Video-Optimierung in Adobe Premiere Pro: Reibungslose Bearbeitung von Videos

1. Kurseinführung: Hallo, ich bin Sean Dykink, Filmemacher und Redakteur aus Vancouver, [unhörbar]. Warum passiert das immer? Versuchen wir es nochmal. In dieser Klasse werde ich die technischen entmystifizieren und Ihnen beibringen, wie Sie Ihr Video für eine reibungslose Bearbeitung optimieren . Ich muss das in Ordnung bringen. Da gehen wir und das und einfach so, perfekt. Videobearbeitung beinhaltet viele kreative Aspekte , aber es ist sehr einfach, die technischen zu übersehen. Sie können verwirrend sein und geradezu herausfordernd zu verstehen, aber wenn sie eingewählt werden, wird Ihnen helfen, mehr Zeit damit zu verbringen, was wirklich wichtig ist. Tolle Geschichte [unhörbar]. Nicht schon wieder. Bevor ich rendere, muss ich das ändern, diese Zeichen ändern. Rendering und da gehen wir. Wir untersuchen verschiedene Arten von Workflows für eine problemlose Bearbeitung. Sie lernen, wie Sie Ihre Aufnahmen für flüssige Bearbeitung, reibungslose Wiedergabe und extrem schnelle Exporte optimieren können. Nachdem Sie diesen Kurs genommen haben, erfahren Sie, welcher Workflow für jedes Projekt am besten ist an dem Sie arbeiten und wie Sie ihn praktisch anwenden. Diese Klasse richtet sich an fortgeschrittene Benutzer, die mehr Kenntnisse über Optimierungs-Workflows und wie sie praktisch von Projekt zu Projekt angewendet werden wollen . Fortgeschrittene Benutzer können auch von dieser Klasse profitieren, insbesondere wenn Sie an einem Projekt arbeiten, das mehr Postproduktionsschritte umfasst, und Sie feststellen, dass Ihr Computer während der Bearbeitung und Exportieren des Prozesses. In beiden Fällen benötigen Sie Zugriff auf Adobe Premiere Pro und Media Encoder sowie ein solides Verständnis beider Programme. Nachdem Sie an diesem Kurs teilgenommen haben, werden Sie sich sicherer und komfortabler fühlen einen benutzerdefinierten Workflow für die Videooptimierung für Ihr nächstes Projekt zu erstellen. Lassen Sie uns das exportieren. Das ist viel zu langsam. Lassen Sie uns ein paar Anpassungen vornehmen. Da gehen wir hin. 2. Finde deinen Workflow: Die Implementierung eines Workflows zur Videooptimierung steigert die Effizienz, Geschwindigkeit und macht den gesamten Bearbeitungsprozess so viel angenehmer. In dieser Lektion werden wir die verschiedenen Workflows zur Videooptimierung besprechen und welche für Sie das Richtige ist. native Filmmaterial ist das, was von Ihrer Kamera auf Ihrer SD-Karte oder Festplatte aufgezeichnet wird. Diese Dateien sind nicht immer für die Bearbeitung geeignet, sondern für die Komprimierung optimiert. Nicht alle NLEs können jede Art von Format wiedergeben, aber die Kompatibilität mit nativen Formaten wird erweitert und wächst weiter. Das ist weniger besorgniserregend. Wenn Sie mit Dateien arbeiten, die besser für die Bearbeitung optimiert sind oder niedrigere Bitraten aufweisen, können Sie diesen Workflow verwenden. Wenn Sie einen Spitzencomputer mit der neuesten und besten Technologie haben, können Sie auch mit diesem Workflow in Ordnung sein, selbst wenn Sie mit größeren Raw-Dateien, mehreren Videoebenen, Farbgraden und komplexen Effekten arbeiten . Vashi Nedomansky, Herausgeber des Spielfilms 6 Unten, hatte Zugriff auf Computer und Hardware, die in der Lage waren, 6K Red Raw Aufnahmen zu bearbeiten. Er benutzte Premiere Pro, da es auch eine Reihe von nativen Kameraformaten verarbeiten konnte , darunter Red Raw. Es war nicht notwendig, die Dateien zu transkodieren oder Proxies für die Wiedergabe zu erstellen. Der größte Vorteil dieses Workflows besteht darin, dass er während des gesamten Bearbeitungsprozesses Zeit spart. Der größte Nachteil ist, dass Sie einen höheren End-PC haben müssen, was eine Menge Geld ist. Sie arbeiten möglicherweise mit einem ausreichenden System für die Bearbeitung aber dann beginnen Sie mit größeren Auflösungen, höheren Bitraten zu arbeiten, oder Sie beginnen, Effekte hinzuzufügen und nach Farbkorrektur, Farbgrad, dann beginnen Sie zu erkennen, eigentlich leidet meine Wiedergabe wegen all dieser hinzugefügten Ebenen und Effekte. In diesem Fall sollten Sie sich die Transcodierung Ihres Filmmaterials ansehen. Wenn Sie sie in einen geeigneten Codec für die Bearbeitung umwandeln, werden Sie feststellen, dass die Wiedergabe glatter und reaktionsfähiger ist, aber die Dateigrößen werden drastisch zunehmen. Transcodierung Ihrer Dateien ist der Prozess der Umwandlung von Footage von einer Codierung in eine andere. Dies kann bedeuten, Codecs zu ändern oder bestimmte Parameter in Ihrem Footage anzupassen. Wenn Sie unsere nativen Kameradateien mit unserer optimierten QuickTime ProRes-Datei vergleichen, können Sie den Unterschied erkennen. Die native Filmwiedergabe ist abgehackt und langsamer zu reagieren, während unser optimiertes Filmmaterial flüssiger und einfacher zu verarbeiten ist. Der größte Nachteil bei der Transcodierung Ihres Filmmaterials ist die Zeit und die Dateigröße, die sie erstellen. Deshalb neige ich dazu, mich auf die letzte Workflow-Option zu stützen. Wenn Sie immer noch feststellen, dass die Wiedergabe schwierig ist und Speicherplatz auf der Festplatte sparen muss, dann ist ein Proxy-Workflow genau das Richtige für Sie. Technisch gesehen ist das Erstellen von Proxys die Transcodierung. Aber anstatt einen qualitativ hochwertigen optimierten Codec für die Bearbeitung und möglicherweise für den Export zu erstellen , erstellen wir temporäre Dateien von geringer Qualität, die nur für die Bearbeitung optimiert wurden. Das spart Platz und erhöht die Wiedergabequalität. Außerdem können Sie am Ende Ihres Projekts Ihre Proxies löschen, Platz sparen und unterwegs sein. Der Nachteil hierbei kann die Qualität der Proxies so gering sein, dass sie die Farbkorrektur und die Arbeit mit anderen Effekten ziemlich herausfordernd machen kann . Da wir jedoch die Möglichkeit haben, Proxys sehr schnell ein- und auszuschalten, können wir unsere Proxys immer ein- und ausschalten, wenn wir unsere Proxys bearbeiten und beim Hinzufügen von Effekten auf das native Filmmaterial zugreifen. Dies ist mein bevorzugter Workflow, da er schnellere Bearbeitungsgeschwindigkeit bei gleichzeitiger Platzsparung ausgleicht. Die Schaltfläche „Toggle Proxy“ und die Möglichkeit, Exporte von unseren ursprünglichen Quellmedien zu erstellen , machen dies zu einer bequemen und flexiblen Option. Es ist wichtig zu beachten, dass dieser Workflow beim Hinzufügen mehrerer Farbanpassungen und -effekte möglicherweise zu viel wird, damit Ihr System verarbeitet werden kann. Wenn dies der Fall ist, müssen Sie möglicherweise zuerst Ihr natives Filmmaterial transkodieren und dann Proxies aus Ihren Transcodierungen erstellen. Dies ist eine gute Option. Dies ist eine grobe Vorstellung von den Workflows, die vor Ihnen angelegt sind. Die Möglichkeit, zu entscheiden, welcher Workflow für Sie funktioniert, besteht darin, sie zuerst zu testen. Wenn Sie feststellen, dass Sie Schwierigkeiten haben, Ihre Aufnahmen wiederzugeben , können Sie immer zu einem Proxy-Workflow wechseln. Wenn Sie dort immer noch zu kämpfen haben, dann transkodieren Sie Ihre Dateien. Um zusammenzufassen, wenn Sie mit dem Maxon-Computer arbeiten, der kein Problem mit der Wiedergabe hat oder Sie keine Wiedergabefehler bemerken, dann ist das großartig. Dies ist der schnellste und effizienteste Workflow für Sie. Arbeit mit Transcodierungen erfordert mehr Zeit und Speicherplatz, optimiert aber Ihre Dateien sowohl für die Bearbeitung als auch für die Fertigstellung. Arbeiten mit Proxys spart viel mehr Platz als das Arbeiten mit Transcodierungen. Beim Hinzufügen von Effekten oder Farbkorrekturen, Farbgraden, reicht die Qualität möglicherweise nicht aus, und Sie müssen Proxys ausschalten, um ein klares Bild zu erhalten, was zu einer langsameren Wiedergabe führt. Wie Sie sehen können, gibt es Vor- und Nachteile für jeden Workflow. Aber es ist so einfach, wie jeden Workflow zu testen und zu sagen, ist das glatt genug, um es zu bearbeiten? Bekomme ich eine reaktionsschnelle Wiedergabe? Probieren Sie jeden Workflow aus, bis Sie die perfekte Balance zwischen Geschwindigkeit und Bearbeitungsfreundlichkeit finden. weniger Zeit damit zu verbringen, sich um schlechte Wiedergabe zu kümmern und Muss,weniger Zeit damit zu verbringen, sich um schlechte Wiedergabe zu kümmern undmehr Platz zu bieten, um den Bearbeitungsprozess zu genießen. Sie müssen Spaß an der Bearbeitung haben, denn es gibt eine Menge von Problemlösungen und Herausforderungen, die auftreten werden. Wenn sie technisch sind, sind das die unangenehmsten, herausforderndsten Probleme zu bewältigen und das Letzte, was Sie tun wollen, vor allem, wenn Sie an einer Frist sind. Dies ist eine einfache Einführung in die Video-Optimierungs-Workflows da draußen. Im Laufe der Lektionen werden wir tiefer in die Details und praktischen Schritte eintauchen, um dein Video zu optimieren. In der nächsten Lektion werden wir den Transcodierungs-Workflow weiter besprechen. 3. Transcodiere deinen Workflow: Wie bereits in der ersten Lektion erwähnt, Arbeiten mit nativen Kameradateien sehr schwierig sein, wenn Sie nicht mit einem gestapelten PC kann dasArbeiten mit nativen Kameradateien sehr schwierig sein, wenn Sie nicht mit einem gestapelten PC arbeiten. Ein Transcodierungs-Workflow kann für Sie sein. Beim Transcodieren von Dateien konvertieren wir eine Codierung in eine andere und der Zweck, dies zu tun , ist es, unsere Kameradateien in einen Codec zu bekommen, der für die Videobearbeitung optimiert ist. Neben der Optimierung Ihrer Dateien für die Bearbeitung können Sie auch entscheiden, die Auflösung abhängig von Ihren endgültigen Lieferspezifikationen zu reduzieren. Zum Beispiel können Sie Dateien erhalten, die große Auflösungen haben, aber nicht mit derselben Auflösung ausgegeben werden und keine Notwendigkeit haben, digital zu zoomen. Sie können stattdessen Ihre Dateien in die halbe Größe transkodieren, um das Bearbeiten und Exportieren zu erleichtern. Beim Transcodieren müssen Sie nicht immer identische Spezifikationen für das Quellmaterial auswählen. Wenn Qualität von größter Wichtigkeit ist, können Sie Ihre Transcodierungen jederzeit trennen, wieder eine Verknüpfung zu Ihrem Quellmaterial und von dort exportieren. Ein weiterer Vorteil der Verwendung von Transcodierungen ist der Empfang mehrerer Dateitypen. Angenommen, Sie erhalten Sony-Dateien, rote Dateien und Canon-Dateien. Bei der Wiedergabe kann es zu gemischten Ergebnissen kommen. Sie können Transcodierungen erstellen und am Ende konsistente Dateitypen zusammen mit konsistenter Wiedergabe nach der Tatsache haben . Der größte Nachteil bei der Erstellung von Transcodierungen ist die Zeit und der Raum, die es in Anspruch nimmt. Wenn Sie bei der Transcodierung Probleme mit der Qualität Ihres Filmmaterials feststellen, können Sie Transcodierungen erstellen und dann am Ende des Prozesses erneut mit dem ursprünglichen Quellmaterial verknüpfen . Um das Filmmaterial zu transkodieren, öffnen Sie Media Encoder, navigieren Sie zum Medienbrowser und importieren Sie die ausgewählten Dateien. Hier können Sie die gesamte Warteschlange mit Steuerelement oder Befehl A auswählen und dann das aktuelle Format auswählen, um das Fenster Exporteinstellungen zu öffnen. Sie sind dabei, die Kodierungseinstellungen für mehrere Ausgaben zu bearbeiten. Toll, das wollen wir. Von hier aus können wir unser Format und Video-Codec an einen anpassen, der für die Bearbeitung optimiert ist. In diesem Fall wähle ich QuickTime-Format mit einem Apple ProRes 422-Codec, und Sie können auch 422 HQ auswählen, wenn bevorzugt, ich werde den Unterschied in ein bisschen hier erklären. Wählen Sie „Quelle abgleichen“ aus, um sicherzustellen, dass die Einstellungen für unser natives Filmmaterial angepasst werden. Klicken Sie auf „OK“. Zurück in unserer Warteschlange können wir auswählen, wo wir diese Transcodes speichern möchten. empfohlen, sie in einem Transcodierungsordner außerhalb des Quellfootageordners zu speichern. Eine sehr wichtige Sache zu beachten. Wenn Sie mit höheren Bildraten arbeiten, müssen Sie vor der Transcodierung einige Anpassungen an Ihrem Footage vornehmen. Wir werden diesen Prozess in Lektion 6 durchlaufen, wo wir über die Interpretation hoher Bildraten sprechen. Dieser neue Transcode wird typischerweise als Zwischencodec bezeichnet, Zwischencodec bezeichnet wird, da er zwischen dem ursprünglichen aufgezeichneten Codec und dem endgültigen exportierten Codec kommt . Zum Beispiel haben Sie Ihr Quellmaterial, dem es sich um einen H.264-Codec handelt, können Sie das in QuickTime ProRes 422 HQ, GoPro CineForm oder DNxHR oder HD umwandeln . Schließlich exportieren Sie diese Transcodes für das Web mit einem H.264-Codec. Mein Zwischencodec der Wahl ist QuickTime ProRes 422 HQ. Der Grund, warum ich diesen ProRes-Geschmack wähle, ist, weil es ein großartiger Codec für beide Bearbeitung ist und hoch genug Qualität hat, um auch zu exportieren. Da Sie diese Transcodes möglicherweise zum Exportieren von nativen Kameradateien verwenden , ist es wichtig, dass die Bitrate hoch genug ist , um das, was auf der Kamera selbst aufgenommen wurde, zu überschreiten. Auf diese Weise wird sichergestellt, dass Sie beim Export die höchste Qualität erhalten. Die Wahl von ProRes 422 ist vollkommen in Ordnung. Der einzige Unterschied zwischen ProRes 422 und 422 HQ sind die Datenraten. Die Größe einer 4K-Datei mit einer Bitrate von 228 Megabit pro Sekunde beträgt 1,65 Gigabyte. Die Transkodierung auf ProRes 422 führt zu einer Dateigröße von 2,94 Gigabyte und eine noch größere Transcodierung in ProRes 422 HQ führt zu einer Dateigröße von 4,74 Gigabyte. Sowohl ProRes 422 als auch 422 HQ überschreiten unsere Quell-Footage-Bitrate. Wenn Sie den Platz haben, um 422 HQ zu speichern, dann würde es nicht schaden, diesen Codec anstelle von 422 zu verwenden. Eine Randnotiz, dies sind variable Bitraten, so dass die Bitraten von Clip zu Clip variieren. Die Dateigrößen sind ein großer Nachteil Transcodierung von Zwischencodecs sowohl für die Bearbeitung als auch für den Export. Aber wenn es um Leistung und Geschwindigkeit geht, kann dies ein notwendiger Schritt in Ihrem Workflow sein. Wenn Sie feststellen, dass Speicher ein Problem ist, keine Sorge, werden Sie in der nächsten Lektion einen viel platzsparenden Workflow erforschen. Sie sind definitiv nicht darauf beschränkt, mit Apple ProRes zu arbeiten. Es gibt eine Reihe von anderen Möglichkeiten. Sie können Zwischencodec wie Avid DNxHD oder DNxHR oder GoPro CineForm wählen. Dies sind beide ausgezeichnete Optionen. Meine größte Sorge bei der Arbeit mit Zwischencodecs besteht darin sicherzustellen, dass ich vor dem Export mit der bestmöglichen Qualität arbeite. In einem realen Beispiel, wenn Sie Ebenen der Farbkorrektur und Farbkorrektur hinzufügen, können Sie Banning oder Artefakte in glatten Farbverläufen wie in diesem Hintergrund auftreten . Verwendung von GoPro CineForm Codec mit einer 12-Bit-Auswahl oder Verwendung von DNxHR mit 10-Bit Auswahl sind die Gewinner Codecs. Aber ich fand, dass DNx eine leichte Kante hatte. Ich bin mir nicht ganz sicher, warum, aber meine Vermutung ist, dass es, weil es ein Codec ist, der eine konstante Bitrate verwendet, es effektiver sein kann, den Farbverlauf zu rendern. Variable Bitraten versuchen, Platz zu sparen, indem Gemeinsamkeiten zwischen Frames gefunden werden, wodurch eine angepasste niedrigere Bitrate verwendet wird. Meine beste Vermutung ist, dass es möglicherweise nicht in der Lage ist, ausreichende Berechnungen durchzuführen und die komplizierten Änderungen innerhalb dieses Gradienten nicht zu sehen. Eine konstante Bitrate hält die Qualität konsistent und versucht nicht, ähnlich aussehende Pixel zu komprimieren. Nur mein Gedanke, ich bin kein Wissenschaftler. Ich bin sicher, dass die Qualität in einigen Fällen unbemerkt ist. Aber wenn das erneute Komprimieren beim Export von Ihren Zwischencodecs Bedenken verursacht oder Sie Artefacting und Banding sehen können. Ich könnte dies vorschlagen; fügen Sie es mit Ihrem Zwischencodec Ihrer Wahl hinzu. Sobald Sie eine Bildsperre haben, trennen Sie das Filmmaterial und verbinden Sie die Clips wieder mit dem ursprünglichen Quellmedium. Um das, was Sie aus dieser Lektion gelernt haben, anzuwenden, versuchen Sie, einen einzelnen Clip mit jedem Zwischencodec zu exportieren. Welcher Codec lässt sich am besten wiedergeben und sieht am besten aus? Sie bemerken vielleicht keinen Unterschied, und das ist in Ordnung. Die Idee hier ist, Sie mit ein paar Zwischencodec-Optionen vertraut zu machen. Es kann einschüchternd sein, Listen und Listen von Codecs und Containern zu sehen, aber das Einsteigen und Testen einiger von ihnen wird Ihnen helfen, sich mit Ihrem gewählten Workflow viel sicherer zu fühlen . Zur Zusammenfassung: Der Zweck der Transcodierung besteht darin, Kameradateien für die Bearbeitung und in einigen Fällen den Export zu optimieren . Wenn Sie wenig Speicherplatz haben, versuchen Sie, einen Codec mit niedrigerer Bitrate wie ProRes 422 zu verwenden, aber stellen Sie sicher, dass er immer noch die Bitrate Ihrer ursprünglichen Kameradatei überschreitet. Wenn Sie feststellen, dass Sie viel Platz haben, verwenden Sie einen Codec mit höherer Qualität wie ProRes 422 HQ oder DNxHR oder CineForm. Denken Sie daran, behalten Sie ein Auge auf die Qualität. Wenn Sie Banding oder Artefakte bemerken, versuchen Sie, einen anderen Codec zu verwenden. Das Tolle an der Verwendung des Transcodierungs-Workflows ist, dass er flexibel ist und Sie immer die Wahl haben , Ihre Transcodierungen zu trennen und Ihr Quellmaterial vor dem Export neu zu verknüpfen. In der nächsten Lektion zeige ich Ihnen meinen bevorzugten Workflow mit Proxies. 4. Verwendung von Proxys: Erstellen von Proxys ist ein weiterer großartiger Workflow für die Videooptimierung und bietet ein reibungsloses Bearbeitungserlebnis. Abhängig von Ihrem Computer und seinen Spezifikationen kann die Wiedergabe von Clip zu Clip variieren. Wenn Sie entscheiden, ob Sie Proxies für Ihre eigenen Projekte benötigen, ist es wirklich ganz einfach. Laden Sie Ihre Clips, und wenn bei der Wiedergabe der Clips Drop-Frames oder eine langsame Reaktion auftreten , ist ein Proxy-Workflow genau das Richtige für Sie. Vergessen Sie auch nicht, dass Sie beim Hinzufügen von Effekten, einem Farbgrad, mehrere Videoebenen haben, Ihr System noch mehr verlangsamen kann. In unserem Fall haben wir einige riesige 120p-Dateien, die nicht reibungslos in Premiere Pro wiedergegeben werden, wodurch sie sehr umständlich zu arbeiten sind. Sogar die 24p-Dateien können Proxies für eine reibungslosere Wiedergabe und Bearbeitung verwenden. Wir müssen diese Dateien in etwas transkodieren, das Premiere leicht wiedergeben kann. Ein Proxy ist im Grunde ein Ersatz für etwas. Beim Erstellen von Proxies aus unseren Dateien, was wir tun, ist es, vorübergehend unsere wichtigsten Quelldateien, die viel größer und schwer zu bearbeiten sind, durch kleinere Dateien zu ersetzen die viel größer und schwer zu bearbeiten sind, , die viel einfacher zu bearbeiten sind. Diese Dateien werden in der Regel auch in einem anderen Format erstellt , das Premiere Pro einfacher wiedergeben kann. Um zu verdeutlichen, ist der Zweck der Transcodierung Ihrer Dateien darin, sie für die Bearbeitung und in einigen Fällen auch für den Export zu optimieren . Beim Erstellen von Proxys wird auch der Prozess der Transcodierung verwendet. Der Zweck besteht jedoch darin, kleinere Dateien zu erstellen , die für die Bearbeitung und nicht für den endgültigen Export optimiert sind. Diese Dateien können nach Abschluss des Projekts gelöscht werden, um Platz zu sparen. Der Vorteil der Verwendung von Proxys ist, dass es einen sehr geringen Platzbedarf hat, flüssige Wiedergabe ermöglicht und danach gelöscht werden kann. Der Nachteil ist, dass dies wiederum Zeit in Anspruch nimmt, wenn auch manchmal notwendig, und die Dateien sind nicht hoch genug Qualität für den endgültigen Export. Da die Dateien sehr minderwertig sind, können sie außerdem beim Hinzufügen von Effekten, Farbkorrekturen oder Farbkorrekturen zu schwierig sein, aber sie sind einfach zu verarbeiten. Meine größten Beschwerden über die Arbeit mit Proxys ist, dass ich sie oft ausschalten muss, um sicherzustellen, dass die Aufnahme, die ich gerade bearbeitete, im Fokus ist, weil manchmal die Qualität der Aufnahme mich trickst und es sieht so aus, als wäre es sogar unscharf obwohl es nicht ist. Der Proxy-Erstellungsprozess zusammen mit dem Transcodierungsprozess kann direkt im Voraus abgeschlossen werden, wenn ein neues Projekt erstellt wird. Sie können Ihre Aufnahmeeinstellungen über die Registerkarte „Projekteinstellungen“ von Premiere Pro anpassen. Auf diese Weise können Sie direkt nach dem Import Ihrer Dateien kopieren, transkodieren, Proxys erstellen oder Proxies kopieren und erstellen. Dies im Voraus ist großartig, wenn Sie Dateien mit konsistenten Einstellungen wie Framegröße und Bildrate haben. Ich ziehe es vor, Proxies zu erstellen, nachdem meine Clips importiert wurden, da ich oft mit mehreren Frameraten arbeite und Änderungen an diesen Clips mit hoher Framerate vornehmen muss , bevor ich Proxies richtig erstellen kann. Mehr dazu in Lektion 6. Um einen Proxy zu erstellen, können wir mit der rechten Maustaste auf einen „Clip“ klicken, auf „Proxy“, „Create Proxies“ klicken. Das Fenster „Proxies erstellen“ öffnet sich, sodass Sie zwischen den Formaten H.264 oder QuickTime wählen können. Wir haben auch eine Reihe von Werksvoreinstellungen zur Verfügung. Wie Sie sehen können, habe ich bereits einige meiner eigenen Proxy-Voreinstellungen erstellt. Wenn Sie eine Voreinstellung auswählen und auf „OK“ klicken, öffnet sich Media Encoder und beginnt mit Transcodierung des Originalmediums in unsere Proxy-Voreinstellung der Wahl. Nach Abschluss können wir die Schaltfläche Proxy ein-/ausschalten in der Schaltflächenleiste verwenden , um die Proxy-Ansicht ein- und auszuschalten. Wenn sie eingeschaltet sind, erreichen wir eine reibungslose Wiedergabe, aber minderwertige Qualität. Dann schalten wir es aus und wir bekommen wieder unsere ursprüngliche Quelldatei. Beachten Sie nochmals, die Anzeige der verfallenen Frames. in diesen Rahmen zoomen, können Sie wirklich die Qualitätsverschlechterung sehen, wenn Sie auf Proxies umschalten. Bei der Arbeit mit Farbkorrektur oder wenn Sie eine detailliertere Ansicht eines Shots benötigen , um sicherzustellen, dass er fokussiert ist, ist das Ausschalten von Proxys und das Anzeigen des ursprünglichen Quellmaterials ein Muss. Da wir jetzt auf die ursprünglichen Qualitätsdateien zugreifen, kann die Wiedergabe und Reaktionsfähigkeit problematisch werden. Wenn Sie feststellen, dass die Wiedergabe beim Ausschalten von Proxys zu viel leidet, Sie zuerst die Transcodierung Ihres Kameramatoriums erwägen dann Proxys aus Ihren Transcodierungen erstellen. Nachdem Sie das Projekt mit den Proxys bearbeitet haben, die Ihren Transcodierungen angehängt sind, können Sie diese Transcodierungsclips im Projektfenster auswählen. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf „Proxy“ und verbinden Sie Medien mit voller Auflösung Wählen Sie dann „Anhängen“, und von hier aus können wir nun unser Quellmaterial suchen und wieder verbinden. Jetzt haben wir die Möglichkeit, aus unserem Originalmaterial zu exportieren. Ein letzter Vorschlag. Versuchen Sie, sowohl Transcodierungen als auch Proxies aus Ihrem Quellmaterial zu erstellen und Ihre Transcodes so zu behandeln, als wären sie Proxys. Das Tolle an Premiere Pro ist, dass es unglaublich einfach Proxys zu lösen und Proxys wieder anzubringen. bis zur Bildsperre zu bearbeiten, verwenden Sie Ihre angehängten Proxys. Wenn Sie dann mit intensiveren visuellen Effekten oder Farbkorrekturen arbeiten, lösen Sie diese Proxys und fügen Sie die Transcodierungen an. Auf diese Weise haben Sie Ihr Quellmaterial immer verbunden und alles, was Sie tun, ist das Trennen und Anhängen Ihrer Proxys und Transcodes. Aber ich würde den einfachsten und bequemsten Workflow empfehlen. Alles, was ich tun kann, ist Workflow-Ideen anzubieten. Es liegt an Ihnen zu entscheiden, was am besten funktioniert, wenn Sie Optimierung und Qualität abwägen. Um zusammenzufassen, verwenden wir Proxies aus unseren Kameradateien, da sie kleiner sind und in einem Format sind, das während der Bearbeitung einfacher zu bearbeiten ist. Die Schaltfläche „Proxy umschalten“ macht es sehr praktisch, wenn Sie zwischen Bearbeitungsproxys und dem Anzeigen des ursprünglichen Quellmaterials wechseln . Das spart Zeit bei der Bearbeitung und sorgt für ein angenehmes Bearbeitungserlebnis. Jetzt, da Sie die Vorteile der Verwendung von Proxys kennen, ist es an der Zeit, eine Ingest-Voreinstellung für Ihren eigenen Bearbeitungsworkflow zu erstellen. 5. Erstellen von Ingest-Presets: Das Tolle an Invest Presets ist, dass Sie sie nach der Erstellung für jedes Projekt verwenden können, an dem Sie gerade arbeiten Dadurch wird der Transcodierungs- und Proxy-Erstellungsprozess so viel schneller. In dieser Lektion werde ich diskutieren, wie man eine Ingest-Voreinstellung speziell für Proxies erstellt . Dieser Prozess kann auch auf die Erstellung von Ingest-Einstellungen angewendet werden für die Transcodierung von Filmmaterial in andere Zwischencodecs ausgelegt sind. Ich ziehe es vor, meine eigenen Voreinstellungen über diese hier aus ein paar Gründen zu verwenden. Es gibt keine Möglichkeit, die Auflösung anzupassen, und sie erlauben keine Medien mit Wasserzeichen. Die Reduzierung der Auflösung gibt uns kleinere Dateigrößen und gibt uns die Flexibilität, Proxys höherer Qualität zu erstellen, wenn bevorzugt, während das Hinzufügen eines Wasserzeichens hilft, Proxy zu Medien viel mehr als kein Wasserzeichen zu unterscheiden . Dies mag nicht wie eine große Sache erscheinen, aber wenn Sie dieses Wasserzeichen sichtbar machen, können Sie nicht zweimal überlegen müssen , ob Sie einen Proxy betrachten oder nicht, und es stellt sicher, dass Ihre Proxys tatsächlich verbunden sind. Dies ermöglicht auch verschiedene Effekte wie das Hinzufügen von LUTS und Timecode. Um eine eigene Voreinstellung zu erstellen, die dieser Liste hinzugefügt werden kann, müssen wir zunächst eine Kodierungsvoreinstellung erstellen, um unsere bevorzugten Parameter anzupassen. Der einfachste Weg, dies zu tun, ist, mit der rechten Maustaste auf den Clip zu klicken, für den wir einen Proxy erstellen möchten, und klicken Sie auf „Medien exportieren“. Ich arbeite gerne mit QuickTime-Format, weil es auch das Format ist, das ich für meine Sequenzeinstellungen verwende und das Format, das ich auch meine hochauflösenden Master ausgebe. Ich würde dies empfehlen, besonders in unserer Lektion über die Verwendung von Vorschaudateien, was sinnvoll ist, wenn wir dorthin gelangen. Ich wähle Apple ProRes-Proxy aus, da diese Voreinstellung für die Proxy-Bearbeitung ausgelegt ist. Wählen Sie die Registerkarte Video aus, deaktivieren Sie die Option Breite und Höhe. Sie könnten dies auf 720 x 480 setzen, wenn Sie kleinere Dateigrößen möchten, aber ich bevorzuge 1280 mal 720, da es eine gute Balance zwischen Qualität und flüssiger Wiedergabe ist. Die einzige andere Sache, die ich ändern werde, ist, ein Bild-Overlay hinzuzufügen um anzuzeigen, dass es sich tatsächlich um Proxy-Dateien handelt. Jetzt navigieren wir zur Registerkarte „Effekte“. Wählen Sie „Bildüberlagerung“ und wählen Sie dann die Option „Bildüberlagerung importieren“. Ich habe eine erstellt, die Sie für dieses Projekt und andere innerhalb des Projekt-Assets-Ordners verwenden können . Es ist einfach, es sagt nur Proxy, es ist nichts Besonderes, aber es ist bereit, für Sie zu verwenden. Anpassen des Wasserzeichens je nach Projekttyp oder Footage-Typ ist eine großartige Möglichkeit, um eine zusätzliche visuelle Klarheit hinzuzufügen. Dies ist besonders hilfreich, wenn Sie mit einem Bearbeitungsteam arbeiten. Ich ziehe es auch vor, die Deckkraft auf etwa 10-20 zu reduzieren, nur damit es nicht so ablenkend ist. wir nun die Abmessungen im Wasserzeichen angepasst haben, können wir diese Einstellungen als Codierungsvoreinstellung speichern. Ich werde diesen ProRes-Proxy 1280 mit 720-23.976 nennen, was die Bildrate ist, und dann mit Wasserzeichen versehen. Auf diese Weise ist sehr klar, welche Einstellungen verwendet werden und dass diese Kodierungsvoreinstellung für die Erstellung von Proxydateien bestimmt ist. Wenn Sie noch spezifischer werden möchten, können Sie auch jeden Code am Ende schreiben. Und das war's. Sobald Sie Ihre Voreinstellung speichern, es gespeichert, können wir einfach abbrechen. Nun, da wir unsere Codierungsvoreinstellung erstellt haben, müssen wir eine Ingest Preset innerhalb der Medien-Encoder voreingestellten Fenster erstellen. Wir müssen eine Ingest-Voreinstellung erstellen, da das Fenster „Proxies erstellen“ nur erlaubt, Ingest Presets hinzuzufügen, nicht die Codierung von Voreinstellungen. Um eine Ingest-Voreinstellung zu erstellen, müssen wir Media Encoder öffnen. Navigieren Sie dann zum Voreinstellungs-Browser. Sieh dir das an. Die soeben erstellte Kodierungsvoreinstellung steht nun für die Verwendung in Media Encoder zur Verfügung. Wählen Sie das Plussymbol aus, und erstellen Sie dann die Ingest-Voreinstellung. In diesem Fenster können wir nun den Erstellungsprozess der Ingests Preset beenden. Wir werden diese Ingest Preset wie unsere Code-Preset benennen, aber fügen Sie das Wort Ingest am Ende hinzu, zeigen Sie an, dass es sich um eine Ingest Preset handelt. Unter Überweisung haben wir auch Kopieroptionen. Aber weil wir diese Funktion nicht verwenden, um unser Filmmaterial zu sichern, können wir das nicht aktivieren. Aber die Option „Transcodieren Dateien“ wird aktiviert. Das Ziel an dieser Stelle spielt keine Rolle, da Sie beim Erstellen von Proxys aus Premiere Pro die Option auswählen können, wo Ihre Proxys beim Erstellen von Proxys gespeichert werden sollen. Meinung nach ist für die meisten Projekte die Option, Ihre Proxys in einem Proxy-Ordner neben Ihren ursprünglichen Medien zu speichern, einfach in Ordnung, weil es leicht zu finden ist , ob Sie Proxies jederzeit wieder anhängen müssen. sicher, dass unter Formatoptionen QuickTime ausgewählt ist da dies das Format ist, in dem wir unsere Kodierungsvoreinstellung erstellt haben. Wenn Sie die voreingestellte Option auswählen, können wir unsere kürzlich erstellte Voreinstellung ganz oben finden. Wir müssen keine Änderungen an unseren Metadaten vornehmen oder unsere Dateien umbenennen. Aber hey, das sind Ihre Voreinstellungen, wenn Sie Anpassungen vornehmen möchten , um speziell auf Ihr Projekt zugeschnitten zu werden, dann gehen Sie weiter und tun Sie dies. Klicken Sie auf „OK“. Jetzt haben wir unsere glänzende neue Voreinstellung im Preset Browser, die jetzt zu unserer Ingest Preset Library hinzugefügt werden kann. Als Tabulatoren zurück zu Premiere können wir jetzt unsere Ingest-Voreinstellung hier hinzufügen. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Clip, wählen Sie Proxy, Proxies erstellen Wenn Sie unsere eigene Ingest-Voreinstellung hinzufügen, ist es nicht die einfachste Stelle, wo die Voreinstellung, die wir gerade gespeichert haben, ist. Um unsere kürzlich erstellte Registerkarte einfach wieder in Media Encoder zu finden, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Voreinstellung in Media Encoder wählen Sie dann „Preset File anzeigen“. Aus irgendeinem Grund wurde mein voreingestellter Name abgeschnitten. Ich schätze, es liegt daran, dass ich einen Punkt in die 23.976 hinzugefügt habe, also werde ich es einfach umbenennen. Jetzt können Sie diese Informationen verwenden, um in Ihren Ordnern zu navigieren, um Ihre Ingest-Voreinstellung zu finden. Ich weiß, du denkst vielleicht, wow, das ist eine Menge Arbeit nur für eine Voreinstellung. Sobald Sie diese Ingest-Voreinstellung erstellt haben, können Sie diese auf jede Bearbeitung anwenden, an der Sie arbeiten, ohne den gesamten Prozess erneut durchlaufen zu müssen. Unsere Ingest Preset wurde hinzugefügt und wir können auf „OK“ klicken, um unseren ersten Proxy zu erstellen. Aber wir wollen dies nicht eins nach dem anderen tun, wir können diesen Prozess stapeln, wählen Sie alle Ihre Dateien auf einmal. Navigieren Sie zu Proxy, Create Proxies, stellen Sie sicher, dass Sie die richtige Ingest-Voreinstellung ausgewählt haben, drücken Sie „OK“ und bereiten die Clips automatisch für die Proxy-Erstellung vor. Tabbing zurück zu Media Encoder können wir sehen, dass die Clips beginnen, in der Warteschlange zu stehen und verarbeitet werden. Wenn wir zu unserem Quellfootageordner navigieren, können Sie sehen, dass ein neuer Proxy-Ordner am selben Speicherort erstellt wurde. Wenn wir darauf klicken, können Sie alle unsere Proxy-Dateien sehen, die diesen Ordner füllen. Jetzt, da Media Encoder alle unsere Proxies verarbeitet hat, können wir einen Blick auf einige unserer Aufnahmen innerhalb eines Projekts werfen. Wenn Sie Proxies aktivieren, können wir sehen, dass wir unser Wasserzeichen haben und das Abspielen, Schrubben und Verwenden von Hotkeys ist so viel glatter als mit unserem Quellmaterial. Aber dann schauen Sie sich das mit unseren höheren Bildraten an, sie wurden auch mit 23.976 Frames pro Sekunde Proxy-Voreinstellungen erstellt. Wir bekommen seltsame Wiedergabe mit diesen höheren Bildraten. Ich weiß, wie ich das beheben kann. Es ist in Ordnung. Ich habe dies absichtlich getan, damit Sie sehen können, dass Sie diese Proxy-Voreinstellung nicht direkt aus dem Gate für hohe Bildraten verwenden können. Wir müssen sie etwas ändern, bevor wir sie für die Proxy-Erstellung verwenden können. Der Prozess zum Erstellen von Ingest-Voreinstellungen für hochwertige Transcodierungen ist derselbe. Anstatt ProRes-Proxy auszuwählen, wählen Sie den gewünschten Zwischencodec aus, benennen Sie die Voreinstellung, speichern Sie sie und wiederholen Sie sie, und schließen Sie dann den Aufnahmeprozess in Media Encoder ab. Zum Zusammenfassen gibt Ihnen das Erstellen einer eigenen Proxy-Voreinstellung die Kontrolle und Flexibilität über Ihre Proxys. Wir müssen zuerst eine Codierungsvoreinstellung erstellen, indem das Fenster „Medien exportieren“ verwenden und unsere Einstellungen entsprechend anpassen. Nachdem Sie diese Kodierungsvoreinstellung erstellt haben, können wir eine Ingest-Voreinstellung erstellen, indem Sie unsere neu erstellte Kodierungsvoreinstellung im Drop-down-Menü der Voreinstellung auswählen. Dann haben wir Zugriff auf unsere neu erstellte nur voreingestellte Proxy-Erstellung. In der nächsten Lektion werden wir unsere Clips mit hoher Framerate für Transcodierung und Proxy-Erstellung ändern . 6. Modifizieren von Clips mit hoher Bildwiederholfrequenz (HFR): In der letzten Lektion haben wir unsere Ingest-Voreinstellung erfolgreich mit unserem Echtzeit-Footage verwendet, aber es funktioniert nicht ganz so gut mit unseren Aufnahmen mit hoher Bildrate. In dieser Lektion werden wir dieses Problem lösen. Die einzige Möglichkeit, Proxies für 60- und 120P-Clips zu erstellen, besteht darin, neue Ingest Presets mit den jeweiligen Bildraten zu erstellen. Nun, das gilt für 60P-Aufnahmen, wenn das Ihre bevorzugte Methode ist. Sie können eine völlig neue Ingest-Voreinstellung erstellen und als 60 Frames pro Sekunde exportieren. gibt es jedoch keine Option mehr aus Premiere Pro exportieren,gibt es jedoch keine Option mehrals 60 Frames pro Sekunde. Die einfachste Möglichkeit, Proxys und sogar Zwischencodecs aus Clips mit hoher Framerate zu erstellen , besteht darin, Ihre Aufnahmen zu interpretieren. Das Interpretieren von Filmmaterial ermöglicht es Ihnen, die Clipquelle und die Bildrate an jede andere Bildrate Ihrer Wahl anzupassen . Normalerweise platzieren Sie den Clip mit hoher Bildrate in Ihrer Timeline und nehmen von dort aus Geschwindigkeitsanpassungen vor. Aber beim Interpretieren von Filmmaterial können Sie diesen Prozess stapeln und auch Ihre Clips mit hoher Framerate für die Transcodierung richtig vorbereiten. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf eine Datei mit hoher Bildrate und wählen Sie „Ändern“. Sie im Menü „Ändern“ die Option „Footage interpretieren“. Von hier aus können wir Premiere Pro glauben lassen, dass dieser 119,88 Frames pro Sekunde Clip tatsächlich 23,976 Frames pro Sekunde beträgt. Keine Sorge, Sie können dies jederzeit rückgängig machen, indem Sie die Bildrate der Verwendung aus der Datei widerspiegeln, wenn Sie den Clip wieder in den ursprünglichen Zustand zurücksetzen möchten. Sobald wir auf „OK“ geklickt haben, wird die Datei mit 23,976 Bildern pro Sekunde wiedergegeben. Da dieser bestimmte Quellclip eine Framerate von 199,98 Frames pro Sekunde hat , wird er in Zeitlupe wiedergegeben. Sie können diesen Prozess auch stapeln. Wählen Sie alle Clips mit hoher Bildrate aus, klicken Sie mit der rechten Maustaste, ändern, interpretieren Sie Filmmaterial. Nehmen Sie dann an, dass die Bildrate 23,976 Frames pro Sekunde beträgt. Weil wir möchten, dass alle unsere Clips mit hoher Bildrate in Echtzeit wiedergegeben werden, damit wir unsere 23.976 Frames pro Sekunde Proxy-Voreinstellung nutzen können. Jetzt, da wir unser Filmmaterial interpretiert haben und es 23,976 Bilder pro Sekunde sind, können wir unsere Proxies erstellen. Aber nicht so schnell. Wenn Sie mit der rechten Maustaste und Sie wählen „Create Proxy“ Medien-Encoder führt den Proxy-Erstellungsauftrag. Aber was es tut, ist es, den Proxy aus der Quelldatei zu erstellen, die hohe Bildraten sind, entweder 60 oder 120P. Wir müssen auch sicherstellen, dass wir interpretieren Footage innerhalb des Medien-Encoders selbst auswählen. Wie Sie sehen können, füllt der Medien-Encoder seine Warteschlange mit unseren Proxy-Jobs. Stellen Sie jedoch sicher, dass, nachdem alle Clips geladen wurden, die Verarbeitung der Warteschlange verhindert wird. Nein, wir möchten nicht, dass die aktuelle Datei den Export beendet, bevor die Warteschlange beendet wird. Wir möchten auch den Status dieses einen Clips zurücksetzen damit er eingeschlossen ist, und dann alle Clips auswählen, mit der rechten Maustaste klicken, Filmmaterial interpretieren. Führen Sie den gleichen Prozess wie in Premiere Pro durch, wobei davon ausgegangen wird, dass die Bildrate 23,976 Frames pro Sekunde beträgt. Nun, da wir unser Filmmaterial innerhalb des Medien-Encoders interpretiert haben, geht es davon aus, dass die Bildrate 23,976 beträgt und unsere Proxies entsprechend erstellt werden. Nachdem wir die Medien-Encoder-Warteschlange verarbeitet haben, können wir unsere Proxys mit hoher Bildrate in Premiere Pro wiedergeben und problemlos wiedergeben. Jetzt, da wir die Möglichkeit haben, unsere Aufnahmen reibungslos wiederzugeben, können wir unser Projekt mit Leichtigkeit bearbeiten. Beim Erstellen von Transcodierungen aus Clips mit hoher Bildrate ist dies fast der gleiche Prozess. Nehmen Sie Ihre ursprüngliche Quell-Footage geladen es in Medien-Encoder. Wählen Sie alle Interpret-Footage aus. Wählen Sie die Bildrate für die Basisbearbeitung aus, und führen Sie die Warteschlange aus. Um zusammenzufassen, müssen Ihre Clips mit hoher Bildrate mit der von Ihnen gewählten Bearbeitungs-Framerate interpretiert werden , bevor Sie Ihre Ingest-Voreinstellung verwenden. Im Fall dieses Projekts beträgt unsere Bearbeitungs-Framerate 23.976. die Clips interpretieren, geht Premiere davon aus, dass unsere Clips mit höherer Bildrate tatsächlich 23,976 Frames pro Sekunde betragen und mit dieser Bildrate wiedergegeben werden. Denken Sie daran, dass beim Erstellen von Proxys oder Transcodierungen aus Clips mit hoher Framerate diese auch vor der Verarbeitung im Medienencoder interpretiert werden müssen. In der nächsten Lektion lernen wir, wie wir unsere Videovorschauen auf Effizienz und Qualität anpassen können. 7. Video-Vorschauen: In dieser Lektion besprechen wir Videovorschauen, wie und warum sie verwendet werden sollen, sowie den Rendervorgang. diese Konzepte verstehen und wissen, wie Sie Ihre Vorschau anpassen können, können Sie Ihre Einstellungen für Effizienz und Qualität während des gesamten Bearbeitungsprozesses anpassen. Erstellen Sie zuerst eine Sequenz. Natürlich ist das Klicken und Ziehen eines Clips in die Timeline oder das Erstellen einer Sequenz aus dem Clip der schnellste Weg, oder das Erstellen einer Sequenz aus dem Clip der schnellste Weg,den ich kenne, um Ihre Sequenzeinstellungen schnell einzusetzen. Wählen Sie Sequenzeinstellungen, und hier können wir einige Anpassungen vornehmen. Wir haben hier die meisten unserer Einstellungen automatisch ausgefüllt, um mit unseren Clip-Eigenschaften übereinzustimmen. Es gibt nur ein paar Einstellungsänderungen, die ich empfehlen würde. unter Bearbeitungsmodus die Option Benutzerdefiniert aus. Der Bearbeitungsmodus bestimmt das Videoformat, das für Vorschaudateien und die Wiedergabe verwendet wird. Dies bestimmt nicht notwendigerweise die endgültige Ausgabe unserer Bearbeitung. Sie können die Bearbeitungsmodus-Voreinstellungen verwenden, wenn Sie in Eile sind und Sie nicht interessieren, um die tieferen Ein- und Ausgänge von Sequenzen zu kennen. Aber benutzerdefinierte ermöglicht es uns, die Kontrolle über die Auswahl von Videovorschauen zu haben, was für eine reibungslose, qualitativ hochwertige Wiedergabe und intelligentes Rendering von entscheidender Bedeutung ist . Videovorschauen werden erstellt, wenn ein Teil einer Sequenz gerendert wird. Rendering ist der Prozess, der verschiedene Effekte und andere Änderungen kompiliert und diese in einer einzigen Datei komprimiert eine optimale Balance zwischen Dateigröße und Medienqualität zu erzielen. Nach dem Rendern einer Sequenz oder eines Teils der Sequenz wird der Renderbalken grün dargestellt, was darauf hinweist, dass die zuletzt erstellten Vorschaudateien verwendet werden. Jedes Mal, wenn Sie einen Clip rendern und wiedergeben, greift Premiere jetzt auf diese Vorschaudatei nicht auf die Quelldatei zu. Falls Sie es nicht wussten, werden Videovorschauen standardmäßig in einem Ordnernamen Adobe Premiere Pro Video Previews erstellt , der am selben Speicherort wie Ihre Projektdatei gespeichert ist. Sobald Sie Änderungen am Clip vorgenommen haben, wird die Linie gelb, und Premiere greift nun auf den Quellclip zu. Sie rendern es erneut, erstellen eine neue Vorschaudatei, und bei der Wiedergabe greift Premiere erneut auf die neu erstellte Vorschaudatei zu. Standardmäßig sind Vorschaudateien auf iframe only MPEG festgelegt, was eine Formatoptimierung für die Bearbeitung ist, aber keine hohe Qualität oder vorzuziehen für die endgültige Ausgabe. Diese Auswahl ist in Ordnung, wenn Sie beabsichtigen, Ihre Vorschaudateien nur für eine reibungslose Wiedergabe bei der Vorschau von Clips zu verwenden . Aber für mich ziehe ich es vor, dies in QuickTime-Format mit einem 422 oder 422 HQ-Codec zu ändern, der Grund ist, dass diese Ergebnisse in qualitativ hochwertigen Vorschauen, die großartig sind, wenn Sie die volle Qualität eines Teils Ihrer Bearbeitung sehen möchten. Darüber hinaus können wir bei derAuswahl von Vorschauen beim Exportdas Auswahl von Vorschauen beim Export Rendern während des Codierungsprozesses umgehen und die Exportgeschwindigkeiten bei gleichzeitiger Aufrechterhaltung der hohen Qualität erhöhen, aber es gibt einen Haken. Die Schaltfläche Vorschau verwenden wird nur aktiviert, wenn Ihre Sequenzeinstellungen mit Ihren Exporteinstellungen übereinstimmen. In der nächsten Lektion werden wir in das eintauchen. Um zusammenzufassen, ist das Rendern der Prozess der Kompilierung verschiedener Effekte und Videoebenen in einer Datei. Diese Datei wird als Vorschaudatei bezeichnet. Der Zweck der Anpassung Ihrer Vorschaudateien kann sein, reaktionsschnelle Wiedergabe zu erhalten, Ihre Sequenz in hoher Qualität durchzuführen oder Ihre Sequenz für schnellere Exporte oder intelligentes Rendern zu bereiten. Intelligentes Rendern ist genau das, worüber wir in der nächsten Lektion sprechen werden. 8. Aktivieren des Smart-Renderings: Beim Exportieren zusätzlich zum Rendern muss Media Encoder Ihre Quellsequenz von einem Videoformat in ein anderes transkodieren. Das braucht Zeit. Wir haben uns um das Rendern gekümmert, indem unsere Videovorschauen und Rendern während wir gehen. Aber wir können diesen einen Schritt weiter gehen, indem wir intelligentes Rendering aktivieren. Intelligentes Rendern funktioniert nur, wenn Quellcodec, Größe, Bildrate und Bitrate mit den Exporteinstellungen übereinstimmen. Dadurch wird die Exportgeschwindigkeit verbessert, da Premiere nicht erneut rendern muss. Smart Rendering wird auch gesagt, um die Qualität Ihrer Exportdatei zu verbessern , da Premiere meines Verständnisses die Quellsequenz nicht in einen anderen Codec neu komprimiert, sondern über die vorgerenderten Dateien in eine neue Datei mit den gleichen Einstellungen und Codec. Dies gilt nur für Codecs in MXF- und QuickTime-Containern. Wenn Sie mit einem Codec in einem MXF-Container arbeiten, müssen Sie das intelligente Rendern im Fenster mit den Exporteinstellungen aktivieren. Beim Arbeiten mit QuickTime-Formaten wird das intelligente Rendern automatisch aktiviert. Ich habe innerhalb der Klassen-Assets mit einer Liste kompatibler Formate für das intelligente Rendern verknüpft. Sie denken vielleicht, dass das Filmmaterial in Ihrer Timeline im H.264-Codec ist. Wie werden wir ein intelligentes Rendering mit einem Codec erreichen , der nicht mit dem intelligenten Rendering kompatibel ist. Nun, deshalb liebe ich diesen Workflow. Solange unsere Vorschaudateien so eingestellt sind, dass sie mit unseren beabsichtigten Exporteinstellungen übereinstimmen, können wir trotzdem das intelligente Rendering nutzen. nach dem Rendern unseres Projekts sicher, dass die Use Previews beim Exportieren überprüft wird. Premiere kompiliert nun den endgültigen Export mithilfe der Vorschauen, die wir in unseren Sequenzeinstellungen festgelegt haben. Die Vorschauen sind QuickTime ProRes 422. Jetzt können wir diese Vorschauen mit unseren Exporteinstellungen abgleichen. Stellen Sie sicher, dass Export- und Sequenzeinstellungen übereinstimmen, indem Sie oben im Fenster mit den Exporteinstellungen die Option „Match Sequence Settings Dies ist wiederum wichtig, da intelligentes Rendern nur funktioniert, wenn Quellcodec, Größe, Bildrate und Bitrate mit den Exporteinstellungen übereinstimmen. Beim Vergleich unserer Quellsequenz- und Ausgabe-Einstellungen stimmen die Größe und die Bildrate überein. Unsere Vorschauen sind auf ProRes 422 eingestellt entsprechen dem Codec unserer Ausgabedatei. Wir haben alle Regeln des intelligenten Renderings befolgt und sind jetzt bereit zum Exportieren. Hier ist unsere Exportgeschwindigkeit nach der Verwendung von intelligentem Rendering natürlich beschleunigt. Wir landen bei ungefähr 34 Sekunden. Für eine 2,5-Minuten-Sequenz mit vielen Effekten ist dies blitzartig schnell. Wenn Sie das intelligente Rendering nicht nutzen, endet die endgültige Exportzeit mit drei Minuten und 20 Sekunden deutlich länger. Sie können die Zeit sehen, die beim Exportieren von Projekten gespeichert wurde. Dies ist besonders hilfreich für jene längeren Projekte und Projekte, die viele Effekte enthalten. Exportieren von H.264-Dateien aus dem Master-Export erhöht auch die Exportgeschwindigkeiten, anstatt direkt aus Premiere Pro zu exportieren. Größere Projekte erfordern längere Codierungszeiten. Dies ist definitiv der Fall, wenn Sie intelligentes Rendern aktivieren und zusätzliche Dateiformate aus Ihrem Master-Export exportieren möchten. Wenn Sie jedoch an kleineren Projekten arbeiten und während des gesamten Bearbeitungsprozesses mehrere Bearbeitungen zur Überprüfung einreichen müssen , können Sie den ProRes-Export vorerst überspringen und H.264-Dateien direkt exportieren. Es geht darum, das Gleichgewicht zwischen Schnelligkeit und Bequemlichkeit zu finden. Die zusätzlichen Vorteile durch hochwertige Vorschauen beim Export sind die Zeit, die während einer Projektdauer gespeichert wird. Jedes Mal, wenn Sie exportieren, muss Premiere Pro jeden Effekt erneut rendern. Leider ist dies der Fall für jeden Codec, der nicht durch das intelligente Rendering unterstützt wird. Ja, selbst wenn Sie die Vorschau aktiviert und aktiviert haben, muss Premiere die Sequenz weiterhin neu erstellen. Wenn Sie einen intelligenten Rendering-Workflow in Ihr Projekt verwenden, ist das Rendern nach Belieben die bevorzugte Methode. Machen Sie sich die Gewohnheit, Ihre Sequenz zu rendern, während Sie in einem Projekt weitergehen und fast bereit sind, einreichen und zur Überprüfung zu bearbeiten. Sie machen eine Kaffeepause, Mittagspause, drücken „Rendern“ und sparen sich später viel Zeit. Aber seien Sie achtsam. Es nimmt Platz in Anspruch, besonders wenn Sie sich für einen hochwertigen Codec wie ProRes 422 HQ entscheiden. Wenn Sie Platz sparen müssen, können Sie jederzeit zu Ihren Vorschaudateien navigieren, alle löschen und beim endgültigen Export die gesamte Sequenz erneut rendern. Tun Sie dies natürlich während der Pausen, damit Sie Ihre Zeit maximieren können. Ein zusätzlicher Tipp, der hilfreich sein könnte, besteht darin, die Vorschaudateieinstellungen in den verschiedenen Phasen der Projektbearbeitung anzupassen . Dies ist besonders hilfreich für jene längeren Projekte, die viele Pässe und viele Bewertungen erfordern. Zum Beispiel, wenn ich an einer Radiobearbeitung mit einer langen Reihe von Interviews arbeite, entschied ich mich, meine Sequenzeinstellungen so anzupassen, dass ProRes-Proxys verwendet werden, und wählte auch Dimensionen, die viel niedriger sind als meine endgültige Ausgabe. Da ich bereits einen ProRes-Proxy-Workflow benutzte, konnte ich mit meinen Vorschauen zwischen Proxies oder intelligentem Rendering wählen. Beide Optionen sind viel schneller als ein normaler Export. Dies beschleunigte den Exportprozess exponentiell. Weil ich mit langen Sequenzen gearbeitet habe, und die Qualität an dieser Stelle spielte keine Rolle. Es ging rein darum, für die Geschichte zu überprüfen. Es hat großartig geklappt. In diesem Fall habe ich mich entschieden, Proxies für meinen Export über intelligentes Rendern zu verwenden , da der Unterschied in den Exportzeiten nicht groß war. Aber weiter unten im Postproduktionsprozess, wenn ich hochwertige Vorschauen rendere, wenn ich viel mehr Effekte und Ebenen rendere, würde ich definitiv intelligentes Rendering verwenden. Zum Zusammenfassen ist das intelligente Rendern aktiviert, wenn die Sequenzeinstellungen mit Ihren Exporteinstellungen übereinstimmen. Wenn Ihr Videoformat nicht mit den Exporteinstellungen übereinstimmt, stellen Sie sicher, dass Sie Vorschaudateien ausgewählt haben, die Ihren endgültigen Ausgabeeinstellungen entsprechen. Klicken Sie auf „Einstellungen anpassen“ und stellen Sie sicher, dass die Vorschau beim Export aktiviert ist. Sie keine Angst, mit Ihren Optimierungs- und Vorschau-Workflows kreativ zu Exportgeschwindigkeit und die Bearbeitung während Ihrer Bearbeitung in vielen Phasen zu erleichtern. Gute Arbeit. Du hast es durch alle Lektionen geschafft. Jetzt ist es an der Zeit, die Hauptideen dieses Kurses in unserer letzten Zusammenfassung zu überdenken. 9. Abschließende Zusammenfassung: Großartiger Job, durch alle Lektionen. Ich weiß, dass dieses Material manchmal kompliziert und verwirrend sein kann Wenn Sie also eine Frage haben, lassen Sie es mich wissen, ich werde mich so schnell wie möglich bei Ihnen melden. Nun, es ist Zeit für die letzte Zusammenfassung. Wählen Sie zunächst einen Workflow aus. Wenn Sie einen leistungsstarken PC haben und das native Filmmaterial bearbeiten und schnell ohne Probleme exportieren können , halten Sie sich daran. Es ist am einfachsten und schnellsten. Als nächstes wird der empfohlene Workflow ein Proxy-Workflow. Der Grund, warum ich diesen Workflow gegenüber einem Transcodierungs-Workflow bevorzugt habe , liegt darin, dass wir kleinere Dateien erstellen leicht verworfen werden können und leicht gelöst, neu angefügt, neu erstellt werden kann und die Möglichkeit, Proxys ein- und auszuschalten, schnell ist, und das bietet viel Flexibilität und Leichtigkeit beim Exportieren unseres endgültigen Projekts. Wir können von unseren Proxys für schnellen Export und Überprüfung exportieren, wir können aus unserem Quellmaterial für hohe Qualität und keine Sorge um jede Art von Rekompression exportieren , und wir haben auch die Möglichkeit, einfach unsere Vorschaudateien zu ändern in diesem Workflow, um unsere Exporteinstellungen für intelligentes Rendern anzupassen. Dann schließlich der Transcodierungs-Workflow. Ja, es erstellt größere Dateigrößen, aber wenn Sie es richtig machen, können Sie mit Ihrem Zwischencodec bearbeiten und daraus exportieren, und natürlich können Sie Ihre Medien mit voller Auflösung am Ende Ihrer Bearbeitung immer wieder verbinden. Dann gibt es den Hybrid-Workflow. Wenn Sie viel Verzögerung und langsame Wiedergabe haben, versuchen Sie, Ihr Filmmaterial zu transkodieren, dann erstellen Sie Proxys aus diesen Transcodierungen, und stellen Sie dann beim endgültigen Export wieder eine Verbindung zu Ihren Medien mit voller Auflösung her. Wenn Sie sich entscheiden, intelligentes Rendering zu verwenden, stellen Sie sicher, dass es sich lohnt. Wenn Sie an kleinen Projekten mit kaum Effekten arbeiten, können Sie ziemlich schnell direkt aus Ihrem Projekt exportieren, aber bei diesen längeren Projekten möchten Sie wirklich intelligentes Rendering verwenden. Suchen Sie diesen Saldo, und verfeinern den Workflow weiter, während Sie von Projekt zu Projekt fortfahren. Sie müssen den QuickTime-Fortschritt nicht verwenden, Sie können Cineform oder Avid DNxHR verwenden und sie sind alle großartige Optionen zu wählen. Machen Sie die Dinge einfach für sich selbst, gehen Sie für Einfachheit. Wenn Sie den Prozess nicht überkomplizieren müssen, dann tun Sie es nicht. Suchen Sie den Rand, an dem Ihr Computer arbeiten kann, damit es nicht irritierend ist, zu bearbeiten. Denken Sie daran, der Grund, warum wir den Bearbeitungsprozess effizient, schnell, einfach und angenehm gestalten wollen , ist, dass wir uns auf den wichtigsten Aspekt der Bearbeitung konzentrieren können , der eine großartige Geschichte erzählt. Wir wollen mehr Zeit geben, um eine gute Geschichte zu erzählen, als uns die Haare rauszureißen, weil ein technisches Problem uns zurückhält. Ich hoffe, diese Klasse hat Ihnen geholfen, Ihre Aufnahmen zu optimieren und Ihren Workflow zu optimieren. Vielen Dank, dass Sie meine Klasse besucht haben, und bitte folgen Sie meinem Profil, um mit neuen Klassenversionen auf dem Laufenden zu bleiben. Wenn Sie eine Rezension abgeben können, würde ich das wirklich schätzen. Ich lerne viel und ich nehme Bewertungen ernst und in Betracht, wenn ich neue Klassen erstelle. Ich habe noch mehr Kurse zum Filmemachen und Schnitt, also gehen Sie weiter und schauen Sie sich diese an. Nochmals vielen Dank für die Teilnahme an dieser Klasse, ich schätze die Unterstützung wirklich. Auch wenn diese Klasse technischer war, denken Sie daran, Geschichte ist Ihr Führer. Wir sehen uns nächstes Mal.