Desarrollo de historias con personajes para tu novela o guion

1. Introducción: Hola y bienvenidos al storytelling impulsado por personajes, desarrollo de historias para tu novela o para tu guión. Podemos usar lo que aprendas en esta clase. Ya sea que estés escribiendo prosa y una forma novedosa, ya sea que solo estés creando historias para un libro infantil o para tu, para los niños de tu familia. O estás tratando de escribir un guión, ya sea un piloto de televisión o es una película. Muchas cosas geniales que vamos a aprender en esta clase. Esta clase es perfecta para ti. Si estás en las etapas iniciales de desarrollar una historia, estás tratando de averiguar quién es tu protagonista, tu personaje principal. Estás tratando de averiguar cuáles son las metas de tu protagonista, qué problemas está tratando de resolver esta persona, dónde quiere terminar al final de la historia. También vamos a hablar de los aliados protagonistas. Quiénes son estas personas que están ayudando a tu protagonista en el camino de completar estos objetivos. Por último, también hablaremos de los antagonistas. Entonces las fuerzas antagónicas, ¿quiénes son los malos, que están de pie en tu camino de héroes? ¿ Quiénes son las fuerzas o más bien cuáles son las fuerzas que están tratando de evitar que tu protagonista alcance sus metas? Entonces, si estás en las etapas iniciales de una historia, ya seas escritor principiante , principiante, escritor novato completo, o eres un escritor experimentado, vas a poder usar el hojas de trabajo que ofrezco en esta clase para plasmar tu historia mirando a estos tres personajes principales. Entonces tu protagonista, ¿quién es tu personaje principal? Este es el héroe de tu historia. El ojo. Hablaremos del término héroe en tan solo un momento. Los Aliados y esto puede ser una o más personas. Y también puede ser algo así como fuerzas que están ayudando a tu protagonista también. Entonces en tercer lugar, el antagonista, los malos, el alumno se interpone en el camino de tu héroe llegue a sus metas. Pero estas también pueden ser fuerzas antagónicas, y hablaremos de eso cuando lleguemos a ese módulo. Llamé a tu protagonista el héroe. Quiero abordar esto de verdad rápido. Tu protagonista es el personaje principal de tu historia, es el personaje al que está sucediendo la historia. ¿ Quién está pasando por este viaje? ¿ Quién va a ser más cambiado? El viaje de la historia. Esto no significa que tu personaje tenga que ser heroico. No significa que tus personajes, superman o un bombero o alguien que sea como super buen evento. Puede ser una especie de antihéroe. Puede ser alguien que está haciendo cosas malas y lastimando a la gente. Pero si ese es el caso, tenemos que entender por qué. Porque no podemos rutear por un personaje que no entendemos. Nosotros, como público, haremos asignaciones para un personaje que se está comportando mal. Si entendemos esas elecciones, si entendemos el dolor que hay debajo puede ser o trauma que está alimentando esta acción. Y las metas que este personaje está tratando de alcanzar tomando estas acciones. A lo mejor esta persona está tratando de salvar verdaderamente a la única persona en el planeta que ama. Y tal vez esa persona en el planeta que ama también sea estafador o como asesinato o lo que sea. Pero tienen este amor y este vínculo entre ellos. Tenemos que poder ver que tu personaje no tiene por qué ser heroico. Tu personaje principal no tiene que ser heroico. Pero tiene que ser simpático. Tenemos que entenderlos. Tenemos que sentir simpatía por él, aunque no condonemos sus acciones. Por eso tu protagonista, tu personaje principal, es tu héroe, aunque no tenga que ser un personaje heroico. Muy bien, entonces con ese descargo de responsabilidad fuera del camino, ¿qué vas a aprender en esta clase? Como mencioné, hay muchas hojas de trabajo, por lo que cada módulo nos va a llevar un poco más profundo en tu historia y vamos a usar personaje para sumergirnos en estas historias. Entonces las hojas de trabajo, Hay una hoja de trabajo para cada módulo que vamos a cubrir. Y estas hojas de trabajo están diseñadas para ayudarte a entender quién es tu personaje principal, tu protagonista. ¿ Cuáles son los objetivos de tu protagonista? ¿ Qué es esta persona tratando de Lograr a lo largo de la historia. Vamos a entender quién está ayudando a tu personaje a llegar a estos objetivos. Entonces esos son los aliados. Y de nuevo, ¿quiénes son estos aliados? Cuanto más podemos entender los personajes en la historia, hay motivaciones individuales. Cuanto más carnoso puede llegar a ser la historia. Vamos a entender a tus personajes, falla de tu personaje principal. Tu personaje tiene algún tipo de herida, tiene algún tipo de flor que va a sumergirse en eso. Y usaremos ese defecto para crear conflicto. Y usaremos ese defecto para alimentar las acciones antagonistas contra nuestro héroe y sus aliados o sus aliados. Por último, vamos a usar ese defecto, ese defecto de carácter para ver si podemos sacar una habilidad especial que tu personaje ha convertido eso en una forma diferente para que tu personaje responda y reaccione al mundo que le rodea. Y potencialmente tomar una acción poco característica que está arraigada en la escala en lugar la falla que potencialmente puede salvar el día. Entonces al final de este taller, al final de esta clase, si hacemos todas esas hojas de trabajo que voy a compartir con ustedes en esta clase. Vas a tener un plano de tu historia de principio a sumar con algunos de los principales puntos de inflexión carnados. Ahora, esto te va a dar un buen punto de partida para sentarte y escribir tu historia sin tener que mirar una página en blanco porque vas a tener ahora una hoja de ruta que somos desarrollando con la ayuda de estas hojas de trabajo, estoy muy emocionado de sumergirme en tu historia y ver de qué se trata todo. Y obviamente, comparte tus historias conmigo, comparte los momentos aha conmigo a medida que pasas por esta clase. Tu proyecto al final va a estar básicamente teniendo esos planos para que cuando estés sentado con alguien, puedas contarles la historia. Se puede decir quiénes son estos personajes, qué va a pasar, cómo va a prevalecer. Ya sabes, cómo tu héroe va a prevalecer finalmente al final y contra todas las probabilidades. ¿ Y cuáles son todas esas probabilidades que bien? Entonces vamos a eliminar todo eso. Es muy emocionante. Y cuando lo compartas abajo abajo en los comentarios, crea un pequeño proyecto para ti y pon en tus respuestas, por lo menos, tus grandes momentos aha sobre tus personajes. Muy bien, estoy tan emocionado por ti y te veré en el módulo uno. 2. Hay un objetivo: Paseo. Bienvenidos a todos al Módulo uno. En este módulo vamos a hablar de su historia. Tiene que pasar algo dentro de tu historia, lo contrario, ¿por qué lo estamos viendo? El asunto de tu historia es que esta cosa que tiene que pasar, tiene que suceder. Y tu personaje principal es la persona que puede hacer que esto suceda. Entonces hay un problema que hay que resolver, y la única persona que puede resolverlo es tu personaje principal. Es por eso que tu personaje principal es tu personaje principal. Es por ello que el protagonista es el protagonista. Porque sea lo que sea que tenga que pasar, sea cual sea el problema que deba resolverse para cualquier objetivo que deba lograrse, sólo puede ser alcanzado por tu protagonista. Esto es y, este es tu personaje central. Algo tiene que pasar. que resolver algún problema, hay que lograr algún objetivo. Y tu protagonista es el que necesita hacer esto. Es tu trabajo protagonista esencialmente pasar por el recorrido de la historia y resolver ese problema, llegar a ese objetivo, y participar en este evento que necesita tener lugar. Ahora en tu historia, también hay fuerzas, conflictos que van a evitar que tu personaje alcance ese objetivo. Van a tratar de evitar que tu personaje, tu historia se resuelva por completo. Más tarde en esta clase vamos a hablar esas fuerzas y en este momento sólo estamos poniéndola un poco al día. Pero tu historia esencialmente es que tienes un personaje principal que tiene que hacer algo, tomar medidas para resolver un problema o tratar de alcanzar algún tipo de meta. Hace esto contra todo tipo de fuerzas conflictivas que están tratando de evitar que él o ella realmente haga eso. Eso es básicamente lo esencial de tu historia. Quiero que empieces a escribir de inmediato. Entonces estos módulos, van a ser algo cortos. Voy a hablar lo menos posible. Te daré un par de ejemplos para que te pongas una idea de lo que estamos haciendo aquí. Pero quiero que te sumerjas en las hojas de trabajo porque ahí es donde sucede la magia. Sólo tienes unos minutos para escribir. Eso está bien. Todas estas hojas de trabajo, puedes hacerlas en como 1015 minutos. Por lo que incluso puedes configurar un temporizador si quieres. Pero hay muy cortos y dulces y al grano. Así que déjame darte un par de ejemplos muy rápido. Digamos que el avión de la película. Has visto avión, es un clásico. Ha estado por ahí para siempre. Si no lo has visto, definitivamente míralo. Es muy divertido. Pero en la película Avión, se ha producido un evento, que es que hay intoxicación alimentaria en este avión. Todos están enfermos, incluidos los pilotos. No hay nadie para volar este avión a salvo. Todo el mundo podría morir, ¿verdad? Entonces esa es la premisa de esta película. Pero hay a bordo de Stryker, quien es el personaje principal de esta película que tuvo Stryker es alguien que podría volar este avión hacia abajo. En el siguiente capítulo, vamos a sumergirnos un poco en su historia de fondo, pero por cualquier razón, no es capaz de hacerlo. Entonces no es capaz de hacerlo. Gran parte del conflicto proviene de su trastorno de estrés postraumático. Tiene TEPT de estar en la Fuerza Aérea años antes. Y de hecho, ni siquiera ha podido subirse a un avión. Y la única razón por la que está en este avión es porque su novia Elaine, que era azafata, como finalmente dejarlo y ella le ha dicho que no voy a volver. Entonces compra un boleto de ida, se sube a este avión, y ahora hay un problema y es la única persona, es la única persona en todo el avión que podría resolver este problema de aterrizar este avión. Otro ejemplo, El Rey León, luz. A todos amamos al Rey León. Qué historia tan increíble. El principal problema sucede cuando esto es todo después de las secuencias iniciales cuando Simba es engañado esencialmente maten a su padre, su padre trata de salvarle y es engañado por su tío para estar donde no necesitaba estar. Un casi se bombea hasta la muerte, pero su papá viene y lo salva. Y entonces su padre se vuelve bombeado a la muerte y campos de símbolos toda esta culpa y se mete en un exilio autoimpuesto. Y luego años después cuando es un león crecido, viene Nala. Salva a sus amigos de este león S y luego se da cuenta de que la conoce. Nariz, ella de Pride Rock donde solía vivir. Y ella le dice el problema. El problema es que, oh Dios mío, tu tío se hizo cargo esta Rock del Orgullo y está gobernando y es un gobernante horrible. Y no hay nada de la vieja belleza que, esa fosa había creado. Tienes que venir y recuperar este reino Y gobernar como se supone que debes. Esa es la única persona que puede hacer eso como obviamente símbolo porque es el heredero legítimo y es el león que puede ir a desafiar la regla de su tío. Pero ¿lo va a hacer? ¿ No lo va a hacer? Entonces esas son las fuerzas conflictivas, pero hay un problema. Orgullo Rock esencialmente ha sido destruido bajo esta nueva dirección de gobernación. Y él es la única persona que puede hacerlo. Y él es, hay fuerzas que están tratando de evitar que haga eso. En este módulo, lo que vamos a hacer juntos es que vas a descargar la, la hoja de trabajo para el primer módulo, que es, hay un objetivo, se llama, hay un objetivo. Vas a descargar eso y vamos a averiguar cuál es el objetivo de tu historia. ¿ Cuál es tu historia? Entonces en esto, vas a una especie de en trazos amplios, saber quién es tu personaje principal. Vamos a hablar del problema que su personaje principal tiene la tarea de resolver. ¿ Qué necesita tu protagonista para resolver este problema? ¿ Qué obstáculos se interponen en el camino de que tu protagonista haga lo que necesita hacer? O ella, ¿Qué está en juego? ¿ Qué pasará? ¿ Qué perderá el protagonista si no es capaz de resolver este problema? Entonces en el caso de Ted Stryker con avión, obviamente todos a bordo mueren. Con Simba, ¿qué está en juego? No va a poder recuperar su reino y su tío sigue gobernando y es esencialmente derrotado. Una vez más, ¿qué está en juego? Por lo que no es necesario ir demasiado en detalle. Realmente recomiendo configurar un temporizador por diez o 15 minutos como máximo, 15 como máximo. No quieres darte cantidad de tiempo indefinida porque entonces te sentarás ahí y tratarás de pensar. La idea aquí es que quieres verter estas cosas en la página en lugar de un temporizador de 15 minutos, eso es todo. Y luego solo escribe lo más rápido que puedas y encarna esto lo más rápido que puedas. Esa va a ser la clave. Posteriormente, después de esta clase, podrás volver a bucear y solo puedes masajear todos esos detalles. Pero por ahora, temporizador de 15 minutos y correcto, te veré en el siguiente módulo. 3. El protagonista tiene una historia: Bienvenido de nuevo. Bienvenido de nuevo. En primer lugar, si no hiciste la hoja de trabajo para el primer módulo, hay un objetivo. Necesito que detengas este video ahora mismo y vuelvas. Regresa y haz esas hojas de trabajo, prepárate un temporizador de 15 minutos y escríbalo eso. Escríbalo porque necesitamos eso para seguir adelante. Entonces cada módulo de esta clase se basa en sí mismo. No puedes venir aquí si no has hecho el trabajo por el último. Y no puedes ir al módulo tres si no has hecho la tarea para éste. Pero te lo he hecho muy fácil. He hecho las hojas de trabajo tan simples para que realmente no necesitas mucho tiempo para hacerlas. Son solo 15 minutos si tienes diez minutos, establece un temporizador por diez minutos, pero realmente no necesitas más de 15 minutos. Esa es la cantidad máxima de tiempo. Y los videos son realmente cortos. Quiero que estos sean para que si lo haces uno al día, literalmente en 30 minutos, hayas visto el video, has hecho la hoja de trabajo y termines, ya has terminado, has tenido éxito. Y dentro de una semana, tienes tu historia carnada. Y solo puedes empezar a escribir los detalles de la misma. Dentro de una semana. Vas a tener un plano, te lo prometo, pero haz la tarea, haz las hojas de trabajo. Son muy importantes. Son muy, muy poderosos. Ese descargo de responsabilidad fuera del camino. Ahora sabemos lo que tiene que hacer tu personaje principal. No hemos pasado demasiado tiempo en quién es tu personaje principal y qué hace tu personaje principal la persona perfecta para resolver este problema. Eso es lo que vamos a hacer en este módulo porque hay una razón por tu personaje principal es la persona absoluta perfecta para resolver este problema, para llegar a la escuela. Y esa razón está incrustada y la historia de fondo de tu personaje. Ahora están estos talleres que te llevan a escribir cada pequeño detalle de la historia de fondo de un personaje, como lo que pasó cuando tenía dos años y cuando tenía tres años. Y al final cuando ella hizo esto y vio eso, no soy creyente de que necesites nada de eso. Yo creo como escritor, que se necesita conocer la especie de los grandes puntos que corresponden al problema en la mano, a la historia que estamos contando en este momento, hay algunas grandes cosas de trazo amplio que sucedieron en el pasado de tu personaje que son relevantes para la historia que estás contando en este momento. Y esos son los detalles que realmente debes conocer. Ya sean que salgan en tu historia o no. Eso es irrelevante. Pero debes preguntarle al escritor, debes conocer esos detalles que, que están informando las acciones de tu personaje en este momento de la historia. Ahora déjame darte un par de ejemplos que ya hemos dado, los ejemplos de avión y del Rey León para ver un poco qué hace de esos personajes la persona perfecta. Y el ejemplo de avión. ¿ Por qué es ese Stryker, el personaje perfecto , el protagonista perfecto para pasar por la historia? Bueno, porque era piloto de la Fuerza Aérea, era piloto. Absolutamente sabe volar estos aviones. Pero también lo que hace imperfecto es que es muy reacio a volar. Tiene algún tipo de trastorno de estrés postraumático de ella. De hecho, tiene tanto TEPT que ha pasado todo su tiempo después de salir de estar en la Fuerza Aérea, tratando de evitar volar y tratando de evitar todo tipo de responsabilidad por completo. Entonces está un poco traumatizado por lo que pasó. Lo que pasó aprendimos en la película es que tomó una decisión que hizo matar a todo su pelotón. Y tiene esta increíble culpa que él, que nunca ha podido enfrentar. Tiene culpa, tiene trastorno de estrés postraumático, le mataron a todo su pelotón. Se siente responsable de eso. Por lo que como resultado, no ha estado en un avión desde entonces. Está evitando la responsabilidad a toda costa. No es capaz de mantener un trabajo. Y todo eso le ha llevado a perder el uno-por ciento que realmente ama y se preocupa por Elaine. Su novia de muchos años, quien básicamente se ha quedado atrapado por él a través de todos estos altibajos y en su mayoría bajadas. Y ahora ya ha tenido suficiente. Está en este avión porque está tratando de recuperarla. Quiero decir, eso es historia de fondo es realmente bastante maravilloso. Él lo configura para que sea la persona perfecta. Porque honestamente, si él era el tipo de persona que vuela aviones comerciales cada dos días y no tiene ningún trauma y no puede simplemente entrar ahí y volar la cosa hacia abajo. No habría historia, no habría historia. Los pilotos estarían fuera. Y entonces entraría este nuevo piloto y volaría el avión hacia abajo. Y eso sería en lo que hace realmente interesante el avión y lo que construye. Si bien hay otras cosas que te hacen pensar principalmente los millones de chistes en ella. Pero la historia del avión es tan sólida porque es una persona que tiene que superar obstáculos internos para triunfar. Ahora veamos al Rey León. Rey León. Simba, a temprana edad es engañado para creer que es responsable de la muerte de su padre. Él también tiene esta increíble cantidad de culpa con la que está viviendo. Y básicamente lo dice su tío, esta persona cercana a él, en quien confía. Le ha dicho esta persona que sería mejor que te fueras. Sería mejor que te fueras. Este pobre cachorro es culpa leerlo y se va porque, porque no puede enfrentar el suyo, su propio crimen de hacer matar a su padre. Tiene tanta culpa por ello. Entonces se va. Se va sobre el yo, un exilio autoimpuesto. ¿ Y por qué es el personaje perfecto? Porque ahora tiene que trabajar a través de esa culpa. Tiene que ahora también trabajó a través de la culpa de abandonar a su familia y así sucesivamente para volver. No es tan fácil para alguien que se ha exiliado durante todos estos años volver y tratar de hacer algo diferente. Entonces también es el personaje perfecto porque es hijo de mu fossa. Él es el heredero legítimo. Él es la única persona que puede venir y realmente desafiar esa lluvia. Y la gente estaría realmente emocionada de seguirlo y apoyarlo. Esta hoja de trabajo, la vas a descargar, se llama el protagonista tiene una historia de fondo. Vamos a averiguar quién es tu protagonista. Más detalle. Así que vas a descubrir cuál es tu género protagonista. ¿ Cuántos años tiene tu protagonista? ¿ Cuál es la historia de fondo? Y de nuevo, chicos, no necesito que descifren todos los detalles, todos los diferentes latidos de la pequeña historia y la vida de ese protagonista, solo la amplia pincelada, los puntos principales que corresponden a esta historia en particular. Piénsalo cuando estés viendo una serie de televisión. Y quieren hacer un resumen de lo sucedido en episodios anteriores. Solo te muestran las escenas relevantes que corresponden a la, a lo que la historia que estás a punto de ver en este episodio. Solo quieren decirte, oh, un episodio a esta persona dijo esto en el episodio cinco, descubrimos que esta persona estaba apuñalando a la otra. Y ahora en el episodio diez, algo sobre estos dos personajes, estos dos eventos va a llegar a una cabeza. Eso es, esos son los tipos de detalles que queremos. Simba fue engañado para que creyera que era el responsable de la muerte de su padre. El delantero táctil tomó una decisión que hizo matar a todo su pelotón. Entonces solo necesitamos saber por qué. Es difícil para este personaje hacer lo que necesita hacer. ¿ Cuál es tu historia de fondo protagonista? ¿ Dónde nacieron? Puedes meterte en eso si quieres. Pongo algunas historias, algunas preguntas aquí para desencadenar tus pensamientos. Pero, ¿cómo llegaron a donde están ahora? Y de nuevo, quieres ser muy específico a la historia. Apenas pocos detalles que son irrelevantes. Queremos también tener una sensación de tu temperamento protagonista. ¿ Qué clase de persona es este personaje? ¿ Cómo es su personalidad? ¿ Cómo son? ¿ Qué sería cómo los describiría un amigo cercano? ¿ Y cómo los describiría alguien que acaba de conocerlos? ¿ Y cómo los describe su enemigo? Alguien a quien realmente no le gustan, no tiene que ser un enemigo. Pero, ¿cómo alguien que le gusta esto describió primero a esta persona? Estamos tratando de ahora también entrar, es esta persona como, cómo sería un poco pasar el rato con esta persona si eres amigo, si eres un conocido o si eres alguien a quienes realmente no les gusta eso, saca algunos de esos rasgos de carácter y vuelve a subir. Límite de tiempo de 15 minutos para ti. Rápidamente sin pensar justo. No necesitas conseguirlo ahora mismo. Solo necesitas ponerlo en la página ahora mismo. Cuando hagas eso, te prometo que las cosas saldrán en las que tal vez no pensaste. Desbloqueas la parte de tu cerebro que está pensando más creativamente en lugar de más críticamente. Porque cuando tienes demasiado tiempo, entras en el modo de pensamiento crítico. No queremos eso, queremos el modo de pensamiento creativo todo el camino. Este es tu primer borrador. Esta es la primera vez que estás borrando la historia. Así que dése ese espacio, temporizador de 15 minutos. Descarga esa hoja de trabajo y escribe ahora mismo. Y te veré en el siguiente módulo. 4. El protagonista tiene una falla: Bienvenido de nuevo al desarrollo de historias impulsado por personajes. Estamos empezando a cocinar ahora estamos empezando a llegar al realmente buen punto dulce. Así que de nuevo, si no has hecho las dos últimas hojas de trabajo, pausa este video ahora mismo y ve a hacerlas. No te saltes la tarea. Es por eso que estás aquí. Estás aquí porque quieres escribir y te he hecho fácil escribir. Entonces todo lo que necesitas son 30 minutos al día. Eso incluye ver el video y también hacer la hoja de trabajo, la hoja de trabajo, 1015 minutos en la parte superior. Y luego tienes tu historia carnada en tan solo una semana. Así que no se lo salten, chicos, esto es esto para ustedes. Esto es para ti. No intentes mirar hacia adelante. A continuación, vas a llegar a ella. Va a ser rápido, va a ser fácil. Te prometo que las hojas de trabajo te van a guiar a través de ella. Entonces cuando termines de hacer esta clase por solo una semana y descubrió su historia. Tienes estas hojas de trabajo para siempre. Siempre puedes volver a ellos y siempre puedes usarlos para plasmar tu historia sin ver los videos 15 minutos al día. Eso es todo. Así que no te lo saltes. Si te lo saltaste, vuelve a ella ahora y luego vamos a seguir adelante. Ahora sabemos cuál es el objetivo de la historia, qué hay que lograr para la historia. Sabemos quién es tu característica, sabemos quién eres, sabemos quién es tu personaje principal o protagonista, y sabemos por qué tu protagonista es la persona perfecta para resolver este problema, para conseguir nosotros a la meta final, el destino final de la historia. Sabemos por qué. También sabemos que el personaje tiene algunas cosas dentro él que le están impidiendo alcanzar este objetivo. Ese algo es la falla de tu personaje. Es un defecto, es una herida. Tu personaje principal necesita tenerlo. Tu personaje principal no puede ser perfecto porque nadie quiere ver una historia que se trata de alguien que es impecable. Ninguno de nosotros como humanos es impecable. Somos seres defectuosos. Nosotros, somos criaturas que cometen errores. Y así lo queremos ver que cuando estamos, cuando estamos escuchando historias, cuando estamos viendo historias, cuando estamos leyendo libros, queremos ver a un personaje que lucha la misma manera que nosotros lucha y queremos rumbo por ellos. Quieres que perseveren, queremos que alcancen esa meta. A pesar de este defecto, el defecto tiene que estar ahí. Tu personaje podría ser arrogante. El defecto puede ser algo así. Puede ser defensividad. Puede ser la falta de voluntad para escuchar orientación. Puede ser escuchar toda la orientación y hacer lo que todo el mundo quiere que hagas. Puede ser ira, algo emocional, miedo, miedo debilitante, depresión. También se puede diagnosticar o condición mental no diagnosticada con la que su personaje, que sus personajes principales luchen. Tu protagonista podría tener TOC, él o ella podría tener un trastorno de personalidad múltiple. Ha habido algunas historias realmente grandes sobre esas. Podría ser que tengan ansiedad social grave o trastorno de estrés postraumático o trastorno bipolar o algo así. O puede ser como una cosa de personalidad. En la última hoja de trabajo, la pregunta que dijo, qué ha sucedido en la vida de esta persona que dificulta para ellos resolver el problema o alcanzar la meta. El defecto podría ser, no tiene por qué serlo, pero de alguna manera podría tener sus raíces en ese evento. A lo mejor sucedió algo que hizo que tu personaje fuera como tenso, hizo que tu personaje reaccionara cierta manera y se cerrara de cierta manera. Tal vez eso fue lo que pasó. O tal vez el defecto está arraigado dentro de la personalidad de tu personaje. Sea lo que sea, queremos tirar eso porque el defecto es un pozo tan rico, por tus latidos de historia. Una vez que sepas con qué luchas tus personajes, con qué lucha tu héroe, entonces podemos divertirnos tanto con tu héroe. Podemos hacer que la vida sea tan difícil para él o ella y por ello hacer sus historias sean mucho más interesantes. De acuerdo, así que tenemos que sacar eso en este módulo. Diviértete tanto con nosotros. Uds. chicos. Entonces en nuestros ejemplos, un avión, el delantero mascota, su defecto es que tiene TEPT a partir de esta experiencia de ir a la guerra y todo su pelotón sea asesinado por una decisión que tomó. Tiene trastorno de estrés postraumático y es que no puede trabajar a través de eso. No es capaz de empujar a través de eso. Nunca ha sido capaz de un poco como mirar y perdonarse por eso. Entonces este evento lo sigue inquietando. En el Rey León. Por otro lado, podría parecer algo similar porque también tiene mucha culpa. Simba tiene mucha culpa por matar potencialmente a su padre, cierto, y luego meterse en el exilio. Pero como que veo más su defecto ya que es demasiado débil. Simba está más dispuesta a escuchar a otras personas que a sí mismo. No tiene lo que tenía mu fossa, que es esta convicción en su propia voz y en su propia capacidad para liderar. Símbolo no tiene eso. No es un líder. Él es débil y está dispuesto a tomar la salida fácil, que es que sólo voy a ir y desaparecer por un tiempo o para siempre. Y sólo me va a gustar, Lottie papi perro pasar por la vida. Como yo no tengo preocupaciones y toda mi vida, cierto. Entonces no está dispuesto a enfrentar la realidad si es incómodo y no está dispuesto a mirar hacia adentro para encontrar su propia fuerza. Está dispuesto a escuchar a otras personas. Entonces esos son algo así como los principales defectos, las cosas que tendrán que superar para resolver este problema. Pero esos defectos se interponen en el camino de hacerlo como Simba siendo un personaje débil, que necesita dar un paso adelante y ser líder. Eso es realmente interesante. Entonces, ¿cómo puede este personaje entonces superar esa debilidad dentro de sí mismo y convertirse en el líder? Vamos a meternos en esas cosas. Me estoy adelantando un poco, pero aquí es a donde nos dirigimos, ¿verdad? Pero vamos a meternos en esas cosas en módulos posteriores. Pero primero tenemos que entender como que es el defecto del personaje. Lo que vas a hacer en este ejercicio. Vas a definir ese flujo. ¿ Cuál es mi defecto protagonistas? ¿ Cómo aparece este flash en las relaciones protagonistas? ¿ Cómo aparece en la historia? ¿ Por qué este defecto es algo que impide que tu personaje alcance el objetivo de la historia, de resolver el problema de la historia. Tengo un par de preguntas aquí en el ejercicio que te van a incitar a crear más historia. Porque esto es lo que pasa. Tu personaje siente algo. Entonces con base en esa emoción, tu personaje reacciona, toma acción. Esa emoción alimenta la acción. Entonces esa acción hace otros personajes se sientan de cierta manera acerca de tu personaje. También hace que tu personaje se sienta de cierta manera acerca de sí mismo, pero también siente acción por parte de otras personas, por otros personajes, personajes auxiliares. Esta relación entre la emoción y la acción es algo que siempre está presente en tu historia. En la hoja de trabajo, vas a tener oportunidad de decir: Vale, entonces, ¿cómo tiene en mente este defecto? Algo sucede en la vida del personaje. Entonces el ejemplo de Simba, ten en cuenta su defecto de debilidad, su incapacidad de tipo de mirarse a sí mismo para su guía y necesitar la guía de fuera de él. El evento sucede, que a medida que es engañado para que esencialmente maten a su padre, este evento se lleva a cabo. Entonces, teniendo en cuenta su defecto, ¿cómo responde emocionalmente similar a este evento? Emocionalmente, responde con o chagrin con gremio con vergüenza. Debido a eso, cómo lo hace, cómo le responden otros personajes mientras cicatriz, se aprovecha de eso. Dice: Oh, sí, deberías sentirte culpable y de hecho deberías exiliarte. ¿ Cómo responde a eso? Se siente aún peor. Emma campos aún peores. Y luego toma la peor decisión, que tiene que meterse en el exilio. Él abandona a su familia en un momento en que ellos, cuando realmente necesitan a alguien, los abandona. Eso crea esencialmente el problema que entonces necesita ser resuelto. Entonces algo pasa en tu historia. Manteniendo en mente el defecto de tu personaje. ¿ Cómo responde tu personaje o reacciona emocionalmente? ¿ Cuáles son las emociones que se desencadenan dentro de tu personaje? Teniendo en cuenta que este defecto está activo dentro de tu personaje. Entonces, ¿cómo hace eso que otras personas reaccionen o respondan a tu personaje principal? Ahora estamos empezando a usar este personaje, tipo de estas características, los rasgos de personalidad que tienen tus personajes, y a crear una historia real a su alrededor. Establece tu temporizador por diez minutos, 15 minutos máximo, en algún lugar entre diez a 15 minutos, lo que tengas. Y haz la hoja de trabajo, vas a descargar esta hoja de trabajo como módulos tres. Tu protagonista tiene un defecto. Esa es la hoja de trabajo en la que estás trabajando en este momento. Ve hazlo ahora. Y te veré en el módulo cuatro. 5. El Flaw crea un conflicto: Bienvenido de nuevo. Ok, oye, ¿estás empezando a ver tu historia tomando forma? Ya sabes cuál es el conflicto de tus historias. Lo que quiero decir, debo decir cuál es el objetivo de esas historias. Cual el problema es que tus historias tratando de resolver, ya sabes quién es tu personaje principal, tu protagonista, el héroe de tu historia. ¿ Sabes por qué? Tu protagonista es la persona que está pasando por la historia, lo sabes, y también sabes qué defecto está constantemente en el camino de tu héroe, tu protagonista, alcanzando este objetivo. Así que todos los latidos realmente grandes de la historia se pueden desarrollar fuera de todos estos sabiendo todas estas cosas. Y de hecho, en la última hoja de trabajo, incluso empezamos a eliminar algunos de estos latidos de la historia. Damos a tu personaje y evento que sucede temprano en la historia. Y luego teniendo en cuenta el defecto de tu personaje. Lo teníamos reaccionar emocionalmente o ella reaccionar emocionalmente y luego tomar acción. Y entonces, ¿cómo hace eso realmente sentir a los otros personajes? Y tal vez incluso qué hacen en respuesta, en reacción a esa acción, emoción. Para que la emoción, la acción, la acción de la emoción va a seguir volviendo. No vamos a ser capaces de aprovechar al máximo eso si no sabemos quiénes son nuestros personajes y cuál es su maquillaje emocional y qué los desencadena. Esos disparadores que nos hacen en vida real un poco impredecible y se vuelven locos. Ya sabes, esas son las cosas que realmente amamos en nuestros personajes porque hace que nuestras historias sean más interesantes cuando entendemos cuál es la cosa, ¿qué es lo que está desencadenando a este personaje? ¿ Qué es lo que está haciendo reaccionar a este personaje en lugar de responder de manera emocional y luego esas acciones, así que muchas cosas buenas ya. Ahora vamos a ir aún más profundo porque aquí está la cosa. El defecto de tu personaje crea. Conflicto. Si sabes que tus personajes y seguros, entonces quieres ponerlos en situaciones que los hagan sentir inseguros. Situaciones en las que tiene que como que como aparecer con confianza. De lo contrario, ¿por qué estamos viendo esto? ¿ Por qué estamos escuchando la historia? Queremos que tu personaje supere esas cosas. Con eso, también necesitamos ver cómo tu personaje no es capaz de hacer ciertas cosas. Para que cuando el personaje finalmente se supere y cuando ese defecto finalmente se convierta en algo productivo para él, que entonces estamos como, Oh Dios mío, ella pidió victoria y tal vez I2 como el espectador, como miembro del público, tal vez i2 pueda superar mis defectos, mis heridas, y él tomará esas acciones valientes. Miramos historias. Creo, por nuestra condición humana, son condición humana individual. Miramos historias porque queremos saber que podemos tener éxito en nuestras vidas. Los personajes, el personaje principal de una historia nos enseña, nos muestra que es posible para que podamos sentirnos inspirados con eso. Rebaño crea conflicto. Ya sabes cuál es la falla de tu personaje. Lo que hace realmente incómodo a tu personaje. Ya sabes qué desencadena tu personaje, sabes qué, qué tipo de acciones podría tomar tu personaje cuando se sienten de esta manera. Ahora, es el momento de empujar, empujar a tu personaje, tu personaje principal o protagonista. Es hora de empujar a tu protagonista a su punto de ruptura. Porque seamos sinceros, realidad no queremos mejorar en la vida a menos que hayamos golpeado fondo de roca. Por lo que queremos que ese protagonista golpee fondo de roca. Queremos que no haya otra salida. Queremos que tengan la espalda tenerlos respaldados en una esquina. Como los tengo respaldados a la repisa de otro acantilado. Y la única salida es que salten de esas malditas hendijas. Por lo que queremos llegar a ese punto porque la mayoría de la gente, la mayoría de nosotros no vamos a tomar esas acciones, en realidad ni siquiera enfrentará el defecto. No vamos a sanar la herida. No vamos a cavar lo suficiente en nosotros mismos como para poder sacar la fuerza a través de toda esa niebla de lo que sea el flop y nuestro personaje dos sea humano, así que no lo va a hacer. Él o ella no lo va a hacer. No van a sólo Un escalón y sanar y superar su no. Entonces tenemos que darles razón para hacer eso. Tenemos dos esquinas ellas. Esta hoja de trabajo va a ser divertida. Va a ser muy divertido porque vas a hacer ideas todas las formas que las cosas pueden salir mal para tu personaje. Entonces todas las formas de mantener en mente la falla de tu personaje, ¿cuál es lo peor posible que le puede pasar a tu personaje? Entonces en el caso del avión, de nuevo, dondequiera que estemos usando avión y Rey León como ejemplos aquí para variar las películas de sus amigos, pero curiosamente, personaje similar está pasando por ellas. Entonces, en el caso del avión, ¿qué es lo peor posible que puede pasar? El avión se va a bucear en la nariz. Se va a bucear en la nariz. Es, todos a bordo van a morir. Los pilotos están enfermos, están fuera, el piloto automático no funciona. No va a aterrizar el avión. hay nadie literalmente ni una sola otra persona en este planeta que pueda aterrizar este avión de forma segura. E incluso delantero tal vez no pueda aterrizar este avión, pero es la esperanza final y final. Dios mío. ¿ Qué va a hacer? ¿ Qué va a hacer? ¿ Va a ser capaz de salir de su propio camino para aterrizar este avión? O simplemente va a ser consumido por su ansiedad paralizante hasta el punto de no poder hacer nada y todo el mundo muere. Lo peor que puede pasar. ¿ Qué es lo peor que puede pasar en el Rey León? Es cicatriz se hace cargo y destruye esto, es que sus nuevos símbolos de fosa papá había construido. Y está abusando de su madre, está abusando de su madre de Dios. Solo está abusando de todos los, todos los sujetos o de la gente o de los animales. Pero como todas estas personas que símbolo amaba y amaba crecer, pero está abusando de todos y es horrible. Y él es la única esperanza, es la única esperanza para un personaje que es algo débil, que no sabe liderar y no quiere liderar. Incluso es un seguidor cuando está con sus compañeros. Ni siquiera es un líder con ellos. Errores con ellos en lugar de ser, ser un líder. Entonces este personaje no es un líder, no es fuerte, no es nada. Tengo la capacidad de activar eso, ese poder incluso pierde dos Nala pequeño partido de lucha libre, ¿verdad? Entonces es débil. Pero este personaje es el que tiene que un poco como encontrar su propia fuente de poder dentro de sí mismo y superar su propia debilidad para, con fin de ganar, a fin de recuperar suyo, de su padre reino. Lo peor que le puede pasar es que es un exilio al que la gente que ama está siendo abusada. Que es un poco como ser empujado a este lugar de, bueno, ahora eres débil, pero ahora estás rizando hacia la cobardía. ¿ Cómo te vas a mirar a ti mismo si no te das un paso? Qué va a pasar si no rompes esas inseguridades dentro de ti. Esa pregunta siempre se avecina. Esa pregunta es siempre viva. Se avecina para los huelguistas que viven por símbolos. Entonces ahora es tu turno. Vas a descargar la hoja de trabajo llamada la falla, crea conflicto. Y configura tu temporizador por 15 minutos, diez a 15 minutos, eso es todo lo que necesitas. No te pongas la almohadilla. No digas a un lado, no pienses. Justo a la derecha, acaba de responder las preguntas. Recordando el defecto de tu protagonista, ¿qué es lo peor que puede pasar? ¿ Qué es lo peor que puede pasar? Eso va a empujar esencialmente al agonista del esfuerzo al borde. Esquina húmeda, empujarlos hasta ese borde para que tengan que saltar. ¿ Cómo hace esto, cómo hace este evento que sucedió? ¿ Cómo hace sentir a tus protagonistas? ¿ Qué quiere hacer tu protagonista? ¿ No? ¿Qué hacen? ¿ Qué querían hacer? ¿ Qué quiere hacer? Y quieres saber cuál es la consecuencia de hacer lo que tu protagonista realmente quiere hacer. Así que ten en cuenta el defecto. Entonces vamos a meternos en lo que tiene que hacer tu protagonista? ¿ Qué tiene que hacer para resolver? En este punto, tu protagonista aún no cuenta con las herramientas para hacer lo que hay que hacer, lo que se le pide que haga. Pero lo que quiere hacer, Simba no quiere volver. Sólo quiere esconderse. Striker no quiere volar ese avión. En realidad va a la parte trasera del avión y se sienta y dice, siguiendo en su propia miseria, Es como, no quiero hacer esto, no quiero hacer esto. Lo que quieren hacer es muy diferente a lo que tiene que pasar, lo que necesitan hacer. Queremos realmente, en este ejercicio, quieres mostrar al GOP entre lo natural para tu personaje, para tu protagonista. ¿ Qué es lo que en realidad solo quieren hacer en este momento? Y lo que necesitan hacer si iban a resolver este problema. Ahora lo que tienen que hacer, aún no están listos para hacer. Pero esto es lo que se les pide. lo que se les pide que hagan con lo que se sienten incómodos en este punto. Establece tu temporizador, descarga las hojas de trabajo, configura tu temporizador e ve a hacerlo. Te veré en el siguiente módulo. Ahí vas. 6. El Ally proporciona apoyo: Bienvenido de nuevo. Estamos oficialmente a mitad de camino de esta lección, esta clase. A mitad de camino a través de ustedes chicos. Estoy tan orgulloso de ti por hacer este trabajo. Apuesto a que estás entusiasmado con tu historia en este punto. Si has estado haciendo las hojas de trabajo, debes estar realmente cautivado y realmente emocionado con tu historia porque te apuesto, estás viendo que toma forma. Estás llegando a ver a tu protagonista. Estás llegando a ver cuáles son sus defectos, cuál es el conflicto, cuál es el objetivo. Estás empezando a encarnar de verdad todo esto. Y cuánto divertido es que este es un momento tan, tan bueno nos estamos metiendo en las cosas realmente divertidas, geniales. Lo siguiente que queremos hacer es en realidad queremos darle un poco de apoyo a tu protagonista. Porque si seguimos consiguiendo el mundo, golpeándonos, diciéndonos, golpeándonos, golpeándonos, no tenemos a dónde ir. Seguimos siendo acorralados por el mundo. Y no tenemos los medios para mirar hacia adentro y ver dónde ni siquiera mirar para resolver este defecto, para convertir nuestra mosca en habilidad que viene, te prometo que se acerca en el futuro y los módulos futuros. Pero si no nos ponemos un poco como apoyo y orientación, existe la posibilidad de que tu protagonista sea enterrado debajo de todo este conflicto y en realidad no haga ese trabajo. No trascender, no empujado a través, no aprender la lección, no curar la herida, no convertir ese defecto en habilidad especial. Queremos darle un poco de apoyo a su protagonista. Necesitamos encontrar quiénes son tus aliados protagonistas. Aliados, ¿quiénes son estas personas? Estas son las personas que se presentan. Yo tipo de momentos clave. O tal vez han estado presentes a través de todo el asunto. Pero algunos de ellos se presentan en momentos clave y brindan alguna visión que ayuda a que tu protagonista vea la situación de una manera diferente. Algunos de estos aliados son fuerzas que han estado presentes y brindando apoyo de alguna manera en el camino. Pero va a haber un personaje, una persona que va a inclinar el pensamiento de tu protagonista tal manera que empiece a ver toda la situación a través de nuevos, nuevos ojos. Te daré un par de ejemplos aquí. El relato del avión que Stryker PTSD, todas estas cosas, sus defectos sabemos las necesidades que hay que hacer. También sabemos que no quiere hacerlo y se siente inadecuado. Sus aliados, ¿quiénes son sus aliados? Elaine como aliada porque lo ama, pesar de que está decepcionada con él, pesar de que lo está dejando. Ella es partidaria de la suya porque lo ama. El personaje interpretado por Robert Stack, quien es el capitán, se despiertan, traen para ayudarle a aterrizar el avión. Es un aliado aunque no le guste. Pero se da cuenta de que, que los huelguistas a la única persona que podría ser capaz de aterrizar este avión. Entonces voy a brindarle apoyo para él. Pero el personaje que realmente voltea que cambia por dentro que la cabeza de los huelguistas es The Doctor Who le habla. El personaje de Leslie Nielsen. Cuando dice Ted Stryker, no puedo hacer esto y va y se sienta en la parte trasera del avión revolcándose en su propia miseria. El doctor comentó, él viene a él y le dice: Oye, escucha, yo, yo, me reuní con el capitán zip, quien era el capitán en pelotón de huelguistas. Ya sabemos quién murió básicamente por decisión de huelguistas. Todo su pelotón incluyendo las dietas del capitán. Por lo que dice que hablé con zip antes de morir. Y dijo básicamente que delantero de Ted había hecho la llamada absoluta correcta. Entonces esa es una pieza del rompecabezas que el delantero de Ted no tenía antes. Y eso es algo que lo hace como ver esta situación, ver su situación de manera diferente. Por lo que ha sido la culpa montada todo este tiempo, todos estos años porque pensó que hizo la llamada equivocada. Pensó que cometió un error. Pensó que debería haberlo hecho si acababa actuar de manera diferente, todas estas personas. Que le importara seguiría vivo. Pero aquí está este doctor que vio al capitán zip antes de su muerte y dice, sí, Zip dijo que hiciste la llamada correcta. Gran momento fundamental para él. El Rey León. Lo que pasa es símbolo. No sabe si puede. Es como, no sabe si puede un poco volver atrás, no tiene lo que se necesita. Y refi key lo lleva a la piscina reflectante donde Simba es capaz de ver a su padre, un espíritu. Y el espíritu de su padre le dice que recuerde quién es. Él le muestra que mueve el espíritu fossa vive dentro de él. Él le muestra su propio reflejo, en primer lugar, de que eres un león, aunque te sientas débil y aunque sientas que no eres líder, mírate a ti mismo. Mira lo que eres. Eres esta majestuosa criatura. Entonces es capaz de ver y escuchar la voz de su padre diciéndole, recuerde quién eres, recuerda quién eres. Eso es como en ese momento es cuando Simba empieza a ver su situación un poco diferente, empieza a verse un poco diferente y tal vez, tal vez descubran que no es tan débil como se cree que es o como aparece. ¿ Quiénes son tus personajes, LI, cómo están apoyando a tu personaje principal o protagonista? Tenemos que darle un poco de apoyo aquí. Es bastante difícil pasar por este viaje con ese defecto, con esas emociones. Tenemos que darle a tu personaje un poco de apoyo aquí. ¿Quiénes son estas personas? Por cierto, otros aliados para Simba son obviamente Nala, es tomate y Puma, ¿verdad? Por lo que estos son otros personajes que están ahí para apoyarlo en este viaje. Pero es realmente pico quien crea ese momento para que él cambie su perspectiva. Vas a descargar esta hoja de trabajo. Se llama el Aliado brinda apoyo. Dije el aliado como en singular, pero puede haber más de uno si solo tienes un personaje brindando apoyo, eso está bien. Pero si tienes múltiples personajes, Eso es maravilloso ver si puedes diferenciar entre los personajes. ¿ Cómo están brindando apoyo? ¿ Cuál es el apoyo que brindan? Y también ver si puedes encontrar ese personaje. Podría ser sólo un tipo sabio. Un gnomo de jardín que acaba de decir una frase, carácter de Sierra, qué, qué es, qué es ese personaje 11 que proporciona una especie de un momento aha para tu protagonista que cambia, cambia. Entonces, ¿cuál es ese momento de turno que pasa dentro de la mente de tu protagonista? Y no tiene que ser necesariamente algo positivo. Quizás un personaje que pensó creció en algún tipo de cautiverio siendo criado por este personaje aprende que fue robada a sus verdaderos padres por este personaje que la crió. Y qué le gusta un poco ese conocimiento debido a ella, como su motivación. ¿ Qué hace el conocimiento adquirido en ese momento fundamental debido a la, a las motivaciones de tu personaje principal y la forma que piensan de sí mismos y piensan la situación y cómo se presentan. Ahora una nota rápida sobre tus aliados, tus personajes aliados. Si puedes encontrar un personaje que sea la persona más improbable, que ayudaría a tu personaje fuera, tu héroe fuera. Esa relación en sí misma podría ser realmente interesante. Y piensa en un espectáculo como Breaking Bad. Walter White es un maestro de química quebrado y quiere cocinar matemáticas para que sea un poco de dinero extra. Y quién es el aliado más improbable que pueda encontrar es Jesse es un delincuente estudiantil. Ni siquiera tienen una buena relación entre sí. Pero esa dinámica también puede ser realmente, realmente interesante. Entonces no tenemos ese tipo de cosa súper peor partido posible, un avión o en el Rey León. Pero esa dinámica es tan interesante. Si puedes encontrar un aliado que sea un partido muy improbable, que sea la persona menos probable que pueda ayudar a tu héroe y a la situación. Entonces puede algo así como catapulta, ya sabes, esa perspectiva diferente para tu personaje también, porque tu protagonista mira la palabra mundo de una manera muy específica. Y este aliado que es muy diferente tu protagonista va a mirar el mundo de una manera completamente diferente. que eso también puede ser una forma de empezar a cambiar tu perspectiva, tus protagonistas sobre sí mismo y sobre el mundo. Pero desafiando la forma que ha estado haciendo las cosas en el mundo sin embargo. Y también entonces obtenemos todas estas otras preguntas de nuestro día que se van a llevar realmente bien y ¿se van a matar entre sí? ¿ Van a tener estos grandes reventones? Ya sabes, cómo van a manejar la relación entre sí mientras tratan de trabajar hacia este objetivo de resolver el problema de toda la historia. Tu protagonista y el aliado tampoco tienen que ser muy amigables el uno con el otro. Robert Stack personaje y avión no es muy amistoso hacia delantero. En realidad no cree que pueda hacerlo, cierto. Pero, pero está dispuesto a ayudarlo porque el objetivo, se unen en el nivel de tratar de resolver juntos el problema de la historia. Como estás, como estás mirando a los Aliados, definitivamente hazte esa pregunta. ¿ Quién es la persona menos probable que podría ayudar? ¿ Por qué esa persona los ayudaría, verdad? Entonces es, es otra forma agregar otra capa de interés, intriga, drama, atención a tu historia. Cosas realmente divertidas, cosa genial aquí para hacer. Algo así como un gran tema. Pero aún 15 minutos, eso es todo lo que necesitas. Descarga esa hoja de trabajo. El Ally brinda apoyo, configura tu temporizador durante 15 minutos, y luego consigue escribir. Y te veré en el siguiente módulo. 7. Fuellos de último: Bienvenido de nuevo. Por ahora, ya sabes cuál es el problema de tu historia. Qué hay que pasar para que este problema se resuelva. Tu personaje principal es cómo es tu personaje principal. Cuál es la falla de tu personaje principal. Ya sabes, algunos de los mayores conflictos que se interponen en el camino de tu personaje principal y probablemente algunas cosas realmente divertidas si hacía ese ejercicio y las lluvias de ideas. Y también le diste a tu personaje principal uno o más aliados para que le ayuden a superar esta historia y pasar a la resolución. Como conseguir que haga las cosas que hay que hacer para resolver el problema de tu historia. Muy bien, entonces ahora hablemos de fuerzas antagónicas. Sitio desde el propio defecto del personaje. Hay otras fuerzas fuera de tu personaje que están tratando de salir de tu personaje principal. Sigo diciendo carácter. Me refiero a tu personaje principal, fuera de tu personaje principal, siguen tratando de detener a esa persona, evitar que tu protagonista llegue a la conclusión, de resolver el problema. De acuerdo, entonces estas son las que yo llamo las fuerzas antagónicas. Ahora las fuerzas antagónicas pueden ser un antagonista. Puede ser un individuo o una organización o un grupo de individuos que, eso para quien la solución del problema con realmente sea un problema. No quieren que este problema que nuestro héroe tenga que ser resuelto porque eso sería un problema para eso, ¿verdad? Entonces ellos, están tratando de interponerse en el camino del problema de la historia por resolverse. Esto puede ser un individuo, sería un antagonista. Ahora, la fuerza antagonista también puede ser una fuerza de la naturaleza, un avión. El antagonista fuerza de palo es que el avión se está estrellando. El fuerza antagónica es la intoxicación alimentaria que tiene, que ha incapacitado a los pilotos y a muchos de los pasajeros. Es hora. La fuerza antagónica es el tiempo también porque es muy sensible al tiempo. Estas personas necesitan ser llevadas al hospital o de lo contrario van a morir si el choque no los mata. Están todas estas fuerzas que están fuera del propio personaje. Pero no es una persona. No es un tipo malo que envenenó a todos en el avión. Ese no es el caso. Y avión. Los bosques antagónicos pueden ser la falla del personaje. Entonces es que el TEPT que tuvo delantero tiene sus ataques de pánico de pánico, tiene capacidad de sentarse y volar el avión hacia abajo. Esa también es una fuerza antagónica. Y Rey León, el antagonista bosques enfermos como individuo, es cicatriz, Es el tobillo. Es la persona que está pensada para sacar mu fossa y también a su hijo fuera del camino para que pueda ser el gobernante, para que pueda gobernar esta tierra. Eso, ese es un caso cuando tenemos un antagonista muy claro contra el que estamos trabajando. realmente importante para tipo de internalizar. Uno de mis mayores peeves de mascotas es cuando leí una historia. Y el antagonista es simplemente absolutamente bidimensional. Es como ¿por qué esta persona hace lo que está haciendo? Sólo para meterse en el camino de los protagonistas así, creo que hace una historia muy poco profunda, bidimensional, poco interesante. Un personaje que solo es puro mal no es un personaje interesante. Ahora, si puedes averiguar por qué el antagonista está haciendo lo que está haciendo. Ahora, el antagonista se vuelve relacionable. No necesitamos que acuerdo con lo que está haciendo el antagonista, pero tenemos que entender como por qué está haciendo lo que está haciendo. Y si podemos hacer eso, si podemos tener al menos simpatía por el antagonista, entonces creo que hace que la historia sea mucho más interesante. La historia de duna. No hay nadie más implacable que las quininas del corazón. Estas son, estas son simplemente personas realmente horribles que simplemente matan a voluntad y una para hacerse cargo de planetas y destruir. Destruyen a nuestros personajes favoritos. Matan a los buenos, pero estos son tipos realmente malvados. Pero me encanta la escritura de Dune. Me encanta lo mucho que un poco nos metemos en la mentalidad de ellos. Se trata de personas que son criadas y criadas en este tipo de ambiente de miedo. Y en última instancia, lo que quieren no es muy diferente de lo que nadie quiere. Pero valoran la manipulación. Valoran el poder. Quieren estar en el trono. Quieren una especie de conseguir riqueza y así sucesivamente. Pero su brújula moral está tan sesgada a lo largo de generaciones de ser criado una manera que creo que uno de los personajes, cuando tiene 17 años, ya ha matado a cientos de esclavos gladiadores y batalla. Y la forma en que funcionan las batallas es que los gladiadores esclavos son literalmente drogas. Por lo que se convierten en blanco un poco fácil. Y todo se trata de este bravado de presumir y hacer esto, esta matanza. Quiero decir, ¿qué le hace eso a una persona? El tiempo que hay 17, toda su estructura de valor se ha basado en, se puede matar a estos otros seres no tienen valor. Ahí está esta deshumanización que ocurre sistemáticamente dentro de su cultura. Así que solo entender estas cosas sobre ellas las hace mucho más interesantes. Tú no lo aceptas. No crees que sean buenos por ninguna maleza. Pero él entiende un poco por qué alguien se convertiría en tan vicioso y brutal. Literalmente tienen a la humanidad criada de ellos. Y eso es, eso hace un villano tan interesante que alguien que simplemente es malo por el bien de ser malvado. Entender sus motivaciones. Este conflicto de ejercicio alimenta antagonista. El antagonista. He dividido las preguntas entre el antagonista como persona, el antagonista como defecto dentro del personaje como fuerza antagónica, y luego el ambiente como fuerza antagónica. Entonces responderás preguntas sobre cada una de esas cosas. Y si puedes combinar dos o más de estos tres elementos, hará que tu historia sea aún más interesante. Si el personaje, como en Simba en Rey León, se enfrenta a la fuerza antagónica. Lo siento, al antagonista le gustan los bosques de su propio defecto interno más el antagonista de la cicatriz. Eso hace una combinación muy interesante. En avión. Ahí está la fuerza de palo antagonista del medio ambiente, cosas fuera de su control, más la fuerza antagónica de su propio defecto lo hace mucho más interesante. Ahora si puedes combinar dos o más de estas cosas, vas a, tendrás mucho más combustible o realmente materia prima para crear conflictos interesantes para tu, para tu principal carácter a superar. Descarga la hoja de trabajo. Se llama Conflicto combustibles y antagonista del grifo. La sección antagonista. Queremos saber quién es tu antagonista. ¿ Cuál es tu objetivo antagonista? Aquí está la otra cosa. Tus antagonistas tienen un objetivo. Tu antagonista es el héroe de su propia historia. Estamos contando una historia diferente. Si estuviéramos contando la historia en la que tu antagonista es el héroe, estaríamos en su historia y entonces tu protagonista actual sería su antagonista. Entonces tienes que entender cuál es la historia que tu antagonista lo es para el corazón manda. Y Dune, esta historia en la que están es que quieren el control sobre una raqueta para que puedan controlar, controlar la especia. La historia de nuevo que el emperador es y es que los tratados están recibiendo demasiado poder. Entonces el Emperador y Duna, no sé si has leído este libro. Es fascinante. Pero el emperador y Dune una vez a especie de que está en su beneficio si son tratados tipo de caída porque están ganando demasiada popularidad con las otras grandes casas. Por lo que se unen los dos goles de los dos antagonistas diferentes. Por el emperador dando duna al corazón puede sumar a los tratados como símbolo y luego dar al corazón convencer su apoyo para ir a matar a los tratados. Este nuevo planeta. Quiero decir, realmente interesante, ¿verdad? Entonces cada uno de esos antagonistas tiene un objetivo diferente, razón diferente. Pero ahí, si la historia de duna fuera sobre el, sobre sus metas, su objetivo combinado sería la caída de los tratados. Serían aliados unos de otros. Podrías contar esa historia con el emperador como héroe o con los Hopkins como el héroe. Y entonces los tratados serían su enemigo combinado. Serían el antagonista para ellos. Pero la historia es sobre los tratados de Paula que sobrevive a esos ataques, blah-blah-bla. Y le trae la espalda a Irak. Intenta traer básicamente se unió al marco y juntos para vengar a su padre y llevar a los iraquíes de vuelta. Pero luego se convierte en el héroe. Se convierten en los antagonistas. Pero al entender sus motivaciones, la historia se vuelve mucho más detallada, mucho más interesante. Y solo queremos saber más sobre lo que van a hacer porque se convierten en personas reales, convierten en verdaderas fuerzas. Cuál es tu escuela antagonista realmente entender, meterte en tu antagonista. Dicho, si esta película fuera sobre ellos como héroes, ¿cuál sería su objetivo? ¿ Por qué es importante para ellos detener al protagonista de tu historia? ¿ Qué está en juego para ellos? la misma manera que hay algo en juego para tu protagonista. Si él o ella falla, hay algo en juego para ellos. Si fallan, si tu protagonista tiene éxito, ¿qué está dispuesto a hacer tu antagonista para detener a tu protagonista? Ahora de nuevo, dependiendo de quiénes sean, quiénes van a estar haciendo cosas diferentes. En duna, los cánones del corazón están dispuestos a hacer cualquier cosa. Están dispuestos a suprimir el planeta que están gobernando, están dispuestos a matar, están dispuestos a hacer trampa, están dispuestos a hacer todo tipo de cosas. El emperador no está dispuesto a hacer esas cosas porque no quiere ensuciarse las manos. Pero estaba dispuesto a ayudar a los cañones del corazón a derrocar los tratados, proporcionar sus fuerzas matadoras para luchar junto al corazón y las manos. Pero estaba dispuesto a hacerlo en secreto y secreto. Mientras no saliera, estaba dispuesto a hacer eso. Entonces, ¿qué, qué es cada uno, qué están dispuestos a hacer? Cuál es el ancho en su tipo individual de moral, dentro de su moral individual y lo que piensan que está bien para que hagan esa pregunta tan importante. Ahora bien, si la fuerza de palo antagonista es el defecto, ¿cómo funciona el defecto de tu protagonista contra él o ella? ¿ Qué hace tu protagonista para empeorar las cosas? Siempre hay algo de video para empeorar las cosas. Si puedes hacer las cosas realmente malas, entonces, entonces se vuelve aún más interesante cuando el protagonista finalmente resuelve, resuelve el problema. Entonces el medio ambiente. Como fuerza antagónica. ¿ Cómo funciona la naturaleza o el medio ambiente en contra del protagonista? Hablamos del escenario del avión, la intoxicación alimentaria de esas cosas. ¿ Qué pasa? Eso parece fuera del control de tu protagonista que empeora las cosas. Entonces ve a contestar estas preguntas. Establece tu temporizador durante 15 minutos, eso es todo lo que necesitas y sigue escribiendo hasta que tu temporizador se apague. Entonces te veré en el siguiente módulo. Sólo nos han reído unos pocos, así que hagamos estos, hagamos que estos cuenten. Estoy deseando escuchar que tus historias hacen por cierto. Muy bien, nos vemos en el siguiente módulo. Adiós. 8. El ferrado se convierte en una habilidad especial: Bienvenido de nuevo. Sólo nos quedan dos módulos educativos más, así que hagamos que estos funcionen. Hasta ahora hemos hecho tanto y estoy tan emocionado de escuchar tu historia, para compartirlas conmigo, crear un proyecto, compartir tu historia, compartir tus momentos aha aquí, las partes que realmente estás orgulloso de y comparte las partes donde tienes preguntas sobre. Háganoslo saber a todos, avísame y a todos los demás que estén participando en esta clase, háganoslo saber cómo estas hojas de trabajo te han ayudado a plasmar tu historia. Estoy tan emocionado de leer más sobre lo que estás haciendo. Habiendo dicho todo eso, ahora somos territorio realmente divertido. Tenemos tu personaje de tu historia. Ya sabes qué problema hay que resolver en tu historia. Tu protagonista, ¿por qué tu protagonista es la persona adecuada? ¿ Qué es lo que también evita que tu protagonista resuelva este problema? Todas esas fuerzas internas, externas que están evitando que tu protagonista resuelva el problema. También, todo ese conflicto divertido, fino que es, en el camino, todas las cosas que las fuerzas antagónicas están haciendo para interponerse en el camino de que se resuelva este problema. Todas esas cosas divertidas crean latidos de historia realmente geniales para ti. Ahora, hablemos del defecto. Hablemos del flop un poco más profundamente. El defecto que tiene tu personaje es lo que tu personaje ha estado luchando. Pero, ¿y si el defecto está realmente ligado a tu superpoder de personajes? Y si lo que tu personaje siente la mayor cantidad de vergüenza alrededor de la cosa que hace que tus personajes más sufren es también lo mismo. Esa es tu salvación de carácter. ¿ Y no es así como funciona en la vida real? Absolutamente. Enseñamos lo que necesitamos aprender. Nosotros, lo que más nos hace sufrir es lo que tiene la clave de nuestro propio poder personal. Así funciona individualmente para nosotros a medida que pasamos por la vida. Y también es como funciona para tu personaje como tu personaje, ya que tu personaje principal o protagonista pasa por su vida. Y más específicamente, trata de resolver este problema. Por la historia que estás contando. El defecto se convierte en una habilidad especial, se convierte en una superpotencia de tipo. ¿Qué significa eso? Eso significa, por ejemplo, en Breaking Bad, el defecto de Walter White es su egoísmo. egoísmo a lo largo del espectáculo se convierte en una superpotencia. Su capacidad para sobrevivir, su capacidad de simplemente encontrar nuevas formas de sobrevivir. Ahora tengo que decir, como estamos viendo espectáculos, como estamos viendo películas, es realmente poderoso cuando tu personaje se enfrenta a la falla. Y la habilidad, la habilidad especial que sale de ese defecto es algo positivo. Y eso ayuda a tu personaje a sanar esa herida y trascender a través de ese defecto y convertirse en una mejor persona. Esa es realmente una historia maravillosa que contar. Queremos rumbo a personajes que crecen alguna manera y se conviertan mejores personas al final de la historia. No tiene que ser así. Por cierto es el arco de tu personaje. Empiezas en algún lugar con el defecto. Y lo estarías, tu personaje estaría tomando ciertas, ciertas acciones a causa de este defecto. Y luego al final de la historia, tu personaje ha pasado por toda esta agitación y los conflictos y esto, y eso, y luego con la ayuda de los Aliados, se ha convertido en una persona diferente que se ve a sí misma de una manera diferente, en una luz diferente y entiende su defecto y una herida de una manera diferente, y por lo tanto puede responder al mundo que les rodea de una manera diferente, de una manera nueva, el defecto se transforma en una habilidad especial. Solo estaba diciendo sobre lo positivo y lo negativo. Entonces si tu personaje empeora, como alguien como Walter White. En Breaking Bad, le pasó lo mismo. Empezó con un defecto de egoísmo. Y entonces ese defecto en cada episodio se jugó como la habilidad especial de su habilidad para salvarse a sí mismo, sus instintos de supervivencia, su capacidad de encontrar nuevas formas astucias de ponerse a la cima. Entonces es como fallar la palabra a pesar de que se está convirtiendo en un ser humano peor y peor en el camino, su moralidad se vuelve cada vez más fangosa. Deja morir a la novia de Jesse porque era incómoda con él. Quiero decir, ese es un tipo enorme, enorme de carácter TurningPoint. Es donde su egoísmo se convierte en este superpoder para la supervivencia y por su propia ganancia hasta el punto de dejar morir a alguien, dejando a alguien que lo bonito, bonito, bastante malo. Se vuelve peor y peor. Pero seguimos viendo Breaking Bad. No podemos dejar de ver Breaking Bad. ¿ Por qué? Porque entendemos este personaje. Recuerda que dije, si vas a hacer que tu héroe sea un antihéroe, si vas a hacer que sea alguien que haga mal las cosas con malas consecuencias. Si vas a tener eso, está bien, puedes hacerlo. Pero tenemos que entender por qué tu personaje está haciendo eso, ¿verdad? Entonces él, Walter White, cree genuinamente, genuinamente que está haciendo lo correcto y está haciendo lo correcto por él. No está haciendo lo correcto por nadie más, pero está haciendo lo correcto por él. Y tenemos que entender a este personaje y conocer sus motivaciones y saber en qué es importante para él para que podamos tener simpatía por él pesar de que odiamos lo que está haciendo. Tenemos que sentirnos como, Dios mío, entiendo por qué está haciendo esto. A pesar de que lo odiamos, a pesar de que somos como, no puedo creer que haya hecho eso. No puedo creer que dejes morir a esa pobre chica porque era incómoda. Eso es algo horrible. Pero entendemos por qué lo hace. Muy importante. Mucho más satisfactorio, mucho más satisfactorio para el espectador. Cuando tu personaje realmente se convierte en tu personaje principal, tu protagonista en realidad se convierte en una mejor persona. A lo largo del camino. Tomemos el ejemplo del Rey León. Simba es un personaje débil. Es un eslabón débil. Está escuchando a otras personas. No se puede tomar sus propias decisiones. Es un seguidor. ¿ Y cómo se convierte esa debilidad en su habilidad especial? Porque una vez que se da cuenta de que es león y tiene que hacer esto, tiene que volver atrás y, y confrontar a su tío y regresar y enfrentar a la familia y a la gente que ha abandonado. Su debilidad se convierte en su capacidad de tener compasión, de tener empatía. Incluso cuando le golpea en cicatriz y está enojado, no puede llegar a sí mismo para realmente matar a su tío, cree y la bondad que está algún lugar debajo como tío, tíos fachada, cree en la bondad de las personas y nos damos cuenta de que él símbolo tiene esta capacidad de enloquecer, no como perdonar y olvidar, sino ver la bondad y la gente para tener empatía por otros seres. Y qué tipo increíble de característica es que para un líder que también es fuerte y está dispuesto a hacer frente a la suya, se levanta ante su tío. Quiere que su enraizamiento para la cicatriz, se reforme a sí mismo , que salga de sus malos caminos, y se muestre como alguien digno de salvar. ¿ Qué hace la cicatriz? Simplemente básicamente lo cabra o lo enoja aún más. Entonces el punto que símbolo lo arroja a las hienas y las hienas lo terminan. Porque, ¿por qué? Porque la cicatriz va a hacer lo que hace la cicatriz. Va a tirar las hienas, sus aliados, bajo el autobús, tratando de salvar su propio cuello. Personajes actuando dentro de personaje por sí mismos, y Simba actuando dentro de personaje para sí mismo. Su debilidad se convierte en la capacidad liderar con compasión y liderar con el tipo de deseo de ayudar a las personas a superar la suya propia, su propia milicia. Ahora, es tu turno. Puedes descargar la hoja de trabajo que se llama la falla se convierte en una habilidad especial. Vas a encontrar la fuerza en el defecto que tiene tu personaje. El ejercicio, vas a contestar algunas preguntas. ¿ Cómo puede convertirse el defecto de tu protagonista en una habilidad especial? Algunos ejemplos de eso son cosas como el personaje que es realmente impulsivo o realmente ardiente. Esa impulsividad puede convertirse en la capacidad de pensar rápidamente y situaciones pegajosas. Un personaje que es realmente paranoico podría tener realmente buena atención al detalle. Y entonces esa atención al detalle podría ayudarles a resolver, soluciona situación o salir de las esquinas apretadas realmente bien. Y hemos hablado del egoísmo puede traducirse en ese instinto de supervivencia. Vimos eso en Breaking Bad. Entonces, ¿cómo se convierte el defecto de tu personaje en una habilidad especial? Da un ejemplo de un momento en que tu protagonista utiliza esta habilidad especial para resolver un problema. Ahora nos estamos metiendo en un poco más de escribir con él. ¿ Cómo se siente tu protagonista después de este evento? Ahora, lo otro que queremos hacer en este ejercicio es identificar los arcos de tu personaje. Lo tengo para los tres personajes que estamos cubriendo en esta clase, para tu protagonista, ¿dónde empieza tu protagonista? ¿ Quién es el de tu protagonista al principio? A medida que avanza la historia? Ya sabes, ¿qué? Ahí está tu protagonista. Aprende en el camino que está cambiando a tu protagonista desde el interior, haciéndolo convertirse en una persona diferente. Y al final, ¿quién es tu protagonista al final, ¿qué clase de persona es tu protagonista al final? Y vas a hacer ese mismo ejercicio por tu antagonista y por tu aliado. Ahora aquí está la cosa. No necesitas que todos tus personajes cambien. Tu héroe, tu protagonista tiene que cambiar a lo largo del viaje. De lo contrario, no es una buena historia. De lo contrario, si eres un héroe no cambia, No es una historia interesante. Estas reglas a veces se rompen y a veces funciona, pero te digo, no rompas esta regla. No rompas esta regla. Haz que tu personaje aprenda algo y cambie por lo positivo o lo negativo. En Breaking Bad, Walter White cambia mucho, pero por lo negativo, y eso está bien. Haz que cambien por lo negativo. Positivo nos da una mayor satisfacción. Pero haz lo que necesites hacer. Pero tener ese cambio de carácter, se conviertan en una persona diferente al final de la historia. Si puedes hacer eso por tu protagonista, fantástico. Si puedes hacer eso por tu protagonista, por tu antagonista, por tu aliado, tendrás una historia que es realmente, realmente convincente. Eso es en avión, un avión. El aliado, Elaine, en realidad cambia, ya sabes, ella, aprende a darse cuenta de esto. Recuerdas lo mucho que realmente ama a delantero al final de la historia. Pero en el Rey León, cicatriz no cambia, se queda la misma persona. Ahora, si eso funciona, está bien. Pero si puedes hacer que cada personaje se vuelva diferente al final de ella para bien o para mal. Esto lo hace así como resultado de la historia, hace que esta historia sea mucho más convincente. Descarga esa hoja de trabajo, establece tu temporizador por 15 minutos, haz el ejercicio de escritura, y te veré en el siguiente módulo. 9. La habilidad especial crea la acción transformada: Bienvenido de nuevo. Vale, tenemos una lección más, una hoja de trabajo más, y luego vamos a tener un video de recapitultura, que va a ser bastante corto. Pero esta es su última lección, chicos, espero que su historia esté carnando, que todos estos latidos impulsados por que estamos agregando, personaje que estamos agregando, este tipo de detalles que son viniendo con. Espero que te estén inspirando para que realmente empieces a escribir la historia. Para el final de esto, vamos a tener ese plano. Tenemos un módulo más de instrucción, y eso es esto. Ahora tu personaje ha estado en su viaje. El problema, sabemos que está tratando de resolver este problema. Y sin embargo hay mucho conflicto. Hay muchas fuerzas antagónicas tratando de mantener a tu personaje abajo, incluyendo el defecto de tu personaje y tu personaje en el camino de tipo de enfrentar estas fuerzas antagónicas con la ayuda de los aliados se está transformando. Está cambiando. Entonces ese es el arco de tu personaje que hablamos en el último módulo. Nuevamente, chicos, ya no necesito guardar esto, pero si no han hecho las hojas de trabajo, detengan esto ahora mismo, vayan a las hojas de trabajo, regresen. Vuelve cuando hayas terminado las hojas de trabajo. De acuerdo, así que esta primera vez pasando por él, hacen las hojas de trabajo para que entiendan lo que realmente estamos hablando ya que estamos haciendo este bifurcación juntos, ¿verdad? Ahora. El defecto se ha transformado en habilidad especial. Si estás escribiendo algo episódico. Así que estás escribiendo una serie de televisión o serie de cuentos sobre, sobre los mismos personajes que como un tipo de cosa de Sherlock Holmes . Entonces quieres esta tensión entre el defecto en la habilidad, el tipo especial de habilidad que se juega en cada episodio. En cada episodio, el flog se interpone en la forma en que la habilidad especial llega a las superficies. Y así está este baile que hace tu personaje. Y al final de la serie o al final de la temporada, hay un gran salto que se ha creado como resultado de esa constante ida y vuelta, de ida y vuelta que el personaje experimenta. Si estás escribiendo un libro, ese ida y vuelta va a suceder en la sección media de tu libro. Y luego al final de la misma, la habilidad especial va a salvar el día. ¿ Y cómo va a salvar el día? Va a haber un evento climáctico. Va a haber algo que tendrá que hacer tu personaje que nace de la habilidad especial que tenía raíces que el defecto. Y tu personaje no. Y va a salvar el día. Se va a, va a considerar completa la transformación. Y esa acción es la acción transformada. Es algo que tu personaje nunca habría hecho si fuera al inicio de la historia, al inicio de la historia, tu personaje, tu personaje principal, tu protagonista, nunca habría hecho esta cosa. Pero porque tu protagonista ha sido empujado a sus límites, a su borde. Y porque lo ha hecho, él o ella ha estado aprendiendo, porque ese defecto ahora se ha transformado en esta habilidad especial que ahora podemos reconocer. Ahora, tu protagonista es capaz de tomar esta acción que esta acción transformada que nunca habrían hecho en el pasado. Avión, por ejemplo, delantero regresa a la cabina y vuela por ese avión. Nunca lo habría hecho al principio de esa película. De lo contrario, no habríamos tenido una película. El Rey León, Simba realmente regresa a Pride Rock. Se enfrenta a su tío. Nunca habría hecho eso si fuera al inicio de la película. De lo contrario, ya lo habría hecho. Tuvo que pasar por sus propias cosas internas con la ayuda de sus aliados para sentirse listo para sentir que pudo, podría haber hecho esa acción. Entonces esa es la acción transformada. Descarga la hoja de trabajo que se llama la habilidad especial crea transformada. Acción y vas a contestar las preguntas. Entonces hacia el final de este evento va a suceder hacia el final de tu historia. Recuerda que esto es como el, poco como el clímax de tu historia. Es hacia el final de tu historia, tiene tu antagonista. ¿ Qué hacen tus antagonistas para impedir que el protagonista resuelva este problema? Entonces, ¿qué ha hecho tu antagonista hasta ahora para detener a tu protagonista? Y esto es otra vez, las fuerzas antagónicas pueden ser todas estas cosas. El mismo antagonista, el defecto interno, y también el entorno externo. ¿ Cómo se siente tu protagonista al respecto? Por cierto, esa primera pregunta, puedes, puedes contestar. En realidad podemos sumergirnos un poco en un poco de una escritura, carnosando esa escena climáctica. No tienes que apegarte a ella cuando realmente estás escribiendo esta historia. Pero es un poco agradable saber dónde estás, qué estás trabajando, hacia qué te estás moviendo. Entonces hacia el final de tu historia, cierto, sobre una acción donde las apuestas son realmente altas. Entonces, ¿qué ha hecho el antagonista para detener a tu protagonista? Esto es como cuando hay este momento de hacer o morir, ¿qué ha llevado a ese momento hacer o morir? ¿ Cómo se siente tu protagonista al respecto? Recuerda, hablamos de la emoción y tipo de acción de las relaciones. Entonces necesitamos saber cómo se siente el protagonista sobre la situación en la que se encuentra? Habiendo aprendido las lecciones de la historia. Cuál es lo menos probable que su protagonista podría hacer que él o ella no hubiera hecho al principio de la historia. ¿ Qué acción? El delantero nunca habría volado ese avión hacia abajo. Esa es la acción menos probable que hubiera tomado. Simba nunca habría enfrentado a su tío. Esa es la acción menos probable que hubiera tomado. Entonces, ¿cuál es la acción menos probable que su protagonista pueda tomar? Algo que él o ella no habría hecho al principio de la historia. ¿ Cómo reacciona el antagonista, ahora, después de esta acción, ¿cómo reacciona el antagonista ante esta nueva acción transformada? De acuerdo, entonces, ¿qué hacen los antagonistas? ¿ Cómo se siente el protagonista acerca esta reacción desde el antagonista? ¿ Qué acción transformada podría tomar? Realmente estamos llenando este evento de secuencia final. ¿ Entonces esto resuelve su problema? De no ser así, ¿qué más se necesita? Si es así, ¿qué tiene éxito? ¿ Cómo se ve finalmente el éxito? Estamos, realmente estamos tratando de plasmar esta secuencia final para que sepas a dónde vas dentro de tu historia. Realmente mucha diversión. Esto es lo último que harás. Al final de esto, tendrás un pequeño plano. Voy a dejar que vayas a hacer este pequeño video corto aquí. Descarga la hoja de trabajo, configura tu temporizador por 15 minutos, y te veré en el resumen. 10. Palabras finales: Hola y bienvenidos de vuelta. Ya has terminado. Lo hiciste. Oh, Dios mío. Espero que hayas hecho todas las fichas de trabajo. Espero que haya disfrutado haciendo todas las fichas de trabajo. Siempre puedes volver a estas hojas de trabajo, imprimir un conjunto de ellas por ti mismo y mantenerlas contigo en cualquier momento que tengas una nueva historia dentro de ti o un nuevo pequeño parpadeo de una historia de un carácter dentro de ti. Y quieres ver si hay una historia aquí. Esto es lo que quieres hacer. Quieres pasar por estas ocho hojas de trabajo en orden y perfeccionar las principales historias. El problema que hay que resolver. Averigua quién es tu personaje principal. personaje más ancho es el personaje perfecto para pasar por esta historia. ¿ Por qué es el héroe de la historia? Recuerda, no tiene que ser heroico aunque sea el héroe de esta historia. Entonces averigua cuál es el defecto que se usa, ese defecto que su personaje principal tiene para encarnar parte del conflicto. Averigua quiénes son las fuerzas antagónicas. Qué se está interponiendo en el camino de resolver este problema. Descubre quiénes son los Aliados, que están ayudando a tu personaje principal a llegar a esto, a este objetivo. No les tiene que gustar tu personaje principal. Simplemente tienen que estar en el mismo barco que tu personaje. Necesitan tener el mismo objetivo que tu personaje. En realidad, es mejor si el aliado y tu personaje principal tienen algún conflicto entre ellos que lo hace aún más interesante para el storytelling. Y luego finalmente, transformar cómo tiene ese tipo de defectos a tu personaje principal ¿cómo se transforma eso en una habilidad especial, el superpoder de tu personaje principal? Y cómo se traduce eso en alguna acción, alguna acción transformada que su personaje principal lleva al final, en el clímax de su historia, para salvar el día, para salvarse a sí mismo, para salvar su historia, para finalmente llegar a esa meta y resolver el problema de la historia de manera positiva, manera negativa. No obstante, sin embargo quieras desarrollarte, eso no importa, pero tu personaje tiene que cambiar. Ese arco de la historia, tiene que estar ahí. Nuevamente para reiterar. Si cambia tu personaje principal, si cambian estos tres personajes principales, tu protagonista, tu antagonista, y tu aliado. Si los tres cambian como resultado de esta historia, la historia se vuelve aún más. Se vuelve aún más satisfactorio. Un ejemplo de una historia donde los tres de estos personajes principales cambian es el Marvel Shanxi. Tenemos a nuestro personaje principal que cambia. Fue muy evitante al principio. No quiso entrar en su poder, pero luego para el final realmente entra en él, es Ally, su mejor amigo. Ella cambia, como si deja de ser seguidora y empieza a estar a su manera, convirtiéndose en guerrera. Entonces el antagonista, el personaje de papá cambia a lo largo de toda la historia. Y cuando aprendemos a tener simpatía por él. Y de hecho, al final de la misma, no lo voy a regalar en caso de que no lo hayan visto. Pero al final, estamos tristes con lo que le pasa a pesar de que queremos que se caiga todo el tiempo. Realmente buen ejemplo de cómo cambian los tres de estos personajes, que todos sus arcos tipo de muy distintos. Y la historia como resultado es muy satisfactoria. Queremos verlo y nos gusta todos ellos, y nos gusta un poco para todos ellos como resultado de eso. Si puedes hacer que eso suceda, si puedes escribir una historia que cambie los tres personajes principales de tu historia. Vas a tener una pieza realmente convincente en tus manos. Así que estoy muy emocionado por eso. Si quisieras conectarte conmigo a nivel individual, puedes seguirme en Instagram en Brave Elie, ese es el mejor lugar. De hecho, comparto consejos de escritura, algunos videos divertidos, cotizaciones, escribiendo cosas relacionadas en Brave Ellie. También puedes ir a Amazon y poner libros de Ellie show job. Y encontrarás algunos de mis, mis escritos que puedes llevarte a casa contigo. Tengo una novela llamada el planeta 13. Tengo una baraja de oráculo llamada tu corazón sabe el camino. Y tengo un diario llamado diario de escritura canalizado. Puedes recoger los tres de esos en Amazon. Espero que sí recojas algo porque yo le escribí y son divertidos. Y hay algo para todos. Muy bien. Te amo. Gracias por estar aquí en este viaje conmigo. Espero que esto te haya sido realmente útil. Espero que las hojas de trabajo fueron realmente útiles para ti y que sigas usando para tus futuros proyectos y llegar a mí en cualquier momento espero escuchar de ti, Ten una buena.