Transkripte
1. Die Magie des Mixolydian: Einführung und Willkommen: Hey Leute Chris, super hier und
ich freue mich sehr,
meinen neuesten Skillshare-Kurs
basierend auf dem Mixolydischen Modus zu starten . Hier werden wir
also über
den mixolydischen Modus sprechen den mixolydischen Modus eine Oktave ihn auch als
Drei-Noten-pro-Saiten-Muster über das Griffbrett lernt . Wir werden auch darüber sprechen dass
die modale charakteristische
Note die flache Sieben ist, und wie sich dies auch auf
Arpeggien und benutzerdefinierte
Pentatonik bezieht . Eine andere Sache, die an
dieser Lektion cool ist , ist, dass ihr einige mixolydische
Licks
lernst und wie man
den Mixolydian-Modus im Kontext erhitzt den Mixolydian-Modus im Kontext und hoffentlich ein paar Samen
pflanzt komponieren könnt ein paar eigene mixolydische
Licks. Wenn Sie gespannt sind, die Gitarre in die
Hand zu nehmen, platzieren wir den Mixolydian.
2. Die Magie des Mixolydian 1 – Den Mixolydian finden: Hallo Chris, super. Danke, dass du mich für
eine weitere modale Lektion begleitet hast Heute sprechen wir
über die Magie von Mixolydian. Wir werden uns mit
den tieferen Eigenschaften
des Modus befassen und
darüber sprechen, wie man
die diatonische
Akkordstruktur verwendet , um
die gezieltesten
mixolydischen Codes
zu finden die gezieltesten
mixolydischen Codes erzeugen Akkordfolgen , die den Modus wirklich akzentuieren. Wir werden
auch darüber sprechen, wie man es
richtig löst , und Mixolydisch
mit diatonischen Skalen, pentatonischen Arpeggien und ein paar Tipps
und Tricks. Okay, lassen Sie uns
einen kurzen Crashkurs darüber machen, was genau Mixolydisch ist. Es ist der fünfte der
sieben diatonischen Modi. Im Fall von heute werden
wir über E Mixolydian
sprechen. Wir werden alles
mit einem Mixolydischen in Beziehung setzen, was der fünfte Modus eines
Ionischen oder Dur ist. Und manchmal
bezeichnen wir das als Dur als Elternschlüssel. Es ist im Wesentlichen eine
Dur-Tonleiter mit einer flachen Sieben. Das flache Siebte wird also
die charakteristische Note sein , die Mixolydian so besonders
macht. Es wird oft in
****Rock- und Bland-Musik verwendet, aber Sie finden es auch in einer
Art klassischem Rock. Sie hören auch keltische Musik
, die Jolie Hubbert klingt. Und Sie werden auch
indische Musik hören. Es ist also ein ziemlich vielseitiger Modus. Ich denke, eines der
wichtigsten Dinge man tun kann, um diesen Modus
besser zu
verstehen , ist, ihn
in einigen Songs im Kontext zu hören . Denk an
mein süßes Kind von Guns and Roses. Nichts als eine gute
Zeit von Poison on Skinny von Poison gekauft.
Sie lieben diesen Modus. Highway to**** von AC, DC ist eine gute. Und Sympathie für den Teufel von Rolling Stones, Ripper,
Mixolydian Track. Okay, so früh haben Sie mich vielleicht sagen
hören, dass Mixolydisch im Wesentlichen eine
Dur-Tonleiter mit einer flachen Siebtel
ist. Was ich also tun möchte, ist eine reguläre Dur-Tonleiter
in der Tonart a. Und dann
fügen wir diese flache Septime hinzu, nur damit Sie
den Unterschied zwischen
einem Mixolydischen und
einem Straight-Dur hören können . Also fange ich bei
sieben der fünften Saite an. Ich spiele sieben vor neun. Und dann spiele ich
679 auf der vierten Saite. Und dann 689 in
der dritten Saite. Das ist eine E-Dur-Tonleiter. Lassen Sie uns das noch einmal machen, aber ich möchte nur die Noten
benennen, die
jetzt E, F is, G is, a, B, Cis, D is. Okay, das ist also
eine E-Dur-Tonleiter. Schauen wir uns also einen Mixolydian an. Also alles was ich tun werde, 1234567. Ich nehme
die siebte Note und drücke sie um einen Halbton ab. Das wird uns also geben, dass wir zuerst die Bünde machen, 79 am fünften, 679 am vierten, 679 am dritten. Das ist also mein
abgeflachter Siebter genau dort. Gehen wir
diese Namen noch einmal durch. Fis, Gis, A, B, Cis, D natürlich dieses Mal. Und dann das a am Ende. Es geht also darum, nur
die volle Zeit vor der Oktave
oder dem Halbton
zwischen der sechsten und
siebten Note zu haben. Das wird
Mixolydian so besonders machen. Also werde ich beide
Tonleitern hintereinander spielen, Dur und Mixolydian. Und selbst wenn wir es
mit etwas wie einem Lydian vergleichen ,
hat ein lydisches Geschwür auch eine große Sieben
. Das Wichtigste, was Mixolydian auszeichnet,
ist das flache Siebtel. Und wenn wir
solo spielen und im Modus sind, ist
das eines der Dinge, die wir wirklich ergreifend
akzentuieren
möchten , um
die vollen Aromen
und den mixolydischen Sound zu erhalten .
3. Die Magie des Mixolydian Teil 2 Die diatonische chord des Mixolydian: Okay, Akkorde sind also
wirklich, sehr wichtig,
um
eine Stimmung und einen Modus-Sound herzustellen . Wenn wir nun
darüber nachdenken, dass ein Mixolydian ein Elternteil ist, ist
Kate ein Major. Was wir tun können, ist, dass
wir alle
diatonischen Akkorde
aus einem Dur nehmen können , sie
aber neu anordnen, um mit dem Fünf-Akkord zu beginnen
, was in diesem Fall a sein wird. Damit wir es
um diesen Fünf-Akkord zentrieren, was wirklich zum Vorschein
bringen wird,
dass der Fünf-Modus ein Mixolydian ist. Wenn wir also von dort aus beginnen, gehen
wir
alle Akkorde durch und sprechen dann über
einige Möglichkeiten, wie wir
einige sehr mixolydisch E
klingende Akkordfolgen
komponieren und zusammenstellen können komponieren und zusammenstellen . Sie haben vielleicht gehört, dass
ich erwähnt habe, dass ein Mixolydian der
fünfte Modus eines Dur ist, oder dass ein Dur die übergeordnete Tonart ist. Was wir also tun werden, ist
, alle Akkorde eines
Dur zu nehmen , aber wir beginnen mit einem , der der fünfte Grad ist. Wenn wir jetzt so etwas wie
eine Heimatbasis machen, werden
wir mehr
mixolydischen Sand bekommen um die Akkordentwicklung geht. Also lass es uns langsam durchgehen. Ich fange
von einem großen Anderen an. Das wird ein
Fünf-Akkord sein, und das besteht
aus einem Gis und B. und das besteht
aus einem Gis und B. fis-Moll wird in diesem Zusammenhang ein
sechster Akkord sein. Und ich werde
ein F und A und ein Cis
und Gis Moll
Seven Flat Five spielen . Das ist ein ziemlich abscheulicher
Code, wie Sie hier können. Ich habe ein Gis, ein B, ein D und ein Fis drin. Dann gehe ich zu meinem einen
Code, der
A, Cis und B-Moll ist
, der bei zwei Akkorden
sein wird. Und das besteht aus
B, D und Fis. Und als
Nächstes werde ich einen scharfen Moll-Akkord
haben
, der ein Drei-Akkord sein wird
, der aus
Cis und Gis besteht. Und dann habe
ich endlich D, D-Dur, was mein Vierakkord
sein wird, der aus
D, Fis und A besteht. Insgesamt werden
wir das wieder haben, wir machen das wieder mit ein
paar Tabs, tatsächlich. A-Dur, fis-Moll, Gis-moll, sieben flach,
fünf-Dur, cis-Moll. Okay, jetzt, wo
wir alle Akkorde aus einem Dur haben und diese irgendwie umdrehen können, und diese irgendwie umdrehen können um mehr
mixolydischen E-Sound zu bekommen. Ich möchte Ihnen nur
einen sehr einfachen Weg zeigen , wie Sie einige
Akkordfolgen
zusammenstellen können. Also werde ich einfach fünf Akkord,
vier Akkord, einen Akkord
verwenden , weil das die übergeordnete Tonart ist.
Ergebnis zurück zum a. Also kann ich einfach so etwas
wirklich Einfaches machen. Mixolydische Einstellungen
senden eine anständige Menge wie Sympathie für
den Teufel aus. Aber ich kann genau
dieselbe Codeformel annehmen, 5415. Auch das kann ich
in eine andere Tonart schreiben. Nehmen wir an, ich entscheide mich
, das in einen Mixolydian zu verwandeln. Wenn wir bedenken, wird
ein Mixolydian
der fünfte in D-Dur sein. Ich nehme meine fünf Akkorde. G ist mein ganzer Tag, ist mein einer, ist meine fünf. Das wird also
zu einem Fünf-Akkord werden. Und das wird
eher einen mixolydischen Sound bekommen. Sehr glücklich, gute
Zeiten und erhebend. Das Wichtigste, was ihr tun
könnt, ist wegzugehen. Es spielt keine Rolle, in
welchem Schlüssel Sie sich befinden. Und spielen Sie mit ein paar mixolydischen
Akkordfolgen. Stellen Sie einfach sicher, dass
wir fünf Punkte machen, unseren Ausgangspunkt und den Punkt, an dem wir zwei lösen
wollen.
4. Die Magie der Mixolydian Teil 3 Mixolydian Soloing Optionen: Okay, also wann immer ich
solo im Mund bin, sagen
wir vor allem Mixolydisch
, möchte
ich drei
Dinge wissen, bevor ich überhaupt das Griffbrett
berührte
und anfange, Noten zu spielen. Ich möchte wissen, wie
meine diatonische Form mit drei Tönen pro Saite aussehen wird. möchte auch wissen, welche Art
von Pentatonik ich verwenden kann. Und ich möchte auch
wissen, welche Arpeggien mir zur Verfügung stehen. Okay, schauen wir uns die Solo-Optionen
an. Ich möchte mit
einem Blick auf drei Noten pro Saite
beginnen , E mixolydische diatonische Tonleiter. Also lass uns das langsamer machen. Ich werde für den 12.
Bund der sechsten Saite anhalten. Ich spiele 121416, dasselbe auf dem fünften,
dasselbe auf dem vierten. Also werden wir das 1214163 mal hintereinander in
der gleichen Form haben. Die, mit
der ich zur dritten Saite gesprungen bin, werde
ich 131416 spielen. Wenn ich zur
zweiten Saite gesprungen
bin, spiele ich 141517. Und dann die letzte
Saite, ich spiele 141617. Also insgesamt cool. Jetzt, offensichtlich bei den meisten von uns, die kleine pentatonische Kastenform. Ein guter alter Freund, wenn wir solo spielen oder die Art zu komponieren, oder ob wir
etwas improvisieren das die Moll-Pentatonik
wirklich, wirklich gut hat. Für Mixolydisch sind die
Regeln für die Suche nach einem relativen Dur und Moll genau
dieselben , als ob wir in Ironie wären, nur eine unregelmäßige Dur-Tonart. Also suche ich den Wurzelknoten und gehe drei
Halbtöne zurück, 123. Und dann kann ich in
cis-Moll-Pentatonik spielen ,
was das ist. Gehen wir das langsam durch. Ich gehe am 6. 912. Ich spiele 911 auf
den nächsten drei Saiten. Und dann spiele ich 912 am zweiten und ersten. Wenn du auch willst, kannst
du immer
diesen frechen kleinen Zufall hinzufügen , das Außengeräusch, das auch
ziemlich lecker klingt. Jetzt möchte ich
über Arpeggien sprechen , die den mixolydischen E-Sound wirklich
akzentuieren. Das Pointing, nach dem
wir suchen, ist die flache 71-Methode, eine flache Sieben zu
akzentuieren und dann einige
dominante Arpeggien zu machen. Es gibt also ein paar Formen
von heute , die ich wirklich gerne verwende. Die erste ist das. Sie werden feststellen, dass ich an
einem Tag enden werde , anstatt mit dem a zu
enden, weil das das
dominante siebte Bit ist. Was ich also machen will, ist
damit zu beginnen sieben bis vier
auf der ersten Saite zu
spielen, fünf der zweiten Saite wieder, aber auf der dritten Saite spiele
ich sechs
der vierten Saite, und dann 75 am fünften. Insgesamt. Ich kann auch genau
dieselben Noten in einer
anderen Position spielen , aber das hat einen etwas anderen Effekt. Was ich hier habe, ist zehn bis
sieben auf der ersten Saite. Und dann
spiele ich neun der zweiten, dritten In schiebe das
zurück auf sieben. Und dann möchte ich
neun der Vierten spielen, 11 der fünften 75. Es ist ziemlich gerade
Triade Sand am Ende. Eine andere, die ich
wirklich gerne verwende ist eine Version mit sechs Saiten, und ich mache es auch gerne ein
bisschen langsam, damit man
ein bisschen robotischer herumspielen kann, aber
das habe ich gerne Schieben Sie dort rein, um ein
bisschen Sass und Vibe hinzuzufügen. Also was ich
dort gemacht habe, beginnend mit
dem Wurzelknoten a von der
12., der sechsten Saite. Dann werde ich am 5. 1114
spielen und dann am vierten von 12
auf 14 rutschen. Ab diesem Zeitpunkt spiele ich
1316 auf dem dritten. Und zum Abschluss spiele ich
15 der zweiten Saite und dann 1216 an der ersten. Was wir jetzt haben, ist, dass wir
eine belästigende Diatonik mit drei Tönen haben , eine
pentatonische Cis-Moll-Option. Und wir haben auch drei verschiedene Arten
von dominantem Arpeggio. Aber eine Sache, von der
ich denke, dass sie
wirklich, wirklich gut ist , um einen
ergreifenden mixolydischen Sound zu bekommen ,
ist die Verwendung der
mixolydischen Pentatonik. Was ich also im Wesentlichen
getan habe, ist die
13457 der mixolydischen Skala zu nehmen 13457 der mixolydischen Skala und diese in eine
Pentatonik meines Eisens umzuwandeln. Also alles was wir wirklich tun, sagen wir
mal, wenn wir
die a-Moll-Pentatonik nehmen, die aus AG ABD besteht,
alles was wir tun ist zehn, all diese G
Naturals in J-Läden. Und am Ende haben wir diese
wirklich coole Skala. Gehen wir das ein wenig durch. Ich beginne damit, 1612 auf
der ersten Saite zu
spielen. In 15 bis 12 auf die Sekunde. Durchsetzen. Hier bekommen wir die wirklich
schöne große Terz auf der dritten Saite, die ich 14 bis
12 und die vierte spielen möchte, dann 141211 auf der
fünften und dann 56. Es ist also der Unterschied
zwischen dem Drehen all
dieser G's und DJ-Läden. Vier Fünftel der Skala
sind also technisch gleich. Sehr netter Sound. Wir können dasselbe auch
von einer anderen Position aus tun. Die andere, die ich
wirklich gerne verwende, ist, sagen
wir, ich nehme
die dritte Position einer Moll-Pentatonik ein. Und dann nehme ich einfach all
diese J-Läden, tut mir leid, all diese G-Natural, und mische sie dann
über einen Halbton. Ich verstehe diesen wirklich coolen
Mixolydian, der Pentatonik sendet. Ich habe
dort nur
5757 auf der fünften und
sechsten und fünften Saite gespielt . Und wenn ich dann
zu dieser Saite komme, spiele
ich auf der vierten Saite
67. Dann spiele ich beim dritten
um sieben. Dieser Punkt
war also keine große Veränderung zwischen
der natürlichen Pentatonik
und der Mixolydischen. Nur diese eine Notiz. Wenn
ich jetzt zur zweiten Saite komme, spiele
ich 59,
was nett und exotisch ist. Und dann spiele ich
17, tut mir leid, 5710. Um das zu beenden. Insgesamt
werden wir das haben. Du hast also diese
Form und diese. Wenn Sie einen
ausgesprochen mixolydischen Sound erhalten möchten. Okay, eine Sache, die man
beachten sollte, ist, dass wir, wenn
wir nicht nur auf die drei Mixolydischen
drei Noten pro Saitenmuster beschränkt sind, auf die drei Mixolydischen
drei Noten pro Saitenmuster beschränkt sind, alles verwenden können, was
relativ zu unserem übergeordneten k ist, das ein Ionisches ist. Jeder der Modi
, die sich darauf beziehen, ein Ionischer oder ein Mixolydian. können wir
überall auf dem Griffbrett verwenden. Wir sind auch nicht nur auf
die erste Position der
cis-Moll-Pentatonik beschränkt . Wir können alle fünf Positionen verwenden , die, wenn wir
über dieses dominante
siebte Arpeggio sprechen , das wirklich einen mixolydischen
zeigenden Klang hat. Aber wenn es andere Codes
in der Akkordfolge gibt, können
wir Arpeggien verwenden, die auch diesen Gerichten
folgen. Das ist also eine wichtige
Sache, die wir bei der Lösung beachten sollten.
5. Die Magie des Mixolydian Teil 4 Mixolydian Licks dir helfen Kreativ zu werden: Okay, also im letzten Kapitel, über das wir als Solo-Optionen
gesprochen
haben, hatten wir eine ziemlich robotische
Drei-Noten-Saitenform oder Pentatonik und einige Arpeggien und einiges von diesem anderen Zeug. Was wir also in diesem
Abschnitt tun werden, ist, dass wir all diese in
etwas musikalischeres
verwandeln werden. Und
interessanterweise werde
ich sechs Links
durchgehen. Ich erkläre die
Prämisse von h. von ihnen sind weiß und
langsam mit einigen Tabulatoren. Und dann spiele ich
sie noch einmal in Kontexten mit Musik ab,
damit Sie
hören können , wie
es sich anhört, wenn Musik dahinter steckt. Das erste Beispiel, LEC, verwendet die
pentatonische E-Mixolydische Kastenform und steigt in Mustern
von fünf Noten gleichzeitig ab. Das zweite Beispiel, LEC, verwendet die dritte, vierte,
fünfte, siebte und FirstNode der
Mixolydischen E-Skala um diagonal
über das Griffbrett zu kriechen. Diese Art von
Flüssigkeitskraftposition verschiebt sich
und fühlt sich federnd an. Das dritte Beispiel, LEC, verwendet
drei Noten pro Saite, E mixolydische diatonische Form, hat
jedoch sieben Noten pro Saite und eine starke Betonung
der Legato-Technik. Die
Betonung mit sieben Tönen wird
einen seltsamen Rhythmus und Puls haben , aber es macht Spaß, sie
anzuhören, da sie weniger vorhersehbar ist. Das vierte Beispiel
ist, dass illiquide Verwendungen in einem dominanten siebten Arpeggio
die flachen
Sieben des mixolydischen
Modus hervorheben und in einen diatonischen Lauf übergehen, der
in Vierermustern abfällt. Das fünfte Beispiel ist illiquide, verwendet die dritte
Position des
kastenförmigen E. Die mixolydische
Pentatonik
driftet dann in Ihren Standard,
eine pentatonische Dur-Box, die auch als Position
zwei bekannt ist . der
cis-Moll-Pentatonik. Ich habe auch ein paar
Hämorrhoiden, Pull-Offs, Slides
und Drillinge aufgenommen, um
das Timing und die Phrasierung
des Sees interessant zu halten . Das letzte Beispiel, lick
pedale auf einer a-Note und arbeitet durch eine Melodie, die auf
Knoten der E Mixolydian Tonleiter basiert . Es driftet auch in eine typische
Pentatonik um Boxposition eins der
cis-Moll-Pentatonik. Okay, es ist also wichtig für uns zu wissen, dass
alles, was wir
heute in E Mixolydian gelernt haben , in andere
mixolydische Tonarten
verschoben werden kann . Und ich kann auch nicht betonen wie wichtig genug
ist, dass sie tatsächlich auf
Backing-Tracks jammen und
mit deinen Freunden jammen. Der beste Weg für
euch,
den Mixolydischen Modus zu verstehen , wenn ihr das
spielt, damit
ihr zusammen
mit Jamtracks spielt. Und zu hören, wie diese dominante
Siebte wirklich durchklingelt und diese authentische
Art von Coke Rocky
bekommt, diese keltischen Hubbard-Sounds, um
wirklich zu hören, die
aus Ihrem Flugzeug kommen. Die andere Sache, die
ich für
wirklich, sehr wichtig halte , ist die Komposition. Geh weg, versuche ein paar Dächer im
mixolydischen Stil zu schreiben, spiele mit ein paar
Akkordfolgen herum. Aber denken Sie daran,
dass Sie sich wirklich
gut darauf konzentrieren können, diesen Fünf-Akkord zu Hause zu machen und ihn
durchscheinen zu lassen. Denken Sie also daran, wir suchen nach diesem großen Sound mit ein bisschen von diesem keltischen
triumphalen****Rock. Ich hoffe euch hat diese Lektion
gefallen. Hoffentlich erwische ich
euch alle sehr bald.