Estructura narrativa: ocho conceptos básicos para bocetar tu novela o guion | Rebecca Loomis | Skillshare
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Estructura narrativa: ocho conceptos básicos para bocetar tu novela o guion

teacher avatar Rebecca Loomis, Compulsive creative with too many hobbies

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Lecciones en esta clase

    • 1.

      Class Overview

      1:32

    • 2.

      Intro to Act I: The Setup

      1:30

    • 3.

      Act I - Point #1: The Hook

      5:53

    • 4.

      Act I - Point #2: Upsetting the Status Quo

      1:44

    • 5.

      Act I - Point #3: Doorway of No Return

      2:09

    • 6.

      Intro to Act II: Rising Conflict

      1:25

    • 7.

      Act II - Point #4: The Initial Plan

      2:24

    • 8.

      Act II - Point #5: Midpoint & Mirror Moment

      3:07

    • 9.

      Act II - Point #6: All Hope is Lost

      2:41

    • 10.

      Act III - Point #7: Transformation

      1:50

    • 11.

      Act III - Point #8: Climax & Resolution

      2:17

    • 12.

      Conclusion

      0:54

  • --
  • Beginner level
  • Intermediate level
  • Advanced level
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Acerca de esta clase

No hay un enfoque único para la cual se adapta la historia, pero no hay un lugar que se puede intimidar. Tanto si eres un plot, novelista como escritor de pantalla, estos ocho puntos esenciales de historia esenciales te ayudarán a definir el corazón de tu historia y a construir tu conflicto hacia el climax más emocionalmente que más satisfactorio de la clase.

Cada lección repasará uno de los ocho puntos esenciales de historia que lo putting en el contexto dentro de una estructura de tres actuaciones y te dará consejos sobre cómo utilizarlo para tu historia única. También tendrás la oportunidad de ver cómo se han utilizado estos puntos en historias exitosas de variadas génes. Tu proyecto de clase será un contorno de tu propia historia, utilizando estos ocho puntos.

No hay ninguna historia, sin embargo, es 100% que es orientado a la trazado. ¡El personaje debe tener un personaje también tener cuenta también! Para obtener los mejores resultados, combina este curso con mi otra clase de escritura, de Making An Hero: desarrollo de desarrollo protagonista para cine y ficción.

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Rebecca Loomis

Compulsive creative with too many hobbies

Teacher

Rebecca is a freelance photographer, graphic designer and author, with experience in marketing, videography, and more. When she crawls out of her introverted Hobbit-hole, Rebecca enjoys adventuring the great outdoors, social dancing and making delicious food!

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Transcripciones

1. Descripción general de la clase: Hola, me llamo Beca, y hoy te estaré enseñando una manera sencilla de estructurar tu historia para el éxito. Nada es más aterrador para el escritor que una página en blanco, sobre todo después de escribir un capítulo para justificar eso, no tienes a dónde ir a continuación. Me encontré ahí unos cuantos, demasiados años en el proceso. Eso es cuando decidí usar lo que aprendí del cine y la ficción para armar el contorno perfecto. Algunas personas juran por el método Panster, volando por el asiento de sus pantalones cuando escriben. El plotter está por otro lado, planee todo hasta el más minucioso detalle. Mis enfoques en algún lugar intermedio. Usando un contorno compuesto por ocho elementos esenciales dentro de una estructura tradicional de tres actos, puedes seguir la pista mientras te hundes en el dinero de la subtrama dentro de las características. Todo el tiempo dejándote un montón de espacio de maniobra. En caso de optar por cambiar de marcha en el camino. Ya sea que esté escribiendo una novela o un guión. Clavando estos elementos esenciales como un método probado y probado para dar a tu público o lectores una aventura emocionalmente satisfactoria. En esta clase, repasaré cada punto de historia esencial y presentaré ejemplos de ellos utilizados en una variedad de géneros. Tu proyecto de clase será compilar tu propio esquema usando estos puntos. Puede ser tan básico o profundo como quieras. Espero que este muelles te sirva como lo fue para mí y espero ver lo que se te ocurre. 2. Introducción a la actuación I: la configuración: Empezaremos por crear tu proyecto. Localice la plantilla de esquema en la pestaña Proyectos de clase. Copiar Actos 1-3, y crear un nuevo proyecto, pégalos en el cuerpo del texto. Desde aquí, puedes agregar continuamente tus propias notas, escenas, descripciones, etcétera. Ahora por el propio esquema. El principiante estructura con el Acto 1 en el que fijamos el escenario y las apuestas. Vas a querer establecer el mundo en el que vive tu héroe, quién es tu héroe, el status quo de su vida, su mayor necesidad de cambio, su deseo más profundo, lo que está interpuesto entre él y él, y lo que cosa horrible le sucederá si no logra su objetivo. acto 1 también representa el incidente que establece tu historia y movimiento y corta a tu héroe de volver a la forma en que eran las cosas. Como probablemente puedas decir, habrá mucho desarrollo de personajes que tendrás que hacer antes o durante el proceso de esbozo. Si aún no conoces las respuestas a preguntas como ¿quién es tu héroe? ¿ qué quiere? y ¿cuál es su mayor necesidad de cambio? tal vez quieras tomarte un descanso rápido y dirigirte a mi clase sobre desarrollo de protagonistas, cual se puede encontrar en la descripción de este curso. 3. Act I - Punto #1: El gancho: El inicio de tu historia debería agarrar al lector con algo visual, fresco, extraño o misterioso, algo que nunca habían visto antes, que supusiera preguntas a las que aún no conocen la respuesta. Las primeras páginas de tu libro o guión son increíblemente importantes. No sólo serán la diferencia entre alguien leyendo tu libro o ponerlo de nuevo en la estantería de la biblioteca sino que también configurarán toda tu historia. Nos sentamos a través de una película de dos horas porque los primeros minutos de ella nos dan una promesa. Nos dicen qué esperar y por qué debemos importarnos. Un helicóptero persiguiendo no es nada que no hayamos visto antes sino uno en el que el piloto le teme a las alturas, esa es una historia diferente. Aquí te dejamos algunas cosas que querrás establecer en tus primeras escenas. ¿Quién es tu héroe? Tus lectores conocerán cada vez más a tu protagonista a lo largo de la historia pero quieres darles una idea sólida de qué tipo de persona es ésta desde el principio. Dales los elementos clave que absolutamente necesitarán conocer antes de avanzar. Eso agregará peso al incidente que pone en movimiento la historia. ¿ Cuál es su mayor necesidad de cambio? Al final de tu historia, tu personaje principal debería crecer en una mejor versión de sí mismo. Los personajes inmutables son planos y poco interesantes. ¿ Cuál es una falla importante que está impidiendo a tu héroe alcanzar todo su potencial? ¿ Cuál es su mayor deseo? Este deseo puede no ser consciente pero será la fuerza motriz la que mueve a tu héroe hasta el final de la historia. En la mayoría de los casos, logrará su deseo al final pero quizá no parezca el mismo que anticipó. ¿ Qué pasará si no logra su deseo? Establezca las apuestas. ¿ En qué se está amenazando? Estas apuestas podrían ser físicas, emocionales, mentales o todo lo anterior. No te vayas fácil con tu personaje. Cuanto mayor sea el riesgo, mayor será el impacto emocional. Una de mis citas favoritas dice: “Como autores, es nuestro deber crear personajes amables, tentadores y hacerles cosas horribles y malvadas”. qué se interpone en su camino? Esto definirá a tu antagonista y puede ser cualquier cosa, desde un supervillano malvado sobre-the-top hasta el cruel e indomable desierto. Muchas veces, lo que se interpone en el camino de tu héroe es él mismo y superar su defecto es la única manera de tener su deseo más profundo. ¿ Cuál es el status quo de su vida? ¿ Cuál es la rutina diaria de tu héroe, que está a punto de ser groseramente interrumpida por la increíble historia que escribes? ¿ Qué hace especial este día? En contraste, ¿qué hace que el día en que empiezas tu historia sea diferente a la rutina regular de tu héroe? ¿ Por qué empezar ahora? Como dije antes, hazlo raro, hazlo fresco, hazlo irresistible. Ahora hemos pasado algún tiempo hablando de sentar las bases para potencial crecimiento de personajes pero es importante que no olvides hacer que tu personaje sea simpático también. Esto puede ser tan sencillo como lo que Blake Snyder llama el momento de “salvar al gato”, en el que tu héroe se escapa de su camino para hacer algo bueno por otra persona. Tu héroe puede tener un defecto claramente definido e incluso discutir en contra de su propia transformación, pero asegúrate de que tu lector tenga alguna razón para pensarlo redimible. Ahora por nuestros ejemplos de películas. En el clásico Parque Jurásico, se nos muestra algo que nunca habíamos visto antes o que nunca habíamos visto antes de que saliera la película. Hacíamos preguntas como, ¿qué hay en la caja que se acaba de comer a ese tipo? Las apuestas son claramente físicas. Después nos encontramos con nuestro protagonista en su status quo, desenterrando huesos de dinosaurio. Descubrimos la pasión del Dr. Alan Grant por aprender sobre los dinosaurios, su amor por Ellie Sattler, su asistente y una fuerte aversión a los niños, un defecto que podría interponerse entre él y Ellie. Los Increíbles. Aquí hay algo nuevo. Un mundo de superhéroes que no quiere supers. Observe que nos encontramos con nuestro antagonista de inmediato, a pesar de que desconocemos quién es. Nuestro personaje principal, Mr Increíble o Bob, está insatisfecho con su status quo. Él quiere cuidar a su familia y volver a ser él mismo. Se interponen en su camino los problemas financieros y su defecto de deshonestidad ya que vive una vida secreta de lucha contra la delincuencia ilegal. Si no supera su defecto, podría perder las relaciones que más ama y si no logra su objetivo, vivirá una vida bastante miserable detrás de un escritorio. Su momento de “salvar al gato”, literalmente salvó al gato. Orgullo y prejuicio. En una época en que los matrimonios se arreglaban con base en un salario, Elizabeth Bennet desea en cambio casarse por amor. Es cariñosa e inteligente pero luchadora para una mujer de su tiempo. Es evidente que su prejuicio será su perdición, actuando tanto como su defecto como su obstáculo. Ella misma define lo que sucederá en caso de que no logre su objetivo. Yo estoy decidido y nada más que el amor más profundo me inducirá al matrimonio. Por lo que [inaudible] y enseñaré a tus diez hijos a bordar cojines y tocar muy sus instrumentos [inaudibles]. 4. Act I - Punto #2: Upsetting el status Quo: El punto de la historia número 2 está alterando el statu quo. Algo tiene que cambiar en nuestro status quo de héroe, por supuesto, de lo contrario no habría historia. punto número 2 es la chispa que inicia el incendio, donde un incidente en particular interrumpe el mundo de nuestro héroe y pone en movimiento su historia. A veces referido como el incidente incitante, este disturbio o bien obligará o en algunos casos inspirará al héroe a hacer algo fuera de su zona de confort. Si es forzado, el héroe a menudo gasta una buena parte de la historia tratando de devolver las cosas a la forma en que eran. Siguiendo el incidente incitante, el público o lector a menudo tiene la sensación que hay más en la historia de lo que parece a la vista. Pueden decir que hay problemas para elaborar cerveza. En Jurassic Park, nuestro incidente incitante es cuando el multimillonario de la tercera edad y excéntrico, John Hammond invita al Dr. Grant y Ellie a una isla remota, y espera que avalen su nuevo parque temático, y ofrece financiar tres años de su investigación y retorno. Un sueño hecho realidad. Para Mr Increíble, su mundo se pone al revés cuando su temperamento le pierde su trabajo. Pero poco después, ha ofrecido otro cargo con una misteriosa mujer llamada Mirage. El clásico incidente incitante en romances como cuando chico conoce a chica. En este caso, cuando Elizabeth conoce al señor Darcy, ella lo carga al principio, pero tienes la sensación de que hay más en él de lo que parece a la vista. 5. Act I - Punto #3: la vía de la vuelta de la devolución de la: Punto número 3, la puerta de no retorno. En algún momento debe quedar claro que la única opción disponible para nuestro héroe es avanzar al conflicto. Cuando decidas sobre este punto de tu historia, quítate todas las opciones probándolas. Por lo que no tiene absolutamente otra opción que ir a la aventura ante él. Le disparan de un cañón o lo atrapan en una trampa. El portón de ningún retorno obliga a nuestro héroe a tratar de encontrar una solución a la crisis en la que se encuentra y lo desafía en el punto de su necesidad inicial de cambio. En este punto, el público debe saber hasta cierto punto de qué va a ser la historia. Tenga cuidado de no anunciarse falsamente. Quieres mantener a tu público pensando que lo tienen todo resuelto a pesar de que saben muy poco. No quieres que se pierdan por completo, pero tampoco quieres explicar de antemano el misterio de tus personajes. Revelar información poco a poco y mostrar, no cuentes. Para el doctor Grant y sus compañeros, la puerta de ningún retorno es bastante sencilla. Están en una isla en medio de la nada. Además, hay dinosaurios, dinosaurios de la vida real. No hay vuelta atrás de este. Para Mr. increíble, su necesidad de proveer para su familia lo lleva a aceptar el cargo y como en Parque Jurásico, lo envían a una isla en medio de la nada. Se desafía a cambiar siendo honesto con su esposa sobre la situación, pero deja pasar la oportunidad. Cuando la amada hermana de Elizabeth y la mejor amiga del señor Darcy se enamoran, Elizabeth encuentra que ella y los caminos del señor Darcy continuarán cruzando tanto si le gusta como si no y sus interacciones sacan lo peor de sus prejuicios. Parece que ahora no hay escapatoria de él y en todas partes a su alrededor hay presión para casarse en contra de su voluntad. 6. Introducción a actuar II: conflicto de aumento: Acta II es una construcción gradual de conflicto. Es la mayoría de tu historia en la que tu personaje tendrá éxito en algunas áreas, fallará en otras, reevaluará su plan y él mismo. En el Acto II, el héroe comienza haciendo un plan para responder a la situación que tiene ante sí. Un plan que se ajustará a medida que lo bombardeen con retos que lo obligan a enfrentar su necesidad de cambio. Estos altibajos eventualmente conducen al fin del Acta II. Cuando todo lo que posiblemente podría salir mal sale mal. Asegúrate de mantener la montaña rusa yendo entre cada punto mayor. Especialmente si estuvieras escribiendo una novela, que tendrá mucho más escenas entre cada punto que una película. Quieres hacer sentir a tu lector una amplia variedad de emociones, saltar de la esperanza al miedo, a la alegría, a la desesperación. Al hacerlo, asegúrate de que estás construyendo hasta el clímax. Toda emoción que hagas sentir a tu público, sea buena o mala, debe ser progresivamente mejor o peor que la anterior. Si has hecho que tu héroe camine por un desierto, ahora hazlo caminar por un desierto infestado de escorpión, y siguiente hazlo perder y sin agua en ese desierto infestado de escorpión. El punto es que cada escena simplemente sigue haciéndose más intensa. 7. Act II: punto #4: el plan inicial: Punto de historia esencial número cuatro, el plan inicial. Ahora que nuestro héroe se da cuenta de que no hay vuelta atrás, hace un plan. Este plan inicial debe corresponder con el carácter que se ha introducido, defectos y todo. Ahí es donde a menudo se tiene un héroe tratando de devolver las cosas a la forma en que eran. Se le ha retado sobre su necesidad inicial de cambio, pero aún no ha cambiado necesariamente. Muchas veces el héroe confía en que el plan funcionará, pero el público tiene la sensación de que podría simplemente no cortarlo. Las cosas pueden parecer bien ahora, pero de nuevo, hay problemas para elaborar cerveza en el horizonte. Empezar a introducir obstáculos a sus planes, comenzando con los más pequeños y avanzando hacia los más grandes. Al igual que los humanos reales, cómo tu héroe responde a estos retos desconocidos es lo que comunicará al público quién es realmente. Eso no significa sólo sus defectos sin embargo. En Jurassic Park, por ejemplo, más tarde se ve que la disposición del Dr. Grant ante el peligro es increíblemente tranquila, y mantiene su integridad, independientemente de la amenaza, o la tentación. Pero volvamos al plan inicial. Para esforzarse por su objetivo de una vida al lado Ellie y una búsqueda intelectual de los dinosaurios, el Dr. Grant sigue su investigación del parque, pesar de que no está 100 por ciento seguro de que este parque sea una buena idea. John Hammond, nietos, Lex y Tim, se unen al recorrido. Un reto para la necesidad de cambio del Dr. Grant. Claramente no le gustan, y los evita como la plaga. plan inicial de Mr. Incredible es seguir viviendo una doble vida, cuidando a su familia como lo desee, pero también cumpliendo con su necesidad de aventura. A pesar de que piensa que todo va bien, su secreto lleva a su esposa a creer que está siendo infiel. plan inicial de Elizabeth es rechazar al señor Darcy. Su prejuicio se alimenta cuando conoce al señor Wickham, quien afirma haber sido muy agraviado por el señor Darcy en su juventud. Continúan con sus habituales bromas, y Elizabeth sigue malinterpretando al señor Darcy, que sólo pasará tanto tiempo antes de que le haga estallar en la cara. 8. Act II: punto #5: Momento de red y espejo: Punto Medio y Momento Espejo. Esto se explica mejor en James Scott Bell, Escribe tu novela desde el medio. Bell argumenta que el momento espejo no sólo es bofetada en el punto medio de cada historia bien estructurada, sino que también es el instante mismo que define de qué se trata realmente tu historia. En este punto, un giro de eventos como un nuevo descubrimiento o revés mayor abofetea un espejo en la cara de tu héroe y en un momento de autorreflexión, se enfrenta a su defecto. Se da cuenta de que no puede superar posiblemente los retos tiene ante sí a menos que también supere su debilidad. Este gran desarrollo gira la historia en una nueva dirección. El héroe ajusta significativamente su plan y en realidad hace algo para empezar a cambiar. Ahora que nuestro héroe se está convirtiendo en una mejor versión de sí mismo, las escenas que siguen el punto medio son esperanzadoras mientras los chicos buenos montan fuerzas contra los malos. Este periodo de diversión y juegos suele ser cuando la mayoría de las películas tendrán un montaje. Cuidado, eso suele ser una señal de que se acerca el final del Acto 2. El momento desastroso en el que se apagan todas las luces. “ Nos dejó. Nos dejó”. “ Pero eso no es lo que voy a hacer”. En Jurassic Park, el Dr. Grant hace una elección para ser mejor que nuestro amigo abogado, cuya decisión de abandonar a Lex y Tim lo dejan, bueno, muerto. A pesar de que no le gustan, el Dr. Grant utiliza su comprensión de los dinosaurios para ayudarlos a todos a llegar a su nuevo objetivo más primitivo de supervivencia. Hope construye en una escena conmovedora donde interactúan con un llamado veggiesaurus y a medida que se abren paso con éxito a través del parque. Lo cual parece mucho menos aterrador a plena luz del día. Mr. Increíble golpea el punto medio cuando tropieza con alguna información espantosa. El hombre para el que trabaja ha estado atrayendo a ex supers a la isla para matarlos. Ha cometido un enorme error y su momento espejo se vuelve realmente real cuando está convencido de que sus acciones han resultado en la muerte de su familia, y que nada de ello habría sucedido si hubiera sido honesto sobre su paradero. Pero no te preocupes, la esperanza se construye a medida que se reúnen y se unen para luchar de acuerdo al nuevo plan de nuestro héroe. El momento que hace girar la historia de Elizabeth en una nueva dirección, es poco después de que Darcy le proponga por primera vez. Ella lo trata horriblemente como resultado de sus suposiciones contra su carácter. Entonces el señor Darcy escribe una carta a Elizabeth explicando lo que realmente sucedió entre él y el señor Wickham, que inspira en ella los primeros signos de remordimiento hacia su prejuicio. Hope se construye mientras la ves actuar sobre esta nueva información, cortando suavemente sus lazos con Wickham, y mostrando pistas de su nueva admiración por el verdadero señor Darcy. 9. Act II: punto #6: toda esperanza se perdida: Punto de historia esencial número 6. Toda la esperanza está perdida. En un momento de absoluta desesperación, el plan del héroe falla. Todos los lazos se rompen y toda esperanza se pierde. Se trata de un giro repentino inesperado en la historia que aplasta todo sentido de optimismo que comenzó a construir después del punto medio. Deja al público con una sensación de vacío. Los compañeros del héroe están dispersos, privados de sus recursos y parece que no pueden avanzar. Es imperativo que hagas este punto tan espantoso como posiblemente pueda ser. Si tu público no está llorando, estremecimiento se aferran al borde de sus asientos, lo estás haciendo mal. Hazles leer la línea una y otra vez y decir en voz alta “Eso no puede ser. ¿Por qué es tan importante torturar a tus lectores así? Porque cuanto más mejor sea el momento en que se pierda toda esperanza, más dichoso será tu clímax y resolución. Podrías tener la configuración perfecta, el desarrollo perfecto del personaje, y el punto medio perfecto pero si dejas a tu público con un regusto anticlimáctico, puedes estar seguro de que tu película nunca será más que una alquiler Murphy's Law fue duro trabajando en Jurassic Park. Los sistemas se han desconectado liberando el velociraptor para asegurar que los personajes hayan perdido todo el control sobre los dinosaurios. El único tipo que puede volver a encender la energía es el mismo que la apagó y está muerto. Dos de Dr. otorga a otros compañeros también han muerto tratando de volver a ponérselo y Ellie ha sido infructuosa en su intento de hacer lo mismo. En tanto, justo cuando Lei y Tim piensan que están a salvo, están atrapados en una cocina con lo peor de todos los dinosaurios devoradores de hombres y no hay nadie alrededor que les ayude. Las cosas se ven bastante sombrías. Justo cuando se pierde toda esperanza. El síndrome salvará el día. En los Increíbles, los antagonistas tienen la palabra y parece que su plan es imparable. Viendo como Mr. Incredibles toda la familia es capturada. Están sin esperanza de fuga y el mundo entero está en peligro. En Orgullo y prejuicio, la hermana menor de Elizabeth, Lydia lopes, con nada menos que el señor Wickham, un enorme escándalo en su tiempo que pone en peligro por completo las perspectivas de matrimonio de su hermana. Elizabeth finalmente acepta que se ha enamorado del señor Darcy pero duda que alguna vez reconsidere su oferta después de cómo lo ha tratado y cómo Lydia ha arruinado su reputación familiar. 10. Act III: punto #7: transformación: Historia esencial punto número 7, Transformación. Al inicio mismo del Acto 3, el clímax, algo inspira a nuestro héroe a salir de la oscuridad y a un nuevo plan. Uno que le obliga a hacer algo que nunca ha hecho antes en el nivel más básico de su necesidad de cambio. Este nuevo plan está en última instancia en la búsqueda del mismo deseo o meta inicial establecido desde el principio. El más probable es que esté pintado con una nueva luz. A medida que se despliega el clímax, nuestro héroe se transforma en su mejor yo, el que esperábamos y estamos tan orgullosos. El doctor Grant se enfrenta a su mayor enemigo, los velociraptores, con el fin de salvar a los hijos de un total desconocido. Pudo haberlos dejado atrás y escapar a la forma en que estaban las cosas, pero no lo hizo. En su último estrado, se convierte en la mejor versión de sí mismo. Tengo que hacer esto solo. ¿ Qué es esto para ti, tiempo de juego? No. Para que puedas volver a ser Mr. Increíble. No. Entonces, ¿por qué, qué es? Yo no lo soy. ¿ No qué? No soy lo suficientemente fuerte. Lo suficientemente fuerte, ¿y esto te hará más fuerte? No. Eso es lo que esto es, ¿algunos funcionan? No puedo volver a perderte. Mr. Incredible deja entrar a su familia en su vida de una manera su secreto no le permitiría antes, y confiándose una vez más, enfrentan el reto juntos como familia. Elizabeth demuestra que ha superado su prejuicio hacia señor Darcy cuando Lady Catherine de Bourgh la acaricia, exigiendo que se comprometió a rechazar cualquier oferta que le hiciera, como se le ha llegado el rumor de que pretende casarse con ella. Elizabeth se niega, sin embargo, diciendo que no está comprometida con él, pero no prometirá nada en contra de su propia felicidad. 11. Act III: punto #8: Climax y resolución: El último de nuestros ocho puntos esenciales de la historia, es el enfrentamiento final, que satisface las necesidades establecidas en la configuración. El nuevo plan tiene éxito o a veces falla, y nuestro héroe alcanza su meta de manera inesperada, que satisface su necesidad de crecimiento y cambio. Tu clímax es la parte más emocionalmente intensa de tu historia. Pero también le sigue un rápido declive a medida que tu público se asienta en cómo todo se resolvió. Similar a cómo ralentizas tu ritmo después de un sprint en la cinta de correr. Plenamente satisfechos, respiran hondo, y ven rodar los créditos. En un sorprendente giro de acontecimientos, un T-Rex ataca a los Velociraptors, y escapan, alcanzando sus metas de supervivencia, unidad, y una comprensión ampliada de los dinosaurios. El doctor Grant elige no refrendar el parque, concluyendo que nada vale la pena arriesgar la seguridad de sus seres queridos, incluso tres años de financiamiento para la investigación. Con peligro muy detrás de ellos, experimentamos la dulce resolución de ver al Dr. Grant permitiendo que Tim y Lex duerman sobre su hombro en el helicóptero. Comparte una mirada amorosa con Ellie, y sabemos que ha tenido éxito en todos los sentidos. En el enfrentamiento final contra Síndrome, todos usan sus poderes libremente, incluso Jack Jack como una sola familia. Mr. Incredible ha alcanzado tanto su deseo de ser su verdadero yo, como de salvar sus relaciones con su esposa e hijos. A medida que la intensidad se reduce, se vislumbra su nueva vida juntos como, no la familia Parr, sino los Increíbles. Inspirado en su aparente cambio de corazón, señor Darcy admite a Elizabeth que aún desea casarse con ella, preguntando si sus sentimientos han cambiado. Ella admite que tienen y se arrepiente de su prejuicio hacia él. Ella acepta tiernamente su propuesta y los dos viven felices para siempre. Ella ha logrado su objetivo de casarse por amor, de una manera que menos esperaba. Ahora es tu turno. Ve a escribir una historia fabulosa. 12. Conclusión: Espero que hayan disfrutado tanto de esta estructura de cuentos como disfruté descubriéndola. Este es solo el primero de bastantes cursos que planeo enseñar y escribir, así que mantente atento a los que están en la descripción alrededor de mi página. Agradecimientos especiales a uno de mis profesores favoritos en la universidad, Christopher Riley. Es un fabuloso guionista y me enseñó tanto. También gracias especiales a los autores de esos libros que mencioné, ¡Save the Cat! y Escribe Tu Novela desde el Medio, son grandes libros, debes conseguirlos y leer. Por favor, publique sus proyectos de clase, aunque piense que son, tal vez no lo suficientemente buenos, no está terminado. Escribir no es realmente un proceso desordenado pero espero que esto pueda ser un punto de lanzamiento para ti mientras te sumerges en tu próxima historia. Muchas gracias y nos vemos en la siguiente clase.