So beginnst du mit einer Porträtzeichnung: Grundlegende Analyse des Kopfes

1. 1 Wie du ein Porträt anfängst: Hey da und willkommen, um zu versuchen, Kunstakademie zu verwenden. Heute. Ich wollte ein paar Minuten nehmen und mit Ihnen darüber reden, wie man ein trockenes beginnt. Es ist etwas, das wir alle für selbstverständlich halten. Wenn wir ins Kunststudio kommen, stürzen wir uns einfach in eine Zeichnung, richtig? Wir alle machen es. Und das ist unser größter Fehler. Und das ist einer der größten Fehler, die meine Schüler machen. Denn wenn wir das tun, etwas über unsere Formen, unsere Werte, Kanten wird etwas über unsere Formen, unsere Werte, Kanten und Proportionen weg sein und die ganze Zeichnung wird schief gehen in Frustration enden. Also wollte ich mit Ihnen nur ein paar Dinge zu teilen, drei Dinge, dass, wenn Sie mein Versprechen an Sie nach diesem Video folgen, ist, dass Sie bessere Zeichnungen oder solide Zeichnungen haben, glaubwürdige Zeichnungen. Und Sie werden sehr zufrieden mit Ihren Fortschritten sein. Na gut, also lasst uns anfangen. 2. 2 Grundlegende Analyse des Kopfes: In Ordnung, in Bezug auf ein Porträt, lassen Sie mich damit beginnen. Wir müssen unsere Absichten direkt aus dem Tor setzen. Wenn wir es nicht tun, werden wir über Schlüssel rühren in ein schlechtes Porträt. Also, was soll ich meine? Nun, wir wollen mit dem Gesetz beginnen. Also, was bedeutet das? Nun, das klingt vielleicht etwas seltsam. Ich habe es von meinem Vokaltrainer geliehen und er sagte, die Art und Weise schöne Vokalgeräusche zu produzieren, offene Vokalgeräusche, um diese starken Töne zu bekommen und ist das la, der offene Vokal? Nun, alles ist verwandt. Also hier, anstatt unsere Kehle zu öffnen, werden wir unsere Augen öffnen. Wir werden unsere Augen benutzen. Also, was ist das Gesetz? Nun, zuerst wollen wir nachsehen. Zweite. Wir wollen die Position analysieren. Und drittens, Analysieren Sie die 2D-Form. Also lasst uns reingehen. Erster. Wenn man sich das Modell anschaut, kommt man in eine Studio-Situation oder vielleicht ist man zu Hause, wenn man von einem Foto aus arbeitet. Aber eines ist sicher. Sie wahrscheinlich wirklich aufgeregt und all das Adrenalin muss temperiert werden. Also, was machen wir? Nun, wir müssen atmen. Das erste, was ist zu atmen. Also bekommst du den ganzen Sauerstoff in das Blut, das in dein Gehirn geht. Es wird Ihnen helfen, klar zu denken und sich zentrieren zu lassen, oder? Also willst du, du willst zentrieren, Sauerstoff in Gang bringen. Und dann wollen Sie Ihrem Auge eine Chance geben an die Lichtverhältnisse zu gewöhnen oder zu assimilieren. Aber das Modell auf der Bühne, die Raumbeleuchtung, und nur schauen. Ok. Und du kannst dich fragen, wer das ist, oder? Ist es männlich? Ist es weiblich? Ist es jung, alt? Ok. Was ist das, was ist die Pose? Ist es statisch oder dynamisch und aktiv? Richtig? Also, wenn ich mir das Modell hier ansehe, ist es eine Frau. Der Blick ist nach links. Ich bin ein bisschen oben. Die Beleuchtung ist von der linken Kamera drei Viertel nach unten links. Okay, nur sehr einfache Sachen wie das ist, einen Moment zu nehmen, zu atmen und zu schauen. Die sind wirklich wichtig. Das nächste, was wir tun werden, ist die Position zu analysieren. Mit der Position brauchen wir einen Standard ok, etwas, von dem wir beginnen können. Wir können die Äste des Baumes nicht ohne Stamm haben. Wir können die Reise des Helden haben, ohne eine Homebase zu gründen. So, dass zu Hause Basis ist diese vertikale Achse in der neutralen Position. Ok? Also ist es nur das. Von dort gehen wir zu einer vorderen und hinteren Neigung. Ok. Das ist der Kopf, der nach oben kippt. Ich zeichne mit Linien, die sich umwickeln. Und die mittlere vertikale Achse, wo sie die horizontale kreuzt. Es gibt ihm eine Art Front. Und wir können sehr schnell sagen, dass dies, die Position dieser Person im Raum nach unten, die Neigung nach vorne ist. Ok. Das ist also vorwärts. Und wir sind wieder da. Also sehr wichtig, diesen Zugang zuerst zu etablieren. Denn wenn wir die Vertikale falsch bekommen, dann die ganze Zeichnungsreihe. Dann haben wir die Neigung zurück. Einfach, einfach, effektiv. Von dort gehen wir zur Seite. Jetzt sind wir aus der Mitte und wir sind nach links geneigt und nach rechts kippen. Von dort aus habe ich meine Zeichnungen gesehen und viele meiner Studenten Zeichnungen gehen schief von hier aus, weil sie Tilt Reihe bekommen. Okay, und schließlich haben wir die Wendung. So haben wir den Kopf nach links drehen aufgehört, die Mittellinie zu etablieren. Richtig? Und dann haben wir eine Art Front, richtig. Also nach links schauen und nach rechts schauen. Sehen Sie, wie ich das nur Schritt für Schritt einrichte. Ich kann nicht verloren gehen. Und nach rechts. Und dann könnten wir es sogar etwas komplexer machen. rechts kippen, nach unten und nach links schauen. rechts kippen und nach unten nach links schauen. Okay, also lasst uns dieses Modell hier analysieren. Und was sehen wir? Nun, wenn ich mein einfaches Oval benutze und versuche, diese Neigung zu bekommen, also hier ist mein Standard vertikal. Sie ist aus der Vertikalen, oder? Ich müsste die Tilde richtig machen. Und dann blickt sie nach links. Also werde ich irgendwie eine Konstruktionslinie setzen, wo die Stirn ist und herumziehen und dann die Mittellinie bekommen. Also ist es wichtig, den SIP zu bekommen, die Neigung der Mittellinie und dann etwas Horizontal um die Augenlinie oder die Stirn auszurichten . Und da gehen wir. Noch eine entscheidende Sache ist, weißt du, wo sind wir? Sind wir oben, auf der Unterseite zur Seite. Und da ich sehen kann, wenn ich hier ein bisschen mehr Konstruktion benutze, sehe ich, dass ich oben bin. Also sehe ich vorne, oben und seitlich. Wir neigen dazu, die Dinge so zu zeichnen, wie wir die meiste Zeit sehen , was gerade ist, die neutrale Position. Wenn wir zum Neutralen zurückkehren, richtig, dieser hier. Unsere Zeichnungen neigen dazu, irgendwie zurückzuziehen, wenn sie sind, wenn die Kameraposition extrem ist, oben oder unten, sind wir nicht daran gewöhnt. Wir neigen dazu, Dinge zu zeichnen, als wäre es gerade dran. Es ist nur eine Sache, die wir überwinden müssen. Also, die Neigung zu bekommen und zu wissen, dass wir oben sind, ist gut für uns, im Voraus zu wissen, oder? Denn dann wissen wir, dass wir, wir müssen unsere Zeichnung so aussehen lassen und die Versuchung überwinden, nur um sie wie in der nach vorne gerichteten neutralen Position aussehen zu lassen. Ok? Also haben wir die neutrale, wir haben die Vorderseite, kippen nach links und rechts kippen nach links und rechts drehen. Und dann willst du dich fragen, wir die Spitze sehen? Sehen wir den Boden? Sehen wir die Seite? Und du bist gut zu gehen. Okay, für die Position. Dann wollen wir die Geste analysieren. In Ordnung, also ist die Geste wirklich, man kann sich vorstellen, dass der Kopf mit der Geste des Körpers fließt oder sich von der Geste des Körpers abbricht. Also mit dieser Pose fließt es mit der Geste des Körpers, wie Sie sehen können, richtig? Schöne, wirklich schöne C-Kurve. Ok? Und dann dieses Beispiel, das von der Geste des Körpers abbricht. Sie haben also eine C-Kurve mit dem Körper und eine Art gegensätzliche C-Kurve, die eine andere Richtung einnimmt. Ok? Also, was haben wir hier? Nun, die Geste des Körpers geht hier. Der Kopf geht hier. Lassen Sie uns wirklich irgendwie die Richtung ändern und sich von der Geste des Körpers abbrechen. Und Sie werden feststellen, dass Sie Kurven sehen müssen, die sich genau so gegenüberstellen. Ok? Das ist genug, um dir diese Aktion und den Fluss zu geben. Die Geste ist eine Rettungsleine. Der Fluss, die Haltung. Ok? Und dann haben wir eine dritte Sache, die wir bis zu den Schultern aufnehmen könnten, oder? Irgendwie geht es hier, der Arm geht da hin. Es geht also darum, die Aktion zu erfassen. Ok? Bei der vorherigen Erfassung der Position geht es darum , die Form und ihre Richtung im Raum zu beschreiben. Die Gesten über die Erfassung der Aktion, wenn Sie beides tun können, erfassen Sie die Aktion und beschreiben die Form und ihre Richtung im Raum. Sie können zeichnen. Das ist die Definition und die Grundlagen, grundlegende Mechanik des Zeichnens. Also werden wir auch bemerken, dass wir sind, wir haben eine, die Achse ist hier, richtig? Sehen wir uns hier an? Und wir haben eine Wendung, richtig? Ihr Blick ist nach unten. Und nach rechts. Es dreht sich also nach rechts und unten. Das ist schwer zu zeichnen. Also, wenn wir diese wirklich schnelle, grundlegende gestische Analyse machen, wenn wir zu der realen Zeichnung kommen, wir viel selbstbewusster sein, reinzuspringen, richtig? Also, wenn wir diese schnelle Analyse machen, wissen Sie, wir haben den Oberkörper, den Kopf, bekommen zuerst die Neigung, das Volumen. Legen Sie diese Mittellinie fest Wo ist die Stirn? Richtig? Nach unten schauen? Und dann gehen die Arme hier raus. Richtig? Und so haben wir uns ein wirklich gutes Gefühl dafür, was wir auf der richtigen Zeichnung erreichen müssen, richtig? Dies ist nur die Praxis, praktische Analyse hier. Richtig? Gutes Zeug. Ok. Gehen wir also zum Verhältnis über. Das ist eine, mit der die Leute wirklich kämpfen, wenn man damit kämpft. Ok? Das Verhältnis ist also die relative Höhe und Breite einer Sache zum anderen und die Teile zum Ganzen. Also, was soll ich meine? Nun, wir werden nach den Extremen suchen. Ok. Extrem in der hohen Position und der Breitenposition. Also für ihn wird es wahrscheinlich das Kinn an der Spitze der Luft sein. Das ist die höchste Dimension seines Kopfes vertikal. Und wenn wir dann die Breite betrachten, wo ist die extreme Spitze der Nase? Auf die Rückseite der Haare. Ok. Gut. Weil wir seinen Kopf nicht zu eng ziehen und den Rücken des Schädels abschneiden wollen. Richtig? Das ist etwas, wo du schiefgehen könntest. Also, was wir jetzt wollen, die Breite zum Höhenverhältnis. Und dann wollen wir die Winkelbrüche finden. Diese Winkelbrüche sind also unsere Punkte, an denen wir eine Richtungsänderung sehen, richtig? Und abrupte Richtungsänderung. Dinge, die auf uns direkt da springen, wie Punkte und ihre Koordinaten, die wir verbinden können, fast wie die Punkte zu verbinden. Also gehen wir direkt hierher zu dieser Änderung in Richtung des Haares von vorne nach oben, bewegen wir uns zurück zum Rücken des Schädels als den Kopf, Nackenverbindung, rechten Hals. Diese Art Zeug. Dann müssen Sie einfach die Punkte wirklich mit geraden Linien verbinden. Du umhüllt das nur. Und eine sehr niedrige Auflösung, Art grobe und eine grobe Art, nur um es auf das Papier zu bekommen. Das sind alles Annäherungen. Sie können im Grunde, wenn Sie eine Kurve haben, die in eine Richtung geht, können Sie einfach die Kurve annähern, all diese Gipfel und Täler abflachen, oder? Und bekommen Sie die allgemeine Richtung. Es ist schneller und es ist einfacher. Und später kannst du wieder reinkommen und die Nuancen in diese Linie setzen . Ok. So endet man mit einer Silhouette und einfach einer abgeflachten Form. Sie wollen sich also fragen, ist es schmal oder ist es groß? Sehr einfach. Nimm nur zehn Sekunden und mach das. Ok. Nichts mehr als zehn bis 15 Sekunden, um das zu bekommen, was Sie brauchen, soweit das geht. Also nochmal, Sie suchen nach den Extremen und Sie suchen nach den Winkelbrüchen oder Richtungsänderungen. Ok? Okay, wenn wir auf Punkt Nummer drei gehen, werden wir die 2D-Form analysieren. Was ist die einfachste Form, oder? Das kann ich benutzen, um das Gesicht dieser Person auszudrücken. Wie wir analysieren die 2D-Form oder im Wesentlichen analysieren, was ist die 2D-grafische Aufteilung des Raumes. Und wir fragen uns, welche Form ist das? Grundsätzlich haben Sie drei Möglichkeiten. Kreis, Quadrat und Dreieck. Ok? In Ordnung, von da aus können wir diesen großen und dünnen Kreis bekommen. Wir können einen kurzen Hockenkreis bekommen. Wir können ein großes Quadrat bekommen, das im Grunde ein Rechteck oder ein kurzes breites Rechteck ist. Und wir können eine Variation oder zum Dreieck selbst bekommen, oder? Es könnte sogar eine Tropfenform sein. Ok? Und dann können wir Formen kombinieren, Kreis mit Quadrat, Quadrat mit Dreieck. Also können wir, du weißt schon, einen Kreis mit einem Quadrat bekommen, richtig? Oder vielleicht so etwas. Wir können kombinieren Quadrat mit einem Dreieck kombinieren. So können wir diese Kombinationen von Formen bekommen, Kreis, rechts, Dreieck. Und so gibt es eine Menge, die wir nur von diesen drei Formen bekommen können. Und es ist viel, besonders wenn man anfängt, die Formen zu manipulieren und sie irgendwie zu dehnen. Und es ist wirklich ein sehr lustiger, sehr einfach. Also lasst uns diesen Kerl hier analysieren. Er ist ein Mann, jung, oder? Und etwas, was ich über diese Formen sagen wollte, diese, gibt es hier eine Formsprache. Die Formen eignen sich für verschiedene Menschen. Der Kreis könnte jung sein und es könnte das Weibchen sein. Weibchen haben mehr Kurven. Also die jungen Leute, der Platz hat mehr Ecken, oder? Es ist etwas boxiger. Das könnte also männlich sein, oder? Dieser Kreis sagt ein freundliches, psychologisch, oder? Annäherbar. Die Box ist ein wenig mehr, weil die männliche. Und es könnte als stabil, aber langweilig angesehen werden. Und das Dreieck hat eine Menge Dynamik, richtig? Es gibt 11 Bewegungen. Es ist eine, es ist eine dynamische Form. Und so, aber es wird gedacht, psychologisch gefährlich zu sein , wegen der Winkel und wegen der Bewegung, oder? Es gibt also diese Formensprache. Also alle diese drei Formen haben eine Art wie eine Psychologie von Formen. Und ich gestalte Sprache. Und Sie können sie mischen und kombinieren. Und einige von ihnen arbeiten besser für jung oder alt männlich und weiblich und so weiter. Also, wenn wir uns diesen Kerl hier ansehen, würde ich wahrscheinlich benutzen, weißt du, ich würde voran gehen und eine Kiste benutzen, oder? Weil diese Box uns wirklich helfen wird die Form und ihre Richtung im Raum zu beschreiben, oder? Wir haben hier eine Mittellinie, ist der Blick nach links und ein bisschen nach oben. Und so ist diese Box eine großartige Form, um uns zu zeigen, dass wir ein bisschen darunter sind, richtig? So hat jeder Kopf eine Vorderzahn Seiten, eine Oberseite und einen Boden. Aber das meiste, wo immer wir sehen werden, sind drei Seiten. Also jetzt sind wir ein bisschen darunter. Also sehen wir einige unten. Wir sehen die Front und sehen die Seite. Ok. Und die Box hilft uns, diese Konstruktionslinien perspektivisch aufzustellen , um das Gefühl zu geben, dass wir darunter sind. Wir sehen die Unterseite des Kinns. Und dann sind wir verbunden, wir könnten einfach eine Röhre sagen und raus zu den Schultern. Richtig, also haben wir eine schöne solide Verbindung. Hatte die Verbindung zu den Schultern nicht? Das ist gutes Zeug. Das ist gut für eine wirklich schnelle Analyse. Und Sie könnten das für sich selbst machen, sagen, was, wissen Sie, welche Art von Form funktioniert, funktioniert gut dafür oder ist es eine Box? Weißt du, du könntest, du könntest einfach weitermachen und es einpacken. Und du musst lernen, wie man die Box im Raum zeichnet. Richtig? Steck das Ohr da drauf. Und wie wir schauen, wird das Ohr in Beziehung zu den Augenbrauen fallen. Also sind sie in umgekehrter umgekehrter Beziehung zueinander. Wenn der Fall nach oben geht, geht das Ohr nach unten und umgekehrt. Und dann könnten wir eine Röhre dort stecken und dann bis zu den Schultern. Dies könnte also etwas sein, das Sie etwas Vertrauen gewinnen könnten , bevor Sie in die Zeichnung starten. Das ist ein bisschen komplex, oder? Wir sind darunter. Wir sind es nicht gewohnt, das zu sehen. Und so könnte diese Art von Analyse helfen. Okay, lassen Sie uns durch diese drei Punkte gehen, während wir schauen und Schwule und uns für den Erfolg aufstellen. Also die Geste, hier ist Geste im Körper. Hier ist die Geste des Kopfes. Okay, nett. Wir haben auch einen Twist, oder? Also haben wir einen Blick, der nach rechts ist. Also wollten wir das einfach für uns selbst analysieren, oder? Es gibt eine Drehung auf der rechten Seite. Es gibt eine Mittellinie und wir sind etwas so weit wie die Position. Wir sind ein bisschen darunter. Also wieder, ich könnte so weit wie die 2D-Formen verwenden, die ein Dreieck mit einem Kreis verwenden könnten. Und wir würden ein bisschen von der Unterseite sehen. Und dann mit dem Hals verbunden. Richtig? Das ist also unsere schnelle Analyse. Das Ding kann in 30 Sekunden oder einer Minute erledigt werden, oder? So könnte man dieses kleine Thumbnail namens Design gelb auf Italienisch haben. So nennen sie es. Und es ist nur, um dir selbst zu helfen, wenig Selbstvertrauen zu bekommen , bevor du in die große Zeichnung steigst, richtig? Und das hilft auch bei der Kompensation. Also, wenn ich einen dreieckigen Kopf habe, richtig? Weil es eine Menge Jugend darin gibt, viel Bewegung. Wir haben die Geste des Körpers, die Geste des Kopfes, des Halses und der Schulter genau dort. Und wir haben eine kleine Frisur oder kleine Dekoration dort. Nun, um die Stirn zu finden, was mir sagen würde, weißt du, es ist wie diese Ellipse. Wir schauen etwas nach oben und sind darunter. Wenn ich das Ohr und die richtige Beziehung zur Stirn bekomme, kann ich das ziemlich gut kommunizieren. Das wäre also mein Design, yo mein Design. Und ich kann für die echte Sache gehen. Also lasst uns das machen. Richtige Geste. Dann kann ich noch eine Art Blockierung im Hören konstruieren. Verwenden dieser flachen 2D-Formen Finden Sie diese Mittellinie, Kreis, Dreieck. Der Hals zieht auf diese Weise von der Kieferlinie. Und das Gegenteil bewegt sich dorthin nach hinten. Schöne c-Kurve. Ich werde hier umwickeln und zeigen, wo die Stirn ist. Lassen Sie Ihre Linien umwickeln und ziehen Sie auf die andere Seite wie Glas. Ich werde den Ort finden, an dem das Ohr auf der Kopfseite, irgendwo hier. Also, so bekam eine Seitenebene des Kopfes, die irgendwo ist, irgendwo hier. Ich werde das in einen Kreis stellen. Die Features werden vertikal platziert. Einfach ganz schnell. Ich werde nicht ins Detail kommen, aber wir haben einen Zweizylinder-Rhythmus des Kinns, die Nase, die Position der, ich Halten Sie es wirklich einfach. Irgendwie die Extreme zu finden, um sicherzustellen, dass ich diese Extreme horizontal und vertikal habe. So dass die Unterseite des Kinns, Oberseite des Kopfes wäre die längste Dimension vertikal. Und sagen wir von der Wange hier bis zum Hinterkopf. Okay, ich will nur sichergehen, dass ich die richtigen Dimensionen habe. Und dann diese, dieser Winkel bricht, richtig? Die Stirn, die Haare, bewegen sich zurück, sehr Art facettiert, blockig niedrig wie Illusion. Das ist gut. Es ist einfacher, so zu messen. Maske des Gesichts. Ändern Sie es Richtung, rechtwinklige Bruch genau dort. Die Oberseite der Luft mit dem Teil ist Es ist einfach. Und Sie können sehen, wie sich ziemlich schnell von hier aus zusammenfinden könnte. Dann kriegen wir einfach die Schulter rein. Und dann gibt es hier ein kleines Design, ein kleines Fashion damit. Weil es diese Federn sind. Es ist wie ein Kostüm. Und da gehst du. Richtig? So würde ich das Ding analysieren. Würde aussehen, es würde aufhören. Ich würde atmen, wenn es zentriert wird, es wird Blutfluss. Ich gehe zu meinen Gehirnzyklen. Analysieren und sehen Sie klar, was sind die Formen, was sind einige der Werte, was sind die Proportionen? Und bekomme mich wirklich zu einem sehr guten Start mit dem Gesetz. Richtig? Das Aussehen und das Analysieren. Und so hoffe ich wirklich, dass das hilfreich war. Ich weiß, es dauerte viele Jahre, um aufzuhören, diesen Fehler zu machen , reinzustürzen und nur schlechte Zeichnungen zu produzieren und frustriert zu sein. Und das will ich nicht für dich. Das musst du nicht. Und so, nur mit ein wenig Geduld und ein wenig Beobachtung, werden Sie meilenweit voraus sein, wo Sie waren. Ordnung. Das war's also. Danke fürs Zuschauen. Wir sehen uns im nächsten. Tschüss.