Wie man Pferde zeichnet – Ein Leitfaden für Anfänger

1. Trailer: Willkommen zu diesem Anfängerleitfaden zum Zeichnen von Pferden. Dies ist ein Einführungskurs in die Welt der Tierillustration und -malerei, mit einem der beliebtesten Tierthemen beginnt , dem Pferd. Dies ist ein ziemlich herausforderndes Tier, um mit dem Zeichnen zu beginnen. Während dieser Lektion werden wir das Konzept des Pferdes in kleine, überschaubare Teile zerlegen , damit wir so schnell wie möglich zeichnen können. Wir werden uns zuerst die allgemeinen Formen und Strukturen des Pferdes ansehen zuerst die allgemeinen Formen und Strukturen des Pferdes bevor wir uns jedes Körperteil, einen Bereich nach dem anderen, genau ansehen , angefangen beim Kopf bis hin zu unserem gesamten der Weg runter zu den Hufen. In dieser Lektion werden wir Form, Form, Geste, Positionierung, Artikulation und einige andere Themen diskutieren , Positionierung, Artikulation . Am Ende unseres Vortrags wird es eine Reihe von Draw-Along-Demonstrationen geben, denen Sie folgen können. Und am Ende gibt es eine zeitgesteuerte Übungsaufgabe, die Sie erledigen müssen. So knifflig das Pferd auch ist, es kann auch richtig Spaß machen, zu zeichnen. Also, wenn du bereit für die Herausforderung bist, dann lass uns anfangen zu zeichnen. 2. Herausforderungen mit Drawing: Wenn wir mit jeder Art von Zeichnung beginnen, die Dinge, die wir normalerweise zuerst behandeln, die Grundprinzipien von Form, Form und Geste. Wenn es um Tiere geht. Zusätzlich zu diesen Grundlagen müssen wir auch ein wenig über Bewegung lernen. Warum wollen wir uns beim Zeichnen eines Standbildes auf Bewegung konzentrieren ? Nun, Tiere sind ein herausforderndes Thema zum Zeichnen, weil wir keine gute mentale Bibliothek haben wie sie positioniert werden sollten wie sich ihr Körper artikuliert. Wenn wir anfangen, die menschliche Figur zu zeichnen, haben wir ein intuitives Verständnis dafür wie der Körper aussehen und sich bewegen soll. Dies ist bei Tieren nicht der Fall. Zusätzlich zu den üblichen Grundlagen von Form, Form und Gestik müssen wir der Liste der Dinge, die wir lernen müssen, ein wenig Bewegung hinzufügen . So können wir sicher sein, dass wir Tiere und Posen zeichnen. Ihr Körper kann tatsächlich Dinge machen, die bei einem Tier wie einem Pferd noch komplizierter werden könnten, dessen Körper im Vergleich zu Eckzähnen, Katzen und Vögel weitaus weniger dynamisch ist . Das Pferd hat auch sehr einzigartige Schritte und Körperartikulationen, was es zu einem ziemlich herausfordernden Tier macht , mit dem Zeichnen zu beginnen. Wie schaffen wir Gesten und Rhythmus für ein Tier, dessen Körper nicht so dynamisch ist wie andere? Wie stellen wir sicher , dass wir Posen zeichnen , die das Pferd tatsächlich machen kann? Dies sind nur einige der Fragen, die wir beantworten müssen. Nun, Sie fragen sich vielleicht, gut ausgewaschen mit dem Wirt. Wenn es dann ein so kompliziertes Tier ist, nun, so schwierig das Pferd auch ist, ist es aus zwei Gründen ein gutes Tier, mit dem Zeichnen zu beginnen. Erstens, Pferde sind in der Regel ein sehr beliebtes Thema, Metapherkünstler, und das in der Regel aus gutem Grund , weil außerhalb des domestizierten Hundes unsere Beziehung zum Pferd eng ist erstreckte sich über viele tausend Jahre und inspirierte viele Künstler. Und das Pferd hat den Vorteil ein Tier mit sehr wenig Haaren und Fuß zu sein. Dies bedeutet, dass wir einen ungehinderten Blick auf seine Formen, Formen und Muskelanatomie erhalten einen ungehinderten Blick auf seine Formen, Formen , wodurch es nicht allzu unähnlich ist, die menschliche Figur herauszuziehen. Nun, in Bezug auf diese Liste, und es wird eine Menge Informationen geben, die in vielen kniffligen Konzepten präsentiert werden, mit denen man sich auseinandersetzen muss. Es wird empfohlen, dass Sie diese Lektion in kleinen Töpfen durcharbeiten diese Lektion in kleinen Töpfen durcharbeiten oder sie sich zumindest ein paar Mal ansehen , um wirklich alles aufzunehmen. Nachdem das aus dem Weg geräumt ist, machen wir uns einen kurzen Überblick über das Pferd. 3. Einfache Formen und Formen: Wenn wir ein neues Thema beginnen, müssen wir immer nach einem Prozess suchen , der uns das Leben erleichtert. Wenn wir mit so etwas wie einem Pferd konfrontiert werden, wird unser Geist normalerweise sofort von der schieren Komplexität überwältigt , mit der wir jetzt konfrontiert sind. Wie fangen wir an, diese gewaltige Aufgabe zu bewältigen? Nun, Alphas Schritt besteht darin, so zu tun, als ob das Pferd nicht wirklich existiert. jeder Hinsicht das Konzept des Pferdes in diesem Zusammenhang keine originelle Idee, die wir uns selbst ausgedacht haben. Der Grund, warum wir so tun, als wäre dies unsere ursprüngliche Idee, ist, dass viele der Komplexitäten, die wir vor uns sehen, beseitigt werden. Und wenn es unsere ursprüngliche Idee ist , können wir diktieren, wie alles geformt wird. Mit anderen Worten, wir wollen nicht auf den Kopf des Pferdes schauen und ihn als Kopf betrachten. Wir wollen es als eine Form betrachten, die für uns viel leichter zu merken und vor allem leicht zu zeichnen ist. In diesem Fall können wir sagen, dass es sich um etwas handelt , das ungefähr kastenförmig ist. Aber wir wollen nicht irgendein altes Buch. Wir wollen eine Box, die charakteristisch genug für unsere ursprüngliche Idee ist. In diesem Fall wollen wir eine lange Box , deren Dicke an einem Ende abnimmt. Dies macht den Prozess für uns einfacher und überschaubarer. Anstatt sich um Muskeln und Knochen und allerlei Klumpen und Beulen sorgen zu müssen. Wir haben unsere ursprüngliche Idee auf ihre einfachste Form reduziert . Was wir letztendlich in all diesen Teilen unserer ursprünglichen Pferde-Idee suchen all diesen Teilen unserer ursprünglichen Pferde-Idee oder nach Formen und Formen, die nicht nur leicht zu zeichnen und zu merken sind , sondern auch charakteristisch für normale Pferde sind Long Box funktioniert irgendwie für den Kopf unseres Pferdes, aber eine sich verjüngende Box gibt uns ein weitaus besseres Ergebnis. Einfache und erkennbare Formen für jeden Körperbereich, vom Kopf bis zum Schwanz. So muss unser Prozess sein. in diesem Sinne Lassen Sie uns in diesem Sinne einen umfassenden Blick auf die besten Formen werfen, die wir für unser Pferd verwenden können , die sowohl einfach als auch charakteristisch sind. Wir werden zuerst sehr breit beginnen und uns im Laufe der Lektion schrittweise nach unten arbeiten. Wenn wir anfangen, an das Pferd zu denken, möchten wir an zwei Formen denken, genauer gesagt an Buchstabenformen, die uns helfen. Der erste ist der Buchstabe L und der zweite ist der Buchstabe S. Lassen Sie uns zuerst über die L-förmige Form sprechen. Nun, es ist wahrscheinlich offensichtlich, wie diese L-Form ist, und das sind natürlich Kopf und Hals des Pferdes. Diese L-Form passt am meisten zum Pferd. Tatsächlich ist es so gleichbedeutend mit einem Pferd, dass man im Schachspiel nicht nur in der Nacht, nicht nur in der Nacht die normalerweise für diese Form gestaltet wurde, sondern auch darin sieht, wie sich das Nichts über die Das Schachbrett wird in Kürze zur Verbindung zwischen Kopf und Hals kommen. Aber für unsere Stiftungen ist dies die Form, an die wir denken wollen. Aber nicht nur Kopf und Hals des Pferdes haben diese Form. Die Vorderbeine des Pferdes haben es auch. In Wahrheit fächern sich die Vorderbeine in ihrer vereinfachten Form eher wie der Buchstabe J Aber um uns das Leben zu erleichtern, werden wir dies als eine dünne, gebogene L-Form betrachten. gibt es viel mehr Raffinesse Hier gibt es viel mehr Raffinesse , auf die wir später noch eingehen werden. Aber im Moment ist dies ein ausreichend guter Ort, um anzuhalten. So sind also L-förmige Bereiche. Was ist mit dieser S-Form? Im Torso entsteht diese Form. Es fällt zunächst nicht sofort auf, aber je mehr Sie es zeichnen, desto offensichtlicher wird es. Dies ist im Allgemeinen der Bereich, in dem Anfänger dazu neigen, die Dinge etwas zu gerade und kastenförmig zu machen, insbesondere in dem Bereich, in dem ein Schriftsteller sitzen würde. Dies ist ein sehr röhrenförmiger Bereich sehr subtilen S-ähnlichen Kurven, die von der Brust bis zum Ende fließen die von der Brust bis zum Ende . Was ist mit den Hinterbeinen? Nun, wieder findet eine weitere S-förmige Formation statt. Aber dieser beginnt oben sehr groß und bauchig und wird allmählich dünner , wenn er den Boden erreicht. Die Hinterbeine sind im Allgemeinen der Bereich, in dem sich Form und Positionierung stark verändern werden in dem sich Form und Positionierung stark verändern , je nachdem, wie sich das Pferd bewegt. Aber in dieser Art von neutraler stehender Pose ist dies eine gute Idee, um daraus zu arbeiten. Also L-Form an der Vorderseite des Pferdes, S-Form nach hinten. Das ist unser Ausgangspunkt, aber natürlich wollen wir mehr als das tun. Lassen Sie uns also anfangen, all diese Bereiche nacheinander aufzuschlüsseln und etwas Raffinierteres zu tun. 4. Kopf- und Halsseite: Bauen wir auf unseren Fundamenten auf. Wir wollen jetzt L-Form herausnehmen und in zwei Teile teilen. Natürlich haben wir unsere Tapering-Box-Idee für den Kopf, für den Hals bereits etabliert . Wir werden dies als einen sich verjüngenden Zylinder betrachten, aber lassen Sie uns zuerst auf den Kopf achten und damit beginnen, ihn zu verfeinern. Was wir herausfinden werden, was der Kopf ist, dass es eine andere kastenartige Form gibt, die hier vorhanden ist. Und das ist um den Mund-, Nasen- und Kinnbereich. Also die Schnauze des Pferdes. Dies ist eine Art abgerundete Kastenstruktur, die sich ein wenig auswölbt und leicht nach unten neigt. Wir werden sehen, wenn wir von vorne schauen, es ist auch etwas breiter als der Hauptstamm der Nase. Jetzt sehen die Dinge für den Kopf eines Pferdes noch charakteristischer aus. Aber gehen wir noch einen Schritt weiter und fügen das Auge des Pferdes hinzu. In Bezug auf die Positionierung des Auges befindet es sich jetzt etwa ein Drittel des Weges von der Oberseite des Kopfes entfernt. Das ist also ein ziemlich einfacher Orientierungspunkt entlang einer langen Achse hier. Das Hauptproblem, das viele von uns finden, besteht jedoch darin, das Auge entlang der kurzen Achse zu platzieren. Wo genau führt das hin? Nun, zum Glück gibt uns der Boden der gerade erstellten Kippbox die Antwort. Wenn wir die diagonale Richtung vom unteren Rand dieser Box nehmen und sie bis zur Ecke ihres Kopfes verbinden , finden wir den Schnittpunkt zwischen unserem ersten Orientierungspunkt und dieser Diagonalen, gibt uns mehr oder weniger die Position des Auges. Sie werden diese Diagonale auch in der Anatomie des Pferdes sehen . Wenn wir uns dieses Bild ansehen, können wir sehen diese diagonale Vertiefung im Kopf mehr oder weniger mit dieser ID übereinstimmt. nun zum Kieferbereich des Pferdes übergehen, werden wir feststellen, dass dies ein sehr prall gefüllter und abgerundeter Bereich ungefähr die Hälfte der Länge des Pferdekopfes einnimmt . Wir wollen dieses Gefühl von Rundheit bekommen, das sich um das Auge herum nach unten und um den Nacken herum erstreckt. Fast als wäre es eine große Tropfenform. Wir werden sehen, wenn wir nach vorne gehen. Und das wird auch ein bisschen breiter sein als der Hauptstamm der Nase. Wir haben hier noch ein paar andere auffälligere Formen und Formen , aber wir werden uns das später genauer ansehen, wenn wir uns die Gesichtszüge ansehen. Wenn wir wieder zum Hals gehen, beginnen wir mit einem sich verjüngenden Zylinder. In der Seitenansicht sieht es fast wie ein flaches Dreieck aus. Wir müssen also bedenken, dass es hier Rundheit und Volumen gibt. Das Hinzufügen solcher Kreuzkonturlinien wird dazu beitragen, zu vermeiden, dass Dinge zu flach und zweidimensional aussehen . Normalerweise ist dieses Formular normalerweise ein ausreichend guter Ausgangspunkt, aber wir werden es ein wenig weiter entwickeln. Wir haben hier ein paar auffällige Muskelgruppenstrukturen , die wir berücksichtigen müssen, da sie manchmal ziemlich prominent sind. Wir werden also unsere Idee von einem großen, sich verjüngenden Zylinder zu drei sich verjüngenden Zylindern weiterentwickeln einem großen, sich verjüngenden Zylinder zu drei sich . Der rote Zylinder ist der größte dieser drei und gehört zur Trapezgruppe der Muskeln. Diese erstreckt sich über den Hals hinaus bis in den Schultergürtel hinein. Der grüne Zylinder ist Teil der Brachialgruppe. Dieser ist etwas dünner in der Breite, aber er hat eine etwas kastenförmige Form und wird der Vorderseite des Pferdebeins verbunden. Beide Zylinder sind in Richtung der Oberseite des Kopfes, die Brachialgruppe fällt Lisa, unser letzter Zylinder ist dünn, der sich in das Brustbein des Pferdes einbettet. Sie werden feststellen, dass sich dieser eine Typ in die entgegengesetzte Richtung bewegt, was eine wichtige Unterscheidung darstellt. Das sind also die Hauptstrukturen für Kopf und Hals an der Seite. Lass es uns nach vorne bewegen. 5. Kopf- und Neck: Ordnung, die Vorderansicht. Wenn wir jetzt zur vorderen Perspektive kommen, ändert sich bei all dem, was wir gesehen haben, das Profil, anstatt schöne klare Hinweise auf Form- und Richtungsänderungen zu geben, alles beginnt sich abzuflachen. werden wir also Kopf und Hals trennen In diesem Fall werden wir also Kopf und Hals trennen, um zu verstehen, was vor sich geht. Nun, wir werden in diesem Teil der Lektion auch vorne im Brustbereich hinzufügen , um zu verstehen, wie sich unsere NIC mit dem Rest des Körpers verbindet und mit ihm in Beziehung steht Brustbereich hinzufügen , um zu verstehen . Beginnend mit dem kopfüber ist eine schmale rechteckige Box ein guter Ort, um anzuhalten, aber wir können etwas Besseres machen. Das erste, was wir tun werden, ist die Lungenvertiefung im Kopf zu beachten . Dies ist ein großartiger visueller Orientierungspunkt, da er uns eine natürliche Längsachse bietet, von der aus wir arbeiten können. jeder Hinsicht wird dies aus dieser Perspektive unsere Standard-Gestenlinie sein. Aber was ist mit der kurzen Achse? Wenn wir besonders auf die Augen des Pferdes achten und wie sie positioniert sind. Wir werden feststellen, dass sie sich etwas weiter über den Hauptkörper des Kopfes hinaus erstrecken . Wir werden feststellen, dass die Form des Kopfes an den Augen gegen Ende unserer Bücher mit Maulkorb zurückgeht . Anstatt also eine rechteckige Box Ralph Foundations zu verwenden, haben wir etwas, das eher einer Sargform ähnelt, was uns ein weitaus erkennbareres Ergebnis liefert. Das Schöne an dieser Kreuzachse ist, dass sie das Erstellen dieser Sargform erheblich erleichtert, nicht nur für die Vorderansicht, sondern auch für die Dreiviertelansicht. Wir beenden dies noch einmal ohne abgerundete Box für unseren Muskel, der sich etwas breiter als der Hauptkörper des Kopfes auswölbt . weiter zum Hals gehen, werden wir wieder feststellen, dass es ein sich verjüngender Zylinder ist. sich der Hals dem Kopf nähert, beginnt er schmaler zu werden. es beginnt, sich in die Brust einzubetten , wird es breiter. Sie möchten sich das fast wie eine Rugbyballform vorstellen . Im vorherigen Video haben wir nun darüber gesprochen, unseren Hals in drei Zylinder zu unterteilen , um die offensichtlichsten Muskelgruppen darzustellen . Aus dieser Perspektive müssen wir wirklich nur die vordere Muskelstruktur hinzufügen , die mit dem Brustbein verbunden ist. Dies wird die auffälligste dieser zusätzlichen Zylinderformen sein und mehr oder weniger sichtbar sein, unabhängig davon in welche Richtung sich der Kopf des Pferdes befindet. Dieser Brustbeinmuskel verbindet sich mehr oder weniger direkt in die Mitte des Brustbereichs und fungiert auch als Übergangslandmarke von der Oberseite der Brust zum Boden. Wir werden gleich mehr darüber sprechen. Eine Herausforderung, der wir uns aus dieser Perspektive stellen werden, ist die Positionierung von Kopf und Hals. Aus dieser Perspektive neigt sich der Kopf vom Betrachter weg und der Hals neigt sich in Richtung des Betrachters. Insbesondere der Kopf wird aufgrund der Überlappung, die mit den Gesichtszügen auftritt, als schwieriger erweisen der Überlappung, die mit den Gesichtszügen auftritt, . Wir müssen nicht nur darauf achten, wie sich die verschiedenen Gesichtszüge überlappen? Wir müssen uns bewusst sein, dass diese Gesichtszüge in den meisten Fällen in die entgegengesetzte Richtung zum Kopf neigen . Wir sehen das viel leichter an der Seite, der Kopf neigt sich nach hinten und die Gesichtszüge sehen aus, als würden sie nach vorne kippen. Aus dieser Perspektive verlieren wir all diese Dimension. Was tun wir also , um uns hier zu helfen? Nun, wir werden einen Bleistift benutzen, um zu helfen. Ob es sich um einen Bleistift, einen Stift oder einen Grafikstil handelt, sind die meisten Zeichenwerkzeuge. Wir hatten eine Art grafischer Streifen, der sich um seine Oberfläche wickelt. Das ist großartig, weil es uns nicht nur etwas gibt, mit dem wir Winkel für jedes Motiv ermitteln können, sondern wir können es auch verwenden, um herauszufinden, wie sich unser Motiv entweder zum Betrachter hin oder von ihm weg neigt. Dieser grafische Streifen wird als Kreuzkonturführung dienen. Um zu versuchen, die relative Neigung des Kopfes herauszufinden , müssen wir lediglich unseren kreuzkonturierten Stift neigen und ihn an einer Art Orientierungspunkt auf dem Kopf ausrichten. In diesem speziellen Bild, man die Krümmung an der Oberseite des Kopfes als Orientierungspunkt betrachtet . Wenn Sie unseren Stift in eine Richtung neigen, erhalten Sie die ungefähre Neigungsposition des Kopfes. Das bedeutet in der Folge, dass wir jetzt Fundamente auf unserer Seite einzeichnen können , die dieser Neigung entsprechen. Dieser kleine Trick ist nicht nur für den Kopf des Pferdes nützlich, sondern auch für alle Funktionen, die uns Positionsschwierigkeiten bereiten, insbesondere für Bereiche, die sich in Richtung oder von diesem weg bewegen Betrachter. Also im Zweifelsfall üblicher Bleistift und dieser grafische Streifen als Gott für die Neigungsposition. Das ist eine Aufschlüsselung der Hauptstrukturen von Kopf und Hals. Gehen wir weiter zum Brustbereich. 6. Brustumfang: Auf die Brust. Das sind wirklich drei Teile, die wir zu einem kombinieren. Im Allgemeinen ist die Hauptform, die wir hier verwenden können entweder ein kastenförmiger Keil oder etwas wie eine Grabsteinform, die sich vom Betrachter weg neigt. Bisher ziemlich einfach. Aber um vollständig zu verstehen, wie man das entwickelt, müssen wir uns ein wenig die zugrunde liegende Mechanik ansehen , um zu sehen, was passiert. Denn wie sich das Pferd bewegt, wird sich darauf auswirken, wie sich dies geformt hat. Was wir hier wirklich zu tun haben, ist ein Bereich, der die Brust, die Schulterblätter und den Humerus umfasst . Jetzt sagst du dir wahrscheinlich: Was meinst du mit Humerus , der sich auf Waffen bezieht. Pferde haben Beine und das Vorderbein blieb deutlich tief oben stehen. Strukturell gesehen haben Tiere viele Gemeinsamkeiten mit unserer eigenen Physiologie. Die Vorderbeine entsprechen wirklich unseren Armen, aber ihr Humerusknochen ist in dieser Hauptgrabsteinform unter Muskelschichten versteckt . Nicht nur das, sondern im Gegensatz zu unseren Armen ist der Humerus des Pferdes mit seinem Schulterblatt verschmolzen. Dies bedeutet, dass der Hauptdrehpunkt für die Bewegung der Vorderbeine nicht von der Schulter kommt, sondern von der Mitte des Schulterblatts. Wenn sich das Bein vorwärts oder rückwärts bewegt, schwingen Humerus und Schulterblatt zusammen. Diese beiden Knochen haben eine deutliche L-Form, die wir nicht unbedingt sehen können. Aber eines müssen wir uns dessen bewusst sein. Dies liegt daran, dass die Ecke, die diese beiden Bereiche zusammen bilden zwei auffällige Klumpen auf der Vorderseite erzeugt, die als Schulterpunkt bezeichnet werden und sich mit dem Orientierungspunkt ausrichten , den wir in der letztes Video. Wenn wir uns zur Vorderansicht bewegen, haben wir im letzten Video erwähnt dass der Einfügepunkt für diesen Brustbeinmuskel den Beginn des unteren Teils der Brust markiert . Was wir feststellen werden, ist, dass diese beiden Schulterpunkte auch mit diesem Orientierungspunkt übereinstimmen. Dies gibt uns eine natürliche horizontale Achsenlinie entlang der Breite der Brust mit der wir für die Positionierung arbeiten können, sowie eine natürliche Eckmarkierung für den Übergang von der oberen Ebene unseres Kastens Grabstein an seiner unteren Ebene. Wie in seinem neutralen Standzustand erwähnt wurde, unsere kastenförmige Keil- oder neigt sich unsere kastenförmige Keil- oder Grabsteinform vom Betrachter weg, was bedeutet, dass die untere Ebene für uns sichtbar ist. Dinge ändern sich jedoch, wenn das Pferd anfängt, sich zu bewegen. Wenn sich die Beine des Pferdes in verschiedenen Positionen befinden, müssen wir diese kastenförmige Form aufteilen. Und stellen Sie sich diese als zwei unabhängige Strukturen vor, deren Form sich je nach Beinposition ändern wird . In den meisten Fällen müssen wir jedoch müssen wir jedoch nur unsere Vorderachsenlinie hier entsprechend nach oben oder unten krümmen unsere Vorderachsenlinie hier entsprechend nach oben oder , um die richtige Form zu erhalten. In diesem Beispiel wird das linke Bein des Pferdes angehoben, wodurch gleichzeitig sein linker Schulterpunkt nach oben verschoben wird, wodurch sich anschließend die Gesamtform unseres Grabsteins ändert . Das sind also die Grundformen und Bewegungen für unseren Brust - und Schulterbereich. Fahren wir nun mit den restlichen Vorderbeinen fort. 7. Vordere Beine: Vorderbeine, bei dieser Form ziemlich einfach , da sie aufgrund des Mangels an Muskeln in diesem Bereich so ziemlich nur Zylinder sind so ziemlich nur Zylinder . Das bedeutet, dass wir viel mehr Knochen sehen als irgendwo sonst. Deshalb werden wir unsere Zylinderfundamente weiterentwickeln , um dies widerzuspiegeln. Der obere Teil des Beins , der unserem Unterarm entspricht, hat hier mehr Muskel- und Sehnenstrukturen, sodass er dicker und weniger knochenartig sein wird. Seine Form wird näher an der eines sich verjüngenden Zylinders sein , was sich auf das bezieht, was wir gerade im letzten Video in Bezug auf Brust und Schulterblatt behandelt im letzten Video in Bezug auf haben, den Verbindungspunkt, der wir sehen hier ist der Ellbogen des Pferdes. Wir werden feststellen, dass der Ellbogen fast direkt unter dem Drehpunkt im Schulterblatt ausgerichtet ist direkt unter dem . werden auch feststellen, dass unsere sich verjüngende Zylinderform Wir werden auch feststellen, dass unsere sich verjüngende Zylinderform in der gleichen diagonalen Richtung wie der Humerus geneigt ist. Es sieht also so aus, als würde sich der obere Teil des Beins in die Brust einführen. Nicht unähnlich dem, was Sie bei Ihrer klassischen Hühnerbeinform sehen würden . Der Winkel, in dem sich der Ellbogen dreht hängt ein wenig davon ab, welchen Schritt das Pferd macht. Aber im Allgemeinen 45 bis 50 Grad der Nähe der Grenze für die Biegung. Sie sich dem Unterschenkel nähern, entspricht dies eher Ihrer klassischen Knochenform. Dicke, abgerundete Schüsselstrukturen an jedem Ende mit einem sich nach innen zusammendrückenden Zylinder. Du kannst dir das auch als eine Art Sanduhrform vorstellen . Das ist also eine ziemlich einfache Struktur, an die man sich erinnern kann. Zusammengefasst können wir normalerweise mit einem großen Zylinderfundament davonkommen , wenn das Bein gerade ist. Wenn es gebeugt ist, müssen wir ein bisschen mehr arbeiten wenn sich das Bein des Pferdes biegt und krümmt Dieses auffällige Zickzackmuster bildet sich vom Schulterblatt bis hinunter zum Huf. Auch wenn wir diese versteckten Teile nicht sehen können, müssen wir uns bewusst sein, dass sie sich direkt auf die Bewegung der Vorderbeine beziehen . Je mehr sich ihr Bein beugt, desto mehr erscheint dieser Zickzack, während sich die Form des Beins nicht wesentlich ändern wird. Und ich habe mehr Curl-Position. Das Kniegelenk zwischen dem oberen und unteren Teil der Beine wird sich in seiner Form verschieben. Im Stehen. Dieses Gelenk ist Moralisten einfach gestreckt, schalenförmig. Wenn wir zusammengerollt sind, bekommen wir eine sehr deutliche Veränderung, da sich das Bein immer mehr kräuselt Wir werden sehen, dass die Struktur immer kastenartiger wird. Tatsächlich wird es vorne fast zu einer perfekt geraden Linie. Die Rückseite des Gelenks wird jedoch mehr und mehr gekrümmt. Eine sehr auffällige Begradigung und Krümmung, wenn das Pferd sein Bein beugt. Als kleine Änderungen. Das ist es, was dazu beiträgt, das Bein des Pferdes noch besser zu charakterisieren. Das ist also definitiv ein Bereich, den wir nicht übersehen wollen. Wir werden etwas später mehr über Hufe sprechen, aber im Moment reicht das für die Vorderbeine. Gehen wir weiter zum Rest des Torsos. 8. Ribcage und Becken: Die letzten beiden Bereiche, die für den Torso abgeschlossen werden müssen, haben wir den Brustkorb und das Becken. Der Brustkorb ist eine weitere leicht zu merkende Form und eine weitere Zylinderstruktur. Obwohl wir möchten, dass dies ein Zylinder ist, der sich unten wölbt, gibt es mehr Masse an der Vorderseite des Pferdes. Deshalb muss unser Brustkorb darunter größer und sperriger sein . Eine Alternative zum prall gefüllten Zylinder besteht darin, einen normalen Zylinder mit einem gestreckten Ei miteinander zu kombinieren. Das ist ein bisschen mehr Arbeit, aber es ist in der Regel etwas charakteristischer InDesign. Wenn wir uns dieses Bild ansehen, haben wir diese implizite Kombination aus Zylinder und Ei, wobei sich das Ei anfühlt es verschmilzt mit unserem Zylinder. Eine Sache, die viele Anfänger beim Torso vermissen , ist seine Positionierung. Wenn wir anfangen, ziehen viele von uns es einfach sehr flach, sogar über die Oberseite, obwohl tatsächlich die Vorderseite des Rumpfes tiefer sitzt, während der Rücken höher sitzt, wenn die Vorderseite des Rumpfes tiefer sitzt, er das Becken erreicht. nun zum Becken übergehen, haben wir hier vom Seitenprofil aus eine etwas seltsame Form . Es hat die Form eines Buchstabens D, aber eine D-Form, die ein bisschen dreieckig ist. Wenn wir dies etwas charakteristischer machen wollen, können wir ein kleines Stück vom Ende dieser Form nehmen . Sie werden feststellen, dass sich in vielen Posen, in denen sich das Pferd bewegt, eine kleine gerade Kante entwickelt, diese von einer dreiseitigen in eine vierseitige Form verwandelt. Ich neige dazu, diese gerade Kante unabhängig von der Pose einzusetzen. können es gerne hinzufügen, wenn Sie denken, dass es benötigt wird. Wir drehen das jetzt auf eine Dreiviertel-Ansicht um. Wir werden sehen, wie sich unser Becken in etwas verwandelt , das einer abgerundeten Box ähnelt, oben sehr gekrümmt, an den Seiten viel flacher in Bezug auf die Positionierung des Beckens, gibt uns die Illusion, dass es neigt sich vom Betrachter weg, ähnlich wie die Brust. Und wenn wir es in die Rückansicht drehen, werden wir sehen, dass es im Re ziemlich kastenförmig ist, der Schwanz ragt sehr um die obere Ebene heraus, während die Seite und wieder eine ziemlich flache Stelle anbringt. Das Letzte, was wir tun müssen, ist, dass er sich nicht sicher ist, ob sich diese drei Teile des Torsos verbinden und miteinander in Beziehung stehen. Dies wird viel schwieriger, da der Gastgeber näher an den Betrachter bewegt. Um mit der Verkürzung fertig zu werden, müssen wir bedenken, dass sich unsere drei Formen allmählich überlappen, je mehr die Pferde vorne oder hinten dem Betrachter zugewandt sind. Deshalb möchten wir diese drei Strukturen bei der Grundsteinlegung unbedingt berücksichtigen. Das heißt, es ist eine Sache, sie als separate Formen zu betrachten , während wir in unserer groben Skizze zeichnen. Aber wenn wir anfangen, alles zusammenzusetzen und mehr Definition wollen, müssen wir sicher sein, dass diese Töpfe nahtlos ineinander übergehen. Dies wird als Überschneiden eines Objekts bezeichnet, das sich mit einem anderen verschmelzen lässt. Der beste Weg, sich das vorzustellen, ist, sich einen Pilz vorzustellen, wie sich der Stiel in die Pilzspitze einfügt. Dies ist die Spitze des Übergangs, den wir für unseren Rumpf wünschen, die Brust- und Schulterblattbereiche müssen sich mit dem Brustkorb überschneiden. Der Brustkorb muss sich mit dem Becken schneiden. Wenn Sie jemals den menschlichen Torso gezogen haben, wissen Sie, der Brustkorb und das Becken sind ein ziemlich flexibler Bereich. Das ist bei einem Pferd nicht ganz dasselbe. es von oben betrachten, sagen wir, dass es zwischen den beiden Bereichen ein wenig Kompression bekommt , wenn das Pferd sein Gewicht überträgt. Aber zum größten Teil gibt es sehr wenig Biegen und Verdrehen, die sie haben. Die Herausforderung, die wir haben werden , besteht darin, diesen ziemlich starren Bereich so dynamisch und flüssig wie möglich zu gestalten. Wir werden in Kürze darüber sprechen. Das ist also der Torso. Wenn wir nun zum Anfang der Lektion zurückkehren, können wir jetzt aufgrund der Art und Weise, wie wir diese Töpfe in Form gebracht haben, sehen , dass die anfängliche S-Form immer noch weitgehend beibehalten wird. Damit ist die Entwicklung des Torsos abgeschlossen. Gehen wir weiter zu den Hinterbeinen. 9. Hind: Ich fand den schwierigsten Bereich und jetzt werden uns die Hinterbeine wahrscheinlich die größten Schwierigkeiten bereiten, da sich diese Form und Geste je nachdem, wie die Legacy-Position ist und wie das Pferd ist, ändert . in Bezug auf den Betrachter positioniert. Das erste, was wir tun müssen, ist ein paar Orientierungspunkte auszuarbeiten. Genauso wie wir vorne einen versteckten Humerusknochen hatten . Wir haben hinten einen versteckten Oberschenkelknochen. Wenn wir unter die Oberfläche schauen, werden wir sehen, wie sich das Becken des Pferdes in einem Winkel von etwa 45 Grad nach unten neigt . Dieser verborgene Oberschenkelknochen verbindet sich dann an diesem Ende und kippt in die entgegengesetzte Richtung. Das Ende dieser Bindung führt dazu, dass ein kleiner Klumpen auf der Hautoberfläche erscheint. Diese Beule ist das Knie des Pferdes. Das ist schön, es ist fast direkt unter der Spitze des Beckens. Dies gibt uns ein fantastisches Wahrzeichen. Wir wissen jetzt nicht nur, wie das Becken und dann sie miteinander umgehen? Wir haben jetzt einen Ausgangspunkt für den Rest der Etappe. Die nächste Struktur unten entspricht im Wesentlichen unserem Schienbeinknochen. Und dies ist eine viel flachere und kastenförmige Form und verbindet sich Knie aus in einem Winkel von etwa 45 Grad mit unserer Beckenstruktur . Dies wird hier eine Abstufung der Dicke sein, sehr rund und volumetrisch an der Basis des Beckens beginnt und beim Fortschreiten zum nächsten Gelenk dünner wird. Nun, Sie werden vielleicht feststellen, dass hier eine sehr deutliche Biegung in der Form vorliegt, die sich zum Rücken des Pferdes hin krümmt. Sie können hier mit einer etwas kastenartigen Struktur davonkommen , aber wenn Sie sie stärker gekrümmt machen erhält sie ein bisschen mehr organisches Feld. Im Stehen. Der Rand dieser Kurve richtet sich fast genau an der Rückseite unserer Beckenstruktur aus. Wo es schwierig wird, ist der nächste Teil , der in Bezug auf die Form der Basis unseres Fußes entspricht . Dies ist der traditionellen Knochenform, die wir am Vorderbein sehen, sehr ähnlich , wenn auch leicht länger. In Bezug auf die Position. Es neigt sich in die entgegengesetzte Richtung zum darüber liegenden Knochen. Es ist die Verbindung zum Topf oben, wo es schwierig wird. Wo entweder ein merklich scharfer Übergang vom Ober- zum Unterschenkel oder ein weitaus allmählicherer Übergang erreicht wird. Während sich das Bein verbiegt und Untätigkeit zusammendrückt, werden sich einige sehr scharfe Ecken entwickeln. Das ist nicht noch deutlicher im Zickzack das, was an der Vorderseite des Beins passiert? Tatsächlich ist es so auffällig, dass die verborgene Form des Oberschenkelknochens aus der Haut herausragt und viel offensichtlicher wird. Beachten Sie, wie viel ausgeprägter diese Oberschenkelknochenstruktur und das Knie im Vergleich zu einer stehenden Haltung sind. Die Dinge ändern sich, wenn sich das Bein ausstreckt, entweder nach vorne oder außerhalb seiner Reichweite. Das breiteste Bein kann sich ausstrecken, was bedeutet, dass wir in einigen Fällen fast mit einem großen Riesen davonkommen können , siehe CU, Foundation vorne mit ein paar kleinsten C-Kurvenstrukturen auf der Rückseite. Diese verschiedenen Positionen werden noch schwieriger wir das Pferd nach vorne oder hinten bewegen, da eine Menge Verkürzung und Überlappung stattfinden wird . Wenn wir echte Probleme mit diesen anspruchsvolleren Positionen haben, ist es am besten, nach Formen zu suchen , die diese Pose am besten repräsentieren. Wenn ich mir zum Beispiel dieses Referenzbild ansehe, werde ich sagen, dass meine Fundamente ein großer, sich verjüngender Zylinder sind. Fragen Sie sich, welche vereinfachten Formen für diese Pose am besten geeignet sind? Denken Sie daran, wir möchten einfach zu zeichnende und dennoch erkennbare Formen für alle unsere Körperteile. Also das reicht für die Hinterbeine. Gehen wir weiter zu den Hufen. 10. Hooves: Wir haben uns endlich auf den Weg nach unten gemacht. Zum Glück sind die Hufe auf allen vier Beinen gleich, was das Leben einfacher macht. Die anfängliche Struktur für den Huf ist glücklicherweise recht einfach. Wir möchten uns das fast wie eine sich verjüngende Trichterform vorstellen . Aus der Gelenkschale über der Vorderseite flackert diese Form allmählich auf, während sie sich hinten viel mehr krümmt. Um dies jedoch etwas charakteristischer zu machen, müssen wir an einigen Stellen ein paar Ecken abnehmen. Aus der Fuge wollen wir ein quadratisches Stück herausschneiden , um diese offensichtliche Lücke in der Struktur zu schaffen . Es fühlt sich fast so an, als würde hier ein Teil der Leiche fehlen, aber genau das wollen wir. Von dort aus. Wir wollen auch ein wenig von der Ecke von der Rückseite des Nagels abschneiden. Und wir wollen, dass es in die gleiche Richtung wie die Front geht . Diese hintere Ecke wird auch als Markierung dafür dienen, wo die Vorderseite des Nils endet. Wenn wir von hier aus genau 90 Grad eine Linie ziehen, erhalten wir den Orientierungspunkt dafür , wo die Vorderseite des Nils endet. Sie werden vielleicht auch feststellen, dass sich dieses Wahrzeichen fast genau in der Mitte unserer anfänglichen trichterförmigen Fundamente befindet genau in der Mitte unserer . Wählen Sie also das Wahrzeichen, das für Sie am besten geeignet ist. Der Nil ist ein sehr abgerundeter Bereich, daher möchten wir uns das fast wie einen Trennzylinder vorstellen . Dies gilt insbesondere dann, wenn wir uns wieder in die Vorderansicht bewegen Die Hauptstruktur dieses Zahns ist eine ausgestellte Trichterform. Das Hauptproblem ist der Nil. Aufgrund der Nilneigung und der Perspektive, aus der wir ihn betrachten aus der wir ihn betrachten beginnt der Nil, die Illusion abzugeben. Es ist ein Zylinder, der nach hinten gebogen wird. Wenn wir es aus einer kreuzkonturierten Perspektive betrachten, haben wir das Gefühl, dass sich der Huf zunächst auf uns zuneigt und sich dann allmählich von uns entfernt. In den meisten Fällen müssen wir uns keine Sorgen machen, so präzise zu sein, aber dieses zusätzliche Positionswissen kann nützlich da insbesondere der Nil anfangen kann, unsere Beine abzuwerfen. . Der Rücken ist glücklicherweise viel einfacher zu handhaben. Es handelt sich im Wesentlichen um eine Reihe überlappender Ballstrukturen mit einer kastenförmigen Basis an der Seite. Und wenn wir schnell nach unten schauen, ist eine ovale Form wirklich alles, was wir brauchen, aber eine abgerundete Herzform ist etwas charakteristischer. Und das wird sich natürlich ändern, je nachdem , ob das Pferd Schuhe trägt oder nicht. Aber insgesamt sind das die Hauptstrukturen für die H2s. 11. Geste erstellen: Wenn Sie die Kursreihe zum Zeichnen von Figuren absolviert haben , können Sie diesen Teil der Lektion überspringen. Aber für diejenigen unter Ihnen, die dies nicht getan haben, müssen wir darüber sprechen, eine Geste für das Pferd zu erstellen. Bevor wir das tun, erklären wir zunächst, was eine Geste ist. Wann immer wir anfangen zu zeichnen, müssen wir zwei Konzepte berücksichtigen. Die erste heißt Konstruktion. Konstruktion ist definiert als die einzelnen Teile von etwas. Das ist etwas kann zweidimensional sein, es kann dreidimensional sein, aber das Hauptkonzept ist, dass es eine Reihe von einzelne Komponenten. Der Großteil dieser Lektion war eine Konstruktion zum Zuhören, Zerlegen und Betrachten der einzelnen Körperteile eines Pferdes. Also, wenn Bau die Töpfe für ein Pferd ist , was ist dann nur Joe? Nun, Gesten ist, wie sich diese Teile zueinander verhalten. Eine andere Sichtweise ist, dass diese Geste die implizite Richtungsbewegung ist die implizite Richtungsbewegung , die einen Topf mit dem nächsten verbindet. Bautöpfe allein nützen uns nicht viel, es sei denn, wir haben etwas , das sie vereint. Eine Geste kann also als der Klebstoff betrachtet werden , der alles zusammenhält. Aber was bedeutet gerichtete Bewegung hauptsächlich. Schauen wir uns dieses Beispiel von Kreisen an, um herauszufinden , dass jeder dieser Kreise einen Bautopf darstellt. Das ist also ziemlich einfach. Aber was ist mit der Geste? Nun, wenn wir sagen dass eine Geste eine implizite Bewegung ist, dann, wenn wir der Richtung folgen , die die Kreise zusammen bilden, haben wir das Gefühl, dass ein S-ähnlicher Pfad gebildet wird. Individuell. Die Kreise bedeuten nicht viel, aber als Team haben sie eine sehr flüssige Richtungsbewegung zwischen ihnen erzeugt . Konstruktion sind die Töpfe. Geste ist die Verbindung zwischen diesen Töpfen. Die Sache mit Gesten ist, dass es nicht leicht zu erkennen ist. In der Tat ist es etwas , nach dem wir suchen müssen. Normalerweise wird uns, wenn uns Gesten beigebracht werden, oft gesagt, wir sollen durch die Mitte schauen, aber das ist nicht immer eine Annehmlichkeit für uns, da es uns keinen greifbaren Ausgangspunkt gibt. Stattdessen werden wir einen konkreten Ausgangspunkt verwenden. Also wo ist dieser Punkt? Nun, zum Glück hat alles Organische eine natürliche Asymmetrie in seinem Design. Wenn wir noch einmal auf den Kopf unseres Pferdes schauen, können wir ganz deutlich sehen, dass eine Seite länger ist als die andere. Anstatt mitten im Versuch , eine Geste zu finden, verwenden wir die längste Achsenlinie des Kopfes , die uns zur Verfügung steht. Wir möchten, dass diese lange Achsenlinie die Grundlage bildet, nicht nur für unsere Geste von einem Teil zum nächsten, sondern auch die Grundlage für unsere Baukapseln. Wir wollen zuerst eine Pfeilspitzen-Geste einzeichnen und dann den Rest der Struktur darum herum aufbauen. Und wir wollen diesen Prozess von einem Teil zum nächsten fortsetzen . In diesem Fall haben wir, beginnend mit dem Kopf, beginnend mit dem Kopf, die Geste Nummer eins erstellt gefolgt von der Konstruktion Nummer eins. Der Hals folgt dann mit Geste Nummer zwei. Konstruktion Nummer zwei, der Torso ist Geste Nummer drei, Konstruktion Nummer drei und so weiter und so fort. Das ist der Prozess, den wir für uns selbst wollen. Jetzt, so ordentlich und aufgeräumt wie die Geräusche. In dem Moment, in dem wir anfangen, Bautöpfe über unsere Geste zu bauen , bedeutet, dass ich posiere , wird steifer und mechanischer für ein bereits großes und sperriges Tier wie das Pferd, das ist das Letzte, was wir möchte passieren. Wir müssen also zwei Dinge tun , um dies auszugleichen. Zuerst müssen wir versuchen, so viele Körperteile wie möglich in einer einzigen Gestenlinie zu erfassen . Je mehr wir diese Teile miteinander in Beziehung setzen können, desto mehr gleichen wir diese Steifigkeit aus. Und zweitens wollen wir unsere Gesten übertreiben , um so gekrümmt wie möglich zu sein. Konstruktion muss nicht nur als die Teile unseres Subjekts betrachtet werden , sondern auch das, was Ecken für unser Thema schafft. Geste ist dann nicht nur die Verbindung zwischen unseren Töpfen und muss als Kurve für unser Motiv betrachtet werden . Ecken und Kurven. Je mehr wir die Geste ausbiegen, desto flüssiger und dynamischer wird unser Wirt, desto mehr Ecken fügen wir hinzu desto mechanischer und steifer sieht das Pferd aus. Wir wollen diese Kurven so weit wie möglich vorantreiben. Wir müssen die Einschränkungen des Pferdekörpers berücksichtigen , aber wir wollen die Dinge trotzdem so weit wie möglich biegen und verdrehen. In den meisten Fällen ist es viel besser, viel zu viele Gesten einzubauen als Weiß, zu viel Konstruktion. 12. Gesichtsmerkmale: In dieser Lektion wurden Ihnen also viele Konzepte vorgestellt, und es fühlt sich wahrscheinlich anstrengend an, sich nach all dem mit Gesichtszügen auseinandersetzen zu müssen nach all dem mit Gesichtszügen auseinandersetzen . Betrachten Sie diesen Verlusttopf also als eine Art Bonusstunde, auf die Sie zu einem späteren Zeitpunkt zurückkommen können. Es ist wichtiger, sich zuerst an die Hauptkonstruktion des Körpers zu gewöhnen an die Hauptkonstruktion des Körpers zu und sich über diese zusätzliche Anatomieschicht Gedanken zu machen. Aber nachdem das gesagt ist, werfen wir einen Blick auf die Gesichtszüge. Ich fange zuerst mit den Ohren an, denn sie sind ziemlich einfach. Sie sind im Grunde abgerundete Dreiecke, sowohl von vorne als auch von der Seite. Sie sind innen eher S-förmig und außen eher C-förmig. Diese können nach rechts fast 180 Grad nach hinten gerichtet sein. Normalerweise passiert es, wenn das Pferd nicht besonders glücklich ist. Wenn Sie also ein intensiver aussehendes Pferd zeichnen möchten, sollten Sie erwägen , das ys rückwärts zu fixieren. Ein entspannteres Pferd hat es, es geht eher zur Seite. , Wie wir bereits gesehen haben wölben sich die Augen des Pferdes ziemlich stark aus geben uns die Sargform für den Kopf. Sie weiden Tiere, was bedeutet, dass ihr Sichtfeld genauso viel Wasser hat, um nach Raubtieren Ausschau zu halten. Die Strukturen spiegeln dies also wider. Die beste Art, diese ganzen Bereiche zu beschreiben , ist, dass es wie ein altmodisches Teleskop aussieht, wie die alten Teile Spionagefernrohre Sie in Film und Fernsehen sehen. Der Augapfel wird von der zylindrischeren Struktur umwickelt . Aber in diesem Fall ist es eine Schrift. Wählen Sie oben eine Struktur als an der Basis. Wenn wir wissen wollen, dass sich dieses Konzept darauf bezieht, so albern es auch klingt, können wir es mit einer Eistüte vergleichen, nicht unbedingt in Bezug auf die Form, sondern eher die Idee eines kugelförmigen Objekts Da wir von einer zylindrischeren ummantelt sind, bekommen wir manchmal eine sehr auffällige Delle auch eine sehr auffällige Delle in der Mitte des Zylinders, wodurch es so aussieht, als würde das Auge viel mehr hervorstehen. Wenn wir uns den Bereich der Augenhöhle genauer ansehen, sagen wir, dass er weitaus kastenartiger ist. Am oberen Ende werden wir unten abgerundet. Tatsächlich kann es fast wie eine scharfe 90-Grad-Drehung von seiner oberen Ebene zum inneren Augenwinkel aussehen eine scharfe 90-Grad-Drehung von . Es ist eine subtile Sache, aber es gibt uns charakteristischere Pferde. Die Gesamtform des Augenlidbereichs unterscheidet sich nicht allzu sehr von Stunden gerade oben und unten auf der Innenseite, runder und höher auf der Außenseite. zur Seite drehen, bekamen wir eine wirklich auffällige Brauenbeule , wenn die Stirn in den Nasenrücken übergeht . Und wie bereits erwähnt, sind die Augen etwa 1 Drittel von der Oberseite des Kopfes entfernt positioniert . Wenn wir nun zur Nase gehen, ist dies ein etwas merkwürdiger Bereich. Die beste Art, dies zu beschreiben, ist, dass es sich ein dickes Stück Stoff handelt , das sich um sich selbst wickelt. Wenn wir für einen Moment die Dicke von y nehmen, sagen wir, dass es ein bisschen wie ein Stoffstreifen ist, der Drehungen leitet und sich in sich selbst umdreht. Wenn es ein bisschen schwierig ist, sich daran zu erinnern. Eine andere Möglichkeit besteht darin, in den negativen Raum zu schauen , wo sich die Nasenhöhle befindet Er wird feststellen, dass das Ganze eine Art Form Nummer sechs erzeugt . Wir können das als Führung verwenden und dann die röhrenförmigen Strukturen der Nase in und um diese herum einwickeln röhrenförmigen Strukturen der Nase in . Also ein paar Optionen da. Als nächstes in den Mund. Dies ist ein sehr flexibler Bereich. Wenn Sie jemals gesehen haben, wie sich das Maul eines Pferdes bewegt, kann es manchmal sehr gummiartig und elastisch aussehen. In Bezug auf den Ausdruck kann es also eine kleine Wand um die Schnauze geben. In einem neutralen, entspannten Zustand. Die Lippen des Pferdes sind so ziemlich eine große Röhre, die sich von der Basis der Nase aus umwickelt, sich in sich selbst krümmt und sich schließlich zur anderen Seite um das Kinn wickelt. Aus der Vorderansicht schaut normalerweise ein bisschen von dieser röhrenförmigen Struktur durch. Das hängt natürlich von der Neigung des Kopfes ab. Und schließlich der Wangen- und Kieferbereich. Wir haben eine Reihe von Zylinderformen aufgrund der darunter liegenden Muskeln. Diese Muskeln sind die Polizeisysteme , die die verschiedenen Gesichtsbewegungen steuern. Wir werden feststellen, dass sich dieser gesamte Zylinderbereich insgesamt nach innen zusammendrückt, was eine sehr merkliche Delle im Kopf des Pferdes verursacht. Diese Zylinder werden dann jedoch ein wenig herausspringen. Wenn wir einen Querschnitt betrachten, wird es fast zu einer Reihe von Hügeln und Tälern in diesem Gebiet. Dieses Tal steigt dann ziemlich scharf auf den Kiefer des Pferdes, was im Vergleich viel flacher wird. Also ein kleines Netzwerk von Tunneln er, das dann ziemlich hart in die größere flache Ebene des Kiefers übergeht . Das ist also die gesamte Struktur für das Pferd vom Kopf bis zu den Hufen. Es gibt eine Menge zu behandeln. Der beste Rat ist also, all dies Schritt für Schritt zu tun. 13. Entlang Demo zeichnen - Kopf: Okay, wir beginnen zuerst mit dem Kopf und beginnen mit dem Profil ist normalerweise ein ziemlich guter Anfang da die Formen ziemlich einfach zu identifizieren sind, zumindest die anfängliche Grundlage. Also zuerst diese große Gestenlinie einbauen und dann den Rest der Bauhitze starten, diese schöne Idee der sich zuerst diese große Gestenlinie einbauen und dann den Rest der Bauhitze starten , diese schöne verjüngenden Box, über die wir in der Lektion gesprochen haben. Es gibt auch ein paar verschiedene Optionen , die wir nutzen können. Wir werden gleich darüber sprechen und einfach den Kopf- und Nackenbereich abtrennen. Also unsere grundlegenden Grundlagen sind jetzt vorhanden, um die Dinge ein wenig weiter zu entwickeln, indem wir diese abgerundete Box für die Schnauze hinzufügen. Und wir müssen uns daran erinnern , dass dies hier leicht nach unten kippt . Und das wird uns auch den Meilenstein geben, wir für unsere Steckdose wünschen. Fügen Sie also nur ein bisschen die Sargform hinzu ein bisschen die Sargform die wir hier gesprochen haben. Es ist fast eine Seite auf dem Bild, aber nicht ganz. Also brauchen wir immer noch ein bisschen von der obersten Ebene. Das ist also die Form des Sarges, des Sarges dort. Aber wir haben auch andere Möglichkeiten. Vielleicht können wir uns das ansehen und sagen, nun, vielleicht ist es einfach Box ist ein perfekter Ort , um mit diesem zu beginnen. Also noch ein paar Optionen, sowie dass wir einen Zylinder verwenden könnten, könnten wir ein ziemlich gutes Argument vorbringen , dass dies in diesem leichten Dreiviertelwinkel etwas zylindrischer aussieht . Wir könnten das aber auch in ein paar verschiedene Teile zerlegen. Also vielleicht zuerst mit der kastenförmigen Struktur beginnen und sie dann in zwei Teile zerlegen. Besonders der abgerundete Teil hier, wo sich der Kiefer befindet. Es wird also wirklich davon abhängen, was Sie fühlen. Sie sehen, welche Formen und Formen Ihrer Meinung nach am besten für Sie funktionieren weil wir bestimmte Vorurteile haben werden, aber im Zweifelsfall wird die Box wahrscheinlich Ihr bester Freund sein weil wir ein Gefühl dafür bekommen, in welche Richtung es sich neigt, welche Richtung es blickt und in welche Richtung Chilton ist. Das bekommen wir bei einem Zylinder oder einer Schüsselform nicht unbedingt , zumindest nicht in gleichem Maße. Die Box ist also in den meisten Fällen immer Ihr bester Freund, wenn wir Probleme mit der Positionierung und Form haben, aber wir werden, wie gesagt, keine Verzerrungen gegenüber S2 haben, welche Form wir Fasern haben. Einige von uns werden also die eher zylindrischen Formen bevorzugen und das ist vollkommen in Ordnung. Es ist also wirklich das, was unsere Vorlieben sind. Dies sind nur Werkzeuge am Ende des Tages, die nicht von Hammer , Meißel oder Seele unterscheiden. Und er brachte ein praktisches Werkzeug zum Bauen bei. Das sind also unsere künstlerischen Werkzeuge. Also diese rauen Formen für die Ohren einsetzen, sie einfach als einfache Dreiecke behalten und irgendwie verriegeln, wie jetzt alles zusammenkommt. Also diesen auffälligen Brauenrücken einsetzen, der in die Struktur der Nase übergeht. Und versuche auch, das ein bisschen gekrümmter zu halten. Es wird sehr wichtig sein, viele der Kurven, die wir hier sehen, zu verschieben, wie wir in der Lektion erwähnt haben. Wir haben zwei Ideen, mit denen wir uns auseinandersetzen müssen, wenn wir unser Pferd hier zeichnen: Konstruktion und Geste. Und in dem Moment, in dem wir anfangen, irgendeine Art von Konstruktion zu bauen , werden Teile über die Geste denken, beginnen sich dort etwas zu versteifen. Eines meiner Sachen ist also so wie möglich gekrümmt, ohne dass es elastisch wird. Also diese Wangenstruktur zu bekommen und das ist jetzt der halbe Punkt für den Kopf, aber es hilft auch zu markieren , wohin das Auge gehen wird. Also haben wir diese Lektion erwähnt, dass die diagonale Ebene , die von der Unterseite dieses Kinns bis zur Oberseite des Kopfes reicht die von der Unterseite dieses Kinns . Das ist ein Meilenstein, aber auch die abgerundete implizite Rundung dieses Wangenbereichs ist auch ein weiterer Meilenstein für uns. Es sind also diese kleinen Dinge, auf die wir achten sollten, um herauszufinden , was uns das Leben ein bisschen einfacher machen wird , je mehr Dinge wir am meisten formen, desto mehr Dinge können wir Vereinfachen Sie die Knochenmarkenpunkte, auf die wir zeigen können. Je einfacher der Prozess wird mehr oder weniger zufrieden damit, wie der Kopf jetzt aussieht. Also wird es einfach anfangen, am Hals zu arbeiten und die anfängliche Zylinderstruktur zu bekommen. Jetzt zerlegen wir es einfach in diese drei separaten Zylinder. Also dieser, wie wir bereits erwähnt haben, der Vortrag, der bis zu diesem Brustbein reicht. Ich hab die anderen beiden hier. Man versteckt sich einfach dahinter , wo die Haare sind. Sie können dort einfach ein Gefühl für diese zylindrische Form bekommen . Jetzt habe ich in dieser Lektion ein paar anatomische Namen erwähnt . Sie sind nicht zu 100% genau. Das sind nur grobe Ideen. Wir werden uns nicht allzu viele Sorgen um anatomische Namen machen, oder? Wir sind keine Tierärzte, waren am schwersten. Wir müssen nicht wirklich über Dinge nachdenken. So tiefgründig. Also das kommt zusammen. Ich habe hier oben nur ein bisschen Haare. Nur das hier hinzuzufügen wird wichtig sein. Eigentlich, wenn sich das Pferd bewegt, werden wir etwas leichter darüber sprechen. Aber auch hier geht es einfach zurück auf die Idee einfacher Formen und Formen, um diese Grundlagen zu schaffen. Und wenn wir zu kleineren Formen und Formen kommen, behalten wir die gleichen Ideen bei. Ordnung, weiter zu einer etwas mehr Dreiviertel-Pose. Ein bisschen anspruchsvoller. Der Kopf unseres Pferdes neigt sich nach unten. Wir haben also die Querachse hier drin. Wir haben die lange Achsenlinie, die Sie gut sichtbar in der Vertiefung im Kopf sehen können , die für uns ein fantastisches Wahrzeichen ist. Das wird unsere Standardgeste für den Kopf in solchen Stellungen sein. Es gibt also ein paar solcher Markierungen wie bei Bezeichnungen im ganzen Körper. Und sie werden super nützlich sein, wenn wir angehalten haben, den Kopf umzudrehen, weil wir nicht nur mit Fotos arbeiten wollen . Wir wollen auch aus Vorstellungskraft arbeiten. Genauso wie kastenförmige oder strukturierte. Nochmals um uns dabei zu helfen, diese Kreuzachsenlinien zu machen Also wieder können wir das Argument verwenden, dass dies fast zylindrischer ist. Wenn wir also hier ein kleines Beispiel machen, können wir die Zylinder als Fundamente verwenden und dann mit dem Bau beginnen. Das ist es, was wir wirklich wollen. Optionen, die uns zur Verfügung stehen. Wir sollten niemals wirklich mit einer Form oder Form verheiratet sein. Könnte auch nur ein normales altes Eingabefeld machen. Also Argumente für ein paar verschiedene Optionen hier. Fügen Sie also nur ein bisschen von der Halsstruktur hinzu jetzt krümmt es sich in dieser Position wirklich. Es gibt viele Überschneidungen, die vor sich gehen. Und das fängt an, die Dinge abzuwerfen. All diese schönen, sauberen Formen und schönen Positions-MCAS, von denen wir gelernt haben , werden plötzlich etwas weniger nützlich. Also müssen wir hier ein wenig nachdenken und die Hierarchie all dieser verschiedenen Formen und Formen herausfinden . Also müssen wir zum Beispiel jede Komponente des Kopfes Stück für Stück nach unten brechen Beispiel jede Komponente des Kopfes Stück für Stück nach unten und dann trainieren oder was sich überschneidet, was kostet die Verwendung dieser Kreuzachse hier, das wird sehr wichtig sein um dabei zu helfen. Es fügt die Eisstrukturen hinzu und hält es jetzt schön zylindrisch, wo sich dieser knöcherne Vorsprung befindet. Dies ist der Teil des Zeichenweges. Man muss wirklich innehalten und nachdenken, bevor man sich zu etwas verpflichtet. Und sag, nun, ich habe meine Formen richtig? Sehen die Proportionen in Ordnung aus? Sie müssen Ihren Fortschritt im Laufe der Zeit verfolgen weil Sie nicht zu der Phase gelangen möchten, auf der Sie eine Ölgrundierung gelegt haben , und dann haben Sie mit Licht und Schatten, der Farbwiedergabe, begonnen . Sie möchten sich ein bisschen Zeit nehmen, vielleicht alle 35-40 Sekunden oder so, nur um Ihren Fortschritt zu verfolgen sich eine Reihe von Fragen zu stellen. Sieht die Form richtig aus? Diese Proportionen sehen aus, okay? Also machst du es einfach Schritt für Schritt. Diese Fundamente sehen also bis jetzt gut aus. Fangen Sie jetzt an, am Hals zu arbeiten. Und das kommt natürlich bis ins Brustbein. Wir werden das gleich mit der Truhendemonstration besprechen. Ich möchte auch wirklich die Rundheit dieses Nicks spüren, besonders in dieser Position. Wir verlieren ein bisschen von dieser zylindrischen Form. Wir wollen also wirklich versuchen, dies zu verstärken, und wir wollen versuchen, Markierungen auf dem Pferd zu finden , die dabei helfen. Also Schatten und kleine Hautfalten, kleine Hautfalten. Jede Art von visuellem Markt, der uns hilft, die Idee zu verstärken, dass es sich um eine zylindrische Struktur handelt. Das sieht also bis jetzt relativ okay aus. Also könnten wir das hier lassen und fangen an, uns zu den Beinen zu bewegen. 14. Entlang Demo zeichnen - Vordere Beine: Okay, Vorderbeine. also größtenteils nur zylinderförmig, Sie sind also größtenteils nur zylinderförmig, sodass es viel einfacher ist, so viele Muskeln oder Sehnen hier zu verwalten, um die man sich Sorgen machen muss. Vor allem im Vergleich zu unseren, unseren eigenen Armen, denn diese sind, entspricht das Pferd zwei Ohm. Also sehr knochige, sehr knochige Bereiche. Sicher tragen sie auch viel Weiß. Die Vorderseite des Pferdes ist furchtbar weiß . Also diese Beine sind so dünn wie sie es tun. Eine Menge Arbeit hier, um dieses Pferd am Laufen zu halten. Betont wirklich diese knochenförmige Struktur, besonders im unteren Teil des Beins. Wir fächerten das „Wer ist hier“ aus. Fügen Sie einfach auch ein bisschen Torso hinzu , um die ID und Position der Dinge zu stärken. Aber auch hier, meistens ist es schön und einfach gehalten. Der obere Teil ist etwas dicker. Da sind ein bisschen mehr Muskeln und Sehnen im Gange. Also ein bisschen prall gefüllter Zylinder für diesen APA-Topf. Hallo, Teil dieses Beins, traditionelle Knochenform. Man könnte es sich entweder als Sanduhrform vorstellen oder sogar etwas tun , das etwas quadratischer und in Box C ist, aber zum größten Teil möchten Sie es ziemlich rund halten. Nach vorne hin wird es etwas flacher. Es ist also keineswegs ein perfekter Zylinder. Aber das ist immer noch die beste Form für das Bein, besonders in dieser Position. Es ist also eine schöne und leicht zu merkende Form. Nette, große Geste. Schöne einfache, zylindrische Form. Ich werde auch hier nur den Ellbogen betonen , weil er manchmal so aussieht, als würde er in diese Brust übergehen, aber wir werden immer sicher sein , dass er dort nur ein bisschen herausragt. Das ist alles , um mehr vorne zu sehen. Und wieder passiert bei diesem Bild eine Menge Überschneidungen. Es ist nur ein bisschen von der Bruststruktur, nur um uns eine Vorstellung davon zu geben, wo sich die Dinge befinden. Das ist also auch immer gut, besonders wenn Sie Dinge wie Seen tun, um ein bisschen Torso drin zu haben Torso drin , um ein Gefühl dafür zu bekommen, wo sich die Verbindungspunkte befinden. Versuche also zu vermeiden, Körperteile alleine zu machen Körperteile alleine , als ob sie im Weltraum schweben würden. Du wolltest schon immer ein Gefühl für das nächste Körperteil haben , das sich damit verbindet. Also nochmal, diese Art von knöcherner Struktur hier. Und für beide Teile ist es wirklich etwas dicker, natürlich oben und unten viel dünner , hier bekommt man ein echtes Gefühl dafür , wie dünn dieser untere Teil des Beins ist. Ich versuche immer noch, es sehr zylindrisch zu halten. Und das nicht nur zylindrisch, sondern wir möchten, dass es sich anfühlt, als würde es in diesen oberen Teil übergehen. Also haben wir während des Rumpfabschnitts ein wenig über die Idee des Einfügens gesprochen , und das ist die Idee, dass sich ein Objekt in ein anderes einfügt. Das ist diese Art von Pilz-Idee. Der Stiel des Pilzes setzt sich also in die Oberseite des Pilzes ein. Wir wollen dasselbe Konzept für diese sich überschneidenden Strukturen. Also füge ich jetzt den Huf hinzu und sorge dafür , dass er aufflammt. Wir werden uns diese etwas später genauer ansehen und versuchen, auch diese Rundheit sicherzustellen. Deshalb wollen wir gerade Linien so weit wie möglich vermeiden. Es gibt ein paar gerade Bereiche und die Seite des Wer ist eigentlich ein Bereich , der ziemlich gerade wird. Aber zum größten Teil wollen wir das Bio. Ich hab den Nil da. Natürlich unterscheidet sich das nicht allzu sehr von der Form unseres eigenen Nagels. Und es ist manchmal ein bisschen schwierig , sich in bestimmten Posen zu erinnern. Also, falls Sie jemals Schwierigkeiten haben, sich an die Form des Nils und des Hufs zu erinnern . Man schaut sich nur seinen eigenen Nagel an, weil er in seiner Struktur nicht allzu unähnlich ist. Es ist also fast das Äquivalent dazu. Gehen wir weiter zu etwas Kurvenreicherem und Eckigerem. Wir werden also ein bisschen mehr kastenartige Strukturen hier haben und viel mehr Ecken als wir es normalerweise tun würden. Also noch einmal, ein bisschen die Chest Foundation nach unten nehmen und das ist eine zylindrische Struktur für den oberen Teil des Beins. Nun, wenn das Bein anfängt, sich so zu beugen , bekommen wir hier diese schöne lange Gerade vorne. Zum größten Teil ist es also, wenn es im Stehen steht oder nicht ganz so gebogen ist, es ist immer noch eine eher schalenartige Struktur. Aber sobald es an diesem Punkt angelangt ist, an dem sich das Bein zu kräuseln beginnt, wird es sehr kastenartig. Und wie bereits erwähnt, hilft es, das Pferd nur ein bisschen mehr zu charakterisieren . Wenn wir hier nur eine kleine Skizze machen diese Form ungefähr aussieht, ist sie oben irgendwie flach wird hinten stärker gekrümmt. Es ist also fast so, als ob eine Keil- oder Trapezform wahrscheinlich eine genauere Beschreibung dafür wäre . Also nochmal, weiter zum Wer ist jetzt. Nun, nur um zu zeigen, wie anders das ohne diese kastenförmige Kante aussehen kann, lassen Sie uns einfach eine Version davon ohne die gerade Kante an der Vorderseite machen, nur um zu sehen, wie es aussieht. Und man kann hier irgendwie anfangen zu sehen, dass etwas nicht ganz aussieht, richtig. Es gibt einfach etwas , das nicht so aussieht, als wäre es von einem Pferd, es gibt hier zu viele scharfe Winkel, also einfach das Bein direkt an dem Gelenk vorne abzuflachen und es zu krümmen , lief etwas mehr Die Rückseite lässt die Dinge viel charakteristischer aussehen. Also behalte das einfach im Hinterkopf. 15. Entlang Demo zeichnen - Torso: Okay. Die Brust und der Rumpf. Ich werde einen kleinen groben Umriss für unseren Kopf und Hals machen, nur um hier ein bisschen Zeit zu sparen. müssen also über wirklich drei separate Strukturen nachdenken , die wir zusammenführen müssen. Suchen Sie hier nach dieser grabsteinähnlichen Form oder dieser kastenförmigen, abgerundeten Kastenform für den vorderen Teil unserer Brust. Und auf der Suche nach diesen wichtigen Orientierungspunkten haben wir die Eckmarkenpunkte für unser verstecktes Schulterblatt und unseren Humerusknochen, diese kleine Beule, die durch die Verschmelzung dieser beiden Knochen entsteht . Und natürlich trifft am anderen wichtigen Tag das Brustbein mit dem Hals auf die Brust. Das gibt uns diese schöne Längsachse über der obersten Ebene um den Grabstein. Das ist der Übergangsmarker für den unteren Teil unserer Brust. Und wir wollen jetzt anfangen , das zu reduzieren. Es ist also ziemlich auffällig, wie flach diese obere Ebene werden kann. Und manchmal sieht es so aus, als ob der Kopf des Pferdes hier irgendwie feststeckt, verglichen mit anderen Bereichen, in denen es viele Formen und Formen gibt , die sich anfühlen, als würden sie ineinander übergehen. Der Hals und diese obere Ebene der Brust sehen manchmal so aus, als wären sie einfach aufgeklebt. Also habe ich die untere Ebene dieser Grabsteinform, die herausragt. Und das ist unser Top-Flugzeug. Natürlich. Wir wollen diese spürbare Formänderung hier. Und manchmal ist es ein bisschen schwierig herauszufinden, wo sich diese Seitenebene dazu befindet. Aber wir können es normalerweise finden, wenn wir die Schulterpunktmarkierung für etwa zwei Knochen darunter finden die Schulterpunktmarkierung . Also dieser kleine Vorsprung, der passiert. Das ist also in bestimmten Posen nicht immer leicht zu finden. Aber wenn Sie den Ellbogen finden und dann ungefähr 45 Grad höher messen, werden Sie im Allgemeinen herausfinden, wo er sein sollte. Aber solange wir diese Idee einer abgerundeten Box oder einer Grabsteinform als unsere vereinfachte ID berücksichtigen. Dann können wir es normalerweise herausfinden. Deshalb wollen wir die Vorstellung, aus unseren Gedanken streichen dass wir ein Pferd betrachten, aus unseren Gedanken streichen. Wir wollen dies in die einfachsten und offensichtlichsten Ideen zerlegen , die wir hier sehen können. Denn wenn wir in der Lage sind, die Form der Dinge zu kontrollieren, wenn wir uns vorstellen können, dass dies unsere ursprüngliche ID ist , dann werden all diese schwierigen anatomischen Strukturen plötzlich all diese schwierigen anatomischen Strukturen weitaus weniger entmutigend für uns. Deshalb wollen wir es so angehen, als wäre es eine originelle Idee , die wir uns ausgedacht haben. Denn wenn es unsere Idee ist, bedeutet das, dass wir jeden Aspekt davon kontrollieren. Wie es aussieht, welche Formen es hat, wie es artikuliert, macht uns das Leben viel einfacher. Also sah die anfänglichen Grundlagen für die Brust einigermaßen in Ordnung aus, Moment möchte ich sie nur in ein bisschen in die röhrenförmige Struktur für diesen Muskel legen ein bisschen in die röhrenförmige Struktur , während sie während einer Vorlesung sitzen, Dieser vordere Muskel , der sich in das Brustbein einbettet , wird normalerweise die meiste Zeit sichtbar sein. Die anderen, die wir weiter hinten gesehen haben, werden manchmal etwas subtiler in ihrer Erscheinung. Aber diese Front wollen wir immer betonen. also weiter zum Brustkorb und holen Sie sich diese schöne röhrenförmige Form. Wir wollen das überhaupt nicht klarstellen. Wir wollen dieses Gefühl der Rundheit in diesem Bereich, insbesondere am unteren Rand des Brustkorbs. Möglicherweise können Sie dort im Referenzbild diese echte implizierte Eiform sehen , die sich dort von unten bis in den Hauptstamm des Torsos zu bilden scheint . Das ist also ein bisschen mehr Arbeit, aber es ist tendenziell auch etwas charakteristischer. sich jetzt zum Becken bewegen, neigt sich das Becken leicht in Richtung Kamera. Wir müssen also auch die Position der Dinge betrachten, nicht nur die Form, für die wir ein Gefühl bekommen müssen. Was neigt sich das zu mir hin? Neigt es weg? In welchem Winkel befinden sich die Dinge? Hier wird sich dieser Bleistifttrick , über den wir gesprochen haben, als nützlich erweisen. Wenn Sie dies als Leitfaden verwenden , um die Position herauszufinden , wird einen großen Beitrag dazu leisten, dass die Dinge viel genauer aussehen. Halten Sie die Dinge oben schön und rund für das Becken, obwohl es im Moment eher ein gemeißelter Look ist. Also meißeln Sie Dinge heraus , die abgerundet sind , als vollkommen fein. Wenn Sie echte Schwierigkeiten mit der Position von etwas haben, etwas besonders abgerundet. Machen Sie dann rundum kleine gerade Kanten , um es zu versuchen. Dinge genau zu machen ist ein absolut guter Weg. Du willst es danach einfach glätten. Im Allgemeinen zufrieden damit wie das jetzt aussieht, setzen wir hier nur unsere Orientierungspunkte. Für unsere Beine- und Rumpfstruktur. Wir haben das Becken und das Knie, die grob ausgerichtet sind, sowie den Ellbogen vorne mit der Mitte des Schulterblatts hinten. Denken Sie also daran, vor allem, weil sie für so ziemlich alle Positionen super nützliche Orientierungspunkte sein werden . Und hier nur die Form des Kopfes ein wenig zu ändern, ein bisschen unverhältnismäßig. Sie müssen das also auf dem Weg finden , dass Sie diese Anpassungen vornehmen müssen. Also ich denke, wir sind hier fertig mit dem hier. Gehen Sie zu einer anspruchsvolleren Pose. Es hat hier eine viel überlappende, weitaus anspruchsvollere Pose. Hier gibt es viele Überschneidungen. Also unser Torso, wir haben ihn in drei Teile zerlegt , wie wir zuvor besprochen haben. Und wir sehen uns dieses vereinfachte Diagramm hier an. Wir haben unsere Brust am vorderen Ende, Brustkorb in der Mitte und unser Becken hinten. Und je mehr das Pferd uns, dem Betrachter oder der Kamera zugewandt ist, desto mehr wird diese Überlappung stattfinden. Wir werden hier also eine sehr herausfordernde Aufgabe vor uns haben eine sehr herausfordernde Aufgabe vor , zu versuchen, es so aussehen zu lassen, als ob jedes dieser Teile nicht nur richtig positioniert ist, sondern auch, dass es immer noch verschmelzen würde. richtig ineinander. Also noch einmal, die Dinge im Moment in einfachen Formen zu halten , denn das wird der Schlüssel sein, um sicherzustellen , dass alles richtig positioniert wird. Er hat diese lange Achse horizontal für den Brustmuskel quer gebracht. Beachten Sie aber auch , dass wir dort diese Vertiefung genau in der Mitte der Brust haben, die auch als unsere vertikale Achsenlinie fungiert. Das ist also ein weiterer Fall , in dem wir Vertiefungen im ganzen Körper haben , die uns bei der richtigen Positionierung helfen können ? Es ist fast so, als würde eine natürliche Kreuzachse gebildet. Sie verlaufen durch diese Punkte entlang der Horizontalen und der Vertikalen. Nochmals, die Unterseite dieser Ebene der Brust in FOMO zu bekommen , auch hier bemerkbar macht. Und wenn Sie diese Beinstrukturen bekommen werden Sie sich in dieser Pose nicht allzu viele Gedanken darüber machen. Also denke ich jetzt bei mir: Nun, ich habe irgendwie diese Brustfundament eingerichtet. Und jetzt muss ich darüber nachdenken, wie ich den Brustkorb einschließe und ihn so aussehen lasse, als ob er sich nicht zu stark auswölbt, aber auch sicherstellen, dass es sich anfühlt, als würde er sich richtig verbinden. Das könnte also ein paar Mal dauern. Wenn Sie es nicht wirklich gewohnt sind, die Art der Verkürzung zu erledigen. Seien Sie also auch hier ein bisschen Geduld mit sich selbst, denn es ist ziemlich schwierig zu versuchen, diese Überlappung richtig aussehen zu lassen . Zeichne hier einfach die grobe Struktur für den Brustkorb ein. Wenn wir Anpassungen vornehmen müssen, machen wir das natürlich so, wie wir gehen. Ich versuche diese Rundheit hier zu spüren und sicherzustellen , dass es sich anfühlt, als würde sie richtig verschmelzen. Also hat es den Brustkorb mehr oder weniger erledigt. Gehen Sie nun weiter zum Becken und fangen Sie an, das zusammenzusetzen. Folgen Sie also einfach den geraden Kanten, die hier gebildet werden, und versuchen Sie sicherzustellen, dass sich die Rückseite dieses Beckens anfühlt, als würde sie sich hinter diesem Brustkorb wickeln. Das wird also die größte Herausforderung bei dieser Art von Pose sein , sicherzustellen, dass sich diese Töpfe so anfühlen, als würden sie hintereinander sitzen. Und es ist wirklich nur eine, eine andere Form dessen, was wir während des Vortrags über das Überschneiden unserer Formen gesehen haben. Das ist also wirklich eine extremere Version davon. Jetzt ist der Grund vielleicht Spaß. Diese Art der Pose ist sehr herausfordernd , weil wir nicht ausreichend verstanden haben , wie man dreidimensional auf eine flache 2D-Oberfläche übersetzt. Also müssen wir uns vorstellen, dass wir unsere Hand irgendwie um die Formen dieses Pferdes legen. So seltsam das klingt, du willst dir vorstellen, dass du tatsächlich über die Oberfläche der Brust dieses Pferdes oder dieser Figur ziehst , all diese Obstschale, was auch immer du bist könnte anschaulich sein. Dies ist ein ausreichend guter Ausgangspunkt. Also wiederholen wir es einfach. Wir haben vorhin gesagt, dass wir uns diese wieder als drei separate Teile vorstellen müssen, die sich überschneiden und die wir dann ohne Geste und unseren Rhythmus zusammenfügen müssen. Also werde ich das Schulterblatt in den Brustkorb übergehen. Der Brustkorb geht in das Becken über. Wir wollen, dass dieser Fluss und Rhythmus präsent sind. Das ist es, was diese drei Bereiche vereinheitlichen und sie von drei Einzelteilen in ein großes fließendes Ganzes verwandeln wird . Mach das hier fertig und wir gehen weiter zu den Hinterbeinen. 16. Entlang Demo zeichnen - Hind: Okay, auf die Hinterbeine. Es ist also eine gute Idee, bei diesen immer die Beckenstruktur an die erste Stelle zu setzen und die wegweisende CIA herauszuholen. Das ist also der Meilenstein für unser Knie. Wie bereits erwähnt, es sich fast direkt unter der Oberseite des Beckens. Also die Spitze des Beckens da. Jetzt sehen wir uns dieses Bild ziemlich gut an. Wie unterschiedlich können diese Beine in ihrer Position geformt werden. Also unsere Frontlinie, ein sehr zickzackiges Muster, während die hintere eine weitaus allmählichere zylindrische Kurve hat . So bekommen wir ein echtes Gefühl dafür , wie unterschiedlich die Dinge hier aussehen können. Gehen Sie also diese schöne Form hier durch und holen Sie sich zuerst diese Struktur. Und wir können auch hier ziemlich deutlich sehen , wie dieses Vorderbein angehoben wird. Wie stark dieser Oberschenkelknochenmuskel jetzt hervorsteht. Also bekommen wir dort diese schöne große Vertiefung , die hofft, das zu klären. Also im Zickzack bis zum unteren Teil des Beins hier. Ich halte es einfach wieder schön zylindrisch, sehr ähnlich wie das Vorderbein, dieser Topf, er ist etwas länger. Das ist also das einzige, was wir wirklich ändern müssen. Abgesehen davon ist es auch so ziemlich diese klassische Knochenform. Jetzt stellen Sie vielleicht fest, dass es oben auf dem Becken hier etwas flacher ist, r2. Und das liegt daran, dass das Pferd weiß ist , übertragen wird. Ich habe das Hinterbein, das etwas weißer ist , und so drückt es die Rückseite der Pille nach oben, wodurch das Becken anschließend ein wenig zu uns neigt. Also nochmal, diese schöne große C-Kurve an der Vorderseite dieses geraden Beins. Also nette, große Geste da unten. Im Vergleich dazu haben wir das Zickzackmuster , das sich am Vorderbein abspielt. Bewegen Sie sich also an den Hinterbeinen auf eine Weise , die etwas schwieriger ist als die Vorderbeine. Und es wird je nach Art der Bewegung, die das Pferd ausführt, noch schwieriger . Im Galopp werden Sie also sehen, dass sich die Beine noch mehr ausstrecken können als das, was wir hier sehen, wo es in einigen Fällen fast zu einer geraden Linie wird . Wir müssen also besonders diese Art von Posen beobachten, da sich diese Hinterbeine hier manchmal als etwas problematisch erweisen werden. Und so werfen wir jetzt einen Blick auf einen Kampf, der schwieriger zu bewältigen ist. Und das ist von vorne gesehen. Und wir können mit diesem Bild hier anfangen zu sehen wie sehr sich alles abflacht. Also schienen all diese Positionsideen, über die wir gesprochen haben, zu verschmelzen. Aber wir wollen immer noch bedenken, dass es Teile gibt, bei denen ich mich hier rückwärts und vorwärts bewege. Wir müssen uns also daran erinnern , dass dieser Hauptteil des Beins hier nach hinten zeigt oder sich in Richtung neigt , wie Sie es betrachten möchten. Aber die Hauptidee ist, dass wir uns immer noch bewusst sein müssen , wie die Dinge auch in solchen Posen positioniert sind . Aber wenn wir echte Probleme haben, können wir die Dinge einfach auf die Formen vereinfachen , die wir sehen. Also schaue ich mir das an und sage, nun, es sieht irgendwie aus wie dein klassischer Chicken Drumstick-Look. Das ist also eine einfachere Idee. Stellen Sie sich das vielleicht auch als eine Art Glühbirnenform vor. Deshalb würde ich gerne versuchen, Dinge in der Welt um mich herum zu finden , die ich mit bestimmten Formen wie dieser identifizieren kann. Und so ist bei einem Trommelstock oder einer Glühbirne eine ziemlich gute Option. Weil diese mehr Vorderarmpositionen unseren Geist ein wenig verwirren. Aber wir müssen auf dem Weg nur ein bisschen analysieren und ein bisschen Logik machen. Wenn wir also verstehen wie die Dinge in der Seitenansicht positioniert sind , ist es für uns viel einfacher, uns daran zu erinnern. Dann können wir anfangen, ein wenig von dieser Logik auf diese Art von Positionen zwei anzuwenden . Wir müssen uns also nur vorstellen, dass dieses Bein in eine Richtung geht und dann in eine andere Richtung auf uns zukommt . Wenn wir uns zu diesem Bein auf der rechten Seite bewegen, ist es viel einfacher, die Position der Dinge hier herauszufinden . Wir haben sehr scharfe Ecken, klare Hinweise hier. So viel glatter hier, zylindrischer. Fomo, Positionsänderungen hier, nett und scharf. Ordnung, gehen wir weiter zu unserem nächsten Körperteil. 17. Entlang Demo zeichnen - Hooves: Wir haben jetzt endlich den Boden der H2S erreicht, die wohl die Fingerspitzen sind. Ich kenne die genaue Anatomie des Pferdes nicht. Ich weiß also nicht genau, ob das ein Eins-zu-Eins-Vergleich ist, aber ich betrachte sie gerne als Fingerspitzen und hauptsächlich wegen des Nils am Ende dort. Damit wir jetzt herumschwingen wollen. Er wollte es nur als gerade Linie. Wir wollen das Gefühl bekommen , dass es sich von einer Seite zur anderen bewegt. Das ist eine wichtige Sache, an die man sich erinnern sollte, obwohl wir in den meisten Fällen die Hufe wahrscheinlich nie so nah aus der Nähe ziehen werden. Aber es sind nur zusätzliche Informationen, die wir haben müssen , falls wir in Positionsschwierigkeiten geraten. Denn überraschenderweise können die Reifen in bestimmten Posen aufgrund ihrer Struktur manchmal etwas knifflig sein. Sie haben eine Art Cutoff-Zylinderform. Aber in bestimmten Posen können sie ziemlich kastenförmig aussehen. Es wird also von ein paar Dingen abhängen, welche Form sie annehmen. In den meisten Fällen möchten wir, dass Vorder- und Rückseite sehr gerade geschnitten sind. Gehen Sie jetzt zu einer kniffligeren Up-Pose über. Wenn man nur die klassische Knochenstruktur im oberen Teil bekommt , kam es hier etwas mehr Überlappungen. Muss man über die verschiedenen Formen nachdenken , die wir haben, die sich überlappen ? Wer hat die Schale des Joints oben? Überlappt diese Trichterform. ist es also eine Art Aus diesem Blickwinkel ist es also eine Art gequetschte Trichterform . Ich bringe das auf diese Weise zum Abschluss. Wenn Sie dann wieder zum Nil gehen, sehen Sie vielleicht sehr flach an der Seite. Also eine etwas andere Form hier als die Seite. Es sieht fast so aus , als ob Sie es am besten als Mondsichel beschreiben würden. Das ist also nur eine kleine Positionsänderung hier. Und es hat irgendwie die gesamte Struktur dieses Nagels verschoben . Wir wollen dieses Gefühl von Rundheit nach vorne und gerader Kante an der Seite hier könnten Sie wahrscheinlich sehen, dass es hier fast eine sehr gerade Linie auf der linken Seite ist. Also ein überraschend schwierigeres Gebiet als Sie sich wahrscheinlich vorstellen können. Aber wir wollen immer bedenken, dass selbst wenn es gerade Kanten gibt, die von Zeit zu Zeit eine P-Sit ausführen , diese im Kern eine Zylinderform hat. Wir wollen also diese Rundheit da haben, das Gefühl, dass die Vorderseite bis nach hinten geht. Gehen wir also zu einem weiteren über und wir machen den Huf von hinten. Also nochmal, es in eine knöcherne Struktur bringen. Wir haben dieses Mal also viele Überschneidungen , die in die entgegengesetzte Richtung geschehen. Wir haben also den Haupttrichter , der jetzt auf uns zeigt. Und das wird später vom Hauptkörper des Hufs überlappt . So können wir hier normalerweise nur mit einer einfachen kreisförmigen, ovalen Form davonkommen . Aber ich mag es, die Dinge ein bisschen charakteristischer zu machen und eine Herzform zu kreieren, was wahrscheinlich die bessere Option ist. Aber auch hier müssen Sie in den meisten Fällen wahrscheinlich nicht in dieses Ausmaß gehen. Sogar laufende oder galoppierende Posen. Sie werden wahrscheinlich nie wirklich auf diese zusätzliche Detailebene gehen müssen. Aber immer nur Tandy-Details , die wir im Hinterkopf haben sollten, wenn wir nicht die Möglichkeit haben, etwas Raffinierteres zu tun. Also nochmal, eine überlappende Struktur hier haben wir einen L-Huf, der unseren Trichter überlappt, den Trichter, der in diesen oberen Knochen übergeht. Denken Sie also immer über die Hierarchie der Formen nach, die wir bekommen haben, wie sie sich zueinander verhalten. Beende das hier und wir gehen weiter zu den Gesichtszügen. 18. Entlang Demo zeichnen - Mund/Nase: Okay, was die Gesichtszüge betrifft, betrachten Sie dies als optionales Extra für Ihre Übungen, da es viele Informationen gibt, Ihnen in den Weg geworfen wurden. Sie also Schritt für Schritt und machen Sie die Gesichtszüge, wann immer Sie möchten , dass es so ist, beginnend mit dem Mund- und Nasenbereich zuerst, wir möchten, dass dieser Mund hier wirklich herumschwingt und los geht ein bisschen runter. Wir wollen nicht nur, dass es hier rüber geht. Eine sehr röhrenförmige Struktur , die sich zumindest in einer neutralen Position um sich selbst wickelt . Und wir wollen diese Krümmung dort haben. Damit wir es richtig umwickeln können. Unter dem Kinnbereich hier. Sie können es als Dreiecksform, abgerundete Kastenform bezeichnen . Ich stelle es mir eher als Dreiecksform vor, weil es diese Diagonale hat , die bis zur Spitze des Kopfes reicht , was uns natürlich dieses Inselzeichen gibt. Also wieder, eine Art röhrenförmige Struktur, die sich um diese Oberfläche wickelt, gelangt hier zur Nase. Wir haben das kleine Bild von der Nase, die von hinten kommt. Und hier werden nur die groben Grundlagen für die Nasenstruktur geschaffen. Jetzt neige ich dazu, in den negativen Raum zu schauen, in dem die Nasenhöhle die anfängliche Grundlage bildet. Es ist also eine Art Nummer sechs oder eine Apostrophform. Wir wickeln dann die mehr röhrenförmigen Strukturen in und um diese herum. Es gibt also verschiedene Möglichkeiten , wie wir das angehen können. Wir können es durch das negative Gewürz betrachten oder wir können uns die wichtigsten röhrenförmigen Strukturen zuerst die wichtigsten röhrenförmigen Strukturen als Ausgangspunkt für uns ansehen. Also werden wir das gleich noch einmal behandeln. Ich möchte nur das Gefühl bekommen, dass sich dieser Zylinder um das Maul des Pferdes wickelt , dass Sie ihn in einigen Rissen der Lippen sehen können . Eigentlich für das Pferd. Das hilft uns sehr bei natürlichen Kreuzachsenlinien. Das ist also die röhrenförmige Struktur die sich um die Nase wickelt. Wir können es uns also so vorstellen, dass es fast, fast ähnlich ist wie unser E hier geformt ist. Wir haben dieses Netzwerk von Tunneln, die sich irgendwie in sich selbst einrollen. Aber auch hier haben wir die andere Möglichkeit, in die Nasenhöhle zu schauen . Dies ist der grundlegende Punkt, an dem wir dann den Rest der Struktur aus dem Geist aufbauen. Warum man sich diesen Nasenbereich vorstellen kann, weil es manchmal etwas schwierig ist , es herauszufinden, ist, dass man ihn fast als ein wirklich dickes Stück Stoff betrachten kann . Es ist also so etwas wie ein richtig dickes Stück Handtuch, Leder oder so etwas. Und zeichne es so , dass es sich in sich selbst einschlingt. Wenn es bei dieser Dicke etwas schwierig ist, können Sie es auch so tun, als wäre es ein Stück Papier, das ebenfalls um sich selbst wickelt. Also ein paar Optionen, um die Nase anzugehen. Probieren Sie einige davon aus und finden Sie heraus , welche für Sie am besten geeignet ist. Also machen wir das hier fertig und gehen weiter zu den Augen. 19. Entlang Demo zeichnen - Augen: Okay, in Bezug auf die Augen haben wir unsere Augapfelgrundierung eingerichtet, was immer ein guter Ort ist , um damit anzufangen. Und wir wollen, dass sich all diese Strukturen wirklich darum wickeln. Wir müssen uns also vorstellen, dass dies fast ein Objektiv einer Kamera ist, das von einer ganzen Reihe anderer Formen und Formen umhüllt ist. also zuerst am Deckel arbeiten, ist es immer ein guter Ort, um wirklich nur die ersten Fundamente platzieren und sicherzustellen , dass wir diesen knöchernen Vorsprung haben, diese zylinderförmige Schubkraft. raus aus dem Kopf hier. Wir möchten uns das also als fast diese Teleskopform im Old-School-Stil vorstellen , bei der die abgerundete Linse vom zylindrischen Körper umhüllt ist. Das ist also die allgemeine Idee, die wir für diesen Bereich hier wollen. Es ist ein bisschen raffinierter als das, aber zum größten Teil wollen wir das rund um das Ganze. Aber Sie können hier am inneren Augenwinkel sehen, dass es im Vergleich ziemlich gerade wird. Und anschließend gibt es eine Seitenebene, die auch Wärme entwickelt, die ziemlich gerade ist. Es ist also nicht perfekt zylindrisch. Wir haben hier ein paar Kanten, Ecken, aber zum größten Teil der Rest des Auges um hat insbesondere der Rest des Auges um die Spitze eine Menge Rundheit, die sich so anfühlen muss, als ob dieser ganze Bereich um den hinteren Teil des Auges gewickelt. Es gibt also ein paar knifflige Teile, aber wir gehen zuerst in den Deckel und wir wollen fast diese röhrenförmige Struktur, die sich hier wieder nach hinten wickelt. Und das wird der schwierige Teil sein , um dieses Gefühl richtig zu machen. Man sieht das so, dass es wie ein Donut ist, der um eine Art Kugel gewickelt wird. Also machen wir hier nur eine kleine Skizze. Wir haben irgendwie diese raue Donut-Form, die die Minenlinse des Auges umhüllt. Das ist also eine andere Art , über diesen Bereich nachzudenken. Wieder bis zum hinteren Teil des Auges gewickelt. Aber wir haben auch ein paar andere Bereiche, die wir zur Kenntnis nehmen müssen, und wir werden in einer Sekunde darauf eingehen. Und sie beziehen sich auf die Struktur des Leads. Jetzt wird die Oberseite des Auges noch etwas gewölbter und runder sein . Wir werden hier unten immer noch ein Gefühl dafür haben , aber es wird ein bisschen flacher sein. Es sah Fosse Tula Formen und Formen hier im Vergleich zu diesem oberen Teil, sich auswölbt und umgibt , dass ich viel mehr. Also arbeite ich gerade am inneren Augenwinkel und versuche nur, diese Struktur richtig zu machen. Zum Glück für uns unterscheiden die Augen des Pferdes nicht allzu sehr von Eulen, sie haben nur Bereiche, die etwas sperriger und größer sind. Und es ist auch ein bisschen runder. Unsere Augen neigen dazu, etwas rechteckiger zu sein und zu vergleichen. Die meiste Zeit bei Pferden ist es in seiner Struktur weitaus abgerundeter. Aber glücklicherweise ist das kein großer Sprung, wenn wir es bereits gewohnt sind, menschliche Augen zu zeichnen . Der innere Augenwinkel neigt sich also etwas tiefer, genau wie bei uns, die äußeren Ecken etwas höher, genau wie bei uns. Hier gibt es also keinen großen Unterschied. Insgesamt ist es strukturell mehr als alles andere ein proportionaler Unterschied. Schauen Sie sich jetzt die sekundären Strukturen an , die das kleine Chu Beulah-Gebiet versteckt , das hier unten herausragt. Deshalb wollen wir nach diesen kleinen subtilen Veränderungen von Form und Form suchen . Und fragst dich immer, in welche Richtung gehen diese? Was ist die beste Option für die Form hier? Also viele röhrenförmige Bereiche um diesen Teil. Jetzt möchte ich hier nur noch am Augenlid arbeiten weil es hier eigentlich eine obere Ebene gibt. Und vielleicht können Sie im Referenzbild das kleine Highlight genau unten an der Stelle sehen , an der sich der Augapfel befindet. Das ist die oberste Ebene der Führung. Wir müssen uns also an diese Struktur auch hier erinnern. Es liegt also nicht nur bündig an der Oberfläche des Augapfels an. Dies ist ein tatsächlicher Weg, den wir hier unten durchqueren müssen , gerade Kante, und dann wieder und um ihn herum nach unten. Und nur ein letzter Meilenstein hier, diese diagonale Ebene, das ist der AL-Markt, über den wir zuvor gesprochen haben. 20. Entlang Demo zeichnen - Ohren: Auf unseren letzten Körperteil, die Ohren. Zum Glück sind diese nur abgerundeten Dreiecke in Bezug auf die Form sind diese nur abgerundeten Dreiecke größtenteils etwas S-förmiger auf der Innenseite, etwas C-förmiger auf der Außenseite. Sie können sich das also auch als eine Art Verkaufsform vorstellen. Also der Verkauf eines Bootes. Das ist also auch eine andere Option. Diese sind fast stoffartig , aber diese Form auch hier. Beachten Sie also die kleine röhrenförmige Struktur, die in das Ohr selbst übergeht . Und natürlich haben wir diese Ohrhöhle, die auch so einfache abgerundete Dreiecke entwickelt. Wir können uns das auch wirklich als eine Art Zylinderform vorstellen , eine sehr flüssige Zylinderform. Wenn Sie also im Referenzbild hier sehen können , wie sich die Ohren gedreht haben, hat es viel zu bieten als nur diese dreieckige Form. Also wollen wir, dass sich das in den Kopf ausbreitet. Wir wollen diese Schattenpartien auch verwenden um diese beiden zu definieren, so dass ein bisschen von der Kopfstruktur hier und eigentlich nur um ein bisschen mehr Kontext zu geben, wie alles ist positioniert. Das kommt hier also gut zurecht. Ich habe diese schöne dreieckige Rundung und diese schöne zylindrische Basis hier, die in unseren Kopf übergeht. Also machen wir gleich Phi E. Aber zurück zu der Idee, dass es sich um ein Stück Stoff handelt, wenn wir uns vorstellen würden ein dreieckiges Stück Stoff mit ein paar quadratischen hier ein dreieckiges Stück Stoff mit ein paar quadratischen Kanten zu haben, das wir dann umdrehen. Das ist irgendwie die ID , die wir für das E wollen. Es ist also ein sehr flexibler Bereich. Das ist die Idee, die wir wollen. Wir können es aber auch als diese Art von abgeschnittenem Zylinder betrachten . Es wird also wahrscheinlich auch von der Pose abhängen, in welche Richtung du gehst. Aber das ist die allgemeine Idee , dass dieser sehr flüssige, flexible Bereich ist . Aber im Allgemeinen kann man in den meisten Fällen mit einfachen dreieckigen Formen auf die gleiche Weise davonkommen mit einfachen dreieckigen Formen , dass wir wahrscheinlich nie wirklich ins Detail gehen werden mit den Hufen wahrscheinlich nie wirklich ins Detail gehen werden. Wir werden wahrscheinlich auch bei den A's nicht so sehr ins Detail gehen , es sei denn, wir machen vielleicht ein Porträt eines Pferdes, nur den Kopfschuss. Dann wollen wir etwas mehr darüber nachdenken , wie sich diese Formen und Formen umhüllen und wie sie sich dort in den, mit dem Hauptkörper des Kopfes verbinden . Das ist also wieder ein Alpha E, fast eine Verkaufsform. Also welche Option auch immer Dreiecke oder Verkaufsformen. Wählen Sie also aus, was am besten funktioniert. Aber auch hier betrachte ich dies als sehr flüssig, sehr flexibel, fast wie in diesem Bereich. Also schöne große Kurven und Gesten für unsere ja. 22. Assignment: Okay, also 20 Minuten auf der Uhr, ich werde hier die Laufpose machen. Eigentlich nette Pose. Hoffentlich haben Sie in diesen 20 Minuten so viel wie möglich für Ihr eigenes Training erledigt. Wenn du nicht das ganze Pferd reingebracht oder wenn er ein bisschen mit bestimmten Teilen zu kämpfen hatte. Sie sich darüber keine allzu großen Sorgen, denn es ist ein ziemlich herausforderndes, herausforderndes Tier, das es zu zeichnen gilt. Also müssen wir mit ein bisschen Geduld nur ein bisschen betrügen. Bauen Sie die Dinge einfach langsam auf und irgendwann werden Geschwindigkeit und Genauigkeit mit der Zeit kommen. 20 Minuten sind also eine lange Zeit im Vergleich zu einigen anderen Zeichenkursen. Aber wenn Sie nicht alles verstanden haben, machen Sie sich keine allzu großen Sorgen. Ich entwickle gerade die Rumpfstruktur hier. Ich entscheide mich hier für einen strukturierteren Ansatz, bei dem so ziemlich nur die Formen und Formen aufgebaut werden. Erstens gibt es zwei Methoden , die wir beim Zeichnen verwenden können. Wir besprechen sie ein wenig, Konstruktion und Gestik. Es geht also nicht nur um diese beiden Ideen, die wir in Einklang bringen müssen. Es geht darum, welche dieser beiden Ideen werden wir bevorzugen? Und in einigen Fällen wird es sinnvoller aus unterrichtlicher Sicht zu arbeiten. Und das wird dich ein bisschen verlangsamen. Weil wir versuchen, Richtungen und Winkel zu messen und Formen zu entwickeln und auch Ecken zu finden. Während die Geste etwas freier und ausdrucksvoller ist. Und das ist dankbar für kürzere Zeiträume. Wenn wir beispielsweise nur eine Zwei-Minuten-Pose oder eine Fünf-Minuten-Pose für unser Ganzes machen . Für den Menschen oder was auch immer, es ist das Zurückziehen als Gesten ein bisschen praktischer , weil wir die Dinge schneller erledigen können. Der Nachteil ist, dass wir dazu neigen, ein wenig an Genauigkeit zu verlieren. Je mehr Konstruktion näher rückt, desto langsamer werden wir und analysieren die Dinge ein bisschen mehr. Es wird also Kompromisse für beide geben. Ich nehme nur diesen Liganden und versuche, die Beziehung zwischen diesem Herbstbein und dem Bein zu finden diesem Herbstbein und dem Bein , das der Kamera am nächsten ist. Und manchmal ist es eine gute Idee , die Beine fast wie Finger zu behandeln. Wenn Sie also schon einmal einen Handzeichnungskurs absolviert haben, werden Sie oft aufgefordert, die Finger als eine einzige Form oder als mehrere Formen zusammen zu gruppieren . Und es ist keine schlechte Idee , das auch für die Beine des Pferdes zu tun. Denn manchmal geraten die Beine wirklich seltsame Positionen und es ist leicht, den Überblick zu verlieren. Erwägen Sie also, die Vorderbeine und die Hinterbeine als eine einzige Form zu gruppieren . Wenn Sie echte Schwierigkeiten haben oder zumindest auf die Gelenke schauen, zum Beispiel die Kniegelenke, sagen zum Beispiel die Kniegelenke, den Winkel zwischen ihnen. Also habe ich diese kleine Führung zwischen meinem linken und rechten Vorderbein. Gib mir den ungefähren Winkel. Was ich auf dem Bild sehe, das Referenzbild. Also nochmal, ich arbeite einfach im Kopf und repariere das ein bisschen. Ich neige dazu, den Kopf etwas zu klein zu machen, nicht nur für Pferde und andere Tiere, sondern auch für Menschen. Es ist also gut, sich seiner Schwächen auch so bewusst zu sein , denn das bedeutet, dass Sie entsprechend planen können. Wir kämpfen mit bestimmten Körperbereichen oder bestimmten Arten von Formen und Gesten. Wenn wir uns dessen bewusst sind, bedeutet das, dass wir beginnen können, diese oder zumindest die Ebene auszugleichen , damit diese Fehler passieren. Das sind also gute Fehler in einer Weise, die ersten Blick nach einem etwas seltsamen Konzept klingt. Das heißt, wir wissen, wie diese Probleme beheben können , wenn wir uns ihnen stellen. Eines der Hauptprobleme, die wir haben , ist , dass wir zum ersten Mal etwas zeichnen. Und wir können sagen, dass etwas daran nicht stimmt, aber wir können nicht immer entziffern, was genau daran falsch ist. Analyse Ihrer Fortschritte und die Analyse Ihrer Stärken und Schwächen wird also und die Analyse Ihrer Stärken und wirklich dazu beitragen, einen Prozess für sich selbst zu entwickeln. Das ist manchmal ein kleines Schimpfwort. Und einen Prozess haben , weil ADH ausdrucksstark sein soll. Wir sollten alle möglichen wilden und verrückten Ideen niederlegen. Aber wir brauchen ein gewisses Maß an Struktur, das sie für uns selbst haben. Ein bisschen Fließbandansatz ist also wirklich erforderlich. Also fing ich gerade an, den Kopf zu entwickeln, und ich habe ein Ohr in dieser Pose. Ich überlege, den anderen reinzubringen, nur um beide da drin zu haben. Wir können also Dinge ändern, wenn wir wollen. Also, wenn wir anfangen , die Architektur und die Artikulationen besser zu verstehen . Dann können wir anfangen, Dinge wirklich zu manövrieren und Änderungen vorzunehmen, um unseren Geschmack zu vervielfachen oder die Dinge ein bisschen dynamischer und actionreicher aussehen zu lassen . Also so etwas wie die Haare, zum Beispiel im Nacken oder auf der Fliese. Wir können das um einiges wilder aussehen und im Wind fliessend wollen wir das wirklich wollen. Apropos gerade davon, denn wir haben die Haare in dieser Lektion überhaupt nicht angesprochen . Das wird ein sehr wichtiger Teil, insbesondere für die Gallup-Pose. Sie werden feststellen, dass es manchmal etwas seltsam aussehen kann, wenn Sie das Pferd galoppieren . Aber was Sie feststellen werden, ist, dass Sie in dem Moment, in dem Sie die Haare und den Schwanz hinzufügen , der hineinfließt oder dahinter fließt , zu sagen beginnen, dass es wirklich zusammenkommt. Wenn Sie also eine Galopp-Pose mit in beide Richtungen gespreizten Beinen ziehen und das Ganze Hals und Kopf ausstreckt, strecken sich auch mehr Becken und Brustkorb aus. Und es sieht nur ein bisschen komisch aus. Es besteht eine gute Chance, dass, wenn die Hauptleitung und der Schwanz hinter sich fließen, sie nur bis zu dem Punkt angehoben werden , an dem es aussieht, als würde sie sich bewegen weil es am meisten sein wird Ein schwieriger Teil für uns ist, wie wir dieses Tier einfangen als würde es sich schnell bewegen. Es ist also nur die eine Kleinigkeit, dass die Haare zurückfließen und die Fliese zurückfällt. Das wird wirklich viel dazu beitragen, diese Idee zu verkaufen. Ich denke auch über eine Positionierung nach. Ich suche hier nach Beziehungen für verschiedene Bereiche, um sicherzustellen , dass alle meine horizontalen Bereiche in die gleiche Richtung fließen. Und das Gleiche gilt auch für die Vertikale. Dies sind also die Arten von Beziehungen, auf die wir achten möchten , da dies bei ihrer Positionierung helfen wird . Wenn wir eine Summe von L haben, horizontale Orientierungspunkte, die in verschiedene Richtungen gehen, dann wird es anfangen, alles für unser Pferd und seine Positionierung abzuwerfen . Deshalb wollen wir diese Beziehungen sowohl horizontal als auch vertikal finden und sicherstellen, dass sie alle in dieselbe Richtung konvergieren. Wir müssen viele positionelle und dreidimensionale Ideen verstärken , wenn wir dieses Zeug zeichnen. Und wir müssen so viele Beziehungen wie möglich finden, um dabei zu helfen. Das kann also eine positionelle Position in Bezug auf horizontale und vertikale Orientierungspunkte sein, oder es könnte sich auch um Überlappungen handeln, die zur Entwicklung der Tiefe beitragen. Also was wir versuchen zu tun, er ist sehr schwierig. Wir versuchen, Dreidimensionalität auf einer ebenen Fläche zu interpretieren . Und das ist nicht einfach. Wir müssen uns Referenzbilder ansehen und versuchen, Wege zu finden, um die Idee zu vermitteln , dass dieses Ding, das wir betrachten, dreidimensional ist. Dass insbesondere dieses Bein in diese Richtung nach unten zeigt. Dass der Rumpf zeigt, diese besondere Richtung, in die sich der Kopf in diese Richtung neigt. gerade in den knöchernen Teil unseres Vorderbeins. Ich versuche, diese Formen ineinander zu verschmelzen. Wir wollen nicht nur, dass Formen enden und Klickecken haben. Wir wollen, dass sie ineinander verschmelzen. Also noch einmal, diese sich überschneidende Idee, diese Pilz-Idee, die jetzt etwa zur Hälfte fertig ist, konzentriert sich auf dieses Vorderbein und darauf, was hier ein bisschen Schatten gebracht hat. Wir werden sehen, wie viel Zeit wir noch haben. Auch hier ist diese schöne Box dort vorne an diesem Bein strukturiert. Es ist nur eine geringfügige Veränderung einer sehr einfachen Veränderung, aber sie verändert die Dynamik des Beins. Es verwandelt es hier wirklich in ein Pferdebein. Ich habe dies in der Lektion einige Male betont. Das hat guten Grund, denn es ist definitiv eine kleine Form , die Sie nicht übersehen möchten. Das Pferd hat einige einzigartige Formen, insbesondere die ziemlich große L-Form für Hals und Kopf. Aber auch diese Vorderbeine sind ziemlich ausgeprägt. Also denke ich nur an diese obere Ebene der Brust hier, diese Grabsteinform. Es wird im Referenzbild ein wenig betont. Es kommt einfach so vor, dass das Patent. Doc Patent auf die Pferdegewohnheiten, um dem zu folgen, was wiederum praktisch ist. Das ist also ein Beispiel für ein sehr gutes Wahrzeichen für uns. können sie als Leitfaden verwenden, indem wir den Bonum des Klappenristkorbs nach oben schwingen den Übergang in das Becken beginnen. Sie müssen also nicht unbedingt von oben beginnen und sich nach hinten vorarbeiten. Wenn es einen Bereich gibt, der Ihnen ein bisschen Ärger bereitet, gehen Sie einfach für den Moment in einen anderen Bereich und kehren Sie zu einem späteren Zeitpunkt darauf zurück. Weil du es dir nicht angewöhnen willst, etwas zu zeichnen, zu löschen, zu zeichnen und wieder zu löschen. Wir müssen aus der Denkweise herauskommen, nur zu versuchen, das sozusagen richtig zu machen. Vor allem, wenn du es bist, besonders wenn du neu in diesem Bereich bist. Viele von uns neigen dazu , perfekt zu sein und versuchen, beim ersten Mal Genauigkeit zu erreichen. Und wir müssen uns ein bisschen betrügen, wie bereits erwähnt wurde. Wenn ein Bereich Ihnen Probleme bereitet, gehen Sie vorerst einfach zu etwas anderem über und kehren Sie nachts ein wenig hell darauf zurück. Manchmal wachst du einfach eines Tages und es kommt plötzlich zu einem. Es ist wie, oh, so macht man das. Nun, das habe ich verpasst. Du kannst gute und schlechte Tage haben. An manchen Tagen wachst du auf und alles geht einfach los oder die Proportionen sind in Ordnung. Die Formen und Formen werden großartig aussehen. Tritt einfach zurück, kein Waffenmann, das war wirklich gut. Dann wird der nächste Tag ganz anders sein. Und manchmal ist es auch dasselbe Bild. Vielleicht zeichnest du eines Tages etwas und denkst, das ist das Beste, was ich je gemacht habe. Und dann wachst du am nächsten Morgen auf, schaust dir das gleiche Bild an und sagst: Was zum Teufel ist hier passiert. also nur um die Rückseite dieses Beckens wickeln, können Sie sehen, dass es eine kleine Vertiefung wo die Wirbelsäule zwei ist, also haben wir das nicht wirklich abgedeckt. Das ist also ein weiteres gutes Wahrzeichen des Sentinels, auf das Sie achten sollten. Es ist wahrscheinlich nicht eines , das wir zu oft sehen werden es sei denn, wir schauen über den Kopf. Das nutzt das, wenn das in der Pose ist. Ich gehe runter zu den Beinen und zum Knie. Die ganze Zeit denke ich sehr viel über die Gesten nach und versuche immer noch, diese verschiedenen Teile miteinander in Beziehung zu setzen. Die Zusammenführung von einem zum nächsten. Und es ist ein bisschen schwierig, das zu jonglieren, weil wir auch versuchen herauszufinden, wie die Dinge geformt sind. Wir versuchen hier mehrere Hüte zu gewinnen. Und es braucht ein bisschen Zeit und Übung, um wirklich den Dreh raus zu bekommen, auch hier tritt ein bisschen Dreck auf. Also werde ich das auch in die Pose aufnehmen, denn das wird auch ein bisschen Bewegung hinzufügen . Ein weiterer Gedanke, nach dem Sie suchen sollten sind Dinge in der Umwelt , die dazu beitragen, das Image ausverkauft Sei es so etwas für Bewegung oder nur in Bezug auf die Positionierung. Denn manchmal brauchen wir irgendwo in unserer Skizze ein bisschen Boden , um das Bild ein bisschen mehr zu verkaufen. In diesem Fall wird es jedoch helfen, ein bisschen Schmutz zu verwenden, der aufgewirbelt wurde , und das wird wirklich dazu beitragen, dass die Dinge so aussehen, als würden sie sich bewegen. Also noch einmal, zurück zum Gallup, wenn wir Schwierigkeiten damit haben, wenn die Dinge auf den ersten Blick sehr steif und irgendwie seltsam aussehen, denken Sie darüber nach, nicht nur die Kachel und die halb lange dahinter, aber auch als etwas wie Hochtreten oder auch nur ein Stück Boden irgendwo im Hintergrund , um ihm einen kleinen Bezugspunkt zu geben. Weil wir eine sehr schwierige Aufgabe hatten, Bewegung für ein Standbild zu erzeugen. Aber wenn Sie ein bisschen mehr Wissen wünschen , um Ihnen vielleicht zu helfen, wird empfohlen, dass Sie sich einige Videos darüber ansehen , wie sich Pferde bewegen. Normalerweise finden sie online einige Videos, die zeigen, dass es einige Animationsvideos gibt. Ich weiß, das ist keine Animationsstunde, aber sie sind seltsam. Ich bin ziemlich gute Tutorials da draußen , die du finden kannst. Das Pferd hat ein paar Bewegungen, die neunfach sind. Das sind sogenannte Tore. Git. Nicht wie Gate at Offence. Aber es ist gut geworden, es gibt verschiedene Arten von Bewegungen. Aber die, für die es wahrscheinlich bekannt ist, der Spaziergang, der ziemlich selbsterklärend ist. Trab, Galopp und Galopp. Der Trab ist wie beim Joggen der Pferde. Gallup ist auch ziemlich selbsterklärend. Das haben wir alle gesehen. Reispferde galoppieren am Tag. Der Galopp ist irgendwie zwischen Trab und Galopp, eine Art Schaukelbewegung. Denken Sie an diese verschiedenen Tore, dass sie alle eine sehr spezifische und einzigartige Beinabfolge haben . Die Walk-See-Reihenfolge unterscheidet sich also geringfügig vom Trab. Der Trab stammt aus dem Kanton Kant und unterscheidet sich vom Gallup. Fand auch, dass der Gallup, es ist wahrscheinlich die dynamischste der Posen. Und Sie werden feststellen, dass sich das Pferd im Galopp stark ausdehnt stark ausdehnt oder zumindest die Illusion abgibt. Also wollte ich einstellen, wenn es mit voller Geschwindigkeit steigt. Sie werden feststellen, dass sich Hals und Kopf ausstrecken, das Becken und der Brustkorb sich ebenfalls ausstrecken. Und plötzlich beginnen sich die Proportionen des Pferdes ein wenig zu ändern. Innerhalb dieser Gallup-Aktion komprimiert der Host auch. Es dehnt und komprimiert sich also , wenn es im vollen Sprint läuft. Stellen Sie sich das also ein bisschen wie eine Sitzsack-Idee vor, die Sie herausziehen und dann wieder zusammenschieben können . Wenn Sie also ein bisschen mehr Informationen dazu wünschen, empfehle ich, nach einigen Animationskursen zu suchen. Das wird Ihnen auf jeden Fall helfen zusätzliche Informationen zu erhalten. Und obwohl wir hier nur mit Standbildern arbeiten , haben wir ein bisschen zusätzliches Wissen darüber, wie diese verschiedenen Tore passiert sind und welche Abfolge von Beinbewegungen sie haben. Nun, das bedeutet, dass wir ein besseres Wissen haben , um das Pferd aus der Fantasie zu schöpfen und ein besseres Gefühl dafür zu bekommen , wie der Körper positioniert werden sollte, wo die Gewichte verteilt werden sollen. Um es hier im Moment ein kleines Highlight zu machen, denn wir haben ein sehr helles Licht, das unsere Gastgeber auf der linken Seite trifft. Das kommt einigermaßen zusammen, okay, gerade jetzt. Als wir anfangen, diese Lektion zu beenden, hoffe ich, dass all diese Informationen nicht zu überwältigend waren. Wenn Sie es also in kleinen Teilen aufnehmen müssen, auf jeden Fall einen Schritt nach dem anderen. Konzipiert, um recht handlich und leicht verdaulich zu sein. Im Abschnitt Ressourcen werden einige zusätzliche Bilder verfügbar einige zusätzliche Bilder verfügbar sein, sowie einige andere Notizen und Bilder, die Sie sich ansehen können. Da wird es einen kleinen Spickzettel für Pferde geben. Sie können referenzieren. Wenn Sie also Probleme haben, sich an einige, einige der Formen und Formen zu erinnern , auch ein bisschen wie ein Spickzettel. Während wir anfangen, das zu beenden, hoffe ich, dass dir dieser Kurs gefallen hat und hoffe, dass du auch etwas daraus gelernt hast. Etwas ist nicht zu 100% klar oder du bist ein bisschen verwirrt über etwas. Der Diskussionsbereich ist immer geöffnet. Und bitte posten Sie auf jeden Fall Ihre Projekte. Ich würde mich sehr freuen, sie zu sehen, wenn Sie Feedback wünschen. Ich gebe Ihnen gerne etwas gerne , wenn Sie irgendwie Schwierigkeiten haben. Wenn das alles aus dem Weg ist, um das jetzt zu beenden, üben Sie weiter hart. Und wir sehen uns in der nächsten Lektion.