Praktisches fiction Verfassen mit der 3-(oder 5-) Aktenstruktur | Sylvia Bishop | Skillshare
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Praktisches fiction Verfassen mit der 3-(oder 5-) Aktenstruktur

teacher avatar Sylvia Bishop, Author

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Einheiten dieses Kurses

    • 1.

      Einführung

      1:52

    • 2.

      Kontext: Warum in drei Akten denken?

      6:39

    • 3.

      Übersicht

      9:53

    • 4.

      Act 1

      6:58

    • 5.

      Act 2

      9:08

    • 6.

      Act 3

      5:56

    • 7.

      Struktur brechen

      5:56

  • --
  • Anfänger-Niveau
  • Fortgeschrittenes Niveau
  • Fortgeschrittenes Niveau
  • Jedes Niveau

Von der Community generiert

Das Niveau wird anhand der mehrheitlichen Meinung der Teilnehmer:innen bestimmt, die diesen Kurs bewertet haben. Bis das Feedback von mindestens 5 Teilnehmer:innen eingegangen ist, wird die Empfehlung der Kursleiter:innen angezeigt.

194

Teilnehmer:innen

2

Projekte

Über diesen Kurs

Es gibt eine verwirrende Reihe von Büchern zur plotting und Behandlung irgendeiner Form der 3- oder 5-Aktstruktur In diesem Kurs zeige ich die Features aller 3-oder-5-Akt Varianten gemeinsam und du wirst ein Grundstück mit diesen wichtigen 3-or-5-act skizzieren.

Ich betone dabei die Probleme in der Storytellung, dass diese strukturellen Merkmale lösen sollen. Dadurch kannst du selbst erkennen, wenn Struktur dir hilft, und wenn es dich zurückhält, und es benutzt, es brechen oder intelligent verwerfen.

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Sylvia Bishop

Author

Kursleiter:in

Hi! I'm Sylvia. I write junior fiction for a living, and I've been published in 17 countries by major publishing houses. All that writing is lovely, but I do also like to talk to other humans sometimes, so I teach too.

My aim is always to teach practical, enjoyable tools, that are hopefully a little different to the things you might have already seen in how-too books - just to keep things fresh. I hope you'll join me!

Vollständiges Profil ansehen

Level: All Levels

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Transkripte

1. Einführung: Hi, ich bin Sylvia Bishop. Und in diesem Kurs führe ich Sie in die Handlung einer Geschichte ein, indem Sie die Struktur von drei oder fünf Akten verwenden Es gibt also viele Bücher ernsthaft mit Struktur und die meisten werden in irgendeiner Form behandelt, der Handlungsbogen, der als Drei-Akte- oder Fünf-Akte-Struktur bekannt Drei-Akte- oder Fünf-Akte-Struktur Es kann sich ziemlich verwirrend anfühlen, da sie alle leicht unterschiedliche Versionen anbieten, vor allem in der Mitte. Sie haben jedoch bestimmte wichtige Gemeinsamkeiten, die es wirklich nützlich sind , wenn Sie als Romanautor immer zur Hand haben Sie als Romanautor immer zur Hand In diesem Kurs werden wir also lernen, welche das sind. In der ersten Klasse werde ich mir ansehen, woher diese Ideen kommen. Es sind keine universellen Gesetze, aber sie sind auch nicht nur Spickzettel mit Ausstechformen , die sich eines Tages jemand ausgedacht Sie sind gesammeltes Wissen darauf ausgelegt ist, spezifische Probleme zu lösen Und in diesem Kurs möchte ich hervorheben, was diese Probleme sind, damit Sie in der Lage sind , diese Strukturen gut zu nutzen und unterschiedliche Lösungen zu finden , wenn dies für Ihre Arbeit besser geeignet ist In der zweiten Klasse werde ich dann einen Überblick über die Struktur geben Die fünf X-Strukturen sind den drei zugeordnet, sodass sie gemeinsam besprochen werden können. Und das ist Ihre einführende Roadmap zu dem, worüber alle Dann werden wir uns die einzelnen Abschnitte der Struktur und die Herausforderungen der einzelnen Abschnitte genauer ansehen Struktur und die Herausforderungen der einzelnen Abschnitte Und in einem letzten Kurs werde ich einige Gedanken dazu äußern, wie man die Struktur durchbricht, warum man das vielleicht tun sollte und wie man darüber nachdenken sollte. Für dein Klassenprojekt wirst du eine eigene Handlung skizzieren Dafür brauchst du also eine einzeilige Idee. Ich möchte über ein Mädchen schreiben, das gemobbt wird. Ich möchte über einen Soldaten im Krieg schreiben. Wenn du keins hast, aber einfach das Plotten üben willst , geh in dein Bücherregal Geben Sie mir die wichtigsten Zusammenfassungen der Bücher in einer Zeile und suchen Sie sich eine aus, die Ihnen zusagt Also offensichtlich eine Zusammenfassung mit M-Handlung, etwas wie eine Regency-Liebesgeschichte oder es sind Biologen Ist ein Setup. Und das werden Sie als Ausgangspunkt für Ihre Pläne verwenden. Dann bist du bereit zu gehen. Wir sehen uns dort. 2. Kontext: Warum in drei Handlungen denken?: Okay. Bevor wir beginnen, wollen wir uns zunächst mit der Idee befassen , dass es eine Struktur für Geschichten gibt. Geschichtenerzählen ist keine Physik. Es gibt keine Gesetze da draußen, die darauf warten, entdeckt zu werden. Und für manche Menschen fühlt sich die Idee, Dinge mit einer Struktur zu tun , fast sakrilegisch Die Drei-X-Struktur wurde aus der Betrachtung von Geschichten abgeleitet , die bereits erzählt wurden Es ist nicht wirklich der Feind des Geschichtenerzählerinstinkts. Es ist ein Versuch, es zu kodifizieren, um herauszufinden, was die Leute, die gut im Geschichtenerzählen sind, einigen Büchern wurde kürzlich argumentiert, dass es einen Zusammenhang zwischen der Drei-X-Struktur und der Entwicklung unseres Gehirns gibt, sodass sich diese Struktur des Geschichtenerzählens auf einer bestimmten Ebene richtig anfühlt Ich bin skeptisch, aber ich bin kein Evolutionswissenschaftler, also bleibe ich auf meiner Spur Wenn Sie mehr darüber lesen möchten, diese Titel in Ihrer Ressource Aber unabhängig davon, ob Sie denken, dass dies die evolutionär bedingte richtige Art ist , Geschichten zu erzählen , oder nur die richtige Art, Geschichten zu erzählen Es ist eine sehr gute Art, Geschichten zu erzählen. Genauer gesagt denke ich, die Struktur in drei Akten zwei Probleme löst und zwei Fragen beantwortet, die jeder Geschichtenerzähler beantworten muss Und das sind Fragen , die Ihr Leser haben wird. Warum sollte es mich interessieren, was als Nächstes passiert? Und was dann? Am Ende fragen sie sich vielleicht was? Welchen Sinn hatte es, diese Geschichte zu lesen? Ich werde diese beiden Fragen weiter betonen. Manchmal gibt es in Ihrer Geschichte vielleicht eine bessere Antwort auf diese Fragen Wenn das der Fall ist, verwende diese Antwort und durchbrich die Struktur. Die Struktur dient den Fragen, immer. Okay, jetzt ein bisschen Geschichte , weil das einen wichtigen Punkt ansprechen wird, nämlich dass es nicht mit Romanen angefangen hat. Aristoteles wird also weithin der erste Ausdruck einer Struktur mit drei Akten in der Poetik zugeschrieben , und er befasste sich natürlich mit griechischen Tragödien Für die Zwecke unseres kurzen Kurses können wir nun einige Jahrhunderte vorspulen Eugene Scribe entwickelte 1825 das Konzept eines gut gemachten Theaterstücks in fünf Akten Es wurde so oft und so schlecht verwendet , dass es schließlich zu einem abwertenden Begriff wurde Nun waren die fünf Akte zum Teil von der Notwendigkeit getrieben , und Setwechsel, Komfort des Publikums und sogar das Trimmen der Kerzen bedeutete, dass es Pausen geben musste Dies wich im Zuge der Weiterentwicklung der Theatertechnik allmählich einer Struktur mit drei Aber die fünf Gesetze sind den drei Akten zugeordnet. Es hat nur weitere Unterteilungen. Deshalb denke ich, dass wir sie aus struktureller Sicht eines Romanautors genauso betrachten können Dann kam die Formulierung einer Struktur, die oft als erste Version unserer modernen Auffassung angeführt Sie wurde 1863 von Freytag formuliert und wird manchmal Freytags Pyramide genannt Entscheidend ist, dass er die Idee eines Mittelpunkts einbrachte eines Mittelpunkts Wie Aristoteles befasste sich Fretag mit griechischen Tragödien, und er betrachtete auch Beachten Sie also, dass es bei all dem um Theater geht. John Gardners Kunst der Fiktion wird zugeschrieben, dass der damit verbundene Roman erst viel später, 1983, geschrieben Er schreibt, dass die Tatsache, dass Aristoteles von einer Tragödie sprach, uns nicht verzögern muss Wenn er von Romanen gewusst hätte, hätte er fast dasselbe gesagt Okay, halte an dem Gedanken fest. In der Zwischenzeit, kurz vor Gardner, 1949, schreibt Joseph Campbell sein berühmtes Vergleichswerk zur Mythologie, Der Held mit den 1.000 Gesichtern, das skizziert, was Sie vielleicht als die Reise des Helden gehört haben als die Reise des Helden gehört Das entspricht unserem alten Freund, der Drei-Akt-Struktur Diese Version der Struktur hat sich bei Autoren in der Welt der Drehbuchautoren wirklich durchgesetzt Erstens, weil George Lucas sie als Story-Struktur für Star Wars verwendete , und dann hat ein Typ namens Vogeler sie 2007 in ein hilfreiches Buch aufgenommen Und der Rest ist Filmgeschichte und zunehmend Literaturgeschichte Viele der beliebtesten Bücher von Romanautoren zum Thema Handlung wurden von Drehbuchautoren geschrieben und manchmal explizit adaptiert, wie in Save the CT schreibt einen Roman, aber nicht immer Nun, ich denke, es ist im Grunde richtig, dass wir diese Ideen aus Drama, Kino und Mythen übernehmen und sie auf das Schreiben von Romanen anwenden können aus Drama, Kino und Mythen übernehmen und , weil das zentrale Anliegen das Geschichtenerzählen ist Vielleicht möchten Sie, dass Ihr Roman etwas anderes tut, als eine Geschichte zu erzählen Ich werde mir das in der letzten Klasse ein bisschen ansehen. Aber ich gehe für diesen Kurs davon aus , dass wir eine Geschichte erzählen wollen. Und in diesem Fall halte ich es für absolut sinnvoll, sich Theorie aus diesen Bereichen zu leihen Ich habe einen Vorbehalt. Ein Publikum für ein Theaterstück oder einen Film sieht es sich an einem Ort an Und das bedeutet, dass sie sich innerhalb eines bestimmten Zeitrahmens in Form von Aufregung und Entschlossenheit auszahlen müssen von Aufregung und Entschlossenheit , sonst werden sie sich körperlich unwohl fühlen Und ich denke, das ist der Ursprung vieler Ideen darüber , wann die verschiedenen strukturellen Veränderungen stattfinden müssen. Ich bin kein Fan davon , das für Romane zu tun. Ich denke, jeder Roman hat sein eigenes Tempo und seine eigene Form. Ihr Publikum wird sein Buch weglegen wenn es beschäftigt ist, und darauf zurückkommen. Und ehrlich gesagt denke ich, dass der Grund, warum sie darauf zurückkommen mehr mit dem Was zu tun hat als mit dem, was als Nächstes passiert. Das ist meine persönliche Meinung. Wenn Sie ein Gefühl dafür haben möchten , wo die Beats hinfallen sollten. das oben Genannte spart, außer dass CT einen Roman schreibt, gibt es Ihnen irgendwie neuartige Prozentsätze, die Sie anstreben sollten Und das ist eine hilfreiche Richtlinie , wenn Sie sich orientieren möchten Aber es ist dieser Unterschied zwischen Drama und Romanen, der bedeutet, dass ich mich in diesem Kurs nicht darauf konzentrieren werde . Auch hier ist es in Ihrer Ressource, falls Sie es nachschlagen möchten. Ein letzter, sehr wichtiger Punkt. Die Drei-X-Struktur ist ein Grundriss für eine Geschichte, einen Geschichtenbogen. Ihr Roman kann mehr als einen Handlungsbogen enthalten. Das heißt nicht, dass dies nicht mehr gilt. Das bedeutet , dass Sie noch sorgfältiger darauf achten müssen , die Beats der einzelnen Geschichten zu kennen , damit Sie sicherstellen können , dass Ihre Kapitel sie behandeln Ich neige dazu, sie in einer Tabelle neben meiner Kapitelliste nebeneinander zu haben in einer Tabelle neben meiner Kapitelliste nebeneinander , damit ich sehen kann, wann ich was mache Das Ergebnis ist etwas, das so reich strukturiert ist, dass Ihr Publikum nicht dort sitzen und Ihr Gerüst sehen Sie werden einfach den ganzen Roman genießen. Denken Sie also daran, dass wir in diesem Kurs darüber sprechen, wie man eine Geschichte zusammenfügt, nicht einen ganzen Roman Und diese Geschichte könnte nur ein roter Faden innerhalb Ihres gesamten Wandteppichs sein ein roter Faden innerhalb Ihres gesamten Wandteppichs Um es noch einmal zusammenzufassen: Die Struktur mit drei oder fünf Akten ist ein Versuch, zu kodifizieren Basierend auf Geschichten, die bereits geschrieben wurden. Warum es funktioniert, steht zur Debatte. Das bedeutet, dass es zwei wichtige Fragen Ihrer Leser beantwortet. Warum sollte es mich interessieren , was als Nächstes passiert? Und was dann? Wenn Sie eine alternative Lösung für diese Fragen finden, können Sie diese gerne verwenden. Struktur steht immer nur in ihren Diensten. Die Struktur ist seltsamerweise von Arbeiten über Theater, sakrale Mythen und Filme abgeleitet sakrale Mythen und Das ist für Romane relevant, bedeutet aber, dass wir den Zeitrahmen weniger starr festlegen können den Zeitrahmen weniger starr und eine Ebene mehrere Geschichten enthalten kann, von denen jede ihre eigene Struktur in drei Akten hat Okay, in den nächsten Kursen werde ich Sie durch diese Struktur führen. Wir beginnen mit einem Überblick und werden uns dann detailliert mit jedem Abschnitt befassen. Wir werden etwas mehr darüber sprechen, warum Sie es vielleicht ganz am Ende kaputt machen möchten. Wir sehen uns dort. 3. Übersicht: Hallo, willkommen zurück. Deshalb möchte ich Sie zunächst an unsere beiden wichtigsten Fragen für Ihren Leser erinnern Warum sollte es mich interessieren, was als Nächstes passiert? Und was dann? Um die Struktur, die ich Ihnen zeigen werde, zu verstehen und warum es sich nicht nur um eine willkürliche Reihe von Anweisungen handelt, möchte ich die Antworten auf diese beiden Fragen überschreiben. Warum sollte es mich also interessieren , was als Nächstes passiert? Der Schlüssel dazu ist, dass ich die Antwort auf eine zentrale dramatische Frage wissen möchte . Im ersten Akt stellen wir also eine dramatische Frage wie: Wird der Held überleben? Im zweiten Akt besteht das Ziel des Spiels darin, die Spannung rund um diese Frage zu Und das ist eine echte Kunst, über die wir in diesem Kurs sprechen werden. Und dann, im dritten Akt, gibst du uns die Auflösung. Was hält Ihren Leser am Ende davon ab, so was zu sagen? Kurz gesagt, Geschichten zeigen Veränderung. Der Schlüssel zu dieser Frage ist also die grundlegende Veränderung in Ihrer Geschichte. Wenn deine Hauptfigur am Ende deiner Geschichte wieder da ist, wo sie angefangen hat. Sie haben all diese Widrigkeiten überwunden , nur um wieder von vorne anzufangen Sie haben generell das Gefühl, na und? Es ist nur eine Hin- und Rückfahrt und wir haben nichts erreicht. Es war keine Reise. Für einige Autoren, die sich mit Struktur befassen, muss es sich bei der Änderung um eine interne Charakteränderung handeln. Das ist der Sinn von Strukturen auf Heldenreise. Ihr Held verfolgt also etwas Äußeres , das er will, aber intern lernt er eine Lektion. Schau, das ist eine wirklich effektive Option. Ich persönlich glaube nicht, dass es wichtig ist. Ich denke, du könntest alles haben , was sich grundsätzlich menschlich anfühlt. Vielleicht sind zwei Charaktere, die am Anfang nicht zusammengearbeitet haben, am Ende ein Team, und es ist ein Übergang von Einsamkeit zu Freundschaft oder vielleicht ist es ein Übergang und es ist ein Übergang von Einsamkeit zu Freundschaft, oder vielleicht ist es ein Übergang vom Fehlen eines echten Zuhauses zu einem Ort, an dem man am Ende sein Zuhause nennen kann Ich werde mehr über das Gehen sprechen, ich denke, kann später in diesen Slot gehen Aber es ist erwähnenswert, dass für viele Autoren , die sich mit Struktur befassen, der Fokus wirklich auf der inneren Veränderung des Charakters liegt, und das ist immer eine sehr gute Option. Okay. Also, in diesem Sinne, lass uns anfangen. Hier ist eine kurze Vorschau auf Ihre gesamte Reise. Grob gesagt verbringen wir den ersten Akt also in der Status-Quo-Welt, so wie es für unseren Helden am Anfang war. Am Ende des ersten Akts haben wir eine dramatische Frage. zweiten Akt versuchen sie, Probleme zu überwinden, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen. Wir lösen diesen Kampf im dritten Akt, aber wir sind noch nicht ganz zurück in der Status-Quo-Welt. Wir haben die neue Welt erreicht, die Veränderung, die die Frage beantwortet, na und. Lassen Sie uns nun auf den ersten Akt hineinzoomen Hier ist eine Vorschau, normale Welt. Wenn Sie zu Zwischenfällen, Widerwillen oder Vorbereitungen anstiften, verändern Spiel Unser erster Schritt besteht also darin, einige Zeit in der gewöhnlichen Welt zu verbringen, dem Leben der Charaktere, wie es zu Beginn der Geschichte ist Ihr werdet hier den Aspekt zeigen wollen , der sich ändern wird, uns zeigen wollen , was ihnen in ihrem Leben fehlt. Ihr werdet diese Gelegenheit auch nutzen wollen , um uns für den Charakter zu begeistern. Ein Teil der Beantwortung der Frage, warum es mich interessieren sollte, was als Nächstes passiert , besteht darin, dass mir der Charakter wichtig ist, und das werden wir uns in unserem Kurs im ersten Akt ansehen. Okay? Dann passiert etwas , das das Leben unseres Helden durcheinander bringt. Nun, das ist eine verblüffende Reihe von Namen. Anstiftender Vorfall, Katalysator, Aufruf zum Abenteuer, Zündpunkt, Erwachen Wir werden Inciting Incident verwenden, weil es mir gefällt. In fünf Begriffen der Struktur von X ist das das Ende von Akt eins. Der nächste Teil ist Akt. Aber für unsere Drei-X-Struktur fällt das alles unter den ersten Akt. Also gibt es jetzt einen Abschnitt, der wieder auf viele verschiedene Arten beschrieben wird . Er befasst sich mit dem Vorfall, der Debatte, der Ablehnung des Anrufs und der Begegnung mit einem Mentor auf der Heldenreise, mit Zweifeln und der Überwindung von Zweifeln und Mit anderen Worten, das ist ein Abschnitt, in dem dein Charakter nicht sofort Vielleicht werden sie von ihrem Job gefeuert und ihre erste Reaktion besteht darin, und ihre erste Reaktion besteht darin eine Weile damit zu verbringen, es zurückzubekommen , bevor sie zu ihrem neuen Abenteuer aufbrechen, oder vielleicht wissen sie, dass eine Bedrohung aus dem Weltraum droht, aber sie sind nicht sofort bereit, sich dagegen zu wehren Mit anderen Worten, sie zögern. Manchmal gibt es eine Vorbereitungsphase. Anstatt einer Phase der Zurückhaltung. Stellen Sie sich vor, Harry Potter geht los, um Dinge für Hogwats oder jede Art von klassischer Trainingsmontage zu kaufen Hogwats oder jede Art Also, wo gibt es diesen Abschnitt? Ich denke, es macht mehr Arbeit als die normale Welt. Vielleicht zeigen wir weiter, was sich ändern muss. Vor allem, wenn es um interne Charakterveränderungen geht, ist das eine Gelegenheit, ihnen zu zeigen, wie sie auf Dinge auf die alte Art reagieren und nicht funktionieren Ähm, es ist auch mehr Zeit, uns in deinen Charakter zu investieren, um alle Informationen zusammenzustellen , die du benötigst. Denken Sie also bei diesem Abschnitt an all das. Fragen Sie sich, was es für Ihre Geschichte tut , und nutzen Sie es intelligent Ich denke nicht, dass es Sinn macht, hier eine Länge vorzuschreiben. Einige anstiftende Vorfälle erfordern eine ziemlich sofortige Reaktion Verwenden Sie diesen Abschnitt, um den Bedürfnissen Ihrer Geschichte gerecht zu werden. Schließlich werden Sie jedoch zu Ihrer Antwort kommen. Und auch das hat viele Namen. Ich nenne es The Act Game Changer. Wofür auch immer du dich hier entscheidest, dein Held sollte selbst auf den anstiftenden Vorfall reagieren auf den anstiftenden Vorfall Sie sollten Entscheidungsfreiheit haben, eine Entscheidung treffen. Die Geschichte beginnt nicht, wenn der Killer eine Drohung ausspricht. Die Geschichte beginnt, als der Held beschließt , darauf zu reagieren, indem er ihn aufspürt. Ich werde in der nächsten Klasse mehr darüber sprechen. Ich nenne es nicht ohne Grund den Game Changer. Es sollte deinem Helden nicht möglich sein , wieder so zu werden, wie die Dinge zu diesem Zeitpunkt waren Wenn sie, sobald es losgeht, einfach sagen können: Oh, egal, ich mache es doch nicht. Es steht nicht wirklich etwas auf dem Spiel. Das ist also ein Schritt in eine neue Welt. Oft verlassen Charaktere an diesem Punkt physisch das Land, aber wenn sie es nicht tun, machen sie Schritt vorwärts in etwas Unumkehrbares Okay, von diesem Punkt an, entweder vom anstiftenden Vorfall oder Akt an oder von beidem, ersten Akt an oder von beidem, sollten wir uns über die dramatische Frage im Mittelpunkt der Geschichte im Klaren sein, über das Gerüst für die Antwort auf die Frage, die warum sollte ich wissen wollen Wir haben auch die Notwendigkeit einer zentralen Änderung aufgegeben, die die Antwort auf was auch immer sein wird . Und das ist Akt eins oder Akt eins und zwei für Denker mit fünf Akten Nun zu Akt zwei oder Akt drei und vier, im Sprachgebrauch von fünf Akten Hier also eine Vorschau von Versuchen, Versuchen Mittelpunktszeit und ein Wendepunkt im zweiten Akt , der entweder Verzweiflung und Veränderung oder ja, nein, aber bedeuten wird Okay, alle Autoren von Structure sind sich einig, dass unser Held im Grunde versucht, für eine Weile zu gewinnen Dies wird verschiedentlich als erster und zweiter Versuch, Spaß und Spiel, Tests, Verbündete und Feinde, Experimentieren mit Wissen, Traumphase und Frustrationsphase bezeichnet als erster und zweiter Versuch, Spaß und Spiel, Tests, Verbündete und Feinde, Experimentieren mit Wissen, Traumphase und Frustrationsphase Ich nenne es einfach Versuche. Manche Autoren versuchen, die befriedigendste Reihenfolge von Erfolg und Misserfolg festzulegen. Darauf werden wir auch in der Tat eingehen. Ich denke, es ist wichtig für mich zu verstehen, dass Sie hier Ihre Antwort auf die Frage beibehalten. Warum sollte es mich interessieren , was als Nächstes passiert? Die Versuche werden uns zu einem Mittelpunkt führen. Auch hier gibt es leicht divergierende Vorstellungen. Für manche Denker ist es eine Komplikation, bei der die Aufgabe der Helden viel schwieriger wird Für S vermittelt es Schlüsselwissen , das die Dinge entscheidend verändert Für S ist es eine große Herausforderung den Versuch der Charaktere, sich zu verändern. Allen gemeinsam ist, dass es ein Punkt ist , an dem die Spannung zunimmt Es ist wie eine Erhöhung des Problems in der Mitte. Es wird dann weitere Versuche geben, mit dieser Komplikation in der Mitte fertig zu werden, bevor wir unseren Wendepunkt erreichen . Jetzt gehen die Gedanken wieder auseinander. Tut mir leid. Ich denke, die verschiedenen Präsentationen dieser Zeit lassen sich in zwei Hauptüberschriften zusammenfassen Verzweiflung und Veränderung. Bringe deinen Charakter auf den ultimativen Tiefpunkt. Dieser Abschnitt wird fröhlich Dunkle Nacht der Seele, Tortur und Tod, die Albtraumphase genannt Tortur und Tod, die Albtraumphase Im Grunde ist dies der Zeitpunkt, an dem die Dinge so schlimm sind, wie sie werden Entscheidend ist, dass dies nur durch die Änderung der wichtigsten Geschichte rückgängig gemacht werden kann durch die Änderung der wichtigsten Geschichte rückgängig gemacht werden Zum Beispiel ändern sich die internen Veränderungen der Charaktere. Unterschiedliche Darstellungen der Struktur unterscheiden sich darin, ob sie bei Zwei als Ende auf dem Tiefpunkt und Handlung Drei ab der Änderung oder ob sie die Veränderung am Ende einer Zwei platzieren . Das spielt keine Rolle. Verzweiflung dieses Paares wird durch den zentralen Wechsel der Geschichte umgekehrt Es gibt eine andere Option, die ähnlich funktioniert, und Sie werden sehen, warum Beantworte die dramatische Frage, aber mit einem Hintern. Sie könnten die dramatische Frage hier also beantworten , indem Sie unerwartete Konsequenzen einführen. Also hat sie einen Typen, aber sie gemerkt, dass das eine schreckliche Idee war, und sie muss sich von ihm lösen Oder sie rettete ihre Tochter, merkte aber, dass die eigentliche Verschwörung viel Schlimmeres war Was wir dann haben, ist ein verändertes Begehren, ein anderes Ziel unseres Protagonisten, und diese drei werden wir damit verbringen, uns mit dem Hintern zu befassen Dann kann man verzweifeln und sich verändern oder ja, nein, aber. So oder so, es ist der Game Changer im zweiten Akt. Und was sie gemeinsam haben, ist, dass sie den zentralen Wandel provozieren Im dritten Akt sehen wir also die veränderten Versuche, einen letzten Versuch, zu einer guten Lösung zu gelangen, die aber vom Gesetz zur Veränderung beeinflusst werden Und dann bekommen wir unsere Lösung, einen endgültigen Sieg oder eine Tragödie. Darin wird festgelegt, wie die Dinge von nun an aussehen werden, die dramatische Frage und den Wandel anbelangt Von nun an werde ich über Siege sprechen, aber vergiss nicht, dass die Version der Tragödie immer für dich da ist Entstanden in einer Tragödie. Beantworten Sie einfach die dramatische Frage negativ und ändern Sie sich nicht, und Sie haben die tragische Version. Sie könnten dann zu CODA gehen, das diesen endgültigen Stand der Dinge aufzeigt Weißt du, das ist optional, je nachdem, wie gut es zu deiner Geschichte passt . Also hier ist eine Zusammenfassung Mach dir keine Sorgen, am Ende wirst du damit vertraut sein. Akt eins oder eins und zwei. Gewöhnliche Welt, die zu Zwischenfällen, Widerwillen oder Vorbereitung führt, und der erste Akt verändert das Spiel Bei zwei oder zwei und drei Versuchen, einem Mittelpunkt, weiteren Versuchen und einem zweiten Akt ändert sich das Spiel. Das kann Verzweiflung und Veränderung sein oder ja , kann Verzweiflung und Veränderung sein oder ja , Dann bei drei Änderungsversuchen, Resolution-Encoder. All dies befindet sich in Ihrer herunterladbaren Ressource. Okay. In der nächsten Lektion werden wir uns mit dem ersten Akt befassen, und dann werde ich den ersten Teil Ihres Kursprojekts damit beginnen, Ihre Handlung im ersten Akt auszuarbeiten. Vorerst möchten Sie vielleicht diese Struktur durchgehen , einen Blick auf Ihren Einzeiler werfen und alle Ideen aufschreiben, die Sie bereits haben. Vielleicht ist Ihnen schon ziemlich klar, was die dramatische Frage wahrscheinlich sein wird oder was die zentrale Änderung wahrscheinlich sein wird. Machen Sie sich also Notizen darüber, was auf Sie zukommt , und wir sehen uns beim nächsten Mal, um den ersten Akt festzulegen. Wir sehen uns dort. Okay. 4. Hand: Willkommen zurück. In diesem Kurs werden wir über den ersten Akt nachdenken. Wir haben also gesehen, dass es darum geht, die gewöhnliche Welt mit ihrem Fluss, der sich ändern wird oder die Tragödie sich nicht ändern wird, einzurichten, diese die gewöhnliche Welt mit ihrem Fluss, Welt durch einen aufrüttelnden Vorfall zu erschüttern, wahlweise Widerwillen oder Vorbereitung, eine wegweisende Entscheidung unseres Protagonisten, die uns unwiderruflich in den zweiten Akt bringt, also unseren ersten Game Changer Welt durch einen aufrüttelnden Vorfall zu erschüttern, wahlweise Widerwillen oder Vorbereitung, wahlweise Widerwillen oder Vorbereitung, eine wegweisende Entscheidung unseres Protagonisten, die uns unwiderruflich in den zweiten Akt bringt, also unseren ersten Game unseres Protagonisten, die uns unwiderruflich in den zweiten Akt bringt , . Einfach genug, aber es ist klar , dass nicht alle Akte gleich sind. Überlegen Sie. Ann ist eine Frau in den Zwanzigern, die in einer Bank arbeitet Sie isst nicht genug Vitamine. Sie erkrankt an einer Krankheit , die dazu führen wird , dass sie ihre Haare verliert. Sie unternimmt nichts dagegen. Ihre Freunde überzeugen sie davon, dass sie es muss. Sie sucht einen Arzt auf und erklärt sich bereit, mit Medikamenten zu beginnen und möglicherweise ihr Haar zu regenerieren. Wenn sie versagen, kann sie auch Hautprobleme bekommen. Aber wenn sie einmal den Kurs hinter sich gelassen hat, kann sie das nicht mehr rückgängig machen. Nun, das erfüllt alle meine Kriterien, aber ich kann mir vorstellen, dass die meisten von Ihnen nicht bereit sind, weiterzulesen Nicht weil wir keine netten Menschen sind, die im echten Leben hoffen würden, dass alles gut läuft für diese Frau unter ihren Aber irgendwie ist das noch nicht der Inhalt der Geschichte. In diesem Kurs werden wir uns also damit befassen, was uns an einem Helden interessiert, einer dramatischen Frage und der zentralen Veränderung. Okay, also zuerst die dramatische Frage. Ich denke, es gibt zwei grundlegende Möglichkeiten, damit umzugehen, und unsere erste besteht darin, ein grundlegendes menschliches Bedürfnis zu nutzen. Maslows Bedürfnishierarchie ist sehr bekannt. Es ist ein perfekter Ausgangspunkt , um über grundlegende Bedürfnisse nachzudenken Wenn es bei der dramatischen Frage um die Fähigkeit deines Charakters geht seine physiologischen Bedürfnisse oder Sicherheitsbedürfnisse zu befriedigen, befinden wir uns in einer dramatischen Situation. Typisch ist hier der Thriller. Zugehörigkeit und Liebesbedürfnisse stehen natürlich im Mittelpunkt des beliebtesten Genres aller Zeiten, im Mittelpunkt des beliebtesten Genres der Romanze, aber sie können auch auf andere Weise erforscht werden, und Selbstachtung und Selbstverwirklichung erfordern mehr Geschick in psychologischen Portraits, um sich durchzusetzen. Aber wenn es uns gelingt Sympathie für den Charakter zu entwickeln, können wir uns auf jeden Fall darauf verlassen. Das solltest du auch bei der zentralen Änderung berücksichtigen. Was auch immer die Faustregel der Änderung sein mag, sie sollte entweder ein Grundbedürfnis sein oder etwas, das es einem Charakter ermöglicht, sein Grundbedürfnis zu sichern. Ich denke, das ist eine Art Faszination für innere Charakterveränderungen Die Menschen neigen dazu, sich ihre Liebe und Zugehörigkeit besser zu sichern, und das ist etwas, worüber wir als Menschen so gerne lernen möchten, dass es eine Art inhärenter Reiz gibt Und deshalb hat die Frau mit ihren Vitaminen nicht wirklich gewirkt? Keiner von uns wird am Ende in Tränen ausbrechen , wenn sie plötzlich ihre fünf am Tag bekommt. Sie haben vielleicht andere grundlegende Bedürfnisse im Sinn, aber was auch immer Sie wählen, ich denke, dass ein grundlegendes Bedürfnis nach einem zentralen Wandel so gut wie nicht verhandelbar ist Die dramatische Frage, aber ich denke, dass es noch eine weitere wichtige Option gibt, verspricht eine wirklich coole Fahrt Das ist in vielen Fantasy- und Science-Fiction-Spielen und anderen Abenteuern sehr wichtig Mir ist egal, ob die dramatische Frage ist, werden wir die Weltraumarmee besiegen oder werden wir diese Person vom Planeten retten oder werden wir die erste Person sein, die auf diesem anderen Planeten landet Mir ist egal, dass du mir eine Fahrt durch den Weltraum versprichst. Deshalb lese ich. Viele Questgeschichten basieren also auf nicht besonders sympathischen Bedürfnissen nach Wertschätzung, aber wir machen mit, weil wir denken, dass es cool wird Deine dramatische Frage sollte ein Grundbedürfnis sein oder eine coole Reise versprechen oder beides Die zentrale Veränderung sollte immer ein Grundbedürfnis sein oder dem Helden helfen , ein Grundbedürfnis zu sichern. Ordnung. Wie wäre es, sich um den Helden zu kümmern? Okay. Erstens geht es nicht wirklich darum, dass dein Held nett ist. Sie können ein breites Haftungsspektrum haben. Ich würde raten, wenn sie ein St. sind, machen Sie etwas aus ihnen , damit sie nicht nerven. Und wenn sie ein Antiheld sind, wenn du uns etwas geben kannst, auf das wir uns stützen können, zum Beispiel, dass sie ihren Hund lieben. Aber im Grunde denke ich, die Verantwortung für deinen Helden weder hier noch da liegt. Was ist meiner Meinung nach wichtig? unser Mitgefühl zu wecken, wünsche Um unser Mitgefühl zu wecken, wünsche ich mir Charakterstärke und Motivation Also Entscheidungsfreiheit, es ist langweilig zuzusehen, wie Charaktere einfach durch Lebensereignisse hin- und hergerissen werden und einfach reagieren, weil sie nichts dafür können Ich weiß nicht warum. Es ist einfach so. Ich möchte ein funkelndes Kind sehen , das versucht, etwas aus sich selbst zu machen Und weil sie dann investiert sind, werde ich in sie investieren. Ich denke, das ist quasi das Geheimnis des Ratschlags, dass wir mit einer Entscheidung unseres Helden in die Tat umsetzen sollten mit einer Entscheidung unseres Helden in die Tat , weil das ganz oben im Weg steht. Und das ist einer der Gründe, warum Vitamin Lady eine Art Stute war. Ihre große Aktion war zum Beispiel, endlich zum Arzt zu gehen und dann zu tun, was ihr gesagt wurde. Wenn sie etwas Mutigeres getan hätte, um ein Heilmittel für sich selbst zu finden, hätte ich vielleicht ein bisschen mehr gejubelt Also die Agentur ist wirklich hilfreich. Was die Motivation angeht, rate ich hier, konkret zu sein. Das Motiv Ihres Charakters sollte als Wenn-Dann-Aussage ausgedrückt werden als Wenn-Dann-Aussage ausgedrückt Wenn X passiert, warum wird es passieren. Wir wollen wirklich, dass X passiert oder nicht passiert, denn warum wird das passieren? Wenn wir uns unsere Bedürfnispyramide noch einmal ansehen, wenn Sie am unteren Ende operieren, ist es verlockend zu sagen: Nun, wenn sie getötet werden, sie nicht überleben, aber glauben Sie mir, Spezifität wird helfen Natürlich versuchen sie, ihre Überlebensbedürfnisse zu befriedigen, aber wenn sie sterben, werden sie nie die Gelegenheit haben, Tante Josephine die Wahrheit zu sagen , die sie Oder wenn sie sterben, wird niemand mehr übrig sein, der sich um Tom kümmert, oder wenn sie sterben, wird ihr wichtiges Forschungsprojekt niemals das Licht der Welt Es geht darum, das Gefühl zu vermitteln, dass sie ein bereits existierender Charakter mit einer eigenen Agenda sind und nicht nur eine Marionette, die aus Spaß von Gefahren herumgeworfen wird Spezifität macht diese grundlegenden Probleme also diese grundlegenden Probleme Auf die gleiche Weise bringe ich Sie an der Spitze der Pyramide durch Spezifität dazu, sich um Sie zu kümmern Vitaminbehaarung für Damen schien also nicht so wichtig zu sein. Aber natürlich kann Haarausfall verheerend sein. Wenn du also Zeit investiert hättest mir zu zeigen, wie sie ihre Haare verliert, wäre das das letzte Mal für sie und Johnny. Dann bin ich vielleicht viel mehr in all die Verwundbarkeit ihrer Haare investiert , und ich könnte jubeln, wenn sie sowieso endlich ihre Haare verliert und Johnny verliert und in eine mutige, glückselige, weit offene Zukunft aufbricht glückselige, weit Dann kann uns diese Spezifität am oberen Ende der Pyramide fesseln Okay, dann ist es an der Zeit , gleich deine eigenen auszufüllen. Sehen wir uns diese Elemente zusammen mit den Ratschlägen, die wir erhalten haben, noch einmal an. Die normale Welt sollte also Ihre Bedürfnisse zur Schau stellen, und dies sollte entweder ein Grundbedürfnis sein oder etwas sein, das ihre Fähigkeit beeinträchtigt ein Grundbedürfnis zu decken Denken Sie daran, dass sie zu diesem Zeitpunkt noch nicht wissen, dass es das ist, was sie unbedingt lösen müssen Dann kommt der aufrührende Vorfall der den Grundstein für die dramatische Die dramatische Frage wird entweder ein Grundbedürfnis oder Versprechen einer unterhaltsamen Fahrt oder Dann vielleicht Widerwillen und Vorbereitung. Du entscheidest, zeigst du die Notwendigkeit deiner Erhöhen Sie unsere Investitionen in Ihren Helden? Geben Sie uns einige Informationen, die wir benötigen? Dann der erste Akt, der Game Changer. Hier reagieren sie auf den anstiftenden Vorfall mit einer unwiderruflichen Entscheidung, und das versetzt sie in Denken Sie daran, dass sie hier ihr eigenes Leben selbst bestimmen sollten, und sie sollten ein bestimmtes Motiv haben, das so ausgedrückt werden hier ihr eigenes Leben selbst bestimmen sollten, und sie sollten ein bestimmtes Motiv haben , als ob X, dann Y. Viel Glück, wir sehen uns 5. Akt 2: Willkommen zurück. Sie sollten jetzt einen Plan für den ersten Akt haben. Wir sind also bereit, den zweiten Akt zu planen. Hier ist eine Erinnerung an Ihre Übersichtsstruktur. Versuche, Mittelpunkt. Versuche, der zweite Akt, verändern das Spiel. Leute, im zweiten Akt geben die Leute bekanntermaßen auf. Man nennt es die matschige Mitte. Hier wird die Theorie auch viel weniger einheitlich. Es ist eine Sache zu wissen, wie Anfang und Ende einer zufriedenstellenden Geschichte aussehen. Es ist viel schwieriger herauszufinden, wie man von einer zur anderen kommt. Die Versuche in der Mitte sind grundsätzlich mit Problemen verbunden. Aber welche Probleme und in welcher Reihenfolge. Auch hier gilt: Wenn Sie einige der Bücher auf Ihrem Reso-Blatt durchgehen möchten, geben Ihnen einige davon eine genauere Antwort Ich möchte diese Frage ganz allgemein beantworten und mir ansehen wie Sie Ihre Version des zweiten Akts finden , indem ich mich auf die Frage konzentriere Warum sollte ich weiterlesen? Okay. Das Wichtigste zuerst Probleme in Ihrer Geschichte sollten sich auf Ihre dramatische Frage auswirken. Erinnern Sie sich zunächst daran, was Ihre dramatische Frage ist. Sicher, es ist sehr lästig , krank zu werden oder den Job zu verlieren, aber wäre es wirklich schlimm? Okay. Zweitens hilft es, wenn Sie eingrenzen, was schief gehen könnte. Erstens kann dies helfen, Ideen zu generieren, und zweitens kann es einer Geschichte ein Gefühl von Kohärenz verleihen Alle Arten von Problemen, die sich anhäufen und schief gehen, sind verwirrend für Ihren Leser, und verwirrend ist schlecht dafür, weiterlesen zu wollen Ich meine, klar, Mumps zu bekommen würde deine Fähigkeit beeinträchtigen, zum Jupiter zu gelangen, aber das ist irgendwie nicht das Problem, das ich bei einem Weltraumabenteuer erwartet hatte es sei denn, du hast Mumps und seine Relevanz zu Beginn signalisiert und seine Relevanz Ich möchte, dass du damit anfängst, zwei Dinge auszuwählen , die in dieser Geschichte schief gehen können Also, vorerst mehr als das. Also hier sind zwei Beispiele, eine Liebesgeschichte, in der unsere dramatische Frage lautet: C, unser Held, hat ihr dunkles Geheimnis vor ihrem Verlobten Ihre Motivation ist, wenn ich mein Geheimnis nicht für mich behalten kann, wer wird mich dann wenn ich mein Geheimnis nicht für mich behalten kann, nicht heiraten wollen Und eine Weltraumoper, in der unsere dramatische Frage lautet: C, unser Held, betritt ein feindliches Raumschiff und macht Ihre Motivation ist, dass sie, wenn sie das nicht tun kann, Ausschluss aus der Streitmacht, der sie angehört , konfrontiert ist der Streitmacht, der sie angehört , Okay, also welche Probleme könnte ich der ersten Geschichte zuordnen Okay. Nehmen wir an, ihre Vertuschungslügen führen zu Missverständnissen und ihre zukünftige Schwiegermutter versucht, die Beziehung zu sabotieren Beachten Sie, dass sich diese beiden Probleme die dramatische Frage auswirken direkt auf die dramatische Frage auswirken können Nun, in der Realität könnten offensichtlich andere Dinge schief gehen. Die Liebenden könnten über etwas ganz anderes streiten, aber ich schränke den Umfang meiner Geschichte Oder noch einmal, welche Probleme könnte ich unserer zweiten Geschichte zuordnen Ich könnte sagen, technologische Probleme und gewalttätige rachsüchtige Auch hier haben beide das Potenzial, die dramatische Frage, den Erfolg ihrer Mission, zu beeinflussen den Erfolg Wir haben Schritt eins gemacht, wählen Sie Ihre Art von Problem. Jetzt müssen wir eine Reihe von spezifischen Problemen auswählen , die aus Versuchen, Mittelpunkten und dann erneuten Versuchen bestehen, und sie müssen interessant bleiben Der Schlüssel dazu liegt in den Konsequenzen. Erstens muss jedes Problem Konsequenzen haben. Wenn dein Held ein Monster besiegt und dann einfach weitermacht, war das ein sinnloses Das ist kein Aufbau einer Geschichte. Das ist der Bau eines Hindernisparcours. Wenn das Monster sie schwer verwundet, was ihre Arbeit erheblich erschwert, oder wenn sie die Haut des Monsters als Rüstung mitnehmen , was ihre Erfolgschancen erhöht, dann hat dieses Monster die Geschichte beeinflusst. Also wollen all deine Probleme Konsequenzen haben. EM Forster hat die Bedeutung von Kausalität und Konsequenzen wunderbar zusammengefasst Kausalität und Der Tod des Königs und der Tod der Königin, so erzählt er uns, ist eine Reihe Der König starb und dann starb die Königin vor Kummer, das ist eine Geschichte. passieren also Dinge, und aus diesem Grund passieren andere Dinge. Zweitens liegt der Schlüssel dazu, Ihre Versuche anders anfühlen als Ihre Mitte, die sich wiederum anders anfühlen als der Game Changer im Act , darin, welche Konsequenzen sie haben Probleme im Bereich Versuche sollten also den Lauf der Dinge ändern Probleme in der Mitte sollten das Spiel verändern, und das Problem mit dem Game Changer sollte grundlegenden Änderung führen, die zu einer grundlegenden Änderung führen, die auf so what folgt, eine Änderung der Herangehensweise oder des Ziels des Helden Kehren wir also zu meinen beiden Beispielen zurück. Denken Sie daran, unser Romantikheld , der auf zwei Arten leiden kann. Ihre Vertuschungslügen können zu Missverständnissen führen, oder ihre zukünftige Schwiegermutter kann versuchen, ihre Beziehung zu sabotieren Nehmen wir an, die Geliebte deckt fast ihr Geheimnis auf, also denkt sie sich eine Vertuschungslüge aus und muss diesen Vorwand nun aufrechterhalten Also das wird den Lauf der Geschichte ändern und ist kein sinnloses Wir werden zusehen, wie er das für die nächsten Szenen beibehalten muss das für die nächsten Szenen Und das wird sich wiederum darauf auswirken, wie sich alles entwickelt. Aber wir haben die Einsätze noch nicht geändert. Sie ist nicht wirklich besser oder schlechter dran als zuvor, oder nehmen wir unsere Geschichte über die Weltraumoper und unseren Helden, der anfällig für technische Pannen ist Der Motor fällt aus, also macht sie Wanderungen auf einem anderen Schiff und lernt einen neuen Also, auch hier wurde die Geschichte erheblich weiterentwickelt, aber die Herausforderungen haben sich nicht wirklich geändert. Dinge könnten im Laufe der Versuche etwas besser oder ein bisschen schlechter werden, aber Sie warten bis zur Mitte, um die Schrauben richtig festzuziehen, um entweder die Erfolgschancen deutlich zu verringern oder die Folgen eines Scheiterns viel gravierender zu machen Erfolgschancen deutlich zu verringern oder die Folgen eines Scheiterns viel gravierender Schauen wir uns also eines dieser Mittelpunktprobleme an. Also, was unseren Romanhelden angeht, wie kann ich den Einsatz ändern, indem ich die zwei Arten von Problemen verwende, die mir zur Verfügung stehen Nun, wenn der Typ des Problems ihre Lüge vertuscht, führt das zu Missverständnissen Ich habe vorgeschlagen, dass ihr Liebhaber aufgrund eines dieser Missverständnisse ein großes Opfer bringt großes Opfer aufgrund eines dieser Missverständnisse ein Zu diesem Zeitpunkt haben wir also die Folgen ihrer Lüge massiv verschärft Oder wenn wir annehmen, dass die Schwiegermutter ihre Beziehung sabotiert, geht die Schwiegermutter auf eine Reise, was dazu führen wird, dass sie die Wahrheit herausfindet An diesem Punkt muss unser Held also alles fallen lassen, um sie zu verfolgen Dies hat ihre Erfolgschancen massiv verringert ihre Erfolgschancen In beiden Fällen steht also alles auf dem Spiel, einmal durch die Erfolgschancen und einmal durch die Folgen eines Misserfolgs Seht euch das nochmal mit unserem Space for a Hero an. Technische Ausfälle. Nehmen wir an, ihr Kommunikationssystem fällt und sie wird von ihrem Team isoliert. Sie ist jetzt allein. Dies hat ihre Erfolgschancen massiv verringert Alles rachsüchtige Außerirdische, sie findet heraus, dass sie jemanden in ihren Fängen haben, der ihr wichtig ist, was die Folgen ihres Scheiterns massiv verschärft die Folgen ihres Scheiterns massiv verschärft. Okay. Und dann endlich wird der Game Changer im zweiten Akt unsere grundlegende Veränderung erzwingen unsere grundlegende Veränderung erzwingen Wie wir bereits gesehen haben, ist dies entweder ein Tiefpunkt, der unseren Charakter zu einer neuen Änderung der Herangehensweise zwingt , oder es ist ein Ja, aber oder ein Nein, aber oder ein Nein zu der dramatischen Frage , die ein neues Verlangen erzwingt Schauen wir uns einige Beispiele an. Für unseren Romantiker ist hier ein Tiefpunkt, der eine Änderung der Herangehensweise erzwingt. Der Liebhaber ist wegen eines der Missverständnisse gegangen , und es scheint, dass jetzt alles verloren ist Also muss sie hinter ihnen her sein und die Wahrheit sagen, um sie zurückzugewinnen. Es ist also ihre grundlegende Veränderung, ihnen gegenüber ehrlich zu sein. Und hier ist ein Ja, aber zu der dramatischen Frage. Ihr Geheimnis ist für immer begraben, und der Liebhaber schlägt einen vor, aber sie hat inzwischen erkannt, dass sie jemand anderen will und nicht lügen will. Also muss sie all die Brücken ausräumen, die sie bei der Vertuschung ihres Geheimnisses verbrannt hat, um zu unserem wahren Happy End zu gelangen. Für unseren Helden der Weltraumoper ein Tiefpunkt, der eine Änderung der Herangehensweise erzwingt. Sie ist gefangen genommen. Eine Flucht scheint unmöglich. Sie wird mit ihrem Mitgefangenen zusammenarbeiten müssen, dem Erzfeind, der dazu geführt hat, dass sie bei ihren Kommandeuren in Ungnade gefallen ist. Grundlegender Wandel der Geschichte oder ein Nein, aber zu der dramatischen Frage Ihr gelingt es nicht, das Schiff erfolgreich zu infiltrieren. Die Antwort auf die dramatische Frage lautet nein, da sie beim Betreten gefangen genommen wird, aber sie erkennt, dass ihre Kapitäne tatsächlich die Guten sind und wechselt die Loyalität für wechselt die Loyalität Jetzt bist du dran. Das steht alles auf deiner Ressourcenliste, also keine Panik. Wählen Sie zunächst zwei Arten von Problemen aus , die in dieser Geschichte auftreten können. Denken Sie daran, dass dies die Art von Problemen sein sollten , die sich auf die dramatische Frage auswirken können. Zweitens sollten Sie einige Versionen dieser Probleme auflisten , die den Lauf der Dinge verändern würden, andere, die das Spiel verändern würden, und wieder andere, die die zentrale Änderung Ihrer Geschichte erzwingen könnten. Fangen Sie dann an, diese zu einem befriedigenden zweiten Akt zusammenzustellen. Hier ist noch einmal Ihre allgemeine Struktur. Ehrlich gesagt, manchmal verschwimmt die genaue Reihenfolge der Versuche und des Mittelpunkts ein wenig, und hier müssen Sie Ihre Instinkte als Geschichtenerzähler einbringen Ihre Instinkte als Geschichtenerzähler Sobald Sie sich bewusst sind, dass einige Probleme nur Ereignisse ändern, einige Veränderungen erfordern und andere grundlegende Veränderungen erzwingen, und Sie sich bewusst sind, dass das Problem, das Sie zu lösen versuchen, darin besteht, das Interesse Ihres Lesers daran aufrechtzuerhalten, zu erfahren Ihres Lesers daran aufrechtzuerhalten dass einige Veränderungen erfordern und andere grundlegende Veränderungen erzwingen, und Sie sich bewusst sind, dass das Problem, das Sie zu lösen versuchen, darin besteht, das Interesse Ihres Lesers daran aufrechtzuerhalten, zu erfahren, was als Nächstes passiert. Es liegt an Ihnen, eine interessante Konfiguration dieser Probleme zu finden eine interessante Konfiguration , die uns auf Trab halten wird Sie wollen variieren und die Konsequenzen herausarbeiten , die die Dinge haben. Und eine Standardmethode sind Versuche, die zu einem Mittelpunkt führen , der weitere Versuche erzwingt , die zu unserer endgültigen Änderung führen Und das ist ein großartiger Weg. Aber wenn es für deine Geschichte nicht funktioniert, kannst du es verwechseln. Denken Sie natürlich immer an den allerersten Punkt aus diesem Kurs. Jedes Problem muss sich auf die Versuche des Helden auswirken , die dramatische Frage zu lösen. Immer. Probieren Sie es aus und spielen Sie herum, bis Sie eine Reihe von Problemen und Konsequenzen haben , die Ihnen gefallen Ich werde dich im dritten Akt sehen, um deinen Helden aus den Schwierigkeiten herauszuholen , in die du ihn gebracht hast Wir sehen uns dort. 6. Akt 3: Hi, willkommen zurück. Herzlichen Glückwunsch. Sie haben das Ende des zweiten Akts erreicht. Du hast deinen Helden entweder auf einen Tiefpunkt gebracht , der Veränderungen erzwingen wird, oder du hast seine dramatische Frage mit einem unerwarteten Aber beantwortet und sein ganzer Wunsch hat sich geändert. Jetzt sind wir bereit, sie im dritten Akt mit nach Hause zu nehmen. Zur Erinnerung: Es sind veränderte Versuche, unser letzter Vorstoß, der uns endlich zu einer Lösung führt. Und wenn es sich dann richtig anfühlt, könnte uns ein CODA zeigen, wie die Dinge sich in eine neue Normalität einleben , ein Gefühl dafür, wie die Dinge von nun an sein werden Nun, strukturell gesehen, ist das in vielerlei Hinsicht offensichtlich. Zuschauer können an diesem Punkt spüren , dass die große Veränderung stattgefunden hat, und wir sind bereit, bis zu unserem Ende durchzuziehen Leider ist das nicht der am leichtesten zu schreibende Abschnitt. Enden müssen so überraschend sein , dass wir sie nicht meilenweit kommen sehen, aber nicht so überraschend, dass sie sich zufällig anfühlen Wenn sie passieren, muss das befriedigende Gefühl vorhanden sein , dass sie passieren mussten Das ist ein wirklich schwieriges Gleichgewicht. Außerdem hängt das, was zu diesem Zeitpunkt funktionieren wird, so stark von all den Dingen ab, die Sie sich bereits im ersten und zweiten Akt ausgedacht haben , dass es viel schwieriger wird, allgemeine Ratschläge zu geben. Die Lösung an diesem Punkt wird für Ihre Geschichte so einzigartig sein. Es gibt einige Ratschläge, die ich geben kann Meine beiden wichtigsten Ratschläge sind praktisch. Lassen Sie uns mit ein paar Grundregeln für ein zufriedenstellendes Ende beginnen . Okay. Die Handlung deines Helden sollte im Mittelpunkt des Augenblicks stehen. Wir sind diesem Charakter gefolgt. Lass nicht plötzlich ihren Mentor oder besten Freund einspringen, um sie zu retten. Es sei denn, das Wichtigste, was sie tun mussten , war zu lernen, zur Seite zu treten. Aber in diesem Fall ist das die wichtigste Maßnahme für den Moment. Die Schlüsselaktion sollte also zu diesem Zeitpunkt Ihrem Helden gehören. Stellen Sie sicher, dass wir verstehen, warum sie das nicht einfach von Anfang an getan haben. Okay? Das ist ein wichtiger Basischeck. Wenn Sie Ihre Änderung im zweiten Akt richtig vorgenommen haben, sollte sie bereits da sein. Es könnte also sein, dass die Lösung deinem Charakter buchstäblich zur Verfügung stand, für ihn aber psychologisch unmöglich war In diesem Fall haben wir beobachtet, wie er diese interne Veränderung Wenn du das richtig gemacht hast, werden wir sie anfeuern. Wenn es nicht ganz da ist, sagen wir einfach , dass dies Ihr Moment ist, um zu überprüfen, ob wir wirklich verstehen, warum dies vorher keine verfügbare Lösung war und jetzt ist Damit verbunden, DS-Machina zu vermeiden. sollte also nichts enthalten Die Auflösung sollte also nichts enthalten, von dem wir nicht bereits wissen Das ist am offensichtlichsten in einer Mystery-Geschichte, in der wir uns betrogen fühlen, wenn der Detective Hinweise verwendet, von denen der wir uns betrogen fühlen, wenn der Detective Hinweise verwendet uns nichts gesagt wurde, um das Rätsel zu lösen Ebenso kann einem Actionhelden nicht plötzlich eine Waffe gegeben werden Wir wussten nicht, dass sie es getan haben. Aber häusliche, realistische, persönliche Geschichte geht, gelten dieselben Regeln. Zieh nicht das mentale Äquivalent einer Waffe heraus , das noch niemand erwähnt hat. Wir wollten alle Teile gehabt haben, um dieses Problem zu lösen. Wir haben es nur nicht getan und Sie haben es getan, weil Sie der kluge Autor sind. Okay. Das bringt mich zu meinem ersten Praxistipp. Das ist alles sehr gut, aber wie gehen wir vor, um diese Lösung zu finden? Das ist harte Arbeit. Das ist kein Unfall. Das muss harte Arbeit sein. Wenn es einfach wäre, hätte es sich Ihr Leser ausgedacht. also unbedingt ein Ende zu vermeiden , an das Ihr Leser bereits gedacht hat, müssen Sie härter arbeiten als er. Mein erster Tipp ist also, alles aufzulisten , was Sie bereits in Ihrer Geschichte haben. Ich meine bis ins kleinste Detail, die abstrakten Dinge und die konkreten Dinge. Gehen Sie Ihr Manuskript noch einmal durch und sehen Sie, was Sie bereits haben. Okay, wir haben mit Tante Jane angefangen, die jedes Mal weint, wenn Joelin spielt, und es gibt eine blaue Teekanne und eine dreibeinige Katze, und wir haben erfahren, dass Jane einmal versucht hat, einen Bus zu fahren, aber die Prüfung nicht bestanden und dass unser Held gerade einen Schirm auf der Röhre gelassen hat Ich möchte, dass du genau auflistest, was da ist Gehirne versuchen automatisch Verbindungen zwischen Objekten herzustellen. Wir werden uns das in der nächsten Klasse genauer ansehen. tun dies tun, wird Ihr Gehirn dazu angeregt , Verbindungen zwischen diesen Dingen und Dingen herzustellen, die Sie vielleicht vergessen haben. Natürlich, wenn Sie eine perfekte Lösung finden die den Bus und die Teekanne und die dreibeinige Katze benutzt, aber Sie müssen auch eine Phobie vor Ameisen haben, können Sie zurückgehen und Zum jetzigen Zeitpunkt ist nichts in Stein gemeißelt. Sie können also das Prinzip anwenden , dass, wenn es am Ende ist, es am Anfang sein muss, und es einfach rückentwickeln. Okay, mein zweiter praktischer Tipp: Planen Sie Zeit ein, damit Ihr Unterbewusstsein daran arbeitet und verwenden Sie nicht die erste Lösung, die Ihnen einfällt Ich spreche oft davon, Brew eine Geschichte zu hinterlassen , und das meine ich ernst Das heißt nicht, dass du einfach ein Nickerchen machen kannst. Sie müssen die Arbeit machen , die Ihr Gehirn immer wieder daran erinnert , dass dies das Problem ist das Sie gerade zu lösen versuchen Setzen Sie sich also hin, am besten täglich, und denken Sie darüber nach. Aber was ich meine ist, dass es wahrscheinlich ist , dass die Lösung, die Sie am Ende verwenden zu Ihnen kommt, vielleicht während Sie etwas anderes tun oder vielleicht beim 20. Mal, wenn Sie sich hinsetzen. Oft liegt Ihre erste Lösung auf der Hand und Ihre zweite Lösung ist äußerst kompliziert Aus irgendeinem Grund ist das Unterbewusstsein besser darin, und wenn Sie ihm Zeit geben, wird es Ihnen vielfältigere Optionen bieten Setzen Sie sich jeden Tag hin und machen Sie die Arbeit, aber erwarten Sie nicht, dass Sie Ihre erste Idee annehmen Aus diesem Grund besteht Ihre letzte Projektaufgabe nicht darin, eine endgültige Version des dritten Akts zu planen, sondern ich möchte, dass Sie diese Liste mit allem, was bisher in Ihrer Handlung enthalten ist, aufschreiben und dann mindestens drei mögliche Lösungen finden. Setz dich einfach hin und sieh, wie viele du zum Beispiel in einer Stunde lösen kannst . Dann komm zurück zum letzten Kurs. Aber nach diesem Kurs sollten Sie dem Vorsatz etwas Zeit geben . Vielleicht möchten Sie mit dem Schreiben des ersten Aktes beginnen. Manchmal kann der Schreibprozess die Besonderheiten hervorheben, die Ihr Ende inspirieren werden Es muss nicht in Stein gemeißelt sein, bis Sie dort ankommen. Ich meine, es muss eigentlich nicht in Stein gemeißelt sein , bis Sie mit der Bearbeitung fertig sind, aber das ist eine ganz andere Geschichte. Schreiben Sie also Ihre Liste und Ihre drei möglichen Lösungen auf, und dann sehe ich Sie wieder hier um zu besprechen, wann wir vielleicht die Struktur durchbrechen oder sie zweideutig gestalten oder sie ganz aus dem Fenster werfen wollen Struktur durchbrechen oder sie zweideutig . Wir sehen uns dort. 7. Die Struktur aufbrechen: Willkommen zurück. Sie haben jetzt also eine komplette Strukturhandlung mit drei Akten skizziert, obwohl Ihr dritter Akt noch überarbeitet werden muss. Innerhalb dieser Struktur gibt es so viel Raum für Abwechslung und Frische, vor allem, wenn man bedenkt, dass die meisten Romane aus mehr als einem bestehen und wenn sie alle miteinander verwoben sind, kann Ihr Publikum Ihr Gerüst nicht mehr sehen In diesem letzten Kurs werden wir jedoch über die Möglichkeit sprechen, die Struktur auf verschiedene Weise zu durchbrechen , um Ihnen den größtmöglichen Spielraum zu bieten, da natürlich keine Regeln sind Wir werden uns also drei Möglichkeiten ansehen einen Teil der Struktur aus Gründen der Wirkung und der mehrdeutigen Kausalität durchbrechen und alles, was wir gerade gesagt haben, ignorieren und etwas ganz anderes schreiben Also zuerst unsere Struktur aufbrechen, um Wirkung zu erzielen. Schon bevor Sie diesen Kurs besucht haben, waren Sie emotional sehr vertraut mit der Drei-X-Struktur. Nun, ob das nun daran liegt, dass sie in gewisser Weise angeboren ist , wie manche Leute argumentieren, oder einfach daran, dass Sie Ihr Leben damit verbracht haben , sie zu lesen und in verschiedenen Formen anzuschauen, Sie kennen sie und Sie können fühlen, wenn sie schief geht Wenn die zentrale Frage nie beantwortet worden wäre oder so, würden wir die erste Hälfte des Buches wirklich gut überstehen, Sie würden das Gefühl haben, es wäre ohne Kontrolle erledigt worden, es würde sich einfach wirklich seltsam anfühlen Aber wenn wir es mit Absicht tun, könnte es ein bewusster Versuch sein, unsere Erwartungen zu untergraben und somit unsere Antwort zu kontrollieren Einige Beispiele. Die dramatische Frage am Ende nicht zu beantworten, könnte ein Cliffhanger sein , der aus sehr vorsätzlichen Gründen gemacht wird Oder der Zusammenbruch der kausalen Argumentation könnte eine Art existenzialistischer Erforschung der menschlichen Existenz und des Gefühls sein, Erforschung der menschlichen Existenz und des Gefühls dass wir nicht immer die Kontrolle Oder vielleicht haben Sie ein oberflächliches Happy End, aber ohne die permanente Veränderung, nach der wir uns sehnten, und dann bekommen Sie ein zweideutiges Ende, Sie Sie Ich bin mir sicher, dass dir mehr einfällt. Der Punkt ist, dass Sie jetzt wissen, wofür jeder Teil der Struktur da ist, Sie etwas kaputt machen können, mit ausdrücklichen Absicht, sich auf eine ganz bestimmte Weise mit uns anzulegen. Okay. Änderung Nummer zwei, zweideutige Kausalität mit sich bringt Ordnung, setze zwei oder mehr Dinge hintereinander und die Menschen werden versuchen, den kausalen Zusammenhang zu finden mehr als einem Plotbuch finden sich als Beispiel die Worte Bananenkotze Ich bin sicher, du hast angefangen, dir eine Geschichte auszudenken. Ich will nicht wissen, was es war. Ich habe also gesagt, dass in Geschichten Ereignisse Konsequenzen haben und Kausalität der Schlüssel ist Und manche Geschichten vermitteln eine sehr klare Kausalität, und wir wissen genau, wie jedes Ereignis zum nächsten geführt hat Manche sind etwas zweideutiger. Wissen Sie, wir fragen uns, wurde die Tragödie von unserem Helden verursacht oder war es etwas anderes? Als sie in der letzten Szene nach Paris aufbricht, was hat sie wirklich über den Rand gekriegt Haben wir jemals wirklich geklärt, warum unser Heldenkind aufgehört hat, mit ihnen zu reden Diese fühlen sich unsicher darüber, was genau in der Unordnung der Existenz was verursacht Man kann sie in Geschichten einbauen, indem Ketten von Ereignissen hat, von denen man sieht, dass sie miteinander verbunden sind, aber man muss all diese Verbindungen selbst herstellen all diese Verbindungen selbst Wie klar wir Kausalität mögen, ist Geschmackssache. Man kann es nicht jedem recht machen, aber man kann damit spielen, wo man sich auf diesem Spektrum Okay. Und schließlich, mach etwas ganz anderes. Lassen Sie uns darüber sprechen, warum. Wenn die Kunst der Geschichte funktioniert, warum sollte man sich damit anlegen? Nun, zunächst werde ich hier nicht zu sehr darauf eingehen. Was ist, wenn Sie möchten, dass Ihr Roman etwas anderes tut , als eine Geschichte zu erzählen? Ein Roman ist nur eine gedruckte Fiktion. Es muss nicht wie ein Theaterstück sein. Vielleicht möchtest du damit experimentieren , wofür dieses Formular verwendet werden kann. Ich werde hier nicht zu sehr darauf eingehen, weil sich dieser Kurs auf das Geschichtenerzählen konzentriert Aber eine andere Möglichkeit ist, dass Sie vielleicht damit experimentieren möchten , wie wir diese Fragen, diese beiden grundlegenden Fragen, sonst beantworten und bei der Arbeit Geschichten erzählen können diese beiden grundlegenden Fragen, sonst beantworten und bei der Arbeit Geschichten erzählen Mit der Begründung, dass wir niemals andere Wege finden werden, wenn wir nicht experimentieren . Es gibt also ein französisches Kollektiv namens Lipo , das das auf faszinierende Weise aufgegriffen hat und sich selbst Beschränkungen auferlegt hat, auf faszinierende Weise aufgegriffen hat und sich selbst Beschränkungen auferlegt die es wirklich schwierig machten, etwas anderes zu tun, als sich an die Beschränkung So schrieb George Prec zum Beispiel einen Roman ganz ohne den Buchstaben E Dis auf Französisch, eine Lücke im eine Lücke im Er ist absolut unleserlich. Aber die Einschränkung, E nicht verwenden zu müssen, machte es ihm fast unmöglich , existierende Kunst nachzuahmen , weil er so sehr damit beschäftigt war , das zu erreichen Es ist normalerweise fast unmöglich, bestehende Kunst nicht nachzuahmen Wir sind so tief darin verwurzelt, wie Geschichten ablaufen sollten, dass es sehr schwer ist, sie nicht zu reproduzieren, auch wenn wir uns nicht für Strukturalisten halten Ähm, Sie könnten also daran interessiert sein , herauszufinden ob es andere Möglichkeiten gibt, die Fragen zu beantworten, ob wir uns aus der Struktur der drei Akte befreien können Meine meistgelesene Lektüre, wenn ich darüber nachdenke ist Jane Allisons Manda-Spiralexplode Und sie erklärt, dass formale Experimente oft auf Kosten des Gefühls des Lesers im Zusammenhang mit der Erzählung weil die Leute diese beiden Fragen nicht in meiner Art beantwortet haben , aber ein erfolgreiches Experiment wird neue Wege finden, diese Gefühle zu wecken Und sie schaut sich einige andere Formen der Geschichte an, die Sie vielleicht ausprobieren möchten, und wie sie funktionieren könnten. Denn denken Sie daran, dass Sie immer noch meine Kernfragen beantworten müssen. Warum sollte ich weiterlesen? Also was? Wenn Sie die Struktur der drei Akte beherrschen und sich mit den individuellen Fragen auseinandersetzen, die von jeder Instanz aufgeworfen werden, wird Ihr Instinkt zum Geschichtenerzählen gestärkt , sodass Sie diese Fragen immer besser beantworten und diese Fragen immer besser beantworten sich in den Kopf Ihres Lesers hineinversetzen Es ist ein großartiger Ort, um anzufangen. Es ist ein sehr respektabler Ort, um zu enden. Es können großartige literarische Leistungen geschrieben werden , die sich gut in diese Struktur einfügen, und Sie stehen nicht unter dem Druck, sie jemals zu verlassen Denken Sie nur daran, es zur Beantwortung dieser beiden Fragen zu verwenden dieser beiden Fragen zu Wenn Sie eine bessere Lösung finden, sollten Sie diese Lösung verwenden. Du trägst die Struktur. Die Struktur trägt dich nicht. Ich denke, es ist wahrscheinlich an der Zeit, dass wir aufhören. Ich danke dir vielmals. Ich würde gerne Ihre Handlungsskizzen sehen. Bitte poste sie hier, und ich wünsche dir viel Spaß beim Planen vieler, vieler Geschichten. Vielen Dank. Bis bald.