería ser bastante fácil. Ahora voy a poner este diagrama explotado fuera del recinto de la pantalla como referencia como se puede ver. El panel frontal y posterior tienen las mismas dimensiones que la dimensión exterior, por lo que 345 veces 426. Para el panel superior e inferior. Tienes el exterior completo con pero la profundidad interna. Por lo que estos paneles son 239 veces, 426 y los lados tienen las mismas dimensiones que los calentadores internos. Por lo que 239 veces 301 necesitas desmontar cada una de estas dimensiones, por lo que seis tablas en total, y puedes seguir adelante y empezar a construir tu recinto sellado. 37. Consejos de construcción 10.3 Diseño de reflex de bajos: ahora para la base para recinto Felix. Vamos a usar el mismo conductor, pero ahora lo vamos a diseñar. Usar la caja de herramientas de diseño del subwoofer ve el puerto circular sería más fácil de hacer. Te voy a mostrar cómo hacer una ranura. Puerto subwoofer Esto sucedió no tiene opción Curiel. Entonces considerando Toby siete y no voy a usar en tu línea, diseñaré la caja por prueba y error hasta obtener una respuesta de frecuencia modelada deseada. El objetivo final es tener una frecuencia de afinación baja y un pico más dos db. Yo quiero que nosotros hasta peguemos duro y bajo dado que la linealidad no será perfecta. En primer lugar, Kobe los tres parámetros y selecto portados. Entonces el si s es 26.92 el Q T s 0.46 el V s en líderes es 54.37 y auguran recinto. Ahora voy dedo del pie doble clic en los valores recomendados por el AB y empiezo desde ahí. Adelante y haz click arriba en la parcela y puedes ver que conseguimos una respuesta muy plana. Pero estamos apuntando a un plus dos db Así que vamos a aumentar el volumen caja toe 100 y 20 litros . Ahora déjame a pantalla completa esto para que podamos mirar un poco más de cerca. Se puede observar que ganamos apenas un poquito de salida. Pero si miras de cerca, verás que la respuesta está bajando y luego subiendo de nuevo, y luego empieza a rodar. Esto está sucediendo porque las cajas junio demasiado baja por debajo de la frecuencia resonante del conductor . Bueno, esta es toda la práctica común. Ir a baja puede tener este efecto. Entonces tratemos de aumentar la frecuencia resonante con tan solo unos clics. Por lo que ahora son casi 20 gratis. Vamos a Goto 24 la parcela 85. No, se puede ver que ya le dimos a nuestra meta ya no más profundo en la respuesta por debajo de la frecuencia resonante del altavoz, y nos dieron un vistazo a la B al embarazo resonante fuera de la caja. Si quieres, más tres db, podrías aumentar la caja, bóveda aún más. Pero ese no es nuestro interés. Ahora sigamos adelante y diseñamos. El puerto ingresó a los números de caja por lo que 120 litros y 25 hercios y seleccionar el rectángulo. Ya que sabemos que el altavoz tiene un diámetro exterior de 318 milímetros, voy a elegir un recinto que tendrá 400 milímetros de altura. Por lo que no tengo ningún problema de ajuste. Dado que el grosor de los paneles será de 22 milímetros, la altura del puerto será de 400 menos 20 a menos 22. Por lo que 356 milímetros. 366 para que los pobres tengan con este interior apagado puerto de 40 milímetros de ancho debería ser más que suficiente considerando su altura. Pero voy a ir por 80 milímetros para hacerlo ridículamente largo y hacer más complicado el recinto . Por lo que 80 milímetros con así la longitud del puerto necesita ser de 1002 milímetros. Ya que vamos a cortar un rectángulo en el bafle frontal para acomodar el puerto, el grosor del bafle participa en la longitud total del puerto. De la longitud real del puerto, excluirás el grosor del bafle. Pero como vamos a hacer un doble bafle, restar dos veces el grosor del bafle de la longitud total del puerto, por lo que 1000 a menos 20 a menos 20 hacer, que es igual a 958. En conclusión, el puerto necesita ser de 356 milímetros contados por 80 milímetros de ancho y 958 milímetros de largo. Ya que conocemos las dimensiones del puerto, ahora necesitamos calcular el volumen total que desplaza. Tres lados del puerto utilizan paneles reales del recinto, pero el cuarto se suma extra y hay que tomar en consideración para el volumen desplazado . Para mayor simplicidad, considere que el ancho del puerto es el ancho real más el grosor de este panel. Por lo que 80 más 22 que es igual a 102 milímetros. Por lo que el volumen desplazado por el puerto es de 356 multiplicado por 102 multiplicado por 958 que es igual dedo del pie 34 puntos. 79 Líderes de volumen. Ahora tenemos que sumar todos estos volúmenes. Por lo que el volumen neto, el volumen desplazado por el altavoz, el puerto y la ortodoncia ing. Por lo que 100 y 20 más 2.97 más 34.79 más 0.5 litros, que serán los brace ing's, que es igual a un total de descuento Ah 158.26 líderes. Ahora vamos al diseño del recinto. Sabemos que el espesor de la pared será de 22 milímetros y el volumen que calculamos en 158.26 líderes y también establecimos que la altura es de 400 milímetros. Ahora la profundidad necesita ser un mínimo de 190 milímetros, considerando la muerte montante del altavoz. Pero como las cajas muy grandes, tenemos que ir por un número mayor que eso. Estaba pensando algo así como 550 milímetros para minimizar los caminos de pie. Vamos por un número que no sea redondo tan 500 53 milímetros, así 553 milímetros y ahora calculamos el con, que es de 917 milímetros. Ahora, si haces clic en plantilla corta, tienes todas las dimensiones pinales y puedes empezar a construir la caja. Pero centrémonos en el mal diseño. Ahora tenemos las dimensiones exteriores apagadas 917 veces, 400 veces, 553. Se pueden observar los diversos elementos de bracing ahora porque el puerto es largo. Opté por un diseño en forma de L. Observe el doble desconcertado, lo que contribuye con la longitud total del puerto. lo hace 44 milímetros y necesitamos llegar al resto de 958 milímetros. Entiendo que el segundo bafle frontal se aplica después de las cajas hechas. Por lo que la profundidad real de las cajas ahora 553 más 22 575 milímetros. El puerto es de 80 milímetros de limpieza. Por lo que esta sección es de 80 milímetros si substramos de la longitud total 575 menos 44 el doble bafle y menos 22 el panel posterior y esta a 80 milímetros de la otra pieza del puerto. Nos quedan con 575 menos 44 menos 22 menos 80. Tenemos 429 milímetros. Por lo que el primer panel tiene 429 milímetros de largo. El alto de este panel es la altura realmente interna de la caja, por lo que 400 menos 20 a menos 20 a 300 56 milímetros. Por lo que este panel es de 429 veces 356 milímetros. Esto significa que esta sección tiene el resto de la longitud del puerto, por lo que 958 menos 429 Eso son 529 milímetros. Por lo que la longitud del segundo panel de puerto es de 529 menos 80 milímetros el ancho del puerto menos 22 milímetros. El espesor de este panel, que es igual a 427 milímetros. Por lo que el segundo panel es de 427 por 356 milímetros. Si nos fijamos en los números reales, este dibujando mi mirada fuera de proporción. Pero esta imagen es sólo tener una ayuda visual en este diseño de puerto de ranura. Dicho esto concluyó nuestro curso de diseño de recinto. Enhorabuena por pegarle hasta el final. Espero tener una explicación clara al respecto. Pero si tienes alguna duda, no dudes en ponerte en contacto conmigo 38. Diseño de 2de 2 vías: Esta es la primera actualización para el discurso porque recibí retroalimentación de que la gente quería más información sobre los altavoces multivías y que el curso solo ofrece información sobre cómo construir un subwoofer. Esto es parcialmente correcto. El curso trata de cómo diseñar un recinto. Esto es, sin importar, si es una manera de camino y así sucesivamente. El problema con los altavoces multivías es que necesitas diseñar un crossover para ellos. El diseño crossover parte es bastante desafiante y, con mucho, la parte más difícil en hacer un sistema de altavoces. Para hacer un buen diseño crossover, tienes puntera tener el equipo necesario para medir la respuesta de frecuencia, la impedancia y luego el medidor RLC. Para medir componentes crossover, hay que aprender a hacer cuasi y unas mediciones rápidas. Se necesita una habitación lo suficientemente grande como para realizar estas mediciones. Necesitas aprender a medir los parámetros de sentir pequeños. Necesitas un software de diseño crossover que te ayude a optimizar las curvas de respuesta en. Estas son sólo las cosas que salieron de lo alto de mi cabeza en conclusión. Para hacer un crossover, necesita un equipo de medición adecuado que el software. Además, tardará menos no sé 10 horas en describir cada proceso. Si esto debe ser de interés, lo más definitivamente será en un curso separado. Entonces si te interesa este complejo curso sobre crossovers, asegúrate de avisarme y apoyarme con la Reseña cinco estrellas. No obstante, aunque seas un ingeniero eléctrico capacitado y hagas un gran crossover, aún necesitas diseñar el recinto, lo que se trata este curso. El gabinete dicta la respuesta Loman fuera del sistema de altavoces, independientemente, si se trata de un subwoofer o de un altavoz multivía. En otras palabras, mal recinto, mala respuesta basada. Además, si quieres diseñar un crossover, necesitarías tomar este curso de antemano, ya que la parte acústica está interconectada con la parte eléctrica. En fin, sentí la necesidad de tener una sección a este curso respecto a los altavoces de gama completa, por lo que les mostraré el proceso de diseño de un altavoz de estantería de dos vías. En cuanto a la parte crossover, adjuntaré una hoja de cálculo Excel, que calculará el crossover básico y compraré básico. Quiero decir que no va a hacer nada de fantasía. Separará las frecuencias entre la base de Tweeter y Mitt y nos aseguraremos de que allí no nos quememos. También les mostraré la diferencia entre este simple crossover y otro que más esfuerzo se le ha puesto. 39. Diseño de gabinete 11.2: vamos a hacer un altavoz de estantería de dos vías con el puerto de bass reflex de disparo trasero. El Twitter es un referir X T 25 Twitter muy popular en la D, Una comunidad blanca, ya que ofrece una gran relación calidad-precio. Y la base media es un C 18 R N X seguro, un conductor de siete pulgadas, un buen draper base, pero un poco más caro. Los conductores no son caros, pero no baratos. Además, este va a ser ahora un proyecto de precio moderado. No voy a utilizar los parámetros TS proporcionados por el fabricante porque tengo los medios para medirlos. Eso no significa que los números que encuentras la hoja de especificaciones que mal es sólo que obtienes el número más preciso si los mides. Tienes que entender que aunque el proceso de fabricación es el mismo, no es raro que los altavoces tengan una desviación de los números que encontraste en la hoja de especificaciones, especialmente para los conductores baratos. Si bien no es algo que mostrarnos. Si puedes medir los parámetros de dos años, también podrías hacerlo. Por lo que tenemos el FS off 39 duele el Q t s 0.32 el VSC s 24 litros. Si ingresas estos números en la hoja de cálculo de Excel y apuntas a una respuesta de Butterworth, entonces ingresemos los parámetros. Contamos con 39 hercios, 0.32 24 litros. Nos dieron la respuesta de Butterworth de que 10.14 líderes se enfrían siete y la frecuencia resonante fuera de la caja dijo que 48 a 48 duele. Esto exigirá un solo puerto de 50 milímetros, por lo que la longitud del puerto será de 216 milímetros. Ahora todo esto está bien en el papel. Pero cuando se tiene en cuenta el tamaño del bafle para acomodar los dos altavoces, no hay suficiente profundidad para caber el puerto de disparo trasero y también para dejar espacio de respiración apropiado para el puerto. Por lo que no se ahoga en el otro extremo. Entonces para darte un ejemplo con dimensiones externas, una alimentación de punta deflectora lo suficientemente grande los altavoces serán algo así como 320 por 220 milímetros. Tener esta oración exigirá una profundidad de 230 milímetros para alcanzar el volumen de 10 litros , por lo que no hay espacio suficiente para caber el puerto y salir de cualquier respiro. En consecuencia, necesitamos desechar la respuesta de Butterworth y hacer más grande el recinto y trabajar nuestro camino desde su Ah, 50 basura. El cierre será más apropiado. Además, lo voy a convertir un poco más alto en frecuencia a 50 rebaños gratis para conseguir un plus uno para ser pico por un poco fuera de patada extra. Para esta frecuencia de afinación, necesitamos el puerto de 50 milímetros de diámetro apagado solo 104 milímetros de longitud. Un recinto más grande nos da más espacio para trabajar, y el volumen extra exigirá un puerto corto, lo que nos hace la vida pero más fácil. Como pueden ver, no mencioné nada sobre el Twitter. Esto se debe a que el recinto es únicamente para la base media que Twitter no necesita un recinto. Además, el Twitter está encapsulado y no se ve afectado por el movimiento del buffer. No obstante, en una montada de múltiples formas, la historia es diferente. Digamos que tienes un trío configurado con la guerra para un conductor de rango medio y un Twitter. Sabemos que el tuit ahí está encapsulado, por lo que no plantea problemas, pero el conductor de rango medio no lo está Aquí hay un problema porque el rango medio comparte el mismo recinto con el lobo para el lobo para el movimiento forzará cono no deseado movimiento para el conductor de rango medio e introducir distorsión. Por ello, necesitamos hacer cámaras separadas. La solución habitual es colocar al lobo vistiendo dedo del pie una cámara en el rango medio del Twitter en otra cámara. Debe sellarse la cámara para el rango medio. Apéntesis. No traigas ningún recinto de lujo aquí porque probablemente te va a hacer más mal que bien. El tamaño del recinto sí importa. Dependiendo de hueco, el rango medio jugará y qué tan bien quieres humedecerlo. Exactamente como hablamos en la sección diseñada del recinto sellado en Lee, la frecuencia resonante será mucho mayor ahora. Se separa la cámara para el lobo, y se puede hacer. De cualquier manera que desees reflejos de base sellada, o cualquier otro tipo de recinto te podría gustar otro soldado. Necesita hacer un recinto separado solo para el rango medio, ya sea usando piezas de madera o comprando copas especiales que sellen la parte posterior del conductor de rango medio . Algunos altavoces de gama media, especialmente los altavoces domo, están encapsulados al igual que los tweeters. Entonces una cosa menos de la que preocuparse. El principal en lo que debes enfocarte es el conductor base. Aquí es donde la inclusión tendrá una contribución considerable en el departamento de baja frecuencia . Ya establecimos que el recinto tendrá un volumen de 15 litros, pero ese es el volumen neto que necesitamos para empezar a sumar los demás componentes los cuales encajaremos dentro de la caja. Por lo que el volumen neto es de 15 litros. El puerto estará alrededor de 0.25 el altavoz 0.35 litros, el crossover 0.2 y el bracing 0.4 litros. Esto suma un total de descuento 16.2 líderes. Ahora que encontramos el volumen general fuera de la caja, necesitamos calcular las dimensiones de los paneles. Y debido a que el recinto es bastante pequeño, necesitamos enfocarnos en dos cosas. Asegúrate de que el bafle sea lo suficientemente grande como para acomodar al lobo, y el Tweeter, especialmente con sabio, asegúrate de que la profundidad sea suficiente para acomodar la longitud del puerto. En conclusión, el bafle necesita ser dedo gordo tener suficiente espacio para los conductores pero pequeño al mismo tiempo, por lo que exigirá una profundidad suficiente para alcanzar el volumen requerido. Este es el make room para el puerto. Si la batalla es demasiado grande, entonces el recinto será poco profundo ya que sólo necesitamos 16.2 litros de todos ustedes. Una buena opción para este tipo de recintos es de 3/4 de pulgada MDF o 19 milímetros. Ya que tenía un MD de 18 milímetros de tirada por ahí, esa fue mi elección. Para hacer mi vida más fácil, calculé el tamaño de los paneles usando símbolo para caja de herramientas de diseño. Después de un poco de juguetear, terminé con estas dimensiones. Por lo que 340 por 227 milímetros para el frente y atrás a 80 por 27 milímetros arriba e abajo a 80 por 304 milímetros Los lados y el 191 por 2 80 milímetros El bracing. Te veo más tarde a lo que me refiero con este bracing. Estas son las dimensiones y números Penhall. Por solo un dólar, necesitaremos material para dos cajas. El altavoz de graves medianos tiene 176 milímetros de diámetro. Si tuviéramos dos veces el grosor de la pared. Ah, 176 más 18 más 18 equivale a 212 milímetros. Esto significa que conseguimos otros 1.5 centímetros de espacio de sobra. Pero asegúrate de centrar correctamente el altavoz para no tropezar con problemas como el altavoz golpeando el costado de la pared. Altura sabia, 340 es más que suficiente para alimentar al lobo y al Tweeter. Aquí no se necesitan cálculos. El deceso es de 280 milímetros, que es más que suficiente para dar cabida al puerto de 104 milímetros con respiro de sobra. Ahora que se validen nuestras dimensiones de panel. Deberíamos de cabeza la construcción. 40. Construcción de ejercicios 11.3: Atigua los paneles del tamaño correcto, usando lo que tengas disponible. Mesa puñada. Por lo que algunas ferreterías son para servicios de corte, y puedes comprar los paneles directamente en los tamaños correctos. Por los hoyos. Usa un router con una plantilla de círculo. Yo apagado, dijo el tweeter, para reducir la difracción de edad. En cuanto a bracing, basta con cortar el panel a las dimensiones interiores de la caja, luego hacer un agujero grande en. No importa la oveja ni lo bien que la cortes, porque estaremos dentro de la caja y nadie la verá de todos modos. Taladré cuatro agujeros usando una broca grande y luego uso la puntera rompecabezas cortada entre ellos y hacer el bracing. En cuanto al panel posterior, corte todo para el puerto y utilice el taladro para hacer dos pequeños agujeros para los postes de encuadernación . Para el montaje, usaremos pegamento de madera en Lee. No se utilizan tornillos. Simplemente sube todo y asegúrate con almejas hasta que se seque. Para poner el bracing en su lugar, hice un truco limpio, que funcionó bien con este proyecto. Apilé pedacitos de MDF hasta que el bracing alcanzó la altura designada. Esto es para que no obstruya el corte para la base de carne, el tweeter o los puertos. Después de eso, aplica pegamento a cada sección, que entra en contacto con otro panel, solo 11 sitio. Mira el gabinete diseñado caja de herramientas dedo del diagrama. Entender cómo cada pieza apila el uno al otro siguiente rompecabezas. Las piezas juntas. Yo manejo esto por mi cuenta, pero es mucho más fácil con las manos ayudando. Lo primero que me gusta hacer es usar cuatro almejas en las esquinas de los sitios. Al colocar la abrazadera, asegúrate de que cubra todos los tres paneles, que conforman esa esquina para las esquinas superiores. Sólo habrá dos paneles porque el panel superior aún no está en lugar. Además, no aprietes la abrazadera todo el camino. Y aún. Después de colocar las cuatro almejas, puedes seguir adelante y colocar unas abrazaderas más largas para asegurar nuevamente el panel frontal y trasero. No aprietes todo el camino ya que el panel superior aún no está colocado. Aprovecha esto y agrega pegado adicional a las juntas donde no está perdiendo. Esto asegurará que todos los paneles se peguen juntos, y no están filtrando ningún aire. Después de eso aplicar creció al panel superior y colocarlo en la parte superior. Coloca una abrazadera vertical grande de arriba a abajo, y ahora puedes apretar cada abrazadera hasta que cada panel esté agradable y ajustado. Déjalo ahí durante 24 horas. Si tienes paneles que no están al ras, usa el centro para corregir las imperfecciones y para asegurar que la caja tenga un pequeño con acabado. En cuanto al puerto, si compras uno de alta calidad, será realizado por varias piezas en Flare interior. Un tubo largo, que se puede cortar el tamaño de dos anillos de conexión en el destello exterior. Después de cortarlo al tamaño apropiado, desconecta la parte posterior para un aplique ampollada a un lado, que cabrá a la caja. Normalmente me gusta ir por la borda aquí y quitar el exceso después de que se haya secado. Este puerto no tiene caballo escolar para arreglarlo a la caja, y si es alguna oferta suelta, introducirá distorsiones no deseadas. Aunque el agujero esté cortado, lo procesa a medida y fuerzas el puerto adentro, garantizo que aún tendrá fugas de aire. El aire vibrante desde dentro de la caja tiene sus formas de salir por las pequeñas imperfecciones y hacer que el puerto en aumento estable distorsión. Por eso no me gusta arriesgarme. Pero ir por una pequeña cantidad de silicio debe estar bien. Además, los postes de encuadernación son solo algún sistema de pernos y tuercas de fantasía Colóquelos en los orificios y atornilla la tuerca desde el interior de la caja hasta que la terminal quede asegurada firmemente a la caja. Después usaremos algunos terminales crema para conectarnos a los postes de encuadernación. 41. Conceptos básicos de cruzado: como mencioné antes. Este curso no se trata de diseño crossover porque el tema es demasiado grande y exige un curso separado. No obstante, tocaré brevemente el tema y explicaré las cosas lo más simples posible. Una red cruzada pasiva es una colección de condensadores en médicos y resistencias Para simplificar las cosas, los componentes tienen las siguientes propiedades. Condensadores repelen bajas frecuencias en médicos, repelen altas frecuencias y resistencias repelen todas las frecuencias. Podrías haber oído hablar de soluciones simples, como colocar condensadores en serie con un twitter para que no lo quemes. Esto se debe a que el condensador filtra la base, las notas de baja frecuencia. O podría haber colocado una resistencia de serie con un dedo del pie de twitter. Llévame abajo. Ya que filtra todas las frecuencias en, básicamente baja la salida del Tweeter. Por supuesto, el valor de la resistencia dicta cuánto de este efecto se llevará a cabo. Y, por supuesto, el valor del condensador. Y en el Dr los alemanes, que frecuencias se filtran más de eso después. El crossover tiene muchos tipos, dependiendo de qué características te estés enfocando. Entonces si estás hablando de la frecuencia filtrada, hay tipos libres, filtros de filtro de paso alto, las frecuencias bajas y deja que las frecuencias altas pasadas usadas para tweeters. Entonces si miras la respuesta de frecuencia, las frecuencias altas están intactas. Y luego a medida que llega a las notas más bajas, la salida se vuelve cada vez más baja a medida que el efecto del filtro empieza a Siria. El punto en el que la respuesta comience a rodar, también conocido como el punto de cruce, será diferente, dependiendo de los valores de los componentes. Filtros de filtro paso de banda, algunas frecuencias bajas y algunas frecuencias altas utilizadas para controladores de rango medio. Filtro de paso bajo filtra las frecuencias altas y deja pasar las frecuencias bajas utilizadas para lobos, mientras que filtrar la base desde el Twitter es una grúa obligada, asegúrate de que el conductor no falle. Tener un lobo por tocar sonidos de alta frecuencia no lo dañará de ninguna manera, sin embargo. En ocasiones tienes que filtrar de las altas frecuencias de un lobo para así no terminas con demasiada respuesta de alta frecuencia. Cuando ese Twitter está tocando la misma banda de frecuencias, otro propósito del crossover es asegurarse de que las frecuencias del lobo para y la mezcla de Twitter lo harán y algunos hasta una respuesta plana. Uno de los factores clave que definen esta suma es la rodilla de la respuesta que rodar el taco del filtro describe la forma de la rodilla cuando la frecuencia comienza a rodar . Las formas Q son exactamente las mismas que la Q T C discutida en caja cerrada. Esto significa que la cola de 0.7 dará la respuesta lineal más larga antes de roll off, mientras que un cue off uno nos dará como grande antes de roll off. También, los diferentes valores fuera de Q tienen nombres correspondientes, que casi siempre se usarán, por lo que una cola de 0.49 son líquidos. Riley Que off 0.58 es albahaca Q de 0.7 o setenta Butterworth y cue off uno y por encima de su nave chip para traducir esto en llano enlace inglés cruzado israelí coincide con las pendientes de Atenuación , lo que se combinaron para una respuesta plana en el punto de cruce. crossover de Butterworth crea un pequeño pico en la respuesta en el punto de cruce. Best sell crossover está en algún lugar entre el 1er 2 y el chip Schiff básicamente evitó un zit saluda en un vistazo no deseado en el punto de cruce. Puede que estés confundido, pero no estoy estresando demasiado en esto es que queremos diseñar solo un crossover básico y esto no será una barrera. Entonces que así tengan un poco de pacientes. El crossover ordena Es la pendiente de rodar. Los más populares son los crossovers 1er 2do 3er y 4to orden. Primera Orden tiene una pendiente de seis db por octava. El segundo orden tiene una pendiente de 12 db por octava. Tercer orden tiene 18 db en cuarto trimestre tiene 24 db por pendiente de octava. El orden del crossover nos permite saber la cantidad de componentes que tendrá en el circuito. Estos son el número de componentes para cada lado del altavoz, por lo que First Order tiene un componente. El segundo orden tiene dos componentes. tercer orden tendrá tres componentes y cuatro para ahí tendrá cuatro componentes, dependiendo del orden crossover. También habrá algún cambio de cara. Diferentes tipos off crossovers resultarán en diferentes relaciones faciales entre los conductores, por lo que el primer orden presenta el pase alto y el paso bajo en una relación de 90 grados fuera de fase . segundo orden se presenta el paso alto y el paso bajo en 180 grados fuera de fase relación. Entonces básicamente necesitas revertir la polaridad del Tweeter para que no se cancelen entre sí en la frecuencia de cruce. Tercera Orden presenta el pase alto y López en una relación de 270 grados fuera de fase. Muchos optan por hacer la misma polaridad, apagando el Tweeter en este caso desplazando el dedo del pie 90 grados fuera de fase. Y el orden 44 presenta el pase alto y el paso bajo en una relación de 360 grados fuera de fase , que básicamente está de cara pero con un ciclo retardado. 42. Diseño de 11.5 cruzado: Abramos la hoja de cálculo Excel adjunta en crossover Designer Toe Way. Espero que ya hayas aprendido mi estilo, y ya sabes que tienes que ingresar los valores en las ventas de naranja e ignorar el resto. Solo hay que introducir la impedancia del tratador, la impedancia de la base media y la frecuencia cruzada. Después de eso, mostrará el valor de cada componente del crossover. elegido varias disculpas cruzadas populares. El problema con este tipo de diseño es que estas fórmulas consideran al altavoz como una resistencia con el valor de resistencia fijo. Ahora ya sabemos que la impedancia varía con la frecuencia. Usando la impedancia nominal apagado, el altavoz básicamente está cortando esquinas. Además, la cara no se puede predecir sin medición. La difracción desconcertada también es un tema y mucho más. Lo que trato de decir es que se trata de una simplificación excesiva fuera de una red crossover. Protegerá el tweeter y separará las frecuencias entre el conductor con éxito . Pero no esperes respuesta de frecuencia plana regla de todos modos. La gente todavía usa estos diseños. En ocasiones funciona muy bien porque el diseño es muy sencillo. Ahora volvamos a nuestra hoja de cálculo Excel, la miseria nominalmente de los conductores se encuentra en el barco de especificación. Entonces echemos un vistazo a nuestros conductores nuestro camino para Twitter tiene una impedancia fuera de los foros, y el cess mid base tiene una impedancia fuera de ocho casas. Entonces, digamos, los introdujeron en las celdas. Britches Foros para el Tweeter y A viene para la base media. Ahora, para elegir la frecuencia crossover, necesitamos echar un vistazo a la respuesta de frecuencia de ambos conductores. Empecemos con el Tweeter. Esto es importante ya que elegir un mal punto de cruce puede dañar el Tweeter. Mira donde comienza a rodar la respuesta, que es aproximadamente a 1000 hertz Ir por un punto de cruce, al menos una octava por encima de eso, Así que al menos 2000 hertz. Para estar del lado seguro, puedes elegir un filtro de segundo pedido a 2500 Hertz o un 44 ahí a 1000 hertz. Si diseñas un sistema que conoces, jugarás en voz alta Ah, mayor punto de cruce sería aconsejado. Entonces por ahora sabemos que el punto de cruce estará en algún lugar por encima de los dos kilohercios. Ahora pasemos a la respuesta basada en mitos. Esta base de carne tiene unas partes de frecuencias bastante claras. Con más frecuencia que no, verás que tu cono se rompe en el gráfico de respuestas. Ya hablamos de esto. Aparecerá como un pico en la respuesta al ingresar a las frecuencias altas. Si es así, asegúrese de que el punto de cruce esté al menos una octava por debajo de la ruptura del cono. Entonces si ves que el cono se está rompiendo a los seis kilohercios tratando de no cruzar al conductor por encima de tres kilohercios, juzgar por la respuesta de frecuencia en cualquier lugar entre dos y tres asesinos debería ser un gran pico. Vamos por 2500 Hertz Crosssover point Opción popular para topología crossover es líquidos Riley porque las dos respuestas algunas de plana esto sólo está disponible en pedidos pares. Entonces segundo para seis, excepción de cuanto más simple sea el crossover, mejor porque tiene un menor recuento de componentes. Esto significa menos cosas que pueden deteriorar la señal y, por supuesto, un menor costo. Hablamos de la relación facial entre los dos conductores para los filtros de segundo orden , y están a 100 y 80 grados fuera de la cara, por lo que hay que revertir la polaridad del Twitter para que los dos conductores no cancelen entre sí fuera en la frecuencia de cruce, así que vamos a introducir la frecuencia de cruce fuera de 2500 hertz. Ahora se pueden ver los valores de los componentes para el enlace de segundo orden con israelí. Si utilizaras un filtro de este tipo, la frecuencia de cruce fuera del altavoz se vería así. De hecho hice el crossover y lo mido para poder ver cómo se verá la respuesta. Claramente, se puede ver que el tweet ahí es mucho más fuerte ya que las frecuencias altas tienen una mayor amplitud, Sin embargo, no tener los medios para medir la respuesta de frecuencia. Esto no se puede saber, pero muchas veces se puede decir que nosotros ahí es duro, y se puede arreglar esto colocando una resistencia de serie en el lado de Twitter. Empieza con algo así como una resistencia de tres Yoma y luego juega con diferentes valores hasta que encuentres algo satisfactorio. Esto bajará las altas frecuencias y rendirá una moral en una respuesta sólo para hacer una comparación. Si cuentas con las herramientas necesarias y sabes cómo puedes hacer un diseño cruzado significativamente mejor , que podría verse así. Se trata de un crossover asimétrico con el filtro de primer orden en el lado basado medio en el segundo orden. Por el lado más dulce, también cuenta con una red de retardo de cuero para que coincida con los centros acústicos fuera de los dos altavoces y luego Atenuación resistió. Para el Tweeter, la respuesta de frecuencia se verá así claramente mucho mejor. El linealidad es grande, con sólo dos db variación en la respuesta. Solo te estoy mostrando lo que se podría hacer porque este curso no se trata de crossovers. Se trata de diseño de cerramientos. El proceso real fuera de diseñar tal crossover, tendremos que dejarlo para otro curso.