Mixolydian Mode 101 (Gitarre): Die Magie des Mixolydian, Tipps, Tricks und Techniken | Chris Zoupa | Skillshare

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Mixolydian Mode 101 (Gitarre): Die Magie des Mixolydian, Tipps, Tricks und Techniken

teacher avatar Chris Zoupa, Guitar Teacher, Composer & Author

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Einheiten dieses Kurses

    • 1.

      Die Magie des Mixolydian: Einführung und Willkommen

      0:46

    • 2.

      Die Magie des Mixolydian 1 – Den Mixolydian finden

      3:49

    • 3.

      Die Magie des Mixolydian Teil 2 Die diatonische chord des Mixolydian

      3:55

    • 4.

      Die Magie der Mixolydian Teil 3 Mixolydian Soloing Optionen

      7:16

    • 5.

      Die Magie des Mixolydian Teil 4 Mixolydian Licks dir helfen Kreativ zu werden

      7:52

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Über diesen Kurs

Kursübersicht:

Was ist genau der Mixolydian Woher kommt es und wie funktioniert es? In diesem kurzen Kurs werden wir alle Elemente dieses Modus aufteilen und wie man die Informationen praktisch und anwendbar macht.

WAS DU LERNST:

1. Verstehe den Mixolydian die Eigenschaften und die Skala auf eine Oktave und die Bedeutung des b7 (AKA flach 7. oder dominant 7. Intervalls!

2. Mixolydian und Möglichkeiten, Mixolydian diatonische chord zu erstellen

3. MixolydianSoloing Pentatonik, Diatonik und Arpeggios für Mixolydian Soloing!

4. Sample von Chris erstellt, um dir zu zeigen, wie du mit den scale und Arpeggios kreativ werden kannst!

Für wen ist dieser Kurs geeignet:

  • Jemand, der sich an Improvisation und Komposition festgehalten fühlt und wissen möchte, wie das Verständnis der Modi sein Spiel voranbringen kann.
  • Jemand, der ein besseres Verständnis der modal und wie man sich nicht nur für Gitarre sondern jedes Instrument bewerben möchte.
  • Jemand, der bereits versucht hat, die Modi zu lernen, aber es für müde gehalten hat und nicht in der Lage war, sich mit der Materie zu beschäftigen.
  • Jemand, der die Modi auf lustige und leicht verständliche Weise lernen möchte, ohne das technische Jargon.

Voraussetzungen für Schüler:

  • Grundlegende guitar und chord
  • Sei in der Lage, einfache und simple/beginner auf der Gitarre zu spielen.
  • Grundlegende Geschicklichkeit, um Saiten zu kreuzen und Akkorde zu ändern.

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Chris Zoupa

Guitar Teacher, Composer & Author

Kursleiter:in
Level: All Levels

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Transkripte

1. Die Magie des Mixolydian: Einführung und Willkommen: Hey Leute Chris, super hier und ich freue mich sehr, meinen neuesten Skillshare-Kurs basierend auf dem Mixolydischen Modus zu starten . Hier werden wir also über den mixolydischen Modus sprechen den mixolydischen Modus eine Oktave ihn auch als Drei-Noten-pro-Saiten-Muster über das Griffbrett lernt . Wir werden auch darüber sprechen dass die modale charakteristische Note die flache Sieben ist, und wie sich dies auch auf Arpeggien und benutzerdefinierte Pentatonik bezieht . Eine andere Sache, die an dieser Lektion cool ist , ist, dass ihr einige mixolydische Licks lernst und wie man den Mixolydian-Modus im Kontext erhitzt den Mixolydian-Modus im Kontext und hoffentlich ein paar Samen pflanzt komponieren könnt ein paar eigene mixolydische Licks. Wenn Sie gespannt sind, die Gitarre in die Hand zu nehmen, platzieren wir den Mixolydian. 2. Die Magie des Mixolydian 1 – Den Mixolydian finden: Hallo Chris, super. Danke, dass du mich für eine weitere modale Lektion begleitet hast Heute sprechen wir über die Magie von Mixolydian. Wir werden uns mit den tieferen Eigenschaften des Modus befassen und darüber sprechen, wie man die diatonische Akkordstruktur verwendet , um die gezieltesten mixolydischen Codes zu finden die gezieltesten mixolydischen Codes erzeugen Akkordfolgen , die den Modus wirklich akzentuieren. Wir werden auch darüber sprechen, wie man es richtig löst , und Mixolydisch mit diatonischen Skalen, pentatonischen Arpeggien und ein paar Tipps und Tricks. Okay, lassen Sie uns einen kurzen Crashkurs darüber machen, was genau Mixolydisch ist. Es ist der fünfte der sieben diatonischen Modi. Im Fall von heute werden wir über E Mixolydian sprechen. Wir werden alles mit einem Mixolydischen in Beziehung setzen, was der fünfte Modus eines Ionischen oder Dur ist. Und manchmal bezeichnen wir das als Dur als Elternschlüssel. Es ist im Wesentlichen eine Dur-Tonleiter mit einer flachen Sieben. Das flache Siebte wird also die charakteristische Note sein , die Mixolydian so besonders macht. Es wird oft in ****Rock- und Bland-Musik verwendet, aber Sie finden es auch in einer Art klassischem Rock. Sie hören auch keltische Musik , die Jolie Hubbert klingt. Und Sie werden auch indische Musik hören. Es ist also ein ziemlich vielseitiger Modus. Ich denke, eines der wichtigsten Dinge man tun kann, um diesen Modus besser zu verstehen , ist, ihn in einigen Songs im Kontext zu hören . Denk an mein süßes Kind von Guns and Roses. Nichts als eine gute Zeit von Poison on Skinny von Poison gekauft. Sie lieben diesen Modus. Highway to**** von AC, DC ist eine gute. Und Sympathie für den Teufel von Rolling Stones, Ripper, Mixolydian Track. Okay, so früh haben Sie mich vielleicht sagen hören, dass Mixolydisch im Wesentlichen eine Dur-Tonleiter mit einer flachen Siebtel ist. Was ich also tun möchte, ist eine reguläre Dur-Tonleiter in der Tonart a. Und dann fügen wir diese flache Septime hinzu, nur damit Sie den Unterschied zwischen einem Mixolydischen und einem Straight-Dur hören können . Also fange ich bei sieben der fünften Saite an. Ich spiele sieben vor neun. Und dann spiele ich 679 auf der vierten Saite. Und dann 689 in der dritten Saite. Das ist eine E-Dur-Tonleiter. Lassen Sie uns das noch einmal machen, aber ich möchte nur die Noten benennen, die jetzt E, F is, G is, a, B, Cis, D is. Okay, das ist also eine E-Dur-Tonleiter. Schauen wir uns also einen Mixolydian an. Also alles was ich tun werde, 1234567. Ich nehme die siebte Note und drücke sie um einen Halbton ab. Das wird uns also geben, dass wir zuerst die Bünde machen, 79 am fünften, 679 am vierten, 679 am dritten. Das ist also mein abgeflachter Siebter genau dort. Gehen wir diese Namen noch einmal durch. Fis, Gis, A, B, Cis, D natürlich dieses Mal. Und dann das a am Ende. Es geht also darum, nur die volle Zeit vor der Oktave oder dem Halbton zwischen der sechsten und siebten Note zu haben. Das wird Mixolydian so besonders machen. Also werde ich beide Tonleitern hintereinander spielen, Dur und Mixolydian. Und selbst wenn wir es mit etwas wie einem Lydian vergleichen , hat ein lydisches Geschwür auch eine große Sieben . Das Wichtigste, was Mixolydian auszeichnet, ist das flache Siebtel. Und wenn wir solo spielen und im Modus sind, ist das eines der Dinge, die wir wirklich ergreifend akzentuieren möchten , um die vollen Aromen und den mixolydischen Sound zu erhalten . 3. Die Magie des Mixolydian Teil 2 Die diatonische chord des Mixolydian: Okay, Akkorde sind also wirklich, sehr wichtig, um eine Stimmung und einen Modus-Sound herzustellen . Wenn wir nun darüber nachdenken, dass ein Mixolydian ein Elternteil ist, ist Kate ein Major. Was wir tun können, ist, dass wir alle diatonischen Akkorde aus einem Dur nehmen können , sie aber neu anordnen, um mit dem Fünf-Akkord zu beginnen , was in diesem Fall a sein wird. Damit wir es um diesen Fünf-Akkord zentrieren, was wirklich zum Vorschein bringen wird, dass der Fünf-Modus ein Mixolydian ist. Wenn wir also von dort aus beginnen, gehen wir alle Akkorde durch und sprechen dann über einige Möglichkeiten, wie wir einige sehr mixolydisch E klingende Akkordfolgen komponieren und zusammenstellen können komponieren und zusammenstellen . Sie haben vielleicht gehört, dass ich erwähnt habe, dass ein Mixolydian der fünfte Modus eines Dur ist, oder dass ein Dur die übergeordnete Tonart ist. Was wir also tun werden, ist , alle Akkorde eines Dur zu nehmen , aber wir beginnen mit einem , der der fünfte Grad ist. Wenn wir jetzt so etwas wie eine Heimatbasis machen, werden wir mehr mixolydischen Sand bekommen um die Akkordentwicklung geht. Also lass es uns langsam durchgehen. Ich fange von einem großen Anderen an. Das wird ein Fünf-Akkord sein, und das besteht aus einem Gis und B. und das besteht aus einem Gis und B. fis-Moll wird in diesem Zusammenhang ein sechster Akkord sein. Und ich werde ein F und A und ein Cis und Gis Moll Seven Flat Five spielen . Das ist ein ziemlich abscheulicher Code, wie Sie hier können. Ich habe ein Gis, ein B, ein D und ein Fis drin. Dann gehe ich zu meinem einen Code, der A, Cis und B-Moll ist , der bei zwei Akkorden sein wird. Und das besteht aus B, D und Fis. Und als Nächstes werde ich einen scharfen Moll-Akkord haben , der ein Drei-Akkord sein wird , der aus Cis und Gis besteht. Und dann habe ich endlich D, D-Dur, was mein Vierakkord sein wird, der aus D, Fis und A besteht. Insgesamt werden wir das wieder haben, wir machen das wieder mit ein paar Tabs, tatsächlich. A-Dur, fis-Moll, Gis-moll, sieben flach, fünf-Dur, cis-Moll. Okay, jetzt, wo wir alle Akkorde aus einem Dur haben und diese irgendwie umdrehen können, und diese irgendwie umdrehen können um mehr mixolydischen E-Sound zu bekommen. Ich möchte Ihnen nur einen sehr einfachen Weg zeigen , wie Sie einige Akkordfolgen zusammenstellen können. Also werde ich einfach fünf Akkord, vier Akkord, einen Akkord verwenden , weil das die übergeordnete Tonart ist. Ergebnis zurück zum a. Also kann ich einfach so etwas wirklich Einfaches machen. Mixolydische Einstellungen senden eine anständige Menge wie Sympathie für den Teufel aus. Aber ich kann genau dieselbe Codeformel annehmen, 5415. Auch das kann ich in eine andere Tonart schreiben. Nehmen wir an, ich entscheide mich , das in einen Mixolydian zu verwandeln. Wenn wir bedenken, wird ein Mixolydian der fünfte in D-Dur sein. Ich nehme meine fünf Akkorde. G ist mein ganzer Tag, ist mein einer, ist meine fünf. Das wird also zu einem Fünf-Akkord werden. Und das wird eher einen mixolydischen Sound bekommen. Sehr glücklich, gute Zeiten und erhebend. Das Wichtigste, was ihr tun könnt, ist wegzugehen. Es spielt keine Rolle, in welchem Schlüssel Sie sich befinden. Und spielen Sie mit ein paar mixolydischen Akkordfolgen. Stellen Sie einfach sicher, dass wir fünf Punkte machen, unseren Ausgangspunkt und den Punkt, an dem wir zwei lösen wollen. 4. Die Magie der Mixolydian Teil 3 Mixolydian Soloing Optionen: Okay, also wann immer ich solo im Mund bin, sagen wir vor allem Mixolydisch , möchte ich drei Dinge wissen, bevor ich überhaupt das Griffbrett berührte und anfange, Noten zu spielen. Ich möchte wissen, wie meine diatonische Form mit drei Tönen pro Saite aussehen wird. möchte auch wissen, welche Art von Pentatonik ich verwenden kann. Und ich möchte auch wissen, welche Arpeggien mir zur Verfügung stehen. Okay, schauen wir uns die Solo-Optionen an. Ich möchte mit einem Blick auf drei Noten pro Saite beginnen , E mixolydische diatonische Tonleiter. Also lass uns das langsamer machen. Ich werde für den 12. Bund der sechsten Saite anhalten. Ich spiele 121416, dasselbe auf dem fünften, dasselbe auf dem vierten. Also werden wir das 1214163 mal hintereinander in der gleichen Form haben. Die, mit der ich zur dritten Saite gesprungen bin, werde ich 131416 spielen. Wenn ich zur zweiten Saite gesprungen bin, spiele ich 141517. Und dann die letzte Saite, ich spiele 141617. Also insgesamt cool. Jetzt, offensichtlich bei den meisten von uns, die kleine pentatonische Kastenform. Ein guter alter Freund, wenn wir solo spielen oder die Art zu komponieren, oder ob wir etwas improvisieren das die Moll-Pentatonik wirklich, wirklich gut hat. Für Mixolydisch sind die Regeln für die Suche nach einem relativen Dur und Moll genau dieselben , als ob wir in Ironie wären, nur eine unregelmäßige Dur-Tonart. Also suche ich den Wurzelknoten und gehe drei Halbtöne zurück, 123. Und dann kann ich in cis-Moll-Pentatonik spielen , was das ist. Gehen wir das langsam durch. Ich gehe am 6. 912. Ich spiele 911 auf den nächsten drei Saiten. Und dann spiele ich 912 am zweiten und ersten. Wenn du auch willst, kannst du immer diesen frechen kleinen Zufall hinzufügen , das Außengeräusch, das auch ziemlich lecker klingt. Jetzt möchte ich über Arpeggien sprechen , die den mixolydischen E-Sound wirklich akzentuieren. Das Pointing, nach dem wir suchen, ist die flache 71-Methode, eine flache Sieben zu akzentuieren und dann einige dominante Arpeggien zu machen. Es gibt also ein paar Formen von heute , die ich wirklich gerne verwende. Die erste ist das. Sie werden feststellen, dass ich an einem Tag enden werde , anstatt mit dem a zu enden, weil das das dominante siebte Bit ist. Was ich also machen will, ist damit zu beginnen sieben bis vier auf der ersten Saite zu spielen, fünf der zweiten Saite wieder, aber auf der dritten Saite spiele ich sechs der vierten Saite, und dann 75 am fünften. Insgesamt. Ich kann auch genau dieselben Noten in einer anderen Position spielen , aber das hat einen etwas anderen Effekt. Was ich hier habe, ist zehn bis sieben auf der ersten Saite. Und dann spiele ich neun der zweiten, dritten In schiebe das zurück auf sieben. Und dann möchte ich neun der Vierten spielen, 11 der fünften 75. Es ist ziemlich gerade Triade Sand am Ende. Eine andere, die ich wirklich gerne verwende ist eine Version mit sechs Saiten, und ich mache es auch gerne ein bisschen langsam, damit man ein bisschen robotischer herumspielen kann, aber das habe ich gerne Schieben Sie dort rein, um ein bisschen Sass und Vibe hinzuzufügen. Also was ich dort gemacht habe, beginnend mit dem Wurzelknoten a von der 12., der sechsten Saite. Dann werde ich am 5. 1114 spielen und dann am vierten von 12 auf 14 rutschen. Ab diesem Zeitpunkt spiele ich 1316 auf dem dritten. Und zum Abschluss spiele ich 15 der zweiten Saite und dann 1216 an der ersten. Was wir jetzt haben, ist, dass wir eine belästigende Diatonik mit drei Tönen haben , eine pentatonische Cis-Moll-Option. Und wir haben auch drei verschiedene Arten von dominantem Arpeggio. Aber eine Sache, von der ich denke, dass sie wirklich, wirklich gut ist , um einen ergreifenden mixolydischen Sound zu bekommen , ist die Verwendung der mixolydischen Pentatonik. Was ich also im Wesentlichen getan habe, ist die 13457 der mixolydischen Skala zu nehmen 13457 der mixolydischen Skala und diese in eine Pentatonik meines Eisens umzuwandeln. Also alles was wir wirklich tun, sagen wir mal, wenn wir die a-Moll-Pentatonik nehmen, die aus AG ABD besteht, alles was wir tun ist zehn, all diese G Naturals in J-Läden. Und am Ende haben wir diese wirklich coole Skala. Gehen wir das ein wenig durch. Ich beginne damit, 1612 auf der ersten Saite zu spielen. In 15 bis 12 auf die Sekunde. Durchsetzen. Hier bekommen wir die wirklich schöne große Terz auf der dritten Saite, die ich 14 bis 12 und die vierte spielen möchte, dann 141211 auf der fünften und dann 56. Es ist also der Unterschied zwischen dem Drehen all dieser G's und DJ-Läden. Vier Fünftel der Skala sind also technisch gleich. Sehr netter Sound. Wir können dasselbe auch von einer anderen Position aus tun. Die andere, die ich wirklich gerne verwende, ist, sagen wir, ich nehme die dritte Position einer Moll-Pentatonik ein. Und dann nehme ich einfach all diese J-Läden, tut mir leid, all diese G-Natural, und mische sie dann über einen Halbton. Ich verstehe diesen wirklich coolen Mixolydian, der Pentatonik sendet. Ich habe dort nur 5757 auf der fünften und sechsten und fünften Saite gespielt . Und wenn ich dann zu dieser Saite komme, spiele ich auf der vierten Saite 67. Dann spiele ich beim dritten um sieben. Dieser Punkt war also keine große Veränderung zwischen der natürlichen Pentatonik und der Mixolydischen. Nur diese eine Notiz. Wenn ich jetzt zur zweiten Saite komme, spiele ich 59, was nett und exotisch ist. Und dann spiele ich 17, tut mir leid, 5710. Um das zu beenden. Insgesamt werden wir das haben. Du hast also diese Form und diese. Wenn Sie einen ausgesprochen mixolydischen Sound erhalten möchten. Okay, eine Sache, die man beachten sollte, ist, dass wir, wenn wir nicht nur auf die drei Mixolydischen drei Noten pro Saitenmuster beschränkt sind, auf die drei Mixolydischen drei Noten pro Saitenmuster beschränkt sind, alles verwenden können, was relativ zu unserem übergeordneten k ist, das ein Ionisches ist. Jeder der Modi , die sich darauf beziehen, ein Ionischer oder ein Mixolydian. können wir überall auf dem Griffbrett verwenden. Wir sind auch nicht nur auf die erste Position der cis-Moll-Pentatonik beschränkt . Wir können alle fünf Positionen verwenden , die, wenn wir über dieses dominante siebte Arpeggio sprechen , das wirklich einen mixolydischen zeigenden Klang hat. Aber wenn es andere Codes in der Akkordfolge gibt, können wir Arpeggien verwenden, die auch diesen Gerichten folgen. Das ist also eine wichtige Sache, die wir bei der Lösung beachten sollten. 5. Die Magie des Mixolydian Teil 4 Mixolydian Licks dir helfen Kreativ zu werden: Okay, also im letzten Kapitel, über das wir als Solo-Optionen gesprochen haben, hatten wir eine ziemlich robotische Drei-Noten-Saitenform oder Pentatonik und einige Arpeggien und einiges von diesem anderen Zeug. Was wir also in diesem Abschnitt tun werden, ist, dass wir all diese in etwas musikalischeres verwandeln werden. Und interessanterweise werde ich sechs Links durchgehen. Ich erkläre die Prämisse von h. von ihnen sind weiß und langsam mit einigen Tabulatoren. Und dann spiele ich sie noch einmal in Kontexten mit Musik ab, damit Sie hören können , wie es sich anhört, wenn Musik dahinter steckt. Das erste Beispiel, LEC, verwendet die pentatonische E-Mixolydische Kastenform und steigt in Mustern von fünf Noten gleichzeitig ab. Das zweite Beispiel, LEC, verwendet die dritte, vierte, fünfte, siebte und FirstNode der Mixolydischen E-Skala um diagonal über das Griffbrett zu kriechen. Diese Art von Flüssigkeitskraftposition verschiebt sich und fühlt sich federnd an. Das dritte Beispiel, LEC, verwendet drei Noten pro Saite, E mixolydische diatonische Form, hat jedoch sieben Noten pro Saite und eine starke Betonung der Legato-Technik. Die Betonung mit sieben Tönen wird einen seltsamen Rhythmus und Puls haben , aber es macht Spaß, sie anzuhören, da sie weniger vorhersehbar ist. Das vierte Beispiel ist, dass illiquide Verwendungen in einem dominanten siebten Arpeggio die flachen Sieben des mixolydischen Modus hervorheben und in einen diatonischen Lauf übergehen, der in Vierermustern abfällt. Das fünfte Beispiel ist illiquide, verwendet die dritte Position des kastenförmigen E. Die mixolydische Pentatonik driftet dann in Ihren Standard, eine pentatonische Dur-Box, die auch als Position zwei bekannt ist . der cis-Moll-Pentatonik. Ich habe auch ein paar Hämorrhoiden, Pull-Offs, Slides und Drillinge aufgenommen, um das Timing und die Phrasierung des Sees interessant zu halten . Das letzte Beispiel, lick pedale auf einer a-Note und arbeitet durch eine Melodie, die auf Knoten der E Mixolydian Tonleiter basiert . Es driftet auch in eine typische Pentatonik um Boxposition eins der cis-Moll-Pentatonik. Okay, es ist also wichtig für uns zu wissen, dass alles, was wir heute in E Mixolydian gelernt haben , in andere mixolydische Tonarten verschoben werden kann . Und ich kann auch nicht betonen wie wichtig genug ist, dass sie tatsächlich auf Backing-Tracks jammen und mit deinen Freunden jammen. Der beste Weg für euch, den Mixolydischen Modus zu verstehen , wenn ihr das spielt, damit ihr zusammen mit Jamtracks spielt. Und zu hören, wie diese dominante Siebte wirklich durchklingelt und diese authentische Art von Coke Rocky bekommt, diese keltischen Hubbard-Sounds, um wirklich zu hören, die aus Ihrem Flugzeug kommen. Die andere Sache, die ich für wirklich, sehr wichtig halte , ist die Komposition. Geh weg, versuche ein paar Dächer im mixolydischen Stil zu schreiben, spiele mit ein paar Akkordfolgen herum. Aber denken Sie daran, dass Sie sich wirklich gut darauf konzentrieren können, diesen Fünf-Akkord zu Hause zu machen und ihn durchscheinen zu lassen. Denken Sie also daran, wir suchen nach diesem großen Sound mit ein bisschen von diesem keltischen triumphalen****Rock. Ich hoffe euch hat diese Lektion gefallen. Hoffentlich erwische ich euch alle sehr bald.