Ultimate Shred Machine: Legato Übungen und Grundlagen

1. USM Modul 2: Legato Einführung und Willkommen: Hallo Leute Chris, Superheld. Ich freue mich sehr, meinen nächsten Skillshare-Kurs zu starten, es darum geht, die Legato-Technik zu beherrschen. In diesem Kurs behandeln wir Dinge wie Legato-Grundlagen und allgemeine Probleme und versuchen herauszufinden, wie wir unseren kleinen Finger zur Zusammenarbeit bewegen können. Wenn wir uns Dinge wie Classic Rock Legato ansehen, sowie Dinge wie Oddly Timed und all die Group Legato, wir Rollen in Gruppen von 5,7 und Strings wird Legato. Also freu dich darauf, Leute, die Gitarre in die Hand zu nehmen. Und lassen Sie uns diese Legato-Technik beherrschen. 2. USM Abschnitt 2A Legato Grundlagen und gemeinsame Themen + Ex 1 bis 5: Okay Leute, also im nächsten Abschnitt des Kurses werden wir uns auf die Legato-Technik konzentrieren. Lassen Sie uns zunächst darüber sprechen, was das im Wesentlichen bedeutet. Der Unterschied zwischen Legato und Staccato, den wir uns im vorherigen Kapitel angesehen haben, besteht darin, dass Staccato aus mehreren Noten besteht, die hintereinander mit kurzen Bursts dazwischen gespielt werden. Wenn wir also das Shredding machen, es viele kleine kurze Notizen, wodurch eine kleine Trennung zwischen den Noten entsteht. Gegensatz zu Legato fließen die Knoten alle reibungslos ineinander über. So oft hört man in einer Art notiertem Zusammenhang, dass die Begriffe miteinander verbunden oder undeutlich miteinander verbunden sind. Wenn Sie nicht wissen, wie Legato klingt, ist er ein kurzes Beispiel. Wie Sie sehen können, wenn wir die Legato-Technik auf die Gitarre übertragen, es im Grunde nur eine Menge Hammer-Ons und Pull-Offs. Ich möchte also über einige der Probleme sprechen, die in der Anfangsphase des Legato-Spiels auftreten können. Okay, also wollte ich über einige der häufigsten Probleme sprechen , die in der Anfangsphase von Hämorrhoiden und Klimmzügen auftreten können der Anfangsphase von Hämorrhoiden und Klimmzügen auftreten . Deine Hammer-On-Technik ist also ziemlich einfach. Wir wählen gerade den ersten Abend aus und dann haben wir alle anderen Töne, die wir wollen, auf dieser Saite niedergehämmert . Also, wenn ich eine Pentatonik habe, spielst du nur eine Note, eine Saite, und dann wird auf die zweite Note gehämmert. Also, wenn ich etwas habe , das eher drei Noten pro Saite ist, diatonische Tonleiterform. Ich habe drei Noten pro Saite, also spiele ich die erste Note und hämmere dann auf die nächsten beiden. Das ist also alles relativ einfach. Aber sobald wir anfangen, rückwärts zu arbeiten, etwa so, können bei Klimmzügen ein paar Dinge schief gehen, hauptsächlich weil viele Leute Abzüge hauptsächlich weil viele Leute mit umgekehrten Hammer-Ons verwechseln. Dann machst du solche Sachen. Als Reaktion auf den Narco, die Hammer-Ons sind wirklich reaktiv und man kann auf den falschen Moment warten und ihn zuschlagen. Das Problem, das mit einem Pull-Off zu machen , weil es nicht funktioniert, wenn wir den Zeiger hinter dem kleinen Finger warten lassen, wenn ich das acht bis fünf an der ersten Saite mache, was ich eigentlich damit mache mein kleiner Finger. Es wählt die Saite. Es ist, als würde ich das tun. Ich spiele die Saite und zupfe dann zum Boden. Ich kann auf diese Weise also keinen Rückwärtshammer machen. Und die andere Sache ist auch , dass der Hammer rein geht, der Zug aus, nicht ausgeht. Wenn ich das mache, wird es ein bisschen wie Sand, aber ich erstelle keinen neuen Angriff. Denken Sie also daran , dass meine rechte Hand, meine Pflückhand, nichts tut, um diesen zusätzlichen Sekundenzeiger zu erzeugen , der doppelt so hart arbeiten muss. Denken Sie also daran, dass wir, wenn wir Abzüge machen, tatsächlich an der Schnur zupfen wollen , ohne sich die Hand zu ärgern. Wenn ich so etwas mache und ich rolle. Beachten Sie, dass ich zum Boden ziehe. funktioniert nicht, euch beim Betreuer anzugreifen. Die andere Sache, die wir tun und berücksichtigen sollten , wenn wir diese Hammer-On-and-Pull-Offs machen , ist zu versuchen, die Lautstärke konsistent zu halten. Wenn Sie also feststellen , dass Sie Dinge wie eine wirklich starke Pick Note anstelle einer Wochennote haben wie eine wirklich starke Pick Note , bedeutet das nur, dass Ihre Technik weiterentwickelt und verbessert werden muss. Ihr Endspiel ist also, dass wir in der Lage sein wollen, diese extra ausgewählten Notizen mit Ihrer ärgerlichen Hand bei den Umfragen zu haben diese extra ausgewählten Notizen mit . Und wir wollen die gleiche Lautstärke von den Bildanmerkungen bis hin zum Hammer auf allen oder auch ausgezogenen Legato-Noten beibehalten gleiche Lautstärke von den Bildanmerkungen bis hin zum Hammer auf allen oder auch . Die erste Legato-Übung, die wir uns ansehen werden, ist eine ziemlich einfache chromatische Übung. Es wird sich in erster Linie auf den Aufbau der Fingerunabhängigkeit und Geschicklichkeit konzentrieren . Und wir wenden die Hammer-On-Technik an allen vier Finger der Greifhand an. Ähnlich wie in Abbildung 2.1 werden wir uns nun eine chromatische Übung ansehen, werden wir uns nun eine chromatische Übung ansehen die sich stark auf die Stärkung der Fingerunabhängigkeit und Geschicklichkeit konzentriert. In dieser Übung wenden wir jedoch die Ziehtechnik für alle vier Finger der Greifhand an. Diese Übung verwendet einfache pentatonische Licks und ein kleineres Aufsteigen mit der Hammer-On-Technik und ein Absteigen mit der Pull-Off-Technik. Sie können sogar kleine Fragmente dieser Übung als See für Improvisationen oder solide Wettkämpfe verwenden. Die nächste Übung verwendet eine, eine dominante Pentatonik, die häufig in mixolydischen Kontexten verwendet wird oder über einen dominanten Septakkord gespielt werden kann über einen dominanten Septakkord gespielt werden wird durch diese Übung auf- und absteigen unter Verwendung des gleichen Schnurkreuzungsmusters, das wir in Abbildung 2.3 gesehen haben. Die nächste Übung mit zwei Noten pro Saite, die wir uns ansehen werden , basiert auf der Helden-Skala von Josh. Wir können ein sehr lydisches E bekommen, das zwei Töne pro Saite klingt, pentatonisch aus dieser Skala, wieder einmal steigt und fällt durch diese Übung mit dem gleichen Kreuzungsmuster der Saiten, das wir gesehen haben pentatonisch aus dieser Skala, wieder einmal steigt und fällt durch diese Übung mit dem gleichen Kreuzungsmuster der Saiten, das wir gesehen haben Abbildungen 2.3 und 2.4. 3. USM 2B machen die verdammte rosa Zusammenarbeit + Ex 6 bis 8: Eines der Hauptprobleme , auf die die meisten Gitarristen stoßen, wenn sie dort anfangen zu arbeiten. Legato-Technik zeigt, wie schwach der kleine Finger ist. In dieser kurzen Lektion werden wir darüber sprechen, wie die Geschwindigkeit erhöhen können und worüber wir nachdenken müssen, wenn wir den kleinen Finger während des Legato verwenden. Okay, also bevor wir gleich loslegen, möchte ich nur darauf hinweisen, dass man im täglichen Leben seinen kleinen Finger nicht sehr oft benutzt, um einen Bleistift zu halten, Zähne zu putzen, einen Becher aufzuheben. Es ist aus einem bestimmten Grund ein sehr, sehr nutzloser Finger. Wir benutzen es nicht sehr oft. Wenn wir also versuchen, in diesen frühen Stadien Kraft aufzubauen , wird sich Ihr kleiner Finger ziemlich nutzlos anfühlen. Und ich habe viele Gitarristen gesehen , die es einfach vermasseln. Und dann benutze ich noch einen Finger. Aber es wird Punkte geben, an denen der kleine Finger sehr, sehr nützlich ist. Wenn wir also einfach mit etwas so Einfachem wie diesem beginnen, ist die erste Saite gut, denn wenn wir nach unten ziehen, treffen wir keine anderen Saiten. Und wir haben schon einmal darüber gesprochen, aber es ist besonders wichtig beim kleinen Finger. Wenn wir aussteigen, kriege ich Kredit. Ich werde mit meiner Legato-Hand keinen neuen Angriff erstellen. Wenn ich mich also an der Kamera auf euch zuziehe, habe ich keinen Angriff, wenn ich auf den Boden zuziehe, ich erstelle im Grunde ein neues Picking-Geräusch mit meiner nervigen Hand. Eine weitere wichtige Sache ist, zu versuchen, Ihren kleinen Finger zu bekommen. war es gewohnt, von zwei verschiedenen Finger gezogen weil wir es in allen Kontexten stark machen wollen. Im Allgemeinen finde ich, dass sich der Hammer auf die Situation irgendwie von selbst erledigt. Wenn du irgendwie wütend genug bist und den kleinen Finger runter haben willst, wird es irgendwie funktionieren. Die Dinge, die immer birnenförmig zu stimmen scheinen , ist dieses ausziehende Rückwärts-Hammer-On-Konzept? Wir haben keinen Angriff und Krankenschwestern beflecken und diese Notiz verschwindet einfach. Seien Sie also vorsichtig damit. Ich ziehe die Bewegung nach unten. Versuchen Sie nicht herauszuziehen, und diese Stärke wird mit der Zeit zunehmen. Die nächsten Übungen werden wir uns konzentrieren. Wir werden versuchen, eine Beziehung zwischen dem kleinen Finger und den anderen Finger aufzubauen . Sobald die Pinky Strength aufgebaut ist, werden Sie feststellen, wie oft Sie sie verwenden und wie oft Sie sie benötigen. Es kann also ein äußerst nützliches Werkzeug bei all Ihren Spielen sein, insbesondere in Legato. Diese Übung konzentriert sich auf die Beziehung zwischen dem Zeiger und dem kleinen Finger, wodurch eine Lücke von zwei ganzen Tönen oder vier Bünden entsteht. Wir verwenden Hammerläufe im absteigenden Teil und ziehen am Tag seitdem ab. Die nächste Übung funktioniert mit allen vier Finger und legt großen Wert darauf, die Beziehung des Pinky zu allen anderen Finger aufzubauen . Es variiert zwischen Hammer Ons und Pull-Offs und zwischen Pinky Pointer, Pinkie Ring und Pinky Middle. Die nächste Übung ist etwas neoklassizistisch und hat einen Malmsteen-Ask-Sound. Es konzentriert sich mehr auf diatonisch klingende Skalen. Wir werden mehrere Triplett-Phrasen der sechsten Note durchspielen Triplett-Phrasen der sechsten Note , die alle mit dem kleinen Finger in der Tonart eines Molls beginnen. 4. USM Abschnitt 2C Good Time Rock Legato + Ex 9 bis 11: Der nächste Abschnitt des Kurses wird dem gewidmet sein, was ich Rob Legato zur guten Zeit nenne. Dies wird von Spielern wie ice free from case, Thin Lizzy, Kirk Hammett, Jimmy Page verwendet, um nur einige zu nennen. Und was wir im Grunde machen werden, ist heute Abend die Pentatonik der ersten Saite zu durcharbeiten , mit Drillingen, Sie werden einige bekannte Licks hören. Und wir werden auch die dominante pentatonische und auch die Helden-Joshi-Skala durcharbeiten . Der Großteil dieser guten, vorhersehbaren Rock-Legato-Licks wird also so oder so klingen . Es ist also wirklich, sehr wichtig , ein Flugzeug zu haben. Die Hauptsache ist, dass wir uns an den Triplettimpuls gewöhnen. der Lage zu sein, so etwas mit einem Metronom zu machen. Und ich gewöhne mich auch nur daran, ein Legato zu machen. Und irgendwie machen wir das Backtracking von Ideen. Wie ich bereits sagte, werden wir auch dominante Arpeggio-Formen oder eher dominante Pentatonik durcharbeiten . Und auch der Held Josh, die Skala, die irgendwie die japanische lydische Atmosphäre bekommt. Wir wollen uns also wirklich auf den Triplett-Impuls konzentrieren, natürlich auf die Idee mit zwei Noten pro Saite. Und genau das, was wir mit dem Legato machen, bringt Veränderungen mit sich. Fangen die Backtracks an. Wir müssen zu einer vorherigen Saite zurückkehren und uns an diesen Rucksack gewöhnen. Der nächste Abschnitt des Kurses wird sich also der Übung widmen, die sich auf diesen Gute-Time-Rock-Legato-Sound bezieht Wir werden die Pentatonik, die dominante Pentatonik und den Helden durcharbeiten Josh E-Skala. Sobald Sie diese Art von pentatonischem Legato unter Ihrem Gürtel haben , können Sie es für Improvisationen und für die Komposition verwenden. Es ist ein wirklich, wirklich gutes Grundnahrungsmittel und wird auch in haufenweise Soli verwendet. Wenn es darum geht, bereitete sich Wolf darauf vor, wie er damit umgehen soll. In dieser Übung betrachten wir einen Abstieg in eine aufsteigende Moll-Pentatonik mit dem Backtracking-Triplett-Gefühl. Es wird über Takte von 54 gespielt und verwendet alle sechs Saiten. Lassen Sie sich von der seltsamen Taktart nicht zu sehr ausflippen, Sie werden sich in ein paar Durchspielen wohl fühlen. In der nächsten Übung verwenden wir ein ähnliches Konzept wie in Abbildung 2.9, aber eine dominante Pentatonik verwenden, um mehr von einem D zu erhalten . Das mixolydische Feld wird immer noch dieses coole Triplett haben Betonung. Wir werden wieder 54 Takte verwenden. In dieser Übung. Wir werden die Konzepte, die wir in Zahlen gesehen haben, erneut auf 0.92.10 recyceln. Aber benutze den Helden nur dich pentatonisch und minderjährig. Und wenn wir es aus einer C-Note heraus legen, wird es eher ein lydisches Feld haben. Wir werden immer noch diese klassische und vertraute Triplett-Betonung haben. 5. USM 2D Seltsam gezaubert und seltsam gruppiert Legato + Ex 12 bis 16: Der nächste Abschnitt des Kurses wird sich mit Legato zu seltsamen Zeiten oder seltsamen Gruppen befassen . Jetzt hat es sich wahrscheinlich daran gewöhnt, Achtelnoten oder Achtelnoten zu hören, oder sogar Drillinge gewöhnten sich daran , Zweien, Vieren und Dreien zu hören. Was wir also im nächsten Abschnitt des Kurses tun werden, ist eine Verwechslung mit Fünfer- und Siebenergruppen . Okay, also fangen wir damit an, uns eine seltsam gruppierte Legato-Idee mit einer, einer kleinen Pentatonik anzusehen eine seltsam gruppierte Legato-Idee mit einer, . Ich werde in Fünfergruppen arbeiten, also werde ich so etwas haben, 1234512345. Also wenn ich das einfach Rücken an Rücken mache, ist es ziemlich schwierig, diesen Puls zu erfassen. Und das gleiche könnte man sagen, wenn ich rückwärts arbeite, 123451234512345. Es ist ziemlich seltsam. Das kann also eine wirklich, wirklich coole Art sein die Dynamik und auch die Vorhersehbarkeit dessen, was man tut, wenn man improvisiert oder solide verrottet, irgendwie durcheinander zu bringen. Das ist also eine wirklich coole Sache mit Pentatonik oder anderen Rüben, Saitenwaagen, die man mit der Dominanz machen könnte. Oder du könntest es einmal mit der Helden-Joshi-Skala machen. Das ist auch ziemlich cool. Die andere Sache, über die ich sprechen wollte , waren drei Noten pro Saite Legato. Also wenn ich so etwas mache, habe ich tatsächlich sieben Knoten. Also wenn ich nur etwas habe, sagen wir G-Dur. Lassen Sie uns wissen, dass diese Saitenwechsel, 12345671234567, nicht auf einen besonders vorhersehbaren Köder fallen , wenn wir nur in geraden Sechzehntel-Trillingen spielen. Also wirst du am Ende mit seltsamen Impulsen enden. Und wir haben Orte für die Standardnotizen, aber das macht die Dinge weniger vorhersehbar, was interessanter ist, sie anzuhören. Der nächste Abschnitt des Kurses wird Übungen sein, die sich mit diesen seltsam zeitlich abgestimmten Legato befassen. Wir werden uns Fünfergruppen über zwei Noten pro Streich-Pentatonik ansehen . Wir werden uns Gruppen von sieben über drei Noten zwei Saiten ansehen sieben über drei Noten zwei , die ebenfalls diatonische Modalformen haben. Sobald Sie diese Idee gemeistert haben und anfangen, sie einzubeziehen und zu spielen, werden Sie feststellen, dass das, was Sie tun, für die Zuhörer weniger vorhersehbar ist. Die Leute sind es nicht gewohnt, Fünf-Noten- und Sieben-Noten-Gruppierungen zu hören. Es wird deine Soli verbessern. Es wird deine Improvisation verbessern und dich zu einem interessanteren und vielseitigeren Spieler machen. In der nächsten Übung verwenden wir Position eins der pentatonischen a-Moll-Gruppen, aber aufsteigende Fünfergruppen. Sobald Sie sich mit der Fünf-Noten-Gruppierung vertraut gemacht haben, kann dies eine großartige Möglichkeit sein, die Monotonie von geraden Gruppen von 2468 in Ihrer Improvisation aufzubrechen die Monotonie von geraden Gruppen von 2468 in Ihrer Improvisation oder sogar Dreiergruppen zu schlagen. In dieser Übung betrachten wir dieselbe Position einer kleinen Pentatonik, die in Abbildung 2.12 zu sehen ist, aber dieses Mal werden wir in Fünfergruppen absteigen. In dieser Übung verwenden wir dominante pentatonische Licks in be, wobei wir Positionen 51 verwenden, in Fünfergruppen aufsteigend und in Fünfergruppen absteigend. Diese Übung verwendet ein ähnliches Fünf-Noten-Gruppierungskonzept wie in Abbildung 2.14, aber anstelle der dominanten Pentatonik verwenden wir hier das a-Moll. Passen Sie die Skala an, um mehr von a zu erhalten Japanische lydisch klingende Skala. Diese Übung verwendet Fragmente der fünften, ersten zweiten Position der Pentatonik in einer ähnlichen Ader wie die 5s-Pentatonik, die wir kürzlich gesehen haben Diese Übung hat im Vergleich einen weniger vorhersehbaren Puls geraden Achteln oder Halbquavern oder geraden Triplett-Läufen. Das wirklich Coole an dieser Übung ist, dass es zwischen 56 Notengruppierungen schwankt. 6. USM Abschnitt 2E Rollin Rollin’ Rollin’ Rollin’ Rollin’…Legato + Ex 17 bis 24: Im vorherigen Abschnitt des Kurses haben wir uns also Übungen angesehen, bei denen Gruppen von fünf über zwei Noten pro Saite durchgeführt wurden. Pentatonik passt hier die Tonleiter und die dominante Pentatonik an. In diesem Abschnitt des Kurses werden wir uns mit drei Noten pro Streichmuster befassen . Das wird uns ungerade Zahlen geben. In vielen verschiedenen Situationen können wir Gruppen von 357 haben. Was dies tun wird, wird uns bei dieser allgemeinen Legato-Technik helfen und auch Kraft und Ausdauer aufbauen. Okay, lass uns über diese rollende Legato-Idee sprechen. Wie ich bereits sagte, werden wir in bestimmten Situationen enden, in denen wir vielleicht drei Töne an einer Saite haben, wir könnten fünf haben, wir könnten sieben haben. Ich möchte dir zeigen, wie das alles in einer Form aussieht. Sagen wir einfach, ich verwende meine Summe der dorischen Skala, aber so etwas klingt nicht nach viel. Aber was ich am Anfang habe, ist eine Gruppe von 51234513 auf der zweiten Saite, 123456. Entschuldigung, darin habe ich drei verschiedene Gruppen von ungeraden Knoten und vorwärts. Es ist also gut, sich an all die Kontexte zu gewöhnen , in denen wir diese drei Noten pro Saitenmuster haben könnten . Ich kann es auch auf etwas mehr haben, Cindy, sagen wir G-Dur-Form. Was ich da wieder habe, ist eine Gruppe von 512345131234567. Bei dieser rollenden Legato-Idee wir in den meisten Situationen oft fallen wir in den meisten Situationen oft in Gruppen von 357. Die nächsten Übungen in diesem Kurs beziehen sich also auf das Rollen von in diesem Kurs drei Noten pro Saite Legato. Wir werden Gruppen von 357 durcharbeiten. Und Sie werden in den frühen Stadien feststellen , dass Sie ein wenig ermüden. Mach dir darüber nicht zu viele Sorgen. Überstehen Sie den Schmerz nicht, aber es ist nur Ihr Körper an diese Legato-Technik gewöhnt, ein subtileres Gefühl, das ziemlich anstrengend ist. Und Sie werden ohnehin ohne weiteres Kraft und Ausdauer aufbauen ohnehin ohne weiteres Kraft und Ausdauer Lassen Sie uns in diese Übungen einsteigen. In dieser Übung verwenden wir eine G-Dur-Tonleiter-Form mit drei Noten pro Saite. Und wir konzentrieren uns auf ein einfaches aufsteigendes Legato von drei Noten pro Saite. Wir verwenden nur den Schlägerhammer bei der Technik. Ähnlich wie in Abbildung 2.17. Die nächste Übung werden wir uns ansehen. Wir verwenden eine Hilfe oder in drei Noten pro Saite diatonische Tonleiter. Aber dieses Mal konzentrieren wir uns auf das absteigende Legato, was bedeutet, dass wir nur die Pull-Off-Technik verwenden werden . In der nächsten Übung kombinieren wir aufsteigendes und absteigendes Legato mit drei Zahlen, Stringmustern, die dem, was wir in den Abbildungen zu 0.19.18 gesehen haben, sehr ähnlich sind. Die Übung steigt durch eine 3-Knoten-Skala pro Saite auf, eine äolische oder natürliche Mollskala unter Verwendung von Sep-Tolen, driftet dann in einen absteigenden CIR beliebiger Form. Die nächste Übung ist eine E-Moll-Technik mit 3 Knoten pro Saite , bei der Touristen 531 Noten pro Saite abnehmen würden . Denken Sie daran, dass wir nicht die traditionelle diatonische Skala verwenden die traditionelle diatonische Skala Eine Pentatonik mit drei und offenen Saiten kann an der Bundhand etwas dehnbar sein. Die nächste Übung ist in D Phrygisch und verwendet eine rollende Legato-Technik über zwei Saiten hinweg. Achten Sie genau auf die schnellen Saitenwechsel und mehrere Positionsverschiebungen. In der nächsten Übung verwenden wir eine Volltonskala in der Tonart Fis. Es ist eine gute Möglichkeit, die am häufigsten verwendeten drei Noten pro Saitenform auf und ab des Griffbretts zu bohren häufigsten verwendeten drei Noten pro Saitenform auf und ab des Griffbretts . Achten Sie besonders auf die Triplett-Betonung und die rollenden Gruppen von drei Knoten. und fünf Noten pro Saite. Ähnlich wie in Abbildung 2.22 zeigt diese Übung, dass wir die Scharf-Volltonskala oder die Vollzeitskala verwenden können Scharf-Volltonskala oder die Vollzeitskala , um eine rollende SEP-Tolen-Technik zu bohren . Dies ist eine hervorragende Möglichkeit, Ihren Legato-Stiel und Drop zu behalten . Es wird dich auch zwingen, auf- und absteigendes Legato gleichermaßen zu üben . Diese nächste Übung ist sehr, sehr dehnbar, da wir ein einsaitiges vermindertes Arpeggio spielen, unsere h-Saite, die satte sechs Fäden umfasst , im Wesentlichen verminderte Arpeggien in einem, springt in Vierteln hoch spielt an jeder Saite ein Schlucktablett. 7. USM Abschnitt 2F Saite Ohne Legato + Ex 25 bis 28: Ordnung, also werden wir im nächsten Abschnitt des Kurses über String-Skip-Legato sprechen. Das wird uns nicht nur beim Saitenspringen in der allgemeinen Geschicklichkeit helfen , das Coole daran ist, dass wir etwas so Einfaches wie eine pentatonische oder diatonische Skala nehmen und hinzufügen können eine pentatonische oder diatonische Skala nehmen und hinzufügen string springt und es wird einige wirklich interessante Intervalle erzeugen. Gehen wir näher ran. Ich spreche etwas ausführlicher darüber. Okay, schauen wir uns also etwas wirklich Einfaches an , wie eine Moll-Pentatonik und fügen einfach ein paar String-Sprünge hinzu. Sie können dort sehen, dass in diesen Intervallen einige wirklich, wirklich coole Sounds zu hören sind. Und es klingt ganz anders als nur ein gerader linearer Skalenaufstieg. Und wir können eine ähnliche Idee mit so etwas wie einer Hauptidee machen. Ich könnte einen Streichersprung innerhalb von drei Noten pro diatonischer Saitenskala machen. Also könnte ich so etwas haben. So etwas schafft es fast, fast wie eine große Sieben zu machen. Man kriegt irgendwie , dass fast eine Major Seven oder fast eine große Neun-Sandart daraus herausholen. Diese kleinen Ideen, die Saitenspringer, können also fast wie ein Arpeggio-Ersatz verwendet werden . Es ist also eine wirklich interessante Möglichkeit, einige coole Sounds gültig in Ihr Spiel zu bringen. Und es ist eine großartige Möglichkeit , sich auch an ein paar String-Sprünge zu gewöhnen . Dies wird Geschicklichkeit und allgemeines Selbstvertrauen beim Überqueren der Saiten aufbauen. Die nächsten Übungen in diesem Kurs werden sich also auf diese Legato-Idee zum Überspringen von Strings beziehen. Anfänglich könnten Sie Schwierigkeiten haben von einer Saite zur nächsten zu springen. Aber sobald Sie diese Technik in Ihrem Arsenal haben , ist es wirklich, wirklich cool, wie ich schon sagte, einige funky und interessante Intervalle in Ihr Spiel zu bringen . jedenfalls ohne weiteres Schauen wir uns jedenfalls ohne weiteres diese Übungen an. Diese Übung ist eine sehr einfache erste Position, ein pentatonisches Moll-Legato. Aber wir werden mit String-Sprüngen aufsteigen. Achten Sie genau auf Ihre Hand beim Bünden und Greifen, da mehr Fehler bei der Verwendung von Techniken zum Überspringen von Saiten auftreten . Wir nehmen nun die in Abbildung 2.25 verwendeten Prinzipien und strecken die a-Moll-Pentatonik mit allen fünf Positionen über das Griffbrett. Es wird auch aufsteigende und absteigende Muster von einer Position zur nächsten enthalten . In dieser Übung verwenden wir eine Pentatonik mit 3 Knoten pro Saite in der Tonart von h-Moll und schließen einige Saitensprünge und eine Positionsverschiebung ein. Es ist eine großartige Möglichkeit, ein mehr Jahrhundert Yani klingendes Legato über Pentatonik zu erhalten , da es interessantere Intervalle erzeugt als die üblichen pentatonischen Formen pro Saite. Die letzte Legatoübung in diesem Kurs durchläuft mehrere Positionen und Modi von G-Dur mithilfe von Saitensprüngen. Dies ist eine interessante Möglichkeit, einige größere Intervallic-Sprünge in Ihre Legato-Passagen zu bekommen größere Intervallic-Sprünge in und auch etwas Arpeggio-Sand zu erzeugen. 8. USM Abschnitt 2G Eine reibungslose Summation: Okay, also hier sind wir am Ende von Abschnitt zwei von Ultimate Shred Machine. Und ich spreche natürlich von der Legato-Komponente dieses Kurses. Bisher haben wir über den Aufbau von Fingerkraft gesprochen. Wir haben darüber gesprochen , dass der kleine Finger zusammenarbeitet. Wir haben über Heavy Rock Legato gesprochen. Wir haben über seltsame Zeiten gesprochen, Legato, wir haben über Streetscape Legato gesprochen, wir haben über Rolling Legato gesprochen. Das sind nur Dinge, die mir aus dem Kopf fallen. Wir haben also wirklich eine hervorragende Grundlage für euch geschaffen eine hervorragende Grundlage für , was die Legato-Technik angeht. Davon abgesehen wollen wir Legato nicht als Ersatz für das Shreddern verwenden . Wir wollen es mit Shredding und den anderen Techniken, die wir verwenden, kombinieren Shredding und den anderen Techniken, die , um dich zu einem vielseitigen Spieler zu machen. Und denken Sie daran, dass der Legato-Sound einen anderen Klang hat einen anderen Klang ein Stakkato oder ein Shredded-Sound. Um es noch einmal zu wiederholen: Wir wollen nur zwei ältere Techniken miteinander kombinieren, Wir wollen nur zwei ältere Techniken miteinander kombinieren um einen abgerundeten und exzellenten Spieler zu schaffen , der über eine interessante Auswahl an Techniken verfügt. Davon abgesehen, wenn Sie den Legato-Sound wirklich lieben und sich für dieses Guthrie-Governance-Jahrhundert auf E-Sound entscheiden möchten . Werde verrückt damit. Es ist wirklich, sehr cool. Jetzt sind wir am Ende von Abschnitt zwei des Kurses angelangt. Gehen wir weiter zu Abschnitt drei, nämlich Tippen und fehlender Bolus.