Transkripte
1. Einführung: Hi, ich bin Sylvia Bishop. Und in diesem Kurs führe ich Sie in die Handlung
einer Geschichte ein, indem Sie die Struktur von drei oder fünf
Akten verwenden Es gibt also viele Bücher ernsthaft mit
Struktur und die meisten werden in irgendeiner Form behandelt,
der Handlungsbogen, der als
Drei-Akte- oder
Fünf-Akte-Struktur bekannt Drei-Akte- oder
Fünf-Akte-Struktur Es kann sich ziemlich verwirrend anfühlen, da sie alle leicht
unterschiedliche Versionen anbieten, vor allem in der Mitte. Sie haben jedoch bestimmte wichtige
Gemeinsamkeiten, die
es wirklich nützlich sind , wenn
Sie
als Romanautor immer zur Hand haben Sie
als Romanautor immer zur Hand In diesem Kurs werden wir also
lernen, welche das sind. In der ersten Klasse werde ich mir
ansehen, woher diese
Ideen kommen. Es sind keine universellen Gesetze, aber sie sind auch nicht nur Spickzettel mit
Ausstechformen , die sich eines Tages jemand ausgedacht Sie sind gesammeltes Wissen darauf ausgelegt ist,
spezifische Probleme zu lösen Und in diesem Kurs möchte ich
hervorheben, was diese
Probleme sind, damit Sie in der
Lage sind , diese
Strukturen gut zu nutzen und unterschiedliche Lösungen zu finden
, wenn dies für Ihre Arbeit besser geeignet
ist In der zweiten Klasse werde
ich dann einen Überblick über die
Struktur geben Die fünf X-Strukturen sind
den drei zugeordnet, sodass sie gemeinsam besprochen
werden können. Und das ist Ihre
einführende Roadmap zu dem, worüber alle Dann werden wir uns die einzelnen Abschnitte der Struktur und
die Herausforderungen der einzelnen
Abschnitte
genauer ansehen Struktur und
die Herausforderungen der einzelnen
Abschnitte Und in einem letzten Kurs werde ich
einige Gedanken dazu äußern, wie man die Struktur
durchbricht, warum man das vielleicht tun sollte und
wie man darüber nachdenken sollte. Für dein Klassenprojekt
wirst du eine eigene Handlung skizzieren Dafür
brauchst du also eine einzeilige Idee. Ich möchte über
ein Mädchen schreiben, das gemobbt wird. Ich möchte über
einen Soldaten im Krieg schreiben. Wenn du keins hast,
aber einfach das Plotten
üben willst ,
geh in dein Bücherregal Geben Sie mir die wichtigsten Zusammenfassungen
der Bücher in einer
Zeile und suchen Sie sich
eine aus, die Ihnen zusagt Also offensichtlich eine
Zusammenfassung mit M-Handlung, etwas wie
eine Regency-Liebesgeschichte oder es sind Biologen Ist ein Setup. Und
das werden Sie als
Ausgangspunkt für Ihre Pläne
verwenden. Dann bist du bereit zu
gehen. Wir sehen uns dort.
2. Kontext: Warum in drei Handlungen denken?: Okay. Bevor wir beginnen, wollen wir uns zunächst mit
der Idee befassen , dass es eine
Struktur für Geschichten gibt. Geschichtenerzählen ist keine Physik. Es gibt keine Gesetze da draußen, die
darauf warten, entdeckt zu werden. Und für manche Menschen fühlt sich die
Idee, Dinge mit
einer Struktur zu tun ,
fast sakrilegisch Die Drei-X-Struktur
wurde aus der Betrachtung
von Geschichten abgeleitet , die bereits erzählt
wurden Es ist nicht wirklich der Feind
des Geschichtenerzählerinstinkts. Es ist ein Versuch,
es zu kodifizieren, um herauszufinden, was die Leute, die gut im
Geschichtenerzählen sind, einigen Büchern wurde kürzlich argumentiert, dass es einen
Zusammenhang zwischen der Drei-X-Struktur und der Entwicklung unseres Gehirns gibt,
sodass sich diese Struktur des Geschichtenerzählens auf einer bestimmten Ebene richtig
anfühlt Ich bin skeptisch, aber ich bin
kein Evolutionswissenschaftler,
also bleibe ich auf meiner Spur Wenn Sie mehr darüber
lesen möchten, diese Titel
in Ihrer Ressource Aber unabhängig davon, ob
Sie denken, dass dies
die evolutionär
bedingte richtige Art ist ,
Geschichten zu erzählen , oder nur die richtige
Art, Geschichten zu erzählen Es ist eine sehr gute
Art, Geschichten zu erzählen. Genauer gesagt denke ich, die Struktur
in drei Akten zwei Probleme löst und zwei Fragen
beantwortet, die jeder Geschichtenerzähler beantworten
muss Und das sind Fragen
, die Ihr Leser haben wird. Warum sollte es mich interessieren, was als Nächstes
passiert? Und was dann? Am Ende fragen sie sich vielleicht was? Welchen Sinn hatte es, diese Geschichte zu
lesen? Ich werde
diese beiden Fragen weiter betonen. Manchmal gibt es in Ihrer
Geschichte vielleicht eine bessere Antwort auf diese Fragen Wenn das der Fall ist, verwende diese Antwort und durchbrich
die Struktur. Die Struktur dient
den Fragen, immer. Okay, jetzt ein
bisschen Geschichte ,
weil das einen wichtigen Punkt
ansprechen wird, nämlich dass es
nicht mit Romanen angefangen hat. Aristoteles wird also
weithin
der erste Ausdruck einer Struktur mit drei
Akten in der Poetik zugeschrieben , und er befasste sich
natürlich mit griechischen Tragödien Für die Zwecke
unseres kurzen Kurses können
wir nun einige Jahrhunderte
vorspulen Eugene Scribe entwickelte
1825 das Konzept
eines gut gemachten Theaterstücks in
fünf Akten Es wurde so oft
und so schlecht verwendet
, dass es schließlich zu einem abwertenden Begriff
wurde Nun
waren die fünf Akte zum Teil
von der Notwendigkeit getrieben , und Setwechsel, Komfort des
Publikums und sogar das Trimmen
der Kerzen bedeutete, dass
es Pausen geben musste Dies wich im Zuge der Weiterentwicklung der
Theatertechnik allmählich einer Struktur mit drei Aber die fünf Gesetze sind
den drei Akten zugeordnet. Es hat nur weitere
Unterteilungen. Deshalb denke
ich, dass wir sie aus
struktureller Sicht eines Romanautors genauso betrachten können Dann kam die Formulierung
einer Struktur, die oft als erste
Version unserer modernen Auffassung angeführt Sie wurde 1863 von
Freytag formuliert und wird manchmal
Freytags Pyramide genannt Entscheidend ist, dass er die Idee
eines Mittelpunkts
einbrachte eines Mittelpunkts Wie Aristoteles befasste sich Fretag mit griechischen Tragödien,
und er
betrachtete auch Beachten Sie also, dass es bei all dem um Theater geht. John Gardners Kunst der
Fiktion wird zugeschrieben,
dass der damit verbundene Roman erst viel später, 1983,
geschrieben Er schreibt, dass die Tatsache, dass Aristoteles von einer
Tragödie sprach, uns nicht verzögern muss Wenn er von Romanen gewusst hätte, hätte
er fast dasselbe gesagt Okay, halte an dem Gedanken fest. In der Zwischenzeit, kurz
vor Gardner, 1949, schreibt
Joseph Campbell sein berühmtes
Vergleichswerk zur Mythologie, Der Held mit den 1.000 Gesichtern, das skizziert, was
Sie vielleicht als die Reise des Helden
gehört haben als die Reise des Helden
gehört Das entspricht unserem alten Freund, der Drei-Akt-Struktur Diese Version der
Struktur hat sich
bei Autoren in der Welt der
Drehbuchautoren wirklich durchgesetzt Erstens, weil George
Lucas sie als
Story-Struktur für Star Wars verwendete , und dann hat ein Typ namens
Vogeler sie 2007
in ein hilfreiches Buch aufgenommen Und der Rest ist
Filmgeschichte und zunehmend
Literaturgeschichte Viele der beliebtesten
Bücher von Romanautoren
zum Thema Handlung wurden von Drehbuchautoren
geschrieben und
manchmal explizit adaptiert, wie in Save the CT schreibt einen
Roman, aber nicht immer Nun, ich denke, es ist im Grunde richtig, dass wir diese Ideen
aus Drama, Kino und
Mythen
übernehmen und sie
auf das Schreiben von Romanen anwenden können aus Drama, Kino und
Mythen
übernehmen und , weil das zentrale
Anliegen das Geschichtenerzählen ist Vielleicht möchten Sie, dass Ihr Roman etwas anderes
tut,
als eine Geschichte zu erzählen Ich werde mir das in der letzten Klasse
ein bisschen ansehen. Aber ich gehe für diesen Kurs
davon aus , dass wir eine Geschichte erzählen
wollen. Und in diesem Fall halte ich es für absolut sinnvoll, sich Theorie aus diesen
Bereichen zu
leihen Ich habe einen Vorbehalt. Ein Publikum für ein Theaterstück oder einen Film sieht
es sich an einem Ort an Und das bedeutet, dass sie sich innerhalb eines
bestimmten Zeitrahmens in Form
von Aufregung und Entschlossenheit
auszahlen
müssen von Aufregung und Entschlossenheit , sonst werden sie sich körperlich
unwohl fühlen Und ich denke, das ist der Ursprung vieler Ideen
darüber , wann die verschiedenen strukturellen Veränderungen stattfinden
müssen. Ich bin kein Fan davon
, das für Romane zu tun. Ich denke, jeder Roman hat
sein eigenes Tempo und seine eigene Form. Ihr Publikum wird
sein Buch
weglegen wenn es beschäftigt ist,
und darauf zurückkommen. Und ehrlich gesagt denke ich, dass der
Grund, warum sie darauf zurückkommen mehr mit dem Was zu tun
hat
als mit dem, was als Nächstes passiert. Das ist meine persönliche Meinung. Wenn Sie ein Gefühl dafür
haben möchten , wo die Beats hinfallen sollten. das oben
Genannte spart, außer dass CT einen
Roman schreibt, gibt es Ihnen
irgendwie neuartige Prozentsätze, die
Sie anstreben sollten Und das ist eine
hilfreiche Richtlinie , wenn Sie sich orientieren möchten Aber es ist dieser Unterschied
zwischen Drama und Romanen, der bedeutet, dass ich mich in diesem Kurs nicht darauf konzentrieren werde . Auch hier ist es in Ihrer Ressource,
falls Sie es nachschlagen möchten. Ein letzter, sehr wichtiger Punkt. Die Drei-X-Struktur
ist ein Grundriss für eine Geschichte, einen Geschichtenbogen. Ihr Roman kann
mehr als einen Handlungsbogen enthalten. Das heißt nicht, dass
dies nicht mehr gilt. Das bedeutet
, dass Sie noch
sorgfältiger darauf achten müssen ,
die Beats der einzelnen Geschichten
zu kennen , damit Sie
sicherstellen können , dass Ihre
Kapitel sie behandeln Ich neige dazu, sie in einer Tabelle neben meiner Kapitelliste nebeneinander
zu haben in einer Tabelle neben meiner Kapitelliste nebeneinander , damit ich sehen
kann, wann ich was mache Das Ergebnis ist etwas, das
so reich strukturiert ist, dass Ihr Publikum nicht dort
sitzen und Ihr Gerüst sehen Sie werden einfach den ganzen Roman genießen. Denken Sie also daran,
dass wir
in diesem Kurs darüber sprechen,
wie man eine Geschichte zusammenfügt,
nicht einen ganzen Roman Und diese Geschichte könnte nur
ein roter Faden innerhalb Ihres
gesamten Wandteppichs sein ein roter Faden innerhalb Ihres
gesamten Wandteppichs Um es noch einmal zusammenzufassen: Die Struktur mit drei
oder fünf Akten ist ein Versuch, zu
kodifizieren Basierend auf Geschichten, die
bereits geschrieben wurden. Warum es funktioniert, steht zur Debatte. Das bedeutet, dass es zwei wichtige Fragen Ihrer
Leser beantwortet. Warum sollte es mich interessieren
, was als Nächstes passiert? Und was dann? Wenn Sie eine alternative Lösung für
diese Fragen finden, können Sie diese
gerne verwenden. Struktur steht immer nur
in ihren Diensten. Die Struktur ist seltsamerweise von Arbeiten über Theater,
sakrale Mythen und Filme
abgeleitet sakrale Mythen und Das ist für Romane relevant, bedeutet
aber, dass wir den Zeitrahmen weniger
starr festlegen können den Zeitrahmen weniger
starr und eine Ebene
mehrere Geschichten enthalten kann, von denen
jede ihre
eigene Struktur in drei Akten hat Okay, in den nächsten Kursen werde
ich Sie durch
diese Struktur führen. Wir beginnen mit einem Überblick und werden uns dann detailliert mit
jedem Abschnitt befassen. Wir werden etwas
mehr darüber sprechen, warum Sie
es vielleicht ganz am Ende kaputt machen möchten. Wir sehen uns dort.
3. Übersicht: Hallo, willkommen zurück. Deshalb möchte
ich Sie zunächst
an unsere beiden wichtigsten
Fragen für Ihren Leser erinnern Warum sollte es mich interessieren, was als Nächstes
passiert? Und was dann? Um die Struktur, die
ich Ihnen zeigen werde, zu verstehen und warum es sich nicht nur um eine willkürliche
Reihe von Anweisungen handelt, möchte
ich die Antworten
auf diese beiden Fragen überschreiben. Warum sollte es mich also interessieren
, was als Nächstes passiert? Der Schlüssel dazu
ist, dass ich
die Antwort auf eine zentrale
dramatische Frage wissen möchte . Im ersten Akt stellen wir also
eine dramatische Frage wie:
Wird der Held überleben? Im zweiten Akt besteht das Ziel
des Spiels darin, die
Spannung rund um diese Frage zu Und das ist eine echte Kunst, über die
wir in diesem Kurs sprechen werden. Und dann, im dritten Akt,
gibst du uns die Auflösung. Was hält Ihren Leser am Ende davon ab, so was zu
sagen? Kurz gesagt, Geschichten zeigen Veränderung. Der Schlüssel zu dieser Frage ist also die grundlegende Veränderung
in Ihrer Geschichte. Wenn deine Hauptfigur am Ende deiner Geschichte
wieder da ist, wo sie angefangen hat. Sie haben
all diese Widrigkeiten überwunden ,
nur um wieder von vorne anzufangen Sie haben generell das
Gefühl, na und? Es ist nur eine Hin- und Rückfahrt und wir haben nichts erreicht. Es war keine Reise. Für einige Autoren,
die sich mit Struktur befassen, muss es sich bei der Änderung um eine
interne Charakteränderung handeln. Das ist der Sinn von Strukturen auf
Heldenreise. Ihr Held verfolgt also etwas
Äußeres
, das er will, aber intern
lernt er eine Lektion. Schau, das ist eine wirklich
effektive Option. Ich persönlich
glaube nicht, dass es wichtig ist. Ich denke, du könntest alles haben
, was sich grundsätzlich menschlich anfühlt. Vielleicht sind zwei Charaktere, die am
Anfang nicht zusammengearbeitet haben, am Ende ein Team, und es ist ein Übergang von
Einsamkeit zu Freundschaft oder vielleicht ist es ein Übergang und es ist ein Übergang von
Einsamkeit zu Freundschaft,
oder vielleicht ist es ein Übergang
vom Fehlen eines echten Zuhauses zu
einem Ort,
an dem man am Ende sein Zuhause nennen kann Ich werde mehr über das
Gehen sprechen, ich denke, kann später in diesen Slot gehen Aber es ist erwähnenswert, dass für viele Autoren
, die sich mit Struktur befassen,
der Fokus wirklich auf der
inneren Veränderung des Charakters liegt, und das ist immer eine
sehr gute Option. Okay. Also, in diesem
Sinne, lass uns anfangen. Hier ist eine kurze Vorschau
auf Ihre gesamte Reise. Grob gesagt verbringen wir den ersten
Akt also in der Status-Quo-Welt, so wie es für unseren
Helden am Anfang war. Am Ende des ersten Akts
haben wir eine dramatische Frage. zweiten Akt versuchen sie, Probleme zu überwinden, um
das gewünschte Ergebnis zu erzielen. Wir lösen diesen
Kampf im dritten Akt, aber wir sind noch nicht ganz zurück
in der Status-Quo-Welt. Wir haben die neue Welt erreicht, die Veränderung, die
die Frage beantwortet, na und. Lassen Sie uns nun auf den ersten Akt hineinzoomen Hier ist eine Vorschau,
normale Welt. Wenn Sie zu Zwischenfällen,
Widerwillen oder Vorbereitungen anstiften, verändern Spiel Unser erster Schritt besteht also darin, einige Zeit in
der gewöhnlichen Welt zu verbringen, dem Leben der Charaktere, wie es
zu Beginn der Geschichte ist Ihr werdet hier
den Aspekt zeigen wollen , der sich ändern
wird, uns
zeigen wollen , was ihnen in ihrem Leben
fehlt. Ihr werdet diese Gelegenheit auch
nutzen wollen , um uns für
den Charakter zu begeistern. Ein Teil der Beantwortung der Frage, warum es mich interessieren sollte, was
als Nächstes passiert , besteht darin, dass
mir der Charakter wichtig ist, und das werden wir uns
in unserem Kurs im ersten Akt ansehen. Okay? Dann passiert etwas , das das Leben unseres Helden durcheinander bringt. Nun, das ist eine verblüffende
Reihe von Namen. Anstiftender Vorfall,
Katalysator, Aufruf zum Abenteuer,
Zündpunkt, Erwachen Wir werden Inciting
Incident verwenden, weil es mir gefällt. In fünf Begriffen der Struktur von X ist
das das Ende von Akt eins. Der nächste Teil ist Akt. Aber
für unsere Drei-X-Struktur fällt das alles
unter den ersten Akt. Also gibt es jetzt einen
Abschnitt, der wieder auf viele verschiedene Arten
beschrieben wird . Er befasst sich mit dem Vorfall,
der Debatte, der Ablehnung des Anrufs und
der Begegnung mit einem Mentor
auf der Heldenreise, mit
Zweifeln
und der Überwindung von Zweifeln
und Mit anderen Worten, das ist ein
Abschnitt, in dem dein Charakter nicht sofort Vielleicht werden sie
von ihrem Job gefeuert
und ihre erste Reaktion besteht darin, und ihre erste Reaktion besteht darin eine Weile damit
zu
verbringen, es
zurückzubekommen , bevor sie zu ihrem neuen Abenteuer
aufbrechen, oder vielleicht wissen sie, dass
eine Bedrohung aus dem Weltraum droht, aber sie sind nicht sofort
bereit, sich dagegen zu wehren Mit anderen Worten,
sie zögern. Manchmal gibt es eine
Vorbereitungsphase. Anstatt einer Phase der Zurückhaltung. Stellen Sie sich vor, Harry Potter geht
los, um Dinge für
Hogwats oder jede Art von klassischer Trainingsmontage zu kaufen Hogwats oder jede Art Also, wo gibt es diesen
Abschnitt? Ich denke, es macht mehr Arbeit als die
normale Welt. Vielleicht zeigen wir weiter,
was sich ändern muss. Vor allem, wenn es
um interne
Charakterveränderungen geht, ist
das eine Gelegenheit, ihnen zu
zeigen, wie sie auf
Dinge auf die alte Art reagieren und nicht funktionieren Ähm, es ist auch mehr Zeit,
uns in deinen Charakter zu investieren, um alle Informationen
zusammenzustellen
, die du benötigst. Denken Sie also bei diesem Abschnitt an all das. Fragen Sie sich, was es für
Ihre Geschichte tut , und nutzen Sie
es intelligent Ich denke nicht, dass es Sinn macht, hier eine Länge
vorzuschreiben. Einige anstiftende Vorfälle erfordern eine ziemlich sofortige Reaktion Verwenden Sie diesen Abschnitt, um den Bedürfnissen
Ihrer Geschichte gerecht zu werden. Schließlich
werden Sie jedoch zu Ihrer Antwort kommen. Und auch das hat viele Namen. Ich nenne es
The Act Game Changer. Wofür auch immer du dich hier entscheidest, dein Held sollte selbst
auf den anstiftenden
Vorfall reagieren auf den anstiftenden
Vorfall Sie sollten Entscheidungsfreiheit haben,
eine Entscheidung treffen. Die Geschichte beginnt nicht, wenn
der Killer eine Drohung ausspricht. Die Geschichte beginnt, als
der Held beschließt , darauf zu reagieren, indem er ihn aufspürt. Ich werde in der nächsten Klasse mehr
darüber sprechen. Ich nenne es nicht ohne Grund den Game
Changer. Es sollte deinem Helden nicht
möglich sein , wieder so zu werden, wie die
Dinge zu diesem Zeitpunkt waren Wenn
sie, sobald es
losgeht, einfach sagen können: Oh, egal, ich
mache es doch nicht. Es steht nicht wirklich
etwas auf dem Spiel. Das ist also ein Schritt
in eine neue Welt. Oft
verlassen Charaktere an diesem Punkt physisch das Land, aber wenn sie es nicht tun, machen sie Schritt vorwärts in
etwas Unumkehrbares Okay, von diesem Punkt an,
entweder vom anstiftenden Vorfall oder Akt an oder von
beidem, ersten Akt an oder von
beidem, sollten
wir uns
über die dramatische Frage
im Mittelpunkt der Geschichte im Klaren sein, über das Gerüst für
die Antwort
auf die Frage, die warum sollte ich wissen wollen Wir haben auch die Notwendigkeit einer zentralen Änderung aufgegeben, die die
Antwort auf was auch immer sein wird . Und das ist Akt eins oder Akt eins und zwei für Denker mit
fünf Akten Nun zu Akt zwei oder
Akt drei und vier,
im Sprachgebrauch von fünf Akten Hier also eine Vorschau von Versuchen, Versuchen Mittelpunktszeit und ein Wendepunkt im zweiten
Akt
, der entweder Verzweiflung
und Veränderung oder ja, nein, aber bedeuten wird Okay, alle Autoren von
Structure sind sich einig, dass
unser Held im Grunde versucht, für eine Weile zu gewinnen Dies wird verschiedentlich
als erster und zweiter Versuch,
Spaß und Spiel, Tests,
Verbündete und Feinde,
Experimentieren mit Wissen,
Traumphase und
Frustrationsphase bezeichnet als erster und zweiter Versuch,
Spaß und Spiel, Tests,
Verbündete und Feinde, Experimentieren mit Wissen, Traumphase und
Frustrationsphase Ich
nenne es einfach Versuche. Manche Autoren versuchen, die
befriedigendste Reihenfolge
von Erfolg und Misserfolg festzulegen. Darauf werden wir auch in der Tat eingehen. Ich denke,
es ist wichtig für mich zu verstehen, dass Sie hier Ihre Antwort
auf die Frage
beibehalten. Warum sollte es mich interessieren
, was als Nächstes passiert? Die Versuche werden
uns zu einem Mittelpunkt führen. Auch hier gibt es leicht
divergierende Vorstellungen. Für manche Denker ist es
eine Komplikation, bei der die Aufgabe der
Helden viel schwieriger wird Für S vermittelt es Schlüsselwissen , das die Dinge entscheidend verändert Für S ist es eine große Herausforderung den
Versuch der Charaktere, sich zu verändern. Allen gemeinsam ist, dass es
ein Punkt ist , an dem die
Spannung zunimmt Es ist wie eine Erhöhung des
Problems in der Mitte. Es wird dann weitere
Versuche geben, mit
dieser
Komplikation in der Mitte fertig zu werden, bevor
wir unseren Wendepunkt erreichen
. Jetzt gehen die Gedanken wieder auseinander. Tut mir leid. Ich denke, die
verschiedenen Präsentationen dieser Zeit lassen sich in zwei
Hauptüberschriften zusammenfassen Verzweiflung und Veränderung. Bringe deinen Charakter auf
den ultimativen Tiefpunkt. Dieser Abschnitt wird fröhlich Dunkle Nacht der Seele,
Tortur und Tod,
die Albtraumphase
genannt Tortur und Tod,
die Albtraumphase Im Grunde ist dies der Zeitpunkt, an dem
die Dinge so schlimm
sind, wie sie werden Entscheidend ist, dass dies nur durch die Änderung der
wichtigsten Geschichte rückgängig gemacht
werden kann durch die Änderung der
wichtigsten Geschichte rückgängig gemacht
werden Zum Beispiel ändern sich die
internen Veränderungen der Charaktere. Unterschiedliche Darstellungen
der Struktur unterscheiden sich darin, ob sie
bei Zwei als Ende auf dem Tiefpunkt und Handlung Drei ab
der Änderung oder ob sie
die Veränderung am Ende
einer Zwei platzieren . Das spielt keine Rolle. Verzweiflung dieses Paares wird durch den
zentralen Wechsel der Geschichte
umgekehrt Es gibt eine andere Option, die ähnlich
funktioniert, und Sie werden sehen, warum Beantworte die dramatische
Frage, aber mit einem Hintern. Sie könnten
die dramatische Frage
hier also beantworten , indem Sie
unerwartete Konsequenzen einführen. Also hat sie einen Typen, aber sie gemerkt, dass das
eine schreckliche Idee war, und sie muss
sich von ihm lösen Oder sie rettete ihre Tochter, merkte
aber, dass die eigentliche Verschwörung viel Schlimmeres war Was wir dann haben,
ist ein verändertes Begehren, ein anderes Ziel unseres Protagonisten,
und diese drei werden wir damit verbringen, uns mit dem Hintern
zu befassen Dann kann man verzweifeln und
sich verändern oder ja, nein, aber. So oder so, es ist der Game Changer im zweiten
Akt. Und was sie
gemeinsam haben, ist, dass sie
den zentralen Wandel provozieren Im dritten Akt sehen wir also
die veränderten Versuche,
einen letzten Versuch, zu
einer guten Lösung zu gelangen, die
aber vom Gesetz zur Veränderung beeinflusst werden Und dann bekommen wir
unsere Lösung,
einen endgültigen Sieg oder eine Tragödie. Darin wird festgelegt, wie die Dinge von nun an aussehen werden, die dramatische
Frage und den Wandel anbelangt Von nun an werde ich über Siege
sprechen,
aber vergiss nicht, dass die
Version der Tragödie immer für dich da ist Entstanden in einer Tragödie. Beantworten Sie einfach die
dramatische Frage negativ und ändern Sie sich nicht, und Sie haben die tragische Version. Sie könnten dann zu CODA gehen, das diesen endgültigen
Stand der Dinge
aufzeigt Weißt du, das ist optional,
je nachdem, wie gut es zu
deiner Geschichte passt . Also hier ist eine Zusammenfassung Mach dir keine Sorgen, am Ende wirst du
damit vertraut sein. Akt eins oder eins und zwei. Gewöhnliche Welt,
die zu Zwischenfällen, Widerwillen oder Vorbereitung führt, und
der erste Akt verändert das Spiel Bei zwei oder zwei und drei
Versuchen, einem Mittelpunkt,
weiteren Versuchen und einem zweiten
Akt ändert sich das Spiel. Das kann Verzweiflung und
Veränderung sein oder ja
, kann Verzweiflung und
Veränderung sein oder ja
, Dann bei drei
Änderungsversuchen, Resolution-Encoder. All dies befindet sich in Ihrer
herunterladbaren Ressource. Okay. In der nächsten Lektion werden
wir uns mit dem ersten Akt befassen, und dann werde
ich den ersten Teil Ihres Kursprojekts damit beginnen, Ihre Handlung im ersten Akt
auszuarbeiten. Vorerst möchten Sie vielleicht diese Struktur durchgehen
, einen Blick auf Ihren Einzeiler werfen und alle Ideen
aufschreiben, die
Sie bereits haben. Vielleicht ist Ihnen schon ziemlich klar, was die
dramatische Frage
wahrscheinlich sein wird oder was die
zentrale Änderung wahrscheinlich sein wird. Machen Sie sich also Notizen
darüber, was auf
Sie zukommt , und wir sehen uns beim nächsten Mal, um den ersten Akt festzulegen. Wir sehen uns dort. Okay.
4. Hand: Willkommen zurück. In diesem Kurs werden
wir über den ersten Akt nachdenken. Wir haben also gesehen, dass
es darum geht,
die gewöhnliche Welt
mit ihrem Fluss, der sich ändern
wird oder die
Tragödie sich nicht ändern wird, einzurichten, diese die gewöhnliche Welt
mit ihrem Fluss, Welt durch
einen aufrüttelnden Vorfall zu
erschüttern,
wahlweise Widerwillen
oder Vorbereitung,
eine wegweisende Entscheidung
unseres Protagonisten, die
uns unwiderruflich in den zweiten Akt bringt,
also unseren ersten Game Changer Welt durch
einen aufrüttelnden Vorfall zu
erschüttern, wahlweise Widerwillen
oder Vorbereitung, wahlweise Widerwillen
oder Vorbereitung,
eine wegweisende Entscheidung
unseres Protagonisten, die
uns unwiderruflich in den zweiten Akt bringt,
also unseren ersten Game unseres Protagonisten, die
uns unwiderruflich in den zweiten Akt bringt , . Einfach genug, aber es ist klar
, dass nicht alle Akte gleich sind. Überlegen Sie. Ann ist eine
Frau in den Zwanzigern, die in einer Bank arbeitet Sie isst nicht
genug Vitamine. Sie erkrankt an einer Krankheit , die dazu führen wird
, dass sie ihre Haare verliert. Sie unternimmt nichts dagegen. Ihre Freunde überzeugen
sie davon, dass sie es muss. Sie sucht einen Arzt auf und erklärt sich bereit,
mit Medikamenten zu beginnen
und möglicherweise ihr Haar zu regenerieren. Wenn sie versagen, kann sie
auch Hautprobleme bekommen. Aber wenn sie einmal den Kurs
hinter sich gelassen hat, kann
sie das nicht mehr rückgängig machen. Nun, das erfüllt alle meine Kriterien, aber ich kann mir vorstellen, dass die meisten von Ihnen
nicht bereit sind, weiterzulesen Nicht weil wir keine netten Menschen sind, die im echten Leben
hoffen
würden, dass alles gut läuft für diese Frau unter ihren Aber irgendwie ist das noch nicht
der Inhalt der Geschichte. In diesem Kurs werden
wir uns also damit befassen,
was uns an einem Helden interessiert, einer dramatischen Frage
und der zentralen Veränderung. Okay, also zuerst die
dramatische Frage. Ich denke, es gibt zwei grundlegende
Möglichkeiten, damit umzugehen, und unsere erste besteht darin, ein
grundlegendes menschliches Bedürfnis zu nutzen. Maslows
Bedürfnishierarchie ist sehr bekannt. Es ist ein
perfekter Ausgangspunkt
, um über
grundlegende Bedürfnisse nachzudenken Wenn es bei der dramatischen
Frage um die Fähigkeit
deines Charakters geht seine physiologischen Bedürfnisse
oder Sicherheitsbedürfnisse zu befriedigen, befinden
wir uns in einer
dramatischen Situation. Typisch ist hier der Thriller. Zugehörigkeit und
Liebesbedürfnisse stehen natürlich
im Mittelpunkt des
beliebtesten Genres aller Zeiten, im Mittelpunkt des
beliebtesten Genres der Romanze, aber sie können auch auf andere Weise
erforscht werden, und Selbstachtung und
Selbstverwirklichung
erfordern mehr Geschick in psychologischen
Portraits, um sich durchzusetzen. Aber wenn es uns gelingt Sympathie für den Charakter
zu entwickeln, können
wir uns auf jeden
Fall darauf verlassen. Das solltest du auch bei der zentralen Änderung
berücksichtigen. Was auch immer die Faustregel der Änderung
sein mag, sie sollte entweder ein
Grundbedürfnis sein oder etwas, das
es einem Charakter ermöglicht, sein Grundbedürfnis zu sichern. Ich denke, das ist eine
Art
Faszination für innere Charakterveränderungen Die Menschen neigen dazu, sich ihre Liebe und
Zugehörigkeit besser zu
sichern,
und das ist etwas, worüber wir als
Menschen
so gerne lernen möchten, dass es eine
Art inhärenter Reiz gibt Und deshalb hat die Frau mit ihren Vitaminen nicht wirklich gewirkt? Keiner von uns wird
am Ende in Tränen ausbrechen , wenn sie plötzlich ihre fünf am Tag
bekommt. Sie haben vielleicht andere
grundlegende Bedürfnisse im Sinn, aber
was auch immer Sie wählen,
ich denke, dass
ein grundlegendes Bedürfnis nach einem zentralen Wandel so gut wie nicht verhandelbar ist Die dramatische Frage, aber
ich denke, dass es
noch eine weitere wichtige Option gibt, verspricht eine wirklich coole Fahrt Das ist in
vielen Fantasy- und Science-Fiction-Spielen und
anderen Abenteuern sehr wichtig Mir ist egal, ob
die dramatische Frage ist, werden wir die Weltraumarmee besiegen oder werden wir diese
Person vom Planeten retten
oder werden wir die erste Person
sein, die auf diesem anderen Planeten landet Mir ist egal, dass du mir
eine Fahrt durch den Weltraum versprichst.
Deshalb lese ich. Viele
Questgeschichten basieren also
auf nicht besonders
sympathischen Bedürfnissen nach Wertschätzung, aber wir machen
mit, weil wir denken, dass es cool wird Deine dramatische Frage sollte ein Grundbedürfnis sein oder
eine coole Reise versprechen oder beides Die zentrale Veränderung
sollte immer
ein Grundbedürfnis sein oder
dem Helden helfen ,
ein Grundbedürfnis zu sichern. Ordnung. Wie wäre es,
sich um den Helden zu kümmern? Okay. Erstens geht es nicht wirklich darum, dass dein
Held nett ist. Sie können ein breites
Haftungsspektrum haben. Ich würde raten,
wenn sie ein St. sind, machen
Sie
etwas aus ihnen , damit
sie nicht nerven. Und wenn
sie ein Antiheld sind, wenn du uns
etwas geben kannst, auf das wir uns stützen können, zum Beispiel, dass sie ihren Hund lieben. Aber im Grunde denke ich, die
Verantwortung für deinen Helden
weder hier noch da liegt. Was ist meiner Meinung nach wichtig? unser Mitgefühl zu wecken, wünsche Um unser Mitgefühl zu wecken, wünsche
ich mir Charakterstärke
und Motivation Also Entscheidungsfreiheit, es ist langweilig
zuzusehen, wie Charaktere einfach durch
Lebensereignisse
hin- und hergerissen werden und einfach reagieren, weil
sie nichts dafür können Ich weiß nicht warum. Es ist einfach so. Ich möchte ein funkelndes Kind sehen , das versucht,
etwas aus sich selbst zu machen Und weil sie dann
investiert sind, werde ich in sie investieren. Ich denke, das ist quasi das Geheimnis
des Ratschlags, dass wir mit einer Entscheidung
unseres Helden in die
Tat umsetzen
sollten mit einer Entscheidung
unseres Helden in die
Tat , weil das
ganz oben im Weg steht. Und das ist einer der Gründe, warum Vitamin Lady eine Art Stute war. Ihre große Aktion war zum Beispiel,
endlich zum Arzt zu gehen und
dann zu tun, was ihr gesagt wurde. Wenn sie etwas
Mutigeres getan hätte, um ein
Heilmittel für sich selbst zu finden, hätte
ich vielleicht
ein bisschen mehr gejubelt Also die Agentur ist wirklich hilfreich. Was die Motivation angeht, rate ich
hier, konkret zu sein. Das Motiv Ihres Charakters sollte als
Wenn-Dann-Aussage ausgedrückt werden als
Wenn-Dann-Aussage ausgedrückt Wenn X passiert, warum wird es passieren. Wir wollen wirklich, dass X
passiert oder nicht passiert, denn warum
wird das passieren? Wenn wir uns unsere
Bedürfnispyramide noch einmal ansehen, wenn Sie
am unteren Ende operieren, ist
es verlockend zu sagen:
Nun, wenn sie getötet werden, sie nicht überleben, aber glauben Sie
mir, Spezifität wird helfen Natürlich versuchen sie,
ihre Überlebensbedürfnisse zu befriedigen, aber wenn sie sterben, werden sie
nie die Gelegenheit haben, Tante Josephine die Wahrheit zu sagen
, die sie Oder wenn sie sterben, wird niemand mehr übrig
sein, der
sich um Tom kümmert, oder wenn sie sterben,
wird ihr
wichtiges Forschungsprojekt niemals das Licht der Welt Es geht darum, das Gefühl zu vermitteln, dass sie ein bereits existierender
Charakter mit
einer
eigenen Agenda sind und nicht nur eine Marionette, die aus Spaß
von Gefahren herumgeworfen wird Spezifität macht
diese grundlegenden Probleme
also diese grundlegenden Probleme Auf die gleiche Weise bringe
ich Sie an der
Spitze der Pyramide durch
Spezifität dazu, sich um Sie zu kümmern Vitaminbehaarung für Damen schien also nicht so wichtig zu sein. Aber natürlich
kann Haarausfall verheerend sein. Wenn du also Zeit investiert hättest mir zu
zeigen, wie
sie ihre Haare verliert, wäre das das letzte Mal
für sie und Johnny. Dann bin ich vielleicht viel mehr in all
die Verwundbarkeit
ihrer Haare
investiert ,
und ich könnte jubeln, wenn
sie sowieso endlich
ihre Haare verliert und
Johnny verliert und in eine mutige,
glückselige, weit offene Zukunft aufbricht glückselige, weit Dann kann uns diese Spezifität am oberen
Ende der Pyramide
fesseln Okay, dann ist es an der Zeit
, gleich deine eigenen auszufüllen. Sehen wir uns diese Elemente zusammen mit den
Ratschlägen, die wir erhalten haben, noch
einmal an. Die normale Welt
sollte also Ihre Bedürfnisse zur Schau stellen,
und dies sollte entweder
ein Grundbedürfnis sein oder etwas sein, das
ihre Fähigkeit beeinträchtigt ein Grundbedürfnis
zu decken Denken Sie daran, dass sie zu diesem
Zeitpunkt noch nicht wissen, dass es das ist, was sie
unbedingt lösen müssen Dann kommt
der
aufrührende Vorfall der den Grundstein
für die dramatische Die dramatische Frage
wird entweder ein Grundbedürfnis oder Versprechen
einer unterhaltsamen Fahrt oder Dann vielleicht Widerwillen
und Vorbereitung. Du entscheidest,
zeigst du die Notwendigkeit
deiner Erhöhen Sie unsere
Investitionen in Ihren Helden? Geben Sie uns einige
Informationen, die wir benötigen? Dann der erste Akt, der Game Changer. Hier reagieren sie auf
den anstiftenden Vorfall mit einer unwiderruflichen Entscheidung, und das versetzt sie
in Denken Sie daran, dass sie hier ihr
eigenes Leben selbst bestimmen sollten,
und sie sollten
ein bestimmtes Motiv haben, das so ausgedrückt werden hier ihr
eigenes Leben selbst bestimmen sollten, und sie sollten
ein bestimmtes Motiv haben , als ob X, dann Y. Viel Glück, wir
sehen uns
5. Akt 2: Willkommen zurück. Sie sollten jetzt einen Plan für den ersten Akt
haben. Wir sind also bereit, den zweiten Akt zu planen. Hier ist eine Erinnerung an
Ihre Übersichtsstruktur. Versuche, Mittelpunkt. Versuche, der zweite Akt, verändern das Spiel. Leute, im zweiten Akt geben die
Leute bekanntermaßen auf. Man nennt es die matschige Mitte. Hier wird die Theorie auch
viel weniger einheitlich. Es ist eine Sache zu
wissen, wie Anfang und Ende
einer zufriedenstellenden Geschichte aussehen. Es ist viel schwieriger herauszufinden, wie man von
einer zur anderen
kommt. Die Versuche in der Mitte sind
grundsätzlich mit Problemen verbunden. Aber welche Probleme
und in welcher Reihenfolge. Auch hier gilt: Wenn Sie
einige der Bücher
auf Ihrem Reso-Blatt durchgehen möchten, geben Ihnen
einige davon
eine genauere Antwort Ich möchte diese Frage ganz
allgemein beantworten und mir ansehen wie Sie Ihre Version
des zweiten Akts finden , indem ich mich
auf die Frage konzentriere Warum sollte ich weiterlesen? Okay. Das Wichtigste zuerst Probleme in Ihrer Geschichte sollten sich auf Ihre
dramatische Frage auswirken. Erinnern Sie sich zunächst daran, was
Ihre dramatische Frage ist. Sicher, es ist sehr lästig , krank zu werden oder den Job zu verlieren, aber wäre es wirklich schlimm? Okay. Zweitens hilft es, wenn Sie eingrenzen,
was schief gehen könnte. Erstens kann dies
helfen, Ideen zu generieren, und zweitens kann es einer
Geschichte ein Gefühl von Kohärenz verleihen Alle Arten von Problemen, die sich
anhäufen und schief gehen,
sind verwirrend für Ihren Leser, und verwirrend ist schlecht dafür,
weiterlesen zu wollen Ich meine, klar, Mumps zu bekommen würde deine Fähigkeit beeinträchtigen, zum Jupiter
zu gelangen, aber das ist irgendwie nicht das Problem, das ich bei
einem Weltraumabenteuer erwartet hatte es sei denn, du hast Mumps
und seine Relevanz
zu Beginn signalisiert und seine Relevanz Ich möchte, dass du damit
anfängst,
zwei Dinge auszuwählen , die in dieser Geschichte schief
gehen können Also, vorerst mehr als das. Also hier sind zwei Beispiele,
eine Liebesgeschichte, in der
unsere dramatische Frage lautet:
C, unser Held, hat ihr dunkles
Geheimnis vor ihrem Verlobten Ihre Motivation ist,
wenn ich mein Geheimnis nicht für mich behalten kann,
wer wird mich dann wenn ich mein Geheimnis nicht für mich behalten kann, nicht heiraten wollen Und eine Weltraumoper, in der
unsere dramatische Frage lautet:
C, unser Held, betritt
ein feindliches Raumschiff und macht Ihre Motivation ist, dass sie, wenn sie das nicht tun kann, Ausschluss aus
der Streitmacht, der sie angehört
, konfrontiert ist der Streitmacht, der sie angehört
, Okay, also welche
Probleme könnte ich der ersten
Geschichte zuordnen Okay. Nehmen wir an, ihre
Vertuschungslügen führen zu Missverständnissen und
ihre zukünftige Schwiegermutter versucht, die Beziehung zu sabotieren Beachten Sie, dass sich
diese beiden Probleme die dramatische Frage auswirken direkt auf
die dramatische Frage auswirken können Nun, in der Realität könnten offensichtlich
andere Dinge schief gehen. Die Liebenden könnten über
etwas ganz anderes streiten, aber ich schränke
den Umfang meiner Geschichte Oder noch einmal, welche Probleme könnte ich unserer zweiten Geschichte
zuordnen Ich könnte sagen,
technologische Probleme und gewalttätige rachsüchtige Auch hier haben beide das Potenzial, die dramatische Frage,
den Erfolg ihrer Mission, zu beeinflussen den Erfolg Wir haben Schritt eins gemacht, wählen Sie
Ihre Art von Problem. Jetzt müssen wir eine Reihe von
spezifischen Problemen
auswählen ,
die aus Versuchen, Mittelpunkten und dann erneuten
Versuchen bestehen, und sie müssen interessant
bleiben Der Schlüssel dazu liegt
in den Konsequenzen. Erstens
muss jedes Problem Konsequenzen haben. Wenn dein Held
ein Monster besiegt und dann einfach
weitermacht, war
das ein sinnloses Das ist kein Aufbau einer Geschichte. Das ist der Bau eines
Hindernisparcours. Wenn das Monster
sie schwer verwundet, was ihre Arbeit erheblich erschwert, oder wenn sie die Haut
des Monsters als Rüstung mitnehmen , was ihre
Erfolgschancen erhöht, dann hat dieses Monster die Geschichte
beeinflusst. Also wollen
all deine Probleme Konsequenzen haben. EM Forster hat
die Bedeutung von
Kausalität und
Konsequenzen wunderbar zusammengefasst Kausalität und Der Tod des Königs und der Tod der Königin,
so erzählt
er uns, ist eine
Reihe Der König starb und
dann starb die Königin vor Kummer, das ist eine Geschichte. passieren also Dinge, und
aus diesem Grund passieren andere Dinge. Zweitens liegt der Schlüssel dazu, Ihre Versuche
anders anfühlen als Ihre Mitte, die sich wiederum anders anfühlen als
der Game Changer im Act ,
darin, welche
Konsequenzen sie haben Probleme im Bereich
Versuche
sollten also den Lauf der Dinge ändern Probleme in der Mitte
sollten das Spiel verändern,
und das Problem mit dem Game Changer sollte grundlegenden
Änderung
führen, die zu einer grundlegenden
Änderung
führen, die auf so what folgt, eine Änderung der
Herangehensweise oder des Ziels des Helden Kehren wir also zu
meinen beiden Beispielen zurück. Denken Sie daran, unser Romantikheld
, der auf zwei Arten leiden kann. Ihre Vertuschungslügen können
zu Missverständnissen führen, oder ihre zukünftige
Schwiegermutter kann versuchen, ihre Beziehung zu sabotieren Nehmen wir an, die Geliebte deckt
fast ihr Geheimnis auf, also denkt sie sich eine Vertuschungslüge aus
und muss diesen Vorwand nun aufrechterhalten Also das wird
den Lauf
der Geschichte ändern und ist kein
sinnloses Wir werden zusehen, wie
er
das für die nächsten
Szenen beibehalten muss das für die nächsten
Szenen Und das wird sich wiederum darauf auswirken,
wie sich alles entwickelt. Aber wir haben
die Einsätze noch nicht geändert. Sie ist nicht wirklich besser
oder schlechter dran als zuvor, oder nehmen wir unsere Geschichte über die Weltraumoper und unseren Helden, der
anfällig für technische Pannen ist Der Motor fällt aus,
also macht sie Wanderungen auf einem anderen Schiff und
lernt einen neuen Also, auch hier
wurde die Geschichte erheblich weiterentwickelt, aber die Herausforderungen haben sich nicht
wirklich geändert. Dinge könnten im
Laufe der Versuche etwas besser oder ein bisschen schlechter werden,
aber Sie warten
bis zur Mitte, um die Schrauben richtig festzuziehen,
um entweder die
Erfolgschancen deutlich zu verringern
oder
die Folgen eines
Scheiterns viel gravierender zu machen Erfolgschancen deutlich zu verringern
oder
die Folgen eines
Scheiterns viel gravierender Schauen wir uns also eines
dieser Mittelpunktprobleme an. Also, was unseren Romanhelden angeht, wie kann ich den Einsatz ändern, indem ich die zwei Arten von
Problemen
verwende, die mir zur Verfügung stehen Nun, wenn der Typ des Problems ihre Lüge
vertuscht, führt das
zu Missverständnissen Ich habe vorgeschlagen, dass ihr Liebhaber aufgrund
eines dieser
Missverständnisse ein großes Opfer bringt großes Opfer aufgrund
eines dieser
Missverständnisse ein Zu diesem Zeitpunkt haben
wir also die Folgen
ihrer Lüge massiv verschärft Oder wenn wir annehmen, dass die
Schwiegermutter ihre
Beziehung sabotiert, geht
die Schwiegermutter auf eine Reise,
was dazu führen wird, dass sie die Wahrheit
herausfindet An diesem Punkt muss
unser Held also alles
fallen lassen, um sie zu verfolgen Dies hat ihre Erfolgschancen massiv verringert ihre Erfolgschancen In beiden Fällen steht also alles auf dem
Spiel,
einmal durch die
Erfolgschancen und einmal durch die Folgen eines Misserfolgs Seht euch das nochmal mit
unserem Space for a Hero an. Technische Ausfälle. Nehmen wir an, ihr Kommunikationssystem fällt und sie wird
von ihrem Team isoliert. Sie ist jetzt allein.
Dies hat ihre
Erfolgschancen
massiv verringert Alles rachsüchtige Außerirdische,
sie findet heraus, dass sie jemanden in ihren Fängen
haben, der ihr wichtig ist,
was die Folgen ihres
Scheiterns massiv verschärft die Folgen ihres
Scheiterns massiv verschärft. Okay. Und dann endlich wird
der Game
Changer im zweiten Akt unsere grundlegende Veränderung
erzwingen unsere grundlegende Veränderung
erzwingen Wie wir bereits gesehen haben, ist
dies entweder ein
Tiefpunkt, der unseren Charakter zu
einer neuen Änderung der Herangehensweise
zwingt ,
oder es ist ein Ja, aber oder ein Nein, aber oder ein Nein zu der dramatischen Frage
, die ein neues Verlangen erzwingt Schauen wir uns einige Beispiele
an. Für unseren Romantiker ist
hier ein Tiefpunkt, der
eine Änderung der Herangehensweise erzwingt. Der Liebhaber ist wegen
eines der Missverständnisse gegangen ,
und es scheint, dass jetzt alles verloren ist Also muss
sie hinter ihnen her sein und die Wahrheit sagen,
um sie zurückzugewinnen. Es
ist also ihre grundlegende Veränderung, ihnen gegenüber ehrlich zu sein. Und hier ist ein Ja, aber zu
der dramatischen Frage. Ihr Geheimnis ist für immer begraben, und der Liebhaber schlägt einen vor, aber sie hat inzwischen erkannt, dass sie jemand anderen
will und
nicht lügen will. Also muss sie all die Brücken
ausräumen, die sie bei der
Vertuschung ihres Geheimnisses verbrannt hat, um
zu unserem wahren Happy End zu gelangen. Für unseren Helden der Weltraumoper
ein Tiefpunkt, der eine
Änderung der Herangehensweise erzwingt. Sie ist gefangen genommen. Eine Flucht
scheint unmöglich. Sie wird
mit ihrem Mitgefangenen zusammenarbeiten müssen, dem Erzfeind, der
dazu geführt hat, dass sie bei ihren Kommandeuren
in
Ungnade gefallen ist. Grundlegender Wandel der Geschichte
oder ein Nein, aber zu der
dramatischen Frage Ihr gelingt es nicht, das Schiff erfolgreich zu
infiltrieren. Die Antwort
auf die
dramatische Frage lautet nein, da sie beim Betreten gefangen genommen wird, aber sie erkennt, dass ihre
Kapitäne tatsächlich
die Guten sind und
wechselt die Loyalität
für wechselt die Loyalität Jetzt bist du dran. Das steht alles auf deiner
Ressourcenliste, also keine Panik. Wählen Sie zunächst zwei Arten von
Problemen aus , die in dieser Geschichte
auftreten können. Denken Sie daran, dass dies die Art von
Problemen
sein sollten , die sich auf
die dramatische Frage auswirken können. Zweitens sollten Sie einige Versionen
dieser Probleme auflisten , die den Lauf der Dinge
verändern würden,
andere, die das Spiel verändern würden, und wieder andere, die die zentrale
Änderung Ihrer Geschichte erzwingen
könnten. Fangen Sie dann an, diese
zu einem befriedigenden zweiten Akt zusammenzustellen. Hier ist noch einmal Ihre allgemeine
Struktur. Ehrlich gesagt, manchmal verschwimmt
die genaue Reihenfolge der Versuche und des
Mittelpunkts ein wenig, und hier müssen
Sie
Ihre Instinkte als
Geschichtenerzähler einbringen Ihre Instinkte als
Geschichtenerzähler Sobald Sie sich bewusst sind, dass einige
Probleme nur Ereignisse ändern, einige Veränderungen erfordern und andere grundlegende Veränderungen
erzwingen, und Sie sich bewusst sind, dass das Problem, das Sie zu lösen versuchen, darin besteht, das
Interesse Ihres
Lesers daran
aufrechtzuerhalten, zu erfahren Ihres
Lesers daran
aufrechtzuerhalten dass
einige Veränderungen erfordern und andere grundlegende Veränderungen
erzwingen, und Sie sich bewusst sind, dass das Problem,
das Sie zu lösen versuchen, darin besteht, das
Interesse Ihres
Lesers daran
aufrechtzuerhalten, zu erfahren, was als Nächstes passiert. Es liegt an Ihnen,
eine interessante Konfiguration
dieser Probleme zu finden eine interessante Konfiguration , die
uns auf Trab halten wird Sie wollen variieren und die Konsequenzen
herausarbeiten , die
die Dinge haben. Und eine Standardmethode sind
Versuche, die zu
einem Mittelpunkt führen , der
weitere Versuche erzwingt , die
zu unserer endgültigen Änderung führen Und das ist ein großartiger Weg. Aber wenn es
für deine Geschichte nicht funktioniert, kannst
du es verwechseln. Denken Sie natürlich immer an den allerersten Punkt
aus diesem Kurs. Jedes Problem muss sich auf
die Versuche des Helden auswirken ,
die dramatische Frage zu lösen. Immer. Probieren Sie es aus
und spielen Sie herum, bis Sie eine Reihe
von Problemen und
Konsequenzen haben , die Ihnen gefallen Ich werde dich im dritten
Akt sehen, um
deinen Helden aus den Schwierigkeiten herauszuholen , in die
du ihn gebracht hast Wir sehen uns dort.
6. Akt 3: Hi, willkommen zurück.
Herzlichen Glückwunsch. Sie haben das
Ende des zweiten Akts erreicht. Du hast deinen
Helden entweder auf
einen Tiefpunkt gebracht , der Veränderungen
erzwingen wird, oder du hast seine dramatische
Frage mit einem unerwarteten
Aber
beantwortet und sein ganzer
Wunsch hat sich geändert. Jetzt sind wir bereit,
sie im dritten Akt mit nach Hause zu nehmen. Zur Erinnerung: Es sind
veränderte Versuche, unser letzter Vorstoß, der uns endlich zu einer Lösung
führt. Und wenn es sich dann richtig anfühlt, könnte uns
ein CODA zeigen, wie
die Dinge sich in eine neue
Normalität einleben , ein Gefühl dafür, wie die Dinge von nun
an sein werden Nun, strukturell gesehen, ist das in
vielerlei Hinsicht offensichtlich. Zuschauer können an
diesem Punkt spüren , dass die große
Veränderung stattgefunden hat, und wir sind bereit, bis zu unserem Ende
durchzuziehen Leider ist das
nicht der am leichtesten zu schreibende Abschnitt. Enden müssen so überraschend sein ,
dass wir
sie nicht meilenweit kommen sehen,
aber nicht so überraschend, dass sie sich zufällig anfühlen Wenn sie passieren, muss das
befriedigende Gefühl
vorhanden sein , dass
sie passieren mussten Das ist ein wirklich
schwieriges Gleichgewicht. Außerdem hängt das,
was zu diesem Zeitpunkt funktionieren wird, so
stark von all den Dingen
ab, die Sie sich
bereits
im ersten und zweiten Akt ausgedacht haben , dass es viel schwieriger wird, allgemeine Ratschläge
zu geben. Die Lösung an
diesem Punkt wird für Ihre Geschichte so einzigartig sein. Es gibt einige Ratschläge, die ich geben kann Meine beiden wichtigsten
Ratschläge sind praktisch. Lassen Sie uns mit ein paar
Grundregeln
für ein zufriedenstellendes Ende beginnen . Okay. Die Handlung deines Helden sollte im Mittelpunkt des Augenblicks stehen. Wir sind
diesem Charakter gefolgt. Lass nicht plötzlich
ihren Mentor oder besten Freund einspringen,
um sie zu retten. Es sei denn, das Wichtigste, was sie tun mussten
,
war zu lernen, zur Seite zu treten. Aber in diesem Fall ist das die
wichtigste Maßnahme für den Moment. Die Schlüsselaktion sollte also zu diesem
Zeitpunkt Ihrem Helden
gehören. Stellen Sie sicher, dass wir verstehen,
warum sie das nicht einfach von Anfang
an getan haben. Okay? Das ist ein
wichtiger Basischeck. Wenn Sie Ihre
Änderung im zweiten Akt richtig vorgenommen haben, sollte
sie bereits da sein. Es könnte also sein, dass die Lösung deinem Charakter buchstäblich
zur Verfügung
stand, für ihn
aber psychologisch
unmöglich war In diesem Fall haben
wir beobachtet, wie er diese interne Veränderung Wenn du das richtig gemacht hast, werden
wir sie anfeuern. Wenn es nicht ganz
da ist,
sagen wir einfach , dass dies Ihr Moment ist, um zu überprüfen, ob wir wirklich
verstehen, warum dies vorher keine verfügbare
Lösung
war und jetzt ist Damit verbunden, DS-Machina zu vermeiden. sollte also nichts enthalten Die Auflösung sollte also nichts enthalten, von dem wir
nicht bereits wissen Das ist am offensichtlichsten in
einer Mystery-Geschichte, in
der wir uns
betrogen fühlen, wenn der Detective Hinweise verwendet, von denen der wir uns
betrogen fühlen, wenn der Detective Hinweise verwendet uns nichts gesagt wurde, um
das Rätsel zu lösen Ebenso
kann einem Actionhelden nicht plötzlich eine Waffe
gegeben werden Wir wussten nicht, dass
sie es getan haben. Aber häusliche, realistische,
persönliche Geschichte geht, gelten
dieselben Regeln. Zieh nicht das
mentale Äquivalent
einer Waffe heraus , das noch niemand
erwähnt hat. Wir wollten alle
Teile gehabt haben, um dieses Problem zu lösen. Wir haben es nur nicht getan und Sie haben es getan, weil Sie der
kluge Autor sind. Okay. Das bringt mich zu meinem
ersten Praxistipp. Das ist alles sehr gut, aber wie gehen wir vor, um diese Lösung
zu finden? Das ist harte Arbeit. Das
ist kein Unfall. Das muss harte
Arbeit sein. Wenn es einfach wäre, hätte es sich
Ihr Leser ausgedacht. also unbedingt
ein Ende zu vermeiden , an das Ihr Leser
bereits gedacht hat, müssen
Sie
härter arbeiten als er. Mein erster Tipp ist also,
alles aufzulisten , was Sie bereits in Ihrer Geschichte
haben. Ich meine bis ins kleinste Detail, die abstrakten Dinge und
die konkreten Dinge. Gehen Sie Ihr Manuskript noch einmal durch und
sehen Sie, was Sie bereits haben. Okay, wir haben mit Tante Jane angefangen, die jedes
Mal weint, wenn Joelin spielt, und es gibt eine blaue Teekanne
und eine dreibeinige Katze, und wir haben erfahren, dass Jane einmal
versucht hat, einen Bus zu fahren,
aber die Prüfung nicht bestanden und dass unser Held gerade einen Schirm auf der
Röhre gelassen hat Ich möchte, dass du genau auflistest, was da ist Gehirne versuchen automatisch Verbindungen
zwischen Objekten herzustellen. Wir werden uns das
in der nächsten Klasse genauer ansehen. tun dies tun, wird
Ihr Gehirn dazu angeregt , Verbindungen zwischen diesen Dingen und Dingen herzustellen, die Sie vielleicht vergessen haben. Natürlich, wenn Sie
eine perfekte Lösung finden die den Bus und die Teekanne
und die dreibeinige Katze
benutzt, aber Sie müssen auch
eine Phobie vor Ameisen haben, können
Sie zurückgehen und Zum jetzigen Zeitpunkt ist nichts in
Stein gemeißelt. Sie können also das Prinzip anwenden
, dass, wenn es am Ende ist, es am Anfang
sein muss, und es
einfach rückentwickeln. Okay, mein zweiter praktischer Tipp: Planen
Sie Zeit ein, damit Ihr
Unterbewusstsein daran arbeitet und verwenden Sie nicht die erste
Lösung, die Ihnen einfällt Ich spreche oft davon, Brew
eine Geschichte zu hinterlassen , und das meine
ich ernst Das heißt nicht, dass du einfach ein Nickerchen machen
kannst. Sie müssen die Arbeit machen
, die
Ihr Gehirn immer wieder daran erinnert , dass
dies das Problem ist das
Sie gerade zu
lösen versuchen Setzen Sie sich also hin, am besten täglich,
und denken Sie darüber nach. Aber was ich meine ist, dass es
wahrscheinlich ist , dass die Lösung, die
Sie am Ende verwenden zu
Ihnen kommt, vielleicht während
Sie etwas anderes tun oder vielleicht beim 20.
Mal, wenn Sie sich hinsetzen. Oft liegt Ihre erste
Lösung auf der Hand und Ihre zweite Lösung
ist äußerst kompliziert Aus irgendeinem Grund ist das Unterbewusstsein besser
darin,
und wenn Sie ihm Zeit geben, wird es Ihnen vielfältigere Optionen bieten Setzen Sie sich jeden
Tag hin und machen Sie die Arbeit, aber erwarten Sie nicht, dass
Sie Ihre erste Idee annehmen Aus diesem Grund besteht Ihre letzte
Projektaufgabe nicht darin, eine endgültige Version
des dritten Akts
zu planen, sondern
ich möchte, dass Sie diese Liste mit
allem, was bisher in Ihrer
Handlung enthalten ist, aufschreiben und dann mindestens
drei mögliche Lösungen finden. Setz dich einfach hin und
sieh, wie viele du zum Beispiel in einer Stunde
lösen kannst . Dann komm zurück
zum letzten Kurs. Aber nach diesem Kurs sollten Sie
dem Vorsatz
etwas Zeit geben . Vielleicht möchten Sie
mit dem Schreiben des ersten Aktes beginnen. Manchmal kann der
Schreibprozess die Besonderheiten hervorheben, die Ihr Ende inspirieren werden Es muss nicht in
Stein gemeißelt sein, bis Sie dort ankommen. Ich meine, es
muss eigentlich nicht in Stein gemeißelt sein , bis
Sie mit der Bearbeitung fertig sind, aber das ist eine ganz andere Geschichte. Schreiben Sie also Ihre Liste und Ihre
drei möglichen Lösungen auf, und dann sehe ich
Sie wieder hier um zu besprechen, wann
wir vielleicht die
Struktur durchbrechen oder sie
zweideutig gestalten
oder sie
ganz aus dem Fenster werfen wollen Struktur durchbrechen oder sie
zweideutig .
Wir sehen uns dort.
7. Die Struktur aufbrechen: Willkommen zurück. Sie haben jetzt also eine komplette Strukturhandlung mit drei
Akten
skizziert, obwohl Ihr dritter Akt
noch überarbeitet werden muss. Innerhalb dieser Struktur
gibt es so viel Raum für
Abwechslung und Frische,
vor allem, wenn
man bedenkt, dass die meisten Romane
aus mehr als einem bestehen und wenn sie
alle miteinander verwoben sind, kann
Ihr Publikum Ihr Gerüst nicht mehr
sehen In diesem letzten Kurs werden
wir jedoch
über die Möglichkeit
sprechen, die Struktur auf
verschiedene Weise zu durchbrechen , um Ihnen den größtmöglichen Spielraum zu bieten, da natürlich keine Regeln sind Wir werden uns also
drei Möglichkeiten ansehen einen Teil der
Struktur aus Gründen der Wirkung und der
mehrdeutigen Kausalität
durchbrechen und alles, was wir
gerade gesagt haben,
ignorieren und
etwas ganz anderes schreiben Also zuerst unsere
Struktur aufbrechen, um Wirkung zu erzielen. Schon bevor Sie diesen Kurs besucht haben, waren
Sie emotional sehr vertraut mit der
Drei-X-Struktur. Nun, ob das nun daran liegt, dass sie in gewisser Weise
angeboren ist ,
wie manche Leute argumentieren, oder einfach daran, dass Sie
Ihr Leben damit verbracht haben , sie
zu lesen und in verschiedenen Formen anzuschauen, Sie kennen sie und Sie können fühlen,
wenn sie schief geht Wenn die zentrale Frage
nie beantwortet worden wäre oder so, würden wir die
erste Hälfte des Buches wirklich gut überstehen,
Sie würden das Gefühl haben, es wäre ohne Kontrolle
erledigt worden, es würde sich einfach wirklich seltsam anfühlen Aber wenn wir es mit Absicht tun, könnte es ein bewusster Versuch
sein, unsere Erwartungen zu untergraben und
somit unsere Antwort zu kontrollieren Einige Beispiele. Die dramatische
Frage am Ende nicht zu
beantworten, könnte ein Cliffhanger sein , der aus sehr
vorsätzlichen Gründen gemacht wird Oder der Zusammenbruch der kausalen Argumentation könnte eine Art existenzialistischer
Erforschung
der
menschlichen Existenz
und des Gefühls sein, Erforschung
der
menschlichen Existenz
und des Gefühls dass wir nicht immer die Kontrolle Oder vielleicht haben Sie ein
oberflächliches Happy End, aber ohne die permanente
Veränderung, nach der wir uns sehnten, und dann bekommen Sie ein
zweideutiges Ende,
Sie Sie Ich bin mir sicher, dass dir mehr einfällt. Der Punkt ist, dass Sie
jetzt wissen, wofür jeder Teil der
Struktur da ist,
Sie etwas kaputt machen können, mit ausdrücklichen Absicht, sich auf eine ganz bestimmte Weise mit
uns anzulegen. Okay. Änderung Nummer zwei, zweideutige Kausalität mit sich
bringt Ordnung, setze zwei oder
mehr Dinge
hintereinander und die Menschen werden versuchen, den kausalen Zusammenhang zu
finden mehr als einem
Plotbuch finden sich als Beispiel
die
Worte Bananenkotze Ich bin sicher, du hast angefangen, dir
eine Geschichte auszudenken. Ich will nicht
wissen, was es war. Ich habe also gesagt, dass in Geschichten
Ereignisse Konsequenzen haben und Kausalität der Schlüssel ist Und manche Geschichten vermitteln eine
sehr klare Kausalität, und wir wissen genau, wie
jedes Ereignis zum nächsten geführt hat Manche sind etwas
zweideutiger. Wissen Sie, wir fragen uns, wurde die Tragödie von
unserem Helden verursacht oder war es
etwas anderes? Als sie
in der letzten Szene nach Paris aufbricht, was hat
sie wirklich über den Rand gekriegt Haben wir jemals wirklich geklärt, warum unser Heldenkind aufgehört hat, mit ihnen zu
reden Diese fühlen sich
unsicher darüber, was genau in der Unordnung der
Existenz was verursacht Man kann sie in
Geschichten einbauen, indem Ketten von Ereignissen hat, von denen
man sieht, dass sie miteinander verbunden sind, aber man muss
all diese Verbindungen
selbst herstellen all diese Verbindungen
selbst Wie klar wir Kausalität mögen,
ist Geschmackssache. Man kann es nicht jedem recht machen, aber man kann damit spielen, wo
man sich auf diesem Spektrum Okay. Und schließlich, mach
etwas ganz anderes. Lassen Sie uns darüber sprechen, warum.
Wenn die Kunst der Geschichte funktioniert, warum sollte man sich damit anlegen? Nun, zunächst werde
ich hier nicht zu sehr darauf eingehen. Was ist, wenn Sie möchten, dass
Ihr Roman
etwas anderes tut , als eine Geschichte zu
erzählen? Ein Roman ist nur eine gedruckte
Fiktion. Es muss nicht wie ein Theaterstück
sein. Vielleicht möchtest du damit
experimentieren , wofür dieses Formular verwendet werden kann. Ich werde hier nicht zu sehr
darauf eingehen, weil sich dieser Kurs auf das Geschichtenerzählen
konzentriert Aber eine andere Möglichkeit
ist, dass Sie vielleicht
damit experimentieren möchten , wie wir
diese Fragen,
diese beiden grundlegenden Fragen,
sonst beantworten
und bei der Arbeit Geschichten erzählen können diese beiden grundlegenden Fragen,
sonst beantworten
und bei der Arbeit Geschichten erzählen Mit der Begründung, dass
wir niemals andere Wege finden werden, wenn
wir nicht experimentieren . Es gibt also ein französisches
Kollektiv namens Lipo
, das das auf faszinierende Weise aufgegriffen
hat
und sich selbst
Beschränkungen auferlegt hat, auf faszinierende Weise aufgegriffen
hat
und sich selbst
Beschränkungen auferlegt die es wirklich
schwierig machten,
etwas anderes zu tun, als sich an die
Beschränkung So schrieb George
Prec zum Beispiel einen Roman ganz ohne den
Buchstaben E Dis auf Französisch,
eine Lücke im eine Lücke im Er ist absolut unleserlich. Aber die Einschränkung, E nicht verwenden zu
müssen, machte es ihm fast unmöglich
,
existierende Kunst nachzuahmen , weil er so
sehr damit beschäftigt war , das
zu erreichen Es ist normalerweise fast unmöglich, bestehende Kunst
nicht nachzuahmen Wir sind so tief darin verwurzelt,
wie Geschichten ablaufen sollten, dass es sehr schwer ist, sie
nicht zu reproduzieren, auch wenn wir uns nicht für Strukturalisten halten Ähm, Sie könnten also
daran interessiert sein , herauszufinden ob es andere Möglichkeiten
gibt, die Fragen zu beantworten, ob wir uns aus der Struktur
der drei Akte befreien können Meine meistgelesene Lektüre, wenn ich darüber
nachdenke ist Jane Allisons
Manda-Spiralexplode Und sie erklärt, dass
formale Experimente oft auf Kosten des Gefühls
des Lesers im
Zusammenhang mit der Erzählung weil die Leute diese
beiden Fragen nicht in meiner Art
beantwortet haben , aber ein erfolgreiches Experiment wird neue Wege finden, diese Gefühle zu
wecken Und sie schaut sich einige andere Formen der
Geschichte an, die Sie vielleicht ausprobieren
möchten, und wie
sie funktionieren könnten. Denn denken Sie daran, dass Sie immer noch meine
Kernfragen beantworten
müssen. Warum sollte ich weiterlesen? Also was? Wenn Sie die Struktur der
drei Akte beherrschen und sich mit den individuellen
Fragen auseinandersetzen, die von
jeder Instanz aufgeworfen werden, wird Ihr Instinkt zum Geschichtenerzählen gestärkt
, sodass Sie
diese Fragen
immer
besser beantworten und diese Fragen
immer
besser beantworten sich in
den Kopf Ihres Lesers hineinversetzen Es ist ein großartiger Ort, um anzufangen. Es ist ein sehr respektabler
Ort, um zu enden. Es können großartige literarische Leistungen
geschrieben werden , die sich gut
in diese Struktur einfügen, und Sie stehen nicht unter dem
Druck, sie jemals zu verlassen Denken Sie nur daran, es zur Beantwortung
dieser beiden Fragen zu verwenden dieser beiden Fragen zu Wenn Sie eine bessere Lösung finden, sollten Sie diese Lösung
verwenden. Du trägst die Struktur. Die Struktur trägt dich nicht. Ich denke, es ist wahrscheinlich an der
Zeit, dass wir aufhören. Ich danke dir vielmals. Ich würde gerne Ihre Handlungsskizzen sehen. Bitte poste sie hier, und ich wünsche dir viel Spaß beim Planen vieler, vieler
Geschichten. Vielen Dank. Bis bald.